Revista nr. 57

Din 100 n 100 de aniCristina MODREANUENGIn her new book Alina Nelega writes about actress Marioara Voiculescu as well as the theater world in Romania 100 years ago. Despite having better conditions staff and more public Cristina Modreanu realizes that not much has changed. The year 2022 will probably be seen in 100 years from now as the year when the audiences returned to theater after two pandemic years as well as the year when the battle for The National Theater of Bucharest took place as the world of theatre is still waiting for a new manager for this institution.EDITORIALntr-o carte minunat pe care o regizeaz mai mult dect o scrie1 Alina Nelega se conecteaz peste decenii cu actria regizoarea productoarea i animatoarea teatral Marioara Voiculescu pentru a-i repovesti fascinanta via dar i n acelai timp pentru a scana cu un ochi critic peisajul teatral romnesc de acum 100 de ani din perspectiva de azi. Rezultatul este pe ct de plcut la lectur pe att de nfricotor cnd tragi concluziile.S spui c nu s-a schimbat nimic ar fi prea simplu i cel puin la suprafa neadevrat. La urma urmei avem azi n secolul 21 mai multe teatre regizori i personal tehnic mai competent condiii de lucru mai bune subvenie de la stat mai generoas mai multe spaii de joc mai muli spectatori DAR n adncimea lucrurilor acolo unde se duce lupta subtil ntre adevratele motivaii ale aciunilor oamenilor de teatru acolo unde se cern lucrurile care conteaz n subteranele scenei sau fie i numai n culise chiar pare citind aceast carte i reflectnd n paralel la ce se ntmpl n viaa real c nu s-au schimbat lucruri fundamentalen spatele cortinei se nfrunt la fel de aprig orgoliile n birourile administrative tot banul e pus naintea creaiei n alegerea celor care conduc teatrele tot lupta politic primeaz n faa meritelor 1. Alina Nelega Marioara Voiculescu. Mareala teatrlui romnesc editura Polirom 2022iar femeilor li se acord n continuare mai puin credit moral artistic i financiar dect brbailor. Dac mareala teatrului romnesc ar mai tri s-ar uita probabil cu mare dezamgire la lumea noastr teatral mic pe care cu atta consum de energie personal ea ca atia alii ale cror nume vor rmne n istorie a ncercat s o mite s o fac mai bun i mai autentic n cutrile ei. A nu se nelege c Marioara Voiculescu nu a vrut s fac i bani pe parcursul vieii sale profesionale diferena fa de cei de azi st ns n prioriti artist adevrat cu vocaie ea nu a pus niciodat banii naintea artei.Dac facem un exerciiu de imaginaie i ne nchipuim c au mai trecut nc 100 de ani vom vedea c anul 2022 va rmne n istoria teatrului romnesc prin dou lucruri revenirea publicului la spectacole dup doi ani de pandemie i n ciuda rzboiului care continu n inima Europei i btlia pentru Teatrul Naional condamnat la stagnare de un interimat presrat cu scandaluri prelungit de un concurs oprit insuficient motivat n mijlocul desfurrii. Dezbaterea despre cum ar trebui s fie un teatru naional n secolul 21 continu aceasta fiind singura parte bun a amnrii alegerii unui nou director dup dispariia din 2021 a lui Ion Caramitru. Partea proast este c n continuare doar mimm evoluia i producem legi numai ca s ne onorm la suprafa obligaiile de membrii ai comunitii europene fr s le respectm mai apoi.n acest moment cele dou variante pentru alegerea de noi directori ai teatrelor naionale ar fi 1. Numirea direct a acestora pe baz de competene dovedite o numire fcut cu responsabilitate i asumare din partea Guvernului prin intermediul ministrului Culturii care poate s anuleze legea actual dac nu i se pare suficient de bun SAU 2. Prin concurs conform legilor n curs la data organizrii acestuia. la noi e folosit n schimb n mod curent de aproape 15 ani varianta mix adic numirea de directori sub acoperirea unui simulacru de concurs organizat conform legii care las tuturor att participanilor ct i opiniei publice un gust amar i impresia c e ceva putred n Danemarca cum ar spune Hamlet.S-l lsm pe Hamlet pe scen i s fim fair play n viaa real ar nsemna s facem un pas important nspre intrarea n civilizaie. M ntreb dac nc 100 de ani ar fi de ajuns pentru asta1www.revistascena.roscena.ro nr. 57 3 2022Pre 12 leiISSN 2065 0248Revist editat de Asociaia Romn pentru Promovarea Ar telor Spectacolului A R PA SRedac tor-ef Cristina ModreanuConcepie grafic Szilrd AntalDistribu ie i comenzi Lucia Mihai 0756 162 798Coperta I Mihaela Velicu i n spate de la stanga la dreapta Florin Aioane Ctlina Mihai tefan Mihai Ctlin Bucur Cristiana Luca Ecaterina Lupu Andrei Bibire Alina Manu Theodor opteleaFotografie de Radu Afrim.Tipar Ceconii Baia MarePescruul o altfel de matrice de Cristian Gheorghecronica de teatru13Pe drumul Damascului de Cristina Modreanucronica de teatru19Avignon intra muros de Mirella Patureaufestival20Reetarul teatrului de mine la Avignon Off de Oana Cristea Grigorescufestival23Ingolstadt de Irina Wolffestival25DUAL de Cristina Modreanucronica de teatru15Croni-doc pentru o iubire-burt de Roxana enteacronica de teatru16Gianina Crbunariu Poziia mea rmne marginal n teatrul romnescinterviu10Viitorul TNB sub semnul ntrebriidezbatere4Revist finan at cu sprijinul Ministerului CulturiiCnd sala de clas devine scen de Elise Wilkdosar28Stele care merg la coal Teatru contemporan german n sli de clasdosar27Carsten Brandau Este mult mai important s fiu perceput de ctre public dect de ziaredosar29Feedback-ul regizorilor de Elise Wilkdosar30Procesul de nvare… de Daria Ancua i Anca Ionifocus32Robul succesului de Miruna Runcancartea de teatru39Caragiale vizionarul cartea de teatru43ncremenii n derut de Adrian Damianvoice over45Andrei erban despre Peter Brookin memoriam46Izolarea ca Public de Marian PopescuPUBLICULUISCENELE34CONTR ASENSCum s rmi pe radar Edinburgh 75 de Oltia Cntec37POSTFORMARevoluia imaginaiei pedagogice de Mihaela Michailov35TOOLKITCASTINGCum se aud btile inimii de Florentina Bratfanof38Revist co-finanat de UNITER din fondurile provenite din timbrul teatralDEZBATEREViitorul TNB sub semnul ntrebriiVara anului 2022 a fost animat de o dezbatere extrem de necesar pe marginea viitorului Teatrului Naional din Bucureti dup ce Ministerul Culturii din Romnia a anunat organizarea unui concurs pentru alegerea unui nou manager ca urmare a dispariiei n 2021 a lui Ion Caramitru care condusese aceast instituie fr ntrerupere din 2005.Cnd campania online a nceput pe LiterNet conform site-ului Ministerului Culturii 5 dosare de concurs fuseser depuse pentru concursul de proiecte de management i fuseser declarate admise. Potrivit surselor publicaia culturaladuba.ro anunase care ar fi cei 5 candidai i anume directoarea Naionalului timiorean Ada Lupu Hausvater rectorul UNATC actor al TNB Liviu Lucaci actualul director interimar TNB Mircea Rusu fostul director al Teatrului Excelsior Adrian Gzdaru i unul dintre cei doi directori ai teatrului independent unteatru regizorul Andrei Grosu. n timpul trecut de la evaluarea acestor proiecte la nceputul lunii august i republicarea interveniilor de mai jos aprute iniial pe LiterNet.ro n coordonarea lui Rzvan Penescu i Mihai Brezeanu concursul a fost oprit n timp ce era n desfurare din cauza retragerii unuia dintre membrii comisiei. n timp ce Ministrul Culturii Lucian Romacanu a motivat aceast stopare ca fiind cauzat de calitatea slab a proiectelor ntr-o postare pe pagina sa de Facebook un membru al comisiei criticul de teatru Cristina Modreanu a precizat ntr-o emisiune difuzat de T VRhttpswww.facebook.comstiri.tvr.rovideos5318939841558806c principalul motiv invocat de membrul comisiei care s-a retras a fost conflictul de interese calitatea slab a proiectelor fiind secundar n motivaia sa. n plus Modreanu a subliniat c stoparea concursului prin retragerea arbitrar a unui membru al comisiei creeaz un precedent periculos genernd nencrederea viitorilor posibili candidai n condiiile n care oricum ncrederea n concursurile pentru posturi de conducere n instituiile publice de cultur este minim. A urmat o reacie a angajailor i colaboratorilor TNB care au cerut printr-o scrisoare public ministrului Culturii s pun capt ct mai repede interimatului de la TNB la care ministrul Lucian Romacanu a rspuns tot pe Facebook De acord n cel mai scurt timp posibil pentru a putea avea proiecte de calitate i comisie la nivelul dorit. Ctigtorul va avea un mandat de trei ani timp n care vom avea o nou legislaie. Nimeni nu dorete interimat dar toat lumea dorete un management de calitate pentru TNB. n aceste condiii cnd urmeaz conform legii un nou concurs interveniile aprute n cadrul campaniei LiterNet menionate mai sus i pstreaz valabilitatea motiv pentru care publicm n paginile care urmeaz o selecie din acestea. Scena.ro.Ne vedem la TNB Alegerea directorului TNB 2022Mihai Brezeanu criticDe-a lungul deceniilor mai mult sau mai puin medicale oamenii i-au dat ntlnire la ceasul de la Universitate. Pe 21 decembrie 89 i n nopile i zilele ce au urmat baricada de la Inter trotuarul din faa Slii Dalles parcarea subteran i pasajul pietonal din proximitatea staiei de metrou de sub intersecie au fost locuri pline de evenimente i semnificaii. Cteva luni mai trziu Piaa Universitii a intrat n istoria politic i social a rii. La nceputul anilor 90 Lptria i Motoarele erau locurile de unde ncepea sau unde se sfrea orice noapte a boemei. Fntna de la Universitate are la rndu-i locul su n istoria oraului i a cinema-ului local o fat a fost cndva cea mai fericit din lume. Cu excepia situaiilor cnd aveai bilete la teatru de cte ori v-ai dat ntlnire n fa la TNB De cte ori ai stat de poveti pe treptele din faa Slii Mari ori ai butonat vreun telefon prin dreptul uriaei faade a Naionalului Cte cr i ai rsfoit n librria deschis n interior pe vremea mandatului lui Ion Caramitru Cte fotografii ai fcut cu dinspre n jurul edificiului amplasat ntr-o zon att de important a oraului Ct vreme ai pierdut n zona din spatele Teatrului dinspre ArgheziTNB n-are doar o problem de relevan cultural ci i una de aezare n patrimoniul sentimental al oraului. Nu prea se leag nimic important de cldirea sa de spaiul din imediata sa vecintate. Poate statura-i prea impuntoare Poate lipsa oricrei viziuni urbanistice n ce privete trotuarele strzile parcrile din jur de pild cum ar fi un spaiu gen piaet n zona dintre Sala Studio i Intercontinental eventual animat i de mici spectacole de strad realizate chiar de oamenii TNB Poate incapacitatea 4foto Arhiva TNBDEZBATEREENGIn this debate article various critics actors directors and members of the audience discuss what they would like to see from the future manager of The National Theatre of Bucharest which has been stuck in an interim directorate for almost a year. The contest for the position of general manager has been halted after one member of the commission withdrew unexpectedly while the Minister of Culture explained that this happened due to the contestants projects having low quality.portofoliului de spectacole de a atrage constant tineri care s mprumute locului cte ceva din spiritul lor Ori poate cine tie ce alt motiv a condus la aceast trist realitate. Anul 2021 ni l-a luat pe Voicu Rdescu. n afara orelor de spectacol ori de concert de cte ori ai fost fericii la GreenSperana moare ultima Concurs de proiecte de management la TNBAda Gale actri TNBScriu acest text pentru c m intereseaz locul n care mi petrec 12 ore pe zi pentru c mi se pare aberant felul n care este condus Teatrul Naional Bucureti pentru c vreau mai mult pentru c se poate mai mult. Pe lng lucrurile valoroase spuse de ceilali critici actori spectatori care au rspuns invitaiei LiterNet-ului o s punctez urmtoarele ateptri pe care le am de la viitorul director al TNB 1. comunicarea eficient cu oamenii ascultarea lor i nelegerea c instituia este suma celor care o compun. valorificarea oamenilor i ncurajarea dezvoltrii lor. asigurarea ncurajarea unui serviciu de igien emoional pentru departamentul artistic consiliere terapie. profesionalizarea personalului actual artistic administrativ tehnic astfel nct s fie capabil s neleag i s se bucure de lucrurile noi aprute n fiecare domeniu. 2. cultura organizaional. existena unei culturi organizaionale sntoase. egalitate de gen n funcii de decizie de exemplu n consiliul artistic permanent nu e nicio femeie n momentul asta. 3. funcia educaional a Teatrului Naional. de la copii elevi tineri la aduli de la felul n care sunt alese piesele ce se monteaz pn la conferine workshopuri happeninguri etc. accesibilitate. de la supratitrare la persoane cu dizabiliti funcia turistic a Teatrului Naional. 4. atragerea de fonduri europene pentru infrastructur modern parteneriate internaionale combinarea mai multor discipline artistice filmteatrunew mediaetc. autonomizarea proceselor interne digitalizarea program repetiii i spectacole contabilitate producie resurse umane etc. etc. 5. folosirea corect a spaiilor cldirii. nchirierea corect a spaiilor aferente n interesul instituiei. nchirierea slilor atent i n folosul instituiei. descentralizarea aparatului decizional e disfuncional s ia un singur om managerul toate deciziile. 6. program coerent anual. valoarea calitatea artistic a produciilor. 7. rebranding.Acestea sunt ntrebrileOvidiu Mihi actor dramaturg regizor co-fondator Teatrul Auleu Timi oaraCitind recent cele scrise de ctre colegii de breasl mi-am dat seama c poate nu ar strica un shifting point asupra subiectului localizat dup caz n coluri diferite ale slii la antipozi de opinie percepie a fenomenului teatral. De la critici avizai la spectatori nrii de la foti directori actori pn la slujitorii ultimelor scene ale rii prerile sunt diferite dar totui unitare constructive unele academice susinute att n teorie ct practic altele simple epifanii proiecii onirice asupra temei. Toate aceste voci i doresc de fapt n cor ca lucrurile s funcioneze aa cum ne imaginm c ne-ar plcea s fie. Cum nu m pricep s dau sfaturi m concentrez pe ntrebri adeseori aleatorii iat cteva dintre eleCare sunt primele 3 lucruri pe care le-ai schimba din prima zi a mandatului dvs. A trecut ceva vreme de la dispariia d-lui Caramitru pn la anunul Ministerului Culturii. De ce credei c a fost nevoie de aceast perioad ndelungat de timp innd cont de salariul minim pe economie de la ora actual ce preuri ai stabili pt. accesul la spectacolele TNB fr s uitm c este o instituie de importan naional Momentan comisionul pentru biletele online este enorm. Ce se va ntmpla cu el Cum v vei asigura c toi actorii angajai vor aprea mai des pe scen dect pe statele de plat Gsii oportun ca n spaiile TNB s se desfoare spectacole tip post-u Un teatru al elitelor sau al maselor Avei nclinaii xenofobe homofobe neofobe bigote Care sunt plusurile pe care credei c le avei fa de ceilali candidai Dar mcar un minus Ua biroului dvs. va fi capitonat sau nu Ar trebui s existe un frigider n biroul direciunii unui teatru Ce motive de bucurie ar avea angajaii teatrului vis–vis de numirea dvs. ca director Primeaz voina regizorului invitat sau cea a trupei permanente Credei c i va fi fric de dvs. vreunuia dintre angajaii instituiei Pe cine de ce ai da afar din TNB Pe cine ai angaja Ceva de ascuns din trecutul dvs. Avei mcar cteva obligaii de partid Tributar sindromului TIC Take Ianke i Cadr sau nu Ct de bine cunoatei istoria teatrului pe care l conducei Care este puterea de facto a acestei instituii Dar slbiciunea Credei c n teatru ar trebui s existe democraie sau nu De ce credei c exist attea teatre naionale n Romnia Gsii oportun ca spectacolele TNB-ului s se joace n turnee naionale Numii v rog cteva teatre de pretutindeni a cror traiectorie de-a lungul anilor v inspir demersul. De cte mandate credei c este nevoie ca teatrul pe care l conducei s arate aa cum l descriei n proiectul de management Ce prere avei despre actuala lege a teatrelor Dar despre cele de la mijlocul nceputul secolului trecut Avea dreptate fostul director al TNB-ului cnd afirma c independenii sunt de fapt nite omeri Chiar aa care credei c este tipul de relaie care ar trebui s existe ntre prima ultimele scene ale rii Parte din actorii TNB-ului joac pe scene private de ce credei c o fac Ar trebui s existe n TNB un soi de ROI regulament de ordine interioar informal un organon al legilor nescrise ale instituiei Credei c se vor putea 5nate dintre actualii actori ai teatrului urmtorii Dinic Moraru Beligan Dac da cine ar fi acetia Dac nu cum vei face ca acest lucru s se ntmple Dac ntr-adevr toat lumea e o scen… credei c la nivel micro ar trebui ca toat Romnia s fie o scen a TNB-ului Cum va arta teatrul n ultima zi a mandatului dvs. V va regreta cineva Dac da de ce Ce facei de obicei n data de 27 martie Ziua Mondial a TeatruluiUn nume ce-i Cteva gnduri despre un hi managerialGina erbnescu criticEu a merge cu prerile mele nu ndrznesc s le numesc propuneri dei mi e destul de clar metodologia ntocmirii unui program managerial ntr-o zon mai deloc idilic i anume resursa uman a Teatrului Naional din Bucureti. A insista puin asupra a dou aspecte1. Frica dominant emanat din discursurile despre viitorul managerial al Teatrului Naional din Bucureti. Nu fr ndreptire un motor al discursurilor este dat de teama unor noi jocuri de culise de eterna meteahn autohton a concursurilor aranjate. tim cu toii c cei mai muli artiti care agit stindardul dreptii culturale cu un avnt paoptist n contratimp cu insignele contemporane pe care le poart au intrat n teatrele din care fac parte cu ideea de anse egale pus ntre nite mari paranteze i c tiau bine c la ua slii de concurs se aflau colegi de-ai lor care erau acolo doar ca s se bifeze o obligativitate instituional nscris n Monitorul Oficial. Extrapolnd acelai lucru e suspectat c s-ar putea ntmpla i la concursul pentru postul de manager general. Singura ans ca vocile s ne fie auzite cu limpezime e s ncetinim puin turaia fricii i a revoltei mocnite i s asumm unii ar spune c e prin reducere la absurd c acest concurs va fi pe bune. Dac nu mai avem la dispoziie un rstimp de aproximativ dou mandate s investigm cauzele nedreptii i s mai zglim mediul online i cam doar pe el dup obicei.2. Numele teatrului m refer la titulatura de Naional nu la nenea Iancu. Ei bine nu prea putem s ne situm n acord cu celebra replic shakespearian Ce e ntr-un nume Ceea ce noi numim un trandafir prin orice alt cuvnt ar miroase la fel de dulce. Pe urmele unui argument platonician putem spune c exist o dreapt potrivire a numelor. Un nume trebuie s i justifice funcia n contextul n care funcioneaz. Prin urmare ce face ca Teatrul Naional s i valideze numele prin profilul su managerial i cultural Ce difereniaz acest teatru de alte instituii de artele spectacolului Ce ar trebui s aib Naionalul ca s nu fie asimilabil profilurilor altor teatre Cheia st chiar n nume. Prin urmare e necesar ca la baza programului managerial care va configura viaa instituiei n urmtorii ani s se afle o preocupare prioritar pentru specificitatea teatral autohton. A nu se arunca cu piatra Nu m refer la tergerea prafului de pe tomuri vechi i la invocarea unor fantome care s semneze condica instituiei ci la o cercetare la un demers manifestat printr-un travaliu care s pun ct mai clar n lumin care este acel set de valori etice estetice i axiologice care articuleaz ferm trsturile specifice ale contextului dramaturgic i interpretativ de la noi. Evident acest demers va trebui puternic contextualizat pus n relaie cu mediul artistic european i cu cel internaional va fi necesar aezarea lui ntr-o plas dialogal prin care s se contamineze cu principii care i-ar putea potena identitatea. …Revin la problema semnalat la nceput. Resursa uman. Dac deschidem pagina de internet a instituiei i trecem n revist echipa TNB vedem o pleiad de nume purtate de foarte muli actori nejucai. n mod legitim se pune eterna ntrebare nu sunt valoroi sau sunt nedreptii cnd se taie partea leului la castinguri Unii actori sunt mai activi mult mai activi n alte zone dect instituia angajatoare. Timpul trece leafa merge iar timpul lor se consum cu preponderen n iniiative private sau independente. Unii dintre cei din urm sunt mari critici ai sistemului dar care nu au o problem n a figura pe state de plat i de a ncasa salariul lunar. Sigur mi vei spune dar tim ct de grea e viaa. tim Dar cum ar fi s tragem mai tare din interior pentru modificarea unei stri de fapt dect s practicm un dublu standard care nu face onoare nimnui Mi s-a spus de curnd ceva ce m-a dus cu gndul la actuala stare de fapt semnalat nainte de Revoluie unii artiti i riscau viaa nu job-urile. Desigur nu vrem s ne ntoarcem acolo nu vrem s mai trecem prin limite greu de imaginat. Dar ar fi bine ca unele resurse umane din TNB valabil i pentru alte teatre s nu mai trateze organizaia angajatoare ca pe un DEZBATERE66Pescruul TNB foto Irina Ar teniiloc care le asigur un venit lunar constant i sigurana viitoare a unei pensii. n plus viitorul manager ar trebui s ia aminte la numrul mare de actori remunerai care joac foarte puin prin contrast cu colegi de-ai lor care nu prea coboar de pe scen i s remedieze efectul unei cauze pe care e recomandabil s o corecteze.Tot n continuarea acestei idei se impune un program de formare continu pentru actori. i pentru cei care au cam uitat cum se simte la atingere scena dar i pentru cei care au senzaia c dein toate resorturile artei lor. Pentru c tot vorbeam despre racordarea la contextul internaional acest program de formare continu ar putea consta n schimburi de experien i workshop-uri cu specialiti n cele mai noi metode n domeniu. … Sigur st la pnd ntrebarea de unde bani pentru un astfel de program Pi v spun eu de unde din materializarea acelei seciuni din programul managerial n care se specific strategia financiar a instituiei. Dac vreun candidat care a depus dosarul nu a tratat serios acest capitol s mearg repejor la secretariat i s-l retrag. …Vocea spectatorului Ce atept de la viitorul manager general al TNBLivia Stan spectatoareDa sunt un simplu spectator prea puin specialist prea mult mptimit de teatru i lumea lui. Eu sunt cea care urmrete avid toate anunurile privind noi premiere i ia bilet un prieten poate doi se aaz cu emoie n sal i ateapt s fie provocat s testeze dimensiuni i limite noi s se emoioneze s se redescopere. Ce mi-a dori eu de la noul manager al Teatrului Naional Bucureti S m cunoasc pe mine i pe cei muli ca mine comunitatea din care facem parte timpul n care trim. Teatrul nu trebuie s fie despre orgoliile creatorilor despre marii artiti despre montri grandioase care s acomodeze toi actorii angajai i care doar cteodat s mai i intrige pentru c nu-i aa doi-trei spectatori care pleac ultragiai pn la pauz i o disput n spaiul virtual ntre critici in loc de reclam pltit. Teatrul trebuie s fie n primul rnd despre a aduce oamenii mpreun umr la umr respirnd acelai aer ntr-un spaiu mic mai mare i semintunecat lsnd-se voluntar purtai de acelai gnduri i emoii pn la iluminare enlightenment. n limba englez termenul enlightenment are multiple conotaii educare nvare cultivare instruire erudiie civilizaie deschidere la minte. Toate aceste atribute apar in Teatrului. El poate fi catalizatorul unei societi dezbinate n care artele sunt din ce n ce mai mult aruncate n derizoriu n ridicol. Teatrul poate ajuta la promovarea discursului social a dialogului i a potenialelor schimbri sociale. Teatrul oblig comunitatea s se priveasc n oglind s se studieze atent i s asculte opiniile tuturor. Teatrul poate oferi soluii. Teatrul ne vindec de singurtate ne nva ce e empatia i tolerana fcndu-ne prtai egali la aceleai experiene senzoriale multiple. Teatrul alfabetizeaz educ dezvolt inteligena emoional i gndirea creativ la orice vrst. Teatrul poate schimba lumea i transforma oamenii. Pentru a ajunge s serveasc tuturor acestor roluri managerul de teatru trebuie s fie ct se poate de pragmatic. i bineneles i este necesar un mix de aptitudini i competene specifice cultur erudiie i cunotine de specialitate solide sensibilitate artistic versatilitate i deschidere la dialog. Totodat nu trebuie s i lipseasc tehnicile de leadership minime cunotine legale economice administrative i abiliti politice imixtiunea politic fiind fr echivoc din pcate. Trebuie s tie cum s gestioneze personaliti puternice i imprevizibile s ia decizii tranante i s le comunice de o manier convingtoare intern i extern. … i nu n ultimul rnd va trebui s gseasc echilibrul ntre bugetul alocat i calitatea produciilor realizate. Dar peste toate managerul de teatru trebuie s i asculte i s i neleag publicul. Trebuie s ias din birou i s dedice timp cunoaterii comunitii. Totodat managerul de teatru trebuie s se adapteze timpului su. Trim n vremuri extrem de complicate cu multiple provocri sociale ex migraia multietnicitate rasismul i discriminarea de gen geopolitice ex conflicte militare pericolul naionalismului i economice ex globalizarea crizele financiare volatilitatea preurilor. Societatea contemporan este ntr-o permanent transformare estetica se diversific gusturile se schimb cu o DEZBATERE7foto Arhiva TNBvitez considerabil. … Generaiile tinere nu se regsesc n cele mai multe dintre