Revista NR. Pilot dedicat FNT

Scena.ro Revist finanat de UNITERNumr pilot dedicat FNTFestivalul Naional n26 de cronicii interviuriZoomTeatrul romnesci EuropaA Story about Theater in TransitionSelecia FNTre-creditatO anchet instead of you cu Ion Caramitru Constantin Chiriac George Banu Ada Lupu Mihai Mniuiu Aura Corbeanurevista de artele spectacolului1A fost odat ca niciodat o societate n tranziie. Peste tot unde vedeai cu ochii se construiau case i drumuri. Oamenii fie plecau n alte ri fie rmneau i atunci erau foarte stresai. Copiii erau din ce n ce mai precoci i nu mai vorbeau aceeai limb cu prinii lor. i unii i alii aveau drept cel mai bun prieten un computer iar cnd acesta se strica se puteau isca mari drame familiale. Pe strzi se strnseser att de multe maini nct n trafic ele mai mult stteau dect mergeau. Dup alegerile ce aveau loc o dat la patru ani n toate funciile de decizie erau numii ali oameni aa nct s nu continue nimeni ce a nceput altcineva.i n tot acest timp n numita societate n tranziie avea loc n fiecare an Festivalul Naional de Teatru. Nu m ntrebai ce legtur are fiindc exact asta m pregtesc s v spun casele teatrelor se re-construiesc i ele iar uneori risc s nu fie gata la timp pentru nceperea festivalului oameni care s lucreze pentru festival sunt mai puini fiindc se scad cei plecai pe alte meridiane copiii i tinerii crescui n tranziie nu vin pur i simplu la teatru cum fceau pe vremuri bunicii i prinii lor – ci trebuie convini pe ci specifice c aceast activitate implicnd oameni vii merit efortul deplasrii din faa computerului de care vorbeam mai devreme traficul afecteaz nceperea spectacolelor fiindc spectatorii ntrzie din cauza lui i n sfrit mai ales n anii electorali slile de teatru se umplu de politicienii n cutare de camere de luat vederi care nu cumpr bilete ci vor bilete de protocol. Tranziia se insinueaz subtil n fibra oricrui eveniment cultural i nu numai i singurul lucru pe care poi s-l faci este s o lai ct mai puin s-i afecteze coninutul aa cum te lupi s nu afecteze coninutul omului care eti. Problema e c uneori tot ncercnd s contracarezi efectele tranziiei asupra culturii prioritatea devine nsi Poveste despreteatru n tranziie Cristina MODREANUlupta iar coninutul valoarea consistena numitului eveniment cad pe locul doi.Revista Scena.ro aflat la numrul zero altfel spus ntr-o ediie pilot ncearc s atenueze acest fenomen. Ea se dorete o dovad scris a consistenei ediiei cu numrul 18 a Festivalului Naional de Teatru unul dintre puinele evenimente culturale romneti care i-au pstrat coerena de-a lungul unei tranziii care nu se mai termin. Grupul de critici de teatru care a construit-o i propune s continue i dup ncheierea FNT 2008 consemnarea periodic a strii de fapt a teatrului romnesc. Subiectul e sondat insuficient i analizat mai degrab precar n cele cteva publicaii culturale n care asemenea analize i mai gsesc locul la noi. Ceea ce ne lipsete este o platform de dezbatere asupra condiiei artei teatrului n aceast societate n continu schimbare dar i o conectare permanent la teatrul lumii o cale de ieire din izolare. Poate c e foarte mult ce i propune Scena.ro dar una dintre regulile tranziiei este s-i pui n gnd ct mai multe ca s reueti s duci la bun sfrit mcar o parte din ce-i propui. i-am nclecat pe-o a i-am nvins tranziia…2Colegiul de redacieCristina MODREANUMagdalena BOIANGIUIulia POPOVICIAnca ROTESCUSecretar de redacieCiprian MARINESCUConcepia graficANTAL SzilrdCoperta IThe Sound of Silence foto Gints MalderisTipar executatVisual Graph BucuretiO ar ntr-un festival. Capitalul de teatru ……………………………………….. 3Interviu cu Alexandra Badea ………………………………………………………………… 10Boala unui sfrit de lume ……………………………………………………………………… 12Butoiul cu pulbere sau despre miezul tandru al violenei ……… 14Fado la un pahar de Unicum Portugal………………………………………….. 15Caligula prea tnr pentru propriul destin ………………………………………. 16Necunoscutul de lng noi Camera de hotel…………………………….. 17Un continent privit cu lupa Eduard al III-lea……………………………. 18Interviu cu Sorin Militaru………………………………………………………………………. 19Elsinore a murit. Triasc Hamlet ………………………………………………………… 20Autopsia lui Lulu ……………………………………………………………………………………. 21Interviu cu Mihai Mniuiu ………………………………………………………………….. 22Vlad Massaci i organizarea dezorganizrii ……………………………………. 24Un portret de regizor – Carmen Lidia Vidu ……………………………………… 25Piesa catalogheaz regizorul Regina frumuseii……………………… 26Furtuna de pe malul rului Volga ……………………………………………………… 27O implicare n circumstane cu Kama Ginkas ……………………………………. 28Cine pe cine ucide Cet enfant………………………………………………………… 30Rimini Protokoll de ce-l iubim pe Marx………………………………………….. 31Compania Stans Cafe prezint Purificarea……………………………………. 32Alvis Hermanis Ultimul utopist …………………………………………………………. 33Fii cu ochii pe debutani ……………………………………………………………………….. 34De ce ma neagr se-arat numai noaptea …………………………………….. 36Teatrul postdramatic de Hans-Thies Lehmann ………………………………… 37Sextetul dansului contemporan ………………………………………………………….. 38Teatrul romnesc ntre iluzii i realitate …………………………………………. 40Richard Foreman filmeaz la Bucureti …………………………………………….. 42A Story about Theater in Transition ………………………………………………….. 43Contactscena.rogmail.comCuprinsDezbaterea urmtoare ntmpin ediia 2008 a Festivalului Naional de Teatru sub noua direciune a criticului de teatruCristina Modreanu. Formulat de redactorii revistei de artele spectacolului Scena.ro ea analizeaz perspectivele celui mai important festival de teatru din Romnia prin prisma ofertei spectaculare care vdete momentul teatral romnesc dar i n raport cu ediiile precedente fa de care festivalul are obligaia unei coerene va spune cineva curatoriale. Magdalena BoiangiuHai s ncepem cu dorina mea de a te contrazice. Nu cred c exist o condiie ideal i o condiie real a unui festival exist doar o condiie real i o dependen de domeniul pe care-l reprezint cum s fie un festival naional altfel dect teatrul din care se trage N-are cum s fie altceva dect o selecie din spectacolele jucate. C aceast selecie pornete de la principiul aleg ce-i mai bun c pornete de la alt principiu aleg personajele reprezentative ale teatrului romnesc i vd ce-au fcut ele n stagiunea trecut sau vreau s v ofer o foaie de temperatur a teatrului romnesc ea se poate face n foarte multe feluri dar nu se poate face n afara realitii. Avem de a face cu realitatea. Nu cred nici c schimbarea selecionerului nseamn schimbarea principiului pentru Suntem altfel dect ei Suntem mai buni dect ei Festivalul ne oblig s rspundem cumva la aceste ntrebri pentru c prea muli ani ne-am tot legnat cu ideea c aa cum este teatrul romnesc nu e nici un teatru pe lume c el este att de bun nct nici nu mai are nevoie s se compare cu cineva. Teatrul romnesc exist independent de selecioner i impune realitile lui. c Marina Constantinescu a schimbat ea nsi principiul n timp ce lucra. Dintr-un festival naional ncercnd s fac fa tuturor formulelor pe care am ncercat s le enun a devenit internaional ceea ce cred c este spre folosul i-al teatrului romnesc i-al spectatorului romn i-al artitilor din Romnia chemnd trupe strine i organiznd un fel de confruntare i-un fel de punere n problem Suntem ca ei O ar ntr-un festival.Capitalul de teatru3Iulia PopoviciNe-am propus s vorbim despre condiia real i condiia ideal a unui festival naional de teatru despre propunerea conceptual a unui selecioner i felul n care poate lucra acesta cu materialul clientului. Aici se produce coliziunea cu starea actual a teatrului romnesc care presupune printre altele o inadecvare profund ntre ceea ce ne putem dori de la un festival naional de teatru i ceea ce ni se ofer. Suntem n situaia n care am avut o formul de festival timp de trei ani acum schimbm formula o dat cu selecionerul. Cu ce vrei s ncepemA consemnat Ciprian MARINESCUCristina ModreanuM mir c aceast aliniere nus-a ntmplat mai repede s zicem nu la standardele europene dar mcar la nevoia de a ne schimba puin reperele pentru c paradoxal nu fondurile ne-au oprit s facem asta pn acum nici nu-mi dau seama ce anume ne-a oprit poate chiar nevoia de care vorbeai mai devreme de a ne iluziona c suntem cei mai buni i c n-avem comparaie pe lume. M-a ntoarce puin la ce spunea Iulia pentru c ea are dreptate cnd spune c exist o foarte mare distan ntre ceea ce ne propunem n modul ideal n teatrul romnesc i ceea ce rezult n cele din urm i asta se vede nu numai la nivelul unui festival care este un Jene europene4eveniment de foarte mare amploare ci i la nivelul fiecrui spectacol. Posibilitile scenelor din Romnia sunt foarte reduse fa de cerinele celor care vin din afar asta se vede cnd invii trupe i constai c nu se potrivesc schiele de scen nu ai luminile necesare etc. E mare distana ntre rafinamentul mijloacelor tehnice pe care le folosesc regizorii n Europa i lipsa acestor faciliti care se vede n spectacolele romneti i care le face s apar datate ca imagine ca i cum ar fi fost fcute undeva prin anii 80. Distana dintre felul n care arat spectacolele europene i cele romneti sper s ne pun pe gnduri i s determine n plan concret investiii n mijloace tehnice pe care nu neleg nici acum de ce directorii de teatre nu le fac. Tu faci o list pn la urm dup care afli c spectacolul X nu se potrivete n nici o sal din Bucureti c spectacolul Y are zece TIR-uri care nu pot fi garate n parcarea de la Naional c lipsesc nu tiu ce lumini care n Bucureti nu sunt dar n Sibiu exist culmea. Afli o groaz de lucruri care pe lng faptul c pericliteaz selecia respectiv arat ct de restrictive sunt anumite lucruri pentru modelul ideal de care vorbea Iulia al festivalului. Evenimentele care marcheaz etapele devenirii teatrului romnesc la fiecare jumtate de an sunt dou Gala premiilor UNITER i Festivalul Naional de Teatru. n cel din urm caz am reuit s obin n urm cu ani dreptul de a acorda un mandat pe o perioad de trei ani unui singur selecioner aa cum se ntmpl n toat lumea responsabil unde nu se triete cu reminiscena de mentalitate a tovarilor care reuesc s fac treab doar n comitet. Am ncercat s rezervm teatrului romnesc acest spaiu n care putem invita i trupe strine dar i productori de festivaluri. Este foarte important ca publicul i artitii s se vad unii pe ceilali s observe nivelul teatrului romnesc i cel mai de sus nivel al teatrului european. ncepnd cu anul acesta FNT este condus de Cristina Modreanu o persoan binecunoscut n lumea teatrului care i onoreaz rubricile de teatru cu virtui inconfundabile. E important faptul c e un om tnr cu acuratee. Sunt convins c va face treab bun.Actorul Ion CARAMITRU preedinte UNITERdirector general Teatrul Naional BucuretiIulia PopoviciEu a avea nevoie s punctez un lucru din ce spuneai tu sub forma unei ntrebri noi chiar credem c prezena n acelai festival a nec plus ultra-ului teatrului romnesc n care regizorii i pot vedea reciproc spectacolele pe care n mod normal nu le vd i prezena unor spectacole internaionale extrem de competitive pot activa o nevoie de emulaie un spirit de competitivitate o nevoie a oamenilor de a deveni mai buni De ct timp e nevoie pentru ca acest smbure al plasrii ntr-un context competitiv al activrii ambiiei s funcioneze n condiiile n care ntr-o formul internaional festivalul exist de doi ani iar ntr-o formul n care se adun cele mai bune spectacole de vreo zeceAnca RotescuA zice c timpii se scurteaz pe msur ce naintm i c rspunsul va veni din ce n ce mai rapid. Ionu SociuEu nu cred c va dura foarte mult. n aceti doi ani am vzut spectacole bune n seciunea Internaional i cred c este n dezavantajul teatrului romnesc pn la urm s aduci spectacole foarte bune din strintate aparent pentru c lumea va spune c suntem…Cristina ModreanuNu cred c Marina Constantinescu i-a propus nici eu de altfel s aducem spectacole n detrimentul teatrului romnesc dar este evident c trebuie s ne ridicm la reperele europene pentru c altfel avem ambiii de ar european de teatru european ambiii de tot felul n Foto Cotidianulrealitate suntem destul de izolai de teatrul lumii. Creatorilor romni le lipsete acest interes de a se pune la curent cu ce se ntmpl n lume aceast curiozitate care nu trebuie s lipseasc din obinuinele unui iubitor de teatru. Magdalena BoiangiuNici teatrul lumii nu este o chestiune omogen. i teatrul lumii are felurite aspecte ca s-l citez pe Mazilu. Aa c probabil ca o reacie la diversitatea lui oamenii se simt mai comod pe poziiile pe care se afl. Pe mine m-a ocat cnd la Festivalul Shakespeare confruntai cu nite spectacole dac nu foarte bune atunci cel puin foarte interesante regizori care de mult nu mai sunt studeni dar care sunt n deplin maturitate creatoare ziceau Vai ce ne nva tia pe noi sau Noi am fumat noi tim – i plecau la pauz. Iulia PopoviciPrerea mea e c exist un clieu de receptare al artitilor n legtur cu spectacolele i cu creatorii de teatru din strintate. Exist o coal de gndire – cum ne place nou s zicem – care crediteaz nume deja consacrate nume care aparin deja unor generaii ndeprtate i au fost trecute printr-un cerc al clasicizrii – cum e Lev Dodin – i care dezavantajeaz creatori precum Eimuntas Nekroius. Pentru mine e o dovad a unui reflex conservator i n plus mai am o bnuial c nu e vorba numai de o reacie genuin la un spectacol ci de o reacie genuin la ce am auzit din folclorul teatral despre. Nu este o receptare 11 a unui produs teatral ci un reflex cu care venim de acas fa de un anumit autor. Asta m ntristeaz foarte mult. Anca RotescuUn orizont de ateptare exist n orice atunci cnd ai o minim informaie i da m duc s vd Nekroius cu gndul c-o s-mi plac. Eu ca spectator. El ca regizor se duce s vad dac e mai detept dect el sau nu. Ionu Sociun cazul regizorilor din strintate invitai anul acesta nu cred c exist un orizont de ateptare pentru c sunt artiti complet necunoscui. Adic Alvis Hermanis Rimini Protokoll Va fi un raport de 11 cred. Caa festivaluluibox and officeMagdalena BoiangiuHai s evadm din zona asta i s ne punem ntrebarea urmtoare n ce msur acest festival poate sau i-a propus s apropie teatrul romnesc de publicul luiCristina ModreanuSunt mai multe modele de spectacole pe care le propune seciunea Internaional n 2008 cred c aceast expunere la alte feluri de teatru o s modifice i publicul. Care trebuie s vad mai multe feluri de teatru i s voteze n consecin. Dac vede acelai tip de teatru uneori mai bun alteori mai prost sigur c va respinge sau va fi nedumerit la spectacole de teatru postdramatic cum era cel de anul trecut al lui Jan Lauwers. Dar apropo de ce-i propune FNT pentru public n-ai cum s ignori niciodat publicul cnd gndeti un eveniment de o asemenea amploare. Nu mai vorbesc de lucrurile astea meschine cum ar fi c e fcut din bani publici i c trebuie totui pn la urm s fie dedicat publicului su. Asta e prioritatea. Nu poi s aduci numai lucruri ocante experimente de ultim generaie din care publicul s nu neleag nimic i s presupui c ai notri creatori or s fie dai peste cap i c orizontul lor se va lrgi brusc din cauza asta. Cred c trebuie s faci lucrurile n etape i s dai publicului ce-i al publicului i n acelai timp s combini n acelai frame i tendinele din teatrul actual. Dac m-a trezi ntr-o bun zi selecioner al Festivalului Naional de Teatru de ndat ce a putea a refuza aceast demnitate. Spun acest lucru pentru a arta dependena acestei poziii fragilitatea ei n faa artitilor instituiilor de cultur media Ministerului Culturii i Cultelor Guvernului politicienilor. Cred c acest post trebuie ocupat prin concurs care s consfineasc un program managerial i care s impun regulile de colaborare i finanare pe perioada mandatului respectiv.Dac primul punct ar fi rezolvat i a fi fericitul ctigtor al concursului programul meu managerial ar impune independena juridic i financiar a festivalului precum i contractele concrete cu UNITER MCC i Primria Capitalei.Prin programul meu managerial a gsi o formul prin care s pot finana creaii ale FNT n colaborare cu instituii de stat sau private care merit ncrederea folosind regizori importani ncurajnd noua dramaturgie sau noile nume de actori scenografi regizori. Prof. univ. dr.Constantin CHIRIAC Director general Teatrul Naional Radu Stanca SibiuDirector Festivalul Internaional de Teatru de la Sibiu56Un festival e asemeni unui spectacol el nu se poate face singur. Prima decizie n cazul improbabil al unei numiri n aceast funcie ar fi aceea de a-mi cuta prietenii cu care mprtesc aceeai idee despre teatru i nu numai despre teatru i public despre teatru i lume. Tocmai prieteni din lume Ei ar forma primul cerc apoi la rndul lor ei ar putea indica prietenii lor i astfel s-ar constitui o reea uman profund personal bazat pe ncredere reciproc. Pornind de la aceast baz ne-am putea ntlni pentru a defini mpreun spiritul festivalului fa de care fiecare apoi plasat n situaia de consilier-selecioner l-ar avea n minte. Un festival cnd se vrea internaional nu poate fi gndit i realizat dect n mod colectiv. A vrea s-l faci singur implic o orbire i evident o lips de deschidere. Cum s umblu eu prin lume fr a cunoate peisajul artistic al unei ri fr a-i stpni secretele fr a-i putea ptrunde straturile greu accesibile Consilierii circul se impregneaz i selecioneaz… pornind de la o nrdcinare local i de la o viziune internaional. Dar ceea ce a face a face-o tocmai pentru ca eu nu sunt un om de putere a crui caracteristic e aceea de a dori s controleze totul de a lua decizii individuale de a nu se ncrede n nimeni. Eu doar n mine n-am ncredere dar am ncrederea n talentul de a-mi gsi prieteni n care am ncredere. i n aceast msur a semna festivalul ncercnd s dispar n ceilali. Pentru a-i asuma apoi personal i reuita i… eecul.George BANUteatrologAnul acesta aa se va ntmpla. Spectacolele puin mai altfel sau total altfel au formule mult mai mici de spectatori i atunci sigur c la ele vor asista n mod special profesionitii teatrului slile mari se vor umple de publicul pltitor acesta fiind un exerciiu destul de nou la FNT care avea multe invitaii de protocol pn acum un an sau doi cnd Marina Constantinescu a schimbat aceast obinuin rea.Ionu SociuAnul trecut s-au vndut mai multe bilete la spectacolele din Bucureti pe care oricum puteau s le vad n afara festivalului iar la Camera Isabellei de exemplu nu.Cristina ModreanuS-au vndut aproape toate biletele la spectacolele romneti. Magdalena BoiangiuCred c e i o problem de organizare. Cristina ModreanuNu pot dect s zmbesc. Sunt foarte multe probleme pn s faci o comunicare aparent banal. Imaginai-v c suntei un spectator obinuit care nu va primi nici o invitaie i c vrei n mod paradoxal s vizionai toate spectacolele. Trebuie s facei un tur de for prin Bucureti ca s cumprai fiecare bilet de la fiecare cas a unui teatru pentru c Primria Capitalei nu d voie s fie cumprate toate biletele din acelai loc i eventual de pe Internet aa cum se