Revista nr. 54

Vaccinul i culturaCristina MODREANUENGWhile in Vienna New York and London theatres are slowly but steadily being opened to a full capacity due to high vaccination rates in Romania the low vaccination rate keeps the cultural events in the same bubble. Theatres are playing their shows with almost empty venues sometimes even needing to cancel them. The sanitary crisis of Romania puts the spotlight on the differences between the subsidized institutions and the independent ones or on the economic motivation to come up with a profit versus the need to create ar tistic and educational programs that could benefit the society.EDITORIALLa Viena stagiunea 2021-2022 a nceput n for cu permisiunea ocuprii ntregii sli i cu anunul vaccineaz-te pentru ca o via teatral normal s fie posibil nlocuindu-l pe acela prin care spectatorii sunt rugai s nchid telefoanele mobile. La New York s-au reluat n septembrie spectacolele de pe Broadway dup o lung chinuitoare ateptare la fel la Londra n West End. Ambele industrii au raportat pierderi uriae dar au anunat c plnuiesc s revin n for acum c pandemia e inut n control pe msur ce tot mai muli oameni se vaccineaz.Cu condiia s se vaccineze n Romnia ara cu numai 28 vaccinai ajuns la mijloc de octombrie pe locul 1 n lume la numrul de decese raportat la numrul de locuitori toamna 2021 a venit cu un nou val de infectare cu virusul Covid 19 care a golit slile de spectacole. Dei oficial acestea sunt deschise i funcioneaz cu reguli de baz 30 din locuri i acces doar pentru persoane vaccinate majoritatea slilor sunt n realitate goale. Zi de zi noi spectacole sunt anulate fiindc cineva din echip s-a mbolnvit sau fiindc nu s-au vndut bilete. Secretul lui Polichinelle este c exist spectacole n teatrele publice la care s-au vndut doar 20 10 sau chiar un singur bilet Nu se tie ci la sut din angajaii teatrelor publice sunt vaccinai nimeni nu ntreab. Teatrele private nu-i permit un asemenea lux echipele lor sunt vaccinate i respect cu strictee regulile pentru c orice spectacol anulat le pune n pericol existena. Aceast diferen de comportament reflect diferenele mai profunde n privina finanrii a relaiilor de munc i a modalitilor de producere a spectacolelor apar innd de cele dou culturi cultura oficial subvenionat i cultura privat independent. Avansnd pe culoare paralele ele ilustreaz n mic cele dou dimensiuni macro nearmonizate nici dup 30 de ani n societatea romneasc zona bugetar i zona privat. Un tip de protecionism de stat este perpetuat iner ial n prima instan n timp ce n a doua domnesc regulile slbatice ale pieei o pia neo-liberal insuficient legiferat i gestionat exclusiv din perspectiva ctigului. n planul artistic aceast atitudine pur comercial e dezastruoas i i face i pe cei mai mari critici ai instituiilor publice de cultur aa cum arat ele acum bugetofage i mediocre din punct de vedere artistic s de napoi speriai ntrebndu-se ce s-ar ntmpla dac statul i-ar retrage protecia i finanarea iar oferta cultural s-ar limita numai la ceea ce pot produce entitile privatei totui criza sanitar n care se afl lumea i din care Romnia spre deosebire de rile occidentale pare s nu fie capabil s ias a pus un reflector asupra acestor diferene ceea ce ar putea s fie un bun prilej de studiere a disparitilor i de gsire a soluiilor de ndreptare a lor. Nu e chiar att de complicat s monitorizezi cum se comport alte instituii artistice publice i private din alte culturi i s construieti acel sistem de reguli care ar crea un mediu cu adevrat de siguran pentru angajaii acestor instituii i pentru spectatori i ar putea limita pierderile instituiilor publice locale. La fel nu e deloc complicat s gseti metodele de altfel foarte puin costisitoare care s relanseze domeniul privat al produciei culturale fr s-l direcionezi exclusiv nspre ctig financiar fiindc nu trebuie s fii Einstein ca s nelegi c regulile comerciale nu se aplic la fel acestuia. C nu poi compara evenimente ca Untold sau Festivalul Enescu cu un proiect educativ absolut necesar organizat de un ONG cu echip limitat dar care produce efecte benefice n viaa real a unor copii din medii defavorizate. Iar regulile sanitare trebuie aplicate diferit n funcie de eveniment dar trebuie totui aplicate n mod responsabil avnd mereu n minte n primul rnd sntatea oamenilor i abia apoi eventualele ctiguri economice.Cultura i arta particip intens la viaa societii i produc modificri n textura ei profund. Sau n cazul evenimentelor comerciale poleiesc suprafaa acestei viei oferind doar celor privilegiai o pictur de escapism la costuri supraestimate. Aadar cnd ne ntrebm ce fel de instituii i ce fel de programe artistice i educative ne dorim s avem ne ntrebm de fapt cum vrem s arate societatea n care trim De aceea ine de noi toi s ne punem aceast ntrebare i s obligm i autoritile s o fac.1scena.ro nr. 54 4 2021Pre 12 leiISSN 2065 0248www.revistascena.roRevist editat de Asocia ia Romn pentru Promovarea Ar telor Spectacolului A R PA SRedac tor-ef Cristina ModreanuConcepie grafic Szilrd AntalDistribu ie i comenzi Ioana Gonea 0722 210 501 Coperta I Alina erban n costumul creat de Cristina Milea pentru arlatan.ro foto Bogdan DincTipar Ceconii Baia MareJurnal de regizoare de Leta Popescuaniversare13Viz pe paaportul cultural de Oana Cristea Grigorescufestival15Un week-end cu Rimini Protokoll la Bucureti de Cristina Modreanucronica de teatru23Femeia personajul cruia i se fur vocea n Papagalul mut de Daria Ancuacronica de teatru24100 de intrri de dicionar n DMTR.rodosar18Ce mai nseamn azi recu-noatere valoare succes o anchet de Robert Blanancheta4Klaus Obermaier Munca mea e concentrat pe integrarea profund a imaginii n corpul performeruluiinterviu10nceput de stagiune vienez post-pandemic de Irina Wolfinout28Ada Milea teatru-concert cu efect terapeutic de Cristina Modreanuprofil25Pintilie i Securitatea de Catinca Drgnescuremember42Premiul Scena.ro pentru dramaturgie 2021profil45Importana corpului energetic n vremea COVID-uluie de Guy Coolseseu30Alina erban Port povara i onoarea reprezentrii Romilorfocus33backstage de Gabi Albueseu40Parabola demonilor… de Mirella PatureauNINSORILED E A LT DAT35S lucrezi cu Liviu Ciulei de Marian PopescuPUBLICULUISCENELE34CONTR ASENSTeatrul bate pandemia de Oltia Cntec39PUZZLENEW YORKFata din ara de Nord de Saviana Stnescu38POSTFORMAPentru un tat. Pentru o fiic de Mihaela Michailov37VOICE OVERPericolul publicului lene… de Daria Ancua41Trilogia Teatru n diorame de Cristina Modreanucartea de teatru48Proiectul nu reprezint n mod necesar poziia Administraiei Fondului Cultural Naional. AFCN nu este responsabil de coninutul proiectului sau de modul n care rezultatele proiectului pot fi folosite. Acestea sunt n ntregime responsabilitatea beneficiarului finanrii.Ce mai nseamn azi recunoatere valoare succesA N C H E TAO anchet de Robert BLANPrin liceu m uitam la Gala Uniter i m gndeam uite tia sunt arti ti adevrai o s ajung i eu acolo ntr-o zi. i na c-am ajuns. Culmea n loc s fiu n al noulea cer am intrat ntr-un fel de melacolie. Premiul a venit fix cnd m bteam cu ideea supravieuirii cnd nu aveam nici un plan concret nici un contract i m gndeam tot mai serios c trebuie s mi gsesc un job serios c nu prea ai cum tri din Felicitri. i nici n-a contribuit la a-mi atenua aceast idee.Pe vremea cnd m uitam eu la Gala Uniter cu sfinenie nu prea realizam c acolo erau cei oricum recunoscui confirmai etc. Mult mai trziu s-au introdus ntre premii categorii care ar fi putut s impulsioneze ni te arti ti neomologai pn la capt. Premiul pentru debut a aprut trziu. Pe scena mare a naionalului unde se ddeau de obicei premiile urcau doar NUME MARI. i sigur c toi oamenii tia sunt sau au fost c unii nu mai sunt printre noi valoro i.Destul de trziu la Gala Premiilor Uniter care mult timp au fost singurul punct de referin de recunoa tere oficial a valorii au mai aprut i fee noi i oameni care n arta lor nu au continuat tradiia estetic mpmntenit ci au fcut altceva. Pe muli dintre nominalizaii la debut i-am invitat atunci cnd aveam emisiune la radio. Era o emisiune despre zona independent deci mon trii sacri nu fceau parte din zona de interes. i de obicei la ntrebarea Te-a ajutat premiul sau nominalizarea la ceva n carier rspunsul era mai tot timpul Nu. Ba tiu civa care s-au i lsat de art mcar pentru o perioad la scurt timp dup ce au fost premiai.Mai ales n perioada asta n care totul se schimb sau mcar ar trebui zic eu am purtat mai multe conversaii cu oameni din diverse zone culturale despre public despre valoare i recunoa terea acesteia despre motivele care ne duc mai departe n a face lucruri artistice. Acum cnd media nu prea mai d importan artelor cnd critica aproape c nu mai exist cnd publicul e din ce n ce mai puin i e foarte stratificat i diversificat mi se pare din ce n ce mai relevant ntrebarea Cine ne d valoarea Premiile Criticii Publicul i ce nseamn recunoa terea valorii Ce nseamn succes Un premiu Festivaluri Bani Sli pline Articole elogioase44foto Andrei GindacA N C H E TAENGRober t Blan asks a selected number of romanian ar tists the same question what does recognition value and success mean in todays world for them Directors actors scenographers and authors answer his question concerning the hardships of creating art in a country that barely recognizes its values and openly discuss their ideas of success and recognition. Do awards mean anything are spectators the valid judge or does value and success come from withinTrebuie s existe i o cale de mijloc.Eu cnd lucrez la un spectacol nu tiu dac va fi valoros sau nu. Eu mi doresc sa fie un spectacol bun. Dac va deveni mai apreciat de public i critic dac va avea review-uri bune asta nu cred mai ine de fia postului meu.Responsabilitatea mea e s i ofer spectatorului care vine n seara aia o lume i o poveste n care s cread. Restul premii sli pline turnee are legtur cu criticii locul de desfurare al spectacolului productori amici persoane influente dar nu cu mine.tiu c trim ntr-o er n care expunerea e foarte important. Problema mea e c de foarte multe ori vd preocupare doar n zona de expunere i mai puin n cea de facere. i tiu c e glam s mergi la spectacolele care au fotografii mito dar chestia asta mi se pare c omoar un aspect foarte valoros al teatrului i anume misterul. Adic privilegiul unic de a cltori doar tu i ceilali spectatori mpreun cu actorii ntr-o sear la teatru.Cristina Milea scenograf Premiile investesc n latura noastr competitiv absolut necesar evoluieiPremiul Uniter a mai pus o crmid la autovalidarea mea artistic i drept consecin abandonarea zonei de confort pentru mine nu mai nseamn declanarea anxietii sau sindrom al impostorului ci dimpotriv mi sporete creativitatea i cercul de colaboratori.Aceast nou form de vizibilitate n care m aflu m-a fcut s uit cum mi compensam anonimatul n faa directorilor de instituii culturale prin i mai mult munc pierznd anotimpuri ntregi prin subsolurile teatrelor implicit privirea de ansamblu. Trim prin comparaii cu noi i ntre noi iar premiile investesc n latura noastr competitiv absolut necesar evoluiei. Cu toate acestea nu suntem nc pregtii pentru feedback dei l cerem constant.Felicitrile chiar nu mai produc un sentiment suficient cred.Cnd eti artist independent ntr-o pandemie dar ai confirmarea oficial a breslei nu mai poate fi un subiect situaia financiar problematic. Contrar aparenelor uneori i eu simt c nu mai am resurse prea multe fcnd doar scenografie de teatru meseria pe care o iubesc i mi lipsete contextul n care s pot vorbi despre asta fr s mi fie ruine pentru c m numr printre artistele norocoase.Cum se mai cldete astzi valoarea artisticO colaborare de lung durat ntre autoapreciere consecven curajul de a te expune rezistena la refuz confirmri din exteriorul cercului tu de cunotine ideal din exteriorul rii. Avem o tradiie n a ne nsui valorile dup ce au fost validate peste granie. Ne trim o mare parte din carier n pregtire i amnare uitndu-ne peste Radu Iacoban dramaturg i regizor Valoarea unui produs cultural nu e cuantificabilE foarte mito ce ai zis legat de premiile Uniter. Cred c majoritatea celor care se uitau la decernri atunci cnd erau la nceput de drum aveau acelai raport mai mult sau mai puin cu the final frontier-ul. De fapt era normal sa fie aa.Cnd eti mic ai nevoie sa te uii n sus sa vezi vrful limitabolta ca pe un punct de ascensiune sau ca pe o destinaie pentru cutrile tale. i atunci cnd ajungi acolo senzaia e foarte fain. Cnd actori i actrie care au jucat n spectacolele regizate de mine au ctigat premiul sau au fost nominalizai a crescut i n mine pipota. M-am trezit spunndu-mi Eti tare ai regizat cel mai bun actor anul sta merii o bere. n acelai timp ns mi ddeam seama c evenimentul cu pricina s-a datorat unui context sau moment favorabil. tiam c dac n juriul care a selectat sau care acord premiile ar fi fost ali critici sau specialiti poate c rezultatul ar fi fost altul.i aici vin i eu cu o brum de rspuns la ntrebarea ta.Cred ca valoarea unui produs cultural nu prea e cuantificabil i c ine de o multitudine de aspecte printre care i cele enumerate de tine.Mie nu mi se pare c media acord mai puin atenie artelor fa de ce se ntmpla n trecut sau c publicul e mai puin diversificat. Dimpotriv eu vd public mega diferit n slile de teatru pe unde umblu. A c se poate lucra mai cu spor s aducem ct mai muli spectatori diferii fa de cei care merg n mod normal la spectacole mainstream asta cred c ine i de creatorii care i doresc s creeze spectacole speciale niate i care mai apoi se supr c publicul nu vine la teatru. 5foto Rober t BlanA N C H E TAumr dup reaciile unor poteniali arbitri premii critic cronici elogioase sau ali factori generatori de speran.Cred c ar trebui s riscm mai des s oferim ansa afirmrii ntr-un mediu nou care nu ateapt s demonstrezi depind zece ani de activitate i poate rescriem i definiia eecului n termeni proprii. Observ noile iniiative ale teatrelor de a susine debutanii prin concursuri i cred c e un nceput bun.Andrei Mjeri regizor U i deschise Care u i Noi suntem aici s drmm cldireaValoarea i recunoaterea sunt la ceilali. Dar de ce ne concentrm att de mult pe lucruri din afara noastr Evident la nceput de carier ne bucur cnd se scrie de bine cnd publicul gust ce i oferim sau cnd strnim valuri. Dincolo de etapa asta pe mine nu m atrag competiiile dintre artiti. Acest fals rzboi al statisticilor recunoaterii ne deturneaz de la drumul nostru. Unii tineri cred c odat creditai de uniunea al crui nume nu merit menionat uile le vor fi deschise. Nimic mai fals. Care ui Noi suntem aici s drmm cldirea cu totulDe altfel nu cred nici n acest ACUM n spatele cruia ne ascundem micimile. Nu e azi mai ru dect nainte este pur i simplu altfel. S rmnem surzi la acest altfel Categoric nu dar nici s-i devenim sclavi. n receptarea artelor exist o ciclicitate. E bine s ne narmm cu rbdare i s lucrm contieni de privilegii. Nu tim niciodat cnd e vrful carierei i dac valoarea nu e doar o iluzie. Libertatea creativ ne d totui o a doua via un refugiu. Dar din pcate artistul romn e condamnat frecvent la precaritate iar srcia nu e o condiie optim pentru creaie.Acum civa ani n timpul unui festival se anunase la un spectacol de-ale mele selecionera unic a FNT-ului din acel an. Vai ct de mult ne-am bucurat c vine c ne vede ochiul omnipotent. N-a venit a ales s mearg la coafor pentru a arta bine la urmtorul show al unui regizor mai cunoscut. Atunci am tiut clar c nu m uit n direcia bun c nu pentru acest tip de confirmri mi fac meseria i c ele doar m distrag. ntre cultura capodoperei n care am fost colii i patima vulnerabilitii care pare s ne domine n vremurile din urm eu m-a ndrepta nspre zonele de difuzie i confluen. Noi artitii suntem aici pentru a crea comuniti. n plus nu m deranjeaz cte un zbor ratat atta timp ct am ansa unui birds-eye view.Recunosc m bucur spectatorii care mi spun c s-au regsit n cutrile mele dovad a unui timp bun petrecut mpreun. nseamn c arta mea construiete poduri i i gsete receptorii. Seara cnd pun capul pe pern mi recunosc eecurile i reuitele. A doua zi mai fac un pas.Peca tefan autordramaturg de teatru Recunoa terea valorii este un circuit foarte subiectivScriu aici n postur de simplu autor de teatru. Autorul de texte pentru scen este tradiional vorbind o poziie deja n umbr n teatrul romnesc. Asta dac cumva dramaturgul nu este i regizor critic director de teatru sau de festival caz n care recunoaterea poate ar veni un pic mai simplu. Pe de alt parte poziia de autordramaturg este deja pus sub semnul ntrebrii n multe contexte teatrale preferndu-se formule de autor colectiv. Gradul de recunoatere posibil de care te poi bucura este n condiiile astea din start redus.Pe de alt parte recunoaterea valorii este un circuit foarte subiectiv. Ea presupune o zon extins de networking socializare politic ceva ce mie ca introvertit nu-mi vine deloc la ndemn. mi place mult mai mult s m aplec asupra procesului s ncerc lucruri noi n practic dect s strng mini s stau la beri i s teoretizez. M uit de multe ori surprins de cum artiti care posed toate skillurile de a naviga circuitul pe care eu nu le am reuesc s ajung s fie recunoscui unanim n pofida lipsei unui talent extraordinar. Surprinderea mi trece ns repede atunci cnd procesez c n cazul lor este un alt tip de valoare recunoscut valoarea de a fi la locul potrivit la timpul potrivit cu ideologia i naraiunea potrivite. Nu este ceva de luat n neserios. O asemenea recunoatere implic foarte mult munc ambiie i tenacitate. n lipsa unui astfel de efort susinut nu te poi bucura de o recunoatere foarte larg.Cunoscndu-mi din ce n ce mai bine lipsurile n materie de networking mi-am dat seama c probabil recunoaterea care conteaz pentru mine vine dintr-o lume a profesionitilor cu care lucrez. Atunci cnd cei care mi apreciaz creaia sunt extrem de talentai i stpni pe meteugul lor i discuia e real i fr multe nflorituri e o zon de validare care i d mult ncredere i te inspir. Nu nseamn neaprat c aceti meseriai trebuie s fie nume mari. De multe ori se ntmpl ca numele mari s nu fie neaprat i cei mai interesani artiti. Sunt profesioniti stpni pe domeniul lor i tocmai de-aia liberi de frustrri frici prin urmare sinceri i non-distructivi. Profesioniti n a cror onestitate ai ncredere. Complementar conteaz pentru mine o zon de recunoatere din partea publicului n sensul n care mi dau seama c povestea pe care am spus-o a ajuns pn la ei. E foarte reconfortant atunci cnd ai un feedback c publicul tu a intrat n joc a neles povestea i-a pus ntrebrile cele mai interesante. Iar de multe ori ce s-a nscut n urma acelei ntlniri e surprinztor i te inspir. E o recunoatere i-mediat organic pur. Nu vine neaprat la pachet cu un succes financiar garantat dar rmne n memorie.i este important s fii recunoscut i la nivel financiar i mai ales s poi tri din ceea ce scrii. nseamn c i practici profesia. E plcut s tii c ajungi la un public i c povetile tale circul i se scrie despre ele. E reconfortant cnd din cauza asta i se propun colaborri. E drgu cnd i se mai cere prerea public. E absolut mgulitor cnd primeti un 66A N C H E TApremiu. Dar dei importante nici una din toate astea nu mi se par eseniale.La finalul zilei cred c e foarte important s ai parte de auto-recunoatere. Sentimentul c ai scris ceva care poate crea magie pe o scen i care te face cu adevrat s vrei s continui a doua zi. i cnd ajungi ntr-o camer cu actori i regizor s simi c magia e deja acolo n cuvinte de la nceput. Sau ntr-o sal de teatru unde oricum ar fi montarea tot simi c povestea triete i tu trieti prin ea. Poate e vorba mai mult despre un soi de mplinire mai degrab dect despre recunoatere dar asta e mai puin important.Lucia Mrneanu actri Succesul m-a strpuns i m-a fixat ca pe o gz ntr-un insectar.Poate c succesul e o noiune fluid pentru mine a fost la un moment dat vorba de faim s m tie lumea. Altdat a fost vorba de multe turnee iar altdat de a fi ntr-o gac. Zilele astea un succes ar fi s fiu n locul la n care tiu c mi-am atins sau mi-am depit potenialul i s am o constan n asta. Cu alte cuvinte s am timp pentru aa ceva s ies din ciclul supravieuirii. Altfel un premiu e hit and run iar ansa rmne fix asta doar o ans. Mie ct vreme nu mi-a fost chiar clar ct de suficient sunt sau ct vreme am fost educat s cred c valoarea mea e strict ntr-un premiu am trit practic dup barometrul altcuiva. Asta m-a fcut ca n loc s iau succesul ca pe o ncurajare de a fi mai aproape de culoarea mea s mi doresc n schimb succesul cu preul camuflrii ntr-o structur dat o gndire care m-a angoasat mult cine sunt fr un premiu. Succesul m-a strpuns i m-a fixat ca i cum a fi fost o gz ntr-un insectar. Asta e partea cea mai tricky dac nu sunt pregtit pentru succes sau dac chiar cultura din care fac parte l nelege deficitar atunci nu reuesc s l iau ca pe un prilej de a-mi aduce aportul ntr-un context ntr-o structur ntr-o lume s zicem lumea teatrului ci succesul se transform ntr-o ncercare a mea de a rmne acolo n lumea aia de a m integra n ea chiar i mimnd. Aa c ntr-o logic foarte inegal valoric dispropor ionat structura ajunge s se valideze tot pe sine premiindu-m pe mine absorbindu-m i nedevenind fundamental altfel dect e. E tot acolo la fel de intangibil i impenetrabil iar eu la fel de nestul.De-asta ntrebarea asta cu succesul pe mine m trimite indirect spre dac tiu ct de ct cine sunt nainte de toate. Cam ca atunci cnd m las de igri sau ies dintr-o dinamic nefericit chiar bunstarea pe care mi-am ctigat-o reprezint succesul eu sunt barometrul meu. Nu e despre chestii motivaionale self-help self-made sau despre negarea importanei contextului a premiilor a criticii a festivalurilor sigur c fac toate bine i sunt chiar foarte necesare Dar e nainte de ele despre necesitatea stringent a unei juste aprecieri personale i despre a cere ca n final dup ce-am urcat pe podium s nu rmnem la fel de singuri cum ar fi s existe n primul rnd forme de validare care sunt i altceva dect o aprobare simbolic de exemplu ceva care te-ar susine concret mai departe ntr-o explorare artistic bani timp rezidene sau mentorat sau altele.Carmen Lidia Vidu regizoare M zbat s fiu coerent cu mine n piaa teatral romneasc instabil ne-validat internaionalDeplasrile festivalurile turneele nominalizrile premiile toate fac parte din marketingul unui produs cultural.mi gndesc traseul spectacolelor de teatru i ncerc s parcurg etape sntoase n evoluia mea profesional.Nu funcionez n echipe haotice i nici n proiecte fr viitor.Mi se pare aproape indecent s-mi iau onorariul i s dispar fr s-mi pese de traseul spectacolelor mele.in s promovez echipa s ajung la ct mai mult public n ct mai multe orae mcar ntr-o deplasare internaional s aduc premii echipei cu care lucrez.Cnd strlucesc ei strlucesc i eu. Relaia mea cu publicul cu cronicarii cu premiile e o relaie de munc.Totui trebuie s recunosc c m zbat s fiu coerent cu mine ntr-o pia teatral romneasc instabil ne-validat internaional dac ar exista un curs valutar teatru european teatru romnesc cred c ne-am ruina i care pare c nu-i propune nimic. Sunt manageri valoroi regizori fantastici actori foarte buni i totui lipsete piaa teatral fiindc politic nu se angajeaz nimeni s fac schimbri majore n cultur.Premiile se ctig cnd ai un produs bun un productor care s te susin i poten financiar.Atept o clas politic nou care s plaseze cultura printre pionii activi ai Romniei.Atunci putem discuta despre bani succes articole care s conteze premiipn atunci e doar o joac de amatori o joac de mngiat orgolii trectoare.7foto Rober t BlanA N C H E TARzvan Vicoveanu actor Nu cred c mai sunt acele etaloane clare de acum ceva vremePrimul film pe care mi amintesc c l-am vzut este Hachiko Monogatari din 1987 acel film despre legtura dintre un profesor universitar i cinele su care dup moartea primului mergea zi de zi la gar s-l atepte cum obinuia s o fac. Nu mai tiu cnd l-am vzut probabil dup revoluie i poate c v mint n-o fi fost primul film dar sigur a fost primul film care pentru mine a nsemnat enorm. Plngeam i m rugam de bunicul meu s-mi spun c-i va fi bine caelului c se vor rentlni cumvapentru mine era cel mai bun film din lume. i nu trebuia s-mi spun nimeni asta nici criticii nici premiile obinute nici box office-ul. Sigur nici nu tiam eu atunci cu ce se mnnc industria asta sau arta n general aveam 8-9 ani iar pe timpul la nu se ddeau foarte multe informaii despre recenzii premii ncasri etc. Dup un timp am nceput s urmresc i eu premiile Oscar cci ncepuser s fie difuzate i era un eveniment pe care nu puteam s-l ratez. i am nceput s vad cum unele filme sunt nedreptite n faa altora sau cum unii nu meritau premiul pentru acel rol. Aa am aflat eu ce e subiectivitatea i subiectivismul.. binenteles l-am neles mai trziu. Ce ncerc s zic e c odat cu trecerea timpului gusturile i prerile mele despre film teatru i art n general s-au modificat s-au transformat. S-au adaptat vremurilor ciudatefrumoase vitezistetehnologiceinstagramistice fake-newsistefacebook-cisticepandemice n care trim. i cred c asta s-a ntmplat pentru muli. Nu cred c mai sunt acele etaloane clare de acum ceva vreme ele s-au modificat n funcie de aceste vremuri de educaie i de gust. Nu zic c e mai bine sau mai ru.. spun doar c trebuie s caui mai mult ca s gseti ce i place s gseti ceva cu care s rezonezi. Ct de mult Depinde ct de preteniosrbdtorcultinteresat eti. Teatrul filmul muzica i arta n general au mai trecut prin perioade confuze cred c e o ciclicitate n asta dar calitate a existat ntotdeauna i va exista i de acum ncolo. Poate c e mai greu de observat uneori prin pcla asta de informaii. Dar efectul pe care l produce n noi e vechi de cnd lumea emoia.Alice Monica Marinescu actri i dramaturg Cred c recunoa terea valorii nseamn vizibilitateNu tiu sincer cine ne d valoarea ca artiti independeni puin vizibili sau vizibilizai mai ales n contextul pandemiei. mi vine s zic banii poate pentru c nu tiu cum e s trieti ca artist independent fr grija banilor fr s alergi dup finanri i s te mpar i ntre munca de artist i munca birocratic. Niciodat nu am vrut s pun banii pe primul loc i probabil de-aia am ales s fac teatru independent. Am crezut c sensul muncii mele nu poate fi condiionat sau dat de bani. Cam idealist i naiv. Cred c recunoaterea