Revista nr. 55

Teatrul i reflexul moralCristina MODREANUENGTheatres in Romania still struggle due to the lack of clear rules of functioning during a pandemic while missing a real vision about what theatre means in a society in turmoil. At the same time another crisis is starting to affect theatre institutions more exactly that of abuse and harassment. While the metoo movement is widely known in countries like the USA and similar others appearing throughout Europe Romania is a few steps behind. Although women in the industry are starting to speak up the abusers are still practicing or keeping their jobs with little to no consequences.EDITORIALUltimii doi ani au produs efecte n lan asupra instituiei teatrale publice din Romnia marcat pe de o parte de lipsa de reguli clare de funcionare n plin criz sanitar pe fondul derutei generale a decidenilor iar pe de alt parte de incapacitatea majoritii managerilor de a se adapta cu sens la situaia volatil n absena unei reale viziuni despre ce ar trebui s nsemne teatrul ntr-o societate n criz. Ancheta Pandemia n cifre din acest prim numr al Scena.ro din 2022 analizeaz pierderile suferite de un numr de instituii teatrale cele care au rspuns ntrebrilor noastre i au dorit s strng datele necesare nefiind ntrebate de nimeni altcineva n doi ani nici mcar de ctre ordonatorii lor de credit.Dar dincolo de cifre o alt criz a nceput s afecteze instituia teatral o criz adnc legat de mentalitile patriarhale ale societii romneti de primitivismul relaiilor de munc din teatru de lipsa de profesionalism a celor care au decizia n aceste instituii tarate de abuzuri ameninri i comportament feudal. Publicm n numrul de fa Dosarul special Abuz i hruire n teatru plecnd de la cazuri mai mult sau mai puin mediatizate din Europa de vest i de Est. Dup micarea metoo care a curat cel puin la suprafa relaiile de munc din lumea vestic n special din Statele Unite i Marea Britanie acolo unde teatrul i filmul sunt industrii care ar fi pierdut foarte muli bani dac publicul nu ar fi vzut c se iau msuri valul de schimbare a ajuns i n Europa. Aici cazurile variaz foarte mult aa cum se va vedea din materialele despre instituiile de spectacol din partea ei vestic despre care scrie Oana Stoica respectiv din mrturiile din zona Central i Est European din Polonia respectiv din rile de pe teritoriul fostei Iugoslavii Bosnia Her egovina Muntenegru Macedonia Serbia Slovacia. Acestea din urm au fost unite anul trecut de micarea Nisam traila N-am cerut-o eu care a strns peste 40.000 de mrturii online despre abuzuri i hr uire sexual plecnd din teatru i provenind mai apoi din ntreaga societate. Valul schimbrii a avut efecte concrete n unele dintre aceste ri unde institutele de teatru au luat msuri pentru protecia studenilor i absolvenilor lor iar vocea victimelor a nceput s fie auzit i ascultat de guvernani. Dac impactul economic este inexistent n aceste cazuri fiindc teatrele i facultile de profil sunt nc majoritar susinute de stat ca i n Romnia cu excepia micilor companii independente care oricum funcioneaz dup alt sistem etic mai compatibil cu secolul n care trim reflexul moral ncepe totui s funcioneze pn i n cele mai patriarhale societi.La noi el este nc amor it atenuat intenionat de corupia adnc infiltrat n instituiile teatrale de stat vegheate de interese politice obscure. Totui pandemia a dat curaj victimelor i aici aa nct att n 2020 ct i n 2021 au existat acuzaii publice de abuz de putere i hr uire sexual n instituii publice de spectacol din Romnia. n martie 2020 directorul de atunci al Teatrului Al. Davila din Piteti actorul Nicolae Poghirc a fost acuzat de mai multe angajate ale teatrului de abuz de putere i hr uire sexual iar n cele din urm nu i s-a mai prelungit contractul revenind la funcia de baz adic tot n teatru ca actor la Naionalul craiovean. Pe lng comarul prin care au trecut victimele lui povestit n mai multe publicaii la vremea respectiv rmn simptomatice reaciile tipice pentru nivelul primitiv local i anume cea a directorului care ntrebat telefonic cum comenteaz situaia a declarat A fost ntr-un moment n care cum scrie acolo n.r. n mesaj m-am pilit i nici nu mi-am dat seama exact ce a fost . Dincolo de zidurile instituiei suntem oameni. Eu nu am sunat n calitate de director1 demonstrnd c nu nelege responsabilitile pe care le incumb funcia pe care o ndeplinea. Dar i o reacie a unui aa-zis jurnalist care i-a luat un interviu inculpatului ncercnd s-i spele imaginea public una dintre ntrebri sunnd aa Acuzaiile de hr uire sexual care vi se aduc sunt la mod n Vest aadar ne adecvm i noi. Mie mi s-au prut cam trase de pr mai ales c teatrul nu e mnstire.Singurii care au luat poziie n sprijinul victimelor n acest caz au fost tinerii artiti independeni2 n primul rnd regizorul Botond Nagy i dramaturga Kali Agnes care au decis s nu mai lucreze la teatrul respectiv unde fuseser deja invitai nedorind s cauioneze comportamentul feudal al directorului.Continuare n pg 401. httpswww.scena9.roarticledoua- actrite-acuza-un-director-de-teatru-de-hartuire-sexuala2. httpswww.libertatea.rostiri comunitatea-artistica-reactioneaza-puternic-la-acuzatiile-de-hartuire-sexuala-aduse-directorului-nicolae-poghirc-boicot-si-noi- fapte-scoase-la-iveala-29224421www.revistascena.roTjasa Ferme Trim ntr-un moment crucial eco tiin…inout32Jurnal de regizoare de Leta Popescuvoice over34Bonnie Marranca Polarizarea societii americane contemporane…inout27O tragedie documentat de Oana Cristea Grigorescucronica de teatru18O sufragerie interbelic… de Daria Ancuacronica de teatru20FNT a trecut pragul online de Cristina Modreanufestival22…Divina Comedie la Cracovia de Oana Cristea Grigorescuinout25MALAGOLA o coal de formare vocal de Irina Wolfinout30De la teatrul documentar… de Cristina Modreanuinterviu15Pandemia n cifre la teatru de Robert Blananchet44backstage de Gabi Albueseu43Corpuri radicale… de Cristina Modreanucartea de teatru46scena.ro nr. 55 1 2022Pre 12 leiISSN 2065 0248Revist editat de Asocia ia Romn pentru Promovarea Ar telor Spectacolului A R PA SRedac tor-ef Cristina ModreanuConcepie grafic Szilrd AntalDistribu ie i comenzi Ioana Gonea 0722 210 501 Coperta I Flavia Giurgiu fotografiat de Radu AfrimTipar Ceconii Baia Mare…au pus ctue florilor… de Miruna Runcanremember47DOSARABUZ I HRUIRE SEXUAL N TEATRUNISAM TRAZILA N-am cerut-o eu de Asja Krsmanovicdosar5Un proces de nvare… de Oana Stoicadosar9Michal Telega …furia mpotriva modelului social al ierarhiilor fosilizate…dosar12Haris Pasovi Nu este o lupt exclusiv a femeilor muli actori brbai le susin…dosar7Trecutul din viitor sau prezentul… de Mirella PatureauNINSORILED E A LT DAT37Dramaturgia de ieri spre ziua de azi de Marian PopescuPUBLICULUISCENELE36CONTR ASENSDubla msur de Oltia Cntec42PUZZLENEW YORKChinezoaica din vitrin de Saviana Stnescu40POSTFORMACnd abuzul muc din iubire de Mihaela Michailov39TOOLKITCASTINGOnly lovers left alive de Florentina Bratfanof41Zone de nesiguran de Alexa Bcanudosar14ABUZ I HRUIRE SEXUAL N TEATRUDOSARValul micrii sociale MeToo pornit din America n 2017 nainteaz ferm spre Est. ncurajeaz tot mai multe mrturii publice ale experienelor traumatizante de agresiune verbal fizic i sexual trite de femei din toate domeniile artelor scenei i film fie n teatre fie n mediul academic. Instituii europene de renume internaional i artiti din spaii culturale prestigioase au fost confruntai cu o realitate cunoscut controlat mult timp prin consemnul tcerii. Rsuntoare procese pe rol cel mai consternant e al lui Jan Fabre dau semnalul schimbrii normelor etice. n ultimii doi ani mrturiile artistelor din rile vecine Bosnia Serbia Polonia au generat spectacole documentare dezbateri publice campanii de contientizare i msuri de ajustare a codurilor etice din instituii i nu n ultimul rnd apeluri n justiie. n Romnia nu se vorbete public despre abuz ceea ce nu nseamn c fenomenul nu exist. Am adunat n filele dosarului interviuri i comentarii cu artiti din rile vecine ale cror opinii probeaz presiunea asanrii etice a mediului artistic i academic pornit din interiorul breslei. Fr a se transforma ntr-o vntoare de vrjitoare teatrul documentar e primul instrument de relevare a adevrului. Dezbaterile pe care le-au antrenat spectacolele ating vrful aisbergului unui fenomen pe care l analizeaz autorii articolelor i interlocutorii intervievai n acest dosar. OCGDosar coordonat de Oana Cristea Grigorescu i Cristina Modreanu. Ilustrat cu desene de Maria Nicola.ENGThe MeToo wave is steadily moving forward to the East. More and more testimonies of traumatic experiences lived by women in the industry are coming up after a long period of this reality being carefully controlled by silence. This dossier presents interviews and commentaries of ar tists from countries neighboring Romania whose opinions prove the pressuring need for the ethical rehabilitation of the artistic and academic environment from inside the guild.4foto Bar tek WarzechaDOSARn Februarie 2021 actria srb Milena Radulovi a ieit public i l-a acuzat pe fostul ei profesor de actorie de abuz sexual. Cel puin alte optsprezece fete i-au susinut declaraia i au adugat propriile mrturii despre hr uirea sexual pe care o suferiser n acelai studio de actorie din partea aceluiai profesor cnd erau nc minore. Identitile lor sunt nc necunoscute publicului iar Milena Radulovi fiind singura care a depus mrturie public a devenit faa micrii de rezisten n teritoriile fostei Iugoslavii. n urmtoarele 24 de ore dup mrturia ei mass-media regionale au nceput s scrie despre caz n cel mai neprofesionist mod acuznd-o c ncearc s mint pentru a-i face vizibil cariera prin acuzarea de hr uire sexual a bietului profesor btrn un om foarte puternic i de succes care mai e cunoscut i ca fiind prieten apropiat al lui Arkan generalul srb de armat acuzat de crime de rzboi n Bosnia i Croaia n anii 90.Aceast naraiune a devenit dominant iar media a nceput s caute orice ar fi putut s o discrediteze pe Milena Radulovi i s-l arate pe profesor ca victim iar pe ea ca vinovat. Comentariile din reelele de socializare erau divizate dar muli continuau aceeai naraiune nefiind contieni de faptul c hr uirea sexual este o problem comun cu rdcini n societatea extrem tradiional i patriarhal care are o toleran mare pentru tot felul de acte de violen mai ales cnd e vorba de violena mpotriva femeilor.ncercarea de a schimba acest tip de naraiune prevalent n spaiul public a fost Nisam traila N-am cerut-o eu iniiativ creat ca pagin de Facebook de ctre patru lucrtoare n teatru actrie i dramaturge din Sarajevo Nadine Mii Ana Tikvi Matea Mavrak i Asja Krsmanovi. n dorina de a o susine pe Milena i alte femei care au raportat abuzuri ele au nceput s NISAM TRAZILA N-am cerut-o euAsja KRSMANOVICmprteasc mrturii anonime despre abuzuri sexuale ale unor femei a cror identitate le era cunoscut. Primele cazuri publicate au fost cele scrise de personaliti publice din teatru i film jurnaliste modele politicieni muzicieni etc. dar n urmtoarele cteva zile grupul a nceput s creasc i femei din toat Bosnia Croaia Muntenegru din Serbia i Slovacia au nceput s-i spun povetile ca mrturii anonime pe pagin. n cteva sptmni mai mult de 3000 de astfel de mrturii erau strnse pe pagina de Facebook iar mai trziu n grupul cu acelai nume.Femei care nu se cunoteau ntre ele venind din domenii diferite cu statuturi socio-economice diferite i puncte de vedere diferite asupra vieii toate s-au strns n jurul aceleiai cauze. Ele mprteau tot felul de mrturii ocante despre abuzurile crora le-au supravieuit acas n coal la biseric pe strad la munc n magazine la plaj n autobuz din partea soilor lor a unchilor profesorilor doctorilor prietenilor efilor de la prieteni sau oameni pe care nu-i cunoteau deloc.Foarte curnd au nceput investigaii asupra unor cazuri n special n academiile regionale de artele spectacolului i unii profesori din Ljubljana i Zagreb au fost suspendai pentru c erau acuzai de abuz sexual de ctre studeni. A fost un pas imens pentru femeile din toat fosta Iugoslavie pentru c aici societatea s-a format ntr-un fel n care supravieuitorii au fost sistematic nvai c abuzul nu e ruinea abuzatorilor ci a lor. Aceast naraiune creat de abuzatori a fost perpetuat prin toate celulele societii n lipsa susinerii de ctre familiile tradiionale i de un personal medical needucat i favorizat de legi care i trateaz pe supravieuitori doar conform standardului de victim perfect cineva care raporteaz violena fizic imediat dup ce s-a ntmplat i ofer multiple dovezi fizice ale abuzului i abuzator perfect un om necunoscut victimei care s-a folosit de o ocazie ntmpltoare pentru a comite crima eventual fost condamnat sau acuzat de comportament violent. i pe deasupra mass-media rapace capabil de a face orice pentru nc un click a crei foame de senzaie i incapacitate de a distribui informaie corect i folositoare aduc victimizarea secundar la un nivel superior.Cnd aceast iniiativ a nceput muli au ncercat s o discrediteze pe motiv c e ceva ce fac o mn de actrie care vor atenia mass-media ca s-i creasc popularitatea dar foarte curnd s-a dovedit c nu aveau deloc dreptate. Actriele se foloseau de privilegiul de a fi aproape de public pentru a-i ridica vocea i a pune reflectorul pe o problem prezent n toate straturile societii ele devenind primul vector de schimbare.Nu este un accident faptul c metoo i diferite iniiative din Balcani care lupt pentru drepturile femeilor i mpotriva 5desen Maria NicolaDOSARabuzurilor sexuale au fost iniiate de artiti. Artele n special teatrul din vest au fost ntotdeauna politice ncepnd din Grecia antic i pn azi. Artitii au pus ntotdeauna ntrebri i au criticat atrocitile societii fie pe scen fie mai trziu pe celuloid. Singura diferen e c domeniul luptei s-a schimbat puin. n loc de scen artitii au decis s ocupe spaiul public prin reelele sociale i s-l foloseasc ca pe o scen. i-au spus povetile i publicul a ascultat i a nceput s participe. Aceasta este dovada c spunerea de poveti este esenial pentru existena uman i c ea chiar poate schimba viei.n 2006 Jasmila bani a turnat filmul ei Grbavica i a ctigat Ursul de Aur la Berlinal. Acest film despre victimele violurilor de rzboi i viaa lor cu trauma a fost un prilej de a deschide discuia despre statutul acestor victime n societatea bosniac. Nerecunoscute ca victime dup ce filmul a artat problema ele au primit n sfrit acelai statut cu veteranii de rzboi i au primit susinere de la stat.n Croaia cu cinci ani n urm cunoscuta actri i productoare Jelena Veljaa reacionnd la un caz de abuz domestic despre care aflase din pres a fondat iniiativa Spasi me Salveaz-m foarte activ n ajutarea victimelor abuzului domestic. Iniiativa a marcat i o serie de mari proteste n Zagreb unde cetenii au presat guvernul s produc legi mai bune pentru aceste cazuri i s gseasc metode de a le implementa. Aceast iniiativ a nceput tot online i este nc activ.Anul 2021 a nceput cu micarea NisamTraila i s-a terminat cu nisamprijavila Nu am declarat. Sub aceast umbrel pe Twitter mii de femei scriu de ce nu au raportat abuzurile cnd au avut loc. Noua iniiativ ar trebui s explice lipsa de ncredere a cetenilor fa de sistem. Conform unor studii fcute n Bosnia i Her egovina 91 dintre violurile din aceste ri nu sunt raportate poliiei. Motivele sunt legile proaste care nu fac dreptate victimelor i lipsa de ncredere n sistemul de justiie corupt.nisamprijavila a fost creat de Nina Stojakovi activist politic a crei sor a supravieuit unui abuz din partea fostului ei iubit un faimos rapper srb. O dat n plus campania a nceput cu personaliti publice. De data aceasta nu din teatru i film dar muzicianul acuzat este i un fel de influencer foarte cunoscut n mass-media local i de ctre public. n societatea spectacolului ar trebui s fim fericii cnd cineva care are o voce i acces la spaiul public fie c e vorba de teatru film reele sociale sau piaa public folosete acest privilegiu pentru a promova valori care fac lumea un loc mai bun. i din fericire pentru noi toi astzi avem cu toii acces la spaiul public mulumit reelelor sociale online.Toate iniiativele menionate n acest text sunt nc n desfurare iar anul 2021 a adus cteva mari schimbri de paradigm. Supravieuitorii abuzurilor nu se mai tem s-i ridice vocea. Ei i-au gsit online o comunitate de suport se sprijin unii pe alii i tiu c nu sunt singuri c au cu cine s-i mpart problemele. Date fiind circumstanele politice din Balcani avnd n vedere cum sunt divizate aceste societi dup dezmembrarea Iugoslaviei aceasta a fost prima micare care a depit graniele fizice i a implicat oameni din ase ri care mprtesc aceeai limb tradiii i istorie. Diferite iniiative i organizaii din aceste ri au nceput s se consulte i s fac schimb de experien pentru a colabora n ncercarea de a ajuta victimele abuzurilor.Anul a trecut i vocile nu au fost amuite. Noi credem c nu vor mai putea fi amuite vreodat. Nu numai datorit artitilor i altor personaliti publice ci graie tuturor femeilor care au ocupat spaiul public cu mrturiile lor i au fcut aceste iniiative vizibile i relevante.traducere din limba englez de Cristina Modreanu66desen Maria NicolaDOSAROana Cristea Grigorescu n ultimii doi ani au aprut n spaiul public tot mai multe mrturii ale victimelor hr uirii i abuzului sexual din teatrele i academiile de art din Balcani sincron cu ceea ce se ntmpl n multe ri din Europa s numim aici Germania Belgia Polonia etc. E necesar s vorbim despre aceast micare de asanare moral a mediului teatral din rile vecine nou pentru c n Romnia actrielor le e team s vorbeasc despre aceste experiene traumatizante se simt lsate singure n aceast lupt i nu au nici un mijloc de a se proteja iar instituiile trec sub tcere cazurile de abuz. De aceea e important s aducem cteva exemple din rile vecine i s nelegem contextul n care victimele au nceput s vorbeasc n public.Haris Pasovi Desigur v pot da cteva exemple din ceea ce se ntmpl n Balcani zon pe care o cunosc foarte bine Serbia i Bosnia n special. Asja Krsmanovici absolvent a Academiei noastre de teatru din Sarajevo mpreun cu alte trei tinere actrie au pornit o aciune intitulat N-am cerut-o eu. Totul a nceput anul trecut cu interviul publicat cu Milena Radulovi o tnra actri din Serbia ca urmare a faptului c ea i alte cinci tinere actrie au depus o plngere penal pe numele fostului Nu este o lupt exclusiv a femeilor muli actori brbai le susin i vorbesc public n favoarea acestei noi micriInterviu realizat de Oana CRISTEA GRIGORESCU cu regizorul de teatru bosniac Haris PA S OV I Nscut n 1961 regizorului bosniac Haris Pasovi este considerat astzi unul dintre cei mai reprezentativi artiti ai ultimelor trei decenii un reper pentru teatrul din rile fostei Iugoslavii nu doar prin creaia de scen i film ci i prin activitatea sa ca director de festivaluri de teatru i profesor de regie la Academia de teatru din Sarajevo. Spectacolele sale multipremiate au fost invitate de-a lungul timpului la prestigioase festivaluri internaionale Edinburgh Avignon Napoli Singapore etc. n 1993 n timpul asediului oraului Sarajevo a nfiinat festivalul de film Dincolo de sfritul lumii implicndu-se ulterior n documentarea tragediei conflictului interetnic i a populaiei asediate. Artist cu un acut sim civic Haris Pasovi s-a implicat n aprarea victimelor abuzurilor din teatru i n schimbarea eticii n mediul artistic.lor profesor de actorie pentru agresiune sexual. E vorba despre un profesor celebru n Serbia1 muli actori au trecut pn la vrsta de 18 ani prin coala lui. E un personaj foarte popular coala lui privat pregtete tinerii ntre 12 la 18 ani pentru a deveni actori iar soia lui lucreaz ca profesoar la Academia de teatru. Mrturia actriei a produs un oc n opinia public i a generat prima discuie ampl pe aceast tem. Sptmni la rnd subiectul s-a aflat n toat mass-media din ar iar apoi n urmtoarele sptmni i colile de teatru au reacionat. Tinerele actrie din Sarajevo au deschis pe facebook grupul Nisam traila N-am cerut-o eu i de acolo s-a aflat c numrul cazurilor de agresiune sexual i hr uire e mult mai mare n academia noastr de teatru dar i n alte coli de teatru de la Belgrad Zagreb Ljubljana. Ca urmare colile au pornit propriile lor cercetri i au dat posibilitatea studenilor s raporteze cazurile de abuz.OCG Unde s le raporteze HP Fiecare academie a creat o comisie 1. v. httpsapnews.comarticleentertainment-europe- belgrade-serbia-yugoslavia-b1065ad4b6580844732c3189b03fee3dspecial pentru analiza acestor plngeri. La Belgrad Sarajevo Ljubljana Zagreb peste tot au fost nfiinate comisii speciale pentru preluarea reclamaiilor i pentru analiza potenialelor cazuri de abuz sexual. Rezultatul a fost c n fiecare academie au nceput s se adune tot mai multe reclamaii tot mai muli oameni au nceput s vorbeasc despre abuzuri actriele au ieit n public i dezbaterea s-a transformat ntr-o micare foarte ampl. n tot acest timp pe pagina de facebook Nisam traila s-au strns reacii copleitoare n jur de 40 0002 de femei au postat mesaje care descriu experiene lor. Sunt femei care nu provin doar din zona artistic din nefericire fenomenul e prezent n ntreaga societate i a dat natere unei micri sociale de amploare justificate de mrturiile femeilor din diferite arii profesionale.OCG Cum v explicai frecvena cazurilor de abuz n colile de teatru E un fenomen legat de specificul muncii la scen de practicile unei epoci care a permis abuzul HP Avei dreptate. Unii profesori se pare c au pervertit metodologiile de lucru i s-au folosit de poziia lor de putere asupra studenilor iar tinerelor le era prea team i nici nu tiau cum s reacioneze. Dac 2. Grupul are n prezent 134 K membri7foto Primoz KorosecDOSARai 18-19 ani i tocmai ai nceput studiile de actorie nici nu tii cum s te compor i. Nu existau nici un fel de instruciuni nu existau discuii publice nu se vorbea nici n coal despre aceste abuzuri aa c aceste tinere femei majoritatea sunt femei dar nu numai ele au fost lsate singure s gestioneze situaia pe cont propriu. Principala schimbare e c acum unele din aceste cazuri au ajuns n justiie. Procesele sunt n curs ateptm verdictele inclusiv pentru violul menionat la nceputul discuiei noastre cel al profesorului de la Belgrad cazul cel mai mediatizat. Acum climatul n coli i n teatre s-a schimbat i nu mai e att de uor pentru abuzatori s i exercite puterea i s profite de tinerele studente.OCG n ce fel s-a schimbat atmosfera n coli HP n primul rnd studentele sunt protejate de existena reelei unde pot raporta cazurile de abuz i exist o reacie imediat. Tinerele tiu c acum pot vorbi public despre ce li s-a ntmplat c pot reaciona imediat i nu mai sunt obligate s tac. Acesta e cel mai mare beneficiu al tuturor dezbaterilor.OCG Dar dincolo de comunicarea online i de denunarea public a abuzurilor s-au schimbat codurile de conduit etic n academii li s-au oferit studentelor instrumente pentru a se apra HP Da codurile etice n Universitatea din Sarajevo au fost modificate i vorbim aici de ntreaga universitate nu doar de Academia de teatru. S-au fcut schimbri ale codului ajustate la specificul muncii noastre n Academia de teatru la fel ca n toate facultile Universitii de altfel. Fiecare gest conteaz dar schimbrile se fac cu pai mici pentru c legile academice nu se pot modifica la nivel local ci federal i de aceea schimbrile necesit timp i se fac cu dificultate. Dar e posibil educarea oamenilor i avem n academia noastr o form de educaie permanent att pentru profesori ct i pentru studeni privind comportamentul.OCG Ce nseamn educaie permanent HP De exemplu au fost invitai psihologi s susin conferine n care explic ce gesturi sunt considerate hr uire sexual ce fel de vocabular ce fel de comportament fizic nu e acceptabil. Toate acestea ajut n adoptarea unei conduite etice n coal. Nu pot spune c situaia s-a schimbat peste noapte dar contientizarea general n societate i poate toate aceste mici aciuni ca schimbarea codului etic educarea profesorilor i studenilor reportajele mass-media contribuie la schimbarea din societate. S v dau alt exemplu un actor foarte cunoscut n rile fostei Iugoslavii a fost acuzat de abuz sexual de ctre o tnr actri dar nu existau probe pentru a fi deschis un proces. Actorul a fost invitat ca preedinte al juriului n Festivalul naional de teatru din Bosnia. Era de fapt un festival regional invitaser spectacole din Bosnia Serbia Croaia i Muntenegru. Toate companiile participante au recuzat juriul i au spus c nu doresc s primeasc nici un premiu de la acest personaj controversat. Gestul lor a fost o manifestare public foarte puternic de distanare fa de potenialele abuzuri sexuale. Opt mari teatre de rang naional s-au solidarizat mpotriva juriului i n fapt mpotriva directorului festivalului care l-a invitat pe acest controversat personaj ca preedinte de juriu.OCG Credei c aceasta e o btlie a generaiei tinere sau e o micare social nscut din necesitatea instituirii unui tratament echitabil al femeilor n societate HP Cred c nainte ca noua generaie s fi introdus aceste noi standarde etice care sunt binevenite femeile tinere nu mai doresc s sufere din cauza manifestrilor puterii celor care abuzeaz de poziia lor. Cred c e foarte bine mai ales c nu este o lupt exclusiv a femeilor muli actori brbai le susin muli oameni maturi vorbesc public n favoarea acestei noi micri.OCG Ca artist i profesor prin ntreaga creaie i atitudine civic v-ai impus ca susintor al cauzei tinerelor femei. Ce v mobilizeaz HP E adevrat sunt dezgustat de orice form de violen n primul rnd pentru c am trecut prin rzboi i tiu ce nseamn ea. Dintotdeauna violena m-a oripilat mai ales n arte. n al doilea rnd sunt feminist i susin drepturile femeilor i lupta lor pentru egalitate social. Cred c este normal e o datorie a tuturor s susin acest scop i cred c e absolut inacceptabil e un gest criminal s i foloseti poziia de putere fa de o femeie ca profesor ca director sau coleg mai n vrst. n teatru trebuie s luptm s trim ntr-o lume a respectului reciproc s crem mpreun de pe poziii de egalitate fr s folosim puterea pentru a ne abuza unii pe alii.OCG Cum vedei utilitatea spectacolelor documentare care abordeaz acest subiect pe scen HP E o problem despre care e foarte important s vorbim