Revista nr. 52

Fora fragilitiiReconstruirea normalitii iat o sintagm care sun bine i pe care o auzim din ce n ce mai des n jurul nostru. Numai c frecvena cu care o auzim nu face ca aciunea n sine pe care o definete s fie mai uoar. Cum s trim dup ce am trecut printr-o pandemie Cum s ne regsim echilibrul atacat de efectele izolrii de exploziile de anxietate ale oamenilor de deruta instituional de lipsa de socializare i de starea general de imprevizibil Cum s acionezi fr nici un plan sau jonglnd cu mai multe planuri de rezerv Nu n ultimul rnd cum s faci teatru cnd nu tii care i va fi publicul Vei juca n sli vei juca outdoor vei face live streaming sau producie dedicat strict consumului onlineToate aceste ntrebri fr rspunsuri certe ne fragilizeaz uman i profesional. Ne oblig s ne revedem ntreaga existen ceea ce nu e ru s facem mcar din cnd n cnd i s ne regndim prioritile. Oare e posibil s faci din fragilitate un instrument pentru reconstruirea normalitii S recunoti c eti fragil te face oare mai puternic Sau mcar mai empatic mai nelegtor cu tine i cu ceilali Ar fi marele beneficiu poate singurul al unui an de comar.ntmpltor sau nu acest numr al Scena.ro se afl sub semnul fragilitii ncepnd chiar cu coperta o imagine din seria numit chiar Fragile creat sub semnul arlatan.ro de ctre scenografa Cristina Milea i mica ei echip format din actria Alina Rotaru i fotograful Bogdan Catargiu. Rochia purtat de Alina este n sine un dublu simbol al fragilitii pe de o parte fragilitatea interioar care genereaz insecuritate i echivaleaz afeciunea sau lipsa ei cu zahrul care aduce o aparent alinare pe de alt parte fragilitatea materiei nsei a zahrului din care e fabricat rochia supus deteriorrii prin aciunea elementelor naturii asupra ei. La grania dintre teatru costum expresivitate actoriceasc mod fotografie i ecologie se afl acest punct nodal al fragilitii din care suntem esui.O alt serie ca o variaiune pe aceeai tem Fragile.live vine ntr-un format filmat i se plaseaz la grania dintre teatru film i societate ncercnd s ne mobilizeze pentru a aciona asupra noastr mai nti dar i asupra sau mai exact n beneficiul altora a celor rnii i fragili. Actria Ioana Flora pledeaz prin cele cinci personaje complet diferite pe care le interpreteaz pentru for a fragilitii pentru asumarea acelei energiei ce vine din suferin depind-o. Cinci femei cinci ipostaze ale fragilitii recalibrate avnd ca rezultat regsirea unei umaniti pierdute cinci lecii de via ca nite edine de terapie prin intermediar.httpsfragile.liveDosarul special din acest numr dedicat Teatrului polonez contemporan i realizat cu sprijinul Institutului Polonez din Bucureti vorbete i el despre o sum de fragiliti ce devin fundamentul unei aciuni a teatrului nspre societate n ncercarea de a menine viu spiritul critic al acesteia. La rndul ei dezbaterea despre regulile lui Hermanis ne reamintete cum spune dramaturgul Viski Andras c teatrul nsui este o istorie a fragilitilor prin urmare nu putem s-i scoatem din teatru tocmai pe cei fragili n numele aprrii propriilor insecuriti. Amintindu-ne n rubrica Remember despre regizorul Lucian Pintilie i sondnd trecutul lui eseul Catinci Drgnescu Pintilie i Securitatea din care publicm n acest numr primul episod ne face s ne gndim la fragilitatea miturilor la materia din care sunt alctuite legendele teatrale n acest caz mitul fiind ntrit de descoperirile cercettoarei prin revizitarea unei creaii inspirate de o permanent revolt creativ. i dac Pintilie a demonstrat c fragilitatea poate genera creativitate nu e mai puin adevrat c i ordinea poate s reseteze imaginaia. ntr-o nou serie de intervenii ncepnd cu acest numr backstage scenografa Gabi Albu ncearc s pun ordine n haosul procesului de depozitare a decorurilor de teatru un haos consumator de resurse i de energie. Regula celor 7R Rethink Refuse Reduce Repurpose Reuse Recicle Rot evocat de ea n legtur cu sustenabilitatea design-ului poate funciona ntr-o anumit msur i ca baz pentru propria noastr reciclare la captul unei perioade care ne-a fragilizat excesiv.Cristina MODREANUENGWe hear more and more often that we need to reconstruct normality but how can we make it possible after more than one pandemic year Can our own fragility be the instrument that will help us with this reconstruction This number of Scena.ro discusses the topic of fragility star ting with the cover – an image from the Fragile series and going forward with the fragile.live project the special dossier about the Polish contemporary theater as well as other interesting topics.EDITORIAL1scena.ro nr. 52 2 2021Pre 12 leiISSN 2065 0248www.revistascena.roDobndirea libertii prin autocunoatere de Irina Wolfinout36Remember Lucian Pintilie de Catinca Drgnescuremember47Fragilitatea ca obiect de experiment focus35Regulile lui Hermanis dezbatere4Alvis Hermanis Rasist sau victim de Irina Wolfdezbatere8Hainele cele noi ale mpratului… de Traian oimudezbatere7Artists Talk de Gianina Crbunariudezbatere9Vlad Drgulescu Se va scrie un nou Decameron un Hektomeron…interviu30Ioana Flora Vism ca femeile aflate n situaii limit…interviu32Teatru pentru o lume nou de Cristina Modreanucronica de teatru33A da la teatru… de Daria Ancuavoice over45backstage de Gabi Albueseu46Revist cultural publicat cu sprijinul Ministerului CulturiiRevist editat de Asociaia Romn pentru Promovarea Ar telor Spectacolului A R PA SRedac tor-ef Cristina ModreanuConcepie grafic Szilrd AntalDistribu ie i comenzi Ioana Gonea 0722 210 501 Coperta I Actria Alina Rotaru poar t un costum creat de scenografa Cristina Milea foto Bogdan CatargiuTipar Ceconii Baia MareAtenie ridicm ancora… de Mirella PatureauNINSORILED E A LT DAT39DOSARTEATRU POLONEZ CONTEMPORANMalgorzata Szydlowska i Bartosz Szydlowski Subiectele de care se tem directorii… interviu de Oana Cristea Grigorescudosar12Justyna Sobczyk Nu vreau ca teatrul s fug de ntlnirea… interviu de Oana Cristea Grigorescudosar2010 texte de teatru sosite direct din Polonia de Katarzyna Niedurnydosar23Parteneriate durabile de Pawe Rutkowskidosar29Introspecia erorii sau dincolo de absolut de Ilinca Stihidosar25Michal Borczuch mpreun cu publicul ne ntrebm cum ar trebui… interviu de Oana Cristea Grigorescudosar16Dorota Buchwald Teatrul e o chestiune important pentru polonezi interviu de Cristina Modreanudosar27Percepia public a emoiilor de Marian PopescuPUBLICULUISCENELE38CONTR ASENSAsaltul online-ului de Oltia Cntec43PUZZLEN E W YO R KPiese-vaccin pentru suflet… de Saviana Stnescu42POSTFORMAEducaia cultural… de Mihaela Michailov41TOOLKITCASTINGActorul n rol de manager propriu de Florentina Bratfanof44scena.ro nr. 52 2 2021Pre 12 leiISSN 2065 0248www.revistascena.roDobndirea libertii prin autocunoatere de Irina Wolfinout36Remember Lucian Pintilie de Catinca Drgnescuremember47Fragilitatea ca obiect de experiment focus35Regulile lui Hermanis dezbatere4Alvis Hermanis Rasist sau victim de Irina Wolfdezbatere8Hainele cele noi ale mpratului… de Traian oimudezbatere7Artists Talk de Gianina Crbunariudezbatere9Vlad Drgulescu Se va scrie un nou Decameron un Hektomeron…interviu30Ioana Flora Vism ca femeile aflate n situaii limit…interviu32Teatru pentru o lume nou de Cristina Modreanucronica de teatru33A da la teatru… de Daria Ancuavoice over45backstage de Gabi Albueseu46Revist cultural publicat cu sprijinul Ministerului CulturiiRevist editat de Asociaia Romn pentru Promovarea Ar telor Spectacolului A R PA SRedac tor-ef Cristina ModreanuConcepie grafic Szilrd AntalDistribu ie i comenzi Ioana Gonea 0722 210 501 Coperta I Actria Alina Rotaru poar t un costum creat de scenografa Cristina Milea foto Bogdan CatargiuTipar Ceconii Baia MareAtenie ridicm ancora… de Mirella PatureauNINSORILED E A LT DAT39DOSARTEATRU POLONEZ CONTEMPORANMalgorzata Szydlowska i Bartosz Szydlowski Subiectele de care se tem directorii… interviu de Oana Cristea Grigorescudosar12Justyna Sobczyk Nu vreau ca teatrul s fug de ntlnirea… interviu de Oana Cristea Grigorescudosar2010 texte de teatru sosite direct din Polonia de Katarzyna Niedurnydosar23Parteneriate durabile de Pawe Rutkowskidosar29Introspecia erorii sau dincolo de absolut de Ilinca Stihidosar25Michal Borczuch mpreun cu publicul ne ntrebm cum ar trebui… interviu de Oana Cristea Grigorescudosar16Dorota Buchwald Teatrul e o chestiune important pentru polonezi interviu de Cristina Modreanudosar27Percepia public a emoiilor de Marian PopescuPUBLICULUISCENELE38CONTR ASENSAsaltul online-ului de Oltia Cntec43PUZZLEN E W YO R KPiese-vaccin pentru suflet… de Saviana Stnescu42POSTFORMAEducaia cultural… de Mihaela Michailov41TOOLKITCASTINGActorul n rol de manager propriu de Florentina Bratfanof44DEZBATEREENGEarlier this year well-known Latvian director Alvis Hermanis published a manifesto containing seven controversial rules of conduct for employees and spectators of JRT the theater he runs in Riga. Using a Facebook post the editor in chief of Scena.ro asked for the opinion of Romanian artists with regard to the manifesto – Mihaela Michailov playwright and educator Bogdan Theodor Olteanu playwright and director Andrei Mjeri director and Andrs Visky playwright and deputy director of the State Hungarian Theatre in Cluj are the first to debate the issue.Regulile lui HermanisDEZBATERELa nceputul acestui an cunoscutul regizor leton Alvis Hermanis a publicat un manifest coninnd apte reguli de conduit pentru angajaii i spectatorii JRT teatrul pe care l conduce n Riga. Manifestul a fost comentat intens pro i contra iar regizorul a fost invitat chiar i de ctre preedintele rii la o discuie. Dup ce l-a ascultat o or acesta s-a declarat de partea lui dup cum a afirmat regizorul recent ntr-o discuie despre cenzur n art organizat de Russian Case.httpsrevistascena.roartelumea-veche-si-lumea-noua-despre-cenzura-in-arta-la-russian-case-2021ntr-o postare fcut pe 9 mai ziua Europei i-am rugat pe oamenii de teatru romni din diferite generaii s comenteze din punctul lor de vedere aceste reguli ntr-un exerciiu de dialog real pe care destul de puini l-au luat n serios. Le mulumesc celor care au fcut-o.Controversatele reguli de conduit anunate de Hermanis sunt urmtoarele n traducerea mea din limba englez1. Libertatea de expresie este permis n teatrul nostru fr nici o restricie2. Teatrul nostru i corectitudinea politic sunt incompatibile. Pentru c obiectul ateniei teatrului este cercetarea uman n toate manifestrile ei. Dac permitem s apar numai ce este frumos i ordonat din natura uman nu vom ti niciodat prea multe despre secretele i abisul omului adic exact ceea ce ne intereseaz n aceast munc i via. Fiindc restul este doar plictisitor i neadevrat. Dac corectitudinea politic intr n teatru atunci teatrul trebuie nchis i putem s mergem cu toii acas.3. n teatrul nostru e permis s glumeti despre orice i fr restricii. Este permis s spui glume ofensatoare fr restricii. Dac o persoan lucreaz n teatru sau vine la teatru ca spectator el sau ea trebuie s nvee s fac fa unei situaii n care cineva i jignete sentimentele. Fiindc este doar o problem de percepie nimic altceva. Asta ine de via i e normal s trieti printre oameni care nu sunt tu. Dac o persoan nu face fa i este prea vulnerabil recomandm insistent s evite mersul la teatru.4. n teatrul nostru este permis s flirtezi i s ncepi legturi noi ntre actori dar i ntre actori i spectatori i n toate celelalte combinaii.5. Oameni cu vederi politice diferite au permisiunea de a lucra n teatrul nostru. Cu ct mai divers cu att mai bine i mai interesant. 6. n teatrul nostru este permis nu numai s nu te ascunzi i s nu te ruinezi dar i s nu te temi s vorbeti deschis i s te contrazici cu privire la prerile politice ale cuiva.7. n teatrul nostru oricine are dreptul s cread c prerile sale sunt cele mai corecte.Dumnezeu s fie cu voi adaug Hermanis la finalul interveniei sale. C. ModreanuMihaela Michailov dramaturg i pedagogLibertatea de expresie nu trebuie s invalideze i s anuleze identitatea altor persoane. Exist limite ale libertii de expresie Cred c da. Dac promovezi un discurs al urii un discurs homofob i rasist libertatea de expresie are vreo valoare Ct de distructiv poate deveni libertatea asta Cnd discursurile fasciste devin n toat lumea att de puternice oare artitii i artistele n-ar trebui s contracareze aceste atitudini Apoi corectitudinea politic nseamn respect i consideraie pentru cellalt. nseamn s in cont de teritoriul fragil al subiectivitii celuilalt. Teatrul cred e un spaiu n care tocmai invalidarea celuilalt n-ar trebui ncurajat. Corectitudinea politic nseamn s nu te anulez identitar. Consider profund problematice afirmaiile lui Hermanis.Bogdan Theodor Olteanu dramaturg i regizorAfirmaia teatrul i corectitudinea politic sunt incompatibile e indiscutabil un teribilism. Dar cred c e imposibil s epurm orice e echivoc din discurs i pe scen pot s apar manifestri complicat de clasat. i se ajunge n teritoriul lui mie mi se pare aamie mi se pare invers. Unde probabil c singurul arbitraj eficient e unul subiectiv. Cineva care i asum curatoriatul i care spune a. n instituia noastr atunci cnd ne ntlnim cu o zon de grani nclinm balana spre corectitudinea politic sau b. spre libertatea de exprimare. Dei cred c teatrul romnesc are mai degrab nevoie de poziia a nu cred c b e de nesusinut.Andrei Mjeri regizorAm nceput prin a vedea cine mai este tag-uit n aceast postare eterogen mulime semn de sntate. Cred cu trie c ceea ce lipsete n peisajul cultural romnesc cci doar la el m pot referi chiar i aici doar ntr-o mic msur este dragul fa de dialectic. Zidurile pe care le ridicm peste noapte ntre ideologii formate pe band i comportamente criptoreligioase pe cealalt parte sunt de fapt cele periculoase false rezolvri la probleme care evit dezbaterea de orice tip. Sprncenele se ridic de ambele pr i. tim prea bine. Discursul i nuanele sale par s nu mai conteze ci doar cine le produce ad nauseam . Nu m nelinitete teribil absolut nicio astfel de prere cum ar fi cea a lui Alvis Hermanis pentru c ea nu are anse de perenizare atta timp ct dialectica se menine vie ct noi o meninem vie.Hai s nu inventm dragoni prin ceea ce filosofia politic numete Sindromul Sfntului Gheorghe Pensionar Facultatea iertrii pare s se regseasc tot mai puin n noi cei capabili ntr-o secund s ne raliem unor ideologii despre care ieri nici auziserm. Ca artist care nc se dezmeticete i ncearc s se ndeprteze de unele opinii osificate dobndite n facultate am decis s fac pe niznaiul fa de acele ziduri despre care ziceam mai sus. Asistm la apariia n timp record a unor dogme noi i a unei serii de mutaii pluricentrice crora n-avem cum s le inem piept care in adesea de realiti socio-culturale care nu ne apar in i pe care le calchiem n delir. i ct ne mai place s ne simim pe picior de egalitate cu mai marii notri frtai ntr-ale culturii Sau s le srim la gt celor care se mbat n vechea art a hedonismului.S acionm ca Hermanis i s ne izolm prin reguli i teze impuse grupului pe care-l conducem Evident nu Sau cu acelai nivel de periculozitate s adoptm n propriul limbaj i implicit aciuni unele decizii luate ieri i viralizate online Nu tiu I am a slow learner ncerc s vd i ce tip de repercusiuni au unele teorii pe principiul practice as research. i ct de bine putem s explorm asta la teatru. Am fcut spectacole aparent surde la probleme sociale contemporane dei poate tratau ceva personal zic eu de o la fel de mare importan sau altele cu o vdit tem social. M-au bucurat n egal msur dei inevitabil unele s-au datat rapid. ncep s cred tot mai mult c artistul zilelor noastre trebuie s fie ct mai implicat n problemele comunitii sale dar ncerc s fiu i blnd cu mine. nv asta de la unii prieteni. Dac teatrul nu izbutete s triasc i ca platform prin care putem s ne poziionm fa de noi din trecut nseamn c el pune un egal ntre existenele noastre din orice clip. Cine tie ce turnur ce salto mortale ideologic va face Hermanis peste civa ani dei m ndoiesc Ci n-au fcut-o n mult mai puin interesanta noastr ograd i n-au fost subiectul vreunui oprobriuIntuiesc c n empatie e soluia n educaia cultural n iertare i repet dialectic. Astfel poate ne va fi mai puin fric de cel de lng noi i poate ne vom reconsidera unele comportamente. E important s fim n dezacord s dezbatem s susinem dei desiul prerilor online este cel mai adesea presrat de jigniri. … Teatrul exist prin aglutinarea unor idei i o va face ntotdeauna pentru c este prin excelen o sum de limbaje iar nu unul eterogen. Sper ca arta noastr drag s rmn dincolo de puterea semnificativ 544Artists Talk un spectacol de Gianina Crbunariu foto Arhiva ARCUBfoto Arhiva TNRSDEZBATEREENGEarlier this year well-known Latvian director Alvis Hermanis published a manifesto containing seven controversial rules of conduct for employees and spectators of JRT the theater he runs in Riga. Using a Facebook post the editor in chief of Scena.ro asked for the opinion of Romanian artists with regard to the manifesto – Mihaela Michailov playwright and educator Bogdan Theodor Olteanu playwright and director Andrei Mjeri director and Andrs Visky playwright and deputy director of the State Hungarian Theatre in Cluj are the first to debate the issue.Regulile lui HermanisDEZBATERELa nceputul acestui an cunoscutul regizor leton Alvis Hermanis a publicat un manifest coninnd apte reguli de conduit pentru angajaii i spectatorii JRT teatrul pe care l conduce n Riga. Manifestul a fost comentat intens pro i contra iar regizorul a fost invitat chiar i de ctre preedintele rii la o discuie. Dup ce l-a ascultat o or acesta s-a declarat de partea lui dup cum a afirmat regizorul recent ntr-o discuie despre cenzur n art organizat de Russian Case.httpsrevistascena.roartelumea-veche-si-lumea-noua-despre-cenzura-in-arta-la-russian-case-2021ntr-o postare fcut pe 9 mai ziua Europei i-am rugat pe oamenii de teatru romni din diferite generaii s comenteze din punctul lor de vedere aceste reguli ntr-un exerciiu de dialog real pe care destul de puini l-au luat n serios. Le mulumesc celor care au fcut-o.Controversatele reguli de conduit anunate de Hermanis sunt urmtoarele n traducerea mea din limba englez1. Libertatea de expresie este permis n teatrul nostru fr nici o restricie2. Teatrul nostru i corectitudinea politic sunt incompatibile. Pentru c obiectul ateniei teatrului este cercetarea uman n toate manifestrile ei. Dac permitem s apar numai ce este frumos i ordonat din natura uman nu vom ti niciodat prea multe despre secretele i abisul omului adic exact ceea ce ne intereseaz n aceast munc i via. Fiindc restul este doar plictisitor i neadevrat. Dac corectitudinea politic intr n teatru atunci teatrul trebuie nchis i putem s mergem cu toii acas.3. n teatrul nostru e permis s glumeti despre orice i fr restricii. Este permis s spui glume ofensatoare fr restricii. Dac o persoan lucreaz n teatru sau vine la teatru ca spectator el sau ea trebuie s nvee s fac fa unei situaii n care cineva i jignete sentimentele. Fiindc este doar o problem de percepie nimic altceva. Asta ine de via i e normal s trieti printre oameni care nu sunt tu. Dac o persoan nu face fa i este prea vulnerabil recomandm insistent s evite mersul la teatru.4. n teatrul nostru este permis s flirtezi i s ncepi legturi noi ntre actori dar i ntre actori i spectatori i n toate celelalte combinaii.5. Oameni cu vederi politice diferite au permisiunea de a lucra n teatrul nostru. Cu ct mai divers cu att mai bine i mai interesant. 6. n teatrul nostru este permis nu numai s nu te ascunzi i s nu te ruinezi dar i s nu te temi s vorbeti deschis i s te contrazici cu privire la prerile politice ale cuiva.7. n teatrul nostru oricine are dreptul s cread c prerile sale sunt cele mai corecte.Dumnezeu s fie cu voi adaug Hermanis la finalul interveniei sale. C. ModreanuMihaela Michailov dramaturg i pedagogLibertatea de expresie nu trebuie s invalideze i s anuleze identitatea altor persoane. Exist limite ale libertii de expresie Cred c da. Dac promovezi un discurs al urii un discurs homofob i rasist libertatea de expresie are vreo valoare Ct de distructiv poate deveni libertatea asta Cnd discursurile fasciste devin n toat lumea att de puternice oare artitii i artistele n-ar trebui s contracareze aceste atitudini Apoi corectitudinea politic nseamn respect i consideraie pentru cellalt. nseamn s in cont de teritoriul fragil al subiectivitii celuilalt. Teatrul cred e un spaiu n care tocmai invalidarea celuilalt n-ar trebui ncurajat. Corectitudinea politic nseamn s nu te anulez identitar. Consider profund problematice afirmaiile lui Hermanis.Bogdan Theodor Olteanu dramaturg i regizorAfirmaia teatrul i corectitudinea politic sunt incompatibile e indiscutabil un teribilism. Dar cred c e imposibil s epurm orice e echivoc din discurs i pe scen pot s apar manifestri complicat de clasat. i se ajunge n teritoriul lui mie mi se pare aamie mi se pare invers. Unde probabil c singurul arbitraj eficient e unul subiectiv. Cineva care i asum curatoriatul i care spune a. n instituia noastr atunci cnd ne ntlnim cu o zon de grani nclinm balana spre corectitudinea politic sau b. spre libertatea de exprimare. Dei cred c teatrul romnesc are mai degrab nevoie de poziia a nu cred c b e de nesusinut.Andrei Mjeri regizorAm nceput prin a vedea cine mai este tag-uit n aceast postare eterogen mulime semn de sntate. Cred cu trie c ceea ce lipsete n peisajul cultural romnesc cci doar la el m pot referi chiar i aici doar ntr-o mic msur este dragul fa de dialectic. Zidurile pe care le ridicm peste noapte ntre ideologii formate pe band i comportamente criptoreligioase pe cealalt parte sunt de fapt cele periculoase false rezolvri la probleme care evit dezbaterea de orice tip. Sprncenele se ridic de ambele pr i. tim prea bine. Discursul i nuanele sale par s nu mai conteze ci doar cine le produce ad nauseam . Nu m nelinitete teribil absolut nicio astfel de prere cum ar fi cea a lui Alvis Hermanis pentru c ea nu are anse de perenizare atta timp ct dialectica se menine vie ct noi o meninem vie.Hai s nu inventm dragoni prin ceea ce filosofia politic numete Sindromul Sfntului Gheorghe Pensionar Facultatea iertrii pare s se regseasc tot mai puin n noi cei capabili ntr-o secund s ne raliem unor ideologii despre care ieri nici auziserm. Ca artist care nc se dezmeticete i ncearc s se ndeprteze de unele opinii osificate dobndite n facultate am decis s fac pe niznaiul fa de acele ziduri despre care ziceam mai sus. Asistm la apariia n timp record a unor dogme noi i a unei serii de mutaii pluricentrice crora n-avem cum s le inem piept care in adesea de realiti socio-culturale care nu ne apar in i pe care le calchiem n delir. i ct ne mai place s ne simim pe picior de egalitate cu mai marii notri frtai ntr-ale culturii Sau s le srim la gt celor care se mbat n vechea art a hedonismului.S acionm ca Hermanis i s ne izolm prin reguli i teze impuse grupului pe care-l conducem Evident nu Sau cu acelai nivel de periculozitate s adoptm n propriul limbaj i implicit aciuni unele decizii luate ieri i viralizate online Nu tiu I am a slow learner ncerc s vd i ce tip de repercusiuni au unele teorii pe principiul practice as research. i ct de bine putem s explorm asta la teatru. Am fcut spectacole aparent surde la probleme sociale contemporane dei poate tratau ceva personal zic eu de o la fel de mare importan sau altele cu o vdit tem social. M-au bucurat n egal msur dei inevitabil unele s-au datat rapid. ncep s cred tot mai mult c artistul zilelor noastre trebuie s fie ct mai implicat n problemele comunitii sale dar ncerc s fiu i blnd cu mine. nv asta de la unii prieteni. Dac teatrul nu izbutete s triasc i ca platform prin care putem s ne poziionm fa de noi din trecut nseamn c el pune un egal ntre existenele noastre din orice clip. Cine tie ce turnur ce salto mortale ideologic va face Hermanis peste civa ani dei m ndoiesc Ci n-au fcut-o n mult mai puin interesanta noastr ograd i n-au fost subiectul vreunui oprobriuIntuiesc c n empatie e soluia n educaia cultural n iertare i repet dialectic. Astfel poate ne va fi mai puin fric de cel de lng noi i poate ne vom reconsidera unele comportamente. E important s fim n dezacord s dezbatem s susinem dei desiul prerilor online este cel mai adesea presrat de jigniri. … Teatrul exist prin aglutinarea unor idei i o va face ntotdeauna pentru c este prin excelen o sum de limbaje iar nu unul eterogen. Sper ca arta noastr drag s rmn dincolo de puterea semnificativ 544Artists Talk un spectacol de Gianina Crbunariu foto Arhiva ARCUBfoto Arhiva TNRSDEZBATEREa diviziunii i a tribalizrii. Ne dorim s facem un teatru a toat lumea sau unul dup asemnarea noastr Intuiesc c pe undeva aceste dou extreme se mbin asemenea helixurilor ADN-ului. Visez la acel teatru n care identitile non normative pot s-i gseasc loc cu uurin reuind la rndul lor s nu perpetueze noi soiuri de prtinire.Alexander Hartmann regizorTeatrul i corectitudinea politic sunt incompatibile Singurele certitudini pe care le am sunt c m-am nscut i c am s plec pentru totdeauna. Am nvat s m descopr pe mine n fiecare clip petrecut n acest spaiu-timp iar procesul este n desfurare drept care nu pot s nu m minunez cnd vd cantitatea de certitudini emise de diverse persoane n fapt foarte nesigure pe sine i neadaptate dinamicii vieii care constant ncearc s ncadreze persoane i situaii n tipare stereotipuri cutiue cunoscute facile pentru mai puin gndire. Viaa nseamn dinamic transformare continu iar analiza unei singure instane are valoarea unui instantaneu fotografic a surprins ceea ce s-a ntmplat la un moment dat fr s dea seam despre ce s-a ntmplat nainte sau ce va urma dup. Sigur c n principiu putem discuta despre orice. n fapt AVEM opinii despre orice. Doar c mai conteaz i CUM abordm o tem din ce perspectiv o tratm i ct de mult nelegem s admitem c fiecare persoan are opinii limitate ca urmare a felului limitat n care percepe evenimentele percepie procesat n funcie de limitele date de cunoaterea i de experiena fiecrei persoane. Remarcai c la nceput am folosit o expresie n locul mult mai simplului mor. De ce Pentru c pentru mine este un trigger element declanator al amintirii unei traume. Fiecare persoan are astfel de elemente i reacioneaz emoional n anumite instane i tocmai asta ne deosebete de inteligena artificial. I-a reaminti personajului cu multe certitudini i pic de empatie evocat mai sus c a avut ilutri predecesori Arbeit macht frei aplicat de altfel cu succes i de stnga i de alte regimuri opresive din toate timpurile mai ales persoanelor obligate s munceasc pentru c nu erau inferioare celorlali. Principiul Divide et impera a ridicat imperii e adevrat dar imperiile n-au fost vreodat locul n care toi locuitoriii s fie ceteni cu drepturi egale. Fiind dintotdeauna altfel am nvat s accept c pot s m exprim liber ncercnd s dunez ct mai puin celorlali ncercnd constant s privesc i din punctul lor de vedere cci nu tot universul se nvrte n jurul meu ci eu sunt una dintre formele de energie vremelnic gzduit ntr-un ambalaj perisabil.Andrs Visky dramaturg director adjunct Teatrul Maghiar de Stat Cluj Sintagma libertatea de expresie este fr semnifica ie ba chiar stearp atta timp ct nu con ine eo ipso limitele ei. Valorile extreme ale libert ii de expresie m refer nu numai la cele verbale ci i fizice sunt definite nu de mine ci de o Persoan Diferit de Mine PDM. Procesul de repeti ie n teatru cred studiaz dinamica rela iilor interumane adic umanul minim deci nu este altceva dect investiga ia extremelor consensuale. n teatru distinc ia necesar ar fi ntre actorul civil i personajul interpretat. Imperativul cu privire la corectitudinea politic a personajului interpretat este o contradic ie n termeni. Corectitudinea politic a fost i este o idee progresist absolut necesar la nivelul interac iunilor sociale n momentul ns n care devine singura religie a liberalismului contemporan se ntoarce mpotriva umanului i propune o eugenie antiintelectual i antispiritual. Purificarea culturii spirituale de memoria ei proprie adic de memoria umanului are la baz furorul freudian al spargerii oglinzilor care ne nconjoar i anihilarea autoreflexiei inevitabile adic negarea acestui abis din noi. Vehementa cenzur contemporan neag dimensiunea timpului din noi i ofer iluzia unui punct zero atemporal adic a unui nceput amnezic euforic i absurd. Cine decreteaz abolirea restric iilor cu privire la actul de ofensare De intorul puterii sau victima Problema se pare c nu sunt glumele ofensatoare ci pozi ia din care acestea sunt spuse adic ispita peren a puterii bazat pe conven ia teatral clasic-modern a actorului ca vehicul al ideilor scriitorului isau al regizorului i a spectatorului tacit fr fa ascuns n ntuneric deschis ntru totul s primeasc acest logos spermaticos ce i s-a pregtit de dinainte n laboratorul celor ale i. Excluderea politicoas de altfel a persoanelor vulnerabile din teatru desfiin eaz ideea de teatru care poate fi abordat i ca istoria vulnerabilit ii umane. Un teatru care respinge vulnerabilitatea de orice fel creeaz i susine imaginea unui spectator ideal. Eugenia cultural este inevitabil eugenie uman. Veni i la teatru cei care v sim i i fascina i de libert ile i limitele decretate de minenoi Cu ct mai divers cu att mai bine i mai interesant desigur dar totu i s nu fii cumva vulnerabil pentru c vulnerabilitatea ta nu ncape n ideea noastr de divers Cine nu este vulnerabil Oare nu tocmai vulnerabilitatea mprt it d na tere la actul teatralAddend Sintagma teatrul nostru se refer la un nivel foarte nalt de ncredere reciproc la toate nivelele. Teatrul nostru este un imperativ i nu un dat este un deziderat i nu un punct de pornire teatrul nostru nu suntem doar noi care facem teatru ci fenomenul teatral n toate aspectele lui. Ne ndreptm oare spre aceast dinamic a ncrederii mutuale n dinamica rela iilor regizor actor actor actor actor spectator companie de teatru spectator institu ie de teatru context social Dumnezeu s fie cu noi.DEZBATERETr a i a n OIMUHainele cele noi ale mpratuluiENGIn suppor t of Hermaniss manifesto director Traian oimu wrote an adaptation of The Emperors New Clothes where the emperor was wearing smart clothes and imposed several restrictions. He prohibited several words and encouraged people to wear smart clothes. He also prohibited two performances The Emperors New Clothes and Hamlet. In protest to the emperor the manager of the theater published the declaration of the independence of art towards politics. It contained 7 rules that reinforced the importance of the freedom of speech and ar tistic freedom.motto unde mergem noi domnule MoromeiiA fost o dat ca niciodat o mprie n care mpratul umbla mbrcat cu haine care puteau fi vzute doar de oamenii inteligeni i de cei aflai pe poziia social pe care o meritau erau hainele smart .Cnd mpratul a ieit pentru prima dat n lume mbrcat smart un copil a strigat mpratul e gol i apoi ntreg poporul l-a imitat. mpratul a ovit o clip dar amintindu-i c numai protii i impostorii nu-i vd hainele a continuat s-i conduc mpria mpreun cu toi servitorii democraiei care a doua zi au venit cu toii mbrcai smart mpr ind astfel poporul n tabra celor ce imitau exemplul guvernanilor i Ceilali.Ceilali care nu vedeau hainele smart ale mpratului vedeau ns c acesta este gras urt chiop zbrcit etc i l inteau din toate direciile cu ironii i obrznicii.Observnd mpratul c pn i unele mini luminate sunt capabile de orbire n faa progresului i pentru a opri aceste valuri de ignoran ddu o lege care s interzic folosirea anumitor cuvinte.Reacia minilor luminate a fost imediat. Poporul a ieit n strad dic-ta-tu-r demonstraii arestri etc Iat un fragment dintr-un articol contemporan cu aceste evenimenteA interzice cuvinte nseamn a interzice o nevoie profund uman nevoia de a numi lumea. Noi existm n lume i o putem cunoate doar numind-o. Acceptarea unui astfel de precedent nseamn acceptarea unei paradigme de comportament care va duce la anularea dreptului la critic. Interzicerea cuvintelor este simptom de dictatur.La cteva zile dup apariia acestui articol fr nici o explicaie toate magazinele care vindeau haine smart au sczut preurile cu peste 70. Efectul a fost imediat tot mai muli oameni au devenit smart .Poporul care susinea c mpratul e gol a nceput s fie minoritar. Mai trziu a aprut o lege care spunea c la concert spectacol restaurant chiar i demonstraii nu mai au voie s participe dect oamenii smart mbrcai. La urmtoarea demonstraie a poporului mpotriva smart -ului s-au operat sute de arestri iar prim ministrul s-a vzut nevoit s spunConspiraionitii care susin c trim ntr-o dictatur spun c aceasta nu poate exista dect dac o anume ptur social crede ntr-o lume care este fals i vrea s-i determine pe cei din jur s cread acelai lucru. De acord aa este. Doar c n ce fel este lumea noastr falsn toat aceast nvlmeal de semnificaii conspiraii i incertitudini mpratul primi ntr-o zi o invitaie la teatru. Imediat dup vizionarea spectacolului numit Hainele cele noi ale mpratului mpratul nchise teatrul i de pe treptele acestuia declarS se ia la cunotin c teatrul nu este stat n stat. Regulile pe care le respect fiecare cetean al acestei mprii trebuie respectate i de oamenii din teatru. Povestea Hainele cele noi ale mpratului i de asemenea piesa Hamlet sunt de acum ncolo interzise.Managerul teatrului nu a acceptat aceast decizie i n rspuns la declaraia mpratului proclam spaiul teatrului liber de orice imixtiune politic i apoi redact i public declaraia de independen a artei fa de politic1. Al nostru teatru permite fr nici o restricie libertatea de exprimare.2. Al nostru teatru i a noastr corectitudine politic nu sunt compatibile. 3. Al nostru teatru permite orice fel de glum fr nici o restricie.4. Al nostru teatru permite flirtul i idilele ntre actori i public i n orice alt combinaie.5. Al nostru teatru lucreaz cu oameni ce au puncte de vedere politice diferite. Cu ct mai diferite cu att mai bine.6. Al nostru teatru este un loc unde oricine poate vorbi fr team i-i poate susine i argumenta deschis opiniile politice nefiind nevoie s se ruineze sau s se ascund din cauza lor.7. Al nostru teatru este un loc unde fiecare are dreptul s cread c prerile sale sunt cele mai juste.A doua zi mangerul teatrului fu poftit n biroul mpratului. Ceea ce ai fcut dumneata domnule este o prostie Mria ta cuvntul prostie este interzis preciz Scribul prezent la ntlnire. M doare-n… Majestate se grbi Managerul s intervin. Da aceste reguli pot fi interpretate i folosite greit. Dar ele sunt doar o reacie la o alt prostie…Scribul fu condamnat la moarte prin mbrcare pn la sufocare iar managerul teatrului ei bine asta este o alt poveste.sau Jocul de-a dictatura667foto Arhiva personalDEZBATEREa diviziunii i a tribalizrii. Ne dorim s facem un teatru a toat lumea sau unul dup asemnarea noastr Intuiesc c pe undeva aceste dou extreme se mbin asemenea helixurilor ADN-ului. Visez la acel teatru n care identitile non normative pot s-i gseasc loc cu uurin reuind la rndul lor s nu perpetueze noi soiuri de prtinire.Alexander Hartmann regizorTeatrul i corectitudinea politic sunt incompatibile Singurele certitudini pe care le am sunt c m-am nscut i c am s plec pentru totdeauna. Am nvat s m descopr pe mine n fiecare clip petrecut n acest spaiu-timp iar procesul este n desfurare drept care nu pot s nu m minunez cnd vd cantitatea de certitudini emise de diverse persoane n fapt foarte nesigure pe sine i neadaptate dinamicii vieii care constant ncearc s ncadreze persoane i situaii n tipare stereotipuri cutiue cunoscute facile pentru mai puin gndire. Viaa nseamn dinamic transformare continu iar analiza unei singure instane are valoarea unui instantaneu fotografic a surprins ceea ce s-a ntmplat la un moment dat fr s dea seam despre ce s-a ntmplat nainte sau ce va urma dup. Sigur c n principiu putem discuta despre orice. n fapt AVEM opinii despre orice. Doar c mai conteaz i CUM abordm o tem din ce perspectiv o tratm i ct de mult nelegem s admitem c fiecare persoan are opinii limitate ca urmare a felului limitat n care percepe evenimentele percepie procesat n funcie de limitele date de cunoaterea i de experiena fiecrei persoane. Remarcai c la nceput am folosit o expresie n locul mult mai simplului mor. De ce Pentru c pentru mine este un trigger element declanator al amintirii unei traume. Fiecare persoan are astfel de elemente i reacioneaz emoional n anumite instane i tocmai asta ne deosebete de inteligena artificial. I-a reaminti personajului cu multe certitudini i pic de empatie evocat mai sus c a avut ilutri predecesori Arbeit macht frei aplicat de altfel cu succes i de stnga i de alte regimuri opresive din toate timpurile mai ales persoanelor obligate s munceasc pentru c nu erau inferioare celorlali. Principiul Divide et impera a ridicat imperii e adevrat dar imperiile n-au fost vreodat locul n care toi locuitoriii s fie ceteni cu drepturi egale. Fiind dintotdeauna altfel am nvat s accept c pot s m exprim liber ncercnd s dunez ct mai puin celorlali ncercnd constant s privesc i din punctul lor de vedere cci nu tot universul se nvrte n jurul meu ci eu sunt una dintre formele de energie vremelnic gzduit ntr-un ambalaj perisabil.Andrs Visky dramaturg director adjunct Teatrul Maghiar de Stat Cluj Sintagma libertatea de expresie este fr semnifica ie ba chiar stearp atta timp ct nu con ine eo ipso limitele ei. Valorile extreme ale libert ii de expresie m refer nu numai la cele verbale ci i fizice sunt definite nu de mine ci de o Persoan Diferit de Mine PDM. Procesul de repeti ie n teatru cred studiaz dinamica rela iilor interumane adic umanul minim deci nu este altceva dect investiga ia extremelor consensuale. n teatru distinc ia necesar ar fi ntre actorul civil i personajul interpretat. Imperativul cu privire la corectitudinea politic a personajului interpretat este o contradic ie n termeni. Corectitudinea politic a fost i este o idee progresist absolut necesar la nivelul interac iunilor sociale n momentul ns n care devine singura religie a liberalismului contemporan se ntoarce mpotriva umanului i propune o eugenie antiintelectual i antispiritual. Purificarea culturii spirituale de memoria ei proprie adic de memoria umanului are la baz furorul freudian al spargerii oglinzilor care ne nconjoar i anihilarea autoreflexiei inevitabile adic negarea acestui abis din noi. Vehementa cenzur contemporan neag dimensiunea timpului din noi i ofer iluzia unui punct zero atemporal adic a unui nceput amnezic euforic i absurd. Cine decreteaz abolirea restric iilor cu privire la actul de ofensare De intorul puterii sau victima Problema se pare c nu sunt glumele ofensatoare ci pozi ia din care acestea sunt spuse adic ispita peren a puterii bazat pe conven ia teatral clasic-modern a actorului ca vehicul al ideilor scriitorului isau al regizorului i a spectatorului tacit fr fa ascuns n ntuneric deschis ntru totul s primeasc acest logos spermaticos ce i s-a pregtit de dinainte n laboratorul celor ale i. Excluderea politicoas de altfel a persoanelor vulnerabile din teatru desfiin eaz ideea de teatru care poate fi abordat i ca istoria vulnerabilit ii umane. Un teatru care respinge vulnerabilitatea de orice fel creeaz i susine imaginea unui spectator ideal. Eugenia cultural este inevitabil eugenie uman. Veni i la teatru cei care v sim i i fascina i de libert ile i limitele decretate de minenoi Cu ct mai divers cu att mai bine i mai interesant desigur dar totu i s nu fii cumva vulnerabil pentru c vulnerabilitatea ta nu ncape n ideea noastr de divers Cine nu este vulnerabil Oare nu tocmai vulnerabilitatea mprt it d na tere la actul teatralAddend Sintagma teatrul nostru se refer la un nivel foarte nalt de ncredere reciproc la toate nivelele. Teatrul nostru este un imperativ i nu un dat este un deziderat i nu un punct de pornire teatrul nostru nu suntem doar noi care facem teatru ci fenomenul teatral n toate aspectele lui. Ne ndreptm oare spre aceast dinamic a ncrederii mutuale n dinamica rela iilor regizor actor actor actor actor spectator companie de teatru spectator institu ie de teatru context social Dumnezeu s fie cu noi.DEZBATERETr a i a n OIMUHainele cele noi ale mpratuluiENGIn suppor t of Hermaniss manifesto director Traian oimu wrote an adaptation of The Emperors New Clothes where the emperor was wearing smart clothes and imposed several restrictions. He prohibited several words and encouraged people to wear smart clothes. He also prohibited two performances The Emperors New Clothes and Hamlet. In protest to the emperor the manager of the theater published the declaration of the independence of art towards politics. It contained 7 rules that reinforced the importance of the freedom of speech and ar tistic freedom.motto unde mergem noi domnule MoromeiiA fost o dat ca niciodat o mprie n care mpratul umbla mbrcat cu haine care puteau fi vzute doar de oamenii inteligeni i de cei aflai pe poziia social pe care o meritau erau hainele smart .Cnd mpratul a ieit pentru prima dat n lume mbrcat smart un copil a strigat mpratul e gol i apoi ntreg poporul l-a imitat. mpratul a ovit o clip dar amintindu-i c numai protii i impostorii nu-i vd hainele a continuat s-i conduc mpria mpreun cu toi servitorii democraiei care a doua zi au venit cu toii mbrcai smart mpr ind astfel poporul n tabra celor ce imitau exemplul guvernanilor i Ceilali.Ceilali care nu vedeau hainele smart ale mpratului vedeau ns c acesta este gras urt chiop zbrcit etc i l inteau din toate direciile cu ironii i obrznicii.Observnd mpratul c pn i unele mini luminate sunt capabile de orbire n faa progresului i pentru a opri aceste valuri de ignoran ddu o lege care s interzic folosirea anumitor cuvinte.Reacia minilor luminate a fost imediat. Poporul a ieit n strad dic-ta-tu-r demonstraii arestri etc Iat un fragment dintr-un articol contemporan cu aceste evenimenteA interzice cuvinte nseamn a interzice o nevoie profund uman nevoia de a numi lumea. Noi existm n lume i o putem cunoate doar numind-o. Acceptarea unui astfel de precedent nseamn acceptarea unei paradigme de comportament care va duce la anularea dreptului la critic. Interzicerea cuvintelor este simptom de dictatur.La cteva zile dup apariia acestui articol fr nici o explicaie toate magazinele care vindeau haine smart au sczut preurile cu peste 70. Efectul a fost imediat tot mai muli oameni au devenit smart .Poporul care susinea c mpratul e gol a nceput s fie minoritar. Mai trziu a aprut o lege care spunea c la concert spectacol restaurant chiar i demonstraii nu mai au voie s participe dect oamenii smart mbrcai. La urmtoarea demonstraie a poporului mpotriva smart -ului s-au operat sute de arestri iar prim ministrul s-a vzut nevoit s spunConspiraionitii care susin c trim ntr-o dictatur spun c aceasta nu poate exista dect dac o anume ptur social crede ntr-o lume care este fals i vrea s-i determine pe cei din jur s cread acelai lucru. De acord aa este. Doar c n ce fel este lumea noastr falsn toat aceast nvlmeal de semnificaii conspiraii i incertitudini mpratul primi ntr-o zi o invitaie la teatru. Imediat dup vizionarea spectacolului numit Hainele cele noi ale mpratului mpratul nchise teatrul i de pe treptele acestuia declarS se ia la cunotin c teatrul nu este stat n stat. Regulile pe care le respect fiecare cetean al acestei mprii trebuie respectate i de oamenii din teatru. Povestea Hainele cele noi ale mpratului i de asemenea piesa Hamlet sunt de acum ncolo interzise.Managerul teatrului nu a acceptat aceast decizie i n rspuns la declaraia mpratului proclam spaiul teatrului liber de orice imixtiune politic i apoi redact i public declaraia de independen a artei fa de politic1. Al nostru teatru permite fr nici o restricie libertatea de exprimare.2. Al nostru teatru i a noastr corectitudine politic nu sunt compatibile. 