valorii nseamn vizibilitate. S fii vizibil s fii promovat s ai un public care s te urmreasc dar i s se scrie despre tine. S existe artiti interesai s colaboreze cu tine i da s existe festivaluri care s te invite s te plteasc bine i s te lase s fii vzut. S ai acces la spaii n care s poi lucra. Premiile au o valoare simbolic i trectoare pentru mine. Am luat un singur premiu pentru o pies la care am lucrat mpreun cu David Schwartz n 2011. Piesa a fost montat la Karlsruhe am luat i nite bani am primit nite atenie. Acolo nu aici. Am fost invitai la premier am cunoscut nite oameni mito i cam asta a fost. Aici ICR-ul nici mcar nu a fost n stare s-mi scrie numele ntreg n prezentarea lor. Mai mult m-a frustrat receptarea premiului respectiv pe plan local. Premiul la singurul nu m-a fcut nici s simt c am succes nici s m simt recunoscut nici vreo motivaie fantastic nu mi-a dat. Dar pentru o scurt vreme a nseamnat c nite oameni au crezut n ceea ce fac.Contactul cu publicul n schimb m-a motivat mereu s continui. n faa unei sli pline curioase i receptive m-am simit recunoscut. Oamenii cu care am lucrat sau care mi-au scris ct de relevant a fost munca mea pentru ei mi-au dat valoare. La un nivel profund uman cred c valoarea trebuie s ne-o dm n primul rnd fiecare nou nine prin credina n ceea ce facem dedicarea cu care lucrm i motivaia pe care o avem. Acest lucru e foarte greu cnd ai acces redus la resurse dar cred c e o prim condiie ca s poi face art n condiiile astea vitrege. Iar a doua condiie la fel de important ca prima e comunitatea.Cred c fiecare are nevoie de o comunitate de artiti de prieteni de colegi. Mult vreme mi-am gsit sau cultivat ideea de succes i valoarea lucrnd cu un grup de artiti ncercnd s crem un spaiu un proiect de art comunitar de peste zece ani dezvoltnd o direcie.Dar structurile care ncurajeaz atomizarea i individualismul ne-au ajuns din urm mai devreme sau mai tziu. E mai uor s te afirmi individual dect ca grup. E mai uor s gseti soluii individuale dect soluii colective pentru c succesul nseamn succes individual.Nu tiu ce e succesul individual nu prea l-am trit. Mi-l imaginez ca fiind s primeti bani ca s te poi exprima artistic aa cum i doreti s poi tri decent din asta n timp ce expresia ta 8foto Rober t BlanA N C H E TAartistic ajunge la public. Succesul ar fi s am timp i bani s gndesc proiecte n tihn nu doar s le implementez n galop.De cnd a nceput pandemia m-am simit de multe ori inutil ca artist. Dificultatea de a munci avnd un copil mic acas toat ziua i fiind dintr-odat deconectat de reele i de oameni m-a fcut s m simt fr valoare. Premiera online de anul trecut nu am putut s-o resimt ca pe un succes cu toate vizualizrile like-urile sau comentariile. Mi-a luat mult timp s nv s triesc n noile condiii. Faptul c din zona criticii de teatru nu prea a existat interes fa de munca mea nu m-a surprins dar probabil a fi notat drept un succes dac s-ar fi scris despre munca mea sau dac vreodat m-ar fi ntrebat cineva ceva.Primul spectacol offline dup un an i opt luni departe de scen cu doar 30 de spectatori m-a lsat cu un nod n gt. M-am gndit O s disprem. Pandemia asta ne omoar.Cnd am aflat c va trebui s returnm taxele din indemnizaia de la stat pentru cei care lucreaz pe drepturi de autor aproape jumtate din sum m-am simit fr valoare. Probabil c sigurana ar fi un succes pentru mine i mi-ar da un sentiment de valoare totodat. Sigurana zilei de mine sigurana muncii a unei munci cu sens n care cred prin care am ceva de spus i prin care umplu un gol n cineva cum mi-a spus odat o spectatoare.Peter Kerek regizor Teatrul constat azi c nu este nevoie de elSincer s fiu nu tiu dac e bine sau nu c este aa c este o ans sau nu dar simt c ceea ce se ntmpl acum i are locul. Am ajuns ntr-un moment n care nu primim atenie. Deloc chiar. Iar fr atenie ce s mai vorbim de valoarePrimul reflex e s ne plngem s ne revoltm s nu acceptm situaia. S-o considerm o greeal un accident o nedreptate. Ceva din care trebuie ieit ct mai repede. Nu cred c putem discuta despre valoare n cadrul meseriei. Situaia este de aa natur nct valoarea s-a mutat direct n contextul mai mare cel al societii. i aici foarte rapid se pune ntrebarea de ce par teatrul i cultura n general att de inutile n momentul de fa Cultura i odat cu ea i teatrul se afl n situaia celui prsit sau cel puin a celui abandonat. Teatrul constat c nu este nevoie de el. Odat cu aceast abandonare cade o ntreag construcie.n primul rnd ne lipsete atenia apoi susinerea financiar adic supravieuirea dup care valoarea identitatea rolul pe care l jucm n societate rostul sensul i aa mai departe. Odat cu aceast despr ire temporar sau nu dar probabil temporar ne-am trezit ntr-o criz existenial.Ce facem Ateptm pn o s fie din nou nevoie de noi i de ceea ce facem Ateptm pna cnd va fi din nou cum a fost Dar va mai fi cum a fost A fost bine cum a fost Ce a fost bine i ce nu Pe scurt ne place sau nu suntem chemai s ne punem o sumedenie de ntrebri la care cerem rspunsuri.Cine le d Le putem da noi singuri O parte din ele cred c da. Sunt ntrebri pe care trebuie s le lmurim noi ntre noi i cu noi nine. Noi tia care apar inem acestui domeniu al culturii i al teatrului n mod particular.Ceea ce se ntmpl acum ntre teatru i societate mi amintete de acel moment dintr-o relaie n care unul nu-l mai poate vedea pe cellalt. Pentru c nu-l ajut pentru c i face ru pentru c n-are voie. Teatrul s-a trezit n afara relaiei. Societatea i transmite nu i spune c momentan nu se poate. Ce-o fi nsemnnd asta se ntreab teatrul. Ce-i asta o ruptur Finalul relaiei Sau e doar o criz ceva ce treceTeatru fr societate Poate exista un teatru n sine n afara societii Fr spectatori festivaluri premii fr atenie Imposibil. Pi i ce s fac teatrul acum cum s existe fr societate Cine ne d valoarea Nimeni. Eu. Corpul meu. Toi ceilali. tirile pe care le citesc. Civa oameni pe care i cunosc. Civa oameni pe care nu i cunosc. Imaginaia mea.Premiile Nu exist. Au existat.Criticii Nu exist. N-au existat. Au disprut doar. i o s tot dispar.Publicul Nu exist. Este doar produsul imaginaiei noastre.Ce nseamn recunoaterea valorii Nu nseamn nimic.Ce nseamn succes Nimic. C eti iubit. Un premiu Absolut nimic. C cineva te iubete.Festivaluri Ce-i aia C nu eti singur sau foarte singur.Bani Teatrul n-a avut niciodat treab cu banii.Sli pline C eti iubit.Articole elogioase O prostie. O declaraie de dragoste a autorului ctre sine.Societatea i teatrul s-au despr it. Societatea l-a prsit pe teatru. Neintenionat. Fr scandal. Fr ceart. Teatrul s-a trezit pur i simplu c a fost lsat balt. Unii se mir n-ar fi crezut niciodat c se va ajunge att de departe. Altii dimpotriv se ateptau la despr irea asta dintotdeauna.Teatrul s-a mulumit ani de-a rndul cu nite vorbe i aprecieri grele admirative din partea societii. C e cultur c fr teatru nu se poate c teatrul e emoie c teatrul e art vie c teatrul ne aduce aproape c teatrul e magie c teatrul e contiina societii c e oglinda teatrul era la un pas de a intra n rnd cu religia.Teatrul era cultur nalt incontestabil sfnt ceva de care nu te atingi. Senzaia mea de acum este c acest statut privilegiat risc s dispar. Nici mcar s se piard. Ci pur i simplu se evapor. Ca un discurs ce se transform treptat n tcere apoi n linite.9INTERVIUKlaus Obermaier Munca mea e concentrat pe integrarea profund a imaginii n corpul performeruluiInterviu realizat de Oana Cristea GRIGORESCUO serie de termeni s-au nscut la ntlnirea artelor scenei cu noile media multimedia inter-media media art etc.- din nevoia de a defini caracteristicile unor forme de creativitate artistic care topesc graniele dintre genuri i integreaz imaginea sunetul corpul i micarea n noi forme de interaciune uman cu sistemele digitale. Publicul romnesc a avut un prim contact cu performance-urile artistului austriac Klaus Obermaier Vivisector i D.A.V.E. la Festivalul Internaional de Teatru Sibiu la nceputul anilor 2000. L-am regsit n 2017 cu instalaia multimedia VISAGE R-O-R n expoziia colectiv Error 404 Territories of Absence de la Muzeul Naional de Art Contemporan Bucure ti curator Horea Avram n 2019 cu instalaiile interactive Entativity i playnetB la Spaiul Intact Cluj dar i cu multiple instalaii interactive audio-video la Electric Castle sau la electro arts festival Clujtronic. Artistul este cadru universitar asociat la Universitatea Babe -Bolyai din Cluj-Napoca1 unde pred arte vizuale interactive i performance interactiv. Trei decenii de activitate internaional recunoscut au consacrat un artist multimedia celebru pentru integrarea interaciunii umane n artele media. n luna septembrie 2021 Klaus Obermaier2 a susinut la Bucure ti conferina Interactive space n deschiderea programelor New Regional Cultural Cooperation EUNIC Romnia Goethe-Institut i Where ART Though Reziden a BRD Scena9.OCG Suntei muzician coregraf regizor performer. Cum v definii ca artist media la ntlnirea genurilor KO Fac multe lucruri diferite expoziii de art vizual dirijez fac uneori coregrafii mi regizez toate piesele i desigur fac i programare. Aadar am o mulime de proiecte pe care le programez singur ceea ce nseamn c toate vizualurile sunt realizate doar de mine i de asemenea n multe performance-uri compun i muzica. Am o plaj foarte larg de preocupri i nu tiu cum s m definesc mai ales c noile tehnologii ne permit astzi s integrm toate formele de art ntr-una singur. De altfel mi asum i rolul de scenograf consider foarte important modul n care plasez diferitele media pentru a fi cu adevrat eficiente i capabile s funcioneze. Cu mult timp n urm m-am format ca muzician am fost chitarist de muzic clasic apoi am avut o trup de new jazz dar am studiat i arte vizuale. 1. V. bio extins n httpwww.exile.atko klaus bio.html i httpsteatrufilm.ubbcluj.roklaus-obermaier2. Prezena la Bucure ti a fost posibil prin implicarea Forumului Cultural Austriac Bucure ti.Interesele mele combin creaia ca performer solo i compoziia. De exemplu compun pentru Kronos Quartet sau pentru cvartetul Blnescu. De 30 de ani lucrez cu tehnologii interactive i a spune c am acumulat o experien consistent.OCG. Cum ai asimilat practica media n performance-ul de scen KO A fost un proces natural pentru c mai ales cnd cni la chitar electric eti infuzat de electronic i o foloseti cu plcere. Apoi mi-am cumprat un computer care a devenit rapid un instrument. Primul meu Macintosh super scump pe vremea aceea mi-a permis s produc imagini n timp real imposibil de realizat nainte. Erau anii 3990 nvasem puin programare i ncepusem s explorez posibilitile interactivitii. Lucram n MA X un limbaj de programare vizual fr codare complet hardcore. Treptat toate aceste noi instrumente m-au condus mai adnc n domeniu. Continuam n acelai timp s cnt n festivaluri aa c aveam conexiuni multiple i lumea aceasta mi-a fost dintotdeauna familiar.OCG Anii 3990 au fost perioada artei digitale. Tehnologiile media au schimbat muzica coregrafia artele vizuale fiina uman fiind interfaa dintre real i virtual. Cum se transform omul pe scen la ntlnirea cu tehnologia n creaiile dumneavoastr KO Omul este o interfa un mediator ntre toate celelalte medii pe care le folosesc pe scen. Exist numeroase posibiliti de proiectare a imginilor cum e mapping -ul care duce la efecte 3D incredibile dar eu nu sunt interesat de ele. Nu am cutat niciodat efectele ci am fcut mapping pe fiine umane ceea ce permite o integrare total diferit a imaginilor n corpul uman. n producia mea Dancing house3 am propus un mapping interactiv complet diferit de o captur de ecran 3. V. httpwww.exile.atdancing house10foto Gabi HauserINTERVIUENGOana Cristea Grigorescu interviews Klaus Obermaier a multimedia ar tist known for integrating human interaction in media ar ts. Discussing his various interests and activities in the performance ar t field they travel back to some of his most notable works Dancing house Le sacre du printemps and Take a number Live your Head Obermaier concluding that his performances can live only through human presence which people are also longing for after the long periods of lockdown.pe care s o priveti pasiv. Propun o experien n care publicul e integrat n instalaia interactiv iar oamenii devin chiar performance -ul. Pe mine nu m intereseaz efectele ci implicarea publicului n producerea acestor efecte s neleag c ele sunt create prin participarea tuturor. Pn la urm ei sunt spectacolul produs de aceste experiene eu le numesc pe toate experiene.OCG Cu alte cuvinte tratai publicul ca element activ capabil s intervin n proces astfel nct s poat influena generarea n timp real a imaginii sau a sunetului. KO Exact revenind la mappingul interactiv din Dancing house dac nu ar exista publicul nu s-ar ntmpla nimic. Doar cnd cineva un participant intr n zona interactiv imaginea se dinamizeaz prin micarea lui i lucrarea de art devine vie. n absena audienei avem doar o imagine static a unei simple proiecii. n anii 3990 spectacolele de teatru i dans foloseau des proieciile la scar mare. Mie mi se preau plicticoase pentru c erau folosite doar pentru c erau la mod. Oamenii urmreau proieciile i nimeni nu mai era atent la performerii de pe scen. Desigur o proiecie la scar mare este atractiv dar asociat cu un actor care alearg pe scen duce la o scenografie nesatisfctoare dup prerea mea. Aa am ajuns la performance-uri ca Dave i Vivisector care integreaz organic proiecia pe corpul performerului care devine una cu el. E posibil ca proiecia de pe corpul performerului s fie mai puternic dect prezena corpului viu dar toat munca mea e concentrat pe integrarea profund a imaginii n corpul performerului. Aceasta m-a condus mai trziu spre interactivitate ca n Apparition sau Le sacre du printemps .OCG n Le sacre du printemps proiecia video 3D compune o nou realitate virtual care se na te live sub ochii spectatorilor din elementele vizibile pe scen. Ace tia vd orchestra ntr-un col al scenei dansatoarea dar proiecia 3D transform n VR imaginea rezultant. KO Da n spectacol folosesc proiecii stereoscopice 3D toi spectatorii poart ochelari 3D polarizai. n videoclipul de documentare postat online nu este sesizabil dar cu ochelarii 3D publicul nu vede doar o proiecie plan amplasat deasupra orchestrei ci un spaiu tridimensional care se suprapune n adncime peste realitatea fizic a orchestrei. Lumea virtual e perceput ca spaiu deasupra scenei iar publicul vede simultan dansatoarea real i aciunile ei din lumea virtual. Tot ceea ce se vede n aceast proiecie virtual este produs live de ea. Iar asta poate fi o metafor a felului n care ne producem propriile lumi virtuale a transformrii lor treptate i a dispariiei la final. Acesta e subiectul n Le sacre du printemps.OCG Ai pornit de la interaciunea interpretului cu proieciile media pentru a ajunge la transformarea realitii prin implicarea publicului. KO Desigur astzi este uor s configurezi o instalaie interactiv avem cunotine i tehnologii care acum 20-30 de ani nu erau accesibile. Tehnologia a devenit astzi un bun comun. Dar dincolo de accesul la tehnologie m confrunt cu alt problem. Ca performer este mai simplu s faci fa unei instalaii interactive cnd nu sunt implicai neprofesioniti. Ei m pot ntrerupe i pot disturba cursul performance-ului. n sens opus de ce ar trebui ca publicul s aib un rol activ Cu aceste dou mari probleme m-am confruntat la nceputurile abordrii interactivitii i ncerc s le rspund de foarte mult timp. ntr-una din produciile interactive timpurii din 1993 am compus pentru cvartetul Kronos. Muzicienii cntau pe instrumente analogice dar la un moment dat se opresc i ridic arcuurile deasupra capului i cnt pe corzile fascicului proiectoarelor cu laser. ntlnirea arcuului cu razele laser producea noi sunete. Fasciculul laser a cobort apoi lent peste capetele publicului i oamenii i-au dat seama c pot s se ridice n picioare i s produc sunete intersectnd razele de lumin cu propriile corpuri. Performance-ul a funcionat foarte bine pentru c a existat o interfa clar intuitiv uor de neles. Fasciculele laser sunt vizibile publicul a neles c poate interaciona cu ele dup ce i-a vzut pe interprei mai devreme. Ulterior a fi putut face alte cinci spectacole 11Dancing house foto Klaus Obermaiercu fascicule laser dar pentru mine nu repetiia e interesant ci s descopr i s utilizez alte tehnologii. n anii 3990 nu existau att de multe posibiliti de interactivitate a publicului la scar mare 1000 de persoane de exemplu. Electronic Futurelab mi-a propus s colaborez la un proiect de cercetare pe trei ani i mi-a oferit ocazia s studiez aceast problem. Ca dispozitive de interaciune n locul senzorilor fixai pe corp am folosit faptul c toi oamenii au smartphone-uri n zilele noastre i am cutat s dm sens acestei idei. n performance-ul Take a number Live your Head am folosit ceea ce am numit un head box . Am creat o cutie care scana 3D capul spectatorului care dorea s i cedeze imaginea pe care am folosit-o ulterior n spectacol.OCG Unde a fost prezentat performance-ul ntr-o galerie de art KO Este un hibrid ntre o instalaie i un performance prezentat n dou spaii complet diferite. Prima dat la Deep Space unde exista un ecran uria n faa cruia sttea audiena i alturat era scena aadar ntr-o situaie mai apropiat de spectacol. Pentru al doilea am schimbat locul i am creat un spaiu special numit Club absurd . Oamenii erau liberi exista un bar puteau bea s se mite n spaiul n care se afla i acea cutie head box . n zona cutiei apreau la un moment dat spoturi de lumin la care oamenii nu se ateptau. Curnd i-au dat seama c dac se mic n spot interacioneaz i produc de exemplu sunete. Alt spot n alt loc activa ali oameni din zona interactiv. Spectacolul a preluat i a integrat efectele produse n spoturile luminoase ntr-o situaie scenic neconvenional. A existat i o a treia versiune a spectacolului Take a number Live your Head care a combinat elemente din primele dou cu scen i public mobil aadar aceasta a fost punctul culminant i a dovedit c experimentul nostru funcioneaz bine.OCG Rezumnd ai produs evenimente interactive concepute pentru spaii interioare sau exterioare dar exist i o a doua direcie de cercetare n care aciunile interactive implic un public neavertizat de posibilitatea participrii la performance. KO Cnd publicul e nepregtit e o mare provocare. E complet diferit s ai 50 sau 100 de persoane n interior fa de 60.000 n aer liber. n 2000 am fcut o instalaie interactiv n aer liber cu o audien de 60.000 de oameni echipai cu epci galbene pe care le-au primit la intrarea la spectacol. Le-am spus c pot folosi epcile interactiv cu mediul audio-vizual i pe ecran vor vedea efectul. n ateptarea nceperii spectacolului oameni echipai cu microfoane ascunse au captat zgomotul publicului cu care am compus un fond muzical transmis n sistemul de difuzoare ctre ntreaga audien. Ali oameni filmau cu camerele de digitale sau cereau voie s fac fotografii n public. Capturile de imagine digitalizate n computerele noastre au fost folosite n a doua parte a evenimentului. Aici publicul a devenit un fel de mixer DJ folosind epcile. n primul rnd publicul a fost mpr it n dou grupuri mari a cte 30.000 de spectatori. Prin punerea epcilor pe cap computerul detecta creterea intensitii culorii galben ntr-o zon i muzica devenea mai rapid. n cealalt jumtate de public variaia intensitii culorii galbene schimba ali parametrii ai sunetului. Cu toii puteau vedea pe ecrane efectul aciunilor lor. S-a creat astfel o interaciune social ntre cele dou grupuri un mediu social n care oamenii trebuiau s se coreleze unii cu alii pentru a produce o aciune sesizabil altfel sunetul rmnea monoton. Experimentul s-a petrecut n aer liber lng Dunre la Linz. A fost prima dat cnd am lucrat cu sunet interactiv n Sound Cloud.OCG Dac ne gndim la ultimul an i jumtate trim mai mult ntr-o realitate virtual dect din interaciuni fizice directe. KO E o nebunie oamenii nu mai vd dect realitate virtual predarea e virtual totul e virtual. Dar tocmai acesta este motivul pentru care am nevoie de prezena fizic a oamenilor la experimentele mele. M intereseaz ca oamenii s creeze mediul social s fie imersai ca persoane n el confruntai cu tehnologia digital interactiv. Sunt ntrebat de ce nu fac performance-uri pe Facebook sau Instagram i in att de mult la performance-uri live. Cred c reelele de socializare sunt mai degrab opusul denumirii lor sunt o media asocial. Cred c att timp ct crem spaii pentru a fi mpreun orice experiment este bun. A dovedit-o i perioada de lockdown la ieire toat lumea i dorea s vad alte fee. Suntem dependeni de chipurile altor oameni de limbajul corporal de interaciunile care nu sunt accesibile n social media. Nu mi-e team de viitorul comunicrii pentru c oamenii au nevoie s se adune mpreun n viaa real i sper s ne regsim i pandemiile s dispar.INTERVIU12Apparition foto Klaus ObermaierANIVERSARE13Jurnal de regizoareLeta POPESCUTrgu Mure septembrie- noiembrie 2021Drag jurnaluleMi-am nceput repetiiile la Mure cu un tort mare. Nu nu era era pentru mine era pentru Compania Liviu Rebreanu se aniverseaz a 60-a stagiune a seciei romne. Cadoul meu va fi un spectacol care se numete Lucruri nespuse iar ironia face ca gndurile mele de astzi s se lege de acest titlu. i scriu cteva lucruri despre care nu se prea vorbete n teatrul romnesc ce se mai ntmpl n teatre dincolo de producia i reprezentarea de spectacole Sau cum scrie n teza mea de doctorat cum arat o construcie extra-repertorial a unui teatru naionalS-i povestesc cum am descoperit eu aceast construcie cci din pcate nu poi afla prea multe cu un click pe site-ul teatrului trebuie s fii pe teren dar despre asta am mai scris i ntre timp m-am i obinuit. Ajung la Trgu Mure n plin srbtoare zic i eu La muli ani via lung i cu sens i ncep s fac programul de repetiii. Colaborez cu Diana Srbu coordonatoare de proiecte i om de baz cnd e vorba de organizare. Diana mi face un rezumat al programului actorilor prini n proiectele teatrului avem proiectul cu colile prima parte care se termin n octombrie apoi tot cu colile dar partea a doua cea de anul trecut. Mai avem de mers n cartiere cu Titanicii i n paralel sunt programate spectacole Ro.Drama . Cnd s m ngrijorez c nu am actori cu care s repet Diana m linitete nu am luat actori de la tine stai linitit regula e ca la aceste spectacole lectur s participe doar actorii care nu repet la scen n acea perioad. Bil alb proiectului toi actorii sunt distribuii nimeni nu st acas. Totui unii actori din distribuie mea au coal n timpul sptmnii. Dar stai linitit pun orele devreme de la 8 9 sau 10 dimineaa. La 11 vin la repetiii. E forfot mare programul e ncrcat nimeni ns nu pare deranjat. Ba mai mult la repetiii mi povestesc amuzai sau ngrijorai deci implicai ce se ntmpl prin coli.i uite aa drag jurnalule m-am apucat s cercetez ca s neleg construcia extra-repertorial a teatrului n care poposesc dou luni. Aflu c n proiectul cu colile1 actorii Companiei Liviu Rebreanu merg la orele de limba romn s discute cu elevii de clasa a XII-a despre personajele din literatura de bac. Cu cei din clasele IX-XI citesc i dramaturgie 1. Este vorba despre proiectele educative impACT. Teatru pentru tineri i impACT. Joc i nvare n care teatrul a colaborat cu 8 licee din Trgu Mure contemporan Avioane de hrtie de Elise Wilk Constantin de Alexandru Popa plus cteva seminarii inute de lect.univ.dr. Raluca Blaga despre cum s citeti un spectacol de teatru adic s devii un bun spectator. Apropierea lor de liceeni i i face pe elevi s vin la teatru i cine tie poate s ia bacul sau oriict s mai antreneze muchiul dezbaterii prin dialog cu actorii care abordeaz temele din perspectiva personajelor. Funcia de ctigare a unui public nou i educat checked Actorul activ n comunitate cheked Teatru cu funcie educaional ad litteram chekedTitanicii Titanicii este prescurtarea titlului Trei Titanici mici2 dramatizare dup proza Titanicul din colecia Lampa cu cciul de Florin Lzrescu. 2. Este vorba despre proiectul Teatru popular modern cu 9 reprezentaii 6 n cartierele din Trgu Mure i 3 n comunele judeului Rciu Pogceaua i Snmrtinu de CmpieENGIn her directorial journal entry Leta Popescu writes about the activities of the Liviu Rebreanu company of Trgu Mure National Theatre outside of just the usual reper tory itself. From being a direct par t of high schoolers education with actors talking about different plays authors and playwrights visiting schools to assisting and producing projects for University of Arts directing master students this theatre turning 60 years old also concentrates on reaching out to new audiences. Leta Popescu considers that these activities should be as registered and promoted over time as the usual projects.foto Cristina GnjANIVERSAREDramaturgie contemporan i liant ntre literatur i teatru Cheked Cine face acest spectacol Studeni ai Universitii de Arte de la masterul de regie condus de Theodor-Cristian Popescu. Colaborare cu alte instituii Universitatea i ncurajarea tinerilor creatori Cheked Cristi Popescu le d tem tuturor studenilor s dramatizeze proza lui Lzrescu i s abordeze un gen popular. Se scrie proiect AFCN se aleg trei ctigtori din masteranzi se obine co-finanare. Cheked i ca s fie popular trebuie s fie prin cartiere prin parcuri sau piee printre garaje i grdini. Oricum n aer liber cu intrare gratuit. Acces la cultur cheked Pentru c jumtate din distribuia mea joac n aceti Titanici m-am dus i eu prin cartiere s vd ce-o fi. i n-a fost ru deloc. M-am comportat ca un om din popor. Mi-am luat o bere la o teras alturi de ali ceteni i m-am prefcut c nu tiu c urmeaz teatru. Prima parte din spectacol genul sketch regia Petro Ionescu a nceput brusc cu un car de televiziune. Ne-am ridicat cu toii s vedem ce se ntmpl cu berile n mn. Unii au renunat alii au pornit pe un traseu prin parcri i strdue de bloc spaiile au fost alese de scenograful Bogdan Sptaru ca s auzim la un moment dat muzic din main i s vedem un foc i un dans ntre vecini. Ali zeci de oameni luau parte la momentul Titanicilor n regia Oanei Hodade. Dou blocuri mai ncolo concert hip-hop cu cartea lui Lzrescu n mn regia Alin Petre Neguoiu. La balcoane vecini mirai. Se simea c oamenii nu sunt obinuii c era ceva nou. Nu era o atmosfer incendiar dar simeai deschidere curiozitate. Semn c proiectul abia acum ncepe. Aa c m-am oferit s fac i eu un spectacol n cartier. Sper s m cheme scriu i aici ca s fiu sigur. Pn atunci pe 03 noiembrie 2021 proiectul va avea o ncheiere cu o mas rotund cu toi participanii i lansarea materialelor care documenteaz proiectul att video ct i n print. Sunt curioas de caietele de regie ale studenilor care vor aprea n brour i de concluziile trase dup ce au fost cu toii la firul ierbii.Despre Ro.Drama3 cred c s-a mai auzit cnd regizorul Adi Iclenzan a fcut un maraton de 24 de ore de citit dramaturgie romneasc n ianuarie 2021. Era pe 15 de Ziua Naional a Culturii c aa au i primit bani de la minister scriere de proiecte cheked i am stat i eu atunci cu ei cteva ore s discutm despre piesele lui Barbu Delavrancea i Matei Millo i dac asta nu pare foarte apetisant ce e ludabil este c toate nregistrrile se gsesc pe youtube pe canalul teatrului la o bun calitate. Piesele de teatru pot fi ascultate cnd gteti sau metereti prin cas dac eti student sau simplu curios. Proiectul se afl la intersecia dintre teatru radiofonic i podcast pentru c au fost invitai i specialiti teatrologi s pun piesele n context istoric. Pe lng studenii de la teatrologie implicai ne-au vorbit din istoria teatrului romnesc Miruna Runcan Anca Haiegan Raluca Blaga. Proiectul a aprut n timpul pandemiei cnd echipa teatrului se ntreba cum pot face ceva cu sens care s fie i online i care s i rmn pe internet ca un document istoric. i-au propus nc de atunci s treac prin toat dramaturgia romneasc i din ianuarie pn azi au ajuns la interbelic. Acum vin cu un format mbogit implicnd i Filarmonica Trgu Mure. Colaborarea cu alte instituii de cultur din ora checked Au existat i regizori pentru aceste spectacole lectur. 