produciile actuale ale Teatrului Naional. La fel sunt categorii sociale ntregi care nu au avut niciodat o interaciune cu teatrul. Aceste aspecte trebuie cu siguran avute n vedere de noul manager la adaptarea programului artistic i a tehnicilor de comunicare sau de vnzare a biletelor. Nu n ultimul rnd rolul politicilor publice n domeniul cultural i modelul de guvernan nu trebuie uitate. Sau mai bine spus lipsa total a acestora. Teatrul Naional Bucureti este totui o instituie public susinut din bani de la buget. i supus regulilor administraiei publice dar i ingerinelor politice. Alocrile bugetare generoase nu pot fi ns prin ele nsele izvorul calitii artistice i garania succesului de public i al criticilor elogioase. Aa c domnule viitor manager un ultim sfat nu-i vinde libertatea artistic pe doi argini politicienilor efemeri orict bun-credin ar invoca acetia.Ne intereseaz Teatrul Naional De ceMarian Popescu criticNu e prima dat cnd m preocup ideea problema subiectul Teatrului Naional. Cristina Modreanu Scena.ro i Rzvan Penescu LiterNet au relansat subiectul n condiiile anunului privind concursul pentru postul de director general al TNB. Teatrele naionale… Sunt dou categorii una care e excepia Teatrul Naional din Bucureti care prin tradiie mai e nc considerat prima scen a rii a doua celelalte. La Craiova Iai Sibiu Trgu Mure Timioara Cluj-Napoca fiecare cu istoricul su mai mult sau mai puin recent. Istoric teatrele naionale din Bucureti i Iai au o preeminen n funcie de evoluia politic istoric a teritoriilor romneti. Dac lsm deoparte aceste conjuncturi explicaii etc. vedem cu claritate c numrul teatrelor naionale a crescut. La nceputul anilor 90 am organizat cu De Montfort University din Anglia o conferin despre Teatru i Identitatea naional. A fost a doua publicaie a UNITEX T. M ntrebam de ce e nevoie de attea teatre naionale n Romnia Iat subiectul revine n actualitate dup dispariia lui Ion Caramitru i anunul recent al ministerului. Miza pare s fie una dubl schimbarea i persoana. Ideal cele dou ar trebui s fie una. La nceputul anilor 90 dup ce am avut mai multe discuii vizite la Royal Naional Theatre din Londra condus atunci de regizorul Richard Eyre un bun prieten al lui Caramitru i al teatrului romnesc mi imaginam c TNB ar trebui s fie un hub cultural o instituie vie cu por ile deschise pentru toate generaiile. Cu attea spaii mai ales dup renovare cldirea TNB nu numai c presupune costuri uriae de ntreinere dar estepoate fi un centru dinamic al vieii teatrale romneti. Celcea care ar urma s ctige concursul de director general ar putea fi firesc un om de teatru care are nc resursele i potenialul creativ pentru a duce TNB spre un viitor previzibil. Nu cineva care are mai degrab o lung istorie personal artistic n spate. Un detaliu privind imaginea TNB aceasta este disputat de patronul spiritual I.L. Caragiale prezen discret pe frontispiciu ca s zic aa i numele Ion Caramitru care deine prim-planul dat imediat Slii mari dup dispariia artistului.Lumea se schimb artele spectacolului sunt din nou vulnerabilizate de pandemie rzboi proaste decizii politice. Nu numai la noi. TNB nu este numai un teatru naional ci ar trebui s ajung un reper pentru o dinamic multidisciplinar a artelor spectacolului. Cldirea trebuie s fie una deschis publicului o foarte mare parte din zi spaiile TNB pot ncuraja participarea la Cultur i determina formarea noilor publicuri. Aici cred c va sta ntr-o bun msur misiunea noului lider al TNB. TNB trebuie s ias mai mult din cldire sunt multe locuri la noi unde chiar dac nu exist teatru dar i acolo unde exist venirea TNB poate nsemna n timp consolidarea relaiei dintre Cultur i Educaie. TNB poate dezvolta programe proprii n aceast direcie care s pun n valoare de pild personalul mai puin utilizat. Sau poate gzdui iniiative care conving dup validarea lor prin jurii externe. TNB trebuie s-i refac legturile cu Europa. Problema costurilor pentru cele de mai sus devine desigur una critic finanatorul ar putea determina schimbarea legislaiei instituiilor de spectacol i din acest punct de vedere. n fapt un teatru veritabil nu are valoare pentru c scrie naional pe frontispiciu ci pentru c ceea ce ofer societii e pentru lumea de mine.Cteva gnduri pe marginea unui posibil proiect de management TNBMihai Clin actor TNB1. Consiliul artistic trebuie s existe cu adevrat i s includ i personaliti culturale din afara TNB. 2. Eliminarea spectacolelor comerciale gzduite. Se pot gsi surse de fonduri extrabugetare. TNB nu are identitate. Este o afacere 3. Programele educaionale nu exist de peste 20 de ani. 4. Nu doar coala romneasc e de vin pentru analfabetismul funcional uria ci i mediul cultural i aici TNB are un rol de frunte n neglijarea total a educaiei a publicului tnr i a zonelor needucate defavorizate. 5. Eliminarea contractului cu Mystage care scumpete cu 18-20 biletele pentru public. n concluziile din 2019 ale Corpului de Control al Ministerului Culturii se scrie clar Contractul a fost fcut fr respectarea prevederilor legale 6. Un plan de turnee naionale i un proiect de racordare la circuitul internaional. Avem la TNB cteva spectacole de valoare care pot fi exportate. Una din problemele grave este afacerea efilor compartimentelor tehnice n nchirierea slilor. Drept consecin acetia pun condiii financiare dure n cazul turneelor cu toate c sunt n timpul de lucru. 7. Workshopuri pentru actori actorie pe diferite metode dans voce dicie etc. Mai mult workshopuri de formare specializare pentru tehnicieni de scen sunet lumin. Din pcate la TNB cei mai buni tineri i pasionai sunt ndeprtai 8. TNB poate deveni productor de energie electric. Am obinut acordul unei firme importante pentru consultan tehnic gratuit i identificarea surselor de finanare fonduri europene i PNRR. Panouri foto-voltaice pe cldirea TNB. DEZBATERE8A rmas s vedem dac putem deveni independeni din punct de vedere energetic sau doar s reducem costurile. Oricum beneficiile vor fi imense i nu va trebui s nchiriem slile pe un pre de nimic pentru fonduri extrabugetare.De la Pompiliu Eliade la 9G sau Din nou despre rosturile unui Teatru NaionalMiruna Runcan criticCele de mai jos nu reprezint altceva dect o list de prioriti n procesul de restartare redefinire a funciilor unui teatrul naional innd seama de a. tradiia finanrii publice a Teatrului Naional fluctuant desigur dar i suficient de stabil n coloana sa vertebral. … Altfel spus am inut seama de ceea ce exist deja n caietul de sarcini dar nu se vede suficient ori deloc visnd la aplicarea i mbuntirea acestuia.1. Elaborarea unui document cu funcie de statut al instituiei care s reflecte coerent filozofia sa de politic public n domeniul culturii precum i programele fundamentale care pun n practic aceast filozofie. Eseniale aici sunt susinerea i lrgirea accesului la cultur al spectatorului de orice fel drepturi constituionale pe care lipsa politicilor culturale coerente ale statului le-a pus de decenii ntr-o parantez inexplicabil i toxic urmate de ncurajarea constant a dimensiunii prospective i novatoare a actului artistic pe toate palierele n care se dezvolt acesta.2. Profilarea precis pe inte de interes cultural i de serviciu public a repertoriului clasic contemporan stilistici experimentale de risc dramaturgie romneasc i internaional recent etc. inclusiv n ceea ce privete repartizarea echitabil i coerent a acestuia pe sli.3. Consiliu artistic regenerabil anual format din 50 personal artistic intern 10 personal tehnic 10 reprezentani ai finanatorului 30 reprezentani ai publicului 15 critici15 spectatori. Selecia reprezentanilor publicului se poate organiza pe baz de interviuri i sau de sesiune public QA. 4. Restructurarea organigramei n funcie de proiectele prioritare ale programului de management repartizarea responsabilitilor specifice cu privire la aceste programe. 5. nfiinarea unui serviciu de management literar cu lectori externi contractai per sesiune lunar trei luni sau variante pt. consiliere mpr it ntre literatura dramatic romneasc head hunting i literatur dramatic strin de ultim or. Cu lista de traductori consultani comisionabili dar i cu un numr de angajai cu norm ntreag pentru procesul de dezvoltare a textului de ctre autor i consiliere n lucrul la scen dramaturgi n sensul german. 6. Concurs de texte noi al crui ctigtor anual s aib reziden de scriere dezvoltare i lucru la scen cu regizorul comisionare. Piesaele obinute va vor fi montate n teatru. 7. Concursul de proiecte 9G cu buget propriu per fiecare stagiune i sal rezervat pentru regizor i echip ntr-un timp rezonabil necesar montrii. 8. Program pentru curatorierea prin licitaie de proiecte a cel puin trei aciuni extra-repertoriale de tip eveniment per stagiune. 9. Organizarea a cel puin dou sesiuni per stagiune de workshopuri traininguri de ntreinere i dezvoltare micare voce canto improvizaie .a. cu metodologii diverse dedicate actorilor echipei pe sistem de opiuni programate dar cu regulament precis de participare. 10. nfiinarea unui Club al Prietenilor Teatrului Naional dedicat spectatorilor consecveni invitai la discuii de avanpremier ntlniri cu actorii care au realizat sau pregtesc roluri principale cu autorii de texte romni sau strini etc. membrii clubului vor fi implicai ca voluntari n organizarea zilei por ilor deschise n activitile muzeului n desfurarea activitilor extra-repertoriale etc. 11. Proiect detaliat pe viitorii n ani al vivificrii Muzeului Teatrului Naional n paralel i conjugat cu un proiect de cercetare coerent obiective proiecte termene etc. i bugetat pentru Centrul Ion Sava vivificare a fondului arhivistic i patrimonial prin expoziii interactive i conferine editare redactare de studii experimente de creaiecercetare in situ etc.. 12. Serviciu de arhivare digital profesionist a spectacolelor fiecrei stagiuni foto video audio. 13. Proiect de construcie de public cu activiti sptmnale mai ales cu profil educaional … 14. Program anual de turnee n regim de schimb de spectacole cu alte teatre naionale sau locale. 15. Program anual de turnee n regim de schimb de spectacole cu instituii similare din strintate.httpsagenda.liternet.rocronicitnb2022.htmlDEZBATERE9foto Arhiva TNBDac te uii acum n urm la anii copilriei i la anii ti formatori ce anume din acele vremuri att de diferite desprite n mod brutal de o schimbare de regim sngeroas anii 80anii 90 crezi c a avut un rol n definirea ta ulterioar ca artist Exist imagini care te bntuie sau pe care le poi selecta imediat ca semnificative din amintirile taleAveam 11-12 ani n 1989 deci eram deja contient de ce se ntmpla n jurul meu nelegeam duplicitatea tipului de comunicare. Cred c am avut noroc s cunosc direct acea perioad dar m bucur c nu mi-am petrecut toat copilria i mai ales adolescena n teribila lume a anilor 80. Am cunoscut i entuziasmul din decembrie 89 dublat de ocul pe care l-am avut vznd filmarea execuiei soilor Ceauescu ceva att de aproape de un reality show nainte chiar ca asta s se fi inventat. Perioada aceea a rmas n mintea mea ca un colaj de imagini foarte violente conflictele interetnice orange aproape neverosimile i mai mult ca sigur pline de Euri. Apoi am destule imagini din perioada de tranziie cnd prinii mei perdani ai capitalismului slbatic la fel ca muli alii au fost disponibilizai din fabric i trimii acas cu cteva salarii compensatorii prea tineri ca s fie pensionari prea n vrst pentru a pleca la munc n strintate. Imaginea unui ora pustiit n cdere liber din care oamenii fug n fiecare zi asta mi amintesc mai ales din perioada vacanelor din studenie.Sunt multe lucruri care mi-au rmas n minte din acea perioad depresia generaiei prinilor mei o generaie devenit brusc nefolositoare sinucideri ale unor oameni vulnerabilizai de noile reguli ale jocului dispariia altora n diverse coluri ale lumii precarizarea unora la fel de indecent cu mbogirea altora o societate a contrastelor i a contradiciilor. Evident pe atunci nu nelegeam lucrurile pn la capt i de aceea nici nu problematizam INTERVIURegizoarea dramaturg Gianina Crbunariu Poziia mea rmne marginal n teatrul romnescInterviu realizat de Cristina MODREANUde la Mure din martie protestele din Piaa Universitii mineriadele din iunie polarizarea treptat a societii.La douzeci de ani dup n 2009 o astfel de imagine m-a fcut s m duc ntr-un ora pe care nu l tiam aproape deloc Trgu Mure i s fac o documentare de luni de zile cu o echip mixt de actori romni i etnici maghiari de vrsta mea. A fost felul nostru de a revizita acele imagini i de a le privi cu ali ochi de la distan ntr-un context refcut din zecile de mrturii contradictorii pe care le-am adunat. Spectacolul 2020 a fost o cale de a nelege anii 3990 n Romnia n care violenele erau de fapt foarte conectate ntre ele ns societii i lipsea acuitatea vizual optim pentru a putea deslui ceva din luptele subterane pentru putere.Tot din anii 3990 mi-a rmas n minte schimbarea cromatic frapant aveam n sfrit un televizor care ne reda noua lume n culori stridente i nenaturale beam nite sucuri de un verde albastru Pe parcursul anilor am stat de multe ori de vorb cu regizoarea dramaturg Gianina Crbunariu pe care am cunoscut-o ntr-o tabr de creaie pentru liceeni n anii 90 am rentlnit-o n 2002 cu ocazia lansrii proiectului dramAcum la Academia de Teatru i Film din Bucureti urmrindu-i apoi cariera marcat de reuite semnificative. i totui cnd am nceput s scriu despre ea la solicitarea editorilor Ghidului Routledge pentru Teatrul European care urmeaz s apar n 2023 mi-am dat seama c nc am destul de multe ntrebri s-i pun aa nct am deschis aceast conversaie pe care o vom publica n ultimele dou numere din acest an. E vorba aici despre impactul anilor formatori despre primii zece ani de proiecte independente despre feminism n teatru despre teatrul politic aa cum l vede Gianina Crbunariu. Altfel spus despre gndirea artistic hrnit din experienele private i publice ale unei personaliti definitorii pentru istoria teatrului romnesc postdecembrist dar care n mod paradoxal se vede avnd o poziie marginal. C.M.10La repetiie n turneul cu Artists Talk 2019 Theatres des Celestins Lyon foto Gabriel RautaINTERVIUENGIn this dialogue Cristina Modreanu and director-playwright Gianina Crbunariu discuss about the artists teenage years that star ted just after communism fell how this monumental event affected her life and the way she does theater and works with actors of various ages. Another point of discussion is the course her career has taken after being one of he very few female directors to win the Best Theatre Show at the UNITER awards and the hardships of being a manager of a theatre that activates in small town Romania.prea mult ceea ce vedeam. Vedeam spectacole la Teatrul Tineretului din Piatra Neam eram nelipsit la primul festival de teatru internaional din Romnia din anii 90 inventasem i o trup de teatru n liceu pentru care scriam piese i jucam mergeam n festivaluri i frecventam un cenaclu literar pe scurt aveam preocupri de adolescent nu m preocupa prea mult trecutul recent ct despre viitor mi imaginam c dac nv i pun pasiune n ceea ce fac acesta nu poate fi dect unul luminos. Eram din acest punct de vedere un superb produs al propagandei comuniste care urma s dea cu capul ct de curnd de meritocraia capitalist.Spuneai la un moment dat cnd ai montat Sado maso Blues Bar c i-e greu s lucrezi cu actori din generaia prinilor notri i preferi s distribui actori din generaia ta s fac roluri de compoziie. Este aici un indiciu despre o relaie complicat poate tensionat cu generaia anterioar n ce fel se define te azi pentru tine aceast relaie i cum te raportezi la generaia anterioar tu care faci parte din prima generaie post-Revoluia din 1989Cred c am avut o relaie tensionat cu generaia prinilor mei pn cnd am ncercat s neleg ce vremuri au trit i cum a fost posibil s le triasc. Pe de alt parte atunci cnd am nceput s lucrez ca regizoare era o rezisten foarte mare la teatrul inspirat din realitate la un limbaj teatral care folosea un alt tip de metafor. tim c nainte de 89 exista acel joc cu cenzura acel limbaj aluziv iar el nu a putut fi abandonat att de repede pe ct ne-am fi dorit. ncepnd cu anul 2001 pe cnd eram student la Regie n anul II la UNATC Bucureti mpreun cu colegii mei actori i cu colegii mei regizori i dramaturgi din grupul dramAcum am ncercat s crem contexte pentru ca un nou tip de dramaturgie s poat aprea. Pe de alt parte eu cred foarte mult n lucrul n echip n proiecte teatrale pe termen lung care presupun i o munc de laborator. i atunci cred c pur i simplu am preferat s m concentrez timp de aproape 10 ani pe munca ntr-un grup mai mic n care erau oameni cu care mprteam anumite valori cu care puteam vorbi despre teatru dar mai ales despre ce se ntmpla n jurul nostru n societate. Pream destul de ciudai n acei ani de nceput i nu ne priveau ciudat doar colegii mai n vrst ci i colegii de generaie care nu vedeau rostul unui astfel de teatru activist n care personajele vorbesc i se mbrac precum oamenii de pe strad n care gseti ca material dramatic textul real de buletin al unui actor.Dar asta era demult n 2003. ntre timp s-au mai schimbat lucrurile ns tot e greu de neles pentru unii c a face teatru politic nu nseamn n nici un caz s fii goarna unui partid orict de minunat i s-ar prea acel partid la un moment dat. Exist aceast confuzie extrem de regretabil ntre teatrul politic care chestioneaz o anume ordine a lumii i mecanismele care o guverneaz i aservirea artei unor diveri factori politici.De asemenea cred c motenirea de zeci de ani a unui teatru aluziv n care nimic nu se putea spune direct a lsat urme n generaii i generaii de artiti. Personal m bucur s vd c exist deja un curent puternic de spectacole inspirate din realitate pe care nici mcar teatrele de stat nu l mai pot ignora.Fa de 2003 2004 cnd am nceput s lucrez i eu m-am schimbat. Am avut spre exemplu multe proiecte n care am investigat istoria recent prin prisma consecinelor din prezent. Cred c datorit acestor proiecte relaia cu generaia prinilor mei s-a nuanat. ntre timp am descoperit c oportunismul naivitatea sau laitatea sunt trsturi etern umane cu att mai puin scuzabile cu ct acum nu mai trim sub dictatur. Am nceput s fiu la fel de critic cu generaia mea. ntre timp am lucrat cu actori din diferite generaii din ar sau din strintate i am recunoscut afiniti i opiuni care ne leag dincolo de vrst. Totui experiena lucrului cu colegii de generaie pe parcursul a 10 ani libertatea pe care ne-am oferit-o chiar i n cele mai dificile condiii de lucru ne-a ajutat s fim fiecare dintre noi artitii care suntem astzi.Eti una dintre puinele femei regizor premiate de UNITER una dintre puinele femei regizor de la noi ale cror spectacole au fost coproduse 11Gianina Crbunariu i Anders Druss Royal Court 2004 foto Arhiva personalinternaional prima femeie regizor care a reprezentat teatrul romnesc la Avignon i nu n ultimul rnd una dintre puinele femei-regizor recunoscute n teatrul european chiar i n viitorul Routledge Companion to European Theatre pentru care scriu despre tine sunt numai cteva incluse. Vrei nu vrei e ti un model pentru aspirantele la meseria de regizor pentru c e ti un model de reu it cum te mpaci cu acest rol n msura n care e ti con tient de el i o ntrebare conex foarte scurt i direct e ti feminist Dac da de ce da dac nu de ce nu JCred c faptul c sunt prima femeie care ia premiul pentru Cel mai bun spectacol la UNITER premii care exist de 30 de ani spune foarte multe despre sistemul teatral romnesc i foarte puine despre munca mea ca artist. Dac tot vorbim de UNITER i despre femei regizor a vrea s fac o observaie asupra unui fapt extrem de trist pe care nu am vzut s l fi comentat nc cineva. n 2019 au trecut n nefiin doi regizori romni foarte importani Lucian Pintilie unul dintre cei mai importani regizori romni care n ultimii 30-40 de ani ai vieii s-a remarcat cu precdere n regia de film eu nu tiu s mai fi creat spectacole de teatru dup 1990 i Ctlina Buzoianu o regizoare icon a teatrului romnesc i una dintre cele mai importante figuri pedagogice ale regiei de teatru. UNITERUL a hotrt apoi ca Premiul pentru cea mai bun regie a unui spectacol de teatru s primeasc numele regizorului Lucian Pintilie. Sigur c aceste distincii aceste premii nu nseamn nimic ns anumite decizii i anumite opiuni seteaz un cadru pentru tinerele generaii. Iar aceste lucruri trebuie discutate transparent i fr patim.n ultimii 8 ani m-am retras public de dou ori din selecia FNT organizat evident tot de UNITER pentru c aa cum am declarat public principiile i categoriile de selecie mi s-au prut neconforme cu timpurile pe care le trim. Nu am reuit totui s urnesc prin gestul meu vreo dezbatere public mai consistent. Astfel mi se pare greu de spus c sunt un model de reuit pentru c a urma acest model ar nsemna s treci i prin procesul care a dus la un anume tip de recunoatere i s i asumi n continuare i un anume tip de marginalitate n sistemul teatral romnesc.Nu vreau s m plng n general am reuit s duc pn la capt proiectele pe care le-am nceput i am avut parte nc din anii de facultate de atenia jurnalitilor culturali a publicului a breslei teatrale iar mai apoi de cea a oamenilor de teatru i a publicului internaional. Dar oare este un model de reuit o artist care nu a mai fost invitat s monteze un spectacol ntr-un teatru de stat bucuretean de 7 ani fix de cnd a luat premiul UNITER pentru Cel mai bun spectacol al anului n 2014 Eu a spune c nu e o mare realizare s nu poi lucra n oraul i n ara n care trieti. Am montat n strintate la teatre importante i sunt invitat n continuare n astfel de proiecte ns poziia mea rmne marginal n teatrul romnesc.tiu c e ciudat s spun asta tocmai eu care de aproape 4 ani sunt manager al unui teatru n provincie Teatrul Tineretului din Piatra Neam ns nici aici poziia mea nu este una de invidiat pentru c tot ce am realizat a fost n ciuda condiiilor de lucru nu datorit lor. Dincolo de faptul c este un teatru cu o tradiie a experimentului i inovaiei artistice T T activeaz ntr-una dintre regiunile cele mai precare ale rii deci i bugetul este evident unul pe msur. ns nici asta nu ar fi o problem se pot construi proiecte artistice relevante i cu bani puini. Problema este c mai nou arta devine un teritoriu de lupt ntre adversari politici iar eu n calitate de curatoare am fost inta atacurilor nc din momentul n care am luat concursul pe post de manager. Nu este vorba din pcate de o critic normal constructiv ci de hr uire de instigare la ur a unor grupuri conservatoare apropos de valorile mele sunt atacat spre exemplu pentru c promovez spectacole pe teme LGBT de ncercri de cenzur ce au devenit cunoscute la nivel naional. i aici desigur exist o parte pozitiv coagularea breselei a spectatorilor i a altor artiti ntr-o atitudine de respingere i amendare a unor astfel de derapaje politice.Va urma n nr. 58INTERVIU12Gianina Crbunariu cu echipa spectacolului Stop the tempo la Green Hours 2002foto Arhiva personalfoto Revista TabuCRONICA DE TEATRU13n realitate lumea noastr este deja divizat n multe pr i care formeaz un ntreg pmntul apele cerul iar acestea sunt i ele compuse din diferite pr i spre exemplu muni cmpii vi dac vorbim doar de pmnt care la rndul lor conin sau sunt locuite de diferite fiine inclusiv lumea vegetal animal i oamenii. Numeroase conflicte care se petrec n ziua de azi n lume sunt dovada acestei probleme fiecare parte urmrete s devin un ntreg n loc s fac parte dintr-un ntreg mpreun cu ceilali.1 Cheia spectacolului Pescruul montat de Jebeleanu la TNB poate fi privit prin prisma acestui citat din Irigaray. Un spectacol solid multiplu faetat cu trimiteri spre puncte de vedere att estetice ct i etice discutnd tensiunile dintre teatrul independent i cel de stat sau cele prezente n conflictele armate din apropiere.Actria Irina Movil declara c propunerea lui Jebeleanu a fost ca actorii s schimbe modul de poziionare vizavi de rol instaurat de sistemul stanislavskian de lucru2 fapt ce a produs modificri importante n economia de joc a spectacolului. De altfel Jebeleanu are un demers foarte coerent vizavi de ce nseamn modul de construcie i traseul unui personaj demers care pornete de la anularea identitii acestuia 1. Luce Irigaray mprtirea lumii trad. de Ovidiu Anemoaicei Ed. Hecate Bucureti 2015 p. 52. Personajul meu deci Irina Arkadina o joac pe Irina Movil i nu Irina Movil o joac pe Irina Arkadina httpswww.youtube.comwatchvkjn2qkSn8c8abchannelEuronewsRomaniai oferirea de credit actoruluiactriei3.httpswww.youtube.comwatchvkjn2qkSn8c8abchannelEuronewsRomaniaE interesant de remarcat n contextul revenirii la 4 ani de licen pentru facultile de Teatru tipul de pregtire diferit dintre generaiile de actori din spectacol sau cele amintite constant de amraev o trimitere ctre eternul clieu al unicei generaii de aur. Merit adugat avnd n minte dezvluirile din spaiul public vizavi de modul de lucru al unor profesori de actorie din faculti i diferenele de pregtireantrenament n care s-au format generaii 3. Pentru mine personajul nu exist nu e o entitate care s aib via