3. Al nostru teatru permite orice fel de glum fr nici o restricie.4. Al nostru teatru permite flirtul i idilele ntre actori i public i n orice alt combinaie.5. Al nostru teatru lucreaz cu oameni ce au puncte de vedere politice diferite. Cu ct mai diferite cu att mai bine.6. Al nostru teatru este un loc unde oricine poate vorbi fr team i-i poate susine i argumenta deschis opiniile politice nefiind nevoie s se ruineze sau s se ascund din cauza lor.7. Al nostru teatru este un loc unde fiecare are dreptul s cread c prerile sale sunt cele mai juste.A doua zi mangerul teatrului fu poftit n biroul mpratului. Ceea ce ai fcut dumneata domnule este o prostie Mria ta cuvntul prostie este interzis preciz Scribul prezent la ntlnire. M doare-n… Majestate se grbi Managerul s intervin. Da aceste reguli pot fi interpretate i folosite greit. Dar ele sunt doar o reacie la o alt prostie…Scribul fu condamnat la moarte prin mbrcare pn la sufocare iar managerul teatrului ei bine asta este o alt poveste.sau Jocul de-a dictatura667foto Arhiva personalDEZBATEREArtists TalkENGDirector Gianina Crbunariu manager of the Youth Theatre in Piatra-Neamt wrote a play in 2016 as an intelligent critique of Hermaniss position. This is an excerpt from the play Artist Talk by Gianina Crbunariu a production of Refractory Pieces and ARCUB 2016 featuring a scene inspired by an infamous interview Alvis Hermanis gave to a German newspaper in 2015.DEZBATEREFragment din piesa Artists Talk de Gianina Crbunariu o producie Piese refractare i ARCUB 2016 scen inspirat dintr-un interviu acordat de Alvis Hermanis unui ziar german n 2015.Scena 5 jurnalista critic de teatru Artistul Est-European traductori n limba romn traductor 1 traductor 2JOURNALIST Good evening everybody I have the pleasure to introduce you a very important artist an artist who actually needs no presentation To the Artist Born in Eastern Europe but working already for a long time in different European countries you are an artist acclaimed by the audience by the professional milieu and by the critics.Artist Good eveningTraductor 1 Bun seara tuturor Am plcerea s v prezint un artist att de important nct nu mai are nevoie de nici o prezentare. Originar din est dar lucrnd deja de foarte muli ani n diferite ri europene suntei un artist admirat att de public ct i de mediul profesional i de critici.Traductor 2 Bun seara.Critic Weve just seen your latest performance produced by one of the most important European art institutions. An amazing work of art an impressive set multimedia visual effects live band many famous artists a lot of extras as well You even had live animals on stage cows horses and donkeys You usually work on this kind of big scale production but this time it is more impressive than ever. What was your first impulse when you chose to make this productionTraductor 1 Tocmai am vzut spectacolul dumneavoastr produs de una dintre cele mai importante instituii de art din Europa. Este o lucrare de art incredibil cu un dcor impresionant cu tot felul de efecte orchestr actori celebri mult figuraie cu animale pe scen vaci cai mgrui. Suntei cunoscut pentru asemenea super producii dar de data asta v-ai ntrecut pe dumneavoastr niv. Care era ntrebarea Care a fost impulsul creativ n acest cazARTIST I just wanted to do a visually and musically beautiful performance that would entertain the audience. I accepted the invitation of this important art institution which has all the resources required for such a challenge and I created a show that has more to do with dreams than with reality.Traductor 2 Am vrut s fac un spectacol frumos din punct de vedere vizual i musical care s plac publicului. Am acceptat invitaia unei instituii de art care are mijloacele necesare unei asemenea provocri i am fcut un spectacol care are legtur mai mult cu visele dect cu realitatea.JURNALIST Art as a refuge Traductor 1 Arta ca refugiuARTIST E xac tl y. Lart pour lart I am an old-fashioned artist. For me art is primarily beauty and poetry.Traductor 2 Da arta pentru art. Sunt un artist de mod veche. Pentru mine arta nseamn n primul rnd frumusee i poezie.Artist In the European tradition artists created fantasy worlds. The concept that art should be political its an invention of the 20th century. And now at the beginning of the 21st century we see that if you want to be a fashionable artist you have to be political. You have to make art that has a statement. Well Im not interested in doing that. I have no political or social statement to express on stage.Traductor 2 Artitii europeni au creat ntotdeauna lumi ale fanteziei. Ideea c arta trebuie s fie politic e o invenie din secolul 20. Iar acum la nceput de secol 21 iat c dac vrei s fii la mod ca artist trebuie s fii politic s faci art cu mesaj. Ei bine eu nu sunt interesat de aa ceva n-am nici un mesaj de transmis pe scen.JURNALIST So you are saying that you are somehow working against the mainstreamARTIST In a way yes.Gsii textul ntregii scene n ediia online a revistei alturi de imagini din spectacol.httpsrevistascena.roarte dezbatere-artist-talkGianina CRBUNARIUIrina WOLFAlvis Hermanis Rasist sau victimPn spre finalul anului 2015 Alvis Hermanis era considerat ca fiind unul dintre cei mai respectai regizori ai scenei teatrale europene. n data de 6 decembrie ns cotidianul Sddeutsche Zeitung se ntreba dac Hermanis este un rasist1 iar Die Welt l acuza c este mai paranoic dect Pegida23. n schimb cotidianul elveian Neue Zrcher Zeitung deplngea shitstorm-ul presei germane care s-a abtut asupra regizorului4. Ce se ntmplase de faptHermanis solicitase rezilierea contractului su cu Teatrul Thalia din Hamburg pentru montarea intitulat Russia.Endgames dup Dostoievski Tolstoi Gorki etc care ar fi urmat s aib premiera n aprilie 2016 indicnd motive personale. Evenimentul se petrecea n plin criz a refugiailor 1. httpswww.sueddeutsche.dekultur fluechtlingspolitik-wir-sind-mitten-im-krieg-1.27698702. Patrioii europeni mpotriva islamizrii Europei o asociaie xenofob care colaboreaz cu extremitii de dreapta3. httpswww.welt.dekulturbuehne- konzertarticle149675920So-paranoid-sind-ja-nicht-mal-die-von-Pegida.html4. httpswww.nzz.chfeuilletoneine-absage- und-ein-shitstorm-1.18657944reducedtrueENGUntil the end of 2015 Alvis Hermanis was considered one of the most respected directors of the European theater scene states Irina Wolf. At the end of the year Hermanis requested the termination of his contract with Thalia Theater in Hamburg for the performance Russia.Endgames. The reason was his different political views regarding the refugee crisis. He stated that he is not a left wing ar tist but a proud conservative and doesnt want to be judged based on his political views.i imediat dup atacurile teroriste din 13 noiembrie de la Paris care au avut loc printre altele i n teatrul Bataclan. Cererea de anulare a colaborrii ar fi rmas necunoscut publicului larg dac directorul Joachim Lux nu ar fi transmis un comunicat de pres n data de 4 decembrie n care vorbea despre motivele politice ale regizorului. Hermanis era citat fr tirea sa dintr-un schimb de e-mail-uri cu directorul dup cum urmeaz Entuziasmul german pentru deschiderea frontierelor pentru refugiai este periculos pentru ntreaga Europ deoarece printre ei exist teroriti. Nu toi refugiaii sunt teroriti dar toi teroritii sunt refugiai. Atacurile de la Paris au artat c ne aflm n mijlocul unui rzboi. n fiecare rzboi trebuie s alegi o parte iar eu i Teatrul Thalia ne aflm pe poziii opuse. Timpurile corectitudinii politice s-au ncheiat5.A urmat un scandal de propor ii. Hermanis l-a acuzat pe Lux c i-a manipulat e-mail-urile c a scos frazele din context. Trebuie menionat c n acea perioad Hermanis lucra la Opera Bastiliei din Paris i locuia ntr-unul dintre districtele afectate de atacuri. Tat a apte copii Hermanis s-a perceput ca fiind victima unei mainrii de propagand a presei germane care aciona mpotriva sa n mod asemntor cu poziia adoptat de puterea sovietic cu ani n urm fa de opiniile sale nedorite.n vara lui 2016 regizorul leton monteaz The Love of Danae de Richard Strauss la Festivalul de la Salzburg. ntr-un interviu acordat ziarului austriac Der Standard Hermanis revenea la scandalul de cu un an 5. httpsnachtkritik.deindex. phpoptioncomcontentviewarticleid11864alvis-hermanis-sagt-aus-protest-gegen- fluechtlings-engagement-thalia-inszenierung-abcatid126Itemid100089n urm spunnd Nu am vrut s fiu perceput ca fcnd parte dintr-un teatru care se poziioneaz ca un centru de primire a refugiailor. Am pltit 10.000 de euro din buzunar pentru a acoperi costurile de producie am scris directorului mai multe e-mail-uri i am cerut s fiu eliberat din contract din motive personale. Nu am vrut niciodat s fac public aceast retragere. Am neles c fiecare artist din Germania este automat de stnga. Scuze eu nu. Sunt conservator i mndru de asta. Nu vreau s discut opinia mea politic dar nu vreau ca artitii s fie judecai dup poziia lor politic. Nu sunt mpotriva refugiailor politici ci mpotriva frontierelor deschise. Nu cred c sunt radical majoritatea europenilor gndesc ca mine6.De atunci Hermanis a mai montat n spaiul german Madame de Sade de Yukio Mishima 22017 i Inim de cine dup Bulgakov 12018 la Schauspielhaus Zrich Insgeheim Lohengrin de Richard Wagner 52017 i Pescruul de Cehov 12019 la Residenztheater Mnchen precum i Bad Game de Alexandr Ostrovski la Burgtheater Viena 102017. n final ar mai fi de menionat c scandalul a fost analizat n profunzime de ctre Andreas Donders n teza sa de master intitulat Why German State and City Theatres Love Refugees. A Critical Discourse Analysis of the debate surrounding Alvis Hermanis and Thalia Theater Hamburg 2015 University of Amsterdam Faculty of Humanities Theatre Studies Summer 2017.6. httpswww.derstandard.at story2000041776051alvis-hermanis-ich-bin-konservativ-und-stolz-darauf89Bad Game Burgtheater foto Reinhard Maximilian WernerArtists Talk foto Arhiva ARCUBDEZBATEREArtists TalkENGDirector Gianina Crbunariu manager of the Youth Theatre in Piatra-Neamt wrote a play in 2016 as an intelligent critique of Hermaniss position. This is an excerpt from the play Artist Talk by Gianina Crbunariu a production of Refractory Pieces and ARCUB 2016 featuring a scene inspired by an infamous interview Alvis Hermanis gave to a German newspaper in 2015.DEZBATEREFragment din piesa Artists Talk de Gianina Crbunariu o producie Piese refractare i ARCUB 2016 scen inspirat dintr-un interviu acordat de Alvis Hermanis unui ziar german n 2015.Scena 5 jurnalista critic de teatru Artistul Est-European traductori n limba romn traductor 1 traductor 2JOURNALIST Good evening everybody I have the pleasure to introduce you a very important artist an artist who actually needs no presentation To the Artist Born in Eastern Europe but working already for a long time in different European countries you are an artist acclaimed by the audience by the professional milieu and by the critics.Artist Good eveningTraductor 1 Bun seara tuturor Am plcerea s v prezint un artist att de important nct nu mai are nevoie de nici o prezentare. Originar din est dar lucrnd deja de foarte muli ani n diferite ri europene suntei un artist admirat att de public ct i de mediul profesional i de critici.Traductor 2 Bun seara.Critic Weve just seen your latest performance produced by one of the most important European art institutions. An amazing work of art an impressive set multimedia visual effects live band many famous artists a lot of extras as well You even had live animals on stage cows horses and donkeys You usually work on this kind of big scale production but this time it is more impressive than ever. What was your first impulse when you chose to make this productionTraductor 1 Tocmai am vzut spectacolul dumneavoastr produs de una dintre cele mai importante instituii de art din Europa. Este o lucrare de art incredibil cu un dcor impresionant cu tot felul de efecte orchestr actori celebri mult figuraie cu animale pe scen vaci cai mgrui. Suntei cunoscut pentru asemenea super producii dar de data asta v-ai ntrecut pe dumneavoastr niv. Care era ntrebarea Care a fost impulsul creativ n acest cazARTIST I just wanted to do a visually and musically beautiful performance that would entertain the audience. I accepted the invitation of this important art institution which has all the resources required for such a challenge and I created a show that has more to do with dreams than with reality.Traductor 2 Am vrut s fac un spectacol frumos din punct de vedere vizual i musical care s plac publicului. Am acceptat invitaia unei instituii de art care are mijloacele necesare unei asemenea provocri i am fcut un spectacol care are legtur mai mult cu visele dect cu realitatea.JURNALIST Art as a refuge Traductor 1 Arta ca refugiuARTIST E xac tl y. Lart pour lart I am an old-fashioned artist. For me art is primarily beauty and poetry.Traductor 2 Da arta pentru art. Sunt un artist de mod veche. Pentru mine arta nseamn n primul rnd frumusee i poezie.Artist In the European tradition artists created fantasy worlds. The concept that art should be political its an invention of the 20th century. And now at the beginning of the 21st century we see that if you want to be a fashionable artist you have to be political. You have to make art that has a statement. Well Im not interested in doing that. I have no political or social statement to express on stage.Traductor 2 Artitii europeni au creat ntotdeauna lumi ale fanteziei. Ideea c arta trebuie s fie politic e o invenie din secolul 20. Iar acum la nceput de secol 21 iat c dac vrei s fii la mod ca artist trebuie s fii politic s faci art cu mesaj. Ei bine eu nu sunt interesat de aa ceva n-am nici un mesaj de transmis pe scen.JURNALIST So you are saying that you are somehow working against the mainstreamARTIST In a way yes.Gsii textul ntregii scene n ediia online a revistei alturi de imagini din spectacol.httpsrevistascena.roarte dezbatere-artist-talkGianina CRBUNARIUIrina WOLFAlvis Hermanis Rasist sau victimPn spre finalul anului 2015 Alvis Hermanis era considerat ca fiind unul dintre cei mai respectai regizori ai scenei teatrale europene. n data de 6 decembrie ns cotidianul Sddeutsche Zeitung se ntreba dac Hermanis este un rasist1 iar Die Welt l acuza c este mai paranoic dect Pegida23. n schimb cotidianul elveian Neue Zrcher Zeitung deplngea shitstorm-ul presei germane care s-a abtut asupra regizorului4. Ce se ntmplase de faptHermanis solicitase rezilierea contractului su cu Teatrul Thalia din Hamburg pentru montarea intitulat Russia.Endgames dup Dostoievski Tolstoi Gorki etc care ar fi urmat s aib premiera n aprilie 2016 indicnd motive personale. Evenimentul se petrecea n plin criz a refugiailor 1. httpswww.sueddeutsche.dekultur fluechtlingspolitik-wir-sind-mitten-im-krieg-1.27698702. Patrioii europeni mpotriva islamizrii Europei o asociaie xenofob care colaboreaz cu extremitii de dreapta3. httpswww.welt.dekulturbuehne- konzertarticle149675920So-paranoid-sind-ja-nicht-mal-die-von-Pegida.html4. httpswww.nzz.chfeuilletoneine-absage- und-ein-shitstorm-1.18657944reducedtrueENGUntil the end of 2015 Alvis Hermanis was considered one of the most respected directors of the European theater scene states Irina Wolf. At the end of the year Hermanis requested the termination of his contract with Thalia Theater in Hamburg for the performance Russia.Endgames. The reason was his different political views regarding the refugee crisis. He stated that he is not a left wing ar tist but a proud conservative and doesnt want to be judged based on his political views.i imediat dup atacurile teroriste din 13 noiembrie de la Paris care au avut loc printre altele i n teatrul Bataclan. Cererea de anulare a colaborrii ar fi rmas necunoscut publicului larg dac directorul Joachim Lux nu ar fi transmis un comunicat de pres n data de 4 decembrie n care vorbea despre motivele politice ale regizorului. Hermanis era citat fr tirea sa dintr-un schimb de e-mail-uri cu directorul dup cum urmeaz Entuziasmul german pentru deschiderea frontierelor pentru refugiai este periculos pentru ntreaga Europ deoarece printre ei exist teroriti. Nu toi refugiaii sunt teroriti dar toi teroritii sunt refugiai. Atacurile de la Paris au artat c ne aflm n mijlocul unui rzboi. n fiecare rzboi trebuie s alegi o parte iar eu i Teatrul Thalia ne aflm pe poziii opuse. Timpurile corectitudinii politice s-au ncheiat5.A urmat un scandal de propor ii. Hermanis l-a acuzat pe Lux c i-a manipulat e-mail-urile c a scos frazele din context. Trebuie menionat c n acea perioad Hermanis lucra la Opera Bastiliei din Paris i locuia ntr-unul dintre districtele afectate de atacuri. Tat a apte copii Hermanis s-a perceput ca fiind victima unei mainrii de propagand a presei germane care aciona mpotriva sa n mod asemntor cu poziia adoptat de puterea sovietic cu ani n urm fa de opiniile sale nedorite.n vara lui 2016 regizorul leton monteaz The Love of Danae de Richard Strauss la Festivalul de la Salzburg. ntr-un interviu acordat ziarului austriac Der Standard Hermanis revenea la scandalul de cu un an 5. httpsnachtkritik.deindex. phpoptioncomcontentviewarticleid11864alvis-hermanis-sagt-aus-protest-gegen- fluechtlings-engagement-thalia-inszenierung-abcatid126Itemid100089n urm spunnd Nu am vrut s fiu perceput ca fcnd parte dintr-un teatru care se poziioneaz ca un centru de primire a refugiailor. Am pltit 10.000 de euro din buzunar pentru a acoperi costurile de producie am scris directorului mai multe e-mail-uri i am cerut s fiu eliberat din contract din motive personale. Nu am vrut niciodat s fac public aceast retragere. Am neles c fiecare artist din Germania este automat de stnga. Scuze eu nu. Sunt conservator i mndru de asta. Nu vreau s discut opinia mea politic dar nu vreau ca artitii s fie judecai dup poziia lor politic. Nu sunt mpotriva refugiailor politici ci mpotriva frontierelor deschise. Nu cred c sunt radical majoritatea europenilor gndesc ca mine6.De atunci Hermanis a mai montat n spaiul german Madame de Sade de Yukio Mishima 22017 i Inim de cine dup Bulgakov 12018 la Schauspielhaus Zrich Insgeheim Lohengrin de Richard Wagner 52017 i Pescruul de Cehov 12019 la Residenztheater Mnchen precum i Bad Game de Alexandr Ostrovski la Burgtheater Viena 102017. n final ar mai fi de menionat c scandalul a fost analizat n profunzime de ctre Andreas Donders n teza sa de master intitulat Why German State and City Theatres Love Refugees. A Critical Discourse Analysis of the debate surrounding Alvis Hermanis and Thalia Theater Hamburg 2015 University of Amsterdam Faculty of Humanities Theatre Studies Summer 2017.6. httpswww.derstandard.at story2000041776051alvis-hermanis-ich-bin-konservativ-und-stolz-darauf89Bad Game Burgtheater foto Reinhard Maximilian WernerArtists Talk foto Arhiva ARCUBDOSARSelecia artitilor din dosarul dedicat teatrului polonez contemporan urmrete s contureze profilul de azi al comunitii teatrale reformatoare. Trei interviuri panorameaz tendinele estetice ce merg de la spectacolele cu tematic social-reflexiv ale regizorului Micha Borczuch la teatrul incluziv al companiei Teatr 21 fondate i conduse de Justyna Sobczyk. Cuplul scenograf-regizor Magorzata Szydowska-Bartosz Szydowski conduce teatrul de proiecte ania Nowa epicentrul festivalului Boska Komedia. Devenit n 12 ediii vitrina internaional a teatrului polonez contemporan festivalul se plaseaz n avangarda estetic i civic a scenei poloneze contemporane. Katarzyna Niedurny recomand zece noi piese de teatru reprezentative pentru tematicile i preocuprile noii dramaturgii poloneze. Interviul Cristinei Modreanu cu Dorota Buchwald coordonatoarea Departamentului de Enciclopedie a Teatrului Polonez din cadrul Institutului Zbigniew Raszewski radiografiaz starea arhivelor teatrale. Anul acesta Polonia cultural aniverseaz 100 de ani de la naterea scriitorului Stanisaw Lem iar Teatrul Naional Radiofonic pregtete premiera spectacolului sonor Solaris inspirat de vizionarul roman scris n 1961. Eseul regizoarei Ilinca Stihi comenteaz actualitatea temelor lansate de Lem. Apariia Dosarului a fost susinut de Institutul Polonez Bucureti IPB partener constant al revistei Scena.ro iar Pawe Rutkowski expert cultural la IPB puncteaz reperele a dou decenii de strategii de promovare a culturii poloneze n Romnia.Am gndit articolele Dosarului cu intenia de a urmri tendinele estetice i starea teatrului polonez din ultimul deceniu. Recunoatem astfel un model teatral cruia revista Scena. ro i ofer constant atenie n paginile sale i o cultur care i-a asumat civic relaia cu societatea i implicarea critic n realitile contemporane. Oana Cristea GrigorescuTEATRUL POLONEZ CONTEMPORANDOSARENGThis special dossier on the Polish contemporary theater coordinated by Oana Cristea Grigorescu aims to bring us closer to Polish theatrical community of today. It also reflects the ongoing interest the Polish ar tists have in discussing the social issues in the country and encouraging civic engagement. In the following pages you will find interviews articles about the festival Boska Komedia recommendations for contemporary theater plays and an essay on the topics addressed by the writer Stanisaw Lem who is celebrated this year.Social inclusiv politic comunitar etic din cnd n cnd autoreferenial dar mereu ancorat n realitate. Toate aceste atribute ale teatrului polonez contemporan descriu caracteristici multiforme ale scenei direct implicate n reflectarea critic a societii poloneze de azi n chestionarea problemelor lumii contemporane. Tradiia teatrului independent din anii comunismului a consacrat imaginea combativitii politice i morale a artitilor polonezi. n 30 de ani de libertate acetia nu i-au trdat vocaia au urmrit cu contiina treaz ascensiunea naionalismului au reflectat polemic tendinele societii au continuat s susin angajamentul civic i reprezentarea n art a temelor politice. Spectacolele lor pledeaz cauza minoritilor discriminate a excluilor i a marginalizailor se alimenteaz din provocrile prezentului sunt sensibile la dinamica schimbrilor din societate.1110Festivalul Boska Komedia foto Monika StolarskaFestivalul Boska Komedia foto Monika StolarskaDOSARSelecia artitilor din dosarul dedicat teatrului polonez contemporan urmrete s contureze profilul de azi al comunitii teatrale reformatoare. Trei interviuri panorameaz tendinele estetice ce merg de la spectacolele cu tematic social-reflexiv ale regizorului Micha Borczuch la teatrul incluziv al companiei Teatr 21 fondate i conduse de Justyna Sobczyk. Cuplul scenograf-regizor Magorzata Szydowska-Bartosz Szydowski conduce teatrul de proiecte ania Nowa epicentrul festivalului Boska Komedia. Devenit n 12 ediii vitrina internaional a teatrului polonez contemporan festivalul se plaseaz n avangarda estetic i civic a scenei poloneze contemporane. Katarzyna Niedurny recomand zece noi piese de teatru reprezentative pentru tematicile i preocuprile noii dramaturgii poloneze. Interviul Cristinei Modreanu cu Dorota Buchwald coordonatoarea Departamentului de Enciclopedie a Teatrului Polonez din cadrul Institutului Zbigniew Raszewski radiografiaz starea arhivelor teatrale. Anul acesta Polonia cultural aniverseaz 100 de ani de la naterea scriitorului Stanisaw Lem iar Teatrul Naional Radiofonic pregtete premiera spectacolului sonor Solaris inspirat de vizionarul roman scris n 1961. Eseul regizoarei Ilinca Stihi comenteaz actualitatea temelor lansate de Lem. Apariia Dosarului a fost susinut de Institutul Polonez Bucureti IPB partener constant al revistei Scena.ro iar Pawe Rutkowski expert cultural la IPB puncteaz reperele a dou decenii de strategii de promovare a culturii poloneze n Romnia.Am gndit articolele Dosarului cu intenia de a urmri tendinele estetice i starea teatrului polonez din ultimul deceniu. Recunoatem astfel un model teatral cruia revista Scena. ro i ofer constant atenie n paginile sale i o cultur care i-a asumat civic relaia cu societatea i implicarea critic n realitile contemporane. Oana Cristea GrigorescuTEATRUL POLONEZ CONTEMPORANDOSARENGThis special dossier on the Polish contemporary theater coordinated by Oana Cristea Grigorescu aims to bring us closer to Polish theatrical community of today. It also reflects the ongoing interest the Polish ar tists have in discussing the social issues in the country and encouraging civic engagement. In the following pages you will find interviews articles about the festival Boska Komedia recommendations for contemporary theater plays and an essay on the topics addressed by the writer Stanisaw Lem who is celebrated this year.Social inclusiv politic comunitar etic din cnd n cnd autoreferenial dar mereu ancorat n realitate. Toate aceste atribute ale teatrului polonez contemporan descriu caracteristici multiforme ale scenei direct implicate n reflectarea critic a societii poloneze de azi n chestionarea problemelor lumii contemporane. Tradiia teatrului independent din anii comunismului a consacrat imaginea combativitii politice i morale a artitilor polonezi. n 30 de ani de libertate acetia nu i-au trdat vocaia au urmrit cu contiina treaz ascensiunea naionalismului au reflectat polemic tendinele societii au continuat s susin angajamentul civic i reprezentarea n art a temelor politice. Spectacolele lor pledeaz cauza minoritilor discriminate a excluilor i a marginalizailor se alimenteaz din provocrile prezentului sunt sensibile la dinamica schimbrilor din societate.1110Festivalul Boska Komedia foto Monika StolarskaFestivalul Boska Komedia foto Monika StolarskaOana Cristea Grigorescu Care a fost necesitatea apariiei companiei independente ania n 1996 cum s-a metamorfozat ea n instituia pe care o cunoa tem azi ania Nowa i cror nevoi le rspunde n cartierul Nowa HutaBartosz Szydowski Cred c apariia teatrului ania a fost un semn al timpului al transformrilor Poloniei credina noastr n teatrul independent fiind un soi de paaport pentru succes i un garant al dezvoltrii. n orice caz la origine ania a fost nfiinat spontan fr prea mult planificare n ncercarea de a crea o opiune alternativ la instituiile de cultur care la acea vreme erau destul de limitate i ierarhizate. Ca tnr regizor nu m identificam cu repertoriul marilor teatre care impuneau constrngeri ce nu mai corespundeau dinamicii schimbrilor din societate. Dei au produs nenumrate spectacole extraordinare teatrele instituionalizate nu erau spaii ale libertii fr constrngeri nu lsau senzaia c iau pulsul prezentului i nu rezonau cu el n felul n care o putea face un spaiu construit de la zero absolut independent. ania a rspuns nevoii artei de a gsi limbaje i forme alternative de comunicare astfel nct s putem acorda atenie problemelor importante i mai ales s le discutm direct. Acestea erau visele noastre ne doream un loc ca un melting pot un creuzet care s reflecte schimbarea i haosul ce exprimau experiena noastr generaional cu sperane i vise amestecate cu anxietate i sacrificii generate de realitatea economic din ce n ce mai grea. mi amintesc ce succes enorm au avut ntlnirile artistice libere. Erau evenimente de o noapte n care invitam oamenii s parcurg ca ntr-un labirint multiple ncperi ntr-o camer aveam o prelegere a unui expert despre un subiect foarte important al momentului n alta un spectacol i o proiecie de film urmate de un concert i o expoziie pe coridoare i apoi desigur petrecere ntreaga noapte. Divertismentul era completat cu dezbateri inspirate i intense despre catharsis matriarhat tabuul violenei i multe altele. M-a emoionat recent s descopr c o minunat tnr regizoare Katarzyna Kalwat face parte din generaiile de artiti cracovieni crescute la ania. Aceast instituie independent a format oameni i-a angrenat i i-a stimulat intelectual le-a oferit contextul unor cltorii emoionale. Noi am ajuns s montm cele mai noi piese de teatru autohton iar premierele poloneze ale pieselor lui Sarah Kane i Dea Loher au avut loc la ania i nu n alt parte.OCG Ce schimbri au antrenat n comunitate programele culturale multidisciplinare pe care le propunei Ce evenimente au coagulat con tiina comunitii i nevoile ei culturaleBS Ideea noastr este s rectigm mai degrab ncrederea n instituiile de cultur n limbajul i ideile asociate de obicei cu cultura nalt adresat elitelor. Dup rsturnarea politic din 1989 rolul povetilor simbolice a fost neglijat n Polonia. Puterea a descoperit brusc c educaia i cultura sunt mai puin importante dect problemele transformrilor economice i o mare ruptur social s-a produs rapid tocmai n acest punct de sprijin al dezvoltrii capitaliste. E ca un pcat originar al noii Polonii postcomuniste. Teatrul ania Nowa a dorit s acopere aceast ruptur social s reduc distana i s se intereseze de dezrdcinai i marginalizai s spun astfel lumii c aceti oameni sunt la fel de importani ca aceia care se identific cu Polonia strlucitoare a succesului economic. Prin urmare mesajul nostru era complet pozitiv teatrul era acolo pentru a le oferi oamenilor putere i ncredere n ei nii. i dorea s devin un loc al povetilor despre ei nii insuflnd sens acelor viei care i pot inspira i pe alii.httpswww.laznianowa.plIniiativa noastr a fost binevenit n cartierul Nowa Huta. Ofeream imaginea unui loc al grijii al dialogului un loc care iese n ntmpinarea oamenilor mai degrab dect s ateptm s fim descoperii. Am declanat nevoia oamenilor de a veni la ania de a ni se altura n diferite proiecte. Este esenial c nu am fost un teatru de declaraii i manifeste ci unul al participrii i aciunii. Temele proiectelor noastre de pionierat realizate acum 15 ani au devenit ntre timp la mod n multe spaii educaie caracter multidisciplinar prezena regulat a amatorilor n spectacole i implicarea comunitii locale n procesele de creaie. Obsesia mea a fost s trec dincolo de domeniul artei spre via n jungla concret i n existena obinuit. Ne definete tocmai aceast gndire dar i credina profund c arta i povetile noastre nu in de un regim festiv al vieii ci sunt o opiune pentru viaa de zi cu zi deoarece dac tratezi arta ca pe o invitaie la o cltorie personal i la exprimarea propriei voci ea contribuie la mbuntirea calitii vieii. Dintotdeauna am urt piramida dogmatic a lui Maslow n care cultura e aezat chiar n vrf i e considerat cea mai mic nevoie fundamental a omului. La ania noi plasm cultura fix pe dos la baza piramidei ca nevoie fundamental. OCG Cum s-a consolidat poziia Teatrului ania Nowa n mediul teatral polonez Ce politic repertorial avei ce estetici promovai n stagiunile curenteBS Statutul nostru ne oblig s derulm proiecte teatrale. Ca teatru de proiecte fr trup permanent suntem un loc deschis i putem forma echipe ideale pentru fiecare producie. Sistemul funcioneaz perfect ntruct aducem mpreun artiti care nu se pot ntlni n alt parte. Ei sunt angajai n diferite teatre dar intr la ania ntr-o echip organizat pe principii total diferite. Acest lucru crete motivaia lor de a participa la un proiect deoarece dispare ierarhizarea de sus n jos a actorilor din teatrele de repertoriu cu trupe stabile. De asemenea acord foarte mult atenie confortului actorilor n desfurarea procesului de lucru astfel nct artitii s se simt n siguran fr s resimt o presiune instituional. Am ncredere c o astfel de abordare d rezultate mai bune i ncarc cu energie i zidurile teatrului nostru. ncrederea n artist i nu ateptarea unui rezultat concret sau estetic i mai mult nu atitudinile ideologice i motiveaz pe artiti. Art inspirat din realitate da de ce nu dar o art care s fie mai mult DOSARDOSARMagorzata Szydowska i Bartosz Szydowski fondatorii Teatrului ania Nowa Subiectele de care se tem directorii marilor instituii i gsesc locul i sprijinul la noiInterviu realizat de Oana Cristea GRIGORESCUENGGrigorescu interviews Magorzata Szydowska stage desinger and Bartosz Szydowski director the founders of ania Nowa Theater the youngest project-based theater in Krakow. In the working-class Nowa Huta district the building of a former workshop of the Szkolne Ensemble has been transformed into the ania Nowa Theater designed for the cultural needs of the local community. Its repertoire suppor ts new drama experimentation and interdisciplinarity as well as working with impor tant directors of contemporary Polish theater.Cuplul scenograf-regizor Magorzata Szydowska i Bartosz Szydowski sunt fondatorii celui mai tnr teatru de proiecte de la Cracovia construit dup principiul recuperrii construciilor industriale dezafectate i convertirii lor n spaii culturale. n cartierul muncitoresc Nowa Huta cldirea fostelor ateliere colare din Ansamblul Szkolne a fost transformat n Teatrul ania Nowa amenajat i gndit pentru nevoile culturale ale comunitii locale. La nceputuri n 1996 cei doi artiti au nfiinat teatrul independent ania care avea sediul n cartierul evreiesc Kazimierz n pivnia fostelor bi rituale de la care au mprumutat i numele teatrului ania. Aa cum arat astzi Teatrul ania Nowa a fost fondat n 2005 ca membru afiliat la Trans Europe Halles o reea de organizaii artistice care opereaz n spaii postindustriale. Politica repertorial susine noua dramaturgie experimentul i interdisciplinaritatea lucreaz cu regizori importani pentru dinamica estetic a teatrului polonez contemporan. n paralel cu proiectul repertorial curent cei doi directori ai Teatrului Magorzata Szydowska i Bartosz Szydowski desfoar programe culturale interdisciplinare proiecte sociale i educaionale direct implicate n viaa comunitii locale fideli vocaiei sociale a teatrului lor.Bartosz Szydowski a infiinat n 2008 festivalul internaional de teatru Boska KomediaDivina Comedie care a devenit unul din cele mai importante evenimente teatrale naionale dar i o vitrin internaional a teatrului polonez contemporan. Un juriu internaional desemneaz ctigtorii festivalului ale cror reprezentaii sunt gzduite n mare msur de ania Nowa. Astfel n cercuri concentrice de la local la naional i internaional Teatrul ania Nowa a crescut a ctigat n importan pentru a deveni astzi epicentrul festivalului Boska Komedia i un reper n teatrul polonez contemporan. Conjugat activitii manageriale Magorzata Szydowska i Bartosz Szydowski desfoar o carier artistic important att ca artiti autonomi ct i n munca lor de echip pentru produciile realizate mpreun. OCGfoto Grayna Makara1213Walesa Festivalul Boska Komedia foto Monika StolarskaOana Cristea Grigorescu Care a fost necesitatea apariiei companiei independente ania n 1996 cum s-a metamorfozat ea n instituia pe care o cunoa tem azi ania Nowa i cror nevoi le rspunde n cartierul Nowa HutaBartosz Szydowski Cred c apariia teatrului ania a fost un semn al timpului al transformrilor Poloniei credina noastr n teatrul independent fiind un soi de paaport pentru succes i un garant al dezvoltrii. n orice caz la origine ania a fost nfiinat spontan fr prea mult planificare n ncercarea de a crea o opiune alternativ la instituiile de cultur care la acea vreme erau destul de limitate i ierarhizate. Ca tnr regizor nu m identificam cu repertoriul marilor teatre care impuneau constrngeri ce nu mai corespundeau dinamicii schimbrilor din societate. Dei au produs nenumrate spectacole extraordinare teatrele instituionalizate nu erau spaii ale libertii fr constrngeri nu lsau senzaia c iau pulsul prezentului i nu rezonau cu el n felul n care o putea face un spaiu construit de la zero absolut independent. ania a rspuns nevoii artei de a gsi limbaje i forme alternative de comunicare astfel nct s putem acorda atenie problemelor importante i mai ales s le discutm direct. Acestea erau visele noastre ne doream un loc ca un melting pot un creuzet care s reflecte schimbarea i haosul ce exprimau experiena noastr generaional cu sperane i vise amestecate cu anxietate i sacrificii generate de realitatea economic din ce n ce mai grea. mi amintesc ce succes enorm au avut ntlnirile artistice libere. Erau evenimente de o noapte n care invitam oamenii s parcurg ca ntr-un labirint multiple ncperi ntr-o camer aveam o prelegere a unui expert despre un subiect foarte important al momentului n alta un spectacol i o proiecie de film urmate de un concert i o expoziie pe coridoare i apoi desigur petrecere ntreaga noapte. Divertismentul era completat cu dezbateri inspirate i intense despre catharsis matriarhat tabuul violenei i multe altele. M-a emoionat recent s descopr c o minunat tnr regizoare Katarzyna Kalwat face parte din generaiile de artiti cracovieni crescute la ania. Aceast instituie independent a format oameni i-a angrenat i i-a stimulat intelectual le-a oferit contextul unor cltorii emoionale. Noi am ajuns s montm cele mai noi piese de teatru autohton iar premierele poloneze ale pieselor lui Sarah Kane i Dea Loher au avut loc la ania i nu n alt parte.OCG Ce schimbri au antrenat n comunitate programele culturale multidisciplinare pe care le propunei Ce evenimente au coagulat con tiina comunitii i nevoile ei culturaleBS Ideea noastr este s rectigm mai degrab ncrederea n instituiile de cultur n limbajul i ideile asociate de obicei cu cultura nalt adresat elitelor. Dup rsturnarea politic din 1989 rolul povetilor simbolice a fost neglijat n Polonia. Puterea a descoperit brusc c educaia i cultura sunt mai puin importante dect problemele transformrilor economice i o mare ruptur social s-a produs rapid tocmai n acest punct de sprijin al dezvoltrii capitaliste. E ca un pcat originar al noii Polonii postcomuniste. Teatrul ania Nowa a dorit s acopere aceast ruptur social s reduc distana i s se intereseze de dezrdcinai i marginalizai s spun astfel lumii c aceti oameni sunt la fel de importani ca aceia care se identific cu Polonia strlucitoare a succesului economic. Prin urmare mesajul nostru era complet pozitiv teatrul era acolo pentru a le oferi oamenilor putere i ncredere n ei nii. i dorea s devin un loc al povetilor despre ei nii insuflnd sens acelor viei care i pot inspira i pe alii.httpswww.laznianowa.plIniiativa noastr a fost binevenit n cartierul Nowa Huta. Ofeream imaginea unui loc al grijii al dialogului un loc care iese n ntmpinarea oamenilor mai degrab dect s ateptm s fim descoperii. Am declanat nevoia oamenilor de a veni la ania de a ni se altura n diferite proiecte. Este esenial c nu am fost un teatru de declaraii i manifeste ci unul al participrii i aciunii. Temele proiectelor noastre de pionierat realizate acum 15 ani au devenit ntre timp la mod n multe spaii educaie caracter multidisciplinar prezena regulat a amatorilor n spectacole i implicarea comunitii locale n procesele de creaie. Obsesia mea a fost s trec dincolo de domeniul artei spre via n jungla concret i n existena obinuit. Ne definete tocmai aceast gndire dar i credina profund c arta i povetile noastre nu in de un regim festiv al vieii ci sunt o opiune pentru viaa de zi cu zi deoarece dac tratezi arta ca pe o invitaie la o cltorie personal i la exprimarea propriei voci ea contribuie la mbuntirea calitii vieii. Dintotdeauna am urt piramida dogmatic a lui Maslow n care cultura e aezat chiar n vrf i e considerat cea mai mic nevoie fundamental a omului. La ania noi plasm cultura fix pe dos la baza piramidei ca nevoie fundamental. OCG Cum s-a consolidat poziia Teatrului ania Nowa n mediul teatral polonez Ce politic repertorial avei ce estetici promovai n stagiunile curenteBS Statutul nostru ne oblig s derulm proiecte teatrale. Ca teatru de proiecte fr trup permanent suntem un loc deschis i putem forma echipe ideale pentru fiecare producie. Sistemul funcioneaz perfect ntruct aducem mpreun artiti care nu se pot ntlni n alt parte. Ei sunt angajai n diferite teatre dar intr la ania ntr-o echip organizat pe principii total diferite. Acest lucru crete motivaia lor de a participa la un proiect deoarece dispare ierarhizarea de sus n jos a actorilor din teatrele de repertoriu cu trupe stabile. De asemenea acord foarte mult atenie confortului actorilor n desfurarea procesului de lucru astfel nct artitii s se simt n siguran fr s resimt o presiune instituional. Am ncredere c o astfel de abordare d rezultate mai bune i ncarc cu energie i zidurile teatrului nostru. ncrederea n artist i nu ateptarea unui rezultat concret sau estetic i mai mult nu atitudinile ideologice i motiveaz pe artiti. Art inspirat din realitate da de ce nu dar o art care s fie mai mult DOSARDOSARMagorzata Szydowska i Bartosz Szydowski fondatorii Teatrului ania Nowa Subiectele de care se tem directorii marilor instituii i gsesc locul i sprijinul la noiInterviu realizat de Oana Cristea GRIGORESCUENGGrigorescu interviews Magorzata Szydowska stage desinger and Bartosz Szydowski director the founders of ania Nowa Theater the youngest project-based theater in Krakow. In the working-class Nowa Huta district the building of a former workshop of the Szkolne Ensemble has been transformed into the ania Nowa Theater designed for the cultural needs of the local community. Its repertoire suppor ts new drama experimentation and interdisciplinarity as well as working with impor tant directors of contemporary Polish theater.Cuplul scenograf-regizor Magorzata Szydowska i Bartosz Szydowski sunt fondatorii celui mai tnr teatru de proiecte de la Cracovia construit dup principiul recuperrii construciilor industriale dezafectate i convertirii lor n spaii culturale. n cartierul muncitoresc Nowa Huta cldirea fostelor ateliere colare din Ansamblul Szkolne a fost transformat n Teatrul ania Nowa amenajat i gndit pentru nevoile culturale ale comunitii locale. La nceputuri n 1996 cei doi artiti au nfiinat teatrul independent ania care avea sediul n cartierul evreiesc Kazimierz n pivnia fostelor bi rituale de la care au mprumutat i numele teatrului ania. Aa cum arat astzi Teatrul ania Nowa a fost fondat n 2005 ca membru afiliat la Trans Europe Halles o reea de organizaii artistice care opereaz n spaii postindustriale. Politica repertorial susine noua dramaturgie experimentul i interdisciplinaritatea lucreaz cu regizori importani pentru dinamica estetic a teatrului polonez contemporan. n paralel cu proiectul repertorial curent cei doi directori ai Teatrului Magorzata Szydowska i Bartosz Szydowski desfoar programe culturale interdisciplinare proiecte sociale i educaionale direct implicate n viaa comunitii locale fideli vocaiei sociale a teatrului lor.Bartosz Szydowski a infiinat n 2008 festivalul internaional de teatru Boska KomediaDivina Comedie care a devenit unul din cele mai importante evenimente teatrale naionale dar i o vitrin internaional a teatrului polonez contemporan. Un juriu internaional desemneaz ctigtorii festivalului ale cror reprezentaii sunt gzduite n mare msur de ania Nowa. Astfel n cercuri concentrice de la local la naional i internaional Teatrul ania Nowa a crescut a ctigat n importan pentru a deveni astzi epicentrul festivalului Boska Komedia i un reper n teatrul polonez contemporan. Conjugat activitii manageriale Magorzata Szydowska i Bartosz Szydowski desfoar o carier artistic important att ca artiti autonomi ct i n munca lor de echip pentru produciile realizate mpreun. OCGfoto Grayna Makara1213Walesa Festivalul Boska Komedia foto Monika StolarskaDOSARDOSARdect un simplu comentariu social. O astfel de extindere a expresivitii prin includerea unor elemente de unicitate aduc produciile lui Micha Borczuch. El a creat aici Paradiso un proiect frumos la care particip persoane cu nevoi speciale din spectrul autismului dar tot aici am produs i cel mai bun spectacol al su Wszystko o mojej matce All About my Mother. Eu am regizat Wasa la Kolonos un mister comunitar cu un cor de cteva zeci de oameni din Nowa Huta cu un strlucitor Jerzy Stuhr n distribuie.httpswww.youtube.comwatchv3sv1EUDm3AMabchannelTeatrC581aC5BAniaNowantotdeauna am crezut c aici producem spectacole ce nu pot fi fcute altundeva. Departe de centru teatrul nostru se transform ntr-un adevrat laborator unde toat lumea este concentrat pe munc o adevrat insul verde. Procesm realitatea ca n retortele unui alchimist investigm friabilitatea relaiilor i crem noi constelaii creatoare. Vreau s menionez un alt aspect definitoriu pentru linia noastr de programe includerea persoanelor a grupurilor marginalizate i ignorate i reprezentarea povetilor lor. Ceea ce refuz mainstream -ul ca gest reflex ania accept cu bucurie subiectele de care se tem directorii marilor instituii i gsesc locul i sprijinul la noi. M bucur faptul c datorit curajului i fidelitii fa de ideea fondatoare a teatrului nostru multe teme au intrat ulterior cu succes n mainstream i continu s l schimbe. Privind spre viitor tocmai am finalizat restaurarea i adaptarea unei cldiri noi am creat un loc care s gzduiasc rezidene i ateliere artistice dedicate nu numai oamenilor de teatru ci i altor categorii de artiti. Locul se numete UTOPIA HOUSE DOM UTOPII Centru internaional de empatie . Am reuit s obinem fonduri europene pentru a transforma aripa abandonat a unei coli n acest centru modern.OCG Festivalul Boska Komedia pe care l-ai nfiinat i l conducei s-a nscut n 2008 la scurt timp dup mutarea n cartierul Nowa Huta. Care sunt reperele festivalului n c tigarea notorietii internaionale i a profilului lui naionalBS Festivalul Boska KomediaDivina Comedie joac un rol foarte important n Polonia deoarece plaseaz teatrul nostru pe orbita teatral internaional. Invitm exper i din afara mediului teatral local s evalueze produciile scenelor poloneze. ntotdeauna am fugit de dezbaterile previzibile de locurile unde toate prerile sunt la fel de uzate ca dinii unei iepe btrne. Astfel juriul internaional al Festivalului nostru aduce o respiraie proaspt n teatrul polonez i ofer oportunitatea de a scpa de ierarhii. Renumele internaional a crescut pe msura entuziasmului a energiei i a motivaiei de a explora permanent estetici noi. Am vorbit tuturor cu fiecare ocazie despre valoarea i seriozitatea teatrului polonez i a fost suficient s vin s vad spectacolele s neleag c festivalul este cu adevrat unic ambiios motivat hotrt s dezbat realitatea fr menajamente. Renumele festivalului nostru s-a rspndit nu numai datorit calitii spectacolelor ci i atmosferei lui. Programul acoper 10 zile de reprezentaii nentrerupte un mister desfurat continuu zi i noapte. Dionisos poate fi invidios pentru dezlnuirea artistic dar i pentru cantitile de vin consumat n festivalul nostru. Nu mai puin important e genius loci unic al Cracoviei. Este esenial ca n mijlocul degradrii din realitate s artm respect reciproc i s apreciem munca colegilor notri. Festivalul rezult din nevoia autentic de a recunoate talentul i oamenii care rezist compromisurilor i care n ciuda afirmrii individuale caracteristice profesiei i trag puterea din comunitate.OCG Magorzata Szydlowska ai colaborat cu numeroase teatre dar semnai i designul Teatrului ania Nowa. n ce fel v-a influenat ania Nowa i Festivalul concepia despre scenografieMagorzata Szydowska Munca mea ca scenograf a fost n mod hotrtor influenat de faptul c am realizat decoruri pentru spaii care nu erau iniial destinate teatrului. n urm cu 25 de ani cnd am nceput s crem mpreun cu Bartosz Teatrul ania scenografiile mele erau strns legate de urmele istoriei ale trecutului. Teatrul i avea sediul ntr-o cas ruinat din cartierul evreiesc Kazimierz din Cracovia care anterior fusese un mikveh ritual o baie ritual de unde vine i numele ania. S-a ntmplat la fel cu noul Teatrul ania Nowa nfiinat n inima cartierului muncitoresc Nowa Huta n sediul fostelor ateliere ale colii profesionale. Dimensiunile i caracterul cldirii industriale au influenat decisiv conceptul meu pentru spaiul scenic. n ambele cazuri am proiectat spaiul ntregii cldiri care nu mai fusese teatru pn atunci. Eram familiarizat cu scena i amploarea teatrelor mari de dram i de oper dar reperele lor nu erau suficiente pentru a redefini cldirea n noua sa dimensiune ca spaiu teatral. Prin urmare am abordat n mai multe etape proiectul de adaptare a cldirii etape ce presupuneau redefinirea funciilor din cadrul scenei i din culise. Aceast munc a avut un impact semnificativ asupra gndirii mele ca scenograf de atunci vd arhitectura cldirii teatrului ca pe o parte integrant a expresiei artistice. n proiectele mele pun la ndoial grania ferm dintre scen i public ncerc s definesc spaiul n aa fel nct toat lumea spectatori i actori s participe n mod egal la evenimentul artistic. Folosesc diverse strategii pentru a defini poziia i perspectiva spectatorului asupra spectacolului. Majoritatea schimbrilor de pe scen au loc la vedere n faa publicului i nu n culise. n munca mea acord o atenie deosebit tipului i calitii materialelor folosite pe scen cred c acestea au o mare influen asupra modului n care percepem universul teatral acionnd asupra sferei senzoriale. Cred c scenografia n afara funciei sale semantice influeneaz caracterul emoional i senzorial al recepiei artei comunic simultan pe mai multe paliere.Aceast libertate pe care o ofer structura spaiului funcioneaz deosebit de bine pentru spectacolele invitate la Festivalul Boska Komedia. n ultimii zece ani nu a existat niciun spectacol care s nu poat fi adaptat pentru scena de la ania Nowa sau s piard din mijloacele de expresie prin adaptarea la scen. Un astfel de spaiu stimuleaz gsirea unor soluii noi i este un loc excelent pentru experimentare.OCG Bartosz Szydlowski suntei un regizor foarte apreciat invitat n numeroase teatre de stat unde montai spectacole ce merg de la repertoriul clasic la dramaturgia contemporan. n ce fel a fost influenat programul dumneavoastr regizoral de evoluia teatrului ania Nowa i a FestivaluluiBS Influena a fost total deoarece de fapt mi-am realizat cele mai multe spectacole la ania. n spectacolele mele m intereseaz ciocnirea personajelor cu comunitatea mpotrivirea lor n faa sor ii a rolului impus de ea. Personajele mele sunt fidele ideii fixe sunt sfini nebuni ca n filmele lui Tarkovsky. Nu cred n dialectic. Rde Chestiuni importante rmn n afara ei. Distribuirea rolurilor sociale naraiunile i disputele politice sunt o capcan pentru a captura omul de aceea ncerc s-l regsesc n interstiiile acestora i s nu cedez niciodat n faa corectitudinii modelor intelectuale care att de des debilizeaz teatrul.OCG n Polonia teatrele independente au fost nc din anii comunismului un spaiu al rezistenei civice i al luptei pentru libertate de expresie. n ultimii cinci ani am asistat la Boska Komedia la protestele actorilor fa de cre terea controlului politic n teatre la dezbateri despre practici discriminatorii sau despre abuzurile sexuale din teatre. Care e temperatura teatrului polonez actual ntre angajament cetenesc i experiment estetic cum neleg arti tii polonezi rolul teatrului n societatea de astziBS Aceast tradiie a rezistenei privete i teatrele de stat permitei-mi s amintesc spectacolul The ForefathersEveDziady n regia lui K. Dejmek de la Teatrul Naional din 1968 i revoltele provocate de interzicerea lui. n comunism pentru a comunica cu publicul a fost dezvoltat un limbaj aluziv n locul celui direct. S nu ne amgim limbajul acesta se ntoarce artitii sunt for ai s se ntoarc la el. Aproape toat societatea noastr s-a opus comunismului dar acum suntem puternic divizai i teatrul nu mai joac un rol att de important. Nu e uor pentru teatrul din Polonia. Teatrul angajat este tratat cu nencredere dac nu de-a dreptul minimalizat de ctre Putere. Dei imaginea dogmatizat a realitii politice are ambiia de se infiltra n fiecare minte ea ntmpin rezisten n rndul artitilor. Totui s o spunem sincer pe muli i linitete i politicul reuete s slbeasc eficient avntul cu care teatrul s-a dezvoltat de ani de zile. Se mplinesc apte ani de destructurare a mecanismelor de finanare ale artei progresiste apte ani de discursuri ale urii mpotriva tuturor celor care refuz linia ideologic a guvernului dar i apte ani de critic i chestionare a schimbrilor din ultimele trei decenii care au dus la demascarea multor modele i autoriti morale din societate. Aceste practici au dus la acumularea furiei artitilor i chiar mai mult. Din pcate tot ele le ard aripile i i mping la depresie. Realitatea este att de paranoic nct teatrului i este greu s concureze cu ea. n aceast perioad n mediul teatral polonez se dezbat cazurile de violen i abuz din colile de teatru i din instituiile de spectacol. S-a deschis o ran care va conduce cu siguran nu numai la o schimbare a standardelor ci i la schimbarea paradigmelor de management instituional. n mediul nostru profesional cred c suntem prea zeloi s ne vnm pe noi nine totui procesul e spontan i intens aa nct evident trebuie s continue att ct e necesar. Mai ales dac teatrul vrea s fie locul renaterii morale i al susinerii valorilor comunitii aflat n avangarda luptei mpotriva opresiunii politice i sistemice atunci trebuie s i construiasc credibilitatea n rndul maselor mult dincolo de scen.traducere din limba englez OCG1415Walesa Festivalul Boska Komedia foto Monika StolarskaKonformista foto Monika StolarskaDOSARDOSARdect un simplu comentariu social. O astfel de extindere a expresivitii prin includerea unor elemente de unicitate aduc produciile lui Micha Borczuch. El a creat aici Paradiso un proiect frumos la care particip persoane cu nevoi speciale din spectrul autismului dar tot aici am produs i cel mai bun spectacol al su Wszystko o mojej matce All About my Mother. Eu am regizat Wasa la Kolonos un mister comunitar cu un cor de cteva zeci de oameni din Nowa Huta cu un strlucitor Jerzy Stuhr n distribuie.httpswww.youtube.comwatchv3sv1EUDm3AMabchannelTeatrC581aC5BAniaNowantotdeauna am crezut c aici producem spectacole ce nu pot fi fcute altundeva. Departe de centru teatrul nostru se transform ntr-un adevrat laborator unde toat lumea este concentrat pe munc o adevrat insul verde. Procesm realitatea ca n retortele unui alchimist investigm friabilitatea relaiilor i crem noi constelaii creatoare. Vreau s menionez un alt aspect definitoriu pentru linia noastr de programe includerea persoanelor a grupurilor marginalizate i ignorate i reprezentarea povetilor lor. Ceea ce refuz mainstream -ul ca gest reflex ania accept cu bucurie subiectele de care se tem directorii marilor instituii i gsesc locul i sprijinul la noi. M bucur faptul c datorit curajului i fidelitii fa de ideea fondatoare a teatrului nostru multe teme au intrat ulterior cu succes n mainstream i continu s l schimbe. Privind spre viitor tocmai am finalizat restaurarea i adaptarea unei cldiri noi am creat un loc care s gzduiasc rezidene i ateliere artistice dedicate nu numai oamenilor de teatru ci i altor categorii de artiti. Locul se numete UTOPIA HOUSE DOM UTOPII Centru internaional de empatie . Am reuit s obinem fonduri europene pentru a transforma aripa abandonat a unei coli n acest centru modern.OCG Festivalul Boska Komedia pe care l-ai nfiinat i l conducei s-a nscut n 2008 la scurt timp dup mutarea n cartierul Nowa Huta. Care sunt reperele festivalului n c tigarea notorietii internaionale i a profilului lui naionalBS Festivalul Boska KomediaDivina Comedie joac un rol foarte important n Polonia deoarece plaseaz teatrul nostru pe orbita teatral internaional. Invitm exper i din