3. Este vorba despre proiectul Ro.drama istoria dramaturgiei romne ti de la nceputuri pn n prezentNu invitai ci din teatru actori care au fcut i regie la vremea lor. i nu doar actori ci i personalul administrativ a fost implicat. Pare ciudat i la nceput m-am ntrebat snob i arogant de ce Dar cnd mi s-a rspuns c un alt scop al proiectului este acela de a implica artistic i oameni din echipa administrativ pe cei care au studii de regie sau au cochetat cu pentru a coagula ntreaga echip a teatrului am zis din nou chekedDrag jurnalule consemnez aici proiectele extra-repertoriale ale Teatrului Naional Trgu Mure Compania Liviu Rebreanu pentru c e posibil s am dreptate cnd spunscriu c funciile unei instituii de spectacol nu pot fi exercitate doar prin producia de spectacole. i o fac aici pentru ca viitorii oameni de teatru care vor scrie doctorate dup mine s gseasc informaiile la un loc. Sper totui ca pn atunci teatrele din Romnia s pun mai mult valoare pe propria arhivare. Nu tiu de ce dar uneori teatrele ezit s-i promoveze propriile proiecte din motive stranii. Uneori chiar din modestie proiectele nu au scopul de a fi promovate peste tot ele sunt cunoscute n comunitate publicului int. Dar eu nu zic s faci exces de zel din construcia extra-repertorial. Zic doar s participi responsabil la istoria teatrului romnesc prin consemnarea propriei munci. La muli ani via lung i cu sensProiectele menionate sunt iniiate de Asociaia pentru Teatru Liviu Rebreanu i co-finanate de AFCN i Primria Municipiului Trgu Mure derulate n perioada 2020-2021. Manager de proiecte Diana Srbu Coordonator artistic Adi Iclenzan Director artistic Compania Liviu Rebreanu Nicolae Mihoc Director general Attila Gsprik Articolul este parte din cercetarea de doctorat a Letei Popescu Funcii i disfuncii ale teatrului de repertoriu. Influene asupra construciilor repertoriale din Romnia 2010-202014Trei titanici mici foto Cristina GnjRo.Drama foto Cristina GnjFESTIVALViz pe paaportul cultural la Festivalul de Teatru Piatra-NeamOana Cristea GRIGORESCUENGIn her article Oana Cristea Grigorescu writes about the Piatra Neam Theatre Festival which had a theme that coagulates the nowadays characteristics Postprezent. The international section Something to Declare to Share was the most affected by the pandemic the theatre shows that wouldve come from outside Romania being replaced by performative readings that resumed it. As the readings from the international section concentrated on social themes the Romanian one chose the same path with shows discussing subjects like illegal deforestation labor exploitation and child abandonment.Prezentul e o noiune flotant n ziua de azi supus amnrii suspendrii reconfigurrii n condiiile restriciilor impuse teatrului de securitatea sanitar. Stagiunile festivalurile premierele anului 2021 se programeaz sub ameninarea modificrilor de ultim moment. Festivalul de Teatru Piatra Neam 3-12 septembrie a revenit dup pauza din 2020 i a propus o tem care coaguleaz caracteristica timpului Postprezent . Prefixul post cel care a generat curente artistice plasate n opoziie cu ismele originare opune nesiguranei prezentului reflecia asupra provocrilor lumii globale. Postprezent se impune ca termen federator al ofertei artitilor de a discuta i reflecta performativ noile realiti sociale culturale globale. Notoriu ca loc al nnoirii i revigorrii formulelor estetice n teatrul romnesc Festivalul de Teatru Piatra Neam a propus cu consecven din 2017 ncoace de la preluarea conducerii Teatrului Tineretului T T de ctre regizoarea Gianina Crbunariu reflecia critic asupra problemelor societii romneti i a celor globale n spectacole implicate n comunitatea local interesate de reevaluarea trecutului de critica neoliberalismului i de creterea i formarea publicului tnr. Aceste constante sunt prezente i n selecia acestei ediii a festivalului derulate fizic att n sal ct i n spaii deschise din ora . Prelund una din interveniile lui Dan Perjovski invitat s realizeze un work in progress pe ferestrele teatrului ce dau spre strad am avut Festival dup val dup val dupPoate cea mai provocatoare dar i cea mai afectat de contextul pandemic a fost seciunea internaional a festivalului intitulat Something to Declare to Share. Pademia a reintrodus granie fizice ntre ri impuse din raiuni de securitate sanitar i de aceea declaraia standard solicitat la vam grupeaz lecturile performative care au nlocuit spectacolele. n absena actorilor dramaturgii i regizorii lor au fost invitai s rezume spectacoul absent s declare bunurile culturale imateriale cu care transgreseaz graniele trasate de valurile pandemiei prin prezena lor la Piatra Neam. Am vizionat trei astfel de lecturi care au convins nu numai prin temele socio-politice asumate ci i prin prezentarea ilustrat cu extrase din spectacolul absent sau cu intervenii audio-video urmate de discuii cu publicul. Zbor deasupra teatrului din Kosovo prezentat de dramaturgul Jeton Neziraj1 director i fondator al companiei independente Qendra Multimedia din Pritina comenteaz conceptul i efectele spectacolului care a ntins puni de comunicare cultural ntre Kosovo i Serbia dup criza secesiunii. n pregtirea premierei aciuni publice impregnate de umor parodic i ironie acid au ncercat s submineze climatul politic ultranaionalist din tnrul stat kosovar. Teatrul politic intervine n fractura social produs n urma separrii de Serbia iar piesa lui Jeton Neziraj folosete teatrul pentru a dovedi c indiferent de ideologiile politice cultura rmne o lingua franca . Apreciat ca cel mai reprezentativ autor din Balcanii de azi dramaturgul este internaional recompensat prin premiul EuropeCultureAward 202021 pe care l va primi n luna noiembrie. Astfel Forumul Cultural European premiaz un ambasador cultural ntre est i vest care 1. Cite te i Interviu cu Jeton Neziraj n Scena.ro nr. 51a depit graniele naionale i barierele istorico-culturale dinspre i ctre Europa i a stabilit conexiuni de colaborare semnificative n Kosovo Europa i SUA2.Din Republica Ceh spectacolul cu fundament documentar produs n pandemie Eroi ai muncii capitaliste a fost rezumat de regizorul Michal Hba i compozitorul Jindich ek prin scurte 2. Cf. httpswww.kfe.depost. phppost id70 Articol aprut n limba englez n revista European Stages volume 16 editat de Martin E. Segal Theater Center. v. httpseuropeanstages.org15Va urma. Pe Planeta Oglind foto Marius umlea Teatrul TineretuluiFESTIVALscene citite i ilustrate cu muzic live. Coproducie internaional n proiectul POST WEST a mai multor teatre printre care Teatrele oraului Praga Berliner Volksbhne i Teatrul Tineretului titlul calchiaz numele unei populare medalii oferite muncitorilor fruntai n rile socialiste erou al muncii socialiste. Condiiile de munc inechitabile exploatarea capitalist a muncii lucrtorilor eseniali se suprapun peste statutul precar al actorilor independeni acutizat n anii pandemici 202021. Eroi ai muncii capitaliste este o critic a clasei politice dar i a dezarticulrii sindicale a disoluiei contiinei de clas a angajailor n economia capitalist. Forma divertismentulului musical e neltoare mesajul social e miza real a spectacolului prezentat cu umor de ctre cei doi artiti cehi.Tnrul regizor polonez Jakub Skrzywanek a fost invitat n 2020 la T T pentru a regiza spectacolul Incineratorul de Ladislav Fuks ca parte final a Tripticului asupra violenei. Producia a fost suspendat de pandemie aa c regizorul Jakub Skrywanek a prezentat acum un proiect alternativ. Intitulat Muzeul holocaustului romnesc o poveste care mai bine rmne nespus lectura sa performativ altur informaii documentare despre pogromul evreilor din Moldova cu pagini din jurnalul scriitorului Mihail Sebastian n care e consemnat ruperea prieteniei cu Mircea Eliade din cauza convingerilor antisemite ale celui din urm . Tema pogromului s-a regsit n programul festivalului i n filmul lui Radu Jude Ie irea trenurilor din gar n spectacolul teatrului gazd Viitorul din trecut de Clemens Bechtel sau n spectacolul documentar Gewald la Darabani Compania Texte bune n locuri nebune dramatizare i regie Ionu Caras. Toate reevalueaz istoria din perspective subiective scrupulos documentate prin care caut cauzele antisemitismului i recuperarea tragediei alungrii i exterminrii populaiei evreieti din Romnia de-a lungul timpului.n seciunea spectacolelor romneti invitate grupate sub genericul Ne vedem afar figureaz dou producii inspirate de povestirea scriitorului Florin Lzrescu Titanicul text cu un profund fundal metafizic alimentat de tema mor ii. Dac Titanicul de la Teatrul Municipal Matei Viniec din Suceava regia Cosmin Panaite se rezum la ilustrarea filonului narativ prin explorarea vizual i actoriceasc a mizerabilismului vieii rurale lipsite de orice orizont cu adevrat valoros e cel de-al doilea spectacol produs de Platforma cultural Frilensr Bucureti regia Daniel Chiril. Titlul schimbat alcool lumin i puin moarte. un studiu de caz rimeaz foarte bine drama personajelor cu melancolia extinciei. Extensia muzical a povestirii menine un sensibil balans ntre realismul frust al textului i scufundarea treptat n melancolia mor ii. Prima parte a spectacolului susine muzical povestirea prin varietatea surprinztoare a sunetelor produse de instrumente originale pentru a se converti n partea a doua ntr-un excurs muzical de extracie folcloric al fatalismului romnesc. Au impresionat abilitile muzicale ale vocilor care dubleaz calitatea teatral a grupului recunoscute i premiate de altfel i de Juriul de adolesceni al festivalului.Alte spectacole selectate aduc n discuie subiecte acute ale societii romneti cum sunt tierile ilegale de pduri i corupia n Verde tiat Asociaia Pro Treatru Zalu exploatarea muncii n Bucure ti Livrator Teatrul Masca Bucureti i Domeniul luptei unteatru Bucureti copiii abandonai i fractura generaional n Pattern . Dou reprezentaii ale spectacolului Va urma. Pe Planeta Oglind cea mai recent premier semnat de Gianina Crbunariu la T T au oferit coper ile festivalului. Spectacolul reuete o camuflat critic social-politic pastind forma divertismentului muzical ajustat pe un story SF. Publicul plasat n faa intrrii asist la ocuparea teatrului de ctre extrateretrii care se arat n chip de conductori la ferestrele colorate ale cldirii. Dintr-un viitor ipotetic ni se ofer posibile versiuni ale vieii conduse prin programele de guvernare ale extrateretrilor ocupani ai oraului. Pe durata mai multor legislaturi nu mai lungi de cteva minute comentariul critic al dezarticulrii civilizaiei terestre se adreseaz prezentului omenirii. Inventivitatea costumelor i glamour-ul luminilor scenografia Dorothee Curio coloana sonor Alex Halca i video design-ul Andrei Cozlac creeaz un seductor univers distopic aplaudat de toi de publicul spectacolului dar i de trectorii ntmpltori prin faa teatrului la ora reprezentaiilor.Festivalul de Teatru de la Piatra Neam ne-a invitat s privim prezentul dinspre viitor i s devenim mai responsabili fa de generaiile viittoare. Postprezentul devine astfel expresia contientizrii provocrilor sociale politice climatice ale timpului nostru. Selecia festivalului ne amintete c teatrul traverseaz dintotdeauna granie culturale ideologice sociale. Iar pe Planeta oglind a scenei artitii sunt dintotdeauna sursa viziunilor despre lumea de mine.16Va urma. Pe Planeta Oglind foto Marius umlea Teatrul TineretuluiPROMODOSAR100 de intrri de dicionar n DMTR.rowww.dmtr.ro portalul multimedia ctre istoria teatrului romnesc s-a mbogit n acest an ajungnd la 100 de intrri de dicionar. Profilurile de arti ti i spectacole sunt create de o echip complex de peste 50 de oameni alctuit din speciali ti n teatru care au scris articole introductive din perspectiv contemporan i studeni la facultile cu profil de teatru care au strns materialele conexe pentru fiecare dintre ele. Dicionarul Multimedia al Teatrului Romnesc-Update este un proiect produs de Asociaia Romn pentru Promovarea Artelor Spectacolului n parteneriat cu Universitatea Babe -Bolyai din Cluj i Universitatea de Art din Tg. Mure cu sprijinul Goethe Institut i co-finanare AFCN.Litera D Iurie DarieAflat ntr-un moment al bilanului Iurie Darie s-a oprit asupra unui singur cuvnt pentru a-i descrie propria via bucurie bucuria unui om care se simte cu misiunea mplinit 1. Nscut n Basarabia n anul 1929 sosit n Banatul romnesc cu ultimul tren de refugiai orfan de tat ulterior rmas i fr tatl vitreg cu o adolescen desfurat pe mai multe meleaguri i dominat de figuri pasagere pentru Iurie Darie meseria de actor a devenit principala misiune cluza care avea s l conduc n scurt timp la sentimentul mult dorit de apartenen la o mare familie.O retrospectiv sumar asupra carierei actorului l surprinde n ipostaze diferite remarcndu-se o anumit versatilitate a rolurilor asumate a absolvit Institutul de Art Teatral i Cinematografic a jucat ulterior pe mai multe scene ale teatrelor din ar i din strintate a fost distribuit n peste cincizeci de producii cinematografice a colaborat ca ilustrator pentru mai multe reviste i a fost cooptat n echipa Televiziunii Romne unde s-a remarcat ca desenator n emisiunile pentru copii. Adevratul cmin i-l va stabili ns ntr-un singur loc la Teatrul de Comedie locul marilor ntlniri cadrul de explorare a culmilor meseriei de actor dar i a profesiei de prieten so i tat. Aici se va ntlni cu marile roluri din producii renumite precum Umbra de Evghenii Svar regia David Esrig Troilus i Cresida de William Shakespeare regia David Esrig Alcor i Mona dup Mihail Sebastian regia Sanda Manu etc. se va bucura de sprijinul unor parteneri de scen precum Radu Beligan Gheorghe Dinic Marin Moraru Sanda Toma Stela Popescu etc. dar i de ghidajul unor regizori ca David Esrig Lucian Giurchescu Sanda Manu. Tot aici i va ntlni i prima soie pe actria Consuela Rou acesta va deveni i locul copilriei pentru fiul su Alexandru Ducu Darie i mai trziu va simi n acelai loc c poate lua viaa de la nceput alturi de cea de-a doua soie actria Anca Pandrea. Ana Smaranda Teodorescu18DOSARLitera L Dorina LazrPe Dorina Lazr a orientat-o ctre scen motenirea genetic pe linie matern. A urmat modelul mamei sale Cornelia Turian actri la Teatrul Municipal L.S. Bulandra din Bucureti. Cnd a dat admitere la Institutul de Art Teatral i Cinematografic Ion Luca Caragiale din Bucureti avea 17 ani a intrat a 83-a din 85 de locuri iar botezul scenic a fost chiar n anul absolvirii 1961. La vremea aceea liceniaii primeau post ntr-un teatru prin repartiie de stat iar Dorina Lazr ajunsese la Teatrul Regional din Bucureti unde a debutat ntr-un spectacol regizat de Vlad Mugur. A lucrat la Regional sub direcia lui Dinu Cernescu Horea Popescu Marietta Sadova Clin Florian Sorana Coroam Stanca etc. iar din 1969 a devenit actri la Teatrul Odeon fostul Teatru Giuleti. Pe afiul acestuia a aprut sub coordonarea unei serii impresionanate de directori de scen V.Al. Toscani Alexa Visarion Tudor Mrscu Drago Galgoiu Alexandru Dabija Mihai Mniuiu Radu Afrim etc.Dorina Lazr este o actri intuitiv care a colaborat eficient estetic cu toi cei care au distribuit-o i cu toi cei alturi de care a pit la ramp. n privina stilului personal de lucru susine c ncetul cu ncetul vine rolul la tine te duci tu la el te sprijini mult pe colegi i pe ncrederea oarb n ce gndete regizorul. Prima lectur a textului cu partenerii e cea mai adevrat. Urmeaz un drum lung elaborat dar revin la prima simire prima reacie.1 n creativitatea de grup care e arta teatral Dorina Lazr valorific resursele textului sugestiile regiei aportul coechipierilor n creaii care o impun printr-o originalitate organic. Identitatea stilistic i e marcat de spontaneitatea nnscut i de vitalitatea scenic. E atent la fiecare detaliu al jocului la acoperirea artistic a personajului creionat cu variaiile tipice unei actrie voluntare. Oltia Cntechttpswww.dmtr.roartistlazar-dorina1. Rspunsurile Dorinei Lazr la interviul pentru documentare pe care l-am realizat.Litera M Sanda ManuNscut n 1933 la Bucureti ntr-o perioad marcat de frmntri politice Sanda Manu a copilrit ntr-o familie n care se discuta cu pasiune i rigoare despre teatru. Citea nc din adolescen textele de teatru cu care tatl su apreciatul actor Ion Manu venea acas formndu-i o cultur solid. n liceu intenia Sandei Manu susinut de tatl su care nu-i dorea pentru ea o carier n teatru era s urmeze Politehnica i s devin inginer. n clasa a-XII-a i schimb brusc decizia i hotrte s dea la Facultatea de Teatru i s devin actri. Am dat la Actorie i bine au fcut c m-au picat. Tata nu m ducea la teatru ca s nu cumva Eram plin de limbi strine i de matematic. Cnd am ajuns acas le-am zis c am picat i dup-aia n-am mai putut s vorbesc. Nu mai aveam glas. M-au dus la doctori. Tata plngea. Mama plngea. ntr-o zi a venit ahighian2 la noi i i-a zis lui tata nu au intrat destui la regie i se mai d o dat. Fata asta a citit trei piese Tata a zis a citit 300. Atunci s dea la regie. Am intrat n coal o feti timid timid timid dnd bun-ziua tuturor studenilor biei din anii mai mari i am ieit ceea ce am fost mereu un motor o energie foarte mare. Cred c talentul meu sta a fost energia i iubirea pentru teatru3.Sanda Manu a absolvit Facultatea de Teatru Regie la I.A.T.C. n 1955 dup cinci ani de studii la clasa profesorului 2. Ion ahighian 1897-1965 a fost regizor la Teatrul Naional din Bucure ti i regizor artistic la Teatrul Armatei.3. Extras din interviul cu Sanda Manu realizat special pentru elaborarea materialului de fa 23 august 2021George Dem Loghin. A fost coleg de generaie cu Valeriu Moisescu Radu Penciulescu i Lucian Pintilie. n 1964 Sanda Manu a luat pentru prima dat o clas de actorie la I.A.T.C. Cariera pedagogic a regizoarei s-a bazat pe cteva principii fundamentale rigoare disciplin putere de munc druire. A dezvoltat o metod de lucru care pornea de la nelegerea minuioas a multiplelor straturi de aciuni teatrale dintr-un text punnd accentul deopotriv pe situaii paradoxale i pe expresivitatea jocului actoricesc care decurgea din aceste situaii. Generaii de actori i actrie Dorina Lazr George Mihi Mircea Diaconu Vlad Ivanov Dorina Chiriac Dana Voicu Andi Vasluianu Maria Obretin etc. au fost formai formate de ctre Sanda Manu o artist-pedagog care a creat contexte de nvare n care echilibrul riguros al lucrului aplicat s-a mbinat cu libertatea de expresie i constanta nevoie de redescoperire. Mihaela MichailovENGThe Multimedia Dictionary of Romanian Theatre a multimedia portal towards Romanian theatre history was updated this year reaching 100 ar ticles in total. The profiles for artists and theatre shows are created by a complex team of over 50 people composed of theatre specialists who wrote the introductive articles having a contemporary perspective and theatre students which gathered the related materials. In this dossier there can be found shor t fragments about actors actresses and theatre shows that left a mark in the Romanian theatre.19Litera M Mariana Mihun 1971 actria a fost solicitat de ctre regizorul Lucian Pintilie s intre n distribuia spectacolului Revizorul dup N.V. Gogol pe care acesta urma s l pun n scen la Teatrul Lucia Sturdza Bulandra. Pintilie o vzuse ntr-un spectacol de teatru televizat cu piesa Idioata de Marcel Achard regizat de Letiia Popa i plcndu-i interpretarea ei i-a oferit rolul Mariei Antonovna fiica Primarului din Revizorul . Cum repetiiile la Revizorul se prelungeau Mariana Mihu a intrat n alt spectacol al Teatrului Bulandra devenind angajata acestui teatru unde avea s rmn pn la pensionare. Rolul Rosaurei din spectacolul cu piesa Mincinosul 1971 a lui Carlo Goldoni n regia Sandei Manu n care mincinosul era interpretat de fostul ei coleg de Institut Ion Caramitru secondat de Florian Pitti s-a dovedit unul de bun augur pentru cotitura intervenit n cariera artistei. Evenimentele din decembrie 1989 i-au surprins pe Mariana Mihu i Victor Rebengiuc la Cluj unde repetau la un spectacol cu pieseta Ursul a lui A.P. Cehov n regia lui Mihai Mniuiu. l vor relua sub titlul Comedii comedii la Teatrul Odeon din Bucureti n 1992 Marianei Mihu revenindu-i rolul Nataliei Stepanovna. Prima premier postdecembrist pe afiul creia figura i numele Marianei Mihu a fost Merlin 1991 de Tankred Dorst spectacol regizat de Ctlina Buzoianu la Teatrul Bulandra n care actria a interpretat rolurile Regina Ginevra i Hanie. Montarea nu a avut ecoul meritat cci publicul era nc acaparat de spectacolul politic. Anca Haieganhttpswww.dmtr.roartistmihut-marianaLitera P Amza PelleaPasiunea lui Amza Pellea pentru teatru i film s-a nscut devreme ns cariera sa a avut un nceput mai degrab fortuit dect programat. Geneza lui artistic s-a petrecut n clasa I cnd a jucat rolul lupului ntr-un spectacol colresc cu Scufia Roie Am ales acest rol pentru c timid fiind puteam aprea mascat.4 Totui timiditatea i s-a estompat cu vremea lsnd locul unei impetuoziti carismatice. Dumitru Furdui consteanul su povestea despre evenimentele organizate de UAER Uniunea Asociaiilor de Elevi din Romnia la Bileti La spectacolele noastre venea toat lumea de pe Strada Mare. Cu aceste ocazii Amza recita poezii patriotice i-i ddea 4. Popovici Alecu De vorb cu Amza Pellea n Teatrul nr.5 mai 1972 p.23.cu prerea n probleme de regie. mi ddeam seama c Amza e deosebit de inteligent spiritual i cu o mare imaginaie. Poate prea mare.5 De altfel dup muli ani interpretul lui Mihai Viteazul mrturisea c n adolescen a scris un scenariu despre domnitor pentru un film pe care spera s-l regizeze el nsui.6 Celebrul actor nu s-a sfiit niciodat s recunoasc faptul c ambiia sa iniial fusese s intre la clasa de regie fiind ns repartizat la cea de actorie.Amza Pellea absolvent al unei coli de electrotehnic a ajuns n 1951 s dea admitere la Institutul de Art Cinematografic printr-o ntmplare dup ce se dusese la preselecii cu scopul de a se interesa de o prieten. n facultate a lucrat cu profesorii Mihai Popescu Al. Fini Pop Mar ian. Dup terminarea studiilor unul dintre jaloanele destinului su profesional l-a reprezentat venirea la teatrul din Craiova alturi de colegii si de promoie i de regizorul Vlad Mugur pe atunci asistent la Institutul de Art Teatral i Cinematografic. 