face n lumea civilizat. E un fel de proces kafkian n care intri. Iar comunicarea pentru spectacolele din strintate nu s-a fcut din timp anul trecut fiindc nc nu se semnaser contracte cu trupele. Banii vin n ultimul moment nu eti niciodat sigur c invitaii vor veni dei exist o coresponden intens cu ei vizite tehnice .a.m.d. Iulia PopoviciAm o ntrebare retoric dar de la care atept rspuns. Selecia fie c-i vorba de premiile UNITER sau de FNT nu reprezint pentru regizori neaprat o confirmare c merg pe un drum bun. Aa cum neselecia nu reprezint neaprat un semn de ntrebare pentru creaia lor. Faptul n sine se cuantific pecuniar. Totul se traduce n criterii de box office. Premiul i nominalizrile selecia la FNT reprezint pentru foarte muli creatori un pas nainte din punct de vedere al posibilitilor de a lucra i al onorariilor pe care le primesc. Nu tiu cum dar am senzaia c FNT d din pcate – i asta e ntrebarea retoric n egal msur dovada crizei n care ne aflm ca i dovada performanelor pe care le poate nate teatrul romnesc. Cristina ModreanuDa numai c e un box office destul de bizar. n vestbox office-ul e acela de la vnzri la noi e n fine.Magdalena Boiangiui un mare succes poate exprima o criz. Eu privesc de la distan noiunea asta de criz a teatrului n special. Teatrul romnesc e n criz. n timp a avut mari succese n momente de mare cdere dar criza a fost o constant. Ce nseamn criz Absena creativitii E greu de spus. Exist totui un numr de spectacole bune i foarte bune mcar ca intenie care dovedesc c oamenii creeaz c gndesc teatru au o relaie cu estetica teatral. C nu le iese ntotdeauna asta e altceva.Festivalul Naional de Teatru are nevoie de foarte mare deschidere ctre publicul bucuretean dar i ctre cel naional. De asemenea are nevoie de o foarte bun traducere n afar e esenial s avem invitai din strintate care s vizioneze produciile romneti i s i doreasc s ia de aici spectacole actori regizori scenografi. E important s se vad c suntem totui o ar european c nu mai suntem o ar nchis. Pe de alt parte cred c peisajul autohton trebuie s apar ca atare n Festivalul Naional. Exist foarte multe zone de relief n teatrul romnesc – nu mi se pare att de fad cum este considerat. Festivalul poate fi structurat n orice manier dup regizor dup actor dup spectacol dup text ar putea fi scoase n eviden personalitile tuturor acestor creatori care sunt importante. Poate exist o scenografie genial ntr-un spectacol care n-a reuit att de grozav e pcat atunci s nu vezi o creaie extraordinar. Festivalul Naional are ansa s defineasc teatrul de astzi din Romnia prin toate aceste criterii.Ada LUPUregizordirector general Teatrul Naional Timioara7Unic. Unic UnicAnca RotescuE vorba de o criz de autoritate. Din cte tiu eu pe alte meridiane n momentul n care un anume selecioner face o selecie pe acela nu-l pune nimeni n discuie. Nimeni nu spune Selecionerul este tmpit sau Selecionerul nu m iubete. Spune Asta e selecia lui i o respect.Cristina ModreanuN-a zice c-i chiar aa unanim treabaIonu Sociui asta e eterna problem a selecionerului unic. Cristina ModreanuDar eu nu in minte s fi existat la noi o dezbatere serioas pe tema Selecioner unic sau nu. Lucrurile astea trebuie vorbite deschis i gsit o formul.Ciprian MarinescuCare sunt argumentele tale n favoarea seleciei unice Cristina ModreanuExistena acestei formule i faptul c ea a funcionat foarte bine n teatrul lumii. Festivalul de la Avignon are acest tip de selecie. Acum sigur c n funcie de ct de amplu este fiecare festival selecionerul i ia consultani pe diverse zone ale lumii Pentru Romnia cred c este o formul nc funcional i nu vreau s pledez pentru ea numai pentru c sunt eu n postura asta aa consideram i nainte. i ofer avantajul de a avea un concept coerent al evenimentului. Anca RotescuMie mi se pare n regul i perioada asta de trei ani care permite un tip de construcie. Cristina ModreanuDa festivalul a avut foarte mult de suferit prin faptul c la nceput s-a schimbat selecionerul n fiecare an. Nu reueti s faci echip cu oamenii cu care lucrezi nu reueti s creezi ceva coerent s impui nite tendine. Anca RotescuNici s preiei de la alii ce era bun. Cristina ModreanuExact. Nu exist la noi aceast concepie de continuitate adic nici un selecioner nu discut cu cel de dinainte sau cu urmtorul. Din cte tiu de la Marina Constantinescu ea a ntrebat cnd i s-a terminat mandatul Cine va fi urmtorul selecioner Am nite contacte vreau s le predau ceea ce e absolut firesc pentru c totul se construiete n timp. Dar nu a avut cui s predea tafeta pentru c a existat o pauz de cteva luni ntre finalul mandatului ei i numirea urmtorului. Iulia PopoviciMie mi se pare o idee excelent ct vreme selecionerul i asum selecia ca pe-un proiect curatorial cum e de pild Festivalul Dramaturgiei Romneti. Cu toate rezervele pe care le-am avut la momentul respectiv fa de ideea Marinei Constantinescu de a centra festivalul naional pe regizor lucrul acesta i asigura pn la limita subiectivitii personale un criteriu coerent pentru un proiect curatorial. i acum vroiam s te ntreb n aceeai logic care sunt criteriile dup care ai operat tu i la seciunea de spectacole romneti dar mai ales la seciunea Internaional.Ionu Sociun baza celor spuse de Iulia am o alt ntrebare. Crezi c Festivalul Naional de Teatru trebuie s-i propun i promovarea unei dramaturgii romneti pentru c uitndu-m pe program sunt foarte puine texte romneti. i-atunci centrarea pe regizor nu ndeprteaz regizorii tocmai de piesele romnetiIulia PopoviciDup cum am zis aici lucrezi cu materialul clientului nu cu idealuri. E totui un festival de spectacole nu e un festival de texteIonu SociuNu spun asta pentru c se folosete cuvntul naional i de aceea. Ce mai nseamn naional n contextul acestaCristina Modreanun seciunea Spectacole romneti de top toi creatorii sunt romni. Am ales spectacolele care ar putea s aib relevan pentru promoterii internaionali care ar putea fi preluate de diferite festivaluri cu diferite profiluri. Sunt spectacole de mai multe facturi din pcate toate sunt aici vorbim de materialul clientului – cam pe acelai model adic acel model teatral romnesc. De exemplu nu am gsit i un teatru fr cuvinte Masca e o excepie va avea un eveniment separat Mti europene recomandat de FNT dar cu o programare special. Deocamdat asta avem asta artm. n seciunea Internaional am ales spectacole distinse anul acesta cu Premiul Noi Realiti 81. Realizarea unei structuri instituionale aparte i permanente care s reprezinte juridic bugetar organizaional i artistic pe parcursul ntregului mandat al selecionerului unic Festivalul Naional de Teatru. Numai n felul acesta Festivalul va deveni un partener constant i nu ocazional al celorlaltor instituii de cultur din ar i strintate. 2. Realizarea de producii naionale i coproducii internaionale ale Festivalului Naional cu parteneri teatrali puternici din unghi artistic i financiar. n felul acesta festivalul va avea i propria sa personalitateconfiguraie creatoare artistic estetic precum i puterea de a o afirma ntr-un cadru de maxim rezonan mediatic. Ar nsemna ieirea Festivalului pe piaa european i posibila lui asociere cu cele mai de vrf festivaluri din lume. 3. M-a ruga zilnic zeilor teatrului pentru ca aceste intenii ale mele de a face din ceva mai mic ceva mai mare s nu se izbeasc de zidul aproape impenetrabil al celor convini c n Romnia e mai bine s faci n mod constant din ceva mare ceva mult mai mic.Mihai MNIUIUregizorTeatrale precum i cu alte distincii spectacole care sunt puin altfel dect cele pe care le facem noi. Sper ca asta s pun profesionitilor din Romnia probleme n legtur cu tipul de teatru pe care-l fac i s dea informaii foarte tinerelor generaii – n care eu altminteri mi pun mari sperane i pentru care exist seciunea numit Debut cu spectacole profesioniste dar semnate de nume complet noi. Am mutat conferinele la UNATC pentru c acolo este publicul lor i m strduiesc s completez nite goluri de teorie care exist la noi prin traducerea unor cri importante care nu s-au gsit pn acum n romnete mai ncercm s facem un exerciiu de memorie s strngem afiele tuturor spectacolelor care au fost prezente n FNT deci considerate cele mai bune din ar n cei 18 ani. E o treab foarte grea fiindc nimeni nu pstreaz nimic n teatrul romnesc totul pare c ajunge la gunoi foarte repede. Iar pentru 2009 vrem s punem laolalt un foarte tnr artist din zona vizual cu un depozitar al memoriei teatrului romnesc iar aceast echip s construiasc o expoziie ct se poate de modern n form dar care s reconstituie informaiile pierdute despre evoluia teatrului romnesc. Ciprian MarinescuPentru c tot a venit vorba de Marina Constantinescu unde se ntlnesc i unde se separ viziunile voastre Cristina ModreanuA se ntlnesc n foarte multe puncte. n mod clar o s continuu toate lucrurile bune pe care le-a fcut ea ncepnd cu seciunea Internaional continund cu faptul c a redus marja de protocol la spectacole permind accesul publicului este important pentru c au existat ediii ale FNT n care nu publicul nu a avut acces deloc la unele spectacole. Spectacolele de dans cele de teatru independent pe care ea le-a pus n lumin vor continua s aib reflectorul pe ele i la ediiile urmtoare pentru c sunt zone efervescente cu mult creativitate. Ca s spun i unde nu coincid viziunile noastre mie mi se pare uor restrictiv alegerea acestei tematici cu regizorul n centrul ateniei. Generaia foarte tnr nu trebuie s neleag c numai regizorul face jocurile i c restul lumii trebuie s-l asculte i att. Nu exist multe feluri de a face teatru. Ciprian MarinescuEu pentru c vin de la Timioara mai am o ntrebare pentru voi i-aa e greu s vedei spectacole din afar dar pentru cei de la grania rii Bucuretiul rmne un captn primul rnd a realiza un studiu de pia la nivelul productorilor din Romnia i al regizorilor fa de oferta lor cultural – pe ce se bazeaz unde se ncadreaz ca i curent european mondial cum i cine influeneaz zona cercetrii ce impact au la nivel educaional i al dezvoltrii culturale etc.n al doilea rnd a evalua politicile culturale la nivel naional local regional i european – pentru a m corela la nivel de ofert cultural cu tendinele actuale tem modaliti de participare mobilitate accentuat etc. – sau a cuta mpreun cu creatorii pe care i promovez modalitile concrete de influenare a deciziilor politicilor culturale la toate nivelurile.Nu n cele din urm a lucra cu o echip profesionist – care are n spate ani de organizare evenimente – pe baza unui program individual propus i evaluat realiznd i un spaiu de perfecionare profesional.Aura CORBEANU manager cultural vicepreedinte executivGeografia unuifestival naionalIulia Popovicin opiniile noastre diferite avnd n vedere statutul nostru i relaia cu FNT pentru ce credei c avem nevoie de un festival naional de teatruMagdalena BoiangiuCa s nelegem pe ce lume trim. Ionu SociuFiindc unii dintre noi nu ne putem deplasa n toat ara s vedem spectacole. Anca RotescuCred c Festivalul Naional ca i alte festivaluri serioase din ar e necesar ntr-un peisaj teatral care nu abund n evenimente remarcabile. Ionu SociuEu a zice altfel c ntre attea festivaluri inutile FNT nseamn totui cevaMagdalena BoiangiuCred c a aduna la un moment dat un numr de spectacole i ordoneaz i ie ce crezi despre teatrul romnesc. Vezi ce a micat ce n-a micat e ca un raport de activitate. Ciprian Marinescu i e un moment bun s fie remediatizate sau mediatizate spectacole care poate nu au mai fost vzute. ntr-un context concentrat repornete discuia despre ele. Iulia PopoviciDin punctul meu de vedere – pentru c avem nevoie de repere i pentru c un festival naional de teatru poate da n acest context de voci disonante mcar o iluzie axiologic. Cristina Modreanundrznesc s cred c poate chiar mai mult dect att i anume s dea mai multe impulsuri concrete acestei viei teatrale pentru c ne plngem tot timpul c nu avem ce arta. Un festival naional de teatru ar trebui s aib capacitatea administrativ pentru c financiar culmea o are – de a contribui la crearea evenimentelor teatrale care s conteze mai mult ntr-o ar. M refer la producerea i coproducerea de spectacole mpreun cu entiti europene. Ca la Avignon. Diferite entiti festivaliere n care fiecare spectacol ajunge s fie reprezentat dup ce a avut premiera la Avignon. Ambiia mea este de a ncerca s contm i n acest plan s impunem creatorii romni n strintate i din acest unghi. Pentru c n momentul de fa n afar de Silviu Purcrete noi nu avem – trebuie s-o recunoatem – creatori care s conteze realmente pe plan european. Cred c Festivalul Naional de Teatru este singura entitate care ar putea s contribuie n momentul de fa la lansarea creatorilor romni n afara rii. 9de lume. Te-ai gndit s satelizezi festivalul n diverse orae din arCristina ModreanuDa facem o ncercare anul acesta s programm unul dintre spectacolele invitate din strintate i ntr-unul dintre teatrele naionale. Dac tot e vorba de un festival naional ar trebui s ajung la publicul din toat ara i cum asta nu este posibil vom ncerca nti cu Naionalul din Timioara unde va fi prezentat n noiembrie Furtuna din Magnitogorsk unul din spectacolele n formul ceva mai clasic din FNT i care sper s fie un succes de public. Ciprian MarinescuCum lucrezi cu echipa de organizare a FNT pe care ai preluat-o nu ai format-o – cine cui s-a adaptatCristina ModreanuEchipa de baz e a UNITER-ului i cred c a cptat experien n ultimul timp. Eu am fcut doar cteva completri. Mi s-a alturat din fericire Aura Gaidarji care a plecat de la Sibiu unde a acumulat o experien foarte bun precum i Flori Bratfanof care a colaborat cu ani n urm cu Teatrul Act. Echipa se lrgete i are cteva persoane n plus la Protocol la Comunicare.Numele tu a nceput s recircule n Romnia pe ruta Timioara-Bucureti-Iai. Urmezi un program anume de revenire n micarea teatral romneasc Comenteaz te rog rspunsul. Eu nu urmez n general nici un program. Nu mi place s programez. Nu cred n carier nu cred n plecri sau reveniri. Lucrurile sunt mult mai simple i Interviu cu regizoareaAlexandraBADEAComplici n istorie Complexul Romniacu votul publicului 69mai deschise. Nu tiu unde triesc. Triesc acolo unde lucrez. Anul sta am stat n Timioara Bucureti Caen Quebec Paris Kinshasa Iai. i lucrez acolo unde cred c se poate face ceva. Acolo unde ntlnesc artiti interesani cu care am ceva n comun cu care vreau s vorbesc despre o problem actual care m preocup n acel moment. La Iai de exemplu am rspuns unei invitaii. E un ONG Fapt care are un program de rezidene artistice. Mi s-a spus vino i f ce vrei. Mi-am dat seama c era o ans s fac un proiect la care ineam de mult i pe care nc nu l puteam face ntr-o structur instituionalizat. Am scris textul pentru acest proiect. A fost o provocare. La fel ca la Naionalul din Bucureti unde am ncercat ceva nou pentru mine definitivarea unui text n timpul repetiiilor. Nu mai lucrasem niciodat aa cu un autor. La Timioara a fost un spectacol multimedia n care cred c mi-am radicalizat acest demers. Nu sunt un regizor care intr dintr-un proiect ntr-altul. Am nevoie de timp pentru experiment pentru scris pentru rezidene sau pentru a cltori. Ciprian MARINESCUComplexul Romnia foto Augustin Bucur10n spectacolul de la Timioara ne-ai vorbit despre falsa iluzie c votul omului conteaz iluzie cu care ai declarat n revista Atent romnii s-ar alimenta mai mult dect francezii. La Bucureti ai montat Complexul Romnia unde tarele naiei sunt mai mult dect evident exprimate. Spectacolul de la Iai 4×4 l-ai dedicat societii romneti dominate de fric Jurnalul de est. Eti un artist care s-a salvat prin faptul c s-a stabilit la ParisCred c sunt mai degrab un artist care ncearc s se salveze fugind de sistem de lucrurile fixe i sigure. Nu cred n ri frontiere i popoare. mi place s cred n utopia unei lumi deschise n care s pot tri acolo unde simt n acel moment. Parisul este locul unde am un apartament i unde mi in lucrurile de unde plec i unde m ntorc dar anul acesta am stat mult mai puin acolo dect n alte ri. n ceea ce fac am nevoie de ntlniri noi de provocri de necunoscut. ntr-o prim etap Parisul mi era suficient pentru c este un loc de trecere unde poi ntlni artiti din toat lumea unde eti mereu n contact cu ce se ntmpl n art. Treptat am vrut mai mult i am nceput s cltoresc lucrnd. Acum nu a putea rmne foarte mult timp ntr-un singur sistem ntr-un singur spaiu geografic. ns de salvat cred c nu m-am salvat nc. Dac s-ar fi ntmplat n-a mai fi fcut teatru. Eu fac asta dintr-o urgen de a exprima ce m afecteaz ce m mpiedic s merg mai departe din nevoia de a le vorbi n primul rnd oamenilor n care a vrea s se schimbe ceva. Probabil din cauza asta e i fuga continu dintr-o cultur ntr-alta. Peter Stein are o fraz n care m regsesc Echouer toujours essayer encore A eua mereu a ncerca n continuare. La fiecare spectacol mi dau seama c sunt departe de utopiile mele de a deplasa ceva n gndirea colectiv i caut asta n alt parte n alt context social i cultural. Este 69 un spectacol de analiz ireflecie socio-politicCa toate spectacolele mele cred. Dar poate 69 este un pic mai complex pentru c surprinde conflictul ntre interior i exterior ntre o poveste intim i o societate ostil individului. n cutrile mele spectacolul acesta marcheaz un moment de rscruce e ultimul proiect pe care l-am fcut lucrnd pe un text deja scris. Nu prea m mai intereseaz s lucrez pe o partitur ncheiat. Merg mai mult pe work in progress. Dar 69 e un text cu care am putut s exprim mai multe lucruri care m obsedau manipularea votului dizolvarea individualitii supravegherea prin noile tehnologii pierderea identitii obsesia epuizrii tuturor posibilitilor de via invazia jocurilor virtuale ndoctrinarea neasumarea. A fost un material pe care am putut s explorez foarte mult i estetic. Care sunt sau au fost cutrile unui regizor declarat adept al decorului-instalaie al performance-ului multimedia ntr-un spectacol precum Complexul Romnia aparent strin de teatrul pe care-l propuiEste doar aparent strin. Decorul a fost conceput ca o instalaie i sunt elemente de performance. Chiar la nceput cnd este spart acea lamp ntr-un mod foarte brutal i nejustificat n psihologia personajului. Asta pentru c nici nu mai exist personaje. Raluca Zamfirescu a surprins foarte bine acest lucru i mi-a spus nainte de o repetiie general Eu nu mai vreau costum. Vin cu hainele mele pentru c mi-am dat seama ce caui. Tu m vrei pe mine Raluca aici cu povestea mea despre revoluie i despre societatea de dup. Pentru mine Complexul Romnia este un spectacol documentar. Aa se explic proieciile video lucrate att de brut. Sunetul la fel. ntr-adevr n acest spectacol m-am concentrat mai mult pe dramaturgie i pe mesaj. i pentru c mesajul era foarte important n-am mai simit nevoia s lipesc alte forme.n Complex ncerci s ne determini s cntm Am cravata mea. Eu unul nu am cntat. Din ce categorie de spectatori fac parte Eu nu ncerc s determin nimic. Vreau doar s vd ce se ntmpl. Vreau s vd dac spectatorii de azi i mai aduc aminte i cum i aduc aminte. Dac transform acel moment ntr-o glum ntr-un moment nostalgic dac zmbesc sau se simt violentai dac accept s retriasc un moment care le-a marcat copilria ntr-un mod foarte pervers i violent. Mi-ar plcea ca lumea s nu cnte. Mi-ar da sperana c oamenii gndesc lucid i nu se las dui de val. Dar nu ncerc s determin nimic. E ca la Timioara unde publicul voteaz deciznd astfel sfritul spectacolului. Eu am fcut dou finaluri i mi place s vd cum se schimb de la o sear la alta. La fel la Iai am un moment n care un actor i cere unui spectator s trag n cellalt actor. Abia atept s vd care e reacia publicului. Dac suntem n continuare complici. 