afara mediului teatral local s evalueze produciile scenelor poloneze. ntotdeauna am fugit de dezbaterile previzibile de locurile unde toate prerile sunt la fel de uzate ca dinii unei iepe btrne. Astfel juriul internaional al Festivalului nostru aduce o respiraie proaspt n teatrul polonez i ofer oportunitatea de a scpa de ierarhii. Renumele internaional a crescut pe msura entuziasmului a energiei i a motivaiei de a explora permanent estetici noi. Am vorbit tuturor cu fiecare ocazie despre valoarea i seriozitatea teatrului polonez i a fost suficient s vin s vad spectacolele s neleag c festivalul este cu adevrat unic ambiios motivat hotrt s dezbat realitatea fr menajamente. Renumele festivalului nostru s-a rspndit nu numai datorit calitii spectacolelor ci i atmosferei lui. Programul acoper 10 zile de reprezentaii nentrerupte un mister desfurat continuu zi i noapte. Dionisos poate fi invidios pentru dezlnuirea artistic dar i pentru cantitile de vin consumat n festivalul nostru. Nu mai puin important e genius loci unic al Cracoviei. Este esenial ca n mijlocul degradrii din realitate s artm respect reciproc i s apreciem munca colegilor notri. Festivalul rezult din nevoia autentic de a recunoate talentul i oamenii care rezist compromisurilor i care n ciuda afirmrii individuale caracteristice profesiei i trag puterea din comunitate.OCG Magorzata Szydlowska ai colaborat cu numeroase teatre dar semnai i designul Teatrului ania Nowa. n ce fel v-a influenat ania Nowa i Festivalul concepia despre scenografieMagorzata Szydowska Munca mea ca scenograf a fost n mod hotrtor influenat de faptul c am realizat decoruri pentru spaii care nu erau iniial destinate teatrului. n urm cu 25 de ani cnd am nceput s crem mpreun cu Bartosz Teatrul ania scenografiile mele erau strns legate de urmele istoriei ale trecutului. Teatrul i avea sediul ntr-o cas ruinat din cartierul evreiesc Kazimierz din Cracovia care anterior fusese un mikveh ritual o baie ritual de unde vine i numele ania. S-a ntmplat la fel cu noul Teatrul ania Nowa nfiinat n inima cartierului muncitoresc Nowa Huta n sediul fostelor ateliere ale colii profesionale. Dimensiunile i caracterul cldirii industriale au influenat decisiv conceptul meu pentru spaiul scenic. n ambele cazuri am proiectat spaiul ntregii cldiri care nu mai fusese teatru pn atunci. Eram familiarizat cu scena i amploarea teatrelor mari de dram i de oper dar reperele lor nu erau suficiente pentru a redefini cldirea n noua sa dimensiune ca spaiu teatral. Prin urmare am abordat n mai multe etape proiectul de adaptare a cldirii etape ce presupuneau redefinirea funciilor din cadrul scenei i din culise. Aceast munc a avut un impact semnificativ asupra gndirii mele ca scenograf de atunci vd arhitectura cldirii teatrului ca pe o parte integrant a expresiei artistice. n proiectele mele pun la ndoial grania ferm dintre scen i public ncerc s definesc spaiul n aa fel nct toat lumea spectatori i actori s participe n mod egal la evenimentul artistic. Folosesc diverse strategii pentru a defini poziia i perspectiva spectatorului asupra spectacolului. Majoritatea schimbrilor de pe scen au loc la vedere n faa publicului i nu n culise. n munca mea acord o atenie deosebit tipului i calitii materialelor folosite pe scen cred c acestea au o mare influen asupra modului n care percepem universul teatral acionnd asupra sferei senzoriale. Cred c scenografia n afara funciei sale semantice influeneaz caracterul emoional i senzorial al recepiei artei comunic simultan pe mai multe paliere.Aceast libertate pe care o ofer structura spaiului funcioneaz deosebit de bine pentru spectacolele invitate la Festivalul Boska Komedia. n ultimii zece ani nu a existat niciun spectacol care s nu poat fi adaptat pentru scena de la ania Nowa sau s piard din mijloacele de expresie prin adaptarea la scen. Un astfel de spaiu stimuleaz gsirea unor soluii noi i este un loc excelent pentru experimentare.OCG Bartosz Szydlowski suntei un regizor foarte apreciat invitat n numeroase teatre de stat unde montai spectacole ce merg de la repertoriul clasic la dramaturgia contemporan. n ce fel a fost influenat programul dumneavoastr regizoral de evoluia teatrului ania Nowa i a FestivaluluiBS Influena a fost total deoarece de fapt mi-am realizat cele mai multe spectacole la ania. n spectacolele mele m intereseaz ciocnirea personajelor cu comunitatea mpotrivirea lor n faa sor ii a rolului impus de ea. Personajele mele sunt fidele ideii fixe sunt sfini nebuni ca n filmele lui Tarkovsky. Nu cred n dialectic. Rde Chestiuni importante rmn n afara ei. Distribuirea rolurilor sociale naraiunile i disputele politice sunt o capcan pentru a captura omul de aceea ncerc s-l regsesc n interstiiile acestora i s nu cedez niciodat n faa corectitudinii modelor intelectuale care att de des debilizeaz teatrul.OCG n Polonia teatrele independente au fost nc din anii comunismului un spaiu al rezistenei civice i al luptei pentru libertate de expresie. n ultimii cinci ani am asistat la Boska Komedia la protestele actorilor fa de cre terea controlului politic n teatre la dezbateri despre practici discriminatorii sau despre abuzurile sexuale din teatre. Care e temperatura teatrului polonez actual ntre angajament cetenesc i experiment estetic cum neleg arti tii polonezi rolul teatrului n societatea de astziBS Aceast tradiie a rezistenei privete i teatrele de stat permitei-mi s amintesc spectacolul The ForefathersEveDziady n regia lui K. Dejmek de la Teatrul Naional din 1968 i revoltele provocate de interzicerea lui. n comunism pentru a comunica cu publicul a fost dezvoltat un limbaj aluziv n locul celui direct. S nu ne amgim limbajul acesta se ntoarce artitii sunt for ai s se ntoarc la el. Aproape toat societatea noastr s-a opus comunismului dar acum suntem puternic divizai i teatrul nu mai joac un rol att de important. Nu e uor pentru teatrul din Polonia. Teatrul angajat este tratat cu nencredere dac nu de-a dreptul minimalizat de ctre Putere. Dei imaginea dogmatizat a realitii politice are ambiia de se infiltra n fiecare minte ea ntmpin rezisten n rndul artitilor. Totui s o spunem sincer pe muli i linitete i politicul reuete s slbeasc eficient avntul cu care teatrul s-a dezvoltat de ani de zile. Se mplinesc apte ani de destructurare a mecanismelor de finanare ale artei progresiste apte ani de discursuri ale urii mpotriva tuturor celor care refuz linia ideologic a guvernului dar i apte ani de critic i chestionare a schimbrilor din ultimele trei decenii care au dus la demascarea multor modele i autoriti morale din societate. Aceste practici au dus la acumularea furiei artitilor i chiar mai mult. Din pcate tot ele le ard aripile i i mping la depresie. Realitatea este att de paranoic nct teatrului i este greu s concureze cu ea. n aceast perioad n mediul teatral polonez se dezbat cazurile de violen i abuz din colile de teatru i din instituiile de spectacol. S-a deschis o ran care va conduce cu siguran nu numai la o schimbare a standardelor ci i la schimbarea paradigmelor de management instituional. n mediul nostru profesional cred c suntem prea zeloi s ne vnm pe noi nine totui procesul e spontan i intens aa nct evident trebuie s continue att ct e necesar. Mai ales dac teatrul vrea s fie locul renaterii morale i al susinerii valorilor comunitii aflat n avangarda luptei mpotriva opresiunii politice i sistemice atunci trebuie s i construiasc credibilitatea n rndul maselor mult dincolo de scen.traducere din limba englez OCG1415Walesa Festivalul Boska Komedia foto Monika StolarskaKonformista foto Monika StolarskaENGMicha Borczuch is one of the most impor tant directorial voices of the theater scene of the generation established after 2000 in Poland. He made his debut in the Polish theater in 2005 with KOMPOnents a documentary show based on interviews with Magorzata Owsiany and drug addicts. The production was included in the Stary Theater reper toire in Krakow followed by other invitations to important theaters in Poland. One of his main sources of inspiration is universal literature.DOSARDOSARMicha Borczuch mpreun cu publicul ne ntrebm cum ar trebui s rspund arta realitiiInterviu realizat de Oana Cristea GRIGORESCUOana Cristea Grigorescu Cum se concretizeaz n spectacologia dumneavoastr interesul pentru literatur i cinema pentru filozofie i psihologie Ce determin alegerea unui text pentru scen i cum se actualizeaz el prin spectacolMicha Borczuch Ca s fiu sincer am preferat dintotdeauna filmul abia apoi mi-a plcut s merg la teatru. n lumea teatrului am intrat cumva accidental. Am studiat trei ani la Academia de Arte Frumoase din Cracovia dar dup studii m-a cam plictisit solitudinea muncii din atelier privind desenul pictura sau grafica. De aceea am ncercat s intru la coala de regie din Cracovia am reuit i am rmas n teatru. Aadar inspiraia mea vine de multe ori mai ales din cinematografie. De exemplu am studiat filmele lui Jean-Luc Godard fiind interesat de specificul narativitii lor construcia neliniar a scenariului gndirea auto-referenial a povetilor sau a personajelor procesul de editare a imaginii. Cred c am nvat multe de la Godard i mi-am dezvoltat propriul stil din studiul structurilor sau al personajelor din filme ca Pierrot le Fou Detective Sauve qui peut le vie. Ulterior m-am raportat frecvent ntr-un mod mai direct la cinemaul pe care l apreciez fr s simt nevoia s fac film pe scen sau s lucrez n teatru pe un scenariu de film. Sunt aspecte legate mai mult de fascinaia mea pentru film i de modul n care cinematograful poate extinde timpul i perspectivele n situaia scenic de exemplu capacitatea filmului de a crea un timp i un spaiu obiectiv. Aadar cnd am realizat All about my motherTotul despre mama mea scenariul original de Tomasz piewak vorbete despre moartea mamei mele din copilrie filmele lui Almodovar m-au inspirat doar pentru a dezvolta peisajul extrem de emoional i melodramatic al spectacolului. n Cinema of moral anxietyCinema de nelinite moral am intrat din nou n dialog cu cinematografia polonez a anilor 70 Kielowski Wajda pentru a gsi o coresponden politic i etic ntre societatea contemporan i cea a generaiei prinilor notri. n 2018 am semnat primul meu film Komodo DragonsVaranii din Komodo n care am nvat multe despre procesul de editare i am realizat c foloseam deja acest instrument n primele mele produciile de teatru. Cnd lucrez un text fr s apelez la dramaturgul meu parcurg de obicei un proces intuitiv. Uneori este destul s citesc un text care mi place pentru a-l folosi ntr-un spectacol dei adaptarea scenic nu se impune de la sine de exemplu cazuistica psihanalitic a lui Freud1. Dar n ultimii ani am ajuns s folosesc o carte doar ca pretext pentru spectacol aa c nu ncepem repetiiile pe textul adaptat ci citim cartea cu actorii la repetiii i cutm o conotaie ntre text i realitatea din jur sau uneori cu o experien privat. Aceast abordare extinde sensul crii spre o perspectiv contemporan i personal. Cel mai bun exemplu este felul n care am lucrat dup cartea lui Karl Ove Knausgard Lupta mea . Nu am crezut niciodat c o bun adaptare poate duce la un spectacol bun. ntr-un fel pentru mine crile sunt de citit filmele de vzut iar teatrul este ceva ce se ntmpl ntre anumite persoane n spaiul dintre carte film sau muzic.mi place mult cinematograful romnesc contemporan al lui Cristi Puiu i Cristian Mungiu. Mai ales n filmele lui Mungiu am gsit o mulime de conotaii la curentul polonez numit cinema de nelinite moral . Ei observ cu atenie realitatea din jur dar n acelai timp nu pierd simul poeziei. Este ceea ce caut i eu n teatru de aproximativ patru ani.httpswww.youtube.comwatchv6tIKOukz-oOCG Spectacolele dumneavoastr. sunt elaborate au un raport precis ntre imagine i text i asum o poziie polemic fa de cli eele din societate. n festivalul Boska Komedia 2019 am vzut Cinema of Moral Anxiety pentru care ai primit premiul pentru cea mai bun regie. 1. Spectacolul Hans Dora and Wolf inspirat de Sigmund Freud 2012 n.red.Spectacolul propune o privire critic asupra percepiei canonizate a operei lui Kielowski asociat cu romanul lui Thoreau Walden ca pretext de dezbatere a unei teme de actualitate n societate nesupunerea civil. Unde situai acest mod de relaionare a narativitii cu politicul n teatruMB Am realizat Cinema of Moral Anxiety n momentul n care guvernul politic de dreapta a nceput s distrug n Polonia tot ceea ce reprezint democraia i libertatea ctigat n 1989. Aadar am neles comportamentul absolutist al autoritilor politice fa de visele i credinele noastre i modul n care induc anxietate social privind viitorul. Am descoperit asemnri ntre mecanismul politicii dreptei radicale i cel din Polonia comunist a anilor 3970 i 3980 din tinereea prinilor mei. Astfel m-am ntors la filmele lui Kielowski Wajda Zanussi sau Holland din acea epoc. Iar Walden romanul lui Thoreau se afl desigur la polul opus ofer o viziune utopic a vieii n afara societii prin rentoarcerea la natura slbatic. nainte de finalizarea scenariului am discutat mult cu actorii despre felul n care i neleg ei poziia n societate ntr-un moment n care poi rmne pasiv sau trebuie s-i exprimi convingerile politice s iei n strad s lupi direct pentru drepturile tale. Am investigat problema responsabilitii ct vin avem noi pentru situaia politic actual sau ce segment social din generaia prinilor notri este responsabil pentru situaia actual. De exemplu n transformrile de dup 1989 nimeni nu a chestionat poziia politic a Bisericii Catolice din Polonia. Datorit sprijinului Bisericii pentru guvernul PiS Partidul Prawo i SprawiedliwoLege i justiie acesta o finaneaz generos i o ajut s muamalizeze scandalul cazurilor de pedofilie. Bineneles n numele programului politic PiS Biserica face uz de putere pentru manipularea cinic a societii. Aadar n discuiile noastre din timpul repetiiilor Walden a aprut ca un fel de alternativ fericit la lumea politic. Dar tiam c acest tip de evadare nu este posibil n prezent din motive practice dar mai ales din motive morale. i apoi am neles c Thoreau avea nevoie de acest timp utopic din Walden lsai-m s-l numesc experiment extravagant pentru a scrie Civil disobedience Nesupunerea civic iar fiecare dintre noi am simit foarte potrivit ideea acestui text pentru Polonia anilor 2015-2021. Thoreau a scris Civil disobedience la civa ani dup ce a revenit n lumea civilizat. Micha Borczuch n. 1979 este una din cele mai importante voci ale scenei teatrale din generaia afirmat dup anul 2000 n regia polonez. Artist plurivalent a absolvit secia de grafic a Academiei de Arte Frumoase din Cracovia i ulterior regie de teatru la coala Superioar de Teatru de Stat din Cracovia. n teatrul polonez a debutat n 2005 cu KOMPOnents spectacol cu fundament documentar bazat pe interviurile realizate de Magorzata Owsiany cu persoane dependente de droguri. Producia a fost inclus n repertoriul Stary Teatr din Cracovia iar de aici au urmat alte invitaii n teatre importante din Polonia n 2007 monteaz Leonce i Lena de Georg Bchner la Teatr Dramatyczny Varovia. A fost beneficiarul unei burse Rolex Mentor and Protg Arts Initiative care i-a oferit un stagiu de creaie de un an sub mentoratul lui Patrice Chreau. n 2012 a fost selectat ntre cei apte artiti care i-au prezentat la Bienala de la Veneia fragmente din Apokalipsa spectacolul creat n cadrul bursei Rolex Mentor. Acesta a avut premiera la Stary Teatr Cracovia unde a intrat n repertoriul stagiunii 2013-2014. Micha Borczuch se alimenteaz din literatura universal care e unul din jaloanele spectacologiei sale Portretul lui Dorian Gray 2009 Suferinele tnrului Werther 2009 A dousprezecea noapte 2010 Brand. Oraul. Alesul 2011 etc. Debutul su internaional a avut loc la Schauspielhauss Dssedorf cu premiera mondail a adaptrii romanului documentar Rzboiul nu are chip de femeie de Svetlana Alexievici 2012. n 2017 primete prestigiosul premiu Paszporty Polityki acordat de sptmnalul Polityka o recunoatere a tinerilor artiti polonezi din varii domenii ce le deschide accesul la lumea artistic internaional. Micha Borczuch semneaz spectacole n teatre importante ca Stary Teatr Cracovia TR Warszawa Teatr Polski Wrocaw iar acestea sunt constant selectate i premiate n festivalurile poloneze de teatru.1617Kino Moralnego Niepokoju foto Maur ycy Stankiewiczfoto Maur ycy StankiewiczENGMicha Borczuch is one of the most impor tant directorial voices of the theater scene of the generation established after 2000 in Poland. He made his debut in the Polish theater in 2005 with KOMPOnents a documentary show based on interviews with Magorzata Owsiany and drug addicts. The production was included in the Stary Theater reper toire in Krakow followed by other invitations to important theaters in Poland. One of his main sources of inspiration is universal literature.DOSARDOSARMicha Borczuch mpreun cu publicul ne ntrebm cum ar trebui s rspund arta realitiiInterviu realizat de Oana Cristea GRIGORESCUOana Cristea Grigorescu Cum se concretizeaz n spectacologia dumneavoastr interesul pentru literatur i cinema pentru filozofie i psihologie Ce determin alegerea unui text pentru scen i cum se actualizeaz el prin spectacolMicha Borczuch Ca s fiu sincer am preferat dintotdeauna filmul abia apoi mi-a plcut s merg la teatru. n lumea teatrului am intrat cumva accidental. Am studiat trei ani la Academia de Arte Frumoase din Cracovia dar dup studii m-a cam plictisit solitudinea muncii din atelier privind desenul pictura sau grafica. De aceea am ncercat s intru la coala de regie din Cracovia am reuit i am rmas n teatru. Aadar inspiraia mea vine de multe ori mai ales din cinematografie. De exemplu am studiat filmele lui Jean-Luc Godard fiind interesat de specificul narativitii lor construcia neliniar a scenariului gndirea auto-referenial a povetilor sau a personajelor procesul de editare a imaginii. Cred c am nvat multe de la Godard i mi-am dezvoltat propriul stil din studiul structurilor sau al personajelor din filme ca Pierrot le Fou Detective Sauve qui peut le vie. Ulterior m-am raportat frecvent ntr-un mod mai direct la cinemaul pe care l apreciez fr s simt nevoia s fac film pe scen sau s lucrez n teatru pe un scenariu de film. Sunt aspecte legate mai mult de fascinaia mea pentru film i de modul n care cinematograful poate extinde timpul i perspectivele n situaia scenic de exemplu capacitatea filmului de a crea un timp i un spaiu obiectiv. Aadar cnd am realizat All about my motherTotul despre mama mea scenariul original de Tomasz piewak vorbete despre moartea mamei mele din copilrie filmele lui Almodovar m-au inspirat doar pentru a dezvolta peisajul extrem de emoional i melodramatic al spectacolului. n Cinema of moral anxietyCinema de nelinite moral am intrat din nou n dialog cu cinematografia polonez a anilor 70 Kielowski Wajda pentru a gsi o coresponden politic i etic ntre societatea contemporan i cea a generaiei prinilor notri. n 2018 am semnat primul meu film Komodo DragonsVaranii din Komodo n care am nvat multe despre procesul de editare i am realizat c foloseam deja acest instrument n primele mele produciile de teatru. Cnd lucrez un text fr s apelez la dramaturgul meu parcurg de obicei un proces intuitiv. Uneori este destul s citesc un text care mi place pentru a-l folosi ntr-un spectacol dei adaptarea scenic nu se impune de la sine de exemplu cazuistica psihanalitic a lui Freud1. Dar n ultimii ani am ajuns s folosesc o carte doar ca pretext pentru spectacol aa c nu ncepem repetiiile pe textul adaptat ci citim cartea cu actorii la repetiii i cutm o conotaie ntre text i realitatea din jur sau uneori cu o experien privat. Aceast abordare extinde sensul crii spre o perspectiv contemporan i personal. Cel mai bun exemplu este felul n care am lucrat dup cartea lui Karl Ove Knausgard Lupta mea . Nu am crezut niciodat c o bun adaptare poate duce la un spectacol bun. ntr-un fel pentru mine crile sunt de citit filmele de vzut iar teatrul este ceva ce se ntmpl ntre anumite persoane n spaiul dintre carte film sau muzic.mi place mult cinematograful romnesc contemporan al lui Cristi Puiu i Cristian Mungiu. Mai ales n filmele lui Mungiu am gsit o mulime de conotaii la curentul polonez numit cinema de nelinite moral . Ei observ cu atenie realitatea din jur dar n acelai timp nu pierd simul poeziei. Este ceea ce caut i eu n teatru de aproximativ patru ani.httpswww.youtube.comwatchv6tIKOukz-oOCG Spectacolele dumneavoastr. sunt elaborate au un raport precis ntre imagine i text i asum o poziie polemic fa de cli eele din societate. n festivalul Boska Komedia 2019 am vzut Cinema of Moral Anxiety pentru care ai primit premiul pentru cea mai bun regie. 1. Spectacolul Hans Dora and Wolf inspirat de Sigmund Freud 2012 n.red.Spectacolul propune o privire critic asupra percepiei canonizate a operei lui Kielowski asociat cu romanul lui Thoreau Walden ca pretext de dezbatere a unei teme de actualitate n societate nesupunerea civil. Unde situai acest mod de relaionare a narativitii cu politicul n teatruMB Am realizat Cinema of Moral Anxiety n momentul n care guvernul politic de dreapta a nceput s distrug n Polonia tot ceea ce reprezint democraia i libertatea ctigat n 1989. Aadar am neles comportamentul absolutist al autoritilor politice fa de visele i credinele noastre i modul n care induc anxietate social privind viitorul. Am descoperit asemnri ntre mecanismul politicii dreptei radicale i cel din Polonia comunist a anilor 3970 i 3980 din tinereea prinilor mei. Astfel m-am ntors la filmele lui Kielowski Wajda Zanussi sau Holland din acea epoc. Iar Walden romanul lui Thoreau se afl desigur la polul opus ofer o viziune utopic a vieii n afara societii prin rentoarcerea la natura slbatic. nainte de finalizarea scenariului am discutat mult cu actorii despre felul n care i neleg ei poziia n societate ntr-un moment n care poi rmne pasiv sau trebuie s-i exprimi convingerile politice s iei n strad s lupi direct pentru drepturile tale. Am investigat problema responsabilitii ct vin avem noi pentru situaia politic actual sau ce segment social din generaia prinilor notri este responsabil pentru situaia actual. De exemplu n transformrile de dup 1989 nimeni nu a chestionat poziia politic a Bisericii Catolice din Polonia. Datorit sprijinului Bisericii pentru guvernul PiS Partidul Prawo i SprawiedliwoLege i justiie acesta o finaneaz generos i o ajut s muamalizeze scandalul cazurilor de pedofilie. Bineneles n numele programului politic PiS Biserica face uz de putere pentru manipularea cinic a societii. Aadar n discuiile noastre din timpul repetiiilor Walden a aprut ca un fel de alternativ fericit la lumea politic. Dar tiam c acest tip de evadare nu este posibil n prezent din motive practice dar mai ales din motive morale. i apoi am neles c Thoreau avea nevoie de acest timp utopic din Walden lsai-m s-l numesc experiment extravagant pentru a scrie Civil disobedience Nesupunerea civic iar fiecare dintre noi am simit foarte potrivit ideea acestui text pentru Polonia anilor 2015-2021. Thoreau a scris Civil disobedience la civa ani dup ce a revenit n lumea civilizat. Micha Borczuch n. 1979 este una din cele mai importante voci ale scenei teatrale din generaia afirmat dup anul 2000 n regia polonez. Artist plurivalent a absolvit secia de grafic a Academiei de Arte Frumoase din Cracovia i ulterior regie de teatru la coala Superioar de Teatru de Stat din Cracovia. n teatrul polonez a debutat n 2005 cu KOMPOnents spectacol cu fundament documentar bazat pe interviurile realizate de Magorzata Owsiany cu persoane dependente de droguri. Producia a fost inclus n repertoriul Stary Teatr din Cracovia iar de aici au urmat alte invitaii n teatre importante din Polonia n 2007 monteaz Leonce i Lena de Georg Bchner la Teatr Dramatyczny Varovia. A fost beneficiarul unei burse Rolex Mentor and Protg Arts Initiative care i-a oferit un stagiu de creaie de un an sub mentoratul lui Patrice Chreau. n 2012 a fost selectat ntre cei apte artiti care i-au prezentat la Bienala de la Veneia fragmente din Apokalipsa spectacolul creat n cadrul bursei Rolex Mentor. Acesta a avut premiera la Stary Teatr Cracovia unde a intrat n repertoriul stagiunii 2013-2014. Micha Borczuch se alimenteaz din literatura universal care e unul din jaloanele spectacologiei sale Portretul lui Dorian Gray 2009 Suferinele tnrului Werther 2009 A dousprezecea noapte 2010 Brand. Oraul. Alesul 2011 etc. Debutul su internaional a avut loc la Schauspielhauss Dssedorf cu premiera mondail a adaptrii romanului documentar Rzboiul nu are chip de femeie de Svetlana Alexievici 2012. n 2017 primete prestigiosul premiu Paszporty Polityki acordat de sptmnalul Polityka o recunoatere a tinerilor artiti polonezi din varii domenii ce le deschide accesul la lumea artistic internaional. Micha Borczuch semneaz spectacole n teatre importante ca Stary Teatr Cracovia TR Warszawa Teatr Polski Wrocaw iar acestea sunt constant selectate i premiate n festivalurile poloneze de teatru.1617Kino Moralnego Niepokoju foto Maur ycy Stankiewiczfoto Maur ycy StankiewiczDOSARDOSAREu am mpr it actorii n trei grupuri reprezentnd trei generaii actori care au fost tineri n anii 3970-3980 i au simit pe pielea lor puterea opresiv a epocii comuniste generaia mea maturizat n epoca transformrilor politice i economice i cea mai tnr nscut n Europ liber. Am neles c nesupunerea civic poate fi un concept care aduce mpreun aceste generaii n lupta pentru un viitor eliberat de privirea ndreptat doar spre trecut. Consider privirea spre trecut ca fiind principala for distructiv a guvernelor autoritare de azi iar pentru PiS este principalul limbaj propagandistic. n filmele lui Kielowski sau Holland din anii 70-80 nesupunerea civic nu era nc o tem sistemul politic era prea apstor i fiecare personaj care visa la libertate trebuia aspru pedepsit. n spectacolul meu Cinema of Moral Anxiety personajele se afl ntr-un moment intermediar n timp ce crete n ei nesupunerea civic a lui Thoreau neleas ca unicul mod eficient de lupt mpotriva sistemului politic din Europa secolului X XI.n spectacolul Cinema of Moral Anxiety am folosit cteva fragmente din filmul lui Kielowski AmatorAmatorul . Personajul principal al filmului este Filip angajatul unei ntreprinderi de stat care la naterea fiicei sale cumpr o camer de filmat. Filip vrea s surprind momente din viaa familiei dar filmatul se transform rapid ntr-o pasiune care i va distruge csnicia. n acelai timp ngrozit de sistemul politic i face din ce n ce mai muli dumani la munc i n societate. Acest conflict ntre art putere i viaa privat ne-a interesat cel mai mult deoarece ntr-o anumit msur a nceput s ne priveasc i pe noi ca artiti activi ntr-o ar condus din ce n ce mai autoritar. Spectacolul ridic nu numai problema libertii de creaie i a preului ei ci i a scopului artei. Nu oferim rspunsuri mai degrab dorim ca mpreun cu publicul s ne ntrebm cum ar trebui s rspund arta realitii. Cred c aceasta este o schimbare fundamental pe care o simim acum n Polonia i n teatrul polonez experimentul e mai puin important dect cutarea mijloacelor cu care s amorsm un dialog real sau s ne aprm n faa autoritilor.OCG Cum au influenat spectacolele dumneavoastr colaborarea pe termen lung cu dramaturgul Tomasz piewak cu care lucrai din 2012MB Tomek este autorul limbajului n spectacolele mele. Eu nu scriu i nu-mi place s scriu. Ceea ce se aude pe scen fie c este un scenariu original improvizaiile actorilor sau fragmente extrase din cri este ntotdeauna un text lucrat cu sensibilitatea i simul umorului lui Tomek. El a trebuit s neleag modul meu de a gndi uneori haotic cu conotaii indirecte ntre teme. Pentru c ne nelegem fr cuvinte uneori lucrul la repetiii poate fi mai experimental i devine cu adevrat un proces de investigare. El poate scrie gnduri foarte complicate sau intuitive culese din discuiile mele cu actorii uneori cu o not foarte poetic. Am creat mpreun cele mai importante spectacole ale mele de la cele extrem de personale ca All About my Mother Totul despre mama mea pn la adaptarea uriaului roman al lui Knausgard Lupta mea . Acest tip de colaborare ne permite s lucrm la cele mai imposibile proiecte. El e mereu deschis spre inovaie i e un asculttor foarte talentat. Ce mi-a putea dori mai mult de la un dramaturgOCG Prin spectacole teatrul dumneavoastr se relev ca instrument de cunoa tere de explorare a realitilor lumii. Ai lucrat de-a lungul anilor cu persoane care sufer de autism sau cu deficiene de vedere cu non-actori pe care i-ai adus pe scen alturi de actori. De ce ai apelat la aceste persoane ce rol au ele n economia spectacoluluiMB Motivul principal pentru care am nceput s lucrez cu non-actori cu grupuri speciale de interprei copii din orfelinat aduli cu autism i nevztori a fost nevoia de a oferi spaiu de reprezentare oamenilor de care arta de multe ori uit. Bineneles c munca cu ei s-a bazat i pe ateliere pe termen lung dar noi nu am ncercat s nvm actorie pe nimeni din afara teatrului dimpotriv eu am vrut s nv de la ei. Iar asta a fost la fel de important i pentru actorii profesioniti. Cnd i petreci timpul cu oameni pe care i cunoti bine ntr-o sal de repetiii poi crea o mulime de lucruri frumoase dar pn la urm rmi nchis n cutia neagr a scenei. Aa c pentru a nu pierde contactul cu lumea real i cu probleme ei reflectate nu doar prin literatur sau ntr-un text m deschid pe mine i echipa mea m refer la oamenii cu care lucrez actorii departamentul de art ctre un proces de cercetare nscut din ntlnirea cu aceste grupuri speciale de oameni. i putem numi exclui. Exclui din art din mainstream de la serviciile sociale din strategiile politice din contiina societii. Desigur nu e ntmpltoare excluderea anumitor grupuri vulnerabile iar spectacolele mele sunt astfel i un gest politic. n societatea noului capitalism e simplu s i dai seama cine este marginalizat i desigur aceste aspecte fac parte din cercetrile mele n arta spectacolului. Cnd lucrezi cu copii care nu au nicio idee despre teatru i nicio nevoie s joace n teatru deschizi scena pentru un soi de slbticie i onestitate aflate n afara oricrei convenii teatrale. Astfel ncepi s gndeti ntr-un nou mod despre dramaturgie despre frumusee despre actorie. n Paradiso realizat cu aduli cu autism am fost total surprins de ritmul spectacolului se derula ca n vis dar meninea audiena ntr-o ateptare i atenie permanent. Pentru unele persoane cu autism timpul i grania dintre realitate i ficiune sunt neclare aa c atunci cnd folosim metoda improvizaiei ntr-un spectacol niciodat nu putem fi siguri cnd i cum se va ncheia scena. A fost necesar ca actorii profesioniti s se implice cu atenie sporit. ntotdeauna acest tip de munc este o lecie nvm unii de la alii cine suntem i unde ne aflm. Provoac un curent de aer proaspt n cutia neagr a practicilor teatrale. i cred c publicul care vine la aceste spectacole poate deveni mai sensibil la acest gen de probleme. Devine treptat un public implicat politic. Nu ne propunem doar s abordm n acest tip de spectacole subiecte din afara mainstream -ului sau de critic a sistemelor sociale ci i ca publicul s se confrunte emoional cu prezena pe scen a persoanelor excluse sau marginalizate de societate. Poate fi o experien foarte dur dar atunci cnd e intermediat de art ea poate s ntreasc puterea audienei. Relev publicului puterea realitii.httpswww.laznianowa.plartparadisoOCG Imixtiunea politicului n teatrul polonez contemporan este o realitate creia arti tii polonezi i se opun i rezist o contest. Cum comentai relaia teatrului polonez cu puterea ce instrumente au arti tii n reglarea echilibrului socio-politic de aziMB Din anul 2015 direcia principal n politica guvernamental este aa numita politic istoric. n orice ar autoritar ea are aceeai semnificaie artistul nu trebuie s fie nici talentat nici recunoscut la nivel internaional ci trebuie s vorbeasc despre istoria glorioas a Poloniei sau despre temele religioase naional-catolice. Desigur slvirea gloriei trecutului servete cu cinism propagandei politice. Din 2015 unele instituii naionale de cultur au urmat aceast direcie dup schimbarea conducerii lor de ctre ministrul culturii. Unele instituii s-au supus direciei naionale cu tendine spre naionalism altele nu. Este greu de spus dac noi n teatru ne confruntm cu o cenzur real. Desigur unele subiecte n special cele religioase au fost ntotdeauna atacate de aripa dreptei radicale. Teatrul polonez reacioneaz ntotdeauna prompt la orice micare politic social sau moral. Aa este i acum. Cnd PiS a nceput atacul mediatic i de strad mpotriva comunitii LGBTQ artitii din teatru au abordat subiectul pe scen. Exist nc teatre n care se poate vorbi cu adevrat deschis pe scen. Cnd Women StrikeGreva Femeilor micare social de protest mpotriva interzicerii avortului strbtea strzile Varoviei actorii din teatrele din Polonia i manifestau sprijinul la sfritul reprezentaiei afind simboluri ale grevei sau citind declaraii de susinere. Este greu de spus dac teatrul polonez are mijloacele pentru a lupta cu autoritile. Cu libertatea pe care o au nc scenele poloneze rmn foarte sensibile la orice micare de strad i reacioneaz rapid. Dar scena politic din Polonia se schimb cu repeziciune i mai ales acum cnd teatrele sunt nchise temporar din cauza restriciilor impuse de COVID-19 este foarte greu de spus ce direcii va lua radicalizarea pe scenele teatrului liber. Cu siguran n acest moment teatrul trebuie s reziste de pe poziii de autoaprare mpotriva politicii Ministerului Culturii i n faa micrilor antidemocratice i anti-liberale ale autoritilor.Traducerea din limba englez Oana Cristea Grigorescu1819Kino Moralnego Niepokoju foto Maur ycy StankiewiczApokalipsa foto Magda HueckelDOSARDOSAREu am mpr it actorii n trei grupuri reprezentnd trei generaii actori care au fost tineri n anii 3970-3980 i au simit pe pielea lor puterea opresiv a epocii comuniste generaia mea maturizat n epoca transformrilor politice i economice i cea mai tnr nscut n Europ liber. Am neles c nesupunerea civic poate fi un concept care aduce mpreun aceste generaii n lupta pentru un viitor eliberat de privirea ndreptat doar spre trecut. Consider privirea spre trecut ca fiind principala for distructiv a guvernelor autoritare de azi iar pentru PiS este principalul limbaj propagandistic. n filmele lui Kielowski sau Holland din anii 70-80 nesupunerea civic nu era nc o tem sistemul politic era prea apstor i fiecare personaj care visa la libertate trebuia aspru pedepsit. n spectacolul meu Cinema of Moral Anxiety personajele se afl ntr-un moment intermediar n timp ce crete n ei nesupunerea civic a lui Thoreau neleas ca unicul mod eficient de lupt mpotriva sistemului politic din Europa secolului X XI.n spectacolul Cinema of Moral Anxiety am folosit cteva fragmente din filmul lui Kielowski AmatorAmatorul . Personajul principal al filmului este Filip angajatul unei ntreprinderi de stat care la naterea fiicei sale cumpr o camer de filmat. Filip vrea s surprind momente din viaa familiei dar filmatul se transform rapid ntr-o pasiune care i va distruge csnicia. n acelai timp ngrozit de sistemul politic i face din ce n ce mai muli dumani la munc i n societate. Acest conflict ntre art putere i viaa privat ne-a interesat cel mai mult deoarece ntr-o anumit msur a nceput s ne priveasc i pe noi ca artiti activi ntr-o ar condus din ce n ce mai autoritar. Spectacolul ridic nu numai problema libertii de creaie i a preului ei ci i a scopului artei. Nu oferim rspunsuri mai degrab dorim ca mpreun cu publicul s ne ntrebm cum ar trebui s rspund arta realitii. Cred c aceasta este o schimbare fundamental pe care o simim acum n Polonia i n teatrul polonez experimentul e mai puin important dect cutarea mijloacelor cu care s amorsm un dialog real sau s ne aprm n faa autoritilor.OCG Cum au influenat spectacolele dumneavoastr colaborarea pe termen lung cu dramaturgul Tomasz piewak cu care lucrai din 2012MB Tomek este autorul limbajului n spectacolele mele. Eu nu scriu i nu-mi place s scriu. Ceea ce se aude pe scen fie c este un scenariu original improvizaiile actorilor sau fragmente extrase din cri este ntotdeauna un text lucrat cu sensibilitatea i simul umorului lui Tomek. El a trebuit s neleag modul meu de a gndi uneori haotic cu conotaii indirecte ntre teme. Pentru c ne nelegem fr cuvinte uneori lucrul la repetiii poate fi mai experimental i devine cu adevrat un proces de investigare. El poate scrie gnduri foarte complicate sau intuitive culese din discuiile mele cu actorii uneori cu o not foarte poetic. Am creat mpreun cele mai importante spectacole ale mele de la cele extrem de personale ca All About my Mother Totul despre mama mea pn la adaptarea uriaului roman al lui Knausgard Lupta mea . Acest tip de colaborare ne permite s lucrm la cele mai imposibile proiecte. El e mereu deschis spre inovaie i e un asculttor foarte talentat. Ce mi-a putea dori mai mult de la un dramaturgOCG Prin spectacole teatrul dumneavoastr se relev ca instrument de cunoa tere de explorare a realitilor lumii. Ai lucrat de-a lungul anilor cu persoane care sufer de autism sau cu deficiene de vedere cu non-actori pe care i-ai adus pe scen alturi de actori. De ce ai apelat la aceste persoane ce rol au ele n economia spectacoluluiMB Motivul principal pentru care am nceput s lucrez cu non-actori cu grupuri speciale de interprei copii din orfelinat aduli cu autism i nevztori a fost nevoia de a oferi spaiu de reprezentare oamenilor de care arta de multe ori uit. Bineneles c munca cu ei s-a bazat i pe ateliere pe termen lung dar noi nu am ncercat s nvm actorie pe nimeni din afara teatrului dimpotriv eu am vrut s nv de la ei. Iar asta a fost la fel de important i pentru actorii profesioniti. Cnd i petreci timpul cu oameni pe care i cunoti bine ntr-o sal de repetiii poi crea o mulime de lucruri frumoase dar pn la urm rmi nchis n cutia neagr a scenei. Aa c pentru a nu pierde contactul cu lumea real i cu probleme ei reflectate nu doar prin literatur sau ntr-un text m deschid pe mine i echipa mea m refer la oamenii cu care lucrez actorii departamentul de art ctre un proces de cercetare nscut din ntlnirea cu aceste grupuri speciale de oameni. i putem numi exclui. Exclui din art din mainstream de la serviciile sociale din strategiile politice din contiina societii. Desigur nu e ntmpltoare excluderea anumitor grupuri vulnerabile iar spectacolele mele sunt astfel i un gest politic. n societatea noului capitalism e simplu s i dai seama cine este marginalizat i desigur aceste aspecte fac parte din cercetrile mele n arta spectacolului. Cnd lucrezi cu copii care nu au nicio idee despre teatru i nicio nevoie s joace n teatru deschizi scena pentru un soi de slbticie i onestitate aflate n afara oricrei convenii teatrale. Astfel ncepi s gndeti ntr-un nou mod despre dramaturgie despre frumusee despre actorie. n Paradiso realizat cu aduli cu autism am fost total surprins de ritmul spectacolului se derula ca n vis dar meninea audiena ntr-o ateptare i atenie permanent. Pentru unele persoane cu autism timpul i grania dintre realitate i ficiune sunt neclare aa c atunci cnd folosim metoda improvizaiei ntr-un spectacol niciodat nu putem fi siguri cnd i cum se va ncheia scena. A fost necesar ca actorii profesioniti s se implice cu atenie sporit. ntotdeauna acest tip de munc este o lecie nvm unii de la alii cine suntem i unde ne aflm. Provoac un curent de aer proaspt n cutia neagr a practicilor teatrale. i cred c publicul care vine la aceste spectacole poate deveni mai sensibil la acest gen de probleme. Devine treptat un public implicat politic. Nu ne propunem doar s abordm n acest tip de spectacole subiecte din afara mainstream -ului sau de critic a sistemelor sociale ci i ca publicul s se confrunte emoional cu prezena pe scen a persoanelor excluse sau marginalizate de societate. Poate fi o experien foarte dur dar atunci cnd e intermediat de art ea poate s ntreasc puterea audienei. Relev publicului puterea realitii.httpswww.laznianowa.plartparadisoOCG Imixtiunea politicului n teatrul polonez contemporan este o realitate creia arti tii polonezi i se opun i rezist o contest. Cum comentai relaia teatrului polonez cu puterea ce instrumente au arti tii n reglarea echilibrului socio-politic de aziMB Din anul 2015 direcia principal n politica guvernamental este aa numita politic istoric. n orice ar autoritar ea are aceeai semnificaie artistul nu trebuie s fie nici talentat nici recunoscut la nivel internaional ci trebuie s vorbeasc despre istoria glorioas a Poloniei sau despre temele religioase naional-catolice. Desigur slvirea gloriei trecutului servete cu cinism propagandei politice. Din 2015 unele instituii naionale de cultur au urmat aceast direcie dup schimbarea conducerii lor de ctre ministrul culturii. Unele instituii s-au supus direciei naionale cu tendine spre naionalism altele nu. Este greu de spus dac noi n teatru ne confruntm cu o cenzur real. Desigur unele subiecte n special cele religioase au fost ntotdeauna atacate de aripa dreptei radicale. Teatrul polonez reacioneaz ntotdeauna prompt la orice micare politic social sau moral. Aa este i acum. Cnd PiS a nceput atacul mediatic i de strad mpotriva comunitii LGBTQ artitii din teatru au abordat subiectul pe scen. Exist nc teatre n care se poate vorbi cu adevrat deschis pe scen. Cnd Women StrikeGreva Femeilor micare social de protest mpotriva interzicerii avortului strbtea strzile Varoviei actorii din teatrele din Polonia i manifestau sprijinul la sfritul reprezentaiei afind simboluri ale grevei sau citind declaraii de susinere. Este greu de spus dac teatrul polonez are mijloacele pentru a lupta cu autoritile. Cu libertatea pe care o au nc scenele poloneze rmn foarte sensibile la orice micare de strad i reacioneaz rapid. Dar scena politic din Polonia se schimb cu repeziciune i mai ales acum cnd teatrele sunt nchise temporar din cauza restriciilor impuse de COVID-19 este foarte greu de spus ce direcii va lua radicalizarea pe scenele teatrului liber. Cu siguran n acest moment teatrul trebuie s reziste de pe poziii de autoaprare mpotriva politicii Ministerului Culturii i n faa micrilor antidemocratice i anti-liberale ale autoritilor.Traducerea din limba englez Oana Cristea Grigorescu1819Kino Moralnego Niepokoju foto Maur ycy StankiewiczApokalipsa foto Magda HueckelENGThis interview focuses on Teatr 21 founded by Justyna Sobczyk a theater director and pedagogue who set up a school theater group in 2005 at the Da Szans special-needs social school complex in the Mokotw district of Warsaw. The group consisted of young people with disabilities and their work combined education with the therapeutic virtues of theater. Within a few years a select group of young people formed the nucleus of Teatr 21 an independent theater company.DOSARJustyna Sobczyk Nu vreau ca teatrul s fug de ntlnirea cu temele prezentuluiInterviu realizat de Oana Cristea GRIGORESCUOana Cristea Grigorescu De la ateliere de teatru colar la spectacole cu public traseul a fost parcurs n 16 ani de munc i dezvoltare a unui concept care avea iniial o miz educaional-social i a adus vizibilitate acestei categorii de persoane dezavantajate. De ce i n ce context s-a transformat grupul n companie independent de teatruJustyna Sobczyk nc de la nceput activitatea mea a fost n primul rnd teatral. n anul 2005 cnd a nceput aventura mea teatral principalul meu obiectiv a fost s cunosc actorii s le cunosc interesele i potenialul expresiv pe scen. Nu m interesau diagnosticele lor medicale acest aspect nu m interesa. Desigur toi actorii erau i sunt persoane cu dizabiliti intelectuale dar nu m-am concentrat pe acest aspect. Aceasta este baza de la care am pornit. n munca teatral conta ntlnirea m interesa expresivitatea lor pasiunile lor despre ce vorbesc ei ce fel de oameni sunt cnd nu se afl nimeni lng ei s le spun cum s se comporte i ce s fac. Sunt pedagog de teatru i acest lucru are un impact major asupra calitii muncii mele. ncep prin a m ntlni cu oamenii fr nici o idee prestabilit n minte.OCG De ce era necesar Teatr 21 n peisajul Poloniei teatrale de aziJS Fiecare ar are nevoie de un astfel de teatru Suntem contieni c nu suntem o excepie n multe ri vest-europene astfel de companii funcioneaz de cteva decenii i primesc sprijin din partea statului sau a oraului n care i desfoar activitatea. De prea mult vreme persoanele cu dizabiliti sunt excluse social reduse la tcere neglijate. Consider c vorbim despre un tip de violen comis cu mnui albe i nu pot s o aprob. mi doresc ca relaia cu persoanele cu dizabiliti s se schimbe. Lipsa contactului cu aceti oameni ne blocheaz ne nchide ca societate i astfel blocheaz potenialul nostru natural rezultat din diversitatea societii noastre din faptul c suntem diferii. Nu putem s ne cunoatem ca societate pe deplin posibilitile potenialul dac nu ne cunoatem din interior. Vznd c din viaa social cotidian lipsesc astfel de ntlniri cred c teatrul este un loc excelent pentru a exersa prezena reciproc n acelai spaiu.OCG Spectacolele voastre se nasc din procesul creaiei colective sunt alimentate de pove tile de via ale actorilor i de explorarea sensibilitii membrilor grupului. Cum alegei temele spectacolelor ce aport au arti tii la crearea textului i a produciei de scenJS Da spectacolele noastre sunt ntotdeauna create n procesul muncii colective. Nu ncepem niciodat repetiiile de la un scenariu finalizat fixat de conceptul regizoral. ntotdeauna pornim de la o tem un eveniment uneori poate fi un text acesta e cazul spectacolelor pentru copii pe care le lucrm apoi destul de atipic i apoi verificm textul pe actori. Pentru mine e important ca subiectul tratat n spectacol s fie ct mai relevant pentru actori s i priveasc s i vizeze direct. Uneori tema se nate natural suntem aproape de actori ne ascultm unii pe alii observm cu atenie realitatea care i nconjoar i contextul socio-politic. Cnd ncepem procesul de lucru examinm situaia de la care pornim. Asta nseamn c verificm dac tema aleas este relevant pentru fiecare actor urmrim modul n care le stimuleaz potenialul individual i estimm contribu ia personal a fiecrui actor. n timpul fiecrei repetiii suntem prezeni cu to ii dramaturgul Justyna Lipko Konieczna regizorul de micare Justyna Wielgus scenografa Wisa Nicieja lor li se altur muzicieni exper i video sau ali artiti n funcie de natura proiectului. Actorii sunt n centru ei ne ghideaz iar noi observndu-i cu atenie conducem procesul creativ care se dezvolt de la o repetiie la alta. Notm textele i improvizaiile actorilor i urmrim ce rezult din ele. Versiunea final a scenariului se bazeaz pe experiena repetiiilor se alimenteaz din ele dar i din textele i situaiile care se produc n jurul muncii noastre. Versiunea final a scenariului ncheie procesul repetiiilor n nici un caz nu l ncepe.OCG Care au fost momentele importante n afirmarea esteticii grupului de unde ai nceput s contai ca voce artistic n mediul teatral polonezJS Decizia de a ie i n afara colii i oportunitatea de a juca spectacolul nostru Alicja la Teatrul Dramatic din Varovia n 2009 a fost un moment crucial. S-a ntmplat ca directorul de atunci al Teatrului Dramatic Pawe Mikiewicz s lucreze la fel ca noi un spectacol Alice n ara Minunilor . Am decis s propunem ca i spectacolul nostru s fie prezentat ntr-unul dintre spaiile teatrului ceea ce s-a i ntmplat. Dup aceast experien actorii nu au mai vrut s joace n sala de sport a colii ci i-au dorit s urce pe o scen n teatru. Le-am respectat dorina i de aici a nceput cltoria noastr prin teatrele din Varovia i nu numai. Muli ani am colaborat cu Muzeul de Istorie a Evreilor Polonezi Polin la fel cum locul nostru de repetiii i de spectacole a fost pentru ani de zile Institutul Teatral Zbigniew Raszewski. Potenialul companiei s-a dezvoltat datorit faptului c am reuit s repetm n teatre i s ne prezentm spectacolele pe scenele lor. A fost o perioad foarte interesant deoarece multe trupe cutau pe atunci spaii non-teatrale pentru spectacolele lor n vreme ce noi aveam nevoie tocmai de spaiul teatrului pentru a ne consolida pe deplin. Posibilitatea de a juca pe scene profesioniste i includerea spectacolelor noastre n repertoriile teatrelor ne-a stabilizat ca trup. Cu timpul am observat c publicul devine din ce n ce mai diversificat c nu mai sunt n sal doar prinii actorilor i prietenii lor. Oamenii au nceput s fie interesa i de Teatr 21 care neavnd o scen prea un dragon cu mai multe capete care aprea ba ntr-un teatru ba n altul.Am trit un alt moment crucial cnd s-au alturat grupului nostru artiti noi fascinai de imaginaia i prezena actorilor notri. Vorbesc despre scenografa Agata Skwarczyska Justyna Lipko Konieczna i mai trziu a venit Justyna Wielgus. Actorii au contribuit cu imaginaia cu curajul cu vocea lor necunoscute publicului larg iar noi am nceput s crem un univers teatral mpreun cu ei. Am fost i continum s fim martori ai modului n care prezena unui artist cu dizabiliti sparge cadrele rigide al teatrului la nivelul limbajului al esteticilor i al organizrii muncii. Suntem uimii de ct de diferit poate arta un asemenea actor ct de mult poate ine el cont de nevoile i de starea noastr. Am abordat o strategia simpl s lucrm sistematic s ne dezvoltm i s croim un limbaj care nu ine cont de ateptrile celorlali i mai ales s jucm ceea ce nsemna s ne DOSARJustyna Sobczyk regizoare i pedagog de teatru nfiina n 2005 un grup de teatru colar n cadrul complexului de coli