Revista nr. 56

S ncepi din nou resetarea necesarCristina MODREANUENGIs Romanian theatre ready for a real and profound update After 30 years The Romanian Association of Theatre Artists UNITER has a new president and things are seemingly star ting to change. Theatre shows and creators are gaining notoriety in Europe The International Shakespeare Festival in Craiova welcomed international productions this May and things are starting to look alive again. But are we ready to make changes when it comes to more impor tant things Like the work process in a theatre the relationship with the audience not interested in theatre after these pandemic years or the theatre educational systemEDITORIALCnd deschizi computerul i el te ntmpin cu ndemnul temporizator Updating. Dont close your computer prima tendin e s te enervezi puin i s protestezi n sinea ta am ceva urgent de fcut de ce tocmai acum i totui cedezi lai programul s-i fac update-ul i atepi s fie din nou gata de lucru. De ce nu am face asta i cu noi nine acum la ieirea cel puin temporar din pandemie odat cu rentoarcerea la ceea ce de-acum nainte va fi numit noua normalitate De ce nu ne-am da timpul necesar pentru un update real de profunzime care s curee sistemul de lucru n teatru i s relanseze pe baze noi creativitatea i relaia cu publicul Fr o autentic reconfigurare acesta publicul pe care unii se ateapt s-l regseasc umplnd imediat slile de teatru n ciuda lungii despr iri nu se va ntoarce din nou cu faa la scen. Sau o va face ocazional outdoor mult mai selectiv prin urmare mai rar dect de obicei un obicei deja rrit anual n perioada de dinaintea pandemiei conform barometrelor de consum cultural. Suntem oare din nou gata de lucru n mod real Suntem capabili s reflectm la acest mod de lucru n teatru aa cum ne-a ndemnat declaraia public a actriei Viorica Vod la Gala Premiilor GOPO din luna mai i valul de comentarii publice care i-a urmat Suntem gata s introducem noi reguli etice de compor tament n facultile vocaionale asigurndu-ne c abuzuri precum cele povestite de ctre cei intervievai n cadrul programului declanat de Reactor de creaie i experiment din Cluj nu se vor mai ntmplaYoutube Reactor de creaie i experimenthttpswww.youtube.comchannelUC0p9Vf4mqw0tYn0S8x-V-AOdat cu schimbarea pentru prima dat n peste 30 de ani a conducerii uniunii de breasl UNITER sunt semnale de nnoire i a programelor derulate de aceast organizaie esenial pentru oamenii de teatru din Romnia. Interviul cu noul preedinte Drago Buhagiar detaliaz n paginile urmtoare o par te din planurile acestuia. Deocamdat Rzvan Mazilu a fost numit director ar tistic al Galei HOP Radu Afrim regizeaz Gala Premiilor Uniter prezentat pe 4 iulie la Bistria de Raluca Aprodu actria de pe coper ta Scena.ro i Emilian Oprea iar Festivalul Naional de Teatru 2022 va fi asumat de Mihaela Michailov curatoare mpreun cu Oana Cristea Grigorescu i Clin Ciobotari dar formula nu a fost discutat isau clarificat e vorba de un nou concept incluznd un artist i doi critici sau de un curator-critic-teoretician asistat de ali doi critici caz n care ierarhia de lucru nu e deloc limpede Se continu mandatele de un an care nu permit construirea unui concept i nici invitarea unor spectacole internaionale nicidecum implicarea n co-producerea acestora care ar asigura repunerea pe har t a teatrului romnesc momentan extrem de puin prezent acolo n luna mai prezena unor ar titi precum Gianina Crbunariu Radu Afrim i Catinca Drgnescu n contexte prestigioase de lucru n Europa prima cu premiera Waste la Schauspiel Stuttgart apoi invitat la conferina EASTAP de la Milano i anunat ca membru al juriului la Festivalul Shakespeare din Gdansk n luna august cel de al doilea n turneu cu spectacolul Trei surori la Festivalul de teatru din Torun Polonia cea de a treia cu un nou spectacol teatru-documentar- concer t Millenial History de Andrea Voets pus n scen la De Balie Amsterdam ne d sperane c aceast reconectare cu scena european este relansat n contextul pandemic. Invitarea n Romnia unor creatori romni activi pe scena european precum Alexandra Badea sau Eugen Jebeleanu ambii cu noi premiere la Teatrul Naional din Bucureti marcheaz o nou deschidere de care e mare nevoie mai ales pe aceast scen zguduit de scandaluri i de lips de coeren a repertoriului. La fel ediia cu numrul 13 a Festivalului Shakespeare de la Craiova a contribuit esenial la aceast reconectare prin prezentarea spectacolelor unor creatori precum Robert Lepage Oskaras Korsunovas Tiger Lilies alturi de premiere locale cu piesele shakespeariene semnate de Silviu Purcrete Bocsardi Laszlo i Botond Nagy. Au revenit la via i alte evenimente locale printre care Zilele Matei Viniec organizate de teatrul cu acelai nume n timp ce altele se pregtesc s o fac n toamn.Deschidem n acest numr al Scena.ro paginile revistei i ctre scena muzical printr-un eseu despre libertatea improvizaiei ca for creativ dar ne ntoarcem i nspre trecut care ne ajut s nelegem mai bine prezentul i viitorul prin intervenia criticului i istoricului Miruna Runcan.Nu e uor s ncepi din nou s treci cu rbdare prin resetarea necesar. Eleonor Roosvelt spunea ns ntr-un citat rmas celebru c nu este alt cale de a ncepe ceva dect…ncepnd The way to begin is to begin. 1www.revistascena.roscena.ro nr. 56 2 2022Pre 12 leiISSN 2065 0248Revist editat de Asociaia Romn pentru Promovarea Ar telor Spectacolului A R PA SRedac tor-ef Cristina ModreanuConcepie grafic Szilrd AntalDistribu ie i comenzi Ioana Gonea 0722 210 501Coperta I Raluca Aprodu fotografiat de Radu AfrimTipar Ceconii Baia MareTrei spectacole trei scurte perspective de Cristian Gheorghefestival23Cnd morii ne vorbesc despre via de Oltia Cntecfestival21Vlad Drgulescu Vom avea un mic teatru Globe…festival18Teatru 30 de Anca Doczi-Luchianfocus15Gob Squad la Reactor de creaie i experimenteveniment11Drago Buhagiar Programele UNITER sunt solide dar cu siguran ele trebuie adaptate sensibilitii artistice a momentului…interviu4Liviu Malia Un trecut neasumat este o form de captivitate…interviu6Declan Donnellan Cuvntul e mortinterviu8Cutnd strategii de reinventaree de Irina Wolfinout33Londra n vizit la New York Gloane poetice n aciune de Cristina Modreanuinout31Afacerea murdar cu deeuri de Medana Weidentinout29Ways of Disappearing de Lucian Baneseu43Un atelier de restaurri teatrale 1 de Miruna Runcanremember46Iubirea. Privire de foarte aproape de Cristina Modreanucronica de teatru27Molire 400 Tartuffe-ul lui Ivo van Hove sparge tiparele la Comedia Francez de Mirella PatureauNINSORILED E A LT DAT37Publicul proiectelor culturale de Marian PopescuPUBLICULUISCENELE36CONTR ASENSVnt de schimbare la UNITER de Oltia Cntec41PUZZLENEW YORKDansnd printre gloane n Piaa Paradis de Saviana Stnescu40POSTFORMAOdin Teatret Arhivele unui fenomen teatral de Mihaela Michailov39TOOLKITCASTINGTrei zile la Gala Absolvenilor din Cluj de Florentina Bratfanof42INTERVIUfoto Arhiva personalDrago Buhagiar preedintele ales al UNITER Programele UNITER sunt solide dar cu siguran ele trebuie adaptate sensibilitii artistice a momentuluiInterviu realizat de Oana Cristea GRIGORESCUDup dispariia lui Ion Caramitru anul trecut unul din fondatorii UNITER i unicul ei preedinte alegerile din 11 aprilie 2022 au validat pentru urmtorul mandat de patru ani noua echip de conducere a UNITERului Drago Buhagiar preedinte Aura Corbeanu vicepreedinte. Sloganul Continuitate i deschidere rezum singurul proiect managerial propus. Drago Buhagiar preia conducerea UNITER ntr-un moment care reclam redefinirea coordonatelor uniunii noastre profesionale.Oana Cristea Grigorescu Drago Buhagiar ai preluat conducerea UNITER n echip cu Aura Corbeanu ca vicepreedinte. Cum caracterizezi acest moment al organizaiei Drago Buhagiar E un moment foarte fragil n care gsesc breasla ngrozitor de dezbinat. Cred c n societate exist o fractur ntre mediul cultural i cel politic care ar putea s aib legtur cu faptul c noi artitii o parte din noi acionm umoral fr s ne informm. Pe de alt parte cred c e i o nenelegere a fenomenului n sine. Misiunea mea este s unesc breasla s conving artitii tineri s se nscrie n UNITER. Ne intereseaz s atragem artiti de valoare tineri cu CV- pentru c aceast uniune a fost creat pentru a aduna valorile indiferent de vrsta lor. Cu ct suntem mai muli i mai unii putem transmite un mesaj mai clar celorlalte medii de care uneori din pcate depindem. OCG Cum se va materializa n acest mandat sloganul proiectului vostru managerial Continuitate i deschidere DB Sloganul reprezint scopul echipei noastre. Aura Corbeanu este un om echilibrat cu experien care iubete artitii i de ani de zile se afl n slujba lor. De aceea vom ncercam s continum proiectele existente. UNITER are proiecte bune interesante care pot i trebuie optimizate ceea ce vom ncerca s facem cu ajutorul Senatului. Continuitate nseamn c mizm pe proiectele importante ale UNITER amintesc aici Gala UNITER Gala HOP programul Artitii pentru artiti i Festivalul Naional de Teatru. Sunt programe solide dar asta nu nseamn c ele nu pot fi mbuntite. Cu siguran ele trebuie adaptate sensibilitii artistice a momentului pentru c n permanen n jurul nostru sensibilitatea artistic politic viaa se schimb. Trebuie s ne adaptm situaiei i ne gndim s primim din mediul independent i nu numai idei de programe pe care le putem dezvolta mpreun.OCG Asta nseamn c intenionai o deschidere direcionat spre mediul independent Cum definii deschiderea Dup aceti doi ani de pandemie una din a teptrile importante ale mediului teatral este tocmai integrarea mediului independent n mi carea teatral naional. n fond n ultimul deceniu ei au avut o contribuie important la nnoirea esteticilor performative din teatrul romnesc. DB Cu siguran ne intereseaz foarte tare. Pe de alt parte trebuie s amintesc c de fiecare dat cnd a fost vorba de valoare de momente importante pe care mediul independent le-a dezvoltat UNITER nu numai c le-a salutat dar le-a i recunoscut cu premii speciale n cadrul Galei UNITER. Aadar un tip de atenie i deschidere exist deja. Ce putem face la ora actual este s lrgim mai mult sfera spre idei de proiecte din mediul independent.OCG Proiecte pe care s le finanai DB Proiecte pe care s le dezvoltm n parteneriat i s depistm mpreun surse de finanare. Sigur c UNITER are o echip bun i poate ajuta dar eu cred c rezultatele optime se obin cnd ambele pr i vin cu propuneri i cu soluii. Ne dorim foarte tare ca acest lucru s se ntmple. M aflu acum ntr-o perioad de consultri dup cum am afirmat i n discursul din ziua alegerilor. M voi deplasa n ar s m ntlnesc cu criticii i nu numai cu ei voi ncerca s cunosc i artitii independeni n oraele lor. Eu cred c e o dovad de deschidere cnd cineva vine ctre tine cnd discui cu oamenii la ei acas ntr-o atmosfer mai relaxat. O astfel de ntlnire e organic. Sunt dispus s fac acest lucru mai ales c familia noastr a teatrului merit acest efort. OCG Dup doi ani de pandemie momentul prelurii conducerii UNITER presupune i analiza modului n care teatrele i arti tii au trecut prin aceast perioad extrem de grea pentru profesia lor de zi cu zi indiferent de mediul n care activeaz dar i pentru a reui s creeze. n ce fel experiena aceasta se va concretiza n programe care s valorifice activitatea arti tilor din aceast perioad DB Eu cred c pandemia pe lng situaiile delicate n care ne-a pus a eliberat nite energii creative. E drept c ne-a pus i n situaia de a reevalua uneltele cu care lucrm mai ales ale actorilor. Teatrul alturi de cinematografie sunt arte autonome printre cele apte arte cu mijloace de comunicare i de lucru diferite. Iat c pandemia a fcut mai puternic ca niciodat ca aceste dou medii s gliseze una ntr-alta. Sigur c nu toate produciile din pandemie au fost reuite dar sunt artiti care au fcut descoperiri n aceast perioad. A fost o mare 4INTERVIUENGIn this interview Drago Buhagiar the new president of The Romanian Association of Theatre Artists UNITER talks about the changes that will come with him being in this role and the managerial project titled Continuity and Openness. This includes a better collaboration with the independent sector and also a new general approach that must exist due to the impact the pandemic had on theatre as a whole.provocare reformularea mijloacele de comunicare ntr-o nou form de exprimare hibrid valabil att pe scen ct i pe ecran. Pn acum noi am crezut cu trie n teatrul live c trebuie s trecem rampa s simim energia actorilor iar actorii s simt publicul. Iat c astzi unii artiti susin c acest lucru este posibil i n teatrul hibrid care apeleaz la unelte aduse att din zona cinematografiei ct i din zona teatrului. OCG Aceast nou realitate estetic e mai veche de perioada pandemiei. Semnele hibridrii formelor vin de mult mai de departe chiar i n teatrul romnesc. Ne lovim aici de nevoia de a regndi felul n care breasla recunoate i premiaz excelena i m gndesc la Gala UNITER i la necesitatea de a reformula categoriile pe care le premiem n acord cu realitile de azi ale scenei. Cum vezi racordarea la prezent n aceast problem pe care breasla a reclamat-o n ultimii ani DB Ce se ntmpl acum la noi eu am vzut nc din 2000 la New York de exemplu n spectacolul The End of Cinematics de Steve Reich. Sigur c interesul pentru tehnologii nu dateaz de ieri de azi dar noi ne luptm cu mijloacele. nc nu avem mijloace tehnice s putem face experimente de genul acesta care au fost i rmn n continuare extrem de costisitoare. Sigur c sunt teatre care au investit n tehnologie i au beneficii dar sunt foarte puine. De exemplu Teatrul Naional Radu Stanca de la Sibiu a investit n Scena digital dar aveau de ani de zile mese de montaj i camere iar pandemia nu i-a prins nepregtii. La Scena digital s-a lucrat profi cu ajutorul lui Alexandru Condurache regizor de film documentar.OCG Vorbim despre o realitate n teren diferit de la un teatru la altul. n limitele tehnice existente e incontestabil efortul i interesul artitilor de a explora zona noilor tehnologii. Cum se va reflecta aceast realitate n premiile Galei UNITER DB Evident vrem s adugm noi categorii s regndim premiile. Am i ncercat prin premiile speciale s acoperim o zon care era cumva n dezvoltare dar care nu se manifesta constant. M refer la ceea ce nseamn video-mapping micare scenic coregrafie inclusiv muzica special compus sau altfel folosit dect descriptiv. Am simit c trebuie s evideniem aceste reuite prin premiile speciale. Desigur acum mpreun cu Senatul UNITER ne vom gndi s rspundem noii realiti teatrale a spectacolelor hibride. Ele se afl undeva ntre teatru film dans instalaie experiment. Sincer uneori mi-e i fric s folosesc cuvntul instalaie pentru c eu am fost la vremea respectiv fan Joseph Beuys Yves Klein. Trebuie ns s fim oneti i s datm aceste experimente n contextul lor s nelegem c ele au nsemnat ceva la vremea lor. Acei oameni fceau nite gesturi puternice n anii aceia.OCG. ntotdeauna gesturile relevante artistic sunt generate de un context socio-politic dat. DB Da asta i vreau s zic. Dintotdeauna artitii rspund ncercrilor i pe mine acest lucru m intereseaz cum am contracarat noi situaia extrem n care pandemia ne-a inut izolai n case n speech-ul de la preluarea funciei am afirmat c mpreun unii trebuie s spunem mediului politic Aportul artitilor n societate e foarte important. n perioada de izolare ai supravieuit i cu noi ai supravieuit pentru c artitii au fost prezeni n casele voastre pe un ecran sau nite voci v-au salvat. Pe de alt parte vreau s m uit atent la artitii care realmente i-au descoperit un tip de mijloace n aceast perioad. Ca s dau un exemplu mi se pare interesant ce propune Bobi Pricop. Aceste spectacole filmate transmise sunt valabile i online i pe scen. Sau Andreea i Andrei Grosu au filmat Autobahn cu aceeiai actori cu care au fcut i spectacolul pe scen i au produs o alt form. Am dat aceste exemple pentru c le consider abordri diferite absolut valabile n spiritul timpului. E foarte important c artitii s-au repliat i nu au cedat. Asta nseamn n opinia mea un artist activ care rspunde imediat unei situaii dificile.OCG Care sunt punctele slabe de fragilitate ale UNITER n acest moment DB n acest moment cred c suntem n ntrziere cu nite decizii concrete privind selecionerii sau selecionerul FNT i ai Galei HOP ntre timp aceste decizii au fost luate n.red.. Sigur c a fost un context dat dar n zona asta trebuie luate decizii extrem de rapid nu numai din punct de vedere artistic ci i corecte din perspectiva timpului rmas astfel nct s facem posibil derularea celor dou evenimente. Pe de alt parte din punctul meu de vedere ca artist cred c este nevoie ca n viitorul apropiat s continue s ni se alture ct mai muli artiti din toate generaiile din toat ara. Este nevoie de ei. Dac vrem s facem schimbri n UNITER mai mari mai mici nu le putem face dect din interior. Iar pentru a aciona corect din interior e urgent ca artiti de valoare s devin membrii UNITER ca peste patru ani s ni se poat altura n Senat.OCG Oare nu repliere e cuvntul care descrie momentul UNITER de acum o repliere a organizaiei n spiritul timpului i n raport cu misiunea teatrului n societate DB S nu uitm c teatrul este o art de echip. Dac problemele i dorinele sunt comune atunci i soluiile trebuie construite mpreun. Putem vorbi despre o repliere atta vreme ct artitii vor s se adune n interiorul UNITERului avnd acelai scop aprarea breslei din toat ara. tim c artitii care ne-au investit ateapt un rspuns n care trebuie s se regseasc ct mai curnd ceva din ateptrile mediului teatral iar asta nu se poate face dect mpreun. 5INTERVIULiviu Malia Un trecut neasumat este o form de captivitateInterviu realizat de Cristina MODREANUStimate domnule profesor ai coordonat recent un proiect editorial extraordinar implicnd multe personaliti active n teatrul romnesc dramaturgi actori regizori critici – n ncercarea de a oferi o analiz exhaustiv a dramaturgiei din Romnia n comunism. Facei acest stop-cadru dup 30 de ani dar l numii S nu priveti napoi. Comunism dramaturgie societate. M n el eu sau avei o poziie ambivalent cel puin pn la un punct privind acest demers pe care l-ai iniiat Proiectul care a tot crescut n timp reunind cum bine sesizai foarte multe nume i discursuri de genuri diferite de la texte autobiografice la studii critice ori mrturii ale unor scriitori i gnditori profesioniti ba chiar un poem tematic nu exprim o poziie personal. Totodat nu e numai o carte de istorie teatral de altfel o premier n lumea noastr cultural ce i propune o ampl investigaie asupra felului n care este perceput astzi dramaturgia din timpul comunismului ci una de reflecie despre comunism i tranziie n Romnia. O bogat meditaie inclusiv asupra vieii cotidiene i a condiiei altor arte literatur film n timpul fostului regim socialist rspunde unei probleme de nelegere i de metabolizare a acestor etape istorice. Dramaturgia inclusiv Noua Dramaturgie post-comunist este aici o hrtie de turnesol a societii prin care se es mai multe naraiuni. Desigur sintagma din titlu este un joc intertextual ce mizeaz pe ambiguitatea multiplelor sensuri posibile. Amintete de Orfeu care rateaz n ultimul moment salvarea femeii iubite datorit unei priviri interzise dar i de cazul biblic al soiei lui Lot transformat prin pedeaps divin n stlp de sare privirea n urm fiind de asemenea fatal. Dar mai ales trimite la celebra pies a lui John Osborne Privete napoi cu mnie i la faptul c vine o vreme cnd exist suficient distan fa de trecut unul care a pregtit un viitor fr speran pentru ca furia s fie exprimat iar rul exorcizat. Aadar ambivalen Desigur. Cel puin ambivalent. Mai mult a zice plural. Nu ne aflm n posesia unor rspunsuri categorice definitive. Vrem dimpotriv s provocm rspunsurile cititorilor.O ntrebare conex ar fi la captul acestui enorm efort critic care ar fi concluzia dvs mai merit s privim napoi nspre dramaturgia produs n timpul comunismului n limba romn i n limba maghiar Ct anume mai poate fi recuperat din aceasta pentru scena de azi din 2022 Rspunsul nu este univoc. Din perspectiva istoriei culturii i a istoriei teatrului nu numai c merit dar e o obligaie nc neonorat. Destinul dramaturgiei romneti pe scena post-comunist a teatrelor atest modul n care nu ne asumm propriul trecut. La o distan de peste 30 de ani este momentul ca trecutul comunist s fie investigat responsabil n ncercarea de a pune ordine n ceea ce preapare inclasabil.n ceea ce privete recuperarea vechii dramaturgii din perioada comunist problema nu e de ordin cantitativ ci axiologic. Nu exist o metodologie a cercetrii i nu sunt fixate criteriile evalurii. Am conceput prezentul demers revizionist pornind de la convingerea c e necesar s fie regndit sistemic ntreaga creaie artistic din apusa lume a socialismului. Rspunsurile sunt categoriale n general opiniile dramaturgilor nu coincid cu cele ale criticilor de teatru de exemplu i fr ndoial profund subiective. nsumate devin ns relevante. Aceast carte este necesar. Ea nu e totui dect o incursiune de tatonare o platform de lansare a unor sper viitoare cercetri. Modificrile de canon sunt un subiect fierbinte de discuie n lumea postcolonial iar literatura inclusiv cea dramatic a fost prima care a intrat sub reflector n acest sens. Prerile sunt nc mprite cu privire la dilema sunt sau nu rile din fostul bloc sovietic n proces de decolonizare dup cderea zidului Berlinului unii cred c i noi am fost colonizai alii susin c nu. Un lucru e clar ns pe parcursul celor trei decade trecute de la schimbarea de regim s-au nregistrat i la noi diverse repoziionri fa de dramaturgia local. Avem astzi un nou canon postcomunist al autorilor dramatici din Romnia sau el a fost complet explodat de schimbarea de regim politic urmat de multiple modificri ale consumului cultural i n spe teatral ntrebarea dvs. este descurajant de complex. Ar trebui s i se rspund ct de ct mulu mi to r printr-un tratat. M mulumesc cu schia unui posibil rspuns.Studiile post-coloniale nu sunt doar o mod intelectual ci un curent de gndire. Desigur termenul colonial nu ne poate fi aplicat n sens deplin Romnia nu a fost propriu-zis o colonie a URSS. C Moscova a exercitat vreme de cteva decenii o influen major asupra Romniei i a ncercat s-i impun politici economice culturale i lingvistice de pe poziie autoritar de dictat i cu se vede i astzi o vocaie imperialist 66foto Arhiva personalINTERVIUENGCristina Modreanu interviews Liviua Malia about his new book Dont Look Back. Communism Playwriting Society which makes an exhaustive analysis of playwriting in the communist era in Romania. The author talks about how the plays written in this era are still important how theatre and the taste for it have undergone a change with the post-communist auto-colonization and he affirms it is possible to leave the traumatic past behind.e incontestabil. Dar atitudinea Moscovei a fost difereniat n raport cu diversele state ale Europei de Est aflate n zona sa de influen i adaptat fiecruia dintre ele n parte. Contextele multiple atest complexitatea Estului i invit totodat la tratarea problemei nu ca pe o relaie unilateral de dominaie ci ca pe una ce vizeaz un context geo-politic regional de schimburi reciproce inclusiv democratice de bunuri.Mult mai fertil mi se pare ns n acest caz conceptul lui Alexander Kiossev de auto-colonizare i aplicat relaiei cu Occidentul. De fapt vitalitatea sa e evident dac ne raportm la termenul de auto-colonizare nu ca la un concept ci aa cum propune acesta ca la o metafor. Respectiv vd auto-colonizarea ca pe o incitare la o analiz nuanat acurat i stimulativ a unor realiti istorice i nu ca pe o ideologie politic. For a de atracie a modelului occidental de civilizaie este redutabil i a exercitat asupra noastr o adevrat fascinaie. Totui doar relativiznd putem i de ast dat afirma c exist elemente sociale economice culturale ale unei politici de colonizare chiar dac fr ndoial Occidentul s-a comportat adesea n aceast logic. Dimpotriv n contexte geo-politice specifice i n momente istorice diferite am fost iari parte a unei micri de negociere a relaiilor dei e adevrat i asta am fost percepui de metropolele Europei drept o cultur lateral. Auto-colonizarea poate deveni nu doar o modalitate dezirabil de analiz subtil a tipurilor de reacii ale Romniei la influena persuasiv a Occidentului de a investiga i descifra dinamica acestor relaii complexe ci i suportul unui program funcional de integrare i cooperare de democratizare n cele din urm. Auto-colonizare da. Dar ca introspecie i nelegere de sine nu ca inchiziie.n ceea ce privete canonul post-comunist al autorilor dramatici romni lucrurile nu sunt cu nimic mai simple. Noiunea nsi de canon este supus contestrii i a suferit un proces de deconstrucie i de erodare. Canonul literar implic valoarea estetic dar aceasta e tot mai puin prezent n evaluare. Sunt perfect de acord cu Mircea Martin care pledeaz nu pentru anularea canonului ci pentru deschiderea sa.Revenind cartea de fa atest un paradox. Anume c n pofida multiplelor respingeri i delimitri ori a diferenelor generaionale canonul dramaturgiei din perioada comunismului s-a constituit totui chiar n afara instrumentelor uzuale de validareconsacrare. Numele care l compun sunt Teodor Mazilu Marin Sorescu Dumitru Radu Popescu Dumitru Solomon Iosif Naghiu Horia Lovinescu Ion Bieu Aurel Baranga Gellu Naum Ecaterina Oproiu Romulus Guga I.D. Srbu Radu Stanca i dac i includem