5. Furdui Dumitru op. cit. p. 66.6. Vezi Iosif Mira Actorul dincolo de scena dramatic. Amza Pellea n Teatrul nr.11 noiembrie 1969 p.110.Acest eveniment s-a nscris la mijlocul anilor 50 ntr-o ampl serie de iniiative practice i teoretice ale unor regizori i oameni de teatru de a interoga sensurile artei dramatice spre a-i gsi specificul iniiative reunite sub umbrela conceptual a reteatralizrii teatrului.7nainte de toate ns venirea la Craiova a unor foarte tineri actori colegi de generaie n grup compact sub ndrumarea profesorului lor din acelai leat fceau parte Silvia Popovici Sanda Toma Victor Rebengiuc Gh. Cozorici Constantin Rauchi Dem. Rucreanu .a. a contribuit semnificativ la descentralizarea teatrului romnesc i este reinut ca un punct de cotitur n istoria afirmrii i emanciprii teatrelor din provincie. Dei exilul lui Vlad Mugur petrecut n 1971 terge din istoriile i critica perioadei numele regizorului episodul coagulrii trupei de la Craiova rmne unul semnificativ chiar i din perspectiva acelor vremuri la care se va face deseori referire mai ales n lumina afirmrii ulterioare a actorilor ca personaliti marcante. Emma Pedestru7. Vezi Runcan Miruna Teatralizare i reteatralizare n Romnia 1920-1960 editura Eikon Cluj-Napoca 2003.DOSAR20DOSARLitera R Victor RebengiucVictor Rebengiuc a jucat enorm nct simpla niruire a rolurilor sale din teatru film de la televiziune i radio ar umple o mulime de pagini. Actorul a avut parte de-a lungul longevivei sale cariere teatrale de ntlniri cu cei mai importani regizori de dup rzboi cu foarte puine excepii Liviu Ciulei Lucian Pintilie Radu Penciulescu Sorana Coroam Valeriu Moisescu Horea Popescu Ion Cojar Ctlina Buzoianu Andrei erban Dan Micu Alexandru Tocilescu Silviu Purcrete Alexandru Dabija sau Mihai Mniuiu. Titlurile din teatrografia i filmografia actorului vorbesc de la sine despre marea versatilitate a actorului pe care acesta a cultivat-o de altfel cu obstinaie refuznd pe ct posibil rolurile repetitive. Totodat ele stau mrturie pentru puterea de munc neobinuit a artistului i pentru robusteea sa fizic i psihic extraordinare. Lucia Sturdza Bulandra l-a remarcat pe tnrul debutant actor la Craiova pentru dezinvoltura cu care intrase n pielea unor personaje din lumea bun Contele Almaviva din Brbierul din Sevilla i Jack Worthing din Ce nseamn s fii onest n ciuda originii modeste. L-a angajat repede la Teatrul Municipal unde Victor Rebengiuc a fost imediat distribuit n spectacolul cu Omul care aduce ploaie 1957 n regia lui Liviu Ciulei alturi de Clody Bertola tefan Ciubotrau Fory Etterle Petre Gheorghiu .a. ntlnirea cu Ciulei se va dovedi una providenial pentru actor dei el nu a perceput-o de la nceput astfel. Dimpotriv s-a acomodat greu la cerinele acestuia impunndu-i propriul punct de vedere asupra personajului Jim mezinul familiei Curry nti nu ne-am neles pentru c el avea metoda de a-mi arta cum s fac i eu nu prea puteam s imit. Trebuia s gsesc eu calea. Era un rol care cred c i-ar fi plcut lui foarte mult. mbina realismul psihologic i un tip de imaginar dens. Am izbutit s fac ceva cnd am scpat de obsesia modelului pe care mi-l artase Liviu. Dup asta am nceput s simt personajul evident pe coordonatele pe care mi le trasase el dar nu cu mijloacele lui ci cu ale mele. A fost un fel de rezisten din partea mea dar ulterior lucrurile au decurs foarte bine i Liviu a fost mereu ochiul de care am avut nevoie chiar i atunci cnd nu am jucat n spectacolele lui. mi sugera diverse posibiliti de abordare a rolului i experimentam mpreun va mrturisi mai trziu actorul v. Simona Chian Mihaela Michailov Victor Rebengiuc omul i actorul 2008.Intuitiv aceast confesiune surprinde aspectele eseniale ale relaiei care i-a legat pe cei doi creatori pn la dispariia lui Ciulei n 2011. Regizorul a avut ntotdeauna civa actori feti care funcionau n spectacolele sale cu puternic dei greu sesizabil ncrctur autobiografic pe post de euri auxiliare. Anca Haieganhttpswww.dmtr.roartist rebengiuc-victorLitera S Emmerich SchfferEmmerich Schffer reprezint un caz cu totul special n istoria teatrului i filmului romnesc din perioada comunist. Nscut la Timioara ntr-o familie apar innd comunitii germane o comunitate cu istorie i tradiii culturale solide ce i-a pus amprenta specific asupra ntregului Banat – reuete s prind momentul uneia dintre primele clase a IATC pentru vorbitori de german colarizarea acestor clase a fost ns pn n 1989 total imprevizibil cu lungi perioade de dispariie i scurte de renfiinare. Absolv institutul n 1956 an crucial pentru scurtul dezghe post-stalinist i la noi i n toate rile aflate sub influena sovietic. Lesne de neles se ntoarce n oraul natal unde chiar din acel an secia german a Teatrului de Stat nfiinat n 1953 devenea teatru de sine stttor. Pn n 1964 joac aici mult att la Teatrul German ct i la Teatrul Naional cu roluri din ce n ce mai substaniale ns ecoul critic n presa central e unul modest mai ales fiindc reflectarea spectacolelor din provincii e precar. Debutul n cinema ns cu rolul anticarului Johan Maria Mller din Pdurea spnzurailor cruia alturi de regizorul Liviu Ciulei i de operatorul Ovidiu Gologan i se rezerv un cameo de neuitat n construcia narativ i aduce n 1963 o consacrare binemeritat. Tnrul actor vdea n compoziia sa un amestec inefabil de sensibilitate rnit fragilitate nedisimulat i fatalism coninut cu fior tragic. Miruna Runcan21DOSARLitera S Valeria SeciuStilul care pare s fi impus cele mai multe vedete de gen feminin de-a lungul vremii pe scenele romneti pare s fie cel n for autoritar. Liniei acesteia a durit ii dar i a flexibilit ii de o el incandescent care poate fi ilustrat prin nume ca Lucia Sturdza Bulandra Silvia Timic Olga Tudorache Mariana Mihu .a. i se opune ns imaginea tulbure evanescent fragil a Valeriei Seciu. Aceast stranie actri cum o nume te Ctlina Buzoianu evoc arta impresionitilor. n efortul de a-i descifra i defini specificul ea trebuie asociat cu o alt mare interpret i anume cu Gina Patrichi. Talent complementar cea din urm venea parc dintr-o zon de sensibilitate expresionist situat cumva la antipodul tipului de sensibilitate ilustrat de Valeria Seciu.Aproape toate cuvintele se nvrt incon tient ntr-o zon impresionist zbtndu-se ca fluturii cu aripile arse n luminile n eltoare devoratoare ale personalit ii ei scria despre Valeria Seciu n 1985 regizoarea care a reu it de-a lungul timpului s i ptrund cel mai adnc misterul v. Ctlina Buzoianu Novele teatrale 1987. Comentnd peste ani ntr-un interviu o secven din spectacolul cu piesa Pescruul a lui Cehov montat de Ctlina Buzoianu la Teatrul Mic 1993 n care o interpreta pe Arkadina actri a inea s sublinieze aprndu-se de posibila identificare cu personajul i-am dat i o not de ridicol cosmic o distan are a mea. A a fac cu mai toate personajele mele. n acela i timp nu avea ns nici un motiv s- i abandoneze crezul mai vechiAm sentimentul c azi te dezvlui foarte tare pe tine nsu i i asta poate determina calitatea unei prezen e pe scen. Cred n aceast condi ionare. Nu po i fi artist dac nu e ti i un Om. Publicul te vrea a a ntr-un fel nu totdeauna f i manifest totu i foarte agresiv simte nevoia unei comunicri cu tine i dincolo de personajul tu cu tine ca om. E o stare de a teptare de pnd de receptivitate reciproc pentru c i noi la rndul nostru l solicitm altfel. Dar el e parc mai devorant Anca HaieganLitera T Troilus i Cresidantr-o sear trzie a anului 1965 telefoanele au nceput s sune i ntreaga distribuie a viitorului spectacol Troilus i Cresida ce urma s fie regizat de David Esrig la Teatrul de Comedie din Bucureti a fost convocat la ora 11.00 s vad macheta de decor realizat de scenograful Ion Popescu Udrite. ntmplarea este povestit cu farmec n interviul pentru proiectul Comedia Remix de regizoarea Sanda Manu care a participat la moment n calitate de soie a actorului tefan Tapalag.Am mers cu toii la teatru. Iar la teatru pe scen era aezat o mas mare pe care era decorul n mic o machet. S-a stat mult s-a admirat s-a discutat s-a criticat era modul lui Beligan senzaional de a lega o trup de a responsabiliza nu un actor separat sau un scenograf ci discutnd fiecare component a unui spectacol cu toat lumea.8Energia bun din jurul acestei producii a continuat s se strng pe parcursul repetiiilor care au reunit o trup tnr cu muli actori venii de curnd n teatrul recent nfiinat sub direcia lui Radu Beligan. David Esrig i coordona acum ntr-o aventur inedit pentru care el ne era ghid de care nici prin cap nu-mi trecea s m ndoiesc cum i amintete actria Sanda Toma. Dintre actorii pe care David Esrig i-a adus la Comedie jucau n spectacol Gheorghe Dinic Mircea Albulescu Marin Moraru i Dem Rdulescu ultimul crend un Ajax extraordinar n Troilus i Cresida rol descris de regizor ca figurnd inspirat graie instinctului comic al actorului un dobitoc agresiv cu cciula direct pe creier. Impactul la public al spectacolului a fost extraordinar att pentru spectatorii obinuii ct i pentru ceilali. David Esrig i amintete 8. Interviu cu Sanda Manu n filmul documentar Comedia Remix realizatori Cristina Modreanu i Maria Drghici httpsvimeo.com133788332 min. 42reacia lui Ion Gheorghe Maurer pe atunci primul ministru al Romnieintr-un context ncordat cnd Romnia nu mai era copilul docil al Moscovei. El a ajuns la concluzia c grotescul cu care am fcut toat figura asta seamn exact cu activitatea lui de prim-ministru atunci a rs i m-a mbriat a neles exact ce spun. Pe mine m-a interesat care este problema uman ce fel de mod de a tri mic piesa faptul c aduce ecouri politice m-a bucurat fiindc un domn ca Maurer a neles ce mrunt e tot calculul sta politic ce grotesc e orgoliul unor dobitoci. Cred c stilul teatral povestete mult mai bogat e un soi de rezumat de multe lucruri dac actorul e n stare s triasc asta nu n sensul psihologic al lui Stanislavski ci s triasc forma atunci toate sensurile artistice se desfac i de la o smn se desface o plant uria n om n spectator.9 Cristina ModreanuCitii articolele integral pe www.dmtr.ro9. Interviu David Esrig n filmul documentar Comedia Remix realizatori Cristina Modreanu i Maria Drghici httpsvimeo.com133788332 min.5022CRONICA DE TEATRUENGThe Walks is a performative idea created by the Rimini Protokol group which unites multiple cities through auditory guided tours which those interested in the project can take with just a pair of headphones and the namesake app. By taking the walks together with the sound universe created by Vlaicu Golcea for the Romanian version the spec tator will realize that the roads taken outside get transformed into roads towards ones self argues the critic.Un week-end cu Rimini Protokoll la BucuretiThe Walks Plimbrile ideea performativ elaborat de grupul Rimini Protokoll unesc mai multe orae din lume ca un fir nevzut dar auzit fiindc e vorba despre drumuri ghidate auditiv pe care cei curioi le pot face prin oraul n care sunt fie ca turiti fie ca locuitori dornici s-i redescopere locul de via dintr-o alt perspectiv. O idee interesant i pentru vremuri normale The Walks1 devine o form de a experimenta spectacolul absolut vital n aceste timpuri care ne in departe de sala de spectacol. Nu avem nevoie dect de un telefon cti aplicaia The Walks Bucure ti o producie Teatrelli cu sprijinul Goethe Institut2 i ceva timp pentru plimbri prin ora fiindc fiecare drum dureaz aproximativ 20 de minute. Eu le-am fcut pe parcursul a trei zile i m-am bucurat un week-end ntreg.Dei n realitate am lsat la urm aceast plimbare ncep n scris cu ea Teatru. Unde ar ajunge cei de pe scen dac ar face afar n viaa real acelai numr de pai necesari aciunilor scenice Acest mic exerciiu propus de Rimini Protokoll pune n perspectiv interiorul teatrului i exteriorul lui lumea fictiv i cea real n care ieim transformai sau nu dup ce am fost la teatru. Altfel spus cine suntem noi dup ce prsim cldirea teatrului i cum vedem lumea din jur Teatrul nu este cldirea sa teatrul este peste tot iar noi suntem spectatori la fiecare pas pe care l facem contient pe Strad la Semafor n sens giratoriu 1. THE WALKS Text regie Helgard Haug Stefan Kaegi Daniel Wetzel Idee dramaturgie Cornelius Puschke Dezvoltare aplicaie Steffen Klaue Alexander Morosow Sounddesign mix Frank Bhle O producie a Rimini Apparat.2. httpsteatrelli.comeventthe-walksla Supermarket n Parc la Ap sau la Cimitir etc titlurile celorlalte plimbri bucuretene. i ce vedem n aceste plimbri La ce suntem martori Unde ne pleac gndurile amintirile imaginaia Pentru toi cei care i fac drumurile zilnice n mod automat fr s mediteze prea mult la locurile prin care trec sau fr s observe mcar reperele simbolice care le marcheaz ghidajul Rimini Protokoll funcioneaz ca o tragere de mnec discret i bine documentat plus un praf de incitare la activarea imaginaiei i chiar a performativitii corpului. n dou dintre plimbri suntem ndemnai s facem la un moment dat cteva micri care privite din afar pot arta ca un dans ntr-o alta suntem ndemnai s rmnem nemicai n picioare ca un ecou al aceluiai gest devenit gest de protest dup ce dansatorul i coregraful turc Erdem Gndz a stat aa timp de apte ore n piaa Taksim din Instanbul la un protest anti-guvernamental devenit celebru. ntr-o plimbare trebuie s avem la noi ap n alta hrtie i creion n cele mai multe plimbri trebuie s fim pregtii s facem fotografii n anumite momente i s le ncrcm ntr-o galerie pe care o putem vizualiza la finalul fiecrui drum descoperind astfel fotografii din mai multe orae europene.Suntem implicai activai suntem luai parteneri la construcie nu suntem tratai ca subieci pasivi care doar urmresc un ghid. Pe nesimite plimbrile ghidate devin adevrate lecii de istorie de arhitectur de urbanism de psihologie de dezvoltare personal. n plus la un nivel mai profund activarea imaginaiei e operat sonor un ntreg univers desfurndu-se din cti n urechile noastre n spatele vocilor actorilor oapte fonete zgomotul naturii vocea apei claxoanele oraului alctuiesc un plan nevzut dar care ne acioneaz eficient imaginaia pictnd decorul fiecrei plimbri fr a-l copia pe cel real adesea mai puin bogat dect cel creat de autorul sound-ului Vlaicu Golcea coordonatorul artistic al versiunii romneti a proiectului3.La captul plimbrilor descoperi c partea cea mai interesant a acestei experiene este felul n care drumurile din afar se transform n drumuri nuntru.3. Versiunea n limba romn a produciei THE WALKS Coordonare artistic i editare audio Vlaicu Golcea Voci Ctlina Bllu Vlad Brzanu Nicholas Caianis Paul Dunca Paula Dunker Carmen Ghiurco Nicoleta Lefter Georgia Mciuceanu Conrad Mericoffer Mela Mihai Gabriela Prlieanu Alina Rotaru fetia Maria Brbulescu. Regia tehnic i nregistrare voci Alexandru Andrei Asistent coordonare artistic Carmen Ghiurco Traduceri Ondine Cristina Dasclia i Adina Olaru Grafic Mihai Pcurar Trailer Bogdan Botofei i Alina CalotCristina MODREANU23The Walks foto Arhiva TeatrelliFemeia personajul cruia i se fur vocea n Papagalul mutDaria ANCUACRONICA DE TEATRUSpectacolul Papagalul mut Istorii aproape adevrate despre un spion aproape uitat producia Teatrului Naional I. L. Caragiale din Bucureti are la baz un text scris de Nae Caranfil cineast deja confirmat n lumea filmului romnesc care spune povestea lui Charles dEon spionul infiltrat n travesti la curtea arinei Elisabeta I n timpul domniei Regelui Ludovic al X V-lea. Avnd premiera la finalul anului 2018 acesta a beneficiat ntre timp de un numr mare de cronici unele laudative iar altele mai puine ce-i drept care au scos la iveal cteva dintre minusurile spectacolului de la Naionalul bucuretean. n schimb ceea ce a rmas nc nedezbtut i totodat ceea ce mi se pare esenial de adus n prim-plan este modul n care spectacolul lui Caranfil aduce femeia pe scen.Aciunea piesei este plasat ntr-o epoc n care femeia era considerat inferioar brbatului. Existena acestor viziuni n acea perioad este de necontestat. Ar fi absurd s judecm societatea de atunci dup criteriile celei actuale dei nu putem nega c n orice moment din istorie au existat viziuni care se opuneau fluxului de idei i de mentaliti mainstream. ns inutil este reconfirmarea acestor poziii printr-un ENGDaria Ancua writes about Papagalul mut The Mute Parrot written and directed by Nae Caranfil a theatre show that had its premiere in 2018. Without going into much detail about the show as a whole the author concentrates her review on the way the woman is discussed in The Mute Parrot. With lines like army makes you a man and rpe makes you a woman and stereotypical female characters that only have the purpose to serve the equally sexist male characters how does the show still make women stand up and applaud A public that is constantly fed up with this type of stereotype doesnt have the resources to question it.text contemporan ntr-un spectacol jucat n anul 2021 pe cea mai mare scen a rii . Pe un astfel de fundal istoric se construiete o montare care abund n remarci sexiste i care perpetueaz nite stereotipuri de gen pe ct de problematice pe att de revolttoare.Fr excepie toate personajele feminine din spectacol au doar rolul de a susine i n anumite cazuri de a scoate n eviden aciunile personajelor masculine. Acestea nu sunt n cele mai multe cazuri autodeterminate prnd importante doar atunci cnd deservesc un scop bine conturat de brbai. DEon Vlad Logigan apeleaz la travesti pentru a seduce pentru a amgi i pentru a nela. Lia de Beaumont identitatea pe care i-o asum ca femeie este folosit de Douglas Claudiu Bleon biologul care lo nsoete n misiune ca momeal i ca instrument cu ajutorul cruia i manipuleaz pe cei din jur.arina Raluca Petra singurul personaj care se afl ntr-o aparent poziie de putere reconfirm un dublu stereotip unul de gen acela c femeile caut n relaia cu brbaii doar plcerea carnal superficial i unul etnic acela c ruii consum cantiti mari de alcool. Astfel aparenta ei superioritate n raport cu personajele masculine este anulat prin aa-zisele ei defecte prin abateri atribuite unor elemente sexul etnia care de fapt se afl n afara controlului su. De fapt spectatorul rmne cu ideea c Elisabeta I era beat n majoritatea timpului c i alegea partenerii de o noapte pe criterii dubioase i mai mult c aceasta era brfit de ntreaga nobilime de la acea vreme toate aceste lucruri subminndu-i complet autoritatea. Scenele cu un coninut sexual mai mult dect explicit au menirea de a strni rsul i de a o portretiza pe arin drept o nimfoman fr leac ns construcia acestora este att de exagerat nct vizionarea lor repetat se transform ntr-o experien extrem de inconfortabil.Madame Dumonet Magda Catone cea care i gzduiete pe DEon i pe Douglas nu este un personaj de sine stttor ci mai degrab o schi a ceea ce ar putea fi un personaj dac i s-ar acorda cu adevrat un rol real n poveste. Aproape invizibil aa cum pare s sugereze spectacolul c i st bine unei femei ea este caricaturizat iar sarcinile sale sunt bineneles casnice turnatul ceaiului n cetile brbailor prnd a fi singurul lucru la care aceasta se pricepe.Singurul personaj din spectacol care d dovad de un strop de autodeterminare Ecaterina Miruna Bili este soia lui Peter Ulrich Eduard Crlan cel care urmeaz s moteneasc poziia de conductor. i n acest caz femeia este portretizat ca avnd permanent dorine i aspiraii ascunse ea plnuind i n final reuind s-i nlture soul de la putere i s-i preia locul. n plus ea deservete o alt fantezie masculin celelalte personaje sugernd n repetate rnduri faptul c aceasta ar putea fi lesbian.Cite te textul integral lahttpsrevistascena.rocronica-saptamaniifemeia-personajul-caruia- i-se-fura-vocea-in-papagalul-mut24foto Florin Ghioca TNBPROFILAda Milea teatru-concert cu efect terapeuticCristina MODREANUENGIn this ar ticle Cristina Modreanu creates the profile of artist Ada Milea from her beginnings as an actress to the present where her career flourished in more than one ar tistic field. As her acting career was just star ting she dabbled into songwriting and singing which resulted in multiple albums soundtracks for theatre shows intimate concer ts and her directorial debut with shows that had her music as a base all whilst keeping a local color and personal touch to it.Prima dat cnd am vzut-o pe scen era mbrcat n zdrene i scotea sunete guturale ininteligible rostogolindu-se prin pmntul din decor. Juca rolul nebunului satului ntr-o producie a Teatrului Naional din T rgu Mure despre care nu-mi amintesc altceva.1 Pe aceast scen i-a nceput dup ce a absolvit universitatea din localitate cariera de actri care a fost aproape imediat scurtcircuitat de o alta aceea de compozitoare i interpret a propriei muzici. Trecute n planul al doilea calitile de actri ale Adei Milea au rmas n mod fericit dei paradoxal la fel de importante pentru devenirea ei. Ele sunt chiar motivul pentru care aceast artist nu este o simpl cantautoare ci o creatoare complex n profilul creia sunt mixate mai multe arte armonios combinate. Ada Milea este o actri-compozitoare-dramaturg-interpret- regizoare capabil s filtreze prin propria-i sensibilitate marile capodopere ale literaturii locale i universale pentru a le aduce n faa publicului contemporan n formate inedite atractive datorit comicului inteligent pe care l conin ca un ingredient secret a crui reet e cunoscut numai de artistul-buctar. i poate de civa prieteni apropiai pentru care acesta gtete mai des. Va fi vorba i despre ei puin mai trziu.Ceva din drumul ulterior al Adei Milea s-a vzut nc din momentul lansrii n 1999 a albumului Republica Mioritic Romnia . Rafinamentul ironiei incluse n versurile cntecelor i interveniile neateptate teatrale ale interpretei ca metode de punere n abis i de comentare instantanee a nsui actului 1. Artista mi-a confirmat c spectacolul era nviere dup Lucian Blaga regia Anca Bradu 1998interpretativ tuit expresiv opriri brute tceri semnificative vor fi folosite i mai trziu perfecionate i diversificate. Ele stau la baza unui vocabular post-postmodern dezvoltat de artist mai nti n song-urile create pentru spectacolele unor regizori binecunoscui i mai recent n spectacolele- concert semnate integral de ea.Grania-n rani un cntec emblematic pentru patriotismul auto-ironic al generaiei post 1989 o generaie profund rnit din motive istorice i crescut n haosul unei tranziii dureroase i din care Ada Milea nscut n 1975 face parte a fost un adevrat hit al albumului Republica Mioritic Romnia . in minte cum acest cntec a ridicat sala n picioare cnd autoarea lui l-a cntat la Teatrul Tineretului din Piatra-Neam ntr-unul dintre primele ei concerte pe scena unui teatru la invitaia directorului de atunci neuitatul actor Dan Borcia i a curatorului festivalului criticul Victor Scorade. Versurile scrise acum douzeci de ani nc rezoneaz din pcate cu tinerii din Romnia de azi i cu gndurile lor cele mai sfietoare care se reduc la dilema A pleca sau a nu pleca din ar. Sau cum ar spune Ada Milea Eu mi-a bga viaa n rani M -a s t abili lng o al t grani i gat a 2Nu mai puin relevant pentru toi cei care triesc n Romnia albumul Absurdistan din 2003 pstreaz ecouri ale curentului de la care i trage numele ilustrat n dramaturgie de geniul lui Eugen Ionescu una dintre personalitile definitorii ale teatrului absurdului nu ntmpltor nscut i el n Romnia. O specie de absurd minimalist e cultivat i de Ada Milea 2. Republica Mioritic Romnia Intercont Music 1999n cntecele ei cu reverberaii i n spectacolele create care devin astfel un fel de terapie special dedicat celor care aleg n ciuda a tot i a toate s nu-i bage viaa n rani i s rmn unde s-au nscut.Nu mai puin importante pentru cariera artistei au fost spectacolele emblematice pentru istoria teatrului romnesc la care Ada Milea a participat ca actri i autoare a muzicii sau doar n cea din urm ipostaz. n 1999 artista a scris muzica pentru spectacolul Eu cnd vreau s fluier fluier de Andreea Vlean n regia lui Theodor Cristian Popescu una dintre primele piese dezvoltate n cadrul unor ateliere la festivalul Dramafest primul program coerent de la noi dedicat dezvoltrii noilor voci din teatru iniiat de dramaturga Alina Nelega. Precursor al micrii dramAcum 2002 care avea s schimbe radical coninutul dramaturgic 25Ada Milea celul Otto foto Arhiva Teatrul LuniPROFILdin repertoriile teatrelor din Romnia lansnd piese noi romneti i strine spectacolul Eu cnd vreau s fluier fluier era inspirat din realitatea nchisorilor juvenile din Romnia i aducea pentru prima dat n faa spectatorilor de la noi un exemplu de teatru documentar cu incontestabile caliti artistice de la interpretarea intens a tinerilor actori la regia lui Theodor Cristian Popescu precis minuioas plin de nelegere pentru tema inedit i deloc n ultimul rnd la muzica scris de Ada Milea i interpretat live n spectacol o muzic deopotriv auto-ironic i extrem de mictoare n momente cheie.No Moms Land 2001 regizat la Teatrul Luni de la Green Hours de un Radu Afrim aflat la nceputul carierei sale a fost unul dintre primele spectacole-eveniment ale teatrului independent din Romnia aflat i el la nceputuri i a lansat ca o rachet n spaiu numele lui Afrim. Spectacolul bazat pe o fost idee de S. Beckett era printre primele care includea muzic live i aducea la Bucureti o bucic de Tg. Mure prin actorii Ada Milea i Nicu Mihoc oferind n acelai timp o mostr consistent din estetica eterogen a unui creator a crui imaginaie hrnete azi dup aproape 20 de ani de la acel debut bucuretean o bun parte a repertoriilor teatrelor de stat din toat ara.Ada Milea juca n spectacol rolul unei prostituate care se mprietenete cu un homeless Nicu Mihoc o apropiere care protejeaz umanitatea fiecruia dintre ei revalorizndu-i n faa propriilor ochi i ai celorlali. O alt colaborare de succes cu Afrim De ce fierbe copilul n mmlig dup Aglaja Veteranyi Odeon 2003 avea s genereze peste numai doi ani un alt album muzical de succes incluznd song-urile scrise de Milea pentru spectacol.Cariera artistic a Adei Milea a continuat s se mpleteasc de-a lungul primei decade din secolul 21 cu aceea a unora dintre cei mai creativi regizori maturi de la noi Mihai Mniuiu n seria de spectacole numite de autorul lor de divertisment metafizic Don Quijote Leonce i Lena Deliruri i Alcool ultimele dou pe versuri de Ion Murean i Jurnalul lui Robinson Crusoe dup Insula lui Gellu Naum Tompa Gbor n UbuZdup Iona Felix Alexa n Chip de foc Scaunele Crima din strada Lourcine .a. sau Alexandru Dabija Aventurile lui Habar n-am Mein Kampf Linoleum dar mai ales Snziana i Pepelea unde compozitoarea a co-creat coloana sonor extrem de bogat mpreun cu Anca Hanu. Chiar dac muzica ei se potrivete probabil cel mai bine cu ultimul dintre acetia ca univers estetic compozitoarea a reuit s se adapteze n cazul fiecruia dintre ei rmnnd n acelai timp ea nsi un brand imediat recognoscibil pentru cei care l-au mai ntlnit cel puin o dat.n cea mai recent producie n care i-am auzit compoziiile Iona de Marin Sorescu n regia lui Tompa Gbor i scenografia Carmencitei Brojboiu3 interpreta secvenelor muzicale este actria Cristina Juncu un talent muzical ea nsi care d via unui univers sonor ce combin sunetele mrii ale unor animale marine reale sau fantastice precum i ecourile gndurilor personajului titular interpretat de Gabriel Rdu meditnd la rostul existenei n interiorul balenei care l-a nghiit. Reale sau fantastice de natura basmului sau a poeziei spectacolele care includ muzica Adei Milea capt adncime capt un strat n plus care le mbogete ntr-un fel unic.O schimbare important a intervenit odat cu primul spectacol pe scena unui teatru public semnat integral ca autoare Insula dup Gellu Naum pus n scen n 2011 la Teatrul Naional din Cluj. Dei nu era prima dat cnd i coordona colegii actori pentru un spectacol-concert anterioarele succese de pe micile scene independente cum au fost Apolodor sau Quijote ambele create n colaborare cu Dorina Chiriac i Bobo Burlcianu nu au atras atenia culturii teatrale mainstream . n schimb Insula comisionat de Mihai Mniuiu imediat dup ce a devenit director al Naionalului Clujean i-a adus creatoarei sale multiple distincii ncepnd chiar cu anul imediat urmtor Marele Premiu la Festivalul de Dramaturgie Contemporan de la Braov 2012 Premiul special al juriului la Festivalul Internaional de Teatru Atelier ediia a X X-a Baia-Mare numeroase premii pentru actoriactrie la acelai festival precum i o nominalizare pentru cea mai bun regie o confirmare a capacitii 3. O co-producie Teatrul Nottara Teatrul Maghiar de Stat din Cluj 2019Adei Milea de a crea un tip de spectacol muzical complet original i o dovad c uneori tot ceea ce lipsete pentru ca o femeie-regizor s fac saltul de la micile scene independente la marile scene este investiia de ncredere a