69 foto Adrian Pclian11familial. Nu e o pies duioas nu e o pies haioas e un text despre brbatul la 30 de ani ntors n snul familiei pentru a-i anuna propria moarte iminent care constat c aceast inevitabil dispariie a sa ca i existena-i de pn atunci nu intereseaz pe nimeni. Spectacolul estop-cadrul unei singure zile dintre ultimele pe care un om le mai are de trit surpradimensionat Toate acestea se ntmpl ntr-o duminic evident sau chiar de-a lungul unui an ntreg sun indicaia auctorial a lui Lagarce la proporiile unei apocalipse banale interiorizate extrem de personale.Cu un an n urm dup ce a primit pentru a doua oar Premiul Uniter Afrim i mrturisea fericirea de a-i fi ctigat libertatea unor show-uri mai intimiste. Iar E doar sfritul lumii e o simfonie nchinat acestui intimism sentimentelor rarefiate i tririlor diafane. E un spectacol ntmplarea face ca din dou montri ale lui Radu Afrim una la Odeonul bucuretean cealalt la Naionalul din Timioara selectate n Festivalul Naional amndou s fie poeme vizuale croetnd pnza de pianjen a relaiilor de familie unde cu ct ceva pare s existe cu att mai puin e.E doar sfritul lumii ntoarce pe dos haina textului lui Jean-Luc Lagarce fondat pe limbaj i ciocnirile lui pentru a face din balada ntoarcerii fiului rtcitor cntecul de lebd al unui acas Iulia POPOVICIBoala unui sfrit de lume12E doar sfritul lumii foto George Dsclescual viului metamorfozndu-se pe nesimite ntr-unul al vidului. Subiectul nu sunt oamenii e limba sunt ritmurile sacadate ale limbajului care nu reuete s devin comunicare. n teatrul lui Radu Afrim artistul trupurilor traumatizate i spiritelor eviscerate a maladiilor i marginalizrilor secolului Lagarce nu e dect aparent o excepie n estetismul lui lefuit pn la puritatea cristalului n atent ntreinuta impresie de normalitate a unei familii reunite circul curenii ascuni ai unui cataclism de proporii gigantice. Lagarce n-a fost niciodat un activist de stnga a fost mereu un militant pe cmpul de lupt al prii lui mizere de lume. Socialul e terenul de btlie al italianului Fausto Paravidino dar asta nu nseamn c deconspirarea inechitii e i miza lui Afrim. n Boala familiei M de dup Paravidino Marta Maria Gianni tatl Luigi i prietenii lor se pierd n pdurea propriilor sentimente i a ratrilor evadrii spre sens copacii tineri cu frunze uscate prini de scenografa Velica Panduru n covorul roiatic din achii de lemn se dovedesc proiecia exterioar a unei agonii a rtcirii. Atenie la cocoloae e refrenul lui Luigi M. Ion Rizea care tot un bolnav ndrgostit de propria slbiciune juca i n Krum fcut de Afrim la Timioara n urm cu doi ani fr s fie nicicum la fel poate cel mai definitoriu actor al teatrului afrimian el vorbete despre mmlig metafora ndreapt spre hopurile i scurtcircuitele existeniale ale unui penibil purtat cu graia unei coroane imperiale. Familia e o nchisoare fr perei din care evadarea ar fi oricnd posibil dac n-ar exista att de plcuta scuz a sngelui i obligaiilor i mereu alimentatului chin al masochismului. Viaa familiei M e un comar tragicntr-un decor mirific oniric tandru.Cu cinematismul ei sublimat discretele aluzii vizuale ale rochiilor vaporoase purtate de Marta i Maria ori ale cmilor lui Fabrizio i Fulvio unde motivul floral mai ales al trandafirului reapare cu reconfortant ncpnare ca i penele de pun una dintre trimiterile ascunse la anterioare spectacole afrimiene aceast punere la col i prindere n corzi a nesfritului lumii exterioare drapeaz n mantia lipsit de patetism a solidaritii n neputin un tat ssit i gaga un fiu prea tnr ca s se team de spectrele comunicrii adevrate o fat btrn care savureaz sordidul de a fi stpn peste crarea dintre decen i decrepitudine o sor care ucide vieile din ea pentru ca ei nii s-i dea iluzia viului. Viaa de dup moarte mai puternic dect orice rsf al normalitii.Afrim e la ora actual cel mai titrat comentat i aplaudat creator de teatru. Lucreaz mult i evident unele dintre spectacolele lui vor rmne n memoria noastr teatral iar altele nu. Ce va rmne n mod sigur e faptul c Radu Afrim rescrie acum sub ochii notri pe jumtate nchii modelul teatral romnesc orict va fi fiind el mai degrab eveniment dect fenomen. Cu el ncrederea n text fie el i preponderent argument ilustrativ pentru metafora global i preexistent a spectacolului moare odat cu cea ntr-o ordine universal pe care teatrul e menit s-o restaureze. Cu ct sunt mai muli actori n scen cu att mai mult par ei sortii eternei monologri. Silogismul metaforelor de deschidere i nchidere se pierde i el n noaptea finalurilor multiple n viziuni spectaculare n care fiecare scen i e suficient siei i schimb ritmul cu o vitez de neanticipat nfrind monologuri cu adres direct la public i momente de cabaret live. n Romnia teatrul nu mai e de mult un gest social de mas. Dar Radu Afrim e. E un icon al lumii noastre un nume vehiculat cu ardoare n underground-ul intelectual cool al Internetului pentru c n teatrul lui se metiseaz genele tuturor bolilor noastre empatia tuturor singurtilor derizoriul emoionant al marginalitilor altfel vocile tuturor supravieuitorilor senini ai sfriturilor de lumi personale. Pentru c nu d sens universului i alinierii planetelor d doar legitimitate i drept la via condamnrii la nefericire. Pentru c la el ridicolul are demnitate iar sentimentalismul nu se ntlnete cu melodrama i nici nregistrarea dezechilibrului uman cu mantelarea politic a sistemului.Mai inei minte samovarul Anfisei din scandalosul Trei surori afrimian de la Sfntu Gheorghe Trt pe roi de o curelu ori luat n brae samovarul s-a fcut ntre timp urs13Boala familiei M foto Radu AfrimCe altceva putea s fie acest butoi cu pulbere dect expresia conflictelor din Balcani n starea lor latent. O tem fierbinte nu numai n zon dar i n Europa care nu va uita niciodat c de acolo au pornit cele dou mari conflagraii mondiale. Reprezentant de frunte al dramaturgiei din fosta Jugoslavie i lider de opinie n dezbaterile teoretice pe acest subiect macedoneanul Dejan Dukovski cruia tocmai i-a aprut la Paris un volum de teatru caut n aceast pies explicaii fenomenului. Sunt oare balcanicii predispui genetic la violen sau anumite conjuncturi istorice le-au modificat ADN-ul Asta ar fi ntr-o formulare direct tema piesei nscute dintr-o vdit nemulumire a percepiei pe care balcanicii o au n lume. Structura dramaturgic de tip Butoiul cu pulbere sau despre miezul tandru al violeneiDoina PAPPcascad n care un personaj dintr-o secven trece n cealalt asigurnd continuitatea mesajului e eficient. Ai senzaia c lucrurile decurg unul din altul factologic dar i cauzal c nu pot fi oprite. Pe de alt parte identitatea i biografia fiecrui personaj se creioneaz doar din apariii de cteva replici conturnd n final o ntreag galerie a tipului balcanic. Btrnul infirm pe care-l consoleaz la o bere chiar cel ce-l sluise teroristul sadic dintr-o sal de ateptare ucigaul nebnuit din compartimentul de tren prietenia trdat i rzbunat cu cuitul acelai obiect feti care trece dintr-o scen n alta de la iubii la emigrani i peste toate intolerana mbibat de snge. Regizorul Cristi Juncu cel care trebuie mai nti felicitat pentru alegerea piesei crede n fora textului realiznd la Braov un spectacol puternic bine condus printre hiurile unui stufri din care Cosmin Ardeleanu face o emblem scenografic plus luna sngerie din fundal. Concentrarea tensiunea dar i un joc simplu axat pe detalii transform povetile de lng noi spectacolul se joac n proximitatea spectatorului n argumente ale unei discuii mult mai importante dect pare la prima vedere. tiina de a da relevan faptului cotidian de citi n fotogramele pitoreti esena problemei este o prob de maturitate pe care Juncu o trece cu succes. De prea multe ori spectacole din aceeai zon uman i problematic alunec n derizoriu ratnd mize importante. Dar nu doar de tiin e vorba atunci cnd un spectacol emoioneaz i produce o vibraie dramatic puternic resimit ci i evident de talent un talent special n care poezia coexist cu sobrietatea i luciditatea. Fr a fi cinic atitudine cu care de multe ori se fuge de rspundere regizorul taie n carne vie cu aerul c face doar o operaie estetic. Sub ndrumarea lui minuioas actorii realizeaz adevrate creaii din replici puine i apariii trectoare. De la cei mai n vrst Mircea Andreescu Dan Sndulescu Constana Comnoiu Mihai Bica pn la cei mai tineri Vlad Jipa Marius Cordo Iulia Popescu Demis Muraru Maria Grbovan Codrua Ureche alctuiesc un ansamblu omogen ntr-un spectacol tulburtor. 14Foto Cosmin ArdeleanuUn astfel de loc ar putea fi i Irgcs-ul imaginat de Zoltn Egressy dramaturg maghiar jucat la noi poate mai puin pentru asemnrile de fond autohton revelate n piesa lui de debut la urma urmelor Portugal a fost reprezentat la Rmnicu Vlcea dar i n sofisticata Londr ct datorit abilitii sale de a descrie starea de plictis ntr-o provincie afectat de tvlugul globalizrii. Aa se face c Moscova de altdat s-a mutat mai spre… vest n Portugal iar personajele hipersenzitive ale lui Cehov s-au ntremat i ele adaptndu-se i impregnndu-se att de bine n peisaj nct au cptat un nu tiu ce farmec… kusturician. Cristian Juncu regizor ce i datoreaz numele n breasl mai ales tenacitii cu care i vede de drum a gsit la Rmnicu Vlcea locul ideal spre a ancora aceste destine nedefinite i totui att de specifice oricrui col uitat de lume. Crma lui nea Lajos este exact genul de topos care-i ngduie s vorbeti despre viaa care trece pe lng despre ceea ce cu un ochi la fin i cu altul la slnin nu eti pregtit s lai n urm spre a te schimba radical despre micile fente reculuri i avnturi cotidiene. Intr i ies din scen fr prea multe complicaii eventual doar mai cltinate de butur personaje cu nume simpatice aa cum sunt Fund Porecl Sfecl ori Clam. Povetile lor ne amuz dar parc nu ne privesc iar dramoletele ne strnesc interesul nc i mai puin dect metehnele i ritualurile flecare ale micii comunitii de pahar.Undeva… n culise cineva trage cu puca la fel ca la Cehov doar c destinatarul glonului se dovedete a fi un personaj fr chip. Exist prin apropiere i un lac la fel ca la Cehov dar poezia lui se spulber repede cci Andreea DUMITRUFado la un pahar de Unicumlacul e numai o balt bun de scald. Dup cum n fine tot ca la Cehov e nelipsit din peisaj strinul care ridic praful de pe drum i pulsul unei feticane doar c aici misteriosul intelectual cu buletin de Budapesta se ntmpl s fie nu doar cstorit ci i recuperat de nevast ratndu-i pentru a cta oar escapada la Gauguin. Ce rmne din sfietoarelefado-uri i doruri de duc atunci cnd eroina trebuie s ciupeleasc zilnic ortnii pentru tocana muteriilor iar prinul e un incurabil pierde-var Cristi Juncu pare convins c tie rspunsul i ni-l ofer pe tav adic n spaiul de joc etalat ca atare un local fr pretenii cuibrit ntre smocuri de stufri i baraca de tir. Actorii profesioniti disponibili totui rareori turai peste rutin nu fac exces de zel ns tocmai adecvarea textului la contextul n care s-a ivit acest spectacol ar impune o mai rbdtoare ochead asupra elocinei lor. Poate c n cele din urm banalitatea asemenea perfidei saudade e intraductibil ea nu se explic ci se triete pur i simplu. Aa cum se i ntmpl pe scen. Cehov o tia prea bine nimic mai neltor dect locul n care la prima vedere nu se ntmpl nimic unde oamenii nu se pricep s triasc. 15Foto Cosmin ArdeleanuMeursault personajul din romanul Strinul explic la un moment dat c tot ce i se ntmpl este din cauza soarelui. Laconic explicaia nchide n ea o filosofie ntreag. Tot astfel procedeaz i directorul de scen Victor Ioan Frunz care pune spectacolul Caligula de Albert Camus sub semnul vrstei protagonistului. i chiar l Anca ROTESCUPrea tnr pentru propriul destinCaligulanegocia valorile de a accepta jumti de msur pentru fericire libertate sau iubire dublate de o logic imbatabil. Se nate astfel un sistem bipolar n alb i negru culori sau non-culori definitorii de altminteri montrii bimrene. Dinamica sistemului este urmrit n evoluia sa de la starea de echilibru pn la autodistrugere. Regizorul opteaz pentru o versiune mai puin cunoscut a primului act n excelenta traducere a lui Nicolae Weisz tocmai spre a pune n eviden aceast trecere de la chestionarea cu cumptare a rosturilor lumii pn la negarea vehement a rspunsurilor aflate. Moartea Drusillei Lavinia Paca l transform radical pe Caligula. Schimbarea vine o dat cu contrastul dintre accentele grave i acordurile puternice ale muzicii Tibor Cri pe de o parte i dansul tandru i disperat cu trupul inert al surorii-iubit coregrafia Tnde Bacz. Face din el un om solitar caracteristic pentru o bun parte din creaia camusian. Lipsit de iubire universul su se golete de sens. Lumea aa cum este e de nesuportat mrturisete eroul. i nevoia sa de a avea luna de pe cer sau orice altceva ce nu aparine acestei lumi se traduce ntr-o avalan nestvilit de cruzimi fptuite n cea mai deplin logic. Ea devine bisturiul care taie cu precizie fr mil cu bucurie chiar. Imaginea blocului operator materializeaz scenic metafora. Iar moartea se ntinde n juru-i n iruri lungi de fotografii n alb i negru ale celor ucii care se nmulesc continuu pe perei. Se insinueaz pretutindeni. Urc mereu. Chiar i atunci cnd Caligula convoac zeii. Statui uriae intr n scen scenografia Adriana Grand. Nici una ns n poziie vertical. Pe nlime domin doar Caligula Venus ntr-o superb inut din anii 30. Costume Adriana Grand i schelele de pe care mini grbite umplu rndurile de sus cu fotografiile morilor receni. Ajunge o prezen pe care o impune nsi logica pur dar i o chemare la odihn. De neaflat ns nici ntre cearceafuri prea albe nici n cldura i delicateea dansului cu tnrul Scipio Vlad Brzanu. Odihna i linitea nseamn ieirea din aceast lume. Nu le poate aduce dect complotul ngduit. Lsat s creasc s se ntrupeze ntr-o ppu-schelet supradimensionat mnuit de toi patricienii. Abia atunci cnd trupul rmne inert se las tcerea… i panourile abia transparente n care se reflect nc o dat imaginea publicului… sau a acestei lumi din care Caligula a scpat tot att de vag de indistinct ca i la nceputul spectacolului. distribuie n rolul principal pe actorul George Costin n care a vzut ntruchiparea mpratului prea tnr pentru propriul destin.Cheia ntregului spectacol de la Teatrul Municipal din Baia Mare st ntr-un specific al tinereii n care inocen i cruzime gesturi simbolice i abjecie idealuri nalte i minciun coexist. De aici vin propensiunea ctre absolut i refuzul total de a 16Foto Adriana GrandDe ctva timp regizorul Alexandru Dabija a optat pentru un fel de teatru n care performana lui se topete n structura spectacolului evitnd s se arate s etaleze efecte i s provoace exclamaii cu privire la puterea lui de a ocupa avanscena. Punerile lui n scen sunt migloase tensiunea se nate din interpretarea actoriceasc misterul se ntreine prin savante schimbri de unghi. Recenta premier de la Teatrul Odeon Camera de hotel trilogie de Barry Gifford confirm c alegerea acestui drum nu a fost o ntmplare. Scenarist al filmului lui David Lynch Wild at Heart autorul considerat un maestru al dezvluirii prii ntunecate a Americii manevreaz cu profesionalism bizareria marginalitatea. Trei piese scurte trei ntmplri se desfoar n acelai spaiu convenional scenografia Alexandru Dabija i Laura Paraschiv un recepioner de o naionalitate incert Mugur Arvunescu vegheaz intervenind cnd aciunea pare a depi graniele admise de regulamentul misterios al instituiei lumii pe care o reprezint. Ocupanii succesivi ai camerei sunt semne ale unui univers nesigur oamenii nu sunt ce par a fi ciudeniile apar dup o banal ntorstur de fraz sigurana micrilor ntr-o lume cunoscut se clatin explicaiile nu fac dect s adnceasc misterul identitile se tulbur cuvintele pstreaz logica normalitii dar ceea ce exprim ele ine de lumea instinctelor obscure a obsesiilor neexprimate a unui trecut pe jumtate uitat pe jumtate deformat. i tocmai Dou ntrebri pentru regizorn ce fel teatrul pe care l practici de la o vreme ncoace i spectacolul din FNT e un bun exemplu dar i Nasul i Cinci piese de Eugene Ionesco fac concuren realitii sau i se opun sau i dau sens n cazul cnd areNu a putea vorbi despre un anume teatru pe care l practic ci mai mult despre o anume selecie de teme i texte eu fiind un ilustrator. Criteriile sunt nostalgice evazioniste. i uneori sarcastice n ceea ce privete natura uman i felul n care ne ducem zilele. Cred c raportndu-m la realitate ncerc cu disperare s m opun.aceast permanent trecere de la realitatea cunoscut la contactul cu ceea ce ne scap devine esena spectacolului. … Concretul impus de scen devine fragil i nesigur fr nici un sprijin exterior. Pentru regizorul Alexandru Dabija teatrul este o cale de acces spre misterul fiecrui om i descifrarea acestei enigme se face cu bisturiul nu cu toporul. E un teatru modern i nu un teatru modernizat lumea lui e mai legat de marea literatur dramatic dect de mijloacele media etajate pe scen. M.B. Adevrul literar i artistic 26 martie 2008Exist o direcie n felul n care percepi teatrul n ultimul timp i care e aceasta Bine zis n ultimul timp pentru c vd teatrul n multe feluri uneori n diferite chipuri zilnic. Dac fac o medie cel mai des mi se arat ca nemaipomenit de caraghios. i tembel. Deloc diferit altminteri de lumea pe care nu-i aa o maimurete. 