i pe autorii din exil Matei Viniec i George Astalo. E ns un canon sui generis care exprim un consens mai larg. E nevoie de studii sistematice dezbateri de pres i construcii critice solide monografii sinteze i istorii ale teatrului care s examineze i s aeze lucrurile. Deocamdat toate acestea cu foarte puine excepii lipsesc.n seciunea Paralelisme i intersecii din carte punei o ntrebare esenial Cum ne debarasm de trecut. Putei relua aici pe scurt cteva argumente pentru cei care nu au citit nc volumul dar sunt curio i s o fac Altfel spus este posibil s ne debarasm de trecut sau el trie te n noi i avem nevoie mai degrab de o exorcizare prin analiz critic Memoria este un vector identitar dar adesea trecutul att pe plan personal ct i comunitar greveaz asupra prezentului. Literatura nu se poate rupe de trecut care este ncrustat fie i polemic n fibra contemporaneitii. A ti s gestionezi relaia cu propriul trecut este un indiciu de maturitate inclusiv politic. Morala acestei cr i este urmtoarea nu doar c nu am nvat cum s renunm profilactic la un trecut nociv dar nici mcar nu am realizat un consens despre modul n care ne evalum trecutul recent. Depoziiile co-autorilor acestei cr i sunt un semn c uitarea ascunde sub faldurile ei micri tectonice ale memoriei. Nostalgiile personale ne invadeaz condamnarea sau indiferena moral amprenteaz cercetarea oamenii politici instrumentalizeaz trecutul absolutizndu-i efectul pentru a se de-responsabiliza. Culpabilizarea trecutului este o modalitate comod i pervers de inocentizare a prezentului.Ct vreme trecutul nostru comunist este viu el continu s fie traumatic dar i invaziv un impediment grav pentru proiectele actuale tocmai pentru c este neasimilat. E necesar s ne mpcm cu trecutul nostru recent s-l dezactivm politic. Pentru a deveni un trecut iertat dezamorsat i neutralizat deci inofensiv e nevoie de o despr ire de trecut o curire i nu de ocultarea lui. Acesta trebuie izolat i sondat critic cu instrumente ct mai complexe mai rafinate i mai adecvate materialului analizat cu alte cuvinte supus onest investigaiei istorice. Un trecut neasumat este o form de captivitate.7INTERVIURegizorul Declan Donnellan Cuvntul e mortInterviu realizat de Pompilius ONOFREIPe 2 iunie 2022 a avut loc ceremonia de oferire a titlului de cetean de onoare al municipiului Craiova regizorului britanic Declan Donnellan i scenografului Nick Ormerod. Cei doi celebri artiti au lucrat anul acesta la Teatrul Naional din Craiova unde au regizat Oedip Rege de Sofocle. n urma unei colaborri reuite cuplul artistic este ateptat din nou pe aceeai scen colaborarea urmnd s aib loc n anul 2024. Interviul care urmeaz a fost realizat imediat dup premiera spectacolului Oedip Rege.a lui Nick Ormerod care semneaz scenografia i a trupei craiovene. D.D. Cred c cel mai important lucru este corpul. Acesta e ceea ce conteaz cu adevrat. Cci iat la un moment dat i eu i dvs. va trebui s trecem prin aceeai teribil transformare va trebui s murim. i n-are nici un rost s vorbim despre semnificaia mor ii o vom experimenta fie c-i atribum sau nu vreun neles. Spre exemplu cnd eti bolnav i reacionezi tremuri necontrolat sau vomii corpul tu e acela care preia controlul. Iar asta e ceva la care eu cred c trebuie cu adevrat s meditezi corpul tu este atunci cel care dicteaz. i exist doar cteva alegeri pe care trebuie s le facem n via iar una din ele este nelegerea faptului c depindem de corp we are embodied. Iar acest aspect este definitoriu i n teatru. n sensul c e foarte important s ne folosim corpurile respiraia dar i proximitatea fa de ceilali oameni precum animalele aflate mpreun n acelai adpost. S contientizm asta i s ne simim mpreun. i s fim mai puin singuri. Unii desigur pot gndi altfel ns mie mi se pare o pierdere de timp s faci din teatru doar un loc de schimb de idei i s lai deoparte corpul. Mi se pare cum s spun cam ieftin cam srac. Asta cred eu.P.O. i de aceea ai optat pentru aceast interferen pentru acest amestec asumat i determinat al actorilor cu publicul n acest spectacol itinerant n care aciunile actorilor se desfoar printre spectatorii aflai i ei pe scen… D.D. Da e unul dintre motive. Oricum n orice fac sunt n primul rnd interesat de corpul actorului. De aceea mi plac att de mult forme de manifestare precum dansul sau cntecul ca s folosesc doar dou exemple. Iar lucrurile astea sunt incredibil de importante astzi. Eu cred c arta e foarte important tocmai pentru Pomplius Onofrei E o plcere domnule Declan Donnellan s v revd la Craiova cu att mai mult cu ct ocazia este una excepional prima montare a dvs. pe scena i cu actorii Naionalului craiovean cu un text fundamental al literaturii dramatice Oedip Rege de Sofocle. Declan Donnellan E o bucurie pentru mine s m aflu aici n aceste condiii i dup premiera aceasta n faa unui public att de cald.P.O. Mrturisesc c abia acum dup vizionarea spectacolului neleg mai profund semnificaia afirmaiilor dvs. de la conferina de pres premergtoare Cuvntul nu conteaz sau mai curnd semnificaia cuvintelor nu are o att de mare importan pe ct obi nuim s le-o conferim n teatru. i adugai Respiraia conteaz perceperea ei i a suflului actorului dar mai ales contactul direct foarte de-aproape cu actorul ce ntruchipeaz personajul. Iar asta s-a demonstrat cu eficien pe scen prin propunerea dvs. 8Oedip rege regia Declan Donnellan foto Arhiva Teatrul Naional CraiovaINTERVIUENGIn this interview Declan Donellan talks about his show Oedipus King by Sophocles at The Marin Sorescu National Theatre in Craiova a show that he always wanted to stage and about the creative process that accompanied it. The director mentions the importance of the body in our day-to-day lives but also in theatre and how only focusing on the word a thing that our society is trying to do can become unreliable as well as how he doesnt feel like he is par t of any theatre school of thought or trend but rather prefers to do the best job he can.c ne reconecteaz cu corpurile noastre. Ceea ce mi se pare c nu realizm cu adevrat e ct de mult societatea noastr dorete s ne determine s fim ntr-un soi de divor cu propriile noastre corpuri. Iar cuvintele sunt foarte folositoare pot ajuta cu adevrat s nelegem unele lucruri dar n acelai timp pot deveni tirani…P.O. Tirani D.D. Da tirani i astfel ne pot determina s fim foarte singuri Uneori te poi simi ruinat i vinovat pentru c nu reueti s foloseti cuvintele pentru ca s explici ceea ce simi. i de fapt cel mai probabil nu prea poi face asta pentru c vorbele cuvintele sunt foarte rudimentare i cred c teatrul e o form foarte ciudat a artei pentru c acolo n arta pur cuvintele nu funcioneaz. Iat muzica e foarte clar direct dansul la fel cntul e foarte limpede ntr-un fel. Dar teatrul i literatura sunt mai bizare mai stranii din acest punct de vedere pentru c folosesc cuvinte. Iar n fapt cuvintele ne sunt destul de mpotriv pentru c dei par s ne ajute s comunicm nu o fac prea mult…P.O. Dar cuvintele ne ajut totui s spunem s mprt im pove ti… D.D. Bineneles c pot spune ns ne spun un anume gen de poveste. Povestea poate fi acolo ca ntr-o pies ns povestea nu e lucrul cel mai important. Povestea e un sistem de livrare. Un sistem de comunicare pentru o experien uman nenuanat crud. Ca un soi de dare de seam. Cci pn la urm mprtirea a ceea ce trim nu e despre de cuvinte. Vorbele sunt moarte. Nu exist via n cuvnt. ns cuvntul poate transporta ceva.P.O. A adar cuvntul e mort D.D. Da.P.O. A putea s folosesc asta drept titlu pentru acest interviu D.D. Da. ns nu e precum la Nietzche cnd spunea c Dumnezeu este mort. Nu e att de categoric sau de declarativ. i nu e att de acum nu att de deodat. Cuvntul a fost dintotdeauna mort. ns noi folosim acest lucru mort ca pe un mijloc de a exprima sau de a face ceva. Dar cred c ntr-un fel n ntreaga art ne folosim de anumite instrumente moarte pentru a crea ceva prin care s putem s mprtim viaa. Cred c sta-i un adevr. ns mai ales cuvintele pot fi i periculoase. Cci cuvintele ne pot induce teribila iluzie c deinem controlul. Iar noi de cele mai multe ori chiar nu suntem n control. i trebuie n mod continuu s ne dumirim c nu deinem controlul De aceea viaa e att de covritor dezamgitoare pentru noi. Iar dac credem c stpnim ceva din acest demers atunci suntem pierdui. Cci ne vom trezi la un moment dat descoperind ct de descoperii suntem. Iar cuvintele pot deveni primejdioase tocmai pentru c ne pot face s credem n aceast iluzie. Desigur cuvintele sunt utile dar sunt folositoare doar ntr-un context foarte limitat. Ele nu ne ajut s fim umani cu adevrat.P.O. Asta ar putea explica de ce Cheek by Jowl compania dvs. de teatru continu s fie de 41 de ani att de organic… Att de direct i de mictoare ntr-un fel D.D. V mulumesc mult pentru compliment. Poate c da Dar revenind la folosina cuvntului poate aa se explic faptul c vorbim limbi diferite. Cci oamenii au judeci i valori diferite n privina limbajului verbal. i-atunci cum privim cuvintele Cred c ele reprezint un soi de lucru mrunt n privina conexiunii legturilor interumane. Noi continum s ne prezentm s ne vindem spectacolele munca noastr n faa unor spectatori strini de limba n care jucm. i e foarte interesant s vedem ce transmitem sau ce putem mprti chiar dac acetia nu cunosc nelesul cuvintelor. De aceea spun c pn la urm reprezint destul de puin. Uneori reprezint chiar o distragere a ateniei. Cteodat da sunt importante dar nici mcar pe departe att de importante pe ct ar vrea s credem societatea de consum n care trim. Oricum asta ar necesita o discuie mult mai ampl i nu cred c-o putem dezvolta acum aici.9Declan Donnellan foto Arhiva Teatrul Naional CraiovaP.O. i totui n contextul acestui spectacol Oedip Rege despre care spuneai c a fost de mult vreme pentru dvs. o dorin de mplinit… D.D. ntr-adevr voiam de mult vreme s l pun n scen…P.O. …i rmnnd nc puin la nelesul pe care l dm cuvintelor dac ar fi s alegei ntre soart i destin pe care dintre ele l-ai alege pentru a defini mai bine caracterul protagonistului D.D. Nu sunt interesat v spun sincer nici de soart nici de destin Pentru c folosirea lor tinde s ridiculizeze lucruri care in mai mult de spiritual cnd ne asumm aser iuni de tipul asta-i soarta mea sau altele asemenea. Soarta lui Oedip este determinat de faptul c-i spune siei o minciun. i cu toii cei din jurul su tiu ntr-un fel c el triete o minciun. Iar noi tim deja c el se minte singur. i mai tim c ntr-o bun zi se va trezi i va realiza asta. Chiar i el o tie ntr-un mod bizar. Dar eu cred c soarta e foarte primejdioas dac o lum ntr-un sens mistic. Cred c sunt multe lucruri misterioase n lume i multe mistere cu care avem de-a face. Dar nu cred c soarta e o noiune chiar aa de interesant. Ce-ar fi cu adevrat interesant e s ne dm seama cum ne amgim singuri ct de lipsii de putere suntem incredibila msur a minciunilor pe care ni le spunem singuri i pe care le i credem pentru a ne simi puternici s aprem n faa celorlali cu un costum scump cu o main impozant cu tot felul de nsemne etichetabile. i toate aceste minciuni amgiri pe care ni le spunem sunt pentru a ne determina s ne simim n control dar nu suntem pn la urm n control fa de noi nine. Iar cnd ne trezim la un moment dat i realizm asta o lum razna. Aa c soarta e c ne vom trezi ntr-o bun zi i vom avea acest oc teribil. i de aceea cred c e periculoas uneori pentru c putem da vina pe soart pe destin pentru ceea ce ni se ntmpl cnd dimpotriv ar trebui s ne asumm responsabilitatea pentru a vedea ce se sau ni se ntmpl. Nu e o responsabilitate foarte profund doar trebuie s fim ateni la ce se petrece n lume iar asta e ceea ce conteaz. A face orice s nu-mi asum responsabilitatea pentru asta.P.O. ntorcndu-ne ns la premiera de la Craiova i la modul n care ai lucrat cu actorii pentru a obine aceast apropiere organic de care vorbeai am aflat din interiorul laboratorului dac vrei c dumneavoastr nu dai actorilor indicaii univoce precise imuabile de mi care de interferare cu masa de spectatori care se afl pe scen de directive .a.m.d.. n loc de asta dumneavoastr spunei pove ti istorii ntmplri semnificative care prin informaiile oferite s duc la aceast mi care aparent dezordonat a performerilor prin mijlocul publicului care-i nconjoar sau le dau ocol dar care creeaz fluxul organic al spectacolului i pn la urm senzaia de martor pe viu al pove tii… D.D. Cred c e adevrat. De asemenea nu sunt superior. i nu-mi propun s fiu astfel zicnd aa trebuie s trieti acesta e adevrul eu tiu cel mai bine adevrul nu sunt un preot nu sunt un sfnt nvat sau revelat. Nu tiu Adevrul. mprtesc poveti istorii cu oamenii n sperana c ceva emoional i uman va fi mprtit n acest proces. i asta este funcia povetii. Dar povestea i ea e doar un sistem de livrare cum ziceam. Iar asta se ntmpl doar pentru c sunt singur. i pentru c i ali oameni sunt singuri. i avem nevoie s ajungem s fim mpreun cu exemple de acest fel cci aa putem s mpr im ntre noi ceva. Spre exemplu un cntec sau un dans sau alte lucruri simple de genul asta. Ele ne fac s fim un pic mai puin izolai. Cci suntem ngrozitor de izolai de singuri. ns lumea n care trim acum are nevoie s fim izolai dac n-am fi att de fiecare n parte n-ar mai fi necesar s cumprm att de multe mizerii Iar ca o concluzie cred c exist for e care vor care i doresc s fim izolai.P.O. Spre finalul acestei discuii v-a pune totui o ntrebare destul de standard dar poate revelatoare ce fel de teatru ai spune c facei dumneavoastr domnule Donnellan D.D. S fiu sincer eu nu gndesc n termeni de felul acesta curente sau coli sau tendine sau etichete. ncerc s fac ct de bine pot s vd spectacolele mpreun cu publicul mi doresc s fac conexiuni cu spectatorii. Nici mcar nu cred c am ceva anumit a le spune. Eu doar folosesc anumite piese texte i le transpun mpreun cu actorii n faa publicului i ncep s realizez c lucrurile se ntmpl n spectacol fr mcar s le fi preconizat sau chiar neles dinainte. i nici mcar nu m-a deranja s le descriu. Sincer. Nu e sta modul meu de gndire. mi doresc doar repet s fac toate aceste lucruri ct de bine pot.P.O. i ultima scurt ntrebare domnule Donnellan vei reveni la Craiova La Teatrul Naional Marin Sorescu de aici D.D. Da m voi ntoarce desigur. Am fost invitat i o voi face. i sunt foarte fericit c va fi aa.INTERVIU10Oedip rege regia Declan Donnellan foto Arhiva Teatrul Naional CraiovaEVENIMENTENGSean Petten and Simon Will members of the British-German Gob Squad engage in a discussion with the par ticipants of the devised theatre workshop which was held at Reactor of Creation and Experiment in Cluj. The two familiarized the attendants with the exercises and working methods of Gob Squad and also had the opportunity to see two theatre shows produced by Reactor. The discussion mentions various subjects like the way the companies work collective creation the power ratio in theatre and also feedback for the workshop.Despre structuri invizibileGob Squad la Reactor de creaie i experimentPetro Ionescu mi amintesc multe lucruri pe care le-ai menionat n timpul atelierului i care mi-au dat de gndit felul n care v mprii munca faptul c ajungei uneori n faza n care nu mai tii ce facei sau c alteori exist o lips de sens. Iar pentru mine e cumva reconfortant s tiu c i voi trecei prin asta. E ceva care a rmas cu voi dup aceast ntlnire Care erau planurile i ateptrile voastre legate de venirea la ClujSean Patten Eu eram destul de ignorant legat de teatrul din Romnia. Nu am vzut niciun spectacol al vreunui artist romn pn s vin la Cluj. Cred c e grozav c am avut ocazia s vedem i dou spectacole de-ale voastre. Chiar s-a simit ca un schimb am ajuns s aflm multe despre Reactor i am nvat multe. Pe de alt parte fiind ntr-un colectiv atta timp mi-am dat seama c majoritatea spectacolelor nu sunt fcute de colective. Peisajul teatral german este foarte mult despre vocea unui regizor n perioada 2-4 martie Sean Patten i Simon Will doi dintre membrii colectivului britanico-german Gob Squad au susinut la Reactor de creaie i experiment un atelier de devised theatre n care au familiarizat participanii cu exerciii i metode de lucru colective specifice Gob Squad. Dincolo de cele 5 ore de atelier pe zi cei doi au vzut dou dintre spectacolele produse de Reactor INCORECT i D-te din soare ambele regizate de Leta Popescu. Atelierul a avut loc n cazul proiectului cultural 34Solastalgia34 cofinanat de AFCN cu sprijinul Centrului Cultural German din Cluj-Napoca.Discuia de mai jos a avut loc la o lun dup atelier i a avut ca scop oferirea unui cadru mai aezat pentru feedback dar i de reflecie la teme mai ample ce in de modul de funcionare al celor dou companii creaia colectiv raporturile de putere n teatru dar i relaia cu istoria.i de cele mai multe ori e vorba despre un singur om cu o viziune. Asta m cam ine departe de a lucra cu un regizor. Dar dup ce am vzut spectacolele voastre m-am gndit c poate e posibil s faci un astfel de proiect care s fie uor i fluid. Ne-a inspirat mult s vedem asta.Simon Will n ceea ce privete ateptrile eu ncerc mereu s opun rezisten. Refuz s am ateptri. Dar am avut o uoar ngrijorare c nu o s mi plac spectacolele voastre pentru c tiam c montai piese de teatru i n general mie nu mi prea plac piesele de teatru. Dar mi-ai deturnat complet ateptrile. Sunt multe feluri n care poi lucra colaborativ iar noi avem uneori nite puncte de interes sau lucrm mai nti cu forma i apoi apar tematici. Pe cnd voi la Reactor avei totui un material tematic de la care ncepei.Oana Mardare Pentru mine a fost neateptat s neleg n profunzime felul de a lucra al Gob Squad. Iar voi ai tot zis Aa facem noi i acest efect aproape performativ aceast convenie a devenit foarte puternic. i mie mi-a rmas ceva n minte ca o mantr din discuia despre etapele i dezvoltarea companiei cnd unul din voi a zis despre cum facem structurile invizibile vizibile. i la Reactor e acest moment de dezvoltare n care ncerc s mi dau seama cum lucrm la un nivel invizibil.S . P. i mie mi se pare interesant cum procesul acestui atelier ne face de fapt s reflectm asupra propriei noastre munci. De exemplu la atelier aveam o discuie i unul din actori mi-a zis Practic atunci cnd ncepei un proiect voi nu tii subiectul tema sau forma i cumva o descoperii n timp ce facei nu i m-am gndit c e un lucru cam riscant nuP.I. Urmtoarea ntrebare are legtur cu modul vostru de lucru non-ierarhic cu metode de devised theatre. Acest mod de a pasa responsabilitatea de a o mpri i de a nu v asuma 11Gob Squad foto Ramona Gheorghiu Zuriell PhotographyEVENIMENTc o singur persoan are puterea ntr-un proces artistic e conectat la un sistem de ncredere n fiecare membru al companiei voastre. Cum se poate construi un asemenea sistem i ct dureaz s se construiascS . P. Cred c baza pentru genul sta de sistem e ca fiecare s fie devotat i s cread ntr-un sistem non-ierarhic. Cred c modelul nostru a fost mai degrab felul n care oamenii ar lucra ntr-o formaie fac muzic mpreun. Iar un moment crucial a fost acum 10 ani cnd am nceput consilierea un fel de terapie de grup i atunci a aprut comentariul despre a face vizibile structurile invizibile i responsabilitile care n mod inevitabil apar ntr-un grup ca s le putem mbunti.S.W. Cnd am venit eu n Gob Squad compania avea deja 5-6 ani i nainte de toate era acest angajament al tuturor ntr-o structur non-ierarhic. Dar nu aveam multe resurse habar n-am cum mi plteam chiria. i bineneles am avut noroc pentru c lucrurile au nceput s mearg i dintr-odat a trebuit s construim structuri cu cine face munca cu ct plteti e cineva care muncete mult prea mult dar nu zice nimic i e interesant c doar n ultimii 10 ani Gob Squad a nceput s vorbeasc foarte concret despre bani i i dai seama cum banii sunt ceva foarte subiectiv i c oamenii au o relaie foarte diferit cu banii. i atunci trebuie s restructurezi i s tot restructurezi e mereu un work in progress. Dar lucrul cel mai important e baza de care a zis Sean exist consens n grup Exist o valoare fundamental cu care lucrm pentru a gsi un acordS . P. Cred c ntrebarea e avem acelai vis Dac da atunci restul poate continua. Dac nu mprteti acelai vis poate s fie complicat. La nceput pentru primul proiect eu i Sarah am scris un proiect pentru a strnge bani i le-am spus celorlali Am primit banii s-l facem dar nu vrem s fim liderii nu vrem s fim regizori. Visul nostru este s lucrm colectiv. V bgai Aa c acel moment a fost o mic piatr de temelie.O.M. neleg acest vis artistic i valoarea despre care vorbeti dar la un nivel foarte practic pentru mine ideea de ierarhie e poate o structur a responsabilitii. M ntreb dac poi translata asta atunci cnd dezvoli o echip de management i alte aspecte diferite. Pentru c n termeni administrativi vd c avei un sistem destul de clasic exist un manager al companiei exist departamente.S . P. Desigur pe msur ce compania a evoluat unii oameni au avut tendina s se specializeze n anumite domenii. Nu e ca i cum toat lumea face de toate tot timpul dar e foarte rar ca cineva din birou sau din echipa de management s aib s zicem unica responsabilitate pentru ceva anume. Un element important e de fapt partea financiar toat lumea e pltit la fel pe or. Deci chiar i n aceast structur nu exist cineva mai puternic sau mai slab.P.I. Cum poate un grup de arti ti s fie coeziv i unit respectnd diferenele dintre membriS . P. Cred c munca pe care o facem trebuie s fie flexibil liber i suficient de deschis ct s conin diversitatea de personaliti i de abordri. De exemplu n spectacolul Are you with us exist mult libertate n aa fel nct oamenii i gsesc locul. Cred c spectacolele n care ne place s jucm sunt cele care au un echilibru bun al unei structuri i al unei viziuni clare dar exist suficient loc liber.S.W. Mai sunt i alte proiecte n care structura muncii n sine are capacitatea s conin dorinele diverse ale grupului dar m gndesc i la multe exemple cnd ajungeam la premiera spectacolului i cu o sear nainte noi nc aveam discuii pasionale despre ce final ar trebui s aib. Uneori lucrurile se rezolv de la sine prin intermediul realitii i alteori nu se rezolv niciodat. Noi nici nu suntem un grup care s zic hai s votm i dac majoritatea voteaz albastru atunci e albastru. ncercm s rezistm acestei metode de lucru. M gndesc c poate ar trebui s ncercm un proces n care s fie Sean i Sarah lideri i ei s decid. E ceva ce am luat din structura voastr. O.M. Cred c e ceva n a lucra cu tipul sta de ncredere de a lsa pe altcineva s decid cnd simi c dintr-un motiv anume acea persoan tie mai bine. Nu tiu dac e bine sau ru.S . P. Asta a vrea i eu s tiu cum i dai cuiva acea ncredere A vrea s pot face asta. Dar odat ce ai mers pe calea Gob Squad unde toat lumea trebuie s se alinieze e oare posibil s dai altcuiva ncrederea Nu tiu.O.M. Cred c acest rspuns n cazul Reactor cel puin e individual. Pentru mine principiul e cel al ncrederii pentru c Reactor a pornit cnd eram foarte tineri i am nceput s investim unii n alii s vedem cum fiecare se dezvolt pentru 12Gob Squad foto Ramona Gheorghiu Zuriell Photography13EVENIMENTc oamenii au propriile cutri au intuiii artistice. Iar pentru mine ncrederea e despre spaiul pe care ni-l dm chiar dac eum e despre a da un spaiu sigur.P.I. M gndeam c una din diferenele dintre Reactor i Gob Squad e faptul c voi ai nfiinat aceast companie fcnd performance-uri n care toat lumea joac ceea ce nu se aplic n cazul Reactor. Noi avem oameni care nu au fost niciodat pe scen i care au o funcie foarte specific n procesul de creaie. Bineneles ncercm i noi metode de devised theatre dar nu se ntmpl pn la capt. E un alt fel de coordonare n procesul artistic i cred c s-a ntmplat o singur dat s lucrm la Reactor n felul sta n care s hotrm mpreun tot toat lumea e pe scen i avem aceast democraie participativ care consum timp i energie. Iar n cazul vostru asta se ntmpl de foarte muli ani. neleg c din punct de vedere artistic avei aceast migrare a puterii dar i refuzul de a lucra cu o pies de teatru ca baz pentru un spectacol sau cu un regizor care s conduc totul. Gndindu-m la putere i la raporturile de putere ce fel de statement politic se poate nelege din dinamica companiei voastre Felul n care lucrai mpreun n acest colectiv are mult de-a face cu felul n care resimii voi acest context socio-politic global.S . P. Suntem nite mici colectiviti socialiti dac vrei un organism mic ntr-o mare imens a capitalismului. Cred c modul n care ne-am dedicat acestui proces colectiv acestei politici de plat egal asta e viaa noastr. Trebuie s ncepi cu o bul mic ca cea n care ne organizm noi. Nu zic c asta va influena sau va schimba lumea dar poate schimb lumea noastr un pic de tot.S.W. Suntem o companie finanat de stat ntr-o Germanie foarte bogat i nu mi-a fi imaginat niciodat c o s ajung la vrsta asta i c o s triesc din a face performance-uri timp de 30 de ani.S . P. Cnd am srbtorit 20 de ani discutam despre cum putem marca acest eveniment i ce am hotrt a fost s facem un mini festival cu mai multe colective. Nu prea am artat producii Gob Squad dar am luat cldirea HAU pentru 3 zile i am artat filme fcute de colective am invitat creaii ale altor artiti am avut chiar i nite grupuri non-artistice care au fcut nite prezentri. Poate sta e un exemplu de cretere de susinere i de oferit spaiu acestui mod al nostru de a face lucrurile anti-lider anti-geniu.P.I. Asta m duce ctre urmtoarea ntrebare legat de impactul teatrului n comunitate. Poate teatrul s ajute o comunitate