celuicelor care iau deciziile de repertoriu n instituiile de stat. Chiar dac autoarea se ferete s confirme statutul de regizoare recunoscut de premiile menionate mai sus Nu mi-am asumat asta la nici unul. M jenez. Am rugat teatrele s evite cuvntul mi-a scris Ada n cursul unei convorbiri pe aceast tem4 au urmat creaii precum Svejk n concert 2017 tot la Cluj Vistorul dramatizare de Antoaneta Zaharia dup Ian McEwan 2017 i Amintiri dup Ion Creang 2018 la Teatrul Tineretului din Piatra-Neam i din nou la Naionalul din Cluj Chiritza n concert dup celebra pies a lui Vasile Alecsandri 2019 fiecare dintre ele un succes de public consolidnd un nou brand spectacolul concert creat de Ada Milea. Urmeaz Furtuna la Teatrul Bulandra premier 2021.Reeta de spectacol Ada Milea n cuvintele autoarei Nu-i niciodat la fel dar mereu ncep cu firclirea5 cr ii i notie pe margini. Dup aia cu trupan cap caut personaje ntmplri i fac schie. La Cluj o zgndr mereu pe Anca Hanu c-i mare inventatoare. Ah alegerea instrumentelor e important i cunoaterea aderenelor muzicale ale fiecrui actor. Dac omu-i ntr-o zon sonor care se potrivete cu el i cu personajul se joac imediat i schiele se dezvolt. A da am uitat s scriu c vin cu schie. Unele se dezvolt altele se schimb total altele dispar. Actorii situaia din scen un element din decor un sunet pe un instrument adic orice poate schimba tot. Totui n general pstrez structura stabilit la nceput. Ansamblul rmne de obicei iar modificrile au loc n fragmente ale interiorului. S-a ntmplat s umblu i la structur dar nu pe ultima sut de metri. Deci nu cred c se pune. Ziceam c e mereu diferit pentru c pornesc cu echipe diferite i poveti diferite iar ideea-n jurul creia pot 4. Din conversaia online cu Ada Milea 23 iulie 20195. A fircli a mzgli cu creionul pe hrtie conform dexonline26PROFILconstrui ceva fain vine mereu din te miri ce. Important e s transport o vreme firclelile de pe carte i echipa-n gnd.6Aa cum se vede aici nu e vorba despre muzicieni nici despre perfeciunea interpretativ a spectacolelor de oper sau de music-hall aici e vorba despre actori care spun o poveste i cnt n momentele cheie care merit fixate pentru c sunt universal valabile. Personaje clasice universale aleii Adei Milea sunt anti-eroii tipici vistorii cei care ndrznesc s gndeasc altfel s-i foloseasc imaginaia pentru a submina rutina de gndire i de aciune pentru a se opune soluiilor gata fcute i preluate automat.Quijote i imagineaz o lume mai bun dar e pus la punct de Sancho spirit pragmatic mai potrivit cu timpurile pe care le trim Svejk e un pacifist care nu se opune fi rzboiului dar l submineaz constant dezvluindu-i inutilitatea i subliniind absurdul situaiilor n care i pune pe oameni inclusiv pe el Robinson e un romantic fr speran al crui jurnal e o oper suprarealist n sine iar bieelul din spectacolul Vistorul este epitomul copilului altfel n care poi vedea nc de mic trsturile nelinititului de profesie spiritul inchizitoriu i critic pentru care ntrebrile vor fi ntotdeauna mai importante dect rspunsurile. Ct despre Nic scris intenionat dup pronunia moldoveneasc din spectacolul dup Ion Creang de la Piatra Neam el este oglinda local i rural a aceluiai tip de bieel rebel hotrt n mod instinctiv s nu se conformeze setului de reguli aplicat de oamenii maturi.n spectacolele Adei Milea ca i n via revolta e bun chiar fertil iar personajele se construiesc pe ele nsele prin opoziie cu o lume inert i lipsit de orizont. O energie contestatoare asezonat cu o esenial doz de umor e canalizat n fiecare dintre aceste creaii i se constituie n nucleul lor definitoriu.n paralel cu delegarea ctre colegii actori din diferite teatre a interpretrii muzicii ei n spectacole de repertoriu adesea responsabile cu readucerea n sli a unui public care se ndeprtase de teatru prezena scenic a Adei Milea a continuat 6. Din conversaia online cu Ada Milea 26 iulie 2019n formula de concert teatral minimalist care pare s-i fie cea mai drag. Formul pe care a practicat-o cu mare succes de-a lungul timpului lundu-i drept parteneri colegi actori nzestrai cu acelai tip de talent complet dezinhibat capabili de improvizaie n timp real i evident cu impecabil sim muzical. Colaborarea cu Bobo Burlcianu co-fondator i membru al grupului Fr Zahr e probabil cea mai veche urmat de cea cu Dorina Chiriac mpreun cu care a creat versiunea concert a povetii pinguinului Apolodor pe baza cr ii lui Gellu Naum apoi mai nou cu Anca Hanu i Cristian Rigman din echipa Naionalului din Cluj care i-a devenit o a doua cas n ultimii ani. n formule de doi cu Bobo Burlcianu de trei cu Bobo Burlcianu i Dorina Chiriac sau de patru cu Bobo Burlcianu Anca Hanu i Cristian Rigman Ada Milea continu s ridice n picioare sli mai mici sau mai mari de teatru independent sau de stat navignd elegant pe valurile unui sistem teatral la a crui unificare a contribuit extrem de mult nc de la nceputul carierei ei pe scen. E unul dintre puinele cazuri n care un talent cu mult peste medie a fost detectat i exploatat n cel mai bun sens al cuvntului deopotriv de ctre creatorii cu resurse minime care s-au bazat pe infinita ei creativitate pentru a crete profilul unor producii cu buget redus dar i de autorii marilor producii teatrale care au neles c tipul de discurs produs de ea atinge o coard sensibil a publicului contemporan indiferent de profilul lui din studiile de marketing.La fel ca Radu Afrim cu care a lucrat la nceputuri Ada Milea a devenit o garanie a succesului de public n teatrul romnesc. n mod paradoxal amndoi rmn branduri locale greu sau imposibil de neles de ctre un public internaional ntr-att sunt de profund impregnai de un feeling local care a ajuns s fac parte integral din fibra creaiei lor. De unde i succesul la publicul romnesc pentru care spectacolele lor au devenit un fel de terapie de grup capabil s mai atenueze din frustrarea de a tri ntr-un antier n lucru societatea romneasc n tranziie.n viaa real Ada Milea poate foarte uor s treac nevzut prezena ei e discret i neasumat ca i cum ar lupta s se ntoarc ntr-un anonimat tot mai greu de obinut azi cnd are deja mii de fani cnd canalul ei de youtube are sute de mii de vizionri iar biletele la concertele ei live se vnd aproape imediat ce apar pe pia.Aproape neschimbat de la debutul ei definit de aceeai timiditate combinat cu extrema acuitate cu care privete lumea un amestec amintind de Caragiale cu al su sim enorm i vz monstruos – artista Ada Milea e genul neintegrabil ntr-o societate condus dup regulile ipocriziei. Ea nu pare echipat s poarte o banal conversaie de circumstan de exemplu despre vreme. Aviz amatorilor care vor s o deranjeze cu aa ceva e foarte posibil s v transforme instant replicile ntr-un song extrem de comic pentru urmtorul ei concert.Eseu aprut iniial ntr-o form mai ampl n volumul Teatrul.ro. Noi nume coordonat de Oltia Cntec editura Timpul 201927Ada Milea BoBo Burlacianu foto Arhiva Teatrul LuniINOUTnceput de stagiune vienez post-pandemicIrina WOLFDin off se aude vocea directorului Burgtheater. i nc nainte ca spectacolul s nceap n sal izbucnesc primele aplauze cci Martin Kuej solicit publicul s se vaccineze astfel nct o via de teatru normal s fie din nou posibil. n aceast stagiune acest anun l nlocuiete pe acela prin care spectatorii sunt rugai s nchid telefoanele mobile. i asta cu toate c intrarea n cldirea teatrului este permis doar persoanelor vaccinate i celor care au trecut prin boala COV I D -1 9 gradul de ocupare este de 100.Jocuri de putere Stagiunea la Burgtheater s-a deschis cu Maria Stuart . n viziunea lui Kuej piesa lui Friedrich Schiller devine un thriller prin care lupta pentru putere se transform ntr-una asupra corpului. Cele dou protagoniste interpretate fabulos de Birgit Minichmayr Maria Stuart i Bibiana Beglau regina Elizabeta sunt personaje centrale ntr-o lume determinat de sexul masculin. De altfel decorul este format din treizeci de brbai goi. Prin acest grup Kuej plaseaz jocul intrigilor ntr-o lume n care puterea sexului o depete pe cea a poziiei n societate. Regizorul lucreaz n mare parte cu scena goal punnd n eviden actorii care nu au voie s foloseasc lavaliere. Blackout-urile utilizate pentru schimbrile ntre scene sunt o alt caracteristic a lui Kuej. Cunoscut pentru faptul c nu agreeaz tehnologia regizorul se concentreaz asupra textului. Din originalul lui Schiller vechi de aproape 200 de ani sunt scoase n eviden aspecte contemporane despre putere i egalitatea de gen. Accentul este pus i pe imagini puternice. Una dintre cele mai intense scene este cea n care regina Scoiei o ntlnete pe Elizabeta. n spaiul scenic gol cei 30 de brbai dezbrcai au disprut protagonistele sunt despr ite numai de un bec aprins ce se balanseaz de la stnga la dreapta. Un simbol al ncercrii permanente a for elor.Despre putere i incapacitatea de a renuna la ea este vorba n Regele moare a lui Eugne Ionesco. i acest spectacol n regia vestitului Claus Peymann scoate n relief actorii fiind lipsit de orice mijloace tehnologice sau coloan sonor. Pe scena slii Kammerspiele a Teatrului din Josefstadt se afl o camer claustrofob ai crei perei nguti i drpnai sunt iluminai n felurite culori. Sub cerul nstelat stilizat din tavan se disting trei tronuri diferite ca mrime i nlime. i costumele sunt simbolice regele poart o cma de noapte alb i o manta roie regina bun este mbrcat n alb cea rea n negru. Peymann neutralizeaz ns caracterul absurd al textului. Montarea sa pare s pledeze pentru mil pentru monarhul de vrst naintat cruia i-ar plcea att de mult s continue nestingherit n timp ce totul n jurul su se prbuete. Spectacolul este plcut de privit las ns mai degrab impresia unui basm pentru copii.Anul aniversar 2021 La polul opus se situeaz piesa nou a lui Elfriede Jelinek Zgomot. Vedere oarb. Orbii vd Ctigtoarea premiului Nobel care a mplinit n luna octombrie 75 de ani creeaz o critic pe scar larg a civilizaiei noastre mbinnd n stilul su caracteristic teme precum sexismul corupia teoriile conspiraiei lansate de antivacciniti ororile industriei porcine. Frank Castorf extinde piesa adugnd pasaje noi printre altele din Homer i din Jurnal din Anul Ciumei de Daniel Defoe. Pe ct de dens este textul pe att de copleitoare este i montarea de la Akademietheater a celebrului regizor septagenar. O parte din potopul textual este acoperit de mulimea imaginilor i de sunetele asurzitoare. n stil propriu castorfian camera video urmrete actorii n cele mai ascunse coluri ale scenei. Un ecran uria de proiecie ce poate fi deplasat pe vertical umple adeseori jumtate din scena dominat de un cap negru de propor ii enorme. Toi cei ase artiti au o prestaie extraordinar. Spre final apare pe scen i un porc real. S-ar prea c Frank Castorf a fost inspirat de piesa lui Jelinek pentru a arta publicului c oamenii devin inevitabil porci.Cu toate c cele trei producii prezentate mai sus se bucur de sli arhipline o statistic recent arat c rata de ocupare n Burgtheater i Akademietheater este de 65 iar n Theater in der Josefstadt de numai 60 nainte de pandemie cifrele se situau la 87. Aflat de scurt timp sub noua conducere a lui Kay Voges Volkstheater al treilea teatru mare vienez st att 28Maria Stuart – Burgtheater foto Matthias HornINOUTde prost nct nu a oferit nicio cifr. Despre motivele acestei situaii agenia de pres APA presupune c este o combinaie din aversiunea fa de mtile FFP2 obligatorii n cldiri i accesul limitat de regulile anti-Covid. i la premiera dup romanul Umilii i obidii al lui Dostoievski sala mare a Volkstheater a fost ocupat doar la o treime din locuri Regizorul Sascha Hawemann adaug adaptrii scenice a romanului teme precum criza climatic i veganismul. Spectacolul cu o durat de dou ore i patruzeci de minute fr pauz las o impresie superficial. Nici ansamblul actoricesc foarte bun nu poate salva aceast montare inegal i neunitar conceptual.Aniversarea celor 200 de ani de la naterea lui Dostoievski nu este singurul jubileu al anului 2021 fapt remarcat i de productorul de teatru Jakub Kavin. Un an de la izbucnirea pandemiei 10 ani de la dezastrul nuclear de la Fukushima 20 de ani de la atacurile din 11 septembrie precum i 80 de ani de la moartea lui James Joyce i 700 de la cea a lui Dante Alighieri. Unind toate acestea Kavin a dezvoltat un proiect de art interdisciplinar la Teatrul Arche pe care l conduce. Odiseea 2021 este un spectacol itinerant care ncepe ntr-o pia din imediata vecintate a cldirii pentru ca apoi s continue prin patru ncperi ale teatrului. Cu 15 actori i o durat de trei ore fr pauz ambiiile proiectului sunt enorme. i ca i cum nu ar fi fost destul material Kavin a mai adus la bord apte scriitoare austriece cunoscute printre altele pe Sophie Reyer Kathrin Rggla Marlene Streeruwitz i Miroslava Svolikova. Monoloagele scrise de acestea creeaz un echilibru fa de dominarea masculin a celor aniversai. n transpunerea scenic textele rmn ns fragmentare. Ies n eviden momentele jucate n cantina teatrului din Crim i pedeaps i fragmentul din romanul Ulise al lui James Joyce prezentat ntr-un budoar. Personajul lui Ulise ofer un element de legtur. Este cel care va rtci printre scene toat seara cu apariii surprinztoare uneori printr-o fereastr exterioar. Muzica joac un rol important. n scena final compozitorul filipinez Ruei-Ran Wu utilizeaz un pian culcat pe podeaua slii teatrului fapt ce produce un farmec aparte. Odiseea 2021 este un demers de toat lauda pentru micul Teatru Arche chiar dac pe alocuri materialul se dovedete a fi prea abundent.Tot la capitolul jubilee se numr i adaptarea pentru scen a cr ii Svetlanei Alexievici Cernobl. O cronic a viitorului . Efectele celui mai mare dezastru nuclear din istoria omenirii ce a avut loc n urm cu 35 de ani pot fi resimite i astzi. Din cele peste 500 de interviuri pe care ctigtoarea Premiului Nobel pentru literatur le-a realizat n Belarus i n Ucraina Alexievici alctuiete un colaj viu al supravieuitorilor dezastrului. Regizorul Alireza Daryanavard aduce pe scen cteva dintre portrete n producia omonim a colectivului de teatru Hybrid o cooperare cu Werk X-Petersplatz i asociaia Teatrului Odeon. Figurile selectate sunt printre altele un fermier un comerciant frivol o mam cu un copil pe moarte un tat care i neac durerea n alcool o femeie care triete retras n pdure i una care vneaz animale contaminate. Din punct de vedere tematic fiecare poveste abordeaz reconstrucia vieii n zona restricionat la apte ani de la accidentul nuclear. Daryanavard reuete o montare solid al crei succes se datoreaz n mare parte actorilor. Impresioneaz n special atmosfera suprarealist chiar de la intrarea n sala Teatrului Odeon o jumtate de duzin de oameni mbrcai n costume albe de protecie rtcesc prin camer. Toi poart mti de gaz i lanterne pe frunte i msoar doza de radiaii cu dispozitive similare contoarelor Geiger. Pe scena apocaliptic mpr it n mai multe zone se afl un copil care se d n leagn. i acesta poart o masc de gaz. Dar regizorul de origine iranian stabilit din 2014 la Viena nu se oprete la dezastrul de la Cernobl. Spre final se vorbete brusc n japonez o referin la accidentul din 2011 din centrala nuclear din Fukushima. De parc nu ar fi fost suficient urmeaz i o demonstraie pentru abolirea energiei nucleare. n pofida acestui sfrit de tip manifest rmn impregnate pe retin secvenele vizuale cutremurtoare prin care se adeverete proverbul c o imagine valoreaz ct o mie de cuvinte.ENGIrina Wolf writes about the starting of the new theatre season in Vienna where theatres are open at full capacity for spectators that are vaccinated or have been sick with Covid. While the measures taken are a good feat the three biggest theatre institutions of the city sell fewer tickets than before the pandemic. The season star ted with wor thy premieres as well as with shows that have their misses being a season that celebrates the anniversaries of many notable events.29Cernobl – Werk X-Petersplatz foto Bettina FrenzelESEUGuy COOLSImportana corpului energetic n vremea COVID-uluiPandemia COVID-19 i msurile care au fost luate pentru a o controla sunt o ilustrare extrem a atitudinilor pe care le are medicina occidental fa de corp. Istoria medicinei occidentale ine de o protejare exagerat a corpului de ameninrile externe n special prin ntrirea msurilor de igien i mult prea frecvent prin tratarea simptomelor izolate n locul cauzelor structurale. n acest fel s-a dovedit eficient n controlul bolilor i n prelungirea substanial a speranei de via cel puin pentru cei care sunt destul de privilegiai nct s triasc n acele zone ale lumii care au un sistem public de sntate adecvat sau pentru cei care i permit costurile din sistemul privat. Totui din cnd n cnd apar situaii n care pe termen lung tratamentul este la fel de duntor ca boala vezi de exemplu abuzurile i dependenele pe care le pot provoca unele analgezice. n alte cazuri se ridic semne de ntrebare serioase cu privire la efectele pe care le are pe termen lung un tratament anume asupra strii noastre de bine.ntr-un scurt eseu intitulat I am my Body Sunt Corpul meu 2005 am vorbit despre propria mea relaie ambivalent cu medicina occidental. Dac a fi trit n alt timp sau n alt spaiu nu a fi supravieuit operaiilor grave care mi-au pus n pericol viaa ntre vrsta de 2 i 3 ani. i totui efectele lor secundare nerezolvate au continuat s m afecteze pn trziu n viaa de adult. Acestea au devenit i continu s fie o parte integrant a fiinei mele nu doar la nivel fizic ci i emoional i mental. Consultnd lucrarea sociologului francez Daniel Le Breton Anthropologie du Corps Antropologia corpului 1990 am explorat modul n care n societatea noastr occidental corpul se face buci i se prbuete deoarece con tiina de sine a corpului este nlocuit de o nevoie creat artificial aceea de a ne nsui poseda i avea n mod constant propriul corp. Cei care ncearc s posede sunt ntr-un proces de pierdere continu sau cel puin triesc o fric permanent c s-ar putea s l piard. Cools 2005 pp. 7-8. Aceast fric este cauza multora dintre excesele industriilor de asigurri i de cosmetice dar i ale unor ramuri din medicin cum ar fi chirurgia plastic. Tot ea explic relaia noastr problematic att cu boala ct i cu moartea care au devenit adeseori subiecte tabu i trebuie inute ascunse plasate n spaii sterilizate la marginea societii.n cartea sa Skin. On the cultural border between self and the world Pielea. La grania cultural dintre sine i lume 2002 Claudia Benthien analizeaz istoria medicinei i modul n care atitudinile fa de piele i-au gsit forme de exprimare n literatur i pictur. Ea arat cum ncepnd din Renatere a existat o schimbare fundamental n maniera n care pielea era neleas de la pielea vzut ca o zon de contact poroas tri-dimensional care le permite oamenilor s relaioneze cu Cellalt i cu lumea exterioar s-a trecut la o idee de grani bi-dimensional care are nevoie de msuri de protecie pentru a-l ine pe Cellalt n afar i de preferat la distan. n paralel cu aceast evoluie simul vederii care are ntotdeauna nevoie de distan pentru a funciona corect a devenit dominant ajungnd n vrful unei ierarhii de simuri n care tactilul era pe ultimul loc. n concluzia cr ii autoarea afirm c aceast funcie separatoare a pielii contribuie la ceea ce Norbert Elias a identificat drept structura general a omului modern Homo clausus. Ea prefigureaz separarea din ce n ce mai rigid dintre interior i exterior i odat cu ea faptul c cellalt devine din ce n ce mai greu de recunoscut. Benthien 2002 p. 237 Criza COVID-19 i msurile luate pentru a o controla de la cele mai inocente splarea minilor sau purtarea mtilor pn la cele mai profunde precum tabuul cu privire la atingerea fizic sau nlocuirea ntlnirilor fa n fa cu cele virtuale online par s adauge un capitol nou extrem istoriei descrise n cartea lui Benthien.De la scrierea cr ii I am my Body n 2005 am descoperit tradiia filosofic a pragmatismului american dezvoltat de James Dewey i mai trziu de Shusterman care au pus din nou corpul i contientizarea acestuia n centrul discursului filosofic occidental i care au conectat refleciile lor filosofice cu o practic fizic. n cazul meu aceasta a fost obiceiul unei practici yoga pe care am nceput-o cu primul meu profesor Eric Gomes. De-a lungul anilor am completat-o i extins-o cu alte practici somatice dintre care pe multe le-am gsit graie artitilor din dans cu care am colaborat ca dramaturg. ntr-un final aceste practici somatice mi-au permis s renegociez i s reintegrez cteva dintre traumele i cicatricile att fizice ct i mentale produse de operaiile din copilrie. De asemenea mi-au permis s monitorizez i s mi susin corpul interior i s rmn profund conectat cu lumea exterioar i cu oamenii cu care interacionez.Baza filosofiei yoga este c nu avem un corp ci o mulime de corpuri interconectate un corp fizic un corp 30foto Pawel WyszomirskiESEUENGIn this essay Guy Cools writes about how dance can be one of the healthiest antidotes for lack of movement and isolation as it stimulates self-consciousness helping us stay connected even if it all happens through vir tual interaction. He also mentions how our energy bodies became even more significant allowing us to scan and influence ourselves and our healthiness while doing the same things with other bodies were being in contact with.mental unul emoional i energetic plus multe altele. Din punct de vedere etimologic cuvntul yoga este asemntor cu yoke adic jugul care ine boii unul lng altul astfel nct s trag mpreun. Este un sistem tiinific i filosofic strvechi idiosincratic i variat care i ofer practicantului o privire din interior din ce n ce mai consistent despre cum sunt conectate ntre ele aceste corpuri diferite i despre modul n care se pot influena reciproc. De aici rezult efectele benefice ale unei practici fizice cum ar fi hatha yoga asupra strii noastre de bine emoionale sau mentale sau influena la fel de benefic a practicilor de meditaie asupra sntii noastre fizice dovezi tiinifice pentru aceasta din urm gsii n scrierile extrem de influente ale lui John Kabat-Zinn i ale altora. Una dintre multele perspective pe care mi le-a oferit practica yoga a fost aceasta corpul energetic este hrnit i influenat att de surse interne ct i de surse externe care sunt ntotdeauna interconectate. Constituia noastr fizic i istoria noastr unic mpreun cu obiceiurile noastre de nutriie diger i transform literalmente energia zilnic de care avem nevoie ca s trim i s muncim. Alte sisteme cum ar fi aparatul respirator completeaz acest proces iar relaiile noastre intime i profesionale plus locurile pe care le frecventm pot provoca anumite comportamente sau emoii care ne dau o stare de spirit bun sau proast.Discuiile i dezbaterile publice din jurul msurilor luate pentru controlul pandemiei s-au concentrat n special pe ct de adecvate au fost acestea pro i contra mti pro i contra msuri de igien pro i contra restriciilor de cltorie pro i contra vaccinrii pro i contra evenimentelor online n locul celor live. Toate aceste msuri au fost luate pentru a preveni rspndirea virusului pentru a limita contaminarea prin reducerea contactului fizic pentru a ine invadatorul afar i numrul de mor i i boli severe ct mai redus astfel nct s nu copleeasc sistemele de sntate deja slbite adeseori de msurile neo-liberale de eficientizare. Iar cei care ntr-adevr s-au mbolnvit sau au murit au fost izolai cci n majoritatea cazurilor oamenii nu aveau voie s i viziteze rudele bolnave sau s fac ceea ce cerea tradiia pentru mor i. Msurile pentru controlul pandemiei COVID s-au concentrat exclusiv pe meninerea bolii la distan. Compararea statisticilor dintre diferite ri i regiuni a devenit o strategie care a influenat politica public deoarece a ajuns subiectul principal din toate tirile media. Pentru a ine la distan boala pe care ar putea s o aib ceilali am fost nevoii s nchidem graniele s evitm orice contact fizic n afara bulei noastre mici i s ne izolm ct putem de mult. Efectul tuturor acestor msuri a fost limitarea mobilitii i a contientizrii spaiului. Prin urmare am nceput s observm toi cum i relaia noastr cu timpul a nceput s se schimbe. Cum zilele semnau din ce n ce mai tare ntre ele nu am mai reuit s percepem cnd se ntmpla ceva i ct anume dura. Capacitatea noastr de a ne mica i propriocepia personal sunt simurile noastre primare ele le permit celorlalte simuri s funcioneze. n timpul pandemiei abilitatea de a continua s ne micm chiar i doar pentru a plimba 31Cosmin Manolescu – retreat Butoh 2021 foto Georgiana VlahbeiCosmin Manolescu – retreat Butoh 2021 foto Georgiana VlahbeiESEUcinele n jurul blocului sau pentru a dansa n sufragerie a devenit un antidot necesar la nemicarea impus. Acestea nu doar c ne-au meninut multiplele corpuri funcionale i sntoase dar ne-au ajutat s nu pierdem contiena spaiului timpului i pn la urm i a sinelui. nlocuitorii virtuali online au devenit surogate necesare care ne-au permis s stm conectai cu familia i prietenii pe care nu-i mai puteam vizita. Aceia dintre noi care ineau ateliere online sau participau la astfel de ateliere au redescoperit ct de bine se pot transmite practicile somatice prin lumea virtual acoperind spaii goale i distane i crend o apropiere energetic. Corpurile noastre fizice au nevoie de proximitate pentru a se atinge iar acest contact fizic este extrem de important pentru bunstarea i dezvoltarea noastr n special n stagiile timpurii. Influena benefic a atingerii asupra bebeluilor prematuri este unul dintre exemplele cel mai bine documentate. Dar cnd trebuie s pstrm distana i atingerea fizic nu este posibil ne putem totui atinge cu corpurile noastre energetice. Aceasta este baza practicilor de vindecare de tipul reiki. n mediul online suntem totui capabili s ne coordonm reciproc contiina de sine n timp ce crem i meninem conexiuni energetice. Ceea ce este audio i sunet se dovedete a fi mai puternic i mai important dect imaginile. Nu doar c simim i ne conectm energetic cu mediul nostru imediat dar putem s intrm n conexiune i cu cei pe care i iubim i care triesc la cellalt capt al lumii. Putem chiar s cltorim n timp conectndu-ne la strmoii notri. Dac avnd grij de corpurile noastre fizice de pild prin hran sntoas i activitate fizic ne ajutm corpul energetic putem ntoarce acest proces i putem ajuta la bunstarea corpurilor noastre