speciale sociale Da Szans din districtul Mokotw din Varovia. Grupul era format din tineri cu dizabiliti i munca lor combina educaia cu virtuile terapeutice ale teatrului. mpreun produceau spectacole colare adresate unui public restrns aflate n afara circuitului teatral profesionist. n civa ani un grup selectat de tineri a format nucleul Teatr 21 o companie de teatru independent al crei nume trimite la mutaia perechii de cromozomi 21 responsabil de sindromul down cu care sunt diagnosticai majoritatea actorilor. Din anul 2008 colaborarea cu teatre profesioniste a consolidat vizibilitatea grupului spectacolele lor au depit sfera informalului au abordat teme ce privesc problemele de integrare social i prejudecile despre persoanele cu sindrom down i autism dar i subiecte legate de viaa lor privat cum e familia limitele autonomiei sexualitatea etc. Miasto. Manifest 2009 Eu sunt Eu 2010 serialul tv n patru episoade suntem cu toii Corabia iubirii Cderea Clovni 2012-2015 au consolidat imaginea companiei iar produciile lor au fost prezentate n teatre i instituii din toat Polonia. Grupul a realizat coproducii importante n colaborare cu Nowy Teatr din Varovia 2016 au creat spectacolul Indieni i un an mai trziu cu Teatrul Powszechny din Varovia au produs Superspektakl n regia duo-ului Justyna Sobczyk Jakub Skrzywanek. Grupul a participat la festivaluri naionale Wrocaw Pozna Gdask Cracovia i strine Praga Berlin Helsinki Freiburg. Pe lng activitatea artistic Teatr 21 ofer programe de educaie pedagogie teatral editeaz cr i organizeaz conferine i seminarii. Prima carte publicat de editura Fundaiei Teatr 21 Recuperarea prezenei. Handicap n teatru i spectacol 2017 este un document despre munca de pionierat a Teatr 21 n modificarea stereotipurilor culturale a percepiei alteritii a responsabilitii instituiilor fa de persoanele cu nevoi speciale. n 2019 au participat la Zachta la expoziia Schimbarea decorului. Teatrul polonez i decorurile sociale din secolele XX i XXI curatoriat de Robert Rumas n care Teatr 21 a folosit o parte a spaiului expoziional pentru a crea o Cas temporar.n 2016 a fost nfiinat Fundaia Teatr 21 i doi ani mai trziu Centrul de art incluziv conceput ca o instituie cultural social incluziv educaional i artistic prima de acest fel din Varovia dedicat n ntregime susinerii creativitii artitilor cu dizabiliti. Centrul de art incluziv a devenit de asemenea primul sediul permanent al companiei dup 16 ani de existen. n ianuarie 2021 Teatr 21 a primit unul dintre cele mai importante premii culturale din Polonia Paszporty Polityki pentru contribuia grupului la susinerea diversitii i incluziunii n artele spectacolului i pentru pedagogia sensibilitii. Premiul recompenseaz depirea contextului artistic i asumarea de ctre Teatr 21 a temelor sociale i instituionale. Regizoarea Justyna Sobczykc fondatoarea companiei conduce grupul de 16 ani de la nfiinarea sa i este autoarea strategiei de integrare a teatrului incluziv n micarea teatral polonez de azi. Oana Cristea Grigorescuhttpswww.youtube.comwatchvIxmsqnJva48abchannelDIVINECOMEDYFESTIVAL2021Indianie foto Grzegorz Pressfoto Arhiva personalENGThis interview focuses on Teatr 21 founded by Justyna Sobczyk a theater director and pedagogue who set up a school theater group in 2005 at the Da Szans special-needs social school complex in the Mokotw district of Warsaw. The group consisted of young people with disabilities and their work combined education with the therapeutic virtues of theater. Within a few years a select group of young people formed the nucleus of Teatr 21 an independent theater company.DOSARJustyna Sobczyk Nu vreau ca teatrul s fug de ntlnirea cu temele prezentuluiInterviu realizat de Oana Cristea GRIGORESCUOana Cristea Grigorescu De la ateliere de teatru colar la spectacole cu public traseul a fost parcurs n 16 ani de munc i dezvoltare a unui concept care avea iniial o miz educaional-social i a adus vizibilitate acestei categorii de persoane dezavantajate. De ce i n ce context s-a transformat grupul n companie independent de teatruJustyna Sobczyk nc de la nceput activitatea mea a fost n primul rnd teatral. n anul 2005 cnd a nceput aventura mea teatral principalul meu obiectiv a fost s cunosc actorii s le cunosc interesele i potenialul expresiv pe scen. Nu m interesau diagnosticele lor medicale acest aspect nu m interesa. Desigur toi actorii erau i sunt persoane cu dizabiliti intelectuale dar nu m-am concentrat pe acest aspect. Aceasta este baza de la care am pornit. n munca teatral conta ntlnirea m interesa expresivitatea lor pasiunile lor despre ce vorbesc ei ce fel de oameni sunt cnd nu se afl nimeni lng ei s le spun cum s se comporte i ce s fac. Sunt pedagog de teatru i acest lucru are un impact major asupra calitii muncii mele. ncep prin a m ntlni cu oamenii fr nici o idee prestabilit n minte.OCG De ce era necesar Teatr 21 n peisajul Poloniei teatrale de aziJS Fiecare ar are nevoie de un astfel de teatru Suntem contieni c nu suntem o excepie n multe ri vest-europene astfel de companii funcioneaz de cteva decenii i primesc sprijin din partea statului sau a oraului n care i desfoar activitatea. De prea mult vreme persoanele cu dizabiliti sunt excluse social reduse la tcere neglijate. Consider c vorbim despre un tip de violen comis cu mnui albe i nu pot s o aprob. mi doresc ca relaia cu persoanele cu dizabiliti s se schimbe. Lipsa contactului cu aceti oameni ne blocheaz ne nchide ca societate i astfel blocheaz potenialul nostru natural rezultat din diversitatea societii noastre din faptul c suntem diferii. Nu putem s ne cunoatem ca societate pe deplin posibilitile potenialul dac nu ne cunoatem din interior. Vznd c din viaa social cotidian lipsesc astfel de ntlniri cred c teatrul este un loc excelent pentru a exersa prezena reciproc n acelai spaiu.OCG Spectacolele voastre se nasc din procesul creaiei colective sunt alimentate de pove tile de via ale actorilor i de explorarea sensibilitii membrilor grupului. Cum alegei temele spectacolelor ce aport au arti tii la crearea textului i a produciei de scenJS Da spectacolele noastre sunt ntotdeauna create n procesul muncii colective. Nu ncepem niciodat repetiiile de la un scenariu finalizat fixat de conceptul regizoral. ntotdeauna pornim de la o tem un eveniment uneori poate fi un text acesta e cazul spectacolelor pentru copii pe care le lucrm apoi destul de atipic i apoi verificm textul pe actori. Pentru mine e important ca subiectul tratat n spectacol s fie ct mai relevant pentru actori s i priveasc s i vizeze direct. Uneori tema se nate natural suntem aproape de actori ne ascultm unii pe alii observm cu atenie realitatea care i nconjoar i contextul socio-politic. Cnd ncepem procesul de lucru examinm situaia de la care pornim. Asta nseamn c verificm dac tema aleas este relevant pentru fiecare actor urmrim modul n care le stimuleaz potenialul individual i estimm contribu ia personal a fiecrui actor. n timpul fiecrei repetiii suntem prezeni cu to ii dramaturgul Justyna Lipko Konieczna regizorul de micare Justyna Wielgus scenografa Wisa Nicieja lor li se altur muzicieni exper i video sau ali artiti n funcie de natura proiectului. Actorii sunt n centru ei ne ghideaz iar noi observndu-i cu atenie conducem procesul creativ care se dezvolt de la o repetiie la alta. Notm textele i improvizaiile actorilor i urmrim ce rezult din ele. Versiunea final a scenariului se bazeaz pe experiena repetiiilor se alimenteaz din ele dar i din textele i situaiile care se produc n jurul muncii noastre. Versiunea final a scenariului ncheie procesul repetiiilor n nici un caz nu l ncepe.OCG Care au fost momentele importante n afirmarea esteticii grupului de unde ai nceput s contai ca voce artistic n mediul teatral polonezJS Decizia de a ie i n afara colii i oportunitatea de a juca spectacolul nostru Alicja la Teatrul Dramatic din Varovia n 2009 a fost un moment crucial. S-a ntmplat ca directorul de atunci al Teatrului Dramatic Pawe Mikiewicz s lucreze la fel ca noi un spectacol Alice n ara Minunilor . Am decis s propunem ca i spectacolul nostru s fie prezentat ntr-unul dintre spaiile teatrului ceea ce s-a i ntmplat. Dup aceast experien actorii nu au mai vrut s joace n sala de sport a colii ci i-au dorit s urce pe o scen n teatru. Le-am respectat dorina i de aici a nceput cltoria noastr prin teatrele din Varovia i nu numai. Muli ani am colaborat cu Muzeul de Istorie a Evreilor Polonezi Polin la fel cum locul nostru de repetiii i de spectacole a fost pentru ani de zile Institutul Teatral Zbigniew Raszewski. Potenialul companiei s-a dezvoltat datorit faptului c am reuit s repetm n teatre i s ne prezentm spectacolele pe scenele lor. A fost o perioad foarte interesant deoarece multe trupe cutau pe atunci spaii non-teatrale pentru spectacolele lor n vreme ce noi aveam nevoie tocmai de spaiul teatrului pentru a ne consolida pe deplin. Posibilitatea de a juca pe scene profesioniste i includerea spectacolelor noastre n repertoriile teatrelor ne-a stabilizat ca trup. Cu timpul am observat c publicul devine din ce n ce mai diversificat c nu mai sunt n sal doar prinii actorilor i prietenii lor. Oamenii au nceput s fie interesa i de Teatr 21 care neavnd o scen prea un dragon cu mai multe capete care aprea ba ntr-un teatru ba n altul.Am trit un alt moment crucial cnd s-au alturat grupului nostru artiti noi fascinai de imaginaia i prezena actorilor notri. Vorbesc despre scenografa Agata Skwarczyska Justyna Lipko Konieczna i mai trziu a venit Justyna Wielgus. Actorii au contribuit cu imaginaia cu curajul cu vocea lor necunoscute publicului larg iar noi am nceput s crem un univers teatral mpreun cu ei. Am fost i continum s fim martori ai modului n care prezena unui artist cu dizabiliti sparge cadrele rigide al teatrului la nivelul limbajului al esteticilor i al organizrii muncii. Suntem uimii de ct de diferit poate arta un asemenea actor ct de mult poate ine el cont de nevoile i de starea noastr. Am abordat o strategia simpl s lucrm sistematic s ne dezvoltm i s croim un limbaj care nu ine cont de ateptrile celorlali i mai ales s jucm ceea ce nsemna s ne DOSARJustyna Sobczyk regizoare i pedagog de teatru nfiina n 2005 un grup de teatru colar n cadrul complexului de coli speciale sociale Da Szans din districtul Mokotw din Varovia. Grupul era format din tineri cu dizabiliti i munca lor combina educaia cu virtuile terapeutice ale teatrului. mpreun produceau spectacole colare adresate unui public restrns aflate n afara circuitului teatral profesionist. n civa ani un grup selectat de tineri a format nucleul Teatr 21 o companie de teatru independent al crei nume trimite la mutaia perechii de cromozomi 21 responsabil de sindromul down cu care sunt diagnosticai majoritatea actorilor. Din anul 2008 colaborarea cu teatre profesioniste a consolidat vizibilitatea grupului spectacolele lor au depit sfera informalului au abordat teme ce privesc problemele de integrare social i prejudecile despre persoanele cu sindrom down i autism dar i subiecte legate de viaa lor privat cum e familia limitele autonomiei sexualitatea etc. Miasto. Manifest 2009 Eu sunt Eu 2010 serialul tv n patru episoade suntem cu toii Corabia iubirii Cderea Clovni 2012-2015 au consolidat imaginea companiei iar produciile lor au fost prezentate n teatre i instituii din toat Polonia. Grupul a realizat coproducii importante n colaborare cu Nowy Teatr din Varovia 2016 au creat spectacolul Indieni i un an mai trziu cu Teatrul Powszechny din Varovia au produs Superspektakl n regia duo-ului Justyna Sobczyk Jakub Skrzywanek. Grupul a participat la festivaluri naionale Wrocaw Pozna Gdask Cracovia i strine Praga Berlin Helsinki Freiburg. Pe lng activitatea artistic Teatr 21 ofer programe de educaie pedagogie teatral editeaz cr i organizeaz conferine i seminarii. Prima carte publicat de editura Fundaiei Teatr 21 Recuperarea prezenei. Handicap n teatru i spectacol 2017 este un document despre munca de pionierat a Teatr 21 n modificarea stereotipurilor culturale a percepiei alteritii a responsabilitii instituiilor fa de persoanele cu nevoi speciale. n 2019 au participat la Zachta la expoziia Schimbarea decorului. Teatrul polonez i decorurile sociale din secolele XX i XXI curatoriat de Robert Rumas n care Teatr 21 a folosit o parte a spaiului expoziional pentru a crea o Cas temporar.n 2016 a fost nfiinat Fundaia Teatr 21 i doi ani mai trziu Centrul de art incluziv conceput ca o instituie cultural social incluziv educaional i artistic prima de acest fel din Varovia dedicat n ntregime susinerii creativitii artitilor cu dizabiliti. Centrul de art incluziv a devenit de asemenea primul sediul permanent al companiei dup 16 ani de existen. n ianuarie 2021 Teatr 21 a primit unul dintre cele mai importante premii culturale din Polonia Paszporty Polityki pentru contribuia grupului la susinerea diversitii i incluziunii n artele spectacolului i pentru pedagogia sensibilitii. Premiul recompenseaz depirea contextului artistic i asumarea de ctre Teatr 21 a temelor sociale i instituionale. Regizoarea Justyna Sobczykc fondatoarea companiei conduce grupul de 16 ani de la nfiinarea sa i este autoarea strategiei de integrare a teatrului incluziv n micarea teatral polonez de azi. Oana Cristea Grigorescuhttpswww.youtube.comwatchvIxmsqnJva48abchannelDIVINECOMEDYFESTIVAL2021Indianie foto Grzegorz Pressfoto Arhiva personalDOSARDOSARntlnim cu publicul. Cu timpul au nceput s apar n public i oamenii de teatru am fost invitai la festivaluri au aprut cronici i propuneri de coproducie apoi au venit i premiile importante. Acestea sunt etapele hotrtoare pe care le-am parcurs. Am primit astfel un rspuns c lumea ne vede.OCG Spectacolul Revoluia care nu s-a ntmplat a fost premiat n 2019 la Festivalul Boska Komedia Cracovia cu un premiu special al juriului. Spectacolul pleac de la protestul prinilor copiilor cu autism i sindrom down care au ocupat timp de 40 de zile Parlamentul polonez pentru a cere politici de sprijin n integrarea social a acestei categorii de tineri. Spectacolul i asum deci o poziie angajat. Ce influen au spectacolele voastre i acest spectacol n special n relaia cu societatea i mai ales cu guvernaniiJS Hm nu prea avem contact direct cu autoritile centrale. Suntem o fundaie facem parte din aa-numitul sector cultural non-guvernamental ONG. Desigur suntem dependeni de finanrile de stat de exemplu participm la sesiunile de finanare a proiectelor organizate de Ministerul Culturii. De curnd am aflat c la ultima sesiune proiectele noastre nu s-au calificat pentru subvenie nici cel pentru spectacol nici cel pentru activitile educaionale pe care le desfurm n coli. n ambele cazuri am fcut contestaie i sperm s obinem totui modificarea deciziei Ministerului.httpswww.youtube.comwatchvV9PhNIZFWsabchannelTeatr21Revoluia care nu s-a ntmplat este un spectacol care a strnit un interes real i a ctigat recunoatere trebuia s mergem cu el n Irlanda la un festival dar pandemia a fcut imposibil deplasarea. Nu am decis uor s abordm aceast tem tiam c intrm n zona politicii. Dei fiecare dintre spectacolele noastre este extrem de critic i politic totu i niciunul nu a fost att de direct. Cumva am fost obligai s abordm acest subiect. Am avut acces la arhiva protestelor din Parlament am primit de la participani bannere cr i potale scrisori trimise de oameni steaguri jucrii de plu dar i un calendar al protestului care nregistra zilele petrecute n Parlament i multe alte detalii ale evenimentului. Nu puteam s ratm ocazia. Ca teatru n care joac persoane adulte cu dizabiliti am dorit s ne exprimm astfel respectul fa de protestatari i s fim solidari cu toate persoanele cu dizabiliti din ara noastr. Fiecare reprezentaie a spectacolului este o nou ocazie de a readuce n contiina publicului acest eveniment Protestul a fost suspendat dar tim c energia lui difuz este prezent n societate. Spectacolul a fost produs mpreun cu Biennale Warszawa . Actria din spectacol Martyna Peszko mpreun cu Beata Bandurska i Maciej Pesta au realizat un film documentar despre procesul de lucru la spectacol. Sper din suflet c vom putea gsi fonduri pentru finalizarea etapei de post-producie deoarece este un material unic care arat din interior cum s-a nscut spectacolul i i prezint pe actorii cu dizabiliti ntr-o lumin necunoscut.OCG Pentru dumneavoastr teatrul e un instrument de lupt social un teren de experimentare pentru noi formule de expresie teatral o tribun de dezbatere civic n interviuri declarai c facei teatru politic. Ca artist ce v motiveaz s v asumai munca cu actorii cu sindrom down i autismJS Lupta social nu face parte din strategia mea. Pentru mine teatrul este locul n care pot aduce n faa publicului subiecte i probleme respinse de sistem pot introduce actorii respini considerai sub standard. Nu vreau ca teatrul s rmn agat n vechile forme i convenii s fug de ntlnirea cu temele prezentului i s reproduc strategiile excluderii sociale. Vreau un teatru curajos care s inspire care s se deschid acolo unde societatea nu este nc pregtit. M intereseaz teatrul care afecteaz privitorul i submineaz convingerile deranjeaz ordinea i i vorbete direct spectatorului. Vreau un teatru care s i extind atenia spre sfera educaiei pornind de la spectacole un teatru aproape de public care i propune s submineze fricile din societate.OCG Cum se contureaz viitorul Teatr 21 n Polonia cultural de aziJS Din ianuarie 2020 Teatr 21 conduce Centrul de arte incluzive CSzW ca parte a unui proiect de trei ani cofinanat de Biroul pentru cultur din Varovia. Este o instituie de cultur social care i propune s dezvolte domeniul artelor incluzive i studiul lor. n prezent suntem n curs de proiectare a colii libere 21 care vrea s sprijine adulii cu dizabiliti intelectuale n ce privete autodeterminarea i autonomia lor. Dorim s sprijinim programatic persoanele cu dizabiliti n procesul de autonomizare de preluare a problemelor n propriile mini. Sloganul care i nsoea cndva pe activitii cu dizabiliti era Nimic despre noi fr noi. Actualul slogan folosit de persoanele cu dizabiliti din Marea Britanie sau SUA n lupta pentru drepturile lor este Nimic fr noi. Vrem s continum munca pe care am nceput-o ca s schimbm peisajul teatrului polonez. Am vrea ca Teatr 21 s nu fie o excepie pe harta teatrului care lucreaz cu artiti cu dizabiliti. Planificm deja urmtorii pai spre schimbare. Sunt convins c teatrul polonez are nevoie de voci noi de poveti noi dar i de publicuri de spectatori noi n sensul accesibilitii depline a artei.Pe lng aceste planuri pe termen lung sperm s ncepem repetiiile la un nou spectacol pentru copii n luna iunie spectacol pe care l vom juca ntr-un cort de circ. Titlul acestui spectacol este Istoria alteritii .Traducerea din limba polon Ewa RossiKatarzyna NIEDURNY10 texte de teatru sosite direct din PoloniaSchimbrile din ultimii ani n dramaturgia polonez s-au produs ntr-un ritm dinamic. n aceast perioad participarea dramaturgului la procesul creaiei a devenit noua regul. Dramaturgii au ieit din birouri i se implic direct n scrierea textului de spectacol n contact cu scena i colaboratorii ei n relaie cu improvizaiile actorilor i cu contribuiile ntregii echipe. Dramaturgul gestioneaz rezultatul procesului de creaie i i confer o form literar autonom. E pregtit s se dedice acestui tip de nelegere a funciei dramaturgului n teatru eliberat de vechiul rol de secretar literar.Selecia pieselor pe care le prezint nu este desigur exhaustiv. n schimb i dorete s semnaleze cele mai interesante i mai reprezentative piese intrate recent n circuitul teatral polonez. Sunt texte care i-au ctigat reputaia pe scen dar i n afara ei.ENGThis selection of theater plays states Katarzyna Niedurny aims to present the most interesting and representative plays recently entered in the Polish theater circuit Countess Batory by Jolanta Janiczak Heaven-Hell by Maria Wojtyszko Everything about my mother by Tomasz piewak Work Work by Ewa Mikua and Piotr Fro Actresses. Im sorry that I touch you by Micha Telega Feinweinblein by Weronika M urek and The Crime by Micha Buszewicz. These are texts that earned their reputation both on and off stage argues the writer.Autoare de piese pentru copii i aduli Maria Wojtyszko este managerul literar al Teatrului de Ppui din Wrocaw unde mpreun cu regizorul Jakub Krofta anim unul dintre cele mai interesante teatre pentru cei mici din Polonia.Totul despre mama mea de Tomasz piewakPiesa spune povestea a dou mame vzute prin ochii fiilor lor relatate la muli ani dup moartea femeilor. Mama lui Micha a murit de cancer cnd acesta era precolar iar mama lui Krzysztof chiar nainte de bacalaureatul biatului. Ajuni aduli brbaii ncearc s spun povestea mor ii mamelor lor n timp ce se confrunt cu problema gestionrii amintirilor i a emoiilor. n prima parte a piesei povestea mamei lui Micha este plasat n epoca comunist ntr-o fabric de parfumuri din Polonia. Reperele care contribuie la reconstituirea imaginii mamei sunt dezastrul de la Cernobl i albastrul de Prusia culoarea fardurilor ei preferate. n a doua poveste a piesei problema pstrrii vii a amintirilor este Contesa Batory de Jolanta JaniczakPersonajul principal al piesei Jolantei Janiczak este contesa Batory o aristocrat care a trit n secolul al X VI-lea. Potrivit unor surse istorice contesa a fost acuzat c a ucis oameni pentru a le bea sngele. Se credea c un decoct preparat din snge uman ar fi remediul ideal mpotriva mbtrnirii. n piesa ei elegiac Janiczak o prezint pe contesa Batory la finalul vieii copleit de plictiseal i de frica de btrnee. Pierznd frumuseea i tinereea personajul nu i mai gsete rostul n lume. Textul se apleac asupra unor probleme ca mbtrnirea corpul feminin importana aspectului fizic precum i capacitatea femeilor de a dobndi putere i autonomie. Limbajul piesei abund n enigme i metafore. Autoarea apeleaz la propoziii sentenioase pentru a construi un univers deschis interpretrilor multiple.Contesa Batory este ultima parte a trilogiei dedicat femeilor prinse n capcana istoriei. Prima pies Ioana cea Nebun regin relateaz povestea Ioanei de Castilia iar a doua a r i n a Ecaterina este povestea Ecaterinei cea Mare. Interesul pentru tematica feminist este recognoscibil n ntreaga creaie teatral a autoarei.Iad-Rai de Maria WojtyszkoUnele viei se ncheie prea curnd. n aceast pies povestea Jolki s-a ncheiat i ea prea repede. Mam i DJ Jolka moare ntr-un accident de main. Aciunea dramei se desf oar n dou planuri care comunic ntre ele. Pe pmnt urmrim viaa biatului Jolki care nva treptat s accepte moartea n timp ce sub pmnt continu aventurile nebunei Jolka. Ea cltorete prin cer i prin iad pentru a se ntoarce n ara celor vii i pentru a avea grij astfel de fiul su iubit. Piesa pentru copii Iad-Rai a Mariei Wojtyszko trateaz subiectul dificil al mor ii ntr-un mod foarte sensibil i delicat. Combin o poveste emoionant despre doliu i moarte cu o serie de aventuri amuzante i captivante. Rezultatul acestui mix este o poveste inteligent i emoionant.2223Revoluia care nu s-a ntmplat foto Grzegorz Pressfoto Arhiva personalDOSARDOSARntlnim cu publicul. Cu timpul au nceput s apar n public i oamenii de teatru am fost invitai la festivaluri au aprut cronici i propuneri de coproducie apoi au venit i premiile importante. Acestea sunt etapele hotrtoare pe care le-am parcurs. Am primit astfel un rspuns c lumea ne vede.OCG Spectacolul Revoluia care nu s-a ntmplat a fost premiat n 2019 la Festivalul Boska Komedia Cracovia cu un premiu special al juriului. Spectacolul pleac de la protestul prinilor copiilor cu autism i sindrom down care au ocupat timp de 40 de zile Parlamentul polonez pentru a cere politici de sprijin n integrarea social a acestei categorii de tineri. Spectacolul i asum deci o poziie angajat. Ce influen au spectacolele voastre i acest spectacol n special n relaia cu societatea i mai ales cu guvernaniiJS Hm nu prea avem contact direct cu autoritile centrale. Suntem o fundaie facem parte din aa-numitul sector cultural non-guvernamental ONG. Desigur suntem dependeni de finanrile de stat de exemplu participm la sesiunile de finanare a proiectelor organizate de Ministerul Culturii. De curnd am aflat c la ultima sesiune proiectele noastre nu s-au calificat pentru subvenie nici cel pentru spectacol nici cel pentru activitile educaionale pe care le desfurm n coli. n ambele cazuri am fcut contestaie i sperm s obinem totui modificarea deciziei Ministerului.httpswww.youtube.comwatchvV9PhNIZFWsabchannelTeatr21Revoluia care nu s-a ntmplat este un spectacol care a strnit un interes real i a ctigat recunoatere trebuia s mergem cu el n Irlanda la un festival dar pandemia a fcut imposibil deplasarea. Nu am decis uor s abordm aceast tem tiam c intrm n zona politicii. Dei fiecare dintre spectacolele noastre este extrem de critic i politic totu i niciunul nu a fost att de direct. Cumva am fost obligai s abordm acest subiect. Am avut acces la arhiva protestelor din Parlament am primit de la participani bannere cr i potale scrisori trimise de oameni steaguri jucrii de plu dar i un calendar al protestului care nregistra zilele petrecute n Parlament i multe alte detalii ale evenimentului. Nu puteam s ratm ocazia. Ca teatru n care joac persoane adulte cu dizabiliti am dorit s ne exprimm astfel respectul fa de protestatari i s fim solidari cu toate persoanele cu dizabiliti din ara noastr. Fiecare reprezentaie a spectacolului este o nou ocazie de a readuce n contiina publicului acest eveniment Protestul a fost suspendat dar tim c energia lui difuz este prezent n societate. Spectacolul a fost produs mpreun cu Biennale Warszawa . Actria din spectacol Martyna Peszko mpreun cu Beata Bandurska i Maciej Pesta au realizat un film documentar despre procesul de lucru la spectacol. Sper din suflet c vom putea gsi fonduri pentru finalizarea etapei de post-producie deoarece este un material unic care arat din interior cum s-a nscut spectacolul i i prezint pe actorii cu dizabiliti ntr-o lumin necunoscut.OCG Pentru dumneavoastr teatrul e un instrument de lupt social un teren de experimentare pentru noi formule de expresie teatral o tribun de dezbatere civic n interviuri declarai c facei teatru politic. Ca artist ce v motiveaz s v asumai munca cu actorii cu sindrom down i autismJS Lupta social nu face parte din strategia mea. Pentru mine teatrul este locul n care pot aduce n faa publicului subiecte i probleme respinse de sistem pot introduce actorii respini considerai sub standard. Nu vreau ca teatrul s rmn agat n vechile forme i convenii s fug de ntlnirea cu temele prezentului i s reproduc strategiile excluderii sociale. Vreau un teatru curajos care s inspire care s se deschid acolo unde societatea nu este nc pregtit. M intereseaz teatrul care afecteaz privitorul i submineaz convingerile deranjeaz ordinea i i vorbete direct spectatorului. Vreau un teatru care s i extind atenia spre sfera educaiei pornind de la spectacole un teatru aproape de public care i propune s submineze fricile din societate.OCG Cum se contureaz viitorul Teatr 21 n Polonia cultural de aziJS Din ianuarie 2020 Teatr 21 conduce Centrul de arte incluzive CSzW ca parte a unui proiect de trei ani cofinanat de Biroul pentru cultur din Varovia. Este o instituie de cultur social care i propune s dezvolte domeniul artelor incluzive i studiul lor. n prezent suntem n curs de proiectare a colii libere 21 care vrea s sprijine adulii cu dizabiliti intelectuale n ce privete autodeterminarea i autonomia lor. Dorim s sprijinim programatic persoanele cu dizabiliti n procesul de autonomizare de preluare a problemelor n propriile mini. Sloganul care i nsoea cndva pe activitii cu dizabiliti era Nimic despre noi fr noi. Actualul slogan folosit de persoanele cu dizabiliti din Marea Britanie sau SUA n lupta pentru drepturile lor este Nimic fr noi. Vrem s continum munca pe care am nceput-o ca s schimbm peisajul teatrului polonez. Am vrea ca Teatr 21 s nu fie o excepie pe harta teatrului care lucreaz cu artiti cu dizabiliti. Planificm deja urmtorii pai spre schimbare. Sunt convins c teatrul polonez are nevoie de voci noi de poveti noi dar i de publicuri de spectatori noi n sensul accesibilitii depline a artei.Pe lng aceste planuri pe termen lung sperm s ncepem repetiiile la un nou spectacol pentru copii n luna iunie spectacol pe care l vom juca ntr-un cort de circ. Titlul acestui spectacol este Istoria alteritii .Traducerea din limba polon Ewa RossiKatarzyna NIEDURNY10 texte de teatru sosite direct din PoloniaSchimbrile din ultimii ani n dramaturgia polonez s-au produs ntr-un ritm dinamic. n aceast perioad participarea dramaturgului la procesul creaiei a devenit noua regul. Dramaturgii au ieit din birouri i se implic direct n scrierea textului de spectacol n contact cu scena i colaboratorii ei n relaie cu improvizaiile actorilor i cu contribuiile ntregii echipe. Dramaturgul gestioneaz rezultatul procesului de creaie i i confer o form literar autonom. E pregtit s se dedice acestui tip de nelegere a funciei dramaturgului n teatru eliberat de vechiul rol de secretar literar.Selecia pieselor pe care le prezint nu este desigur exhaustiv. n schimb i dorete s semnaleze cele mai interesante i mai reprezentative piese intrate recent n circuitul teatral polonez. Sunt texte care i-au ctigat reputaia pe scen dar i n afara ei.ENGThis selection of theater plays states Katarzyna Niedurny aims to present the most interesting and representative plays recently entered in the Polish theater circuit Countess Batory by Jolanta Janiczak Heaven-Hell by Maria Wojtyszko Everything about my mother by Tomasz piewak Work Work by Ewa Mikua and Piotr Fro Actresses. Im sorry that I touch you by Micha Telega Feinweinblein by Weronika M urek and The Crime by Micha Buszewicz. These are texts that earned their reputation both on and off stage argues the writer.Autoare de piese pentru copii i aduli Maria Wojtyszko este managerul literar al Teatrului de Ppui din Wrocaw unde mpreun cu regizorul Jakub Krofta anim unul dintre cele mai interesante teatre pentru cei mici din Polonia.Totul despre mama mea de Tomasz piewakPiesa spune povestea a dou mame vzute prin ochii fiilor lor relatate la muli ani dup moartea femeilor. Mama lui Micha a murit de cancer cnd acesta era precolar iar mama lui Krzysztof chiar nainte de bacalaureatul biatului. Ajuni aduli brbaii ncearc s spun povestea mor ii mamelor lor n timp ce se confrunt cu problema gestionrii amintirilor i a emoiilor. n prima parte a piesei povestea mamei lui Micha este plasat n epoca comunist ntr-o fabric de parfumuri din Polonia. Reperele care contribuie la reconstituirea imaginii mamei sunt dezastrul de la Cernobl i albastrul de Prusia culoarea fardurilor ei preferate. n a doua poveste a piesei problema pstrrii vii a amintirilor este Contesa Batory de Jolanta JaniczakPersonajul principal al piesei Jolantei Janiczak este contesa Batory o aristocrat care a trit n secolul al X VI-lea. Potrivit unor surse istorice contesa a fost acuzat c a ucis oameni pentru a le bea sngele. Se credea c un decoct preparat din snge uman ar fi remediul ideal mpotriva mbtrnirii. n piesa ei elegiac Janiczak o prezint pe contesa Batory la finalul vieii copleit de plictiseal i de frica de btrnee. Pierznd frumuseea i tinereea personajul nu i mai gsete rostul n lume. Textul se apleac asupra unor probleme ca mbtrnirea corpul feminin importana aspectului fizic precum i capacitatea femeilor de a dobndi putere i autonomie. Limbajul piesei abund n enigme i metafore. Autoarea apeleaz la propoziii sentenioase pentru a construi un univers deschis interpretrilor multiple.Contesa Batory este ultima parte a trilogiei dedicat femeilor prinse n capcana istoriei. Prima pies Ioana cea Nebun regin relateaz povestea Ioanei de Castilia iar a doua a r i n a Ecaterina este povestea Ecaterinei cea Mare. Interesul pentru tematica feminist este recognoscibil n ntreaga creaie teatral a autoarei.Iad-Rai de Maria WojtyszkoUnele viei se ncheie prea curnd. n aceast pies povestea Jolki s-a ncheiat i ea prea repede. Mam i DJ Jolka moare ntr-un accident de main. Aciunea dramei se desf oar n dou planuri care comunic ntre ele. Pe pmnt urmrim viaa biatului Jolki care nva treptat s accepte moartea n timp ce sub pmnt continu aventurile nebunei Jolka. Ea cltorete prin cer i prin iad pentru a se ntoarce n ara celor vii i pentru a avea grij astfel de fiul su iubit. Piesa pentru copii Iad-Rai a Mariei Wojtyszko trateaz subiectul dificil al mor ii ntr-un mod foarte sensibil i delicat. Combin o poveste emoionant despre doliu i moarte cu o serie de aventuri amuzante i captivante. Rezultatul acestui mix este o poveste inteligent i emoionant.2223Revoluia care nu s-a ntmplat foto Grzegorz Pressfoto Arhiva personalENGIn this article the reader can find director Ilinca Stihis notes from a sound journey through Stanisaw Lems novel Solaris. It is an incursion in the vision and subtleties of the novel but also a reflection on arts dreamsdreamers ar tists music and sound.DOSARnlocuit de rezerva lui Krzysztof de a-i lua rmas bun de la mama sa n scena reconstituirii nmormntrii ei.Piesa este inspirat din filmul omonim al lui Pedro Almodovar. Regizorul spaniol declar c mama sa l-a inspirat n toate personajele feminine pe care le-a creat. n piesa polonez personajele mamelor sunt de asemenea scrise pentru mai multe voci feminine.Tomasz piewak a scris textul de spectacol inspirat de povetile regizorului Micha Borczuch i ale actorului Krzysztof Zarzecki. Cuplul dramaturg-regizor colaboreaz constant formnd una dintre cele mai de succes echipe din teatrul polonez.Munc munc de Ewa Mikua i Piotr FroAceasta este o poveste despre munc relatat prin prisma a dou generaii ale aceleiai familii. Prinii locuiesc n Silezia Superioar n partea industrial a Poloniei. Mama a fost croitoreas femeie de serviciu i muncitoare n fabric tatl a fost miner i zugrav. Fiica lor locuiete la Cracovia ora asociat cu o via artistic bogat i vrea s devin dramaturg. Pies de camer textul trateaz diferite aspecte ale muncii pentru a reda tensiunea dintre munca intelectual i cea fizic. Dialogurile dintre fiic i prini surprind nenelegeri reciproce dar i interesul sincer i dorina de a cunoate universul celuilalt. n acelai timp subtextul piesei trimite la caracterul muncii artistice deseori neprofitabil pentru tinerii artiti din Polonia. Pentru a putea supravieui fiica e obligat n final s-i gseasc un loc de munc n atelierul de vopsitorie unde lucreaz tatl ei. Piesa realist se ncheie cu o descriere foarte poetic a grdinii locul de odihn al ntregii familii. Se mut astfel atenia publicului de la problema locului de munc la spaiul linititor al naturii.Duo-ul artitilor Ewa Mikua i Piotr Fro a scris piesa pe cnd se aflau nc n formare ca studeni la Academia de Arte Teatrale din Cracovia.Actrie. mi cer scuze c te ating de Micha TelegaPiesa lui Micha Telega este rezultatul prelucrrii informaiilor dintr-un sondaj realizat printre studentele actrie de ctre un coleg de la Academia de Arte Teatrale din Cracovia. Acestea au rspuns ntrebrilor din chestionarul lui Telega. Rezultatele au scos la lumin o poveste ocant despre molestare i mobbing n interiorul facult ii iar mrturiile studentelor constituie textul piesei. Treptat aceste mrturii au trezit din ce n ce mai mult interes pentru denunarea cazurilor de abuz declannd nceputul schimbrilor pe termen lung i al discuiilor despre condiiile educaiei teatrale din Polonia. Textul a fost jucat i n afara colii de teatru.Piesa lui Micha Telega se refer att la un caz real de la Academia de Arte Teatrale din Cracovia ct i la mecanismele universale ale violenei pe care le permite sistemul ierarhic n relaia profesor-student.Feinweinblein de Weronika MurekPiesa de debut a scriitoarei Weronika Murek a primit cel mai important premiu polonez pentru dramaturgie Premiul Dramaturgic Gdynia. Aciunea are loc ntr-un ora mic bizar ntr-un fel unde singura surs de cunoatere a lumii este un radio care vorbete cu vocea propagandei staliniste. Radioul a aprut n familia Knauer n timpul celui de-al doilea rzboi mondial. Preul pe care familia l-a pltit ocupantului german pentru aparatul de radio a fost fiul lor cu handicap.Murek creeaz o poveste abstract despre un loc marcat de ntlnirea a dou sisteme totalitare. Titlul piesei Feinweinblein mprumut un cuvnt din dialectul silezian care nseamn monstru o pocitanie cu un aspect incomplet definit. Feinweinblein este un monstru care se poate ntrupa n orice sistem i n orice trup omenesc.De la debutul ei Weronika Murek a devenit unul dintre cei mai recunoscui dramaturgi polonezi. De asemenea lucreaz mult i n afara teatrului ca scriitoare. Colecia sa de poveti Cultivarea plantelor n ghiveci folosind metoda Miczurin s-a bucurat de o primire foarte bun n rndul criticii i al cititorilor.Crima de Micha BuszewiczPiesa de debut a acestui cunoscut dramaturg polonez este o poveste confuz despre crima la care se refer titlul. Piesa ncepe cu dispariia tatlui n circumstane misterioase iar odat cu acesta dispar i banii companiei. n acest moment n casa familiei apare un detectiv dar nimeni nu are de gnd s-l ajute s rezolve ancheta. Povestea se complic treptat pn cnd subiectul efectiv al anchetei devine obscur. Mama se simte jignit fiica l asalteaz pe detectiv cu o serie de poveti mai mult sau mai puin relevante a cror semnificaie este greu de neles fiul se ascunde. La rndul lui scenariul este fracturat de descrierea infraciunilor comise asupra ntregii familii. n orice caz nu este clar care dintre poveti este cea adevrat i dac aceasta prefigureaz evenimente deja petrecute ori pe cele care urmeaz s se ntmple.Piesa Crima este o parodie amuzant i grotesc a policier- ului Cineva dintre noi este un asasin. Devine mai puin important cine este criminalul fa de lmurirea modului n care funcioneaz lumea prezentat n pies i regulile care o guverneaz.Micha Buszewicz lucreaz n prezent ntr-o instituie de cultur Institutul de Arte Performative care se ocup de dezvoltarea interdisciplinar i internaional a artei active social.Traducerea din limba polon Ewa RossiDOSARIlinca STIHIIntrospecia erorii sau dincolo de absolut-Note pe marginea unei cltorii sonore prin romanul Solaris de Stanisaw Lem-tiina creeaz instrumente care ncep s ofere omenirii imagini din afara limitelor sale. Dac aceasta se va putea adapta sau nu propriei sale evoluii este o interogaie paradoxal dar de neevitat.Visarea este combustibilul creatorului i al operei artistice. Prad unei seducii seculare a deprtrilor fiina uman se ataeaz de imobilitatea strii sale fizice trupeti i pregtit de decolare se desface larg spre alte consistene misterioase pulsnde n ascunsul su adnc.Prin opera lui creatorul-artist conduce asasinarea lumii simurilor. ncercarea sa de a exorciza finitudinea de a o desctua spre contemplarea libertii absolute uzeaz de instrumentul cel mai organic creaiei i omului deopotriv visul. Lungul exerciiu estetic al visului ca evadare a oferit imaginaiei omeneti satisfacii profunde sub titlul frivol al unor giuvaeruri dulci inutiliti picturi poeme simfonii toate nsctoare de pasiuni intense pe trupul absolutului virginal.Nzuina spre alte lumi a mrturisit de-a lungul istoriei artei ambivalena creatorului fa de propriul demers. Acesta a devenit cnd un demers al iniierii glorificat ca patim a adevrului cnd un traseu al fugii sub semnul damnrii.Pe orice cale aleas opera de art rmne ns decoraia prins-n ace pe trupul mpucat al vistorului. Misiunea ei absolut va fi calea indiferent de esena acesteia spre altundeva sau altceva Drumul zborul de la ce-i cunoscut cmin cas lumea aa cum este ea predat de prini i semeni. n acest cadru tragic al nzuinei de vocaie artistic pe aceast luxurian de trepte create spre nicieri romanul Solaris al lui Stanisaw Lem se nate ca o min antipersonal deschiznd o a treia perspectiv n dialectica demersului deschiznd o nou cale sau nchiznd ermetic pe cele dou anterior posibile.Minii umane obinuite s raioneze dihotomic Lem i propune o polemic mult mai larg dar alternativa lui trei este greu de asumat fiinelor noastre de esen dual. Temei declarate sau coninute a evadrii ca fug sau tindere spre el i adaug interogarea finalitii sau cum s-ar spune la propriu i la figurat a Captului De Zbor.Lem pornete n demersul su de la acest nucleu tematic al operei de art n general i-l abordeaz frontal narativ. Suntem martorii unei evadri fizice de pe pmnt ntr-o capsul spaial pe alt planet ce se ofer descoperirii pentru c se-arat nu se ascunde.Din start Lem anuleaz pn i acel dac al marilor ntreprinderi artistice referitor la ndoielnica existen a captului de drum a intei situaie care ar fixa atenia pe cltoria n sine pe iniierea prin parcurs.Vedem aadar opera lui Lem cum se lanseaz ntr-o polemizare cu esena nsi a artei cu scopul existenei acesteia i chiar cu autenticitatea avntului artistic propriu-zis.Oferind vederii inta aspiraiei sfiind mirajul scopului abscons el creeaz o nou provocare odat atins captul zborului odat ieit la limita imaginaiei omeneti ce se va ntmpla atunci Din perspectiva lui Lem devine legitim chestionarea inteniei strvechi a vistorului-artist. S fi fost doar rsf al celui ce se crede diferit sau ntr-adevr inocen n faa unei tentaii irezistibile un fel de ndrgostire de eroare cu bun tiin sau n orbul incompletPersonajele lui Lem de pe staia spaial Solaris triesc de altfel ele nsele aceste ntrebri dar ntr-un context cultural modern i de aici profund diferit.Emergena unei creaii care propune o asemenea viziune pare s semnaleze o mutaie profund n esena civilizaiei umane i pare de asemenea s anticipeze o nou er cu adevrat i organic dezvoltndu-se din eafodajul gndirii omeneti care i-ar fi consumat paradigma milenar. Pentru c universul lui Lem propune ceva nemaivzut n cosmosul eterogen al vistorilor n zbor i anume limitarea zborului la limitarea fiinei vistorului n sine. Cinic s-ar 2425foto Arhiva personalENGIn this article the reader can find director Ilinca Stihis notes from a sound journey through Stanisaw Lems novel Solaris. It is an incursion in the vision and subtleties of the novel but also a reflection on arts dreamsdreamers ar tists music and sound.DOSARnlocuit de rezerva lui Krzysztof de a-i lua rmas bun de la mama sa n scena reconstituirii nmormntrii ei.Piesa este inspirat din filmul omonim al lui Pedro Almodovar. Regizorul spaniol declar c mama sa l-a inspirat n toate personajele feminine pe care le-a creat. n piesa polonez personajele mamelor sunt de asemenea scrise pentru mai multe voci feminine.Tomasz piewak a scris textul de spectacol inspirat de povetile regizorului Micha Borczuch i ale actorului Krzysztof Zarzecki. Cuplul dramaturg-regizor colaboreaz constant formnd una dintre cele mai de succes echipe din teatrul polonez.Munc munc de Ewa Mikua i Piotr FroAceasta este o poveste despre munc relatat prin prisma a dou generaii ale aceleiai familii. Prinii locuiesc n Silezia Superioar n partea industrial a Poloniei. Mama a fost croitoreas femeie de serviciu i muncitoare n fabric tatl a fost miner i zugrav. Fiica lor locuiete la Cracovia ora asociat cu o via artistic bogat i vrea s devin dramaturg. Pies de camer textul trateaz diferite aspecte ale muncii pentru a reda tensiunea dintre munca intelectual i cea fizic. Dialogurile dintre fiic i prini surprind nenelegeri reciproce dar i interesul sincer i dorina de a cunoate universul celuilalt. n acelai timp subtextul piesei trimite la caracterul muncii artistice deseori neprofitabil pentru tinerii artiti din Polonia. Pentru a putea supravieui fiica e obligat n final s-i gseasc un loc de munc n atelierul de vopsitorie unde lucreaz tatl ei. Piesa realist se ncheie cu o descriere foarte poetic a grdinii locul de odihn al ntregii familii. Se mut astfel atenia publicului de la problema locului de munc la spaiul linititor al naturii.Duo-ul artitilor Ewa Mikua i Piotr Fro a scris piesa pe cnd se aflau nc n formare ca studeni la Academia de Arte Teatrale din Cracovia.Actrie. mi cer scuze c te ating de Micha TelegaPiesa lui Micha Telega este rezultatul prelucrrii informaiilor dintr-un sondaj realizat printre studentele actrie de ctre un coleg de la Academia de Arte Teatrale din Cracovia. Acestea au rspuns ntrebrilor din chestionarul lui Telega. Rezultatele au scos la lumin o poveste ocant despre molestare i mobbing n interiorul facult ii iar mrturiile studentelor constituie textul piesei. Treptat aceste mrturii au trezit din ce n ce mai mult interes pentru denunarea cazurilor de abuz declannd nceputul schimbrilor pe termen lung i al discuiilor despre condiiile educaiei teatrale din Polonia. Textul a fost jucat i n afara colii de teatru.Piesa lui Micha Telega se refer att la un caz real de la Academia de Arte Teatrale din Cracovia ct i la mecanismele universale ale violenei pe care le permite sistemul ierarhic n relaia profesor-student.Feinweinblein de Weronika MurekPiesa de debut a scriitoarei Weronika Murek a primit cel mai important premiu polonez pentru dramaturgie Premiul Dramaturgic Gdynia. Aciunea are loc ntr-un ora mic bizar ntr-un fel unde singura surs de cunoatere a lumii este un radio care vorbete cu vocea propagandei staliniste. Radioul a aprut n familia Knauer n timpul celui de-al doilea rzboi mondial. Preul pe care familia l-a pltit ocupantului german pentru aparatul de radio a fost fiul lor cu handicap.Murek creeaz o poveste abstract despre un loc marcat de ntlnirea a dou sisteme totalitare. Titlul piesei Feinweinblein mprumut un cuvnt din dialectul silezian care nseamn monstru o pocitanie cu un aspect incomplet definit. Feinweinblein este un monstru care se poate ntrupa n orice sistem i n orice trup omenesc.De la debutul ei Weronika Murek a devenit unul dintre cei mai recunoscui dramaturgi polonezi. De asemenea lucreaz mult i n afara teatrului ca scriitoare. Colecia sa de poveti Cultivarea plantelor n ghiveci folosind metoda Miczurin s-a bucurat de o primire foarte bun n rndul criticii i al cititorilor.Crima de Micha BuszewiczPiesa de debut a acestui cunoscut dramaturg polonez este o poveste confuz despre crima la care se refer titlul. Piesa ncepe cu dispariia tatlui n circumstane misterioase iar odat cu acesta dispar i banii companiei. n acest moment n casa familiei apare un detectiv dar nimeni nu are de gnd s-l ajute s rezolve ancheta. Povestea se complic treptat pn cnd subiectul efectiv al anchetei devine obscur. Mama se simte jignit fiica l asalteaz pe detectiv cu o serie de poveti mai mult sau mai puin relevante a cror semnificaie este greu de neles fiul se ascunde. La rndul lui scenariul este fracturat de descrierea infraciunilor comise asupra ntregii familii. n orice caz nu este clar care dintre poveti este cea adevrat i dac aceasta prefigureaz evenimente deja petrecute ori pe cele care urmeaz s se ntmple.Piesa Crima este o parodie amuzant i grotesc a policier- ului Cineva dintre noi este un asasin. Devine mai puin important cine este criminalul fa de lmurirea modului n care funcioneaz lumea prezentat n pies i regulile care o guverneaz.Micha Buszewicz lucreaz n prezent ntr-o instituie de cultur Institutul de Arte Performative care se ocup de dezvoltarea interdisciplinar i internaional a artei active social.Traducerea din limba polon Ewa RossiDOSARIlinca STIHIIntrospecia erorii sau dincolo de absolut-Note pe marginea unei cltorii sonore prin romanul Solaris de Stanisaw Lem-tiina creeaz instrumente care ncep s ofere omenirii imagini din afara limitelor sale. Dac aceasta se va putea adapta sau nu propriei sale evoluii este o interogaie paradoxal dar de neevitat.Visarea este combustibilul creatorului i al operei artistice. Prad unei seducii seculare a deprtrilor fiina uman se ataeaz de imobilitatea strii sale fizice trupeti i pregtit de decolare se desface larg spre alte consistene misterioase pulsnde n ascunsul su adnc.Prin opera lui creatorul-artist conduce asasinarea lumii simurilor. ncercarea sa de a exorciza finitudinea de a o desctua spre contemplarea libertii absolute uzeaz de instrumentul cel mai organic creaiei i omului deopotriv visul. Lungul exerciiu estetic al visului ca evadare a oferit imaginaiei omeneti satisfacii profunde sub titlul frivol al unor giuvaeruri dulci inutiliti picturi poeme simfonii toate nsctoare de pasiuni intense pe trupul absolutului virginal.Nzuina spre alte lumi a mrturisit de-a lungul istoriei artei ambivalena creatorului fa de propriul demers. Acesta a devenit cnd un demers al iniierii glorificat ca patim a adevrului cnd un traseu al fugii sub semnul damnrii.Pe orice cale aleas opera de art rmne ns decoraia prins-n ace pe trupul mpucat al vistorului. Misiunea ei absolut va fi calea indiferent de esena acesteia spre altundeva sau altceva Drumul zborul de la ce-i cunoscut cmin cas lumea aa cum este ea predat de prini i semeni. n acest cadru tragic al nzuinei de vocaie artistic pe aceast luxurian de trepte create spre nicieri romanul Solaris al lui Stanisaw Lem se nate ca o min antipersonal deschiznd o a treia perspectiv n dialectica demersului deschiznd o nou cale sau nchiznd ermetic pe cele dou anterior posibile.Minii umane obinuite s raioneze dihotomic Lem i propune o polemic mult mai larg dar alternativa lui trei este greu de asumat fiinelor noastre de esen dual. Temei declarate sau coninute a evadrii ca fug sau tindere spre el i adaug interogarea finalitii sau cum s-ar spune la propriu i la figurat a Captului De Zbor.Lem pornete