sau nuS . P. Cred c prima ntrebare e care e comunitatea ta Pentru c n cazul nostru niciunul din noi nu e din Berlin i atunci nu tiu care e comunitatea noastr. Oana tu ai sau poi identifica comunitatea voastrO.M. Dup 2 ani de pandemie simt c artitii sunt comunitatea mea grupul meu de artiti. n ultimii doi ani ce m-a preocupat n mod constant legat de comunitatea mea a fost cum va supravieui cum va continua Iar acum cnd am nceput s avem iar spectacole cu sala plin pentru mine e foarte emoionant s vd c oamenii vin. Nu tiu cine sunt cred c am avut o bul la un moment dat dar acum nu mai recunosc fee. Dac oamenii vin n continuare la teatru mi d un sens i ncepe s dea sens i muncii artistice. Pentru c asta a fost criza n timpul pandemiei pierderea sensului propriei munci. Aa c n acest moment nu prea pot s zic care e impactul dar simt cumva c am gsit iar un partener de dialog i spectatorii confirm nevoia ca noi s existm i asta ne face fericii. ncep s simt un impact la nivel individual asupra oamenilor care vin care au propriile cutri propria lor digestie a ntregii experiene de via i care au nevoie de o experien prin care s descopere ceva nou sau poate un rspuns. Pe de alt parte am o alt conversaie cu oameni diferii care tot cer ca teatrul s fie divertisment s nu mai fie greoi doar s-i distreze s-i ajute s scape de realitate. Poate i pentru c realitatea a devenit copleitoare.S . P. i funcia asta e foarte important s distrm oamenii s i ajutm s se deconecteze dar s i i ajutm s se conecteze sau s gndeasc s proceseze emoii sau gnduri. i desigur fizic s fim mpreun i s mprtim o experien. Toate astea sunt lucruri pe care le putem face i chiar le facem. Revin la ntrebare nu tiu cine e comunitatea noastrS.W. Ca persoan care nu face sport creia nu i place s vad un meci de fotbal i care nici nu merge la biseric teatrul e pentru mine un loc n care merg i simt c fac parte dintr-o comunitate. httpsrevistascena.roartedespre-structuri-invizibile-gob-squad-la-reactor-de-creatie-si-experimentGob Squad foto Ramona Gheorghiu Zuriell PhotographyEVENIMENTi cred c e o comunitate global extins din anumite puncte de vedere ceea ce ar putea fi un motiv pentru care e urt de anumite faciuni politice. E o frntur dar mi amintesc c n prima zi de atelier am avut o discuie despre empatie i jucam jocul cu cele dou triburi i cineva a avut un discurs foarte convingtor mpotriva empatiei care e de fapt un concept foarte coroziv. Mi-a rmas n cap ideea asta. Pentru mine asta face teatrul e capabil s mi schimbe prerea despre lucruri. E necesar s conectezi i s deconectezi oamenii E foarte necesar. Nu e ca i cum pretinzi c schimbi lumea dar e parte din a fi n via i de a fi o persoan care gndete.P.I. M gndesc c teatrul presupune s fii prezent n acelai timp i n acelai spaiu i nu ajunge la oameni la fel de muli cum o fac alte arte ca filmul muzica Teatrul chiar i cere s fii acolo pentru c altfel ratezi actul artistic. Desigur cu pandemia avem acces i la spectacole online dar nu e acelai lucru. i atunci m ntreb e oare teatrul ineficient ca art din punct de vedere politic i social i mai am o ntrebare rutcioas putem acuza teatrul de comodificare a suferinei noastre sau a altor persoaneS.W. E o ntrebare att de bun. Chiar cred c teatrul e ineficient i de asta e i aa de bun. Nu are niciun sens n contextul capitalist iar din punct de vedere economic e un dezastru. i apoi dac comodific suferina altora Probabil face i asta uneori. Cu siguran despre multe produse culturale de la tiri la Netflix ai putea zice c exploateaz sug durerea din alii pentru propriul ctig. Dar te poi gndi i la alte exemple care nu fac asta. Poate ar trebui s fie mai specific ntrebarea Oare exploatez eu durerea i suferina altora pentru propriul beneficiu i ctig Sau exist o alt intenie n spatele muncii mele n cazul Gob Squad nu cred c facem asta. i nici voi nu pare c facei asta din ce am vzut.S . P. n mod cert e posibil ca teatrul s depeasc limita i s ajung pe teritoriul exploatrii. M gndeam la producia noastr din timpul pandemiei Show me a good time. Doisprezece ore umblam pe strzi i vorbeam cu tot felul de oameni i nu ai cnd s editezi sau s reflectezi la ceea ce faci. Odat Simon a vorbit cu un om fr adpost iar din punctul meu de vedere a fost o discuie foarte interesant i emoionant cu o persoan care din cte am neles i-a dat acordul s fie n spectacolul nostru. Dar au existat comentarii online c nu ar fi trebuit s vorbeasc cu acea persoan c e exploatare. Cred c e interesant cnd eti aproape de linia asta fin.P.I. Care e poziia voastr n ce prive te istoria Pentru c i voi suntei parte din istoria artelor spectacolului o parte important pentru c existai i facei teatrul pe care l facei. S-a schimbat ceva n ace ti 30 de ani Ai avut senzaia asta c suntei Gob Squad i oamenii au a teptri mari de la voi S facei de fiecare dat ceva nou ceva relevant i la nivel intern al colectivului vostru ce a teptri avei de la voi n ivS.W. Suntem ntr-un moment anume n care i noi reevalum versiunile noastre asupra istoriei. Ai putea spune motenire care e un termen grandios dar da sunt interesat de felul n care motenirile artitilor sunt pstrate. Iar noi ca Gob Squad am fcut cteva cr i care rmn i sunt multe lucruri nregistrate. Unii artiti ncearc s aib controlul asupra istoriei despre ei. E o ntrebare dac i noi vom ncerca s avem acest control. Mie nu mi pas att de mult dac i va mai aduce cineva aminte de mine sau nu.S . P. Cu ct mergem mai departe i avem i mai mult istorie cu att mi se pare mai opresiv i mai inconfortabil pentru c teatrul e despre a fi n prezent i despre a te gndi la proiecte viitoare. Eu nu prea am notie sau scenarii din proiectele trecute nu m deranjeaz c unele nu sunt filmate sau c am uitat titlurile. Chiar nu mi pas. Pentru c e vorba despre a fi n prezent i eti parte din aceast conversaie cultural n care se produce att de mult nu doar n art ci n societate n general. Eu nu vreau s m gndesc la motenirea sau la istoria noastr vreau s m gndesc la acum i la ce urmeaz. Iar n termeni de ce ateptri avem noi de la noi nine cred c e deschiderea ctre nou ctre noi idei s nu ne repetm sau s fim dup reet.S.W. Voi ncercai ca Reactorul s fie pstrat n amintireP.I. Nu tiu s rspund. Cred c suntem nc foarte tineri ca s ne simim parte din istorie. n comparaie cu Gob Squad noi avem doar 8 ani i am nceput acest proiect diferit de voi de asta mi e foarte greu s m gndesc la propria istorie. Eu revizitez n mod constant istoria teatrului atunci cnd lucrez la ceva ca un fel de confirmare sau validare.O.M. M intereseaz istoria noastr s neleg evoluia procesul transformarea etapele. Cred foarte mult n etape i faze i am ncercat s m gndesc cum poate fi urmtoarea etap de evoluie dar mi-ar plcea s fac exact aa cum ai spus i tu Sean s terg i s uit numele proiectelor. E bine s renuni pentru c volumul e enorm i pare c atunci cnd te strofoci foarte mult s menii ceva n arhiv e ca i cum ai crede prea mult n tine. Pe de alt parte Petro se uita pe site-ul vostru i ne-a trimis ceva despre istoria voastr de-a lungul anilor. E foarte interesant s existe aa o documentare.S . P. S tii c se oprete n 2014 nu am mai avut motivaie s scriu despre ultimii 8 ani.S.W. Ce mi place la istoria de pe site e c e foarte ireverenioas. Foarte des mai ales n art exist poziionarea asta i apoi am avut o idee nemaipomenit s facem aia… Ca i cum ar fi fost totul gndit. Pe cnd istoria Gob Squad e ntr-un fel o lucrare de art n sine n sensul n care recunoate c e un dezastru c nu noi am luat o decizie a fost ceva ce a trebuit s facem aveam doar atia bani atunci. E mult mai anarhic i mai dezordonat.S . P. OK sunt inspirat Ar trebui s scriu m-am oprit dup aniversarea de 20 de ani. Obinuiam s scriu la finalul fiecrui an ca un ritual. Gata m apuc de scrisEditare i traducere din limba englez de Petro Ionescu14FOCUSAnca DOCZI-LUCHIANTeatru 30 Facultatea de Teatru i Film a Universitii Babe Bolyai aniverseaz trei decenii de existenENGBabe Bolyai University Faculty of Theater and Film in Cluj celebrates 30 years of existence which marks a moment of reactivation of institutional memory but also a festive oppor tunity to look towards the future with confidence. This ar ticle is a collection of interviews with some of the most famous alumni of the school conducted by Anca Doczi-Luchian about the experiences they had during their college years.Cristian Ban regizor de teatru Prima imagine care mi vine in minte e sala de la subsol n care nu ncpeau mai mult de 10 oameni nceputul a fost singura perioad pe care am simit-o ca fiind dificil. Spre deosebire de majoritatea colegilor de la actorie sau regie legturile mele cu teatrul erau aproape zero. Nu am fost n trupe de amatori n liceu nu am vzut multe spectacole i pn nainte cu o lun de examen habar n-aveam cine e Brook sau Stanislavski. n primul an am lucrat la asta s neleg clar n ce m-am bgat s mi creez un set de valori i s decid de unul singur n ce direcie vreau s o o revelaie ntrziat. Lucrurile ncep s se schimbe i n coal i n teatre repertoriile sunt ceva mai fresh pare c se ajunge ncet la un echilibru ntre trecut i prezent. Atunci era ceva cu totul nou pentru oameni de 19-20 de ani s nvee s vad tipare semnificaii i potenial dramatic n realitatea din jur dar mai ales s nvee s nu mai priveasc dramaturgia cotidianului ca pe ceva neserios minor. Pentru mine pariul a fost mereu s scormonesc subsolurile cotidianului s explorez tiparele arhetipurile clieele rdcinile noastre comune locurile unde se nasc ritmurile lumii noastre.Un lucru de care m-a vindecat facultatea par ial cu intenie par ial fr e snobismul. Tind spre un teatru popular popular i valoros mainstream i inteligent profund i pentru toat lumea. M intereseaz cum se poate spune mult cu mijloace simple cum se poate mpca sensul cu entertainmentul.mplinirea a treizeci de ani de tradiie pedagogie i studiu creativ n artele spectacolului marcheaz un moment de reactivare a memoriei instituionale dar i un prilej festiv de a privi cu ncredere spre viitor. Teatru 30 aduce n atenia comunitii UBB dar i n spaiul public povestea unei coli naionale de arte performative cu o tradiie european solid viznd excelena academic cu practici instituionale moderne incluzive.Momentul a fost celebrat pe 26 mai 2022 n prezena membrilor fondatori i prin rememorarea graie mrturiilor lor a viziunii i misiunii colii de teatru i film de la Cluj. Evenimentul academic a avut loc n Aula Magna a Universitii Babe Bolyai i marcheaz trecerea prin istorie a demersurilor pedagogice i creative ale facultii de teatru i film. Scena.ro public cu aceast ocazie o serie de interviuri cu alumni ai colii de teatru de la Cluj.iau. Am citit foarte mult in primele luni de coal. Simeam nevoia s recuperez sau s i ajung din urm pe cei care citiser deja integrala Shakespeare. Aa c am citit i eu mult Cehov Moliere Shakespere Shaw Pirandello Brecht. ntr-un exces de zel in minte c am citit i dou volume de Lope de Vega din care nu mai in minte nimic acum. Dar mi-au plcut mult Brecht i Cehov.Alexa Bcanu autor dramatic pr coordonare Reactor de Creaie i experiment Facultatea a fost nceputul gndului despre teatruEra 2007 cnd am venit eu la facultatea de teatru i la Cluj micare concomitent i dublu oc cultural. Lumea era ceva mai calm sau aa prea mai puin conectat oricum deci mai mic mai puin copleitoare. Talia la blugi era joas telefoanele aveau butoane i clapete puneam poze pe Hi5 i scriam eseurile pentru coal de mn. Facultatea de teatru era iniial n cldirea roie de lng Parcul Operei din care nu-mi mai amintesc dect intrarea unde se socializa n pauze la igar ocazie cu care am nceput s fumez social i anxios. Primarul Clujului era Emil Boc. Unele lucruri nu se schimb. …Ceea ce au creat Miruna Runcan i C.C. Buricea-Mlinarcic era o coal n sine un spaiu de cercetare n care metodele jurnalistice i cele dramaturgice erau folosite n egal msur pentru a privi dincolo de aparena cotidianului. Dramaturgia cotidianului numele taberei anuale pe care o organizau suna atunci subversiv ntr-o coal care venera clasicii i ignora contemporanii. Acum dramaturgia cotidianului sun cred a normalitate. Pentru unii pare s fie 15FOCUSCristina Flutur actri Cnd am terminat facultatea nu gndeam n termeni de carierMi-a plcut mult studenia la Cluj. mi plcea oraul mi plcea facultatea. Acolo m-am uitat pentru prima dat la actorie ca la o treaba serioas i eram foarte curioas i entuziasmat s ncep noua cltorie n necunoscut. Unele zile erau mai uoare mai line altele mai grele i aveam o mulime de ntrebri la care cutam rspunsuri. Iar atunci cnd aflam un rspuns totul era cum s se i vad n scen c l-am aflat. De la tiu sau cred c tiu la se vede sau se simte era de multe ori cale lung i ore de repetiii i nedumeriri. Voiam s-mi cunosc personajul ct mai bine s-i aflu dinamica sufleteasc de om i s-l aduc pe lume mplinit. Dar nc nu tiam cum. Provocarea era s-l ntlnesc s mi-l apropii i s-l triesc cutnd msura just care s-l fac s fie viu.Cnd am terminat facultatea nu gndeam n termeni de carier. Ce e o carier la urma urmei Totul e s ai proiecte care s-i plac i la care s lucrezi cu drag mpreun cu oameni talentai cu echipe faine. i s iei totul pas cu pas s vezi ce vine spre tine i ce s faci n mod concret c lucrurile s vin spre tine. Atta timp ct asta i place s faci. Pentru c la un moment dat poate s i plac altceva.Enik Gyrgyjakab actri lector la Facultatea de Teatru i Film co-fondator Asociaia Teatral Shoshin Cnd am nceput studiul de micare am simit c dobndesc ceva care nu o s m n elePercepia mea despre lume i atunci n timpul facultii era una pozitiv. Aveam n cap lucruri pe care vroiam s le fac unde vroiam s ajung stiam c va trebui s muncesc mult pentru asta i nu-mi era deloc greu s fac asta. Aveam o groaz de energie. Ca spaiu facultatea era mult mai haotic atunci. Erau sli i pe aici i pe acolo am lucrat mult i n slile Teatrului Maghiar. Am avut o relaie strns cu colegii mei din grup dei erau i tensiuni pe care nu prea tiam noi cum s le tratm. Eram n clasa lui Salat Lehel care era o persoan deschis. Ne-a cerut de multe ori s fim liberi n ceea ce facem dar atunci cred c eu nelegeam foarte puin din ce zicea.Claudiu Groza teatrolog critic literar i jurnalist Teatru i cuvinte…Am fcut parte din a doua promoie a Catedrei de Teatru cum se chema n acel moment de la Facultatea de Litere a Universitii Babe-Bolyai. Am devenit student n 1992 cnd Romnia era nc la fel de cenuie i srac precum nainte de 1989 dar ne hrneam cu un fel de entuziasm al viitorului foarte vizibil n mediul universitar. Cu siguran pentru spaiul aulic al Literelor clujene prezena actorilor imprevizibili glgioi indisciplinai a fost mult timp exotic pentru mine ca student-teatrolog a fost un ctig uria s fiu n proximitatea unor somiti academice am audiat cursurile lui Mircea Zaciu am fcut un pic de portughez cu Marian Papahagi i-am cunoscut pe Ion Pop sau Mircea Borcil am avut acces la bibliotecile francez i belgian abia nfiinate i foarte bogate n carte nc netradus n romn am frecventat ntlnirile gruprii Direcia 9 un spaiu de ideaie efervescent cu mare reverberaie ulterioar n plan cultural aveam contact direct cu celebra revist studeneasc Echinox aveam prieteni la seciile de filologie aa c atmosfera aia de citadel a tiineiculturii mi era foarte familiar.Imola Mrton dramaturg manager artistic Studio M Eepert evaluator proiecte culturale Atmosfera la facultatea de teatru era una plin de inspiraie de creativitate de dorin de cunoa teren 2005 cnd mi-am nceput eu studiile la Cluj totul era un pic altfel lumea oraul teatrul oamenii chiar totul. Oraul avea un ritm mai lent era mai puin haotic era mai previzibil i mai uman. Iar oamenii erau mai spontani mai relaxai i la rndul lor i ei erau mai umani. … Anii la facultatea ne-au nvat s ne adaptm la un stil de via cu zile foarte pline cu ritm ridicat i cteodat haotic. Zilele de studenie artau cam aa cafea curs seminar bibliotec curs cafea cu colegi discuii lungi despre cursuri teatru i viitorul nostru n teatru vizionare spectacol i iari discuii lungi prin care doream s schimbm lumea. Sptmnal vizionam de obicei trei-patru spectacole. Mergeam i vedeam fiecare spectacol de mai multe ori unele chiar de zece ori pentru c aa credeam i aa simeam c de fiecare dat putem observa i putem nva ceva nou. Iar dup spectacole desigur ncercam s socializm i s construim relaii. Filip Odangiu actor conf. univ. Facultatea de Teatru i Film Facultatea de teatru ni se prea a fi un spaiu protejat al libertii totaleAm intrat la clasa Miriam Cuibus i totodat sub protecia unor personaliti care insuflaser via unei creaii fragile dar fabuloase Departamentul de teatru din Facultatea de Litere. Panteonul la care m raportam i cuprindea pe Miriam Cuibus Mona Chiril Anca Mniuiu Laura Pavel Ion Vartic Liviu Malia Bcs Mikls Cornel Cpuan.Viaa noastr ca studeni gravita n jurul studioului Radu Stanca. Sala cu cele ase sau apte reflectoare cu un strvechi parchet stacojiu radia de energie chiar i n rarele rstimpuri cnd era pustie. Parcul din curtea facultii era o prelungire organic a spaiului teatral din studio un loc magic n care aveau loc multe ntmplri teatrale n toate anotimpurile. Facultatea noastr de teatru de pe strada Horea nr. 33 ni se prea a fi un spaiu protejat al libertii totale ntr-o lume parc mult mai ngduitoare cu arta i artitii.16FOCUSPROMOLeta Popescu regizoare de teatru Facultatea este locul n care am dreptul s nv s ncerc s m revolt s m manifest liber n idei Facultatea de la Cluj a stat mereu bine pe partea teoretic. Mi-au fost profesori Ion Vartic Liviu Malia Miruna Runcan Laura Pavel Anca Mniuiu. Spui aceste nume i te liniteti. Pe partea practic noi am fost generaia nefericit. Regizoarea Mona Marian profa noastr de regie pe care mi-o amintesc acum ca pe un personaj fabulos s-a mbolnvit grav chiar din anul 2 i a plecat dintre noi cnd am intrat la master. Nu am avut profesor de regie. Dar dei am suferit dup doamna Mona faptul c nu am avut niciun maestru de clas nu mi s-a prut niciodat ceva lamentabil. Cu toate astea am reinut de la doamna Mona c teatru nu e via teatru e teatru. ndemnul spre mai mult fantezie mai mult joac mai multe legi nclcate a schimbat radical ce credeam eu despre teatru. Educaia mea teatral nainte s vin la Cluj era una simpl clasic btrn. Totul era despre lucrul cu actorul pe scaune un realism de bricolaj o slujire a textului pn la plictis. Aveam o imaginaie foarte ngust limitat. Mona m-a tvlit de cteva ori. i mulumesc. …Am fost tocilar. Mi-a plcut foarte mult ce fceam. M plngeam doar dac nu se fcea coal sau mai tiu eu ce nereguli sau ce drepturi mi se preau nclcate. Dar nu mi amintesc perioade dificile. Au fost crize. Mi se preau lucruri nedrepte pentru regie cursuri de la care nu nvam prea multe. Dar nimic nu era de nerezolvat. Trebuia doar s acionezi s spui s ceri.Ofelia Popii actri Profesorii sunt prezene puternice i trebuie s fie foarte ateni s nu destabilizeze psihic studeniiAm intrat la facultate n 1997. Nu prea erau telefoane mobile ateptam seara la cmin s m cheme portarul s vorbesc cu ai mei. Nu m-am plns niciodat c mi e greu dei uneori mi-a fost. Era pentru prima dat cnd eram plecat de acas a trebuit s m adaptez unor situaii noi dar eram fericit c fac ce-mi place. nc mi amintesc bine starea interioar de uimire c sunt student la actorie i c m ndrept spre o meserie fascinant. Tot ce a urmat dup facultate simt a fi o continuare a ceva nceput temeinic acolo.Repetam la Litere n studioul Radu Stanca dar i n curte n vestiare ziua noaptea non stop mncam corn cu iaurt la prnz i seara dar eram sntoas. Perioada facultii a fost att de important pentru maturizarea mea pentru experienele pe care le-am dobndit Profesorul meu preferat era dl. Habala nu att pentru materia predat dei mi-au plcut mult cursurile lui ct pentru principiile sale sntoase i felul n care a neles s mbine exigena cu o cldur printeasc umanitatea lui m-a cucerit. Citete textele integral online httpsrevistascena.roarteteatru-30-facultatea-de-teatru-si-film-a-universitatii-babes-bolyai-aniverseaza-trei-decenii-de-existenta17FESTIVALPompilius Onofrei Motto-ul acestei a 13-a ediii a Festivalului Internaional de Teatru Shakespeare este n englez sun foarte bine There is a will so there is a way. Will-ul acesta nu vine doar de la Shakespeare de la diminutivul lui William dar poate nsemna nu i Shakespeare i dorin i voin dar i testament sau mo tenire. i-atunci voina exist nfptuirea iat exist deja o trim mpreun n aceste zile iar despre celelalte nuane v-a lsa pe dvs. s vorbii mai ales c v-am auzit numind-o cea mai complex ediie de pn acum a Festivalurilor Shakespeare de la Craiova. Vlad Drgulescu Da este ntr-adevr. i toate se leag de ceea ce tocmai ai spus. Pentru c dup o perioad att de grea i mai ales pentru sectorul artistic care cred c a fost printre domeniile care au suferit cel mai mult cu toate ntreruperile i cu toate oprelitile cauzate de pandemie se gsete ntotdeauna Vom avea un mic teatru Globe n fiecare din cartierele craioveneVlad Drgulescu co-director al Festivalului Shakespeare n dialog cu jurnalistul Pompilius Onofrei la cea de a 13-a ediie a evenimentuluiun drum. Practic ceea ce descoperim prin aceast ediie este c dincolo de un lucru ru apar foarte multe lucruri bune. Nu e ntmpltor faptul c este cea mai complex ediie probabil c e de aproape trei ori mai mare dect ediiile trecute i tocmai pornind din toate oprelitile pe care le-am avut E precum un recipient pe care l-am bgat i inut n aceti ani sub presiune iar acum este o explozie de dorin o explozie de frumos o explozie de via. i bineneles ca toate festivalurile e o expresie a celebrrii vieii. Iar drumurile pe care noi am ncercat s le cldim n acest an converg ctre punctul acesta ctre pin-ul acela din logo-ul Festivalului Shakespeare-2022 pe care noi l-am pus simbolic pe o hart dar care de fapt se afl n inima noastr i devine un motor al tuturor cutrilor noastre nu neaprat ca artiti sau ca oameni de teatru ci ca oameni ca umanitate n general.P.O. Complexitatea asta se traduce i n cele trei seciuni mari ale festivalului pe care s le numim Performing-ul adic 28 de spectacole venite de pe trei continente. Alternativele la Shakespeare iar i o seciune nou cu 18 manifestri i bineneles Academicul Shakespeare care e o tradiie deja bine nelenit aici la Craiova. Dar dac pn la a 11-a ediie pentru c a 12-a a fost online Festivalul Shakespeare era unul clar definit de prezena elitelor spectacolelor teatrale din ntreaga lume complexitatea acestei ediii deriv i din scoaterea mo tenirii lui Shakespeare ctre marele public i din aducerea unor trupe chiar din Romnia care abordeaz poate diferit i mai neateptat opera Marelui Will. Deci ediia 2022 devine mult mai cum V. D. Mult mai aproape de oameni deocamdat. Pentru c practic ediia a 13-a este o ediie de tranziie. Aa cum ai spus pn la a 11-a ediie ea avut un anumit tipic. De aici ncolo pstrm toate lucrurile care au fost construite pn n momentul de fa pentru c datorit primelor 12 ediii putem s vorbim despre cea de a 13-a ns dincolo de zona elitelor aa cum spunei dvs. este foarte important ca oamenii s neleag DE CE Shakespeare… Pentru c e cumva ciudat te ntrebi de ce Festivalul Shakespeare la Craiova Ce treab are Shakespeare cu Craiova Cum s explici chestia asta unui om care n-a avut niciodat legtur cu Shakespeare sau cu Craiova sau poate chiar n-a avut niciodat legtur cu teatrul. Practic miza acestei tranziii i deschiderea acestor drumuri pe care le ncepem n ediia de fa se refer tocmai la justificarea alegerii lui Shakespeare. E un autor tradus n attea limbi i jucat n attea ri i bineneles cu foarte mare succes iar asta se datoreaz faptului c Shakespeare a fost un om care a vorbit pe toate limbile. El a tiut ntotdeauna s se adreseze att elitelor oamenilor foarte cultivai i care erau foarte familiarizai cu ceea ce nseamn teatrul cu arta dramaturgic dar i ctre cineva care pentru prima oar ntmpltor a nimerit la teatrul lui Shakespeare sau a vzut pentru prima oar un spectacol de teatru. Asta este ceea ce ne dorim noi asta considerm noi c este motenirea pe care ne-a lsat-o Shakespeare. Ne-a lsat lumea ca o scen n care noi toi suntem actorii. i cred c sta este motivul principal pentru care noi trebuie s vorbim despre Shakespeare la Craiova asta este motivaia pentru care ne luptm ca accesul la opera lui s fie pe o scar ct mai larg…P.O. Aadar aceast direcie a complexitii i a deschiderii festivalului ctre marele public bineneles plecnd din Sala Amza Pellea a Naionalului craiovean i cucerind pieele ora ului este una asumat nu o nevoie temporar. V. D. Sigur c da pe parcursul celor 11 zile noi am presrat spectacole care vin s susin acest deziderat al nostru din actuala ediie. Avem un spectacol cel 18Macbett regia Silviu Purcrete foto Alber t DobrinFESTIVALENGPompilius Onofrei interviews Vlad Drgulescu the co-director of the Shakespeare Festival in Craiova about the 13th edition of the event. The director talks about this years theme There is a Will so there is a way which incorporates the will of theatre to find its way after the trying times of the pandemic the meaning of Shakespeares works for a larger audience the shows that were par t of the festival as well as their initiative to make this event an annual happening.al lui Alexandru Boureanu Doamnele lui Shakespeare care a mers prin cartierele Craiovei ncercnd cumva s recreeze un turneu al