n diferite forme i desigur s o facem n meseria noastr n teatru i n film cu mijloace artistice. E foarte bine s avem spectacole pe aceste teme i mass-media ne-a susinut aici n Balcani mai ales televiziunile. Noi ca artiti avem obligaia s abordm estetic subiectul dar vreau s subliniez c nu e destul s tratm problema doar pe scen sunt necesare i procesele n justiie i dezbaterile din mass-media i din mediul online.OCG Credei c istoria recent a rilor din fosta Iugoslavie e un factor de coagulare a solidaritii sociale mai ales c limba v permite s comunicai direct HP Felul n care toate aceste aciuni de denunare a abuzurilor s-au susinut reciproc n rile noastre ne-a oferit un important exemplu. tiu c decanii tuturor academiilor din Belgrad Zagreb Sarajevo au inut legtura au vorbit i s-au consiliat reciproc ntr-o colaborare exemplar. Acest model al academiilor de art poate deveni nucleul unei reele n sud-estul Europei de stimulare a dezbaterilor publice i cred c felul n care se trateaz acum n Balcani aceast problem poate da startul dezbaterilor i n Romnia pentru c sunt sigur c fiind o ar mare exist destule cazuri despre care tinerelor actrie le e nc team s vorbeasc.8DOSARUn proces de nvare. Relaiile de munc n artele spectacoluluiOana STOICAmottopereii teatrelor put a sperm de regizori amestecat cu frica noastr de a zice metoo scenele snt mbibate de testosteron teatrul este macho regizorii care se poart ca patronii care s-au crcnat peste toate teatrele care i marcheaz ntruna teritoriile scaunele spaiile toat lumea e la dispoziia lui a mriei sale regizorul brbatul alb au urcat pe piedestal i-au fcut monumente au devenit statui ambulante … monumentele vor cdea tii cum cad monumenteleNicoleta Esinencu Cina e servitDramaturgul i regizorul Ren Pollesch director al Volksbhne Berlin scrie c omul care vorbete pe scen este alb brbat heterosexual1. Ce vrea s zic Pollesch este c unghiul din care sunt abordate temele spectacolelor apar ine istoric acestui prototip uman ceea ce a generat n timp perspective artistice care au ignorat stigmatizat sau stereotipizat persoanele diferite de norm.Micarea de igienizare a relaiilor de munc pornit n siajul metoo i blacklivesmatter deconstruiete comportamente discriminatorii precum misoginism homotransfobie rasism dar i intimidare bullying hr uire i agresiune sexual management autoritarist. Cele mai multe cazuri publice vin din industria cinematografic i cea a spectacolelor pentru c aceste domenii au vizibilitate dar asta nu e singura explicaie. Cele dou industrii sunt cele mai afectate de abuzuri din cauza sistemelor de lucru patriarhale construite n jurul omului alb brbat heterosexual.1. A meditation on theatre and empty space 2015Dei dezbaterile internaionale asupra temei au fost intense n ultimii cinci ani n Romnia ele abia acum ncep. Ca s nu inventm roata ar trebui s ne conectm direct la nivelul la care acestea au ajuns acum.Mecanismul abuzuluiAbuzul n art exist n funcie de cum e definit arta. n mod concret procesul de creaie este munc iar munca nu nseamn exploatare discriminare sau abuz nu se face de fric sau prin constrngere. n relaiile de munc nu pot fi tolerate aciuni considerate infraciuni n alte medii precum hr uirea antajul umilirea intimidarea.httpsen.wikipedia.orgwiki MeToomovementCei care denun micarea de democratizare a instituiilor de spectacol consider ns c arta nu este munc i c nu poate fi normat pentru c s-ar cenzura libertatea de expresie i de creaie. n raportul ageniei Themis care a investigat acuzaiile de hr uire sexual fcute de 10 actrie fa de fostul director al Volksbhne Berlin Klaus Drr i n urma crora acesta a demisionat se scrie La locul de munc libertatea artistic i un cult al geniului nc n desfurare justific un comportament inconfortabil i chiar dominator. n teatre a fost legitimat idealizarea geniului i a artei ca art i a fost conservat un sistem patriarhal n care libertarea este dreptul celor aflai n vrful ierarhiei de a-i abuza pe cei aflai la baza ei. Dar aceasta este o libertate a puterii nu a artei libertatea de a face art cu suferinele altora. Am putea da vina pentru asta pe Stanislavski teoriile sale2 duc la apariia regizorului demiurg creator absolut n raport cu care actorii sunt executani. Dar nu se poate pune n responsabilitatea lui instituionalizarea abuzurilor. Privilegiile cu care ne natem alb brbat heterosexual susin ierarhiile toxice. 2. K.S. Stanislavski Munca actorului cu sine nsui9desen Maria NicolaDOSARConfruntarea acestor privilegii vizeaz redistribuirea puterii de la cei care leo au ctre cei care nu leo au. De exemplu combaterea rasismului se poate face prin angajarea unor persoane diverse rasial. ns pentru cei care trebuie s cedeze din puterea privilegiilor acest lucru poate fi perceput ca o restricionare a drepturilor.Cazuri n 2018 20 de dansatori i dansatoare l-au acuzat pe artistul belgian Jan Fabre de umilire presiune psihologic antaj i hr uire sexual. Dup 3 ani de investigaii fcute de Ministerul Muncii s-a ajuns la concluzia c exist probe pentru deschiderea procesului penal. Acuzaiile oficiale aduse lui Fabre sunt violen hr uire i hr uire sexual la locul de munc fa de 12 angajai i atac indecent asupra unei angajate. Procesul a fost deschis n septembrie 2021 i se va desfura n dou zile 25 martie i 1 aprilie 2022. Fabre risc 5 ani de nchisoare. Scrisoarea public prin care au fost denunate abuzurile a fost par ial anonim cele 12 victime au semnat cu iniiale doar cei 8 martori care le susineau declaraia i-au folosit numele ntreg. n 2019 The New York Times a reuit s conving dou victime dansatoarele Genevive Lagravire i Erna Omarsdottir s povesteasc incidentele traumatice prin care au trecut. Pe scurt mantra lui Fabre era no sex no solo adic pentru a obine un solo ntr-un spectacol performerii trebuie s fac sex cu el. Uneori acceptul era obinut prin for fizic. Acuzaiile aduse lui Jan Fabre sunt printre cele mai grave din lumea spectacolului pentru c sunt la limita violului.Un mediu de lucru insalubru nu nseamn doar cazuri grave. Cele mai multe abuzuri pot fi considerate minore dar elementul abuzator este preluat i se reproduce geometric pn cnd abuzul se instituionalizeaz. Cazul actorului de culoare Ron Iyamu este exemplar n acest sens la Teatrul de Stat din Dsseldorf el a fost indicat de mai multe ori de ctre regizorul Armin Petras cu apelativul sclav n timpul repetiiilor la un spectacol. Pretextul a fost c apelativul se referea la personajul pe care Iyamu l interpreta iar regizorul a ncetat s l foloseasc imediat ce actorul i-a cerut asta. Un incident minor am putea zice. Doar c odat ce regizorul a folosit apelativul ceilali actori s-au simit liberi nu doar s l preia ci i s fac glume rasiste ba chiar s l amenine pe Iyamu cu un cuit. Armin Petras a legitimat astfel un mediu de lucru rasist. Dup ce s-a plns fr succes conducerii teatrului actorul i-a dat demisia. Dramaturgul Bernd Stegemann a scris un articol3 n favoarea regizorului atacndu-l pe Iyamu din punct de vedere artistic actor slab i individual persoan nesigur. El susine excepia artei unde totul este permis. n teatru reprezentaia unui spectacol i repetiia sunt o excepie de la realitate. Dac li se aplic aceleai reguli 3. In den Schtzengrben der Verletzbarkeit Frankfurter Allgemeine Zeitung din 9 aprilie 2021ca n viaa de zi cu zi atunci va exista doar teatru care va fi la fel de plictisitor ca viaa de zi cu zi scrie el. Dup asta lucrurile au explodat 1400 de artiti au semnat o scrisoare de protest fa de articolul lui Stegemann autoritile locale au cerut o anchet Armin Petras i-a trimis un email lui Iyamu. Astzi nu mai este suficient doar s nu fii rasist este vorba de a te comporta ntr-un mod anti-rasist i de a comunica acest lucru permanent. Cu cuvinte gesturi imagini comportament propriu indiferent unde att n cabin ct i la aparatul de cafea sau la repetiie. n prezent sunt n acest proces de nvare scrie Petras.i n declaraia trupei Volksbhne Berlin publicat dup demisia lui Klaus Drr se vorbete despre un proces de nvare. Suntem zguduii i trecem printr-un proces de nvare aceast discuie despre abuzurile din teatru nu trebuie s se ncheie odat cu demisia lui Klaus Drr. E important expresia proces de nvare pentru c face referire la complexitatea situaiei n care ne aflm. Societatea i mentalitatea s-au schimbat n timp astfel nct atitudini i aciuni permise acum 100 ani nu mai sunt acceptabile astzi pentru c denot inegalitatea dintre oameni i permit abuzul. Ierarhia patriarhal i practicile performative motenite n sistemul teatral trebuie analizate critic i revizuite din perspectiv contemporan. De exemplu stereotipurile rasiale sunt susinute n balet de practicile whitefacing albirea prin pudrare a pielii dansatorilor de culoare ceea ce arat c standardul n baletul clasic este dansatorul alb i blackfacing colorarea pielii performerilor albi pentru a interpreta personaje de culoare aciune jignitoare pentru c reduce o persoan la culoarea pielii. Diversitatea rasial este ns o realitate pe care artele spectacolului nu o mai pot ignora. n volumul digital Barbican Stories n care angajai de la Centrul Cultural Barbican din Londra vorbesc despre incidente rasiste n instituie mrturiile arat c discriminarea este o obinuin. Cu toii contribuim direct sau indirect la 10desen Maria NicolaDOSARo cultur n care rasismul este acceptat i protejat de regizori HR directori i angajai . Cu toii ar trebui s fim ntr-un proces de nvare cum s suprimm limbajul i obiceiurile discriminatorii pe care uneori nici nu le contientizm.httpswww.barbicanstories.comCazurile de abuz nu pot fi izolate de contextul lor. Teatrul Maxim Gorki Berlin este unul dintre cele mai incisive instituii de spectacol cu un discurs politic de stnga uneori radical chiar anarhist i cu o trup divers etnic unic n Germania. Direcia artistic a teatrului a fost conceptul directoarei Shermin Langhoff i se bazeaz pe teatrul post-migrant care se ocup de probleme celei de-a doua generaii din familiile de imigrani. Apreciat i multipremiat Langhoff a fost acuzat de mai multe ori de abuz de putere intimidare instituirea unui climat al fricii. Cnd cea mai recent mediere n urma acestor acuzaii 2021 se afla n desfurare Senatul pentru Cultur al landului Berlin i-a prelungit contractul de management pn n 2026. Asta n timp ce ali directori n aceeai situaie au demisionat. Ce este diferit aici De mai multe ori inta atacurilor unor organizaii de extrem dreapta pentru c se face avocatul celor care transform germanii ntr-o minoritate n propria lor ar Gorki ca i alte instituii cu politici inclusive este susinut de autoritile germane pentru a contrabalansa discursul fascist. Dar este corect ca aprecierea strategiei artistice a lui Langhoff s fac acceptabil managementul ei autoritarist Nu este asta tot o excepie a geniului O explicaie a rezistenei lui Langhoff n funcie n ciuda acuzaiilor este c a luat msuri de fiecare dat. Dup ultimul caz a fost dat o declaraie public semnat de trup consiliul artistic i Langhoff prin care se asum reforma instituional. A fost singurul caz n care cel acuzat nu a dat o declaraie individual ci s-ar putea interpreta s-a ascuns n spatele trupei. Dar se poate spune i c a fost singurul caz n care trupa a stat lng cel acuzat ceea ce arat c angajaii au ncredere c Langhoff i poate ameliora comportamentul abuziv. Se afl i ea ntr-un proces de nvare.RezolvriUn element important n acest proces de nvare este prevenia abuzurilor. Asta se face prin coduri etice care instituie reguli de comportament n instituii de cultur faculti vocaionale i n interiorul breslei. n Polonia Germania i Marea Britanie codurile etice au fost introduse sau actualizate dup debutul micrii metoo . De la proclamarea unui mediu de lucru inclusiv la interdicia msurilor disciplinare a sanciunilor pentru denunuri ele stabilesc parametrii n care se desfoar munca.Un alt element este solidaritatea. Este dificil de luptat mpotriva unor agresori aflai n poziii de putere astfel c victima trebuie susinut de colegi inclusiv prin sindicate. Nu vom mai ntoarce capul scriu 126 de coregrafi belgieni care s-au solidarizat cu victimele n cazul Jan Fabre admind c tiau de abuzurile din domeniu dar nu au reacionat. n acelai caz n scrisoarea care face publice abuzurile cele 12 victime sunt susinute de 8 foti membri ai companiei lui Fabre care confirm incidentele. Dansatoarea de culoare Chlo Lopes Gomes victima rasismului instituionalizat la Baletul de Stat din Berlin a fost susinut de balerini din toat Europa. 1400 de artiti au semnat scrisoarea de protest in sprijinul lui Ron Iyamu.Acuzaiile pe care victima le face fa de un abuzator presupun dovezi altfel oricine poate distruge o alt persoan printr-o simpl declaraie. Cteva reguli – o discuie stnjenitoare ntre patru ochi cu un coleg sau superior trebuie oprit. – la o nou discuie cu aceeai persoan se merge nsoit de uno coleg. – mesajele de hr uire intimidare ameninare antaj trebuie pstrate. – dac incidentul nu a lsat nicio urm material victima trebuie s povesteasc unor persoane care ar putea depune mrtuie. – mai multe reclamaii cu incidente similare produse de acelai abuzator fa de victime diferite ofer o premis de credibilitate.Plngerea se face ctre organisme din cadrul autoritilor ministere primrii sau independente care investigheaz cazul i fac rapoarte. n rapoarte se arat ce soluie se impune mediere proces civil sau penal renunare la acuzaii.Democratizarea instituiilor de cultur este parte dintr-o discuie ampl privind munca n artele spectacolului care include problematica stresului i a sntii mentale statutul artistului i protecia social a artitilor independeni etc. Dar discriminarea intimidarea i hr uirea sexual trebuie s aib o dezbatere distinct pentru c implic demnitatea persoanei i asta face ca abuzurile s fie trecute sub tcere. Ceea ce se ntmpl astzi este o lupt pentru depirea culturii tcerii n artele spectacolului.11desen Maria NicolaDOSAROana Cristea Grigorescu n ultimii ani tot mai multe femei denun public comportamente abuzive n mediul artistic european. n ce context au devenit publice cazurile de hr uire i abuz din teatrul polonez Micha Telega Dezbaterea despre acest fenomen a fost lansat n spaiul public polonez n multiple contexte dar cel mai vizibil este cel al micrii globale de emancipare M eTo o . De asemenea pentru femeile a cror voce a fost minimalizat n meseriile artistice la fel ca a tuturor grupurilor marginalizate cum sunt persoanele LGBT a sosit momentul pentru a-i exprima cu voce tare opiniile emoiile spaimele epuizarea i visele momentul pentru a le auzi revendicrile i aspiraiile umane. n sens opus micarea politic polonez actual dorete s ascund faptele incomode mrturiile violenei i abuzurilor. Trim ns vremuri dinamice capabile s accepte schimbri rapide ceea ce ncurajeaz cred decizia de a dezvlui situaii respingtoare adesea terifiante pentru opinia public. De acest context profit nu numai politicienii manifest fascizani pentru a-i propaga ideologia ci i grupurile sistematic umilite oamenii a cror voce a fost ignorat ani la rnd. Pentru ei a venit momentul s lupte deschis pentru drepturile lor s le cear legal s le afirme artistic i individual. Majoritatea mrturiilor victimelor au aprut n social media i apar in artitilor din multe teatre din Polonia i Europa. n contextul avalanei protestelor de strad ale femeilor i nu doar ale lor ci i ale brbailor i persoanelor de gen non-binar se revars acum furia mpotriva modelului social al ierarhiilor fosilizate care permit abuzurile i violena.OCG Ierarhia puterii din coli i teatre expune actriele riscului de abuz risc care ar trebui s fie minimalizat de codul Tnrul regizor polonez Micha Telega este una din portavocile luptei pentru asanarea moral a mediului academic teatral polonez. Spectacolul pe care l semneaz Actrie. Adic scuze c te ating a revelat publicului practicile abuzive din sistemul educaional artistic. Student n anul V la vremea premierei Telega a adunat n spectacol mrturiile a cinci studente actrie care au declanat dezbateri publice n societatea polonez despre abuzul din universitile de art. Textul de spectacol tradus n limba romn de Marina Palii face parte din antologia Revoluii. Teatru contemporan polonez n curs de apariie la editura Art.Se revars acum furia mpotriva modelului social al ierarhiilor fosilizate care permit abuzurile i violenaetic al instituiilor. Care e raportul ntre cutum i etica muncii n colile de teatru poloneze M T Cred c de acum ncolo trebuie elaborate noi coduri etice i ajustat legislaia. Dei avem iniiative care au dus la adoptarea unor regulamente care au iniiat o schimbare real n instituii i n coli mai e cale lung pn la transpunerea lor n practic. ntre regulamente i realitatea trit e ntotdeauna o distan. M bucur c se deschide o nou perspectiv etic privind procesele de creaie i de educaie teatral ele iradiaz i n alte domenii de activitate i influeneaz schimbarea limbajului i relaiilor de munc conservatoare fosilizate profund tradiionale care apar in trecutului. Tatl care rspltete binele i pedepsete rul reflect un sistem ierarhic profund eronat sistemul morcovului i al bului al supravegherii i pedepsirii al vinei i al ispirii. Pentru a funciona sntos n comunitatea academic sau profesional oamenii au nevoie de parteneriat n dialog. Vindecarea miraculoas nu mai poate veni de la biciul tatlui ci de la comunicarea corect cu partenerul. Din pcate n Polonia n continuare se perpetueaz modelul tradiiei multigeneraionale un sistem educaional prfuit depit de neneles pentru muli. Tradiia trebuie s stea la baza naterii noilor tradiii i doar atunci are sens stimulnd progresul.OCG Exist un specific polonez al formrii artitilor i al muncii n teatre M T Specific pentru formarea artistic din Polonia este marea varietate i multitudine de metode educative. Ca absolvent recent la regie la Academia de Arte Teatrale din Cracovia nu cred c exist o singur metod de lucru a profesorului cu studentul. Eu personal m simt mai comod i lucrez mai uor n parteneriat. E important respectarea Interviu realizat de Oana CRISTEA GRIGORESCU cu regizorul polonez Micha Telega 12foto Arhiva personal13DOSARregulilor pe care le stabilim la nceputul studiilor privind traseul i rezultatele procesului educaional. Munca n teatru este o intervenie pe organismul uman viu necesit precizie chirurgical n comunicare ncredere reciproc i observaie. De multe ori trebuie s te lai purtat de situaia scenic i sentimentul c eti protejat i permite ulterior n procesul muncii n teatru s simi partenerul de scen i s creezi un spaiu sigur pentru cele mai ndrznee experiene performative. Aceasta este responsabilitatea artitilor.OCG Cum ai aflat despre cazurile concrete cu care ai documentat tema spectacolului Actrie. Adic scuze c te ating n ce condiii sunt dispuse victimele s vorbeasc M T Am apelat la cinci actrie cu care am mai lucrat fiecare dintr-un an de studii diferit i le-am invitat s rspund unui chestionar. Nu am cutat victime am apelat doar la actriele pe care le cunoteam. A fost o alegere subiectiv bazat pe afiniti artistice. Actriele nu erau obligate s rspund fiecare a decis individual s se implice cu condiia s le garantez anonimatul. Ele tiau c voi nregistra rspunsurile pe care mi le-au dat fa n fa ntr-o sal goal fr martori. M-am angajat s nu folosesc n spectacol nici o mrturie cu care ele s nu fie de acord. A fost aadar un gest de ncredere deplin.OCG Ce decizii privind materialul documentar brut au fost cele mai dificile pentru realizarea spectacolului M T Prima decizie privea pstrarea anonimatului celor cinci actrie intervievate. Cu alte cuvinte s gsesc o form de narativitate dramaturgic care s mbine relatarea direct a dezvluirilor actrielor cu un tip de teatralitate deschis pentru a le proteja i a marca spaiul unei exprimri libere. Anonimatul i securitatea permit evitarea cenzurii sau a presiunilor care limiteaz creativitatea. n etapa consultrilor din perioada scrierii textului am renunat la toate prenumele numele sau poreclele pe care actriele le-au folosit n interviurile documentare. Prima problem de clarificat era dac eu ar trebui s apar ca ghid n text sau s l structurez ca exprimare colectiv a cinci voci feminine. Pentru c tema spectacolului nostru era mai mult dect o eroin am decis s folosesc n forma final a textului doar vocile actrielor iar rolul meu s-a redus la aa numitul mix artistic. Cu siguran una dintre cele mai dificile aspecte a fost s decid la ce mrturii trebuia s renun n textul final. n primul rnd m-au interesat faptele. Am analizat toate cuvintele care probau emoiile trite i le-am pstrat doar dac rspundeau unei nevoi narative. De exemplu n scena povestea umilinei care transcrie aproape identic mrturia documentat am hotrt s renun la pr ile care exprimau experienele extrem de subiective ale actriei. O decizie la fel de dificil a fost s stabilim autorul textului de vreme ce documentarea ridica problema autorului colectiv. Eu am semnat textul pentru c mi asum responsabilitatea pentru forma i coninutul lui.OCG Ce ecouri a avut spectacolul a schimbat ceva n academiile de teatru M T Am avut reacii diferite de la cei care au apreciat spectacolul i impactul lui asupra realitii existente pn la voci care n mod deschis reproau de exemplu faptul c un brbat tnr alb se ocup de tema abuzului. Am decis s vorbesc despre acest subiect tocmai pentru c pn acum nimeni nu l-a abordat. Din fericire cea mai mare parte a publicului s-a simit clar micat ca dovad discuia de dup spectacol a durat cteva ore cu persoane foarte importante din mediul teatral i cinematografic polonez. Oamenii care au fost mpotriva mesajului piesei pe care personal i admir i a cror munc o apreciez i-au exprimat ntrebrile i ndoielile mai degrab n conversaii private. M bucur faptul c spectacolul st la originea unei serii de aciuni i dezbateri care aduc o schimbare vizibil i nu se rezum la superficiala furtun ntr-un pahar cu ap a corului indignailor. Sper ca textul s fie n continuare un catalizator pentru msuri concrete n crearea noului mediu de creaie artistic un mediu al ncrederii depline.OCG Dezbaterile pe acest subiect au amorsat o micare de asanare etic a felului n care se face teatru n Polonia M T Cred c mai avem cale lung de parcurs ne ateapt un efort important. Dar faptul c am putut vorbi pe scen despre ce se ntmpl n culise c actriele i actorii au fost de acord s vorbeasc public e un pas mic spre schimbarea cea mare. De asemenea elaborarea codurilor etice asigur o igien psihic a muncii iar apariia postului de consultant pentru scene intime nmulirea conferinelor i discuiile din cadrul teatrelor i ncurajeaz att pe artiti ct i publicul s se gndeasc la ce nu este n regul care e viziunea noastr despre o instituie eficient funcional care sunt nevoile reale pentru a funciona sntos n mediile noastre restrnse. n teatru la fel ca n oricare alt meserie n-ar trebui s fie tolerate violena i umilirea. Pornind de la acest deziderat ncepe munca noastr.DOSARZone de nesiguranAlexa BCANUPovetile despre abuzurile din facultile de arte nu sunt ceva nou pentru noi chiar a zice c am crescut cu ele. Se tia c dac vrei s faci teatru muzic sau balet sunt anse mari s ai experiene neplcute pentru c aa e mediul artistic are legi proprii nu prea e loc de etic sau de bun sim i oricum unui artist nu-i st bine s respecte regulile nici s fie prea echilibrat psihic sau emoional. n colile vocaionale exemplele de abuz sunt nite secrete bine pstrate pe care le tie toat lumea de la portar la studenii de anul I de la decan la secretare.Au trecut peste 10 ani de cnd am terminat eu facultatea iar ceea ce atunci era tolerat acum ncepe s mi se par criminal. Avem cred acum i o alt raportare la studeni i la facultate suntem mai contieni de vulnerabilitatea unor adolesceni de 18-19 ani de puterea imens pe care o are profesorul-maestru de traumele pe care le poate lsa ntlnirea asta i de ct de greu se trece peste ele. i nu n ultimul rnd de la distan ncepem s nelegem c o coal fie ea i de arte e doar o coal. Nu e biseric nu e armat nu e familie disfuncional nu e fabric de scos artiti la xerox. Exist reguli specifice exist metode pedagogice exist necesitatea unui comportament profesionist i politicos ca oriunde ntr-o societate normal.Noile generaii de studeni mi se par mai vocale mai obraznice mai contiente de drepturile lor. Foarte puini neleg ns mecanismele prin care i pot face dreptate reclamaiile sunt puine iar majoritatea sfresc n discuii de intimidare i nu trec mai departe de zidurile colii. n cazuri extreme studenii prefer s i nghee anul i s se mute la alt profesor sau la alt coal. Nimeni nu vrea scandal. Repet vorbim despre oameni de 18-20 de ani care viseaz s fie artiti. tiu ce risc n momentul n care ndrznesc s se revolte note mici examene picate temutul silent treatment ignorare din partea profesorului jigniri ironii intimidri pierderea visului. i asta e atunci cnd contientizeaz abuzul pentru c de multe ori el este interiorizat i vina de a fi netalentai dificili proti uri i-o asum tot ei.La Reactor intrm n contact cu muli tineri studeni sau absolveni ai facultilor vocaionale din ar prin programele i parteneriatele noastre. Povetile au nceput s se adune i s sune tot mai absurd culminnd anul trecut cu dou discuii cu tinere absolvente care m-au lsat cu senzaia de irealitate i cu foarte mult furie. Aa c ntrebat despre ce a vrea s scriu n proiectele viitoare am virat emoional spre furie. Am descoperit c de fapt toi voiam s vorbim despre asta c toi tim poveti de groaz i c vrem s le scoatem la lumin.Documentarea e n curs discutm cu absolveni i mai puin cu studeni dar chiar i absolvenii sunt destul de precaui i nu i doresc s fie recunoscui n spectacol. Aa c vom ficionaliza povetile pe care le strngem n perioada de documentare.Pe lng exemplele de abuz cred c e important s cercetm condiiile care i favorizeaz apariia. Ne intereseaz de exemplu relaia mentor-discipol din facultile vocaionale care poate fi att pozitiv ct i distructiv dar i aspectul ciclic al abuzului felul n care victima interioriznd atmosfera toxic i confundnd-o cu normalitatea devine abuzator atunci cnd ajunge ntr-o poziie de putere. Apoi tribalismul care se creeaz n mediile astea ruperea