n demersul su de la acest nucleu tematic al operei de art n general i-l abordeaz frontal narativ. Suntem martorii unei evadri fizice de pe pmnt ntr-o capsul spaial pe alt planet ce se ofer descoperirii pentru c se-arat nu se ascunde.Din start Lem anuleaz pn i acel dac al marilor ntreprinderi artistice referitor la ndoielnica existen a captului de drum a intei situaie care ar fixa atenia pe cltoria n sine pe iniierea prin parcurs.Vedem aadar opera lui Lem cum se lanseaz ntr-o polemizare cu esena nsi a artei cu scopul existenei acesteia i chiar cu autenticitatea avntului artistic propriu-zis.Oferind vederii inta aspiraiei sfiind mirajul scopului abscons el creeaz o nou provocare odat atins captul zborului odat ieit la limita imaginaiei omeneti ce se va ntmpla atunci Din perspectiva lui Lem devine legitim chestionarea inteniei strvechi a vistorului-artist. S fi fost doar rsf al celui ce se crede diferit sau ntr-adevr inocen n faa unei tentaii irezistibile un fel de ndrgostire de eroare cu bun tiin sau n orbul incompletPersonajele lui Lem de pe staia spaial Solaris triesc de altfel ele nsele aceste ntrebri dar ntr-un context cultural modern i de aici profund diferit.Emergena unei creaii care propune o asemenea viziune pare s semnaleze o mutaie profund n esena civilizaiei umane i pare de asemenea s anticipeze o nou er cu adevrat i organic dezvoltndu-se din eafodajul gndirii omeneti care i-ar fi consumat paradigma milenar. Pentru c universul lui Lem propune ceva nemaivzut n cosmosul eterogen al vistorilor n zbor i anume limitarea zborului la limitarea fiinei vistorului n sine. Cinic s-ar 2425foto Arhiva personalputea spune pentru o-ntreag omenire obinuit s priveasc visul imaginaia precum somnul i moartea ca depire temerar a fizicului i eliberare de acesta Dar nfiortor de logic perfect argumentabil i deci posibil.Ca mndru urma i mare desvritor al iluminismului scriitorul polonez constat sec omul nu-i poate depi antropomorfismul i dac adevrul biblic este cert iar dumnezeul su i-a definit creaia dup chipul su divin atunci omul reprezint n sine marginile propriei sale diviniti. De aici asistm la moartea metafizicului exprimat paradoxal ntr-o lucrare literar dantelat-vaporoas.Cruzimea expresiei poetice din Solaris este i esena fascinaiei pe care o eman asigurndu-i succesul universal i nenumrate reflectri estetice. Att capodopera marelui regizor de film Andrei Tarkovski ct i alte forme artistice n care romanul a fost reprezentat nu sunt altceva dect polemici cu aceast versiune a inefabilului att de coerent alctuite nct nu las loc alternativei.Cum eroarea este de fapt supratema ficiunii lui Lem argumentarea erorii se ntoarce ca un bumerang direct lansat nspre orice articulare a perfeciunii. Astfel indiferent de fisurile creaiei propuse ele i vor regsi totdeodat propria lor reparaie i propria lor prbuire n acelai eafodaj imaginar. De aici acest univers creat de scriitor devine un dibaci joc al oglinzilor capabil s ntoarc fiecare proiecie a cititorului ctre sine nsui. Cumva ne citim pe noi nine urmrind practic discursul nostru interior la lectur mai mult dect niruirea unic de paragrafe literare cu care ne ntlnim.Este probabil ca o citire obiectiv la rece a romanului s fie imposibil prin caracterul lui polemizant continuu cu judecata cititorului. Aceast caracteristic i aduce nc o valen esenial pentru a-i asigura reverberarea mesajului devine o oper inspiratoare.Precum o enigm ca hieroglifele egiptene sau scrierea cuneiform Solaris declar un status quo pe care trebuie s-l descifrm. Oamenii de pe staia descris n roman se afl fa n fa cu finalul drumului captul tuturor cutrilor ntlnirea altui tip de miracol de via. Determinarea ei prin repere umane reprezint din punct de vedere filosofic o trdare. Atunci are omul vreun alt instrument pentru a cunoate Are omul vreun instrument pentru a ajunge acolo unde i-a dorit mereu dincoloAceast confruntare este de mare dezndejde i dezvluirea ei de incredibil cruzime. Fiina nu poate lucra dect n propriile sale definiii i o eventual concluzie negativ poate fi de nesuportat. Dac omul trebuie s se compare pe sine cu lumea pentru a o nelege nseamn c este sortit venicei ignorane i asta ar pune capt oricrei pretenii de lansare spre necunoscut fie doar i pentru faptul c necunoscutul acum are un chip i acela este banalul cognoscibil al minii omeneti.Solaris este o provocare nemiloas da dar profund necesar.Avalana descoperirilor tiinifice care se succed ntr-un ritm accelerat creeaz necesitatea multiplelor adaptri la revelaii inaccesibile pn acum percepiilor senzoriale. Acest fenomen are un efect cataclismic asupra contiinei de sine sau relaiei cu lumea asupra structurilor mentale construite n cursul procesului su evolutiv. Schimbarea devine echivalent cu supravieuirea dar direciile sunt nc neclare.Cum poate contribui arta la acest demers constituie iari o cale necunoscut poate mai spinoas pentru artele vizuale al cror joc cu suprafeele tinde s le transforme n joaca simurilor delirul iluziei.Sunetul pe de alt parte conduce la propriu prin invizibil. Abstraciunea se ofer natural sunetului fie ea muzical sau rostit. Aici limitele antropomorfizrii rmn doar la receptor. Universul audibil orict de mult ar fi manipulat de creatorul su genereaz prin nsi structura sa determinri independente n vizibil.Sunetul este n primul rnd vibraie ce interacioneaz fizic cu obiectele i trupul i totodat singurul instrument admis nc din adncurile timpului ca fiind aductor de trans adic adormitor al structurilor raionale spre mijlocirea ca o ramp de lansare experienei transumane.Instrument religios mistic n sine sunetul pare forma de expresie care pierde cel mai uor amprenta uman. Cu att mai tulburtor s porneti n cutarea acelui dincolo solarian nsoit de figurarea abstract a undelor sonore.Imaginea concret aa cum ne parvine ea transmis la televizor a unei andocri recente realizate de SpaceX Crew Dragon pe staia spaial internaional poate nu conine n sine nimic din spaima i fascinaia generat de mediul profund neomenesc al cosmosului. Pn i prezena pe ecran a trupurilor de cosmonaui levitnd n capsula staiei nu trezete sentimentul necunoscutului absolut starea lor desprins de gravitaie are echivalen de exemplu n reprezentarea trupurilor dintr-o pictur de Chagal.Semnul unei realiti umane mpinse spre limit e ceea ce putem defini doar ca linitea cosmic unde aerul are alt consisten i sunetul vibreaz pentru ali martori. n aceast realitate pn i zborul i pierde sensul devine simpl atitudine corporal stngace ntr-un mediu necunoscut.DOSARDOSARDorota Buchwald coordonatoarea Enciclopediei Teatrului Polonez Teatrul e o chestiune important pentru poloneziInterviu realizat de Cristina MODREANUCa cercettor n arhivele teatrului polonez de ce credei c e important s se pstreze aceste arhive dat fiind c teatrul spun unii este o art prin excelen efemer prin urmare nu sunt foarte multe lucruri de pstrat M fac aici avocatul diavolului fiindc n fapt m ocup i eu cu cercetarea de arhive. Teatrul este una dintre cele mai extraordinare creaii ale omenirii. Cea mai sincretic dintre arte implicnd att artiti ct i public. El sublimeaz emoii i prin asta este un barometru extrem de sensibil al condiiei umane n lume. Reacioneaz cu propriile mijloace la toate lucrurile i situaiile cu care se confrunt o persoan i poate fi eficient adic poate s creeze reacii. Arhivele sunt cu att mai importante cu ct mai greu este s surprinzi ceva. Percepia asupra unui spectacol este influenat de att de muli factori nct documentaritii din teatru au crezut ntotdeauna c e necesar s colecteze tot ce este posibil pe ct de larg posibil fiindc nu se tie niciodat ce anume poate servi peste ani drept indiciu pentru descifrarea acestui eveniment unic din trecut. Memoria teatrului este subiectiv depinde foarte mult de contextul social i politic aa c pe de o parte diversitatea iar pe de alta unicitatea i nonfonconformismul sunt valori n sine. Documentarea teatral c a vrea s o separ puin de standardele de arhivare este un document cultural unic extrem de valoros.Care este condiia actual a arhivelor teatrale n Polonia de azi sunt ele bine conservate i dac de ctre cine Persoane private stat teatre publice organizaii non-profit Cine este responsabil s pstreze i s pun n valoare aceste arhive n Polonia i ce se ntmpl cnd cei responsabili nu- i fac treaba exist repercusiuni n Polonia fiecare teatru i pstreaz propria arhiv i documenteaz munca. n 2008 am nceput s inem un registru special al acestor arhive n cadrul Institutului de Teatru. La fiecare trei ani verificm n ce condiii sunt dac sunt ngrijite i disponibile. O facem n acord cu arhivele de stat care i-ar fi dorit foarte mult s preia elemente din teatru n coleciile lor dar dup ani de discuii i negocieri au acceptat c punctul nostru de vedere teatrologic este justificat. Eu cred c arhiva pstreaz memoria trecutului i este foarte important ca ea s rmn nuntrul instituiei aa nct atta timp ct se afl n siguran i bun pstrare ar trebui s rmn n locul pe care l certific. La sfritul anilor 60 a fost nfiinat un Centru de Documentare a vieii teatrale din Polonia pe lng Asociaia Artitilor Scenei din Polonia devenind cel mai important departament al viitorului Institut de Teatru. Astzi el se numete Departamentul de Documentare Teatral i are n grij cea mai mare colecie de documente teatrale din ar. Materiale din teatre i din alte surse sunt trimise zilnic ctre Departament. Ele sunt digitizate conservate i folosite pentru extragerea de informaii pentru baza de date creat n acest loc. Dac o arhiv de teatru se afl dintr-un motiv sau altul n situaie de risc noi o acceptm n ntregime n colecia noastr pstrndu-i integritatea. Prelum de asemenea i arhive private avem depozite i primim donaii. De asemenea organizm ateliere pentru un numr tot mai mare de teatre independente despre cum s-i creeze propria arhiv artistic. Lucrai pentru Institutul de Teatru Zbigniew Raszewski din Var ovia pe care l-ai pomenit de mai multe ori. Putei s ne spunei mai ales pentru cei care nu tiu prea multe despre aceast instituie dj faimoas n lumea teatral pe care ai i condus-o la un moment dat care sunt direciile de aciune dup care v ghidai activitatea Care este conceptul general filozofia din spatele acestei instituii Cum este finanat institutul i ce tip de activiti se desf oar aici Institutul de Teatru a fost nfiinat n 2003 ca o instituie ndelung ateptat de comunitatea teatral din Polonia. Trecutul arhiva prezentul programe i proiecte i viitorul tiin cercetare experiment artistic se ntlnesc aici i se hrnesc una din alta spre binele ENGCristina Modreanu interviews Dorota Buchwald coordinator of the Polish Theater Encyclopedia. They talk about the impor tance of preserving theater archives about strategies of conservation. In Poland each theater is responsible for their archive and since 2008 every three years the Theater Institute checks the condition of all theater archives. The Theater Documentation Department within the Institute takes care of the biggest collection of theatrical documents. If a theater archive is under risk the Institute takes it over digitizes it and preserves it.2627foto Arhiva personalputea spune pentru o-ntreag omenire obinuit s priveasc visul imaginaia precum somnul i moartea ca depire temerar a fizicului i eliberare de acesta Dar nfiortor de logic perfect argumentabil i deci posibil.Ca mndru urma i mare desvritor al iluminismului scriitorul polonez constat sec omul nu-i poate depi antropomorfismul i dac adevrul biblic este cert iar dumnezeul su i-a definit creaia dup chipul su divin atunci omul reprezint n sine marginile propriei sale diviniti. De aici asistm la moartea metafizicului exprimat paradoxal ntr-o lucrare literar dantelat-vaporoas.Cruzimea expresiei poetice din Solaris este i esena fascinaiei pe care o eman asigurndu-i succesul universal i nenumrate reflectri estetice. Att capodopera marelui regizor de film Andrei Tarkovski ct i alte forme artistice n care romanul a fost reprezentat nu sunt altceva dect polemici cu aceast versiune a inefabilului att de coerent alctuite nct nu las loc alternativei.Cum eroarea este de fapt supratema ficiunii lui Lem argumentarea erorii se ntoarce ca un bumerang direct lansat nspre orice articulare a perfeciunii. Astfel indiferent de fisurile creaiei propuse ele i vor regsi totdeodat propria lor reparaie i propria lor prbuire n acelai eafodaj imaginar. De aici acest univers creat de scriitor devine un dibaci joc al oglinzilor capabil s ntoarc fiecare proiecie a cititorului ctre sine nsui. Cumva ne citim pe noi nine urmrind practic discursul nostru interior la lectur mai mult dect niruirea unic de paragrafe literare cu care ne ntlnim.Este probabil ca o citire obiectiv la rece a romanului s fie imposibil prin caracterul lui polemizant continuu cu judecata cititorului. Aceast caracteristic i aduce nc o valen esenial pentru a-i asigura reverberarea mesajului devine o oper inspiratoare.Precum o enigm ca hieroglifele egiptene sau scrierea cuneiform Solaris declar un status quo pe care trebuie s-l descifrm. Oamenii de pe staia descris n roman se afl fa n fa cu finalul drumului captul tuturor cutrilor ntlnirea altui tip de miracol de via. Determinarea ei prin repere umane reprezint din punct de vedere filosofic o trdare. Atunci are omul vreun alt instrument pentru a cunoate Are omul vreun instrument pentru a ajunge acolo unde i-a dorit mereu dincoloAceast confruntare este de mare dezndejde i dezvluirea ei de incredibil cruzime. Fiina nu poate lucra dect n propriile sale definiii i o eventual concluzie negativ poate fi de nesuportat. Dac omul trebuie s se compare pe sine cu lumea pentru a o nelege nseamn c este sortit venicei ignorane i asta ar pune capt oricrei pretenii de lansare spre necunoscut fie doar i pentru faptul c necunoscutul acum are un chip i acela este banalul cognoscibil al minii omeneti.Solaris este o provocare nemiloas da dar profund necesar.Avalana descoperirilor tiinifice care se succed ntr-un ritm accelerat creeaz necesitatea multiplelor adaptri la revelaii inaccesibile pn acum percepiilor senzoriale. Acest fenomen are un efect cataclismic asupra contiinei de sine sau relaiei cu lumea asupra structurilor mentale construite n cursul procesului su evolutiv. Schimbarea devine echivalent cu supravieuirea dar direciile sunt nc neclare.Cum poate contribui arta la acest demers constituie iari o cale necunoscut poate mai spinoas pentru artele vizuale al cror joc cu suprafeele tinde s le transforme n joaca simurilor delirul iluziei.Sunetul pe de alt parte conduce la propriu prin invizibil. Abstraciunea se ofer natural sunetului fie ea muzical sau rostit. Aici limitele antropomorfizrii rmn doar la receptor. Universul audibil orict de mult ar fi manipulat de creatorul su genereaz prin nsi structura sa determinri independente n vizibil.Sunetul este n primul rnd vibraie ce interacioneaz fizic cu obiectele i trupul i totodat singurul instrument admis nc din adncurile timpului ca fiind aductor de trans adic adormitor al structurilor raionale spre mijlocirea ca o ramp de lansare experienei transumane.Instrument religios mistic n sine sunetul pare forma de expresie care pierde cel mai uor amprenta uman. Cu att mai tulburtor s porneti n cutarea acelui dincolo solarian nsoit de figurarea abstract a undelor sonore.Imaginea concret aa cum ne parvine ea transmis la televizor a unei andocri recente realizate de SpaceX Crew Dragon pe staia spaial internaional poate nu conine n sine nimic din spaima i fascinaia generat de mediul profund neomenesc al cosmosului. Pn i prezena pe ecran a trupurilor de cosmonaui levitnd n capsula staiei nu trezete sentimentul necunoscutului absolut starea lor desprins de gravitaie are echivalen de exemplu n reprezentarea trupurilor dintr-o pictur de Chagal.Semnul unei realiti umane mpinse spre limit e ceea ce putem defini doar ca linitea cosmic unde aerul are alt consisten i sunetul vibreaz pentru ali martori. n aceast realitate pn i zborul i pierde sensul devine simpl atitudine corporal stngace ntr-un mediu necunoscut.DOSARDOSARDorota Buchwald coordonatoarea Enciclopediei Teatrului Polonez Teatrul e o chestiune important pentru poloneziInterviu realizat de Cristina MODREANUCa cercettor n arhivele teatrului polonez de ce credei c e important s se pstreze aceste arhive dat fiind c teatrul spun unii este o art prin excelen efemer prin urmare nu sunt foarte multe lucruri de pstrat M fac aici avocatul diavolului fiindc n fapt m ocup i eu cu cercetarea de arhive. Teatrul este una dintre cele mai extraordinare creaii ale omenirii. Cea mai sincretic dintre arte implicnd att artiti ct i public. El sublimeaz emoii i prin asta este un barometru extrem de sensibil al condiiei umane n lume. Reacioneaz cu propriile mijloace la toate lucrurile i situaiile cu care se confrunt o persoan i poate fi eficient adic poate s creeze reacii. Arhivele sunt cu att mai importante cu ct mai greu este s surprinzi ceva. Percepia asupra unui spectacol este influenat de att de muli factori nct documentaritii din teatru au crezut ntotdeauna c e necesar s colecteze tot ce este posibil pe ct de larg posibil fiindc nu se tie niciodat ce anume poate servi peste ani drept indiciu pentru descifrarea acestui eveniment unic din trecut. Memoria teatrului este subiectiv depinde foarte mult de contextul social i politic aa c pe de o parte diversitatea iar pe de alta unicitatea i nonfonconformismul sunt valori n sine. Documentarea teatral c a vrea s o separ puin de standardele de arhivare este un document cultural unic extrem de valoros.Care este condiia actual a arhivelor teatrale n Polonia de azi sunt ele bine conservate i dac de ctre cine Persoane private stat teatre publice organizaii non-profit Cine este responsabil s pstreze i s pun n valoare aceste arhive n Polonia i ce se ntmpl cnd cei responsabili nu- i fac treaba exist repercusiuni n Polonia fiecare teatru i pstreaz propria arhiv i documenteaz munca. n 2008 am nceput s inem un registru special al acestor arhive n cadrul Institutului de Teatru. La fiecare trei ani verificm n ce condiii sunt dac sunt ngrijite i disponibile. O facem n acord cu arhivele de stat care i-ar fi dorit foarte mult s preia elemente din teatru n coleciile lor dar dup ani de discuii i negocieri au acceptat c punctul nostru de vedere teatrologic este justificat. Eu cred c arhiva pstreaz memoria trecutului i este foarte important ca ea s rmn nuntrul instituiei aa nct atta timp ct se afl n siguran i bun pstrare ar trebui s rmn n locul pe care l certific. La sfritul anilor 60 a fost nfiinat un Centru de Documentare a vieii teatrale din Polonia pe lng Asociaia Artitilor Scenei din Polonia devenind cel mai important departament al viitorului Institut de Teatru. Astzi el se numete Departamentul de Documentare Teatral i are n grij cea mai mare colecie de documente teatrale din ar. Materiale din teatre i din alte surse sunt trimise zilnic ctre Departament. Ele sunt digitizate conservate i folosite pentru extragerea de informaii pentru baza de date creat n acest loc. Dac o arhiv de teatru se afl dintr-un motiv sau altul n situaie de risc noi o acceptm n ntregime n colecia noastr pstrndu-i integritatea. Prelum de asemenea i arhive private avem depozite i primim donaii. De asemenea organizm ateliere pentru un numr tot mai mare de teatre independente despre cum s-i creeze propria arhiv artistic. Lucrai pentru Institutul de Teatru Zbigniew Raszewski din Var ovia pe care l-ai pomenit de mai multe ori. Putei s ne spunei mai ales pentru cei care nu tiu prea multe despre aceast instituie dj faimoas n lumea teatral pe care ai i condus-o la un moment dat care sunt direciile de aciune dup care v ghidai activitatea Care este conceptul general filozofia din spatele acestei instituii Cum este finanat institutul i ce tip de activiti se desf oar aici Institutul de Teatru a fost nfiinat n 2003 ca o instituie ndelung ateptat de comunitatea teatral din Polonia. Trecutul arhiva prezentul programe i proiecte i viitorul tiin cercetare experiment artistic se ntlnesc aici i se hrnesc una din alta spre binele ENGCristina Modreanu interviews Dorota Buchwald coordinator of the Polish Theater Encyclopedia. They talk about the impor tance of preserving theater archives about strategies of conservation. In Poland each theater is responsible for their archive and since 2008 every three years the Theater Institute checks the condition of all theater archives. The Theater Documentation Department within the Institute takes care of the biggest collection of theatrical documents. If a theater archive is under risk the Institute takes it over digitizes it and preserves it.2627foto Arhiva personalDOSARam celebrat cea de a 250-a aniversare a teatrului public i naional din Polonia aa nct a fost o oportunitate de a face cteva lucruri dup mine importante. Unul dintre ele a fost o Enciclopedie electronic a Teatrului Polonez o platform digital combinnd atributele unei publicaii tiinifice cu o structur clasic cu resurse tematice online. A fost creat pe baza a dou uriae date de baze existente de ani de zile n Departamentul de Documentare Teatral o baz de date de persoane i o baz de date de spectacole i prin adugarea succesiv de materiale digitizate pe care Departamentul le colecteaz ca Centru Naional de Documentare. Enciclopedia include liste registre documente materiale audiovizuale cr i i reviste de teatru n format digital. Pe baza acestor materiale Enciclopedia creaz subpagini i subdiviziuni tematice conectate printr-o reea de link-uri interne i externe. Eu conduc departamentul ETP alctuit dintr-o singur persoan n cadrul Institutului de Teatru am doi asociai permaneni ca editori tehnici i doi editori de coninut profesori de studii teatrale. Pe de o parte ntreaga comunitate este invitat s creeze intrri de enciclopedie comisionm articole i cercetri tiinifice. Lucrm cu teatre care i prezint arhivele prin intermediul enciclopediei. Obinem de la autori i edituri drepturi de publicare n format digital ale unor cr i de teatru digitizm materiale la cerere prin folosirea unui buton special pe pagina de resurse IT. Enciclopedia este updatat zilnic cu noi articole fotografii caiete program intrri n baza de date etc. Ea reprezint dj o colecie imens peste 90.000 de persoane aproape 100.000 de spectacole n multe cazuri documentate integral peste 400.000 de fotografii informaie despre 200 de intrri tiinifice. Enciclopedia este folosit anual de peste 1 milion de utilizatori.n Polonia teatrul a fost de-a lungul timpului un loc al rezistenei mpotriva presiunilor politice i a altor tipuri de cenzur. Din ceea ce vedei azi oare continu teatrul s reziste ideologiilor curente ideilor sau deciziilor politice Este nc teatrul contemporan din Polonia un instrument de gndire critic mai are el impact n acest sens n societate Sloganul nostru pentru cea de a 250-a aniversare a fost Vom supravieui n teatru iar pn n 2019 de Ziua Deschis a Teatrului n luna mai muli oameni nc stteau la coad n faa caselor de bielte. Teatrul este o chestiune important pentru polonezi. Cu toate astea dorina ministerului culturii de a controla repertoriile a avut ca rezultat concursuri aranjate pentru funciile de directori coloana vertebral a mai multor teatre a fost frnt i unele grupuri artistice s-au despr it. Lipsa de solidaritate n faa presiunilor politice nseamn c este din ce n ce mai puin loc pentru rebeliune n teatru. Desigur avem nc spectacole importante i inteligente dar impresia general este de resemnare i deprimare. Din pcate din cauza pandemiei nu vom avea nici n acest an o Zi Deschis a Teatrului pentru a doua oar consecutiv.Arhivele sunt o structur de putere un fundament foarte important pentru oricine vrea s creeze o naraiune despre trecut pentru folosul viitorului. Credei c acest tip de soft power poate juca un rol n construirea identitilor naionale n lumea post-global i dac da cum vedei acest rol n Polonia zguduit de rzboaie i devastare documentarea evenimentelor curente nu este necesar este evident. E un reflex format. Ghetoul din Varovia a fost complet distrus dar arhiva Ringelblum1 a supravieuit i a fost inclus recent pe lista Motenirii Mondiale World Heritage. Adesea am numit documentarea teatral un vestibul arhivistic care captureaz tot ce poate abia dac selecteaz dar pstreaz rmie fragmente urme i mirosuri conservndu-le ntocmai pentru ca odat ce a fost citit i neleas cu adevrat dimensiunea cultural teatrul fiind cel mai frumos produs al acesteia s poat salva identitatea unei viitoare comuniti.Traducere din limba englez de Cristina Modreanu.1. httpsen.wikipedia.orgwikiRingelblum Archiveteatrului. Cred c n primii 15 ani de existen am reuit s crem un spaiu viu i creativ unde artiti teoreticieni cercettori teatrali i public larg au putut n sfrit s se ntlneasc pentru toi teatrul fiind important. Institutul a ncercat s asculte de nevoile creatorilor i ale publicului de teatru din Polonia i s le satisfac prin crearea unui portal teatral o documentare modern organizarea de conferine ntlniri competiii i dezbateri. Am reuit s inspirm multe cr i importante. A fost creat un departament separat care se ocup cu pedagogia teatral un concurs anual de fotografie de teatru i nu n ultimul rnd Enciclopedia Teatrului Polonez. Institutul de Teatru este o instituie de stat finanat de i aflat n subordinea Ministerului culturii motenirii naionale i sportului. Sper c actuala conducere punnd n practic atribuiile date de ctre minister va dori s menin aceste proiecte ale Institutului.n acest moment lucrai pentru Enciclopedia Teatrului Polonez un proiect extraordinar de digitalizare a arhivelor teatrale. Ne putei spune mai multe despre el Ci oameni lucreaz pentru proiect cine l susine cine beneficiaz de rezultate n ciuda mai multor tentative din trecut ale comunitii teatrale poloneze o enciclopedie a teatrului tradiional pe hrtie nu a fost creat. n 2015 DOSARParteneriate durabileInstitutul Polonez din Bucureti aniverseaz anul acesta 20 de ani de activitate n promovarea culturii poloneze n Romnia i n Republica Moldova. Prezena sa constant n spaiul cultural romnesc provoac la reflexie i credem c nu exist un loc mai potrivit dect revista Scena.ro i mulumim Cristinei Modreanu pentru oportunitatea oferit pentru a analiza ceea ce am reuit s aducem n faa publicului n sfera teatrului n ultimii 20 de ani.Putem afirma cu trie c teatrul polonez este un fenomen recunoscut pe plan mondial. Nume mari precum Krzysztof Warlikowski a participat la Festivalul Naional de Teatru cu spectacolul Dybuck n 2010 Grzegorz Jarzyna a susinut la invitaia regizorului Theodor-Cristian Popescu un atelier pentru actorii din Trgu Mure i o serie de ntlniri cu publicul n 2019 i Krystian Lupa invitat la Festivalul Internaional de Teatru de la Sibiu n 2018 continu s fie creativi i inovatori n decenii de activitate iar spectacolele lor sunt jucate cu sala plin chiar dac uneori dureaz 6-7 ore publicul polonez este obinuit nc din anii 60 cu spectacolele lungi ale lui Kazimierz Dejmek sau Andrzej Wajda. Cei trei regizori nu au nevoie de prezentare cci sunt deja cunoscui i apreciai de publicul din Romnia.Suntem mndri c de 20 de ani colaborm cu cele mai importante festivaluri de teatru din Romnia unde am adus spectacole poloneze ntr-o variat selecie estetic. Ne bucurm c am putut fi alturi de Festivalul Internaional de Teatru de la Sibiu atunci cnd Krystian Lupa a fost prezent cu spectacolul Frai vitregi dup Thomas Bernhard i cnd a primit o stea pe Aleea Celebritilor. Dar de-a lungul anilor Sibiul a prezentat o bogat selecie de spectacole poloneze importante.Pe parcursul celor 20 de ani am reuit s colaborm cu multe dintre cele mai cunoscute festivaluri romneti de teatru sprijinind prioritar scena artistic independent. Cel mai bun exemplu este colaborarea cu festivalul independent Temps dImages a crui dispariie din peisajul festivalier romnesc o regretm.n ace ti 20 de ani am susinut financiar partenerii din Romnia n promovarea artelor performative dar am organizat i microstagiuni de monodrame la Teatrul Mic din Bucure ti sau alturi de prietenii notri de la Centrul Naional al Dansului Bucureti minifestivalul de arte performative News from Polska.Ne-a interesat s susinem apariia unor articole i dosare tematice despre teatrul polonez. Acum ase ani n numrul 28 al revistei Scena.ro am publicat un dosar dedicat centenarului Tadeusz Kantor. Una dintre cele mai semnificative contribuii a Institutului Polonez a fost publicarea n colaborare cu Editura Art a dou antologii de dramaturgie contemporan polonez Made in Poland 2008 i Psihoterapolitica 2011 ambele coordonate de Iulia Popovici. Efectul apariiei volumelor nu a ntrziat s se vad. Ne-a bucurat spectacolul de licen al Ilinci Priscariu n 2018 realizat pe una dintre piesele incluse n al doilea volum. n ciuda vremurilor incerte pe care le traversm Institutul Polonez Bucureti rmne un partener deschis tuturor colaborrilor care mijlocesc prezentarea n faa publicului romnesc a celor mai noi evenimente reprezentative pentru dinamica scen teatral polonez de azi. Pawe Rutkowski expert cultural la Institutul Polonez BucuretiENGThe Polish Institute in Bucharest has always suppor ted the theater festivals in Romania inc order to present Polish ar tists. The Institute collaborated with Small Theater Bucharest and organized together with CNDB Romanian National Dance Centre the festival News from Polska. Furthermore the Polish Institute collaborated with the ART Publishing House for two anthologies Made in Poland 2008 and Psychotherapy 2011 and is proud to be a reliable partner for presenting the most relevant performances for the Polish theatrical scene.2829Institutul de teatru din Varovia foto Arhiva DBfoto Arhiva PRDOSARam celebrat cea de a 250-a aniversare a teatrului public i naional din Polonia aa nct a fost o oportunitate de a face cteva lucruri dup mine importante. Unul dintre ele a fost o Enciclopedie electronic a Teatrului Polonez o platform digital combinnd atributele unei publicaii tiinifice cu o structur clasic cu resurse tematice online. A fost creat pe baza a dou uriae date de baze existente de ani de zile n Departamentul de Documentare Teatral o baz de date de persoane i o baz de date de spectacole i prin adugarea succesiv de materiale digitizate pe care Departamentul le colecteaz ca Centru Naional de Documentare. Enciclopedia include liste registre documente materiale audiovizuale cr i i reviste de teatru n format digital. Pe baza acestor materiale Enciclopedia creaz subpagini i subdiviziuni tematice conectate printr-o reea de link-uri interne i externe. Eu conduc departamentul ETP alctuit dintr-o singur persoan n cadrul Institutului de Teatru am doi asociai permaneni ca editori tehnici i doi editori de coninut profesori de studii teatrale. Pe de o parte ntreaga comunitate este invitat s creeze intrri de enciclopedie comisionm articole i cercetri tiinifice. Lucrm cu teatre care i prezint arhivele prin intermediul enciclopediei. Obinem de la autori i edituri drepturi de publicare n format digital ale unor cr i de teatru digitizm materiale la cerere prin folosirea unui buton special pe pagina de resurse IT. Enciclopedia este updatat zilnic cu noi articole fotografii caiete program intrri n baza de date etc. Ea reprezint dj o colecie imens peste 90.000 de persoane aproape 100.000 de spectacole n multe cazuri documentate integral peste 400.000 de fotografii informaie despre 200 de intrri tiinifice. Enciclopedia este folosit anual de peste 1 milion de utilizatori.n Polonia teatrul a fost de-a lungul timpului un loc al rezistenei mpotriva presiunilor politice i a altor tipuri de cenzur. Din ceea ce vedei azi oare continu teatrul s reziste ideologiilor curente ideilor sau deciziilor politice Este nc teatrul contemporan din Polonia un instrument de gndire critic mai are el impact n acest sens n societate Sloganul nostru pentru cea de a 250-a aniversare a fost Vom supravieui n teatru iar pn n 2019 de Ziua Deschis a Teatrului n luna mai muli oameni nc stteau la coad n faa caselor de bielte. Teatrul este o chestiune important pentru polonezi. Cu toate astea dorina ministerului culturii de a controla repertoriile a avut ca rezultat concursuri aranjate pentru funciile de directori coloana vertebral a mai multor teatre a fost frnt i unele grupuri artistice s-au despr it. Lipsa de solidaritate n faa presiunilor politice nseamn c este din ce n ce mai puin loc pentru rebeliune n teatru. Desigur avem nc spectacole importante i inteligente dar impresia general este de resemnare i deprimare. Din pcate din cauza pandemiei nu vom avea nici n acest an o Zi Deschis a Teatrului pentru a doua oar consecutiv.Arhivele sunt o structur de putere un fundament foarte important pentru oricine vrea s creeze o naraiune despre trecut pentru folosul viitorului. Credei c acest tip de soft power poate juca un rol n construirea identitilor naionale n lumea post-global i dac da cum vedei acest rol n Polonia zguduit de rzboaie i devastare documentarea evenimentelor curente nu este necesar este evident. E un reflex format. Ghetoul din Varovia a fost complet distrus dar arhiva Ringelblum1 a supravieuit i a fost inclus recent pe lista Motenirii Mondiale World Heritage. Adesea am numit documentarea teatral un vestibul arhivistic care captureaz tot ce poate abia dac selecteaz dar pstreaz rmie fragmente urme i mirosuri conservndu-le ntocmai pentru ca odat ce a fost citit i neleas cu adevrat dimensiunea cultural teatrul fiind cel mai frumos produs al acesteia s poat salva identitatea unei viitoare comuniti.Traducere din limba englez de Cristina Modreanu.1. httpsen.wikipedia.orgwikiRingelblum Archiveteatrului. Cred c n primii 15 ani de existen am reuit s crem un spaiu viu i creativ unde artiti teoreticieni cercettori teatrali i public larg au putut n sfrit s se ntlneasc pentru toi teatrul fiind important. Institutul a ncercat s asculte de nevoile creatorilor i ale publicului de teatru din Polonia i s le satisfac prin crearea unui portal teatral o documentare modern organizarea de conferine ntlniri competiii i dezbateri. Am reuit s inspirm multe cr i importante. A fost creat un departament separat care se ocup cu pedagogia teatral un concurs anual de fotografie de teatru i nu n ultimul rnd Enciclopedia Teatrului Polonez. Institutul de Teatru este o instituie de stat finanat de i aflat n subordinea Ministerului culturii motenirii naionale i sportului. Sper c actuala conducere punnd n practic atribuiile date de ctre minister va dori s menin aceste proiecte ale Institutului.n acest moment lucrai pentru Enciclopedia Teatrului Polonez un proiect extraordinar de digitalizare a arhivelor teatrale. Ne putei spune mai multe despre el Ci oameni lucreaz pentru proiect cine l susine cine beneficiaz de rezultate n ciuda mai multor tentative din trecut ale comunitii teatrale poloneze o enciclopedie a teatrului tradiional pe hrtie nu a fost creat. n 2015 DOSARParteneriate durabileInstitutul Polonez din Bucureti aniverseaz anul acesta 20 de ani de activitate n promovarea culturii poloneze n Romnia i n Republica Moldova. Prezena sa constant n spaiul cultural romnesc provoac la reflexie i credem c nu exist un loc mai potrivit dect revista Scena.ro i mulumim Cristinei Modreanu pentru oportunitatea oferit pentru a analiza ceea ce am reuit s aducem n faa publicului n sfera teatrului n ultimii 20 de ani.Putem afirma cu trie c teatrul polonez este un fenomen recunoscut pe plan mondial. Nume mari precum Krzysztof Warlikowski a participat la Festivalul Naional de Teatru cu spectacolul Dybuck n 2010 Grzegorz Jarzyna a susinut la invitaia regizorului Theodor-Cristian Popescu un atelier pentru actorii din Trgu Mure i o serie de ntlniri cu publicul n 2019 i Krystian Lupa invitat la Festivalul Internaional de Teatru de la Sibiu n 2018 continu s fie creativi i inovatori n decenii de activitate iar spectacolele lor sunt jucate cu sala plin chiar dac uneori dureaz 6-7 ore publicul polonez este obinuit nc din anii 60 cu spectacolele lungi ale lui Kazimierz Dejmek sau Andrzej Wajda. Cei trei regizori nu au nevoie de prezentare cci sunt deja cunoscui i apreciai de publicul din Romnia.Suntem mndri c de 20 de ani colaborm cu cele mai importante festivaluri de teatru din Romnia unde am adus spectacole poloneze ntr-o variat selecie estetic. Ne bucurm c am putut fi alturi de Festivalul Internaional de Teatru de la Sibiu atunci cnd Krystian Lupa a fost prezent cu spectacolul Frai vitregi dup Thomas Bernhard i cnd a primit o stea pe Aleea Celebritilor. Dar de-a lungul anilor Sibiul a prezentat o bogat selecie de spectacole poloneze importante.Pe parcursul celor 20 de ani am reuit s colaborm cu multe dintre cele mai cunoscute festivaluri romneti de teatru sprijinind prioritar scena artistic independent. Cel mai bun exemplu este colaborarea cu festivalul independent Temps dImages a crui dispariie din peisajul festivalier romnesc o regretm.n ace ti 20 de ani am susinut financiar partenerii din Romnia n promovarea artelor performative dar am organizat i microstagiuni de monodrame la Teatrul Mic din Bucure ti sau alturi de prietenii notri de la Centrul Naional al Dansului Bucureti minifestivalul de arte performative News from Polska.Ne-a interesat s susinem apariia unor articole i dosare tematice despre teatrul polonez. Acum ase ani n numrul 28 al revistei Scena.ro am publicat un dosar dedicat centenarului Tadeusz Kantor. Una dintre cele mai semnificative contribuii a Institutului Polonez a fost publicarea n colaborare cu Editura Art a dou antologii de dramaturgie contemporan polonez Made in Poland 2008 i Psihoterapolitica 2011 ambele coordonate de Iulia Popovici. Efectul apariiei volumelor nu a ntrziat s se vad. Ne-a bucurat spectacolul de licen al Ilinci Priscariu n 2018 realizat pe una dintre piesele incluse n al doilea volum. n ciuda vremurilor incerte pe care le traversm Institutul Polonez Bucureti rmne un partener deschis tuturor colaborrilor care mijlocesc prezentarea n faa publicului romnesc a celor mai noi evenimente reprezentative pentru dinamica scen teatral polonez de azi. Pawe Rutkowski expert cultural la Institutul Polonez BucuretiENGThe Polish Institute in Bucharest has always suppor ted the theater festivals in Romania inc order to present Polish ar tists. The Institute collaborated with Small Theater Bucharest and organized together with CNDB Romanian National Dance Centre the festival News from Polska. Furthermore the Polish Institute collaborated with the ART Publishing House for two anthologies Made in Poland 2008 and Psychotherapy 2011 and is proud to be a reliable partner for presenting the most relevant performances for the Polish theatrical scene.2829Institutul de teatru din Varovia foto Arhiva DBfoto Arhiva PRINTERVIUINTERVIUVlad Drgulescu director artistic TNC Se va scrie un nou Decameron un Hektomeron cu alte poveti din 2021Interviu realizat de Luana PLEEAENGStarting from the Decameron written by Giovanni Boccaccio more than 650 years ago the National Theater Marin Sorescu in Craiova launched on the 15th of January 2021 the international project HEKTOMERON a universal message of hope. At a time when isolation fear and death are present in todays world as they were in Florence during the years when the Decameron was conceived by Boccaccio 100 directors from 100 countries have directed one of the 100 episodes.Pornind de la Decameronul scris de Giovanni Boccaccio acum mai bine de 650 de ani Teatrul Naional Marin Sorescu din Craiova a lansat pe 15 ianuarie 2021 proiectul internaional HEKTOMERON un mesaj universal al speranei. ntr-un moment n care izolarea teama i moartea sunt prezente n lumea de acum aa cum au fost prezente i n Florena anilor n care Decameronul a fost conceput de ctre Boccaccio 100 de regizori din 100 de ri au regizat cte unul din cele 100 de episoade. Vreme de 100 de zile zilnic pe website-ul proiectului s-a transmis n regim live streaming din Sala I.D. Srbu a Teatrului Naional Marin Sorescu din Craiova cte una din cele 100 de poveti. Pn pe 24 aprilie cnd a fost difuzat ultimul episod Hektomeron a fost urmrit online de mai bine de o jumtate de milion de spectatori din 147 de ri. Proiectul continu cu ambiia echipei de a crea o hart cultural ct mai complex a lumii i de a aduce artitii mpreun. Iar pe 21 iunie este programat Ziua Hektomeronului un maraton de 25 de ore de teatru.Am stat de vorb cu Vlad Drgulescu directorul artistic al Naionalului craiovean la ncheierea celor 100 de zile de Hektomeron.nostru care este ca artiti ca oameni de teatru ntr-un moment ca sta Ce sens avem noi. i atunci a aprut gndul c putem face un material care s devin o born. S puncteze c aici n firul povetii noastre s-a ntmplat asta. i s inem minte. Pentru c i Boccaccio nu tiu dac a avut intenia asta sau nu dar pn la urm a creat o born a scris la 1360 o carte care vorbete despre un anumit moment clar din istoria Florenei. i cred c asta ncercm i noi s facem n momentul de fa s punem aceast born mpreun cu alte 99 de ri. Pentru c evident nu e un proiect al Romniei e un proiect al tuturor celor 100 de ri care au participat pentru c vocea e comun i spre deosebire de acum 650 de ani acum vorbim despre o pandemie care a afectat chiar absolut toate rile de pe glob. Deci e o problem pe care o nelege absolut toat lumea i care este marcat cumva n istoria fiecrei culturi i ri.Cum ai reu it s v asigurai c vei avea 100 de regizori A fost o nebunie Am nceput s facem cercetri anul trecut i s cutm regizori. Sigur c pe muli dintre ei i-am putut gsi lejer datorit contactelor pe care le avem din Festivalul Shakespeare i din alte proiecte internaionale. S-a ajuns destul de rapid la 40 i ceva de regizori. De acolo a nceput povestea pentru c a trebuit s cercetm foarte mult s pierdem zile i nopi cutnd teatre articole despre teatru activiti care s semene cu ceea ce ne doream noi s obinem de la regizorul respectiv. Uneori am avut noroc i am gsit mai repede omul pe care ni-l doream i care a spus da. Am avut i momente n care ni s-a spus nu ns din fericire pn la urm nu am ratat niciuna din cele 100 de zile consecutive de performance-uri live. Noi am cutat un anume profil de regizor. De aceea ne-a interesat foarte mult s vedem ce se ntmpl i la nivel experimental. Muli dintre regizorii notri au acest element n CV-ul lor. Urma ca ei s fac o poveste cu un actor pe care nu l-au vzut niciodat ntr-un mediu pe care nu l-au folosit niciodat n 8 zile. i atunci aveam nevoie de oameni care s aib curaj un pic de nebunie i care s fie inspirai de o astfel de provocare i s ard n felul n care noi ne-am propus s ardem. Nu e deloc uor mai ales c i condiiile au fost destul de frustrante ca artist pentru c tu nu reueai s-i alegi nimic nici actorul nici povestea. Se trgea dintr-o cciul i tu primeai aceasta este povestea ta i acesta este actorul tu . La fel de frustrant a fost i pentru actori pentru c i ei primeau aceasta este povestea ta i acesta este regizorul tu . De asta spun c am cutat acest tip de regizor care este dispus s se arunce ntr-o astfel de provocare n care nu are prea mult timp s stea pe gnduri ci trebuie s ard ct mai repede i s produc ct mai repede performance-ul.Te rog s vorbe ti puin despre viziunile pe care regizorii selectai le-au avut despre abordrile lor n ceea ce prive te Decameronul. Unii au contrazis viziunea lui Boccaccio alii au mers pe drumul pe care l-a pregtit autorul alii pur i simplu au rescris cu cuvintele lor povetile respective alii au folosit ca pretext povestea respectiv pentru a spune de fapt cu totul i cu totul alt poveste. Cred c unul dintre marile beneficii pe care le vedem acum dup 100 de episoade este c avem aproape 100 de episoade diferite. Cred c sunt foarte puine n care s poi spune uite acest episod seamn cu cellalt. Chiar dac ele sunt jucate de acelai actor. Asta ne-a bucurat cel mai tare c am descoperit n actori cu ajutorul acestor regizori lucruri pe care nu le-am mai vzut pn acum la colegii notri. i asta nseamn c i ei s-au deschis foarte mult i viziunea regizoral s-a exprimat pn la urm n mare parte printr-un lucru foarte intens actor-regizor. Nu sunt foarte multe episoade n care s spui c regizorul s-a aruncat foarte mult i a creat aa cum creeaz n mod normal un regizor ntr-un teatru unde i vezi foarte clar viziunea. Practic viziunea s-a exprimat prin manifest prin felul n care i-au tiat povetile respective pentru c evident dac ar fi fost s se spun sau doar s se citeasc fiecare poveste putea s dureze i cte 40-50 de minute. i iari aici a intervenit o alt frustrare momentele trebuiau s aib n jur de 14 minute. Iar ei a trebuit s condenseze i practic viziunea regizorului a fost o viziune a unui regizor-dramaturg care a lucrat tot timpul cu un text l-a desfcut l-a refcut l-a tiat l-a schimbat sau nu l-a folosit deloc pentru c s-a ntmplat i aa. Acestea au fost mijloacele pe care ei le-au putut folosi s-i exprime ideile.Ultimul episod cel semnat de Radu Afrim a avut 50 de minute Radu ntr-adevr i-a dat fru liber din toate punctele de vedere i ne bucurm foarte mult c a fcut lucrul sta pentru c mi se pare c a reuit n cteva zile s creeze un spectacol adevrat. 