unei trupe shakespeariene i am cutat s ating exact zonele care sunt cele mai defavorizate din acest punct de vedere din ora unde oamenii au acces mai greu la teatru. i a fost rspltit cum se cuvine de ctre publicul de acolo. Am avut i Shakespeareology al Companiei Sotterraneo din Italia un spectacol care vorbete exact i ne povestete viaa lui Shakespeare ntr-o not foarte amuzant dar cu elemente foarte precise din istoria scrierilor sale i a lui personal. Acest spectacol spune foarte mult despre ceea ce dorim noi s facem n momentul de fa i de aceea a fost ales. Avem spectacolul pentru c este un spectacol i nu un concert Corului Madrigal care a venit i a fcut o legtur ntre epoca lui Shakespeare i epoca prezentului prin muzic sunet i cuvnt. Chiar aa se i numete spectacolul lor Shakespeare sunet i cuvnt. Iari practic noi l-am adus pentru a arta i valena muzical a operelor lui Shakespeare dar i ceea ce inspir toat viaa lui teatral i poetic. n acelai timp pe scena Teatrului Naional au venit civa dintre cei mai mari regizori pe care i are lumea n momentul de fa cu abordrile lor asupra spectacolelor lui Shakespeare. Ca s dau doar un exemplu Tiger Lillies performs Hamlet. Ei preiau temele din Hamlet i nu l mai fac ntr-un mod dramatic ci l duc undeva n zona liric dac vrei pentru c este un musical tot spectacolul care scoate dintr-o pies profund dramatic nite elemente fascinante i vorbete despre poezia lui Shakespeare care a fost ascuns ntr- un fel sau altul n mai toate lucrrile lui.P.O. Pentru dvs co-directorul festivalului care dintre aceste spectacole ambele programate n ultimele dou zile ncheie festivalul Tiger Lillies joac Hamlet sau premiera lui Laszlo Bocsardi Richard al III-lea cu Sorin Leoveanu ca protagonist V. D. A spune c avem o dubl ncheiere a acestui festival i nu doar pentru c cele dou reprezentaii se termin la ore aproximativ asemntoare. Dac Hamlet-ul celor de la Tiger Lillies merge ntr-o zon liric ntr-o zon mai abstract a operei lui Shakespeare Richard al III-lea pus n scen de Laszlo Bocsardi cu Sorin Leoveanu merge ct mai adnc n profunzimea valorilor dramatice pe care textul lui Shakespeare le are i spre gsirea unor noi justificri a aciunii din text din pies printr-un spectacol n care regizorul aduce o cheie total surprinztoare asupra tuturor desfurrilor de aciune din spectacol. Richard-ul acesta o s fie un Richard total deosebit un Sorin Leoveanu total deosebit ntr-un univers care este foarte asemntor cu ceea ce trim noi n momentul de fa. Noi ne-am apucat de montare nainte s izbucneasc nenorocirea de la vecinii notri de la Nord ns cumva spectacolul vorbete i despre acest lucru fr s fi anticipat ce urma s se ntmple ncheierea festivalului o fac oamenii o facem noi toi dup aceea din felul n care ne vom ntlni i vom povesti. Practic a spune c festivalul nu se nchide pentru c dorina cea mai mare pe care am avut-o este ca dup aceste 11 zile de festival oamenii s-i doreasc ca nc de a doua zi s nceap ediia cu numrul 14. Acesta este spiritul. nchiderea sfritul ar trebui s fie de fapt un nou nceput i s rmnem cu energia i cu ateptarea i curiozitatea de a afla ce urmeaz s se ntmple. O dubl nchidere atipic dar aa a fost toat aceast ediie uor atipic i sigur c este foarte greu s aleg ntre Richard al III-lea i Tiger Lillies. Una este producia teatrului nostru la care inem foarte mult i se desfoar ntr-un spaiu cu totul nou care e Valletta Towers o hal-monument de la 1910 o hal care pentru prima oar n istoria ei gzduiete activiti culturale. Cu totul s-au desfurat 24 de evenimente acolo. Richard va ncheia practic la Valletta Towers aceasta suit iar Tiger Lillies ncheie pe scena Teatrului Naional. Adic n spaiul nostru unde n mod normal ar fi avut loc aceast premier. Noi am ieit din spaiul nostru i am invitat pe altcineva s foloseasc 19Robert Lepage la Festivalul International Shakespeare Craiova foto Alber t DobrinFESTIVALspaiul nostru. Cumva asta leag toate gndurile noastre i toate dorinele de care v vorbeam despre drumuri. Noi ne-am gsit un drum. Am inventat un nou spaiu cultural i n acelai timp ne-am deschis i gzduim pe scena noastr un spectacol de dimensiunea Hamlet-ului de la Tiger Lillies.P.O. Frumos spus. Ct despre motenirea Shakespeare cum a crescut ea n aceste 11 zile n Craiova V. D. Da toate formulele pe care domnul Emil Boroghin le-a construit de-a lungul primelor 12 ediii se regsesc i n aceast ediie. Nu este numai motenirea lui Shakespeare despre care vorbim aici este i o motenire vie pe care dl. Boroghin ne-o las ediie de ediie. i n toat construcia pe care dnsul i-a imaginat-o nc din anul 1992 nu vor lipsi niciodat i n-au lipsit nici din aceast ediie partea academic a festivalului partea de ntlniri de conferine de expoziii lucruri foarte valoroase n care se ntlnesc att organisme de cercetare a scrierilor lui Shakespeare cum ar fi Asociaia European de Shakespearologie ESRA ct i Asociaia Internaional a Criticilor care se ntlnete la Craiova partea de teatrologie a acestei asociaii.La fel ca seciunea de expoziie bibliofil de lansri de carte pe care le avem ntr- un numr foarte mare. Dl. Boroghin a imaginat o legtur ntre biblii i opera lui Shakespeare considernd n acest fel c Shakespeare este Biblia teatrului. i a muncit ani de zile s strng aceste cr i. Cred c i-a cheltuit o mare parte din tot ce agonisise pentru a le cumpra pentru c absolut tot ceea ce se gsete n expoziia respectiv este achiziionat pe persoan fizic de dl. Boroghin. Cred c de 5 ani lucreaz strnge aceste cr i. Aceast remarcabil expoziie ne arat nc o dat c una din motenirile pe care dl. Boroghin ni le aduce este generozitatea dnsului n ceea ce privete Teatrul Naional Marin Sorescu din Craiova i bineneles a Festivalului Shakespeare pe care l-a fondat.P.O. A 14-a ediie a Festivalului se va desf ura tim de pe acum n 2024. Dar dac am neles eu bine exist un plan concret pentru ca acest festival internaional s fie organizat n fiecare an ncepnd cu 2025. V. D. Da acesta este planul nostru. n 2024 mplinim 30 de ani de festival. E o ocazie de a face nite schimbri i de a trece la o frecven anual. Unul dintre minusurile constatate n festivalul nostru era dat tocmai de aceast lips de faptul c odat la doi ani lumea nu mai tia… auzi anul sta e festivalul sau anul viitor i se creau unele confuzii. Noi porniserm nc din 2023 pe ideea de a face cumva s ajungem la aceast frecven ns n momentul de fa lucrm la aceast tranziie. Avem nevoie de doi ani de zile ca s trecem la noul format. De ce doi ani Pentru c nc din toamna acestui an noi vom ncepe s construim structura. Am stabilit i tema ediiei din 2024 care este n englez din nou Communities Building Festivals comunitile construiesc festivaluri. Aa cum am spus pentru noi Festivalul este o celebrare a vieii. Shakespeare a tiut foarte bine s vorbeasc despre via. mpreun creeaz un nucleu foarte puternic din care putem s construim. i din toamna aceasta o s ncepem s conturm o mare parte a festivalului. Dincolo de toate numele internaionale care vor fi prezente n 2024 vom construi o mare parte a festivului de la comunitate nspre noi. Vom ncepe s desfurm nite proiecte n toate cartierele Craiovei proiecte n care vom discuta cu oamenii despre Shakespeare despre ce nseamn Shakespeare despre cum ar trebui s arate o scen care s-i caracterizeze pe ei n fiecare cartier i practic din toamna anului acesta pn n primvara lui 2024 sperm noi ca fiecare cartier s dea o scen unde s se desfoare evenimente care s vibreze ct mai mult cu locul i care s ntregeasc aceast parte testamentar a lui Shakespeare. Vom avea un mic teatru Globe n fiecare din cartierele craiovene iar acolo vom avea invitai de pe alte meridiane care vor veni pe o scen cu identitate. Se va ntlni identitatea lui Shakespeare cu o identitate local. i o s facem practic acest lucru pentru c este foarte important ca oamenii comunitile s aib acest sentiment de apartenen i de construcie a ceea ce nseamn oraul-festival.The Tiger Lillies perform Hamlet la Festivalul International Shakespeare Craiova foto Alber t DobrinOthello. regia Oskaras Korsunovas foto Alber t Dobrin20Cnd morii ne vorbesc despre viaOltia CNTECENGIn this review Oltia Cntec writes about Botond Nagys premiere Coming Back Home a play written by Matei Visniec originally titled Requiem which took place during the International Festival Theatre Days Matei Visniec in Suceava. The director positions himself in a very creative relationship with the theatrical works adding new layers to the plays reorienting them semantically in unexpected directions while being solidly grounded ideologically.Festivalul Internaional Zilele Teatrului Matei Viniec din Suceava s-a desfurat anul acesta sub ndemnul Remprosptarea memoriei ntr-un context global care oblig recursul la nvmintele trecutului prin toate mijloacele inclusiv acesta imediat al teatrului. Cu un buget auster suplinit de implicarea i ingeniozitatea organizatorilor programul a alturat n perioada 20-29 mai n multe locuri din ora spectacole Teatrele Nottara din Bucureti Naional Mihai Eminescu i Satiricus I.L. Caragiale din Chiinu Republica Moldova Muzical Dramatic Olga Kobileanska Cernui Ucraina Luceafrul din Iai Jeune Thtre National Frana i Centrul de Teatru Educaional Replika Bucureti concerte conferine ntlniri expoziii de fotografie i pictur dezbateri lansri de carte susinute de gazde i de invitai n topul listei cu nume sonore aflndu-se Matei Viniec. Manifestarea a fost deschis de o premier a teatrului sucevean nscris pe o linie definitorie pentru programul artistic al aezmntului nc de la fondarea n urm cu apte ani realizarea fiind ncredinat unei echipe de apte colaboratori foarte tineri coordonai de regizorul Botond Nagy. FESTIVALArtistul Botond Nagy se poziioneaz n raporturi foarte creative fa de lucrrile teatrale creative pn la revoluionare adugnd pieselor straturi extra-text ce vin din scriitura scenic reorientndu-le semantic n direcii neateptate solid ntemeiate ideatic. O face n tandemuri avnd deschideri estetice similare pe care le aduce la unisonuri surprinztoare ca viziune ndrzneal i efecte. Retorica regizoral se leag n propor ii diverse de experiene personale pe care le sublimeaz scenic. La Teatrul din Suceava a fcut ntoarcerea acas de Matei Viniec Recviem n original. Schimbarea titlului nu e formal previne declarativ n privina mutrii centrului de greutate pe axa sensurilor vizate. Scris cu nite ani n urm Recviem capt acum reverberaii suplimentare prin circumstanele iscate de rzboiul de agresiune declanat de Rusia mpotriva Ucrainei. Personaje sunt un general i mor ii patriei care se pregtesc pentru revenirea acas i defilarea final. Matei Viniec a evideniat iraionalitatea conflagraiilor tragediile de pe cmpurile de btlie aducnd n prim-plan mulimea celor ucii pe front. A celor care se aneantizeaz nu numai fizic dar i prin faptul de a conta la rang macrosocial doar ca parte a unor statistici n care omul nu mai e fiin cu o biografie e un procent. ntoarcerea acas e despre mor ii inutili pe care-i inventariaz pe categorii rpuii de un glon n inim gazaii trdtorii dezertorii dispruii n lupt decoraii amnezicii etc.. Absurdul poetic continu printr-o secven cu protagoniti din tenebrele istoriei contemporane Lenin Stalin Troki cu nefireasca ntrecere postum pentru 21foto Amedeia ViegaFESTIVALprimele rnduri ale alaiului. Botond Nagy conserv inteniile dramaturgice dramaturgia Kali gnes dar una dintre noile nuane cea dominant este sublinierea anvelopei ce ine de drama uman de pierderile de la nivel familial de mamele care-i plng feciorii impunnd un spor n transferul de sensibilitate ctre public. Decorul Andreei Sndulescu reface simbolic o groap prin perei fermi deasupra celui de fundal cu un mic perimetru de joc la nlime cu grmjoare de pmnt indicnd poziionarea subteran. Pmntul ca element natural cpt concretee material sugereaz dual determinarea teritorial a unei ri ca element de proprietate dar e evocat i ca mediu al nefiinei care-i nghite pe oteni n odihna lor venic. Scena e un spaiu gol animat de Bogdan Amurriei Rzvan Bnu Butnaru Horia Andrei Clara Popadiuc Cristina Florea Delu Lucaci Diana Lazr Alexandru Marin Mndru Ctlin tefan care l mobileaz cu propriile corpuri verbalitate prezene pe trasee coregrafice precise Claudiu Pop i ambient sonor Claudiu Urse.Fiecare tagm de ostai din lucrarea lui Viniec e comprimat ntr-un actor care devine vocea ei. Cu toii poart inute militare de azi bej n contrast cromatic care-i decupeaz din negrul de ansamblu. Compun o coralitate ce funcioneaz ca element structural de baz din care pe momente se desprind individual. Coralitatea se coaguleaz i coregrafic reaciile corporale de comentariu fizic mbogind gama. Se merge pe un stil de joc brechtian detaat sentimental puternic livrnd gravul n forma convingtoare a normalitii. Emoionalitatea care zdruncin publicul provine din surse teatrale multiple. Anvelopa sonor se manifest pe ntreaga durat a spectacolului e un colaj original gregorian bocet folclor prelucrat rap etc. cu momente create special pentru actori excelent rezolvarea secvenei cu cei trei conductori ai URSS transformai n raperi. Dezvoltarea sonor fructific potenialul vocalitii actorilor recurge la detaarea vocii de emitent efectele pe microfon cntatul live etc. conteaz i pe altele mai discrete sunetul pmntului aruncat peste actorii n micare. Toate nsumeaz un design sonor rafinat ce stabilete dinamica i adaug grade de sensibilitate scenic. Ritmul aezat este evident de la primele secvene i rmne constant ca dup metronom pn la replica de final. Are ceva ritualic o precizie elaborat cu consecine n receptare oferind rstimpul necesar spectatorului de-a procesa ceea ce vede. Registrele afective alterneaz un dramatic plombat clinic cu sarcasm un grotesc mai degrab subneles indus de tonalitatea general ironii strecurate pe parcurs cu rost de supap pentru detensionare. Precum sticker-ul comercial cu limba scoas pe care-l vedem frecvent n cotidian dezvluit cnd Generalul scoate decoraia la care rvnesc toi i pe care el o confer cinic celui care a dat cu ur. Sacul cu pufulei de care e nsoit Generalul nc de la nceput strnete zmbete ns capt semnificaii pufanii sunt soldaii nceptori pe care-i mnnc la figurat accentul moldovenesc i gestualitatea unui trio stesc reproduc parodic mentalitile rurale. Botond Nagy controleaz eficient gama mijloacelor de expresivitate. Perspectiva teatrului su conceptualizat e coerent riguroas proaspt reaaz logic modulele dramatice ntr-un construct perfect nchegat. Conversaia corporal e o surs de egal importan cu teatralitatea verbal modurile de spunere variind asociativ i benefic. Pentru fiecare actorcategorie de mor i ai patriei a gsit variante de individualizare gazaii se exprim n limbaj mimico-gestual un soldat vorbete din off iar ceilali preiau n ecou coregrafic coninutul semantic etc. Actorii sunt elementele unei mainrii scenice care acioneaz impecabil att individual ct i ca grup integrndu-se n formaie i desprinzndu-se pe secvene aa cum i att ct a fost imaginat. Un alt obicei scenic al regizorului finalurile false culmineaz ntr-o ncheiere superb vizual bnui pe ochii tuturor soldailor pentru marea trecere i o ploaie de pmnt care curge domol de la plafon nu mai las loc niciunui echivoc afectiv.ntoarcerea acas e despre moarte ca rezultat direct al btliilor armate. Spectacolul evit inspirat macabrul ndemnnd la meditaii metafizice pe acest subiect cu vechime milenar din istoria umanitii. E despre mor ii care rezum orice rzboi i care le vorbesc celor din sal despre via. Despre importana ei despre respectul pe care trebuie s-l artm acestei minuni a naturii. Privitorii sunt rvii de for a de impact a propunerii scenice.22foto Amedeia ViegaENGIn this article Cristian Gheorghe writes about three shows presented in the frame of the event titled Political Theater Season Underground which follows the economic situation and the life of the mining community in the Jiu Valley Maternal a show which presents the maternal experience taping into the female psyche with accuracy and authenticity and Amor tals which showcases the experience of growing up as a queer person in Romania.FESTIVALTrei spectacole trei scurte perspective Stagiunea de Teatru PoliticCristian GHEORGHEDespre invizibilitateO comunitate se poate ngropa prin anularea vocii prin anularea istoriei. Memoria nereprezentrii se stinge odat cu oamenii care o conin. Spectacolul Sub Pmnt are la baz o cercetare n Valea Jiului coordonat de Mihaela Michailov Vlad Petri David Schwartz i este unul dintre cele mai vechi spectacole ale Stagiunii de Teatru Politic. Un teatru documentar construit cu precizie i bazat pe o nelegere multipl a perspectivelor i variantelor de adevr livrate sau ascunse i cu poveti care dei politice reverbereaz n plan intim. SubPmnt urmrete situaia economic i viaa comunitii miniere din Valea Jiului pornind de la lipsa de reprezentare i marginalizarea unei ntregi categorii de muncitori dup evenimentele numite mineriadele din anii 3990. Analiza critic realizat de cei 4 actori Alice Monica Marinescu Katia Pascariu Alexandru Potocean Andrei erban pe scen prin personajele lor fie c este vorba de o pensionar foarte n vrst un paznic o persoan care fur crbune soii de miner un miner sau copii realizeaz o hart socio-afectiv a Vii Jiului redndu-i demnitatea.Anii 3990 au cunoscut o fals dezideologizare. O iluzie care a reprodus i a ntreinut poziionri binare de dezbatere i n care actorii apar innd discursurilor dominante n spe anticomunitii s-au opus oricrui demers critic privnd societatea de o dezbatere autentic. Polarizarea pe care o vedem astzi i are rdcinile n demersurile post-revoluionare iar raporturile de putere trasate atunci se observ i astzi intelectuali vs muncitori sau mineri progresiti vs conservatori . Tocmai de aceea mesajul adresat de Katia Pascariu la premiile Gopo n susinerea Viorici Vod care a denunat hr uirea sexual la care a fost supus n lumea artistic dup un rol din filmul Filantropica1 1. httpsculturaladuba.roactrita-viorica-voda-pe-scena-premiilor-gopo-am-facut-psihoterapie-ani-de-zile-pentru-hartuirea-sexuala-din-sistemocheaz i acum. Un gest firesc de altfel dar un gest pe care l poate face doar un om racordat la valorile sale.Despre sublim i abjectCopilul ca prezen care depete capacitatea noastr obinuit de percepie. Experiena maternitii trezete n mentalul colectiv un sentiment al sublimului privit prin ochii lui Sorin Alexandrescu care l parafrazeaz pe Lyotard vorbind despre prezena care excedeaz puterea imaginaiei de a sesiza ceva infinit care poate aduce fericire dar i nefericire.2 Spectacolul Matern interogheaz sublimul acceptat social ca produs final al experienei materne i sondeaz dedesubtul acestor nelegeri superficiale mergnd n psihicul feminin cu acuratee i autenticitate n parte pentru c mizeaz pe 2 actrie Alice Monica Marinescu i Oana Rusu mame la rndul lor un prilej de autoreprezentare mbucurtor. Spectacolul face apel 2. Sorin Alexandrescu Lumea incert a cotidianului Polirom Iai 2021 p 264Stagiunea de teatru politic realizeaz de ani buni un demers activ de schimbare a contextului cultural autohton cu privire la implicaiile politice ale actelor artistice. Teatrul politic vorbete despre subiecte actuale asumndu-i o poziie critic de filtrare a realitii sociale. Reziliena i curajul de a continua un demers artistic privit ca o ni a adus rezultate n primul rnd prin nsi prezena sa care chestioneaz discursurile dominante. n plus artitii implicai recurg la mijloace performative n afara normelor artistice i dau dovad de luciditate i integritate dou valori aproape inexistente n demersurile majoritare. Spectacolele lor documenteaz realiti ale inechitii punnd sub lup abuzurile ndreptate asupra comunitilor vulnerabile i n acelai timp construiesc estetici i discursuri cu potenial transformator.23Alice Monica Marinescu in Matern foto Raluca TurcanasuFESTIVALconstant la vocile exterioare asumate pn n punctul n care devin propriile gnduri i le exorcizeaz prin momente muzicale sau de dans. De altfel folosirea hrtiei igienice pe tot parcursul spectacolului trimite spre ruinea privit din perspectiva abjectului conceptualizat de Julia Kristeva ca tot ceea ce este refuzat de ctre subiect aruncat afar din corp transformnd copilul n sursa acestuia. Folosindu-se de o formul de storytelling i performance spoken word combinat cu cntece n stil Avant Pop Matern creeaz un spaiu att pentru mame de exercitare a controlului transformnd neputinele n super puteri dar i pentru tai. Brbat fiind am remarcat o nuan vizavi de rolul tatlui n creterea copilului depind percepia general acceptat n urbanul mare desigur de eroism cnd e vorba de aciuni banale ca plimbatul copilului n parc sau schimbarea scutecelor concediul de paternitate nu e relevant fiind influenat de factori economici mai degrab dect de incluziune i propunnd depirea acestor pattern-uri printr-o normalizare a practicii materne3.Despre ruineMajoritatea copiilor au cte un erou o eroin inspirat din poveti care hrnesc 3. Termen introdus de Sara Rudick feminist axat pe grij creterea copilului a fost privit n istorie ca o munc specific femeilor Femeile nasc copiii dar nu trebuie s i i creasc Rosemarie Tong Gndirea feminist Ed Hecate Bucureti 2021imaginaia ajut la formarea identitii i pun bazele unui scenariu de via adultului de mine. Nu am fost unul dintre acei copii. Cel mult un personaj secundar mi oferea ocazional iluzia de a crede c neleg cine suntcine a vrea s fiu. Dou decade mai trziu am rememorat n Amortals experiene definitorii din traseul urmat de muli indivizi queer. Lipsa reprezentrilor urmeaz un fir rou al ruinii care creeaz haos for nd procese timpurii de deconstrucie-schimbare-reconstrucie n funcie de fluctuaiile mediului nconjurtor iar ce rmne recognoscibil cel puin la nivel emoional este sentimentul acut de a fi un etern Cellalt prins ntre multiple lumi i neapar innd niciuneia dintre ele exclus din ordinea Simbolicului. Dac aceste etape se ntmpl n mijlocul adolescenei ansele de a avea un cocktail de gnduri i pulsaii diferite sunt iminente. Amortals propune o astfel de experien. Spectacolul coordonat de Bogdan Georgescu pornete de la ntrebarea Cum creti ca persoan queer ntr-un ora mic din Romnia Parte a trilogiei Zoomed cu 2 alte spectacole realizate anterior The Protocols regia Bogdan Georgescu i Rafina regia Irina Gdiu proiectul de art activ queer a beneficiat de o etap de documentare n oraul Turnu Mgurele compus din tehnici de improvizaie teatru comunitar i documentar. Ce a rezultat e un spectacol despre adolescen i omorrea simbolic a prinilor4 printr-o desfurare de corpuri i identiti incipient protestatare provocate de conflictele intimitilor pe de o parte i presiunea mentalitilor majoritare. Un adolescent de 17 ani declar n spectacol c de 3 ani m gndesc doar la sinucidere pentru ca mai trziu s se afunde n teorii despre nemurire. Viaa venic ca panaceu n lipsa unui suport emoional. Un adolescent de 17 ani se chinuie s gseasc o modalitate de a nu-i rni pe prinii lui atunci cnd i va face coming out-ul apelnd la jocuri de rol mpreun cu cele 2 prietene ale sale. Georgescu aduce o abordare fluid n primul rnd prin cooptarea actriei Alice Monica Marinescu n rolul adolescentului gay propunnd ceea ce Mihaela Michailov numete fcnd referire la teorii critice n zona artelor spectacolului din America Latin o performativitate liminal5. Genul vzut ca un construct social performatrepetat n relaie cu contextul cultural conform teoriilor lui Judith Butler este fcut aici mai vizibil adus la lumin printr-un joc subtil de fragilitate ce se transform n aciune crend un limbaj performativ care deconstruiete straturi de ruine i se autosusine prin simplul act al prezenei.De altfel Alice Monica Marinescu face parte din toate cele trei spectacole vizionate de mine n cadrul Stagiunii de Teatru Politic i propune de fiecare dat roluri curajoase reprezentate printr-un tip de performativitate care aduce pe scen o vulnerabilitate asumat cu capacitatea de a deschide o conversaie despre opresiune i lumea celor invizibili. 4. D. W. Winnicott Joc i realitate Ed Trei Bucureti 2003 p 205 Winnicott face referire la fantasmele incontiente n care prezena morii este un pas inerent n dezvoltarea adolescentului iar aceast tem poate deveni manifest ca experien a impulsurilor suicidare sau ca suicid propriu zis .5. Mihaela Michailov Corpuri radicale n spectacole contemporane Ed. Vellant Bucureti 2021 p 92 O abordare a prezenei corpului la limita dintre expunere subiectiv documentare a unor evenimente sociopolitice arhivare a unor istorii personale i ficionale care produc formate de distribuie artistic n care graniele genurilor i disciplinelor sunt constant chestionate. 