17Necunoscutul de lng noiCamera de hotelFoto George DsclescuShakespeare zic unii n-a existat. Negaia s-a asociat persoanei sale nu n chip de metafor liric precum s-a ntmplat cu Eminescu n frumoasa poezie a lui Marin Sorescu ci n chip de pamflet fulminant sau de rece demonstraie academic. Astfel sonetele i-au fost atribuite unuia sau altuia dintre protectorii si nobili iar piesele unuia sau altuia dintre dramaturgii contemporani mai tari dect el la capitolul acte oficiale sau chiar unuia sau altuia dintre colegii lui actori mai tari la capitolul… talent histrionic dect cel care n Hamlet juca modest rolul Fantomei. Cu att mai mult i-a fost pus la ndoial paternitatea unei piese pe care pn n secolul al XVIII-lea nimeni nu visase mcar s i-o atribuie Eduard al III-lea. ntr-adevr coperta elegant nflorat a unei ediii purtnd clar locul i data tipririi – Londra anul 1596 – nu pomenete nimic despre autor dei titlul integral al cruliei ne comunic ntr-o englez emoionant arhaic faptul c piesa era n mod evident binecunoscut spectatorilor Domnia regelui Eduard al treilea – aa cum a fost de-o sut de ori jucat prin cetatea Londrei. Aceast scriere enigmatic despre care nc nu tim totul poate fi acum vzut i n cetatea Bucuretiului pe scena cea mare a teatrului su cel mai mare Teatrul Naional n regia lui Alexandru Tocilescu i avndu-l ca protagonist pe Ion Caramitru. Din spectacol vom afla poate mai multe despre Shakespeare i cu siguran mai multe despre noi.Alice GEORGESCU Ziarul de duminic februarie 2008Noua i mult ateptata premier a Teatrului Naional din Bucureti – Eduard al III-lea de Shakespeare – a fost proiectat s fie evenimentul de referin al primei noastre scene un Shakespeare pe deasupra i inedit un regizor de talia lui Alexandru Tocilescu un interpret cu farmecul i talentul lui Ion Caramitru la vrf de carier scenografie de Drago Buhagiar muzic de Iosif Herea resurse de mare montare. Directorul instituiei i-a reafirmat public cu aceast ocazie inteniile de a marca un act de cultur demn de un Naional regizorul a gsit i o motivare elegant ideologic cu care cine n-ar putea fi de acord cnd e vorba de teme ca onoarea demnitatea i rspunderea gesturilor statale.Doina PAPP Bucuretiul cultural februarie 2008O critic a criticii de Magdalena BOIANGIUEduard al III-leaCe e ciudat la spectacolul acesta e c textul pare copleit de construciile scenice i nu prea trece. Nu cu el se rmne. Se vorbete mult despre onoare despre cuvntul dat despre puterea jurmntului se discut despre moralitate. Ce e mai important s-i respeci cuvntul dat dumanului sau s-i aperi suveranul i ara Mai are sens s vrei s fii om de onoare n condiii politice limit Are vreo noim s-i nfrnezi patima curat i sincer n felul ei ca s nu calci un jurmnt E foarte bine c un regizor vrea s ne aduc aminte c exist i asemenea ntrebri c trebuie s ni le punem. Chiar dac devine un pic tezist prin repetiie sau n finalul n care prinul luat de valul victoriei croiete planuri de cucerire a ntregii lumi sub privirile melancolice ale regelui mai reinut i sub ploaia de cadavre pe care regizorul le arunc din nalt. i totui nu cred c lumea pleac de la spectacol meditnd la temele acestea mari i generoase. Sper s m nel. n orice caz un spectacol care mai scutur din praful adunat peste sala mare i care merit vzut.Liviu ORNEA Timpulfebruarie 200818Uncontinentprivit culupaFoto Tomoaki Minodantr-o lume unde nu s-a decis dac crimele trecutului trebuie iertate sau pedepsite dac este decisiv opinia participanilor la evenimente fie ei victime ori martori sau e mai bine s ateptm judecata urmailor Electra piesa i personajul formuleaz argumente cu ncrctur dramatic. Ambiana scenic creat de dvs. nu se situeaz ntr-o epoc anume. Este Electra un partener de dialog n lumea post-colonialpost-comunist nc autoritarSpre deosebire de majoritatea intelectualilor de la noi care susin c romnii nu au vocaia tragicului eu cred c lucrurile stau diferit i asta dac ne gndim numai la rezistena soldailor romni czui prizonieri n URSS la rezistena partizanilor din muni sau la moartea tinerilor n timpul Revoluiei din 89. De ce am abordat tragedia antic n contextul post-colonial post-comunist este de la sine neles. Din perspectiva anticilor problema asumrii vinei care planeaz asupra ntregii ceti n scopul redobndirii echilibrului este vital. De atunci nu cred c lucrurile s-au schimbat prea mult. Vina tragic cea pe care eroul antici-o asum ntotdeauna i are rolul su n redescoperirea sinelui pierdut. Dar o crim indiferent dac a fost nfptuit cu voia sau fr voia celui care a comis-o nu poate fi perceput altfel dect ca pierdere a valorii umane. La fel ca la tragicii greci la Shakespeare sau la clasicii rui i aici m refer n special la Dostoievski oamenii care comit crime mor. Din acest punct de vedere povestea Electrei Magdalena BOIANGIUseamn mult cu povestea lui Hamlet. i unuia i celuilalt le apare fantoma tatlui care i oblig s-i rzbune moartea. ns dup comiterea crimei fie ea i motivat nimeni nu este purificat fiindc nu poi rzbuna moartea unui printe ucigndu-l pe cellalt. Hamlet nu poate s ucid pentru c este un umanist dar n cele din urm n clipa n care i depete ideile umaniste ucide. Fiind el nsui nevoit s ucid atunci moare fiindc nu poate supravieui faptei sale.n societatea occidental n care valorile justiiei sunt reale nc mai exist voci care cer dreptate la acelai nivel n care crima a fost nfptuit. i m ntreb dac poi judeca un om care dorete la rndul su moartea criminalului. Personal cred c o lume care nu-i asum tragic ntmplrile nu-i poate rezolva erorile fiindc nu i le poate rezolva fr o credin fr a se raporta la o moral. Spectacolul e lucrat cu un colectiv tnr ntr-un ora care i construiete acum cultura specific. E un ora n care minoritatea maghiar e majoritar. V-a influenat aceast realitate procesul de elaborare a spectacolului Nu sunt la primul spectacol la Odorheiul Secuiesc. De fiecare dat m ntorc mi se face dor de locurile i de oamenii de acolo. Aspri suspicioi cu nou-veniii i apr valorile societii lor pe care i le-au conservat de secole. Dar dup ce eti primit n mijlocul lor i vezi pe acei oameni aa cum sunt drepi aspri pesemne ca a fi minoritar n Romnia i oriunde n alt parte nu este uor. Acolo am vzut asprimea muzicii lor i ct de barbare le sunt dansurile i de aceea am folosit teme muzicale i dansuri secuieti. Am simit c prin ele pot transmite toat fora declanat n personajele tragediei. Puteam face acest spectacol numai acolo.Sorin Militaru regizorul spectacolului ElectraO lume care nu-i asum tragicntmplrile nu-i poate rezolva erorile19Hamlet este unul dintre hiturile dramaturgiei universale. Nu tiu de cte ori s-a montat de-a lungul timpului capodopera shakespearian dar cifra trebuie s fie impresionant. Poate c astzi piesa nu mai este att de fashionable ca altdat poate c regizorii nu i mai propun cu necesitate s i ncununeze cariera cu un Hamlet dar textul rmne una dintre cele mai mari provocri ale dramaturgiei cu o multitudine de teme fundamentale care fac piesa accesibil unor interpretri diferite antagonice chiar textul n sine n genialitatea lui deschizndu-se ctre aproape orice fel de viziune regizoral. E surprinztor s lucrezi Hamlet avnd n minte o variant de spectacol i s vezi cum Shakespeare te susine prin text. Am ncercat aducerea lui Hamlet n contemporaneitate prin identificarea n angoasele lui a simptomatologiei maladivului citadin. Freud ne-a fost cel mai aproape n acest spectacol. Problema esenial a lui Hamlet este amputarea voinei. Prinul danez trebuie s-i asume responsabilitatea unei misiuni morale pe care nu o dorete. Rsfat i abia ieit din adolescen Hamlet sufer ocul trecerii pe locul secund n zona de interes a celorlali. Nu numai moartea tatlui dar i pierderea rolului principal din viaa mamei l ndurereaz iar la vrsta lui durerea este frustrare gelozie i revolt. De aici ncepe spectacolul nostru Hamlet-ul lui Radu-Alexandru Nica Teatrul Naional Radu Stanca Sibiu. Smuls cu brutalitate din universul su dominat de dragoste i sexualitate Hamlet i pierde reperele existeniale. Debusolat confuz i panicat el devine prototipul alienrii urbane contemporane. Scenariul a marcat o esenializare a textului la nceput prin reducerea drastic a personajelor. Doar nou personaje au supravieuit din 22. Au disprut Rosencrantz Guilderstern i Osric. O parte din mesajul acestora a rmas n spectacol cumulat ntr-un alt caracter. De fapt schimbarea cea mai mare la nivel caracterologic este mutarea centrului de greutate de la Hamlet la Horatio. n spectacolul nostru bunul Horatio este att personaj subiectiv al povetii ca toi ceilali ct i povestitor obiectiv Rmi Horatio s spui povestea mea doar fapte fapte fapte un soi de memorie afectiv ab initio. Astfel el cumuleaz simbiotic personajele pierdute dar i parte din monoloagele lui Hamlet ca o voce interioar a acestuia. Horatio devine i vocea Duhului ilustrat de imaginea regretatului Virgil Flonda ca o plecciune pe care am inut s o facem marelui actor al Sibiului care de altfel a debutat cu Hamlet. Textul a fost deconstruit pe o structur polifonic redus esenializat i obiectivat. Ne-am raportat tot timpul la interpretrile clasice ale piesei la must-uri sau la locuri comune. Am ncercat s scuturm praful dar la final am fcut o reveren cuvenit textului poate cea mai surprinztoare scen fiind cea a duelului o partid de scrim ca la carte. Uneori cel mai neateptat lucru este exact cel mai firesc cu putin.Oana STOICAElsinore a murit. Triasc Hamlet20Foto Ctlin Neghinn trilogia Lulu dup Wedekind pus n scen la Teatrul Naional Radu Stanca din Sibiu Silviu Purcrete ofer un discurs analitic-visceral asupra feminitii ca patologie.Spectacolul exploateaz pofta pentru senzaional i violen a publicului n condiii n care n Evul Mediu nu numai c execuiile aveau loc n public dar spectatorii puteau s asiste i la autopsii. Celebra pictur a lui Rembrandt Lecia de anatomie a doctorului Tulp are o interfa n scenografia lui Hemut Strmer. Plasat ntr-un amfiteatru academic sal de judecat sal de operaii sau disecii spectacolul de la Sibiu arat faa i reversul lui Lulu o devoratoare de brbai care sfrete devorat de ei. Lulu este femeia fatal absolut dorina care se transform n obsesie plcerea aductoare de moarte. Nu se tie cu exactitate care este tripul prima parte a spectacolului este un vis sau a doua un comar ntre puterea autoritar a lui Lulu feminitatea se preface vulnerabil tocmai ca s domine e un soi de ipocrizie feminin pe care textul lui Wedekind o taxeaz brutal i victimizarea ei Lulu trece de la un brbat la altul cnd ajunge prostituat ca ntr-un carusel e ameitoare aceast nentrerupt copulaie devenit un viol interminabil e un echilibru extrem de fragil. Femeia care ucide dup sex i femeia ucis pentru sex sunt dou puncte din traseul lui Lulu dar parcursul ei este mult mai complex. Feminitate esenializat Lulu este un animal slbatic inadaptabil i preios. Studiat analizat disecat judecat ea se dezvluie ca o structur polimorf organism zvcnit vis dorin nevoie. Lulu nu are contiin ntruct nu tie s iubeasc. Lipsa de afect este i lips de moral. Ca un vitraliu spectacolul lui Silviu Purcrete amestec fragmente de poveti ntr-un portret crud de animal flmnd la pnd. Senzualitatea lui Lulu e letal sexualitatea ei otrvitoare apropierea de ea e ucigtoare. Lulu e periculoas tocmai prin totala absen a sentimentelor a crei exprimare se face exclusiv prin sexualitate. Ovarele ei smulse de Jack Spintectorul sunt Oana STOICAAutopsia lui Lulutrofeul cel mai dorit de un brbat misterul feminitii absolute o fata morgana materializat. Spectacolul lui Silviu Purcrete ncepe n nota detaat strlucitoare a vodevilului i se termin dezarmant ntr-un expresionism tragic. Gndit special pentru Ofelia Popii ca o rsplat pentru excelenta sa creaie n Mefisto din Faust Lulu se concentreaz n jurul personajului titular care absoarbe toate celelalte caractere. E ca i cum Lulu i-ar extrage fora sectuindu-i pe cei din jurul ei. Ca o baterie care se ncarc dintr-un rezervor finit de energie. Ca o gaur neagr care nghite materia. Ofelia Popii desctueaz o uria for senzitiv aproape incontrolabil. Dou interpretri excelente Constantin Chiriac n Doctorul Schn calculat distant dominator cu o siguran care l va pierde i Dan Glasu n rolul tatlui aproape descompus fizic respingtor meschin i incestuos.Lulu este un festin la care se servete ca fel principal Femeia o apropiere metaforic de filmul lui Greenaway Buctarul houl soia lui i amantul ei.21Foto Liviu VladFoto Liviu VladFoto Mihaela MarinAm s ncep semnalnd un paradox suntei un regizor care lucreaz intens i totui ai fcut un spectacol despre odihn. Sunt obosit de atta teatru spune George Banu n Odihna. Ct de mult v regsii dvs. n aceast mrturieOdihna e partea a doua a trilogiei pe care o construiesc pornind de la textele meditaiile i refleciile lui George Banu trilogie a dispariiei trilogie a destinului inexorabil al artei teatrale precum i a gloriosului srmanului nostru corp prin care aceast art este ceea ce este. Prima parte a Trilogiei Uitarea a fost realizat cu muli ani nainte la Teatrul Naional din Cluj. Voi ncheia cu Noaptea undeva poate tot la Cluj dat fiind c cellalt teatru dispus s gzduiasc Nu sunt obosit de teatru…opera celui mai important critic i eseist teatral european de altfel romn de pe lng Buzu din ultimii 30 de ani tocmai a fost desfiinat de ctre primria i edilii locali cu binecuvntarea patronilor lor din Bucureti m refer desigur la Teatrul Tony Bulandra din Trgovite. Aadar nu nu sunt obosit de teatru sunt obosit de culturnicii notri mioritici Unul dintre artitii la care se face referire n Odihna este Tadeusz Kantor. Se tie c Tadeusz Kantor n-a fost niciodat n Romnia i totui influena kantorian se ntrevede n spectacolele ctorva regizori romni importani. Ce nseamn Kantor pentru dvs. i n ce msur a marcat teatrul pe care l faceiKantor a deschis pentru regizori i actori pentru oamenii de teatru o poart magic i periculoas la care nu avuseser acces pn atunci de-a lungul secolelor dect poeii poarta confesiunii directe i radicale. Dup care urmnd pilda acelorai poei din linia T. S. Eliot Ezra Pound sau Henri Michaux Kantor a avut geniul de a-i obiectiva confesiunea i de a-i conferi exact acel nivel de abstraciune care e necesar pentru ca un tip din Zanzibar un altul din Fiume i nc unul din Cugir s zic Aha despre mine vorbete Kantor sta vorbete chiar despre viaa mea.Care e poziia dvs. vizavi de ce se ntmpl n teatrul european contemporan i n teatrul postdramatic Am citit o cronic n care se spune c Odihna e un spectacol cu o structur tipic de teatru postdramatic.tiu i eu Sincer habar n-am cum a putea defini teatrul postdramatic. i nici nu-s sigur c aa ceva chiar exist Dar n teatrul european la vrf se ntmpl azi lucruri pur i simplu pasionante. E adevrat cu o prea mare vitez. E adevrat cu o prea vdit-disperat cutare a noutii cutare care n cazul celor ceva mai mititei care n-au vn de maetri i deconspir imediat natura ridicol i grotesc.Ionu SOCIUMihai Mniuiu despre Macbeth i Odihna 22Macbeth foto Gheorghe ofronDup ce ai montat Iubirea Fedrei la Arad ai fost atacat de un consilier local ardean un cenzor al zilelor noastre care a spus Nu sunt de acord s popularizm rul fiindc i aa trim ntr-o lume plin de ru. Dup ce ai pus n scen Macbeth un text care abund n atrociti i care e n primul rnd un text despre ru cum vedei dvs. aceast problem a iresponsabilitii regizorului fa de realitatea imediatS vorbeti despre vacane serafice n insule unde ambrozia se d pe gratis cnd n jurul tu se moare greu chinuitor n anuri e o prob de cinism absolut S vorbeti despre ngeri rozalii i grsui de-atta rsf narcisic n timp ce n jurul tu catedralele ard e prob de cretinism i dac tot am luat-o razna pe panta cu ngerii ngduii-mi s-o in pn la capt aa cnd catedralele ard eu nu vd bule azurii plutind n eter eu vd ngeri mnioi care ard i care dau foc luminii Iar ceea ce vd e ceea ce sunt. Ai montat Macbeth la Teatrul Naional din Iai un teatru care de civa ani buni trece printr-o perioad nefast. Cu ce impresii ai rmas dup aceast experienC orice perioad nefast ntr-un teatru e pe deplin meritat de acel teatru. Precum i c ieirea din perioada nefast e meritat. Totul se pltete. Cu nimic ce e ru cu aur ce e bun. Sau m rog s sperm c-i aaDincolo de blestemul care apas asupra acestei piese care credei c ar fi explicaia pentru care regizorii ocolesc acest text att n Romnia ct i n strintateUnu chiar l ocolesc i doi tehnic vorbind piesa asta e construit ca o lam de cuit te poi uor de tot tia n ascuiul ei i dac tot am pomenit despre superstiiile din jurul textului shakesperean v-a adus ghinion spectacolul de la IaiDestul ghinion ct s am mn bun la urmtoarea rund…sunt obositde culturnicii notri mioriticiJohn Gielgud era de prere c e mai greu s-l joci pe Macbeth dect pe Hamlet. Regizorul Dominic Cooke vede n Macbeth un personaj dificil tocmai pentru c e o combinaie ntre poet i soldat. Cum vedei dvs. acest personajMacbeth e UBU. Acum problema rmne dac Shakespeare l-a inventat pe Jarry sau Jarry s-a lsat inventat de Shakespeare pe care tocmai ncerca s-l inventeze 23Odihna foto FNTComentatorii literari gsesc formule profunde i paradoxale pentru a sintetiza modul n care comicul i tragicul se exprim n dramaturgia lui Cehov. Autorul nsui nu ostenea s spun c el scrie comedii. Aceste fiine rnite admirabile n srcia lor nobil sunt condamnate iar preteniile lor sunt ridicole scria George Steiner despre personajele din piesele lui Cehov. i mai departe Personajele se mic ntr-o atmosfer sensibil la cele mai uoare schimbri de intonaie. Trecnd printr-un cmp magnetic fiecare cuvnt sau gest al lor provoac o complex dezorganizare i regrupare a forelor psihologice. Revine teatrului misiunea de a organiza dezorganizarea ceea ce e mult mai mult dect un joc de cuvinte. dezorganizriiMagdalena BOIANGIUMontrile moderne cu piesele lui Cehov practic n general o viziune sumbr asupra personajelor oameni de nimic palavragii exclui de la trirea marilor sentimente dei vorbesc permanent despre ele. Textul se mpotrivete ns unei tratri unilaterale prea apsate. Dac regizorul i interpreii nu izbutesc s transmit intensitatea visului dimensiunea proiectului nici ridicolul nemplinirii nu poate ajunge la spectator. Convenia se nate din combinaia amnuntelor de via i arareori inteligena comentariului literar izbutete s fie transcris n realitate scenic. Platonov pies neterminat prea a oferi o mai mare libertate creatoare tocmai pentru c imperativele construciei nu sunt att de stricte i permit intervenii mai decise ale regiei i interpreilor. E o libertate asumat de Vlad Massaci una dintre cele mai viguroase personaliti regizorale afirmate n ultimele dou decenii. Preocupat de exprimarea prin actori mai curnd dect de nsilarea de imagini Vlad Massaci tie s expun nodul care leag sentimentele de comportament interiorul tririi de exteriorul exprimrii. Dup exersarea acestor caliti pe texte contemporane atacarea unei piese de Cehov prea a fi o etap necesar n drumul spre succes. O etap a fost dar nu un succes integral. Trupa de la Teatrul Nottara e departe de a reprezenta un univers stilistic coerent i diferenele se vd n spectacol. Nu e vorba att de faptul c nu toi sunt la fel de talentai ceea ce e firesc e vorba c nu par s joace n acelai spectacol. n aceste condiii i amplitudinea ideilor regizorale se diminueaz pe parcurs. n conacul generlesei la care nu se poate ajunge dect vara n restul anotimpurilor drumurile fiind impracticabile din cauza nmeilor i noroaielor toat lumea iubete