de lumea din afar nencrederea i chiar ostilitatea fa de cei care nu apar in grupuluiclasei i ar putea oferi alt perspectiv asupra situaiilor ivite. i pentru c tim ct de greu e s delimitezi viaa personal de cea profesional vom vorbi i despre felul n care arta i viaa ncep s se confunde despre individul vzut ca o oper de art perfectibil despre pstrarea rnilor deschise pentru a le exploata artistic despre teama c un psihic sntos e lipsit de creativitate i multe alte realiti i mituri ale vieii de artist. Att spectacolul ct i celelalte activiti incluse n proiectul Zon de siguran materiale video informative discuii au n primul rnd ca scop discuia despre lucrurile trecute sub tcere. Comportamentele abuzive se menin n universiti protejate n zona de umbr discuiile deschise sunt descurajate. Apoi e important s ajungem la viitori i actuali studeni vrem s i cunoasc drepturile i s aib acces la instrumente de aprare. i bineneles s recunoasc abuzul chiar i atunci cnd e mascat de gesturi de grij sau glum pentru c nu toate formele de abuz sunt agresiuni fizice sau sexuale ceva mai uor de identificat. E ct se poate de clar c schimbarea dac va veni va veni de la cei mai lipsii de putere adic de la studeni. Lor li se cere s aib curaj i s i rite cariera fcnd plngeri care nu se tie dac vor fi luate n seam mpotriva unor oameni de care depind nu numai educaia ci i confortul lor psihic oameni pe care vor continua s i ntlneasc regulat atunci cnd reclamaia rmne fr efect. Iar atunci cnd cineva i face curaj e speculat lipsa lui de informare privind traseul birocratic al unei plngeri sau faptul c o discuie privat cu decanul nu rezolv nimic. Sunt informaii eseniale care ar trebui s fie predate n anul nti dar scopul nu e ncurajarea reclamaiilor ci pstrarea unui status quo .Pn la urm facem spectacolul sta pentru c sperm s lucrm i s trim ntr-un mediu artistic mai echilibrat i ntr-o societate mai sntoas. Nimeni nu ar trebui s ias din facultate cu traume i complexe speriat de lume i descurajat. Sperm eu i colegii mei ca n timp lucrurile astea s rmn doar poveti de groaz din vremuri mai triste.PS Proiectul Zon de siguran produs de Reactor de creaie i experiment Cluj co-finanare AFCN abordeaz tema abuzului n mediul universitar prin spectacolul omonim text de Alexa Bcanu regia Drago Alexandru Muoiu cu premier n toamna 2022 dezbateri post spectacol i materiale informative asociate.14INTERVIUCristina MODREANUDe la teatru documentar la teatru documentatO discuie pe messenger cu Adina Lazr i Alexandra Felseghi cea mai hot echip teatral a anului 2021Mai nti ce nseamn c ai trecut de la teatru documentar la teatru documentat cum spunea Adina ntr-un interviu Concret care sunt diferenele n metoda voastr de lucruAdina n primul rnd am renunat la metoda de lucru verbatim. Atunci cnd am lucrat la Verde Tiat nu am reuit s facem interviuri. Din cauza pandemiei i a pericolului la care ne-am fi expus fcnd cercetare de teren n zon ne-a fost imposibil s ne deplasm n localitatea din Maramure unde au avut loc evenimentele descrise n Verde Tiat . Alexandra a compensat ns lipsa acestor interviuri prin documentarea fcut. Ca s avem suficient material a comasat i alte evenimente care mergeau n paralel cu povestea pdurarului ucis rezultnd astfel o ficionalizare a cazului de la care pornisem iniial. La lucru am luat decizia de a scoate statisticile din text. Mi se prea c e nefiresc ca personajele care acum nu mai monologau s dea astfel de informaii. Alexandra a fost de aceeai prere. Ne-am dat seama c nu mai seamn cu ceea ce fcusem pn atunci nu mai era documentar aa c i-am spus documentat.Alexandra Zona noastr de lucru cel puin n aceste dou spectacole Verde Tiat i Nu mai ine linia ocupat i evident n a treia parte a trilogiei care este momentan n faz de proiect se apropie mai mult de genul docu-dram dect de teatru documentar. n primul rnd diferena este la nivel de research . ENGCristina Modreanu talks with playwright Alexandra Felseghi and theatre director Adina Lazr the hottest theatre team of 2021 about their two projects Green Cut and Stop Keeping the Line Busy . They discuss the fact that their ar tistic vision made a shift from documentary theatre to documented theatre by removing the statistics and keeping the political messages as a subtext. They also discuss the ups and downs of working in a state institution in comparison to an independent one and the hardships of lower fundings due to the start of the pandemic.Urmrim un caz ncercm s aflm ct mai multe despre el despre impactul pe care l are asupra societii despre atitudinea opiniei publice fa de eveniment despre relaia cu autoritile .a.m.d. n al doilea rnd nelegnd fenomenul ca dramaturg am mai mare libertate n aceast zon ntruct mi permit s pornesc de la cazul real i s ficionalizez fr a depi limitele verosimilului pe care eu mi le impun. Exist i o mare diferen ntre un scenariu de teatru documentar i un scenariu de acest fel de la structur la construcia conflictului a tensiunii a conturrii personajelor. Ce mprumut de la teatrul documentar este aceast realitate mprtit dintre scen i sal publicul nelege contextul i universul spectacolului pentru c le triete zi de zi. Ce mprumut de la formele mai clasice ca s zic aa sunt mijloacele. Foarte bune explicaii. Am ns o ntrebare derivat din ele ce anume v mpiedica pn acum s producei aceast ficionalizare cum bine o numii amndou Era oare realitatea prea puternic atunci cnd v confruntai direct cu ea Prea in-your- face ca s trecei dincolo de eaAlexandra Cred c asta a fost mai degrab rezultatul unor cutri artistice i personale. E important s ncerci de toate i s vezi ce i se potrivete s respingi s gseti din nou i tot aa. Cu Adina dialogm foarte mult i ntoarcem subiectul pe toate pr ile pn i gsim nucleul. Eu cred c subiectul dicteaz forma i nu invers. Sau cel puin la mine aa este. Iar subiectul trebuie s fie ceva ce m intrig din punct de vedere personal ceva despre care vreau s aflu mai multe ceva la care vreau s-i gsesc o explicaie s neleg. Pn la 15foto Nicu CherciuINTERVIUurm spectacolele sunt o expresie a relaiei artistului cu lumea n care triete i noi nu facem excepie de la asta.Adina Pentru mine ntlnirea cu teatrul documentar a fost eliberatoare. Am lucrat n programul Fresh Start de la Reactor de creaie i experiment sub mentoratul lui David Schwartz. A fost pentru prima dat cnd am realizat c nu sunt greit pentru c nu vreau s montez texte clasice n decoruri scumpe i grandioase. Mi-a fost foarte greu s m rup de direcia aceasta deoarece a nsemnat foarte mult n dezvoltarea i eliberarea mea ca artist. mi face o mare plcere s iau interviuri s cunosc oameni i s le spun povestea n spectacolele la care lucrez dar mi e greu s introduc n aceste spectacole informaii ce in de numere i statistici. Probabil are legtur cu felul meu de a fi nu mi place s dau verdicte cred c e n regul ca fiecare s recepteze mesajul unui spectacol dup cum i e felul. M-a bucura s tiu c spectacolele noastre schimb ceva n oameni dar nu sunt suficient de arogant s cred c sigur se ntmpl asta.neleg. nc ceva Adina cnd spui Mi-a fost foarte greu s m rup de direcia aceasta nseamn o con tientizare a faptului c aceast rupere s-a petrecut i implicit continuarea va fi diferit….confirm i eu c a a reiese c s-a produs o ndeprtare de direcia teatrului documentar i e foarte bine c e a a se contura i n afara ideologiei regizorale. De fapt ncerc s spun n cuvinte frumoase c vreau s descopr nuane noi ale povetilor mpreun cu echipa cu care lucrez i s fiu mai puin focusat pe povestea cu care vin eu de acas Alexandra Adic statementul politic reiese mai degrab din modul n care alegem s spunem o poveste i din viziunea regizoral. i lsm publicului plcerea de a-l descoperi singur att pe al nostru ct i pe al su personal n legtur cu subiectul.A mai avea o ntrebare ai lucrat mai mult n teatre mici independente iar acum pe scena mare a Teatrului Naional din Cluj. Care sunt avantajele i dezavantajele n fiecare dintre cazuri din perspectiva voastrAlexandra Sunt moduri total diferite de a lucra. n primul rnd n teatrele de stat exist ierarhii foarte clar stabilite i departamente dedicate fiecrui aspect al produciei. i e comod s tii c singurul lucru pe care trebuie s-l faci ca artist este s te ocupi de art. n independent cei din echip i iau de obicei mai multe atribuii de la administrativ la PR sau echip tehnic etc. n afara scenei. Ce e ok din punctul meu de vedere este c ajungi s te specializezi n mai multe direcii. Ce nu e chiar ok este faptul c mnnc foarte mult timp i energie. n al doilea rnd n independent mi place curajul deschiderea ctre experiment nevoia de a crea comuniti n jurul unui crez comun implicarea social lucruri pe care mi-a dori s le pot observa mai des i la instituiile de stat prin mijloacele lor proprii. Precaritatea sectorului independent n lipsa unor politici culturale coerente i mai ales n aceast perioad de nesfrit pandemie m ntristeaz profund. Ce mi s-a prut provocator n contextul de lucru de la TNC a fost faptul c am avut o echip mare de actori ceea ce dramaturgic i regizoral nseamn un efort mai mare. Acest fapt intr la avantajele de a lucra ntr-o instituie faptul c ai posibilitatea de a colabora cu echipe numeroase i disponibile. i aici se poate observa foarte clar talentul regizorului de a-i aduna pe toi n direcia pe care i-o dorete. Este ceea ce i pentru amndou ntreb n ce direcie vrei s continuai Cum va fi partea a treia a trilogiei din punct de vedere al explorrii artistice i care este subiectul acestei continuri de aici reie ind poate i ce form va dicta subiectul cum spune AlexandraAlexandra Eu cred c vom continua s explorm ct mai mult n aceast zon care ne satisface n momentul de fa i pe care o vedem necesar. Nu a putea spune acum n ce fel se va dezvolta. Dar ce rmne valabil este faptul c ncercm de fiecare dat s construim spectacole pe care am vrea noi ca public s le vedem pe o scen independent sau de stat. Ct despre cea de-a treia parte a trilogiei suntem foooaarte la nceput cu ea e greu s o incadrez deocamdat ntr-o form fix. Asta ar insemna s blochez procesul creativ pe care l mai las s se coac puin. Ce pot s spun este c va merge la fel ca celelalte dou pr i pe explorarea ideii de nedreptate i corupie din societatea noastr.Adina A fost o rupere contient care a rezultat n urma unor alegeri pe care le-am fcut n montarea spectacolelor Verde Tiat i Nu mai ine linia ocupat . Am renunat n primul rnd la statement-ul politic asumat la nivel de text i montare. Am pstrat dimensiunea politic n background i am dat o mai mare importan povetii i personajelor actorilor crora le-am dat libertatea de a 16foto Nicu Cherciuconsider c Adina Lazr a reuit cu foarte mult succes i aici i predau tafeta.Adina Primul spectacol pe care l-am fcut n afara colii a fost ntr-un teatru de stat. Privind n urm cred c m-am neles bine cu actorii dar am ntmpinat nite dificulti n relaionarea cu s-i spunem conducerea. Mi se prea c sunt tolerat i lucrurile se micau foarte greu pe partea de producie. mi aduc aminte cum vznd c lucrul la decor stagneaz am mers mpreun cu un mainist la fier vechi am ncrcat o dub cu tabl vlurit am dus-o la ateliere i am aranjat cu o artist local s vin s o picteze. Cred c eram fr s mi dau seama nc de atunci n mindset-ul de artist independent. Spre surpriza mea de tnr ntreprinztoare scenograful teatrului s-a suprat c mi-am permis s chem pe altcineva s lucreze la decor direciunea mi-a reproat c am ndrznit s iau duba i omu de la teatru. Am rmas cu un gust amar i m-am gndit c cel mai probabil nu e de mine lucrul n teatrul de stat. Ajuns n independent am simit c mi-am gsit locul. mi era mai uor s in lucrurile sub control fiindc e mai puin presiune i pot s mi aleg oamenii cu care s lucrez. Sunt regizoare mainist cabinier croitoreas i mi place s le fac pe toate. Singurul lucru care mi ia ani din via i pe care de fiecare dat m jur c nu l mai fac e tehnicul partea de sunet. Mi s-a ntmplat de cteva ori ca din cauz c mi tremur mna tot corpul atunci cnd stau la tehnic s aps pe next i s nceap o melodie ntr-un loc nepotrivit. n timp alturi de Alexandra ne-am construit o echip i am gsit o direcie de lucru care funciona pentru noi. Mi-am asumat c voi fi o regizoare care va monta doar n independent. Odat cu Verde Tiat lucrurile au luat ns o ntorstur la care nu m-a fi gndit. n mai puin de un an am ajuns din Huba din Zalu un fel de sal de clas n care am construit spectacolul Verde Tiat la sala mare a Naionalului din Cluj. Am nceput lucrul la TNC pe fondul unei anxieti i a unei frici teribile. Sunt stri pe care le triesc nainte de a ncepe fiecare proiect dar acum erau mult mai puternice. Trebuia s demonstrez sta e un lucru pe care nu l-am simit n independent. Mi-a fost fric de respingere de eec i de ridicol. Am reuit s scap de sindromul impostorului abia cnd am vzut c echipa de actori e 100 implicat n acest proiect. Lucrul la Nu mai ine linia ocupat mi-a demontat cam toate ideile pe care le-am avut despre lucrul la teatru mare. Poate am fost noi norocoase i am nimerit echipa bun cine tie. A fost pentru prima dat cnd am fost doar regizoare. O dat cu extra task-urile a disprut i un scut de protecie acel asta nu a ieit c nu am avut -ceva-. A fost ca i cum mi-ar fi dat cineva toate ingredientele necesare pentru o ciorb toate de calitate pe lng regizoare sunt i buctreas cu diplom i mi-ar fi spus no acum descurc-teAdina Revin cu povestea despre buctrie dar asta ca side story . n ziua n care s-a anunat c se reduc fondurile AFCN cu 30 dintr-un fel de disperare m-am nscris la un curs de gtit. Cnd am nceput lucrul la Verde Tiat lucram intr-o buctrie din Cluj i mi-am luat concediu ca s pot s vin la Zalu s fac spectacolul.Alexandra replied to Adina Daaa vestea cu tierea de 30 din fonduri a fost groaznic. in minte c planul B al nostru era s ne angajm pe timpul verii ntr-o cafenea pentru c o bun parte a existenei noastre depindea de proiectele AFCN. Se nchisese apoi i cafeneaua unde am fi vrut s lucrm. Apoi a venit vestea c primisem finanarea.Citete ihttpsrevistascena.rocronica-saptamaniide-ce-nu-ne-credeti-o- cruciada-teatrala-de-sex-feminin- pe-scena-nationalului-clujeanINTERVIU17Nu mai ine linia ocupat foto Nicu CherciuO tragedie documentatOana CRISTEA GRIGORESCUUnul din cele dou ecrane suspendate deasupra scenei afieaz contorul oprit la ora 11 i 5 minute. Ora la care victima de la Caracal a sunat la 112. Aceast cifr devine n spectacol capul de acuzare i proba generic a demisiei instituiilor statului de la obligaia de a-i apra cetenii. Pe al doilea ecran ochii femeilor abuzate vorbesc despre strigtul lor de ajutor ignorat n societate. Manipularea violena fizic i emoional abuzul sexual asupra femeilor sunt practici nesancionate sistematic de statul care nvinuiete victimele i protejeaz agresorii. Nu mai ine linia ocupat titlul spectacolului i replica real primit de adolescenta Alexandra Mceanu n urma apelurilor repetate la 112 devine la final Nu mai ine text scris cu band luminoas pe capacele butoaielor n care dispar victimele cazurilor nchise fr a li se fi fcut dreptate. Nu mai ine nu e doar un strigt de exasperare ci i un implicit apel la solidaritate social rostit de pe scena mare a Teatrului Naional Cluj n cea mai recent producie Nu mai ine linia ocupat de Alexandra Felseghi n regia Adinei Lazr cu premiera n 17 decembrie 2021.Alexandra Felseghi scrie teatru cu fundament documentar i abordeaz dup Verde tiat precedenta colaborare CRONICA DE TEATRUcu regizoarea Adina Lazr un nou subiect grav care urmrete destine tragice extrase din realitatea romneasc. Nu mai ine linia ocupat citeaz cazul Caracal pentru a aborda problema social a violenei endemice asupra femeilor dar mai ales pentru a denuna complicitatea instituiilor statului la muamalizarea agresiunilor. Dou fire narative ficionalizeaz pe de-o parte tragedia Andreei adolescenta sedus i exploatat sexual de concubinul mamei i pe de alt parte cea a dispariiei victimei n cazul Caracal. Narativitatea e fragmentat de interveniile corului victimelor al crui rechizitoriu plaseaz subiectul n sfera exemplarului la fel ca n tragedia antic. Apelul la genul tragediei conine ideea implicit de predestinare. O predestinare social ns a generaii de femei condamnate s repete destinul mamelor lor expuse fr aprare violenei de gen. Excepia tragediilor individuale se nscrie n fenomenul surprins la scar social probat de lista cazurilor n care justiia acuz victima i scuz agresorul. Textul de spectacol i afirm prin structura dramatic autonomia fa de lectura regizoral. Alexandra Felseghi format ca dramaturg cu noul val al teatrului documentar din ultimul deceniu lanseaz cu ultimele dou texte de spectacol o form hibrid de teatru cu fundament documentar i depete limitele textului de scen nscut odat cu viziunea de spectacol cu un text dramatic deschis multiplelor lecturi regizorale.Andreea Tecla propune un decor minimal impersonal scaune albe de bar plasate pe un podium ofer spaiul scenelor de interior iar cteva bnci modulare permit n avanscen prin combinarea lor sugestia spaiilor publice. Aspectul contemporan al recuzitei decupeaz discrepana dintre aparena civilizaiei i slbticia relaiilor umane. Soluia depirii tratrii auster-documentare a textului de ctre regizoarea Adina Lazr st n concentrarea pe jocul actoricesc. Personajele sunt mpr ite n dou grupe victimele adolescentele prinii lor femeile expuse violenei i agresorii interlopii poliistul i reprezentanta mass-media. ntre ele corului antic i revine rolul raisonneurului. Caracterele sunt convingtor conturate fr concesii la reflexul mimetismului ngroat pentru personajele interlope iar empatia transmis de personajele feminine e epurat de patetism. Diana Buluga n rolul Andreei Tomu anim o adolescent sensibil cu doza de naivitate i suspiciune inclus n profilul comun victimelor adolescente lipsite de aprare a familiei a legii a mediului social provenind din familii srace fr educaie captive n mentaliti sociale ce perpetueaz inechitile de gen. n spectacol tragedia Andreei se nate din discrepana dintre perversitatea manipulrii i lipsa contiinei abuzului psihologic i sexual la care e supus adolescenta sechestrat n reeaua de prostituie a concubinului Sere. Fragilitatea personajului e discret susinut de gesturi reinute de balansul ei imprevizibil ntre ncredere i suspiciune fa de anturaj. Grobianismul i agresivitatea interlopilor sunt camuflate sub stratul subire de umor. Adrian Cucu interpreteaz cu arm rolul concubinului Sere Cosmin Stnil i Radu Dogaru 18Nu mai ine linia ocupat foto Nicu CherciuENGIn this review Oana Cristea Grigorescu writes about Stop Keeping the Line Busy written by Alexandra Felseghi and directed by Adina Lazr a show that talks about victims of abuse that were ignored by society all starting from a real case that happened in Caracal Romania. The author observes the mix between documentary-type theatre and tragedy. The choir of abused women having the role of the raisonneur reflects the tragedy genre through the idea of predestination a social one of the women doomed to repeat their mothers destinies.CRONICA DE TEATRUmamei degenerate a Andreei poza tragic a femeii mpietrite de destinul nefericit. Adriana Bilescu i Ionu Caras interiorizeaz tragedia prinilor victimei de la Caracal paralizai n neputin. Realismul for at al interviurilor de la televiziune introduce o not fals n ironia coninut n textul cu care e redat exploatarea mediatic a subiectului. Critica subliniat a lipsei de empatie a moderatoarei devine un simulacru al realitii i o blocheaz pe Angelica Nicoar n caricatura personajului.Echilibrul spectacolului se mplinete prin partitura corului victimelor. Femeile acuz complicitatea instituiilor statului poliia procuratura justiia media n minimalizarea gravitii faptelor sacrificnd a doua oar victimele. Costumele roii ale coreutelor concepute de Andra Handaric citeaz toga antic i trimit la predestinarea condiiei de victim a generaii de femei. Micarea lor coregrafiat de Andrea Gavriliu e mai degrab un asalt dect un dans un val de revolt pornit s mture mizeria uman din cale. Sunt fata pe care nu ai aprat-o acuz vocea solidar a corului compus din Diana Ioana Licu Angelica Nicoar Elena Ivanca Adriana Bilescu. Rechizitoriul lor refuz destinul tragic devine o instan etic de educare a contiinelor i mobilizeaz solidaritatea publicului. Contorul pornit de la ora fatidic 11.05 descrete pn la finalul spectacolului marcnd momentul simbolic 0 de la care nu mai poate fi tolerat nici nvinovirea victimelor nici amnarea judecrii agresorilor. Iar corul femeilor e cel care va afia sentina mut Nu mai inen grila teatrului cu fundament documentar spectacolul acumuleaz tensiune e convingtor i lanseaz de pe scena mare a teatrului naional un strigt de ajutor cu un asumat ton civic. Cnd statul abjur de la misiunea de a-i apra cetenii scena arat adevrul pe care vrem s l auzim rostit cu voce tare. Neputina victimelor i a familiilor lor de a li se face dreptate e i neputina noastr a societii pe care teatrul o descarc prin catharsis.httpswww.teatrulnationalcluj.ropiesa-724nu-mai-tine-linia-ocupataau aparena unor ticloi simpatici sub masca bieilor de biei. Scena jocului de golf dezvluie cu inventivitate tragicomic ierarhia mafiot n clanul Cucui. Grupul infracional organizat e completat de personajul poliistului corupt interpretat de Matei Rotaru ntr-un ezitant balans ntre ridicol i cruzime. Maneaua Buzele tale dou petale transpare periodic n fundalul sonor pentru a caracteriza indirect personajele i natura nociv a mediului social. Adrian Piciorea adaug temei muzicale pedala grav a ameninrii omniprezent n atmosfera spectacolului. Ploaia de petale roii de la rentoarcerea Andreei n braele lui Sere la final e simbolic pentru tinereea devastat a victimelor i pune un bemol caustic la reprezentarea edulcorat a sacrificiului n numele iubirii pe care l evoc textul manelei. M-a amuzat s citesc soluia i ca pe o replic rsturnat la fantezia erotic a personajului masculin cu adolescenta din filmul American Beauty comentariu sarcastic la naivitatea perpetu a victimelor. Snziana Tar a n rolul asistentei sociale de la centrul de protecie a victimelor aduce o tu cald de umanitate i compasiune susinut fr patetism de mrturia personal a copilriei abuzate. Elena Ivanca afieaz n rolul 19Nu mai ine linia ocupat foto Nicu CherciuCRONICA DE TEATRUO sufragerie interbelic un coregraf fictiv i cei cinci spectatori ai siDaria ANCUADai click pe link-ul de rezervare a locului la teatru. Alegi data i ora montrii pe care vrei s o vezi. n schimbul datelor tale primeti pe adresa de email invitaia la spectacol. n ultima vreme toate aceste etape au devenit o parte fundamental din rutina oricrui spectator. Din cnd n cnd ns apare un spectacol care sparge orice rutin asociat cu ritualul mersului la teatru de la alegerea locului din sal pn la receptarea actului artistic propriu-zis.ncercnd s rezervi un loc la spectacolul imersiv Strigoiul scris i regizat de Oana Rsuceanu pe ecranul din faa ochilor ti nu se afl adresa unui teatru obinuit ci coordonatele unui apartament din Bucureti.Acestea te conduc spre Interbelle un studio-concept multifuncional care aduce un omagiu perioadei interbelice a Bucuretiului o epoc a modernizrii plin de farmec i elegan care a modelat oraul vibrant de astzi. Suni la interfon ua i se deschide i observi c eti una dintre cele cinci persoane care vor alctui publicul acestui spectacol neconvenional. Te ntlneti cu patru necunoscui ntr-un hol micu i ptrunzi mpreun cu ei n ceea ce va deveni pentru urmtoarea or locuina coregrafului Octavian Predescu. Lsai n urm haosul Bucuretiului anului 2021 i pii n aparenta linite a Bucuretiului anilor 30.Richard Bovnoczki este actorul care i asum rolul de cluz a spectatorilor n aceast propunere neobinuit de cltorie n timp. Spectacolul te ndeamn s ptrunzi n intimitatea ca o ran deschis a personajului su despre care afli curnd c face parte din gruparea Criterion grupare bucuretean important fondat de Petru Comarnescu i format din tineri intelectuali ai vremii printre care Mircea Vulcnescu Paul i Margareta Sterian Dan Botta Mac Constantinescu Floria Capsali Mircea Eliade.Cu cteva ore nainte de cea mai nou premier a coregrafului la Opera Naional apare articolul care d peste cap viaa acestuia un text publicat n ziarul Credina . Articolul este semnat de Zaharia Stancu la rndul su un fost membru al gruprii Criterion care denun homosexualitatea lui Gabriel Negri dansator n spectacolul lui Predescu. Acuzndu-i pe membrii gruprii de promovarea unor comportamente care contraziceau moralitatea vremii textul pune n pericol att reuita artistic a noii premiere ct i imaginea public i chiar viaa membrilor din distribuie.ns reuita propunerii Oanei Rsuceanu nu st doar n aciunea care mpletete firele ficiunii cu rmiele unei realiti pe care suntem adesea tentai poate cu un strop de naivitate s o idealizm. Stlpul de susinere al montrii i totodat elementul prin care Strigoiul se transform ntr-o experien teatral imersiv este apropierea pe care o faciliteaz sufrageria Interbelle apropierea de un actor cruia i revine provocarea de a construi un rol la doar un bra distan de cei cinci spectatori ai si.Odat acceptat convenia apropierii devii martorul realitii unui om pentru care dansul nu este doar o meserie ci o parte fundamental a celor mai mici gesturi cotidiene. Dac priveti atent descoperi micri de dans ascunse n modul n care Octavian Predescu schimb discurile gramofonului su. Descoperi mostre coregrafice camuflate n modul n care acesta i amestec zahrul n ceaca de cafea i n febrilitatea cu care aterne rnduri n jurnal. Descoperi un ritm aparte al tlpilor sale goale pe lemnul lucios al parchetului.Toate aceste mici gesturi ncrcate cu semnificaii aparte se suprapun i culmineaz n momentul n care coregraful danseaz mpreun cu un manechin mbrcat ntr-un frac elegant. Pe fundalul muzicii gramofonului Mihai Dobre semneaz muzica i sound design-ul spectacolului manechinul pare c prinde via i se transform pentru scurt durat n partenerul coregrafului. Apropierea lor este de o fragilitate i de o delicatee covritoare cci n dansul celor doi intuim o apropiere de care Octavian Predescu are