fizice la nivel energetic.A vrea s nchei acest scurt eseu cu o concluzie pozitiv. Pentru mine pandemia i msurile din timpul ei au revelat dou lucruri importante Primul . Micarea i dansul rmn unul dintre cele mai sntoase antidoturi pentru nemicare i izolare stimulnd contiina de sine i ajutndu-ne s rmnem conectai chiar dac suntem la distan sau doar n conexiuni virtuale. n Beyond the Periphery of the Skin Dincolo de periferia pielii scriitoarea i activista feminist Silvia Federici afirm c fixarea n spaiu i timp este una dintre cele mai simple i constante tehnici utilizate de capitalism pentru a pune stpnire pe corp. Federici p. 121. Eseul final din colecia ei se numete Laud corpului care danseaz . n ncheiere ea subliniaz rolul central al dansului n rensuirea corpului nostru n re-evaluarea i redescoperirea capacitii acestuia de rezisten n dezvoltarea i celebrarea for elor lui individuale i colective. Federici p. 123. Al doilea . Corpurile noastre energetice au devenit i mai pregnante i mai importante permindu-ne s ne scanm i influenm propria sntate dar s facem asta i cu alte corpuri cu care intrm n contact.Traducere din limba englez Nicoleta Dasclu Guy Cools este dramaturg de dans belgian stabilit n prezent la Viena. Lucreaz n mod curent cu o serie de coregrafi importani n Europa precum Koen Augustijnen BE Sidi Larbi Cherkaoui BE Danile Desnoyers CA Lia Haraki CY Christopher House CA Akram Khan UK Arno Schuitemaker NL sau tephanie Thiersch DE. ntre crile sale recente se afl The Ethics of Art ecological turns in the performing arts co-edited cu Pascal Gielen Valiz 2014 BodyLanguage Sadlers Wells 2012 i In-between Dance Cultures on the migratory artistic identity of Sidi Larbi Cherkaoui and Akram Khan Valiz 2015. mpreun cu coregrafa canadian Lin Snelling a dezvoltat o practic de improvizaie performativ Rewriting Distance www.rewritingdistance.com care integreaz mi care voce i scris.Eseul de fa a fost scris n cadrul proiectului body.exe intereaciuni coregrafice proiect cultural organizat de Fundaia Gabriela Tudor i co-finanat de Administraia Fondului Cultural Naional.BibliografieBenthien Claudia 2002 Skin. On the cultural border between Self and the world. New York Columbia University Press.Cools Guy 2005 I am my body. In Dewilde Michel ed. Body Language . Brugge2005-Corpus.Federici Silvia 2020 Beyond the Periphery of the Skin. Rethinking Remaking and Reclaiming the Body in Contemporary Capitalism. Oakland PM Press.Le Breton Daniel 1990 Anthropologie du Corps et modernit . P U F.32Cosmin Manolescu – retreat Butoh 2021 foto Georgiana VlahbeiFOCUSPe vremea cnd nc nu era cool s fii rom cnd nu existau linii de finanare pentru diversitate i nu era niciun fel de aa-zis woke-ness ca astzi eu terminam UNATC-ul. n 2009 am pionierat teatru rom n Romnia i acum n 2021 devin prima regizoare rom care intr n reper toriul TNB cu un spectacol autobiografic despre identitatea rom.Am avut ansa s studiez n New York un semestru i experiena de acolo m-a facut s neleg c actorul nu este doar a talking head i c a putea s scriu i eu i a putea s am un impact asupra societii. Eu scriam n jurnalul meu dintodeauna acesta fiind singurul loc n care puteam s m simt n siguran i a reprezentat singurul meu exerciiu de scriere.Am crescut n societatea romneasc i tot timpul am ncercat s m regsesc undeva. Nu am vzut niciodat poveti despre noi romii n care s m regsesc i eu fie c erau la tv n filme teatru sau n media. i apoi cnd am terminat facultatea m uitam cu dragoste n ochi la teatrele de stat unde multe poveti erau numai cu Jack i Sally care beau whiskey n America sau nenumrate puneri n scen ale lui Cehov. Nu m regseam nicidecum.Dup dou versiuni de one woman show Dou sptmni maxim o lun poate ase ani i Slumdog Roma jucate la Timioara la Teatrul Auleu am colaborat cu echipa David Schwar tz Monica Marinescu pentru a treia versiune care a devenit de succes sub titlul Declar pe propria rspundere. Am jucat-o la Green Hours primul teatru independent. Nu tiam c aveam s pionierez o nou form de teatru n ar. La 21 de ani foar te public am vorbit foarte dezbrccios despre propria via despre ura de sine srcie i discriminare. Am fcut-o din incontien i din nevoia de a m nelege pe mine i contextul meu. Pe atunci stteam cu mama mea ntr-o camer de doi metri pe doi ea fiind femeie de serviciu i riscam evacuarea pentru c i-am expus att de public povestea. Mamei i era fric de fiecare ziar care aprea cu numele nostru despre acest spectacol ns cu fiecare spectacol lumea se apropia i se regsea n povestea mea.Pentru c tiam c por t povara i onoarea reprezentrii grupului nu apelasem la niciun fel de exotism ieftin nu mi-am permis nici mcar s mi pun portul tradiional dei sunt o femeie spoitoreas din par tea tatlui. Am vrut s le spun oamenilor c sunt exact ca ei dar c eu nu am avut acces la resurse i c mi-e greu s m accept aa cum sunt n societatea asta.Dup un scandal rasist chiar n propria mea echip lucrurile s-au destrmat. Mi-a fost foar te greu i am crezut c nu o s mai joc niciodat. M-a ajutat foarte mult c am plecat din ar i c am fost la Royal Academy of Dramatic Ar ts din Londra. M-am ntors n ar cu un vocabular s zic aa mbogit pentru a continua s mi spun povetile. M-am ntors cu Marea Ru ine care a fost i este un proiect extrem de impor tant pentru mine i continu paii pe care eu i-am nceput nc din 2009 i anume de a aduce n spaiul public poveti spuse despre romi cu romi nu pentru a exotiza i a vinde tema rom ntr-un mod facil ci pentru a ne aduce mpreun pentru a construi un pod ntre noi. Pentru mine a fost un pas coerent s ncerc s aduc tema sclaviei romilor la Teatrul Excelsior ntr-un spaiul public unde ar trebui s se afle genul sta de poveti.Acum dup 10 ani de la premiera primului meu one woman show propun o nou producie i anume Cel mai bun copil din lume . E o miz impor tant s aduc un spectacol de teatru scris de o rom regizat de o rom pe scena cea mai mare i important a teatrului romnesc. Mi-am dorit asta pentru strmoii mei care au contribuit la construcia acestei ri i ale cror poveti nu le tim sau celebrm pentru romii de astzi care sper s se bucure s vad o poveste ca asta i neromii care se vor regsi n universalitatea uman a povetii.Sunt selectat n 9G i apreciez efortul organizatorilor de a face loc i tinerelor talente. ns realitatea este c eu tot ca artist independent dup 12 ani de carier mi produc propria pies i mi aduc propria via de data asta pe scena Teatrului Naional din Bucureti. Scopul meu dintotdeauna a fost s mi dau mie nsmi vindecare i celorlali i dac se poate s creez schimbare n bine prin ar ta mea.Alina erban a ctigat de patru ori premiul Cea mai bun actri printre care la German Actors Guild Awards pentru rolul principal n Gipsy Queen 2020 pentru care a fost nominalizat i la German Film Academy Awards LOL A 2019. Alina a reprezentat Romnia la Festivalul Internaional de Film de la Cannes cu filmul Singur la nunta mea 2018. Ea a scris i regizat n 2020 scurtmetrajul Bilet de iertare primul film despre sclavia romilor din perspectiv rom.Echipa arlatan.ro pentru coperta cu Alina erban a fost alctuit din autoare concept i costum inspirat de pasrea Dropie – Cristina Milea fotograf Bogdan Dinc. Detalii despre proiect lahttpsrevistascena.rostirio-specie-pe- cale-de-disparitie-dropia-otis-tardaENGAlina erban writes about the routes her career took in the 12 years she worked as an actress of Roma origin in Romania and her struggles to create ar t that could build a bridge between two cultures. From her first shows at Theatre Auleu in Timioara a very personal one-woman show with David Schwarz and Monica Marinescu at the Green Hours theatre in Bucharest she went on to study in New York and at The Royal Academy of Ar ts London act in many movies which brought her numerous accolades and finally direct her own show about her culture on the biggest stage of Romanian theatre National Theatre of Bucharest.Alina erban Port povara i onoarea reprezentrii Romilor33foto Bogdan DincENGIn this article Marian Popescu remembers meeting Liviu Ciulei one of the most impor tant figures in the history of Romanian theatre and discusses if the mentor-pupil relationship still exists in the countrys theatre schools. While artists of the present tend to sometimes exclude great ar tists of the past keeping them included is as impor tant as searching for new forms because they still have a lot to teach.De la cine nvei Mai funcioneaz n coal relaia magistru-discipol Cum are loc transmiterea ideilor n tiin n coal n Arte Un volum de studii dedicate Transmiterii are un subtitlu foarte semnificativ Despre ce ne aducem unii altora. Mi se pare important acest lucru s ne aducem ceva important unii altora. De multe ori asta se ntmpl n cursul unor ntlniri. Vorbeam la un moment dat cred c chiar la nceputul pandemiei cu maestrul Dan Grigore despre cum muzica e un teren fertil ale acestei relaii formatoare. ntre cel care poate transmite i cel care vrea s primeasc. Uneori eti privilegiat cnd poi lucra cu cel care a creat o oper memorabil i care vrea s transmit sensul acesteia altora. Mai jos una dintre ntlnirile mele. Imediat dup 1990.A venit ca o surpriz atunci un telefon de la Liviu Ciulei. Cu glasul al crui ton l reinusem din unele interviuri m ntreb dac a dori s fac comentariul la un film documentar despre scenografia sa de teatru. Am fost cteva zile la el acas am revzut mai multe nregistrri video cu spectacole ale sale multe din alte ri dar i cele de la vremea nceputurilor. ntr-unul l jucase pe Lenin Imagini cu opere scenografice de pe patru continente. Bucuria celor care au lucrat cu el la Bulandra sau la Guthrie Theater din Minneapolis cel mai mare teatru regional din Statele Unite al crui director a fost nainte de 1989. i altele i alteleDe ce scriu asta acum Mi-a venit n minte timpul special petrecut atunci. Timpul n care dialogul ascultarea devin parte a transmisiei de cunoa tere . Cci am avut de nvat. Pn s scriu comentariul am discutat m-a ntrebat i am rspuns l-am ntrebat i mi-a rspuns. Nu mi s-a mai ntmplat asta dect cu doi regizori Victor Ioan Frunz i Tompa Gabor. Dar cu Liviu Ciulei pe care nu l frecventasem pn atunci am citit cte ceva din ce ai scris i mi se pare c avei spirit critic ce ai terminat Filologia Aaa da.. cunoaterea teatrului venea firesc fr ostentaia superioritii. M-a ntrebat cum nu m mai ntrebase cu sens dect Constantin Noica cum ai venit n Teatru. I-am rspuns c s-a dovedit n cazul meu c fusese o alegere bun de la Filologie la Teatru.De ce scriu asta acum Pentru c astfel de ntlniri din care nvei nu sunt multe. Ciulei se rentorsese n ar dup 1989 cedase presiunii apropiailor si i redevenise director al legendarului teatru bucuretean Bulandra. Pune n scen n 2000 Hamlet pe un val de ateptare enorm i este practic pus la zid de presa teatral. Spectacolul nu a plcut. Nu adusese ceva nou. Am primit un telefon atunci de la revista 22 cu rugminteainvitaia de a scrie un articol despre spectacol. Am scris despre amurgul zeilor cci mi s-a prut c S lucrezi cu Liviu Ciulei34Marian POPESCUSCENELE PUBLICULUIfigura cultural-teatral a lui Liviu Ciulei emblematic pentru teatrul romnesc de dup rzboi se stingea ncet un crepuscul extraordinar al crui simbol a fost Hamlet. Cnd magi trii mbtrnesc frumos cel mai prost lucru pe care l pot face contemporanii e s i exclud. M-am gndit mult la asta la ct poi nva de la oameni care tiu i care tiu s transmit ce tiu. Firesc. Normal. Dndu-i i acordndu-i ncredere. O investiie moral bazat pe simplitatea nvrii care d sens timpului petrecut prin cultur. Fierul pus lng lemn face lemnul s plng spunea Ciulei despre cum simi opera scenografic prin spaiu timp i natura materialului ei. nvase lecia asta la rndul su de la maetrii italieni ai Renaterii. n Teatru transmiterea nvturii nu a ncetat de fapt niciodat. Dar n coal n coala de teatruCred c una dintre resursele unul din motoarele transmiterii este stimularea curiozitii celor crora urmeaz s le transmii. Formarea de fapt a unui mod de a fi curios care s apar in personalitii celuilalt de fapt. Unul n care lucrurile ideile semnificaiile lor s fie subiect al unei rame mult mai cuprinztoare. coala de teatru include desigur acest vector. Problema e nu odat a razei sale de aciune publicul care ar urma s primeasc. Ct de mult formarea interpreilor abordeaz acest lucru Liviu Ciulei era foarte preocupat de sigurana actorului n actul su pe scen. Dar sigurana de care vorbea privea att actorul ct i relaia sa cu publicul. Ciulei construia de fapt i publicul spectacolului su. Astfel transmiterea era vie profitabil pentru toi.ENGIn her review Mirella Patureau writes about the first French staging of Demons Dostoievskis novel which had numerous adaptations in theatres around the world. The director of the show is Guy Cassiers. Being quite interested in the art of new technologies Cassiers uses his predilection in the show by creating two different layouts for the stage as well as for the actors. Having three screens showing the actors from different angles he also focuses on the cinematic effect creating a conflict between reality and illusion.35NINSORILE DE ALTDATMirella PATUREAUParabola demonilor ntre pamflet politic i cutare de transcendenRsfoiesc pagini scrise n urm cu zece ani premiera altor demoni demoni de altdat dar i de ntotdeauna un spectacol vzut n Festivalul de Toamn parizian n 2010.1Romanul i-a pstrat odinioar ca i astzi coeficientul su de dinamit peste 700 de pagini conflicte ntre generaii primii teroriti narodniki sau nihiliti ce pregteau n Rusia secolului al XIX- lea distrugerea vechii lumi i lumea de astzi. Geneza romanului e pasionant legat de evenimentele Rusiei anilor 1860. Dostoievski lucra pe atunci la un roman intitulat Ateismul care va rmne neterminat dar care st la baza Demonilor inspirat de asasinarea studentului Ivanov de ctre grupul narodnicilor condui de Neciaev i care va deveni modelul eroului su Piotr Verhovenski personaj demonic i versatil. Se gndete la o dezbatere Rusia sau Occidentul i sub impulsul unui asasinat politic transform romanul pamflet ntr-un roman filozofic i n final n tragedia lui Stavroghin adic a marelui pctos. Opune socialismul i capitalismul doctrine occidentale valorilor pravoslavnice ruse parabola demonilor vizeaz clar socialitii rui. Un conflict de idei politice ilustrat printr-un conflict de generaii vechea gard de intelectuali rui incapabili s se opun tinerei generaii ilustrat de Piotr Verhovenski i grupul lui de conspiratori nihiliti.Romanul publicat n volum n 1872 i 1. Vezi articolul meu O cltorie pn la captul zilei cu Peter Stein Dostoievski i mai muli demoni n Scena.ro nr. 11 noiembriedecembrieianuarie 20102011 pp 44-46.totui att de actual de prezent de intens a tentat muli regizori. ncepnd cu Teatrul de Art din Moscva unde Stanislavski se pregtea s monteze o adaptare. Gorki tovar de drum al bolevicilor n semn de protest i retrage un text aflat n repetiii i amenin c va semna un protest public.Trimite chiar o scrisoare violent mpotriva lui Nemirovici- Dancenko cellalt director al Teatrului de Art pe care l acuz c flateaz gusturile perverse ale publicului pentru a face s se uite adevratele probleme ale Rusiei. Premiera a avut loc ns cu succes n 1913 sub titlul de Nikolai Stavroghin i polemica se va stinge n pragul Primului Rzboi mondual i al Revoluiei ruse. Romanul publicat n revista Mesagerul rus n 1871 va fi publicat integral n Rusia deabia n 1957 la un an dup raportul lui Hruciov care a denunat crimele staliniste i a eliberat ntr-un fel cuvntul. Mult mai trziu Lev Dodin va realiza un spectacol fluviu vzut recent on line la festivalul de la Sibiu dar pe care din pcate nu am putut s-l urmresc. Am citit romanul pre vremea studeniei ntr-o traducere semnat de Marin Preda i Niculae Gane cu o prefa prudent dar clar semnat de Ion Ianoi care avea grij s previn n treact despre ideile politice retrograde ale romanului. i astfel cele 700 de pagini despre istoria revoluionarilor teroriti rui cu un motto din fabula biblic a demonilor ce au intrat ntr-o turm de porci i le-au luat minile au trecut pe nesimite la strmtoare n 1970 la finele dezgheului din Romnia comunist. La Paris Albert Camus semna n 1969 o adaptare a Posedailor alt traducere a titlului pus n scen de Jean Mercure n 1972 la Thtre de la Ville spectacol relativ cuminte i care nu a trezit nici un ecou n Frana nc sub aburii lui mai 68. Tot atunci a venit polonezul Andrzej Wajda cu o adaptare creat la Cracovia n 1971 dar ajuns la Paris n 1991 la Thetre de lOdon. Tot el semneaz o adaptare cinematografic cu Lambert Wilson i Omar Sharif pentru duo-ul malefic Stavroghin Verhovenski. Spectacolul lui Peter Stein pregtit n Italia n prima decad a secolului actual cu o trup de 26 de actori aproape o lectur ce se nlnuia ore n ir ntr-un decor sobru cu un joc actoricesc spasmodic ce se dezlnuia n scena final a balului devenea un soi de spectacol apocaliptic i nu ezita s identifice eroii dostoiveskieni cu personaje din ziua de astzi. Sau mai degrab s identifice simptomele unei boli ce a contaminat societatea celui de al treilea mileniu.Cu Demonii montat n septembrie 2021 la Comedia Francez Dostoievski intr pentru prima dat pe prima scenNINSORILE DE ALTDATfrancez. Spectacolul lui Guy Cassiers regizor flamand cunoscut pentru predilecia sa pentru noile tehnologii nu are nevoie s sublinieze actualitatea acut a personajelor sau a situaiilor. Folosete mult mijloacele video dar fr s ofere o fabul tehnologic sau distopic. Totul se nscrie aparent n Rusia secolului al XIX-lea ca ntr-o gravur de epoc transfigurat decor costume atmosfer. Decalajul are loc ns pe alt plan n conflictul dintre realitate i iluzie instaurat de jocul ntre ecrane ce propun o realitate recompus pe scen. Cci personajele nu sunt alturi adic n relaie direct dect pe ecran. Imaginea reconstituie astfel raporturile secrete sau reale ntre personaje. A xa principal a spectacolului este aadar tensiunea ntre realitate i iluzie.S recapitulm dincolo de fabula biblic din Evanghelia dup Luca asistm la o intrig complicat cu o multitudine de personaje un roman coral unde fiecare voce e distinct unde intrigile sentimentale se mpletesc n conflictele de idei. Din accest imens maldr de fire2 dramatizarea a ales cteva momente cheie. Pe scena deschis trei panouri se ridic lent devenind trei ecrane pe care 2. i va trebui citat aici toata echipa alturi de regizorul Guy Cassiers adaptare Erwin Mortier traducere Marie Hooghe dramaturgie Erwin Jans scenografie Tim Van Steenbergen video Bram Delafonteyne.vom urmri aciunea dar nu oricum. Salonul elegant al unei aristocrate ruse din secolul XIX-lea Varvara Stavroghina mobilier tablouri draperii la ferestre n spatele crora cade zpada. Ne regsim n faa unei viziuni duble a spectacolului obligai s urmrim ceea ce vedem sau se joac pe scen i ceea ce vedem pe cele trei ecrane uriae ridicate deasupra n fundal. Nu este vorba de o reluare pur i simplu a aciunii scenice ce se joac pe scen e decupat i reconstituit. E vorba de o realitate filmic i de una scenic fa n fa care se hrnesc reciproc nefiind nicio clip egale sau conforme. Servitori de scen sau de platou cinematografic figurani mbrcai n negru servesc personajele avnd grij s nu intre n cadru pstrnd pe ecran doar un plan detaliu un bra sau mna ce duce o ceac de ceai etc. Raport ntre real i imaginar sau o cesur ntre lumea real i lumea iluzorie un joc dificil cci oblig actorii s se situeze n funcie de cadraj n detrimentul confruntrii vizibile. Spectatorii vd cel mai des actorii din spate. Camera de filmat reinterpreteaz o atenie multiplicat a spectatorului ntre ce este filmat i ce este vizibil pe scen.n programul de sal al spectacolului Guy Cassiers explic i justific procedeul din punctul de vedere al lucrului cu actorii Ceea ce le cer nu este ntotdeauna simplu este s nu fie doar n serviciul personajului pe care l joac dar deasemenea i n funcie de film imagini pe care le creaz live pe scen ei monteaz propriul lor film spre diferen de cinema de exemplu unde faza de montaj nu exist.Totul e produs i montat n direct. Dificultatea pentru ei este c nu joac direct cu partenerii lor ochi n ochi tiind n acelai timp c spectatorii prin intermediul imaginilor pot avea aceast impresie. Din punct de vedere dramaturgic acest procedeu tinde s redea pasajul progresiv de la o iluzie seductoare la distrugerea brutal a unei lumi. La sf rit nu vedem dect actorii reali pe scen i toate elementele legate de imagine au disprut pe msur ce modul de a povesti aceast lume este distrus actorii ctig n prezen fizic.Decorul evolueaz ninsorile poetice ce nconjoar salonul elegant dispar salonul se fisureaz n momentul incendiului o lumin roie nconjoar scena. Moartea Lizei linat de mulime se petrece pe scena goal czut sub un ecran sau platou ce coboar i o strivete. Ultimul monolog al lui Stavroghin chip monstruos reconstituit pe ecran din mai multe fragmente de personaje imagini deformate devine un soi de portret colectiv al demonilor. Actorii Comediei Franceze s-au adaptat cu o extrem suplee acestui protocol inedit pentru prima scen Dominique Blanc rigid aristocrat impresionant Stpane Varupenne n atov singura figur lucid i luminoas sau foarte tnrul Christopher Montenez un Stavroghin de o frumusee glacial i o perversitate seductoare alturi de Jeremy Lopez un Verhovenski derutant i nu mai puin diabolic.i tot Guy Cassiers conchide n programul citat despre spectacol i sensul avertismentului su n final toate personajele sunt moarte sau au disprut n afar de Piotr care poate s-i continue opera de distrugere. Rul i continu opera sa nimic nu e rezolvat.36Demonii foto Christophe Raynaud de LageFilmele documentare create de Andra Tarara O moarte n familia mea poveste de o intensitate bulversant care o are n centru pe bunica regizoarei imobilizat la pat i Noi mpotriva noastr1 experiena relaiei complexe cu tatl ei sunt dou broderii emoionale cu multe fire politice. Sunt dou plonjri lucide n estura dens a suferinei mintale i a bolii apstoare. O boal neizolat. O boal nemarginalizat. O boal trit n micro-comunitatea domestic. O moarte n familia mea documenteaz viaa de zi cu zi lng un corp care nu se mai poate mica. Un corp mngiat cu grij. Un corp din ce n ce mai mic pe un pat lng care familia ciocnete ou roii.Andra Tarara are capacitatea de a spune naraiuni subiective care te las fr plas de siguran dar care i deschid un cmp de ntrebri sociale cu miz trans personal. Regizoarea pornete din punctele cele mai vulnerabile ale intimitii din nodurile cele mai sensibile ale instabilitii care capt orizont politic. Aceste dou straturi de adncime narativ intens personalul i acut politicul fac ca filmele ei s acioneze pe paliere convergente i s construiasc perspective care se nuaneaz reciproc. n spatele povetilor personale se adun chestionrile i refleciile asupra unui sistem public de sntate alimentat cu nencredere i discreditare constant subfinanat care nu i poate ajuta pe cei mai fragili dintre noi.n Noi mpotriva noastr Andra Tarara i tatl ei se filmeaz. i pun ntrebri. i dezvelesc confuziile care au planat 1. O moarte n familia mea a fost filmat n 2016 cnd Tarara era n anul III la UNATC i a avut premiera la TIFF 2018. Noi mpotriva noastr a fost filmat n decembrie 2017 i n primele zile din ianuarie 2018 i a avut premiera mondiala la Ji.hlava n 2020.n relaiile dintre ei. Vorbesc. i spun ce nu i-au spus. i e att de mult fragilitate n relaia narativ care se creeaz ntre cei doi nct i-e team c ceva s-ar putea rupe n orice momentNoi mpotriva noastr este o poveste delicat emoional despre o pasiune despre plcerea de a filma de a arhiva de a nara prin imagini de a conserva amintiri. Andra Tarara se apuc s filmeze din nevoia de a ti de unde i vine pasiunea pentru film mi plcea mult felul n care filma tata spontan impulsiv comunicnd direct din spatele camerei. La cellalt capt al obiectivului eram eu la 2 ani la 5 ani la 7 ani M bulversase posibilitatea c a fi motenit pasiunea pentru filmat i fotografiat de la tata. n capul meu rmsese c am descoperit singur filmul i mi plcea s mi acord toate meritele2. Nevoia Andrei de a cuta prin cotloanele pasiunii despre care vorbete se deschide spre alte straturi ale vieii de familie i nvelete experiene de via puternice. Experiene care i cer povestea. Filmul Andrei Tarara este crptura care se deschide i las s intre prin ea amintirile unei copilrii uneori cu tata alteori fr tata. Uneori cu ea mic o feti pentru care absena tatlui schizofrenic internat ntr-un spital despre care tie prea puin e o apsare cumplit transcris pe o foaie de hrtie cu litere dintr-un dor copleitor. Tatl e cnd prezena apatic pe care fetia ncearc s o descifreze cnd cel care o filmeaz fericit. Tatl e poate mai mult dect orice ntruparea unei nevoi. Nevoia de a nelege ce e cu ea ce e cu el ce e cu ei. i cine sunt. Cine e el cel care are grij de stupi cel care nu a fost ncurajat s-i urmeze pasiunea pentru film cel care refuz 2. Andra Tarara Ce nu ascultm din ce auzim httpswww.dor.roce-nu-ascultam-din-ce-auzims-i mai ia tratamentul cu antipsihotice. Andra ntreab i ascult. E ntrebat i rspunde. ntrebrile i rspunsurile au for a de a ne face s ne gndim la ei doi dar i la tot ce e dincolo de ei doi. La oamenii pentru care suferina mintal e parte din via. i la sistemul social care le ofer att de puin acestor oameni.Pentru toate clipele n care am fugit de zgomotul dintre noi i prinii notri sau de tcerea aternut ntre noi ca un vl mototolit de angoase -Pentru copiii din noi care s-au simit singuri i stingheri cnd nu i-au neles prinii -Pentru prinii care poate ar fi vrut s ne fie aproape dar n-au putut -Pentru toate drumurile pe care nu le-am parcurs pn la capt -Noi mpotriva noastr e nceputul unei vindecri. O vindecare narativ care pune cap la cap frnturi din ce ne e team uneori s descoperim c suntem. Frnturi de care avem att de mult nevoie ca s ne eliberm.n acest an greu filmele att de personale i profund politice ale Andrei Tarara m-au ajutat s nu m ocolesc. Urmrii-o pe Andra i facei tot posibilul s i vedei confesiunile filmiceENGMihaela Michailov writes about Andra Tarara and her two documentary films A Death in My Family O moarte n familia mea and Us Against Us Noi mpotriva noastr which tackle the problematic of the