dar nimeni nu are parte de reciprocitate. Femeile i brbaii adunai acolo ca s uite de singurtate fug unii dup alii se pipie se srut se ncalec se amenin i pun mna ba pe cuit ba pe o arm de foc dar nici unul din aceste gesturi nu poate determina o nou direcie a sentimentelor. La Cehov eecul n dragoste este consecina neputinei de a se cunoate pe sine personajele sunt patetice unda de ridicol se degaj din seriozitatea cu care se dedic nimicului. n interpretarea regizorului Vlad Massaci personajele sunt fie nite oameni proti fr pretenii fie nite proti care se consider foarte inteligeni i i batjocoresc continuu pe ceilali.i organizarea 24Platonov foto Ciprian DincVlad MassaciTeatru mangaUn portret de regizor – Carmen Lidia ViduDac judecai dup standardele deja consacrate spectacolaul care a durat puin peste o or te lsa la final cu un gust de insatisfacie pronunat ca o conversaie care se sfrete brusc exact atunci cnd promitea s devin interesant. Nici n-am scris despre Bitter Sauce dup un text de Eric Bogosian jucat la Green Hours fiindc nu tiam de unde s l apuc. Ce era cu toat succesiunea aceea de imagini inserturi de desene inspirate din benzile desenate manga cu muzica aceea mixat mpreun cu imaginile cu felul n care pozau cele dou umbre ale actorilor Nu vreau s spun c azi privind retrospectiv spectacolul a cptat deodat pentru mine consisten. Numai c dac te uii din alt unghi sensurile lui se coaguleaz altfel dinamica aceea lene repetitiv are ceva din aerul pierdut contemplativ i abulic al tinerilor de azi generaia house atras de un beat obsesiv ce incorporeaz monotonia valoriznd-o. Plictiseala lor aerul pierdut i haotic imaginea lor – de care pentru spectacolul Privighetoarea i trandafirul de Oscar Wilde montat la sala Atelier a Teatrului Naional. Show-ul are o anume delicatee provenind din alegerea imaginilor multimedia Ioan Cocan i a muzicii Logan Fisher Yann Le Blay precum i din gesturile simple ale actorilor mui Carmen Ungureanu i Eduard Adam sunt amndoi formai la coala lui Dan Puric i cunosc valoarea fiecrui gest fiind obinuii s vorbeasc cu ele n loc de cuvinte. Un copac plin de cuvinte o main ce-i schimb culorile o arcad cu flori ncadrnd un cuplu de ndrgostii sngele curgnd prin crenguele unui arbust de trandafiri inimi pulsnd n piepturile ndrgostiilor. Sunt imagini ce apar i dispar alctuind un tablou n micare ca o carte de colorat completat sub ochii notri de un copil inspirat de povestea pe care o ascult. Cnd am vzut prima dat un spectacol semnat de Carmen Lidia Vidu i-am pus recunosc eticheta inconsistent. Actorii aproape c nu contau n construcie dei erau dou tinere vedete ale generaiei lor Marius Manole i Antoaneta Cojocaru textul nici att abia dac se nelegea fiind rostit n microfoane de aproape… Cristina MODREANUtinerii snobi sunt puin prea contieni se regsesc n spectacolele tinerei regizoare. Spectacole uoare ca fumul igrii expirat prelung ntr-o dup-amiaz lenevoas. Cel de al doilea spectacol O staie de Peca tefan mi-a ntrit aceast imagine spectacol cu o idee mult muzic mixat live i colaj de imagini repetitiv. Mult lejeritate nici o cramp intelectual refuzul mesajului consistena unui nor dac tot e s vorbim de consisten. E ca i cum autoarea ar face un blog pe scen strngnd laolalt chestii care i plac muzica ei desenele ei actorii pe care i admir cu un look foarte urban o bucic din romanul preferat de data asta Micul prin altdat un sonet al lui Shakespeare… E felul ei de a comunica de a se expune n faa celorlali de a-i posta senzaiile strile fricile i candorile. Nimic definitiv. Dimpotriv. Reeta e reluat i 25Privighetoarea i trandafirul foto Augustin BucurDoina PAPPUn regizor bun se cunoate i dup piesele pe care le alege. Andreea Vulpe a ales Regina frumuseii din Leenane un text excelent al unui autor remarcabil Martin Mc Donagh deci Andreea Vulpe este un regizor bun.Dincolo de acest silogism Piesa catalogheaz regizorulRegina frumuseii din Leenanebanal cei care au vzut spectacolul Teatrului Toma Caragiu din Ploieti au putut constata i faptul c regizoarea a avut soluii valabile i de mare impact emoional pentru piesa dramaturgului irlandez. Cu alte cuvinte a gsit cheia montrii de la distribuie pn la amplasarea spectacolului ntr-un spaiu neconvenional aservit acestuia nu ntotdeauna asemenea opiuni se justific. Respectiv a aezat publicul pe scen aproape de actori i de recuzita specific i s-a desfurat cu scenografia lui Dan Pitza peste fotoliile din sala unde se nal n dimensiune poetic un promontoriu i sunt proiectate imagini zoomorfe cu animale legendare i cosmice cu atri vicleni. Atmosfera locului aceea a ctunului Leenane o comunitate rural tipic irlandez era obligatorie pentru nelegerea dramei izolrii i aneantizrii pe care o triesc personajele din pies a neputinei de a se elibera de constrngerile unor cutume sufocante. Cea mai expus acestor determinri este Maureen o fat btrn care se usuc de dor de via lng o mam decrepit rutcioas i posesiv. La polul cellalt e Pato iubitul ei de-o var n care-i pune ndejdea evadrii dar care alege emigrarea. Piesa are poveste i autorul o spune frumos dramatic convingtor alternnd plnsul cu rsul naturalismul cel mai insuportabil cu un lirism msurat. Spectacolul pe de alt parte se adncete treptat ntr-o tensiune exploziv exploateaz strile ambigue alternnd drama cu momente puternice de decompresie precum ieirile exhibiioniste ale lui Maureen din noaptea cnd se d timidului Peto. Personajele au adevr biografie evoluie i un plan doi de aprofundat. Nu spun niciodat tot ce gndesc i sugereaz mult mai mult dect spun i fac suficient ns pentru a fi o provocare pentru actori.Ce-i mai rmnea regizoarei de fcut S gseasc interpreii potrivii i s-i pun n stare de creaie. I-a gsit i i-a pus n valoare la cel mai nalt standard. Roxana Moravec n rolul fetei direct precis i n acelai timp disponibil unor triri paradoxale care-i trdeaz frustrrile sentimentale Lucia tefnescu n rolul mamei tiranice o compoziie nu doar de vrst ci i de caracter bazat pe detaliul realist Ion Coman un timid nduiotor balansnd graios ntre sentimente i decizii i n fine Bogdan Farca n rolul intrigantului involuntar responsabil i cu umorul involuntar. Cu ajutorul acestei excelente echipe de actori Andreea Vulpe realizeaz o reprezentaie substanial n credina c e nevoie de teatru pentru a nelege mai bine viaa. 26Foto Mihail CratofilMagdalena BOIANGIUFurtunade pe malul rului Volgasocial a disprut slugile sunt la fel de lipsite de msur ca i stpnii ele provoac i stimuleaz pornirile ascunse ale celor pe care i cunosc att de bine. Personajele concureaz permanent pentru putere sexul este privit ca unul dintre cele mai eficiente procedee pentru a-l stpni fie i temporar pe cellalt i toate mijloacele sunt bune pentru atingerea scopului. Caracterul realist al textului este folosit de autorii spectacolului pentru a coagula amnuntele unor teribile crize temperamentale crize din care spectacolul i extrage fora imprecaiei. Fora lor depete importana unor ntmplri dintr-o cas provincial de pe malul Volgi cas dominat de femei isterice loc pe unde bntuie brbai oprimai de alcool i de propria neputin. Oraul Magnitogorsk se afl n partea de sud a regiunii Celiabinsk pe ambele maluri ale rului Ural e n Europa i n Asia n acelai timp. Dei pichetul de grniceri cazaci a fost nregistrat nc din 1743 se consider c oraul s-a nscut n 1929 cnd a nceput construcia marelui combinat al industriei metalurgice cel mai mare din Rusia. A fost de la nceput un model de via sovietic un ora proletar un ora nou n sensul real i simbolic al termenului. Un ora fr biserici fr crciumi i fr nchisori cum rezuma triumfal un cntec dedicat acestui proiect stalinist devenit realitate. De nchisori i lagre a fost totui nevoie pentru c dup ce de al Doilea Rzboi Mondial un cartier ntreg a fost construit cu fora de munc a prizonierilor germani. Se numete i azi cartierul nemesc. Dup 1991 populaia oraului a trecut prin toate frmntrile specifice marilor centre muncitoreti unde economia planificat nu se potrivea cu aceea a pieei. Cei aproape 500.000 de locuitori au de ales ntre spectacolele celor trei teatre Dramatic de Oper i Balet i de Ppui. Aceste date sumare pot fi utile ntr-o publicaie de teatru pentru c ele pot explica – parial – subtextul spectacolului invitat la FNT. Trecutul este respingtor spun artitii i e zadarnic s speri c din el se pot nate mldiele unui prezent acceptabil. Trecutul este n acest spectacol mijlocul secolului XIX. Piesa lui Ostrovski Furtuna este una din pietrele de temelie ale repertoriului clasic rusesc. A.N. Ostrovski a fost cred c mai i este considerat un maestru al realismului piesele lui oglindind la nivelul relaiilor dintre personaje ciocnirea dintre universul ntunecat al traiului patriarhal dominat de convenii de bigotism i de supremaia banului n rspr cu tentaiile progresiste incipiente n Rusia. Unul dintre ideologii iluminismului rus Dobroliubov a scris despre personajul principal din Furtuna Katia c e o raz de lumin n mpria ntunericului metafor care a nlocuit orice analiz aplicat a operei. Spectacolul teatrului din Magnitogorsk ncearc o asemenea analiz din punctul de vedere al zilei de azi lumea piesei este ntr-adevr ntunecat dar nu conveniile i dicteaz constrngerile ci extrema brutalitate dominaia impulsurilor primare asupra sentimentelor i raiunii. Ierarhia 27Foto Igor PyatininSarcina mea ca regizor este s l fac pe actor mereu contient de el nsui n mprejurrile date n logica dat. Am cteva metode de a obine asta. Adesea ncerc s provoc actorul ncurcnd lucrurile intenionat. Cnd vorbesc despre personaj mi permit s ncep s vorbesc despre actor. Iar el ar putea deveni confuz n legtur cu ce vorbesc eu. Nu vorbesc despre evenimente din viaa actorului. M refer strict la nivelul de aici i acum ce se ntmpl ntre noi n acel moment.Unul dintre cele mai simple exemple i hazliu este ceva ce fac deseori cu tine cnd vorbesc. i vorbesc despre vreo scen sau intrig sau mecanism i tu ncepi s rzi pentru c i dai seama c te folosesc pe tine ca personaj n povestea mea. Sau ncepi s dai din cap asemenea roluri. Rmne blocat pentru c nu i cunoate pe actorii cu care lucreaz. Sau poate c un alt actor e foarte iste i foarte talentat i el se teme c nu e la fel de talentat. Poate c l percepe pe cellalt actor ca pe un rival. Sunt milioane de posibiliti. Acestea sunt doar primele care mi vin n minte. Actorul se poate bloca pentru c are probleme n a-i aminti replicile. Poate c nu pronun litera R foarte bine i sunt multe R-uri n replicile lui.Sunt convins c fiecare om e interesant. i sunt convins c orice persoan e capabil s joace o scen ntreag sau mcar o parte dintr-o scen foarte bine. Dac poi s dai la o parte blocajele i s provoci actorul s existe confortabil n mprejurarea dat poate fi extrem de interesant extrem de surprinztor. Profund hazliu i aa mai departe. Totui nu va putea s repete asta. S fii capabil s reproduci lucrul acesta din timp n timp este marca unui adevrat actor.Dac reducem totul se poate spune c meteugul actorului const n dou lucruri. Primul este s se deschid. S fie n stare s se deschid n ciuda blocajelor naturale care l mpiedic de fiecare dat din diferite motive. S poat s nu dea atenie la ceea ce cauzeaz acele blocaje. Aici intervine munca regizorului s l distrag pe actor de la impulsurile care l blocheaz. n centrul sistemului Stanislavski st arta de a gsi altceva pentru a distrage actorul astfel nct s l faci s uite c exist un public care l privete c un regizor l privete c un coleg l privete c omul cu luminile omul de la sunet i cel cu recuzita l privesc cu toii. Aceasta e esena de baz a sistemului Stanislavski. Aici apare geniul descoperirii sale. creznd c vorbesc despre tine pn i dai seama c inventez o poveste despre altcineva. Cnd se ntmpl asta eti transportat n acea situaie fictiv. Devine o parte din tine. Nu altcineva sau altceva ci tu. Devii contient de tine nsui n acel moment. Aceste mecanisme pot fi extrem de elementare. Dar actorul are nevoie de mecanismele cele mai simple.Vreau s revin pentru o clip. n ce const munca regizorului cu un actor Stanislavski are cteva etape pregtirea rolului lucrul pe personaj selecia costumului etc. Eu nu pierd prea mult timp cu lucrurile acestea.Esenial este asta cum eliberezi un actor de blocaje Cum se deschide firea actorului i se expune Actorul vrea s se deschid dar rmne blocat. Rmne blocat pentru c i este team de regizor. Rmne blocat pentru c rolul este mare i complex i el nu e obinuit cu Teatrul provocatorO implicare n circumstane cu Kama Ginkas Fragmentul de mai jos face parte din volumul Teatrul provocator. Kama Ginkas regizeaz de Kama Ginkas i John Freedman n curs de apariie la Editura UNITEXT n romnete de Andrei-Luca Popescu i Marian Popescu i va fi lansat n cadrul Festivalului Naional de Teatru n prezena regizorului Kama Ginkas. Va fi prezent i fotograful Ken Reynolds cel care a fixat n imagini fotografice spectacolele regizorului rus.Realizat sub forma dialogului volumul prezint ntr-un mod surprinztor lumea teatrului aa cum o nelege acest regizor rus de origine lituanian un parcurs existenial de la copilul care a supravieuit la formarea n cultura rus i sovietic pentru a deveni unul dintre cei mai importani regizori rui ai ultimelor decenii.Volumul face parte din noua serie Colecia Festivalului Naional de Teatru.28Al doilea lucru este s crezi n circumstanele a ceea ce se ntmpl. S devii implicat n aceste circumstane. S crezi n circumstane i n logica aciunii. n logica personajului. Logica mea e una a ta e alta. Fiecare om i fiecare personaj are logica lui i este sarcina mea ca regizor s art asta. Trebuie s potrivesc parametrii astfel nct actorul s fie n stare s simt limitele acelui personaj. Apoi l pot pune n orice situaie i el va exista tot n logica personajului.Am enumerat dou elemente cheie din meteugul actorului 1 abilitatea de a se deschide de a crede n circumstanele date i de a deveni implicat n ele i 2 acceptarea logicii personajului. n principiu dincolo de asta e vorba doar de talent.Aceste dou elemente ale meteugului actoricesc pot ntr-o msur mai mare sau mai mic s fie nvate prin antrenament. Un regizor bun care tie cum s mprteasc aceste cunotine poate mai mult sau mai puin s fac pe oricine s se deschid. E mai greu s-i faci chiar pe toi s accepte logica altcuiva dar e posibil i asta.Al treilea lucru i asta e ceva asupra cruia regizorul nu are nici un control este abilitatea actorului de a fi molipsitor. n principiu acesta e talentul. Este individualitatea actorului. Poate c nu este o personalitate molipsitoare cnd l vezi pe strad dar cnd intr pe scen manifest ca prin farmec carism. Cnd se deschide cnd intr n acea izolare public de care am vorbit se ntmpl ceva nuntrul lui. Poate c de fapt el este un zgrciob un afemeiat incorigibil nu foarte inteligent i aa mai departe. Dar cnd intr pe scen este uluitor. i faptul c este un zgrciob devine o parte a farmecului su este extraordinar de expresiv i recunoatem n el ceva din adevr. Acel comportament care n afara scenei este alergtura lacom dup femei pe scen iese ceva minunat de atractiv elegant i sexy. Asta e msura talentului. Dei normal tot ai nevoie de celelalte elemente despre care am discutat.Unii oameni au carism alii nu.De exemplu o femeie cu un sex-appeal extraordinar genul care te d pe spate. Dar intr pe scen i nu e nimic acolo. Dispare cu totul. Nici mcar nu e frumoas. Nu poi explica ce s-a ntmplat. Face un pas n afara scenei i devine din nou o femeie splendid. neleg mai puin asta cnd vine vorba de brbai dar e vorba de aceeai for care lucreaz i la ei. i apoi vine cealalt parte a monedei actria care nu e foarte drgu pare s se piard n mulime i nu se mbrac bine. Intr pe scen i cazi pe spate.Ce se ntmpl e c firea acestei actrie este expus pe scen. Cnd apare e nconjurat de o aur sexual. Brbaii din public reacioneaz la asta la fel ca albinele la miere. E natural. Nu conteaz ce joac sau ce spune. Nu conteaz n ce limb vorbete sau dac nelegi ce spune. Pentru c eu ca brbat reacionez la ea prin simurile i instinctele mele. Ea i-a expus firea i este molipsitoare.M ntrebi ce fac cu actorii. Eu trebuie s deschid firea actorului. S dau la o parte blocajele. De fiecare dat blocajele sunt cauzate de ceva nou. Trebuie s calculez ce st n calea actorului astzi. E imposibil s o faci o dat i s scapi. Pe parcursul unei singure repetiii pot aprea o duzin de motive pentru blocaj. Adesea e din cauza mea a regizorului.29Un poem ridicol foto Ken ReynoldsA nceput ca un proiect de investigaie social La Caisse dallocations familiales din Calvados i-a comandat acest spectacol lui Jol Pommerat iar povetile de pe scen sunt unele reale n spiritul lor culese fiind n mijlocul unei comuniti cea a oraului Hrouville-Saint-Clair. Cet enfant o producie Compagne Louis Brouillard Paris vorbete ntr-o succesiune fragmentat de scene scurte despre comarescul relaiilor de familie uciderea n efigie a propriilor prini ori copii ur i ruinea ei.Un adolescent i blestem tatl omer o fat nu mai vrea s-i vad printele mame singure i caut copiii fugii la morg o alta i cere fiului s abandoneze coala ca s-i ostoiasc depresia etc. Spectacolul lui Pommerat nu Cine pe cine ucideIulia POPOVICIviziteaz teritorii strine publicului romnesc ba dimpotriv tema conflictul ntre generaii e domeniul predilect al teatrului contemporan de la noi. Dar nu n favoarea unei dictaturi a tinereii militeaz artistul francez ci mpotriva ipocriziei i pentru acceptarea unei realiti cenuii pline n schimb de alternative individuale. Autor al unui teatru de autorregizorul-dramaturg pune n micare mecanisme actoriceti care investigheaz nu consecina copilrii ratate i btrnei alienate familial ci problema n sine cum ce de ce altereaz cea mai natural dintre relaiile posibile cea a sngelui Unul dintre cei mai militani anticapitaliti artiti ai scenei franceze Pommerat nu face o oper teatral ci uncarnaval-proces la limita cinismului n inima echilibrului de fore economice sociale politice care ne ine pe picioare lumea. Cet enfant e un spectacol care avanseaz ncet i-i ia timp de meditaie eventual muzical ase muzicieni n spatele unui ecran semitransparent asigur live legturile dintre scene Pommerat e un pasionat al mixrii teatrului cu sunetul fie c e vorba ca aici de efecte n direct de ambian i acompaniament care dau ritmul scenelor ca-ntr-o cas de ppui sau ca n Je tremble de instaurarea unei structuri de cabaret i permanenta alternare ntre un playback nedeghizat i interpretarea live cnd nu muzical atunci de lumin negnd rolul decorului i al costumelor n teatru Pommerat nu-i las actorii s se rsfee n plcerea jocului nu le ofer altceva dect etericul decupaj de lumin i un bagaj de cuvinte. Cuvinte banale care navigheaz ntre zid de protecie arm letal i bumerang ntr-o construcie dramaturgic antidramatic programatic i agresiv prin nuditatea nonestetismului ei.Teatrul lui Jol Pommerat pe unii o s-i plictiseasc nu apas nici un buton emoional primar nu servete adevruri i certitudini i nici senzaia confortabil c exist un sens o cauz un efect o victim i-un vinovat. Cinematografic n simplitatea lui cu interprei alergnd cu suflu restrns pe culoarul dintre teatralitate i negarea ei Cet enfant caut i el n noaptea neagr a ntrebrii ce nseamn contemporan azi n teatru ca i n viaa social. 