nevoie dar pe care societatea de la acea vreme o considera imoral. Apartamentul su devine pentru cteva momente o oaz sigur n care aparent ochii curioi i degetele acuzatoare care condamn orice fel de manifestare a homosexualitii n public nu pot ptrunde. A recompune pn la cele mai mici detalii existena unui om aflat la adpostul intimitii propriei case presupune un efort imens i o stpnire deplin a propriilor mijloace artistice. Pentru spectatorii aflai extrem de aproape de actor orice gesturi exagerate sau tue ngroate 20Strigoiul foto Romulus BoicuCRONICA DE TEATRUENGDaria Ancua writes about Strigoiul a mythical creature from Romanian culture roughly translated as The Vampire a one-man show written and directed by Oana Rsuceanu with Richard Bovnoczki which follows a pivotal moment in the life and career of choreographer Octavian Predescu who lived and created during the interwar period in Romania and endured backlash as a gay man. The show takes place in an unusual location the living room of an apar tment with only 5 spectators who become the witness of a mans reality for whom dancing is not just a job but a fundamental part of his life.inutil ar deveni imediat vizibile. ns Richard Bovnoczki reuete s pstreze pe parcursul tuturor celor aptezeci de minute o autenticitate a gesturilor o naturalee greu de obinut de care omul d dovad doar atunci cnd se afl n intimitatea sa. Ce se ntmpl ns atunci cnd personajul lui realizeaz c nici mcar intimitatea nu i mai apar ineTelefonul sun dar cnd receptorul este ridicat nicio voce nu rspunde de la cellalt capt. Pe sub ua de la intrare cineva strecoar poezia Ftlul de Tudor Arghezi o aluzie grosolan la faptul c orientarea sexual a coregrafului i a unui membru din distribuia spectacolului su nu este un secret pentru societatea bucuretean. Se produce acum o dubl realizare cea a personajului care i d seama c nu se mai afl n intimitate nici mcar la adpostul celor patru perei ai locuinei sale i cea a spectatorilor care i neleg poziia neobinuit. Octavian Predescu alege s evadeze din cuca realitii consumnd din ce n ce mai multe pastile. Iar noi nelegem c suntem de fapt ochii nepoftii care scruteaz intimitatea coregrafului. Poziie interesant i totodat incomod odat ce devii contient de implicaiile ei. Acesta este probabil unicul moment n care i reaminteti c te afli la adpostul unei convenii teatrale ne jucm cu focul dar nu suntem lsai s ne frigem buricele degetelor nu-i aans i acest scurt contact protejat cu o realitate puin discutat a epocii interbelice este suficient pentru a reanaliza modul n care ne raportm la o perioad istoric adesea idealizat. pentru Educaie prin Art a fost impus att de contextul pandemic ct i de spaiul destul de restrns al sufrageriei Interbelle. Cu toate acestea pentru ca producia s poat fi vizionat n continuare de spectatorii doritori echipa proiectului i propune s reia reprezentaiile spectacolului ncepnd cu luna februarie a anului 2022. Acestea se vor desfura n aceleai condiii ca i pn acum cu un public format din cinci-ase spectatori la fiecare reprezentaie. Spre deosebire de luna noiembrie cnd proiectul a beneficiat de co-finanarea AFCN ncepnd cu anul 2022 intrarea la spectacol nu va mai fi liber.Citete i Strigoiul sau cnd povestea se insinueaz n viaa tahttpsrevistascena.rocronica- saptamaniistrigoiul-sau-cand-povestea-se-insinueaza-in-viata-taPe lng o experien teatral unic i fascinant am perceput Strigoiul ca pe un portal spre trecut deschis pentru cteva momente n mijlocul unui ora care-i triete mai departe prezentul necat n claxoane de maini i sirene de ambulan.n sufrageria cu iz interbelic pe care scenografia lui Romulus Boicu o aduce la via Oana Rsuceanu i Richard Bovnoczki construiesc mpreun un exerciiu de autenticitate care recompune intimitatea pies cu pies ca pe un puzzle complicat. La final eti recunosctor pentru cele cteva momente de linite total n care dai voie spectacolului s se aeze n tine i pleci cu dorina de a afla ct mai multe amnunte despre destinul i membrii unei grupri care a marcat societatea Bucuretiului interbelic.Spectacolul Strigoiul1 a avut un numr restrns de reprezentaii n perioada 11-14 noiembrie jucndu-se de fiecare dat pentru un public de cinci persoane. Numrul mic de spectatori care a putut viziona producia Asociaiei Culturale 1. Echipa de creaie Oana Rsuceanu scenariu regie Richard Bovnoczki actor Mihai Dobre muzic i sound design Romulus Boicu scenografie Alina Ababei costume Eugen Lumezianu productor21Strigoiul foto Romulus BoicuFNT a trecut pragul onlineCristina MODREANUFESTIVALn 2021 Festivalul Naional de Teatru a reuit s capete form i coninut demne de timpurile pe care le trim. Dup ce cu un an nainte la ediia aniversar cu numrul 30 prima ediie online a FNT a fcut impresie negativ nefiind dect un colaj improvizat de spectacole redate n nregistrri de lucru deteriorate unele de nevzut o selecie ntmpltoare fcut mai degrab pe baz de disponibilitate dect de valoare n 2021 lucrurile s-au reparat. Mai multe teatre au neles importana filmrii profesioniste a spectacolelor lor mai muli spectatori au deprins obinuina utilizrii platformelor online iar selecia profesionist operat de trio-ul critic Oana Cristea Grigorescu Cristina Rusiecki i Claudiu Groza a aliniat spectacole de un nivel omogen reprezentative pentru nivelul actual al produciei teatrale locale. n plus au fost adugate pe platforma online i cteva spectacole din strintate precum i mini-conferine online pe teme teatrale lansri de carte no-contact cu autorii vorbind despre propriile producii fapt destul de bizar pentru unii dintre ei printre care m-am numrat i eu toate disponibile i unui public internaional. Www.fnt.ro a devenit pentru cteva zile o platform funcional un loc foarte viu foarte des accesat n care un du-te-vino digital a luat locul fonetului din sala de spectacol. Redau mai jos ce am reinut ntr-o selecie personal din FNT 2021.Antigona de Sofocle regia Frederike HellerNu sunt multe femei care semneaz spectacole la Teatrul Schaubuhne din Berlin condus de Thomas Ostermeier. Frederike Heller este excepia care confirm regula. O confirm ns n mod cu totul neateptat mai precis deciznd s se opreasc la o distribuie exclusiv masculin pentru o montare cu o pies vzut n mod tradiional drept o demonstraie de verticalitate moral i curaj al unei femei Antigona . Regizoarea care se declar feminist n mini-conferina despre spectacol disponibil online explic aceast decizie prin aceea c nu a dorit ca nite femei actrie s spun cuvinte att de clieiste cum face Ismena de exemplu cu replica noi suntem femei nu ar trebui s ne luptm astfel cu brbaii. Mi s-a prut mult mai complex ca nite tipi s spun cuvintele astea misogine.Ca spectator mie nu mi s-a prut mai complex faptul c nite tipi a bunch of guys spuneau replicile unor personaje principale femei fiindc nu doar Ismena cea nefeminist e interpretat aici de un actor ci i Antigona cea nenfricat. Vocea feminin dispare cu totul i nu poate fi nlocuit prin aluziile homoerotice care abund n spectacol n glamour-ul costumelor n sclipiciul cu care sunt narmate personajele i n stilul de joc al performerilor. Mai mult miza gestului Antigonei se pierde i ea difuzat n cutrile formale ale regizoarei care fugind de spectrul burghez al reinterpretrilor psihologice ale dramelor greceti1 pierde cu totul direcia i uit despre ce era piesa de fapt. Singurul lucru complex din spectacol rmne amestecul de stiluri i metode soluiile neateptate unele prea cutate pentru diverse momente ale textului. Introducerea de exemplu ia forma unei edine de terapie de grup cu accente comice n care personajele sunt prezentate de ctre un narator care la un moment dat ia distan n mod brechtian pentru a explica i faptul c fiecare performer va juca mai multe roluri ba chiar i c de fapt nu toi sunt actori ci unii inclusiv el sunt muzicieni. De altfel aceasta este cealalt soluie nu tocmai original fiindc multe spectacole de la Schaubuhne au aceast latur muzical mai mult sau mai puin accentuat care aduce producia n contemporaneitate ndeprtnd-o de o interpretare psihologizant i apropiind-o de stilul brechtian de joc. Grupul Kante va juca deci rolul corului antic dar pe rnd unii dintre muzicieni vor trece i pragul nspre unele roluri naratorul explicnd la rece uor didactic aceste transformri. Rolurile se schimb permanent se atribuie n timpul jocului fiind marcate de cte un semn fie o hain fie coroana 1. Declaraie din conferina care a acompaniat spectacolul pe site-ul FNT conferin din care provin i celelalte citate22Steaua fr nume regia Cristian Ban foto Adrian BulboacENGThe author writes about a selection of shows presented at The National Theatre Festival 2021. In the second year of the event online the selection became more aware of the importance of professionally filmed versions of the theatre productions. The shows that stood out this year for the critic were The Bacchae Without Mask by Maria Manolescu after Euripides dir. Cristian Ban and Aprs Sky-Silence up here by Klaus Eckel concept by Niko Becker while all-male cast Antigona dir. Frederike Heller at Schaubuhne lacked any catharsis.FESTIVALreprezentat de o cciul banal fie un animal de plu care devine personaj animat n minile unui actor personajul Thiresias e cel care prinde via astfel.Convenia e nu doar subliniat ci i spart manipulat ironizat dup bunul plac al actorilor. Momente solemne cum este profeia lui Thiresias devin complet ridicole orgia fr seamn e transcris prin aruncarea n scen a unor aripioare de la KFC. Implicarea publicului este i ea ironizat n momentul horei lui Bachus spectatorii fiind invitai s se ridice de pe scaune s le smulg i s fac din sala de teatru un templu al uitrii. Ceea ce evident nu se ntmpl.ntoarcerea la vechiul praxis al dramelor antice greceti cu un protagonist un antagonist i corul care intervine n momente cheie este urmrit coerent ns devine n mai multe ocazii suprasolicitant pentru cei doi actori i nclin balana nspre cor spectacolul devenind un tip de teatru-concert alctuit dintr-o serie de song-uri cu sound indie rock special create. n aceast producie a crei complexitate anuleaz de fapt orice emoie Frederike Heller reface cu minuie praxisul grecesc ns pierde un singur lucru pe drum catharsis -ul.Bacantele fr masc de Maria Manolescu dup Euripide regia Cristian BanCe poate fi mai potrivit s vizionezi dup Antigona dac nu Bacantele Interesant reflexul de reactivare a dramelor greceti n creaii postdramatice explozive rescrieri radicale i reimaginri spectacologice care se ndeprteaz intenionat de surs fr a nceta s o citeze ironic. Rescris de autoarea dramatic Maria Manolescu i montat de Cristian Ban la Teatrul de Nord din Satu-Mare piesa devine o oglind a vremurilor actuale cptnd i subtitlul Fr masc chiar dac trecut n parantez. Aluziile la masc abund nu doar fiindc trim vremuri n care aceasta a devenit ultrapopular sau ultradetestat dup caz ci i pentru c ea masca rmne totui un semn profund teatral Sunt zeul teatrului i i-am suflat n ceaf de cte ori ai fost n preajma unei mti spune la un moment dat unul dintre cei cinci Dyonisos imaginai de dramaturg. Avem un Dyonisos cel puternic Andrei Stan o Dyonisos-lucrtoare sexual Crina Andriuc o tnr Dyonisos Raluca Mara un Dyonisos bahic Romul Moruan un Dyonisos masc Ioana Cheregi. Pe lng multiplicarea zeului autoarea rescrierii folosete i alte mecanisme comice accentuate i de ctre autorul punerii n scen tradiionalul cor din piesele greceti devine aici corul diasporei Pentheu Ctlin Mare este de fapt eful jandarmeriei i sosete cu maina poliiei mama lui Agave Carmen Fril conduce protestul anti-masc al bacantelor dezlnuite i iraionale mbrcate n costume naionale. Costumele prelucrate i reinterpretate creativ de Cristina Milea i muzica lui Cari Tibor sunt elemente eseniale care aduc spectacolul n contemporaneitate aplicnd totui un filtru estetic care l separ de contingent n ciuda aluziilor la prezent care abund n text.Accente amuzante vin i din textul care marcheaz obsesia tot mai prezent a political correcteness -ului ntr-o cultur care nu are de fapt a se confrunta cu aceasta n mod real ci doar ipotetic. Trei din cei cinci Dyonisos sunt femei care declar c s-au sturat de brbaii albi una dintre ele face i versuri radicale Ce merge bine cu vinCoaiele de misogin. Campania electoral pentru alegerea celui mai bun dintre zei are ca rezultat concluzia c Zeul bun sau ru vine din mulime sugernd spectatorilor ceea ce probabil ei tiau deja i anume c aleii notri sunt dintre noi ceea ce se vede i n cei mai buni i n cei mai ri dintre ei. Precum i n propor ia dintre acetia.Spectacolul creat de echipa Manolescu-Ban-Milea este pe lng accentele sale comice reuite i efectul imprevizibi provenit din neobinuita decizie de a-l pune n scen outdoor n curtea unui muzeu n sine un decor cu propria-i personalitate o meditaie pe tema febrei mulimii care animat de o for iraional i poate distruge i liderii i profeii acionnd mpotriva ei nsi. Singura speran vine de la tnrul care trezit din beia criminal i d seama c a fost manipulat i fuge din grupul de bacante ncercnd s se salveze prin actul simplu de a gndi cu propria-i minte. Numai de ar fi mai muli ca elHoii Aprs Sky Printre spectacolele pe care le-am vzut la aceast ediie online a FNT s-a numrat i Hoii de Conor McPherson producie 23Bacantele fr masc foto Kroly SvegFESTIVALa Teatrului Naional din Tg. Mure n regia lui Cristi Juncu. Trec repede peste el fiindc n afar de miestria actoriceasc demonstrat de interpreii Marius Turdeanu Theo Marton i Cristian Iorga nimic nu recomanda acest spectacol pentru vizionare online. Prilej de scurt meditaie privind selecia pentru un festival online care ar trebui s fie diferit de aceea pentru un festival care are loc offline asta dac publicul joac i el un rol aa cum eu una cred c ar trebui n ecuaia complex care este oferta festivalier. Au mai fost cteva spectacole greu de privit online la FNT 2021 care probabil c vzute n sala de spectacol demonstrau caliti greu de perceput n alt formul. Discuia rmne deschis.Tot o demonstraie de abilitate actoriceasc a fost i un alt spectacol aparent destul de static Aprs Sky-Linite aici sus de Klaus Eckel o producie a Teatrului German din Timioara. Rmas din ntmplare blocat o noapte ntreag ntr-un scaun suspendat care l aducea de pe pista de sky un tnr lucrtor eficient i dedicat dintr-o mare corporaie petrece singur cu sine un timp revelator. Dup primele etape de disperare de furie de ncercare de a iei din situaie el cedeaz i accept c nu poate dect s atepte venirea dimineii. Urmeaz contemplarea propriei viei personale la 25 de ani e cstorit i face deja terapie de cuplu i a celei profesionale a vrut s fie caricaturist dar a ajuns s lucreze ntr-o companie farmaceutic i momentul de iluminare nelege c triete ntr-o societate dezgusttoare n materialismul ei i c fr s-i dea seama a devenit victima acesteia renunnd prea devreme la idealurile sale. Actorul Niko Becker care e i autorul conceptului de spectacol constnd ntr-o scenografie tip instalaie n care i spune monologul atrnat la nlime ntr-un scaun care se mic permanent sugernd instabilitatea parcurge convingtor toate strile personajului inclusiv febra redescoperirii propriilor aspiraii uitate i momentul climactic al arderii bancnotelor din portofel ca eliberare din chingile capitaliste are i umor i exasperare i vital bucurie n special cnd privete soarele rsrind deasupra lui la nceputul unei noi zile i poate cu puin curaj al unei noi viei. Jocul lui complex suplinete natura static a montrii i astfel privitorului online i se ofer o dinamic suficient pentru a rmne atent.Conferina iranian de Yvan Vyripaev regia Bobi PricopUn joc al ideilor ine spectatorul aproape i n Conferina iranian de Yvan Vyripaev regizat pentru Teatrul Naional Radu Stanca din Sibiu de Bobi Pricop. Fascinant confruntare ntre dou viziuni tradiionalismul religios i raionalismul umanist adic aa cum spune un personaj ntre Alah i Coca-Cola conferina strnge laolalt cum era de ateptat tipologii umane n special din Vestul luminat. Structurat ca o serie de intervenii la o conferin piesa expune un fascinant amestec de sentimentalism ipocrizie fanatism ur mocnit empatie nedirecionat ignoran altfel spus amalgamul de bune intenii care paveaz drumul spre Iad cum spune un proverb englezesc. Distana ntre culturi cu valori complet diferite se vede tot mai clar pe msur ce tot mai multe intervenii au loc la fel i adevratele sentimente ale vorbitorilor ascunse sub pojghia bunei nelegeri afiate politicos acest tumult mocnind sub aparene fiind bine jucat de majoritatea actorilor sibieni. Confruntarea ntre adepii raionalului lumea vestic cei care au ajuns s lupte pentru confort mai mult dect pentru orice altceva i adepii spiritualitii capabili de sacrificiul de sine pentru aprarea acesteia se ncheie fr vreo rezolvare. Poate singura descoperire adus de conferina iranian este observaia uimit pe care o face la un moment dat moderatorul uor exasperat E posibil ca noi chiar s nu pricepem ceva n ce privete rile astea… Mai mult dect posibil foarte probabil. Steaua fr nume de Mihail Sebastian regia Cristian BanUn titlu clasic al dramaturgiei romneti Steaua fr nume de Mihail Sebastian a fost inclus n selecia FNT 2021 pentru meritele echipei Cristian Ban regie Cristina Milea decorcostume care a reuit s scuture complet praful de pe acest text datnd din 1942. Fr intervenii majore n text i fr trucuri regizorale Ban mizeaz pe prospeimea actorilor distribuii i pe ineditul scenografiei tip instalaie propuse de scenografa Cristina Milea care ofer o perspectiv atemporal ntmplrilor. Decorul constnd ntr-un ceas uria o capsul a timpului luminat feeric ne amintete c nc exist mici aezri izolate de lume n care viaa are un cu totul alt ritm dect acela de secol 21 i curge conform unei rutine imposibil de schimbat. nuntrul ceasului triete ca un ascet profesorul Miroiu Nicholas Caianis jr. desprins de realitatea mundan i visnd la descoperirea unei noi stele proces minuios ntrerupt de apariia unei fete de la ora Narcisa Novac mai puin misterioas dect n piesa original i mult mai terestr. Comportamentul ei foarte contemporan l scoate pe Miroiu n mod brutal din lumea lui i dezvluie conflictul dintre concepii de via diferite ntrupate adesea de oameni din jurul nostru cei care viseaz trind mai mult n imaginaie n care i investesc ntreaga energie Miroiu profesorul de muzic sunt ridiculizai de cei pentru care confortul i prosperitatea material sunt mai importante dect orice Grig Mona. Ceea ce ntr-un fel ne aduce napoi ciclic la miezul dezbaterii din Conferina iranian . Introducerea unor personaje interfa ntre scen i public eleva Zamfirescu Blanca Doba i Ichim Ciprian Chiriche un fel de moderatori care aduc explicaii ntre scene n timpul schimbrilor de decor aduce un aer de binevenit distanare brechtian care uureaz misiunea publicului scurtnd distana ntoarcerii n timp a acestuia. Ceaa ce sperm c vor face i urmtoarele ediii ale FNT online sau offline.24Niko Becker n Aprs Sky-Linite aici sus foto Arhiva Teatrului German de StatPost tenebras lux Divina Comedie la CracoviaOana CRISTEA GRIGORESCUENGIn this ar ticle Oana Cristea Grigorescu makes a summary of the 14th edition of the Polish Theatre Festival Boska Komedia Divine Comedy . Having three categories Inferno Paradiso and Purgatorio the festival included mostly Polish shows from the last theatre season but also some performances by Belarussian theatre as an act of solidarity with the artists that face a critical situation. Inferno being the competitive category of the festival the effects of nationalist ideologies updates on feminist themes and the rereading of classics were the three recurring themes of the shows that stood out.Dup ntuneric lumin mottoul celei de-a 14-a ediii a festivalului polonez de teatru Boska Komedia Divina Comedie 3-12 decembrie 2021 Cracovia ridic o ntrebare coninut n selecia festivalului. Ce realitate a teatrului polonez contemporan relev lumina reaprins pe scene dup ediia 2020 desfurat online Festivalul propune exclusiv spectacole poloneze din ultima stagiune organizate n trei seciuni Inferno Paradiso i Purgatorio extinse cu o selecie online accesibil cu bilet. Nou spectacole au intrat n seciunea competiional Inferno evaluat de un juriu internaional iar Paradiso premiaz de anul acesta performanele teatrului tnr polonez din academiile de teatru sau ale tinerilor regizori. Purgatorio propune produciile festivalului dezbateri conferine i spectacole invitate. De asemenea la iniiativa Institutelor Adam Mickiewicz i Zbigniew Raszewski din Varovia Purgatorio a gzduit o microstagiune a teatrului din Belarus 3-5 decembrie. Intitulat Belarus aNew lecturi performative conferine i spectacole au ilustrat temele noii dramaturgii i situaia critic a artitilor din Belarus confruntai cu cenzura i represiunea regimului Lukaenko1. n fapt microstagiunea s-a dorit un gest de solidaritate cu artitii a cror libertate este grav ameninat de actuala putere politic. Acest memento la misiunea politic a artei susceptibil de a fi cenzurat n orice moment e cu att mai important cu ct vocea artitilor din Belarus s-a auzit n Polonia condus 1. Detalii despre situaia artitilor din Belarus aici httpsrevistascena.roenweekly-reviewwhat-is-happening-in-belarusian-theatre-nowde partidul naionalist Lege i Justiie. Boska Komedia i-a ctigat notorietatea internaional prin vizibilitatea oferit noii dramaturgii prin promovarea esteticilor postdramatice performative dar mai ales prin contiina civic i rezistena artitilor la excesele controlului politic n teatru. S amintim doar protestul din festival al actorilor ieii la aplauze n 2017 cu gura lipit cu band neagr pentru a denuna concedierile abuzive operate de noua conducere numit politic n teatrul din d. De atunci cenzurarea libertii de expresie pare s se extind insidios prin epurarea artitilor i spectacolelor non grata din manifestrile internaionale. Peste toate contestarea unor regizori invitai n festival acuzai public de abuz asupra actrielor tensioneaz atmosfera momentului n teatrul polonez.Efectele ideologiilor naionaliste actualizri ale tematicii feministe i relectura clasicilor sunt cele trei teme recurente n spectacolele din seciunea competitiv Inferno2. Fundalul pandemiei de Covid19 traverseaz transparent sau filtrat o parte din spectacole n tentativa artitilor de a scruta viitorul. Distopia Czerwone NosyRed Noses regia Jan Klata Nowy Teatr Pozna opune omniprezenei mor ii doctrina eliberatoare a noii religii a rsului. Contraatacul canonului catolic restaureaz controlul libertilor individuale i l sacrific din nou pe eliberatorul umanitii de angoasa mor ii Printele Flote ukasz Schmidt premiul pentru actorie. Dincolo de racordul la anii pandemiei costumele i prezena n distribuie a unui actor de acum 30 de ani citeaz montarea istoric a textului din anii 3990 regia lui Eugeniusz Korin i plaseaz lectura apocaliptic 2. Am fcut parte din juriul Inferno mpreun cu Marina Davidova Katerina Evangelatos Rolf Hemke i Haris Paovi la invitaia directorului artistic al festivalului Bartosz Szydowski regizorul i directorul Tetr ania Nowa.INOUT25SNIEG regia egia Bartosz Szydowski foto Dawid cigalskiINOUTa lui Jan Klata pe orbita criticii politice bogate n referine sarcastice la relaia pervers dintre Biseric i Putere.Nu surprinde pe nimeni c atunci cnd Statul ncalc dreptul femeilor la autodeterminare artitii chestioneaz statutul patriarhal al femeii n societatea polonez contemporan. Fals musical Halka regia Ana Smolar Stary Teatr Cracovia devine un simulacru al operei romantice omonime de Stanisaw Moniuszko. Acum personajul feminin principal refuz tiparul iubirii idilice i implicit cstoria ca unic aspiraie existenial. Rsturnarea sensului libretului plaseaz partitura la limita parodiei. n pofida scenografiei originale a jocului actoricesc detaat i a calitii muzicale dezechilibrul dintre coninutul ideilor i dezvoltarea lor scenic face ca dramaturgia pur feminist s eueze n redundan. Mult mai dens i consistent Onko regia Weronika Szczawiska producie TR Warszawa e un performance autoreferenial nscut din confruntarea real a regizoarei cu trauma cancerului de sn. Rama cabaretului ncadreaz structura postdramatic a textului care atinge fragmentar tema fragilitii a izolrii i sentimentul abandonului cu care se lupt persoanele excluse de boal sau aflate ntr-o categorie socio-profesional marginal. Aezat n public regizoarea relativizeaz confesiunile lui Sebastian Pawlak care trec firesc de la dramatic la ridicol printr-o sensibil redare a psihologiei feminine premiu pentru interpretare performativ. Aceeai Weronika Szczawiska semneaz un alt spectacol feminist Klub coproducie a Academiei Naionale de Art Dramatic Aleksander Zelwerowicz i TR Warszawa despre fenomenul violenei i abuzului sexual din academiile de art. Weronika Szczawiska produce o alegorie documentar plecnd de la un mediatizat scandal sexual din Suedia pentru a releva gravitatea fenomenului n teatrul polonez. Spectacolul Klub a primit dou premii n seciunea Paradiso pentru prezentarea unui important manifest artistic i politic argumentul juriului. O alt viziune postdramatic a relaiei intergeneraionale feminine o prezint Shame de Weronika Murek regia Magorzata Wdowik producie Nowy Teatr Varovia. Producia exploreaz autobiografic relaiile feminine din familia regizoarei fractura valorilor i implicit raportul dintre responsabilitate i emancipare n familia polonez patriarhal. Dei distribuia reunete trei vedete din trei generaii diferite jocul actoricesc e minimal i transmite o imagine static a scenei srac n teatralitate. Proiecia filmrilor documentare ocup mare parte din economia scenei i din pcate ntreaga construcie dramaturgic rmne superficial. Am plecat totui cu o imagine relevant pentru tem ieirea din scen a tinerei femei nhmate la covorul rou pe care sunt ntinse mama i bunica ca metafor a poverii rolului de gen transmis de la o generaie la alta. S observm c festivalul impune prezena recurent a ctorva autoareregizoare care aduc n teatrul polonez de azi perspectiva noii generaii racordate la temele intime ale feminitii spre deosebire de angajamentul social predominant n generaia precedent.n seria textelor clasice reinterpretate Unchiul Vania n regia Magorzatei Bogajewska Teatr Ludowy Cracovia e ctigtorul absolut al seciunii Inferno marele premiu i multiple premii de interpretare nu pentru noutatea lecturii regizorale ci pentru acurateea jocului actoricesc pentru calitatea detaliilor i relevana personajelor transpuse n lumea contemporan. Arta teatrului nu st n tendine ci n viziuni i detalii iar noile teme i abordri ale teatrului nu compenseaz lipsa jocului de calitate i nici a capacitii de a-i edita propriile idei foarte ndrznee argumentul juriului. n aceeai categorie longevivul RodzestwoFrai vitregi de la Stary Teatr Cracovia n regia lui Krystian Lupa aniverseaz un sfert de secol de cnd se joac nentrerupt. Un spectacol de camer la propriu prezentat i la ediia 2014 a FITSibiu pledeaz pentru valoarea absolut a actorului n teatru. n Purgatorio niegSnow regia Bartosz Szydowski coproducie Boska Komedia Teatr ania Nowa dramatizeaz celebrul roman al lui Orhan Pamuk ca replic la fundamentalismul lumii contemporane la rspndirea doctrinelor intoleranei de care societatea polonez de azi nu e strin. Scenografia descrie simultan trei spaii de joc spaiul public deschis n avanscen i spaiile intime izolate de un perete de sticl camera de zi realist i coridorul de acces simbolic la memorie. Narativitatea e susinut de teatralitatea bogat a spectacolului iar tema lui ridic n faa audienei problema accenturii intoleranei din societatea polonez.Coproducia TRWarsawa-Stary Teatr Cracovia 3Siostry3Surori e ste prima colaborare a regizorului belgian Luk Perceval cu o trup polonez i se dezvolt n jurul temei btrneii i a izolrii n amintiri. Spectacolul e o metafor a Europei mbtrnite dar i a confruntrii individuale cu degradarea fizic cu naintarea spre moarte. n epoca creterii speranei de via a amnrii btrneii a tratamentelor cosmetice ce prelungesc aparena tinereii ceasul biologic indic energia vrstei reale. Scena e mrginit de un uria perete oglind plasat diagonal fa de fundalul scenei. Mare parte din timp personajele sunt aezate pe scaune i i scruteaz reflexia n oglinda revelatoare a adevrului. Asist pasiv la naintarea spre neant n timp ce n scena incendiului oglinda vibreaz amenintor tulburnd contururile lumii tiute. Oglinda descompune n fond limita de carne al personajelor. Ritmul lent al micrilor expunerea trupurilor mbtrnite ale actorilor sunt un elegiac memento mori cu care umanitatea s-a confruntat tragic n aceti doi ani de pandemie. 