ci actorul trebuie s-l fac prin propria lui experien s aib o voce httpsculturaladuba.roeugen-jebeleanu-regizor-cred-intr-un-teatru-manifest-angajat-politic-dar-nu-acea-arta-care-se-face-cu-pumnu-n-gurantregi. Mai mult dect att timpii de producie i de repetiie corelai cu nivelul de experien profesional isau de via genereaz diferene de fond care se observ poate cel mai bine n ultima scen din Actul IV dintre Nina i Treplev odat ce eafodajul construit de regizor ncepe s se disipeze voit4 iar actorii puternici i creativi de altfel produc o scen raw dezgolii de orice tip de instrumente folosite pn atunci n spectacol i neajutai nici de construcia dramaturgic care presupune o schimbare fa de nceputul piesei. Acestea fiind spuse scena final face parte din firul rou al spectacolului echilibruldezechilibrul dintre teatrul independent i cel de stat. Teatrul propus i practicat de-a lungul timpului de Jebeleanu presupune o ardere emoional asemntoare pe alocuri 4. De la actul I pn la Actul IV actorul ncepe s descopere i s intre tot mai mult n ficiunea lui Cehov ca-n final povestea aceasta de la 1900 s-i acapareze practic cu totul i s pun stpnire pe vieile personajelor i pe intimitatea lor. ibidCristian GHEORGHEPescruul o altfel de matriceENGIn this review Cristian Gheorghe writes about The Seagull directed by Eugen Jebeleanu at The National Theatre in Bucharest comparing some of the directorial choices with one of the ar tists other theatre shows like Itineraries. One day the world will change written by Yann Verburgh. Without being a perfect production The Seagull has possibly secured a place for Eugen Jebeleanu as a first hand director on the Romanian theatre scene.Pescruul foto Irina Ar teniiPescruul foto Irina Ar teniiteatrului cruzimii5 prin autochestionarea permanent i exerciiul vulnerabilitii pe de o parte acesta fiind spre exemplu printre puinii artiti romni deschii n privina orientrii sexuale neconforme momentul declarrii acestei identiti pe scena Uniter odat cu primirea premiului pentru regia spectacolului Itinerarii. ntro zi lumea se va schimba rmne emblematic pentru scena cultural local. Pe de alt parte spectacolele pe care le-a montat conin subiecte concrete cu problematici privite de la firul ierbii i cu noiunea de libertate mereu pus sub lup ceea ce face ca teatrul propus de Jebeleanu s fie provocator n primul rnd pentru el nsui. i n aceast cheie pot fi privite trimiterile din Pescruul ctre Fassbinder sau ctre 5. Teatrul cruzimii nseamn un teatru dificil i crud mai nti pentru mine nsumi … Nu suntem liberi. Ne putem atepta ca cerul s se prvleasc peste noi. Iar teatrul e destinat s ne nvee nainte de toate chiar acest lucru. Antonin Artaud Teatrul i dublul su Bucureti Ed. Tracus Arte 2018 p. 89Angelica Liddell. Pentru c menionam mai devreme ultima scen din spectacol e util de adugat c Jebeleanu e perfect contient de rawness-ul ei i construiete momente care se muleaz pe filosofia din spatele creaiilor semnate de A. Liddell.6Regizorul construiete n spectacolele lui multiple straturi de receptare prin concepte estetice diverse i un bun lucru colaborativ cu echipele sale.ntr-o cronic despre Pescruul Iulia Popovici constat c un element specific creaiilor semnate de Jebeleanu este prea-multul7. Ceea ce d un element de originalitate spectacolelor desigur i creeaz diferite bule lumea mpr indu-se de regul n tabere contradictorii dar cu numitorul comun c dezbaterea este mereu iniiat. Un alt spectacol amintit mai devreme Itinerarii… realizeaz un demers asemntor reuind dup criticul Oana Stoica s creeze o arhitectur performativ complicat i abordeaz numeroase teme migraia mediul identitatea etnic na ional i de gen obiectificarea corpului feminin limitele teatrului familia etc. spectacolul captiveaz datorit diversit ii de concepte estetice a poeticii textului i a excelen ei actorilor.8ntrebarea e n ce msur folosind acelai tip de ingrediente spectacolul Pescruul reuete s dezvolte aceast arhitectur performativ menionat de Oana Stoica. Pe de o parte avem textul lui Cehov respectat integral i construcia dramaturgic n sine versus istoriile personale ale actrielor i actorilor realiti care sunt apoi transferate n cadrul ficional al spectacolului. Apoi propunerea de joc pornind de la actor nu de la personaj funcioneaz foarte bine n Itinerarii pentru c textul se construiete pe inser iile personale 6.I think that making theatre into a tool is death to theatre and death to art. httpswww.theatre-contemporain.netvideotmpurl p4jeGhcR7. vrea s spun totul n toate formele posibile fr scurtturi ntr-un spectacol care e concomitent i adeseori indistinct Pescruul i autochestionare a artitilor despre a jucamonta Pescruul. httpswww.observatorcultural.roarticolpescarusul-sau-lupta-vechiului-cu-noul8. httpswww.scena9.roarticleraport-despre-europapropuse de actori pe cnd Pescruul propune asta mai puin pregnant ntr-un dezacord voit cu textul lui Cehov. Prea-multul menionat de Iulia Popovici are un sens mult mai larg ntr-un spectacol cosmopolit precum Itinerarii… pe cnd aici prea-multul e doar prea mult. Nu funcioneaz pentru c spectacolului i lipsete fluiditatea. Autochestionarea artitilor de a monta sau de a juca este fundamental diferit n Pescruul fa de autochestionarea Ilinci Manolache de exemplu de a mai juca teatru ntro cutare asumat a sensului i misiunii personale. Prima vorbete n cheia Cercului de Aur propus de Simon Sinek9 despre CUM conceptul regizoral fiind construit n jurul tensiunilor dintre teatrul de stat i cel independent i dintre moduri diferite de a privi un spectacol ncepnd cu abordarea unui personaj pn la meta-analiza asupra spectacolului n sine. n schimb n Itinerarii e vorba despre DE CE adic despre motivaia intrinsec din spatele oricrui demers artistic aadar dou matrice diferite de concepere i operare a unui univers.Pescruul e un spectacol relevant pentru c iese din parametrii obinuii i n plus face un lucru destul de rar pe scena teatral de azi mputernicete privitorul s gndeasc liber i s aleag conform valorilor sale pentru c n viziunea lui Jebeleanu cellalt nu este niciodat mai mult sau mai puin valoros dect restul ci doar diferit o diferen pe care o celebreaz cu toate riscurile aferente ceea ce face din el un veritabil artist-cetean.10Mai mult dect att odat cu acest hit teatral Jebeleanu strpunge trio-ul Purcrete-Dabija-Afrim i se propulseaz ca un regizor vizibil important pe scena romneasc chiar dac asta nu va nsemna R.I.P. T.N.B. ntrebarea este ce va face el cu aceast nou putere.9. Simon Sinek ntreab-te de ce Ed. Almatea Bucureti 200910. artitii-ceteni fac o dubl munc msurabil att din punct de vedere estetic ct i uneori mai ales din punct de vedere etic… i risc arta uneori i statutul social pentru a-i spune prerea n arena contemporan Cristina Modreanu Fluturele gladiator. Teatru politic queer feminist pe scena romneasc Bucureti Curtea Veche Publishing 2016 p. 162CRONICA DE TEATRU14Pescruul foto Irina Ar teniiPescruul foto Irina Ar teniiCristina MODREANUDUAL cte ceva despre prietenieENGCristina Modreanu reviews in this ar ticle Dual. A Performance About Friendship produced by Teatrelli and created by Leta Popescu Bogdan Sptaru and Florin Fieroiu with the actors George Albert Costea Mihaela Velicu and Vlad Udrescu. The premise is fairly simple three friends gather to cook some pancakes but everything evolves resulting in a performative analysis of friendship. The author also mentions how Teatrelli has evolved from a space that hosted questionable shows and events to a venue that welcomes creative emerging ar tists.Cu ei suntem noi nine. Ne plngem ne vitm ne descrcm frustrrile personale i profesionale suntem needy. Suntem deschii pn la ran i lsm deoparte orice autocontrol. Doar sunt prietenii notri Dar i ntrebm vreodat dac nu e cumva prea mult Dac o relaie n care doar cerem cerem cerem i nu dm prea mult napoi nu devine la un moment dat toxicn Dual. Performance despre prietenie produs de Teatrelli trei creatori Leta Popescu Bogdan Sptaru i Florin Fieroiu i dau mna cu trei tineri actori George Albert Costea Mihaela Velicu i Vlad Udrescu pentru o analiz performativ a prieteniei. Non-verbal. Introspectiv. Gestual.Trei prieteni se ntlnesc n acelai apartament ca s fac mpreun cltite. Doi dintre ei sosesc cu cumprturi. Au cumprat aceleai lucruri. Schimb priviri belicoase. Beau mai nti un ceai mpreun. Gazda toarn apa fierbinte primejdios de aproape de cei doi. Tensiunile se acumuleaz. Un fel de competiie absurd se ncinge crescnd gradat. Cei doi musafiri se bat pe atenia gazdei lor. ncearc s-l cucereasc. l invadeaz ca pe un teritoriu nou descoperit. Pn cnd l ncalec. La propriu. Stau agai de el ca globurile de un pom de Crciun. Fr s le pese dac rezist.Dac urmrim teoria stilurilor de ataament descrise de psihologi cei doi invadatori apar in categoriei de ataament anxios au nevoie de confirmare continu de asigurri c relaia decurge n parametri normali vor s li se certifice la fiecare pas c interesul celuilalt este integral neciobit de nimic mai ales n cazul detectrii unei competiii. Gazda lor pare s se plaseze undeva ntre ataament securizant ncearc s-i acomodeze pe cei doi anxioi s-i fac s se simt mai bine neameninai i ataament evitant fiindc la un moment dat se desprinde din ncercuire i ia distan privindu-i calm n timp ce mnnc o lmie fr s clipeasc. E obinuit cu greul.Exerciiul care ni se propune este unul de imaginaie implicat dat fiind c nu ni se spune nimic c nu exist un text care s ne ghideze suntem lsai s gndim singuri s gsim explicaii s facem conexiuni cu experienele personale s fim ct se poate de prezeni. Aceast libertate i poate speria pe spectatorii convenionali dar cei mai puin blocai n conveniile tradiional-teatrale se amuz sincer fr pretenii de situaiile generate de performeri scuturarea compulsiv a finii urmat de aruncarea capului ntr-un castron cu ap pentru contrast de ctre unul dintre performeri Vlad Udrescu defilarea tip drag queen cu un plus de compoziie de cltite i praf de cacao drept ornament i ceti de cafea drept tocuri George Albert Costea traseul de curare n orb cu o gleat n cap a spaiului foarte aproape de picioarele spectatorilor urmat de amprenta corporal marcat cu fin cernut fin performat de al treilea Mihaela Velicu. O serie de exerciii de testare a ncrederii completeaz i ele peisajul performativ de la apa fierbinte turnat de foarte sus n cnile de ceai la aruncarea cu ochii nchii n braele colegilor i devin o metafor pentru propriile relaii de prietenie obligndu-ne s ne gndim la natura acestora. Spune-mi ce fel de prieten eti ca s-i spun cine eti…Ieind de la spectacol m-am gndit c ar fi binevenit un set performativ de uz general o serie de creaii de acest tip neateptate complet dezinhibate pentru fiecare dintre valorile fundamentale fr de care viaa noastr nu s-ar ridica deasupra biologicului. Se ncumet cinevaMerit remarcat Teatrelli a fcut n ultimii ani un adevrat salt transformator dup ce s-a afirmat la nceputurile sale ca loc predilect pentru mici ue teatrale ale unor mari actori angajai n mari teatre culminnd cu Festivalul Rodica Popescu Bitnescu finanat direct de o mare prieten a marii actrie pe atunci primarul oraului Bucureti acest mic spaiu teatral de sub umbrela CREART a fcut o ntoarcere cu 360 de grade. S-a recalibrat producnd un performance n vitrinele Bibliotecii Universitare cnd lumea nc nu ieise din pandemie a invitat o companie de renume Rimini Protokoll s introduc Bucuretiul printre capitalele lumii care beneficiaz de un ghid performativ acionat prin smart-phone i a comisionat noile nume hot ale scenei romneti. Performance-ul Dual continu aceast linie performativ exploratorie absolut necesar nu doar scenei bucuretene ci scenei romneti n general.CRONICA DE TEATRU15Dual foto Adi BulboacCRONICA DE TEATRUCroni-doc pentru o iubire-burtRoxana ENTEAAm asistat timp de trei luni la procesul care a generat prima premier a anului la Reactor de creaie i experiment Par tea 1. Iubirea1 n regia lui Petro Ionescu cu texte scrise de ntreaga echip. n fapt am fost asistent de regie dar cred c ce am fcut i ce am nvat depete etichetele. Scriu textul acesta dintr-o promisiune de a lsa o pagin de documentare a timpului petrecut mpreun dar i pentru a depi n linii mari unele ncorsetri ale cronicarului. Simt c e mai mult dect justificat ca dup ntregul proces s existe un rva care s reziste n timp. Cred c mai ales n cazul acestui spectacol i al acestei echipe o intervenie din interior merit s existe. Fr s decodifice spectacolul prin chei de interpretare cronica vrea 1. Partea 1. Iubirea Reactor de creaie i experiment Texte ale ntregii echipe Regia Petro Ionescu Dramaturgia Cosmin Stnil i Petro Ionescu Scenografia Alexandra Budianu Muzica Alexandru Condurat Asisten de regie Dominik M. Iabloncic Ioana Toloarg Roxana entea. Cu Andrada Balea Ctlin Filip Alina Mioc Adonis Tana i Octavian Voinas aduc o perspectiv din interior care s conserve o parte din munca i esena echipei lucruri care sunt coninute pe scen dar merit susinute de text.Una din temele pe care mi le-am dat singur a fost embedded criticism. Destul de recent nscut tipul acesta de critic i propune mcar ntr-o msur s aduc mpreun cronicarul cu echipa spectacolului. Sau deschide posibilitatea ca cele dou lumi att de separate uneori s se intersecteze n sala de repetiii nu doar la o reprezentaie. Asta i pentru c sunt rare momentele de dialog de schimb direct ntre echip i critic cronica fiind majoritar scris la un prim i chiar unic contact cu produsul final ieit la public.Aadar ce urmeaz documenteaz o parte din proces o parte din intenii i va avea o puternic nuan observaional. Aproape uman-observaional scris fiind de cineva care a stat cuminte timp de trei luni s nvee i s creasc s construiasc cu echipa. Se va vedea sper de ce in s vorbesc n acest moment despre ntlnirea dintre aceti oameni i aceste idei pe care a facilitat-o spectacolul de dizertaie a lui Petro Ionescu. Nu mi propun s scriu un text care s laude ceva la care am participat direct. Aceasta este ncercarea mea de a pune n ordine cele trei luni de munc i lucrurile pe care acestea le las n urm.Iubirea este tema care activeaz mai nti propunerea lui Petro Ionescu. Sub nveliul unei trilogii care va continua Petro i propune s construiasc un triptic al solidaritii. La prima ntlnire din decembrie anul trecut Petro avansa pe model hegelian iubea ca tez puterea ca antitez i solidaritatea ca sintez. Aceeai tem ajunge s fie cea care activeaz ntreg mecanismul spectacolului. Se caut forme i metode de expunere matrie i gesturi aciuni sau sentimente care s traduc ce nelegem prin iubire i cum o manifestm. Spectacolul se debaraseaz de o mare capcan a clieului chiar i n momentele n care le deconstruiete tocmai pentru c este sincer. Iar aceast sinceritate este transpus chiar i prin autoironie i un sentiment aproape incomod poveti viscerale inser ii personale replici tioase alteori duioase i calde. Pe lng epurarea de un vocabular clieic repetitiv exist o persistent grij care brodeaz o margine ntre scen i public. Pentru c i n momentele de vulnerabilitate sau care pot s-i expun sensibil pe cei aflai pe fiecare parte exist un spaiu sigur absolut necesar att ntre cei aflai pe scen ct i cei pe de scaune. Exist unele momente n care este asumat un soi de cringe dar mpins nspre ludic i imaginar infantil. Adic episoade n care actorii se simt att de confortabil cu publicul i cu spaiul de altfel lucru att de urmrit de Petro nct scena le este camer de joac iar obiectele complici.Spectacolul ia forma unui colaj. Primele minute instaleaz publicul ntr-un spaiu aglomerat de obiecte diverse un subteran cu grmezi de amintiri. Haine bibelouri tablouri obiecte desperecheate 16Partea 1. Iubirea foto Vlad BragaCRONICA DE TEATRUENGIn this ar ticle Roxana entea writes about the show Part 1. Love directed by Petro Ionescu for which she spent three months working as assistant director for. Created in the devised theater way the show was written and created by the whole team under the guidance of Cosmin Stnil Petro Ionescu and it follows the stages and ways of love the five actors going through them during the show.animale gonflabile sau jucrii totul pare c se afl n dezordine. Mai puin pupitrul pentru muzic i lumini ale lui Alexandru Condurat i cuibul din partea stng cuib care schimb convenia grmezilor de obiecte i care are un aspect DIY de pntec. Scenografia gndit de Alexandra Budianu recompune un spaiu n continu schimbare i las loc modificrilor constante. Grmezile de obiecte dei n dezordine recompun straturi de via de vitalitate. Costumele i obiectele care sunt prezentate publicului fac parte din amalgamul de materie i sunt cutate activ manipulate de ctre actori i re-susin o anomalie a celor care strng obsesiv obiecte. Dac iniial ntreg spaiul trebuia s i cuprind ca un pntec pe actori Alexandra a redus intestinele i organele interne la interiorul cuibului n care vor intra pe rnd cei cinci.Prin fum lumin difuz i muzica lui Alex actorii ncep s rosteasc pe rnd primele buci de text. Toate fac referire la burt i senzaii interioare ecouri fluturi n stomac i stalactitele care cad n timpul sexului nervi vagi erpi i acorduri de chitar. Dup geografierea interiorului stomacului se realizeaz imaginea interiorului capului cu bezna i linitea lui. n continuarea acestor prime minute petrecute n lumin difuz este anunat trupa The Love Hoarders. Din acest punct i cunoatem pe membrii acesteia acoperii pn atunci de obiecte Andrada Balea Ctlin Filip Alina Mioc Adonis Tana i Octavian Voina. i se mai anun un lucru fiecare obiect aezat n grmezi le apar ine i are o poveste. Se stabilete un nou contur desfacerea spectacolului n mai multe tablouriartefacte ale iubirii. n paralel cu prezentarea celor 17 momente cu adresare direct spre public se vor prezenta unele din obiectele din spaiu. Adonis va spune primul poveste biletului de avion i legtura pe care o are cu sora i familia lui. Ce urmeaz e o trecere subtil ntre momentele fixate n cadrul trupei The Love Hoarders care pot fi nelese ca playlist vizual nostalgic i episoadele cu povestea obiectelor personale mai apropiate i care i leag fie de un eveniment fie de o persoan apropiat.Succesiv se realizeaz imaginea unei mame generice cu chipul Andradei. Iconografic iubirea matern i iubirea pentru mama noastr ia forma unei Piet din corpurile Andradei Balea al lui Adonis Tana i al lui Ctlin Filip i prin definiiile rostite de Alina Mioc i Tavi Voina. Portretul robot al fiinei conturate de materialul albastru care va acoperi timp de cteva scene scena e realizat prin interveniile fiecruia cu cte o parte de text. n mare parte sunt episoade din copilrie amintiri cu mama fii din mamele noastre ale celor din echip peste care s-a plns cnd au fost scrise i citite cu voce tare. Simt c este un compromis bun cel la care a ajuns Cosmin prin structura aproape mozaical a textului. i spun compromis dar e de fapt forma funcional a materialului care s-a generat din exerciiile de scriere. i prinde consisten tocmai prin episoadele i rupturile realizate de cei care nainteaz pentru a-i spune povestea Andrada i prinztoarea de pr care o leag de mama ei Ct i nasturele de la haina tatlui su.Scena considerat central confirmat de rspunsul publicului i din dinamica cu care se ntmpl lucrurile este cea a mesei n familie. Alex este cel care ncepe s distribuie vocile membrilor din familie anunnd de fiecare dat replicile mamei i ale tatlui. Noi zicem devine marc pentru copii pn cnd totul se transform n cearta dintre tat i mam moment n care identitile vor continua doar s se schimbe ntre cei cinci fr s mai in cont de vreo regul. Ritmul crete cearta i nghite pe cei prini la propriu n faa de mas. Consumat cu replici i expresii comune tioase sau repetitive cearta devine i ea una generic a tuturor celor prezeni. Dei violent i n cretere constant episodul certei devine hilar prin exagerri. Iubirea este schiat prin imaginea mamei a mesei chiar a certei dar i a linitii care ocup sala n momentul n care Adonis rmas singur dup desfacerea mesei se retrage n baie pentru a fi lsat n pace. O ncercare de a cuprinde mai multe feluri de a iubi i a simi iubirea o realizeaz Adonis i Ct n poemul pe care l rostesc mpreun care cuprinde manifestri diferite ale aceluiai sentiment i aciune iubirea.Universul sonor creat de Alex nsoete permanent circuitul tablourilor ns prinde o mai mare consisten n momentul solo n care cnt o melodie proprie. n acest timp se formeaz stema trupei din obiecte care sunt cutate n grmezi. Se desfoar un delir megaloman cu obiecte muzic i dans. Se trece repede prin cteva tablouri-poz care reproduc imagini celebre ca A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte Georges Seurat sau poze de afi. Se amintete la momentul construciei stemei i n momentul pozelor de convenia trupei muzicale de la nceput. Tablourile nsoite de Alex au ca ax acest playlist abstract din fragmente de amintiri recompuse live.n acelai stil megaloman i halucinant se pregtete scena urmtoare povestea ceasului Alinei cu Degeica Alina ruca Adonis i broscoiul Ct. Dei cu inser ii ironice copioase rupturi i improvizaii momentul este unul duios. i continu ntr-o msur senzaia de ludic i infantil recompunndu-se o comoditate de a te juca cu obiectele de a nu te lua total n serios chiar i pe scen fiind. Exist senzaia c ce se vede este o joac sau c poate fi privit i aa ca pe construcii ale unor copii mai mari n ncercarea de a reface tablouri cheie n descoperirea i nvarea iubirii. Duios este i momentul n care Tavi prezint plicul cu scrisorile de dragoste trimise ntre el i iubita lui n liceu. Se revine ntr-adevr la expresii-canon dintre ndrgostii drag iubitule 17CRONICA DE TEATRUscumpo te pup etc. dar care sunt prezentate candid. Coninutul plicului lui Tavi rmne secret ns este citit una din scrisorile colecionate de ctre Tavi cea a Nadezdhei Mandeltam ctre Osip soul ei. Din nou cu duioie i de cele mai multe ori cu lacrimi Andrada d voce unui alt fel de a iubi prin durere i sacrificiu lagr i ntuneric.Dup un alt moment muzical al lui Adonis se reamintete convenia din jurul trupei. Alex se prezint drept DJ Cupidon repoziionndu-se ca ax pentru momentele prezentate. Muzica invadeaz din nou prin diferite melodii de dragoste la radio n timp ce pe scen se desfoar o petrecere ntre cei cinci. Spectacolul se ncheie prin dans cu mbriri i schimb de parteneri de dans la care e invitat s participe publicul. Totul se termin ntr-o stare i o energie de bine de mplinire. Asta dup ce s-a trecut prin lacrimi i certuri replici acide i gesturi duioase grij i iubire care depesc subiectul spectacolului i invadeaz publicul.Cele dou melodii-motiv ale primelor ntlniri au fost Id Do Anything for Love Meat Loaf i No More I Love You s Annie Lennox. Notez lucrurile acestea doar ca punct de reper ca prime dou idei de la care s-a pornit dar care s-au recompus pe parcurs. Asta poate pentru a vedea cum s-a plasat nceputul i cum a permis cadrul devised s se modifice i s se materializeze n alte forme dect inteniile iniiale. Tema pare c nghite multe lucruri tocmai pentru c nu tiu i nici noi nu am tiut o vreme cum poi s vorbeti despre iubire despre formele ei n ncercarea de a cuprinde ct mai mult i totui cu sens i fr s fie clieic. Un lucru care s-a pstrat ns n spectacol ns foarte subtil i probabil cu diferite interpretri din afar este un modul de micare dintr-o coregrafie improvizat fcut pentru Id Do Anything for Love.Procesul a demarat cu o perioad destul de lung n care am citit cr i am vzut filme i spectacole mpreun de la Godard la Lauwers apoi Peeping Tom la Rougemont hooks i Sreko Horvat. Am mprtit din experiene i poziionri proprii. Am ncercat s nelegem i s descoperim mpreun ce i cum iubim s coasem o iubire la modul general dar totui aproape de fiecare. Am avut ansa s ne descoperim s ne cunoatem unii pe alii i s fim vulnerabili. S-a plns n zilele de exerciii de scriere. Semn nu doar c exerciiile propuse de Cosmin Stnil au tiut cum i pe ce butoane s apese dar i c acel spaiu sigur a nsoit constant. i cred de altfel c lacrimile care s-au vrsat atunci ntre noi se regsesc n spectacol fie sub forma lacrimilor Andradei de la primele reprezentaii fie ale celor care au ieit din sal adnc atini i a suspinelor care se aud n public uneori.Perioada de documentare a produs i un echilibru n echip un vocabular comun a lsat locul unor inser ii mult mai intime i a pus probleme personale. Textul s-a scris cu i de fiecare dup exerciiile de ghidaj oferite de Cosmin. S-au disecat mai nti lucruri generale poate mai ndeprtate de tem dar conexe pentru a ajunge s vorbim visceral despre relaii dragoste familie. Doza de organic pe care o are spectacolul este cuprins n pereii care au creat un loc sigur pentru a fi vulnerabil i expus pentru a plnge cnd scrii i citeti. Asta pentru c un lucru important i repetat constant de ctre Petro a fost grija.Improvizaiile duraionale care s-au simit ca micro experimente performative atunci dei nu i-au gsit toate locul exist n diferite forme n ceea ce a rmas n picioare i n contiina celor implicai. n felul n care