30Copilul acesta foto carrechioRimini ProtokollDe ce-l iubimpe Marxistoricdocumentarist video lituanian un student activist din Bruxelles un muzician socialist din fosta Germanie de Est ncearc s decodeze ignorata dar att de citat istorie politic ntins pe cele 751 de pagini n original dintre coperta 1 i coperta 4 ale Capitalului. Rezultatul e un spectacol uor atipic pentru Rimini Protokoll i cu mare potenial de revolt pentru un public irascibil la ideea unui marxism salvabil. Despre care ns nu e nicicum vorba n acest Capital inta lui e contracararea unui mit bazat pe necunoatere Marx cel hulit i necitit i punerea sub semnul ntrebrii a felului n care teoriile marxiste sunt activate n viaa de zi cu zi iar faptul c Rimini apeleaz la oameni reali nu la poveti recreate de actori nu e un atac la adresa teatrului ca ficiune e pur i simplu o chestionare a nsui conceptului de teatralitate i realitate. S te faci c nu exist nu e un rspuns.Iar n final pentru c sunt datoare cu un rspuns la ntrebarea din titlu nu-l iubim dar convieuirea cu cea mai bun dintre lumile posibile ne-a nvat c nu e cel mai mare dintre relele posibile. Rimini Protokoll e o combin artistic fondat de trei absolveni de teatrologie din Germania Helgard Haug Stefan Kaegi i Daniel Wetzel avnd acum n jur de 40 de ani. Teatrul lor e unul al profesionitilor nu profesioniti ai scenei ci ai vieii reale. Nu au inventat nimic ceea ce Rimini Protokoll a reuit s fac e sinteza ideal ntre docuteatru community-based theatre i practica spectacular a lui Augusto Boal teatru invizibil teatru legislativ dei nu i teatru-forum. Proiectul care n 2002 i-a lansat dei debutul lor ca grup a avut loc cu doi ani nainte pe drumul celebritii s-a numit Deutschland 2 i presupunea reconstituirea unei edine parlamentare cu participarea unor simpli ceteni alei pe baz de reprezentativitate minuta i deciziile edinei urmnd s-i fie naintate preedintelui real al Germaniei iar celebritatea a venit tocmai datorit acestuia speriat s nu se fac de rs preedintele s-a rzgndit i a refuzat s primeasc documentele. n alte spectacole ale lor specialiti ai morii medici proprietari de firme de pompe funebre etc. vorbesc despre tratamentul acesteia n lumea contemporan elevi ai colilor internaionale despre jet-lag-ul cultural pierderea copilriei i globalizarea care ucide sentimentul de acas iar oferi profesioniti de TIR-uri despre Europa vzut din parcrile autostrzilor. De fiecare dat e vorba despre abordri critice marcate de stnga miznd pe o revelaie de contiin asupra dereglajelor lumii n care trim.n Capitalul de Karl Marx la care au lucrat Haug i Wetzel scena e ticsit cu rafturi de cri alturi ade bustul lui Marx nsui iar spectatorii primesc n dar faimosul volum 1 al faimoasei biblii marxiste. Specialitii n Marx care particip la aceast ntreprindere teatral sunt mai mult sau mai puin cam totalitatea celor care l-au i citit din scoar-n scoar opt oameni. Un angajat orb al unui call center care viseaz s ajung la Riti i ctigi un Iulia POPOVICI31Capitalul de Karl Marx foto Sebastian Hoppen anii 90 cnd la Brighton se nfiina Compania Stans Cafe numit aa dup o cafenea modest dar cu o atmosfer extrem de plcut sintagma inovaie teatral era nprim-plan i toat lumea se lupta s o ilustreze ct mai bine. Avnd ca descendent identificabil i recunoscut o alt companie britanic intrat n istoria teatrului Forced Entertainment Stans Cafe a avut ambiia i capacitatea de a-i construi un drum propriu ce trece prin workshop-urile luate foarte n serios cu copiii din coli i licee pentru a ajunge la spectacole complexe uriae instalaii cu publicul inclus plasate de cele mai multe ori n spaii neconvenionale nu n cldirile teatrelor. Munca performerilor companiei nu ncepe niciodat prin cucerirea unui spaiu teatral i adaptarea la acesta ci exact din sens invers de la o idee n sprijinul creia se caut apoi cea mai bun form de a ajunge la public incluzndu-l. Cineva spunea despre Stans Cafe c dovedesc n munca lor o intens preocupare pentru marginali i nu pentru ceea ce se afl n centru. Cel mai recent spectacol al lor prezentat la Festivalul de la Edinburgh n 2007 The Istoria vzut de pe coridorCleansing of Constance Brown Purificarea lui Contance Brown este ilustrarea perfect a acestui adevr. Aciunea spectacolului desfurat ntr-un ritm extrem de alert este compus din flash-uri care se succed rapid unul dup altul toate micile ntmplri avnd loc pe un coridor. Aparent fr nici o legtur una cu alta aceste ntmplri necomentate n vreun fel de altfel spectacolul e lipsit de text dar are un scenariu extrem de atent construit devin o inedit cronic a diferitelor epoci pe care le-a traversat omenirea recompuse din ecourile ajunse la marginea evenimentelor. Aceast istorie vzut de pe coridor ajunge la spectatori ei nii marginali n acest joc al puterii generat de un centru nevzut unde se iau deciziile majore prin reflectarea n oglinzile unor personaje lipsite de importan un cuplu ce fuge de urgia rzboiului civa funcionari grbii s distrug documente compromitoare dup aflarea unei anume veti civa soldai care cerceteaz o cldire evacuat o femeie de serviciu… Spectatorii sunt luai martori la aceste ntmplri nesemnificative obligai s completeze ei nii conturul lor abia desenat imaginndu-i despre ce rzboi e vorba sau ce veste a dat peste cap toate birourile funcionarilor de ce a fost evacuat cldirea i cine se poate ascunde n spatele unei femei de serviciu. Suspansul plutete permanent deasupra acestui coridor banal cu o deschidere de numai doi metri n care se dau ui ce duc nu se tie unde coridor prin care la final publicul este invitat s ias descoperind c s-a aflat n mijlocul unei adevrate instalaii. Un critic britanic compara incinta creat de compania Stans Cafe special pentru acest spectacol i plasat ntr-un spaiu autonom cu propriile-i caracteristici pe care spectatorii l descoper la final cu un uria i-Pod n care a fost ncrcat n variant condensat istoria lumii i care n plus i include i pe consumatorii acesteia. Comparaia e cu att mai reuit cu ct asemeni micului aparat ce nmagazineaz o uria informaie spectacolul este accesibil att celor ce produc i stpnesc aceast informaie ct i consumatorului de rnd performan pe care i-o doresc toi creatorii de teatru.Lumea n boabe de orezIdeea simpl de a traduce n boabe de orez procentele diverselor statistici privind direct omenirea ntreag i-a impresionat pe foarte muli dintre spectatorii aflai n 2005 la Edinburgh. Compania Stans Cafe a adus ntr-una dintre slile Universitii din ora grmjoarele de boabe de orez aezate pe foi albe de hrtie i reprezentnd numrul de persoane redate de diferite statistici. Printre cele mai mari grmezi se numr cea a victimelor Holocaustului nu mai mare ns dect cea a telespectatorilor care au urmrit n direct finala Big Brother SUA din 2005. Au mai fost convertite n boabe de orez numrul de oameni strni n jurul lui Martin Luther King la ntlnirile convocate de acesta numrul impresionant al angajailor McDonalds i Coca Cola din lume numere record de participare la diferite competiii sportive etc. Instalaia e modificat n funcie de statisticile din ara n care este refcut iar performerii au avut o idee excelent de a implica publicul nu dezvlui care. Spectatorii romni pot vedea acum i ei lumea tradus n boabe de orez.Compania Stans Cafe prezint Purificarea lui Constance BrownCristina MODREANU32Ionu SOCIUDac ar fi s-i gsesc un corespondent literar lui Alvis Hermanis acesta ar fi probabil Raymond Carver. La fel cum n povestirile lui Carver nu se-ntmpl aproape nimic n spectacolele lui Hermanis timpul pare s stea n loc. Nu mai avem de a face cu personaje extraordinare n situaii extraordinare. Scenele se desfoar lent nu e genul acela de lentoare stilizat marca Bob Wilson actorii nu vorbesc deloc un titlu ca The Sound of Silence este elocvent iar decorul reproduce cu fidelitate interioare sordide i scorojite. De fapt n aceast relaie a actorului cu obiectele din jur obiecte de uz casnic dintre cele mai banale mocnete umorul i emoia care se nate odat cu el din spectacolele regizorului letonian.Dac n Long Life erau urmrite destinele a apte btrni care locuiau ntr-un apartament comun n The Sound of Silence vedem aceleai personaje acum cu patruzeci de ani mai tinere care triesc n acelai apartament dar ntr-o alt epoc. Potrivit lui Hermanis aceasta este epoca ultimelor utopii anii ultimelor sperane.Pentru a ntri i mai mult aceast stare de beatitudine Hermanis folosete drept coloan sonor muzica grupului SimonGarfunkel The Sound of Silence este titlul unuia dintre hiturile formaiei compus imediat dup moartea lui Kennedy. n Long Life totul era gri ponosit i prfuit. n The Sound of Silence lucrurile nu sunt cu mult mai vesele doar c piesele lui SimonGarfunkel le nvluie ntr-o lumin ceva mai cald.Impresionant este c Hermanis reuete s fie ironic i tandru n acelai timp. O scen cu patru brbai n ultimul utopistal unui teatru care descinde din Artaud Toate piesele sunt scrise de nebuni iar cei care fac teatrul sunt oameni cu probleme psihice ct se poate de serioase. Criticii sunt responsabili pentru rspndirea violenei n teatru i tot ei sunt responsabili pentru concepia inept conform creia un regizor scandalos este un regizor valoros. Problema major a teatrului publicul se maturizeaz mai repede dect teatrul. n secolul 21 singura art care nu va deveni digital va fi teatrul. Folosirea forei este un semn de slbiciune. Punch with tenderness. costume negre care se leagn cu lacrimi n ochi pe piesa Mrs. Robinson este pe ct de amuzant pe att de cutremurtoare.L-am auzit pe Hermanis vorbind ntr-o conferin la Sofia. Era mbrcat elegant vorbea ncet i nu zmbea deloc dar avea un farmec care m seducea chiar i cnd spunea tmpenii. Poziia lui n privina violenei din teatru era una radical Ideile lui Artaud sunt epuizate ciupercile nu mai cresc acolo au fost culese toate. Hermanis pledeaz pentru o nou paradigm teatral i vede n Sarah Kane ultimul reprezentant 33Sunetul tcerii foto Gints MalderisNewEntryLa ntrebarea de ce mereu aceleai cteva nume de regizori se regsesc n programele teatrelor romneti rspunsul dat de majoritatea directorilor de teatre este n-avem alii. ncercarea pe care FNT o face cu seciunea Debut este una riscant dar necesar vrem s demonstrm c exist nume noi interesante ale cror prime spectacole profesioniste dau semne c autorii lor ar putea intra ntr-un circuit al valorilor regiei romneti. Festivalul Naional de Teatru va deveni pentru aceste noi nume o platform n cadrul creia s-i poat demonstra calitile iar pentru directorii care i construiesc repertoriile o pia de teatru unde vor gsi tineri profesioniti dornici de afirmare. Pasul urmtor colaborarea ntre acetia eventualele nelegeri i contracte semnate confirmarea sau infirmarea calitilor vizibile la prima producie de ctre tinerii regizori toate acestea nu pot fi inute sub control ele sunt elementele de risc. Dar un asemenea demers nu poate fi imaginat fr riscuri. O problem de promovare se ridic de la bun nceput pentru ca aceti tineri s fie cunoscui e nevoie s se vorbeasc despre ei. Deocamdat au un CV ct un sfert de pagin iar tot ceea ce vorbete n numele lor este un prim spectacol ce poate fi vzut n programul FNT. Cu ajutorul Teatrului de Comedie care a pariat de mai mult vreme pe tineri printr-un Fii cu ochii pe debutaniprogram special dedicat lor Comedia ine la TINEri. Aici n studioul Teatrului de Comedie aceste prime producii semnate de Cristian Ban Rzvan Murean Eugen Gyemant Zaln Zakaris Vladimir Anton Alexandru Lustig i Elena Morar vor fi vzute s sperm de ct mai muli directori de teatre – iar aceast ntlnire ar putea marca viitorul artistic al autorilor spectacolelor. Spectacolele primilor doi vin de la Timioara i Cluj ceilali au montat la Bucureti fie n cadrul programului Comedia ine la TINEri fie ca absolveni ai UNATC aceste producii fiind premiate n Gala Absolvenilor de ctre un juriu numeros alctuit din regizori scenografi actori i critici. n orice caz participarea la FNT va da consisten CV-urilor sumare ale unor oameni care s-ar putea s nsemne cu o vorb mare viitorul teatrului romnesc ajutndu-i s fac nc un pas n carier. Mcar pentru asta i merit ca toi ochii s fie acum pe ei Cristina MODREANUdebut34FurtunaFoto FNTnsetai Foto Adrian Bulboac35Coca BluesFoto Vlad LodoabDeteptareaprimveriiFoto FNTBella i cavalerul fr numeFoto Lucian NstaseEmigraniiFoto Lucian NstaseUmbra albastrFoto Marius MureanExist doi poli de receptare a teatrului independent n Romnia n raport cu teatrul independent din Europa i n raport cu instituiile de teatru din ar. Prima ipostaz apare ca demers firesc probabil doar n mintea celor care se mpiedic la ora actual n normele propriilor legi. Statul vrea mamui mai mici.Ca un printe responsabil vrea s-i hrneasc ultimii dinozauri pn la dispariie i s goleasc ogrzile de stat de ceea ce ar putea constitui materia prim pentru viitoarele companii de teatru de nicieri i de pretutindeni. Ca n Europa din care noi nu facem parte. nvm s ne facem asociaii i s ne umplem birourile independente de aplicaii la diversele programe de finanare n urma crora scenografii sunt obligai s viseze meschin sau deloc ca s ajung banii primii mcar pentru actori isau regizori. nvm s facem teatru n orele de dup serviciu i devenim amatori de teatru n purul neles etimologic. nvm s ne descurcm.De ce maneagr se-arat numainoapteaCiprian MARINESCUIdeea e c avem tendina de a sri dintr-o barc gurit n alta fr s le vedem pe cele zece nou-noue care stau legate la mal. Enjoy your theatre Cu acest dicton am ajuns la grania dinspre Romnia unde noiunea de teatru independent seamn cu definiia despre satele risipite rsfirate i adunate din extemporalele de la Geografie. Teatru independent nseamn teatru cu posibiliti reduse. Cu reflectoare de scen mprumutate de la teatrele naionale. Cu chelneri care servesc spectatorii n timp ce. Cu actori cunoscui dac acetia sunt prieteni buni cu preedinii i directorii asociaiilor n cauz. ntotdeauna cu pul sau fr. Teatrul independent nseamn tot ce nu e instituie text de repertoriu public de loji ceilali regizori carte de munc bunstare. Pesemne c e nevoie totui i de varianta teatru instituie. Chiar privind lucrurile dintr-o perspectiv ce aduce oarecum cu discriminarea pozitiv trebuie s ne asigurm c acele valene ale teatrului mare nu sunt pe cale de dispariie ca pelicanii c textele cu mai mult de patru personaje c fastul feericul surpriza nu vor disprea de pe scen i mai grav din imaginaia creatorilor de teatru i a publicului ca urmare a unor constrngeri pur economice. La asta s-au gndit i administratorii culturali din ri cu o vitez de deplasare mult superioar nou atunci cnd n funcie de politicile culturale proprii continu s finaneze fie un numr oarecare de teatre echivalentul teatrelor naionale la noi fie un numr oarecare de proiecte medii i mari ale unor teatre centre culturale etc. 36Festivalul Naional de Teatru a instituit Nopile Teatrului Independent. Programul acestei seciuni poate fi accesat pe site-ul www.fnt.ro.Aprut n 1999 cartea renumitului teatrolog Hans-Thies Lehmann impune cu autoritate o noiune nou i necesar de vreme ce ea cuprinde teatrul de dup dram aa cum s-a impus el n opera unor Robert Wilson Heiner Mller Jan Fabre etc. aceea de teatru postdramatic. Tradus deja n mai toate rile n care teatrul este luat n serios cartea lui Lehmann prezint naterea i dezvoltarea noilor forme de exprimare scenic din anii aizeci pn astzi. Teatrul dramatic se situeaz sub dominaia textului. n teatrul epocii moderne reprezentaia a fost n mare msur declamaie i ilustrare a dramei scrise. Chiar i acolo unde se adugau ori dominau muzica i dansul textul a rmas determinant n sensul de totalitate narativ i ideatic asumabil. n ciuda importanei din ce n ce mai mari pe care dramatis personae o ctig prin repertoriul gesticii corporale al micrii i al mimicii expresiei sufleteti fiina omeneasc a continuat i n secolele al optsprezecelea i al nousprezecelea s se defineasc n primul i-n primul rnd prin discursul ei. La rndul lui textul a rmas centrat pe funcia lui de text mprit pe roluri. Corul povestitorul interludiile teatrul n teatru prologul i epilogul aparteul i deschideri de mii de ori mai subtile ale cosmosului dramatic n final repertoriul brechtian de specii ale epicului au putut fi introduse n dram ori i-au putut fi adugate fr a distruge modul specific de trire de ctre public a teatrului dramatic. Dac i n ce msur vor fi fost eficiente n textura dramatic formele limbajului liric n ce msur i vor fi gsit aplicaia dramaturgiile epice nu joac un rol principial Drama cu majuscul a izbutit s-i nglobeze toate astea fr s-i diminueze n vreun fel caracterul dramatic. Orict de mult ne-am ntreba n ce msur i n ce mod se las publicul secolelor trecute prad iluziilor pe care i le ofereau trucurile scenice costumele i culisele teatrul dramatic consta n crearea de iluzii. El voia s construiasc un cosmos fictiv i s reprezinte scndurile care nseamn lumea ca scnduri care reprezint lumea abstractizat dar cu scopul de a determina fantezia i empatia spectatorilor s triasc iluzia. Pentru o astfel de iluzie nu este necesar ca reprezentarea s fie complet nici mcar continuitatea reprezentrii nu e necesar important ns este principiul c n teatru ceea ce ai perceput poate fi raportat la o lume iar asta nseamn la o totalitate. Integralitatea iluzia reprezentarea unei lumi toate astea sunt subalterne modelului dram n timp ce dimpotriv teatrul dramatic afirm prin forma sa integralitatea ca model al realului. Teatrul dramatic i afl sfritul atunci cnd aceste elemente nu mai reprezint principiul ordonator ci numai o variant posibil a artei teatrale. …Desigur la prima vedere teatrul postdramatic pare s preuiasc textul dramatic mai puin dect o face clasicul teatru al fabulei. Totui nu a fost chiar Stanislawski pe care cu greu l-am putea socoti un duman al textului acela care a constatat explicit c pentru teatru textul ca atare este lipsit de importan i c abia prin subtextul dramaturgiei i al rolului ajung cuvintele s ctige semnificaie Deosebirea i concurena fundamental ntre perspectiva textului care n cazul oricrei drame mari este desvrit deja ca oper literar i perspectiva complet diferit a teatrului pentru care textul reprezint un material este evident i ea e valabil i