3Siostry a fost ultimul spectacol vizionat i am prsit Cracovia cu gndul c lumina care rsare dup ntuneric nu poate fi dect lumina spiritului singura capabil s fac suportabil tragedia condiiei umane.26KLUB regia Weronika Szczawiska foto Bar tek WarzechaINOUTInterviu realizat de Cristina MODREANUENGCristina Modreanu talks with Bonnie Marranca in this interview about her latest book Timelines. Writings and Conversations and about the reigning ethos of the American theatre culture today. Other subjects of discussion include the curriculum of performing ar ts universities and colleges across the US and how it fails to be integrated across fields as well as the need for a new form of theatre during these trying times.Bonnie Marranca Polarizarea societii americane contemporane are urmri asupra tuturor aspectelor muncii n teatruNoua dvs. carte Timelines. Writings and conversations face o hart a celor mai recente dezvoltri din teatrul American i European dar mai mult dect orice altceva ea d mai multe posibile rspunsuri la o ntrebare mai profund Cum s fii n lume azi Sunt aici rspunsuri ale dvs. dar i ale arti tilor despre care scriei Caryl Churchill Maria Irene Fornes Carolee Schneemann sau cu care avei conversaii Meredith Monk Raimund Hoghe Laurie Anderson Gianina Crbunariu Alvis Hermanis. Poate arta ntr-adevr s dea un rspuns acestei ntrebri chintesenialeCitirea pe care o dai celor mai adnci gnduri ale mele din carte subliniaz cu acuratee ntrebarea mea cu privire la cum s trim n lumea contemporan. Dac cineva are nevoie de art ca s gseasc rspuns la ntrebare asta e o alegere individual. Dar pentru mine implic i o cutare a artei de a tri care include relaiile personale conversaiile cltoriile cu cine unde i cum iei cina viaa cultural natura. Pentru muli dintre artitii despre care sau cu care vorbesc n carte aceast ntrebare e o problem de via sau de moarte la nivelul creaiei i al autoexprimrii. n unele cazuri ei se strduiesc s creeze o alt realitate s critice lumea actual s rezolve probleme psihologice tehnice sau artistice. Trebuie s fac tot ce pot.Sunt atras de gnditori ca Albert Camus sau Hannah Arendt care au scris despre a iubi lumea dar i despre a pstra o distan solitar fa de ea. Ei au fcut distincia ntre public i privat. Nu cred c arta poate schimba lumea dar ea devine parte din lume. Operele de art i triesc propria via n lume de-a lungul timpului. Preocuparea mea este cum s dau valoare i sens propriilor mele experiene. Acesta este unul dintre motivele pentru care am devenit mai puin interesat de procesul artistic i prefer ca un artist s vorbeasc sau s scrie despre viziunea sau despre nelesul unei opere de art despre valorile i pasiunile de care au fost inspirai cnd le-au creat.Cartea dvs. se deschide cu o meditaie scris n primul an de pandemie i se ncheie cu o serie de reflecii despre peisaj inclusiv o redare poematic a ntmplrilor unei singure zile petrecute n casa dvs. de la Catskill la 125 de mile de New York pe valea rului Hudson. Acestea sunt ramele crii n acea i msur atemporale i foarte contemporane conectate profund nu la scen ci la natur de ce ai fcut aceast alegereDa ai dreptate c Timelines are ca ram scurte inser ii scrise n natur dar nu am plnuit asta. Prefaa a fost ultima pies pe care am adugat-o. Am nceput s o scriu n micul orel Catskill unde petrec cteva luni n fiecare an i am ncheiat-o cteva luni mai trziu n apartamentul meu din New York. n ultimii ani am devenit tot mai interesat de a introduce elementul timp n eseurile mele pentru a crea un efect de imediat aa c m-am referit foarte direct n Prefa la locul unde eram i la ce m gndeam cnd am scris-o. Ultima pies din carte Unstill Lives a fost mai nti scris cu civa ani n urm pentru o carte editat de David Sack un tnr profesor de teatru. Acolo am ales s reflectez asupra ideilor lui Gerturde Stein despre peisaj i pentru asta s m instalez n curtea mea de la ar i s nregistrez tot ce s-a ntmplat pe parcursul unei dup-amieze. Cum spune Stein Peisajul nu se mic cu adevrat nimic nu se mic ntr-un peisaj dar lucrurile sunt acolo. ntr-un fel selecia e o extensie a ideilor din cartea mea anterioar Ecologies of Theatre .Acest eseu este plasat la finalul ultimei seciuni din carte care se cheam Writing in the Landscape. Toate piesele din ea au fost scrise despre opere de art sau teme legate de outdoor . De exemplu un scurt eseu e despre o instalaie a lui Robert Wilson de pe terenul Villei 27foto Arhiva personalINOUTPanza din Varese Italia parte din colecia privat de art de acolo. O alta este despre o pictur care descrie un spectacol jucat afar din romanul Our To w n de Thornton Wilder. n aceast parte a cr ii scriu ntr-un stil poetic o form de reflecie critic pe care am creat-o aducnd laolalt o unic imagine i un text de o pagin sau mai puin. M intereseaz s dezvolt acest stil la care n trecut m-am referit cu descrierea imageessay. Mi-ar plcea s scriu i mai mult n acest fel pe viitor dar asta se potrivete numai anumitor opere de art.n cele din urm dac te uii la finalul cr ii ultima propoziie din Unstill Lives este I move on Merg mai departe. Aceasta este cheia din punct de vedere personal. Am plasat Unstill Lives aici ca final al cr ii dar i ca final al unui anume tip de teatru i performance.Anul acesta revista pe care ai fondat-o i o editai PAJ A Journal of Performance and Art ctigtoare a Premiului Obie mpline te nu mai puin de 45 de ani de existen. Cnd scriei n carte despre momentul cnd PAJ a nceput s apar spunei Ethosul predominant n epoca n care PAJ a aprut era definit de o comunitate fondat pe modele de colaborare i interdependen care creau spaii i organizaii conduse de arti ti avnd un ata ament real fa de valorile avangardei. Care ai spune c este astzi ethosul predominant n cultura teatral american de azi Fa de ce valori se manifest ata amentul eiAstzi n New York i n ar ethosul predominant n cultura teatral este cel al diversitii i al formelor de politici identitare. A spune c nu mai exist un interes rspndit pentru ceea ce erau cndva numite valorile avangardei n felul n care le-am descris eu n carte. Cnd am scris despre asta m refeream la anii 70 o epoc complet diferit n care artitii i publicul erau interesai de experimentarea cu forme artistice i de generarea de noi moduri de percepie. Totui chiar i acum mai sunt artiti interesai de crearea de noi forme. Asta pare s se ntmple mai ales n domeniul tehnologiei ocazional i n ceea ce privete scriitura de teatru.De vreme ce n timpul pandemiei teatrul s-a vzut n cea mai mare parte pe zoom rmne de vzut ce rol va avea lumea digital n crearea de spectacole pentru un public mai larg. Dar muli se ntreab dac e vorba realmente de teatru. Se poate vorbi de teatru digital sau de teatru zoom Ce mai nseamn live teatru viu Majoritatea oamenilor de teatru cu care am vorbit indiferent de generaie au respins experiena urmririi de spectacole pe ecranul computerului dei alii au fost recunosctori pentru c au putut vedea arhivate spectacole istorice.n general se nregistreaz acum o ndeprtare fa de art n favoarea construciei unei noi culturi i a reconstruciei societii americane. Mici grupuri de teatru se formeaz constant dar acum se vd mai multe ncercri de aderare la sistem i de ncercare de a-l reface din interior dect de a rmne n exterior independeni. Teatre fundaii instituii culturale i artiti construiesc manifeste declaraii de intenii mission statements i i schimb prioritile pentru a se dedica unor teme ca justiia social n ncercarea de a include grupuri pn acum marginalizate i de a reflecta societatea multirasial care definete America ntr-o mai mare msur n teatru. Totui ntr-un timp al dificultilor economice al chiriilor uriae din New York al numrului tot mai mic de job-uri i al impactului pandemiei asupra instituiilor i artitilor cererea de servicii sociale va avea un impact major asupra resurselor teatrului n viitorul previzibil punnd obstacole acestor deziderate.Se nregistreaz o disparitate ntre marile instituii care prezint spectacole internaionale ca Brooklyn Academy of Music sau The Armory i micile teatre off-off Broadway care se lupt s supravieuiasc respectiv teatrele de pe Broadway care triesc din umplerea slilor de teatru n principal cu spectatori turiti. Mai exist i o nelinite despre care nu se vorbete public cu privire la cererile politice i ideologice extremiste ale climatului cultural curent. Polarizarea societii americane contemporane are urmri asupra tuturor aspectelor muncii n teatru creaie scriere de teatru scriere despre teatru spectatoriat i lucru n teatru n general. Sper c artitii i scriitorii vor avea curajul s duc la bun sfrit munca lor aa cum doresc i s critice toate formele de cenzur i de conformism n cretere. Nimeni nu se ndoiete c acestea sunt timpuri grele.Ani de zile ai predat la The New School i ai fost implicat n viaa academic att n Statele Unite ct i n Europa. Suntei destul de critic n carte cnd scriei despre viaa academic citez n ciuda discursului conformist despre interdisciplinaritate n universitate departamentele respective rmn dedicate vechilor specializri n art i teatru rmnnd n urma unei jumti de secol de schimbri n modelul practicii artistice din aceast ar. Pe scurt ce credei c i lipse te modelului academic actual din Statele Unite din punct de vedere al studiilor de artele spectacoluluiAm scris mult de-a lungul timpului despre impactul schimbrilor n viaa academic asupra curriculei a sistemului de burse i a teatrului vzut din perspectiva mea de profesor i de editor de revist. Ca 28foto Arhiva personalINOUTs rspund ntrebrii universitile i colegiile cu unele excepii continu s separe artele n departamente ultra-definite precum Istoria Artei Teatru Dans Film. Tot mai mult devine clar c anumite direcii teoretice domin studiul din fiecare domeniu i chiar subiectele la clas. Ca editor pot s vd din tipul de eseuri care ne sunt propuse spre publicare la PAJ c rareori se face vreo referire la vreun roman o pictur o pies muzical ntr-un eseu despre teatru. Curriculele nu sunt integrate ntre aceste domenii iar cei care le studiaz devin tot mai specializai n interiorul disciplinelor lor.Una dintre problemele care m preocup de muli ani este ndeprtarea de literatura dramatic i de scrisul experimental n teatru care a fost nlocuit de texte tip colaj i fragmente din surse multiple n aa-zisul format de devised theatre. Sunt cumva obosit de acest tip de apropriere ca strategie n crearea de spectacole. De asemenea e o dezamgire faptul c aceste colaje de text rareori produc un teatru complex sau de profunzime. n mod cert nu mi-a dori nici o rentoarcere la un teatru tradiional aa cum demonstreaz istoria editurii pe care o conduc i a revistei n peste 40 de ani de publicare de texte experimentale non-tradiionale. Totui am o poziie critic fa de abandonarea studiului serios al tradiiilor dramatice care e necesar pentru un mediu teatral informat precum i fa de abandonarea scriitorului n favoarea dramaturgului n teatrul contemporan. Conflictul dintre Studiile Teatrale i Studiile Performative a exacerbat aceast situaie.n privina studiului cred c schimbarea care are loc ncepnd din anii 3980 n sensul plasrii teoriei n centrul studiilor avansate nu a fost n beneficiul teatrului. n Statele Unite de cteva decade acest fapt a produs absena unor istorii ale instituiilor teatrale majore i ale companiilor de teatru de mare influen a biografiilor de artiti a monografiilor i studiilor despre scriitori i regizori. Absena unor asemenea cr i face extrem de dificil predarea istoriei teatrului contemporan. n loc de asta cercetarea avansat i dizertaiile sunt centrate n primul rnd pe teorie pentru ca studenii i tinerii profesori s avanseze academic.Din cauza politizrii curriculei i a dominaiei teoriei n Statele Unite un rezultat nefericit pentru studiu a fost fragilizarea metodologiei istorice ceea ce am putut observa i din eseurile propuse pentru PAJ. Focusul e pe tot ce este contemporan pe teorii i autori la mod i adesea lipsete cunoaterea unor texte fundamentale n domeniu care nu sunt mai vechi de cteva decenii. Ai impresia c foarte mult din trecutul marcat de scriitori i gnditori importani a fost dat la o parte n favoarea unor lucrri de azi doar pentru c acestea reflect poziii politice acceptate. M tem c oamenii de teatru nu par s dea vreo valoare motenirilor importante din profesia lor.Suntem n cel de al doilea an de pandemie global iar normalitatea e nc ceva ce trebuie reconstruit i n teatru. Spunei undeva n carte poate c e nevoie de noi forme de a ne ruga i de a face art pentru aceast epoc discordant. Putem aduga noi forme de spectacol i noi forme de a fi spectator i nu n ultimul rnd oare putem s trim fr teatru viu i interaciune liveEseul la care te referi Walking in the Woods e despre o rezervaie forestier creat de arhitectul Steven Holl la aproximativ o sut de mile de New York n orelul Rhinebeck unde el a deschis i o galerie de art T-Space pe proprietatea lui. Cu civa ani n urm l-a invitat pe arhitectul francez Jos Oubrerie s creeze aici o instalaie. Oubrerie a imaginat o Capel a narilor Asta mie mi-a sunat ca o excelent idee tip Fluxus combinnd umorul i spiritualul pentru un habitat al sunetului aa cum am scris. Asta mi-a amintit i de situl Sacro Monte pe care l-am vzut cndva n nordul Italiei n oraul Varallo i care m-a impresionat fiindc erau acolo construite mici pavilioane renascentiste descriind viaa lui Iisus n fresce i mici sculpturi. n multe pduri din Europa de-a lungul drumurilor am vzut mici capele i altare construite. Mi-am spus ce minunat s te gndeti la rezervaia forestier ca la un spaiu sacru dedicat artei contemporane i spritualitii. n acest sens cred c da e nevoie de noi forme de rugciune pentru epoca pe care o trim.Recent discutam cu un prieten despre opere de art care au o dimensiune spiritual n principal Evreieti Catolice sau Budiste i ne-am dat seama ce dificil e pentru o oper de art s emane o energie spiritual. Spun asta n cel mai larg sens poetic i filosofic. Ne-am mai ntrebat ce putem cere de la art Ce vrem s fac ea pentru noi Trebuie s pun ntrebri S ofere statement-uri politice S ne fac oameni mai buni Desigur avem nevoie disperat de noi forme de spectacol i de noi forme de a fi spectatori. Dar ele trebuie s mearg dincolo de a iei din teatru i de a deveni opere site-specific dincolo de a se baza pe tehnologie pentru a intra n competiie cu reelele sociale i de a deveni jocuri video sau servicii de streaming. Rmne de vzut ce va face teatrul n epoca post-pandemic ce resurse sunt valabile ci artiti pot supravieui financiar pentru a rmne n profesie. Cror nevoi le va servi teatrul n societi n care att de muli au devenit performeri ai propriului eu n reelele socialenc nu tim care vor fi noile configuraii ale sferei publice i celei private i de aceea nici care va fi rolul ntlnirilor live din societile noastre. Nu tim nici mcar ce vom defini ca via n doi trei cinci ani de-acum nainte. Dar la urma urmei a lucra n art nu este numai o carier e un fel de a tri i de a gndi despre lume. Avem nevoie de stiluri artistice i retorice de rugciune ca form de umilin i aspiraie i cutare. Avem nevoie de noi limbaje i de poezie i de frumusee chiar dac ele trebuie s se confrunte cu imaginaia catastrofic.27 Octombrie 202129INOUTIrina WOLFMALAGOLA o coal de formare vocal la RavennaAl patrulea lockdown naional care a intrat n vigoare n Austria la mijlocul lunii noiembrie a anului trecut i a durat 20 de zile mi-a oferit un prilej foarte bun pentru o cltorie teatral n Italia. Am descoperit astfel la Ravenna coala de formare vocal MALAGOLA . Proiectul i are rdcinile n activitatea de cercetare privind poetica vocii desfurat de peste patruzeci de ani de actria Ermanna Montanari precum i n parteneriatele solide construite de-a lungul deceniilor la nivel naional i internaional. Alturi de Montanari cofondatoare i director artistic al Teatro delle Albe Ravenna Teatro l gsim n calitate de director adjunct al colii pe Enrico Pitozzi om de tiin i profesor la Universitatea din Bologna. Sediul instituiei se afl n Palatul Malagola o cldire istoric situat vizavi de impresionanta biseric SantApollinare Nuovo. Magnificul palat din secolul al X VIII-lea cuprinde sli pentru studii teoretice i practice cele din urm echipate cu panouri speciale de absorbie a sunetului camere de conferin i de lectur precum i mai multe ncperi de meditaie destinate muncii individuale a participan ilor la cursuri. n timp ce proiectarea tehnologic a camerelor a fost ncredinat designerului de sunet i muzicianului Marco Olivieri identitatea vizual a colii Malagola este semnat de artistul Stefano Ricci. nc de la intrarea n cldire iese n eviden pe peretele din dreapta logo-ul instituiei este vorba de o instalaie de sunet nsoit de imaginea unui mgar cea din urm reprezentnd simbolul Teatrului delle Albe. i n alte ncperi se regsesc gravuri n crbune ale lui Ricci ce nsufleesc cu figuri magice pereii de piatr despuiai.Dar ce este de fapt Malagola Este o coal n care ca s folosesc cuvintele lui Montanari se practic o disciplin vesel i extrem de solicitant n care se ntreprinde o aventur cu vocea proprie i cu trupul propriu pentru a tri o experien n care vocea este trupul n care fiecare participant este o planet sonor iar substana rdcinii cu care pete n coal va prinde contur n timp. Un loc cu mai multe scopuri populat i acionat de ora i n acelai timp difereniat de acesta conceput ntr-o perspectiv a co-responsabilitii colective cu contientizarea c fiecare celul a noastr are o istorie fiind depozitarul plin de amintiri nu doar senzoriale ci i poetice i pline de fantezie. Cursurile gratuite i propun s formeze personaliti din diverse domenii ale creaiei i comunicrii artistice de la teatru performeri actori cntrei isau instrumentiti pn la producia multimedia radio audioghiduri cr i audio etc. Practic elul colii este explorarea vocii i a interaciunilor acesteia cu sunetul i cu muzica instrumental i electronic. ns Malagola este mai mult dect o simpl coal de formare vocal n domeniul teatral i muzical. Este i un centru destinat conservrii vocii i a sunetului. Palatul va gestiona astfel i documentele audiovizuale ale Teatrului delle Albe ntr-o arhiv media. Scopurile se regsesc i n scurtul manifest poetic elaborat n februarie 2021 de Ermanna Montanari.Cei cincisprezece participani admii la primul set de cursuri ce a nceput n 18 octombrie 2021 i care se va ncheia n aprilie 2022 au fost selecionati din 131 de aplicani. Pe lng Montanari i Pitozzi n corpul didactic se regsesc nume de artiti celebri precum printre alii Bonnie Maranca Mariangela Gualtieri Meredith Monk Chiara Guidi Mirella Mastronardi Roberto Latini Luigi Ceccarelli Daniele Roccato Francesca Proia. Cele cinci module care alctuiesc programul cuprind aspecte estetice ale scenei de teatru contemporan practici de formare ale vocii i sunetului aspecte fiziologice ale vocii specificaii de proiect i concepte economice.n 26 noiembrie 2021 am avut bucuria s asist la reprezentaia oferit n urma finalizrii cursului inut de compozitorul Alvin Curran nscut n America dar stabilit n Italia din anii 60. Cei cincisprezece tineri aflai n sala pentru exerciii practice aveau cu ei cte un mic instrument de suflat n form de spiral. Timp de 45 de minute ne-au propus un regal de sunete vocale i instrumentale ntrerupte de semnificative momente de linite cci coala nseamn i linite o linite zgomotoas surs insuportabil de cuvinte dup cum spune Montanari.httpswww.teatrodellealbe.com itacontenuto.phpid122Scurta edere la Ravenna mi-a oferit i posibilitatea de a viziona noul spectacol al lui Marco Martinelli i el cofondator al Teatrului delle Albe. Mama Madre este numele noii sale piese. La prima vedere pare a fi vorba despre un conflict ntre generaii o mam la o vrst avansat a czut ntr-un pu iar fiul ei plnuiete s o scoat din groap sau cel puin i 30Madre foto Enrico FedrigoliINOUTENGIn this article Irina Wolf Writes about her theatrical journey to Italy where she visited MALAGOLA the voice training school which aims to train personalities from different domains of creation and communication by exploring the voice and its interactions with sound and instrumental and electronic music. While in Ravenna the author also had the chance to see the theatre show Mother Madre written and directed by Marco Mar tinelli a show about a mother that fell into a well and her son who tries to save her but in Mar tinellis fashion the show has more subtexts than at first view.exprim aceast intenie. ns oricine este familiarizat cu operele lui Martinelli tie c textele sale au mai multe straturi prin care pune publicul n faa unor provocri intelectuale. Mama nu este doar o reprezentare a unui conflict ntre generaii. Pentru dramaturgul i regizorul Martinelli este la fel de important for a distructiv a omului ndreptat mpotriva naturii. Astfel treptat imaginea mamei demente se transform n Pmntul-Mam. Influena tehnologiei asupra vieii noastre i divizarea societii datorit problemei refugiailor sunt alte teme abordate n Mama .Piesa este format din dou monologuri. Pe de o parte fiul i vorbete mamei din afara puului pe de alt parte vocea mamei se aude din fundul gropii. Printr-o mbinare iscusit a cuvintelor fiul dezvluie nu numai imaginea figurii mamei ci mai degrab reprezentarea lumii n sine. Este un spaiu modelat de tehnologie n care ncrederea n aproapele nostru se pierde cu fiecare zi. O furtun pare s amenine aceast lume pustie peste tot e ntuneric dragonii i o turm de demoni-cai consum tot ce le iese n cale. i dei fiul este mare i puternic un adevrat uria el este de prere c nu va reui s o scoat pe mam din pu prin for e proprii. n mod repetat gsete motive pentru a se eschiva de la obligaie. n cele din urm sub ameninarea din ce n ce mai acut a furtunii fiul dispare pentru a cuta ajutor astfel nct urmeaz monologul mamei.Aceasta ncearc mai nti s neleag cum a reuit s cad n pu. O posibilitate ar fi ca fiul ei s o fi mpins ntmpltor nuntru cci el se mic orbete este mereu grbit incapabil s observe ce se petrece n jurul su sau s asculte vocea naturii. Mama povestete i Legenda mpratului Galben i a Lumii Oglinzilor n care fiinele umane sunt captive. Se contureaz astfel imagini puternice sugestive. Marco Martinelli este un maestru al simbolurilor. Drama lui las multe ntrebri fr rspuns. Va rmne mama n pu pn la nvierea Domnului de Sfintele Pati aa cum sugereaz fiul Micul arpe care ptrunde sub pielea mamei va provoca o rennoire Sau reptila o va distruge Exist puine simboluri care sunt att de ambigue i complexe avnd semnificaii polivalente.Pe scen alturi de Ermanna Montanari se afl desenatorul Stefano Ricci i Daniele Roccato contrabasist i compozitor. Montanari deopotriv autoare i scenograf ntruchipeaz ambii protagoniti fiul i mama. Decorul minimalist este format dintr-un contrabas o lamp de mas ce i arunc lumina spre plci mari rotunde de carton negru aflate pe podea i un suport cu microfon. La aceasta din urm se va afla n semintuneric Montanari. Prin abilitile deosebite de modulare ale vocii sale ea va trezi o gam larg de emoii. Textul lui Martinelli este optit rostit strigat uneori se distinge parc un scr it sau un croncnit din gtlejul lui Montanari. Universul sonor este completat n mod corespunztor de muzica compus i interpretat de Daniele Roccato.Pe de alt parte Stefano Ricci joac un rol crucial. ngenuncheat pe podea st aplecat peste plcile negre de carton. Folosete creta alb pentru a desena pe acestea figuri care se potrivesc cu textul i care sunt proiectate n timp real pe peretele din spatele scenei. Chipul fiului arpele puul furtuna mama i multe altele ies la iveal n cel mai scurt timp. Odat cu dispariia fiului Montanari