corpurile lor se mic n micul modul de micare care a rmas ntre Tavi i Alina. De fapt tiu c ntre toi cei cinci actori de pe scen exist o familiaritate i la nivel de corpuri nu doar emoional de proximitate exersat prin exerciiile de micare i subliniat prin improvizaiile mpreun. Forma la care s-a ajuns nu mai conine neaprat proieciile iniiale. Sau acestea s-au curat i amplificat. Cred c pe lng produsul artistic spectacolul n sine valoros este i ce depete fiecare reprezentaie o familiaritate i conexiune ntre actori i ntreaga echip i schimbul de energie i vulnerabilitate cu publicul. Este o energie grozav ntre cei ase n primul rnd care se revars masiv i n sal.Nu e un spectacol construit dup vreo reet anume. Sau e cu siguran depit i nu doar din meritul muncii colaborative. Exist lacrimi i rsete oapte i tremur n public. Exist lacrimi i rsete n sal i n curte. Rmne o coeziune ntre cei cinci actori cu siguran dovada faptului c aceeai echip lucreaz acum la viitorul spectacol produs la Reactor.Spectacolul este unul valoros tocmai pentru c mizeaz pe un alt fel de sensibilitate din partea publicului. Se simte mai sincer mai aproape duios chiar i cnd doare cnd pare c se joac neserios cu iubirea. Mai valoroas poate e numai relaia pe care o stabilete cu publicul i cldura din interiorul slii. Nu este pretenios. Poate nu rspunde tuturor ateptrilor unui spectacol despre iubire. Dar e viu i nebun. Iar pn la finalul spectacolului teza cu care a pornit Petro n prima noastr ntlnire prinde i mai mult substan solidaritatea este sinteza iubirii. i asta poate fi vzut n felul n care se comport actorii ntre ei cu obiectele de pe scen cu publicul i mai apoi n schimbul din curtea Reactorului.18Partea 1. Iubirea foto Vlad BragaENGIn this review Cristina Modreanu writes about the theatre show Damascus Road direc ted by Mihai M niu iu af ter and based on the book of the same name written by Doina Jela which focuses on one of the ex-tor turers of the early communist era Fran andr. From a theatrical point of view the director chooses a realistic almost monochord style which does not hide anything from the horror of andrs deeds however the author believes that this debate should be more nuanced and contextualized placed in a more detailed explanatory framework to be more effective for the younger generations.Pe drumul DamasculuiCristina MODREANUCRONICA DE TEATRUntr-un spaiu de joc sufocant un interior simplu n care fiecare pies de mobilier pereii i parc i aerul sunt acoperite de hrtie nglbenit de vreme pagini din dosarele care zac n arhivele poliiei secrete martori tcui ai unor ani de tortur i suferin scenografia Adrian Damian are loc un proces neobinuit confesiunea unui fost tor ionar Rzvan Vasilescu n prezena unei jurnaliste Maia Morgenstern i a unei victime a regimului comunist Profesorul Mircea Rusu. Vzut ca o ans de rscumprare a vinilor care l-au mcinat o via ntreag pe Fran andr un instrument al regimului comunist n anii brutali ai instalrii la putere de dup cel de al doilea rzboi mondial acest auto-proces capt valoare simbolic. El subliniaz prin unicitatea acestei spovedanii copleitoarea absen a celorlali muli vinovai pentru care dorina de a fi absolvii nu valoreaz nimic. Locul unic decupat ntr-un vast peisaj tragic ne duce cu gndul la toi cei care au fcut posibil prin aciunile lor ntr-un fel sau altul existena regimului totalitar.Cel mai nou spectacol al lui Mihai Mniuiu Drumul Damascului de la Teatrul Dramaturgilor Romni adaptare dup cartea cu acelai titlu a Doinei Jela care poart i subtitlul Spovedania unui fost torionar marcheaz o rentoarcere decis a regizorului la programul dedicat procesului comunismului pe scen program din care au fcut parte spectacole precum Cetatea Soarelui de Tommaso Campanella Viitorul e n ou i Lecia de Eugen Ionescu Tovare Frankenstein conductor iubit ultimul dup un scenariu propriu la fel ca Drumul Damascului.n ultimii 30 de ani dezbaterea despre efectele regimului comunist n Romnia i Estul Europei a fost nuanat n spaiul public i n mediul academic explicndu-se diferenele dintre epocile consecutive traversate n peste 40 de ani nemaifiind posibil o prezentare n alb i negru. Cu toate acestea tonul spectacolului produs de Teatrul Dramaturgilor Romni este puternic acuzator amintind de acela al anilor 90 cnd crimele din perioada stalinist de dup instalarea la putere a comunitilor n 1944 erau principalul dac nu unicul subiect de dezbatere. Sinecdoc o parte din deceniile comuniste era substituit ntregului regim.Din punct de vedere teatral regizorul alege un stil realist aproape monocord care s nu ascund nimic din grozvia faptelor lui andr descrise de acesta cu un amestec de candoare i obid. n cteva rnduri actorul apeleaz la tceri prelungite care sugereaz o cdere n trecut a personajului ngrozit de propriile amintiri de care ncearc s scape mpr indu-le cu vizitatorii si. Momentele cele mai puternice din spectacol care transcend prin mijloace performative realitatea vieii cotidiene a tor ionarului transformat n apicultor torturat el nsui de amintirile lui negre sunt cele n care imaginile video ample create de Ioana Bodale i Mircea Ila acoper ntreg spaiul de joc i mpreun cu muzica sacr inclus de Mihai Dobre n sound design asigur fericit trecerea nspre un plan superior acolo unde confesiunea este urmat de iertare ca n pilda biblic despre revelaia apostolului Pavel de pe Drumul Damascului.Rentoarcerea la tematica anticomunist este explicat n caietul program al spectacolului prin faptul acuzat de mult vreme de regizorul Mihai Mniuiu1 c n absena unui Nrenberg al comunismului mecanismele ideologice ale sistemelor totalitare 1. Vezi portretul regizorului pe www.dmtr.rormn viabile i produc noi efecte.Fiind cu totul de acord cu necesitatea dezbaterii unui trecut care nc apas asupra societii romneti2 cred totui c aceast dezbatere ar trebui nuanat i contextualizat aezat ntr-o ram explicativ mai detaliat. La premiera din luna iunie la sediul Teatrului Dramaturgilor Romni spectatorii puteau vedea o expoziie realizat de Consiliul Naional pentru Studierea Arhivelor Securitii cu titlul Scriitori n temniele comuniste care atingea ns doar tangenial tema spectacolului. Nu tiu n ce msur expoziia va nsoi destinul spectacolului dar cred c acesta ar avea mult mai mare impact dac ar fi acompaniat de un caiet program explicativ accesibil tuturor spectatorilor n special celor tineri. Altfel n lipsa unor studii aplicate a unor informaii bazate pe cifre i pe cercetare de profunzime impresia c astfel de crime s-au petrecut pe tot parcursul istoriei recente a Romniei sau c aciuni precum cele povestite de andr cu detalii demne de filmele de groaz erau regula i nu excepia poate activa resorturile de tip tabloid ale receptrii.2. Am publicat de curnd pe aceast tem cartea Teatrul ca rezisten. Oameni de teatru n arhivele Securitii editura Polirom 202219Drumul Damascului foto Adi BulboacFESTIVALFestivalul de la Avignon are aa cum tii dou fee opuse i n acelai timp complementare IN ul sau Festivalul oficial i OFF-ul sau cel din margine dei ocup inima oraului i n general peste o sut de locuri de joc fratele dezordonat generos inegal ca nivel dar plin de surprize depind uneori nivelul unor spectacole privilegiate sau la adpost ale IN-ului acestea din urm invitate din bugetul IN-ului. Anul acesta dup aproape doi ani de diet mai e nevoie s v reamintesc cum a trecut Covidul peste noi i lumea teatrului Festivalul OFF a revenit n for cu peste 1500 de spectacole. Am regsit n ora aceeai atmosfer exuberant nebunia trupelor ce se calc pe picioare n defilrile i distribuirile de pliante i afie vitrin colorat i glgioas unde excepionalul se ntlnea adesea din pcate cu marfa de supermarket low cost. IN-ul a rmas mai discret fr mari provocri i a mers mai mult pe performane de durat interminabile dar intense vezi spectacole de 10 sau 13 ore i adaug aici i marea liturghie slav a rusului Kirill Serebrennikov n Curtea de onoare a Palatului Papal Clugrul negru dup Cehov spectacol de peste trei ore fr pauz.1 A aminti prezent n IN un alt moment marcant un Richard al II- lea de Shakespeare titlu ce revine ca un ecou la miticul spectacol cu Jean Vilar n rolul titlu n 1947 sau primul spectacol al Festivalului de la Avignon n regia lui Christophe Rauck cu Mia Lescot n rolul principal un actor de excepie ce domin realmente reprezentaia. Acest Richard suveran i victim mai apropiat de noi dect credem vezi tema puterii i a legitimitii va fi prezent n septembrie la Paris sau mai precis la Thtre des Amandiers din Nanterre i va deschide Festivalul de toamn parizian. Voi reveni cu acest prilej i poate cu un portret al bilanului celor 9 ani de mandat la crma Festivalului IN al lui Olivier Py sau deja despre alte ninsori de altdat.Dar s ne ntoarcem la Festivalul OFF 2022 fr ambiia unei priviri exhaustive 1. Vezi Mirella Patureau 34Lunga noapte de var a teatrului sau breviarul unui spectator curajos. Cteva note din agenda celei de a 76 ediii a Festivalului de la Avignon 7-26 iulie 202234 n Observator cultural 4 august 2022 nr. 1120.imposibile n condiiile amintite am ales dou spectacole care aveau fiecare for a i farmecul tinereii n chei de lectur diferite dar la fel de pasionante.Mai nti o ntlnire cu Posedaii din Ilfurth2 superb text i fabulos actor Dealtfel nu e de mirare textul e scris de Yann Verburgh n colaborare cu interpretul principal Lionel Lingelser care recicleaz traume i experiene personale. Am regsit aici stilul dramaturgului Yann Verburg co-fondator al companiei Les Ogres mpreun cu regizorul romn Eugen Jebeleanu cu maniera sa subtil i puternic de a intra n sufletul personajului sau al actorului complice i co-autor. Ct cruzime atta teatru a spune parafraznd formule celebre de la ct luciditate atta dram dup Camil Petrescu i mai trziu Artaud nsui. Ct despre actor Lionel Lingelser uimitoare revelaie fulminant ntlnire Mrturisesc c am descoperit spectacolul n primvara trecut n Cabana Teatrului Monfort un spaiu parizian dedicat creaiei contemporane care amestec genurile artistice i prefer tinerele companii emergente i l-am regsit acum pe scena Teatrului de la Manufacture din Avignon alt loc consacrat al multor ntlniri de neuitat.Format la Conservatorul National de Art Dramatic din Paris unde intr n 2006 Lionel Lingelser fondeaz n Alsacia n 2012 mpreun cu Louis Arene trecut pe la Comedia Francez compania Monstrum Thtre unde monteaz un repertoriu variat de la Copi la Marius von Myenbourg. Fapt important pentru experiena i stilul su de joc Lionel Lingelser e interpretul rolului titlu din Vicleniile lui Scapin pus n scen de Omar 2. Les Possds dIllfurth de Yann VerburghLionel Lingelser Munstrum Thtre Avignon Festival du OFF Thtre de la Manufacture 7- 26 iulie 2022 apoi n turneu n mai multe orae din Frana.Mirella PATUREAUAvignon intra muros Cum s ne regsim ntre IN i OFF20Explosif foto Laurencine LotENGMirella Patureau writes about the Avignon Theatre Festival especially about the OFF section which was missed in the last two pandemic years focusing on two theatre shows. The first is The Possessor s of Ilfur th writ ten by Yann Verburgh in collaboration with the main ac tor Lionel Lingelser the show follows an old story from his childhood. The author then analyses the production based on Explosive written by Elise Wilk and directed by Lisa Wurmser which tells a teenage story in a modern-day high school touching as well on the theme of abuse.FESTIVALPoras3 unde se specializeaz n jocul cu masca spectacol cu care strbate lumea ntreag ntre 2009 i 2010. Dar cine sunt aceti Posedai din titlul spectacolului de azi Lionel Lingelser pleac de la o veche poveste din propria sa familie care l-a fascinat i terorizat copil fiind. n mijlocul secolului al XIXlea la Illfurth un sat din sudul Alsaciei se petrec evenimente ciudate i care zguduie stenii doi biei de 7 i 9 ani sunt atini de un ru misterios autoritile religioase i declar posedai de diavol i i supun unei ceremonii de exorcizare. Lionel Lingelser interpreteaz aici un dublu imaginar un personaj fantasmat al copilului de odinioar Hlios i coboar spre originea unui traumatism din propria sa copilrie. O alt poveste de posesiune cnd tnr juctor de basket a fost victima unui alt sportiv pedofil Bastien care devine pe scen un soi de monstru cu ghiare i ochi de foc. Exorcismul salvator va fi pentru HliosLionel teatrul instrumentul care l va salva n faa abuzului. T nr actor debutant Hlios ncepe o lung ucenicie cnd devine Scapin spectacol pe care Lionel Lingelser l-a jucat realmente sub egida regizorului Omar Poras. Fragmentele de repetiii jocul cu o masc imaginar sau doar sugerat de dou degete actorul l joac n acelai timp i pe regizor cu inimitabilul su accent sud-american – sunt absolut savuroase. Actor si regizor sunt n cutarea unui moment anume la duende de netradus din spaniol motiv invocat de Garcia Lorca i care este de fapt starea de graie unde artistul dansator de flamenco sau toreador i 3. Omar Poras regizor sud american nscut la Bogota en Colombie care a lucrat n Frana i mai ales n Elveia unde a creat n 1990 Teatro Malandro bazat pe tradiii occidentale biomecanica lui Meyerhold sau pe teatrul oriental japonez sau balinez i e pasionat de jocul cu masca.asum toate riscurile pentru a transcede limitele artei sale ntr-o stare secund o dimensiune misterioas un soi de trans de magie pe care e capabil s-o transmit spectatorului. i nu e puin spus Lionel Lingelser reuete perfect aceast ncercare cu o economie de mijloace pe o scen practic goal dar cu o energie extraordinar prezen scenic iradiant i total o energie i o vitalitate cuceritoare. Dup Avignon spectacolul va continua o serie de turnee n Frana n 2023 i e de prisos de spus c voi fi din nou prezent la primele reprezentaii din regiunea parizian.Pe scena teatrului Le Petit Louvre Exploziv4 un spectacol pe un text de Elise Wilk pornete i el de la o poveste despre adolescen ntr-un liceu din zilele noastre i am putea invoca i aici tema general a hr uirii noiune des invocat astzi 4. Explosif Elise Wilk traducere de Alexandra Lazarescou regie Lisa Wurmser Creaie Thtre de la Vranda Avignon Festival du OFF Thtre du Petit Louvre Chapelle des Templiers 7-30 iulie 2022 29 noiembrie 2022 Centre des Bords de Marne Le Perreux-sur-Marne.fenomen insidios i amplificat de reelele sociale. Dar dac Posedaii de la Illfurth era un pretext de auto-analiz i coborre n infernul unei triri personale o traum din coplrie i unde tehnica teatral vindeca Exploziv are o tem apropiat dar cu o dezvoltare i deznodmnt diferite.Textul face parte din ciclul pieselor scrise de Elise Wilk dedicate adolescenei Pisica verde Avioane de hrtie Crocodil i Feminin sub titlul general n spatele geamurilor sunt oameni.5 Un ndemn de a vedea poate dincolo de aburul de pe geamuri lumea n pericol a adolescenei. Fr ndoial n Exploziv suntem ntr-un sistem colar violent i n dezordine unde sistemul nu protejeaz i unde indiferena poate ucide. Dar ceea ce e interesant aici este singurtatea personajelor a adolescenilor pe drumul dureros ctre lumea adulilor la fel de singuri i ei i 5. Cele 5 piese sunt publicate n volumul n spatele geamurilor sunt oameni cu o postfa de Iulia Popovici editura Tracus Arte 2019. O versiune n francez a piesei i un dosar al spectacolului cu Explosif a aprut n revista L39avant-scne-thtre Paris 15 iunie 2022 nr. 1525.21Afi de spectacol foto Mirella PatureauFESTIVALdezorientai. Nu cred c Exploziv ar fi doar povestea unor hr uiri n lumea colar dup modelul multor cazuri de drame din viaa real. Exist bineneles relaii de for ntre elevi dominai de figura lui Denis un elev cu probleme. Dar raporturile agresive sunt mai ales cele cu adulii incapabili s neleag lumea i problemele elevilor. Directorul e terorizat de reaciile elevilor pe care nu-i nelege crede c e adorat de ei dar are comaruri. Agave psiholoaga liceului traverseaz criza femeii de 40 de ani i e cea care se rtcete cel mai tare. Tulburat de adolescentul viril care este Denis e incapabil s realizeze singurtatea i drama fiului Penteu premiantul clasei singurul care vede clar n jocul perturbator al noului elev i care se va sinucide. Care sunt faptele de la ce se pleac Exploziv poate fi aparent povestea unei explozii detaliu banal o petard n cursul unei ore de chimie gest putesc de provocare. Dar explozia adevrat e la nivelul relaiilor ce se impun n interiorul acestui corp social complicat instituia colar model redus al lumii de dincolo de geamuri De fapt structura piesei trimite la un model din tragedia greac Elise Wilk pleac de la o provocare a tnrului regizor Andrei Mjeri care i propune o adaptare dup Bachantele lui Euripide sau despre intruziunea perturbatoare a zeului Dyonissos n cetatea Tebei. i aici titlul Exploziv se refer mai degrab la personajul lui Denis i la efectul pe care l produce strlucitor i periculos. Un soi de personaj pasolinian gndul duce bineneles la Teorema filmul cu Terence Stamp comparaia e posibil pentru personaj dei cam dificil pentru tnrul nostru interpret. Pentru Elise Wilk orice liceu modern comport arhetipurile reprezentate la Euripide i pstreaz doar trei personaje Dyonissos adic Denis Agave i Penteu celelalte personaje intr n joc i se adapteaz. Bachantele sunt reprezentate de grupul de liceene admiratoare dezlnuite ale lui Denis Directorul nu poate fi dect Corifeul n vreme ce Femeia de servicu care comenteaz cu detaare totul ar fi un avatar al prorocului Tiresias. Adugai pentru grupul de fete bachantele contemporane nume stereotipe gen Cea mai frumoas fat din clas Premianta clasei Victima modei. De subliniat traducerea Alexandrei Lazarescou elegant precis i inteligent. Dac textul pleac de la Euripide piesa e despre lumea de azi acord subliniat de cteva detalii ce in de compoziia textului. Astfel fiecare scen poart titlul unei melodii binecunoscute…cteva titluri dintr-un Track uor de identificat Cleaning Lady Blues bineneles pentru Femeia de serviciu Do You think I39m sexy se ntreab tulburat i nelinitit Agave i bineneles despre Denis It39s like fire. Concluzia se impuneThe Kids Are Not All Right.Spectacolul semnat de Lisa Wurmser6 care a descoperit piesa graie reelei Eurodram7 are ritm culoare i toat energia cuceritoare a unei echipe tinere cu ctiva actori care tiu toi s joace s cnte i s se mite n ritm. Citez doar civa Matisse Humbert trecut recent prin Conservator i cu stagii la Thtre du Soleil i care e un Denis exploziv i convingtor sau trei eleve de la Matrise de lOpra Grand Avignon Fantine Buadelot Estelle Bobey i Chaira Davis. Alturi de colegi cu experien ca Valerie Haltebourg n rolul Femeii de serviciu i mai ales Diana Skalauskait Agave format la Conservatorul din Lituania prezent pe multe scene europene i care poate fi vzut i n filmul lui Cristi Puiu Malmkrog.Elise Wilk mrturisea de la bun nceput c piesa e scris ca o partitur muzical o pies polifonic cu voci care se ntretaie subliniaz regizoarea pentru care muzica e un ax central. A pstrat melodiile citate dar orchestrate de Eric Slabiak o tram muzical pe tot ansamblul spectacolului. Exploziv rmne realmente o parantez de lumin i de graie n ciuda momentelor sale mai dure de dram sau de luciditate n acest festival cu un anume gust pentru sinistroz. Jucat ntr-o sal nu departe de Piaa Orologiului i a Palatului Papal la Le Petit Louvre spectacolul a reunit un public numeros atent i receptiv… O explozie de teatru tnr i plin de promisiuni.6. Regizoare actri i autoare dramatic format pe lng dou nume prestigioase din teatrul francez Tania Balachova i Ariane Mnouchkine. Fondeaz n 1993 propria sa companie Le Thtre de la Vranda a pus n scen peste 20 de spectacole. Spectacolul su cu Omul cel bun din Se-Tchouan de Brecht la Thetre de la Tempte de la Cartoucherie de Vincennese e nominalizat la Premiile Molire din 2004. A pus n scen adesea Cehov dar i Feydeau i Virginia Wolf sau Shakespeare.7. Reea european de texte contemporane n cadrul creia un alt text al Elisei Wilk Dispariii a fost prezentat n cadrul unui atelier la Mousson d39t Abbaye de Pont Mousson ntre 23 i 26 august 2022.22Explosif foto Laurencine LotENGOana Cristea Grigorescu writes about the Avignon OFF Festival which was paused in the last two years due to the pandemic. The author especially spotlights the Focus Avignon section which summarizes in three days a series of performances on the hot topics of the present treated in a multidisciplinary way and a playful tone often with activist accents. The three organizations are La Manufacture Thtre des Doms and Thtre du Train Bleu in collaboration with La Magnanerie.FESTIVALReetarul teatrului de mine la Avignon OffOana Cristea GRIGORESCUDup sincopa anilor pandemici 2020-2021 Festivalul Avignon Off a revenit la anvergura i densitatea de evenimente care l-au consacrat. La invitaia Institutului Francez Paris IFP sub genericul Focus Avignon trei spaii consacrate ale festivalului ne-au oferit o selecie de spectacole multidisciplinare care reflect tematicile i esteticile teatrului francez i belgian de limb francez de azi. Am participat la stagiul festivalier internaional n grupul programatorilor i curatorilor invitai de IFP prin reeaua internaional a Institutelor Franceze. La Manufacture Thtre des Doms i Thtre du Train Bleu n colaborare cu La Magnanerie sunt trei organizaii apreciate de profesioniti pentru calitatea programului pentru atenta selecie a artitilor i companiilor invitate n festival. Adevrate puncte de intersecie ale creaiei contemporane aceste spaii gireaz n Avignon mai multe scene intra i extra muros se bucur de interesul programatorilor dar au i un public festivalier fidel. Programul Focus Avignon rezum n trei zile cte una petrecut n fiecare spaiu o serie de spectacole despre subiectele fierbini ale prezentului tratate multidisciplinar pe un ton ludic adesea cu accente activiste atenuate ns de filtrul autobiografic sau autoficional. Muzica dansul fizicalitatea extind limitele expresive ale teatrului de text dup principiul vaselor comunicante. n selecia din Focus artele vii ce bine sun n francez expresia les arts vivants se hrnesc din energia transgresiv a corpului a cuvntului a vocii umane i a imaginilor.Ziua 1 La ManufactureColectivul La Manufacture are un solid renume pentru rezidenele de creaie i pentru implicarea n restul anului n intervenii culturale incluzive i participative adresate comunitii locale n special categoriilor sociale cu acces redus la educaie i cultur. ntmpinai de coordonatorul colectivului Pascal Keiser secondat de Emilie Audren n curtea ospitalier a cldirii industriale de nceput de secol X X mesele ntinse ofer pretextul convivialitii i al dialogurilor ce nsoesc spectacolele. Bob et Moi Dress Code i Pavilionul ucrainean rezum o plaj estetic ce baleiaz de la teatru de text la dans i formule documentare. Gest de solidaritate i susinere a artitilor ucraineni Pavilionul ucrainean amplasat n cartierul periferic Saint Chamand se vrea un far ce trimite semnale SOS n comunitatea artistic internaional. Expoziii i proiecii video ofer cadrul dialogurilor cu artitii prezeni fizic sau online. Dou serii de fotografii focalizeaz dou momente distincte ale interveniei umane n peisajul natural sau construit de dinaintea i de dup invazia rus. Polina Polikarpova n Absentee-Attendee surprinde devitalizarea peisajului prin intervenia uman iar Pavel Dorogoy n The Subway as Shelter documenteaz 23Avignon foto Oana Cristea GrigorescuLa manufacture foto Oana Cristea GrigorescuFESTIVALtransformarea trenurilor i culoarelor metroului din Harkov n locuine temporare n timpul bombardamentelor. Cvasi-absena oamenilor din fotografii accentueaz imaginea unei lumi apocaliptice fragilitatea viului i mai ales deriva civililor prini n rzboi. Ideea Pavilionului ucrainean s-a impus imediat dup declanarea rzboiului i a fost rspunsul lui Pascal Keiser la tragedia ucrainean fa de care comunitatea teatral nu poate rmne indiferent.One man show-ul autoficional al lui Alexandre Virapin Bob et Moi producie Bajour e un sensibil omagiu adus modelului adolescenei sale Bob Marley artistul care prin via i muzic s-a dedicat idealurilor de echitate social i micrii rastafari. Spectacolul folosete pretextul unei nopi de insomnie a personajului pentru a ne insufla energia vital a muzicii i a artei aflate n avangarda progresului social. Dress code coregrafia Julien Carlier compania ABIS Belgia e o formidabil deconstrucie a micrilor breakdance un slow motion performativ al virtuozitii genului street dance interpretat n contra-tempoul vitezei din care s-a nscut. Divertismentul e treptat subminat de o und de melancolie amplificat de vibraia sumbr a eclerajului. Spectacolul ne deschide perspectiva lumii ce i urmeaz calea n vitez n vreme ce noi rmnem n urm desincronizai fa de valorile societii n continu reformulare i de limitele impuse de vrstele corpului.Ziua 2 Thtre du Train BleuThtre du Train Bleu programeaz n dou sli intra muros spectacole internaionale pluridisciplinare atente la respectul diversitii i egalitii de gen de ras etc. n selecia propus Focus de Victor Leclre directorul oganizaiei interesul implicit