50 de minute este un one man show serios. Sigur c avantajul fa de ali regizori i ali actori a fost c el i actorul se cunosc dar s faci n cteva zile un spectacol de 50 de minute iar Marius n.red. actorul Marius Manole s reueasc s stpneasc att de bine tot textul i povestea i personajele i mesajele e de-a dreptul uimitor. i-atunci ca-n teatru accidentele de regul sunt de bun augur i chiar dac ei au depit cu mult cele 14 minute acestea vin ca un ajutor pentru c este chiar ultimul episod ziua 100 povestea 100 iar Radu prin talentul lui a reuit s scrie o concluzie extraordinar de frumoas i care de multe ori face dreptate unor personaje. Trecnd dincolo de Boccaccio trecnd dincolo de orice idee de Decameron cred c a reuit s fac dreptate tuturor celor care nu au o voce. Mi se pare c a creat acest final cel mai bine din ct se putea pentru a se potrivi cu tot ce a nsemnat Hektomeronul.Citete interviul integral onlinehttpsrevistascena.rointerviuvlad-dragulescu-director-artistic-tnc- se-va-scrie-un-nou-decameron-un-hektomeron-cu-alte-povesti-din-2021Este o zi stranie cred aceast prim zi dup cele o sut de zile. Este dar proiectul e fcut de aa natur nct nu se termin azi. i atunci avem n continuare de lucru. Avem liber azi i mine pentru prima oar n 100 de zile dar ncepem s lucrm la testimonialele celorlali artiti din cele 100 de ri. ncepem s contactm ali artiti de teatru fie actori scenografi dramaturgi fie chiar i ali regizori care vor s povesteasc despre ce nseamn teatrul n ara lor azi cum se manifest att estetic ct i n timp de coronavirus. Pn n preajma datei de 5 iunie ne vom ocupa cu asta. i n plus cu toate celelalte parteneriate pe care trebuie s le punem la punct pentru a putea mediatiza data de 21 iunie i de fapt toat platforma tot ce am fcut tot ce am adugat i tot ceea ce continum s adugm pe ea.Hektomeron este un proiect complex de durat. Cum ai gndit promovarea lui A fost foarte dificil pentru c este foarte greu de comunicat ce am vrut noi s facem. ntr-o astfel de situaie fie ai tendina s scrii un email kilometric n care s explici foarte clar tot conceptul i s riti s fie ignorat pentru c acum lumea nu mai citete att de mult. Fie s-l faci foarte succint dar n acelai timp s fie att de succint nct deschizi nu nelegi i iari treci mai departe. A fost foarte complicat s facem un melanj ntre varianta mai lung dar din care nelegi ce facem noi aici i varianta scurt uor de citit. Ziceam zilele trecute c pn la urm proiectul nostru a pornit de la ntrebri existeniale de ce existm noi care e rostul nostru Acestea au nceput anul trecut cnd eram n izolare total.i era perioada introspeciei… Da. Noi fceam deja o groaz de lucruri am avut programul nostru Online e fain. Ne-am inut n priz i i-am inut aproape pe spectatori i pe actori pentru c era foarte important s nu ne pierdem s nu ne ieim din mn. i tot mi puneam ntrebri Bun facem treaba asta se uit lumea Dar fiecare are un rost. Rostul 3031foto Arhiva personalfoto Arhiva Teatrul Naional CraiovaINTERVIUINTERVIUVlad Drgulescu director artistic TNC Se va scrie un nou Decameron un Hektomeron cu alte poveti din 2021Interviu realizat de Luana PLEEAENGStarting from the Decameron written by Giovanni Boccaccio more than 650 years ago the National Theater Marin Sorescu in Craiova launched on the 15th of January 2021 the international project HEKTOMERON a universal message of hope. At a time when isolation fear and death are present in todays world as they were in Florence during the years when the Decameron was conceived by Boccaccio 100 directors from 100 countries have directed one of the 100 episodes.Pornind de la Decameronul scris de Giovanni Boccaccio acum mai bine de 650 de ani Teatrul Naional Marin Sorescu din Craiova a lansat pe 15 ianuarie 2021 proiectul internaional HEKTOMERON un mesaj universal al speranei. ntr-un moment n care izolarea teama i moartea sunt prezente n lumea de acum aa cum au fost prezente i n Florena anilor n care Decameronul a fost conceput de ctre Boccaccio 100 de regizori din 100 de ri au regizat cte unul din cele 100 de episoade. Vreme de 100 de zile zilnic pe website-ul proiectului s-a transmis n regim live streaming din Sala I.D. Srbu a Teatrului Naional Marin Sorescu din Craiova cte una din cele 100 de poveti. Pn pe 24 aprilie cnd a fost difuzat ultimul episod Hektomeron a fost urmrit online de mai bine de o jumtate de milion de spectatori din 147 de ri. Proiectul continu cu ambiia echipei de a crea o hart cultural ct mai complex a lumii i de a aduce artitii mpreun. Iar pe 21 iunie este programat Ziua Hektomeronului un maraton de 25 de ore de teatru.Am stat de vorb cu Vlad Drgulescu directorul artistic al Naionalului craiovean la ncheierea celor 100 de zile de Hektomeron.nostru care este ca artiti ca oameni de teatru ntr-un moment ca sta Ce sens avem noi. i atunci a aprut gndul c putem face un material care s devin o born. S puncteze c aici n firul povetii noastre s-a ntmplat asta. i s inem minte. Pentru c i Boccaccio nu tiu dac a avut intenia asta sau nu dar pn la urm a creat o born a scris la 1360 o carte care vorbete despre un anumit moment clar din istoria Florenei. i cred c asta ncercm i noi s facem n momentul de fa s punem aceast born mpreun cu alte 99 de ri. Pentru c evident nu e un proiect al Romniei e un proiect al tuturor celor 100 de ri care au participat pentru c vocea e comun i spre deosebire de acum 650 de ani acum vorbim despre o pandemie care a afectat chiar absolut toate rile de pe glob. Deci e o problem pe care o nelege absolut toat lumea i care este marcat cumva n istoria fiecrei culturi i ri.Cum ai reu it s v asigurai c vei avea 100 de regizori A fost o nebunie Am nceput s facem cercetri anul trecut i s cutm regizori. Sigur c pe muli dintre ei i-am putut gsi lejer datorit contactelor pe care le avem din Festivalul Shakespeare i din alte proiecte internaionale. S-a ajuns destul de rapid la 40 i ceva de regizori. De acolo a nceput povestea pentru c a trebuit s cercetm foarte mult s pierdem zile i nopi cutnd teatre articole despre teatru activiti care s semene cu ceea ce ne doream noi s obinem de la regizorul respectiv. Uneori am avut noroc i am gsit mai repede omul pe care ni-l doream i care a spus da. Am avut i momente n care ni s-a spus nu ns din fericire pn la urm nu am ratat niciuna din cele 100 de zile consecutive de performance-uri live. Noi am cutat un anume profil de regizor. De aceea ne-a interesat foarte mult s vedem ce se ntmpl i la nivel experimental. Muli dintre regizorii notri au acest element n CV-ul lor. Urma ca ei s fac o poveste cu un actor pe care nu l-au vzut niciodat ntr-un mediu pe care nu l-au folosit niciodat n 8 zile. i atunci aveam nevoie de oameni care s aib curaj un pic de nebunie i care s fie inspirai de o astfel de provocare i s ard n felul n care noi ne-am propus s ardem. Nu e deloc uor mai ales c i condiiile au fost destul de frustrante ca artist pentru c tu nu reueai s-i alegi nimic nici actorul nici povestea. Se trgea dintr-o cciul i tu primeai aceasta este povestea ta i acesta este actorul tu . La fel de frustrant a fost i pentru actori pentru c i ei primeau aceasta este povestea ta i acesta este regizorul tu . De asta spun c am cutat acest tip de regizor care este dispus s se arunce ntr-o astfel de provocare n care nu are prea mult timp s stea pe gnduri ci trebuie s ard ct mai repede i s produc ct mai repede performance-ul.Te rog s vorbe ti puin despre viziunile pe care regizorii selectai le-au avut despre abordrile lor n ceea ce prive te Decameronul. Unii au contrazis viziunea lui Boccaccio alii au mers pe drumul pe care l-a pregtit autorul alii pur i simplu au rescris cu cuvintele lor povetile respective alii au folosit ca pretext povestea respectiv pentru a spune de fapt cu totul i cu totul alt poveste. Cred c unul dintre marile beneficii pe care le vedem acum dup 100 de episoade este c avem aproape 100 de episoade diferite. Cred c sunt foarte puine n care s poi spune uite acest episod seamn cu cellalt. Chiar dac ele sunt jucate de acelai actor. Asta ne-a bucurat cel mai tare c am descoperit n actori cu ajutorul acestor regizori lucruri pe care nu le-am mai vzut pn acum la colegii notri. i asta nseamn c i ei s-au deschis foarte mult i viziunea regizoral s-a exprimat pn la urm n mare parte printr-un lucru foarte intens actor-regizor. Nu sunt foarte multe episoade n care s spui c regizorul s-a aruncat foarte mult i a creat aa cum creeaz n mod normal un regizor ntr-un teatru unde i vezi foarte clar viziunea. Practic viziunea s-a exprimat prin manifest prin felul n care i-au tiat povetile respective pentru c evident dac ar fi fost s se spun sau doar s se citeasc fiecare poveste putea s dureze i cte 40-50 de minute. i iari aici a intervenit o alt frustrare momentele trebuiau s aib n jur de 14 minute. Iar ei a trebuit s condenseze i practic viziunea regizorului a fost o viziune a unui regizor-dramaturg care a lucrat tot timpul cu un text l-a desfcut l-a refcut l-a tiat l-a schimbat sau nu l-a folosit deloc pentru c s-a ntmplat i aa. Acestea au fost mijloacele pe care ei le-au putut folosi s-i exprime ideile.Ultimul episod cel semnat de Radu Afrim a avut 50 de minute Radu ntr-adevr i-a dat fru liber din toate punctele de vedere i ne bucurm foarte mult c a fcut lucrul sta pentru c mi se pare c a reuit n cteva zile s creeze un spectacol adevrat. 50 de minute este un one man show serios. Sigur c avantajul fa de ali regizori i ali actori a fost c el i actorul se cunosc dar s faci n cteva zile un spectacol de 50 de minute iar Marius n.red. actorul Marius Manole s reueasc s stpneasc att de bine tot textul i povestea i personajele i mesajele e de-a dreptul uimitor. i-atunci ca-n teatru accidentele de regul sunt de bun augur i chiar dac ei au depit cu mult cele 14 minute acestea vin ca un ajutor pentru c este chiar ultimul episod ziua 100 povestea 100 iar Radu prin talentul lui a reuit s scrie o concluzie extraordinar de frumoas i care de multe ori face dreptate unor personaje. Trecnd dincolo de Boccaccio trecnd dincolo de orice idee de Decameron cred c a reuit s fac dreptate tuturor celor care nu au o voce. Mi se pare c a creat acest final cel mai bine din ct se putea pentru a se potrivi cu tot ce a nsemnat Hektomeronul.Citete interviul integral onlinehttpsrevistascena.rointerviuvlad-dragulescu-director-artistic-tnc- se-va-scrie-un-nou-decameron-un-hektomeron-cu-alte-povesti-din-2021Este o zi stranie cred aceast prim zi dup cele o sut de zile. Este dar proiectul e fcut de aa natur nct nu se termin azi. i atunci avem n continuare de lucru. Avem liber azi i mine pentru prima oar n 100 de zile dar ncepem s lucrm la testimonialele celorlali artiti din cele 100 de ri. ncepem s contactm ali artiti de teatru fie actori scenografi dramaturgi fie chiar i ali regizori care vor s povesteasc despre ce nseamn teatrul n ara lor azi cum se manifest att estetic ct i n timp de coronavirus. Pn n preajma datei de 5 iunie ne vom ocupa cu asta. i n plus cu toate celelalte parteneriate pe care trebuie s le punem la punct pentru a putea mediatiza data de 21 iunie i de fapt toat platforma tot ce am fcut tot ce am adugat i tot ceea ce continum s adugm pe ea.Hektomeron este un proiect complex de durat. Cum ai gndit promovarea lui A fost foarte dificil pentru c este foarte greu de comunicat ce am vrut noi s facem. ntr-o astfel de situaie fie ai tendina s scrii un email kilometric n care s explici foarte clar tot conceptul i s riti s fie ignorat pentru c acum lumea nu mai citete att de mult. Fie s-l faci foarte succint dar n acelai timp s fie att de succint nct deschizi nu nelegi i iari treci mai departe. A fost foarte complicat s facem un melanj ntre varianta mai lung dar din care nelegi ce facem noi aici i varianta scurt uor de citit. Ziceam zilele trecute c pn la urm proiectul nostru a pornit de la ntrebri existeniale de ce existm noi care e rostul nostru Acestea au nceput anul trecut cnd eram n izolare total.i era perioada introspeciei… Da. Noi fceam deja o groaz de lucruri am avut programul nostru Online e fain. Ne-am inut n priz i i-am inut aproape pe spectatori i pe actori pentru c era foarte important s nu ne pierdem s nu ne ieim din mn. i tot mi puneam ntrebri Bun facem treaba asta se uit lumea Dar fiecare are un rost. Rostul 3031foto Arhiva personalfoto Arhiva Teatrul Naional CraiovaINTERVIUCRO N IC A DE TE ATRUIoana Flora despre proiectul Fragile fata live Vism ca femeile aflate n situaii limit s nceap s vorbeasc despre ce li s-a ntmplatInterviu realizat de Cristina MODREANUENGResilience is well known in the theater world. And in the pandemic period the theater world had to make use of it again. Cristina Modreanu reviews a few of the performances that adapted to the new reality and the ways in which they succeeded. Amongst them – Day Z written by Ionu Sociu and directed by Bobi Pricop the work-in-progress My New Play by Peca Stefan and the mini-series Fragile fata live a strong one on-one dialogue created by Ioana Mischie Rucsandra Pop and actress Ioana Flora.ENGIn the mini-series Fragile fata live a Storyscapes production Ioana Flora gives voice to five women who were victims of abuse. She collaborated directly with each of the women and together with writer Rucsandra Pop followed the story of their fragility but also of the solution they found to their problems. The project aims to provoke discussions empathy and to create a community around it made of both men and women who respect and help each other.Ioana n mini-seria Fragile fata live o producie Storyscapes tu faci s existe cinci femei ale cror pove ti spun enorm despre fragilitate dar i despre fora feminin. Care au fost primele tale gnduri cnd ai citit aceste pove ti Ce impact i-ai dori s aib ele asupra celor care le vd Procesul a fost mai avansat de att. Povetile au luat forma asta n urma unor ntlniri pe care le-am avut cu fiecare dintre femei. Apoi din multe pagini transcrise ale discuiilor am creat monoloagele. Cu asistena Rucsandrei Pop am definit mrturisirile astfel nct s cuprind att partea vulnerabil factic a traseului lor ct i partea de vindecare aceea n care au gsit soluii la problema lor. i ce m bucur la ce a ieit e c are ceva viu profund uman i autentic. Spun asta mie plcndu-mi filmele documentare mult i cutnd s surprind fie c joc sau iat scriu aerul omului obinuit de pe strad. S nu simt nimic contrafcut n discurs. Ct despre ce mi-a dori cred c proiectul a avut exact efectul pe care am sperat s l aib. Empatizare cu povetile i crearea unei comuniti n jurul lui.Formatul ales de echipa de proiect este un mix la grania dintre teatru i film pe care tu ai mai explorat-o i n spectacolul Neverland. Care sunt avantajele i care sunt dezavantajele acestui format Ai vedea aceast serie i pe scen sau ea este destinat strict vizionrii online Eu vd doar avantaje. Nu intru in detalii despre stilurile de teatru mi plac mult i spectacolele de genul celor n care am jucat la Vlad Mugur stilizate dar de o teatralitate subtil coninut cu mult umor i miestrie cum a fost Crima din strada Lourcine de exemplu. Aici avem un text frust dur nite mrturisiri reale i dac ar fi s facem un spectacol de teatru pe baza lor ar fi tot din nevoia de a fi vzut de ct mai muli oameni pentru a ajuta. A cpta amploare ceea ce ne dorim cu aceast idee. i anume de a se produce o schimbare. Pentru c pe lng latura artistic exist i componenta social a proiectului prin care vism ca femeile aflate n situaii limit sau situaii vulnerabile din orice punct de vedere s nceap s vorbeasc despre ce li s-a intamplat s nu le mai fie fric sau ruine s cear i s primeasc ajutor. S apeleze la ONG-urile existente pe platforma fragile.live platforma proiectului i n timp aceste probleme s nu fie doar ale femeilor n cauz i ale femeilor care se uit la poveti trebuie s recunosc c majoritatea celor care au reacionat extraordinar la poveti au fost femei. Ei mi doresc ca noi toi ca fiine umane s nelegem c e problema unui om nu a unei femei sau a unui brbat.Una dintre femeile crora le dai voce spune la un moment referindu-se la romni c poporul acesta nu se iube te pe sine. Din cele cinci episoade reiese c nici femeile din acest popor nu tiu prea bine s se iubeasc pe ele nsele. Ce crezi c ar trebui s facem mai bine pentru ca femeile s fie cu adevrat apreciate i s-i gseasc locul n societatea romneasc mi e greu s gsesc rspunsul prompt i just. Sunt mentaliti pe care nu e uor s le schimbi cu una cu dou. Cred c doar nite legi n acest sens ar putea schimba ceva cu adevrat n cazul unor probleme grave. Dincolo de asta respectul reciproc respectul de sine de cel de lng tine ar putea s ne aduc pe o linie dreapt. A i asumarea. Aa cum spunea chiar una dintre femeile din proiect o femeie abuzat fizic se pune mult accentul pe relaia abuzator- victim i nu li se aduce n atenie treaba asta c fiecare e responsabil pentru ce i s-a ntmplat. Pn atunci dac suntem mai muli cei care vorbim despre asta i din mai multe direcii putem genera sperm noi chiar i acest imposibil pe moment.Primele 5 episoade ale proiectului pot fi vizionate lahttpsfragile.liveCristina MODREANUTeatru pentru o lume nouSpectacolul Ziua Z ncepe cu o reclam n care un politician destul de grobian se plimb stingher printr-o librrie i vorbete despre cr ile scrise de el n nchisoare. Mesajul ironic evident ar fi c o via i-a gsit sensul n urma privrii de libertate. Pentru cei care obinuiau s mearg la teatru de minim dou-trei ori pe sptmn semi-privarea de libertate din motive obiective de lockdown stare de alert indici crescui de rspndire a virusului n marile orae care au condus la nchiderea teatrelor este i ea un alt fel de reimaginare existenial. Pstrarea legturii cu scena teatral a avut loc n ultimele luni exclusiv online iar descoperirea modalitilor de adaptare gndite de echipele artistice a rmas un constant motiv de optimism reziliena e i aici cuvntul cheie.Din fericire reziliena este ceva n care artitii se specializeaz nc de la nceputurile carierei lor fie c lucreaz cu instituii publice fie c funcioneaz n sistem independent. Dac nu reuesc la acest capitol i schimb meseria. Aceast abilitate a fost activat i de data asta mai ales de ctre freelanceri mai rapizi n ceea ce privete adaptarea. Graie lor se pot sesiza deja n ultimul an mai multe feluri de adaptare a teatrului la noua realitate.O variant este traversarea graniei dintre teatru i film abordat n producia Teatrului de Stat din Constana Ziua Z spectacol scris de Ionu Sociu i regizat de Bobi Pricop. Un grup de tineri revoltai l rpesc pe fiul unui baron local i aranjeaz s transmit n direct rpirea la Briza T V televiziune local de apartament n mare cutare de breaking news. Nu e foarte clar dac rpitorii sunt artiti independeni sau omeri chestionare care i va face s zmbeasc pe cunosctori dar e cert c cel puin unul dintre ei e preocupat s afle rspunsul la ntrebarea ce facem noi astzi e o form de art Pe lng transmisiunea n direct din maina n mers a rpitorilor Briza T V ofer telespectatorilor si o cronic a rpirii fcut de un jurnalist i o interpretare a unei psiholoage care ncearc s descifreze discursul tinerilor care anun c vor nfiina o nou micare al crei scop este ca fiinele abjecte s fie for ate s fac un salt moral chestiune adnc dar greu de argumentat n acest format. Susinnd c violena poate fi un act fondator unul dintre rpitori decide s mpute beizadeaua moment critic n care Briza T V introduce un reportaj cu valoare de somnifer despre Vasile i Mioara care triesc romnete fiind alei ai unui partid mic dar cu valori mari cum ar fi costumul popular broderiile mncarea tradiional. Aluzii mai mult dect transparente la noile prezene din parlamentul Romniei.Spectacolul folosete inteligent transmisiunea online incorpornd-o n scenariu formatul de televiziune transmisiunea n direct din maina rpitorilor astfel nct spectatorii s accepte n mod organic convenia dar ceva din frustrarea privitorului rmne fiindc tim c e vorba despre teatru i nu despre o rpire real transmis la T V situaie care ar produceun fior autentic. Ziua Z este un Stop the tempo actualizat pentru epoca digital fr s aib ns valoarea de manifest a creaiei Gianinei Crbunariu din 2003 care a marcat o generaie. Chiar i aa ns spectacolul este din punct de vedere tehnic unul dintre cele mai reuite experimente teatrale din ultimul an.O alt tipologie peste care se suprapune par ial i Ziua Z este teatrul tip emisiune T V talking heads n care se ncadreaz Red Line scris i regizat de Alexandra Badea o producie ARPAS pe care nu o pot comenta dat fiind c am produs-o special pentru cea de a 7-a ediie a Platformei Internaionale de Teatru Bucureti cu tema Ne arde casaOur house is on fire dar i 28 de zile. Tragedia ciclului menstrual de Olga iliaeva n regia Catinca Drgnescu o producie a Teatrului Evreiesc de Stat.Dac Ziua Z discut chestiuni macro precum noile ideologii de la un capt 3233Ioana Flora n Fragile.live foto Adi Bulboacfoto Ionu MacriINTERVIUCRO N IC A DE TE ATRUIoana Flora despre proiectul Fragile fata live Vism ca femeile aflate n situaii limit s nceap s vorbeasc despre ce li s-a ntmplatInterviu realizat de Cristina MODREANUENGResilience is well known in the theater world. And in the pandemic period the theater world had to make use of it again. Cristina Modreanu reviews a few of the performances that adapted to the new reality and the ways in which they succeeded. Amongst them – Day Z written by Ionu Sociu and directed by Bobi Pricop the work-in-progress My New Play by Peca Stefan and the mini-series Fragile fata live a strong one on-one dialogue created by Ioana Mischie Rucsandra Pop and actress Ioana Flora.ENGIn the mini-series Fragile fata live a Storyscapes production Ioana Flora gives voice to five women who were victims of abuse. She collaborated directly with each of the women and together with writer Rucsandra Pop followed the story of their fragility but also of the solution they found to their problems. The project aims to provoke discussions empathy and to create a community around it made of both men and women who respect and help each other.Ioana n mini-seria Fragile fata live o producie Storyscapes tu faci s existe cinci femei ale cror pove ti spun enorm despre fragilitate dar i despre fora feminin. Care au fost primele tale gnduri cnd ai citit aceste pove ti Ce impact i-ai dori s aib ele asupra celor care le vd Procesul a fost mai avansat de att. Povetile au luat forma asta n urma unor ntlniri pe care le-am avut cu fiecare dintre femei. Apoi din multe pagini transcrise ale discuiilor am creat monoloagele. Cu asistena Rucsandrei Pop am definit mrturisirile astfel nct s cuprind att partea vulnerabil factic a traseului lor ct i partea de vindecare aceea n care au gsit soluii la problema lor. i ce m bucur la ce a ieit e c are ceva viu profund uman i autentic. Spun asta mie plcndu-mi filmele documentare mult i cutnd s surprind fie c joc sau iat scriu aerul omului obinuit de pe strad. S nu simt nimic contrafcut n discurs. Ct despre ce mi-a dori cred c proiectul a avut exact efectul pe care am sperat s l aib. Empatizare cu povetile i crearea unei comuniti n jurul lui.Formatul ales de echipa de proiect este un mix la grania dintre teatru i film pe care tu ai mai explorat-o i n spectacolul Neverland. Care sunt avantajele i care sunt dezavantajele acestui format Ai vedea aceast serie i pe scen sau ea este destinat strict vizionrii online Eu vd doar avantaje. Nu intru in detalii despre stilurile de teatru mi plac mult i spectacolele de genul celor n care am jucat la Vlad Mugur stilizate dar de o teatralitate subtil coninut cu mult umor i miestrie cum a fost Crima din strada Lourcine de exemplu. Aici avem un text frust dur nite mrturisiri reale i dac ar fi s facem un spectacol de teatru pe baza lor ar fi tot din nevoia de a fi vzut de ct mai muli oameni pentru a ajuta. A cpta amploare ceea ce ne dorim cu aceast idee. i anume de a se produce o schimbare. Pentru c pe lng latura artistic exist i componenta social a proiectului prin care vism ca femeile aflate n situaii limit sau situaii vulnerabile din orice punct de vedere s nceap s vorbeasc despre ce li s-a intamplat s nu le mai fie fric sau ruine s cear i s primeasc ajutor. S apeleze la ONG-urile existente pe platforma fragile.live platforma proiectului i n timp aceste probleme s nu fie doar ale femeilor n cauz i ale femeilor care se uit la poveti trebuie s recunosc c majoritatea celor care au reacionat extraordinar la poveti au fost femei. Ei mi doresc ca noi toi ca fiine umane s nelegem c e problema unui om nu a unei femei sau a unui brbat.Una dintre femeile crora le dai voce spune la un moment referindu-se la romni c poporul acesta nu se iube te pe sine. Din cele cinci episoade reiese c nici femeile din acest popor nu tiu prea bine s se iubeasc pe ele nsele. Ce crezi c ar trebui s facem mai bine pentru ca femeile s fie cu adevrat apreciate i s-i gseasc locul n societatea romneasc mi e greu s gsesc rspunsul prompt i just. Sunt mentaliti pe care nu e uor s le schimbi cu una cu dou. Cred c doar nite legi n acest sens ar putea schimba ceva cu adevrat n cazul unor probleme grave. Dincolo de asta respectul reciproc respectul de sine de cel de lng tine ar putea s ne aduc pe o linie dreapt. A i asumarea. Aa cum spunea chiar una dintre femeile din proiect o femeie abuzat fizic se pune mult accentul pe relaia abuzator- victim i nu li se aduce n atenie treaba asta c fiecare e responsabil pentru ce i s-a ntmplat. Pn atunci dac suntem mai muli cei care vorbim despre asta i din mai multe direcii putem genera sperm noi chiar i acest imposibil pe moment.Primele 5 episoade ale proiectului pot fi vizionate lahttpsfragile.liveCristina MODREANUTeatru pentru o lume nouSpectacolul Ziua Z ncepe cu o reclam n care un politician destul de grobian se plimb stingher printr-o librrie i vorbete despre cr ile scrise de el n nchisoare. Mesajul ironic evident ar fi c o via i-a gsit sensul n urma privrii de libertate. Pentru cei care obinuiau s mearg la teatru de minim dou-trei ori pe sptmn semi-privarea de libertate din motive obiective de lockdown stare de alert indici crescui de rspndire a virusului n marile orae care au condus la nchiderea teatrelor este i ea un alt fel de reimaginare existenial. Pstrarea legturii cu scena teatral a avut loc n ultimele luni exclusiv online iar descoperirea modalitilor de adaptare gndite de echipele artistice a rmas un constant motiv de optimism reziliena e i aici cuvntul cheie.Din fericire reziliena este ceva n care artitii se specializeaz nc de la nceputurile carierei lor fie c lucreaz cu instituii publice fie c funcioneaz n sistem independent. Dac nu reuesc la acest capitol i schimb meseria. Aceast abilitate a fost activat i de data asta mai ales de ctre freelanceri mai rapizi n ceea ce privete adaptarea. Graie lor se pot sesiza deja n ultimul an mai multe feluri de adaptare a teatrului la noua realitate.O variant este traversarea graniei dintre teatru i film abordat n producia Teatrului de Stat din Constana Ziua Z spectacol scris de Ionu Sociu i regizat de Bobi Pricop. Un grup de tineri revoltai l rpesc pe fiul unui baron local i aranjeaz s transmit n direct rpirea la Briza T V televiziune local de apartament n mare cutare de breaking news. Nu e foarte clar dac rpitorii sunt artiti independeni sau omeri chestionare care i va face s zmbeasc pe cunosctori dar e cert c cel puin unul dintre ei e preocupat s afle rspunsul la ntrebarea ce facem noi astzi e o form de art Pe lng transmisiunea n direct din maina n mers a rpitorilor Briza T V ofer telespectatorilor si o cronic a rpirii fcut de un jurnalist i o interpretare a unei psiholoage care ncearc s descifreze discursul tinerilor care anun c vor nfiina o nou micare al crei scop este ca fiinele abjecte s fie for ate s fac un salt moral chestiune adnc dar greu de argumentat n acest format. Susinnd c violena poate fi un act fondator unul dintre rpitori decide s mpute beizadeaua moment critic n care Briza T V introduce un reportaj cu valoare de somnifer despre Vasile i Mioara care triesc romnete fiind alei ai unui partid mic dar cu valori mari cum ar fi costumul popular broderiile mncarea tradiional. Aluzii mai mult dect transparente la noile prezene din parlamentul Romniei.Spectacolul folosete inteligent transmisiunea online incorpornd-o n scenariu formatul de televiziune transmisiunea n direct din maina rpitorilor astfel nct spectatorii s accepte n mod organic convenia dar ceva din frustrarea privitorului rmne fiindc tim c e vorba despre teatru i nu despre o rpire real transmis la T V situaie care ar produceun fior autentic. Ziua Z este un Stop the tempo actualizat pentru epoca digital fr s aib ns valoarea de manifest a creaiei Gianinei Crbunariu din 2003 care a marcat o generaie. Chiar i aa ns spectacolul este din punct de vedere tehnic unul dintre cele mai reuite experimente teatrale din ultimul an.O alt tipologie peste care se suprapune par ial i Ziua Z este teatrul tip emisiune T V talking heads n care se ncadreaz Red Line scris i regizat de Alexandra Badea o producie ARPAS pe care nu o pot comenta dat fiind c am produs-o special pentru cea de a 7-a ediie a Platformei Internaionale de Teatru Bucureti cu tema Ne arde casaOur house is on fire dar i 28 de zile. Tragedia ciclului menstrual de Olga iliaeva n regia Catinca Drgnescu o producie a Teatrului Evreiesc de Stat.Dac Ziua Z discut chestiuni macro precum noile ideologii de la un capt 3233Ioana Flora n Fragile.live foto Adi Bulboacfoto Ionu MacriC RO N I C A D E TE ATRUal spectrului politic la cellalt de la Antifa la QAnon – 28 de zile se rezum la problemele minore ale unei jumti a planetei i anume femeile discutnd disconforul lunar cu care acestea trebuie s triasc n perioada n care corpurile lor sunt apte pentru reproducere. Organizat ca o dezbatere plus o intervenie tip sentin care vine s puncteze confesiunile femeilor ce dau voce suferinelor lor spectacolul este inedit prin tema abordat una dintre temele tabu rmase pn acum cel puin la noi departe de scenele oficiale la fel ca un alt text celebru n toat lumea Monoloagele vaginului . Extrem de necesar destul de bine scris cu ceva umor dar i cu autentice ecouri dramatice regizat de Catinca Drgnescu editat video de Maria Drghici i mai ales adus la via de actriele Natalie Ester Alexandra Fasol Anka Levana Katia Pescariu i Maia Morgenstern vocea atotputernic care se aude din off textul Olgi iliaeva creeaz un spaiu de solidaritate feminin care poate s-i fac pe spectatorii brbai s se simt puin exclui date fiind detaliile unor senzaii i triri care lor le rmn strine. S nu uitm ns c ei sunt exclui i de la suferina lunar despre care vorbete textul aa nct femeile i merit aceast mic rsplat exclusiv.Formatul tip emisiune T V pare s fie preferat de creatoarele feminine dup cum se vede i n mini-seria Fragile fata live o producie gndit i creat de femei mai exact de regizoarea Ioana Mischie artist i futurist transmedia artista i activista Rucsandra Pop mpreun bineneles cu vectorul proiectului actria Ioana Flora cunoscut i n teatru i n film dar i pentru curajul de a experimenta n producii aflate la grania dintre cele dou arte cum era Neverland creat de Iulia Rugin la Apollo 111. Sunt discutate n cele cinci episoade Fragile genul de poveri care ar trebui aruncate n lume n mod egal dar care ajung cu precdere la partea ei feminin. Privind direct ctre camer Ioana Flora ne privete de fapt n ochi obligndu-ne la introspecie. E ca i cum ne-ar ntreba pe fiecare dintre noi Ce crezi despre copiii autiti i cum i ajui pe prinii lor cu a cror durere i confuzie te poi ntlni n diverse contexte Ce prere ai despre o femeie care a trecut prin experiena prostituiei pentru a nva din ea suficient ct s ncerce s-i ajute pe alii s se salveze Ct de mult te recunoti n cea care se declar autoironic Wonder Woman regretnd c nu i-a recunoscut limitele mai devreme Cine ctig n lupta dintre generozitate i meschinrie dintre cineva care tie s dea i cei care nu tiu cum s primeasc E un dialog puternic unu-la-unu aproape hipnotic uneori de care te distanezi ca dup o revelaie odat cu efectul care creeaz impresia c ecranul se sparge n buci aa cum din buci au fost recompuse existenele feminine expuse de Fragile . Un spaiu deschis fragilitilor noastre excelenta miniserie este un autentic exerciiu de empatie un demers profund etic care rspunde ethosului timpurilor pe care le trim. Vin i m contrazic fa de ce am spus mai sus fiindc formatul acesta straight to the camera nu a fost folosit n aceast perioad exclusiv de creatoare de sex feminin ci i de dramaturgul devenit actor devenit regizor Peca tefan cu a lui serie work-in-progress Noua mea pies. Ce are n plus performance-ul propus de Peca este interactivitatea ca punct esenial pentru dezvoltarea spectacolului diferit de la o reprezentaie la alta. Autorul intr n dialog cu privitorii are nevoie de acest dialog l provoac l ncurajeaz lucreaz cu rspunsurile primite chiar dac n definitiv alegerile i apar in iar ideile pentru Noua lui pies sunt deja fixate. Noua mea pies este povestea autoironic foarte inteligent i extrem de amuzant a ncercrii unui artist contemporan de a scrie un text pentru scen care s bifeze toate posibilele ateptri s ncap n toate sertarele artificial create de o cultur de consum superficial altoit cu idei cool progresiste i politically correct . Autentic i pe drept cuvnt exasperat poziia creatorului fixeaz imaginea imposibilitii n care el i cei asemenea lui se vd adesea ajuni n relaia lor cu productorii de spectacol isau cu spectatorii. Aliana salvatoare pare s spun acest demers curajos de autoexpunere este aceea a inteligenelor care se sprijin unele pe altele creatori i spectatori deopotriv adui mpreun de filonul acela secret al comunicrii pe baz de conexiuni asociative i empatie mprtit.Ceea ce se poate ntmpla iat la fel de bine ntr-o sal de spectacol sau online.httpswww.youtube.comwatchvFcdQT7ltrk4FOCUSFragilitatea ca obiect de experimentContinum i n acest numr seria coper ilor inspirate de proiectul arlatan.ro avnd-o ca iniiatoare pe Cristina Milea una dintre cele mai interesante voci din scenografia romneasc. Plasate la intersecia dintre teatru mod fotografie i ecologie experimentele purtnd marca arlatan. ro incit privitorul i provoac dezbatere chestionnd obinuine i demontnd stereotipuri. Pentru seria Fragile fata live asupra creia ne-am oprit pentru acest numr care marcheaz un an de fragilitate a mediului teatral dar i a noastr a fiecruia i a tuturor materia prim folosit este zahrul. Manifestul sun astfel Adesea confundm zahrul cu afeciunea. Industria alimentar tie asta foarte bine i profit de slbiciunea noastr. Zahrul nseamn dependen. Cu ct e mai atrgtor ambalajul cu att simim mai mult nevoia de a-l consuma. Rochia de zahr conine mai mult de 15.000 de calorii. Am procesat 4 kg de bomboane ntoarse pe dos ambalate estetic sub forma unei rochii.Cristina Milea explic n plus Studiul pe zahrul transformat n costum este un proces care nc nu s-a terminat urmrim de cteva luni cum se descompune i transform zahrul de pe rochie. Tehnic m-a inspirat un experiment nceput de Alex Halk in urma cu 2 ani.Parafraznd am putea spune c noi toi suntem dup mai bine de un an de pandemie i mult izolare n plin experiment urmrindu-ne propriile transformri aflate n derulare. C.M. Cristina Milea a absolvit secia de scenografie a Universitii de Arte n 2008 i are un masterat n Recycling Up-cycling Art. Creaiile ei din teatru au fost observate nc de la absolvire pentru ca n 2020 s primeasc Premiul UNITER pentru cea mai bun scenografie.n 2021 Cristina Milea a lansat site-ul arlatan.ro sub semnul cruia a relizat mai multe proiecte artistice avnd la baz conceptul de Up-cycling Art. Alina Rotaru a absolvit Universitatea Naional de Art Teatral i Cinematografic I.L. Caragiale Bucureti Facultatea de Teatru n 2012 i are un master n arta actorului promoia 2014. A primit PREMIUL PENTRU CEA MAI BUN ACTRI pentru rolurile Madame de Tourvel din spectacolul Legturi primejdioase regia Cristi Juncu i Nina din spectacolul Pescruul regia Andrei erban- Teatrul Unteatru Bucureti FTS PITETI 2019. Este actri la Teatrul Mic din Bucureti.ENGThis issue continues the series of covers inspired by the arlatan.ro project whose initiator is Cristina Milea one of the most interesting voices in Romanian set-design. Placed at the intersection of theater fashion photography and ecology the experiments made by arlatan.ro incite the viewer and provoke debate questioning habits and dismantling stereotypes. The substance used to make the dress for their series Fragile presented on the cover is one very much advertised addictive and unhealthy namely sugar.httpssarlatan.rofragile-collectionEchipa Fragile Cristina Milea costume sub umbrela sarlatan. ro performer Alina Rotaru fotograf Bogdan Catargiu.3435Alina Rotaru costum de Cristina Milea foto Bogdan CatargiuZiua Z foto Rzvan DimaC RO N I C A D E TE ATRUal spectrului politic la cellalt de la Antifa la QAnon – 28 de zile se rezum la problemele minore ale unei jumti a planetei i anume femeile discutnd disconforul lunar cu care acestea trebuie s triasc n perioada n care corpurile lor sunt apte pentru reproducere. Organizat ca o dezbatere plus o intervenie tip sentin care vine s puncteze confesiunile femeilor ce dau voce suferinelor lor spectacolul este inedit prin tema abordat una dintre temele tabu rmase pn acum cel puin la noi departe de scenele oficiale la fel ca un alt text celebru n toat lumea Monoloagele vaginului . Extrem de necesar destul de bine scris cu ceva umor dar i cu autentice ecouri dramatice regizat de Catinca Drgnescu editat video de Maria Drghici i mai ales adus la via de actriele Natalie Ester Alexandra Fasol Anka Levana Katia Pescariu i Maia Morgenstern vocea atotputernic care se aude din off textul Olgi iliaeva creeaz un spaiu de solidaritate feminin care poate s-i fac pe spectatorii brbai s se simt puin exclui date fiind detaliile unor senzaii i triri care lor le rmn strine. S nu uitm ns c ei sunt exclui i de la suferina lunar despre care vorbete textul aa nct femeile i merit aceast mic rsplat exclusiv.Formatul tip emisiune T V pare s fie preferat de creatoarele feminine dup cum se vede i n mini-seria Fragile fata live o producie gndit i creat de femei mai exact de regizoarea Ioana Mischie artist i futurist transmedia artista i activista Rucsandra Pop mpreun bineneles cu vectorul proiectului actria Ioana Flora cunoscut i n teatru i n film dar i pentru curajul de a experimenta n producii aflate la grania dintre cele dou arte cum era Neverland creat de Iulia Rugin la Apollo 111. Sunt discutate n cele cinci episoade Fragile genul de poveri care ar trebui aruncate n lume n mod egal dar care ajung cu precdere la partea ei feminin. Privind direct ctre camer Ioana Flora ne privete de fapt n ochi obligndu-ne la introspecie. E ca i cum ne-ar ntreba pe fiecare dintre noi Ce crezi despre copiii autiti i cum i ajui pe prinii lor cu a cror durere i confuzie te poi ntlni n diverse contexte Ce prere ai despre o femeie care a trecut prin experiena prostituiei pentru a nva din ea suficient ct s ncerce s-i ajute pe alii s se salveze Ct de mult te recunoti n cea care se declar autoironic Wonder Woman regretnd c nu i-a recunoscut limitele mai devreme Cine ctig n lupta dintre generozitate i meschinrie dintre cineva care tie s dea i cei care nu tiu cum s primeasc E un dialog puternic unu-la-unu aproape hipnotic uneori de care te distanezi ca dup o revelaie odat cu efectul care creeaz impresia c ecranul se sparge n buci aa cum din buci au fost recompuse existenele feminine expuse de Fragile . Un spaiu deschis fragilitilor noastre excelenta miniserie este un autentic exerciiu de empatie un demers profund etic care rspunde ethosului timpurilor pe care le trim. Vin i m contrazic fa de ce am spus mai sus fiindc formatul acesta straight to the camera nu a fost folosit n aceast perioad exclusiv de creatoare de sex feminin ci i de dramaturgul devenit actor devenit regizor Peca tefan cu a lui serie work-in-progress Noua mea pies. Ce are n plus performance-ul propus de Peca este interactivitatea ca punct esenial pentru dezvoltarea spectacolului diferit de la o reprezentaie la alta. Autorul intr n dialog cu privitorii are nevoie de acest dialog l provoac l ncurajeaz lucreaz cu rspunsurile primite chiar dac n definitiv alegerile i apar in iar ideile pentru Noua lui pies sunt deja fixate. Noua mea pies este povestea autoironic foarte inteligent i extrem de amuzant a ncercrii unui artist contemporan de a scrie un text pentru scen care s bifeze toate posibilele ateptri s ncap n toate sertarele artificial create de o cultur de consum superficial altoit cu idei cool progresiste i politically correct . Autentic i pe drept cuvnt exasperat poziia creatorului fixeaz imaginea imposibilitii n care el i cei asemenea lui se vd adesea ajuni n relaia lor cu productorii de spectacol isau cu spectatorii. Aliana salvatoare pare s spun acest demers curajos de autoexpunere este aceea a inteligenelor care se sprijin unele pe altele creatori i spectatori deopotriv adui mpreun de filonul acela secret al comunicrii pe baz de conexiuni asociative i empatie mprtit.Ceea ce se poate ntmpla iat la fel de bine ntr-o sal de spectacol sau online.httpswww.youtube.comwatchvFcdQT7ltrk4FOCUSFragilitatea ca obiect de experimentContinum i n acest numr seria coper ilor inspirate de proiectul arlatan.ro avnd-o ca iniiatoare pe Cristina Milea una dintre cele mai interesante voci din scenografia romneasc. Plasate la intersecia dintre teatru mod fotografie i ecologie experimentele purtnd marca arlatan. ro incit privitorul i provoac dezbatere chestionnd obinuine i demontnd stereotipuri. Pentru seria Fragile fata live asupra creia ne-am oprit pentru acest numr care marcheaz un an de fragilitate a mediului teatral dar i a noastr a fiecruia i a tuturor materia prim folosit este zahrul. Manifestul sun astfel Adesea confundm zahrul cu afeciunea. Industria alimentar tie asta foarte bine i profit de slbiciunea noastr. Zahrul nseamn dependen. Cu ct e mai atrgtor ambalajul cu att simim mai mult nevoia de a-l consuma. Rochia de zahr conine mai mult de 15.000 de calorii. Am procesat 4 kg de bomboane ntoarse pe dos ambalate estetic sub forma unei rochii.Cristina Milea explic n plus Studiul pe zahrul transformat n costum este un proces care nc nu s-a terminat urmrim de cteva luni cum se descompune i transform zahrul de pe rochie. Tehnic m-a inspirat un experiment nceput de Alex Halk in urma cu 2 ani.Parafraznd am putea spune c noi toi suntem dup mai bine de un an de pandemie i mult izolare n plin experiment urmrindu-ne propriile transformri aflate n derulare. C.M. Cristina Milea a absolvit secia de scenografie a Universitii de Arte n 2008 i are un masterat n Recycling Up-cycling Art. Creaiile ei din teatru au fost observate nc de la absolvire pentru ca n 2020 s primeasc Premiul UNITER pentru cea mai bun scenografie.n 2021 Cristina Milea a lansat site-ul arlatan.ro sub semnul cruia a relizat mai multe proiecte artistice avnd la baz conceptul de Up-cycling Art. Alina Rotaru a absolvit Universitatea Naional de Art Teatral i Cinematografic I.L. Caragiale Bucureti Facultatea de Teatru n 2012 i are un master n arta actorului promoia 2014. A primit PREMIUL PENTRU CEA MAI BUN ACTRI pentru rolurile Madame de Tourvel din spectacolul Legturi primejdioase regia Cristi Juncu i Nina din spectacolul Pescruul regia Andrei erban- Teatrul Unteatru Bucureti FTS PITETI 2019. Este actri la Teatrul Mic din Bucureti.ENGThis issue continues the series of covers inspired by the arlatan.ro project whose initiator is Cristina Milea one of the most interesting voices in Romanian set-design. Placed at the intersection of theater fashion photography and ecology the experiments made by arlatan.ro incite the viewer and provoke debate questioning habits and dismantling stereotypes. The substance used to make the dress for their series Fragile presented on the cover is one very much advertised addictive and unhealthy namely sugar.httpssarlatan.rofragile-collectionEchipa Fragile Cristina Milea costume sub umbrela sarlatan. ro performer Alina Rotaru fotograf Bogdan Catargiu.3435Alina Rotaru costum de Cristina Milea foto Bogdan CatargiuZiua Z foto Rzvan Dima37INOUTINOUTDobndirea libertii prin autocunoatereIrina WOLFnchiderea prelungit a Operei de Stat din Viena legat de pandemie a condus la difuzarea online a premierelor stagiunii actuale. n 11 aprilie a fost transmis astfel noua producie semnat de Kirill Serebrennikov. Pe lng regie cunoscutul artist rus a realizat pentru Parsifal de Richard Wagner i decorul i costumele. Din moment ce nc nu are voie s prseasc Rusia dup condamnarea sa ntr-un proces criticat la nivel internaional Serebrennikov a coordonat repetiiile din apartamentul su din Moscova prin intermediul conexiunii video.n transpunerea sa scenic citirea n cheie narativ a operei lui Wagner a adus cteva surprize de propor ii. Cu toate acestea producia rmne n spiritul compozitorului. Nu ar fi pentru prima dat c Parsifal -ul wagnerian este interpretat printr-o poveste regizoral proprie. n 2017 Alvis Hermanis imagina o metafor a unui timp n care modernitatea se ntlnea cu viitorul. Teme spirituale precum vinovia moartea i nvierea ENGThe prolonged closure of the Vienna State Opera due to the pandemic has led to the online broadcast of the premieres of the current season. On 11th of April Kirill Serebrennikovs new production of Parsifal by Richard Wagner was live-streamed. In addition to directing the well-known Russian artist also designed the set and costumes. Even though the production preserves the spirit of the composer Serebnnikovs staging focuses on a society held in captivity.erau raportate la vremurile actuale. Responsabil deopotriv pentru decor i costume Hermanis proiecta lumea Graalului n Viena nceputului de secol X X cu al su mediu artistic eclatant. n locul Cavalerilor Graalului apreau personaliti remarcabile ale modernismului vienez printre care Klimt Schiele i Freud. Scenografia avea n vedere secia de psihiatrie a spitalului Otto Wagner din districtul al 14-lea al capitalei austriece. Gurnemanz eful instituiei era doctorul bun patologul Klingsor doctorul ru. Amfortas era pacientul numrul unu iar Kundry era tratat cu ocuri electrice i ateriza inevitabil pe canapeaua lui Siegmund Freud. Sfntul Graal lua forma unui creier.Remarcabil din toate punctele de vedere montarea lui Serebrennikov este centrat pe o societate n captivitate. Parsifal este citit ca o oper de eliberare. ns nu este vorba despre o scpare din robie strin ci despre mntuirea de sine i despre constatarea c drumul spre libertate poate fi abordat doar prin autoanaliz. n centrul conceptului lui Serebrennikov se afl un Parsifal dublat care i poart ego-ul trecutului cu sine pentru ca n cele din urm s se debaraseze de acesta. Astfel Parsifal cel n vrst interpretat magistral de tenorul Jonas Kaufmann este nsoit aproape ncontinuu de dublura sa un tnr suplu de cele mai multe ori cu bustul gol mereu mut sub forma actorului rus Nikolay Sidorenko.Regizorul plaseaz cavalerii n nchisoare. ntre sriturile cu coarda i luptele de arte mar iale prizonierii sunt tatuai de Gurnemanz. Cu toii tnjesc dup libertate. Kirill Serebrennikov consider aceast alegere scenic drept una simbolic Cavalerii Graalului aa cum i-a descris Wagner la nceputul operei i-au pierdut n mod evident o parte din credin. Graalul aa cum l neleg eu este ideea libertii n general i tocmai de aceea contrazice Comunitatea Friei Graalului Cavalerii sunt prini n lupta lor dogmatic mpotriva a tot ce este lumesc. Au o percepie tot mai distorsionat i ngustat despre lume. O via n captivitate este una dintre lecturile posibile pe care le ofer montarea mea pentru propoziia Timpul devine spaiu .Modalitile de decodare ale acestui simbol sunt diferite. Unii s-ar putea gndi la Aleksei Navalny ns povestea sa are loc cu mult dup ce viziunea regizorului fusese definit. Alii ar tinde s reflecte asupra ngrdirii libertii lui Serebrennikov ns cazul este prea restrns pentru complotul legendar wagnerian. Serebrennikov creeaz o poveste foarte personal care se desprinde de conceptele religioase ale lui Wagner dar n niciun caz nu pare a fi nihilist. Spaial regizorul alege trei niveluri pentru dezvluirea drumului de rscumprare a umanitii sub camera central ce ia fie forma unei nchisori n actul I i n ultimul act fie a unei redacii n actul al II-lea Parsifal cel matur zbovete la nceput singur la ramp. Deasupra se afl un triptic pe trei ecrane este prezentat lumea cinematografic a ideilor lui Serebrennikov n alb i negru. Prin aceste straturi spaiale regizorul reuete s creeze o serie de niveluri narative i temporale. Componenta vizual foarte complex i cu siguran dominant capteaz publicul nc n timpul preludiului muzical.Serebrennikov se transpune practic n capul lui Parsifal pentru a-i lsa experienele i amintirile s se transforme ntr-un traseu ce pare foarte realist. Semnificativ n acest sens este actul al II-lea gndit sub form de psihanaliz a lui Parsifal Jonas Kaufmann se studiaz n personajul lui Nikolay Sidorenko i revede greelile din trecut i observ nebunia tinereasc. Memoria sa filmic se deruleaz fie direct pe scen fie prin intermediul videoclipurilor alb-negre filmate iarna trecut n Rusia ce plpie peste pereii castelului Montsalvat. Cu toate acestea polifonia scenic nu este doar optic frapant. Regizorul concepe o dram n care suferina i compasiunea se ntlnesc n afara empatiei religioase. Sulia potirul i crucea sunt reprezentate pe pielea prizonierilor sub form de tatuaje proiectate pe pelicul. Este una dintre cele mai frumoase idei regizorale. Artistul tatuator este Gurnemanz eminena cenuie din nchisoare. Imprimate pe brae stomac i spate imaginile spun povestea suferinei lui Amfortas. Cu Georg Zeppenfeld n rolul lui Gurnemanz producia are un bass suveran.Graalul n sine nu apare dect o singura dat atunci cnd gardienii nchisorii l scot dintr-un pachet destinat prizonierilor. Atenia lui Serebrennikov pentru detalii este remarcabil pe lng Graal gardienii despacheteaz i menora i covoare musulmane de rugciune. O alt surpriz n conceptul regizoral este faptul c tnrul Parsifal nu este un cavaler pur i nevinovat iniiat prin compasiune care devine ucigaul unei lebede n primul act. Dimpotriv el este un asasin brutal taie cu o lam de ras gtul unui albino care se apropiase de el n mod imoral n incinta duului nchisorii. Aceast fapt de o duritate neateptat se contureaz pe tripticul ecranelor.ns adevratul omolog al lui Parsifal este Kundry. Mult ateptatul debut al Elinei Garana n acest rol este ncununat de mare succes. Vocea ei cald i echilibrat urmrete fr niciun efort partitura lui Kundry n toate registrele dramatic i expresiv. Mai mult reputata mezzo-sopran leton se dovedete a fi i o actri desvrit. n actul al II-lea Garana este o prezen feminin foarte agreabil dar cu un soi de senzualitate rece. Poart un costum modern i o peruc de culoare blond-argintiu. Viclenia i arogana din privirea sa arat clar c nu este reticent n a-i duce la bun sfrit blestemul de seductoare. Unul dintre punctele culminante are loc chiar n acest act atunci cnd Fetele-Flori la Serebrennikov sunt nite stiliste pentru o sesiune foto n redacia lui Klingsor ncearc mai nti s-l seduc pe tnrul i mai apoi pe maturul Parsifal. Expresivul Sidorenko devine un zeu rock care face selfie-uri i d autografe. Momentul ntlnirii cu contiina de sine este foarte scurt. Kundry este fotoreporter angajat a revistei Castel Schloss al crui redactor ef este Klingsor. n cutarea ambigu a sensului printre prizonieri Kundry nu numai c se ocup cu contrabanda de igri i furnizeaz medicamente lui Amfortas dar nici nu va muri pn la urm. Ea l va mpuca pe Klingsor Wolfgang Koch iar Serbrennikov i permite s ias prin por ile deschise ale temniei mpreun cu Amfortas. Cnd spun povestea lui Kundry intru n conflict cu Wagner a crui ipostaz asupra femeii este una patriarhal a secolului al XIX-lea explic regizorul.Finalul seamn cu grupul statuar Laocoon. Ultimii prizonieri nu vor s renune la ruinele instituiei ca loc de refugiu alegndu-l pe Parsifal drept noul gardian al Graalului. Sidorenko rtcise mult timp n film prin peisaje nzpezite trise n ruine i finalizase un studiu de autointerogare. mbrcat ntr-o cma alb ce i dovedete integritatea el este acum simbolul speranei. Kundry l vindec pe Amfortas baritonul Ludovic Tezier convinge i el n debutul su n acest rol i l mbrieaz cu drag iar Parsifal i ntinde braele protectoare peste toi.Nu pot i nu vreau s ilustrez Parsifal -ul lui Wagner unu-la-unu. Cred mai degrab c adevrata Metafizic apare n viaa real spune Serebrennikov ntr-un interviu. Budist convins regizorul este n cutarea Absolutului. Orchestra dirijat de Philippe Jordan noul director muzical al Operei reuete de asemenea s transmit magia narcotic a acestui spectacol. Cu aceast poveste a lui Parsifal de Kirill Serebrennikov se poate intra n lumea lui Wagner fr cunotine prealabile aprofundate spectatorul lsndu-se literalmente prad seducerii produciei i nu n ultimul rnd senzualitii muzicii wagneriene.36Parsifal foto Michael PhnParsifal foto Michael Phn37INOUTINOUTDobndirea libertii prin autocunoatereIrina WOLFnchiderea prelungit a Operei de Stat din Viena legat de pandemie a condus la difuzarea online a premierelor stagiunii actuale. n 11 aprilie a fost transmis astfel noua producie semnat de Kirill Serebrennikov. Pe lng regie cunoscutul artist rus a realizat pentru Parsifal de Richard Wagner i decorul i costumele. Din