24Amortals foto Raluca TurcanasuRata de schimb etnic german DEM Deutsche MarkOana CRISTEA GRIGORESCUENGOana Cristea Grigorescu reviews in this article the new production People. For sale directed by Carmen Lidia Vidu at The German State Theatre in Timioara. The show talks about the event of many ethnic Germans from Timisoara and Banat that were unofficially sold by the communist state to the German state in the 1980s. Although being a known subject in Romania the director explores new faces of the event through her original approach.Citim n trei limbi german romn i englez versurile unui cntec despre nostalgia pmntului natal proiectate pe ecranul din fundalul scenei. De abia finalul spectacolului lmurete sensul versurilor i conecteaz emoional spectatorii cu adevrul documentar al emigrrii masive a comunitii germane din Romnia n a doua jumtate a secolului X X. Btrnul Johann Schaas din Richi cnt cu vocea tremurat n filmarea cu care se ncheie spectacolul salutul de rmas bun cu care vabii din sat i petreceau pe cei ce urmau s plece definitiv n Germania. Peste 220.000 de etnici germani din Transilvania i Banat au prsit Romnia n perioada 1968-1989 n condiii puin cunoscute i cercetate nainte de anul 2010. Subiectul a intrat n atenia opiniei publice pe filier cultural dup anul 2000 prin desecretizarea documentelor de arhiv odat cu apariia volumului colectiv Aciunea Recuperarea. Securitatea i emigrarea germanilor din Romnia 1962-1989 ed. Florica Dobre Florian Banu Lumini a Banu Laura Stancu CNSAS Editura Enciclopedic 2011 dar i cu filmul documentar Paaport de Germania de Rzvan Georgescu 2014. Anterior acestora spectacolul de teatru Sold out realizat de Gianina Crbunariu la Kammerspiele Mnchen n 2010 prezentat i la Timioara n acelai an n cadrul festivalului de teatru Eurothalia aborda tema vnzrii neoficiale a etnicilor germani de ctre statul comunist din perspectiva destinelor individuale. Subiectul emigraiei sailor din Transilvania e ficionalizat i n piesa de teatru Dispariii de Elise Wilk montat n limba maghiar la Studio Yorick de regizorul Sebestyn Aba n 2019. CRO N IC A DE TE ATRUTema are multiple semnificaii istorice politice sociale i etice. Unii istorici au catalogat fenomenul drept cel mai amplu nego cu oameni din secolul X X. Aadar la ora premierei de la Teatrul German de Stat din Timioara subiectul nu e complet necunoscut publicului iar propunerea regizoarei Carmen Lidia Vidu exploreaz noi teme ce decurg din programul su regizoral dezbaterea istoriei recente prin teatrul documentar. Oameni. De vnzare cu premiera n 14 aprilie 2022 reia colaborarera regizoarei cu acest teatru dup Jurnal de Romnia. Timioara din 2018. De data aceasta tema caut s elucideze condiiile n care s-a desfurat acest comer secret i chestioneaz din perspectiva deceniilor scurse dimensiunea lui moral. Romnia a pierdut o populaie educat calificat profesional o minoritate etnic multisecular n Transilvania i n Banat. Statul german a repatriat membrii familiilor separate n urma celui de Al Doilea Rzboi Mondial i a cumprat n majoritatea cazurilor libertatea etnicilor germani din Romnia comunist1. Acesta este un nego nerecunoscut oficial de cele dou state gestionat pentru partea romn de Securitate ale crui condiii fac obiectul preocuprilor istoricilor. Artitii sunt interesai mai degrab de marfa negociat oamenii i cursul destinelor 1. Partea german a rspuns unor presiuni interne de reintegrare a unor familii despr ite n contextul Celui De-al Doilea Rzboi Mondial i a atras o for de munc bine pregtit cu un potenial crescut de integrare n societatea german datorit fondului cultural comun partea romn i-a ameliorat imaginea extern n ceea ce privete respectarea dreptului la libera emigrare si a obinut totodat o despgubire financiar pentru pierderile pe care economia le resim ea prin plecarea masiv a etnicilor germani. Faptul c ambele state au fost mul umite de aceste aranjamente este dovedit indirect de prelungirea constant a n elegerilor bilaterale timp de mai bine de douzeci de ani. V. httpswww.zf.roziarul-de-duminicacat-a-castigat-statul-roman-din-vanzarea-etnicilor-germani-8754495 consultat in 12 mai 202225Oameni. De vnzare foto DST T Ovidiu ZimceaC RO N I C A D E TE ATRUlor. La intersecia faptelor cu efectele lor ireversibile pentru comunitile disprute se nasc ntrebrile pe care le ridic spectacolul Oameni. De vnzare.La fel ca n seria Jurnalelor semnate de Carmen Lidia Vidu ntre 2017-2019 la Constana Sfntu Gheorghe Timioara i Bucureti i de aceast dat componenta documentar e preponderent n dramaturgia spectacolului semnat de Rudolf Herbert sprijinit pe secvene extrase din interviurile filmate cu Heinz Gnther Hsch- negociatorul statului german Stelian Octavian Andronic- negociatorul statului romn Germina Nag membr n consiliul CNSAS Mdlin Hodor istoric i Hanni i Cornel Hsch nora i fiul lui Heinz Gnther Hsch. n afara interviului cu Stelian Octavian Andronic din arhiva televiziunii publice germane ARD restul sunt realizate de Carmen Lidia Vidu care i-a asumat i cercetarea n arhiva CNSAS. Mrturiile persoanelor direct implicate n negocieri i ale cercettorilor arhivelor ofer cadrul obiectiv al spectacolului. De altfel caietul program replic aspectul dosarelor CNSAS texte btute la main i fotografii de format variabil ndosariate cu in ca semn al veridicitii documentare a informaiilor selectate n spectacol. Echipa Teatrului German de Stat s-a implicat n culegerea mrturiilor despre etnicii germani trecui prin calvarul decderii din drepturi al pierderii proprietilor al antajului pentru obinerea vizei. Actorii s-au confruntat astfel cu trauma individual a prsirii definitive a locurilor natale i a nfruntrii sistemului birocratic corupt. Mrturiile combin perspectiva obiectiv documentar prin plasarea actorilor n faa camerei de filmat video live Ovidiu Zimcea cu scrutarea emotiv-uman a situaiei lor n proiecia supradimensionat a chipurilor de pe ecranul din fundal. Interogatoriul prin care au trecut solicitanii de viz e sugerat de camer n vreme ce n proiecie bidimensional feele actorilor vorbesc direct publicului i solicit empatia dincolo de coninutul relatrilor. Actorii Ioana Iacob Oana Vidoni Daniela Trk Alexandru Mihescu Harald Weisz i Robert Bogdanov-Schein nu interpreteaz personaje sunt doar umbrele celor plecai prezena lor fizic evoc o nteag comunitate disprut. Jocul neimplicat susine obiectivitatea faptelor conjugat dimensiunii subiective pe care o red imaginea. Contrastul dintre istoria oficial i realitatea emigraiei din comunism e subliniat de extrasele din filmele din arhiva T VR despre drepturile i accesul minoritilor naionale la educaie n limba matern. Plecarea masiv e contrabalansat de zvonul eecului integrrii emigranilor n noua patrie alimentat de propaganda comunist. Asocierea argumentelor contradictorii e regula de compunere a scenelor n spectacol angajnd publicul n procesul evalurii critice a informaiilor furnizate. Recunoatem n inserturile multimedia din spectacol amprenta vizual a Cristinei Baciu colaboratoare constant a regizoarei. Aspectul pop art i cromatica interveniilor grafice trimit la anii 60-70 i poteneaz contururile siluetelor decupate n stilul genericelor filmelor poliiste. n fapt asamblarea prezentrii documentare a etapelor vnzrii are misterul i suspansul unui policier cu deosebirea c acum e urmrit relaia etic dintre victime i agresor. Tonul detectivist e subliniat i de muzica Ovidiu Zimcea asociat cu dinamica imaginilor. Este astfel evitat abordarea apsat dramatic a subiectului. Pentru solicitani anii de ateptare a vizei se scurgeau sub aparena benign a cotidianului oamenii continuau s triasc ca nainte pn n ziua cnd i pierdeau slujbele i presiunea supravieuirii era dublat de nesigurana aprobrii cererii de emigrare. Pn la plecarea definitiv aa cum n fotografiile vechi hrtia se nglbenete i chipurile devin tot mai neclare oamenii se estompau puin cte puin din viaa profesional i social a comunitii. Elevii constatau dispariia colegilor lor de coal de la o zi la alta. Ruperea dureroas a relaiilor familiale i sociale era preul personal pltit de fiecare emigrat. Lui i se adaug preul n mrci pltit de statul german despre care muli au aflat abia la ani distan de la momentul prsirii rii. Poi salva un om tratndu-l ca pe o marf e o ntrebare explicit adresat spectatorilor n textul proiectat n spectacol ntrebare reiterat i n intervenia regizoarei din caietul program. n fond acesta e nucleul etic al ntregului spectacol. Trei paliere de comunicare se intersecteaz n receptarea lui un nivel obiectiv-istoric n interviurile filmate emoional-uman n mrturiile celor care au prsit definitiv Romnia nainte de 1989 i etic-moral n mesajul textelor decupate n proiecie. Dou stop-cadre de grup cu personaje mbrcate n costume populare vbeti cu valiza la picior ofer coper ile spectacolului. Imaginea evoc o fotografie etnografic de epoc. Personaje ce par gata s prseasc memoria colectiv sunt fixate pe retina spectatorilor prin spectacol. Vnzarea populaiei germane n mare parte disprut din Romnia de azi chestioneaz preul libertii. Valoarea spectacolului st i n ntrebrile pe care le ridic indirect contemporanilor ct valoreaz apartenena la o comunitate care e raportul dintre destinul de grup i cel individual ce motenire identitar lsm generaiilor care vin. i nu n ultimul rnd ce responsabilitate colectiv avem fa de aflarea adevrului propriei istorii. Dincolo de demersul documentar recuperator aprofundarea acestor ntrebri relev caracterul contemporan i politic al spectacolului. n Romnia de azi exist n fiecare familie cel puin un emigrant economic iar problema preului pltit pentru o via mai bun e de strict actualitate. Publicul spectacolului n majoritate romn ocup locul generaiei lips n comunitatea german de azi. Dac oamenii sunt cea mai de pre bogie a unui popor istoria exodului etnicilor germani din Banat i Transilvania ne provoac prin raportarea la efectele trecutului s ne imaginm viitorul. Din acest punct de vedere Oameni. De vnzare prin forma teatrului documentar scruteaz viitorul i se adreseaz direct contiinei noastre. 26CRON IC A DE TE ATRUCristina MODREANUENGCristina Modreanu writes about the debut show of director Petro Ionescu Par t1. Love at Reactor of Creation and Experiment in Cluj. The play written by the director in collaboration with Cosmin Stnil is the first episode of a trilogy that follows the everydaylife in Romanian society. The show alternates monologues and group scenes showcasing the complex emotional baggage of the first generation born after the regime change in 1989 which has now reached maturity.Un teatru confesiv intim pn la limita discreiei i totui sau poate chiar de aceea att de cald i de uman. Cu ani n urm cnd am vzut prima dat un asemenea tip de spectacol pe vremea cnd la noi nc predomina obsesia capodoperei teatrale dar teatrul anglo-saxon traversase deja podul nspre focusul personal l-am numit teatru handmade1. Astzi acest tip de creaie miniatural nscut organic din improvizaii discuii cu actorii un fel de terapie de grup cu latur creativ e mult mai prezent i la noi i poart numele mprumutat de la scena englez de devised theatre avnd deja i proprii teoreticieni locali2.Foarte prezent n special n teatrul independent unde creaia colectiv este la ea acas cum este i administrarea colectiv de la scrierea de cereri de finanare la mturatul scenei acest tip de teatru sondeaz n profunzime uneori reuind s dezgroape cu succes ca n urma unei cercetri arheologice aplicate structuri definitorii pentru modul de via dintr-o societate anume. 1. Teatru handmade Radiohole i Witness Relocation n Utopii performative. Artiti radicali ai scenei americane n secolul 21 ed Humanitas 2014 pg 1662. Vezi Olivia Grecea Teatrul Devised Creaia teatral colectiv. Utopie instrument i teatru politic ed. Eikon Bucureti 2017Iubirea. Privire de foarte aproapeAa se ntmpl n spectacolul semnat de Petro Ionescu Partea I. Iubirea produs de Reactor de creaie i experiment din Cluj primul episod dintr-o trilogie care promite s fie un studiu al vieii n societatea romneasc. n ciuda haosului scenic aparent n care ncepe cu un DJ i cinci puf -uri acoperite de haine i obiecte cu vocile actorilor venind din ntuneric i recitnd optit la microfon un text poetico-existenial puin prea lung spectacolul prinde treptat form i sens emoionnd i atandu-se de spectator ca o pisic care se cere mngiat. Sunt alternate monologuri foarte personale ale fiecrui interpret cu scene de grup. Fiecare monolog pleac de la un obiect cu mare ncrctur emoional un bilet de avion un ceas un elastic de pr un plic cu scrisorile de la o iubit un nasture de la un veston militar toate evocnd o persoan drag. Scenele de grup dintre care una atipic grupul fiind alctuit din performer extraordinarul Adonis Tana i spectatorii cu care acesta vorbete direct mizeaz inspirat pe umor i contrabalanseaz benefic ncrctura emoional din monologuri. Construite ca ntr-un joc cu elemente ludice tipice unor improvizaii copilreti n care ne facem c vezi monologul despre ceas care are loc pe o plut improvizat dintr-un colac povestitoarea Alina Mioc fiind asistat cu mare impact comic de o ruc Adonis Tana i de o broscu Ctlin Filip aceste scene dezvluie bagajul emoional complex al primei generaii nscute dup schimbarea de regim din 1989 ajunse azi la maturitate. Ne dm nc o dat seama c anul 1989 nu a nsemnat deloc o born real viaa continund n societatea romneasc la fel ca pn atunci cu 27Partea I. Iubirea foto Vlad BragaCRO N IC A DE TE ATRUaceleai mese n familie tensionate pe care le tim cu toii din copilrie vezi tragicomica scen a mesei n familie n care replicile sunt intenionat mpr ite aleatoriu ntre actori nu personajele mama-tata-copiii contnd aici ci atmosfera creat cu precaritatea i lipsa de intimitate a spaiilor de locuit vezi scena splrii pe cap la miezul nopii sau cu ntrzierea emoional i traumele provocate de plecarea prinilor la munc n strintate. Rnile unei ntregi societi apar aici indirect colateral graie focusului inteligent fcut de creatorii spectacolului regizoarea Petro Ionescu care semneaz i dramaturgia alturi de Cosmin Stnil dar i performerii Andrada Balea Ctlin Filip Alina Mioc Adonis Tana Octavian Voina i DJ-ul Alexandru Condurat care au contribuit cu propriile poveti i se arat aa cum sunt cu corpurile lor diferite toate la fel de demne de iubire. Iar spectatorii sunt atini direct recunoscndu-se n unele dintre scene sau pur i simplu urmnd exemplul acestui exerciiu de auto-investigare i reintrnd n contact cu ei nii dndu-i voie s fie emoionai i de ce nu chiar patetici.Parantez relevant pentru subiect.ntr-o carte devenit deja clasic3 teoreticiana feminist bel hooks se apropie de tema iubirii din toate unghiurile relevante psihologic social economic financiar. i demonstreaz fr drept de apel c o parte esenial a disfunciilor societii contemporane este cauzat simplu spus de lipsa de iubire cu tot ce deriv din aceasta politici publice defectuoase neglijare i abandon n familia nuclear cu efecte pe termen lung ur de sine cultivat la nivel individual singurtate i alienare lips de compasiune fa de ceilali. Presiunile puse asupra fiinei umane de ctre ordinea capitalist ritmul alert de via competitivitatea excesiv individualismul slbatic obsesia eficienei dorina de a reui n ciuda a tot accentul pe noile tehnologii care invadeaz tot mai mult zona personal creeaz personaliti neurotice oameni care nu mai au timp sau energie pentru cultivarea suportului moral al familiei al prietenilor al unei comuniti mai largi prin urmare se debaraseaz de cel mai important aspect al existenei i ajung s triasc lipsii de iubire fr ca mcar s mai fie contieni de asta. E drumul pe care a nceput s 3. bell hooks All about love New Visions New York 2018mearg i societatea romneasc odat cu intrarea ei n cursa pentru capitalism cu orice pre. i dac nu suntem nc acolo e poate pentru c am ajuns la mas cnd se vedea deja c nu doar oamenii ci i planeta a ajuns s sufere grav din lips de iubire de grij de compasiune valori ce par astzi desuete doar pentru c au fost marginalizate i desfiinate cu cinism. Un eventual revers al situaiei sau mcar o ncetinire a cursei spre nicieri poate fi provocat i de artiti. nchid paranteza.Un spectacol onest cu note romantice cu umor delicat cu muzic nostalgic din nou minunat Adonis Tana reinterpretnd un hit de Mirabela Dauer Dau viaa mea pentru o iubire Partea I. Iubirea are valoarea unui act de mpcare cu noi nine att pentru cei care l-au creat i care se vede c s-au simit bine mpreun n acest proces de creaie colectiv ct i pentru cei care asist la el nefiind obligai s se nscrie ntr-un profil anume al spectatorului contemporan ci doar s se bucure de ceea ce vd n mod neorganizat. Aa cum ar trebui uneori s ne bucurm pur i simplu de via.Dac marile spectacole cu decoruri ample distribuii numeroase i texte ncercnd s explice umanitatea n parametrii generali sunt deseori ca nite imagini luate cu drona de la nlime poate admirabile n sine dar att de ndeprtate n fond de viaa noastr real atunci teatrul fcut de Petro Ionesco cel puin n acest spectacol este echivalentul privirii de foarte aproape mrite cu lupa i aducnd n prim plan fibrele profunde ale texturii din care suntem fcui. Ce miraculos e s-i aduci aminte s priveti i aa28Partea I. Iubirea foto Vlad BragaMedana WEIDENTAfacerea murdar cu deeurin cutarea dovezilor prin spectacolul WasteENGGerman journalist and critic Medana Weidant published a profile of director Gianina Crbunariu in Deutsche Welle after the successful opening night of her new production Waste. A production of Schauspiel Stuttgar t the theater show raises the issue of waste processing something the western world does not want to hear about believes the journalist. This is not a Romanian or a German problem argues the Romanian playwright and director this is an European problem with many different actors involved.INOUTCunoscuta dramaturg i regizoare Gianina Crbunariu scoate la iveal prin spectacolul Waste jucat la Schauspiel Stuttgart afaceri dubioase i tulburtoare din gestionarea gunoiului.Noi germanii suntem extrem de contiincioi i responsabili fa de sortarea gunoiului. Sortm cu srg deeurile zi de zi cu sentimentul c facem un bine facem ceva pentru mediu. Separm atent ferestrele din plastic transparent de plicurile de hrtie splm ambalajele din plastic fiecare recipient pentru crem de brnz fiecare ambalaj de iaurt. Pentru c totul se recicleaz. Asta nvm de mici n grdini n coala primar i acas. Dar ce se ntmpl cnd aflm c mai mult de jumtate din deeurile noastre din plastic nu se transform n plastic nou n ambalaje de crem de brnz sau de iaurt Cnd aflm c tone de plastic se ard n fabrici de ciment deseori cu urmri devastatoare pentru mediu C Germania precum i alte ri vestice export fericite gunoi spre exemplu n Romnia n Bulgaria sau Polonia. Adic acolo unde este substanial mai ieftin s arzi deeurile. n ri unde reglementrile de mediu nu sunt luate n serios unde corupia face parte din viaa de zi cu zi. Mai avem atunci contiina curat Dramaturga i regizoarea romn Gianina Crbunariu directoarea Teatrului Tineretului din Piatra Neam un ora din nord-estul Romniei mpreun cu Schauspiel Stuttgart deschid ochii publicului prin Waste un spectacol care a avut premiera n capitala landului Baden-Wrttemberg. Nu e o problem romneasc sau una german ci o problem european – cu muli actori diferii subliniaz Gianina Crbunariu n interviul DW. Nici eu nu tiam c gunoiul se folosete drept combustibil n fabricile de ciment. i c n Romnia ajunge mult gunoi ilegal din cauza cruia ajung s sufere foarte mult mediul i oamenii din regiune. i c nu exist aproape nicio consecin. Deeuri ilegale ca bunuri second-handAutoarea a fost atras de aceast tem pornind de la filmul Cements Dirty Business realizat de jurnalista de investigaie Romana Puiule care arat dimensiunea nspimnttoare a afacerii gigant cu deeuri nota bene ilegale.Gianina Crbunariu a abordat nc din 2020 aceast tem prin eseul video Postwest – something digital pentru Berliner Volksbhne. Acestui eseu i-a precedat precum i n cazul celeilalte piese a ei o cercetare extrem de amnunit. A vizitat locuri din Romnia n care activeaz fabricile de ciment HeidelbergCement a vorbit cu oameni la faa locului. ntr-unul dintre aceste locuri satul transilvnean Chicdaga 29Waste regia Gianina Crbunariu foto Bjoern KleinINOUToamenii nc protestau acum 15 ani ns fr succes. Mica comunitate a obosit ntr-una dintre zilele acestul rzboi. tim deja c un rzboi mpotriva marilor corporaii internaionale este aproape fr speran. ns consecinele asupra naturii i oamenilor sunt vizibile. Pomii fructiferi nu mai fac fructe fntnile sunt secate oamenii mor de cancer la plmni i boli de inim. Nimeni nu tie cu adevrat ce se arde. Deseori gunoaiele ajung n Romnia ca bunuri second-hand povestete dramaturga. n noua ei pies Waste Gianina Crbunariu abordeaz un dezastru ecologic care a avut loc la o alt fabric HeidelbergCement din Romnia n 2021. Dup ce au fost aruncate peste 5 tone de amoniac n rul Bicaz din Taca toi petii au murit. Cresctorii de pstrvi din regiune au fost puternic afectai. Consecina Compania a trebuit s plteasc o amend de aproximativ 50.000 de euro i-a cerut scuze i a insistat c mediul a fost ntotdeauna prioritatea principal. Att. Sunt fapte ocante i pentru echipa teatrului de stat din Stuttgart. Timp de dou sptmni naintea repetiiilor doar am discutat. A fost un numr incredibil de lucruri de clarificat de neles. Despre afacerea ilegal cu gunoi despre corupia omniprezent din Romnia. Doamna primar pe care o joc este i profesoar i totodat deschide o pensiune. Toate sunt job-uri full-time. Este incredibil de ngrijortor a declarat actria Christiane Robach pentru DW.Ai trei couri de gunoi i te gndeti c schimbi ceva. Doar c rezultatul arat diferit. Muli tiu c gunoiul se arunc undeva foarte departe dar prefer s ignore asta i au contiina curat datorit celor trei couri de gunoi de acas. Prin aceast pies putem s devenim mai ateni i s nu mai credem tot ce ni se spune att de uor.Gunoiul noul aurSunt multe lucruri pe care nu le tiam. Despre fabricile de ciment care folosesc deeurile drept combustibil cu consecine asupra mediului. Despre exporturile de gunoi n Europa de Est. Sunt afaceri ntunecate cu structuri mafiote. Gunoiul este noul aur spune Carolin Losch dramaturg la Schauspiel Stuttgart intervievat de DW. Cum rmne cu solidaritatea n UE Cu Europa valorilor ntreab Losch cnd UE i rezolv probleme cu deeurile cu costul rilor mai srace din uniuneGianina Crbunariu a pus n scen Waste ca pe un basm-documentar. O poveste mai mult dect atrgtoare prezentat ca lume fantastic n care apar un pun un urs i peti – cu referine la evenimente reale Sunt lucruri pe care nu le-a fi putut inventa vreodat. Pe terenul fabricii de ciment Feni care face parte din corporaia Heidelberg exist o cresctorie de puni. Frumoasele animale colorate ar trebui s fie o dovad a calitii bune a aerului din zon. n piesele ei social-politice insereaz deseori umorul i ironia ca mijloace estetice. Ironia genereaz distan. Nu voiam ca publicul german s vin la teatru i s fie cuprins de mil pentru oameni care sunt la o distan de mii de kilometri. Am vrut ca spectatorii s neleag acest fenomen. Planeta aceasta ne apar ine tuturor i ce se ntmpl la kilometri deprtare ne privete pe toi. Cu toii vom resimi urmrile. Asta este realitatea nu un basm. Frica i frustrarea teren fertil pentru populi tin piesa ei de o or i jumtate Gianina Crbunariu adreseaz i o alt problem a timpurilor noastre populismul. Micrile populiste de extrem dreapta pentru c nu le-a numi chiar partide n spatele crora nu se afl nicio ideologie adevrat prosper pe un teren plin de fric i frustrare. Precum AUR n Romnia. Fricile oamenilor sunt de neles. Au crescut n primii doi ani de pandemie i acum de la invazia Rusiei n Ucraina nc i mai mult. Trim ntr-o lume global i de aceea soluiile locale n-au niciun efect deseori spune Gianina Crbunariu. Condiia pentru a schimba ceva este format din cunoatere informare i reflecie. Totui artista romn este ncreztoare i i atribuie teatrului un rol important Teatrul are puterea de a face oamenii s gndeasc. Christiane Robach mizeaz i pe noua generaie Avem tineri care sunt incredibil de ateni la mediu. i pe ei i afecteaz i mai mult. Aceast generaie va resimi cu adevrat schimbrile.Waste poate fi vzut i n urmtoarele luni la teatrul din Stuttgart. colile vor fi invitate i ele la reprezentaii.Articol aprut n limba german pe 24 aprilie n Deutsche Welle.Traducere din limba german Alexandra Buta30INOUTCristina MODREANULondra n vizit la New YorkGloane poetice n aciuneENGCristina Modreanu reviews two shows from London that were showcased in New York Cyrano de Bergerac created by Jamie Lloyd Company based on the rewriting of playwriter Martin Crimp and Henric V directed by Max Webster. Both shows tackle the theme of war and the heroes humanity or their dehumanization which takes place against this complicated background of subjugating political struggles. But this is where the similarities stop the two shows being conceptually different.Prima scen din spectacolul Cyrano de Bergerac creat de Compania Jamie Lloyd pe baza rescrierii dramaturgului Martin Crimp se desfoar n absena personajului titular despre care fiecare dintre cei de fa vorbesc cu respect admiraie sau team dup caz construindu-i din cuvinte legenda. Poate cel mai percutant detaliu menionat este acela c Cyrano e un maestru n folosirea a ceea ce Crimp numete poetry bullets gloane poetice cu care i nimicete adversarii punndu-i la pmnt mai eficient dect cu arme fizice. Metafora e cu att mai puternic cu ct omniprezena rzboiului a luptei armate este evident i n acest spectacol i n cel cu Henric al V-lea prezentat n proiecie live de la Donmar Wearhouse la Centrul NYU Skirball o prezen cu ecouri puternice n realitatea imediat cnd rzboiul e din nou la por ile Europei i implic for e transglobale. Mai aplicat la societatea american aceste ecouri devin relevante ntr-o vreme n care numrul incidentelor armate