pentru textul nou de teatru e susinut de estetici performative. Stimulat de practica limbii vorbite explorarea intelectualist a vocabularului e speculat cu inteligen i umor prin continua negociere a sensurilor n discursul poetic al artistului Frdric Danos. Scris i interpretat cu erudiie i farmec one man show-ul LEnciclopdist profit de structura cartezian a limbii franceze de tradiia enciclopedismului ca instrument de explorare a subtilitilor vieii. Conjugat acestuia n not ludic-ironic performance-ul de micare Our Daily Performance semnat de tandemul italo-croat Giuseppe Chico i Barbara Matijevic ia n rs tutorialele omniprezente online pentru a relativiza normele sociale i reflexele conformismului. Sub aparena divertismentului lejer parodia leciilor de meninere n form a corpului i spiritului se convertete n sesiuni de eliberare de clieele de gndire.Ziua 3 Thtre des Domsn vecintatea Palatului Papilor Thtre des Doms aniverseaz dou decenii de cnd propune n Avignon Off o oaz belgian francofon. De la perspectiva armaghedonului amorsat de schimbrile climatice livrat de falsul musical La Bombe Humaine Popi Jones ASBL la reconsiderarea istoriei coloniale din one man show-ul lui Salim Djaferi Koulounisation selecia are un accentuat ton angajat n subiecte ca viitorul planetei sau cunoaterea i nelegerea trecutului. Teatrul contribuie prin stimularea spiritului critic la imaginarea unui viitor posibil pentru generaiile ce vin pare axioma concluziv a seleciei spectacolelor belgiene. Koulounisation are aparena unei conferine cu fundament autobiografic n care artistul cu ascenden algerian Salem Djaferi caut n sinonimele cuvntului colonizare din limba arab urmele adevrurilor ocultate ale istoriei. Expunerea cercetrii lingvistice e dublat de asamblarea unui dispozitiv performativ care subiectiveaz mecanismele inechitii i exploatrii coloniale. Fotografii i documente de familie expun istoria din perspectiva algerianului de rnd dezarticuleaz politicile de stat de segregare etnic n timp ce performerul construiete n scen din plci de polistiren o celul n care se regsete izolat la final. Expozeul naterii cuvntului popular koulounisation absent din dicionare e conjugat colonialismului absent i el din istoria oficial a Belgiei. Simpl i empatic argumentaia e expus cu detaarea i precizia tutorialelor de tipul DIY do it yourself . Dar la captul demonstraiei critice nu vom ine n mn vreo arm care s rscumpere inechitile colonialismului ci celula care denun perpetuarea inechitii. Spectacolul reclam asumarea propriei istorii iar recunoaterea paginilor ei negre e primul pas n imaginarea unei lumi echitabile.Bonus Instalaia imersiv one to one Les Loges de Joris Mathieu i Nicolas Boudier propune extrase video din dramaturgia francez nou. Pe ecranul cabinei se materializeaz n faa spectatorului imaginea virtual a actorului care interpreteaz o scen scurt aleas din playlistul textelor noi de teatru. Amplasat n Casa Jean Vilar pe toat perioada festivalului instalaia Les Loges a fost punctul de intersecie al spaiilor dedicate textelor dramatice contemporane prezentate prin lecturi video teasere de promovare a autorilor expoziii tematice sau n librria festivalului. Publicul romnesc de teatru va avea ocazia s vizioneze anul acesta n programul Festivalului Naional de Teatru n seciunea internaional spectacolul Koulounisation i instalaia imersiv Les Loges.Reluarea festivalului Avignon Off la ntreaga sa capacitate las imaginea unui mediu teatral vital i adaptabil care a reuit s converteasc constrngerile perioadei pandemice n soluii de interconectare a artitilor i companiilor independente cu teatrele i festivalurile locale n reele colaborative public-privat din care i teatrul romnesc ar fi de dorit s se inspire.24Avignon foto Oana Cristea GrigorescuIngolstadtO scufundare tulburtoare n abisurile sufletuluiIrina WOLFENGIrina Wolf writes about playwright Marieluise Fleier and the recent theatre show Ivo van Hove directed in collaboration with playwright Koen Tachelet which fusions her two most known plays Purgatory in Ingolstadt and Pioneers in Ingolstadt. Fleiers ar tistic life was full of hardships due to Brechts inquiries into her work as well as the Nazis who deemed her work harmful.Marieluise Fleier este un fenomen unic n dramaturgia german a secolului X X. Susinut de Lion Feuchtwanger Fleier a fost venerat i aproape distrus de Bertolt Brecht. dn von Horvth a asimilat cunotine de la ea i o ntreag generaie de dramaturgi germani de dup rzboi a fost influenat de ea. Franz-Xaver Kroetz a mrturisit c fr Fleier descoperirea sa n anii 1970 ar fi fost dificil. Scriitoarea bavarez a fost un model de urmat pentru Rainer Werner Fassbinder care i-a dedicat textul Katzelmacher n 1969 iar doi ani mai trziu a transpus ntr-un film piesa Pionieri n Ingolstadt. Cu toate c Fleier rmne o scriitoare de excepie lucrrile sale nu se regsesc des n repertoriile teatrelor.Este cu att mai remarcabil c Ivo van Hove unul dintre cei mai importani regizori ai teatrului mondial i-a concentrat atenia asupra operei dramatice a Marieluisei Fleier ntr-un proiect de anvergur. n coproducia din acest an ntre Festivalul de la Salzburg i Burgtheater din toamn producia va fi preluat n stagiunea teatrului vienez regizorul belgian i dramaturgul Koen Tachelet fuzioneaz dou dintre cele mai cunoscute piese ale autoarei Purgatoriu n Ingolstadt i Pionieri n Ingolstadt ntr-un singur text intitulat Ingolstadt.Dup succesul nregistrat cu Purgatoriu la Berlin n 1926 pe cnd Fleier nu mplinise nc 25 de ani Bertolt Brecht a convins-o s scrie Pionieri. Premiera a produs un scandal n lumea teatrului n 1929 datorit modificrilor neautorizate ale lui Brecht care a transformat piesa ntr-o satir explicit antimilitarist i ndrznea sexual. Vlva provocat de ziarele germane ale vremii a fcut ca oraul natal al lui Fleier s se distaneze de cea mai faimoas fiic a sa. n 1935 nazitii i-au pus textele pe lista literaturii duntoare i indezirabile. Abia din 1960 ncolo Fleier i-a renceput activitatea scriitoriceasc.Nscut n Ingolstadt n 1901 Fleier a fost trimis la o coal catolic mnstireasc pentru educaia sa experien ce se va reflecta ulterior n lucrrile sale. n ambele drame scriitoarea creeaz nu att un portret al oraului su natal la mijlocul anilor 1920 ci mai degrab un cosmos al provinciilor catolice din perspectiva unei generaii tinere postbelice pierdute. Cele dou piese prezint personaje de clas inferioar din oraul bavarez i trateaz relaii abuzive uneori violente ntre brbai i femei. Pe lng faptul c este sediul productorului de maini Audi cu o populaie de vreo 136.000 de locuitori Ingolstadt a fost n Evul Mediu un ora fortrea.Purgatoriu se nvrte n jurul fanaticului cretin Roelle. Nimeni nu-l suport. Exmatriculat recent din coal Roelle este un outsider care i caut locul n lume opunndu-i-se un sfnt autoproclamat cruia i se arat ngerii. Cnd afl despre sarcina nedorit a Olgi o elev a unei coli mnstireti i despre ncercrile ei nereuite de a recurge la o ntrerupere de sarcin Roelle sper s-i ctige iubirea apelnd la antaj. Viseaz s plece n America cu Olga iar pentru a-i ndeplini visul o fur chiar i pe mama sa. Pe de alt parte nu are ochi pentru sora ei Clementine care a preluat locul mamei n gospodrie dup moartea acesteia i care l ador pe Roelle. Peps tatl copilului nedorit l urmrete pe Roelle prin ora agresndu-l ncontinuu. Atmosfera din Purgatoriu este un amestec de familie autoritar catolicism reacionar i misoginie uneori latent alteori violent.Pe de alt parte Pionieri descris de Fleier ca o comedie n 14 scene prezint imoralitatea i egoismul ce pot fi gsite n oraele mici precum i modul n care armata poate perturba viaa civililor. Un batalion de soldai este staionat n Ingolstadt pe timpul verii pentru a construi un pod peste Dunre. Omologul lui Roelle din Pionieri este Fabian care o curteaz pe slujnica Berta. ns aceasta este fascinat de soldatul Korl un afemeiat nemilos. ntre timp prietena ei Alma i ncearc norocul cu prostituia cci doar prezena INOUT25Ingolstadt foto Matthias Hornbatalionului ofer alternative la viaa anost de zi cu zi. ns soldaii sunt chiar mai ri dect elevii din Purgatoriu femeile sunt batjocorite Berta va fi chiar violat. Motivul podului este ironic. Consiliul orenesc trimite lemne pentru armat ns unii dintre ceteni le fur pentru a-i repara propriile debarcadere. Astfel podul care ar putea uni soldaii i cetenii i dezbin de fapt i mai mult.Fleier arat cum structurile educaionale standardizate las urme grave asupra psihicului uman. Nu i lovete niciodat pe cei potrivii este una dintre propoziiile serii. Oamenii din Ingolstadt sunt prini n corsetele strmte ale limbajului i moralitii false. i acolo unde exist moral fals este i mult agresivitate. Iar aceasta este ntotdeauna descrcat sexual. Violena Marieluisei Fleier poart mtile religiei familiei ordinii militare i sexualitii. i gsete expresie n ritualuri precum lapidarea violul si waterboarding-ul necul simulat ca metod de tortur. Toate acestea sunt descrise de autoare printr-un limbaj concis i expresiv care cu o precizie nemiloas face ca opera sa dramatic s fie unic. Nu este de mirare c Elfriede Jelinek a declarat c Fleier este cel mai important dramaturg al secolului al X X-lea.Influenat i el de catolicism Ivo van Hove este fascinat de modul n care personajele lui Fleier sunt determinate de mediul lor social. Ingolstadt este un fel de metafor pentru tot ceea ce este ru n oameni spune regizorul. De altfel cu doi ani nainte de moartea sa Marieluise Fleier declara ntr-un interviu c lumea nu va fi niciodat bun. Maestru al nuanelor precise Ivo van Hove mbin cele dou piese cu o naturalee remarcabil. Aciunea se mpletete parc de la sine scenele se desfoar uneori aproape n paralel. n hala enorm de pe Insula Perner din Hallein scenografia lui Jan Versweyveld creeaz un cadru industrial sumbru. n lumina palid a imaginii de deschidere linii de nalt tensiune pe care sunt amplasate megafoane se nal spre cer. Orice anun va fi de ru augur. Nimeni nu va observa c printre lanurile colorate de lumini ntinse ca la blci ntre stlpi se formeaz de fapt tabra fascismului. O cea deas se rspndete pe podea. Oglinzi mresc spaiul pe cei trei perei de jur mprejur. n afar de mici insule ntreaga scen plutete n mare parte n ape puin adnci. Dar aspectul e neltor. Din nou i din nou exist locuri adnci care pot nghii o persoan ntreag timp de cteva secunde adncituri n care hoarde de brbai bei i scufund cu capul nainte pe cei pe care i-au ales drept victime. Aici pe malul Dunrii n provincia bavarez omul nu este un lup pentru om ci o hien.Apa murdar care se reflect n portalul scenic ndeprtat caracterizeaz montarea de debut a lui Ivo van Hove n Austria. Timp de dou ore i jumtate soldaii i umplu halbele de bere cu ap femeia rmas neintenionat nsrcinat ncearc s se sinucid n ea prin necare iar Roelle care se teme de ap este supus unui waterboarding. De o duritate extrem sunt scenele de lapidare i viol.Ivo van Hove mpinge necontenit personajele napoi n aceast lume brutal ntrerupt pe alocuri de coruri discrete de ngeri i multe rugciuni. Exist dou structuri de putere n Ingolstadt n primul rnd religia care dicteaz modul de trai. Tinerii persoanele cele mai vulnerabile cresc ntr-o lume catolic care i nva mai degrab legile violenei dect ale caritii. Cei care nu respect regulile bisericii sunt exclui fr excepie. n al doilea rnd structura de putere a armatei n care conteaz doar ierarhia. Ingolstadt este o metafor nc valabil. Indiferent dac este vorba de viol avort sinucidere excludere sau lupt pentru recunoatere toate aceste aciuni teribile pe care Fleier le-a descris cu o sut de ani n urm se regsesc i astzi n societate.Viitorul apar ine tinerilor. Numai c n pies tinerii nu au parte de acesta pentru c adulii l distrug. Cu toate c exist cteva scurte momente de speran nimeni nu i gsete fericirea. i totui femeile Alma Berta i n special Olga nu renun s lupte s ncerce s evadeze din sistem. Ele reprezint o for iar aceasta este viitorul. Dialogurile dense cadrul scenografic ideile regizorale de un puternic impact emoional i mai presus de toate performana actoriceasc de excepie majoritatea actorilor foarte tineri sunt nou-venii n trupa Burgtheater fac din acest spectacol un regal de zile mari plin de sensibilitate i adrenalin n egal msur.INOUT26Ingolstadt foto Matthias HornIngolstadt foto Matthias HornDOSARStele care merg la coal n cadrul proiectului Teatru contemporan german n sli de clas aprilie-octombrie 2022 dezvoltat n colaborare cu Goethe-Institut Bucureti dramaturgul Elise Wilk i mediatorii de proiecte pentru copii i tineri Ioana Gonea i Ciprian Marinescu i propun s implementeze n cinci teatre pentru copii i tineret din Romnia Teatrul de Ppui Prichindel Alba-Iulia Teatrul Ariel Trgu-Mure Teatrul Arcadia Oradea Teatrul Arlechino Braov i Teatrul GONG Sibiu un format nou de teatru foarte rspndit n spaiul german. Este vorba de Klassenzimmerstcke spectacole cu distribuie redus special concepute pentru a fi jucate n slile de clas. Spectacolele pe texte pentru copii i adolesceni ntre 6 i 14 ani n traducerea Elisei Wilk i a lui Ciprian Marinescu sunt montate de masteranzii la Regie de Teatru ai Universitii de Arte din Trgu-Mure Roxana Marin Claudia Machedon Bianca Oprea Simona ru i Cosmin Panaite. n prealabil acetia au participat la un workshop online dedicat acestui format de teatru cu dramaturgul german Carsten Brandau.Textele traduse i montate n formula de Klassenzimmerstcke sunt urmtoarelesngeroase din Balcani din anii 90 i ncearc s familiarizeze publicul tnr cu istoria recent Europei. Se preteaz pentru a fi jucat la ora de istorie.Trei cu susu-n jos de Carsten BrandauTeatrul Ariel din Trgu-Mure regia Cosmin PanaiteLumea este n ordine Unu este ntotdeauna primul iar Doi este ntotdeauna al doilea. Cu toate acestea cnd Trei i face apariia lumea amenin s se ntoarc cu susul n jos. Pentru c Trei nu vrea s se mpace cu ideea s fie mereu al treilea. Nu i pas de ordinea numerelor. i reuete s le clatine percepia despre lume lui Unu i Doi. Trei se opune este o pies despre ordinea lumii care poate fi oricnd i trebuie uneori neaprat s fie dat peste cap.Arca lui Noe de Carsten BrandauTeatrul Arlechino Braov regia Roxana MarianTU i EU stau unul n faa celuilalt n ploaie. Nu sunt att de diferii. Amndoi vor s fie salvai de la potop. Dar ce se ntmpl cu cei care nu mai au loc pe Arca lui Noe O pies de teatru despre apartenen i marginalizare despre puterea umorului i necesitatea iubirii. Stelele nu merg la coal de Carsten BrandauTeatrul Regina Maria trupa Arcadia Oradea regia Bianca OpreaA i O sunt prieteni buni la grdini. Dar odat cu prima zi de coal diferenele dintre ei ies la iveal. n timp ce lui A i place s umble cu capul n nori i s inventeze tot felul de poveti O sap o groap n nisip i se ascunde acolo. O pies despre diferenele dintre oameni. Despre nceput i sfrit despre a gndi i a aciona despre comunitate i izolare. A i O sunt ct se poate de diferii dar fiecare se dezvolt datorit ntlnirii cu cellalt.O poveste despre prietenie mini murdare i stelele de pe cer. O poveste despre puterea fantastic a limbajului i despre certitudinea reconfortant c dup fiecare sfrit urmeaz un nou nceput.Proiect cultural co-finanat de Administra ia Fondului Cultural Na ional. Proiectul nu reprezint n mod necesar pozi ia Administraiei Fondului Cultural Naional. AFCN nu este responsabil de coninutul proiectului sau de modul n care rezultatele proiectului pot fi folosite. Acestea sunt n ntregime responsabilitea beneficiarului finarii.Tati e trsnit de Paula FnfeckTeatrul Prichindel din Alba Iulia regia Claudia MachedonBiba are nou ani i o problem foarte mare. Problema are 43 de ani i se numete Malou. Malou e tatl lui Biba i sufer de tulburare bipolar. E haotic fericit plin de energie furios sau extrem de trist iar aceste stri se pot schimba brusc pe parcursul a ctorva ore. n zilele lui proaste nu reuete s se mbrace singur. Cu att mai puin s mearg la serviciu. n acele zile e un chin pn i s ncale o oset. Biba trebuie s inventeze tot felul de scuze ca el s poat lipsi de la serviciu iar ea de la coal. n zilele lui bune Malou se angreneaz plin de entuziasm n activiti pe care le regret mai trziu. O poveste n acelai timp comic i trist n care raporturile de autoritate sunt inversate ntr-un mod jucu pentru a fi privite dintr-o alt perspectiv.Zon minat de Pamela DrrTeatrul Gong Sibiu regia Simona ruJasna i Emina sunt prietene. Nu le-a psat niciodat c una dintre ele vine dintr-o familie srb iar cealalt dintr-o familie bosniac. n 1992 cnd izbucnete rzboiul n Iugoslavia cele dou fete sunt despr ite. Dup o fug care le pune n pericol viaa cele dou prietene se rentlnesc n Germania. Poate prietenia lor s reziste Aceast pies de teatru pentru sli de clas are la baz interviuri cu supravieuitori ai conflictelor Teatru contemporan german n sli de clas27 Arca lui Noe de Carsten Brandau regia Roxana Marian Teatrul Arlechino BraovDOSARntre aceti patru perei se decide soarta multor oameni. Aici au loc tragedii i comedii zilnic se deruleaz poveti despre iubire i ur bucurie i dezamgire. Cu acest statement regizorul i dramaturgul norvegian Carl Morten Amundsen recomanda la sfritul anilor 1970 sala de clas ca scen de teatru.ncepnd cu anii 1980 aa numitele Klassenzimmerstcke spectacole destinate pentru a fi jucate n slile de clas au nceput s cucereasc colile din spaiul german. Acestea au de obicei o distribuie foarte mic 1 maxim 2 actori dureaz exact ct o or de curs i se disting printr-o apropiere i interaciune deosebit ntre public i actori acetia din urm adresndu-se n mod repetat spectatorilor. Piesele pentru sli de clas sunt fie adaptri ale unor piese de teatru gndite iniial pentru scena de teatru fie sunt scrise special pentru a se ncadra n acest format. De multe ori spectacolul din sala de clas este construit ca un happening elevii netiind c urmeaz Elise WILKCnd sala de clas devine scens vizioneze un spectacol. La finalul reprezentaiei are loc mereu o discuie cu tinerii spectatori care este moderat fie de profesor fie de unul dintre actori. Temele abordate sunt asemntoare celor care se joac n teatre fiind ancorate n realitatea imediat a publicului tnr. Astzi Klassenzimmerstcke se afl n repertoriile celor mai multe teatre de stat din Germania. Ele nu sunt jucate la sediu ci n slile de clas n cadrul orelor de curs iar colile interesate au posibilitatea de a programa spectacolele n prealabil.n spaiul german exist deja o literatur dramatic bogat dedicat acestui gen de teatru muli autori specializndu-se n acest sens n ultima vreme au aprut chiar i festivaluri dedicate exclusiv acestui format iar popularitatea de care se bucur n rndul copiilor i adolescenilor dovedete ct de necesare sunt asemenea iniiative. Pe site-ul Deutsches Theater Berlin spectacolele pentru slile de clas sunt prezentate astfelMai nti am fost sceptici. Pentru c ne doream ca tinerii s vin la noi. S cunoasc teatrul ca spaiu deosebit al artei. Acum s fim sinceri exist un spaiu mai profan dect sala de clas i cum s gsim actori pentru un asemenea format S mearg din coal n coal prin tot Berlinul i n afara lui cu un troler n care s ncap decorul. i asta la opt dimineaa. S cltoreasc cu metroul sau cu autobuzul. Apoi s se schimbe n debaraua de lng cancelarie. S se machieze n toaleta elevilor. i cireaa de pe tort e reprezentaia de 45 de minute presrat cu tot felul de surprize acustice i aici nu vorbim de clopoelul care sun de pauz care este previzibil. Totui dup 10 ani de cnd am introdus acest format tim de ce o facem n continuare cu convingere la aceste spectacole actorii sunt cel mai aproape de public aici primim cel mai mult feedback.n Romnia iniiativele de acest gen sunt nc la nceput. n anul 2018 formatul a fost introdus n repertoriul companiei Tompa Miklos a Teatrului Naional Trgu Mure modelul fiind preluat ulterior i de alte teatre de limb maghiar. n mediul independent singurul teatru care i itinereaz spectacolele n coli este Centrul Educaional Replika dar aici nu este vorba de spectacole special create pentru a fi jucate n coli ci de spectacole din repertoriu care sunt adaptate pentru a putea fi jucate n clase.Pentru a dezvolta n Romnia un teatru care s in pasul cu tendinele europene introducerea n repertoriile teatrelor a spectacolelor pentru slile de clas pentru nceput pot fi traduceri din dramaturgia german ulterior teatrele pot comisiona dramaturgi care s scrie textele sau s le dezvolte prin metoda work-in-progress este extrem de necesar. Ele nu necesit cheltuieli mari de producie i au un mare avantaj fa de spectacolele jucate la sediu sunt foarte mobile i pot astfel s ajung i la copiii i adolescenii din zone defavorizate. Spectacolele pentru slile de clas sunt iniiative care dovedesc pe termen lung c investiia n tnrul spectator este mereu una profitabil. Cel mai important ctig este faptul c aceste proiecte educaionale creeaz n timp o generaie de spectatori cu receptivitate critic eseniali teatrului.ENGIn this dossier we follow the cultural project German Contemporary Theatre in Classrooms which was developed with the help of Goethe-Institute Bucharest playwright Elise Wilk and project mediators for children and young people Ioana Gonea and Ciprian Marinescu. The project aims to implement in 5 theatres across Romania a new form of theatre Klassenzimmerstcke which means theatre shows with a minimal cast designed to be performed in a classroom.28Tati e trsnit de Paula Fnfeck regia Claudia Machedon Teatrul Prichindel Alba IuliaDOSARInterviu realizat de Ciprian MARINESCUDramaturgul Carsten Brandau Este mult mai important s fiu perceput de ctre public dect de ziareCarsten Brandau s-a nscut la Hamburg n 1970. A lucrat ca asistent regizor la teatre din Heidelberg i Dortmund ulterior ca regizor independent. Astzi activeaz n principal ca autor de piese de teatru i teatru radiofonic. Este autorul din opera cruia s-au tradus trei texte n cadrul proiectului Teatru contemporan german n sli de clas care i propune importarea n Romnia a conceptului german de Klassenzimmerstcke.Care este pentru tine diferena de percepie a pieselor de teatru n clas sau pe scenn Germania percepia public asupra teatrului se formeaz n primul rnd prin intermediul ziarelor. i fiindc ziarele scriu n principal despre marile scene percepia asupra teatrului pentru copii este mai degrab sczut Klassenzimmerstcke nu sunt percepute aproape deloc. Pe de alt parte teatrele acceseaz cu aceste spectacole un public invariabil de mare. Aa c se pune ntrebarea cum i de ctre cine vrei s fii perceput. Iar pentru mine este mult mai important s fiu perceput de ctre public mai degrab dect de ziare.Trei cu susu-n jos este cea mai cunoscut tradus i montat pies a ta. Este i prima pies pentru copii pe care ai scris-o inspirat fiind de viaa ta personal cnd n csnicia ta a aprut primul copil i ai nceput s renegociai intern rolurile atunci cnd echipei i se adaug o a treia persoan. Sunt preocuprile acute din viaa personal motoarele pieselor tale cele mai de succesEu nu mi neleg scrisul ca pe o furnizare de serviciu ci ca pe o form de art n care m implic snge i os i care este determinat de mprejurrile mele de via. i da cred cu trie c succesul pieselor depinde de ct personalitate s-a investit n ele Fiindc publicul i d imediat seama dac n teatrul pe care l frecventeaz e cu adevrat vorba despre ceva sau dac se ndeplinete un act de divertisment Divertismentul face plcere fr nici o ndoial dar n teatrul pe care l fac eu este vorba de mult mai mult.Arca lui Noe i Stelele nu merg la coal sunt alte dou piese de-ale tale pe care le-am tradus n romn n cadrul proiectului. Atunci cnd am selectat piesele am ajuns n mod natural la textele tale pentru copii care n Germania i internaional au mare succes. Ce te-a motivat s te consolidezi ca autor de piese de teatru pentru copii sensibilitatea pentru lumea copiilor O posibil lips n peisajul teatrului pentru copii Propria ta familieCnd am nceput s scriu teatru n urm cu aproximativ 25 de ani eram sigur c voi scrie mereu doar pentru aduli. Dar din moment ce muli scriitori credeau la fel ca mine la acea vreme Germania ducea lips de piese de teatru pentru copii. i astfel diverse instituii au ncercat s motiveze autorii de teatru s scrie texte de teatru pentru copii cu sprijin financiar burse etc.. n acest sens prima mea motivaie a fost pur financiar. n acelai timp s-a nscut i primul nostru copil i astfel s-au adunat brusc motivaii personale diferite. n cele din urm munca foarte precis cu limbajul a fost cea care m-a fascinat n teatrul pentru copii. Dintr-o dat am putut s-mi las dragostea pentru Dada pentru Daniil Charms sau Ernst Jandl s se reverse n munca mea i de atunci pur i simplu nu m-am mai oprit din scris astfel de texte pe care nu le vd neaprat drept piese de teatru pentru copii ci mai degrab ca texte de teatru pentru persoane cu vrste cuprinse ntre 4 i 138 de ani.Exist secrete de cunosctor n profesia asta care te fac prin exerciiu un autor de teatru pentru copii mai de succes dect aliiCu siguran exist secrete. Cu toate acestea ele