moment ce nc nu are voie s prseasc Rusia dup condamnarea sa ntr-un proces criticat la nivel internaional Serebrennikov a coordonat repetiiile din apartamentul su din Moscova prin intermediul conexiunii video.n transpunerea sa scenic citirea n cheie narativ a operei lui Wagner a adus cteva surprize de propor ii. Cu toate acestea producia rmne n spiritul compozitorului. Nu ar fi pentru prima dat c Parsifal -ul wagnerian este interpretat printr-o poveste regizoral proprie. n 2017 Alvis Hermanis imagina o metafor a unui timp n care modernitatea se ntlnea cu viitorul. Teme spirituale precum vinovia moartea i nvierea ENGThe prolonged closure of the Vienna State Opera due to the pandemic has led to the online broadcast of the premieres of the current season. On 11th of April Kirill Serebrennikovs new production of Parsifal by Richard Wagner was live-streamed. In addition to directing the well-known Russian artist also designed the set and costumes. Even though the production preserves the spirit of the composer Serebnnikovs staging focuses on a society held in captivity.erau raportate la vremurile actuale. Responsabil deopotriv pentru decor i costume Hermanis proiecta lumea Graalului n Viena nceputului de secol X X cu al su mediu artistic eclatant. n locul Cavalerilor Graalului apreau personaliti remarcabile ale modernismului vienez printre care Klimt Schiele i Freud. Scenografia avea n vedere secia de psihiatrie a spitalului Otto Wagner din districtul al 14-lea al capitalei austriece. Gurnemanz eful instituiei era doctorul bun patologul Klingsor doctorul ru. Amfortas era pacientul numrul unu iar Kundry era tratat cu ocuri electrice i ateriza inevitabil pe canapeaua lui Siegmund Freud. Sfntul Graal lua forma unui creier.Remarcabil din toate punctele de vedere montarea lui Serebrennikov este centrat pe o societate n captivitate. Parsifal este citit ca o oper de eliberare. ns nu este vorba despre o scpare din robie strin ci despre mntuirea de sine i despre constatarea c drumul spre libertate poate fi abordat doar prin autoanaliz. n centrul conceptului lui Serebrennikov se afl un Parsifal dublat care i poart ego-ul trecutului cu sine pentru ca n cele din urm s se debaraseze de acesta. Astfel Parsifal cel n vrst interpretat magistral de tenorul Jonas Kaufmann este nsoit aproape ncontinuu de dublura sa un tnr suplu de cele mai multe ori cu bustul gol mereu mut sub forma actorului rus Nikolay Sidorenko.Regizorul plaseaz cavalerii n nchisoare. ntre sriturile cu coarda i luptele de arte mar iale prizonierii sunt tatuai de Gurnemanz. Cu toii tnjesc dup libertate. Kirill Serebrennikov consider aceast alegere scenic drept una simbolic Cavalerii Graalului aa cum i-a descris Wagner la nceputul operei i-au pierdut n mod evident o parte din credin. Graalul aa cum l neleg eu este ideea libertii n general i tocmai de aceea contrazice Comunitatea Friei Graalului Cavalerii sunt prini n lupta lor dogmatic mpotriva a tot ce este lumesc. Au o percepie tot mai distorsionat i ngustat despre lume. O via n captivitate este una dintre lecturile posibile pe care le ofer montarea mea pentru propoziia Timpul devine spaiu .Modalitile de decodare ale acestui simbol sunt diferite. Unii s-ar putea gndi la Aleksei Navalny ns povestea sa are loc cu mult dup ce viziunea regizorului fusese definit. Alii ar tinde s reflecte asupra ngrdirii libertii lui Serebrennikov ns cazul este prea restrns pentru complotul legendar wagnerian. Serebrennikov creeaz o poveste foarte personal care se desprinde de conceptele religioase ale lui Wagner dar n niciun caz nu pare a fi nihilist. Spaial regizorul alege trei niveluri pentru dezvluirea drumului de rscumprare a umanitii sub camera central ce ia fie forma unei nchisori n actul I i n ultimul act fie a unei redacii n actul al II-lea Parsifal cel matur zbovete la nceput singur la ramp. Deasupra se afl un triptic pe trei ecrane este prezentat lumea cinematografic a ideilor lui Serebrennikov n alb i negru. Prin aceste straturi spaiale regizorul reuete s creeze o serie de niveluri narative i temporale. Componenta vizual foarte complex i cu siguran dominant capteaz publicul nc n timpul preludiului muzical.Serebrennikov se transpune practic n capul lui Parsifal pentru a-i lsa experienele i amintirile s se transforme ntr-un traseu ce pare foarte realist. Semnificativ n acest sens este actul al II-lea gndit sub form de psihanaliz a lui Parsifal Jonas Kaufmann se studiaz n personajul lui Nikolay Sidorenko i revede greelile din trecut i observ nebunia tinereasc. Memoria sa filmic se deruleaz fie direct pe scen fie prin intermediul videoclipurilor alb-negre filmate iarna trecut n Rusia ce plpie peste pereii castelului Montsalvat. Cu toate acestea polifonia scenic nu este doar optic frapant. Regizorul concepe o dram n care suferina i compasiunea se ntlnesc n afara empatiei religioase. Sulia potirul i crucea sunt reprezentate pe pielea prizonierilor sub form de tatuaje proiectate pe pelicul. Este una dintre cele mai frumoase idei regizorale. Artistul tatuator este Gurnemanz eminena cenuie din nchisoare. Imprimate pe brae stomac i spate imaginile spun povestea suferinei lui Amfortas. Cu Georg Zeppenfeld n rolul lui Gurnemanz producia are un bass suveran.Graalul n sine nu apare dect o singura dat atunci cnd gardienii nchisorii l scot dintr-un pachet destinat prizonierilor. Atenia lui Serebrennikov pentru detalii este remarcabil pe lng Graal gardienii despacheteaz i menora i covoare musulmane de rugciune. O alt surpriz n conceptul regizoral este faptul c tnrul Parsifal nu este un cavaler pur i nevinovat iniiat prin compasiune care devine ucigaul unei lebede n primul act. Dimpotriv el este un asasin brutal taie cu o lam de ras gtul unui albino care se apropiase de el n mod imoral n incinta duului nchisorii. Aceast fapt de o duritate neateptat se contureaz pe tripticul ecranelor.ns adevratul omolog al lui Parsifal este Kundry. Mult ateptatul debut al Elinei Garana n acest rol este ncununat de mare succes. Vocea ei cald i echilibrat urmrete fr niciun efort partitura lui Kundry n toate registrele dramatic i expresiv. Mai mult reputata mezzo-sopran leton se dovedete a fi i o actri desvrit. n actul al II-lea Garana este o prezen feminin foarte agreabil dar cu un soi de senzualitate rece. Poart un costum modern i o peruc de culoare blond-argintiu. Viclenia i arogana din privirea sa arat clar c nu este reticent n a-i duce la bun sfrit blestemul de seductoare. Unul dintre punctele culminante are loc chiar n acest act atunci cnd Fetele-Flori la Serebrennikov sunt nite stiliste pentru o sesiune foto n redacia lui Klingsor ncearc mai nti s-l seduc pe tnrul i mai apoi pe maturul Parsifal. Expresivul Sidorenko devine un zeu rock care face selfie-uri i d autografe. Momentul ntlnirii cu contiina de sine este foarte scurt. Kundry este fotoreporter angajat a revistei Castel Schloss al crui redactor ef este Klingsor. n cutarea ambigu a sensului printre prizonieri Kundry nu numai c se ocup cu contrabanda de igri i furnizeaz medicamente lui Amfortas dar nici nu va muri pn la urm. Ea l va mpuca pe Klingsor Wolfgang Koch iar Serbrennikov i permite s ias prin por ile deschise ale temniei mpreun cu Amfortas. Cnd spun povestea lui Kundry intru n conflict cu Wagner a crui ipostaz asupra femeii este una patriarhal a secolului al XIX-lea explic regizorul.Finalul seamn cu grupul statuar Laocoon. Ultimii prizonieri nu vor s renune la ruinele instituiei ca loc de refugiu alegndu-l pe Parsifal drept noul gardian al Graalului. Sidorenko rtcise mult timp n film prin peisaje nzpezite trise n ruine i finalizase un studiu de autointerogare. mbrcat ntr-o cma alb ce i dovedete integritatea el este acum simbolul speranei. Kundry l vindec pe Amfortas baritonul Ludovic Tezier convinge i el n debutul su n acest rol i l mbrieaz cu drag iar Parsifal i ntinde braele protectoare peste toi.Nu pot i nu vreau s ilustrez Parsifal -ul lui Wagner unu-la-unu. Cred mai degrab c adevrata Metafizic apare n viaa real spune Serebrennikov ntr-un interviu. Budist convins regizorul este n cutarea Absolutului. Orchestra dirijat de Philippe Jordan noul director muzical al Operei reuete de asemenea s transmit magia narcotic a acestui spectacol. Cu aceast poveste a lui Parsifal de Kirill Serebrennikov se poate intra n lumea lui Wagner fr cunotine prealabile aprofundate spectatorul lsndu-se literalmente prad seducerii produciei i nu n ultimul rnd senzualitii muzicii wagneriene.36Parsifal foto Michael PhnParsifal foto Michael PhnMarian POPESCUSCENELE PUBLICULUIPercepia public a emoiilorAr fi greu de fcut o analiz a clasificrii factorului de impact n cazul publicului de teatru e decorul e muzica e faa actorului sunt luminile Ce l impacteaz mai multla prima vedere Desigur toate pe rnd progresiv sau ca impresie final ce repede va deveni amintire i apoi o form a uitrii.Un exemplu de impact chiar oc e ziua n care europenii au vzut pentru prima dat cimpanzei era secolul X VII i au rmas uluii de asemnarea cuei. n primul rnd faa i expresia ochilor. Parc nu era adevrat. A trecut mult timp secole pn cnd o pasiune extraordinar a dus la studiul tiinific al cimpanzeilor. Recent aprut n romnete trad. Veronica Focneanu n umbra omului a celebrei Jane Goodall este dovada acestei pasiuni i a impactului avut prin cele cincizeci de limbi n care a fost fcut traducerea n societi diverse medii diverse de la educaie la business i arte.Relaia dintre expresia feei i emoii o determinant a jocului actoricesc dar i suportul percepiei publicului e tot mai studiat n secolul XIX. Cnd descoperirile lui Charles Darwin mai ales n cazul subiectul nostru n Expresia emoiilor la oameni i la animale 1872 pn la celebrul studiu al lui mile Zola Naturalismul n teatru 1891 ncep s atrag atenia artitilor n special a unor mari actori ai timpului expresivitatea scenic construiete treptat un alt mod al percepiei publicului n ce privete similitudinile cu realitatea dar dezvluie i exagerrile produse n aceeai direcie.n epoc nc erau actuale comentarii de la Diderot nainte despre emoii i exprimarea lor muli considernd c e vorba de dou lucruri distincte. Demonstraia lui Darwin a fost c de fapt sunt unul i acelai lucru. Un celebru actor din epoc n Anglia Henry Irving oca adesea spectatorii prin interpretarea aciunilor bestiale ale unor personaje. El a fost se pare modelul pentru personajul lui Bram Stoker Dracula. De altfel Darwin reflectnd asupra a ceea ce ali cercettori considerau despre rolul gndirii n apariia emoiilor sugereaz un lucru important pentru teoria actorului oricine ar dori s simuleze numai stri expresive nu poate rmne n siguran ntr-o zon de control voluntar. Jane R. Goodall 2002 Performance and Evolution in the Age of Darwin 175.Darwin fcuse aceste observaii prin studierea cu instrumentarul psihologiei a atitudinilor i expresiilor n aciune ale unor bolnavi mintali. Dac Stanislavski dup ce studiaz la rndu-i elemente de psihologia emoiilor i teoretizeaz modul de lucru cu actorii din perspectiva relaiei dintre gndire i verosimilul exprimrii sentimentelor pstrnd sub control exagerarea mai trziu la Artaud de pild fizicalitatea exagerat a exprimrii emoiilor devine o marc a apariiilor sale publice.Prima modernitate a teatrului l aduce n fa pe Edward Gordon Craig finul lui Henry Irving pentru care problema relaiei dintre gndire i exprimarea vizibil a emoiilor n scen devine unul dintre pilonii scrierilor sale despre teatru ntre care firete Actorul i Supramarioneta unde apare celebra ntrebare whether the puppet shall not once again become the faithful medium for the beautiful thoughts of the artist. Ceea ce a vzut Craig la Irving e n opinia sa tot ce poate fi mai apropiat de actor ca supramarionet. Un mod de a vedea arta actorului care n timp i-a atras partizani dar i contestatari din cauza contradiciilor remarcate la analiza textelor lui Craig. tienne Decroux este unul dintre cei care adopt o poziie critic fa de gndirea lui Craig i ajunge s l vad pe actor ca pe o camera golit astfel nct Dumnezeu s vin s o locuiasc.De fapt pn la apariia internetului prezena actorului n scen i modul su de exprimare a emoiilor n faa publicului sunt prioritare n clasificarea tipurilor de impact pe care construcia rolului o are ntr-un spaiu dat i un timp dat . Spectacolul difuzat online astzi provocat de contextual restriciilor se dispenseaz de spaiu dar i de timp. Acest tip de spectacol este acum esena vie a unui paradox a fost creat n spaiu fizic cu public fizic prezent n sal i este filmat i difuzat. Chiar dac a fost creat fr condiiile prezenei fizice a scenei i a publicului numai pentru a fi vizionat ecuaia teatral sufer modificarea fundamental a naturii relaiei dintre expresia feei i emoii. Faptul c nu tu spectator alegi ce vezi ci altcineva care a filmat produce diferena. Dar i o modificare major n studiile despre artele scenei.NINSORILE DE ALTDATAtenie ridicm ancora plecare iminentMirella PATUREAUDe peste un an stm practic n cas fr teatru n prezen c de teatru pe ecrane nu ducem lips. i nici de anunuri pline de sperane i de ateptri. n ultima vreme n Frana actualitatea teatral s-a redus la reportaje i articole despre aciunile intermitenilor din spectacol i nu numai micarea s-a extins i la alte categorii de salariai precari din jurul culturii. Paralel de altfel cu tirile mai discrete despre repetiiile i proiectele care continuau n culisele actualitii teatrale n surdin. Detaliu pitoresc emisiunile de televiziune cu public erau de fapt nregistrate cu spectatori jucai de intermiteni din spectacol pltii ca s aplaude. O deturnare inteligent i util i care meninea iluzia unei lumi nornale. Acum ns odat cu vaccinarea n pas alergtor vedem totui din ce n ce mai bine ieirea din tunel. Fapt confirmat de anunul de ast dat mai clar al deschiderii locurilor de cultur pe 19 mai cu o capacitate de ocupare a slilor din ce n ce mai larg pn la sf ritul lunii iunie cnd se va renuna i la ora de nchidere n pragul serii i se va putea circula fr restricii de or. Teatrele i companiile sunt gata s-i desfac treptat bagajele. Deci taman n buza marelui Festival de la Avignon. Toat lumea e de acord i jur cu mna pe inim sau pe certificatul de vaccinare c se vor respecta msurile barier i tot ce va fi necesar. Trebuie s recunosc c pe 25 martie trecut privind conferina de pres a directorului Festivalului de la Avignon Olivier Py ce anuna fr nicio ezitare programul Festivalului pentru iulie viitor perspectiva aceasta mi s-a prut la acel moment utopic dar necesar pentru moral. Acum cnd atmosfera pare c se lumineaz i sperana se nfirip pe zi ce trece Olivier Py anun c pentru s consume de acas. Teatrul arta n general risc s fie marcate de acest stil de consum i poate i de o anume pruden. i pe de alt parte ecranele i camerele de luat vederi de fapt de ceva vreme prezente pe scen sau n jurul ei nu sunt gata s-i prseasc locurile.A tri n acord cu vremurile tulburi… Ce ne ateapt i cum s ne pregtim Am citit recent o carte a unei cercettoare americane Donna Haraway specializat n biologie i filozofie Staying with the trouble traducerea francez pe care am consultat-o aprut n 2020 Vivre avec le trouble . Propusese deja n 1985 un celebru Manifest Cyborg despre noile fpturi ce ne ateapt undeva ntre organism vivant i robot . De data asta ne vorbete direct despre epoca pe care o trim epoc devastatoare i propune s rmnem fermi n vltoare. S nu privim nici n spate i nici n fa S refuzm s ne refugiem n trecut printre lacrimi i regrete i s nu ne proiectm ntr-un viitor salvator de un optimism tehnofil sau dimpotriv apocaliptic. Donna Haraway ne invit s locuim n acest prezent singura posibilitate ce ni se ofer pentru moment fcut din bucurii i dureri a intra n Curtea de onoare a Palatului Papal spectatorii vor avea nevoie de un pass sanitar recte proba vaccinrii cu un QR code sau mcar un test PCR negativ. Cum se spune nu putem opri progresulE sigur deci ridicm ancora nava se pregtete de plecare. n ce condiii ns ce lsm n urm cu ce plecm la drum n primul rnd cazul intermitenilor din spectacol pentru moment n Frana. S nu uitm c revendicrile celor ce au ocupat primvara aceasta peste 100 de teatre sau centre culturale mergeau mai departe de problema pur i simplu a relurii activitilor sau a deschiderii slilor de spectacol. S-au adugat aici revendicri materiale precise privind modificarea legii privind ajutorul de omaj pentru toate categoriile precare lege restrictiv care va intra n vigoare pe 1 iulie. Ct despre prelungirea perioadei zis lanne blanche sau acordarea ajutorului de omaj n lipsa celor 507 de ore necesare anual deja acordat pn n august 2021 un anun recent anun c ea va fi pelungit pn pe 31 decembrie 2021 contndu-se totodat pe reluarea treptat a activitii.Nu cred ns n ciuda entuziasmului firesc c vom continua stagiunea de var i apoi cea de toamniarn ca i cum nimic nu s-ar fi ntmplat. Poate i pentru c n perioada asta am reuit s ne bucurm altfel de teatru i mai ales am descoperit alte moduri de a-l vedea. E clar dac artele spectacolului au traversat o perioad dificil din care vor iei curnd traversarea asta le-a schimbat. Multe lucruri din ce am descoperit n acest an de Covida dellarte nu vor disprea cu totul. Un public din ce n ce mai larg obinuit cu tele-travaliul categorie socio-profesional din care se recruteaz cu precdere publicul de teatru sau de muzee s-a obinuit ENGFrance announces that cultural institutions will begin to open with less and less restrictions until the 1st of June. Mirella Patureau states that the pandemic period will reflect in the post pandemic theater world. She also highlights the advantages of the lockdown and restrictions when she could see performances from far away and when the directors were challenged to find new ways of theatrical expression. The critics conclusion is that 2020 – 2021 was not a complete waste theater wiseENGMarian Popescu wonders what impacts the audience the most when they first see a performance – the lights the scenery the face of the actor There have been multiple studies on expression and emotion on stage. But in case of theater performances that were filmed and made available online the studies in performing arts can no longer be applicable. Even though the original performance had a physical audience and happened live the filmed one follows other rules and conventions.3839Marian POPESCUSCENELE PUBLICULUIPercepia public a emoiilorAr fi greu de fcut o analiz a clasificrii factorului de impact n cazul publicului de teatru e decorul e muzica e faa actorului sunt luminile Ce l impacteaz mai multla prima vedere Desigur toate pe rnd progresiv sau ca impresie final ce repede va deveni amintire i apoi o form a uitrii.Un exemplu de impact chiar oc e ziua n care europenii au vzut pentru prima dat cimpanzei era secolul X VII i au rmas uluii de asemnarea cuei. n primul rnd faa i expresia ochilor. Parc nu era adevrat. A trecut mult timp secole pn cnd o pasiune extraordinar a dus la studiul tiinific al cimpanzeilor. Recent aprut n romnete trad. Veronica Focneanu n umbra omului a celebrei Jane Goodall este dovada acestei pasiuni i a impactului avut prin cele cincizeci de limbi n care a fost fcut traducerea n societi diverse medii diverse de la educaie la business i arte.Relaia dintre expresia feei i emoii o determinant a jocului actoricesc dar i suportul percepiei publicului e tot mai studiat n secolul XIX. Cnd descoperirile lui Charles Darwin mai ales n cazul subiectul nostru n Expresia emoiilor la oameni i la animale 1872 pn la celebrul studiu al lui mile Zola Naturalismul n teatru 1891 ncep s atrag atenia artitilor n special a unor mari actori ai timpului expresivitatea scenic construiete treptat un alt mod al percepiei publicului n ce privete similitudinile cu realitatea dar dezvluie i exagerrile produse n aceeai direcie.n epoc nc erau actuale comentarii de la Diderot nainte despre emoii i exprimarea lor muli considernd c e vorba de dou lucruri distincte. Demonstraia lui Darwin a fost c de fapt sunt unul i acelai lucru. Un celebru actor din epoc n Anglia Henry Irving oca adesea spectatorii prin interpretarea aciunilor bestiale ale unor personaje. El a fost se pare modelul pentru personajul lui Bram Stoker Dracula. De altfel Darwin reflectnd asupra a ceea ce ali cercettori considerau despre rolul gndirii n apariia emoiilor sugereaz un lucru important pentru teoria actorului oricine ar dori s simuleze numai stri expresive nu poate rmne n siguran ntr-o zon de control voluntar. Jane R. Goodall 2002 Performance and Evolution in the Age of Darwin 175.Darwin fcuse aceste observaii prin studierea cu instrumentarul psihologiei a atitudinilor i expresiilor n aciune ale unor bolnavi mintali. Dac Stanislavski dup ce studiaz la rndu-i elemente de psihologia emoiilor i teoretizeaz modul de lucru cu actorii din perspectiva relaiei dintre gndire i verosimilul exprimrii sentimentelor pstrnd sub control exagerarea mai trziu la Artaud de pild fizicalitatea exagerat a exprimrii emoiilor devine o marc a apariiilor sale publice.Prima modernitate a teatrului l aduce n fa pe Edward Gordon Craig finul lui Henry Irving pentru care problema relaiei dintre gndire i exprimarea vizibil a emoiilor n scen devine unul dintre pilonii scrierilor sale despre teatru ntre care firete Actorul i Supramarioneta unde apare celebra ntrebare whether the puppet shall not once again become the faithful medium for the beautiful thoughts of the artist. Ceea ce a vzut Craig la Irving e n opinia sa tot ce poate fi mai apropiat de actor ca supramarionet. Un mod de a vedea arta actorului care n timp i-a atras partizani dar i contestatari din cauza contradiciilor remarcate la analiza textelor lui Craig. tienne Decroux este unul dintre cei care adopt o poziie critic fa de gndirea lui Craig i ajunge s l vad pe actor ca pe o camera golit astfel nct Dumnezeu s vin s o locuiasc.De fapt pn la apariia internetului prezena actorului n scen i modul su de exprimare a emoiilor n faa publicului sunt prioritare n clasificarea tipurilor de impact pe care construcia rolului o are ntr-un spaiu dat i un timp dat . Spectacolul difuzat online astzi provocat de contextual restriciilor se dispenseaz de spaiu dar i de timp. Acest tip de spectacol este acum esena vie a unui paradox a fost creat n spaiu fizic cu public fizic prezent n sal i este filmat i difuzat. Chiar dac a fost creat fr condiiile prezenei fizice a scenei i a publicului numai pentru a fi vizionat ecuaia teatral sufer modificarea fundamental a naturii relaiei dintre expresia feei i emoii. Faptul c nu tu spectator alegi ce vezi ci altcineva care a filmat produce diferena. Dar i o modificare major n studiile despre artele scenei.NINSORILE DE ALTDATAtenie ridicm ancora plecare iminentMirella PATUREAUDe peste un an stm practic n cas fr teatru n prezen c de teatru pe ecrane nu ducem lips. i nici de anunuri pline de sperane i de ateptri. n ultima vreme n Frana actualitatea teatral s-a redus la reportaje i articole despre aciunile intermitenilor din spectacol i nu numai micarea s-a extins i la alte categorii de salariai precari din jurul culturii. Paralel de altfel cu tirile mai discrete despre repetiiile i proiectele care continuau n culisele actualitii teatrale n surdin. Detaliu pitoresc emisiunile de televiziune cu public erau de fapt nregistrate cu spectatori jucai de intermiteni din spectacol pltii ca s aplaude. O deturnare inteligent i util i care meninea iluzia unei lumi nornale. Acum ns odat cu vaccinarea n pas alergtor vedem totui din ce n ce mai bine ieirea din tunel. Fapt confirmat de anunul de ast dat mai clar al deschiderii locurilor de cultur pe 19 mai cu o capacitate de ocupare a slilor din ce n ce mai larg pn la sf ritul lunii iunie cnd se va renuna i la ora de nchidere n pragul serii i se va putea circula fr restricii de or. Teatrele i companiile sunt gata s-i desfac treptat bagajele. Deci taman n buza marelui Festival de la Avignon. Toat lumea e de acord i jur cu mna pe inim sau pe certificatul de vaccinare c se vor respecta msurile barier i tot ce va fi necesar. Trebuie s recunosc c pe 25 martie trecut privind conferina de pres a directorului Festivalului de la Avignon Olivier Py ce anuna fr nicio ezitare programul Festivalului pentru iulie viitor perspectiva aceasta mi s-a prut la acel moment utopic dar necesar pentru moral. Acum cnd atmosfera pare c se lumineaz i sperana se nfirip pe zi ce trece Olivier Py anun c pentru s consume de acas. Teatrul arta n general risc s fie marcate de acest stil de consum i poate i de o anume pruden. i pe de alt parte ecranele i camerele de luat vederi de fapt de ceva vreme prezente pe scen sau n jurul ei nu sunt gata s-i prseasc locurile.A tri n acord cu vremurile tulburi… Ce ne ateapt i cum s ne pregtim Am citit recent o carte a unei cercettoare americane Donna Haraway specializat n biologie i filozofie Staying with the trouble traducerea francez pe care am consultat-o aprut n 2020 Vivre avec le trouble . Propusese deja n 1985 un celebru Manifest Cyborg despre noile fpturi ce ne ateapt undeva ntre organism vivant i robot . De data asta ne vorbete direct despre epoca pe care o trim epoc devastatoare i propune s rmnem fermi n vltoare. S nu privim nici n spate i nici n fa S refuzm s ne refugiem n trecut printre lacrimi i regrete i s nu ne proiectm ntr-un viitor salvator de un optimism tehnofil sau dimpotriv apocaliptic. Donna Haraway ne invit s locuim n acest prezent singura posibilitate ce ni se ofer pentru moment fcut din bucurii i dureri a intra n Curtea de onoare a Palatului Papal spectatorii vor avea nevoie de un pass sanitar recte proba vaccinrii cu un QR code sau mcar un test PCR negativ. Cum se spune nu putem opri progresulE sigur deci ridicm ancora nava se pregtete de plecare. n ce condiii ns ce lsm n urm cu ce plecm la drum n primul rnd cazul intermitenilor din spectacol pentru moment n Frana. S nu uitm c revendicrile celor ce au ocupat primvara aceasta peste 100 de teatre sau centre culturale mergeau mai departe de problema pur i simplu a relurii activitilor sau a deschiderii slilor de spectacol. S-au adugat aici revendicri materiale precise privind modificarea legii privind ajutorul de omaj pentru toate categoriile precare lege restrictiv care va intra n vigoare pe 1 iulie. Ct despre prelungirea perioadei zis lanne blanche sau acordarea ajutorului de omaj n lipsa celor 507 de ore necesare anual deja acordat pn n august 2021 un anun recent anun c ea va fi pelungit pn pe 31 decembrie 2021 contndu-se totodat pe reluarea treptat a activitii.Nu cred ns n ciuda entuziasmului firesc c vom continua stagiunea de var i apoi cea de toamniarn ca i cum nimic nu s-ar fi ntmplat. Poate i pentru c n perioada asta am reuit s ne bucurm altfel de teatru i mai ales am descoperit alte moduri de a-l vedea. E clar dac artele spectacolului au traversat o perioad dificil din care vor iei curnd traversarea asta le-a schimbat. Multe lucruri din ce am descoperit n acest an de Covida dellarte nu vor disprea cu totul. Un public din ce n ce mai larg obinuit cu tele-travaliul categorie socio-profesional din care se recruteaz cu precdere publicul de teatru sau de muzee s-a obinuit ENGFrance announces that cultural institutions will begin to open with less and less restrictions until the 1st of June. Mirella Patureau states that the pandemic period will reflect in the post pandemic theater world. She also highlights the advantages of the lockdown and restrictions when she could see performances from far away and when the directors were challenged to find new ways of theatrical expression. The critics conclusion is that 2020 – 2021 was not a complete waste theater wiseENGMarian Popescu wonders what impacts the audience the most when they first see a performance – the lights the scenery the face of the actor There have been multiple studies on expression and emotion on stage. But in case of theater performances that were filmed and made available online the studies in performing arts can no longer be applicable. Even though the original performance had a physical audience and happened live the filmed one follows other rules and conventions.383941NINSORILE DE ALTDATPOSTFORMAntre moarte i renviere perioad pe care o numete Chthulucen mai degrab dect Anthropocen sau Capitalocen. Am gsit greu etimologia cuvntului greaca veche sau reminiscene din mitologii amerindiene e mult provocare i ironie aici un joc voios cu oale sparte. Termenul cel mai apropiat pe romnete mi s-ar prea turlubatic cu tot respectul pentru ce lsm deoparte ca durere dar i mult dorin ncpnat de a merge mai departe. A tri cu tulburrile Staying with the trouble este a alege s trieti din plin prezentul amestec de bucurii i drame i poate de noi nceputuri. E o epoc fr precedent un refuz de a abdica n faa unor complexiti i mai ales refuzul de a gsi cu orice pre soluia ntr-o tehnologie care nu este n ea nsi un rspuns suficient. Nici disperare nici exces de speran un realism ca o provocare permanent i inteligena de a gsi aliai pozitivi.Avem deci aici toate datele problemei deacum fa n faa cu lumea cea nou. Cum i pn la ce punct ns ne regsim n spaiul virtual n faa acestei oferte pletorice de spectacole on line Aici e poate paradoxul acestor ntlniri mediate de tehnic fie ca e vorba de tragedii de Racine de comedii de Molire cum a fost cazul Comediei Franceze extrem de activ n aceast perioad i care a creat un site special foarte frecventat. Fa n fa cu ecranul totul trece direct simplu publicul are acces astfel la o alt calitate a intimului a jocului actoricesc i poate aici trebuie cutat succesul acestor pariuri sub for a mprejurrilor. Spectatorul devine un partener n imediat apropiere graie camerei de luat vederi i de acum ecranul poate mai degrab s ne apropie dect s ne ndeprteze.Dar am avut i alt avantaj acela de a ne regsi toi ntr-o mare sal a teatrului european i n ceea ce m privete am putut vedea spectacole din Romnia fr s fac 2000 de km. Pot spune c dup ce am constatat n acest mare salon al Facebook-ului care ne-a reunit adesea criticii din Romnia au deschis cu plcere ua teatrelor din restul Europei iar eu sau noi cei mai curioi aici din Occident am rsfoit cu nesa tot ce ne-a oferit internetul i mai ales invitaiile amicale ale unor regizori. Din nou acas ca la teatru…Nu vreau s m despart de aceast perioad dificil fr s reamintesc rapid cteva momente privilegiate.n afar de marile Festivaluri romneti ce au deschis generos paginile virtuale gratuit de la Bucureti Craiova sau Sibiu am regsit regizori romni pe care-i urmresc de mult vreme i care s-au aruncat cu entuziasm n aceast nou aventur artistic multimedia. De fapt sunt cteva rspunsuri la ntrebarea ce pot face imaginile digitale atunci cnd corpurile au fost obligate s prseasc scena. Pentru Bobi Pricop gestul lui nu a fost o surpriz este unul dintre primii n Romnia care au abordat genuri hibride i a lucrat cu camera de luat vederi pe scen i de fiecare dat gestul a mers mai departe s-a adncit. La Cluj Exeunt la Reactor video-poem pe un text de Lavinia Branite video Dan Basu la Sibiu TNRS Scena digital unde semneaz regia i spaiul scenic cu Live 5 monologuri de Thomas Perle. Totul ncepe cu o filmare la scena deschis live spectacolul pe cale s se fac alturi de culise i imagini filmate n exterior i care e gata s revin n prezen sau la Constana cu Ziua Z pe un text de Ionu Sociu unde se joac ntre platou de televiziune pe o scen de teatru n direct cu reportaje live n main n mers sau pe malul mrii. Un apropos pentru cunosctori cnd Ionu Sociu scenarist strecoar o vorb despre legenda oraului Tomis i ne trimite discret la Medeea i bieii ei. Radu Nica m-a surprins pentru c m obinuisem cu spectacolele sale solid instalate n cutia scenic i dintr-dat cu Pool-No Water dup Mark Ravenhill cu un concept vizual de Andu Dumitrescu i muzica lui Vlaicu Golcea propune mpreun cu actorii Teatrului Maghiar din Cluj plecnd de la aceast idee a experienei unor corpuri n situaii limit o performance inedit de teatru film. Fiecare actor s-a filmat singur cu repetiii pe Zoom cu suprapuneri de imagini generate de computer un experiment n care totul era de reinventat. David Schwartz cu al su Capete nfierbntate 2020 mi-a amintit spectacolul de acum zece ani dar a pstrat pasiunea revoltei unul dintre spectacolele cele mai adaptate ca discurs perioadei pe care o traversm pandemia i dezastrul sanitar cam n toat Europa. Peca tefan cu Noua mea pies conduce personal un discurs confruntare cu spectatorul un soi de corp la corp cu publicul cu sine nsui un spectacol al unei inteligene n aciune. i revin la ultimele spectacole ale lui Radu Afrim disponibile pe internet Pasrea retro se lovete de bloc i cade pe asfaltul fierbinte i urmarea sa Grand Hotel Pasrea retro ambele cu decorurile Irinei Moscu montate la Teatrul Naional din T rgu Mure compania Tompa Miklos i recent Oraul cu fete srace . M tot ntreb de la o vreme de unde decurge plcerea de a m regsi la un spectacol de Radu Afrim de fiecare dat prins ntr-un joc fascinant de imagini cu doza lor de vis i provocare. i azi ca i ieri regsesc aceeai teatralitate exploziv a lecturilor sale scenice unde sensul circul ca un curent electric prin toate compartimentele spectacolului sunet imagini micare. Aici se construiete delirul lui Afrim i de aici decurge i atracia sa. Oraul fetelor srace pe un text de Radu Afrim dup Radu Tudoran decoruri de Cosmin Florea un scenograf de o mare expresivitate i un univers extrem de sensibil montat la Teatrul Naional din Iai aduce tristeea nfrigurat a gerurilor de iarn i de srcie cumplit n Basarabia de altdat. Un spectacol coral ale crui imagini te urmresc mult vreme. Lumea asta mi-a adus aminte de un spectacol realizat n 2005 care a circulat n Frana i Elveia nu cred c a ajuns n Romnia A aptea kafana de Nicoleta Esinencu Dumitru Crudu i Mihai Fusu despre tragedia fetelor moldovence vndute ca prostituate n Europa occidental astzi i acum 80 de ani aceeai durere nestins. n ncheiere nu pot uita aventura nebun a Hektomeron-ului la Teatrul Naional din Craiova pe care din pcate nu am reuit s-o urmresc n ntregime i din care am gustat cu plcere punctul final Radu Afrim i Marius Manole. Dincolo de performana tehnic i mai ales actoriceasc a acestui actor ce poate trece cu o uurin nebun de la un chip la altul e de reinut demonstraia prin care regizorul demonteaz discursul misogin al autorului Boccaccio pentru a-l deturna i afirma contrariul un discurs final pro-feminist fr apel. De fapt anul teatral 2020-21 ce se va ncheia n pragul verii nu a fost un an complet pierdut pentru teatruEducaia cultural ca o sculptur socialMihaela MICHAILOVIncitanta afirmaie a artistului pedagogului teoreticianului activistului Joseph Beuys1 din 1969 Predatul este cea mai mare oper de art a mea. Restul sunt deeuri o demonstraie continu s provoace neliniti pedagogice prin accentul pus pe misiunea revelatoare a educaiei artistice. O misiune cu un potenial transformator care are n centru ceea ce am putea numi parafrazndu-l pe Beuys modelarea sculptura social a celor pentru care arta contemporan poate prea un teritoriu inaccesibil. Beuys a ridicat pedagogia la rang de art i a accentuat rolul esenial al artistului pedagog al artistului generator de laboratoare metodologice i practice prin care conceptele pe care le activeaz sunt date mai departe dezbtute explorate.Misiunea educaional ar trebui s fie n prim-planul oricrui proiect managerial vizionar al unei instituii de art. Fr o viziune educaional pe termen lung o instituie nu se poate dezvolta cu adevrat. Nu poate ctiga publicuri noi nu poate imagina spaii de co-creaie cu rol emancipator nu poate contesta discursuri dominante. Nu i poate provoca propriile teritorii de confort. Tot ce poate e s i reproduc mecanismele de funcionare cunoscute convieuind cu falimentul misiunii emancipatoare.Ce nseamn pn la urm misiunea educaional a unei instituii de spectacol nseamn n primul rnd o regenerare cultural continu o viziune cu potenial transformator care presupune co-abitarea art-educaie. Aceast regenerare se face 1. Joseph Beuys 12.05.1921 23.01.1986 este considerat fondatorul avangardei germane un artist cu vocaie experimental care a mbinat pictura sculptura instalaiile activismul politic i activitatea pedagogic. A fost profesor la Academia de Art din Dsseldorf i a influenat generaii ntregi de artiti i teoreticieni.tema subiectul mizele spectacolului dintr-o perspectiv educaional.- Aciuni teatrale pentru publicuri noi care nu au intrat niciodat ntr-un teatru i care ar putea fi atrase cu formate teatrale noi. Aceste formate au rolul de a oferi publicurilor un cadru de reprezentare n aa fel nct coninuturile s aib semnificaii pentru orizontul lor de nevoi i de ateptri.- Implicarea n comuniti medii sociale pentru care teatrul este o realitate ndeprtat att ca locaie ct i ca tipuri de propuneri. Miza de a dezvolta diferite tipuri de activiti pentru aceste medii este extrem de relevant pentru articularea unui concept educaional cu efecte pe termen lung.- Dezbateri pe diferite teme la zi care in de realiti imediate i care creeaz un teritoriu de cercetare social pe care teatrul l poate integra.Acestea sunt doar cteva dintre diversele forme de implicare educaional pe care o instituie public de spectacole le poate gndi. ntrebarea principal este ct de dispuse sunt instituiile s dezvolte programe educaionale care in pn la urm de misiunea lor public De ce educaia cultural trece la i altele i de ce modelul unic instituional rmne cel bazat pe producia de spectacoln mai multe etape i cu instrumente adaptate unor nevoi i mize specifice. E important de precizat c educaional nu se rezum doar la activiti pentru copii i adolesceni. Demersurile formatoare adresate lor cu rol de a le mobiliza capacitatea de implicare social contiina comunitar empatia solidaritatea sunt bineneles extrem de importante. Orice copil care asist la un spectacol ntr-un teatru sau ntr-o coal orice copil care are posibilitatea s vorbeasc despre ce a vzut care i exploreaz emoiile ascultnd o poveste care i exerseaz capacitatea observaional prin sondarea ct mai multor detalii care ajunge s povesteasc nuanat prin intermediul ntlnirii cu un spectacol care nva c lumea lui ncepe s creasc atunci cnd se ntlnete cu lumea celuilalt se dezvolt enorm dac are acces la educaie cultural. Iar instituiile de spectacol ar trebui s fie i facilitatori educaionali s gndeasc i s elaboreze programe adaptate nevoilor mai multor categorii de copii i tineri. S cunoasc specificul acestor categorii pentru a ti cui se adreseaz pentru a crea un design educaional n parteneriat cu o comunitate de copii nu doar pentru ea. Acest tip de activiti care se bazeaz pe co-creaie sunt extrem de relevante pentru o gndire de parteneriat creativ n care artitii artistele i grupurile de tineri particip la o construcie cultural comun.Dar cum spuneam educaional nu se reduce doar la publicul tnr. Educaional presupune o strategie de intervenii aplicate pe mai multe paliere- Mediere cultural-educaional n sensul n care spectacolele sunt mpachetate ntr-o manier accesibil mai multor categorii de publicuri invitate s le dezbat mpreun cu creatorii lor. Aceast mpachetare are nevoie de un caiet pedagogic care s exploreze ENGMihaela Michailov states that any visionary managerial project of an art institution should focus on its educational mission. Without a long-term educational vision an institution cannot truly develop. It cannot win new audiences it cannot develop collaborative spaces with an emancipatory role it cannot challenge mainstream discourses and its own comfor t zone. Mihaela Michailov also details the meaning of educational mission specifying the fact that educational activities should not be limited to children and teenagers.4041NINSORILE DE ALTDATPOSTFORMAntre moarte i renviere perioad pe care o numete Chthulucen mai degrab dect Anthropocen sau Capitalocen. Am gsit greu etimologia cuvntului greaca veche sau reminiscene din mitologii amerindiene e mult provocare i ironie aici un joc voios cu oale sparte. Termenul cel mai apropiat pe romnete mi s-ar prea turlubatic cu tot respectul pentru ce lsm deoparte ca durere dar i mult dorin ncpnat de a merge mai departe. A tri cu tulburrile Staying with the trouble este a alege s trieti din plin prezentul amestec de bucurii i drame i poate de noi nceputuri. E o epoc fr precedent un refuz de a abdica n faa unor complexiti i mai ales refuzul de a gsi cu orice pre soluia ntr-o tehnologie care nu este n ea nsi un rspuns suficient. Nici disperare nici exces de speran un realism ca o provocare permanent i inteligena de a gsi aliai pozitivi.Avem deci aici toate datele problemei deacum fa n faa cu lumea cea nou. Cum i pn la ce punct ns ne regsim n spaiul virtual n faa acestei oferte pletorice de spectacole on line Aici e poate paradoxul acestor ntlniri mediate de tehnic fie ca e vorba de tragedii de Racine de comedii de Molire cum a fost cazul Comediei Franceze extrem de activ n aceast perioad i care a creat un site special foarte frecventat. Fa n fa cu ecranul totul trece direct simplu publicul are acces astfel la o alt calitate a intimului a jocului actoricesc i poate aici trebuie cutat succesul acestor pariuri sub for a mprejurrilor. Spectatorul devine un partener n imediat apropiere graie camerei de luat vederi i de acum ecranul poate mai degrab s ne apropie dect s ne ndeprteze.Dar am avut i alt avantaj acela de a ne regsi toi ntr-o mare sal a teatrului european i n ceea ce m privete am putut vedea spectacole din Romnia fr s fac 2000 de km. Pot spune c dup ce am constatat n acest mare salon al Facebook-ului care ne-a reunit adesea criticii din Romnia au deschis cu plcere ua teatrelor din restul Europei iar eu sau noi cei mai curioi aici din Occident am rsfoit cu nesa tot ce ne-a oferit internetul i mai ales invitaiile amicale ale unor regizori. Din nou acas ca la teatru…Nu vreau s m despart de aceast perioad dificil fr s reamintesc rapid cteva momente privilegiate.n afar de marile Festivaluri romneti ce au deschis generos paginile virtuale gratuit de la Bucureti Craiova sau Sibiu am regsit regizori romni pe care-i urmresc de mult vreme i care s-au aruncat cu entuziasm n aceast nou aventur artistic multimedia. De fapt sunt cteva rspunsuri la ntrebarea ce pot face imaginile digitale atunci cnd corpurile au fost obligate s prseasc scena. Pentru Bobi Pricop gestul lui nu a fost o surpriz este unul dintre primii n Romnia care au abordat genuri hibride i a lucrat cu camera de luat vederi pe scen i de fiecare dat gestul a mers mai departe s-a adncit. La Cluj Exeunt la Reactor video-poem pe un text de Lavinia Branite video Dan Basu la Sibiu TNRS Scena digital unde semneaz regia i spaiul scenic cu Live 5 monologuri de Thomas Perle. Totul ncepe cu o filmare la scena deschis live spectacolul pe cale s se fac alturi de culise i imagini filmate n exterior i care e gata s revin n prezen sau la Constana cu Ziua Z pe un text de Ionu Sociu unde se joac ntre platou de televiziune pe o scen de teatru n direct cu reportaje live n main n mers sau pe malul mrii. Un apropos pentru cunosctori cnd Ionu Sociu scenarist strecoar o vorb despre legenda oraului Tomis i ne trimite discret la Medeea i bieii ei. Radu Nica m-a surprins pentru c m obinuisem cu spectacolele sale solid instalate n cutia scenic i dintr-dat cu Pool-No Water dup Mark Ravenhill cu un concept vizual de Andu Dumitrescu i muzica lui Vlaicu Golcea propune mpreun cu actorii Teatrului Maghiar din Cluj plecnd de la aceast idee a experienei unor corpuri n situaii limit o performance inedit de teatru film. Fiecare actor s-a filmat singur cu repetiii pe Zoom cu suprapuneri de imagini generate de computer un experiment n care totul era de reinventat. David Schwartz cu al su Capete nfierbntate 2020 mi-a amintit spectacolul de acum zece ani dar a pstrat pasiunea revoltei unul dintre spectacolele cele mai adaptate ca discurs perioadei pe care o traversm pandemia i dezastrul sanitar cam n toat Europa. Peca tefan cu Noua mea pies conduce personal un discurs confruntare cu spectatorul un soi de corp la corp cu publicul cu sine nsui un spectacol al unei inteligene n aciune. i revin la ultimele spectacole ale lui Radu Afrim disponibile pe internet Pasrea retro se lovete de bloc i cade pe asfaltul fierbinte i urmarea sa Grand Hotel Pasrea retro ambele cu decorurile Irinei Moscu montate la Teatrul Naional din T rgu Mure compania Tompa Miklos i recent Oraul cu fete srace . M tot ntreb de la o vreme de unde decurge plcerea de a m regsi la un spectacol de Radu Afrim de fiecare dat prins ntr-un joc fascinant de imagini cu doza lor de vis i provocare. i azi ca i ieri regsesc aceeai teatralitate exploziv a lecturilor sale scenice unde sensul circul ca un curent electric prin toate compartimentele spectacolului sunet imagini micare. Aici se construiete delirul lui Afrim i de aici decurge i atracia sa. Oraul fetelor srace pe un text de Radu Afrim dup Radu Tudoran decoruri de Cosmin Florea un scenograf de o mare expresivitate i un univers extrem de sensibil montat la Teatrul Naional din Iai aduce tristeea nfrigurat a gerurilor de iarn i de srcie cumplit n Basarabia de altdat. Un spectacol coral ale crui imagini te urmresc mult vreme. Lumea asta mi-a adus aminte de un spectacol realizat n 2005 care a circulat n Frana i Elveia nu cred c a ajuns n Romnia A aptea kafana de Nicoleta Esinencu Dumitru Crudu i Mihai Fusu despre tragedia fetelor moldovence vndute ca prostituate n Europa occidental astzi i acum 80 de ani aceeai durere nestins. n ncheiere nu pot uita aventura nebun a Hektomeron-ului la Teatrul Naional din Craiova pe care din pcate nu am reuit s-o urmresc n ntregime i din care am gustat cu plcere punctul final Radu Afrim i Marius Manole. Dincolo de performana tehnic i mai ales actoriceasc a acestui actor ce poate trece cu o uurin nebun de la un chip la altul e de reinut demonstraia prin care regizorul demonteaz discursul misogin al autorului Boccaccio pentru a-l deturna i afirma contrariul un discurs final pro-feminist fr apel. De fapt anul teatral 2020-21 ce se va ncheia n pragul verii nu a fost un an complet pierdut pentru teatruEducaia cultural ca o sculptur socialMihaela MICHAILOVIncitanta afirmaie a artistului pedagogului teoreticianului activistului Joseph Beuys1 din 1969 Predatul este cea mai mare oper de art a mea. Restul sunt deeuri o demonstraie continu s provoace neliniti pedagogice prin accentul pus pe misiunea revelatoare a educaiei artistice. O misiune cu un potenial transformator care are n centru ceea ce am putea numi parafrazndu-l pe Beuys modelarea sculptura social a celor pentru care arta contemporan poate prea un teritoriu inaccesibil. Beuys a ridicat pedagogia la rang de art i a accentuat rolul esenial al artistului pedagog al artistului generator de laboratoare metodologice i practice prin care conceptele pe care le activeaz sunt date mai departe dezbtute explorate.Misiunea educaional ar trebui s fie n prim-planul oricrui proiect managerial vizionar al unei instituii de art. Fr o viziune educaional pe termen lung o instituie nu se poate dezvolta cu adevrat. Nu poate ctiga publicuri noi nu poate imagina spaii de co-creaie cu rol emancipator nu poate contesta discursuri dominante. Nu i poate provoca propriile teritorii de confort. Tot ce poate e s i reproduc mecanismele de funcionare cunoscute convieuind cu falimentul misiunii emancipatoare.Ce nseamn pn la urm misiunea educaional a unei instituii de spectacol nseamn n primul rnd o regenerare cultural continu o viziune cu potenial transformator care presupune co-abitarea art-educaie. Aceast regenerare se face 1. Joseph Beuys 12.05.1921 23.01.1986 este considerat fondatorul avangardei germane un artist cu vocaie experimental care a mbinat pictura sculptura instalaiile activismul politic i activitatea pedagogic. A fost profesor la Academia de Art din Dsseldorf i a influenat generaii ntregi de artiti i teoreticieni.tema subiectul mizele spectacolului dintr-o perspectiv educaional.- Aciuni teatrale pentru publicuri noi care nu au intrat niciodat ntr-un teatru i care ar putea fi atrase cu formate teatrale noi. Aceste formate au rolul de a oferi publicurilor un cadru de reprezentare n aa fel nct coninuturile s aib semnificaii pentru orizontul lor de nevoi i de ateptri.- Implicarea n comuniti medii sociale pentru care teatrul este o realitate ndeprtat att ca locaie ct i ca tipuri de propuneri. Miza de a dezvolta diferite tipuri de activiti pentru aceste medii este extrem de relevant pentru articularea unui concept educaional cu efecte pe termen lung.