civile altfel spus uciderea unor oameni nevinovai din motive de ur rasial sau dereglri psihice a crescut ngrijortor. n ambele spectacole umanitatea eroilor sau dezumanizarea lor sunt vzute pe acest fundal complicat de lupte politice care subjug destine umane i le distrug n numele unor interese obscure. Coregrafia scenelor de lupt are impact n ambele cazuri iar un alt lucru n comun celor dou spectacole este diversitatea corpurilor umane de pe scen reprezentnd oameni de rase culori i grad de abilitate diferite o imagine n acord cu scena strzii contemporane. Nu n ultimul rnd alegerile scenografice ale creatorilor celor dou spectacole sunt similare ambele poveti desfurndu-se n spaii de joc nude lipsite de ornamente n care dinamica vine n primul rnd din organizarea micrii actorilor n spaiu plus lumini sunet i cteva semne vizuale foarte discrete n Cyrano de Bergerac ceva mai pregnante la Henric al V-lea n care proieciile video au un rol important n scenele de lupt.Dar asemnrile se opresc aici. n Cyrano de Bergerac este celebrat n primul rnd for a cuvntului pe peretele din fundal e scris la un moment dat cu caligrafie atent declaraia I love words thats all iar textul produs de Martin Crimp este ca spuma din sticla de ampanie proaspt desfcut curge n risip dar o risip spectaculoas cu efecte efervescente. Valul de cuvinte bine potrivite e bine inut n fru de actori n special de interpretul eroului actorul James McAvoy The Last King of Scotland Atonement X-Men His Dark Materials care jongleaz cu rimele dar i cu prezena lui fizic asemenea unui acrobat n aren. Dei ali interprei cu care se afl n acelai timp n scen dispun de corpuri mai impuntoare energia lui McAvoy e copleitoare aproape palpabil pentru spectatori pe care actorul i seduce deschizndu-se n faa lor cu o autenticitate de parc Cyrano ar fi chiar el. Un non-erou contemporan un om ndrgostit dar complexat pe care anxietatea teama de a fi respins pentru c este imperfect l face s-i rateze viaa. Nasul enorm despre care se tot vorbete n ceea ce-l privete pe erou e alctuit din toate cele de mai sus n realitate actorul avnd un nas ct se poate de bine propor ionat. Regizorul Jamie Lloyd alege inteligent diformitile sunt adesea doar o problem de percepie o infirmitate imaginat de un psihic dezechilibrat sau de prejudecile proiectate de cei din jur. Cyrano sufer prin psihosomatizare. Un al doilea stlp al spectacolului este actria Michele Austin Secrets and Lies Another Year n rolul Madame de Ragueneau care devine prin comentariile ei un fel de contiin sau voce auctorial ultracontemporan dei primul lucru care apare pe fundalul scenei este proiecia anului de desfurare 1640. Impresionant este i construcia scenelor de grup care par a se desfura conform unor partituri atent dirijate mai ales c replicile sun adesea ca o muzic n gura actorilor cadena rostirii fiind esenial. Textul exploziv scris de Martin Crimp include spoken-poetry ritmurile de hip-hop sunt mereu prezente n scen n special prin actria Vaneeka Dadhria 31foto C.M.INOUTcare nu se desparte de microfonul ei prin care produce efecte persistente n background dar i prin contribuia unora dintre actori a cror prezen scenic s-ar putea potrivi cu back-up line-ul unui concert hip-hop. Lloyd i-a ales distribuia astfel nct perfomerii aducnd n scen cte ceva din ei nii aa cum sunt n civil s reprezinte configuraia actual a societii engleze hibride o diversitate uman ce vine din apartenena la culturi diferite omogenizat ns de experiena vieii trite ntr-o lume postglobal postcolonial infuzat de idei noi progresiste dar i de contracarri retrograde uneori exprimnd ngrijorri juste de cele mai multe ori fiind vocea curentelor extremiste. Spectacolul celebreaz identitatea iar toate temele majore care circul n spaiul public contemporan i n reelele sociale sunt mcar amintite inteligent i cu mult umor iar accentele realmente importante sunt puse exact acolo unde merit s apar n locurile n care umanitatea e mai sensibil i mai fragil reflectnd temerile omului de azi care sunt aceleai dintotdeauna with a twist teama de a fi respins de a nu fi iubit teama de btrnee teama de a nu fi la nlimea ateptrilor celorlali teama de a nu fi pregtit pentru ieirea final din scen. Pe ct de diferit este n aparen de abordrile clasice ale lui Cyrano de Bergerac pe att de frumos se ntlnete acest spectacol care i privete publicul direct n fa cu piesa lui Edmond Rostand n tot ce trateaz ea mai autentic vulnerabilitatea uman.Video trailer Cyrano de Bergerachttpswww.youtube.comwatchvZy-8B3XI00kGloanele poetice sunt mai puin spectaculoase n Henric al V-lea pus n scen de Max Webster Life of Pie cu Kit Harington Game of Thrones n rolul principal zgomotele rzboiului sunt mai puternice aici dect n Cyrano unde se auzeau n plan secund fiindc aceast pies a lui Shakespeare nefiind printre cele mai populare are de-a face cu momentul istoric memorabil al cuceririi Franei de ctre Anglia pe traseul unei confruntri de milenii ntre cele dou culturi confruntare ale crei ecouri se aud i azi. Webster le face s se aud chiar foarte puternic brodnd intenionat pe tema recentelor dezbateri privind apartenena sau non-apartenena Angliei la constructul numit Europa reprezentat n spectacol de Frana. Nu ntmpltor spectacolul este complet bilingv fiecare parte vorbindu-i limba ceea ce nu pare s blocheze comunicarea. Viziunea post-Brexit e prezent prin costumele ultracontemporane ce dau primelor scene un aer de birou de corporaie n care dezbaterea politic i decizia de intrare n rzboi sunt ilustrate cu power-point-uri complicate care l fac pe rege s cate discret i plictisesc asistena ca la o edin de marketing. De fapt rzboiul nsui e un fel de tactic de marketing o ncercare de hostile takeover ca n afaceri impresie aprofundat de una din scenele finale poate cea mai bun din spectacol n care Henric i cere mna verioarei lui Katherine fiica regelui Franei pentru a perfecta aliana. Discursul lui amestec termeni folosii n limbajul neoliberal pentru articularea cererii i ofertei cu reminiscene de cliee romantice pe care tnra emancipat din punct de vedere feminist le ncaseaz cu un rictus inteligent nainte de a primi s intre n afacere cu vrul ei. O face doar fiindc Frana e a lui pentru moment iar dac el este al ei atunci i Frana i va apar ine mcar puin Cinismul e mai credibil dect iubirea n anul 2022 asta fiind probabil cea mai trist concluzie.O decizie regizoral neateptat este ca rolurile secundare de pe cele dou baricade ale rzboiului englezifrancezi s fie jucate de aceiai actori bilingvi doar Henric pstrndu-i identitatea de-a lungul spectacolului ca un adevrat CEO care manipuleaz echipe globale pentru a-i crete stock-ul la burs. Lumea de azi e o corporaie condus de interese pur comerciale reglate i prin conflicte armate iar Max Webster integreaz excelent piesa lui Shakespeare n acest scenariu care ne scrie pe toi. Link Henry V Donmar Wearhousehttpswww.youtube.comwatchvWiZ7nnJDeek32Kit Harington foto Donmar WarehouseENGIn this ar ticle Irina Wolf writes about the Wiener Festwochen Festival which after two editions that underwent in online or hybrid form returned this year to the usual format. Some already known names were present at the festival like the Spanish collective El Conde de Torrefiel Brazilian director Christiane Jatahy Tiago Rodrigues Christopher Rping and the Australian group Back to Back Theatre. One of the events leitmotifs was the search for new strategies that was present in some of the shows while the festival also aims at a permanent opening to the new generations of artists.INOUTIrina WOLFCu toate c n 2020 pandemia a mpiedicat desfurarea normal a festivalului Wiener Festwochen acesta a avut loc n dou etape ntr-un format virtual n primvar i ntr-o versiune live condensat n toamn. Un an mai trziu evenimentele culturale au putut fi experimentate pe viu prin respectarea msurilor de restricie adoptate n contextul pandemic. i aceast ediie s-a desfurat de asemenea n dou etape i a fost caracterizat de un grad mare de incertitudine. n 2022 Wiener Festwochen i-a reluat activitatea n formatul obinuit. Timp de cinci sptmni spectacole de teatru dans muzic performance-uri precum i nenumrate ateliere conferine i proiecte participative au mpnzit ntreg oraul. Programul a cuprins 37 de producii internaionale.Nume mari pe afiAbordarea curatorului belgian Christophe Slagmuylder este una interdisciplinar. Fiind adeptul lucrrilor n format crossover i al cooperrilor nu este de mirare c majoritatea produciilor selectate au prezentat aceste trsturi distincte. Colectivul spaniol El Conde de Torrefiel format din Tanya Beyeler i Pablo Gisbert ofer un exemplu edificator. Cei doi i dezvolt creaiile la confluena dintre coregrafie text i imagini plastice. Temele lor se concentreaz pe tensiunile dintre individ i colectiv ce determin societatea european n secolul X XI. Wiener Festwochen 2022 le-a dedicat un focus. El Conde de Torrefiel a fost prezent n program cu dou lucrri n timp ce Ultraficcin No. 1 vorbete despre puterea imaginaiei umane O imagine din interior Una imagen interior permite publicului Cutnd strategii de reinventares participe la percepia unui singur individ. Beyeler i Gisbert au condus de asemenea un atelier de patru zile intitulat Micri cosmice care s-a ncheiat cu un performance de 50 de minute.Anunat ca spectacol-eveniment al festivalului O imagine din interior singurul spectacol al celor doi pe care l-am vzut va pleca n turneu la Avignon Paris Barcelona Bruxelles Torino i Geneva cci avem de-a face cu o coproducie a nu mai puin de zece festivaluri de top. Realitatea este ficiune acumulat. De la aceast idee pleac El Conde de Torrefiel n ncercarea lor de a oferi o cltorie emoionant a gndirii noastre. Imaginile sunt spectaculoase dar sunetele asurzitoare i lumina orbitoare a stroboscopului devin terorizante. Iar textul unui narator la persoana nti care nu este rostit ci proiectat pe un ecran negru se dovedete a fi att de banal nct cele 90 de minute devin redundante i prea lungi. Vorba proverbului La pomul ludat s nu te duci cu sacul.Ficiunea i realitatea se mpletesc i n spectacolul Dup tcere Depois do silncio al lui Christiane Jatahy ctigtoare a Leului de Aur la ediia din acest an a Biennalei de Teatru de la Veneia. Cunoscut pentru felul su de a crea o legtur ntre perspectiva teatral i cea cinematografic regizoarea brazilian a prezentat n premier mondial cea de-a treia parte a Trilogy of Horror primele dou pr i au abordat mecanismele fascismului Entre chien et loup i machismul toxic Before the sky falls in October 2021 bazat pe Macbeth. Punctul de plecare pentru finalul trilogiei l reprezint romanul Torto Arado al lui Itamar Vieira Jr. n care personajele feminine lupt mpotriva nedreptii. Brazilia a fost ultima ar american care a abolit sclavia n 1888 dar pentru muli dintre cei care fuseser oprimai eliberarea a adus schimbri minore. O serie de filme documentare fcute n mai multe localiti din Brazilia se ntreptrund cu spectacolul live spunnd povestea sclaviei a opresiunii i a profitorilor.33Requiem foto Pascal VictorINOUTPrintre alte nume mari din program s-au numrat Tiago Rodrigues La CerisaieLivada cu viini Christopher Rping Inelul Nibelungilor grupul australian Back to Back Theatre Umbra a crei prad devine vntorul The Shadow whose Pray the Hunter becomes precum i coregrafii-performeri Michiel Vandevelde Franois Chaignaud Gisle Vienne Lia Rodrigues Marlene Monteiro Freitas.n centrul ateniei vocea uman n proiecte vizionareCnd lumea se nchide i spaiile sociale se micoreaz avem nevoie de proiecte vizionare spune Slagmuylder. Close encounters a fost numele performance-ului artistei italiene Anna Rispoli care s-a concentrat pe apropierea uman. Pentru repetiii au fost selectai 15 tineri vienezi antrenai s comunice n ncperile Teatrului Akzent cu cte un spectator-partener ambii fiind dotai cu cte o casc pe o ureche i un dop n cealalt. Accesul n cldire s-a fcut la un interval de 30 de minute pentru un numr limitat de spectatori-participani. Dup doi ani de pandemie tinerii au fost ncntai s relaioneze cu adulii i mai ales s le spun n sfrit ce au pe suflet.Unul dintre laitmotivele festivalului a fost cutarea de noi strategii. Prezentat ca un alt highlight lucrarea lui Susanne Kennedy i Markus Selg dup opera lui Philip Glass Einstein on the Beach este o colaborare inedit ntre ase interprei un violonist patru soliti i cele dou ansambluri Basler Madrigalisten i Ensemble Phnix Basel sub bagheta lui Andr de Ridder. Este prima montare de oper a duo-ului Kennedy-Selg. Scopul lucrrii este conceperea unei planete rennoite locuit de o nou specie uman. Folosind estetica i limbajul lor teatral caracteristic Kennedy i Selg creeaz un tablou futuristic hipnotic cu o scen n continu rotaie muzic propulsiv i versuri enigmatice ce nu urmrete o naraiune liniar. Graniele dintre om i main realitate i simulare sunt estompate. Pe msur ce ia natere un prezent n care trecutul i viitorul se estompeaz publicul este invitat s experimenteze visul colectiv i s fac parte din aceast realitate urcnd pe scen.Despre rennoire vorbete i spectacolul muzical Requiem al lui Romeo Castellucci. Prezentat ca prolog al Wiener Festwochen producia ce a avut premiera n 2019 la festivalul de la Aix-en-Provence este conceput dup lucrarea omonim neterminat a lui Mozart. Dirijorul Raphal Pichon i Ansamblul Pygmalion au o contribuie decisiv la reuita spectacolului. Orchestra solitii corul i o serie de dansatori amatori mbin splendoarea sunetului puternic dar dozat din punct de vedere atmosferic cu munca detaliat. Corul este senzaional cnt i execut dansuri folclorice n acelai timp Mor ii lui Castellucci nu plng ci danseaz. Pe scen se desfoar astfel un festival al vieii. Simultan pe fundal este proiectat un flux de cuvinte ce trece n revist efemeritatea existenei noastre sunt afiate nume de animale i plante care nu mai exist de cldiri distruse tradiii limbi sau grupuri etnice care au disprut. Castellucci deruleaz pe scen n stilul su caracteristic o serie impresionant de imagini care ncepe cu moartea i se termin cu naterea. Viaa unei btrne este povestit pas cu pas n sens invers pn cnd aceasta i alter ego-urile ei mai tinere plaseaz la final un sugar real pe scen. Lumea simbolisticii magice a vestitului regizor cuprinde oameni goi din epoca de piatr care au inventat focul un craniu folosit drept minge de fotbal sau epave de maini ca punct de plecare pentru nlarea victimelor accidentelor mortale. Zguduitoare este imaginea final n care podeaua scenei se ridic cu ncetinitorul pn cnd formeaz o pant de pe care deeurile reziduale ale civilizaiei se revars spre orchestr.Nouti ineditePentru a sublinia importana muzicii ce a caracterizat ntregul program al festivalului Wiener Festwochen a inaugurat un nou muzeu MSUBM Austrian Museum for Black Entertainment and Black Music care urmeaz s scoat n eviden artitii de culoare ca parte a industriei muzicale din Austria i Germania.n sfrit pe lng invitarea personalitilor care se bucur de o recunoatere pe scar larg festivalul urmrete o permanent deschidere ctre noile generaii de artiti. Printre numele prezentate n cadrul acestei ediii s-a numrat autoarea i regizoarea Tina Satter i compania sa new-yorkez Half Straddle. Is This A Room Reality Winner Verbatim Transcription este o lucrare captivant bazat pe fapte reale i fake news care o aduce n prim-plan pe lingvista Reality Winner. Acuzat c a divulgat informaii despre ingerina Rusiei n alegerile prezideniale din SUA aceasta a fost condamnat n 2018 la o pedeaps de nchisoare nefiresc de lung. Interogatoriul dur efectuat de ctre investigatorii FBI-ului este redat pe scen cuvnt cu cuvnt ntr-un thriller psihologic impecabil.Produciile diferite i variate prezentate n teatre baruri pduri sau pe Dunre n cadrul Wiener Festwochen ce s-a desfurat ntre 13 mai i 18 iunie au reuit s reconstruiasc spaiul comun dintre artiti i public.34Requiem foto Pascal VictorPROMOENGI Marian Popescu writes in this ar ticle about the dos and donts of the process of applying for European funds with a cultural project and how having a clear vision that works for all the components of the projects is hard but not impossible. Choosing the partners clearly knowing your audience the relevancy of your project and the structure of the budget are all impor tant things that are sometimes done recklessly due to different factors.Unul dintre criteriile problematice pentru cine aplic la fonduri europene cu proiecte culturale se refer la a pune pe hrtie viziunea modul n care proiectul va servi publiculpublicurile respective dar i consecinele durabile post perioad de punere n fapt. Are proiectul impact i dup Suntem aici pe teritoriul sustenabilitii care n msura n care include msuri concrete indic i un viitor posibil.Ce nu reuesc multe proiecte culturale care aplic pentru bani europeni e s imagineze modele de trire sustenabil n Europa i nu numai. S aduci ntr-o viziune comun profesioniti din domenii diferite ceteni artiti oameni de afaceri i instituii e o sarcin dificil desigur. Nu imposibil. Mai ales dac exerciiul e constant. Mult din viitorul acestor proiecte depinde firete de considerarea mbuntirii calitii experienelor noastre. Dincolo de ce propun artitii creatorii interpreii managerii consultanii cunoaterea realitii din terenul pe care se va desfura proiectul pe durata prevzut scurt medie lung nseamn analiza publicurilor. Observ aici n cazul multor astfel de proiecte supunerea obedient la criteriile finanatorului declararea unor obiective n limbajul de lemn al noii birocraii a proiectelor culturale. Compararea celor declarate cu bugetul proiectului de pild sau cu planul de comunicare i diseminare indic obediena lipsa de consisten sau chiar uitarea pierderea pe parcurs a celor declarate n aplicaie.Am apreciat ntotdeauna acele proiecte care bazate pe o solid cultur a specialitii a multidisciplinaritii i a managementului reuesc s i pun publicurile-int n valoare i pe o perioad mai lung cu soluii inovative folosind resurse ale culturii digitale moduri ale formrii i ale construciei de reele care s poat rezista eficient pentru mai mult vreme. Uneori alegerea partenerilor n cadrul proiectelor finanate din bani europeni e …la prima mn fr o real dovad a lui a fi on the same page n ce privete filosofia proiectului. Alteori ns construcia parteneriatului e opera unei cunoateri bune a resurselor celuilalt a identificrii unor nevoi comune care s duc spre satisfacia publicurilor din regiunile oraele rile respective. Dar asta nu e totul Un concept care d bti de cap adesea este relevana. Ele este neles diferit atunci cnd finanatorul cere ca proiectul s fie relevant n funcie de prioritile sesiunii de finanare a call-ului. Unul dintre primele lucruri care este cerut aici se refer la analiza serioas a nevoilor publicului. Iar ntrebarea complementar e dincolo de ce vrea proiectul s fac pe plan regional naional poate el s acrediteze i dimensiunea sa european Ct de diferiteasemntoare sunt publicurile din Romnia Frana Germania Italia etc. Poate echipa de proiect multinaional s instaleze o comunicare intern eficient astfel nct s fie depit numitorul comun al limbajului birocratic i s se dezvolte o gndire creativ comun care s nu fie simpla nsumare a bucilor naionale Lista de activiti a proiectului termenele rezultatele scontate indic fr gre despre ce tip de gndire de proiect este vorba.Publicul proiectelor culturaleMarian POPESCUSCENELE PUBLICULUIO chestiune important att pentru finanator ct i pentru beneficiar este evaluarea rezultatelor. Este rar ca finanatorul s fac evaluri n timp ale consecinelor unui proiect. Este i dificil desigur. Dar astfel de evaluri cnd sunt fcute trebuie s reflecte dinamica att a impactului cultural-artistic ct i mutaiile produse n public. Sunt multe proiecte valoroase care concep n acest scop produse digitale sau metodologii de educare de formare care pot fi valabile o lung perioad. O gndire solid a proiectului cultural ar putea stabili relaii de durat cu mediul de cercetare academic astfel nct componenta de formare educare s fie atributul unei astfel de colaborri. Nu e suficient numai introducerea unui curs de management cultural n curicul ci e nevoie i de crearea unor activiti de tip atelier care s includ cercetarea pe teren.O problem sensibil e aceea a structurii bugetului a eficienei cheltuirii banilor. Observ nu odat c parteneriatul proiectului aloc mult pentru salarii cumprtur de infrastructur i mai puin e i n funcie de durata proiectului pentru circulaia european att a celor implicai ct i a produselor realizate. Gndirea care sconteaz best value for money e uneori deficitar n acest tip de proiecte culturale. Desigur dezvoltarea unei astfel de gndiri se face n timp. De aceea e nevoie ca activitatea iniiatorilor de proiect s fie continu. Finanarea mai ales n cazul operatorilor culturali independeni ar trebui s asigure consubstanialitatea n durat. Dar pentru asta e nevoie desigur de evaluatori coreci buni profesioniti care s poat vedea obiectiv pe baza unor criterii logice interdependente valoarea proiectului. Cci finalmente ceea ce conteaz este beneficiul pe care l vor avea publicurile proiectului. 36Molire 400 Tartuffe-ul lui Ivo van Hove sparge tiparele la Comedia FrancezENGIn this review Mirella Patureau writes about the classic Molire play Tar tuffe staged by director Ivo van Hove at The Comdie-Franaise which follows the first text of the author before the censorship of Louis XIV. The directors reading of the play uses the first version and goes on looking for deeper meanings of the plot and Christophe Montenez the interpreter of Tartuffe has a devouring sensuality that will turn everything upside down revealing each characters own truth.Mirella PATUREAUCe mai e nou pe la Comedia Francez Rspunsul imediat este Molire toujours ieri i azi de vreo 400 de ani ncoace. Iat o introducere util ntr-un dialog ntre dou mari figuri sau momente ale teatrului universal. Dac muli oameni de teatru triesc pe planeta Shakespeare fenomen amplificat n Romnia n luna mai de Festivalul de la Craiova n Frana de 400 de ani teatrul naional rimeaz cu numele lui Molire. Prima scen a rii intitulat i Casa lui Molire Comedia Francez e singurul teatru din Frana care dispune de o trup permanent iar actorii societari sau pensionari de fapt stagiari vorbesc despre dramaturg ca despre Patronul casei ideal artistic i figur titular. Comedia Francez fondat n 1680 prin reuniunea a dou trupe dintre care cea a ilustrului dramaturg disprut n 1672 perpetueaz o oper i o motenire de cteva secole. Fotoliul n care Molire a agonizat n ultima reprezentaie cu Bolnavul nchipuit este i astzi expus in foaierul teatrului cruia i rspunde o replic uria n bronz n piaa din faa teatrului Place Colette. In fiecare an pe 15 ianuarie actorii casei i aduc un omagiu patronului de ziua de botez a dramaturgului nscut n 1622 aniversare care numr anul acesta patru secole. ntregul an 2022 este dedicat ilustrului Patron prilejuind o lung serie de manifestri. Astfel trupa Comediei Franceze a consacrat ncepnd de pe 15 ianuarie 2022 o stagiune ntreag dedicat operei sale premiere expoziii i colocvii. Au fost mobilizai aproape 30 de regizori pentru a continua s reinterpreteze mereu i iari texte de acum inconturnabile i demers inedit specialist al operei lui Molire Georges Forestier1. Textul consacrat de secole sub titlul Tartuffe sau Impostorul este o versiune modificat de autor n 1669 i nu Tartuffe ipocritul primul titlu jucat n 1664 la Versailles i care a fost interzis de Ludovic al XIV-lea sub presiunea clerului catolic care nu putea ngdui aceast satir violent a slujitorilor ntru Domnul fie ei i fali devoi. Eric Ruf i propune lui Ivo van Hove directorul de la Toneelgroep din Amsterdam s accepte acest pariu. Regizorul belgian de limb flamand nu e dealtfel la prima colaborare cu Comedia Francez a creat aici o adaptare violent dup filmul lui Visconti Damnaii i apoi o versiune la fel de puternic dup Euripide i Eschil Age of rage Epoca mniei. Dac 1. Istoric literar profesor emerit la Sobona specialist n Corneille Racine i mai ales Molire. S-a ocupat de editia Molire Opere complete din Bibliothque de la Pliade. De la nceputul anilor 2000 i-a consacrat principalele cercetri operei lui Molire. n 2010 a creat site internet Molire21 archive httpmoliere.huma-num.fr. n 2018 a publicat o biografie a lui Molire ed. Gallimard care a obinut premiul Academiei Franceze n 2019.dincolo de profesionitii teatrului au fost mobilizai conservatori-arhiviti istorici universitari care particip la aceast aniversare peste secole Molire 1622-2022. Pentru Eric Ruf Administratorul general al Comediei toate spectacolele Molire din stagiunea aceasta diferite i inedite sunt o seciune un fragment din cea ce ar putea reconstitui un portret fidel al dramaturgului care a fost Jean-Baptiste Poquelin zis Molire amestecnd Istoria i istoriile. Prima lovitur de gong a fost lansat n alian i n paralel cu cinematograful. Piesa lui Molire Ta r t u f f e ntr-o nou lectur scenic a fost transmis n direct pe 15 ianuarie n 200 de sli de cinema Path Gaumont. Versiunea aceasta filmat a fost reluat dup 6 februarie n toate slile Gaumont reea ce acoper tot teritoriul francez cu un important sprijin publicitar. Au contat aici n amploarea i specificul mediului ales i ultimii doi ani de experien teatral la distan