n teatrul mai vechi. Teatrul nou nu face dect s adnceasc constatarea nu tocmai nou c ntre scen i text nu a existat niciodat o relaie armonioas ci dimpotriv una de permanent conflict. Bernard Dort a vorbit despre faptul c uniunea dintre text i scen nu se produce niciodat cu TeatrulpostdramaticHans-Thies LEHMANNadevrat. ntotdeauna relaia rmne una de reprimare i compromis. De vreme ce este oricum un conflict structural latent al oricrei practici teatrale aceast necesitate poat s devin acum un principiu asumat cu bun tiin al oricrui demers regizoral. …n teatrul postdramatic respiraia ritmul acel acum al prezenei carnale a corpului vin naintea logosului. Se ajunge la o deschidere i o diseminare a logosului n aa fel nct nu se mai comunic neaprat o semnificaie dinspre A scen spre B spectator ci are loc o transmitere specific teatral magic prin intermediul limbii. Teoreticianul ei timpuriu a fost Artaud. Dar deja pentru el nu mai era vorba de alternativa simplist n favoarea sau mpotriva textului ci de o deplasare a ierarhiei deschiderea textului a logicii lui i a ierarhiei lui constrngtoare pentru ca teatrul s-i rectige acea dimension vnimentielle Derrida dimensiunea sa evenimenial. n cel de-al doilea manifest al Teatrului cruzimii se spune n acest sens Cuvintele vor fi luate ntr-un sens incantatoriu cu adevrat magic pentru forma lor pentru emanaiile lor sensibile i nu doar pentru sensul lor.n romnete de Victor SCORADE Hans-Thies Lehmann va susine o conferin pe tema studiului su n Festivalul Naional de Teatru. Programul tuturor conferinelor din festival poate fi accesat pe site-ul www.fnt.ro 37Sextetul dansuluicontemporan38Anca ROTESCUSeciunea Dans reunete spectacole romneti selectate de Vava tefnescu director artistic al CNDB. Afiul las s se ntrevad un criteriu n care nu att vrsta spectacolelor ct varietatea formulelor pare s fi determinat programarea lor.Cvartet pentru o lavalierdefinit de Vava tefnescu autoarea sa drept o instalaie coregrafic-sonor poate fi numit i un performance acustic pentru trei dansatori i publicul nconjurtor. n fapt este un act artistic ce aduce spectacolului o experien senzorial puternic. Prizonier exterior el va fi finalmente atras n interiorul cabinei n care trei dansatori Carmen Coofan Mihaela Dancs Mihai Mihalcea parcurg timp de 60 de minute toate fazele apropierii.Att cele acceptate de norma social ct i cele complet ieite n afara acesteia. Fora de atracie apare ca o rezultat dintre micarea de nvluire a componentei sonore Julien Trambouze i absorbia privirii spre sisifica ncercare la care Cellalt i supune nencetat pe cei dinuntru. Pe fiecare n raport cu fiecare luai separat sau n perechi. Dar i pe fiecare n raport cu sine luat ca animal social sau ca individ. Este un never ending story cu momentul su de paroxism. Atunci sunete dintr-un trecut discursiv se ntorc deformate n prezentul nchis. Se compun peste cele ale momentului amestec gesturi impun atitudini schimb percepii deregleaz raporturi i epuizeaz fr s opreasc. Totul se reia n alt plan de nelegere i neacceptare.Dedublareaspectacolul Mdlinei Dan adun gesturi i stri care mrturisesc n cuvinte i micri experiene din formarea academic a dansatorilor. Patru solo-uri i un duet compun universul din spatele scenei dinaintea dansului. nlocuindu-l uneori anulndu-l alteori. Executantul se pierde ntr-o avalan de explicaii filosofico-metaforice indicaii fr sens sau uor ridicole abordri directe sau mult ocolite. Le debiteaz cu ironie i detaare patru animlue personificri ale condiiei artistice a studentului aa cum este el vzut de profesor sau cum ajunge s se vad singur. O pasre un mgru un arici i o oi fac deliciul publicului. Sub costumele nu foarte comode Mdlina Dan Paul Dunca Carmen Coofan i Florin Fluera dau ns msura unor interprei expresivi i riguroi. Dincolo de umorul scenelor ele ridic totodat serioase semne de ntrebare cu privire la rolul formatorilor i aportul lor n devenirea dansatorilor.ntr-adevr fiecare dintre cele ase titluri se reclam de un alt tip de expresie a dansului contemporan pe care scurta trecere n revist i propune s le evidenieze.Foto Irina SteleaFoto Irina SteleaFoto Anna Von Kooij39You come to see the show and youll get an extraburger este de asemenea un spectacol cu text. Vorbind i el despre o experien cea a coregrafului Mihai Mihalcea n calitatea sa de artist dar i de director al CNDB. Asemnrile se opresc ns aici n continuare dezvoltndu-se ceea ce autorul numete un anti-spectacol. ntr-adevr la nivelul construciei toate libertile sunt permise. Planurile temporale se amestec spaiul de dans nu este strict delimitat de cel n care Mihai Mihalcea o invit pe actria Mihaela Srbu s dea glas frmntrilor sale de creator i manager totodat iar publicul bea vin. Dincolo ns de aparene el se structureaz pe dou linii de for. Una ine de o atitudine civic iar faptul impune o prezen scenic pe ct de civil cu putin discuii libere ampanie glume o canapea comod lejeritate a gesturilor. Cealalt este legat de latura artistic. Chiar dac Mihai Mihalcea i propune s dezvluie nu fr o not auto-ironic doar etape mai puin inspirate de pregtire exemplificrile n care face un duet inedit spate n spate cu un manechin sunt marca unui coregraf i interpret cu personalitate. 8 Days A Weeklucrarea lui Eduard Gabia reunete n distribuia sa cinci interprei – Carmen Coofan Maria Baroncea Florin Fieroiu Brynjar Bandlien Florin Fluera. Sunt tot attea individualiti ce au n comun la nceput doar murmurul continuu i ochii nchii iar mai apoi ncercarea perpetu de a-i afla un loc comod precum i amabilitatea pur formal fa de ceilali. Este un efort mereu rennoit de a se situa n datele corectitudinii sociale n care sunt prini cu totul dar care nu le ntoarce nici o rsplat. Oricare ar fi tentativele lor ele vor gsi numai soluii de moment. Eecul vine din lipsa de substan a ntreprinderilor i aduce cu sine o i mai mare nsingurare. n mijlocul lor crete straniu o form neagr neregulat. Dar izolarea fiecruia mpiedic pn i percepia anormalitii ivite.Julietaspectacolul n regia lui Mihai Mniuiu i coregrafia interpretarea Vavei tefnescu intr la prima vedere n categoria teatru-dans. Dar cu aceeai ndreptire poate fi numit un poem coregrafic. Prin adaptarea operat monodrama lui Visky Andrs se regsete esenializat. Cuvintele curg nu doar prin glas ci i prin gest i stare lumin i muzic. n dialogul cu Dumnezeu i moartea o preoteas prea tnr i fragil mam a apte copii face cronica personal a lagrelor comuniste. ntr-un spaiu al claustrrii impuse undeva dincolo de lume ea se frmnt ntre dou povrniuri ntre zbrele de lumin i ntuneric ntre iubire i durere ntre rosturi i nedumeriri ntre tremur i nelinite ntre duioie i dezndejde ntre ritual i profan ntre trecut i prezentul nchis. Fora expresiv a micrilor dansatoarei rnd pe rnd sacadate sau timorate obsesive sau nesigure energice sau nevrotice revoltate sau tulburate reinute sau ample tandre sau aspre grave sau tensionate umplu lumea neagr a temniei de suferina i credina Julietei.Od artificialuluieste o pies recent creat de Maria Baroncea n cadrul rezidenei sale la Festivalul deSingel din Belgia. Premiera bucuretean a avut loc la sfritul stagiunii trecute de aceea spectacolul a intrat mai puin n atenia criticii. Totui n declaraia sa de intenii autoarea atrage atenia asupra faptului c n spectacole de obicei ncercm s redm contexte logice n concordan cu ceea ce tim din via sau ncercm s crem noi contexte s le ducem mai departe. Spaiul scenic este un loc bun pentru astfel de ncercri. Iar spre a completa orizontul de ateptare iat ce declara Mihai Mihalcea naintea primei reprezentaii din luna mai Titlul m trimite cu gndul la aceast generaie pe care poate c nainte de orice o caracterizeaz chiar eliberarea de orice artificiu. Sunt artiti care rmn doar ei cu corpul lor i ce rezult din asta. Foto Anna Von KooijFoto Eduard GabiaFoto Valentin TrandafirNu tiu dac doar romnii au aceast obsesie cu ce gndesc alii despre noi. Sincer s spun nu am fcut sondaje i sunt departe de a fi reprezentativ. Voi vorbi deci despre propria mea experien din ultimii ani de ndat ce relaiile cu ara mea de origine au ncetat s mai fie un comar. Nessun magior dolore que ricordarsi dei tempi felici nella miseria suspina Francesca da Rimini n Purgatoriul lui Dante. S zicem ns c am ieit deja din mizerie iar grija noastr nu mai sunt amintirile luminoase sau ciuntite ci ziua de astzi. 40Europa cu ochii pe noiTeatrul romnesc ntre iluzii i realitateMirella NEDELCU-PATUREAUNu am pus piciorul n Romnia vreme de peste 20 de ani dar am rmas mereu n contact cu ceea ce se juca cu ceea ce se scria n ar n special dup 2000 cnd am avut revelaia tnrului teatru emergent de care m-am ataat i pe care-l urmresc de aproape prin hopuri i hrtoape. Paradoxul este c unul dintre textele n limba romn cele mai vizibile i discutate cu pasiune de la Bienala din Veneia la Parlamentul Romniei este un text de o tnr moldoveanc Nicoleta Esinencu pe care m-am grbit s-l traduc n francez il-am urmrit cu plcere n tribulaiile sale de la Chiinu sau Tiraspol la Dresda sau New York. Dar s revenim la ce se vede ce se tie pe scenele franceze de bun seam cel mai vizibil dintre autorii romni contemporani din generaia mijlocie rmne Matei Viniec considerat deja autor francez sau aparinnd celor dou culturi. Gianina Crbunariu prezent cu dou piese la Teatrul-Studio din Alfortville suburbie din sudul Parisului a avut i ea articole excelente semnate de cronicari importani printre care n biblia intelectualului francez mai mult sau mai puin de stnga Le Monde. Ecoul succeselor sale de pe alte scene europene Londra sau Berlin nu a fcut dect s ntreasc aceast tnr glorie sau consacrare invitat alturi de un veteran ca John Arden sau turbulentul macedonean Dejan Dukovski la o recent ntrunire european organizat la Paris i intitulat programatic Teatru ciment al Europei. Autor asociat al teatrului din Alfortville Gianina Crbunariu este imaginea unei Romnii tinere cu atuurile dar i contradiciile i violenele sale. Cred c pentru moment trebuie s renunm la iluzia c ar trebui s ptrundem pe piaa cultural european cu teatrul lui Blaga Camil Petrescu sau Victor Ion Popa i G.M. Zamfirescu. Nu pentru ca aceti clasici nu ar reprezenta valori ci pur i simplu pentru c lumea a intrat deja ntr-un alt secol i e pe cale s inventeze coduri noi. Cred c principala ansa de a fi auzit i de a intra pe marea scen european rmne un teatru care prin fora i capacitatea lui va rspunde la problemele lumii de astzi. Vorbim mult de un fenomen de generaie universal efect al mondializrii sau mai ru de o mod i este fr ndoial una atunci cnd nu face Mansard la Paris foto Adrian Pcliandect s schieze gesturile s imite poza care canalizeaz n mare aceleai motive de nemulumire tinerii ce nu vor mai fi n curnd aa tineri care le strig paznicilor valorilor de ieri de ce ne-ai lsat o astfel de lume Unii se mai spnzur prin rile nordice alii se urc pe acoperiuri n cldura verii la motoare i latr la lun ca nite celandri lsai singuri n noapte ntr-un sat pustiu pustiu de idei mai ales. Mult hulita societate consumerist e fat bun totui i le mai ofer premii de consolare stagii i burse n strintate cci e rar tnrul revoltat fr laptopul i ipod-ul lui. Dar ce se vede din afar astzi Mai nimic n afar de spaiul restrns al ctorva specialiti. Cci n Frana statisticile o spun doar 8 din populaie merge cu regularitate la teatru statistica fiind o tiin plin de nvminte dup cum am aflat la ultima Gal HOP de la Mangalia. Deschiderea trebuie s fie reciproc ns teatrul romnesc vrea s fie vzut i apreciat de cei din afar foarte bine. Dar cum aude i ce alege el din afar Am asistat anul trecut la Festivalul Naional de Teatru la totalul dezinteres pentru un spectacol dificil ca Filozofii prezentat de Josef Nadj sau la un surs ngduitor n colul gurii pentru cele dou spectacole ale lui Thomas Ostermeier. Mai trziu la Craiova i Bucureti nici Bob Wilson nici Korsunavas nu au deplasat mulimile. Suntem printre cei mai tari n lume sublinia titlul unui interviu n Adevrul literar i artistic cu Radu Afrim auroleat ast-var de distincia unui premiu al criticii din Avignon pentru Mansard la Paris de Matei Viniec. Simptomul e clar acest premiu al presei locale pentru spectacole off devine o distincie extraordinar unde se pierde diferena ntre off i in mai ales faptul c Festivalul de la Avignon festivalul propriu-zis nu distribuie premii. Premiul presei locale a fost acordat anul trecut unui spectacol romnesc submediocru cu o pies ce ar fi meritat ns mai mult. Anul acesta Afrim l-a primit i a fost puin ncurcat. De bun seam Afrim joac n alt categorie i va fi foarte curnd pe scena mare a Festivalului de la Avignon. l ateapt ntre timp scena Atelierelor Berthier a Teatrului Odon din Paris. Pn atunci regret c nu pot vedea mai curnd n Frana un alt spectacol al su cu Omul pern de Martin McDonagh pe care l-am vzut la festivalul de la Brila Zile i nopi de 41teatru european. Un spectacol plin de for de violen calculat la milimetru unde partiturile celor patru interprei principali exceleni erau repercutate reflectate ntr-un ansamblu omogen de tinere corpuri ce recepionau acest transfer de energie l amplificau i rspundeau ntr-un balet de forme i de sunete perfect. I-a folosit puin i trecerea prin Avignon i o clipire cu coada ochiului ctre Joel Pommerat cei ce-l vor vedea la Bucureti vor nelege i aprecia acest ecou furtiv dar care nu tirbete cu nimic fora imaginilor lui Afrim De astfel de spectacole de astfel de regizori de actori totali de autori exigeni are nevoie teatrul romnesc n acest nceput de mileniu. Fr nostalgie fr regrete trenul gonete mai departe tren unde teatrul romnesc i are fr ndoial locurile sale rezervate nu le ratai…Aa nct n timp ce mncam orezul pregtit sub ochii mei ntr-un mic restaurant japonez de lng biserica n care se afl sediul Ontological Hysteric Theatre din New York compania ale crei baze au fost puse de Foreman nc din 1968 cnd operele lui marcau avangarda american m-am mai gndit la ce vzusem i lucrurile au nceput s capete un fel de sens. Avangardist structural Richard Foreman se redescoper pe el nsui sistematic i a intrat n ultimii ani ntr-o faz de negare a teatrului. Nu mai crede n puterea acestei arte de a-l mica pe cel care asist la ceea ce se ntmpl pe scen dar ca vechi om de teatru poart cu sine i continu s valorifice ntr-un mod neobinuit un bagaj consistent de semne teatrale. Atras tot mai mult de film Foreman i construiete spectacolele pe un schelet de imagini filmate nainte n diverse locuri din lume vezi bridge project – httpwww.bridgefilm.comSiteABOUT.html cruia i adaug Cristina MODREANUCnd am vzut primul spectacol semnat de regizorul american Richard Foreman Wake up mr. Sleepy your unconscious mind is dead n-am neles nimic. Am ieit din sal complet bulversat vag iritat gata s ironizez pe oricine mi l-ar fi ludat pe regizor n clipa aceea. Nimic din ce vzusem nu semna cu ceea ce tiam eu c este teatru. Dar tie cineva ce este teatrul i la urma urmei este el fixat n vreun tipar care s nu mai suporte schimbri Ar fi foarte trist. Richard Foreman filmeaz la Bucureti42imagini i aciuni petrecute n scen ntr-un decor complex exprimnd derizoriul. Tot ceea ce ine de scen e vechi prfuit derizoriu dar meninut ca atare chiar dac sau tocmai pentru c – i trezete nostalgia pentru un timp pierdut definitiv. Din combinaia cu imaginile filmate aproape n penumbr rezult un alt tip de expresivitate i cu siguran un alt tip de coeren iar fiecare impuls dat de scenele filmate sau de cele jucate se contorizeaz n contiina spectatorului n vederea unei decriptri ulterioare. Te urmresc mult timp dup spectacol figurile i atitudinile imortalizate pe pelicul se strng n subcontient ca s alctuiasc un teren fertil plin de seminele unei neliniti benefice oricrui spirit. Richard Foreman face cte un spectacol pe an cu premiera n luna ianuarie. …mr. Sleepy era producia din 2007. Producia de anul acesta Deep Trance Behavior in Potatoland urmeaz acelai tipar de construcie imaginile fiind nregistrate n Japonia i Anglia. Scopul aceeai excursie n subcontient punctat de imagini filmate acorduri de pian lumini care se aprind brusc un reflector fiind ndreptat amenintor spre spectatori al cror confort este risipit cu buntiin i cu metod. Un excurs prin incontient care este astfel activat i reanimat scos la iveal forat ca o mnu ntoars brusc pe dos. O serie ntreag de personaje comareti o copie Dracula printre altele ntr-un decor ce seamn cu acela dintr-un film de groaz – jocul cu perspectiva i dimensiunile obiectelor ajutnd n acest sens – se perind n scen avnd un comportament hipnotic. Ei se mic de parc ar fi n trans i devin un fel de introducere sau completare la imaginile filmate. Mesajul nu exist sau nu este formulat ca atare ci transmis sub form de impulsuri. Nici nu tiu dac se poate vorbi despre mesaj n sensul tradiional al cuvntului cum nici despre teatru nu poate fi vorba n felul obinuit dar tiu c acest nou tip de coeren care strnete deopotriv stupoare i curiozitate – unora mai obinuii cu experimentele lui Foreman le strnete i rsul este cu adevrat provocator i incitant avnd toate datele pentru a defini o nou estetic chiar dac nu seamn cu nimic din ceea ce am putea vedea pe o scen romneasc de exemplu.Acesta este personajul care n 2008 filmeaz la Bucureti materialul pentru viitorul su spectacol de la New York ca invitat al Festivalului Naional de Teatru. FNT se asociaz la Bridge Project i produce n colaborare cu UNATC un inedit workshop de teatru i film care va reuni energiile a peste 30 de participani performeri cameramani personal tehnic i de producie. Celebrul regizor a fost de acord s primeasc i civa observatori ba chiar pe cineva care s facmaking-off-ul workshop-ului. Aviz amatorilor43Foto Adrian PclianThis being said we open the National Theater Festival with the Romanian Showcase section and 69. In this show staged at Timisoara Alexandra Badea captures the conflict between an intimate story and a society that is hostile to the individual. The show is a turning point in the stage directors pursuit it is her last project based on a pre-written text. She is no longer interested in working with completed writings. 