mi sunt ascunse i mie i voi face totul pentru a m asigura c aa va rmne. Asta pentru c vreau s fiu mereu surprins de limbaj de reacia performerilor i a publicului i nu n ultimul rnd de mine nsumi. Iar pentru succes sunt foarte recunosctor el are de-a face cu mult noroc. Noroc care i el este un fel de secret…Exist greeli n temele i construcia textelor de teatru pentru copii autolimitri de genul asta nu faci niciodat cnd scrii pentru copiiNu sunt un fan al standardelor presupuse teatrul nseamn nclcarea standardelor. n acest sens totul este posibil Exist un singur lucru care nu funcioneaz ca autor nu trebuie s m poziionez niciodat ca un cunosctor mai presus fa de publicul meu. Pentru c mai ales n teatrul pentru copii este vorba despre atenie respect i picior de egalitate.29Carsten Brandau foto FREELENS Pool MalzkornDOSARElise WILKMi se pare foarte important s atragem la teatru publicul tnr. Aceast afirmaie poate fi regsit n majoritatea interviurilor care au fost realizate n ultimii ani cu directori de teatru din Romnia. Interesul pentru spectatorul copil sau adolescent pare s fie n cretere inten iile sunt bune doar c punerea n practic este cu pu ine excep ii defectuoas . Marea problem este c n cele mai multe institu ii atragerea publicului t n r i colaborarea cu colile se rezum la constituirea de grupuri colare care vin s vad reprezenta iile n cele mai multe cazuri adapt ri ale operelor din programa colar. Aceste spectacole mai bine sau mai prost realizate fac s li pline asigur ndu-le managerilor atingerea cotelor de spectatori i ncas ri din v nz ri de bilete indicatori care sunt foarte importan i n evaluarea lor periodic . La finalul stagiunii misiunea a fost ncheiat cu succes tinerii au fost prezen i la teatru s lile au fost pline cotele de ncasri s-au atins.Ne-am dorit s implementm formatul spectacolelor pentru sli de clas n mai multe orae din Transilvania din convingerea c iniiativa noastr va fi util managerilor de teatru care vor s fac un pas n afara zonei de confort propunndu-i strategii noi i curajoase de dezvoltare a audienei. Ca orice proiect pilot nu a fost tocmai uor i ne-am lovit att noi ct i regizorii implicai de dificulti neateptate un semn c eforturile care trebuie fcute pentru reforma att de necesar a teatrului pentru copii i adolesceni din Romnia trebuie s fie mult mai mari. Cu toate acestea tinerii spectatori au dovedit c orice efort orict de mare merit. n continuare vom reda cteva dintre impresiile regizoarelor care au montat primele trei spectacole pentru sli de clas n lunile aprilie i mai 2022 la Braov Oradea i Alba Iulia. Directoarea adjunct mi-a spus c e destul de pesimist n ceea ce privete proiectul c i e fric c ar putea fi prea metaforic i c directorului nu o s i plac. Reticene am simit i din partea actorilor. Practic era o fric general cauzat de faptul c e un proiect pilot c nu tim exact cum funcioneaz i c nu aveam o garanie clar c spectacolul va fi primit bine de elevi. Att textul ct i conceptul sunt foarte diferite de ceea ce se face de obicei la teatrul respectiv i anume predominant poveti clasice pentru copii.Bianca Oprea a montat la Trupa Arcadia a Teatrului Regina Maria din Oradea Stelele nu merg la coal de Carsten Brandau. Managerul avea temeri n privina reaciei profesorilor i a prinilor cu privire la text considerndu-l cu tent religioas Arca lui Noe de Carsten Brandau este un text despre prietenie n.r i i era fric de perspectiva declanrii unui eventual scandal n care teatrul urma s fie implicat cu consecine negative asupra activitii obinuite. Nu vreau s-mi pierd publicul eu am un public constant lucrurile funcioneaz aa aici cunosc oraul tiu c reaciile vor fi negative nu tot ce funcioneaz n Germania ine i aici mi-a explicat.Reprezentarea n sli de clase presupunea alte relaii cu directori de scoli profesori contacte cu acei oameni care trebuiau informai la rndul lor asupra conceptului ori managerului i se prea c nu are suficiente date i nu avea nici un om angajat n teatru pentru stabilirea acelor relaii necesare.Roxana Marian a montat la Teatrul Arlechino din Braov Arca lui Noe de Carsten Brandau Am luat sala de clas drept un co-player un fel de al treilea personaj al povetii. Totul a pornit odat cu contientizarea faptului c publicul este unul relaxat se afl n mediul lui familiar. Totodat s-a lansat astfel i urmtoarea provocare de a reconfigura spaiul pe care publicul l cunoate foarte bine ntr-un spaiu care s desvreasc deopotriv aciunea textului Spectacolul a fost primit mai bine dect m ateptam. Dei la nceput copiii erau foarte glgioi vorbeau mult peste actori i unii cu alii spectacolul n cele din urm i-a prins iar cnd personajele au nceput s se certe au intervenit pe alocuri dndu-le sfaturi ca s se mpace i s-au emoionat cnd s-au mpcat la sfrit. Ce m-a impresionat foarte tare a fost feedback-ul de la final. Copiii au neles foarte clar despre ce era vorba despre prietenie i compromis. Au spus lucruri foarte frumoase care ne-au emoionat pe toi. Parc abia atunci am neles i am simit cu adevrat miza acestui fel de proiect ct de important este i ce impact poate avea asupra copiilor. Dei pe parcursul repetiiilor cu toii am avut momente de nencredere de ndoieli n faa ideii c facem un spectacol fr decor ntr-o sal de clas totul a cptat sens n faa copiilor.Claudia Machedon a montat la Teatrul Prichindel din Alba-Iulia spectacolul Tati e trsnit de Paula FnfeckFeedback-ul regizorilorTotul a cptat sens n faa copiilor30 Stelele nu merg la coal de Carsten Brandau regia Bianca Oprea Teatrul Regina Maria Oradea trupa ArcadiaPROMODup o pauz de 5 ani festivalul EURO-THALIA va fi renviat n toamna acestui an n jurul temei Confruntri are loc cea de-a opta ediia a festivalului. Tema reprezint ntlnirile facilitate prin intermediul teatrului i puterea acestora de a ne emoiona. Curatorii ediiei acestui an sunt Andrea Wolfer efa departa-mentului Dramaturgie i Organizare Specta-cole i Rudolf Herbert directorul adjunct artis-tic al Teatrului German de Stat Timioara. EUROTHALIA 2022 reflect ndeaproape di-mensiunile afective ale evenimentelor i sta-tisticilor care au ecou n nelegerea noastr comun european a evenimentelor con-temporane. Confruntri reprezint n acest an o cu att mai atent abordare i percepere a istoriei a prezentului a familiei a relaiilor i n special a imaginii noastre despre noi nine. Depind barierele comunicrii verbale ediia acestui an dorete s exploreze dimensiunile inovatoare ale limbajului teatral. Pornind de la puterea emancipatoare a teatrului desco-perim sentimentul de nelinite care vine odat cu abordrile creative i artistice cu fapte i voci istorice i implicit rolul acestora. Programul i propune s confrunte publicul cu viziuni intergeneraionale ale lumii i cu di-namica relaiilor umane. mpreun sperm la o srbtoare a ntlnirilor dintre producii eu-ropene relevante i publicul festivalului.Imagine din spectacolul Karpatenflecken Carpaii ca nite pete pe pielea mea de Thomas Perle n regia Andrs Dmtr Deutsches Theater Berlin Germaniafoto Arno DeclairFestivalul European de Teatru EUROTHALIA revine pe scena Teatrului German de Stat TimioaraFOCUSPrologExamenele din Facultatea de Teatru se dovedesc ntotdeauna a fi experiene aparte. Articolul pe care urmeaz s l citii s-a nscut din dorina de a explora ce nseamn un astfel de examen i totodat substraturile ntlnirii dintre un profesor i un student din perspectiva amndurora. Am hotrt s lansez provocarea conf. univ. dr. Anca Ioni coordonatoare a departamentului de Studii Teatrale din cadrul Universitii de Art Teatral i Cinematografic I. L. Caragiale i profesoar de Istoria teatrului universal. Pentru c Anca Ioni ne-a nvat c binomul student-profesor nu poate exista fr un dialog non-ierarhic din punct de vedere al schimbului de idei. Datorit apropierii pe care acest dialog a catalizat-o de-a lungul unui an universitar am ndrznit s renun temporar la formulele de adresare academic i s apelez n rndurile de mai jos la un termen specific vocabularului studenilor profa. Cred c exprim perfect spiritul electrizant al relaiei pe care Anca Ioni o are cu fiecare dintre noi.P.O.V-ul studentuluiNu cred c greesc atunci cnd spun c fac parte dintr-o generaie care asociaz cuvntul examen cu sentimentul de fric. Am crescut cu ideea c testele determin ct de inteligeni suntem. Am intrat n adolescen cu impresia c profesorii joac ntotdeauna rolul balaurului cu apte capete gata-gata s ne prind cu lecia nenvat. n cele mai multe cazuri modul deformat de nelegere a mecanismelor sistemului de educaie n care reforma este imperios necesar las urme adnci asupra identitii noastre ca tineri aduli. Dac nu ncercm s analizm ce nseamn un proces de nvare sntos i dac nu descoperim de cealalt parte a catedrei oameni care s neleag responsabilitatea imens a vocaiei de pedagog riscm s pstrm din resemnare sau din iner ie o raportare greit la noiunea de educaie pentru tot restul vieii.Pentru mine schimbarea a aprut odat cu intrarea la UNATC. De fiecare dat cnd m ntreab cineva La voi cum sunt examenele primul cuvnt care mi vine n minte este dialog. Toate examenele de la secia de Teatrologie au un nucleu comun schimbul permanent de idei. Ceea ce este cu adevrat revelator este curiozitatea real pe care profesorii notri o manifest pentru ce au de spus studenii. Dup doisprezece ani n care ai nvat s pstrezi pentru tine orice idee personal n legtur cu materia predat sub form de monolog te simi n sfrit auzit. i asta face o diferen enorm.Totui nu este uor s te scuturi brusc de vechile obinuine. E sfrit de iunie sesiunea de var se apropie de final. M surprind venind la examenul de Istoria teatrului universal resimind o nelinite paralizant un fel de sentiment-cicatrice pentru oricine a petrecut doisprezece ani n sistemul de nvmnt din Romnia. Cu Shakespeare nu-i de glum nu ne ntreab profa. Recunoate cu un strop de candoare c la rndul ei tie foarte bine cum este s ai un gol uria n stomac atunci cnd examenul este pe cale s nceap. Ne surprinde lejeritatea cu care ne ndeamn s lsm frica la o parte Gndii. Att. Nu vreau s v prind cu lecia nenvat. Vreau doar s vd c gndii. Odat ce primim subiectele de fiecare dat croite special pentru noi cci profa observ atent relaia noastr cu fiecare dintre textele discutate rmne doar s punem cap la cap toate piesele de puzzle descoperite de-a lungul semestrului. Pixurile ating frenetic foile ochii caut citate care s ne susin argumentele. Adevratul examen ncepe atunci cnd fa n fa cu profa ne prezentm ideile asupra subiectului primit.nainte de examenul la Istoria teatrului universal nu cred c am simit vreodat att de puternic sentimentul c profesorul mi este partener de dialog. Efervescena cu care Anca Ioni dezbate fiecare subiect n parte explornd ct mai multe perspective cu putin este cu adevrat contagioas. A fi un bun profesor nseamn n parte s fii un bun orator iar profa tie s modeleze traseul discuiei astfel nct s nu-i impun o viziune unic ci s te ajute s ajungi singur la propriile concluzii argumentate. Ce este cel mai important ajunge acolo mpreun cu tine te nsoete pas cu pas de-a lungul drumului. Vreau s nv de la tine odat cu tine. S nvm mpreun… mrturisete cu franchee. Te ascult cu interes vdit. i simi entuziasmul atunci cnd descoperii mpreun o nou perspectiv asupra unei piese. Simi cldura cu care te ndeamn s i pstrezi ntotdeauna simul critic s nuanezi orice concluzie s nu cazi n capcana adevrurilor supreme. Pentru cele cteva minute n care dezbaterea catalizeaz o avalan de revelaii de ambele pr i ale catedrei timpul chiar pare c st n loc. Se produce un schimb incredibil de idei ntre student i profesor dublat de un transfer aproape incandescent de energie.La finalul celor cteva ore de examen n schimbul oboselii obinuite am simit Daria ANCUA i Anca IONIProcesul de nvare vzut din ambele pri ale catedreiStudentul fa n fa cu profesorul la Teatrologie32Daria Ancua foto Arhiva personalENGIn this ar ticle we can see the two perspectives of taking an exam at the Depar tment of Theater Studies part of the National University of Theatre and Film I.L. Caragiale in Bucharest. The first perspective is that of the student Daria Ancua who is used to the traditional way of taking an exam full of nervous emotions and fear which was taught during the primary school years. However we can see that everything is changed as the educator teacher Anca Ioni is truly curious to find out the students perspective as she is truly a paidaggs.FOCUSun val neateptat de energie. Brusc noiunea de examen a fost redefinit chiar sub ochii mei de o prof care are curajul s-i pstreze curiozitatea fa de ideile studenilor ei. O prof care nelege c procesul de nvare poate funciona n ambele sensuri nu numai dinspre catedr spre sala de curs. O prof care ne reamintete constant c a ti nu nseamn a nva pe de rost ci a gndi a analiza i a argumenta. O prof care ne provoac s gndim critic s ne punem ct mai multe ntrebri i s nelegem c n teatru ca i n via nu exist niciodat un singur rspuns corect.P.O.V-ul profesoruluiEtimologia cuvntului pedagog paidaggs n greaca veche ne trimite prin ntoarcerea la sensul originar al termenului ctre spiritul su venic viu. Un pedagog este un ghid aggs al copilului pas – . Verbul agein a conduce este cel care adaug termenului de pedagog sensul de ndrumtor cel care conduce copilul ctre ceva. Descoperim c n Grecia antic paidaggs desemna sclavul care l nsoea pe copil de acas la coal. Un pedagog este deci un nsoitor un partener ce merge alturi de cel care vrea s porneasc pe drumul care duce ctre coal deci spre cunoatere. tie destinaia deoarece a mai fcut cltoria. tie de ce are nevoie ca s ajung acolo tie cum s se fereasc de primejdiile care ar putea aprea dar mai ales cunoate locurile frumoase ale cltoriei pe care abia ateapt s i le descopere i celui pe care l nsoete. n funcie de hart de ct de lin sau de accidentat este terenul uneori merge naintea alte ori n urma novicelui. De cele mai multe ori ns merge alturi de acesta pentru a se putea bucura mpreun de experiena cltoriei.Dei drumul i este cunoscut cltoria nu este niciodat aceeai pentru nsoitor deoarece partenerul su de drum este ntotdeauna altul. De aceea nsoitorul trebuie s fie atent la el. Nu poi mprti ceva dac nu-l asculi i nu-l vezi cu adevrat pe cellalt. i reciproca este valabil dac novicele nu-l vede nu-l aude pe nsoitor atunci se vor pierde unul de cellalt rtcind n pustietate. Scopul cltoriei care este transmisia de cunoatere nu va fi niciodat atins. Indiferent de lungimea cltoriei ncrederea este ceea ce-i unete pe cei doi i i ajut s fac fa necunoscutului. ncrederea se construiete nu se ctig. Nu este unilateral. E o problem de reciprocitate.Unul dintre secretele unei cltorii reuite este acela de a nu dezvlui de la nceputul ei tot ce urmeaz. A-l lsa pe cellalt s descopere singur frumuseile drumului chiar i ale pr ilor lui cele mai dificile s savureze victoria depirii obstacolelor i s se bucure de privelitea ce i se dezvluie atunci cnd la finalul unui efort prelungit a ajuns pe un pisc de munte sunt modalitile prin care pedagogul se asigur de reuita cltoriei. Ea const n folosul pe care cei doi l trag de pe urma ei care nu are legtur cu obiectele materiale adunate pe drum ci cu experiena trit i urmele ei dobndirea cunoaterii vii nesterile i a unui mod de a gndi care poate fi oricnd pus la lucru n condiii similare. De aceea odat ajuni la destinaie verificarea de la por ile oraului prin care i se acord ucenicului cetenia nu const n inventarierea obiectelor materiale adunate pe drum ci n punerea la ncercare a cunotinelor sale prin probe care s dovedeasc c drumul nu a fost degeaba.n ceea ce-l privete pe nsoitor cunoaterea pus cu succes la lucru reprezint nu numai validarea iscusinei sale ci i bucuria redescoperirii oraului prin ochii noului su cetean alturi de care intr prin por ile larg deschise.EpilogCnd am acceptat provocarea Dariei Ancua de a scrie despre cum se pred i cum se dau examenele n cadrul Departamentului Studii Teatrale al U.N.A.T.C nu tiam cum voi aborda subiectul. M-a atras ndrzneala formulei i creativitatea ei dar mai ales deschiderea i entuziasmul cu care Daria mi-a prezentat propunerea. Urma s m ntlnesc pentru prima oar cu un student la Teatrologie ntr-un alt format dect cel de la curs sau de la examen pe un teren neutru. n momentul n care scriu aceste rnduri m bucur c am venit la ntlnire. i mulumesc Dariei i editorului revistei Scena.ro pentru posibilitatea de a vorbi despre extraordinara frumusee a unei meserii pe care o consider un privilegiu acela de a fi profesor.33Anca Ioni foto Paul BuciutaENGThe world we live in is full of isolation from staying in our houses to getting directly in our cars to go somewhere isolating ourselves from the ugly outside world. In his column Marian Popescu discusses the theme of isolation starting from Eugne Ionescos play The Chairs as well as Becketts Waiting for Godot and Philip Ridleys The Pitchfork Disney.Sunt aptezeci de ani de cnd a fost prezentat publicului parizian piesa Scaunele. Ionesco imaginase un context post-apocalips o camer doi btrni a cror istorie personal topit n Istorie a nscut n timp ntrebri cere explicaii. Btrnul mrturisete c este un prost vorbitor i de aceea a angajat un Orator. Vor aduce n scen scaune pentru invitai la final apare Oratorul care… nu poate vorbi n faa unui public… absent.Piesa are ceva aparte golit de sens lumea ateapt un mesaj vital ceva care s i redea sensul modul funcionrii ca lume. Btrnul vrea s transmit un mesaj important pentru omenire i pregtete sala evenimentului pe care cu ajutorul Btrnei o umple cu scaune. S-a ntmplat s vd n 2004 i 2005 dou puneri n scen ale textului remarcabile fiecare n felul su prima la Bulandra cu Oana Pellea i Rzvan Vasilescu n regia lui Felix Alexa a doua la Teatrul German de Stat din Timioara cu Ildiko Jarcsek-Zamfirescu i Boris Gaza n direcia de scen a lui Victor Ioan Frunz i scenografia Adrianei Grand. Mi-au revenit n memorie pentru mesajul lor puternic pentru centrarea pe for a actorului pe vocea sa n relaie cu lumea creat i cu publicul lor. O lume n care golirea de sens i absena mesajului sunt astzi la ordinea zilei. Voci puternice care s susin acest mesaj sunt din pcate tot mai puine acum.Vd n acest an la UNATC spectacolul cu piesa lui Philip Ridley The Pitchfork Disney n regia regizoarei-studente Monica Stoica unde doi adolesceni izolai n propriul neant camera unde ameninarea devine tot mai prezent ncearc s neleag lumea de afar i lumea dinuntru construit de ei. Ei nu mai ateapt pe nimeni care s vin s le explice mersul lumii. O versiune mai aproape de vremea noastr a celebrei Ateptndu-l pe Godot. Ca i la Ionesco Oratorul mut ca i la Beckett Godot care nu mai apare la Ridley ideea de public este redus la esena tragic numit izolare. i Btrnii i cei doi vagabonzi dar i adolescenii lui Ridley i sunt propriul public. Izolarea ntr-o lume cea de azi unde Comunicarea e zeul ascuns al nefericirii cotidiene sau al istoriei false.n cele trei piese umanitatea e restrns la dou-trei personaje patru la Ridley dintre care monstrul cel care amenin izolarea celor doi frai estemut interiorul camera este spaiul recluziunii. La Beckett drumul e de Izolarea ca PublicMarian POPESCUSCENELE PUBLICULUIfapt celula n care cei doi vagabonzi sunt captivi. Interesant e c piesele lui Ionesco i Becket deschid drumul tragicului absurd n teatrul de imediat dup rzboi anii 1951-1953 n timp ce prima pies a lui Ridley o anun pe Sarah Kane cu Blasted tradus de mine cu titlul ocant cea care deschide la rndu-i drumul unui tip de teatru nou n primul deceniu de dup Rzboiul rece.Izolarea ameninarea unui viitor incert nesigurana vidul ontologic ionescian sunt nu numai teme ale textelor pentru teatru care nnoiesc limbajul dramatic dar i semnale puternice ale unor rupturi grave n esutul social.Un exemplu din lumea noastr de aici numrul mare de maini n Bucureti dar i n alte orae. Citesc o explicaie ntr-un articol oamenii se izoleaz din cas se urc n maina proprie pentru a nu mai avea de-a face cu o lume urt cu indivizi uri al cror comportament n public e din ce n ce mai prezent ca norm . Desigur mai sunt i alte avantaje. Dar n toate exemplele de mai sus refugiul n propria izolare e un mecanism de supravieuire. Cu cine s mai vorbeti Cine poate explica convingtor ce ni se ntmpl de ce ni se ntmpl i cnd normalitatea va fi a civilizaiei i nu a barbariei34Eliberai-v Ghid pentru o mic revoluie educaional. Teorie i practic autoare Maike Plath1 traducerea din limba german Ciprian Marinescu aprut la Editura Universitii Lucian Blaga n Colecia Festivalului Internaional de Teatru de la Sibiu coordonat de Claudia Maior este un valoros manual pentru pedagogii teatrali pentru artistele i artitii care lucreaz cu tineri i tinere oferindu-le seturi multiple de exerciii creative. Dincolo de pistele practice pe care autoarea le propune Eliberai-v este o reflecie substanial asupra sistemelor de educaie standardizat asupra minilor i sensibilitilor care se pot deschide care i pot ctiga ncrederea n potenialul lor transformator prin ntlnirea cu teatrul. Eliberai-v este o carte despre lumi posibile. Despre actul nelinitibil de a crea spaii comune de cunoatere. Despre ce nu tim dar am putea descoperi proiectnd cadre noi de nvare. Despre expresivitatea dubiului. Despre cultivarea ncrederii. Maike Plath se apropie subtil de adolescenite. Le face imaginaia s vibreze. Le ascult vocile. Le simte nesiguranele. Le d locul social de care adesea sunt privai. Cartea este o analiz nu doar a unui repertoriu 1. Maike Plath n-a nscut n 1970 la Flensburg. Este educatoare teatral scriitoare teoretician parte din echipa de conducere a ACT centru care elaboreaz proiecte de educaie non-formal prin metodologii artistice. Pred la Eidelberg University of Education i Zurich University of Education.detaliat de jocuri i exerciii teatrale ci i a unui mod de a nelege n profunzime lacunele unei educaii cu un design social limitativ. Maike Plath i ncepe pledoaria pentru o educaie eliberatoare cu o explorare a noiunii de incluziune legat de mult invocata diversitate cultural. Pentru autoare incluziunea nu nseamn integrarea ntr-un sistem standardizat ci construcia unor situaii de nvare care s in cont de feluri diferite de a asimila cunoatere. Care s rspund unor nevoi de receptare i dinamism de nelegere cu mrci specifice adaptate fiecrui copil. Educaia trebuie s nceap din vulnerabilitate nu din performan. Din plastica sensibilitilor recunoscute n diferena lor nu for ate s se conformeze unui model unic de cunoatere. Tocmai de aceea etichetrile reprezint o form de marginalizare a cunoaterii percepute n diversitatea ei. Ele lucreaz cu ceea ce copilul pare la prima vedere nu cu ceea ce ar putea deveni Ce aduce fiecare persoan cu ea i cum i poate valorifica i dezvolta punctele forte i cum poate s le aduc n aceast societate ca un capital social i simbolic n scopul unei viei autodeterminate i mplinite Dac nelegem educaia n acest sens trebuie s ne gndim la concepte educaionale care ncurajeaz diversitatea2.2. Maike Plath Eliberai-v Ghid pentru o mic revoluie educaional. Teorie i practic Sibiu Editura Universitii Lucian Blaga Colecia Festivalului Internaional de Teatru de la Sibiu 2022 p. 26.Conceptele bazate pe o practic cristalizat de autoare n ani ntregi de predare 17 ani pred n sistemul public de nvmnt experiena care a schimbat-o decisiv fiind cea dintr-o coal din Neuklln Berlin n care toate certitudinile n procesul de predare i s-au spulberat sunt leciile de teatru participativ i conducerea democratic. Aceste concepte au n centru felul n care sunt gestionate procesele de nvare i de creaie cea mai important miz a lor fiind mputernicirea tinerilor crearea unui mediu sigur de expunere a fragilitilor nesiguranelor i anxietilor generatoare ulterior de stim de sine asumarea unei poziii ncrederii n propriile for e i n puterea solidar a grupului. Leciile de teatru participativ i conducerea democratic au la baz cultivarea nvrii incluzive prin care fiecare este ncurajat s participe valorizndu-i propriile abiliti i modaliti de cunoatere i asumndu-i rolul de conductor de grup. Astfel structura comunitii de nvare se modeleaz continuu ENGMihaela Michailov writes in her column about Maike Plaths book Break free Guide to a small educational revolution. Theory and practice a manual for theater pedagogues for ar tists who work with young men and women offering them multiple sets of creative exercises. Maike Plath comes with a solution education should not isolate minds and desires. Its political strength is precisely the community of differences. For this community it is never too late to fight.35Mihaela MICHAILOVPOSTFORMARevoluia imaginaiei pedagogicePOSTFORMAPROMOpg 35-36 michailov plus jumatate reclama DMTRi permite o diversitate de abordri. Pentru c ntr-un proces de pedagogie participativ design-ul nvrii este unul adaptativ i profund stimulativ n numele destructurrii ierarhiilor prefixate.Maike Plath se nscrie ntr-o tradiie a teoreticienilor i teoreticienelor care au pledat constant pentru for a revelatoare a teatrului