prsete scena pentru a reveni cu o peruc lung alb pe cap. Un simbol al vrstei i nelepciunii Pmntului. Spectacolul se dovedete a fi plin de astfel de expresii picturale fiind un regal pentru ochi i urechi. Piesa lui Marco Martinelli poart pe bun dreptate subtitlul poem scenic.n ultima sa ilustraie Stefano Ricci schieaz o plant erbacee cala alb ca simbol al nemuririi i n acelai timp floare folosit la nmormntri. Un final deschisdar n special nu renunanu i pierde sperana este ultimul mesaj pe care l transmite textul lui Martinelli.Sperana moare ultima.31Intrarea n Palatul Malagola foto Irina WolfTjaa Ferme Trim ntr-un moment crucial ecotiininteligen artificial i vrem s fim informai i pregtii pentru fiecare pasINOUTInterviu realizat de Cristina MODREANUEti directoarea artistic i fondatoarea Transforma Theatre o iniiativ dedicat crerii de experiene teatrale interactive bazate pe intersecia dintre tiin con tiin i ritual. Ce parte din pregtirea i experiena ta profesional din teatru a determinat aceast definiie complex a organizaiei pe care ai nfiinat-o Am fost ntotdeauna interesat de transcenden ca actri am fost norocoas s o ating adesea pe scen i mi s-a prut ntotdeauna o for misterioas care m-a fermecat. Dup ce am avut o anumit expunere la neurotiin fizica cuantic epigenetic curiozitatea mi-a fost strnit i am nceput o cercetare vorace am devenit eu nsmi un om de tiin amator. E un privilegiu uria s trieti n epoca internetului avnd la dispoziie Ted-Talk Youtube orice i totul gata pentru tine s nvei. M-am gndit c poate neurotiina i fizica cuantic mi-ar putea da un rspuns la eterna mea ntrebare privind for a misterioas care m anim cnd sunt pe scen de parc a fi pe o frecven mai nalt i nu a mai fi eu nsmi. Am nceput s investighez ce anume mi d capacitatea de a simi i de a m comporta diferit ca actri de a avea acces la un alt tip de cunoatere de la rol la rol. Aadar prin Transforma am dat curs fascinaiei mele pentru ezoteric i mistic dar i pentru tiin totul pentru a tii mai mult. Prima e parte integrant din felul n care anticii greci vedeau teatrul ca ceremonie ritualic o activitate semi-organizat pentru a intra n legtur cu divinitatea printr-un unic ritm comunal. Ritualurile pot fi fcute i de unul singur iar atunci relaia e dintre tine i sacru dar n sens teatral e vorba despre un ntreg grup artistic i despre public care trebuie s intre n aceeai msur muzical pentru a atinge mpreun divinitatea. tiina modern ne d instrumentele pentru a observa i a nva despre noi nine i despre natura existenei umane.Unul dintre primele tale proiecte n New York a fost The Female Role Model Project Proiectul Modelul Feminin o experien teatral interactiv care celebra pionieri feminini din diverse domenii. Producia a primit o meniune la categoria creativitate a premiilor Fast Companys World Changing Ideas i o nominalizare la Premiile New York Innovative Theatre. De ce ai crezut c e important s atragi atenia asupra femeilor pionieri Nu suntem deja ntr-o lume n care valurile feministe au atins deja succesul evident joc aici rolul diavolului… The Female Role Model Project Proiectul Modelul Feminin s-a nscut din frustrarea de a vedea mereu aceleai poveti cu acelai tip de femei aprnd n mass-media. Eram stul de ingenue i de vntori de vrjitoare Cu acest proiect am vrut s iau poziie mpotriva perpeturii stereotipurilor de gen i s facem un spectacol despre femei unice cu povetile lor diferite. Prin componenta neurotiinific am vrut s artm puin datele biologice ce stau la baza percepiilor i s experimentm diferite modele feminine exemplare. Reprezentarea n mass-media conteaz ceea ce vedem i internalizm ne afecteaz n mod profund. Ceicele pe care ile vedem promovate devin modelele noastre de via i las o amprent puternic asupra creierului i psihicului nostru. Este responsabilitatea noastr s punem n valoare femei puternice cu rol de pionier n domeniile lor pentru c asta are un efect de dominou asupra felului n care sunt tratate femeile n lume. Am atins deja un anume nivel de egalitate dar multe lucruri sunt nc nespuse cu privire la ceea ce este potrivit sau nepotrivit pentru fiecare gen s simt sau s experimenteze. Din cauza secolelor de patriarhie noi femeile suntem dominate nu numai de presiuni patriarhale externe ci i de unele interne adic ne judecm pe noi nine sau pe alte femei cu privire la ce este nepotrivit pentru o femeie prin urmare cu astfel de spectacole atingem aceste stereotipuri le detonm i stabilim noi exemple de cum ne putem percepe pe noi nine i cum s fim n lume ca femei.E ti organizatoarea Festivalului tiin n teatru care a avut loc la New York n noiembrie 2021 i a inclus spectacole interactive create prin eforturile colaborative ale unor femei cercettori tiinifici i dramaturge. Ne poi spune mai multe despre acest concept cum ai selectat echipele despre felul cum au lucrat ele i ce ateptri ai avut de la acest eveniment Am vrut s crem piese de teatru infuzate de tiin aa c am alctuit echipe cu o autoare dramatic i o cercettoare. Ne 32foto Christopher ButtENGCristina Modreanu discusses with Tjaa Ferme the Founding Ar tistic Director of Transforma Theatre about the link between science and theatre in a transcendental way as well as The Female Role Model Project an interactive theatrical experience celebrating female pioneers. The Science in Theatre Festival is another project which was led by Tjaa Ferme and brought together playwrights and scientists to create three one-act science-infused plays.INOUTdoream piese de un act cu maximum trei personaje care s evolueze n jurul unui obiect de cercetare sau dilem cu care se confrunt n acest moment tiina. Affinity Afinitate prima pies rezultat se bazeaz pe cercetarea lui Heidi Boisvert care dezvolt n acest moment primul genom media open source ceea ce conduce la o media bio adaptabil cu deliciile i cursele ei surprinse captivant de Alexis Roblan n piesa ei. Zebra 2.0 se bazeaz pe cercetarea cu privire la inteligena artificial AI a lui Niki Athanasiadou i compania pentru care ea lucreaz care a dezvoltat o AI pentru studierea semnelor i tiparelor zebrelor. Inspirat de aceast cercetare Saviana Stnescu a scris o pies amuzant i cald despre un paznic de noapte fr documente legale care dezvolt o prietenie neobinuit cu inteligena artificial a crei angajat este.Cea de a treia pies Eden pleac de la experienaunei tinere cercettoare Polona Tepe care ncearc s salveze un pacient de 13 ani cu o tumoare rar. Dramaturga Wi-Moto Nyoka a scris o pies extraordinar care exploreaz prezena divinitii n tiin. Sunt mndr din toate punctele de vedere de rezultatele muncii lor i de felul n care au fost aduse pe scen. Am inut neaprat s avem un tipar pentru festival s vedem piesa s ascultm cercettoarea fcnd o prezentare iar apoi s discutm din diverse unghiuri cu mai muli cercettori celebri subiectul i m-am bucurat peste poate s vd c acest format a fost pe placul publicului i c am vndut toate biletele sear de sear. Cred c succesul formatului se datoreaz i popularitii show-urilor sci-fi de televiziune dar n cazul acestora ceea ce lipsete spectatorilor este posibilitatea de interaciune verificarea a ceea ce este adevrat sau nu care sunt posibilitile de cercetare a realitii. Cred c suntem cu toii foarte contieni c trim ntr-un timp crucial din punct de vedere ecotiininteligen artificial i vrem s fim informai i gata s parcurgem fiecare pas.Care sunt planurile tale pentru Transforma Theatre i pentru tine personal pe scena de la New York Este aceasta complet restabilit dup pandemie Plnuim cteva lucruri jucm The Female Role Model Project la Cambridge University n Marea Britanie eu voi juca ntr-o producie la teatrul 59E59 i cu siguran vrem s organizm a doua ediie a Festivalului tiina n teatru. i da este un nou proiect pe care l dezvolt super interactiv i imersiv numit Track of Love and Connection TLC. Dac tu cititorule ai cumva legtur cu Oculus spaiul din World Trade Center sau poi s ne susii financiar te rog s ne contactezi. Avem nevoie de sprijin s demarm TLChttpswww.officialworldtradecenter. comenlocallearn-about-wtcoculus-transportation-hub.html33Tjaa Ferme i Alexis Roblan foto Cristopher ButtDrag jurnaluleNu-mi st n fire s numr brbaii regizori i femeile regizoare de pe piaa teatral romneasc. Dar ntr-o zi din vorb-n vorb la o cafea cu un prieten regizor cu care eram ntr-o polemic amical am zis hai s i numrm pe toi de pe pia i s ne lmurim Am trecut pe dou coloane toate numele pe care le tiam. Sigur numrtoarea noastr nu era una complet dar cum amndoi suntem destul de conectai la lumea teatral i din independent i din instituiile de stat i din Bucureti i din provincie lista noastr a prut elocvent. Au ieit 55 de brbai i 40 de femei care practic activ regia de teatru. Diferena nu att de discriminatoare a fost o bucurie i pe moment am tcut. Totui lista aceea mi-a ocupat mintea destul de mult timp aciunea petrecndu-se n 2019 iar eu i scriu abia acum dup 2 ani .ntre timp au mai aprut nite nume de adugat pe list au mai terminat nite promoii din care femeile nu lipsesc. Dac ne uitm pe lista ctigtorilor 9G din 2021 gsim 4 fete i 1 biat. Concursul de la Odeon Tineri regizori Texte contemporane a fost ctigat de Adina Lazr i Teodora Petre de pe o list scurt n care figurau 5 nume de fete i 2 de biei. Adina Lazr cu un spectacol nominalizat la categoria de vrf a UNITER-ului cel mai bun spectacol a avut de curnd o premier la Sala Mare a Naionalului clujean. n 2021 Festivalul DebutanT de la Sf. Gheorghe a fost dedicat tinerilor regizori i au ajuns n etapa final 2 fete i 3 biei din care ctigtori 1 fat i 1 biat. Acum civa ani la concursul de la Teatrul Maghiar Cluj au ctigat 3 regizoare i 1 regizor iar la cunoscutul concurs pentru tineri regizori de la Craiova procentajul brbai femei este aproape egal din cele 10 nume de pn acum 4 sunt de regizoare. Revenind la Uniter mare vlv s-a fcut anul trecut cu cele dou regizoare nominalizate la cea mai bun regie eu i Carmen Lidia Vidu din care Carmen ctigtoare. Dar i la debut am avut tot o ctigtoare regizoarea Diana Mititelu. Nici FNT 2021 nu s-a artat srac n alegerea femeilor iar eu m tiu pe mine i pe alte cteva colege destul de prezente prin festivalurile din Romnia din ultimii ani i abonate cum se spune la cronic adic femeile care scriu despre teatru scriu mult despre noi scriu i brbaii. La Radio Romnia Cultural aud deopotriv voci feminine i voci masculine deci nu pare c ducem lips de apariii n media.Nici viitorul nu ne arat c balana ar cdea mai mult spre biei. n facultile de profil din ar sunt din ce n ce mai multe femei absolvente la Cluj de exemplu n generaia trecut au absolvit 6 fete i 1 biat iar n anul I avem 6 fete i 2 biei. La UNATC absolveni n var au fost 7 fete i 3 biei urmnd ca n anul I s existe 5 fete i 3 biei anul II 7 fete i 1 biat anul III 4 fete i 2 biei. Dac adugm c departamentul este condus de regizoarea Anca Bradu atunci putem afirma clieic viitorul este feminin.Jurnal de regizoareLeta POPESCUVOICE OVERLa o privire de ansamblu rezult c n teatrul romnesc contemporan nu domnete misoginismul cel puin nu unul care s fac comisiile de selecie din teatre i faculti s resping femeile regizoare. Un comentariu pe partea financiar nu pot s am dect din propria mea experien nu m-am consultat nc cu nicio coleg regizoare la nivel de onorariu dar m-am consultat cu brbaii i in s menionez c suntem la acelai nivel. Discriminare la nivel de onorariu eu una nu am pit dar aici poate c cineva mai ambiios mai curajos i mai curios poate investiga dei e cel mai delicat capitol de studiat.n sfrit tind s conchid c numrul i prezena regizoarelor de teatru din Romnia ultimilor 2-3 ani nu sunt motiv de ngrijorare. Subiectul polemic pare depit. Totui de ce mai exist feminism teatralO cercetare mai amnunit explic feminismul din teatrul romnescn timpul lucrului la articolul de fa am nceput s fac pentru doctorat o list de spectacole montate n ultimii 10 ani n toate teatrele de repertoriu de limb romn de pe meleagurile noastre. Numrtoarea masculin-feminin nu este obiectul lucrrii mele dar dac tot am cteva date zic s numr cte spectacole sunt semnate de femei i cte de brbai n ultimii 10 ani. i iat-m din nou uor blocat la fel ca n cazul numrtorii de la cafeaua din 2019 doar c de data aceasta n-am mai fost bucuroas. Drag jurnalule las aici cteva cifre fr s dau numele teatrelor cci datele sunt nc incomplete n mare parte ele provin dup o analiz atent a site-ului dar necesit completarea secretariatelor literare.La un teatru important i cu o alur destul de contemporan din ara noastr n ultimii 10 ani din 53 de spectacole numrate 8 sunt semnate de femei. La un teatru mai puin 34ilustraie Bogdan SptaruENGIn this journal entry Leta Popescu writes about the discrepancies between female and male directors. When making a list of how many female and male directors are practicing in the theatre field as a slight joke the author discovered that the numbers are about equal. However when officially researching the numbers of shows directed by the two genders in some public theatres the differences were huge. So even though in theory there is no disparity reality and also history show something else.VOICE OVERnotabil dar care a nceput n ultimul timp s fie n atenia lumii din 58 de spectacole din ultimii 10 ani doar 2 sunt fcute de femei. Am luat i un teatru din Bucureti din 30 de spectacole care apar pe site 6 au semntura unei femei. Nici cu teatrele mai tinere nu stm mai bine am aici dou exemple unul are 24 de spectacole n mai puin de 10 ani din care 20 sunt semnate de brbai iar cellalt are 51 de spectacole din care 2 sunt semnate de aceeai femeie. M-am uitat i peste repertoriul unui teatru naional numrnd pe site 70 de spectacole cu 21 de spectacole semnate de femei. Parc-parc ceva mai bine. Sigur e de menionat c numrul mare de spectacole create de brbai se datoreaz i faptului c 10-15 spectacole din ultimii ani sunt semnate de regizorii angajai n mare majoritate brbai.Cineva preocupat de subiect ar putea studia i cte din aceste femei care fac ca aceste numere s existe au creaii la sala mare ce spectacole sunt one women show-uri regizate chiar de ele cte sunt spectacole coregrafice i cte muzicale amd.Carmen Lidia Vidu declara ntr-un interviu cu ocazia premiilor UNITER c femeile sunt tratate ca voci auxiliare i c ele sunt prezente mai mult n teatrele independente. La vremea aceea am strmbat din nas. Dar acum ocupndu- m doar cu teatrele de repertoriu trebuie s recunosc c nclin s i dau dreptate lui Carmen dei nu-mi convine deloc crede-m mai ales dup ce tii tu a luat premiul la. Cifrele care ies deocamdat din documentare deschid iari subiectul misoginismului pe care iniial l-am negat. ns eu nu sunt pe deplin convins c e vorba de misoginism. Eu am o bnuial c e vorba de o respingere a genului de proiecte pe care le fac femeile. Voi cerceta voi ntreba i voi reveni drag jurnalule peste cteva luni.Mergnd pe firul cercetrii dau peste Revista Scena numrul 8 1998 cu o anchet n dou pr i cu titlul Femeia- regizor un handicap. Descopr c argumentul cu colile de teatru pline de fete de mai sus pic. Tudor Mrscu spune c e o mare diferen din 1970 cnd erau la regie 11 biei i 1 fat Ctlina Buzoianu i generaia din 1995 cu 6 fete i 1 biat sau alte generaii din anii 3990 cnd numrul de fete era n cretere. Deci nu e nimic nou n prezena feminin n faculti. E interesant de urmrit n aceast anchet i cum regizoarea Ctlina Buzoianu nu vrea s povesteasc prea multe despre cum a suportat mitocniile tocmai pentru c era femeie. Era o vreme n care cuvintele misoginism i macism nu se foloseau att de des dar ne putem imagina c la asta se referea prin mitocnie. M recunosc un pic i eu nghit glumiele i i dau nainte de team s nu-mi pierd umorul.n timp ce civa actori i actrie din anchet enumerau femeile talentate de pe piaa de atunci Alice Barb Andreea Vulpe Mona Chiril Anca Coleanu Nona Ciobanu Beatrice Bleon etc discursurile se mpart la ntrebarea dac regia este o meserie de brbai sau nu. Preponderent se rspunde c e o meserie de brbai c nu multe femei rezist pe pia c au familii alt subiect pentru un scurt articol. Acum cred c lucrurile s-au mai schimbat n mentalul colectiv. Nu tiu dac azi s-ar mai rspunde cu regia e o meserie de brbai ar fi chiar absurd. Dar depinde pe cine ntrebi i n ce zon a rii. Gustul nostalgic al brbatului la scen nc exist depun mrturie. Cu toate astea voi fi n continuare convins c regia nu e meserie de brbai e meserie de broate estoase cum zice Ctlina Buzoianu adic de brbai i femei care pot s ndure totul ascuzndu-se n propria carapace.Frica de femeiDrag jurnalule vreau s scriu aici i ce se discut la bute. tii doar c de multe ori n contexte relaxate reies teorii mai revelatoare dect orice tez de doctorat sau declaraie de pres. S-i povestesc pe scurt nu de mult la o bere am ntrebat dou actrie care erau de fa cu cine ar vrea s mai lucreze. Au enumerat ambele vreo 5-7 nume i surprinztor sau nu nicio femeie. Am zis n glum atunci da ce avei fetelor cu femeile. Reacia lor a fost sincer a da chiar nici nu ne-am gndit. Apoi am enumerat eu cteva femei lsnd pauz de reacie dup fiecare nume. Ce grimase delicioase Atunci pe loc mi-a aprut n minte acest fenomen frica de femei la pachet cu lehamitea. ocPn data viitoare cnd voi dezvolta aceast teorie rmn cu o ntrebare personal care deschide crri un pic mai adnci dect numrtorile de ce nu le-a trecut prin cap actrielor nici un nume de regizoare nici mcar al meu35ilustraie Bogdan SptaruENGIn this ar ticle Marian Popescu writes about the plays written before 1989 in Romania and how they could be staged in todays society the country being both drastically changed after the fall of communism and its censorships and by going through unprecedented times with the pandemic. These texts shouldnt just be revisited but the audience ought to have some experience of living in that era to truly understand them in this form. However the audience has gone through many transformations since then.Sunt deja cteva iniiative proiecte remarcabile care au n vedere abordarea de maniere intenii diferite a dramaturgiei din Romnia de dinainte de 1989. Primele mele dou cr i Chei pentru labirint 1986 i Teatrul ca literatur 1987 sunt despre acest subiect. ntr-un fel era firesc formaia mea fiind de filolog. n alt fel era la fel de firesc fiind format ca spectator ntr-un tip de teatru bazat esenialmente pe text. La fel n epoc dar i dup 1990 pregtirea actorului a fost mai este fundamentat pe tehnici care au n vedere relaia cu textul. Relaia cu publicul atunci n anii 3970-3990 era dintr-un punct de vedere realizarea unei compliciti ca urmare a negocierii contextului ideologic ntre productorii spectacolului i cenzorii si sau a fermecrii estetice rezultat al unei ermetice aprri a Artei n faa intruziunii ideologiei propagandei din epoc. Desigur nu o dat cele dou puncte de vedere complicitatea i aprarea puteau fi regsite cu inflexiuni axiologice i epistemice diferite n acelai spectacol.Construcia textului dramatic nainte de 1989 ine cont cu diferene de la o perioad la alta de impunerea politicului sub forma instruciunilor ce trebuie urmate. Mica oaz de libertate permis cnd mai vag cnd mai sesizabil determina dramaturgii s construiasc relaia cu publicul prin text ntr-un mod al izolrii i foarte puin al implicrii n construcia spectacolului. Acest din urm mod operaional avea s fie descoperit abia dup anii 2000 la noi. Perioada de dinainte de 1989 se remarc i prin imposibilitatea n teatrul bazat pe text de a aborda emoiile nerezolvate captive cum le numete doctorul Bradley Nelson n Codul emoiilor . Acelea care submineaz de fapt calitatea i starea de spectator liber. A revizita azi texte dramaturgice de dinainte de 1989 devine i pentru critic i pentru creatorii de spectacol o operaiune fascinant creia i va lipsi probabil coordonata experienei trite dac e vorba de a plasa textele n contextul de atunci.Dac e s folosesc o formulare a lui Pierre Bourdieu din Limbaj i putere simbolic a spune c ritualurile de instituire cele care au tendina s consfineasc sau s legitimeze adic s fac s fie ignorat ca arbitrar i s fie recunoscut ca legitim i natural o limit arbitrar au avut drept consecin nainte de 1989 n cel mai bun caz un nonconformism integrat dup formularea remarcabil a Iuliei Zaretskaia-Balsente detectabil numai la unii dramaturgi crora li se permitea s exprime critic ceva n unele dintre textele lor pentru teatru.Vzut azi recitit pus rar n scen dramaturgia de dinainte de 1989 ca i scrierile altor autori de proz poezie nu poate motiva un interes prin simpla revizitare. Punerea ei n scen azi dup modificarea esenial produs de utilizarea internetului i implicarea n Dramaturgia de ieri spre ziua de aziMarian POPESCUSCENELE PUBLICULUIreelele sociale nu e subiect al unor rituri de instituire i nici al abordrii unor emoii nerezolvate captive. Acestea din urm astzi sunt de alt ordin dect cel al vieuirii n timpul unui regim ce interzice libertatea de exprimare. Dac cele mai bune texte pentru teatru de dinainte de 1989 ar suscita interes de punere n scen evident c problema care apare simplu e ce spun ele azi pentru publicurile de azi Fa de textele dramaturgice scrise dup anii 2000 unde schimbarea de paradigm privind ecuaia scris-spectacol este fundamental i are n vederea dramaturgia ca art a spectacolului de fapt spectacolul ca dramaturgie piesele de teatru de dinainte de 1989 cele care rezist la manifestarea interesului scenic vor trece examenul dac vor fi scoase din muzeu din perceperea lor numai ca exemplare ale unui trecut la care noile publicuri de azi nu au acces dect prin documentare eventual istorie oral dar nu prin experiena trit a contextului. Dar nici n cazul punerii n scen a pieselor lui Shakespeare Molire sau Cehov azi nu mai avem experiena tririi contextului nu-i aa Desigur dar i n aceste cazuri dincolo de statutul lor cultural consolidat n timp interesul scenic e dat din nou de ceea ce creatorul de spectacol de acum crede c are de spus publicurilor de azi.Contextul pandemic ridic i o alt chestiune foarte interesant reducerea drastic a participrii fizice n sala de spectacol ca spectator determin modificarea percepiei asupra ideii de spectacol nclinnd mai mult spre latura ei tehnologic video transmisiei live TV streaming etc. dect spre cea clasic a lui a fi mpreun n acelai spaiu i timp. Ce se modific fundamental e chiar ideea de spaiu i timp ale spectacolului.36ENGWhile a lot of writers from the same period as him are still widely known Leonid Andreev remains quite forgotten especially in France although having written over 40 plays and being par t of the symbolist era in Russia. Mirella Patureau writes about The Past Le Pass the theatre show directed by Julien Gosselin which follows Andreevs play Ekaterina Ivanonvna whilst also including other writings of the author throughout its four acts.NINSORILE DE ALTDATMirella PATUREAUTrecutul din viitor sau prezentul de ieri n video-drameTulburtor sf ritul celui de al nousprezecelea veac n Rusia n pragul unui nou secol cu presimirea unei furtuni teribile ce sta s vin dies irae Dostoievski identificase n ultimele decenii demonii sau grupurile teroriste ce vor pregti un nou tip de societate Leonid Andreev vine din generaia urmtoare dar istoria i personajele ei schimbaser ritmul i tonul. Dostoievski vorbea despre demoni sau posedai parabola biblic revine i la Andreev n tulburtoarea Poveste a celor 7 spnzurai scris n 1906 i dedicat lui Tolstoi ca o figur hristic colectiv 5 anarhiti revoluionari ce pregteau un atentat i 2 tlhari condamnai la spnzurtoare n ultimile lor clipe. Dar pentru Leonid Andreev cei apte condamnai nu sunt nici demoni nici tlhari sunt doar nite fiine omeneti fa n fa cu misterul mor ii. Preocuprile sale sunt ontologice existeniale. E contemporan cu Gorki de care se separ sau cu Tolstoi care nu-l nelege bnuindu-l de artificiu El vrea s m sperie spune cel ce semnase Puterea ntunericului dar eu nu m tem. Andreev se pierde n alt univers o alt zon a cunoaterii omului un alt alfabet gnoseologic. Andreev se arunc cu ardoare n disperare vocea sa puternic i dureroas rsun ca o profeie n timpuri de izbelite. Straniul se disput cu tragicul… Puin cunoscut astzi mai ales n Frana practic deloc jucat.1 i totui a fost unul dintre autorii rui cei mai cunoscui n lume dup Tolstoi cu peste 40 de piese de teatru i corespunde unei perioade privilegiate din istoria literaturii ruse vrsta de argint epoca simbolist rus ntre 1900 i 1918. Stanislavski i Meyerhold au montat fiecare una din piesele sale Viaa omului n 1907 dou versiuni scenice legendare n ruptur cu teatrul realist psihologic un teatru alegoric ca un mister medieval. A susinut revoluia din 1905 a fost arestat i a trebuit s plece n exil. Revine dup revoluia din Octombrie dar nelege repede natura dictatorial a noului stat sovietic i se exileaz din nou n Finlanda unde moare n 1919. Duman al regimului teatrul lui a fost interzis i apoi uitat ca i lumea pe care o invoca un continent pierdut. Sau mai degrab un trecut rtcit azi undeva n viitor. E paradoxul de la care pleac spectacolul recent semnat de Julien Gosselin cu un titlu semnifictiv Le Pass Trecutul…Interesul lui Julien Gosselin pentru acest scriitor a surprins la nceput tnr regizor interesat pn acum de texte contemporane sau mai ales de adaptri dup romane alegerea lui Andreev 1. Ar trebui semnalat totui interesul pe care scriitorul rus l-a trezit deja de la nceput n cultura romn citat din 1902 i tradus din 1908. Vezi studiul Ilenei Berlogea Dramaturgia lui Leonid Andreev i teatrul romnesc n Secolul 20 8 1966 pp. 98-12 i mai trziu. editarea scrierilor sale Proz i Teatru n 4 volume Editura Univers 1970 dup ediia rus din 1913 cu o ampl prefa de Edgar Papu.aprea ca o ruptur.2 Dei formal nu e nicio contradicie Gosselin folosete aici un montaj de texte n proz i doar un text dramatic ca fir conductor. Provocarea se ascunde ns pe alt plan. Gosselin s-a fcut cunoscut prin spectacole longue distance ntre 6 i 8 ore i mai ales pentru introducerea mijloacelor video. O formul aproape neschimbat un ecran uria deasupra spaiului de joc actorii urmrii pe scen de doi sau mai muli cameramani dar mai ales n culise sau n