69 gave her the opportunity to express things that had been haunting her vote rigging the dissolution of individuality surveillance through new technologies the loss of identity the obsession with the exhaustion of all possibilities in life the invasion of virtual games indoctrination non-involvement.or a concise motivation of a festival and its magazineA Storyabout Theaterin TransitionIssue number zero or the pilot issue of Scena.ro magazine strives to be a written testimony to the generous 18th edition of the National Theater Festival. The group of theater critics who compiled it plans to continue with a periodical account of Romanian theater even after the closing of the 2008 NTF. What we need is a platform of debate on the condition of theater in an ever-changing society but also a permanent connection to world theater as a way of getting out of isolation. Cristina ModreanuFoto Alexandra BadeaThe Romania Complex also by Alexandra Badea staged at the National Theater in Bucharest deals with the revolution and society in its aftermath. In this show I focused more on the dramaturgy and the message. I want to see if spectators today still remember and how they remember. If they turn that moment into a joke or regard it as a nostalgic moment if they smile or feel assailed if they accept to relive a moment that marked their childhood in a violent way.Foto Adrian PclianIncidentally both Radu Afrims productions selected for the National Festival Its Only the End of the World at Odeon in Bucharest and The Illness of the M Family at Timisoara National Theater are visual poems that weave the web of family ties where the more something seems to exist the less it does so Iulia Popovici claims. She believes that the former show turns inside out Jean-Luc Lagarces text grounded in language and its collisions to make the ballad of the wandering son the swan song of a family home whereas in the latter the family described by Fausto Paravidino is a prison without walls from which escape would be possible at any time but for the pleasant excuse of blood and obligations and the continually-fed masochistic torture.Foto Cosmin ArdeleanuThe Powder Keg or the Gentle Heart of Violence is entitled Doina Papps review of Cristi Juncus Brasov show What could this powder keg be but the expression of conflicts in the Balkans in their latent state A burning topic not only in this region but all over Europe that will never forget that this is where the two world wars started. A top dramatist of the former Yugoslavia and opinion leader in theoretical debates on this subject the Macedonian Dejan Dukovski is looking for explanations to this phenomenon in his play.Foto Adrian RomanIn her review Fado around a Glass of Unicum Andreea Dumitru echoes Doina Papps perception of Cristi Juncu from the vantage point of Portugal The stage director who owes his renown chiefly to the tenacity with which he follows his path found at Ramnicu Valcea the ideal place for anchoring indefinite destinies which paradoxically are so specific to any godforsaken corner of the world. After all banality like the treacherous saudade may be untranslatable it cannot be explained it must be merely lived. Just as it happens onstage. Foto Adriana GrandCaligula is too young for his own destiny Anca Rotescu believes after having watched Victor Ioan Frunzas show at Baia Mare. To her it is obvious that the meaning of the entire show lies in the particularity of youth which blends innocence and cruelty symbolic gestures and abjection lofty ideals and lies. The dynamic of the system is followed in its evolution from a state of balance to self-destruction. The stage director opted for a less-known version of the first act excellently translated by Nicolae Wiesz with a view to highlighting the transition from poised questioning of the meaning of life to vehement negation of the found answers.Foto George DsclescuThe recent premiere at Odeon Theater Barry Giffords trilogy Hotel Room presents three occurrences that unfold in the same conventional space. Directed by Alexandru Dabija the successive occupants of the room are signs of an unstable world the people are not what they seem to be weird things happen as a result of an ordinary statement sureness of movements in a known world is shaking explanations only deepen the mystery identities are blurred the words preserve the logic of normalcy but what they express pertains to the world of obscure instincts of unvoiced obsessions of a half-forgotten half-distorted past. To the stage director Alexandru Dabija theater is a way of access to the mystery in every man and this enigma is unraveled by scalpel not by axe. This is modern not modernized theater and its world is more closely related to the great dramatic literature than to the media tools displayed onstage Magdalena Boiangiu thinks.4445Foto Tomoaki MinodaMagdalena Boiangiu also introduces us to Edward III but in Alice Georgescus words This mysterious play about which we do not know everything yet may be now seen in the city of Bucharest on the largest stage of its largest theater the National directed by Alexandru Tocilescu and with Ion Caramitru in the leading role. We may learn more about Shakespeare from this show and certainly more about ourselves.Foto FNTSorin Militaru who directs Electra is not at his first project at Odorheiu Secuiesc. The show was produced with a young team in a town that is in the process of building a specific culture. I often return there because I miss the place and the people. Harsh suspicious of newcomers they defend the values of their society which they have preserved for centuries. But as soon as you are in their midst you perceive them as they are fair severe I guess belonging to a minority whether in Romania or anywhere else is not easy. This is the only place where I could mount this show he told Scena.ro.Foto Liviu VladOana Stoica stopped over at Sibiu to see Radu-Alexandru Nicas Hamlet. Wrenched from his world dominated by love and sexuality Hamlet loses here his existential landmarks. Disoriented confuse and panicked in Nicas vision he becomes the prototype of contemporary urban alienation. The text was deconstructed in a polyphonic structure reduced to essentials and objectivized she notices still keeping an eye on the theatrical productions of Sibiu hence on the trilogy Lulu after Wedekind directed by Silviu Purcarete An analytical-visceral discourse on femininity as pathology the show exploits the thirst for sensational and violence of a public who in the Middle Ages did not only attend public executions but could also watch autopsies. Placed in an academic auditorium courthouse surgery or dissection room the Sibiu performance shows the two sides of Lulu a man-devourer who ends up being devoured by them. Silviu Purcaretes show begins on a light detached vaudeville note and ends disarmingly in tragic expressionism.Foto Gheorghe ofronThinking back to Macbeth and The Repose two shows staged at Jassy and Targoviste respectively the stage director Mihai Maniutiu tells Ionut Sociu that he is somehow fed up with our mioritic cultural activists Talking about seraphic holidays on islands where ambrosia comes for free when people around you are dying horrible deaths in gutters is a proof of absolute cynicism. Talking about rosy angels plumped out from so much narcissistic pampering while cathedrals are burning around you is a proof of imbecility Foto Ciprian DuicLiterary critics devise profound paradoxical phrases to synthesize the way in which the comic and the tragic are expressed in Chekhovs drama. The author himself used to say he wrote comedies. Platonov an unfinished play seems to offer greater freedom of creation precisely because the requirements of construction are not as strict and allow for heavier intervention by the stage director and the actors. This freedom was assumed by Vlad Massaci one of the most dynamic stage directors of the last two decades. Concerned with expressing himself through the actors rather than linking up images Vlad Massaci knows how to reveal the knot that ties the feelings to behavior and inner emotion to outer expression. After practicing on contemporary writings tackling a Chekhov play seemed a necessary step on the way to success. A step it was but not a total success. The Nottara cast is far from a stylistically coherent group and one can tell the differences in the show Magdalena Boiangiu decrees.46Foto Augustin BucurWhen Cristina Modreanu first saw a show by Carmen Lidia Vidu she admits that she labeled it as insubstantial. With equal sincerity in The Nightingale and the Rose by Oscar Wilde staged at Atelier hall at the National Theater she notices a certain gracefulness arisen from the choice of image and music and from the simple gestures of the silent actors. There are images that appear and disappear resulting in a mobile picture like a coloring book filled before our eyes by a child inspired by the story hes listening to.Foto Mihail CratofilThe play is indicative of the stage director Doina Papp thinks and The Beauty Queen of Leenane proves it the show is based on an excellent play by a remarkable author Martin McDonagh therefore Andreea Vulpe is a good stage director Those who have seen the show of Toma Caragiu Theater in Ploiesti could also notice that the director found valid solutions with a high emotional impact for the Irish dramatists play. Supported by an excellent cast Andreea Vulpe produced a substantial performance in the belief that theater is necessary in order to better understand life.Foto Igor PyatininOstrovskys play The Storm is one of the cornerstones of classical Russian repertoire. A. N. Ostrovsky was and probably still is considered a master of realism his plays mirror at the level of relations among characters the collision between the dark world of patriarchal life governed by conventions bigotry and the supremacy of money in opposition to the progressive temptations that are budding in Russia. Magdalena Boiangiu takes it further The show presented by the Magnitogorsk theater attempts this kind of analysis from the perspective of today the world depicted in the play is indeed dark albeit it is not convention that dictates its constraints but extreme brutality the domination of primary impulses over feelings and reason. The realistic character of the text has been used by the authors of the show to coagulate the details of terrible behavioral crises from which the show extracts its force of imprecation. Foto Ken ReynoldsKama Ginkas introduces us to provoking theater in the International Voices in Theater section. The Black Monk and A Ridiculous Poem are shows that could complement the reading of Provoking Theatre Kama Ginkas Directs by Kama Ginkas and John Freedman translated by Andrei-Luca Popescu and Marian Popescu for UNITEXT Publishing House which may be sampled in this issue. Written in the form of a dialogue the book presents a surprising world of theater as seen by this Russian director of Lithuanian origin who describes his life beginning with his survival as a child educated in Russian culture up till his becoming one of the most important Russian directors of the last decades.Foto carrechioIn Who Kills Whom Iulia Popovici explains to us that Cet enfant produced by Compagnie Louis Brouillard in Paris speaks in a fragmented succession of brief scenes about nightmarish family relations the killing in effigy of ones own parents or children hatred and shame. The show progresses slowly and takes time for reflection. Joel Pommerats theater may be boring to some it does not push any primary-emotional button it does not serve truths and certitudes nor does it convey the comfortable feeling that there is a sense a cause an effect a victim and a perpetrator. Cinematographic in its simplicity with performers running with restricted breath on the track between theatricality and its negation Cet enfant is groping in the black night of the question what does it mean to be contemporary today In theater as in social life.47Foto Hanna LippmannIn Karl Marx Capital by Haug and Wetzel the stage is packed with bookshelves next to them stands the bust of Karl Marx himself and the spectators receive as a gift the famous first volume of the Marxist bible. The result is a show that is slightly atypical to Rimini Protokoll and has great potential for revolt among an audience annoyed at the idea of a savable Marxism Iulia Popovici warns us.Foto Ed DimsdaleStans Caf company presents The Cleansing of Constance Brown. History Seen from the Corridor is the article in which Cristina Modreanu captures the major concern in the show percentages from various statistics regarding the entire world are translated into grains of rice. In one of the University halls Stans Caf heap rice grains on white paper sheets representing the number of persons mentioned in various statistics. Among the largest heaps is that of the victims of the Holocaust however not larger than that of American TV viewers of the live Big Brother final in 2005. Also converted into rice grains are the number of people gathered around Martin Luther King at his rallies the impressive number of McDonalds and Coca Cola employees in the world record numbers of participants in various sports competitions etc. Romanian audiences can now see the world translated into rice grains too.Foto Gints MalderisIf he were to find a literary equivalent of Alvis Hermanis it would probably be Raymond Carver Ionut Sociu believes. As in Carvers stories in which nothing seems to happen in Hermanis shows time seems to come to a standstill. Whereas Long Life cast a look at the lives of seven old people living in a shared apartment The Sound of Silence shows the same characters forty years younger living in the same apartment but at another time. According to Hermanis this is the time of the last utopias the years of the last hopes.Foto Adrian PclianKeep your eyes on the tyros urges Cristina Modreanu. The attempt made by the NTF with the New Entry section is a risky but necessary one we want to demonstrate that there are new interesting names whose first professional shows are an indication that they may join the Romanian circuit of values. The National Theater Festival will be a launching pad where these new names can prove their worth and a theater market for theater managers in search of young ambitious professionals.There are two poles of reception of independent theater in Romania one in relation to independent theater in Europe the other in relation to theatrical institutions in Romania. The former appears as a natural matter only in the minds of those who stumble at the standards of their own laws. The National Theater Festival introduces Indie Nights. The program of this section may be accessed at www.fnt.ro. Now on to books and the connection between theatrical theories and the contemporary world attempted by Victor Scoradets translation of Hans-Thies Lehmanns Postdramatic Theater. Published in 1999 the book of the famous theater critic imposes a new necessary notion that encompasses theater after drama as embodied by the works of Robert Wilson Heiner Muller Jan Fabre etc. postdramatic theater. Already translated in almost all the countries where theater is taken seriously Lehmanns book presents the birth and evolution of the new forms of scenic expression from the 1960s to these days. Hans-Thies Lehmann will deliver a lecture at the National Theater Festival. For those who want to listen the program of all the lectures in the Festival may be also accessed at www.fnt.ro48Foto Anna Von KooijThe Dance section of the NTF includes Romanian shows selected by Vava Stefanescu the artistic director of the Bucharest National Dance Center. The program indicates that her touchstone was the variety of formulas rather than the age of the shows. Indeed each of the six titles illustrates a different type of expression in contemporary dance easily observed in the brief review notices Anca Rotescu. Quartet for a Microphone defined by its author Vava Stefanescu as a choreographic-sound installation may also be perceived as an acoustic performance for three dancers and the surrounding audience Self Division Madalina Dans show assembles gestures and emotions that convey by means of words and movement experiences from the dancers academic years You Come to See the Show and Youll Get an Extra Burger also includes text 8 Days a Week Eduard Gabias production has a cast of five as many individualities who at the beginning share only the continuous murmur and the closed eyes and later the perpetual attempt to find a comfortable place and a purely formal affability Juliet directed by Mihai Maniutiu featuring Vava Stefanescu as choreographer and performer is at first sight a theater-dance show but it may as rightfully called a choreographic poem Ode to the Artificial is a recent work by Maria Baroncea created during her residence at deSingel Festival in Belgium. The Bucharest premiere was at the end of last season and therefore the show drew less attention from the critics. Foto FNTRichard Foreman is Shooting in Bucharest Cristina Modreanus article affirms that this piece of news will undoubtedly spark interest among Romanian artists. In 2008 NTF guest Richard Foreman will gather footage in Bucharest for his next New York show. The NTF becomes an associate of Bridge Project and coproduces with NUTCA a theater and film workshop that will bring together the energy coming from more than 30 participants performers cameramen technical and production staff. The famous director agreed to the presence of a few observers and even a person to do the workshop making-of. You have been advised Foto Adrian PclianThe first issue of Scena.ro and the debate about the most important theater festival in Romania closes with an analysis by Mirella Nedelcu-Patureau of Romanian theater seen from abroad. The way we are perceived in Europe is the starting point that prompts the authors conclusions Ironically one of the most visible and passionately discussed Romanian works from the Venice Biennial to the Romanian Parliament was written by a young Moldovan named Nicoleta Esinencu. I quickly translated it into French and I followed its tribulations from Kishinev and Tiraspol to Dresden and New York with delight. But let us go back to what may be seen and what is already known on French stages undoubtedly the most visible among contemporary Romanian authors of the middle-aged generation remains Matei Visniec already considered a French author or one belonging to both cultures. Gianina Carbunariu present with two plays at Studio Theater in Alfortville a suburb south of Paris also had excellent reviews by major critics. Obviously Radu Afrim plays in a different league and will soon be present on the grand stage of the Avignon festival. Meanwhile he is due on stage at Odeon Theaters Ateliers Berthier in Paris. That is what Romanian theater needs at the beginning of the new millennium total directors and actors and demanding authors. Without nostalgia without regrets the train runs on I have no doubt that Romanian theater has reserved seats on this train.Traducerea Adrian SOLOMONdrept de vot