creat cu grupuri de copii i adolesceni adolescente. Este vorba pentru a nu cita dect cteva nume de Peter Slade John OToole Dorothy Heathcote pentru care teatrul a reprezentat un context emancipator al colectivelor de nvare empatic PROMOlucid critic. Un spaiu n care parcursuri diferite i-au revendicat un limbaj comun cel al imaginaiei sociale transformatoare.Eliberai-v este cartea unor lumi pedagogice curajoase. Un demers editorial extrem de necesar n contextul nostru bntuit de umbre toropite ale unor reforme care produc insule exclusiviste de nvare. Maike Plath ne vine n ntmpinare cu o soluie educaia nu trebuie s nsingureze mini i dorine. For a ei politic e tocmai comunitatea diferenelor. Pentru aceast comunitate nu e niciodat prea trziu s luptm.36GLFLR1DU8O P8O7LPGLD DO 7D7U8O8L URP1VFwww.dmtr.roUn popas de cteva zile la Edinburgh Fringe Festival ediia 75 prima dup doi ani de pauz pandemic mi-a reamintit ct de motivant este mainria concurenei ntr-un domeniu n care tot ce conteaz e talentul i formele de a-l menine n atenia public. Marea Britanie e una dintre pieele culturale care se concentreaz asupra varietii ingeniozitii valorii prezente i rating-ului pe care l face. Absolut toi artitii lucreaz pe contract temporar rolspectacol aa nct btlia pentru a obine unul e nemiloas. Singura soluie de-a rzbate e s ai un agent care s te reprezinte care s-i fac rost de castinguri i dac le treci s i obin un onorariu ct mai bun. Castingurile sunt publice desigur numai c n absena impresarului n-ai avea cum s le urmreti pe toate s te gndeti la care ai avea anse i n acelai timp s te i pregteti pentru ele. Ca artist treaba ta e s fii mereu n cea mai bun form posibil. Scop n care participi ciclic la workshop-uri care s sprijine dezvoltarea potenialului nativ i a ceea ce ai acumulat anterior. Absolvirea e un moment important dar n mod real e doar nceputul unui traseu de meserie cu multe curbe unele periculoase urcuuri stagnri i coboruri. i fac fa numai cei care neleg nc de la nceput c specializarea va continua toat viaa. Chiar i dup ce i-ai gsit propria ni care i asigur un trai mbelugat. Noutatea inovaia surpriza sunt direciile promovate de orice sistem competiional aa c dac vrei s te afli n lumina reflectoarelor i asumi c eforturile cutrile estetice provocrile sunt asociate profesiunii pentru care ai optat. Te-ai fcut actor pentru c e maniera ta de-a comunica cu lumea te caracterizeaz o nelinite interioar care st la baza creaiei. Caui cile pe care n-ai mai umblat creator echipele cu care consonezi i care te stimuleaz chimiile care fac ca un proiect s fie de rsunet.Ziceam de workshop-uri care te ajut ca din cele cteva sute ori mii de participani la o audiie tu s fii cel mai potrivit. i cursurile de acest tip trebuie urmrite acelea susinute de specialiti de vrf sunt cele mai cutate taxele de participare sunt pe msur dar i rezultatele. Cu ct i extinzi gama posibilitilor de expresivitate cu att i creti ansele. Pn cnd prinzi un contract ca s i plteti facturile i iei un day job unul care s nu-i afecteze flexibilitatea ca orar de munc dac ai nevoie s dai o fug pentru nite probe.Rolul agentului e vital. Ca s fii acceptat de unul e musai s fii bun. Nimeni nu se ncarc cu clieni pentru care tie c nu poate gsi plasamente. Ar nsemna munc fr rezultate. La examenele de absolvire universitile organizeaz showcase-uri n public aflndu-se i impresari. Pentru cei mai muli tineri ns visul de-a te afla n agenda unuia mai are de ateptat. Impresarul e i un sftuitor. Cunoate foarte bine piaa tie pe ce culoar interpretativ ai avea mai mult noroc are conexiuni n bran. Cum ei ncaseaz procentual din suma contractelor obinute strdania e s aib de lucru pentru toi cei din list. Actorii nevandabili nu sunt rentabili deci nu i vrea nimeni. Renumele unui impresar depinde de calitatea celor crora le caut angajamente. Cu ct artitii pe care i creditezi profesional sunt mai buni cu att cota ta de agent e mai nalt. i afli mai rapid dect alii c se aleg tineri pentru Romeo i Julieta de exemplu.Clasamentele sunt un sistem foarte dezvoltat n Marea Britanie. Realizate pe criterii transparente reale cuantificabile de criticii de teatru oglinda nedeformant a industriei teatrale topurile aaz un artist o producie o companie un proiect n ierarhie. De aceea e att de important s fii bun s fii vzut s se vorbeascscrie despre tine. E vital s fii n Edinburgh Festival Fringe de pild chiar stradal e o vitrin de expunere poate te remarci. E esenial s fii dinamic activ antrenat. Ca s intri i s rmi pe radar.ENGWriting about the Edinburgh Fringe Festival critic Oltia Cntec underlines the competition the theater world in Great Britain is based on especially from the perspective of an actor. As an actor its hard to break through without an agent. The agents also have to choose their clients well as their reputation is based on how their actors do and how many roles they get. Its vital to be in the Edinburgh Fringe Festival for example even on the street its an exhibition window where you can get noticed.Cum s rmi pe radar Edinburgh 75CONTRASENSOltia CNTEC37ENGIn her usual column Florentina Bratfanof writes about the 10 for FILM section par t of the Transylvania International Film Festival which was coordinated by her and which brings together 10 actors that usually activate in the theater world in order to facilitate meetings both on an ar tistic level and on a practical level with professionals from the Romanian and international film industry.ntr-o bun zi ntr-o vil frumoas dintr-un vechi cartier al Clujului 10 actori au aflat de la Sebastian Zsemlye sound designer fascinante detalii despre procesul tehnic de captare a sunetului dintr-o scen de film lucrul mpreun pe platou discuia fiind i tehnic dar i spumoas. Spre finalul ntlnirii Sebastian le-a spus Avem n biblioteca de sunete btile inimilor celor mai muli actori romni.ntlnirea avea loc n cadrul programului 10 pentru FILM pe care n acest an am acceptat s-l coordonez din nevoia de a intra ntr-un altfel de dialog cu actori care au lucrat pn acum mai mult n proiecte de teatru dect n producii cinematografice plnuind s le pot facilita ntlniri att la nivel artistic ct i la nivel practic cu profesionitii din industria de film romneasc dar i internaional.10 pentru FILM este unul dintre programele dezvoltate n cadrul Festivalului Internaional de Film Transilvania i intermediaz ntlnirea ntre actori romni de teatru i lumea cinematografiei ajungnd n 2022 la cea de-a 11 ediie. Juriul care a fcut selecia n acest an a fost format din criticii de teatru Iulia Popovici Cristina Rusiecki i Oana Stoica Rzvan Penescu creatorul i editorul portalului Liternet.ro mpreun cu Florentina Bratfanof i Domnica Crciumaru directori de casting i Tudor Giurgiu care a iniiat acest program.Actorii selectai la aceast a 11-a ediie au avut un istoric educaional divers i provin din medii culturale diferite Magor Bocsrdi Teatrul Tamsi ron Sfntu Gheorghe Teatrul Figura Studio Gheorgheni Iulia Colan Teatrul Naional Marin Sorescu Craiova Sara Cuncea Teatrul Naional Bucureti Ada Dumitru Teatrul Alexandru Davila Piteti Reka Kovacs Teatru Infinit Bucureti Robert Radoveneanu Teatrul Excelsior Bucureti George Rotaru unteatru Teatru Apropo Bucureti Irina Sibef Teatrul Metropolis Bucureti Teatrul Tudor Vianu Giurgiu Doru Talo Reactor Creaie i Experiment Cluj i Mihaela Velicu Teatrul Metropolis Teatrul Apollo 111 Bucureti.Aadar timp de cinci zile actorii au avut parte pentru prima dat n acest program de un atelier practic de self tape co-creat mpreun cu acting coach Bettina Lohmeyer un atelier care a inclus att coaching individual pentru abilitile de actorie dar i schimb de idei despre procesele de casting experienele individuale de munc etc. Limba n care au lucrat actorii a fost limba englez contextul internaional continund cu ntlnirile pe zoom de care au avut parte cu directori de casting din UK Polonia i Bosnia i Hertegovina membri ai International Casting Directors Network dar i cu David Zitzlsperger care nu numai c le-a prezentat platforma internaional www.castupload.comdar a i vorbit despre nevoia de a se face vizibil de a avea un profil profesional online cu fotografii CV i un material filmat cu care ei s fie mulumii.n afar de aceste ntlniri internaionale am organizat i o serie de ntlniri cu regizori directori de casting i productori romni dar i cu actori romni cu mult experien deja n filme romneti i din strintate intenia fiind o familiarizare a celor 10 actori cu procese i practici diferite att de casting dar i metode de lucru n film cu actorii.Pe lng aceste ntlniri i discuii cei 10 actori au avut parte de un interval de timp dedicat cu un fotograf profesionist din care s neleag nevoia de a-i lua timp de a intra n stri diferite pentru a-i realiza un portofoliu profesionist de fotografii i materiale filmate. Sabina Costinel fotografa pe care am avut-o alturi n acest an a fost o prezen esenial n acest sens.Locaia foarte primitoare Casa Insolito s-a transformat ntr-o capsul din care ieeam cu greu la petrecerile TIFF de sear discuiile fotografiile filmrile i ntlnirile prelungindu-se pn trziu. ntr-un fel ntr-un interval concentrat ni s-au ntmplat att de multe nct parc ne auzeam unii altora btile inimii.Cum se aud btile inimii38foto Norber t FodorFlorentina B R AT FA N O FC A STING TOOLKITENGMiruna Runcan writes about Cristian Predas book The Slave of Success . The Political Life of Vic tor Ef timiu Under Six Constitutions which follows the political life of one of Romanias most popular playwrights and writers. The ar ticles author recommends this book to those interested in the political and artistic history of the 20th century Romania but especially in the direct and indirect relations between these two levels of social life.CARTEA DE TEATRURobul succesuluiMiruna RUNCANn pofida faptului c e rodul sintetic al unei ample i dedicate munci de cercetare n multiple arhive de rang naional ori instituional Robul succesului. Viaa politic a lui Victor Eftimiu sub ase Constituii se citete ca un roman de aventuri adesea cu tente picareti i ofer drept fundal simultan o fresc a vieii intelectuale i politice pe parcursul a trei sferturi de veac din istoria agitat a Romniei. Desigur aa cum spune i titlul lucrarea e centrat pe inser ia i evoluia n cmp politic a personajului su central unul seductor plin de contradicii i totui paradoxal mereu egal cu sine. Inevitabil ns ct vreme aveam de-a face cu un scriitor care a acoperit toate genurile literare dar i-a cptat celebritatea nc de tnr mai ales prin activitatea sa de dramaturg cartea lui Cristian Preda ar trebui s intereseze poate n primul rnd mediul teatral fie mcar pentru c gsim constant pe afiele teatrelor rii cteva dintre operele sale cele mai cunoscute de exemplu comedia Omul care-a vzut moartea sau basmul n versuri nir39te mrgrite.De altminteri optnd pentru o structur mai puin obinuit mie mi-a amintit mai degrab de una cinematografic urmrind episoadele de la coad la cap de la consecine spre cauze ca n Memento-ul lui Christopher Nolan din 2000 autorul evoc fastuoasa re-deschidere a Teatrului Naional din Bucureti n 2017 exact cu feeria dramatic sus amintit considerat la vremea respectiv de Ion Caramitru una dintre cele mai reprezentate piese din istoria dramaturgiei romneti. Statistic probabil c regretatul director al Naionalului avea dreptate dar asta n-a mpiedicat producia s fie una de un kitsch greu de egalat cum nici frecvena montrilor nu se poate suprapune dect cu jalnic rest pe reprezentativitatea operei literare ca atare. Evocarea marelui spectacol de pe prima scen a rii ca s folosim un clieu la fel de utilizat i azi i n 1911 apare foarte repede dup deschiderea volumului primele capitole fiind dedicate paradoxalei marginalizri a operei scriitorului de ctre posteritatea sa o oper enorm mii de poezii i aforisme zeci de volume de versuri proz scurt romane poveti i basme pentru copii aproape o sut de piese n versuri i n proz n mai toate genurile ca s nu mai vorbim de incalculabila cantitate de publicistic de tot soiul aprut ntre 1910 i 1972 tratat de istoria literar a ultimelor decenii n mod expeditiv i cu abia reinut dispre.La prima vedere Cristian Preda nu pare foarte grbit s elucideze misterul acestui dezinteres simptomatic fa de un scriitor care s-a bucurat i nainte . Cristian Preda Robul succesului. Viaa politic a lui Victor Eftimiu sub ase Constituii Humanitas 2022 Un alt fel de monografie39CARTEA DE TEATRUdar mai ales dup 1944 de o cru de onoruri de dou ori director al Teatrului Naional din Bucureti i o dat al celui de la Cluj ns toate aceste domnii au fost foarte scurte nu doar din pricina dinamicii imprevizibile a schimbrilor de guvern n interbelic preedinte al Societii Scriitorilor Romni fondator i director de ziare i reviste mereu aspirant la diplomaie multiplu premiat cu premii de stat i decoraii membru al Academiei din 1948 .a. Cu aparent foarte puine intervenii care s-i trdeze fi opiniile exceptnd miestritul montaj al informaiilor i compararea ncrcat de acribie dar i fin ironic a documentelor autorul cr ii le las pe acestea s ne lumineze cu privire att la cauzele i labirintica traiectorie a coagulrii succeselor ct i la galopanta intrare n desuetudine i apoi uitare a omului i mai ales a operei sale. Iar aventura lecturii e una fascinant i ncrcat de revelaii.Personajul n jurul cruia se ese naraiunea evocatoare se dovedete unul cumva tragi-comic iar fulminantul su destin care pleac dintr-un sat albanez ceea ce explic naionalitatea sa iniial turc dar i tumultuos-dramaticul su sfrit n urma celei de-a doua cltorii mai degrab neoficiale n Albania lui Enver Hogea cu care se i ntlnise cu doar un an nainte s moar i se sfrete ntr-un somptuos apartament din proximitatea Cimigiului. E un destin care ar merita o ecranizare dac nu de-a dreptul un serial de televiziune. Doar c noi nu suntem britanici.Eftimiu pare s fi fost un tnr ambiios volubil nzestrat cu o mare dibcie a mnuirii cuvntului fie el vorbit fie el scris – i cu tiina de-ai face repede prieteni utili care s-i deschid calea aa-l vom recupera ctre finalul investigaiei ca tnr bursier la Paris luat de Eugen Lovinescu cu generozitate sub aripa sa i prezentat accidental lui Pompiliu Eliade director al Naionalului moment emblematic care a dus rapid la premiera cu nir39te mrgrite i de aici la o notorietate ctigat peste noapte i de care ntreprinztorul scriitor se va aga cu dinii ntreaga sa via.Cci Eftimiu e de fapt un insaiabil. Mai degrab versificator dect poet mai degrab tardo-romantic dect modernist obsedat de bani i bon viveur cheltuindu-i cu aceeai uurin cu care-i ctig colecionnd din enormele drepturi de autor opere de art i cadorisindu-i cu unele dintre ele drept baci pentru diverse beneficii pe potentaii zilei de la aprigul su duman Nicolae Iorga la Petru Groza eroul nostru trudete fr mult transpiraie ci doar printr-o miestrit combinaie de strategii ntreaga sa existen ctre construcia i apoi consolidarea unui statut de clasic n via. Nici nu-i de mirare n fond c dup concubinajul mai mult sau mai puin fi cu tot felul de partide mai statornice ori mai efemere singurul din care-a fcut parte cu adevrat rmne ns PN i asta pentru scurt vreme n schimb s-a inut mereu departe de dreapta naionalist dramaturgul profit de internarea de dou ori n intervale scurte i confortabile – n 1943 n lagrul de la Trgu Jiu i devine de azi pe mine un vajnic cntre al vremurilor comuniste ajunge cu o delegaie a SSR la Moscova l cunoate pe nsui Stalin i accede la poziia de academician. Prezena lui n presa cultural ori politic la radio i la televiziune n fabrici uzine i coli va fi pentru mai bine de douzeci de ani una aproape inevitabil a zice chiar sufocant.Pe de alt parte lucrurile nu se dovedesc chiar aa simple Notorietatea ctigat cu mare grbire n tineree nu-i aduce doar prieteni i simpatizani de care uneori se desparte cu ifos capricios atunci cnd ceva nu-i convine ci i contestatari vehemeni ntre care diveri liberali de renume i nu puini naionaliti de extrem dreapt care nu-l scot din albanez ori chiar turc – ba chiar i aprige dumnii. Pamfil eicaru l blcrete ca la ua cortului i-n gazet i-n parlament declannd repetate campanii de pres mpotriva sa atunci cnd e pe cale de a fi numit director la Naional dar i dup aceea. Legionarii nu-l pierd nici o clip din ochi i nici el pe ei ceea ce-l transform ntr-o permanent int a injuriilor lui Stelescu sau a altora ca el de unde i porecla de Hector Victiumiu Crcnel. Iorga i face un fel de profesiune de credin din a-i demola opera mai ales pe cea dramatic cele mai fie i mai aprige intervenii ale sale sunt provocate de dramele Marele duhovnic i Meterul Manole ba fiindc una e superficial ba fiindc alta e blasfemic ba pentru c sugernd iniierea francmasonic veneian a lui Manole autorul i-ar bate joc de sfntul patrimoniu folcloric al naiei. La rigoare n-ar trebui s ne mirm e o reacie concurenial Iorga i Eftimiu alergau amndoi n materie de drame istorice i poeme mitologice pe aceeai pist de stadion operele teatrale le erau ca i orgoliile aproape la fel de bombastice i nesrat-antimoderne erau amndoi francmasoni cu veleiti de putere i cu prezen public neobosit cu diferena c marele istoric avea morg dar n-avea umor iar micul grafoman era nu doar gur-mare ci avea uneori i un haz incontestabil.40CARTEA DE TEATRUEftimiu ni se arat de fapt pe parcursul aventuroasei sale existene un hiper-vocal incontrolabil spune i scrie vrute i nevrute nu se sfiete s njure azi ce-a ludat alaltieri n funcie de circumstanele i de interesele de moment fr nici o grij cu privire la greutatea argumentului i la pericolul contradiciei pn n 1944 e i procesoman se judec cu Stelian Popescu patronul Universului ani ntregi brfete nu doar dumanii ci i prietenii fr nicio sfial chiar i pe cei care-l ajut ntr-o situaie sau alta fie ei politicieni ori scriitori provoac uneori voluntar de cele mai multe ori involuntar att nervozitatea Siguranei Statului sub dictatura lui Antonescu ct i cu precdere pe-a Securitii comuniste care-l urmrete fr mil i fr vreo urm de discreie decenii la rnd n pofida premiilor onorurilor i calitii de academician fiindc pe de-o parte joac permanent un joc de societate cumva infantil cu dou mti egal de groteti e un tovar de ndejde cu exces de zel n prezena public dar i ateapt constant pe americani i njur regimul i pe potentaii si inclusiv pe cei de pe urma crora profit n viaa sa personal saturat de sicofani valei i dame de toate felurile i de toate vrstele dintre care firete uniiunele se dovedesc colaboratori zeloi ai serviciilor.Dosarele deschise de Securitate pe numele de cod Vasile se reveleaz din aceast pricin drept o oper aproape de sine stttoare pe ct de impresionant prin cantitatea de documente acumulate de-a lungul vremii pe att de halucinant. Nu doar restaurantul de tradiie Capa i postul de observaie Athne Palace de unde osptarii puteau deveni n anii 1948-1956 miraculos colonei i chiar generali l are constant n obiectiv ci apartamentul i e scotocit n lips ofierii de caz transcriu abundent dintr-o culegere secret de aforisme n care comunismul i comunitii sunt betelii cu voluptate i aplomb i e nesat de tehnic de ascultare ba chiar i de filmare Dimensiunea de-a dreptul sordid a acestei urmriri nu e concurat dect de absoluta sa inutilitate ct vreme informaiile obinute astfel de pe urma unui btrn guraliv infatuat i vag pervers despre el amantele lui i civa amici participani la penibile orgii nu par s fi putut servi nici mcar la antajarea sa e lsat cu mici hopuri s circule prin lume iar rapoartele pe care le scrie binevoitor i caustic despre viaa emigraiei romneti la ntoarcerea din Occident sunt n fond irelevante. La multele ntrzieri ba i refuzuri n procesul de publicare i republicare a cr ilor sale mai ales n ultimul deceniu serviciile secrete nu par s fi avut vreun cuvnt de spus pur i simplu dup 1965 Eftimiu devenise scriitoricete vorbind mai degrab un tolerat fiind considerat de noile generaii complet depit.Din punctul de vedere al istoriei teatrale reconstituirea documentar a biografiei scriitorului e un instrument deosebit de folositor nu numai pentru c pune n ordine relaia dintre evoluiile politicului ale legislaiei i tribulaiile de destin ale eroului ei ci i pentru c ofer panoramarea lumii artistice traversate de el n epoci succesive. Apar fulgurant zeci de personaje publice i artiti de toate felurile n ipostaze uneori neobinuite alteori inconfortabile. Sunt utilizate n acest scop fragmente de cronici interviuri declaraii de pres pamflete i polemici transcrieri ale unor furibunde dezbateri parlamentare care-ar oferi un bun material pentru dramatizri ori scenarizri posibile sunt puse n conjuncie pentru prima dat evenimente tratate altminteri separat iar efectul acestor concatenri e unul seductor fiindc reordoneaz tridimensional perspectivele. E cazul de exemplu cu simultaneitatea dintre premiera la Bucureti a feeriei nir39te mrgrite i scandalul de pres i politic de la Iai pe muche de pogrom prilejuit de tentativa de angajare i de debutul ratat al actriei evreice Francisca Rozan Frieda Rosenberg neidentificat nominal de ctre autor dar asupra creia tocmai urmeaz s apar un studiu semnat de profesoara clujean Anca Haiegan. Ori de circumstanele politice economice i mai ales legislative n care Eftimiu ctig n 1929-1930 pentru doar cinci luni direcia Teatrului Naional de unde e retras Liviu Rebreanu i carnavalesca campanie de pres desfurat mpotriva sa inclusiv de unele publicaii care l susinuser pn atunci. Din perspectiva de azi pare c i n acel directorat ca i n cel tot de mai puin de un an din 1944-1945 Eftimiu a fost mai degrab incontient-vanitos un pion de sacrificiu dect un agent real de i cu influen pe tabla de ah a istoriei. Multe rmn totui surprizele oferite n Robul succesului. Viaa politic a lui Victor Eftimiu sub ase Constituii i n-a vrea s-i stric cititorului bucuria de a le descoperi. Pentru cei interesai de istoria politic i artistic a Romniei n secolul X X dar mai ales de relaiile directe i indirecte dintre aceste dou paliere ale vieii sociale cercetarea att de complex i de captivant scris a lui Cristian Preda e un adevrat festin.41PROMOENGAs the year 2022 marks the 170th anniversary of the birth of playwright Ion Luca Caragiale Scena.ro magazine publishes a fragment from director Alexa Visarions new book Caragiale the Visionary. The book is the result of a lifelong communication between the director and Caragiales work Alexa Visarion treating it as a complex territory that he has managed to traverse over time.43Alexa VISARIONCaragiale vizionaruln 2022 se mplinesc 170 de ani de la naterea dramaturgului Ion Luca Caragiale. Cu ocazia acestei celebrri regizorul Alexa Visarion a publicat o carte dedicat dramaturgului dup o via pe scen n care a revenit deseori n spectacolele sale asupra operelor acestuia.Cartea a aprut la editura Academiei i a fost lansat n cadrul ntlnirilor teatrale de la Cluj organizate de Teatrul Naional din Cluj. Publicm n continuare un fragment din capitolul Carnavalul existenei i cuvntul nainte semnat de criticul i eseistul George Banu.Avem de luptat n cazul lui Caragiale creator recunoscut i unanim apreciat att cu formulrile unor personaliti marcante ct i cu realizrile spectacolelor tradi ionale sau reformatoare dependente fiecare n parte de explorare standardizat i supus unor constrngeri estetice i tabuuri. Falsa tradiie i falsa noutate se ntlnesc n acelai punct terminus al unei scheme ce suprim pluralitile caragialiene. Geniul scriitorului este zcmnt de inteligen artistic i mesager de gndire prin inspiraia surprinztoare a eliberrii vieii din via.B. Elvin sugera n cartea sa Modernitatea clasicului Caragiale cteva trasee de contact ntre ecourile creaiei caragialiene i angoasa timpurilor moderne n operele unor mari scriitori. Strinul lui Camus apare i la Caragiale Dezorientat ntr-o 170 de ani de la natereCARTEA DE TEATRUVolumul Caragiale vizionarul propus de Alexa Visarion este rezultatul comunitii de o via ntre regizor i opera lui Caragiale. El o trateaz ca pe un teritoriu complex pe care a reuit s- l traverseze n decursul timpului.Este o carte vie o carte mrturie ce asociaz contrastele lumii caragialeti o viziteaz din perspective inedite o lumineaz n colurile ei cele mai ascunse. Nu e doar o carte de studii ci o carte antier cu toate surprizele pe care acest voiaj l pune n eviden cu talent i druire. Caragiale iese din matca lui i se revel sfietor i tragic fr a-i pierde ns resursele comice. Citesc i rsfoiesc cu emoie aceste pagini care sunt mrturia unei pasiuni i a unei devoiuni. Iat o piatra de hotar pentru motenirea lui Caragiale.George Banu Paris 11 august 2022Carnavalul existenein toate timpurile arta vie a avut o func ie contestatar. Astzi misiunea artistului se complic el i crea ia sa fiind pecetluii de instabilit i i obsesii demistificri i deturnri ale unor idei fundamentalelibertate democraie adevr patrie lume destin Profesia artistic nu mai poate supravie ui ca scop n sine. Astfel izbucne te cu violen maxim contradic