spaii ascunse 2. Julien Gosselin nscut n 1987 elev al colii superioare de art dramatic din Lille condus de Stuart Seide creaz n 2009 cu colegii si de promoie compania Si vous pouviez lcher mon coeur Dac ai putea s-mi lingeialinai inima. Primul spectacol e salutat de critic Gnes 01 de Fausto Paravidino ca i Les Particules lmentaires dup Michel Houellebecq un mare succes la Avignon n 2013. Urmeaz cu acelai interes spectacole dup Robert Bolano n 2016 i Don de Lillo n 2018. n 2021 monteaz o adaptare dup Decalogul lui Krzystof Kieslowski la TNS Strasbourg i Le Pass prezentat la Odon n decembrie 2021. Din 2022 Julien Gosselin a devenit artist asociat la Volksbuhne din Berlin. Le Pass dup Leonid Andreev. Adaptare i regie Julien Gosselin. Dramaturgie Eddy dAranjo. Traducere Andr Markowicz. Scenografie Lisetta Buccellato. Video Jrmie Bernaert i Pierre Martin. Thtre de lOdon 2-19 decembrie 202137NINSORILE DE ALTDATochiului spectatorului procedee utilizate deja de Frank Castorf sau Ivo van Hove. Gosselin se apr ns de ideea c ar face pur i simplu teatru filmat i mai ales el are o teorie interesant despre trecut i prezent ca momente distincte ale timpului sau despre decalajul dintre jocul prezent pe scen i cel reluat pe ecran. Caut mai nti un decalaj ntre spectatorul contemporan i timpul scrierii textului. Mult mai precis pentru el video-ul este mediumul necesar pentru a avea o tensiune ntre prezent i trecut.Piesa Ekaterin Ivanonvna scris n 1912 deschide spectacolul i servete drept fir conductor. Totul ncepe ca un vodevil cu un so ce se crede nelat i fali amani i sf rete n neagr tragedie punctat de interludii de momente de respiraie. De pild n a doua secven Requiem o pies simbolist din 1916 asistm la un dialog ntre un pictor i un regizor despre rolul teatrului citit la microfon cu voci prelucrate cu proiecia textului pe perdeaua neagr. i ciudat se vorbete deja de o sal goal dar cu spectatori fantom imaginea teatrului pe timp de pandemie ne ajunge undeva din urm sau dimpotriv ne ateapt undeva n viitor. Dimpotriv Abisul nuvel din 1902 poveste sinistr despre un viol colectiv e un monolog recitat de o actri singur pe scen fr nici un efect video i a crui for se pierde totui. Secvena urmtoare n cea este tratat ca un teatru de marionete personaje cu mti diforme un tnr melancolic i revoltat descoper c s-a mbolnvit de sifilis i se sinucide. Un antract de 30 de minute spectacolul e relativ mai scurt dup normele lui Gosselin nu are dect 4 ore 30 este urmat de actul trei al Ekaterinei Ivanovna apoi de un scurt intermediu nvierea morilor nuvel scris ntre 1910 i 1914 i care povestete ziua ce va preceda Apocalipsul dup ce arhanghelii au anunat revenirea tuturor mor ilor. Lumina devine infinit i cerurile se deschid. Aici se sf rete istoria uman i mor ii vor renvia. Spectacolul se nchide cu cel de al patrulea act sau lenta alunecare n infern a Ekaterinei Ivanovna beat pe jumtate goal ntr-o adunare de beivi zeflemitori cu dansul celor 7 voaluri o parodie sinistr i sordid a dansului Salomeei. Ekaterina dispare pentru o clip i nelegem c s-a spnzurat Extraordinar performana evoluia jocului actriei Victoria Quesnel ca i restul distribuiei omogen i perfect adaptat jocului ntre cele dou realiti.Dispozitivul e simplu pe scen un decor tradiional cu semnele trecutului salon burghez sau vil de vilegiatur. Dar pe care l vedem par ial publicul urmrete aciuni fragmente ntrezrite printre perdele sau undeva pe coridor. Deasupra acestui decor teatral i foarte naturalist e montat un ecran unde spectatorul vede tot ce e jucat n afara scenei. Dar nu este un teatru filmat i Gosselin insist pe aceast diferen cci captarea video sugereaz de fapt dou piste prima c n ciuda progreselor tehnice nu avem acces la realitate n direct. Spectacolul su afirm c acest prezent pe care l vedem la teatru nu este dect iluzie c iluzia teatral este o iluzie pe care imaginea video o denun i o subliniaz ca iluzie. Cci la fiecare clip a captaiei video de la scen la ecran i de la ecran la scen ceva s-a pierdut. Prin canalul video nimic nu se vede chiar n momentul cnd aciunea are loc. Exist un decalaj chiar infim dar real ntre ceea ce actorii joac i momentul chiar dac aproape instantaneu cnd e transmis de video. Ceea ce sugereaz Gosselin este c trecutul a avut loc n direct imaginea video e deja un trecut orice am face…Scena devine locul doliului prezentului i nu al trecutului cu Gosselin ne obinuim s pierdem clipa cea repede ce ni s-a dat…Un spectacol cu multiple paradoxuri care las s neasc o ntrebare i dac n cele din urm trecutul nu era n spatele nostru ci nainte i dac trecutul nu este de fapt tot trecutul dar pe care-l avem n faa noastr i atunci nelegem c de fapt spectacolul lui Gosselin intitulat ca o provocare Tr e cu t u l nu este cu nimic un spectacol paseist i c mai avem multe de ateptat de la viitor.38Ekaterina Ivanovna foto Simon Gosselinntr-un eseu publicat n 2010 de teoreticiana feminist bell hooks tradus n romn de editura Pagini libere S nelegem patriarhatul autoarea analizeaz cteva dintre conceptele i noiunile cheie care sunt explorate n spectacolul Nu mai ine linia ocupat o producie a Teatrului Naional din Cluj text Alexandra Felseghi regia Adina Lazr. Sunt concepte specifice unui climat patriarhal n care violena exhibat ca form de legitimare a masculinitii toxice i scenariul de gen predeterminat rolurile care le sunt conferite bieilor i fetelor de mici structureaz un repertoriu de comportamente uor identificabile. Cretem cu un imaginar de gen de cele mai multe ori distorsionat fracturat care ne traseaz i ne modeleaz autopercepia i percepia social. Familia reprezint n viziunea lui bell hooks unul dintre cadrele socializrii de gen alturi de coal i de biseric cu o puternic amprent asupra maturizrii. Nu ntmpltor spectacolul Nu mai ine linia ocupat are n centru povestea unor familii. O familie n care o adolescent este agresat de iubitul mamei plecate la munc n strintate i o familie n care o tnr dispare i poliia presupune c rmiele ei sunt cele ale unei fete arse. Andreea ajunge ntr-un centru pentru victime ale violenei domestice iar Anca nu mai ajunge niciodat acas. Istoriile lor sunt concentrate n scene scurte tioase construite pornind de la o serie de confruntri ntre poliie i interlopi ntre prinii disperai ai Anci pentru care fiecare zi devine un comar al cutrii fetei i care ajung s se nvinoveasc reciproc ntre psiholoaga de la centrul pentru victime ale violenei i fata agresat Diana Buluga alterneaz naivitatea dezarmant cu momente de furie i neputin ntre aceeai psiholoag nuanat interpretat de Snziana Tar a care i dozeaz excelent parcursul i inspectorul de poliie. Firele narative sunt contrapunctate de prezena unui cor format din patru femei care-i strig revolta mpotriva abuzului normalizat.La captul tuturor zilelor n care violena continu s decimeze viei n centre care nu pot proteja dect temporar la captul tuturor lunilor i sptmnilor n care fete abuzate i disprute continu s fie ateptate de prini care le cnt rvii de durere Muli ani triasc rmne nevoia de a protesta mpotriva violenei perpetuate. O nevoie acut de a lupta pentru justiie social. n aceast codificare spectacular a revendicrii colective prin intermediul corului de femei st for a combativ a montrii care reuete s transgreseze nivelul cazurilor i naraiunilor individuale. Corul este condensarea incantaiilor protestatare. Corul este reprezentarea vocilor care ar vrea s sparg butoaie n care trupurile victimelor s nu ajung s ard. Corul este corpul comun care opune rezisten abandonului statului incompetenei misoginiei i sexismului for elor de ordine. Corul este un cumul de glasuri solidare care identific i localizeaz abuzul specific definindu-i extensiile. Pentru c exact extensiile acestui areal specific al agresiunii fie c numele lui e Vaslui sau Caracal sau Bucureti – motenirile distructive ale rolurilor de gen tnjirea dup o afeciune idealizat mecanismele patriarhatului care reduce la tcere milioane de femei corpurile care se pierd printre apeluri nepreluate fac ca Nu mai ine linia ocupat s fie un apel la contientizare sistemic i solidarizare. Abuzatorii nu sunt de cel mai multe ori scelerai sau smintii. Definirea lor n aceti termeni este ntr-un fel o scuz pentru comportamentul violent normalizat ntr-o societate n care protecia victimelor este un vis. Protecia e sufocat de pericolul agresiunii. Pentru c exist mor i cu ordin de protecie n mn. Exist fete pentru care maina n care se urc este drumul spre mcelrirea trupurilor lor. Exist apeluri care cer un ajutor refuzat pentru c liniile violenei mpotriva femeilor sunt mereu ocupate de alte cazuri mai relevante mai importante mai Exist nvinovire i iubire care muc din agresiune i-n loc s-o scuipe o nghite pentru c aa a nvat s triasc iubirea. Exist absen a unui sistem legislativ funcional a poliiei care reproduce tactici devalorizante i agresive n raport cu suferina victimelor. i exist mai presus de toate o copleitoare singurtate. Acea singurtate pe care ncearc din rsputeri s o combat aciunile i protestele feministe. Nu dintr-o incontien sau iluzorie impresie c salvarea i protecia sunt la ndemn ci pentru c acel Nu eti singur este una dintre puinele forme emancipatoare de apartenen la o comunitate. i pentru c a reproduce ntoarcerea n casa abuzatorului nu e altceva dect afirmarea unui atroce nu e nimic de fcut . Dei acutizeaz singurtatea victimelor spectacolul Adinei Lazr i ofer un o contra-narativ esenial prin atitudinea corului. Un cor reflexiv i combativ care ne someaz s acionm. Cci NU MAI INEENGMihaela Michailov writesin her column about Stop Keeping the Line Busy Nu mai ine linia ocupat written by Alexandra Felseghi and directed by Adina Lazr highlighting the subject of the show through the lenses of the patriarchal society and reality in which a woman is bound to live. Following the shows story of abuse towards young women and their helplessness in a world that doesnt listen the author emphasizes the idea that accepting this kind of behavior has unfor tunately become a habit in Romanian society and it should be dismantled.39Mihaela MICHAILOVPOSTFORMACnd abuzul muc din iubireENGIn her regular column New York Puzzle Saviana Stnescu discusses Lloyd Suhs memorable play The Chinese Lady presented at the Public Theatre acknowledging the powerful poetry of Suhs dramatic writing in this script journaling the life of an Asian woman put on display for a paying American audience inspired by the story of the real Afong Moy.Probabil puin lume a auzit de Afong Moy o fat de 14 ani vndut de familia ei din China n 1834 pentru a fi prezentat n America la trguri i muzee ca fiind prima chinezoaic pe care americanii o pot vedea de aproape. Piesa lui Lloyd Suh de la Teatrul Public din Manhattan prezint viaa lui Afong ntr-o serie de monologuri ctre cei care o privesc amatorii de curioziti din secolul 19 dar i implicit spectatorii contemporani.Textul este n totalitate n englez chiar dac tim c Afong vorbete n chinez iar Atung cellalt personaj de pe scen traduce n englez pentru public. Dramaturgul reuete s creeze i dialoguri n care e foarte clar c ceea ce spune Afong o femeie educat care se exprim poetic i inteligent e tradus simplist i nu reflect sofisticatele ei rspunsuri.Cu fiecare minut devine evident tragicul fapt c fata din China se consider un fel de ambasador cultural care analizeaz sistemele de valori diferite dintre cele dou ri i e fericit s descopere America cnd realitatea este c pentru public ea e doar o curiozitate un exponat dintr-o vitrin de muzeu pentru care publicul pltete.Nu i vedem pe oamenii care vin ca s vad cum merge o aristocrat chinez cu picioarele mici legate cum mnnc orez cu nite bee pe care le ine n coc nu i auzim pe cei care se uit ca la circ la o femeie de familie bun dintr-o ar strin dar putem s ne imaginm c se minuneaz ca n faa unei ciudenii doar pentru c persoana cu pricina e diferit de ei.Contrastul ntre onestitatea i entuziasmul lui Afong care crede cu sinceritate c spectacolul pe care l ofer este apreciat considernd c misiunea ei este s educe americanii n elementele de baz ale culturi i civilizaiei chinezeti i ceea ce noi spectatorii contemporani intuim lumea o privea doar ca pe o ciudenie de blci este de un dramatism ascuns n tue fine de umor i colocvialism poetic.Pe msur ce Afong mbtrnete i ritualul mersului n cerc se repet iar mncarea devine din ce n ce mai puin tragismul situaiei ei rzbate i n monologuri dei ea ncearc s continue s fie curajoas i dedicat muncii ei nepltite de deschiztor de drumuri culturale.n final btrna Afong este pur i simplu nlocuit cu o jun chinezoaic i aruncat pe strzi unde ne-o imaginm mergnd cu pai mruni cu picioarele ei mici legate n mtase.Bazat pe o poveste real piesa lui Lloyd Suh ne amintete c istoria Americii a nceput cu europenii care s-au declarat stpni peste pmntul localnicilor i este plin de drame ale imigrrii ntr-un Vest slbatic care nu e deloc blnd cu noii venii din contr.Visul American rmne ns un miraj pe care nimic nu-l poate estompa. Sau poate…Chinezoaica din vitrinSaviana STNESCUNEW YORK PUZZLEContinuare din pagina 1Din pcate sistemul contractual actual cu angajamente rennoite anual pune victimele n situaia de a nu declara de cele mai multe ori abuzurile de teama pierderii locului de munc.Un al doilea caz a aprut n vara anului 2021 la Teatrul de Balet Oleg Danovski din Constana unde cinci angajai au semnat un raport ctre Ministerul Culturii de care depinde instituia semnalnd mai multe tipuri de abuz ale unui coregraf angajat. Dei informaiile ajunse i la pres erau detaliate i veneau din partea mai multor angajai raportul ntocmit de minister i fcut public n noiembrie 2021 susine c acuzaiile nu se confirm i spal astfel petele de pe imaginea teatrului. i totui fiul coregrafului Oleg Danovski cere s se nlture numele tatlui su din titulatura acestei instituii semn c albirea nu e valabil n ochii tuturor. n articolul semnat de dramaturga Alexa Bcanu n dosarul din paginile urmtoare este expus situaia din liceele de actorie de la noi cu informaii strnse pe parcursul documentrii pentru un viitor spectacol pe aceast tem care va fi produs independent la Reactor de creaie i experiment din Cluj Napoca.Mobilizarea artitilor mpotriva abuzurilor i hr uirii poate lua multe forme. Dac n manifestul micrii Nisam traila se exprim sperana c teatrul poate fi un vector de schimbare pentru societate n cazul nostru abia dac se rupe ceea ce pn acum a fost cultura tcerii. Dar chiar dac ne aflm n faze diferite semnul bun este c un proces fr cale de ntoarcere s-a declanat deja.40Cine ar fi crezut c titlul filmului din 2013 realizat de Jim Jarmush ar putea fi potrivit pentru un articol despre procesul de casting dar aa cum n film relaia celor doi protagoniti dura o eternitate i eu am chestionat foarte mult n anul 2021 de ce ar trebui s continui s lucrez ca i casting director fiind atent i la lucrurile care m bucur n continuare n a face meseria aceasta. Dup anul 2020 care a fost unul plin de energie n care am trecut n online n mare parte procesele de casting pentru cteva lungmetraje estimnd i limitele acestei digitalizri am creat mpreun cu Bettina Lohmeyer Berlin un atelier practic pentru actorii profesioniti romni pentru a realiza self tape-uri. Anul 2021 a fost despre terminarea unor procese de casting ncepute din 2019 dar amnate din cauza pandemiei dar i despre lipsa de energie i scrutinizarea a ceea ce se ntmpl i cum se ntmpl n industria de film.n 2021 singurul festival la care am ajuns a fost Transilvania International Film Festival TIFF cu ocazia programului 10 pentru FILM dar i pentru a vedea ct mai multe filme n slile de cinema clujene. Surprinztor n afar de filmele i evenimentele extra promovate slile aveau o ocupare slab fa de anii prepandemici mai ales c vorbim despre filmele din competiia strin dar la care am ntlnit n mod surprinztor profesioniti n domeniul teatrului actrie dramaturgi regizori pe care nu i revzusem de foarte mult vreme. Rentlnirea cu ei mai ales c ne-am nimerit la aceleai filme fr s ne vorbim dinainte m-a fcut s contientizez importana acestui tip de festival fie el de film sau de teatru n care se produc ntlniri accidentale cu oameni dragi evenimentul fiind esenial pentru reconectarea pe viu pentru ansa unui dialog fa n fa.Apoi n august 2021 s-a ntmplat s devin prima oar trainer pentru adolesceni la un festival de booktrailere Boovie Festival din Focani la invitaia profesoarei de limba romn Carmen Ion. Atelierul gndit prima dat pentru adolesceni care fac parte dintr-o trup de teatru de liceu sau au fcut cursuri de teatru s-a transformat ntr-unul de cum s faci o prezentare video atunci cnd aceasta i este cerut la un concurs o audiie sau un proces de casting pentru un proiect de film.Iniial ideea de a susine un atelier m-a pus ntr-un disconfort maxim profesia de casting director nsemnnd mai degrab abilitatea de a observa i de a transmite indicaii dect de a deveni profesor. Ceea ce am descoperit atunci este c tinerii au o fascinaie profund fa de culisele filmului romnesc o energie pozitiv i o dorin puternic de a inva. Cele dou zile de implicare ca trainer nu m-au lsat epuizat dup cum intuiam iniial ci mai degrab mi-au dat din energia lor fiecare atelier fiind un schimb care funcioneaz n ambele direcii.n septembrie 2021 la Berlin a avut loc Character Meeting prima ntlnire fa n fa cu grupul de actori care pn atunci se ntlneau online n fiecare smbt grup iniiat de Bettina Lohmeyer n martie 2020. Aadar pentru prima dat n aproape doi ani am putut s lucrm ntr-o sal de teatru simulnd o sesiune de casting pentru personajele cu care actorii lucrau deja. Experiena a fost una intens un experiment la care au participat 10 actori din Germania Frana i Spania. Iar la nceput de luna noiembrie la invitaia Oltiei Cntec directorul Festivalului Internaional de Teatru pentru Publicul Tnr am avut ocazia s realizm tot mpreun cu Bettina Lohmeyer de data asta la Iai o nou ediie a Self Tape Workshop n care am lucrat cu 10 actori cu vrste cuprinse ntre 30 i 55 ani o experien foarte bogat i intens n sine. Una dintre actriele care au participat ne-a scris cteva rnduri la final Sunt ncntat c am participat la acest workshop. Am nvat multe ntr-un timp scurt pcat c a fost att de scurt. M bucur mult c v-am cunoscut suntei dou persoane faine cu mult experien cu mult calm care avei multe de oferit i e super c facei aceste workshopuri.i ca s m ntorc la titlul mprumutat pentru acest articol n aceste vremuri tulburi cu mari schimbri sociale unul dintre pivoturile fundamentale n aceast industrie este bucuria de a continua s faci un lucru i inspiraia i energia pe care i le d viaa profesional. Cred c aceste rnduri i gnduri din 2022 sunt ca nite urri valabile pentru actorii regizorii scenaritii i productorii cu care am avut ocazia s lucrez n ultimii doi ani de pandemie.ENGIn this ar ticle Florentina Bratfanof writes about her work experience in the casting field in 2021. During last year the author finished different casting projects that star ted two years prior but were stopped due to the pandemic had the pleasant surprise of seeing many professionals from the theatre field in the audience of the Transylvania International Film Festival taught high school students about the casting process in the Boovie Festival and all these made her rediscover the joy of continuing to do something in the film industry and the inspiration and energy that one can find in professional life.Florentina B R AT FA N O FOnly lovers left aliveC A STING TOOLKITfoto Norber t Fodor41ENGTheatre institutions struggle more and more with the changes made in the legislation of Romania. While already having lower income from tickets selling due to the circumstances imposed by the pandemic the price liberalization that was recently implemented made electricity and gas bills go way up. Independent institutions are close to bankruptcy and state ones are also battling the current situation but the state doesnt seem to care about one of the main culture influencer in the life of a community.Pandemia i criza din jurul ei au reliefat ca orice situaie limit toate nerezolvatele din societatea noastr care de 30 de ani ncoace funcioneaz prin venice amnri i lips de asumare. Sintagma reform a fost golit de coninut prin utilizare abuziv n scopuri electoral-demagogice iar circumstanele sociale s-au schimbat cu puine excepii numai cnd starea lor se apropia de maxima presiune. A lipsit mereu preocuparea de-a anticipa de-a pregti impactul prin atenuarea posibilelor efecte nefaste. Vezi doar recenta explozie a preului la gaze naturale i ocul bugetar declanat de facturi de zeci de mii de euro pe care consumatorii aezmintele teatrale printre ei vor trebui s le achite. n detrimentul produciei artistice cel mai probabil ntruct la consumuri similare cu anii precedeni cuantumul de pltit acum este echivalentul unui spectacol de dimensiuni mici spre medii. Dei primele semne de alert au venit la finalul lui 2021 autoritile au fost luate i acum prin surprindere. Ca zpada abundent ntr-o lun de iarn ori inundaiile distrugtoare dup o perioad ploioas i ndelungate defriri masive. Cum vor achita teatrele sumele gigantice cu care s-au procopsit n condiiile liberalizrii preurilor i a neglijrii decizionale a oricror msuri de echilibrare i control de ctre ageniile abilitate a furnizorilor care ageni de business au ntrezrit o oportunitate financiar i i-au dat curs Independenii care au propriile spaii sunt n pragul unui faliment pe care restriciile epidemiologice i limitarea numrului de spectatori l-au apropiat tot mai mult. Instituiile etatiste vor plti din subvenii adic tot de la stat de fapt de la noi contributorii la taxe i impozite. i din venituri proprii n msura n care ele exist. Cci sarabanda msurilor anti-pandemice a diminuat continuu gradul de ocupare a incintelor conform normelor guvernamentale.Dubla msur s-a aplicat din plin n privina operatorilor culturali. Artele vii mai ales au rmas mai ntotdeauna la coada listelor de prioriti cnd s-au stabilit sferele eseniale pentru vaccin n luna ianuarie 2021 dei sunt genuri de creaie colectiv etalate n faa unor publicuri cu fiecare nou val Covid 19 cnd domeniul care funcioneaz structural pe baza concomitenei spaio-temporale a artitilor i a spectatorilor era reglementat n ali termeni dect zone similare din perspectiva afluxului de persoane precum sli de jocuri de noroc mall-uri lcauri de cult mijloace de transport n comun piee trguri etc. n timp ce la teatru era ngduit s se joace o reprezentaie doar cu 30 la sut din sal n raport de numrul de contaminri la mia de locuitori n locurile din enumerarea anterioar accesul era 50 la sut sau nu era limitat n niciun fel. C nu n teatre se rspndete noul Coronavirus e un adevr uor demonstrabil iar purtarea mtii de ctre toi pltitorii de bilete distanarea impus de blocarea unor fotolii ulterior impunerea certificatului verde sunt argumente forte n sigurana sanitar. Atitudinea decidenilor indic fr echivoc tratarea artei teatrale i a practicienilor ei ca pe un domeniu de rang secund. Nu e din nefericire unicul exemplu. Sub-bugetarea culturii lipsa de interes pentru politici culturale de impact pe termen mcar mediu confuzia legislativ certific o greeal de abordare care se rsfrnge indirect dar ferm asupra nivelului educaional al romnilor. Procentajul de aproape 50 la sut din populaia rii care intr n categoria analfabeilor funcional e reflectarea fr echivoc a desconsiderrii de ctre politicieni a potenialului modelator al culturii n viaa unei comuniti. Recentele eantioane de duplicitate decizional pe care valurile pandemice cauzate de SARS CoV-2 le-au reiterat sunt triste dar mai ales pguboase. Cci unde nu-i cap e vai de picioareDubla msurCONTRASENS42Oltia CNTECENGIn this ar ticle Gabi Albu writes about the imminent ecological problem our planet is struggling with and how the end date for our resources is getting closer fast. Although sustainability and resilience are trending right now legislation for it is missing especially in the performing ar ts field. In Romania it seems that thinking green is extra work when creating a theatre show especially when the ar tists are already under pressure because of different deadlines imposed by the institutions.43ESEUGabriela ALBUbackstage Rethink Reduce Refuse Ecodesignul o soluie pentru viitorn articolele din numerele trecute am detaliat posibilitatea eficientizrii i abordrii ecologice a metodelor de produc ie i depozitare. Scopul articolului din acest numr este stimularea i cooptarea colegilor scenografi i regizori n procese de crea ie asimilate paradigmei ecologiste Rethink Reduce Re f us e .n vreme ce n Romnia nc ne comportm iresponsabil n raport cu diferite practici ecologice eco-design-ul constituie o tem de cercetare de cel puin 20 de ani n rile care au acordat atenie acestor practici. n 2002 Arhitectul William McDonough i chimistul Michael Braungart au publicat cartea Cradle to Cradle Remaking the Way We Make Things devenit manifest ecologic n care evalueaz n ce msur tiin a i arta pot conlucra n identificarea unor solu ii durabile autentice. Cei doi autori reformuleaz design-ul ca o resurs cu poten ial regenerativ. n mediile culturale occidentale i orientale ecodesign-ul deja constituie un obiect de studiu o alternativ care nu limiteaz ci stimuleaz imagina ia i creativitatea artitilor.Un exemplu de bune practici am gsit la Paris n La Colline Thtre National unde scenografia celui mai recent spectacol scris i regizat de Alexandra Badea trilogia Points de non-retour apar ine Velici Panduru. Decorurile celor trei spectacole Thiaroye Quais de Seine i Diagonale du vide sunt un model de mbinare a rafinamentului estetic cu o soluie funcional de ordin tehnic avnd ca numitor comun trei module cu propor ii diferite a cror compozitie spaial se reconfigureaz vezi foto.Desigur c meninerea frame-ului scenografic este susinut conceptual de frame-ul trilogiei dar ideea structurii-suport unice cu panouri decorative interanjabile care ar putea fi re-utilizate de companie i dup finalizarea proiectului este o gur de aer curat ntr -un mediu poluat. Deci se poatePe de alt parte n