transmisii live sau online. Dar dincolo de importana gestului sau de caracterul su festiv 400 de ani de la naterea dramaturgului Comedia Francez a ales s marcheze momentul printr-o lectur neateptat cu efect de electrooc. A ales astfel s ofere o versiune inedit a unui alt Ta r t u f f e de fapt cel original dei e vorba despre un text jucat pn acum pe scena Comediei Franceze de 3193 de ori de la premiera din 1669. Piesa are o istorie special textul jucat astzi reprezint versiunea original a textului nainte de cenzura lui Ludovic al XIV-lea i reconstituit dup metoda geneticii teatrale de un NINSORILE DE ALTDAT37NINSORILE DE ALTDATnu s-a confruntat niciodat pn acum cu Molire n francez a montat totui Mizantropul la New York i Berlin sau Avarul la Amsterdam i Hamburg. E atras de piesele dramaturgului francez spune el pentru c vede aici n primul rnd drame sociale. i astfel alege n transpunerea sa un univers imediat contemporan dar fr stridene. Dac textul reconstituit de geneticieni i convine fiind mai scurt mai violent i permite s adauge un prolog i un epilog fr text extrapolnd unele intuiii. Nucleul piesei pe care Molire o intituleaz totui comedie este povestea unui burghez nstrit i credul Orgon care aduce n cas un personaj cucernic i tot timpul cu frica lui dumnezeu n gur Tartuffe nume devenit atzi sinonim cu ipocrizia i care va fascina familia credulei gazde pn la pierzanie cu excepia subretei Dorina personaj cu bun sim popular sau Cleant fratele Elmirei purttor al curentelor raionaliste ce vor pregti mai trziu Secolul Luminilor. Tartuffe devine stapnul casei i-i alung binefectorul dup ce e demascat c i-a sedus soia. Cea de a doua versiune dup cenzur complic intriga cu o poveste amoroas a tinerilor din prima cstorie a lui Orgon care nu apreau n versiunea original i mai ales aduce deus ex machina un deznodmnt fericit prin intervenia unui trimis al regelui care alung impostorul. Lectura lui van Hove preia prima versiune i merge mai departe cutnd explicaii subterane ale intrigii. Mai nti ntr-un prolog fr text l descoperim pe Tartuffe n deschiderea spectacolului n ntuneric ascuns printre zdrene un biet om al strzii. Orgon l culege realmente de pe strad omul e dezbrcat splat i mbrcat corect gata s intre n poveste i spectacolul ncepe. Desluim un decor gol mainria aparent pierdut n umbr o platform traverseaz naltul sceni de pe care coboar mai multe trepte. O scenografie simpl de o frumusee fascinant semnat ca de obicei de Jan Verswyveld partener al regizorului de lung vreme. Personajele mbrcate n negru coboar treptele pe o muzic obsedant din cteva note de sintetizor compozitor Alexandre Desplat. Fiecare schimbare de scen e subliniat de un flash orbitor pe platou de o parte i de alta cteva felinare se aprind sau se sting marcnd i ele trecerea dintre momente. Totul se joac n josul treptelor pe un spaiu delimitat o pnz alb ca un ring pe care se vor prezenta i confrunta personajele. nfruntrile sunt directe corporale subliniind violena pasiunilor i ambivalena raporturilor de atracie i repulsie. Civa figurani siluete n negru servitori de scen desfoar pnza sau sting felinarele n fundal vedem un ecran pe care sunt afiate cu litere albe pe fond negru nainte de fiecare scen cteva fraze ce dau ritm i marcheaz momentele cheie. Cine e stpnul cui sau Sf rit de partid. Fals concluzie precednd doar scena cnd Elmira ar trebui s-l demate pe Tartuffe surprini de Orgon ascuns sub mas i cnd soul nelat scoate capul Elmira l ndeas la loc ..Tartuffe n noua sa postur apare pentru prima dat n naltul scenei cu torsul gol ntr-o scen de auto flagerare impresionant i va continua s pstreze urme de snge pe spate pe cma. Falsul cucernic atrage ca un magnet personajele cu o lascivitate suav dar i dezvluie n acelai timp partea sa demoniac n aceast prim scen de autoflagelare sub lumini i aburi infernali. Interpretul lui Tartuffe Christophe Montenez e impresionant l-am vzut recent tot la Comedia Francez n Demonii lui Dostoievski unde l ntrupa pe diabolicul prin Stavroghin. Aici e un Tartuffe de o frumusee stranie de un erotism violent inspirat dup spusele regizorului de filmul lui Pasolini Teorema. Un Christ erotic a crui senzualitate devorant va rsturna totul n cale i va revela n fiecare personaj partea lui de adevr. Principala victim este Elmira tnra soie a lui Orgon care se las sedus i care-l caut la rndul ei. Marina Hands e de o senzualitate i o intensitate covritoare. Denis Podalydes Orgon e singurul care pstreaz unele note comice n jocul su de credul dus de nas. n ultima scen epilogul inventat sau dedus de Ivo van Hove toate personajele revin n scen nou luni mai trziu ne explic intertitlul. Tartuffe a nvins e stapnul casei Orgon exult n braele lui. Elmira ntr-o rochie de un rou strlucitor va fi curnd mam Damis fiul n conflict odinioar cu tatl apare n travesti feminin. Familia tradiional a fost pulverizat i a dat natere la o libertate fr margini. Polemica religioas care a condus odinioar la interzicerea primei versiuni s-a stins de mult conflicte duse pn la paroxism ur gelozie punctate de acorduri muzicale au deirat familia tradiional. Ivo van Hove las s se vad o familie disfuncional care reflect o societate n mutaie. Tartuffe sau impostorul a devenit o fars sinistr i cinic. S-a jucat fr ntrerupere pn pe 26 aprilie. Nu tiu dac data e o coniciden ntmpltoare 26 aprilie marcheaz datele aniversare ale colegului Shakespeare… Apoi spectacolul a plecat n turneu la Thalia Theater la Hamburg n Germania la Festivalul Primvara Actorilor de la Montpellier apoi la Lyon la ntlnirile Les Nuits de Fourvire i n fine turneul se va ncheia cu o var torid sub cerul atenian n Grecia la Festivalul Epidaurus pe 16 17 i 18 iunie 2022. 38n studiul extrem de relevant despre performativitate politicile vizibilitii i arhivare Unmarked. The Politics of Performance1 cercettoarea i teoreticiana Peggy Phelan dedic unul dintre capitole The Ontology of Performance. Representation without Reproduction tensiunilor iminente dintre viul actului artistic i diferite formule de documentare a realitii spectaculare Un spectacol exist doar n prezent. Spectacolul nu poate fi salvat nregistrat documentat sau altfel spus nu poate participa la procesul reprezentrii reprezentaiilor odat ce o face devine altceva dect un spectacol. n msura n care spectacolul tinde s intre n economia reproducerii trdeaz i ngusteaz promisiunea propriei lui existene. Caracterul cu totul particular al spectacolului st n nsi dispariia lui. Ce vrea s spun ns Peggy Phelan cnd afirm c odat nregistrat spectacolul devine altceva Ce este de fapt acest altcevan luna mai Universitatea Naional de Art Teatral i Cinematografic I.L.Caragiale Departamentul Cercetare. Dezvoltare. Inovare i-a avut invitai pe actria Roberta Carreri i pe cercettorul Simone Dragone. Roberta Carreri actri profesoare scriitoare membr din 1974 a Odin Teatret celebrul grup teatral fondat de artistul pedagogul i antropologul Eugenio Barba n 1964 a inut un atelier de teatru dedicat studentelor i studenilor de la Actorie. Simone Dragone doctorand n Digital Humanities Arts Performing Arts and Multimedia Tehnologies la Universitatea din Genova a inut dou conferine una centrat pe metodologiile i practicile de lucru explorate de Odin Teatret i cealalt despre arhivele Odin 1. Peggy Phelan Unmarked. The Politics of Performance Routledge London 1993 p. 146Teatret despre straturile multiple ale proceselor de documentare.n conferina dedicat arhivrii Simone Dragone a analizat potenialul tensional al unei arhive vizibil ntr-o reea de temporaliti pe care o scoate la iveal. Pe de o parte arhiva are for a de a condensa un timp nchis timpul n care spectacolul a fost produs cu toate necesarele lui contextualizri. Pe de alt parte arhiva decodeaz un timp subiectiv devenind o confesiune deopotriv poetic i politic a fragilitii unui spectacol unui fenomen artistic. Arhiva activeaz trecutul producerii spectacolului n prezentul reproducerii. Tocmai n aceast tensiune a interseciilor st relevana ei. n acelai timp arhiva produce o ruptur un efect de ndeprtare afectiv de materialul nregistrat. De aici i ntrebarea esenial pe care o lanseaz o arhiv n raportrile ei la acest material. Ce se arhiveaz de fapt atunci cnd se documenteaz un spectacol sau urmele unui spectacol un moment spectacular tot ce a lsat n timp n depunerile stratificate ale memorieiSimone Dragone se ocup de civa ani de arhiva impresionant a Odin Teatret care conine spectacole nregistrri ale procesului de lucru la montri reprezentative pentru istoria Odin caiete cu notie ale regizorului Eugenio Barba i ale actorilor i actrielor cu care acesta a lucrat interviuri ateliere turnee. Dragone a pus accent n prezentarea arhivelor Odin pe caietele cu notie pe jurnalele echipelor de creaie care au ntregit documentrile spectacolelor. Fr aceste caiete de parcurs documentarea este incomplet pentru c se raporteaz doar la un singur tip de materialitate fragil spectacolul. Jurnalele actorilor i actrielor notiele lui Barba fiele de personaje scrise pe diferite cartoane fac ca arhiva s capete relevana unei explorri afective complexe a mprejurimilor unui spectacol.Scrisorile dintre Jerzy Grotowski i Eugenio Barba constituie unul dintre cele mai valoroase documente din arhiva Odin. Sunt scrisorile unor creatori de teatru pentru care laboratorul acest spaiu al creativitii eliberate de orice presiune a produciei i certificrii imediate a constituit un cadru de reflecie i testare a imaginarului performativ. Laboratorul ca surs de inspiraie transformatoare loc al fragilelor nesigurane i cutri att de preioase pentru ceea ce teatrul poate deveni deschiznd posibiliti multiple de deteritorializare a mediilor artistice s-a aflat permanent n centrul gndirii celor doi artiti cercettori. Teatrul a fost ieire din teatru i rentoarcere n laboratorul teatral dup ntlnirea cu realiti din teren cu diferite comuniti care i-au oferit posibilitatea de a se re-imagina constant.Scrisorile notiele jurnalele cltoriile ntlnirile cu publicurile atelierele inute n diferite ri din lume sunt la fel de importante ca spectacolele. Arhiva se construiete astfel ca o reea modular de urme i resurse ntr-un prezent teatral care le poate reconfigura constant coninuturile. n aceast reconfigurare st valoarea unei arhive spaiu al nentreruptelor tensiuni cu prezentul.ENGMihaela Michailov writes about the importance of archiving theater works after the conferences of Simone Dragone that took place at the National University of Theatre and Film I.L. Caragiale in Bucharest. In her view while the archive has the power to condense a closed time – the time in which the show was produced with all its necessary contextualization – the archive also decodes a subjective time becoming a poetic and political confession of the fragility of a show an ar tistic phenomenon.39Mihaela MICHAILOVPOSTFORMAOdin Teatret Arhivele unui fenomen teatralENGIn her regular column New York Puzzle Saviana Stnescu discusses Paradise Square a dynamic new Broadway musical with music by Jason Howland lyrics by Masi Asare and Nathan Tysen and a book by Christina Anderson Marcus Gardley Larry Kirwan and Craig Lucas. Vibrantly directed by Moiss Kaufman and choreographed by Bill T. Jones Paradise Square recieved 10 Tony nominations at the 75th Tony Awards including Best Musical.Paradise Square un nou muzical de o for aparte a avut premiera pe Broadway la Teatrul Ethel Barrymore pe 3 aprilie 2022. ndrgit de public dar avnd cronici cldue din partea criticilor spectacolul a primit 10 nominalizri la prestigioasele premii Tony printre care i cea pentru Cel Mai Bun Muzical.Muzicalul a fost dezvoltat vreme de 10 ani iniial fiind prezentat la un teatru mic din Manhattan the cell Celula apoi la Chicago pentru ca n cele din urm s ajung pe Broadway. Acesta e de altfel parcursul majoritii noilor muzicaluri ele fiind testate nti off-off-Broadway sau off-Broadway apoi n teatre mai mari regionale i dac totul merge bine productorii adun bani pentru a-l aduce pe riscanta platform comercial a Broadway-ului. Din pcate pentru Paradise Square lipsa de coeren a povetiilibretului i versurile deloc subtile reproate de critici se datoreaz probabil faptului c diveri scriitori i compozitori s-au perindat prin echipa creatoare. n momentul de fa libretul este semnat de Christina Anderson Marcus Gardley Larry Kirwan i Craig Lucas muzica de Jason Howland i versurile de Masi Asare and Nathan Tysen. Toi dramaturgii implicai n scrierea i rescrierea libretului sunt autori dramatici de calibru ns nici unul nu i-a putut pune o autentic marc auctorial.Atunci cum se face c muzicalul are succes la public Mrturisesc c i pe mine m-a captivat spectacolul i aceasta se datoreaz n mare msur tematicii abordate actorilor-cntrei eroina principal interpretat de Joaquina Kalukango are o voce i prezen extraordinare regiei lui Moiss Kaufman i coregrafiei lui Bill T. Jones. Despre ce e vorba n aceast poveste din Piaa Paradis Paradise Square n 1863 dup ce preedintele Abraham Lincoln a convocat la Rzboiul Civil toi brbaii albi ntre 25 i 45 de ani nu ns i pe cei de culoare pentru c ei nu erau considerai ceteni cu drepturi egale grupuri de imigrani irlandezi s-au revoltat mpotriva sclavilor eliberai care se aflau n New York arzndu-le casele i provocndu-i la lupt. Adevrul istoric este c ntr-o mic zon a Manhattan-ului numit Five Points Cinci Puncte muli irlandezi triau n pace i prietenie cu vecinii lor de culoare. Acetia s-au opus mulimilor care ncercau s distrug totul n calea lor. Povestea ficional din Paradise Square o pune n centrul conflictului pe patroana de culoare a unui bar-bordel unde toat lumea e liber s se distreze fr s Dansnd printre gloane n Piaa ParadisSaviana STNESCUNEW YORK PUZZLEconteze rasa sau clasa din care fac parte. Nelly OBrien Joaquina Kalukango e o vduv care i-a iubit mult soul un irlandez alb erou de rzboi. Mai mult dect att cumnata ei sora irlandezului e i ea mritat cu un pastor de culoare. Barul din Piaa Paradis devine centrul de rezisten i normalitate mpotriva mulimilor dezlnuite. Regizorul Moiss Kaufman reuete s creeze tablouri vivante impresionante i s articuleze imagini scenice de for i impact vizual. Coregrafia lui Bill T. Jones este ns punctul forte al acestui spectacol. Jones combin micri de inspiraie irlandez cu secvene de dansuri africane sugernd adversitatea iubirea sau prietenia prin intermediul coregrafiei spunnd povestea personajelor prin dans. Poate c libretul e ntr-adevr cam schematic dup cum au scris criticii. Cuvintele nu sunt ns principalul mijloc de comunicare n acest muzical. Paradise Square cucerete publicul prin energia pe care o degaj prin muzica vibrant i gimnastica subtil sau agresiv a corpului uman. E un paradis al trupurilor n e-motion un eden al emoiei ntrupate n micare.40nfiinat n februarie 1990 ca uniune de creaie a lucrtorilor din sfera teatral Uniunea Teatral din Romnia UNITER a fost condus pn la trecerea n nefiin de unul dintre fondatori actorul Ion Caramitru. n aprilie anul acesta dup cteva luni de organizare noile alegeri l-au adus n fruntea ONG-ului pe scenograful Drago Buhagiar ca preedinte n tandem cu Aura Corbeanu vicepreedinte executiv. Bate un vnt de schimbare n noul mandat stare absolut fireasc chiar necesar ntruct organismele care gestioneaz sfere ale creativitii artistice trebuie s fie animate de o dinamic mcar apropiat de cea a industriei. Trebuie adic s in pasul cu timpul i cu spiritul lui.Transparen i deschidere sunt direciile pe care Drago Buhagiar le-a anunat din start iar primul pas const ntr-o serie de ntlniri cu membrii UNITER pentru a vedea din interior starea de fapt. Dar i pentru a se consulta n privina lucrurilor care pot fi mbuntite a rennoirii proiectelor cu tradiie i lansrii unora noi. Aa cum a fcut i cu ali colegi am avut i eu o ntlnire cu actualul preedinte care mi-a confirmat bunele sale intenii i mi-a dat speran c va mica lucrurile. A i fcut-o ntr-o edin a Senatului UNITER forul care analizeaz i aprob iniiativele printr-un gest obligatoriu determinnd acordarea unei subvenii nu uria dar salvatoare revistei pe care o citii acum ca urmare a solicitrii redactorilor Scena.ro. Iar ncepnd de anul viitor UNITER o va propune pe list pentru Ministerul Culturii n vederea includerii alturi de alte publicaii n rndul revistelor culturale sprijinite de la bugetul central. O alt victorie de etap ar putea fi reprezentat de anunarea juriului UNITER pentru Gala din 2023 la finalul Galei din 4 iulie 2022 la Bistria. Au fost de-a lungul sezoanelor discuii nenumrate i argumentate n acest sens. Este cumva aproape obligatoriu ca juriul de nominalizri cei trei critici care-l alctuiesc s tie c sunt desemnai cu mai mult vreme nainte pentru a avea rgazul s cltoreasc prin ar s vad ce s-a produs i s decid care sunt cele trei mai reprezentative spectacole regii scenografii roluri femininemasculine principalesecundare debuturi i toate celelalte pe care le tim din palmaresul de tip clasic al Galei. Am scris-o i altdat o repet n opinia mea palmaresul UNITER trebuie s reflecte reuitele individuale i tendinele momentului dar e nelept i s ncurajeze trenduri. Scop n care lista premiilor trebuie completat periodic cu distincii care s recompenseze genuri i registre scenice de tipul teatru-dans teatru-coregrafic video ori sound design performance instalaii etc.La Premiile Molire din Frana de pild pentru a ncuraja ntinerirea mediului teatral asociaia acord din cnd n cnd i burse unor companii la nceput de drum ca s le faciliteze efortul de creaie n primele sezoane. Gestionate din 1987 ncoace de asociaia cu acelai nume cu suportul Ministerului Culturii prin statut Prix Molires se concentreaz pe artitii i spectacolele remarcabile ale sezonului. Portofoliul numr 19 premii stabilite astfel nct s acopere ct mai cuprinztor zonele de creaie teatral. Cuantific toate formele de organizare sectorul de stat sectorul privat genuri spectacole de comedie muzical creaie vizual divertisment monodram adresabilitate teatru pentru aduli teatru pentru copii i tineret toate activitile specifice teatrului dramaturg francez n via adaptator creator de lumini i are chiar o categorie deschis pentru creaii neateptate care merit evideniate Revelaie teatral femininmasculin etc. E binevenit i la noi mai mult ndrzneal i o gndire mai riscant. n fond n arte nu poi msura niciodat infinitezimal. Doar subiectiv dar cu argumente.ENGOltia Cntec writes about the new president of The Romanian Association of Theatre Ar tists UNITER set-designer Drago Buhagiar and the changes he should bring to the theater world in Romania. While some changes were made when it comes to how the jury is decided for the award gala with the same name some adjustments are still necessary when it comes to the award categories.Vnt de schimbare la UNITERCONTRASENSOltia CNTEC41ENGIn this column casting director Florentina Bratfanof writes about the casting workshop that she conducted at The Babe Bolyai University Faculty of Theater and Film in Cluj with the graduating acting class marking the first workshop of this kind by the author. The event aims to help young actors in their final year of studies in gaining a correct perspective on the casting process not only in the Romanian film industry but also in the international one.n prima parte a lunii mai la invitaia profesorilor Filip Odangiu i Diana Aldea a avut loc primul atelier de casting pe care l-am inut ntr-o facultate de profil Facultatea de Teatru i Televiziune din cadrul Universitii Babe-Bolyai din Cluj. Atelierul a fost structurat special pentru studenii anului 3 care timp de o zi au nvat s foloseasc instrumente necesare pentru alctuirea portofoliului propriu ct i elemente de actorie de film care sunt observate n timpul proceselor de casting. Aadar atelierul de casting i-a propus s ajute tinerii actori din ultimul an de studii s capete o perspectiv corect asupra procesului de casting nu numai din industria romneasc de film dar i din cea internaional. n prima parte a zilei am discutat aplicat despre elementele eseniale care nu ar trebui s lipseasc din portofoliul fiecrui actor cu exemple concrete din fotografiile CV-ul i materialele video ale fiecrui participant iar n a doua parte a zilei studenii au fost implicai ntr-un exerciiu de actorie n care fiecare actor era filmat. Dup fiecare monolog filmat participanii au primit un feedback personalizat i specific care s-i sprijine cu o perspectiv corect asupra diverselor procese de casting. Ca urmare a acestui atelier invitaia de a participa la cteva zile din Gala Absolvenilor din acest an a venit organic ca o nou etap din procesul de cunoatere a tinerilor actori care termin anul acesta facultatea de actorie de la Cluj. Am nceput cltoria cu Lumea nou un spectacol commedia dellarte care ncepe cu un personaj puternic jucat de Radu Frcane ntruchipnd un dublu personaj Pulcinella i deschiznd ca o ram povestea n care urmeaz s intrm. Aceast lume nou e presrat cu mult comedie atent lucrat iar actorii reuesc s i asume pe deplin lucrul cu mtile veneiene cu mult munc n echip. Prima zi a continuat cu Thom Pain bazat pe nimic de Will Eno one-man-show-ul lui Eduard Crucianu i My Heresy in Love dup Helen Edmundson onewoman-show-ul Ioanei Pitic n limba englez fiecare foarte puternic n moduri diferite. Ziua a doua a nceput cu optitorii un spectacol declarat instalaie uman despre o posibil proiecie a misiunii actorului n viitor un proiect marca Te x t e bune n locuri nebune a crui regie scenariu i concept i apar in actorului i lectorului universitar Ionu Caras. Cu nite tuburi care au la capt plnii obiecte create special pentru spectacol de ctre Zsfia Gbor personajele optitoare te atrag fiecare n acelai timp s-i priveti i s le asculi textele. n momentele de interaciune unu la unu optitorii te pun n disconfortul de a fi pe scen de a fi printre ei i de a alege ce povestetext s asculi i unde s te uii. Seara s-a ncheiat cu un performance-manifest despre corp limitri educaionale ipocrizie i nevoia de rentoarcere la sine toate n one-woman-show-ul actriei Sabina Rusu Purgatorial completat organic de un alt absolvent de actorie dar cu puternice abiliti de sound design Paul Tonca. Performance-ul este o explorare personal artistic foarte curajoas i asumat la nivel vizual i de interaciune cu publicul i este un manifest personal la captul unei etape educaionale. A treia zi s-a deschis cu Made in Romania o adaptare dup piesa Made in Poland de Przemyslaw Wojcieszek mai degrab un spectacol repetiie o variant de lucru dect un spectacol finit din care i-am reinut pe actorii Andrei Mrgineanu i Radu Frcane iar cu prezene punctuale pe Ioana Pitic Maria Pandrea Codrua Bonta sau Sara Pongrac. Ultimele dou one-woman-show-uri ale proaspeilor absolveni au fost Burta nu are ferestre i Hieronymus limb de aur dup texte de Michel de Ghelderode de menionat mpreun pentru c ar merge foarte bine s fie jucate astfel. Dac actria Denisa Vraja ntruchipeaz o prostituat Ruby cu o prezen suav tip Marilyn Monroe deseori provocatoare uneori timid dar i cu nuane depresive i de neputin actria Mihaela Moraru prin sinceritatea cu care i menine personajul bufon amintete personajul actriei Coca Bloos care avea ca obiect de relaionare tot o cutie modular din spectacolul de la Teatru ACT Norocul i ajut pe cei ndrznei de Franz Xaver Kroetz regizat cu ani n urm de Gianina Crbunariu. Ultimul spectacol colectiv vzut a fost Jocuri ale puterii scene shakespeariene un tur de for de mai mult de dou ore i un exemplu de echip sudat de actori care funcioneaz tehnic ca un mecanism de ceas. M-a bucura ca la fiecare final de Gal a Absolvenilor tinerii actori s rmn cu ideea i nevoia de a continua s studieze un personaj sau altul de a continua dezvoltarea imaginaiei a obiceiurilor bune cu disciplina nvat n timpul facultii. Meseria de actor presupune cultivarea acestei bucurii continue de a descoperi personaje n procesul lor de a fi create.Trei zile la Gala Absolvenilor din Cluj42foto Norber t FodorFlorentina B R AT FA N O FC A STING TOOLKITENGJazz pianist composer Lucian Ban argues there is no real difference between improvisation and composition and how this approach informed the music on his first solo album Ways of Disappearing Sunnyside Records. He also explains how the work of theater director Robert Wilson filmmaker Andrei Tarkovsky or the poetry of Alejanda Pizarnik inspires his musical journey.43ESEULucian BANWays of DisappearingCrearea unui program de pian solo este provocarea suprem pentru orice pianist care improvizeaz. Muzica de pe albumul Ways of Disappearing aprut la Sunnyside Records n luna mai este cu adevrat produsul improvizaiei pur i simplu am nceput s cnt dar albumul nu este un performance de tip flux al contiinei i nici rezultatul ntmplrii. Este produsul unei atitudini specifice asupra practicii artistice exersat ani de-a rndul. Nu cred c exist o diferen real ntre improvizaie i compoziie. Pentru mine improvizaia solo nseamn s lai att ntrebarea ct i rspunsul s se nasc pe loc. Trebuie s te concentrezi s te apropii de lucruri de fiecare detaliu s vezi aa cum marele compozitor Paul Hindemith1 spunea toat piesa dintr-o privire.S cni solo este o experien unic pentru c te confruni cu toate lucrurile simultan improvizaie i compoziie form i tempo durat i ritm interaciune cu publicul dac te afli pe scen sau cu spaiul gol