family while keeping a subjective narrative and asking the public impor tant questions at the same time. Her films give us the possibility to face the truth and stop avoiding it.37Mihaela MICHAILOVPOSTFORMAPentru un tat. Pentru o fiicENGIn her regular column New York Puzzle Saviana Stnescu discusses Girl from the North Country a Broadway musical writtendirected by Irish playwright Conor McPherson built around vintage songs by Bob Dylan with an ensemble cast including Mare Winningham Jay O. Sanders and Austin Scott who played Hamilton on the National tour of the famed Hamilton .Sunt n repetiii cu o nou pies Zebra 2.0 comisionat de un festival New Yorkez care combin Teatrul cu tiina i Tehnologia ntr-un mod original. Este o poveste despre prietenia sau poate dragostea dintre o femeie de serviciu imigrant i un sistem de Inteligen Artificial. Dup discuiile despre machine learning i alte chestii IT am simit nevoia s vd un musical pe Broadway ceva care s m scoat din lumea pixelilor i a algoritmurilor.Am ales Girl from the North Country Fata din ara de Nord pentru c mi place muzica lui Bob Dylan. Eram curioas s vd cum a reuit cunoscutul dramaturg irlandez Conor McPherson s creeze un muzical jukebox n jurul cntecelor deja celebre ale lui Bob Dylan.Spectacolul de la elegantul Teatru Belasco de pe strada 44 nu este un muzical obinuit. Cum nici publicul cu mti pe fa i dovada c s-a vaccinat n buzunar nu mai corespunde imaginii Broadway-ului pre-pandemic. Ba chiar se potrivesc perfect.httpswww.youtube.com watchvyxc6qM-T9BEMuzicalul scris i regizat de Conor McPherson e mai degrab o pies cu cntece n care fiecare actor din distribuie este protagonist la un moment dat. Bun ideea s plaseze povestea n 1934 ntr-o pensiune din Duluth Minnesota aflat n prag de faliment. Fiecare personaj are ceva tragic cu nuane cehoviene adaptate la micul orel american. Naratorul e chiar doctorul local asta accentundu-mi impresia c vd un Cehov cu snge irlandez imigrat n AmericaProprietarul pensiunii Jay O. Sanders este un brbat zdravn care realizeaz c nu-i mai poate ntreine familia i susine afacerea. Soia sa interpretat cu aplomb de Mare Winningham nu mai este n deplintatea facultilor mentale oscilnd ntre copilreal i agresivitate. Amanta sa Jeannette Bayardelle o vduv care locuiete la pensiune i ajut cu anumite treburi nu mai suport o relaie lipsit de dragoste i stabilitate. Marianne Kimber Elayne Sprawl fiica sa adoptiv ateapt un copil sau are o sarcin fictiv Joe Scott un boxer eliberat de la nchisoare carismatic i vulnerabil n interpretarea lui Austin Scott actor care a jucat rolul titular n Hamilton n turneul US al multi-premiatului muzical hip-hop ncearc s o salveze pe Marianne din celula de baz a unei familii n declin. Fiecare locatar al pensiunii cnt la un moment dat un cntec de Bob Dylan care nu se potrivete perfect cu povestea sau personajul ns reuete s creeze iluzia evadrii ntr-o alt lume paralel de care au cu toii nevoie.M mir faptul c un astfel de muzical neconvenional cu o atmosfer depresiv centrat pe o umanitate prizonier a unui prezent nefast a ajuns pe Broadway dup Londra i The Public Theatre off-Broadway dar e probabil foarte potrivit n aceast lume pandemic.Fata din ara de Nord – un muzical neconvenionalSaviana STNESCUNEW YORK PUZZLE38ENGStarting from describing the theatre halls architecture when it comes to seating Oltia Cntec makes a categorization of the spectators that enter this institution. From snobs that want to demonstrate something or the captivated spectator that always knows when tickets are on sale to people who were convinced by a friend to see a show or industry specialists. With the pandemic still being a big problem in Romania there is this new type of public the vaccinated one the elite that trusts science and medicine.39Teatrul bate pandemiaCONTRASENSOltia CNTECArhitectura unei sli clasice de teatru reproduce la scar redus structurarea social a comunitii. Stalul e al clasei de mijloc balconul al celor cu mijloace materiale limitate iar ntre ele lojile adpostindu-i pe nstriii care i le pot permite. Cele centrale erau rezervate invariabil cuplului regal cu intrri i ieiri mai mult ori mai puin secrete care s le faciliteze evacuarea n caz de incendiu de pild ori alte urgene neateptate. Pentru foarte muli dintre cei care merg ntr-o sal de spectacole locul pe care-l ocup e mai mult dect un simplu fotoliu care s le asigure buna vizibilitate a unei reprezentaii. E o referin de auto-evaluare o afiare a poziiei deinute simbolic ntr-un grup creat aleatoriu prin cumprarea unui bilet sau prin obinerea unui bilet de favoare. n cazul din urm plasarea indic i importana pe care organizatorii o acord invitailor oficiali sponsori parteneri instituionali politicieni sau profesioniti ai artelor spectacolului.Ori de cte ori ajung la teatru i o fac des obinuiesc ca nainte de ridicarea cortinei s arunc un ochi la ocupanii fotoliilor din jur. i ca s-mi intersectez privirea cu persoane cunoscute i s schimbm saluturi exprimate gestual dublate de cteva vorbe dac distana o ngduie dar i ca s identific n familiaritatea situaiei tipologii posibile de spectatori. Una dintre ele e snobul. N-ar lipsi pentru nimic n lume de la o premier sau de la o montare cu vedete aflate n turneu itinerat de impresari cu bilete la preuri piperate. i permite iar odat acest filtru trecut caracterul demonstrativ al prezenei sale se materializeaz dincolo de plcerea receptrii n posibilitatea de-a se ntlni acolo cu unii dintre cunoscui. Nimic ru n asta evident atta vreme ct miza e consumul cultural.Gradele variate de interes estetic genereaz o alt categorie. A celor mnai ctre un aezmnt teatral pentru c sunt atrai de ceea ce vd la ramp. E spectatorul-captiv care fie i face abonament fie e la curent cu ziua punerii n vnzare a biletelor alege poziiile cele mai bune pe la jumtatea stalului nspre zona central i apoi ateapt cu bucurie importanta sear n care se refugiaz temporar ntr-o ficiune care-i alimenteaz imaginarul.Exist i specia celor care trec absolut accidental pragul teatrelor. Fie i-a convins cineva s vin i au rspuns pozitiv curiozitii fie o consider o provocare n gama variantelor de petrecere a timpului liber i accept noua experien de loisir . Caz n care validarea ei la nivel personal va condiiona revenirea ori va pune punct ntlnirii cu arta vie. Acceptarea e un acord prezumat n privina ritualurilor teatrale la care devine prta. Care ncep de regul cu o sumar informare n privina a ceea ce propune spectacolul i echipa de realizatori. Cltoria ctre i n interiorul unui univers plsmuit prin tranzacia creativ a artitilor depinde de deschiderea privitorului pregtit sau nu s o accepte. Unii ncntai de ceea ce vd vor reveni. Alii ale cror ateptri nu s-au aliniat cu oferta scenei vor ezita de atunci nainte.S nu-i uitm dintre mergtorii la teatru pe specialiti. Fie practicienii scenei actori regizori scenografi compozitori coregrafi dansatori instrumentiti etc. fie criticii de teatru. n mod cu totul de neneles foarte muli dintre artiti evit s mearg s-i vad colegii. Nu intru n analiza motivelor. Teoreticienii care vor s rmn branai la realitile estetice ale momentului istoric sunt nelipsii iar prin analizele i gndirea desfurate n evaluri definitiveaz circuitele teatrale.Molima cu noul Coronavirus a mai delimitat cteva grupuri. 30 50 sau 70 la sut din capacitatea maxim a incintelor cum stabilesc normele sanitare n funcie de incidena mbolnvirilor la 1000 de locuitori e ocupat exclusiv de vaccinai i de cei care au trecut prin boal n ultimele 180 de zile. I-am observant cu atenie i admiraie distanai fizic cu masca evideniind expresivitatea ochilor. ntr-o Romnie dominat procentual de cei care nu neleg ce li se ntmpl care nu sunt capabili s gndeasc critic i devin uor manipulabili micro-comunitatea reunit n faa scenei e tipologia prezentului. E elita care are ncredere n tiin i medicin care e dependent spiritual de artele spectacolului. Live sau online pentru ei arta teatrului bate pandemia.n articolul precedent am artat beneficiile recuperrii i reutilizrii decorurilor casate. Ce se ntmpl ns cu elementele de dcor care sunt ntr-un stadiu de degradare att de avansat nct nu mai pot fi folosite ca atare Ideal ar fi s poat fi reciclabile sau biodegradabile. Pe scurt Recycle Rot cei doi R pe care i voi detalia azi.n primul rnd s vedem n ce context ne aflm. Site-ul Ministerului Fondurilor Europene anun a recent c potrivit comunicatului de pres din 27 septembrie 2021 al Comisiei Europene aceasta a adoptat o evaluare pozitiv a Planului de redresare i rezilien al Romniei o prghie prin care care vor putea fi accesate granturi i mprumuturi de la UE n valoare de 12 miliarde de euro pentru Managementul deeurilor.De i reciclarea este demult o afacere profitabil n Romnia am citit c n acest an avem la nivel na ional un procent de reciclare a de eurilor de 11 fa de media european de 45 n condi iile n care pn n 2025 ar trebui realizate 55 de procente iar pn n 2035 ar trebui redus pn la 10 cantitatea de deeuri eliminate prin depozitare. n prezent romnii depoziteaz 70 din gunoiul pe care-l produc n timp ce media european este de 24. Restul evident se recicleaz de ctre europeni nu de romni sursa HotNews. Similar cu depozitele teatrelor. Vizualizai elementele de decor casate stocate n acela i loc cu cele din repertoriul curent Eventual amestecaten domeniul nostru reciclarea nseamn alegerea i punerea n oper a materialelor ntr-o manier care s permit ca la finalizarea ciclurilor de utilizare decorurile s poat fi dezmembrate i reintroduse ntr-un nou ciclu de produc ie ca materii secundare. Lemnul metalul aluminiul hrtia textilele i chiar plasticul sau polistirenul pot fi preluate separate i triate de ctre firme specializate n reciclare. Metalul de pild poate fi reciclat n propor ie de 90-95 aluminiul n propor ie de 100 i sticla se poate retopi la infinit. Costurile de reciclare sunt mai mici dect cele de produc ie.n Marea Britanie compania Green Clover este focusat de 30 de ani pe recuperarea reciclarea nchirierea i produc ia decorurilor. London National Theatre i Young Vic folosesc decoruri reciclate pe care le achizi ioneaz sau nchiriaz de la diverse companii.La noi managerii atelierelor de produc ie evit s recicleze decorurile pentru c procesul este meticulos i blocheaz mna de lucru. Adevrul este c un dcor construit de la zero se finalizeaz mult mai rapid factor esenial n condi iile n care perioada disponibil pentru produc ie se rezum de obicei la aproximativ dou luni.n schimb n sectorul independent orice material posibil de refolosit sau reciclat reprezint un bonus. La Centrul Replika am reuit s construim aprope integral din hrtie dcorul i recuzita spectacolului Foamea noastr cea de toate zilele restul fiind elemente reutilizabile sau biodegradabile vezi foto.Descompunerea Rot nu se refer la recuzita consumabil ci la utilizarea cu predilec ie a materialelor biodegradabile ntr-un timp ct mai scurt i ntr-un procent ct mai mare. Impactul asupra mediului al materialelor de care ne degrevm este direct propor ional cu perioada n care acestea se degradeaz natural. Materialele organice sunt singurele care sunt 100 biodegradabile. Intervalul de descompunere variaz n func ie de compozi ia materialelor hrtia sau cartonul se degradeaz ntr-un an n vreme ce elementele din polipropilen se descompun ntre 150-500 de ani -dar nu se dezintegreaz total- aluminiul se degradeaz n mare parte ntr-o perioad de 200-500 de ani iar sticla poate efectiv dinui ntre 4 mii-1 milion de ani. Observm c materialele care prezint cel mai mare poten ial de reciclare putrezesc cel mai greu. Mcar att.Ce e de fcut Gndirea sustenabil a creatorilor de teatru ar trebui format i stimulat din coal. Un prim pas ar putea fi fcut n mediul universitar unde pentru examenele de an sau de licen se produc scenografii pentru un numr relativ redus de reprezenta ii. Ideal ar fi ca aceste decoruri s poat fi reciclate n propor ie de 100.Dac pn acum am gravitat n jurul metodelor de produc ie data viitoare v propun s aruncm un ochi i la concepie i procesul de proiectare articolul viitor l voi dedica strict procesului de crea ie Rethink Reduce Refuse.ENGSet-designer and architect Gabi Albu continues her series about sustainability when it comes to theatre dcor and dcor elements discussing another two of the seven Rs Recycle Rot. While Romania has a very small percentage of recycled trash in comparison with other countries from Europe the author writes about cer tain theatres like the London National Theatre and Young Vic in the UK that use recycled sets and asks herself if this practice is a viable option in Romanian theatres. While possible it takes longer than creating a whole set from scratch the solution being to use easily recyclable materials for it.Gabriela ALBUbackstage Recycle or RotESEU40Foamea noastr cea de toate zilele foto Arhiva ReplikaPericolul publicului lene sau Noua paradigm a publicului de acasRecitesc zilele acestea articole i cronici scrise la momentul izbucnirii pandemiei i din lunile imediat urmtoare. Descopr pe lng o fireasc ngrijorare despre viitorul artelor spectacolul care persist i acum un entuziasm palpabil despre posibilitile infinite pe care scena digital le ofer att creatorilor ct i spectatorilor. Pentru muli dintre noi aflai nc la nceputul cltoriei prin lumea teatrului mutarea provizorie a spectacolelor n online a reprezentat prima deschidere ctre un peisaj cultural altfel greu de explorat primul contact cu o lume nc necunoscut.Dac atunci aveam tendina s privesc aceast deschidere cu entuziasmul i curiozitatea celor dornici s se arunce n oceanul imens de producii disponibile la un click distan acum dup mai bine de un an i jumtate mi-am propus s reanalizez efectele pe care consumul online de spectacole le-a avut asupra noastr ca spectatori.Pentru nceput devine din ce n ce mai clar c fluxul imens de producii din toate colurile lumii poate duce treptat la o suprasaturare a online-ului . Scena digital cu numeroasele sale posibiliti risc s devin haotic un labirint dificil de navigat din postura de spectator. Suntem asaltai zilnic cu event -uri pe Facebook link-uri pentru platforme online de achiziionat bilete ataate fiecrei postri campanii de publicitate gndite peste noapte i uneori lipsite de coeren. Dei inteniile din spatele tuturor acestor eforturi de vizibilizare a unor evenimente sunt probabil bune rezultatul este defavorabil att pentru public ct i pentru produsul cultural n sine. Internetul risc s se transforme ncet ntr-o agora supraaglomerat a produciilor teatrale unde calitatea deopotriv pentru c uneori ddeam play unui spectacol i n acelai timp ncercam s m ocup de temele pentru coal. Brusc spectacolul de pe ecranul laptopului nu se mai bucura de ntreaga mea atenie. Dei pentru mine ultimele luni au reprezentat cel mai bun prilej de autocunoatere din postura de spectator ele m-au provocat totodat s neleg pericolul pasivitii n faa artei acela de a o consuma fr ca de fapt s o asimilez n totalitate.Dac n sala de spectacol putem vorbi despre o serie de comportamente nocive care ngreuneaz sau bruiaz receptarea actului artistic teatrul online impune o nou paradigm pentru publicul de acas . n epoca digitalizrii attention spam -ul nostru devine oricum din ce n ce mai mic. De aceea ca spectatori ne revine misiunea de a combate tot mai des propria pasivitate responsabilitatea de a iei din starea de amor eal n care tindem s ne complacem. Bineneles c atunci cnd efortul nu este unilateral ci susinut de montri menite tocmai s zdruncine aparentul confort de care credem c ne bucurm la adpostul ecranului ntlnirea dintre public i spectacolul n forma sa digital poate deveni cu adevrat revelatoare.Deschiderea pe care sfera digital o faciliteaz ctre peisajul teatral naional i ctre scena internaional reprezint cu siguran un plus pentru publicul contemporan de teatru. ns aceast deschidere presupune o reanalizare a comportamentului nostru n raport cu produsele artistice pe care alegem s le consumm i totodat a responsabilitilor noastre de spectatori-internaui.este dat uitrii n favoarea cantitii.Mi se ntmpl tot mai des s vd spectacole care promit prin synopsis -uri construite cu miestrie de echipele de PR mai mult dect pot oferi din punct de vedere artistic. Experiene similare pot spori reticena spectatorilor fa de produciile digitale sau n anumite cazuri i pot ndeprta complet de acestea. Dac acetia aleg totui s vad n continuare montri online ei trebui s fac ntotdeauna un efort contient de a rmne prezeni. Cci aici apare unul dintre cele mai mari pericole ale vizionrii spectacolelor prin ecranul unui laptop aceasta cultiv apariia unui nou tip de public publicul lene .Tuturor celor care am vzut n ultimul an producii online ni s-a ntmplat cel puin o dat s fim distrai de notificri de pe reelele de socializare de membri ai familiei care acum tiu c poi apsa pause i c le poi rspunde la ntrebri de apeluri care acum nu mai deranjeaz o sal ntreag de teatru sau uneori chiar de calitate ndoielnic a nregistrrilor. n confortul propriei locuine atenia noastr este mult mai volatil dect n sala de teatru. Adesea receptarea devine fragmentar iar spectacolul un flux continuu de imagini i de sunete pe care nu mai avem ocazia s ni le explicm pe care nu le mai putem asimila n toate sensurile lor. Reuim astfel doar s ne limitm experiena de spectatori i s anulm o bun parte din munca echipei de creaie.Prin nsui natura sa online-ul ncurajeaz formarea unui public lene distras care privete dar n acelai timp nu vede cu adevrat produsul cultural care ruleaz n faa ochilor si. tiu asta pentru c n ultimul an i jumtate camera mea mi-a devenit sal de clas i sal de teatru ENGThe digital stage becomes chaotic with theatres releasing more and more online productions or recordings of older performances as the public is being assaulted by all the Facebook events or streaming links inviting them to watch the shows from the comfor t of their own home. This brings the birth of a new type of public the lazy one which will easily get distracted knowing that putting the video on pause is always an option an experience that differs completely from the live theatre experience.Daria ANCUAVOICE OVER41Continuare din numrul 53n 1969 Romnia literar organizeaz o dezbatere despre filmul Reconstituirea la care particip att reprezentan i ai regimului ct i artiti n spe regizori de film i scriitori. Dezbaterea a fost reprimat de mecanismul politico- ideologic interzicndu-se publicarea ei. Stenograma dezbaterii a fost ns pstrat i publicat abia n 1991.1 Ea pune n lumin pozi iile polemice ale participan ilor legate de diferen a dintre investigarea i reflectarea realit ii. O disput de fond n contextul esteticii realismului socialist. Cinematografia privit ca principal mijloc de propagare a ideologiei avea obliga ia de a reflecta realitatea un argument puternic pentru detractorii lui Pintilie. Sus intorii n schimb ncearc s argumenteze apartenen a regizorului la o tendin progresist marxismul creator care nu se mai mul umea cu reflectarea realit ii ci trecea la investigarea ei. Replica cenzorilor ngrijora i a fost ns Arat Reconstituirea faa noastr adevrat n condi iile noastre n momentul nostru i dac nimeni nu este vinovat n film este vinovat a a cum insinuau unii cronicari sistemulntr-un final n ianuarie 1970 filmul este lansat n cinematografe fr premier de gal i fr publicitate. Ruleaz cteva sptmni n Bucure ti la cinematograful Luceafrul. Apoi este exilat la cinematografele din ar i n cteva luni scos de tot din circula ie 1. Libertatea Nr. 402 17-18 aprilie 1991adic interzis.2 Explica ia invocat de sistem a fost lipsa de spectatori un fals de care regimul avea nevoie pentru a legaliza ntr-o perioad de liberalizare i deschidere o astfel de msur. De i difuzarea intern a filmului este blocat de autorit i se nregistreaz 454.263 de spectatori n primul an de rulare. Interzicerea i scoaterea brutal a filmului din via a cultural romneasc l-au transformat ntr-un film-cult exemplul suprem de pelicul subversiv realizat n Romnia Socialist.Tezele din iulie 1971 vor ntoarce ns cultura romneasc la controlul ideologic specific perioadei staliniste i vor inti la a crea marea revolu ie cultural de inspira ie maoist bazat pe cultul personalit ii liderului pe care i-o dorea Nicolae Ceau escu. Reac ia lui Pintilie la aceste schimbri nefaste este de a realiza cel mai contestatar spectacol al su Revizorul de Gogol. Montarea con inea aluzii att de directe la realitatea politic a momentului nct a jucat rolul unui adevrat butoi cu pulbere scindnd cultura romneasc. La doar un an dup publicarea Tezelor Revizorul intr n repeti ii. Spectacolul era o adevrat provocare adresat regimului n contextul n care n teatrele din Romnia ncepuse o rendoctrinare ideologic cu efecte asupra unor personaliti i instituii de prestigiu. Inspirat de filozofia lui Merejkovski autor interzis sistematic de regimul sovietic la fel ca i Gogol de puterea arist Pintilie pune spectacolul sub semnul demonului care se infiltreaz pentru a perturba i deruta universul corupt pn la mduv.3 Regizorul l vede pe Hlestakov ca pe un diavol lipsit de strlucire i grandoare ilustrnd teza lui Merejkovki asupra rului 2. Pentru mai multe detalii despre datele tehnice ale produc iei Reconstituirii i raportului cu autorit ile a se vedea B. T. Rpeanu Filmat n Romnia vol 1 Repertoriul filmelor de fic iune 1911 -1969 Ed. Funda iei PRO Bucureti 20043. BANU George Teatrul de art o tradi ie modern Ed. Nemira Iai p. 302ca fruct al mediocrit ii. El realizeaz o reflec ie asupra rului un ru dus pn la grotesc care frizeaz fantasticul i se angajeaz ntr-o confruntare direct i radical cu puterea. n substrat primarul era i un alter ego al lui Ceau escu ale crui ticuri i protocoale sociale sunt transpuse explicit pe scen de la o edin de partid oficiat n miez de noapte la ritualul vizitelor de lucru la care era ntmpinat cu pine i sare. Reprezentnd pe scen practicile puterii Pintilie dep e te nivelul aluziei i al oprlelor asumndu- i alturi de ntreaga echip complice la acest demers un spectacol care provoac la atitudine. El testa limitele toleran ei politicului fa de estetic. Nu este vorba despre integrarea n discursul scenic a nerostitului social cum l nume te George Banu ca n cazul altor produc ii teatrale considerate neconforme cu standardele oficiale. Asistm la denun area absurdului politicului o tem pe care Pintilie o abordase i n Reconstituirea. Acum o ridica ns la alt nivel atacnd nsu i vrful piramidei.La curent cu experien ele i strategiile altor regizori din Est confrunta i cu acelea i probleme i anticipnd opozi ia pe care o va primi spectacolul i posibilele sanc iuni din partea puterii Lucian Pintilie face ceva unic n Romnia acelui moment repeti ii cu public. Pentru a salva spectacolul i implicit autonomia acestuia fa de politic i ideologic el raliaz oamenii de cultur n jurul crea iei sale. Revizorul devine un fel de cauz a intelectualilor. Datorit acestei strategii la momentul premierei spectacolul fusese deja vizionat de aproximativ 3000 de spectatori iar interzicerea sa previzibil de altfel nu avea cum s nu ajung un scandal public. Revizorul era ns doar o miz aparent de fapt era n joc cotitura ntregii politici culturale din Romnia Socialist. i regimul i intelectualitatea romn erau profund con tien i de asta.Spectacolul vede lumina rampei pe 23 REMEMBERCatinca DRGNESCUPintilie i SecuritateaSe poate negocia cu Rul42Lucian Pintilie foto Arhiva BulandraENGIn her last ar ticle of the series based on her recent PhD thesis Catinca Drgnescu writes about the events after the premiere of Lucian Pintilies film Reconstruction . As his film was barely shown in cinemas the director reacts to it by staging The Government Inspector by Gogol in Bulandra Theatre. Ridiculing many aspects of society with its theme as well as including mannerisms of Romanias dictator the show leads to the famous directors unofficial exile to France. A few years later when censorship has officially stopped in the country Pintilie tries to make a new film Carnival Scenes based on Caragiales play which is shut down completely until after the fall of the communist regime.43REMEMBERseptembrie 1972. La reprezentaia din 26 septembrie asist ambasadorul URSS care i manifest nemul umirea fa de cele vizionate. Ceau escu este informat c montarea l parodiaz pe Brejnev liderul de atunci de la Kremlin. Ion Brad pe atunci vicepre edintele Consiliului Culturii i Educa iei Socialiste sus ine c acuza este nefondat.4 Dar oficial n numele contextului interna ional i al rela iilor romno-ruse care trebuiau luate n considerare pe 30 septembrie 1972 Revizorul este scos de pe afi . Este primul spectacol interzis din istoria regimului ceau ist. Liviu Ciulei este destituit mpreun cu ntreaga conducere administrativ a teatrului inclusiv secretarul de partid protagonistul spectacolului Toma Caragiu. Criteriile pe baza crora spectacolul a fost interzis au fost citate n edin a CC din 29 septembrie 1972. Ele au fost reluate n Actul Demascrii publicat n Scnteia la 30 septembrie 1972 falsa concep ie asupra problemelor valorizrii marxiste a mo tenirii culturale concep ia prea idealist asupra actului crea iei scenice orientarea ideologic defectuoas punerea n scen a unei lumi concentra ionare i atemporale i exploatarea talentului arti tilor implica i cu alte scopuri dect punerea lor n serviciul actelor de crea ie utile societ ii.5 Dup interdic ie Lucian Pintilie a fost somat la sediul CCES pentru a i se aduce la cuno tin decizia oficial. Dumitru Ghi e membru CCES ntreab Tovar e Pintilie tii c nu ve i mai lucra niciodat n domeniul artistic i ideologic ct vreme nu v schimba i concep ia despre lume i univers Pintilie rspunde 4. BRAD Ion ntre Reconstituirea i Revizorul o ntlnire cu Kim-Ir-Sen Adevrul literar i artistic 1998 citat n Bricabrac5. Actul Demascrii este reprodus integral n Monografia Bulandra p. 60Cum a putea oare s-mi schimb concep ia cnd abia dac mi-am format unaDup retragerea dreptului de a mai regiza n ara dublat de nmnarea unui pa aport o veritabil execu ie public era evident c lucrurile s-au schimbat iar condi ia artistului din Romnia i integritatea sa moral aveau s se degradeze fr drept de apel. Ca i Lucian Pintilie Liviu Ciulei David Esrig Radu Penciulescu Vlad Mugur i muli al i creatori ai perioadei aleg exilul ca unic form de supravie uire artistic. Regimul oricum nu avea interes s opun rezisten pentru c i el la rndul lui beneficia de pe urma debarasrii de elemente disruptive. Ace ti arti ti erau subversivi insubordona i i implicit periculo i. Dincolo de dificult ile inerente oricrei relocri profesionale exist la nceputul anilor 3970 un context favorabil care permite intelectualilor i artitilor romni s- i continue procesul de crea ie n strintate. Occidentul este interesat i fascinat de arti tii din Est mai ales de cei considera i a fi diziden i. Cazul lui Lucian Pinilie este unul sonor. Angajamentul politic al regizorului recunoscut drept cel mai subversiv din teatrul romnesc contribuie enorm la conturarea imaginii sale de victim erou n ochii mediului occidental. Dar pentru orice artist dezrdcinarea presupune adaptare la context i nceputul unui nou program artistic. Prin dezrdcinare Pintilie pierde raportul polemic cu realitatea romneasc pe care o cuno tea destul de bine ct s-i poat fi critic i raportul personal cu puterea prin a crei combatere s-a identificat. ns cu toate c se stabilete la Paris i practic un teatru de art neimplicat Lucian Pintilie rmne n atenia Securitii. Dovad notele informative ale SIE potrivit dosarului SIA37989 care consemneaz c la o reuniune legat de schimburile culturale regizorul care se afla n contact cu diveri ali romni exilai sau fugii din ar a fcut o serie de remarci ostile cu privire la climatul cultural din ar.Din 1977 anul n care este aprobat scenariul pentru filmul Dale carnavalului inspirat din Caragiale regizat de Lucian Pintilie i devenit ulterior De ce trag clopotele Mitic din punct de vedere al oficialit ilor n Romnia nu mai exist cenzur. Cu toate acestea la sfr itul anilor 70 Caragiale dramaturgul na ional al Romniei devenise cel mai interzis autor din ar datorit criticii sociale att de actuale pe care o con ineau textele sale. Filmul intr n produc ie n 1978 numai c negocierile se prelungesc iar filmrile propriu zise ncep abia anul viitor. 