comunitatea teatral din Romnia creaia scenografic green nu este o exigen singurele condiionri fiind impuse de spa iu buget i timp. Ca urmare abordarea ecologist a proiectelor poate deveni un factor inhibant ntr-un mediu creativ n care artistul este deja presat de termene de predare i producie. Nu-i aa c e un efort suplimentar s ne mai punem probleme legate de eco -design eco-materiale sau eco-tehnologii Ba este pentru c nefiind o practic uzual design-ul circular necesit timp de studiu i implementare. ns timpul se scurge mpotriva noastr i iat-ne ajuni n momentul n care economia liniar i creterea demografic au dus la epuizarea iminent a resurselor naturale punnd n pericol mediul i chiar specia uman.Vei nelege mai bine acest whistleblowing dac aruncm o privire la cteva statistici referitoare la contextele geografice mondiale actuale. n decembrie 2021 popula ia Globului ajunsese deja la 79 2022 miliarde. Cu 137 milioane n cretere fa de anul precedent. Ca ordin de mrime asta nseamn de 71 ori popula ia Romniei i se estimeaz c n 2050 va fi de 105 miliarde. Pe de alt parte conform site-ului worldometers.info o surs online de statistici actualizate n timp real pe care v invit s o accesai doar dac nu suferii de atacuri de panic resursele naturale ale Terrei se consum ntr-un ritm accelerat. De exemplu se estimeaz c petrolul se va epuiza n aproximativ 41 de ani iar gazele naturale n aproximativ 156 de ani. Doar n 2021 la nivel global au fost defriate 4.927.169ha de pdure adic aproape 20 din suprafaa Romniei iar arealele de ertificate au ajuns la 11.369.271ha 50 din aria Romniei. Nu tiu ce reacie avei cnd citii toate cifrele astea dar eu m-am panicat doar scriindu-le. Dac nu ncepem s schimbm rapid modul de a gndi crea i proiecta e foarte posibil s avem un dead end la orizont. Iat de ce Refuse reprezint o atitudine evaluativ necesar obiectiv a iniiativelor i proiectelor pur i simplu nocive. Pe de alt parte Reduce nu se refer la o opiune estetic la celebrul Less is more ci la cantitatea de energie i materiale care ar putea fi economisite printr-o gndire mai asumat mai aprofundat. De asemenea a concepe durabil i ecologic nu presupune sacrificii financiare cum s-ar putea deduce eronat. Nu de bani va duce lips mapamondul ci de aer ap potabil i verdea.Este limpede c reziliena i sustenabilitatea nu sunt n momentul acesta dect concepte n vog. Contextul naional al unei legislaii deocamdat ngduitoare i absena unor practici i modele ecologiste fac ca singura ans s rezide n noile generaii crescute ntr-un spirit non-invaziv non-consumerist pentru c n cele din urm designul sustenabil va deveni o necesitate dac nu chiar un mijloc de supravie uire sine qua non.Points de non-retour La Colline Thtre National Paris. Scenografia Velica Panduru foto Pascal Gely44A N C H E TAPandemia n cifre la teatruRober t BLANAm ncercat la nceputul anului 2022 s aflm care sunt pierderile provocate de pandemie n teatrele din Romnia. Ce am descoperit e c la majoritatea nu exist o astfel de statistic. n total am ntrebat la 20 instituii. Rspunsuri am primit doar de la 12. Articolul de fa este alctuit din rspunsurile primite de la cele 12 instituii.S ncepem totui cu partea bun. Pentru c sunt i lucruri bune care de nevoie au fost redescoperite n aceast perioad. i pe plan administrativ i estetic. Fie c e teatru nu e teatru las dezbaterea asta pentru critici i artiti cert e c toate instituiile au fost for ate s foloseasc mediul online. Cea mai simpl form a fost difuzarea unor filmri ale unor spectacole fcute pentru scen. Moment n care s-a descoperit c fie i doar n scopuri de arhivare calitatea filmrii ar trebui s se ridice la standardele secolului n care trim fiindc nu prea mai poi difuza acum o filmare fcut cu o singur camer i cu un singur microfon. Partea a doua legat de mediul online este c artitii i instituiile pentru care au creat au descoperit multele posibiliti pe care le ofer platformele de comunicare online comunicarea uneori simultan n timpul reprezentaiei i colaborarea ntre mai multe instituii. Pandemia a deschis drumul ctre explorarea artistic a tehnologiei digitale i a reelelor sociale VR Facebook Instagram Soundcloud i TikTok au aprut spectacole hibrid care pot fi vizionate n acelai timp n sal i acas transmisiuni live din spaii publice documentri i repetiii inute pe Zoom sau alte platforme. Cu aceast ocazie s-au redescoperit i spectacolele n aer liber. S-a mers pn la integrarea noii mode purtarea mtilor n spectacole s-au fcut spectacole itinerante s-au creat spectacole n afara cldirii Teatrului. S-au putut face reprogramri cu spectacole sau distribuii de rezerv s-au putut gndi din start spectacole cu distribuii puin numeroase. i am mai remarcat un lucru n rspunsurile primite. Multe instituii le-au permis sau chiar au obligat angajaii n special actorii s ncerce proiecte noi care altfel nu s-ar fi realizat.Analiznd datele primite de la teatrele care au dorit s fie incluse n aceast statistic cel puin un lucru e clar. n 2021 au fcut mai bine fa contextului dect n 2020. Sunt mai puine spectacole anulate mai puine bilete pierdute returnate. Ce-i drept 2021 a fost i un an ceva mai previzibil cu msuri administrative la nivel naional luate mai din timp. Statisticile de la finalul articolului includ un total pentru toat perioada pandemic 2020 2021. Dar e clar c n 2021 pierderile au fost mai mici. n cifre absolute e inutil s comparm un teatru cu multe sli ca TNB i un teatru care a decis s nchid Sala Studio pentru c nu se putea juca acolo cu respectarea restriciilor impuse de autoriti ca Teatrul Tineretului din Piatra Neam. Dar cifrele oferite de fiecare teatru indic o diferen ntre pierderi n 2020 fa de 2021. Cteva exempleSpectacole anulate Bilete returnate2020 20212020 2021TNB 1823515.486 2.510T Bulandra 22182022 635T Mic 9234TN Cluj 270694T T P.Neam 3911175 39TN Craiova 5311390 102Una din ntrebrile noastre a fost dac pandemia a for at conducerea s schimbe proiectul de management. Rspunsul unanim a fost Nu. n rspunsurile primite sunt dou cuvinte care ies n fa adaptare i supravieuire. Dar s ne concentrm pe pierderi conform declaraiilor de la teatre. Au existat cteva proiecte care nu s-au mai desf urat ca urmare a situa iei pandemice evenimentele speciale Ziua Por ilor Deschise anual pe 27 martie i Noaptea Por ilor Deschise anual n decembrie nu s-au mai desf urat la teatru cu public ci n mediul online iar edi ia din 2020 a festivalului ntlnirile Interna ionale de la Cluj a fost anulat n 2021 manifestarea avnd loc online spune Delia Oancea de la TN Cluj. Constrngerile bugetare generate de pandemie au impus regndirea Programului minimal transmis iniial Ministerului Culturii n defavoarea unor premiere de anvergur. n ceea ce privete anul 2021 scderea numrului de reprezentaii i procentajele de ocupare 30 50 70 a slilor nu au permis realizarea unui plan repertorial care s mbine ca de obicei premiere importante la slile mari ale teatrului cu spectacole noi la celelalte sli ni s-a transmis de la TNB. Am fost nevoii s amnm premiere i ne-am desfurat activitatea n mediul online inventnd proiecte pentru a ine actorii ntr-o legtur permanent cu publicul. A trebuit s renunm s programm atunci cnd ni s-a dat voie s jucm pe scen spectacole cu distribuie numeroas sau spectacole care aveau pauz. Din cauza riscului de a fi nchii am programat spectacole de la sptmn la sptmn tocmai pentru a evita situaia de a anula spectacole i a returna banii pentru bilete a declarat echipa de la Teatrul Odeon. n 2020 am anulat un proiect care ar fi trebuit s se desfoare n perioada de lockdown aprilie 2020. ncepnd cu luna martie 2020 am fost silii s nu mai programm reprezentaiile realizate n anii anteriori n Sala Studio i s nu iniiem alte proiecte i activiti care nu se pot desfura n spaii de dimensiuni reduse din cauza restriciilor impuse de pandemie am aflat de la Teatrul Tineretului din Piatra Neam.La Teatrul Naional din Timioara festivalul FEST-FDR a fost organizat doar n aer liber i doar cu trupe din Romnia. Dar noul proiect de management aprobat se raporteaz la particularitile foto Rober t Blan45ENGIn this investigation Robert Blan asked a number of the theatre institutions in Romania trying to build the statistics generated by the pandemic how their management projects changed they didnt and how the current situation made space for new forms of theatre on online platforms. 2020 was marked as the year when theatres suffered great losses 2021 seems to have been a better year whilst also being more predictible due to better administrative measures.A N C H E TAimpuse de pandemie concepnd un program dedicat mediului on-line ne-a declarat Codrua Popov.Teatrul Masca a fost mai afectat fiindc o mare parte din activitatea sa de dinainte de pandemie consta n stagiunea outdoor care avea loc n toate cartierele Capitalei. Ne-am limitat la a juca n Amfiteatrul nostru n aer liber de la sediul din cartierul Militari. n 2020 unul dintre spectacolele destinate stagiunii indoor a fost transformat ntr-un spectacol adresat doar comunitii online i a avut 74 de reprezentaii am creat un spectacol cu doar dou personaje lucru mai puin obinuit n teatrul nostru unde toate spectacolele sunt spectacole de trup i am iniiat n Amfiteatru un proiect destinat locuitorilor din cartierele Militari Drumul Taberei Crngai i Giuleti Departe de centru Aproape de oameni. ntr-o stagiune de o lun i jumtate au fost invitate 12 companii independente i publice de spectacole ce au oferit publicului 35 de reprezentaii n aer liber pe perioada verii a spus managerul teatrului Anca Florea.Nu poate fi vorba de un proiect de management sau de un plan repertorial ci eventual de un plan de supravieuire. Mai mult mare parte din repertoriu a fost abandonat pentru c nu puteau fi respectate normele sanitare. S-au realizat spectacole cu numr mic de actori i care s nu depeasc 1 or i jumtate dou ore fr pauz. Au fost perioade n care s-au pus biletele la vnzare cu o sptmn nainte de reprezentaii fa de dou luni cum am fi fcut n mod obinuit. Astfel veniturile au sczut cam la un sfert din ceea ce reueam s atragem nainte de pandemie declar directoarea Marinela epu de la Nottara.n legtur cu vaccinarea unele teatre ne-au atras atenia c nu exist un cadru legal nici pentru a obliga angajaii s se vaccineze nici s le cear s comunice acest lucru. Remarc totui c peste tot unde se tie procentul este de peste jumtate. n unele teatre chiar ajungnd spre maximum.2020 – 2021 Spectacole anulate n timpul pandemieiBilete returnateAngajai mbolnvii de Covid Angajai vaccinaiTNB 217 1 7. 9 9 612881Teatrul Odeon 0 dar au fost nlocuite 5 spectacole 50340nu exist statisticTeatrul Bulandra 4028372650Teatrul Nottara 179 spectacole la sediu 23 de turneu700 din august 2021 pn n prezent pentru perioada anterioar nu exist nc o centralizare nu exist statistic51Teatrul Mic 126 406128aprox. 60Teatrul de Stat Constana 5nu exist date centralizate 880Teatrul Naional din Cluj-Napoca 5 n mar tie 2020 La reluarea activitii cu public spectacolele suspendate pe motiv de mbolnvire cu Covid 19 au fost fie nlocuite cu un alt spectacol fie reprogramate pentru o data ulterioar. 28003386.36Te a t r u l Tineretului Piatra Neam 50 din care 10 au fost nlocuite sau reprogramate 2142182Teatrul Naional Marin Sorescu Craiova 48 producii proprii 16 producii gzduite 492209236Teatrul Naional Timioara 1 i alte cteva nlocuite166 din biletele vndute 21nu exist statistic internTeatrul Masca nu a fost anulat niciun spectacol din cauza mbolnvirii actorilor sau corpului tehnic Nu a fost cazul3 mainist curier casier 95 – din total angajai 100 – personal ar tistic i tehnic de scenTeatrul Gong Sibiu 185 evenimente 523168046CRONICA DE CARTECorpuri radicale n spectacole contemporaneCristina MODREANUBibliografia de artele spectacolului n limba romn e nc foarte srac dup mai bine de 30 de ani de ieire din izolare iar partea cea mai srac n referine este cea dedicat dansului contemporan o art marginalizat n cultura romneasc totalitar fiindc oferea o inacceptabil libertate de expresie artitilor care o concepeau i practicau. Mai puin explicabil este de ce nu au fost traduse n aceti 30 de ani mcar cteva dintre titlurile eseniale pentru domeniu dar aici intervin presiunile unui alt tip de cenzur cea economic editurile nefiind motivate s publice carte dedicat unei nie de cititori. Iat ns c Editura Vallant i-a asumat n 2021 apariia unui volum care repar n bun msur absena despre care vorbeam mai sus Corpuri radicale n spectacole contemporane de Mihaela Michailov ba mai mult lanseaz odat cu aceasta colecia Studii performative iniiat de Vava tefnescu i Ioan Alexandru Radu ceea ce creeaz o ateptare benefic.Aprut cu sprijinul Centrului Naional al Dansului volumul semnat de Mihaela Michailov unul dintre puinii critici specializai n aceast arie extins a performativitii conceptuale plasate la grania dintre artele spectacolului i artele vizuale sau alte medii complementare include reperele eseniale ale istoriei recente a acestui cmp de studiu. Avnd n centrul ei ca metafor de referin corpul care ia locul reperului central din teatru actorul cartea reia traseul generat n teatrul modern de ctre cei mai experimentali creatori ai si foarte puin sau deloc studiai n cultura noastr care se revendic aproape exclusiv de la metodele de lucru stanislavskiene. n capitolul Corpuri care protesteaz. Teorii i practici regizorale sunt trecui n revist ENGLiterature about contemporary dance is quite sparse in Romania mostly due to publishers usually avoiding to release books that are only for a niche. Cristina Modreanu writes about the volume Radical Bodies in Contemporary Performances Corpuri radicale n spectacole contemporane that breaks the ice. Written by Mihaela Michailov one of the few critics specialized in this broad area of conceptual performativity placed on the border between the performing arts and the visual ar ts or other complementary media the volume includes key landmarks in the recent history of this field of study.creatori precum Vsevolod Meyerhold Antonin Artaud Jerzy Grotowski Eugenio Barba i artitii care au revoluionat teatrul contemporan precum Pippo Delbono Romeo Castellucci Cornel Mundruczo Angelica Liddell sau Rodrigo Garcia. Partea din acest capitol dedicat teatrului romnesc se ntoarce n timp pn la spectacolul Macbeth cu mti creat de regizorul Ion Sava n1946 i la creaiile semnate mai apoi de Liviu Ciulei David Esrig Radu Penciulescu Aureliu Manea continund cu creaiile de dup 1990 i pn n zilele noastre toate analizate din punct de vedere al abordrii corpurilor actorilor ca semne eseniale n spectacol.Capitolul Corpuri n pericol. Performance i Body Art reface trasee eseniale dintr-un domeniu deloc studiat la noi n relaie cu teatrul dei dimensiunea sa principal este performativitatea. Autoarea face un scurt istoric al Performance Art-ului i se oprete analitic apoi asupra unei selecii de creatori ncepnd cu Marina Abramovic i continund cu ORLAN Guillermo Gomez-Pena Ana Mendieta pentru a ajunge i n acest caz la spaiul creativ romnesc mapat din punct de vedere al performance art-ului sub titlul Corporealiti polemice n performance-ul romnesc nainte i imediat dup 90 . O informat trecere n revist include nume precum Ion Grigorescu tefan Bertalan Geta Brtescu Paul Neagu Ana Lupa Grupul Sigma de la Timiora grupul Atelier 35 de la Oradea Alexandru Antik Lia Perjovschi cu toii artiti care i folosesc corpurile ntr-o abordare polemic politic n raport cu determinri sociopolitice. Forme subtile de protest de insubordonare fa de indicaiile politice care impuneau normativizarea zonei artistice performance-urile romneti merit incluse ntr-un catalog al actelor de rezisten tacit prin care artitii subminau sistematic statul totalitar ncurajnd gndirea critic prin inventarea unui vocabular paralel. Dou dintre creaiile Liei Perjovschi la grania dintre deceniile 80-90 vorbesc despre vremuri n care fiina era uitat lsat pe planul doi corpurile funcionnd din iner ie aneantizate de ctre istoria care se transforma frenetic Anulare piesa n care corpul artistei este bandajat n fee care acoper fiecare membru protejnd dar i subliniind suferina respectiv Stare fr titlu n care artista duce cu sine pe strzi o umbr materializat dintr-un colaj de materiale diverse sunt dou exemple relevante.n ultimul capitol al cr ii Corpuri interogative. Reprezentri fluide n dansul contemporan autoarea se oprete asupra scenei de dans cu aceeai metod a relurii traseului istoric performativ european i ncheind i de aceast dat cu scena romneasc.Acest tip de construcie are meritul de a integra retrospectiv n mod organic experiena artistic romneasc n cea european i mondial n ciuda ruperilor de ritm i a deraierii istorice de la un curs firesc. Cu referine teoretice la zi cu o prezentare grafic excelent completat inspirat de imagini i de coduri QR care permit accesarea unor informaii complementare online cartea Mihaelei Michailov devine o resurs de baz pentru studiul artelor performative n limba romn.47REMEMBER…au pus ctue florilor…Dup 30 de aniMiruna RUNCANENGMiruna Runcan writes about And They Put Handcuffs on the Flowers the theatre show directed by Alexander Hausvater in 1991 at Odeon Theatre Bucharest and the anniversary volume And They Put Handcuffs on the Flowers a revolution show written by Mugur Arvunescu. The volume is the second one of its kind the first being about another of Hausvaters theatre shows With the Gypsy Girls follows three paths that of the author that of the creative team director scenographer composer and actors and that of the reviews of the time.S-a mpmntenit de secole convingerea c teatrul e probabil cea mai trectoare dintre arte. i probabil c efemeritatea asta e cumva nscris n nsi condiia lui de a fi chiar dac spectacolul ca atare are azi ansa uneori rsturnat n neans vezi bine de a fi fixat pe cale tehnologic pe un suport vizual fie el pelicul band video DVD sau prin cine tie ce alt format digital. Ca s transmit ceva ct de ct similar impactului direct in praesentia teatrul are nevoie de intervenia profesional a unei echipe de adaptatori din afara celei care a creat opera ca atare de o nou regie tehnic de un decupaj anume de o regie de montaj etc. care s rescrie dinamica liniile de for centrele de interes ale reprezentaiei transfernd pe ct se poate atmosfera i semnificaiile. Altfel spus teatrul filmat cel de televiziune i celelalte formate menite conservrii i difuzrii spectacolului produc de fapt o alt oper de sine stttoare inevitabil diferit n raport cu cea perceput experienial de spectatorul viu….au pus ctue florilor… de Fernando Arrabal pus n scen la Teatrul Odeon din Bucureti de Alexander Hausvater n 1991 nu a fost i nici nu ar fi putut fi filmat din mulime de motive. n primul rnd pentru c spaiul de joc foarte complex cuprinzndu-i i pe spectatori n-ar fi permis la acel moment dect o intervenie limitat a camerelor de filmat i asta doar n cazul unor condiii similare celor de studiou. Or ce sens ar fi avut s faci o asemenea filmare ct vremea ea excludea o dimensiune esenial implicat nc de la intrarea pe ua teatrului cea a participaiei spectatorului n plus n anii respectivi nu existau dect T VR i abia nmugureau cteva televiziuni private cea dinti controlat politic nu ar fi avut niciun interes n preluarea spectacolului mai ales c ridica probleme extreme din pricina scenelor de nuditate las c nici teatrul i actorii si nu cred c-ar fi admis aa ceva cele care nmugureau n-ar fi avut evident tehnologia necesar. Ar fi rmas ne gndim azi doar varianta n care teatrul nsui i-ar fi propus o filmare de tip martor. Din cte-mi aduc aminte nimnui nu i-a trecut aa ceva prin minte las c asta ar fi presupus cel mai probabil o investiie dincolo de puterile instituiei. De ce nu i-a trecut nimnui prin minte Rspunsul pe care l-a ndrzni cu toat subiectivitatea e c n mod subcontient toi participanii la crearea lui ba i noi cei de pe margini am nutrit convingerea c-ar fi fost cumva o impietate ori mcar un soi de trdare la adresa spiritului n care acesta s-a nscut.Acum ns la 30 de ani de la premier Odeonul nu i-a dezminit faima pzit i augmentat cu grij gzduind n 29 noiembrie 2021 un moment fr precedent cred eu aniversarea acestui legendar spectacol ntr-un eveniment public menit s-i adune laolalt n ciuda pandemiei pe realizatori atia ci au putut veni din cele patru zri inclusiv civa membri ai echipei de figurani la data premierei studeni ai singurei clase de actorie conduse vreodat de Marcel Iure i Alexandru Dabija la Universitate Ecologic din Bucureti. Evenimentul ca atare s-a construit de jur mprejurul unei apariii editoriale au pus ctue florilor… spectacol revoluie semnat de actorul-scriitor Mugur Arvunescu i editat la Oscar Print n condiii grafice de invidiat. De altfel Mugur Arvunescu nu e la prima realizare de-o asemenea bravur n 2003 el a publicat n acelai format i la aceeai editur splendidul volum La ignci cu Popescu dedicat att mplinirii atunci a zece ani de la premiera spectacolului regizat de Alexander Hausvater ct i memoriei excepionalului poet Cristian Popescu autor al scenariului dup Mircea Eliade. Acum la srbtorirea Ctuelor autorul a lansat i ediia a doua revzut i amplu adugit a frumoasei i att de personalei culegeri ce reface traseul de creaie i existen al spectacolului din 1993. Cr ile se constituie ntr-un tandem preios necesar i poate ntr-un model replicabil de generoas recuperare a memoriei teatrale. au pus ctue florilor… spectacol revoluie e construit prin ncruciarea a trei traiectorii principale mai nti evocarea apar innd autorului care reface minuios din proprie perspectiv destinul spectacolului de la ntlnirea cu regizorul la repetiiile atelier premier efectul asupra publicului i criticii turnee48REMEMBERetc. apoi cea n care sunt chemai s depun mrturie realizatorii regizor scenografii Constantin Ciubotariu i Viorica Petrovici compozitorul Mircea Kiraly i nu mai puin de 20 de actori care a participat fie la forma premierei fie au intrat pe parcursul celor cteva necesare nlocuiri Dan Bdru Ionel Mihilescu Florin Zamfirescu Drago Pslaru da chiar el – Marius Stnescu regretata Oana tefnescu cu un fragment de text din volumul La ignci Simona Glbenu Carmen Tnase Camelia Maxim Mirela Dumitru Angela Ioan Constantin Cojocaru Adriana Trandafir Mircea Constantinescu Laureniu Lazr Karl Baker Sidonia Ganea Adrian Ancua Bianca Zurovski i o consistent colecie de cronici.Acestea din urm sunt cu att mai interesante cu ct prin acumulare nu dau seam doar asupra frmntatelor circumstane social-politice i asupra structurii ca atare a spectacolului ci transmit peste timp ntr-un fel foarte acut starea de uluial adesea chiar de perplexitate pe care o trezea n spectator expunerea la o propunere regizoral care-i scurtcircuita n mod hotrt toate expectanele i toate confortabilele comoditi. i asta chiar n condiiile n care ne ntlnim cu nume de critici cu bogat experien la acel moment ca Victor Parhon Cristina Dumitrescu Valentin Silvestru Alice Georgescu Marian Popescu dar i cu voci nou intrate n critica teatral devenite ntre timp de autoritate ca Doru Mare ori Victor Scorade. n fapt aproape c nu exist contribuie publicistic care s nu ateste ntr-o form sau alta for a de oc a spectacolului care obliga subliminal la tergerea graniei dintre spectatorialitatea contemplativ i cea integral participativ mutnd miza de pe greutatea estetic n sine fr s-o anuleze ci redimensionnd-o brutal pe valoarea experienial de fapt de via traumatic i purificator totodat. A adaug aici c din pcate nici n epoc nici de atunci ncoace nu s-a ncercat o lectur critic detaliat i multietajat care s pun fa n fa cele dou spectacole de marc ale primelor dou stagiuni de dup 1989 O trilogie antic semnat de Andrei erban i… au pus ctue florilor … interognd inclusiv locul lor rmas cumva suspendat fr urmri palpabile att n peisajul teatral al ultimilor 30 de ani ct i straniu n opera regizorilor nii.n fine mrturiilor emoionate i emoionante ale realizatorilor li se adaug i cteva revizitri memoriale ale unor critici ntre care Ion Parhon Doina Papp Ioan Cristescu ori din nou Doru Mare i Victor Scorade.Volumul alctuit de Mugur Arvunescu alturi de confratele su La ignci cu Popescu aflat la a doua ediie reprezint cred mai mult dect gesturi srbtoreti ocazionale cu toate c altminteri asemenea gesturi festive de substan sunt cu totul neobinuite la noi. Ele se constituie n formule vii de pstrare i reconstituire pentru publicurile de ieri i de azi a memoriei unor fapte culturale pe ct de valoroase pe att de efemere dac nu le ngrijim i nu le pstrm flacra aprins.n 2022 coperile Scena. ro vor fi semnate de regizorul Radu Afrim foarte cunoscut i n calitate de fotograf. Prima fotografie o are ca subiect pe Flavia Giurgiu.Flavia Giurgiu este o artist de teatru dans i art performativ. Activitatea ei este constant i complex att n ar ct i n afar. Lucreaz n teatre muzee i spaii culturale independente unde colaboreaz cu regizori coregrafi i artiti contemporani de renume naional i internaional. Este autoarea propriilor performance-uri i semneaz coregrafia i micarea scenic pentru spectacolele la care lucreaz sau n care i joac. Cu studii n actorie i dans contemporan cutrile ei artistice se concentreaz n jurul diverselor posibiliti de a exista i funciona n spaiul performativ contemporan.Maria NicolaAutoarea desenelor din dosarul special Maria Nicola este actri la Teatrul Tony Bulandra din Trgovite i scenograf. A absolvit n 2010 secia de Scenografie a Facultii de Teatru din cadrul UNATC Bucureti clasa profesor Adriana Raicu. A lucrat n calitate de scenograf cu regizorii Eugen Gyemant Lorena Zbruanu Sorin Militaru Felix Crainicu i muli alii dar a creat costume i pentru producii semnate de Mihai Mniuiu Horaiu Mihaiu Florin Piersic jr. la Teatrul Tony Bulandra din Trgovite unde a jucat i zeci de roluri n spectacolele din repertoriu. Cel mai recent spectacol la care a semnat costumele i decorul Plcerile i chinurile adulterului de Valentin Krasnogorov regia Lorena Zbruanu a avut premiera n ianuarie 2022 la Teatrul de Comedie. Desenele Mariei Nicola pot fi urmrite n contul de Instagram marianicoladrawings.foto Radu Afrimdesen Maria Nicola