ia dintre ceea ce vor n general de la art oamenii i ceea ce trebuie cu putere i har s afirme creatorii. De multe ori incontient publicul prin plata biletului de intrare vrea s impunn contrast cu aceast pervertire a unei pr i a publicului artistul sf iat i el de problemele societ ii sale avnd puterea i obliga ia transmiterii ncearc prin vocaie s accentueze faliile nelinitii.Din aceast lupt deschis n Teatru nu are de ctigat dect spectacolul care devine incisiv i deschis unor noi perspective de nelegere. Este un paradox dar publicul dore te s domine sau s fie dominat n ambele cazuri la intensit i maxime. Cum acest conflict al Spectacolului cu Spectatorii a existat permanent i este viaa teatrului este necesar ca misiune estetic s iniiem prin fiecare concept i viziune spectacular lupta mpotriva pasivit ii la e a acceptului ce uniformizeaz i nseriaz gustul i apetitul pentru art. Chiar n elegnd i sim ind adevrul chiar primind din plin puterea lui reac ia uniform oprete comunicarea fireasc liber i deschis prin idei i sentimente prin raiune i imaginaie prin existen de sens ntre ceea ce este important i relevant pentru a fi uman i ceea ce este nceoarea existenei prin nimicirea substanei.Alexa Visarion foto Arhiva personal44lume care nu e fcut pentru oameni tot ceea ce face Cnu se va ntoarce mpotriva sa i va constitui nc un punct dintr-un rechizitoriu violent i al crui substrat este ostilitatea ornduirii fa de cei ce se abat de la conduitele comune.Neutralitatea celor din jur general i generalizat duce la disperare. Orice fiin inocent este victim. Kafka observa ntr-una din paginile sale cel ce se sinucide este ntocmai de inutul care vznd n curtea temni ei ridicndu-se o spnzurtoare crede c ea i este hrzit evadeaz noaptea din celul coboar n curte i se spnzur el nsui.Suntem n atmosfera schi ei Inspec iune.Prin moartea sa nenea Anghelache dovede te nu numai c a trit tot timpul ntr-un conflict acut cu mentalitatea general dar c simte nevoia s i protesteze. Porcilor eu nu sunt pentru rturile voastre. Singur. Am s m mnnc singurDoare Viaa doare idioilor Oamenii coreci n-au voie s se lase controla i asta-i amestec laolalt cu asasiniiSingurDar oare putei nelege.Profund i plin de adevr este analiza lui Caragiale. Rela iile umane se ntemeiaz fie pe cruzime fie pe o apatie ce seamn cu letargia con tiin ei. n Grand Hotel Victoria Romn nu se poate tri fiin a uman este exasperat nu mai are nimic i nu mai este nimic semnificativ de spus. Noaptea trece n nelinite fr ca pasagerul s poat nchide ochii. Sentimentul dureros pe care l-a ncercat din primul moment cnd a pus piciorul n hotel i a fost urmrit de aten ia general a devenit acum o insuportabil stare fizic.ntr-un bal mascat murdar i periferic oamenii nu au alt personalitate dect cea exterioar i superficial pe care o poate da unui individ un costum mprumutat de la garderob. Lumea din Dale carnavalului trie te ntre buctrie i toalet Dou personaje se afl ntr-o camer. La lumina galben i fr via a lmpii avem senza ia c sub scufia de noapte a btrnului Leonida seafl un monstruos morman de ziare puse alandala i auzim vocea lor impersonal. M-a obsedat aceast noapte sinistr somnolen delirant i am cutat n diferite versiuni la radio sau pe scen s o descifrez n ntreaga sa complexitate pentru ca la sfritul reprezentaiei noi interpreii s putem spune spectatorilorRisipim cuvinte trmbim idealuriPlvrgim plvrgim plvrgim plvrgimFr s obosim Fr oprire fr odihn fr-ncetare fr sfritDe-svritDezvluind mecanismul social-politic Caragiale este lucid i necrutor n constatrile sale dar destinuind omul fa n fa cu el nsui meditnd la ceea ce este necesitate i hazard ntr-o existen violen i suferin a ca dimensiuni venice ale existenei fiinei autorul este cuprins de nelinite. n substratul operei sale pndete ascuns cutremurul de care nsui lui Caragiale i este fric s-l defineasc. Aici scriitorul explor abisurile. Lumea lui Caragiale este locul ambiiilor al absurdului al burlescului tragic al durerii i nepsrii loc unde triete totul dar nu se ntmpl nimic. Subcon tientul i hazardul pecetluiesc acest univers aspru aceast lume neagr care for eaz o certitudine imposibil de gsit. Personajele lui Caragiale nu se menajeaz deloc se las muncite i trte cu putere de torentul necontrolat al fiin ei lor de duritatea i dezordinea lumii din care fac parte. Ele definesc via a tainic. …Dup cum se tie Caragiale a gndit continuu asupra condi iei artei felul particular al attor suflete i min i asemntoare n general cu ale noastre reprezint obiectivul epicii al artei povestirii precum i al genului dramatic genuri obiective care nf ieaz omul i societatea sub dublul aspect particularul i generalul scriitorul mrturisind cu modestie De dragii mei eu sunt crpaci btrn eu cos de dragul pingelii nu de al custurii. Arta integreaz forma unei gndiri dar din orice punct s-ar porni se ajunge n cele din urm la misteriosul destin uman ce st n fond sub o singur mare reprezenta ie cea a risipirii. Se sf ie aparen a se distruge construc ia iar n teatrul lumii rmne Logosul perpetuat de fiin a ce-l locuie te temporar. Rela ionarea lume om infinitul mare infinitul mic are reprezentare invers lumea fiind ideal de i palpabil iar sufletul singurul real de i impalpabil ideal nseamn pentru Caragiale reprezentant lumea fiind a adar reprezentarea mea concep ie de esen schopenhauerian ce traduce i formularea prin care lumea este desemnat ca expresie a voin ei De cte ori considerm bine fenomenul ce-l numim via rmnem ptrun i de un adnc sentiment de uimire. Cea mai infim creatur este o revelare a unei infinite puteri a unei incomensurabile i eterne voin e afirm autorul n Cteva preri.Admi nd adevruri par iale subiective i refuznd o prere statornic pentru a nu se njuga la prerea altuia scriitorul adaug Orice idee sau sistem pentru mine e absolut n sensul cel mai absolut indiferent. Nu o pot nici pre ui nici dispre ui nici primi nici respinge nici aplauda nici uiera. Aprecierea acestei opinii drept demne de sofistica mare a Antichit ii Marta Petreu ne permite s considerm mona-dologia gnoseologic caragialian drept o antici-pare a gndirii lui Eugene Ionesco i s o asociem cu metafizica sofist a acestuia din celebrul eseu Nu formulat tot sub pretextul unor discu ii critico-estetice.Filosofia este de fapt manifestare prin discu ie prin dialog a marilor adevruri cci este tiut c din discu ie rsare scnteia adevrului cum noteaz cu subtil umor Caragiale.CARTEA DE TEATRUn timp ce lucram la transcrierile textelor din cadrul conferinei Next on Stage. Perspective n scenografie care s-a desfurat n noiembrie 2021 n cadrul FNT am descoperit ntmpltor un articol din revista TEATRUL din 1971. Un colocviu dedicat scenografiei cu ocazia trienalei unde erau invitai civa dintre cei ce alctuiesc ceea ce numim cu ndreptita mndrie coala de scenografie rom neasca1 respectiv Dan Jitianu Florica Mlureanu Sanda Muatescu Dan Nemeanu Elena Ptrcanu-Veakins i Vladimir Popov. Ce m-a frapat e c discuia lor petrecut cu exact cincizeci de ani n urm prea un copy-paste al conferinei noastre sau mai degrab invers Aceleai teme apreau cu recuren statutul incert al scenografului n echipa de creaie proasta echipare scenotehnic a teatrelor subfinanarea proiectelor lipsa colilor de meserii pentru pregtirea tehnicienilor de scen necesitatea colaborrii internaionale i a schimbului de experien lipsa unui laborator de cercetare i experimentare n scenografie importana existenei unei publicaii de specialitate i multe altele ce seamn izbitor cu problemele cu care ne confruntm n prezent. Mai mult Dan Jitianu spunea Suntem cam n situaia pe care o descria Ion Sava n 1940 n ce privete dotarea tehnic spaiul arhitectural i calificarea tehnicienilor de teatru. Tot cu ciocanul cuiul i burghiul de 1. TEATRUL Nr. 4 anul XVI aprilie 1971 pag 20 httpwww.cimec.roteatrerevista1971Nr.4.anul.XVI.aprilie.1971originalimages09826.1971.04.pag020-pag021.jpgscen lucrm.2 Aceleai nemulumiri aceleai probleme care se ntind pe durata unui secol chiar dac au existat schimbri majore n plan socio-politico-economic.O fraz spus de Vladimir Popov mi-a rmas ntiprit Cu toate realizrile frumoase ale scenografiei romneti mie mi se pare c ne aflm ntr-un moment de derut.3Am nceput s m ntreb serios ce nseamn aceast derut pe care o resimim cu toii i de ce am ncremenit n ea. Putem oare s o depim Am discutat mult cu colegi scenografi artiti video sound lighting designeri de ce suntem ntr-o continu deriv i ce ar presupune concret o posibil ameliorare a situaiei. Iar rspunsurile care apreau evideniau necesitatea de a depi gndirea individualist a nelege de unde venim i ncotro vrem s ne ndreptm. Nu doar ca artiti dar i ca breasl.Aa s-a nscut ideea de a renfiina Centrul Romn OISTAT Organizaia Internaional a Scenografilor Tehnicienilor i Arhitecilor de Teatru care existase din 1971 pn la nceputul anilor 2000. Am ales s renfiinm acest centru i nu s facem o asociaie nou pentru a recupera o istorie att de valoroas. De asemenea am beneficiat de un sprijin real din partea UNITER sub egida cruia Centrul Romn OISTAT funcioneaz. n martie 2022 am primit 2. TEATRUL Nr. 4 anul XVI aprilie 1971 pag 30 httpwww.cimec.roteatrerevista1971Nr.4.anul.XVI.aprilie.1971originalimages09831.1971.04.pag030-pag031.jpg3. TEATRUL Nr. 4 anul XVI aprilie 1971 pag 23 httpwww.cimec.roteatrerevista1971Nr.4.anul.XVI.aprilie.1971imagepagesimage14.htmlstatutul de membru candidat iar n august cu ocazia congresului OISTAT din cadrul World Stage Design din Calgary CA Romnia a redobndit statutul de membru plin al asociaiei internaionale.n acest moment n Centrul Romn OISTAT sunt nscrii 56 de membri majoritatea scenografi att debutani ct i artiti consacrai i multipremiai dar i artiti video sound lighting designeri i tehnicieni. Misiunea centrului e s stimuleze schimbul de idei i inovaii i s promoveze la nivel internaional colaborarea dintre meseriile din domeniul artelor performative. Programele desfurate se canalizeaz pe patru paliere ndrumarea studenilor susinerea artitilor aflai la nceput de drum promovarea la nivel internaional a profesionitilor i documentarea arhivarea i recuperarea creaiei artitilor ce i-au dedicat ntreaga via acestei meserii.E un drum lung care ne ateapt dar entuziasmul i implicarea membrilor mi dau sperane c putem depi aceast derut constant. Pn la urm ca n orice alt domeniu ce implic performana e nevoie de consecven perseveren anduran i puin noroc.ENGScenographer Adrian Damian discusses the reopening of the Romanian center of OISTAT International Organisation of Scenographers Theatre Architects and Technicians in 2022 and the projects they are currently conducting like the International Program in Scenography par t of the DebutanT Festival and the Diploma Festival par t of Romanian Design Week.ncremenii n derutVOICE OVERAdrian DAMIAN45foto Adi Bulboac46IN MEMORIAMPublicm In memoriam dup dispariia pe 2 iulie 2022 al lui Peter Brook un text scris de regizorul Andrei erban. Textul a aprut n volumul Niciodat singur de Andrei erban editura Polirom 2021. l republicm cu acordul autorului i al editorului. Brook lucreaz n teatru din 1943 a debutat n anul n care m-am nscut. Dup o carier lung experimentnd cu toate formele de spectacol n teatru i oper a ajuns acum s nu-i mai plac s fie numit regizor nici director de scen nici producer nici metteur en scne ci distiller. Cineva care distileaz sun desigur surprinztor dar tiu c n tineree Brook l-a cunoscut pe Gordon Craig btrn aproape de sfr itul vie ii de la care a primit un sfat n art trebuie s tii s elimini s elimini i iar s elimini. Altfel nu vei ajunge niciodat la ce e esen ial. Referirea la distilare e presupun un semn c vorbele lui Craig l-au urmrit toat via a iar Brook le-a distilat nencetat sensul.Astzi nu numai c acuitatea min ii sale e nc extraordinar dar prezen a lui degaj o senintate plin de lini te. Nu pare ata at de nimic de i e deschis i interesat de tot ce e n jur. n ciuda limitrilor vrstei spiritul lui e liber ca aerul. Pentru un nonagenar e remarcabil i longevitatea prezen ei sale n teatru. L-am ntrebat de curnd dac tie cnd se va retrage uimit fiind c nu nceteaz s se gndeasc la proiecte viitoare. Rspunsul a venit calm i ferm Att timp ct simt c pot s fiu de ajutor m simt responsabil. Dac prin intermediul acestui instrument practic care e teatrul contribui cu ceva pozitiv voi continua s lucrez. Altfel ar fi total inutil.De cnd l-am ntlnit aveam 26 de ani i pn astzi Brook joac pentru mine rolul de printe mentor prieten i cum insist s-l numesc coleg i camarad de cltorie. A adorat tot timpul s voiajeze n cutarea necunoscutului. M aflu printre cei foarte mul i care de o jumtate de secol sim im poate excesiv influen a lui. Pentru c l-am nso it o vreme n explorrile sale nu ne-a fost uor s ne gsim fiecare propriul drum. Cum spunea Brncu i justificnd despr irea grea de mentorul su Rodin nimic nu cre te la umbra unui stejar falnic. Probabil de aceea dup un an petrecut la Centrul Experimental din Paris am pornit ncurajat chiar de Brook n cutarea cii proprii. O caut i azi. Peter mi-a insuflat ncredere c exist un n eles profund i pozitiv al cuvntului re ea contrar conota iilor negative pe care uneori le comport c ne putem sus ine i influen a n bine formnd legturi durabile bazate pe aspira ii mprtite. C e posibil s stabilim un contact prin scopul comun crend o re ea puternic de energie nebnuit pentru a ajunge mpreun la int. Descoperirea n preajma lui Brook c suntem n teatru pentru a ne pune ntrebri eseniale a creat ntre noi conexiuni vii ca o uria pnz de pianjen adic o re ea de vase comunicante peste spa iu i timp. Astzi singurul lucru care ne poate ajuta cu adevrat este doar ceea ce e pozitiv. O fraz fr vrst pe care am auzito de la el iar i iar exact a a sau cu varia ii parc dintot deauna. Tot de la el am aflat c n teatru avem ansa s artm concret c un grup poate gndi lucra discuta poate simi i ac iona mpreun. i pentru asta avem nevoie de exemple ce iau forma unor pove ti care s ne inspire. mi vin n minte imagini ale stolurilor de psri pe cer care zboar armonios mpreun fiecare cu personalitatea ei dar ndeplinindu-i cu o inteligen rar rolul n re ea.n special n lumea de azi cnd totul la toate nivelurile pare s se deterioreze iremediabil e foarte u or s depunem armele spunnd Nu se poate face nimic. Chiar dac aparent e adevrat este totu i o minciun pentru c orict ar fi de neagr situa ia n care ne aflm ntotdeauna ceva e posibil. S ne plngem c totul e groaznic e mult prea u or s capitulm e distructiv i nu duce nicieri. Iluzia ego-ului care se simte mereu persecutat i victimizat trebuie nlocuit cu ce e real. Cuvntul compromis nu mai nseamn acum ceva bun sau ceva ru a devenit pur i simplu o realitate o parte din ajustrile zilnice pe care suntem nevoi i s le acceptm i cu care trebuie s trim. Dar la polul opus pstrm aspira ia nostalgic spre un ideal avem nevoie de o conexiune cu necunoscutul cu o realitate invizibil care exist att deasupra norilor ct i ascuns n noi nine. De aceea n teatru e posibil chiar dac pentru o durat foarte scurt s ne eliberm de compromis. Atunci n elegem poate de ce avem nevoie de teatru ca s ne amintim c e posibil s trim o via Andrei erban despre Peter BrookA nu fi sau a fi de ajutorPeter Brook i Andrei erban foto Dana Dima47IN MEMORIAMENGIn memoriam Peter Brook Scena.ro publishes a fragment from Never Alone a new volume by theatre director Andrei erban published by Polirom. The fragment focuses on the mentorship Peter Brook offered to director Andrei erban throughout his life from the first time they met when he was just 26 years old and the things erban learned from him and his work.de o alt calitate. Idei ca acestea pe care Brook nu doar le enun ci le trie te curg natural i proaspt ca dintr-un pru exact sensul cuvntului englezesc brook.ntrebarea este cum s spui o poveste care treze te interesul care s ne pun n rela ie cu miracolul cu ce nu tim De multe ori Peter Brook d exemplul simplu al copiilor si Irina azi o cunoscut regizoare de teatru i Simon cineast crora cnd erau mici obi nuia s le spun pove ti la culcare. Din gesturi mrunte din mici reac ii i ddea seama dac erau sau nu interesa i. Captiva i strigau prompt Continu vrem s mai auzim. Alteori cscau ceva nu mersese bine. Ce De ce ntrebare ce m conduce spre cel mai recent spectacol al lui Brook Why pe care l-am vzut la New York n toamna lui 2019. Cu regularitate nainte de pandemie BAM Brooklyn Academy of Music invita anual cea mai proaspt montare a lui Brook de la Paris n turneu n Brooklyn. De fiecare dat sosirea sa la New York nsemna nu numai un eveniment teatral ci i un prilej de a-l revedea personal. Brook se instala la hotel sau ntr-un apartament n Brooklyn fiind invitat regulat i n Manhattan s in diverse conferin e sau workshop-uri iar eu profitam de ocazia de a-l nso i cu ma ina noastr condus de Dana n rol de oferi i prieten n care Peter are ncredere. Dac lentoarea i blocajele din traficul newyorkez sunt un constant prilej de enervare cu Peter alturi erau o binecuvntare cci ne prelungeau timpul petrecut mpreun care i a a prea prea scurt. Zile mai trziu dup ce impresiile se a ezau m strduiam s notez esen ialul din ceea ce mi aminteam. Astfel am adunat o colec ie valoroas n care descopr sensuri noi de fiecare dat cnd recitesc. Ct de sensibile erau observa iile lui Brook despre ora ul efervescent n continu schimbare care e New Yorkul Privind din ma in blocurile aliniate pe autostrad mai bine zis intuindu-le cci vederea i e acum foarte slbit exclama Iat frumuse ea ascuns miraculoas a New Yorkului s te gnde ti c n spatele milioanelor de ferestre att de mici se afl sute de mii de fiin e umane fiecare cu dorin ele speran ele fricile lor cu tragedii bucurii e emo ionant s ne amintim c to i suntem ca ni te picturi minuscule n acest imens univers pe care nu tim s-l respectm s-l servim.De ce nu gndesc a a de obicei Why Why pourquoi zacem warum de ce n vocabularul brookian e expresia cea mai folosit. De ce teatru De ce respirm De ce ziua urmeaz nop ii De ce avem doi ochi i dou mini De ce trebuie s murim n spectacolul Why ca n mai toate crea iile recente ale lui Brook scena este aproape fr decor conform principiului inventat de el care a dat i titlul faimoasei sale cr i Spa iul gol cea mai influent carte despre teatru pentru genera ii la rnd de la a mea pn la cele de azi. Spectacolul ncepe cu o poveste amuzant inventat chiar de Brook despre originea teatrului. i anume Dumnezeu a creat oamenii i totul era armonios pn a aprut Diavolul care a introdus haosul i lenea. Ca s salveze situa ia Cel de Sus a creat teatrul. La nceput a fost ntmpinat cu mare entuziasm i bucurie n special pentru c era plin de tot felul de surprize. ncet-ncet ns surprizele s-au evaporat i oamenii i-au pierdut iar interesul ceea ce trage un mare semnal de alarm e teatrul n pericol s dispar Oare de ce Cei trei actori din Why se ntreab i ei Mi-am dedicat via a teatrului. De ce. E ntrebarea pe care to i cei care lucrm pe scen ne-o punem zilnic sau a a ar trebui.De ce are pentru Brook o sonoritate dttoare de speran pentru c de i e incomod niciun rspuns nu e definitiv ci e menit s provoace noi ntrebri. El tie poate mai mult ca oricine c teatrul e arta prezentului. i place s zic The past is history the future is mystery the present is a gift Trecutul e istorie viitorul un mister iar prezentul un dar insistnd c eternitatea e acum i aici singurul loc de unde po i s ncepi. Con tient c poate deveni o simpl formul o pune mereu la ncercare. Dac alegem o tem veche un mit o facem pentru c tim c are capacitatea s ajung n profunzime te atinge i n clipa de acum iese la lumin ceva strnit chiar de mitul vechi. Dar nu putem face din asta o re et pe care s mizm. Un mit se schimb n raport cu timpul deci trebuie conectat mereu la situa ia momentului. Dificultatea e s gsim rela ia ntre ceva foarte vechi i timpul prezent astfel nct ca spectator s m simt direct implicat i s recunosc Aha aici e vorba despre mine. A-ha aceste sunete spontane i organice exprim tot ce nu poate fi descris n cuvinte. Pentru aha lucrm pe scen. Mergem la teatru ca s avem o experien unic diferit de orice trim n via a de toate zilele. Cel mai bine se exprim prin Aha sau prin versiunea mai recent n romn wow. Ce nu tim e c aceast experien nu are loc niciodat n minte ci apare prin angajarea direct a sim urilor a intui iei a sentimentului. Pentru Brook e esen ial ca toat fiin a s se angajeze. Capul are func ia lui s observe s analizeze s fie n rela ie cu trupul i sentimentul dar nu s domine. Numai cnd suntem uimi i lua i pe nepregtite are loc adevrata experien .La finalul celei mai recente ntlniri cu noi la Paris la el acas Peter ne-a amintit c n fiecare clip avem posibilitatea s folosim poten ialul pozitiv al oricrei situa ii. Ne-a propus s ascultm rezonan a sunetului cnd spunem yes n englez oui n francez si n italian i spaniol ja n german da n romn i rus i am sim it mpreun c se creeaz o vibra ie deschis spre deosebire de nchiderea ruperea rela iei pe care o transmit no non nein nu niet. De ce s sporim negativitatea n lume spunnd nu cnd ar putea fi att de u or s spunem da Despr irea de Peter Brook e ntotdeauna dificil. Dar Brook intuind dificultatea i imitndu-l pe Prospero care rupe bagheta magic i-i ofer libertate fiecrui actor s-i urmeze propriul drum ne-a optit Lets say good bye in the spirit of hello pstrnd vie re eaua prieteniei.48IN MEMORIAMIonu SOCIUTeatrul postdramatic marcheaz o epocHans-Thies Lehmann a murit pe 16 iulie la dou sptmni dup Peter Brook. Am auzit prima dat de el cnd eram student se ntmpla n 2004 sau 2005. L-am cunoscut atunci pe T. un dramaturg din Irlanda care venise la FNT i cu care m-am neles bine. nainte s plece spre Dublin T. mi-a fcut cadou o carte Postdramatic Theatre de Hans-Thies Lehmann publicat n 1999. Scuz-m c i-o dau aa cu coperta ndoit i cu nsemnrile mele pe margine dar cred c e important s o ai. Pe mine m-a ajutat enorm cartea asta mi-a zis T.ENGIonu Sociu writes about the influence Hans-Thies Lehmann had on him and his work star ting from his book Postdramatic Theatre. The writings helped him get over the guilt he was feeling when after watching a theatre show some por tions of the plot remained unknown to him as he was focusing on other par ts of it. Lehmann made him realize that what he was doing wasnt wrong as the way we get immersed into a show also depends on the underground sensory and irrational channels.Nu-mi place termenul dar chiar pot s spun c am devorat cartea lui Lehmann pentru mine Teatrul postdramatic1 e acolo sus lng scrierile lui Artaud Grotowski Brook o carte care marcheaz o epoc i care a influenatinflueneaz oameni de teatru din toat lumea teoreticieni i practicieni deopotriv. mi aduc aminte ce mi-a zis cu ani n urm un amic din Portugalia critic de teatru Uit-te i tu la ce scrie Lehmann nu are nicio structur e un haos. i totui e o carte superb.De ce a avut impactul sta asupra mea n primul rnd Lehmann m-a ajutat s m eliberez de un anumit sentiment de vinovie. Vinovia era legat de felul n care vedeamreceptam eu spectacolele n acea perioad. Mi se ntmpla des s merg la teatru i s pierd povesteaplotul i asta pentru c uitam de text i eram atent la alte detalii care ineau de energii corporalitate cromatici alte chestii viscerale. Lucru pe care mi-l reproam mai trziu de parc a fi fost un spectator superficial. Ei citindu-l pe Lehmann mi-am dat seama c ce 1. Teatrul Postdramatic a aprut n traducerea n limba romn de Victor Scorade n 2009 n colecia FNT editura UNITEXT autorul fiind invitat s susin o conferin cu ocazia lansrii crii n festival.fceam nu era deloc un lucru ru.Pentru Lehmann teatrul e o art n care respiraia i ritmul exist naintea cuvntului i n care are loc o pendulare ntre sens i senzualitate evident felul n care vedem un spectacol ine i de aceste canale subterane senzoriale iraionale. Ceea ce nu nseamn c Lehmann respinge ideea de text sau de politic n niciun caz doar c el vorbete despre text ca fiind ntr-un raport non-ierarhic cu celelalte elemente spectaculare. i nc ceva nu exist un stil postdramatic dup cum ziceau unii din Romnia care fceau mito de Lehmann probabil fr s-l citeasc considerndu-l drept un trend trector. E ceva mai complicat de att.Un lucru mi-e clar dup ce citeti Teatrul postdramatic te uii cu totul altfel la spectacolele lui Robert Wilson Jan Lauwers Needcompany Heiner Goebbels Angelica Liddell Pippo Delbono .a ceva mi spune c Aureliu Manea ar fi fost un bun studiu de caz pentru Lehmann.i nu doar c te uii altfel dar ncepi s te bucuri cu adevrat de ce simi auzi vezi.Hans-Thies Lehmann 1944-2022Sfrit de var la ConstanaCoperta Scena.ro 57 semnat de Radu Afrim n fa Mihaela Velicu n spate de la stanga la dreapta Florin Aioane Ctlina Mihai tefan Mihai Ctlin Bucur Cristiana Luca Ecaterina Lupu Andrei Bibire Alina Manu Theodor optelea. In repetitii pentru spectacolul Sirena de pe dig titlu de lucru o producie Teatrul de Stat Constana. Colaj de texte dramatizate dup Marius Chivu Tudor Ganea Nina Cassian Dan Alexe Nicoleta Dabija Adriana Bittel Lavinia Mitu. foto Frank Hentschker