10 ani Octavian Cotescu i Virgil Ogasanu n Revizorul foto Arhiva Teatrul Bulandra44REMEMBERa trebuit s atepte Pintilie pentru a face al treilea film. Faptul c n anii n care i fusese interzis s lucreze n ar a reuit s i fac o solid carier interna ional i confer ns un alt statut n negocierea cu puterea. Vocea sa se remarc n special prin felul n care mbin diploma ia cu ireveren iozitatea i referirile savante n discu iile cu autorit ile.6 Pintilie negociaz dur condi iile de realizare ale filmului. El cere o perioad mai lung dect cea standard de 1 an pentru produc ie. Asta pune n dificultate casa de produc ie care trebuie s cear derogri de la CCES i creaz o stare de excep ie n jurul filmului. I se aprob dep irea perioadei standard de produc ie bugetul este mare la fel i cantitatea de pelicul prevzut. De-a lungul procesului su de realizare n 1984 nu era nc gata De ce trag clopotele Mitic trece prin minile a diver i directori de case de film diverse negocieri i diverse ncercri de cosmetizare n vederea difuzrii. Autorul i autorit ile nu ajung ns la o formul de comun acord. Produc ia va fi sechestrat de regim i va ajunge s vad lumina cinematografelor abia dup 1989.Scenariul porne te de la piesa Dale Carnavalului creia i adaug fragmente personaje i motive din alte scrieri caragialiene. El devine un veritabil eseu- Caragiale i duce la un film de autor puternic impregnat de universul Pintilie. Pelicula prezint o incursiune n lumea pasiunilor contrafcute i a moralitii ndoielnice. Sunt imagini sugestive profunde i polemice pentru universul dramaturgului dar i pentru corupia i degradarea moral la care ajunsese societatea romneasc la nceputul anilor 80. Actul de diziden din acest film este reprezentat de ncrctura psihologic 6. POPESCU Alina Filmele Pintilie i cenzura sau despre naterea unui autor i moartea unei coli na ionale de film p. 85a personajelor isteria abjec ia natura lor primordial instinctual o ultim pulsa ie a vie ii golite de sens pe care o triesc. Este o portretizare a ceea ce era societatea romneasc a acelui moment.Datorit disensiunilor repetate cu casa de produc ie regizorul a redactat i trimis un memoriu unor institu ii ziare i personalit i n care deplngea stoparea lucrului la film i n care solicita ntrunirea Comisiei Cinematografiei. De asemenea la fel ca i n cazul Reconstituirii i Revizorului regizorul arat filmul unor critici literari i scriitori oameni din afara casei de produc ie lucru care era oficial interzis. El spera s ob in sus inere i s evite marginalizarea peliculei. n acest context trebuia reunit Comisia Cinematografiei din cadrul CCES pentru a rezolva conflictul aprut ntre regizor i casa de film. La ora aceea pelicula era sechestrat deja de 4 luni i directorul casei condi iona orice investi ie de operarea unor modificri. Deviza CCES era Nu trebuie s avem filme oprite. Se caut gsirea unui compromis i totodat a unui responsabil care s i asume decizia de a continua sau nu filmrile. Opinia oficial afi at de autorit i era c cenzura nu mai exista n Romnia drept pentru care subiectul era unul dificil. Unii interlocutori sus in c regizorul i eful casei de produc ie sunt cei care trebuie s- i asume rezolvarea problemei i c Ministerul Culturii nu are de ce s fie implicat. Al ii invoc autonomia actului artistic. Dinu Sraru i impune punctul de vedere conform cruia orice om care finan eaz ceva mai ales la capitali ti trebuie s mearg la c tig i consider c n aceast ecua ie casa de produc ie este ideologul care poate sau nu s-l lase pe Pintilie s mai filmeze de ce s se dea rspunderea pe Ministrul Culturii i ali membrii ai consiliului Ioan Grigorescu vicepre edinte ACIN este singurul din ntreaga adunare cruia i se pare c asist la un proces straniu i c directorul casei de produc ie nu poate fi pus la stlpul infamiei la fel cum nu se poate interveni nici n procesul intim al realizrii operei de art.Cu toate eforturile sale scrisorile trimise autorit ilor i presei interviurilor i declara iilor care salvaser cu ani nainte Reconstituirea de la interzicerea total Pintilie nu reu e te s salveze De ce trag clopotele Mitic. Spre deosebire de filmele sale anterioare n care se punea problema tensiunii dintre scenariu i demersul regizoral aici se punea problema concret a viziunii asupra universului caragialian. Nu este vorba doar despre anumite scene care ridic dificult i ci despre ntregul concept despre ideile ncrustate n ns i textura filmului idei imposibil de cenzurat. Aplicarea modificrilor cerute de comisia CCES nsemna maltratarea filmului n dorin a de a-i altera sensul inten ionat de Pintilie. S-a ajuns la concluzia c filmul este imposibil de cenzurat i de difuzat. A fost ultima tentativ a artistului de a realiza un proiect artistic n ar nainte de 90. Dosarul de fond informativ nr. I 235 deschis pe numele su conine documente din perioada 1980-1986 cnd Securitatea consider c a recidivat cu diverse atitudini ostile n special fa de solicitrile de a aduce modificri filmului De ce trag clopotele Mitic . Filmul a fost difuzat pentru prima oar n 1991.Ceea ce a fcut Pintilie de fapt de-a lungul timpului depete limitele scenei sau ale ecranului. El a regizat veritabile evenimente cultural-politice provocnd cu luciditate sistemul la maxim obligndu-l la reacie for ndu-l la a se privi n fa. Anarhismul de fond al lui Pintilie a devenit program artistic tocmai datorit experienei totalitare iar regimul i-a scos la iveal de multe ori adevrata fa nfricotoare sau hilar sub presiunea demersurilor lui Pintilie. A fost o strategie de risc fanatic cum o numete nsui regizorul bazat pe trei mari idei c discursul su este just i moral i reprezint o masa critic dispus s se implice n susinerea sa c factorul politic nu dorete scandal i conflicte fie din motive innd de propria imagine i c de fapt calitile estetice ale creaiilor sale precum i performana cu care sunt executate le vor impune ntr-un final. De cele mai multe ori strategia a funcionat uneori ns a provocat cataclisme ceea ce este ns cert este c l-a lansat pe Pintilie ntr-un dialog continuu cu puterea politic. Se poate negocia cu Rul se ntreab artistul. Experienele sale repetate l-au mpins la radicalizare i intransigen ceea ce reprezint un rspuns destul de limpede pentru Pintilie nu.Revizorul – Lucian Pintilie foto Arhiva Teatrul Bulandra45ENGAlexandra Felseghi is the receiver of the Award for Playwriting Scena.ro 2021 par t of the initiative Sofia Ndejde Awards for Literature Written by Women. In this issue you can read selected fragments of her new play Stop Keeping The Line Busy Nu mai ine linia ocupat which will have its premiere in December at Lucian Blaga National Theatre in Cluj-Napoca.PROFILA treia evaluareELENA Povestete-mi despre Sere.ANDREEA Nu tiu ce vrei s-i zic. ELENA Cum e cu tine de exemplu. Cum l vezi tu.ANDREEA Nu-i un om ru adic cum s zicIncursiune brusc n apartamentul clanului Cucui. Valy Ady Sere joac 21 la o mas. Andreea e chircit ntr-un col de camer . Noiembrie 2018.SERE Ia pereche. VALY Fi-i-ar s-i fie perechea. Tura asta v nfund m.ADY M deci suntei de tot ccatu. N-am ce da.SERE Cum ccat D acolo cevaADY Na m na. Doi n-am altceva. VALY Las c-i bine. AsSERE Bga-i-l-ai n cur s i-l bagi.Sere se ridic brusc i merge spre Andreea. O ridic de pr.VALY Hooo m ce-ai Respir SERE Andreei Hai hopa sus c eti fat de gac. Hai i tu cu noi.ADY Nu vezi c abia se ine p picioare SERE Las c se descurc ea. Face treab bun. i de nu face o dresez io. Andreei Da eti fat bun nu Normal c eti c cine te educ Io i numa io. Hai du-te spal-te c vine un prieten imediat i ai de lucru.VALY Da ce prieteni ai tu m Seric n afar de noiSERE Prieteni care investesc n viitoru rii m. o strnge mai tare pe Andreea- o tragedie contemporan de Alexandra FelseghiFragmente din textul spectacolului care urmeaz s aib premiera n luna decembrie la Teatrul Naional Lucian Blaga din Cluj-Napoca.Echipa spectacolului Regie Adina Lazr Scenografie Andreea Tecla Asistent scenografie Florin Suciu Sound design Adrian Piciorea Coregrafie Andrea Gavriliu Distribuie Adriana Bilescu Diana Buluga Snziana Tar a Elena Ivanca Diana Ioana Licu Angelica Nicoar Ionu Caras Adrian Cucu Radu Dogaru Cosmin Stnil Matei Rotaru.Personaje Andreea Tomu adolescent Elena Vasiliu psiholog Flavius Obcescu Insp.-adj. de poliie Mama Fetei Tatl Fetei Valy Cucui interlop Ady Cucui interlop Sere interlop Corul de femeiReporteriFemeile din centru Femeia care vrea s scape Femeia care acuz Femeia care ndur Femeia care cere Femeia care arde.Aciunea se desfoar din vara pn n toamna 2019 ntr-un ora din Romnia.Premiul Scena.ro pentru dramaturgie 2021Nu mai ine linia ocupatAlexandra Felseghi a scris pn acum piesele VERDE TIAT producie Pro Teatru 2020 FABRICI I UZINE producie a Centrului Pentru Studierea Modernitii i a Lumii Rurale 2019 NU VORBIM DESPRE ASTA text rezultat n urma rezidenei DRAMA 5 i ctigtor al concursului de dramaturgie FOCUS DRAMARO organizat de Teatrul de Nord Satu Mare 2018 3 MILIOANE producie Create.Act.Enjoy 2018 E AT ME producie Create.Act.Enjoy 2018 TATA INTEA NTOTDEAUNA FAA text ctigtor al concursului de dramaturgie EurOpinions Trgu Mure 2017. n 2016 Alexandra Felseghi i-a susinut teza de doctorat cu titlul O incursiune n teatrul independent Performance i Creator Multiplu n cadrul Universitii Babe-Bolyai. n prezent ea este cercettor postdoctoral la Facultatea de Teatru i Film Cluj-Napoca.Alexandra Felseghi este cea de a treia dramaturg distins cu Premiul Scena.ro pentru dramaturgie premiul fiindu-i oferit n cadrul galei Premiilor Sofia Ndejde pentru literatura scris de femei ediia a III-a 2021.foto Bogdan Botas46ANDREEA Nu mai pot v rog io mult nu mai pot.Sere ncepe s-i trag palme scurte. SERE printre palme Ce-ai zis Te plngi Da de ce te plngi tu vrbiu C Sere i d cas i mas i tu nu plteti nimic Nu-i frumos ce faci. E grea viaa. Dac vrei s trieti munceti. o mngie Habar n-ai ce grea e viaa mi Deea mi. Crezi c mie mi convine s te vnd la toi derbedeii M doare sufletu s-o fac c te iubesc cum nu te iubete nimeni. Da m sacrific. i ce primesc io la schimb Nu mai pot nu mai vreau. Dac m iubeti m Deea nu se poate c nu mai poi.ADY i dac nu mai poi sun-i i tu nite prietene alea mai bagaboante s vin-n locu tu io nu m supr.VALY De pe ce s le suneADY A da aa-i. SERE Andreei Deci ne-am neles Hai du-te i spal-te nu m f de rs.Trecere brusc napoi n salon.ANDREEA E mai dur da m iubete aa n felu lui. i e singuru care st cu mine c dac m gndesc mai bine cine altcineva s-a mai interesat atta de mineELENA Andreea neleg prin ce treci nici eu nu l-am avut pe tata aproape de mine. Ai mei au divor at cnd eu eram foarte foarte mic i nu mi-l amintesc dac ne-a vizitat de vreo dou ori cnd deja eram adolescent ca un fel de datorie pe care trebuia s o puncteze. A punctat-o i a observat c suntem doi strini. Nici cu mama nu m ntlneam prea des sau n-am avut o relaie apropiat pentru c trebuia s ne creasc din ceva pe mine i pe fratele meu. Lucra de dimineaa pn seara i noi stteam la ar cu bunicii. tiu cum e s te simi prsit. Dar mai tiu c nu oricine i d atenie sau rmne pe lng tine o face pentru c-i pas neaprat sau pentru c te iubete n felul lui. Nu exist m iubete n felul lui dar m bate sau m agreseaz n diferite moduri. Asta nu e iubire.ANDREEA i-atunci ce e Ce vrei s zici c Sere nu m iubete Deloc-delocELENA Ce vreau s zic e c cineva care agreseaz sexual pe un altul i-l supune unor chinuri fizice i psihice de neimaginat de tortur chiar merit s nfunde pucria o vreme bun. ANDREEA i eu ce fac de-acuma-nainte Mai am un pic i nasc i nu e nimeni s aib grij de noi. Ieri la control cum stteam pe hol s-atept s intru la doamna doctor era o femeie mai n vrst lng mine cu o alta mai tnr. i-am auzit c de mine ziceau uite la asta nenorocita zice vezi aa se nasc derbedeii-n ara asta de la amrte de astea de nu tiu s aib grij. Se duc cu unu i-altu c-s nestule de mici i doamne ferete distrug viitorul biatului la pe care l-au ameit de cap. Da pe mine nu m-ntreab nimeni dac-am avut vise nu C poate-am avut. i poate n-am putut s m feresc i s m pzesc. i maic-mea care trebuia s m fereasc i s m pzeasc i la mama dracu habar n-are de nimic spal ccat de boorog italian i blestem ziua-n care m-a fcut. i tu-mi zici c iubirea nu-i aia c cineva vine i-i zice c te scap de mizerie i te ia cu el. Da ia f deteapto poi s-ai tu grij de mine Poi mi ari tu care-i iubirea dreapta pmntului de le tii pe toateELENA Da pot i o s am grij de tine i de toate ca tine De asta sunt aici pentru c v iubesc pe toate.XVIII FEMEIA CARE ARDE Suntem acum n Mehedini aproape dar de Bucureti unde-ntr-un an s-a auzit o fapt ce nici n-o gndeti Un om ce a ucis ali cinci iei-ntr-o zi din pucrie i nu-i fcu pedeapsa toat de parc-a fost o ginrie.COR Se stabili el n Drvari unde o fat i gsi. Ea tnr aptepe ani habar n-avea ce-o va lovi. i dup-un timp ea fcu plngeri de-agresiune i viol. Poliiei i trebuie probe i-o lu domol vai prea domol.FEMEIA CARE ARDE O asistent social a alertat autoriti voi nu-nelegei bine treaba i riscul unei realiti i toi tcur dou zile. i fata nici nu mai ieea c doar mai jos de dou case el locuia i-amenina.COR i-atunci se ntmpl i fapta aa cum nimeni nu spera El lu canistra de benzin i o vrs ntreag da peste aceast fat simpl ce nu tiuse-n ce se bag. i corpul ei arsesen-n strad pe suprafa aproape-ntreag.FEMEIA CARE ARDE i-abia atunci se alertar. i poliitii luau msuri i lumea cuta rspunsuri. Dar fata n-a mai fost la fel. Cu pielea ei tot peticit s cread c e fericit c a scpat doar cu att i c putea fi mai urt. XXIVLa centru FLAVIUS Cnd ai vzut-o ultima dat pe Andreea TomuELENA Ieri diminea.FLAVIUS Cam pe la ce orELENA Ca de obicei la 9 cnd avem ntlniri. i adusesem nite hinue de bebelu.FLAVIUS n ce stadiu era sarcinaELENA Trecea n luna a aptea.FLAVIUS Se adaptase aiciELENA Da sunt sigur c n-a plecat de bunvoie. Ultima dat am povestit despre cum urmeaz s o ajut n creterea copilului.FLAVIUS Deci prea ataat de dumneavoastr.ELENA i nu numai de mine de tot personalul de aici.FLAVIUS Nu era nimic suspect n comportamentul ei din ultima vremeELENA Ceva suspect n comportamentul unor fete agresate fizic i psihic n urma crora rmn i cu o sarcin nedorit cred c ntotdeauna se gsete.FLAVIUS neleg. Dar ai observat i altceva n afar de cele obinuiteELENA n viziunea dumneavoastr e obinuit ca o tnr s fie tratat n felul sta Sau n felul n care a fost tratat Ancua V-am spus c urmresc cazul.FLAVIUS Mda Aici m intereseaz s aflu mai multe detalii chiar i aparent nesemnificative ca s pot stabili condiiile n care Andreea Tomu a disprut de la centru.ELENA A fost luat. Ne-a fost luat.FLAVIUS Dar exist i posibilitatea de a fi plecat de bunvoie nuELENA M ntrebai pe mine aa ceva Din punctul meu de vedere exclud din PROFIL47start aceast posibilitateFLAVIUS De exemplu o fi plecat cu un iubit Poate chiar cu tatl copiluluiELENA Tatl copilului Avem de-a face cu o fat rpit violat n multiple rnduri de ctre fostul concubin al mamei ei alturi de ali brbai necunoscui for at s se prostitueze i btut n cel mai brutal mod de cei care o ineau prizonier ntr-un apartament insalubru undeva la periferia oraului. i dumneavoastr venii acum s-mi spunei c e o chestiune de iubire adolescentin Pe ce lume triiFLAVIUS Pn acum am vzut destule cazuri de astea alarm fals.ELENA Alarm fals n ce fel n felul n care au fost alarme false cazul Ancuei creia i s-a spus nu mai ine linia ocupat atunci cnd a reuit s sune la 112 Sau al violului n grup de la Vaslui Sau al femeii njunghiate de propriul so Sau al fetei arse de vie de ctre fostul pucria Acest gen de alarme falseFLAVIUS Observ la dumneavoastr o reticen agresiv pe care am s o consemn.ELENA Reticen agresiv Foarte bine spus dar hai s v dau eu un alt termen Furie Da sunt furioas domnule inspector-adjunct Sunt furioas pn-n mduva oaselor. Am trecut de reticena agresiv de care spunei Am trecut de reticena aia agresiv n care adolescent fiind i vezi tatl care te-a violat n copilrie i nu tii cum s pui problema i ce s l ntrebi. E un strin i cum s pui problema asta de fa cu un strin Pentru c nu tii dac a fost totul n capul tu sau nu. Dar imaginile alea care te fac s te simi murdar indiferent de cte duuri faci ntr-o zi imaginile alea revin obsesiv n minte i tii c n-au cum s fie o simpl nchipuire. i unde ceri ajutor C n-ai nicio prob mpotriv n afar de imaginile alea bolnave din capul tu. i te crezi nebun. O secund nu stai s te gndeti c poate nu tu eti de vin.FLAVIUS i ce dorii s spunei cu astaELENA C sunt c fetele astea cum am fost i eu de altfel sunt singure Total singure mpotriva unei lumi care le judec i le atac n permanenFLAVIUS Dar observ c dumneavoastr ai reuit s v revenii admirabil dup principiul ce nu te omoar te face mai puternic. ELENA Fr ajutorul dumneavoastr Pentru c dac ar fi putut cei ca dumneavoastr m-ar fi omort de mult i asta fr s-i fi dat seamaFLAVIUS Acesta e un dramatism care nu-i are locul n acest caz doamn Vasiliu. Putem fi mai puin emoionali i s-mi dai detaliile pe care vi le amintii n legtur cu aceast dispariie.ELENA tii i dumneavoastr cine a rpit-o pe Andreea de la centru.FLAVIUS Doamn nivelul dumneavoastr de aberaie ncepe s ating cote nebnuite.ELENA Nununu nu-mi facei asta nu mai spunei c totul e doar n capul meu Eu am fcut o promisiune acestor fete i femei s le apr pn-n pnzele albe aa cum nici prinii lor n-au fcut-o Aa cum nici prinii mei n-au f cut- oFLAVIUS i-acum vorbim despre o datorie de onoare eu zic s lsm asta.ELENA Am ascultat i eu ca toat lumea nregistrarea convorbirii pe care ai avut-o cu Fraii Cucui n care recunoatei eliberarea partenerului lor Sere.FLAVIUS Aa i L-am eliberat din lips de probe.ELENA Lips de probe Sere e un interlop i-o tie toat lumea Sere e cel care i-a hr uit i antajat pe prinii Ancuei Sere e agresorul Andreei. Ea a depus o plngere de viol nc de cnd s-a ntmplat prima dat i voi n-ai bgat-o n seamFLAVIUS Poate pentru c nu era adevrat. tim noi ce e n mintea tulburat a adolescentelor de aziELENA Dac mi amintesc bine chiar dumneavoastr n convorbirea nregistrat le-ai dat detalii frailor Cucui despre o fat cu semnalmentele Andreei. i fata e disprut acum.FLAVIUS Acestea sunt doar presupuneriELENA Presupuneri adevrateFLAVIUS Avem nevoie de timp fete cu semnalmentele Andreei sunt destul de multe ori noi am cutat atunci prin o mulime de centre din ar iELENA Nu aa ceva nu se ntmpl din nou. Nu din nou. Nu de fiecare dat e acelai discurs n-avem probe victima i-a cutat-o victima a provocat agresorul e de fapt o victim i s-a ntins o curs n care a czut altfel nu fcea nimic. Nu domnule nuPROFILApare Corul format din femeile i fetele din centruFLAVIUS Voi cine sunteiCORUL Dreptate noi cerem s fac dreptate oricine e pus la putere se tie c are i drept dar i-o-ndatorire spre oamenii ce l-au ales pe la urne.FLAVIUS Cine suntei ncrederea noastr noi n-o vrem ruin i nici sigurana copiilor notri deci haidei s facem dreptate odat s n-o lsm balt s n-o lsm balt.Sunt fata pe care-ai uitat-o la morg.Sunt fata pe care-ai uitat-o-n butoi.FLAVIUS Nu v cunosc. Sunt fata pe care-ai rugat-o s tac.Sunt fata pe care-ai fcut-o escroac.Sunt fata pe care-ai lsat-o s ard.Sunt fata pe care-ai fcut-o s piard.FLAVIUS M confundai. Sunt fata pe care nicicnd n-ai crezut-o.Sunt fata pe care s urle-ai fcut-o.FLAVIUS Chiar nu tiu despre ce vorbii. i astzi urmeaz s facem dreptateaa cum tu n-ai reuit s ne-o faci urmndu-i meschin interesul ntr-unalsndu-ne singure ntotdeauna.FLAVIUS Ce vrei de la mine i-acum tu vei da socoteal pe locNu vrem s mai facem nego nu-i un trocFLAVIUS Sunt inspector de poliie. Cred c nu tii n ce v bgaii vrem s ne-asculi pn la capt acumcnd toii suntem la final oriicum.FLAVIUS ncetai Gata i toate-om lsa cte-o urm n tine.Uitai agresori c rndul v vineFLAVIUS Ajutor Puteai s salvezi ce era de salvatdar tu ai ajuns ntr-un fel vinovatde mii de-umiline i drepturi furatei tot nedrepti n msurile luate.ELENA Sunt fata aceea ca toate de-aici cu care i-a fost foarte greu s comunici. Am vrut s gsesc un mic sprijin n tine am vrut s salvez i s crpesc destine. Puin de stteai s te-ntrebi cum suntem i care-i statutul nostru-n sistem puteai s-i salvezi poziie i via dar este trziu i tu mi faci grea.48CARTEA DE TEATRUDiorama este conform dicionarului o reprezentare spaial a unei por iuni de ecosistem altfel spus cea mai vie form de reprezentare muzeal avnd cele mai mari anse de a reconstitui respectivul ecosistem ct mai aproape de realitate. Conteaz desigur ce figurine selectezi pentru reprezentarea ecosistemului cum aezi lumina pe ele care sunt raporturile reconstituite ntre elementele dispuse aadar autorul dioramei este instana suprem ale crei alegeri fixeaz toposul.n cazul ecosistemului definit drept critica teatral n comunism odat cu recenta ntregire a trilogiei Te a t r u n diorame. Discursul criticii teatrale n comunism aceast instan suprem devine Miruna Runcan cunoscuta profesoar care a condus mult vreme departamentul de profil din cadrul UBB. Cercetarea desfurat de autoare pe parcursul mai multor ani inclus n trei volume succesive numite I. Fluctuantul dezghe 1956-1964 II. Amgitoarea ENGCristina Modreanu writes about Miruna Runcans third volume of the trilogy Theatre in Dioramas a series that maps out the theatre reviews during communism. The volume recreates a complete fresco of the position the theatre reviews had on artists and theater events on the regime and last but not least on society before 1989. Miruna Runcan received the special award Moving Archives in the frame of the third edition of Sofia Ndejde Awards for Literature Written by Women.primvar 1965-1977 respectiv III. Viscolul 1978-1989 reface o fresc complet a poziionrii criticii teatrale de dinainte de 1989 fa de artitii i evenimentele din teatru fa de regim i nu n ultimul rnd fa de societate. Un tablou sau mai bine zis trei n care sunt refcute din fragmente cioburi de arhive citiri printre rnduri ale unor documente existente online plus n ultimul volum propria experien reacii tceri ngenuncheri mici acte de curaj sau de laitate reconstituindu-se din toate acestea modul de funcionare al unui aparat esenial pentru funcionarea unei micri teatrale critica.Miruna Runcan reconstituie ample fotografii de grup din care apar ca sub efectul hrtiei de turnesol contextul politic administrativ i instituional politicile editoriale relaiile cu scena internaional ca rezultat al unei sondri de profunzime exemplul cel mai elocvent de cartografiere amnunit realizat de un specialist capabil s foloseasc toate instrumentele aflate azi la dispoziia cercettorului cel puin a cercettorului din Romnia unde starea arhivelor e un subiect n sine de discutat cu alt ocazie.Exist desigur i limite n cazul unei asemenea cercetri realizate de ctre o singur persoan aa cum i autoarea subliniaz n introducerea la cel de al treilea volum recent aprut dar Miruna Runcan se apropie att ct este omenete posibil de un rezultat pe care nici mcar o echip nu e sigur c l-ar fi obinut. Canalizarea ntregii atenii a unui specialist autentic asupra unui subiect familiar poate genera uneori aa cum se ntmpl n acest caz o analiz spectral revelatorie. Efectul este c unele dintre paginile acestor volume includ informaie aparent cunoscut filtrat ns diferit recontextualizat i comentat n aa fel nct concluziile trase deseneaz contururi diferite neateptate.Oare cum se fcea de exemplu c unii critici puteau circula n strintate chiar i n cei mai negri ani ai regimului comunist anii 80 Ce nsemna oare act de rezisten sau discurs subversiv n acea vreme De ce unele spectacole erau interzise i altele chiar mai periculoase puteau iei la public Ce rol au avut grupurile de umor studenesc n anii 80 i cum de nu au fost ele interzise Acestea i multe alte ntrebri i gsesc rspunsuri detaliate contextualizate rafinate n cel de al treilea volum al trilogiei Teatru n diorame. Discursul criticii teatrale n comunism.Profesoara Miruna Runcan a primit Premiul special Arhive n mi care oferit de Tranzit.ro n cadrul Premiilor Sofia Ndejde pentru literatura scris de femei ediia a III-a 2021.Cristina MODREANUo cartografiere a fenomenului teatral prin ochii criticiiTrilogia Teatru n diorame