ntr-un studio emoie versus structur etc. Nu e vorba despre a cnta un anume repertoriu standarde sau piese compuse n prealabil pentru c ceea ce conteaz este tocmai aceast abordare specific aplicat actului de a cnta. Pe lng acestea mai este i ntreaga istorie a instrumentului i cea a tuturor pianitilor de jazz geniali care au cntat naintea ta. Trebuie s te poziionezi n raport cu aceast tradiie extraordinar. Provocarea este dintotdeauna aceleai i anume muzica trebuie s sune bine ca i cum ar fi fost compus i gndit dinainte. i s te cni pe tine nsui. Cnd improvizezi solo trebuie s fie 1.Compozitor violonist dirijor i teoretician al muzicii german din secolul XXinteresant n primul rnd pentru tine iar asta nu este uor fr s apelezi la reete facile la cliee la ce tii c funcioneaz.Nu exist cu adevrat diferene ntre improvizaie i compoziieCe este improvizaia Este muzic pur i simplu. Craig Taborn2 spunea undeva c atunci cnd improvizezi observi i creezi n acelai timp cred c are dreptate. Atunci cnd improvizezi compui n timp real. Iei decizii i reacionezi pe loc la ceea ce cni n acel moment. Iar ceea ce cni poate fi orice ceva ce nu ai mai cntat niciodat sau dimpotriv idei cu care te-ai jucat n timp ce exersai poate s fie o textur sau un sunet pur o idee de blues o pies mai nchegat sau creaia unui alt compozitor cum este cazul pe albumul meu cu piesele compuse de 2.Pianist organist i compozitor american contemporanAnnette Peacock i Carla Bley. Prima ntrebare care apare dup ce ai nceput s cni este ce faci n pasul urmtor Iar aceast ntrebare conduce la cum anume fac. Muzica de pe albumul meu este n cea mai mare parte improvizat dar n acelai timp nu este ceea ce numim free jazz. Dimpotriv. Fiecare pies este o entitate bine definit i fiecare ncearc s rspund unei ntrebri puse chiar n acel moment. De fapt asta este esena muzicii improvizate i ntr-un fel genialitatea jazz-ului. Aceste ntrebri sunt mereu interogaii muzicale specifice dar ele codific lucruri aflate dincolo de muzic cum ar fi ce s faci dup prima not Care este relaia cu repertoriul i muzica compusa Dac muzica european se definete prin rolul central acordat partiturii i actului de a transpune n scris muzica compoziia n jazz este subsumat improvizaiei. Cum se poate lucra cu diveri parametri n improvizaia solo i cum poi asigura caracterul unitar Gnduri i observaii pe marginea improvizaiei soloLucian Ban foto Elmar Lemes44ESEUal discursului sau cum justifici ruperea acestuia Cum poi pstra echilibrul ntre lirism i intelect ntre structur i iraional Toate acestea se aplic jazz-ului n general dar devin arztoare atunci cnd improvizezi solo pentru c eti doar tu cu toate aceste ntrebri i trebuie s dai rspunsuri n timp real. httpslucianban.bandcamp.comM-am simit ntotdeauna legat de o serie de pianiti care au ales s abordeze pianul i posibilitile lui orchestrale ntr-o manier liber. Ei sunt cu toii ntr-un fel foarte misteriosi. M gndesc la artiti precum Duke Ellington Thelonious Monk Paul Bley Abdullah Ibrahim Andrew Hill Keith Jarrett Randy Weston Ran Blake. Acetia acoper mai multe decade n istoria jazz-ului dar toi au inovat semnificativ limbajul pianului n jazz i n mod special arta pianului solo. Pe de alt parte ai mari maetri precum Hank Jones Art Tatum Bill Evans Herbie Hancock Cedar Walton Kenny Baron Mulgrew Miller i alii care definesc ntr-o anumit msur sound-ul pianului n jazz. Dar eu am fost mereu atras de primii de cei mai radicali de muzicieni iconoclati care au pus n discuie nsui felul de a cnta jazz la pian. Nu doar felul n care cnt solo ci i felul n care i ndeplinesc rolul ntr-un grup. n cazul celor dinti nu este niciodat vorba doar despre a acompania sau a defini contextul armonic rol eminamente al pianului n muzic sau despre a ndeplini roluri funcionale predeterminante precum comping o tradiie bop atunci cnd cnt solo sau ntr-un grup. n cazul lor este vorba ntotdeauna de mult mai mult ca i cum ar reinventa parametrii contextului pe loc aducnd n interpretare o prospeime a nceptorului. Poate s nsemne a cnta o singur not sau o linie melodic descendent un contrapunct un acord sau un comentariu la ceea ce cnt ceilali muzicieni din grup. Pot s nu cnte nimic. Unele lucruri pe care le cnt sunt uneori n conflict cu ceea ce ar fi fost de ateptat n contextul respectiv. M gndesc la un album precum Money Jungle cu Duke Ellington Charles Mingus i Max Roach. M mai gndesc la cineva ca Paul Bley sau Monk sau Keith Jarrett. Pentru mine a asculta Andrew Hill cntnd solo e ca i cum a asculta pe cineva gndind exact n acel moment. Sunt adevrai maetri ai improvizaiei i sunt radicali tocmai datorit abordrii lor mai libere. E suficient s observi cum cnt Abdullah Ibrahim n grupurile Ekaya sau n duete sale sau cum cnt Paul Bley cu SonnyRollins Sonny meets Hawk 1963 sau in trioul lui Jimmy Giuffre 1961 1990 sau cu John Surman n cvartetul Fragments 1986. Trebuie s asculi cu atenie cum cnt Duke Ellington la pian n Orchestra sa dar i n cvartetul cu John Coltrane. Acelai lucru este valabil pentru Andrew Hill sau Keith Jarrett cntnd n diferite grupuri. A vrea s enun o axiom aici dac nu toi marii pianiti de jazz sunt i mari pianiti solo toi marii pianiti de solo sunt pianiti extraordinari n contexte de grup. Muzica mea pentru pian solo este profund influenat de experiena de a cnta n grup. M refer la diversele ansambluri cu care am cntat de-a lungul anilor cu muzicieni precum Alex Harding John Hebert Bob Stewart Evan Parker Gerald Cleaver Abraham Burton Sam Newsome Reggie Nicholson Eric McPherson NasheetWaits Brad Jones Tony Malaby Louis Sclavis Ralph Alessi Jorge Sylvester John Surman i mai ales Mat Maneri. Sunt cu toii adevrai virtuozi ai improvizaiei n jazzul contemporan i prin ei am nvat lecii de nepreuit. Prin ei am neles cum funcioneaz grupurile n jazz cum poi crea n interiorul lor am nvat indirect despre ce nseamn s cni solo i tot ei m-au ajutat s ajung la o nelegere mai profund a maetrilor din jazz. S neleg de exemplu ce a vrut Roscoe Mitchell s spun prin irrational phrasing sau ce numea Paul Bley cu sintagma erasure phrases atunci cnd vorbea despre muzica lui Ornette n fond ce sunt toate astea dac nu modaliti prin care spargi felul n care trebuie s cni ntr-un anumit contextAtunci cnd vorbeti despre pianul solo n jazz vorbeti neaprat i despre un anumit sound o anumit amprent. Pentru c poi dup doar cteva sunete s-i identifici pe toi marii pianiti Duke Monk Bley Jarrett Andrew Hill RandyWeston. Ei au fiecare o amprent inconfundabil. Este vechea poveste cu Lester Young care i spune lui Fletcher Henderson leader-ul orchestrei n care cnta i care era nemulumit de el Acesta este sound-ul meu. Cnd ascultm muzic noi nu ascultm toate cunotinele complexe pe care aceasta le conine ci experimentm i suntem captivai de un anumit sound de felul n care sun ceva sau cineva. Toi marii muzicieni de jazz au un sound individual care este doar al lor. Din ce e fcut Nu prea tim pentru c nu are legtur cu instrumentul. Acesta este misterul despre care vorbesc cnd m refer la toi aceti maetri. Contrabasistul Gary Peacock spune despre Paul Bley ntotdeauna cnd el ncepea s cnte simeam ceva ce nu pot numi altfel dect invitaie. Ca i cum ai urca treptele unei case i cineva i-ar deschide ua i te-ar invita nuntru cu45ESEUcldur. Cred c are legtur cu felul n care apsa clapele. Acelai lucru l-am experimentat i cu Keith JarrettS ai propriul tu sound este cu adevrat o invenie a jazz-ului spre deosebire de muzica clasic care este dominat de o anume standardizare i uniformizare din acest punct de vedere.Ways of Disappearing a fost nregistrat n Sala Baroc a Muzeului de Art din Timioara3 pe un minunat pian Bsendorfer Concert Grand 280vc. Sunetul pianului i reverbul natural al slii baroce au influenat desigur muzica. Prima pies The heart of what does exist cu ale ei urme de pointillism la Morton Feldman este de fapt modul meu de a descoperi pianul i impresionanta acustic din Sala Baroc. Este prima pies din sesiunea de nregistrri i vorbete despre estetica jazz-ului first takeprima nregistrare este cea mai bun din nou n opoziie cu etosul muzicii clasice. O pies precum Remorse pornete de la trei motive simple apar innd unor registre diferite i cu contururi diferite care se dezvolt ntr-un dialog liber cu o finalitate eminamente afectiv. Owners of silence este alert dar e circumscris de limitele motivelor pe care le trateaz i de provocarea de a nu le pierde. Jalisco i fratele ei mai mic Guererro abordeaz ideea specific bebop-ului de a cnta o linie melodic prin diferite centre tonale totul condimentat cu un pic de blues. My Blues al crui titlu este doar o sugestie pentru c aa cum tim blues-ul poate mbrca o infinit palet de forme i emoii. Alberts Love Theme i From the Other Side prima dintre ele apar inndu-i uneia dintre compozitoarele mele preferate Annette Peacock sunt de fapt exerciii pe marginea tcerii i a ideii de a cnta ct mai lent posibil.3. nregistrarea a avut loc cu sprijinul Jazz Updates inginer de sunet Uu Pascu i a fost mixat i masterizat de Mike Marciano la Systems Two Studio n New York.Jazz la intersecia cu alte arteUnele dintre elementele care fac parte din procesul meu de creaie sunt mai curnd abstracte i vin din diferite arte i practici artistice. De exemplu m-au influenat opera i ideile vizionarului regizor de teatru Robert Wilson. El a lucrat cu marele trompetist de jazz Don Cherry i a folosit muzica solo a lui Keith Jarrett n spectacolele sale. Unele dintre ideile lui despre formalism i micrile lente duse la extrem mi-au influenat gndirea muzical. Sau marele regizor rus Andrei Tarkovsky care vorbete despre muzic drept singura art care nu are legtur cu realitatea cea mai imaterial. i totui printr-un miracol parc i ajunge la inim. M simt apropiat i inspirat de marii fotografi de la mijlocul secolului X X oameni precum Robert Frank Ernst Haas sau Sarah Moon. n spatele artei lor pline de vitalitate se afl o latur abstract cu trimiteri la celelalte arte i care este cu toate acestea foarte emoionant. Sau poeta argentinian din anii 60 Alejandra Pizarnik n a crei oper limbajul este atacat i manipulat din toate unghiurile doar pentru a ni se dezvlui cu totul altfel. Robert Wilson spune Limbajul este o limit a imaginaiei i ntr-adevr toate marile arte codific un limbaj complex iar jazzul nu face excepie fiind una dintre cele mai elocvente n acest sens. Dar ceea ce m intereseaz pe mine este cum reuesc artitii s sparg codurile limbajului pentru a expune a nfia diferite moduri de a nelege i de a crea practici artistice. Acesta este motivul pentru care m simt apropiat de muzica lui Ellington Bley Andrew Hill i a altora.Cred c nu exist limite n felul n care poi s te exprimi. Dac ideea de structura poate fi deprins i nvat libertatea este mai mult un instinct. Tensiunea dintre cele dou este cea care face muzica improvizat atat de incitant pentru mine mai ales atunci cnd improvizez solo.E un voiaj de permanente descoperiri i n el nu exist oprire.Brooklyn martie 2022 www.lucianban.comAcest eseu a aprut n limba flamand pe platforma belgian de jazz www.jazzhalo.be n traducerea lui Vlad Ionescu i va aprea n limba englez n revista american Jazz Times ediia iulie-august. Varianta n limba romn a fost tradus pentru Scena.ro de Anca Papana i Maria Ghiuru.Lucian Ban City of Asylum – mai 2022 foto David Roth46REMEMBERUn atelier de restaurri teatrale 1Miruna RUNCANIdeea unui asemenea demers s-a nscut cumva firesc la sugestia unor prieteni n vreme ce lucram la corecturile i redactarea final a celui de-al treilea volum din Teatru n diorame. Discursul criticii teatrale n comunism. n formule diferite ei remarcaser faptul c n cazul fiecrei etape investigate acolo ultimul capitol se apleca asupra felului n care cronicile de ntmpinare i sintezele tematice restituie peste decenii voluntar-involuntar nu doar informaii asupra felului n care arta spectacolul ori asupra inteniilor de semnificaie ale realizatorilor lui ci i asupra atmosferei felului n care spectacolul a fost receptat i n cazurile fericite asupra felului n care el se nscrie pe harta naional i internaional a micrii teatrale din epoc. Unora aceste capitole le-au strnit att de tare interesul nct m-au ndemnat nu o dat s pornesc o cercetare de sine stttoare menit s recupereze pe ct se poate cteva spectacole din cuvinte care s-ar putea astfel ntoarce ctre cititorii de azi fie ei oameni de teatru universitari studeni sau simplii iubitori de teatru din toate generaiile. La nceput propunerea mi s-a prut a avea puini sor i de izbnd mai ales dac inem seama de prejudecata editorilor cu privire la distribuia cr ilor cu teme sau subiecte legate de teatru o ni spun ei greu vandabil. O clip mai trziu ns mi-am amintit c de fapt niciodat acest argument de marketing unul extrem de superficial din punctul meu de vedere ct vreme el ascunde de fapt lenea sau netiina de a construi publicuri deci de a face cu adevrat marketing cultural nu m-a oprit din drum. Cr ile mai nti se nasc i abia apoi devin o marf pentru distribuitorii lor ipotetici oricare vor fii fiind dac vor fi fiind acetia.Un alt argument care a venit s slujeasc ideea unei cr i de felul acesta a fost naterea i dezvoltarea n ultimii ani a excepionalului proiect Dicionarul Multimedia al Teatrului Romnesc iniiat de ctre Cristina Modreanu i colaboratorii ei printre care m numr. Lucrul aplicat la fiele i articolele de dicionar ca i entuziastul ecou pe care ediiile sale succesive l-au avut n rndul publicului mi-au ntrit convingerea c acest proces de cercetare selecie i activare a patrimoniului teatral ar putea fi augmentat i cu alte demersuri complementare ntre ele lucrri de cercetare care s recupereze i s dezvolte metodic n profunzime discursul critic i atunci cnd e cazul pe cel auctorial punndu-le s lucreze n beneficiul unei imagini multidimensionate a spectacolelor eveniment dintr-o epoc sau alta. Atunci cnd m refer la multidimensionalitate am n vedere integrarea contextual social politic estetic i chiar etic a operei n peisajul specific n care aceasta a fost creat. n acest sens unele dintre capitolele i subcapitolele pe care le are n vedere Atelierul de restaurri sunt menite s introduc s dezvolte i s completeze unele dintre posibilele articole ale DMTR profitnd de faptul c de aceast dat e vorba despre spectacole create n intervalul 1990-2000 n raport cu care experiena mea spectatorial a fost una direct chiar dac n prima parte a intervalului din raiuni de etic profesional nu am putut scrie atunci despre ele lucrnd n teatru ori la Ministerul Culturii de cele mai multe ori le-am pstrat o amintire vie care a preluat inevitabil i o parte greu cuantificabil din reacia publicului i a presei. Desigur acest avantaj s-ar putea rsturna involuntar n reversul su att selecia ct i perspectiva la decenii distan asupra importanei i valorii lor pot fi acuzate de subiectivitate. Aceasta e pricina pentru care am ncercat n fiecare caz s urmresc conjuncia dintre contextul politic i estetic al momentului i reacia critic intervenind atunci cnd mi s-a prut nu doar legitim ci i necesar cu consideraii proprii inclusiv legate de o anecdotic particular ori derivate din participarea personal la procesul de elaborare al operei ori din simpla reacie de spectator. Studiile pe care mi le-am propus se doresc mai mult dect microantologii ale unor cronici dramatice de ntmpinare fr pretenii de exhaustivitate ele i propun totui s recompun nu doar spectacolele ca atare ci i climatul n care Visul unei nopi de var foto Arhiva Teatrul de Comedie47REMEMBERENGScena.ro publishes a fragment from the upcoming book Theatrical Restoration Workshop by critic and theater historian Miruna Runcan. The author writes that this is a project that came as an idea while working on her former project Theater In Dioramas. The Discourse Of Theatrical Criticism In Communism. The new book aims to recover as much as possible shows of the pastby describing them through words for the benefit of todays readers be they theater people academics students or just theater lovers of all generations.ele au aprut repoziionndu-le atunci cnd e cazul n raport cu canonul esteticii teatrale coagulate pn la 1989 ori semnalnd mugurii unor noi direcii. Pe de alt parte ele dezvolt aa cum vom vedea o metodologie de reconstrucie deja propus n volumul al doilea al Teatrului n diorame fr a avea pretenii ultimative cu privire la metoda ca atare ci doar propunnd-o ca pe una util. Pe de alt parte prin fire nevzute perioada de documentare pentru aceast carte a ajuns s se intersecteze la un moment dat cu nevoia de a revizita critic anumite idei pe care le formulasem cu dou decenii nainte n unele eseuri din volumul Modelul teatral romnesc 2001 i care inevitabil i arunc umbra prelung i asupra seleciei de spectacole pe care o propun aici. n fapt perioada n care s-a coagulat materialul critic i teoretic din acea carte nscut n pragul dintre milenii coincide aproape fr rest cu cea n care au fost create spectacolele reconstituite n Atelier cum ns nu am publicat n acel interval i nici ulterior o culegere de cronici ipotezele mele de atunci n bun parte confirmate nu pot fi intersectate direct dect rareori prin intermediul unor analize personale la cald cum nu aveam computer bun parte din cronici zac uitate ascunse prin presa vremii. Mai mult dect att la recitire unele din exemplele de creaii teatrale de care m-am folosit acolo pentru exemplificarea modelului ori pentru a ncerca s zresc mugurii unor direcii alternative n raport cu el mi se par azi cumva nepotrivite ori prea optimiste ori cernd cu obstinaie nuanri.Pe de alt parte Modelul teatral romnesc rmne din punctul meu de vedere un moment determinant esenial pentru ntregul meu parcurs de cercettor i critic de teatru. El schia formula predilect de organizare estetic i comunicaional a spectacolelor calificate de critic drept evenimente de vrf o formul sintetizat cale de jumtate de secol i care a continuat nc decenii la rnd s fie considerat adevratul teatru teatrul de art ori teatrul cu T. Caracteristicile sale cele mai importante sunt date de corelarea n retorica discursului scenic a cel puin trei momente spectaculare de baz metafora de deschidere cea de culminaie i cea de final. Am putea numi acest tip de structur structura silogistic. Dar i preponderena din raiuni ritmice a imaginii metafor cu valoare de predicat isau de eveniment fa de materialul vorbit1. O alt particularitate e dat nu de puine ori de dimensiunea intertextual intercultural cu fundament meta-teatral a viziunii regizorale uznd de intersecii cu alte texte literare dect cel originar de citri i auto-citri vizuale i sonore etc.. Prelunga rezisten a acestui model ce mpinsese dramaturgia nou romneasc i strin aproape dincolo de marginea mediului teatral muzeificnd i comercializnd turistic n sensul de producie de export festivalier cum o califica un critic al epocii2 comunicarea cu spectatorul nu prea n deceniul 1990-2000 s fi fost sesizat de breasla artitilor nici s fi deranjat esenial breasla criticilor iar volumul de eseuri se voia un semnal de alarm att din punct de vedere critic ct i aplicativ. Mai mult dect att el atrgea atenia asupra unui tip de relaie nesntoas cu publicurile cea de auto-ghetoizare a discursului teatral care cerea imperativ un public pregtit s urmreasc i s interpreteze volutele asociative ale regiei crend astfel involuntar un efect dublu de captivitate a publicurilor culte pregtite pentru aventurile intelectuale i culturale propuse i un refuz cumva nspimntat al altor generaii i pturi de publicuri poteniale. nelegeam prin publicuri captive…1. Miruna Runcan Modelul teatral romnesc Bucureti UNITEXT 2000 p. 102.2. Vezi Alice Georgescu Ce se cere la export Teatrul azi nr. 11 1993.Mai nti de toate publicuri captive ale unui model cultural hemoragic care d msurarea unei foarte grave crize de identitate nu numai n raporturile reflexive foarte teatru-sal ci chiar interpersonale civile. Mai apoi captive ale unei autonomii a esteticului care n cmp teatral se suprapune aproape total pe definiia interbelic a teatralizrii teatrului opera este autoreferen ial ea propune o lume independent care concureaz i esenializeaz cu mesaje polimorfe lumea realului o reflect dar o i refract teatrul vorbind n ultim instan despre nimic altceva dect despre condiia nsi a teatrului. Orice tip de experien estetic este n emisie la productor una de mrturisire a sinelui egal cu opera i ea se legitimeaz ca stil … Ambii termeni ai ecuaiei artiti i spectatori le sunt captivi ntr-o copleitoare propor ie n acest glob de cristal care conserv azi consumismul exact n msura n care la 1900 definiia i se opunea. E vorba ns desigur de alte tipuri de consumism fiindc i necesitile de consum s-au modificat radical. A zice ns cu riscul de a fi acuzat de tezism ideologic c teatrului i se potrivete mai puin ca oricrei alte forme de expresie artistic autorefen ialitatea ca i autonomia real a esteticului.3Desigur dialectica relaiei dintre modelul teatral despre care vorbeam i caracterul captiv al publicurilor care ncepea deja s se manifeste o relaie nu n mic msur clasist dar asta e 3. Ibidem p. 127. Trilogia foto Arhiva TNB48REMEMBERo discuie pe care n 2000 n-o puteam nc circumscrie – transpare i n discursurile criticii mai ales n cazul criticii hermeneutice din epoc i chiar de dup primul deceniu post-comunist inclusiv n cronicile i eseurile pe care le semnam eu nsmi. Un fenomen ns mult mai interesant azi e din punctul meu de vedere prelunga coalizare a criticii de ntmpinare ntru aprarea i protejarea modelului unic i n deceniile urmtoare n condiiile n care pe cale natural acesta a nceput s fie din ce n ce mai vizibil interogat i concurat de alte modele alternative de a face teatru.O copleitoare parte dintre spectacolele selectate n proiectatul Atelier de restaurri apar ine vezi bine universului de definire i funcionare a modelului unic succesul binemeritat al acestor producii n ar dar i n afara ei nu neag tezele expuse n cartea mea din 2000 ci de fapt exact acest succes a hrnit ideile coagulate n ea cum nici respectul i admiraia mea pentru ele nu m-ar fi putut face nici atunci nici acum dup 30 de ani s supun produsele modelul unic unui atac negaionist. Critica pe care mi-o doream era una concentrat pe fenomene nu pe cazuri particulare cu att mai mult cu ct spectacolele eveniment de la vrful vieii teatrale erau i sunt i azi contrabalansate de o enorm mas de teatru ieftin prfos de serviciu ori pur i simplu de consum imediat. i atunci i acum perspectiva mea critic nu-i propunea demolarea unui tip de estetic ce s-a dovedit eficient i i-a ctigat fr intervenii exterioare normative celebritatea. i atunci dar i acum fundamentul pe care mi-am elaborat poziia critic a rmas acelai ntr-o cultur sntoas viaa teatral cuprinznd att artitii ct i publicurile are nevoie de un spaiu suficient de respiraie pentru a favoriza formule i modele de expresie diverse cu adresabiliti i funcii la rndul lor diverse care s conserve n principal nu prestigiile i celebritile zilei ci practica unei comunicri dintre teatru i publicurile sale vii de categorii sociale i vrste diferite. Elaborate n salturi pe parcursul celui dinti deceniu de dup cderea regimului eseurile din Modelul teatral s-au nscut la ncruciarea drumului dintre cercetarea mea doctoral dedicat reteatralizrii publicat abia trei ani mai trziu i clocotul tranziiei unei Romnii nucite de schimbarea politic economic i social care o luase cumva pe nepregtite. Spre deosebire de unele pulsiuni interogative i acelea puine i n bun parte ncrcate de un explicabil anticomunism declarativ care au traversat cinematografia anilor 90 teatrul romnesc n-a prut deloc interesat s chestioneze istoria recent nici tumultuoasa schimbare de regim. Paradoxal n viaa teatral a epocii singurul motiv major de neliniti a fost dat de fluctuaiile inevitabile ale finanrilor i uneori de interveniile politicului la nivel managerial altminteri cmpul vieii artistice i-a conservat cu ncpnare i structurile i formele de producie i estetica cele mai strlucite spectacole fiind aproape fr excepie bazate pe texte clasice sau pe adaptri din marea literatur universal. Selecia acestei prime etape de restaurri vine s depun mrturie n acest sens.Clocotul social politic i administrativ al primului deceniu de dup evenimentele din decembrie 1989 dar i exasperanta lentoare a reaciei teatrale se simt n schimb n tonul polemic al unei bune pr i din textele Modelului teatral romnesc chiar dac diagnozele de acolo s-au dovedit n continuare valide ba chiar anunau o schimbare de paradigm ce n-a ntrziat s apar. Modelul unic instituional i estetic al teatrului de repertoriu de tip Naional i al spectacolului metafor a nceput s fie dup 2000 dac nu negat atunci mcar interogat scuturat completat i chiar concurat de alte formule de comunicare bazate pe alte sisteme de producie i pe alte inte funcionale ce au atras inevitabil alte rspunsuri estetice. ns mugurii acestor schimbri se coagulaser deja chiar dac ei nu erau detectai cu pregnana pe care-ar fi meritat-o n textele cr ii din 2001. Atelierul de restaurri va ncerca la final s corecteze pe ct se poate aceast involuntar nedreptate deschiznd ferestre ctre alte perspective. Fragment din volumul Atelier de restaurri teatrale n curs de elaborareContinuare n numrul urmtorAdunarea psrilor foto Arhiva Teatrul ndricPhaedra foto Arhiva TNCMS