- Dezbateri pe diferite teme la zi care in de realiti imediate i care creeaz un teritoriu de cercetare social pe care teatrul l poate integra.Acestea sunt doar cteva dintre diversele forme de implicare educaional pe care o instituie public de spectacole le poate gndi. ntrebarea principal este ct de dispuse sunt instituiile s dezvolte programe educaionale care in pn la urm de misiunea lor public De ce educaia cultural trece la i altele i de ce modelul unic instituional rmne cel bazat pe producia de spectacoln mai multe etape i cu instrumente adaptate unor nevoi i mize specifice. E important de precizat c educaional nu se rezum doar la activiti pentru copii i adolesceni. Demersurile formatoare adresate lor cu rol de a le mobiliza capacitatea de implicare social contiina comunitar empatia solidaritatea sunt bineneles extrem de importante. Orice copil care asist la un spectacol ntr-un teatru sau ntr-o coal orice copil care are posibilitatea s vorbeasc despre ce a vzut care i exploreaz emoiile ascultnd o poveste care i exerseaz capacitatea observaional prin sondarea ct mai multor detalii care ajunge s povesteasc nuanat prin intermediul ntlnirii cu un spectacol care nva c lumea lui ncepe s creasc atunci cnd se ntlnete cu lumea celuilalt se dezvolt enorm dac are acces la educaie cultural. Iar instituiile de spectacol ar trebui s fie i facilitatori educaionali s gndeasc i s elaboreze programe adaptate nevoilor mai multor categorii de copii i tineri. S cunoasc specificul acestor categorii pentru a ti cui se adreseaz pentru a crea un design educaional n parteneriat cu o comunitate de copii nu doar pentru ea. Acest tip de activiti care se bazeaz pe co-creaie sunt extrem de relevante pentru o gndire de parteneriat creativ n care artitii artistele i grupurile de tineri particip la o construcie cultural comun.Dar cum spuneam educaional nu se reduce doar la publicul tnr. Educaional presupune o strategie de intervenii aplicate pe mai multe paliere- Mediere cultural-educaional n sensul n care spectacolele sunt mpachetate ntr-o manier accesibil mai multor categorii de publicuri invitate s le dezbat mpreun cu creatorii lor. Aceast mpachetare are nevoie de un caiet pedagogic care s exploreze ENGMihaela Michailov states that any visionary managerial project of an art institution should focus on its educational mission. Without a long-term educational vision an institution cannot truly develop. It cannot win new audiences it cannot develop collaborative spaces with an emancipatory role it cannot challenge mainstream discourses and its own comfor t zone. Mihaela Michailov also details the meaning of educational mission specifying the fact that educational activities should not be limited to children and teenagers.40Saviana STNESCUSuntem sperm la sfrit de pandemie. Preedintele Biden ne-a dat voie nou fericiilor vaccinai s ieim n lume fr masc. n sfrit ne vedem cu prieteni vaccinai i lum cina n restaurante vaccinate care cer sau nu cer dovada vaccinrii. E de bine. Problema e c abia gsim subiecte de discuie n afar de omniprezentele ntrebri tu ai avut efecte secundare eti Pfizer sau Moderna auleu eti okay dup JohnsonJohnsonGuvernatorul statului New York Andrew Cuomo a anunat c Broadway-ul se deschide n septembrie ceea ce nseamn c toate teatrele vor putea funciona Broadway-ul fiind pelerina caleaca i umbrela care acoper i transport ideea de teatru n New York dei practic nseamn doar teatrele din zona Times Square Districtul Teatral cu 500-3000 de locuri i bilete de peste 100 de dolari. Nu conteaz important e c uile teatrelor se vor deschide i spectatori vaccinai vor beneficia de btrnul vaccin pentru suflet numit catharis . Sau aa sperm. Deocamdat noi consumatorii i creatorii de teatru am supravieuit cu o diet de piese pe Zoom despre care am mai scris i piese-audio de care nu am apucat s povestesc.Nu este vorba neaprat de piese radiofonice ca n Romnia sau Marea Britanie pentru c posturile de radio americane nu au o tradiie n aa ceva. Dar pandemia i nevoia izolrii i-a fcut pe muli productori dramaturgi regizori actori s mizeze pe aa numitele audio-plays texte destinate auzului adic piese pentru urechi.Unele producii adun cteva texte scurte pe o anumit tem de diveri autori i le adapteaz pentru nregistrrile audio gzuite de un website. Altele folosesc coloana sonor ca fundal pentru un walking tour ntr-o anumit zon a unui ora scond n eviden aspecte ale istoriei cartierului sau elemente arhitecturale etnografii contemporane etc.Spe exemplu pentru Black Women and the Ballot un proiect pe tema dreptului la vot pentru femei productoarearegizoareascriitoarea africano-american Judy Tate mi-a cerut monodrama Dont Dream care a fost prezentat alturi de dou piese ale ei aducnd n atenia publicului discriminarea rasial i etnic de-a lungul timpului.Pentru BUTTERFLY EFFECT NYC au fost implicai alturi de mine dramaturgii Chiori Miyagawa Danielle Soames Gray Ravin Patterson Michael Wilson Grant Neale i compozitoarea Katie Down. Este un spectacol pentru suflet urechi i picioare desfurat n East Village produs de Nomad Theatrical publicul merge pe jos urmrete un personajactor i ascult la cti monologul interior al acestuia apoi vede o ntlnire cu alt personajactor i continu plimbarea prin zon cu noul protagonist etc. Cnd ne-a comandat textele dramatice productorul ne-a dat fiecruia un anumit traseu i ne-a cerut s menionm nite reperecldiri de pe strzile cu pricina n monologul personajului pe care l-am creat.A fost palpitant i interesant s scriu pentru aceste proiecte pandemice procesul artistic funcionnd pentru mine i ali teatrofili ca un adevrat vaccin mpotriva nsingurrii.ENGIn her regular column New York Puzzle diary of a playwright without borders Saviana Stnescu writes about the end of mask mandates for vaccinated people and the opening of Broadway in September while mentioning her work on two audio-plays during the Covid-19 pandemic as a metaphorical vaccine against ar tistic solitude.NEW YORK PUZZLEPiese-vaccin pentru suflet urechi i picioare jurnal de dramaturg fr frontiere CONTRASENSAsaltul online-uluiStatisticile oficiale spun c aproximativ jumtate din populaia lumii este prezent n reele de socializare. Un mediu vast numai bun de colonizat i n privina apariiei unor specialiti activi care s i ghideze pe utilizatori n opiuni. Blogurile canalul YouTube Facebook Twitter Instagram Tik-Tok sunt numai cteva dintre ele i foarte probabil n intervalul dintre scriereatiprirea acestor rnduri i momentul n care le citii alte aplicaii vor fi aprut i cucerit interesul internauilor. Succesul de care se bucur e fragmentat pe categorii de vrste mai ales fiecare generaie prefernd o anumit variant pe care o utilizeaz alturi de prieteni. Din aceast perspectiv ne putem imagina lumea ca pe un univers compus dintr-o puzderie de bule care nu prea comunic ntre ele. Scriam n urm cu civa ani1 despre un aspect unic la scar istoric faptul c pentru prima oar n cronologia universal patru genera ii mpart timpul prezent i nregistreaz diferene nete adesea tranante n profilul generaionist care le autentific mult mai categorice dect altdat chiar la indivizi cu vrste apropiate. Genera ia boomer – il o r genera ia X genera ia Y milenialii genera ia Z sunt drastic diferite mai ales acestea din urm dei nu exist mari deosebiri de etate ntre cei care le 1. Oltia Cntec coord. Teatrul i publicul su tnr. Realiti romneti Theatre and Young Audience. Romanian Realities Timpul 2018n msur tot mai larg ca surs de informare de comunicare i divertisment. Iar arta teatrului l-a utilizat ca un esenial mediu de refugiu temporar att pe linia de creaie ct i pe cea de difuzare de meninere a conexiunii cu publicul ei. Cercettorii din domeniul neuro-tiinei precizeaz c internetul ne modific multe comportamente obligndu-ne la o scanare n vitez a surselor de informare i a ceea ce urmrim ntr-o manier de tip swipe. Tehnologia ne ndeamn s studiem simultan mai multe surse i s selectm mai rapid coninuturile care ne atrag i pe care le apreciem ca necesare. Avem de gestionat o alt vitez de curgere a informaiilor focalizate pe stimulare vizual. Asaltul noilor tipuri de coninut ne menine ntr-o alert de receptare dar ne i dezvolt atenia reactivitatea puterea de decizie. Iar practicile scenice nu pot ignora ajustrile de paradigm receptiv.compun. Milenialii au ntre 24 i 40 de ani au descoperit internetul pe dial-up i cam jumtate din via nu au avut acces la internet mobil. Generaia Z are ntre 14 i 23 de ani sunt ataai de internetul mobil i dei foarte apropiai cronologic de mileniali ca grup se disting. Milenialii prefer Facebook 83 n timp ce generaia Z prefer Instagram 80. 63 dintre mileniali folosesc social media n primul rnd pentru a mprt i materiale video iar 73 dintre cei din genera ia Z folosesc social media n primul rnd pentru rela ionare fiind cea mai conectat din istorie Pearson Education. Indiferent de reeaua de socializare agreat coninutul postrilor nseamn preponderent imagine dinamic din ce n ce mai puin text un limbaj accesibil o durat scurt. Podcast-urile au concentrat interesul n ultimii ani n principal datorit faptului c pot fi audiate n timp ce desfori i o alt activitate ofat treburi casnice etc. n acest sistem multi-tasking care s-a impus n cotidianul tuturor. Relaia cu tehnologia este una din ce n ce mai intens iar pandemia cu noul Coronavirus a accelerat-o. Beneficiile sunt evidente dar noua raportare la mediul digital ca intermediar salvator n condiii de distanare spaial ori chiar de izolare impuse de regulile sanitare ne-a afectat rutinele. Online-ul a devenit spaiul preferat mai ales pentru noile generaii dar i celelalte leaturi l-au adoptat ENGNowadays there are several social media platforms that we can access. Depending on the generation one is par t of a specific platform is preferred. But no matter what platform one chooses the content found there is short dynamic and uses an accessible language. Our receptivity is clearly more and more affected or improved by online content. Oltia Cntec states that stage practices cannot ignore this profound change affecting spectatorship.Oltia CNTEC4243Saviana STNESCUSuntem sperm la sfrit de pandemie. Preedintele Biden ne-a dat voie nou fericiilor vaccinai s ieim n lume fr masc. n sfrit ne vedem cu prieteni vaccinai i lum cina n restaurante vaccinate care cer sau nu cer dovada vaccinrii. E de bine. Problema e c abia gsim subiecte de discuie n afar de omniprezentele ntrebri tu ai avut efecte secundare eti Pfizer sau Moderna auleu eti okay dup JohnsonJohnsonGuvernatorul statului New York Andrew Cuomo a anunat c Broadway-ul se deschide n septembrie ceea ce nseamn c toate teatrele vor putea funciona Broadway-ul fiind pelerina caleaca i umbrela care acoper i transport ideea de teatru n New York dei practic nseamn doar teatrele din zona Times Square Districtul Teatral cu 500-3000 de locuri i bilete de peste 100 de dolari. Nu conteaz important e c uile teatrelor se vor deschide i spectatori vaccinai vor beneficia de btrnul vaccin pentru suflet numit catharis . Sau aa sperm. Deocamdat noi consumatorii i creatorii de teatru am supravieuit cu o diet de piese pe Zoom despre care am mai scris i piese-audio de care nu am apucat s povestesc.Nu este vorba neaprat de piese radiofonice ca n Romnia sau Marea Britanie pentru c posturile de radio americane nu au o tradiie n aa ceva. Dar pandemia i nevoia izolrii i-a fcut pe muli productori dramaturgi regizori actori s mizeze pe aa numitele audio-plays texte destinate auzului adic piese pentru urechi.Unele producii adun cteva texte scurte pe o anumit tem de diveri autori i le adapteaz pentru nregistrrile audio gzuite de un website. Altele folosesc coloana sonor ca fundal pentru un walking tour ntr-o anumit zon a unui ora scond n eviden aspecte ale istoriei cartierului sau elemente arhitecturale etnografii contemporane etc.Spe exemplu pentru Black Women and the Ballot un proiect pe tema dreptului la vot pentru femei productoarearegizoareascriitoarea africano-american Judy Tate mi-a cerut monodrama Dont Dream care a fost prezentat alturi de dou piese ale ei aducnd n atenia publicului discriminarea rasial i etnic de-a lungul timpului.Pentru BUTTERFLY EFFECT NYC au fost implicai alturi de mine dramaturgii Chiori Miyagawa Danielle Soames Gray Ravin Patterson Michael Wilson Grant Neale i compozitoarea Katie Down. Este un spectacol pentru suflet urechi i picioare desfurat n East Village produs de Nomad Theatrical publicul merge pe jos urmrete un personajactor i ascult la cti monologul interior al acestuia apoi vede o ntlnire cu alt personajactor i continu plimbarea prin zon cu noul protagonist etc. Cnd ne-a comandat textele dramatice productorul ne-a dat fiecruia un anumit traseu i ne-a cerut s menionm nite reperecldiri de pe strzile cu pricina n monologul personajului pe care l-am creat.A fost palpitant i interesant s scriu pentru aceste proiecte pandemice procesul artistic funcionnd pentru mine i ali teatrofili ca un adevrat vaccin mpotriva nsingurrii.ENGIn her regular column New York Puzzle diary of a playwright without borders Saviana Stnescu writes about the end of mask mandates for vaccinated people and the opening of Broadway in September while mentioning her work on two audio-plays during the Covid-19 pandemic as a metaphorical vaccine against ar tistic solitude.NEW YORK PUZZLEPiese-vaccin pentru suflet urechi i picioare jurnal de dramaturg fr frontiere CONTRASENSAsaltul online-uluiStatisticile oficiale spun c aproximativ jumtate din populaia lumii este prezent n reele de socializare. Un mediu vast numai bun de colonizat i n privina apariiei unor specialiti activi care s i ghideze pe utilizatori n opiuni. Blogurile canalul YouTube Facebook Twitter Instagram Tik-Tok sunt numai cteva dintre ele i foarte probabil n intervalul dintre scriereatiprirea acestor rnduri i momentul n care le citii alte aplicaii vor fi aprut i cucerit interesul internauilor. Succesul de care se bucur e fragmentat pe categorii de vrste mai ales fiecare generaie prefernd o anumit variant pe care o utilizeaz alturi de prieteni. Din aceast perspectiv ne putem imagina lumea ca pe un univers compus dintr-o puzderie de bule care nu prea comunic ntre ele. Scriam n urm cu civa ani1 despre un aspect unic la scar istoric faptul c pentru prima oar n cronologia universal patru genera ii mpart timpul prezent i nregistreaz diferene nete adesea tranante n profilul generaionist care le autentific mult mai categorice dect altdat chiar la indivizi cu vrste apropiate. Genera ia boomer – il o r genera ia X genera ia Y milenialii genera ia Z sunt drastic diferite mai ales acestea din urm dei nu exist mari deosebiri de etate ntre cei care le 1. Oltia Cntec coord. Teatrul i publicul su tnr. Realiti romneti Theatre and Young Audience. Romanian Realities Timpul 2018n msur tot mai larg ca surs de informare de comunicare i divertisment. Iar arta teatrului l-a utilizat ca un esenial mediu de refugiu temporar att pe linia de creaie ct i pe cea de difuzare de meninere a conexiunii cu publicul ei. Cercettorii din domeniul neuro-tiinei precizeaz c internetul ne modific multe comportamente obligndu-ne la o scanare n vitez a surselor de informare i a ceea ce urmrim ntr-o manier de tip swipe. Tehnologia ne ndeamn s studiem simultan mai multe surse i s selectm mai rapid coninuturile care ne atrag i pe care le apreciem ca necesare. Avem de gestionat o alt vitez de curgere a informaiilor focalizate pe stimulare vizual. Asaltul noilor tipuri de coninut ne menine ntr-o alert de receptare dar ne i dezvolt atenia reactivitatea puterea de decizie. Iar practicile scenice nu pot ignora ajustrile de paradigm receptiv.compun. Milenialii au ntre 24 i 40 de ani au descoperit internetul pe dial-up i cam jumtate din via nu au avut acces la internet mobil. Generaia Z are ntre 14 i 23 de ani sunt ataai de internetul mobil i dei foarte apropiai cronologic de mileniali ca grup se disting. Milenialii prefer Facebook 83 n timp ce generaia Z prefer Instagram 80. 63 dintre mileniali folosesc social media n primul rnd pentru a mprt i materiale video iar 73 dintre cei din genera ia Z folosesc social media n primul rnd pentru rela ionare fiind cea mai conectat din istorie Pearson Education. Indiferent de reeaua de socializare agreat coninutul postrilor nseamn preponderent imagine dinamic din ce n ce mai puin text un limbaj accesibil o durat scurt. Podcast-urile au concentrat interesul n ultimii ani n principal datorit faptului c pot fi audiate n timp ce desfori i o alt activitate ofat treburi casnice etc. n acest sistem multi-tasking care s-a impus n cotidianul tuturor. Relaia cu tehnologia este una din ce n ce mai intens iar pandemia cu noul Coronavirus a accelerat-o. Beneficiile sunt evidente dar noua raportare la mediul digital ca intermediar salvator n condiii de distanare spaial ori chiar de izolare impuse de regulile sanitare ne-a afectat rutinele. Online-ul a devenit spaiul preferat mai ales pentru noile generaii dar i celelalte leaturi l-au adoptat ENGNowadays there are several social media platforms that we can access. Depending on the generation one is par t of a specific platform is preferred. But no matter what platform one chooses the content found there is short dynamic and uses an accessible language. Our receptivity is clearly more and more affected or improved by online content. Oltia Cntec states that stage practices cannot ignore this profound change affecting spectatorship.Oltia CNTEC42434445Florentina B R AT FA N O FC A STING TOOLKITActorul n rol de manager propriuPe plan internaional exist de mult vreme meserii care nu sunt dezvoltate suficient n industria de film din Romnia chiar dac ar fi binevenite agent career manager publicist. Agentul este cel care este conectat cu industria i prezint artitii pe care i are n portofoliu pe care i reprezint i n momentul unui nou proiect conduce negocierile referitoare la onorariul artistului. Managerul carierei poate avea mai multe funcii dar n mod fundamental i indic i planific actorului tipuri de activiti de la cursuri de formare la sfaturi n alegerea unui proiect sau altul etc.. Iar publicistul se asigur prin contactele sale din media c implicarea unui actor pe care l reprezint ntr-un proiect sau altul are acoperire mediatic e vizibil. Toate aceste profesii se ntreptrund sunt cele care reprezint actorul i sunt total separate de munca directorului de casting.n industria filmului directorul de casting este mandatat de productor s propun cei mai potrivii actori pentru proiectele pe care le realizeaz. Directorul de casting lucreaz n strns legtur cu regizorul face parte dintre capetele creative ale proiectului i se asigur c ceea ce s-a nscut n imaginaia regizorului devine n realitatea filmului constelaia personajelor. Directorul de casting face parte din procesul de cutare i de definire a acestor personaje. Propunerea unui actor de ctre un director de casting se face prin fotografii materiale video dac exist deja sau anumite proiecte de teatru film reclame la care acesta a mai lucrat dar directorul de casting nu va oferi detalii unui actor sau altul unde l-a propus de cte ori l-a propus etc. Orice actor din Romnia care i dorete s lucreze i la proiecte cinematografice ar trebui s se prezinte singur n faa directorilor de casting cu acel portofoliu despre care am mai vorbit n paginile revistei Scena.ro.n mai 2021 s-a ntmplat INT. EX T. un performance colectiv work in progress de Bobi Pricop Mihai Pcurar Teona Galgoiu Simona Dabija Eduard Gabia Kinga tvs i Istvn Tgl o producie creartTeatrelliGalateca. Aadar 4 vitrine de la Galeria Galateca au fost populate cu cei 4 performeri Simona Dabija Eduard Gabia Kinga tvs Istvn Tgls timp de 3 zile.n afar de procesul de reconectare a actorului cu publicul de bucuria de a-i vedea n carne i oase nefiind mijlocii limitai de ecranul calculatorului vitrina ca scen nchis de un geam care arat performerul dar l impiedic pe spectator s intre n universul artistului acest paravan transparent care oglindete extrem de bine realitatea amndurora a devenit simbolul perioadei prin care am trecut i prin care nc trecem. Nevoia de prezen de display a tuturor artitilor implicai actori dansatori regizori artiti video scenografi se mbin cu nevoia publicului de a vedea ceea ce acetia au creat dar i ce vor continua s creeze n zgomot de claxoane maini n trafic i poluarea din centrul capitalei.ncepnd de la micrile robotice i parc rutinante ale lui Eduard Gabia nchis parc n acest sistem de gesturi ale artistului fr nevoia de contact o explorare interioar existent per se la Istvn Tgls expansiv i familiar n spaiul mic din vitrina de la Galateca lejeritatea lui de a suna n continuu oamenii care uneori erau chiar n faa vitrinei parc urmrind activ s nu se lase tcerea s nu se vad c nu are nimic altceva de fcut. Apoi urmnd ochii blnzi triti i calmi ai Simonei Dabija care scria cuvinte pe geam i apoi le tergea oprindu-se din scris i din micare ca s observe oamenii din public s se uite drept n ochii lor dar ncheind cu Kinga tvs care avea spaiul cel mai plastic cel mai ncrcat de obiecte personale un univers multicolor ca o cabin n care performerul se pregtete de un spectacol care nu mai ncepe. Cele 4 vitrine au devenit astfel un display regizat de artiti care se reprezint i pe sine n absena altor structuri care s i susin i s i reprezinte artistul fiind constant i propriul manager.ENGIn the performance I N T. E X T. which took place at Galateca in May 2021 four artists were displayed in the windows. The glass that came between the performing space and that of the audience became the symbol of the last years imposed restrictions. For Florentina Bratfanof this could also be a good suggestion for the artists nowadays that need to be their own representative manager and agent because of the lack of these professions in Romania.VOICE OVERA da la Teatru era o alegere complicat i nainte de pandemie. A da la Teatru presupunea n cele mai multe cazuri mpotrivire din partea familiei dezaprobare din partea profesorilor i ncurajri de tipul Mai gndete-te poate i gseti i tu o meserie serioas…. nsi existen artistului azi e o form de revoluie spunea Andreea ovan cu cteva luni n urm. Cred c ideea ei se poate extinde acum la nivelul ntregului sector cultural nsi existena lucrtorului cultural azi e o form de revoluie. Cci incertitudinea provocat de contextul pandemic se resimte att pe scen fie ea i virtual ct i n culisele ei.Facultile de teatru din ar produc anual un numr mare de absolveni. Prea mare pentru ca toi s-i gseasc un loc de munc n sistemul teatral actual din Romnia. Teatrele de stat tind s ignore proaspeii absolveni invocnd eternul motiv al lipsei de experien. De unde experien dac nimeni nu-i acord ansa s o capei Pentru tinerii care nu-i gsesc un loc n teatrele instituionalizate exist varianta sectorului independent. ns cum semnul egal este pus adesea ntre cuvintele artist independent i omer a activa acum ntr-un astfel de spaiu vine la pachet cu o doz uria de incertitudine. Dac n cazul celor care aleg Actoria lipsa de locuri de munc era deja cunoscut cum rmne cu noi ceilali cei care alegem aa-zisele specializri de ni ale facultilor de teatruApropiindu-m de sfritul clasei a XII-a m lovesc constant de ntrebarea Ce vrei s faci mai departe. n clas irul de rspunsuri ale colegilor mei sun cam aa Medicin. Politehnic. Medicin. Drept iar cnd ntr-un final mi vine rndul piesele de domino aezate perfect pn acum se drm. c i eu sunt unul dintre ei.Vd n jurul meu oameni tineri pentru care teatrul nu poate rmne doar o pasiune pentru care Axeaz-te pe ceva profitabil i las arta pe planul doi nu este o variant. tim c trebuie s ncercm acum ct timp avem deopotriv sperana i naivitatea s credem c putem reui.De aceea trebuie s ne asumm faptul c arta spre deosebire de alte domenii sigure nu i ofer stabilitate imediat i confort rapid. Trebuie s nvm s nu ne mai justificm permanent alegerile n faa celorlali s ne transformm entuziasmul reziliena i dorina de a nva n scut mpotriva judecilor de tipul Asta-i o facultate fr viitor. Fcnd ceea ce-i place o s mori de foame. Tr e b u i e s ne dm voie s fim vulnerabili n mod contient. i s avem curajul de a ne asuma posibilitatea unui viitor nesigur.Aceasta nu este nici pe departe o reet a unui succes garantat. Nici nu ar putea fi. Mai degrab cred c se aseamn cu un kit de supravieuire ncercarea mea de a face ordine printre gnduri frici i sperane. O doz de inocen cu care plec la drum i pe care mi impun s o pstrez cu sperana oricrui absolvent de liceu c undeva mi voi gsi locul.Cum le pot spune c m pregtesc pentru o admitere la Teatru cnd pandemia ne demonstreaz zi dup zi c teatrul este o art care moare ncet i sigur Moare chiar sub privirile neputincioase ale celor care ar trebui s o in n via dar crora nu li se ofer ansa s o fac. Transferul n sfera digital departe de a fi perfect i cele cteva sli care funcioneaz la capacitate redus sunt singurele perfuzii care l mai in n via.n dicionar Teatrologia este definit ca Disciplin care se ocup cu istoria teoria estetica i critica spectacolului cu literatura dramatic precum i cu organizarea i conducerea teatrelor. Cnd pronun cuvntul Teatrologie reacia fireasc a profesorilor este s ntrebe uor confuzi A deci vrei s te faci actri. Oamenii sunt ndreptii s cread c ntr-un teatru lucreaz doar actori i regizori nu n aparen doar munca lor se vede pe scen. ns n dialogul care se isc despre meseriile invizibile dar eseniale din teatru intervine nu curiozitatea despre ceea ce presupun ele ci despre aspectul financiar al acestora. Inevitabil apare ntrebarea i se ctig bineDac pn acum o carier n teatru era etichetat drept neprofitabil acum devine n ochii celorlali sinonim cu un soi de nebunie. De aceea n ultimele luni am nceput s reanalizez alegerea care pn acum mi se prea fireasc. Cine mai are de fapt nevoie de teatruOrict de inconfortabil ar fi s recunoatem numrul de oameni care ar rspunde fr ndoial Eu este mic. Cu toate acestea sunt ncreztoare c nc exist oameni pentru care teatrul a rmas i va rmne n orice circumstane o necesitate. n tot acest val de nesiguran am certitudinea ENGPreparing for a career in acting in these times of uncer tainty caused by the pandemic seems even crazier than before. What about the niche specializations of theater faculties Which kind of future can they promise to the highschool graduates who dream of a career in theatre studies for example Daria Ancua wonders if there are people who still need theater and she hopes that there will always be some for whom theater will be a necessity.Daria ANCUAA da la teatruKit de supravieuire al viitorului studentfoto Norber t Fodor4445Florentina B R AT FA N O FC A STING TOOLKITActorul n rol de manager propriuPe plan internaional exist de mult vreme meserii care nu sunt dezvoltate suficient n industria de film din Romnia chiar dac ar fi binevenite agent career manager publicist. Agentul este cel care este conectat cu industria i prezint artitii pe care i are n portofoliu pe care i reprezint i n momentul unui nou proiect conduce negocierile referitoare la onorariul artistului. Managerul carierei poate avea mai multe funcii dar n mod fundamental i indic i planific actorului tipuri de activiti de la cursuri de formare la sfaturi n alegerea unui proiect sau altul etc.. Iar publicistul se asigur prin contactele sale din media c implicarea unui actor pe care l reprezint ntr-un proiect sau altul are acoperire mediatic e vizibil. Toate aceste profesii se ntreptrund sunt cele care reprezint actorul i sunt total separate de munca directorului de casting.n industria filmului directorul de casting este mandatat de productor s propun cei mai potrivii actori pentru proiectele pe care le realizeaz. Directorul de casting lucreaz n strns legtur cu regizorul face parte dintre capetele creative ale proiectului i se asigur c ceea ce s-a nscut n imaginaia regizorului devine n realitatea filmului constelaia personajelor. Directorul de casting face parte din procesul de cutare i de definire a acestor personaje. Propunerea unui actor de ctre un director de casting se face prin fotografii materiale video dac exist deja sau anumite proiecte de teatru film reclame la care acesta a mai lucrat dar directorul de casting nu va oferi detalii unui actor sau altul unde l-a propus de cte ori l-a propus etc. Orice actor din Romnia care i dorete s lucreze i la proiecte cinematografice ar trebui s se prezinte singur n faa directorilor de casting cu acel portofoliu despre care am mai vorbit n paginile revistei Scena.ro.n mai 2021 s-a ntmplat INT. EX T. un performance colectiv work in progress de Bobi Pricop Mihai Pcurar Teona Galgoiu Simona Dabija Eduard Gabia Kinga tvs i Istvn Tgl o producie creartTeatrelliGalateca. Aadar 4 vitrine de la Galeria Galateca au fost populate cu cei 4 performeri Simona Dabija Eduard Gabia Kinga tvs Istvn Tgls timp de 3 zile.n afar de procesul de reconectare a actorului cu publicul de bucuria de a-i vedea n carne i oase nefiind mijlocii limitai de ecranul calculatorului vitrina ca scen nchis de un geam care arat performerul dar l impiedic pe spectator s intre n universul artistului acest paravan transparent care oglindete extrem de bine realitatea amndurora a devenit simbolul perioadei prin care am trecut i prin care nc trecem. Nevoia de prezen de display a tuturor artitilor implicai actori dansatori regizori artiti video scenografi se mbin cu nevoia publicului de a vedea ceea ce acetia au creat dar i ce vor continua s creeze n zgomot de claxoane maini n trafic i poluarea din centrul capitalei.ncepnd de la micrile robotice i parc rutinante ale lui Eduard Gabia nchis parc n acest sistem de gesturi ale artistului fr nevoia de contact o explorare interioar existent per se la Istvn Tgls expansiv i familiar n spaiul mic din vitrina de la Galateca lejeritatea lui de a suna n continuu oamenii care uneori erau chiar n faa vitrinei parc urmrind activ s nu se lase tcerea s nu se vad c nu are nimic altceva de fcut. Apoi urmnd ochii blnzi triti i calmi ai Simonei Dabija care scria cuvinte pe geam i apoi le tergea oprindu-se din scris i din micare ca s observe oamenii din public s se uite drept n ochii lor dar ncheind cu Kinga tvs care avea spaiul cel mai plastic cel mai ncrcat de obiecte personale un univers multicolor ca o cabin n care performerul se pregtete de un spectacol care nu mai ncepe. Cele 4 vitrine au devenit astfel un display regizat de artiti care se reprezint i pe sine n absena altor structuri care s i susin i s i reprezinte artistul fiind constant i propriul manager.ENGIn the performance I N T. E X T. which took place at Galateca in May 2021 four artists were displayed in the windows. The glass that came between the performing space and that of the audience became the symbol of the last years imposed restrictions. For Florentina Bratfanof this could also be a good suggestion for the artists nowadays that need to be their own representative manager and agent because of the lack of these professions in Romania.VOICE OVERA da la Teatru era o alegere complicat i nainte de pandemie. A da la Teatru presupunea n cele mai multe cazuri mpotrivire din partea familiei dezaprobare din partea profesorilor i ncurajri de tipul Mai gndete-te poate i gseti i tu o meserie serioas…. nsi existen artistului azi e o form de revoluie spunea Andreea ovan cu cteva luni n urm. Cred c ideea ei se poate extinde acum la nivelul ntregului sector cultural nsi existena lucrtorului cultural azi e o form de revoluie. Cci incertitudinea provocat de contextul pandemic se resimte att pe scen fie ea i virtual ct i n culisele ei.Facultile de teatru din ar produc anual un numr mare de absolveni. Prea mare pentru ca toi s-i gseasc un loc de munc n sistemul teatral actual din Romnia. Teatrele de stat tind s ignore proaspeii absolveni invocnd eternul motiv al lipsei de experien. De unde experien dac nimeni nu-i acord ansa s o capei Pentru tinerii care nu-i gsesc un loc n teatrele instituionalizate exist varianta sectorului independent. ns cum semnul egal este pus adesea ntre cuvintele artist independent i omer a activa acum ntr-un astfel de spaiu vine la pachet cu o doz uria de incertitudine. Dac n cazul celor care aleg Actoria lipsa de locuri de munc era deja cunoscut cum rmne cu noi ceilali cei care alegem aa-zisele specializri de ni ale facultilor de teatruApropiindu-m de sfritul clasei a XII-a m lovesc constant de ntrebarea Ce vrei s faci mai departe. n clas irul de rspunsuri ale colegilor mei sun cam aa Medicin. Politehnic. Medicin. Drept iar cnd ntr-un final mi vine rndul piesele de domino aezate perfect pn acum se drm. c i eu sunt unul dintre ei.Vd n jurul meu oameni tineri pentru care teatrul nu poate rmne doar o pasiune pentru care Axeaz-te pe ceva profitabil i las arta pe planul doi nu este o variant. tim c trebuie s ncercm acum ct timp avem deopotriv sperana i naivitatea s credem c putem reui.De aceea trebuie s ne asumm faptul c arta spre deosebire de alte domenii sigure nu i ofer stabilitate imediat i confort rapid. Trebuie s nvm s nu ne mai justificm permanent alegerile n faa celorlali s ne transformm entuziasmul reziliena i dorina de a nva n scut mpotriva judecilor de tipul Asta-i o facultate fr viitor. Fcnd ceea ce-i place o s mori de foame. Tr e b u i e s ne dm voie s fim vulnerabili n mod contient. i s avem curajul de a ne asuma posibilitatea unui viitor nesigur.Aceasta nu este nici pe departe o reet a unui succes garantat. Nici nu ar putea fi. Mai degrab cred c se aseamn cu un kit de supravieuire ncercarea mea de a face ordine printre gnduri frici i sperane. O doz de inocen cu care plec la drum i pe care mi impun s o pstrez cu sperana oricrui absolvent de liceu c undeva mi voi gsi locul.Cum le pot spune c m pregtesc pentru o admitere la Teatru cnd pandemia ne demonstreaz zi dup zi c teatrul este o art care moare ncet i sigur Moare chiar sub privirile neputincioase ale celor care ar trebui s o in n via dar crora nu li se ofer ansa s o fac. Transferul n sfera digital departe de a fi perfect i cele cteva sli care funcioneaz la capacitate redus sunt singurele perfuzii care l mai in n via.n dicionar Teatrologia este definit ca Disciplin care se ocup cu istoria teoria estetica i critica spectacolului cu literatura dramatic precum i cu organizarea i conducerea teatrelor. Cnd pronun cuvntul Teatrologie reacia fireasc a profesorilor este s ntrebe uor confuzi A deci vrei s te faci actri. Oamenii sunt ndreptii s cread c ntr-un teatru lucreaz doar actori i regizori nu n aparen doar munca lor se vede pe scen. ns n dialogul care se isc despre meseriile invizibile dar eseniale din teatru intervine nu curiozitatea despre ceea ce presupun ele ci despre aspectul financiar al acestora. Inevitabil apare ntrebarea i se ctig bineDac pn acum o carier n teatru era etichetat drept neprofitabil acum devine n ochii celorlali sinonim cu un soi de nebunie. De aceea n ultimele luni am nceput s reanalizez alegerea care pn acum mi se prea fireasc. Cine mai are de fapt nevoie de teatruOrict de inconfortabil ar fi s recunoatem numrul de oameni care ar rspunde fr ndoial Eu este mic. Cu toate acestea sunt ncreztoare c nc exist oameni pentru care teatrul a rmas i va rmne n orice circumstane o necesitate. n tot acest val de nesiguran am certitudinea ENGPreparing for a career in acting in these times of uncer tainty caused by the pandemic seems even crazier than before. What about the niche specializations of theater faculties Which kind of future can they promise to the highschool graduates who dream of a career in theatre studies for example Daria Ancua wonders if there are people who still need theater and she hopes that there will always be some for whom theater will be a necessity.Daria ANCUAA da la teatruKit de supravieuire al viitorului studentfoto Norber t Fodor4746ESEUREMEMBERENGLucian Pintilies relationship with the political authorities in communist Romania was particularly tense and the direct conflicts in which the artist engaged had long-term effects on national culture. The State Security followed Lucian Pintilie since he came to study in Bucharest in 1950s but he always wanted to represent the truth in his theater work and later in his films. After the interdiction to direct Pintilie had to leave the country. Several ar tists from his generation went into exile shor tly after. Catinca Drgnescu investigates all these issues in this first installment of a series of ar ticles based on her recent PhD thesis. ENGIn repertory theaters the performances sometimes remain available for years which means their set-designs are needed for these long periods of time. A single theater can include up to a few dozen titles in its repertoire during a season. From architect and set-designer Gabi Albus experience the storage space allocated to the set-design of a large show can easily exceed one hundred square meters. The decor elements need to be designed in a more sustainable way in the future as there is much chaos in Romanian theaters deposits believes Albu.Catinca DRGNESCUGabi ALBUPintilie i Securitatea Fora electro ocului moralbackstage Regula celor 7 RLucian Pintilie s-a aflat ntodeauna ntr-o rela ie direct cu puterea politic. Statutul su de autor sensibil la realitatea nconjurtoare i artist contestatar i-a conferit imaginea unui personaj dificil imposibil de nregimentat att n timpul regimului comunist ct i dup. Dosarele sale de Securitate precum i mrturisirile diverilor protagoniti ai perioadei confer dovezi de nenegat n acest sens ceea ce l-a fcut pe Pintilie un personaj extrem de incomod dar i extrem de cunoscut. Parcursul su artistic a fost direct marcat att de marile transformri politice i estetice ale celei de-a doua jumti a secolului 20 ct i de specificul experienei naionale. Relaia sa cu autoritatea politic din Romnia comunist a fost una deosebit de tensionat iar conflictele directe n care artistul s-a angajat au avut efecte pe termen lung asupra culturii naionale. Sun pompos dar este ct se poate de adevrat. Scandalurile astea electrizante aveau s devin brandul Pintilie. Dar pe lng dezbaterile estetice pe care le strneau libertile asumate de regizor i poziionarea sa ca autor aceste ciocniri aveau i calitatea de a scoate n eviden carenele sistemului de a denuna absurdul generalizat i de a exercita o for de electrooc moral asupra societii.Pentru Lucian Pintilie ntre art i adevr exist o relaie de interdependen. Responsabilitatea artistului n raport att cu opera ct i cu societatea este de a chestiona status quo-ul i de a se angaja ntr-un dialog fervent cu ideile dominante. Ori ntr-un regim totalitar ca cel din Romnia asta presupunea ca artitii s i asume responsabilitatea de a deconstrui realitatea predeterminat n mod oficial de autoriti i de a scoate la lumin adevrul o tem care l-a obsedat pe Pintilie. Artistul a declarat n repetate rnduri c din punctul lui de vedere consecinele estetice ale unei creaii pot scpa oricnd artistului dar consecinele sale morale niciodat.Nscut n 1933 la Tarutino un sat multi-etnic din Basarabia ntr-o familie intelectual i monarhist cu un tat profesor de francez Lucian Pintilie nu reprezenta o tipologie dezirabil din punct de vedere politic pentru regimul comunist. Va exista ntodeauna o tensiune puternic ntre ideile sale i regulile stabilite de regim iar parcursul su creator va fi de fapt determinat de evoluia acestei tensiuni i de sensul atribuit ei de ctre factorul politic. O adeverin fcut public n ianuarie 2019 de CNSAS demonstreaz c securitatea l-a urmrit pe Pintilie pas cu pas nc din momentul n care a venit la facultate n Bucureti i i-a remarcat de la nceput ostilitatea fa de ideile revoluionare. Conform dosarului informativ fond de reea R20885 de la CNSAS primul contact a avut loc n 1952 cnd regizorul avea 18 ani i era student n anul I la regie. I s-a propus s colaboreze pentru acoperirea informativ a Institutului de Teatru. ntr-o noapte tatl meu a fost arestat de organele Securit ii. Mi s-a cerut s devin informator. Din sete de pitoresc i din spirit de aventur mai degrab dect din fric am acceptat. Abia n clipa n care mi s-a cerut primul raport am realizat nu att monstruozitatea faptului ct imposibilitatea organic de a ndeplini un anume tip de performan . Totul a inut pn pe 7 noiembrie cnd o amnistie comunist i-a eliberat tatl din beciurile Securit ii. La ultima ntlnire Pintilie le-a transmis cu tupeu eu sunt un mare regizor i niciodat nu m voi ocupa de asemenea activit i care m pot distrage de la munca mea de creaie.1n 1956 cnd Lucian Pintilie finalizeaz cursurile IATC-ului ne aflm n plin stalinism romnesc. n mijlocul acestei desfigurrii brutale a identit ii noastre culturale o seam de creatori au dezvoltat o form de rezisten prin cultur numit mi carea de reteatralizare a teatrului. Era o reac ie la explozia imita iilor scenice naturaliste care mpnziser peisajul teatral n ultimele stagiuni ca urmare a ndoctrinrii cu principiile realismului socialist. La baza acestei rennoiri a teatrului sttea n primul rnd paradoxul sistemului de i teatrul preferat este cel proletcultist care prezenta cotidianul socialist datorit cenzurii ceea ce lipsete este nsu i realismul ancorarea n concretul vie ii de zi cu zi. i asta dintr-un motiv foarte simplu aluzia este interzis cu desvr ire.n aceste condi ii a luat na tere un nucleu de promovare a acestui spirit inovator. Tinerii regizori ai vremii Liviu Ciulei Lucian Pintilie David Esrig Radu Penciulescu Ion Cojar Valeriu Moisescu Sorana Coroam Lucian Ghiurcescu Horea 1. PINTILIE Lucian ntr-o conferin inut la coala de var organizat la Memorialul Sighet de ctre Funda ia Academia Civic consemnat n volumul coala memoriei 2007 editor Romulus RUSAN Ed. Fundaia Academia Civic Bucureti 2008Materialul de fa este primul dintr-o serie de articole pe teme legate de regndirea reutilizarea remodelarea i reciclarea decorului sau de eficientizarea metodelor de depozitare teme relevante rareori puse n discu ie n cadrul analizelor teatrale din Romnia.n colaborarea mea cu teatrele publice i independente una dintre primele condi ii a fost ca decorurile pe care le-am conceput s ocupe ct mai pu in loc n magazii. O provocare n plus n procesul de crea ie scenografic. Argumentul Insuficien a spa iului de stocare. De ce Oare nu s-a inut seama de aceast necesitate la proiectarea teatrului Mi-am propus s identific cauzele problemei i eventual mai apoi s schi ez cteva solu ii. Am observat modul n care sunt gndite decorurile dar i aspecte legate de infrastructura i logistica teatrelor lucruri care pot fi mbunt ite.n sistemul teatrului de repertoriu spectacolele se produc continuu ruleaz alternativ i se caseaz cu dificultate. Un singur teatru poate produce ntr-o stagiune pn la 7 premiere. Totodat repertoriul curent al acestuia ar putea cuprinde pn la cteva zeci de titluri. Ca reper de mrime din experien a acumulat de mine spa iul de depozitare alocat decorului unui spectacol de anvergur poate dep i cu usurin o sut de metri ptra i. Imagina i-v cte elemente de recuzit i decor au toate acestea la un loc Cte mii de metri ptra i ar trebui s aib de fapt un depozit de teatru Sunt elementele de decor gndite ntr-o manier flexibil i modular Este posibil reutilizarea acestora n alte spectacole C i bani timp i spaiu s-ar economisi dac am gndi mai aprofundat detaliat i responsabil ntrebrile acestea merit rspunsuri. Pentru a rezolva mcar o parte din problemele identificate mai sus este necesar o schimbare de abordare. n vreme ce Regula celor 7R pentru un design sustenabil Rethink Refuse Reduce Repurpose Reuse Recicle Rot este demult aplicat peste tot n lume n peisajul teatral din Romnia ea nc nu este vizibil asumat.n alt ordine de idei cadrul general al noii pandemii a impus reducerea drastic a bugetelor teatrelor de stat cele finanate de primriile locale i de Ministerul Culturii. Cum pot fi optimizate costurile producerii unui spectacol Din propria experien tiu c economiile se fac la achizi ionarea de materiale i obiecte adesea ajungndu-se la formula fr nimic pe scen.Ct de puternic ar fi un manifest conceptual dac ar fi sus inut la unison de toate teatrele primul calup de premiere postCoVid cu scena goal fr decor i recuzit iar actorii n haine civile culturalowbudgetRespiro-ul for at impus de pandemie perioad n care activitatea public a teatrelor a fost pus n stand-by poate fi profitabil pentru o reconceptualizare. Suntem ntr-un moment de reinventare reorganizare i mbuntire. Este ansa unei rena teri din propria cenu .O ntmplare recent n contextul bugetului redus am fost rugat de un regizor s realizez un decor din elemente casate ale unui teatru. n depozitul acestuia am reu it s gsesc cteva lucruri care s-au dovedit mai apoi inaccesibile ori erau deja rezervate de al i scenografi ori erau stricate ori aveau un statut incert nu se tia precis dac sunt sau nu casate. Am fost invitat s cercetez vizual singura posibilitate n contextul harababurii de acolo grmezi de lucruri prfuite aezate unele peste altele ntr-un echilibru fragil. M-am aventurat alturi de ma ini ti n amalgamul de recuzit i decor care trebuia escaladat cucerit i descurcat ncercnd s gsesc ceva orice mi putea fi util. Zdrnicia i neputin a m-au cople it curnd frustrarea a devenit inhibant pentru c concret mi s-au oferit resturi. Gunoi. Furie.Din pcate experien a mea nu este un caz singular. Depozitele multor teatre sunt att de prost administrate nct extinderea lor n hale mai spa ioase nu ar ajuta cu nimic. Haosul ar fi acela i dar la o scar mult mai mare. Totu i ce se poate faceProcesul de reutilizare i reciclare ar fi eficientizat dac s-ar investi timp i logistic deci bani n nsu irea unui concept mbunt it de depozitare. Nefiind o chestiune de ordin local stocarea este o problem constant cu care se confrunt toate teatrele din lume indiferent de anvergur. Diferen a este c unele i-au asumat o schimbare de paradigm. Cred c discu ia merit continuat ntr-un numr viitor n care voi analiza bunele practici ale teatrelor care s-au confruntat cu aceste probleme i au ncercat noi soluii care cred c pot func iona i n teatrele din Romnia. Casarea nu e un dead end materialele rezultate n urma acestui proces pot deveni o resurs valoroas pentru viitoarele produc ii i nu numai.Va urma n numrul 53Depozite de recuzit i decor de teatru 2021 foto Arhiva personalLucian Pintilie foto Arhiva Bulandra4746ESEUREMEMBERENGLucian Pintilies relationship with the political authorities in communist Romania was particularly tense and the direct conflicts in which the artist engaged had long-term effects on national culture. The State Security followed Lucian Pintilie since he came to study in Bucharest in 1950s but he always wanted to represent the truth in his theater work and later in his films. After the interdiction to direct Pintilie had to leave the country. Several ar tists from his generation went into exile shor tly after. Catinca Drgnescu investigates all these issues in this first installment of a series of ar ticles based on her recent PhD thesis. ENGIn repertory theaters the performances sometimes remain available for years which means their set-designs are needed for these long periods of time. A single theater can include up to a few dozen titles in its repertoire during a season. From architect and set-designer Gabi Albus experience the storage space allocated to the set-design of a large show can easily exceed one hundred square meters. The decor elements need to be designed in a more sustainable way in the future as there is much chaos in Romanian theaters deposits believes Albu.Catinca DRGNESCUGabi ALBUPintilie i Securitatea Fora electro ocului moralbackstage Regula celor 7 RLucian Pintilie s-a aflat ntodeauna ntr-o rela ie direct cu puterea politic. Statutul su de autor sensibil la realitatea nconjurtoare i artist contestatar i-a conferit imaginea unui personaj dificil imposibil de nregimentat att n timpul regimului comunist ct i dup. Dosarele sale de Securitate precum i mrturisirile diverilor protagoniti ai perioadei confer dovezi de nenegat n acest sens ceea ce l-a fcut pe Pintilie un personaj extrem de incomod dar i extrem de cunoscut. Parcursul su artistic a fost direct marcat att de marile transformri politice i estetice ale celei de-a doua jumti a secolului 20 ct i de specificul experienei naionale. Relaia sa cu autoritatea politic din Romnia comunist a fost una deosebit de tensionat iar conflictele directe n care artistul s-a angajat au avut efecte pe termen lung asupra culturii naionale. Sun pompos dar este ct se poate de adevrat. Scandalurile astea electrizante aveau s devin brandul Pintilie. Dar pe lng dezbaterile estetice pe care le strneau libertile asumate de regizor i poziionarea sa ca autor aceste ciocniri aveau i calitatea de a scoate n eviden carenele sistemului de a denuna absurdul generalizat i de a exercita o for de electrooc moral asupra societii.Pentru Lucian Pintilie ntre art i adevr exist o relaie de interdependen. Responsabilitatea artistului n raport att cu opera ct i cu societatea este de a chestiona status quo-ul i de a se angaja ntr-un dialog fervent cu ideile dominante. Ori ntr-un regim totalitar ca cel din Romnia asta presupunea ca artitii s i asume responsabilitatea de a deconstrui realitatea predeterminat n mod oficial de autoriti i de a scoate la lumin adevrul o tem care l-a obsedat pe Pintilie. Artistul a declarat n repetate rnduri c din punctul lui de vedere consecinele estetice ale unei creaii pot scpa oricnd artistului dar consecinele sale morale niciodat.Nscut n 1933 la Tarutino un sat multi-etnic din Basarabia ntr-o familie intelectual i monarhist cu un tat profesor de francez Lucian Pintilie nu reprezenta o tipologie dezirabil din punct de vedere politic pentru regimul comunist. Va exista ntodeauna o tensiune puternic ntre ideile sale i regulile stabilite de regim iar parcursul su creator va fi de fapt determinat de evoluia acestei tensiuni i de sensul atribuit ei de ctre factorul politic. O adeverin fcut public n ianuarie 2019 de CNSAS demonstreaz c securitatea l-a urmrit pe Pintilie pas cu pas nc din momentul n care a venit la facultate n Bucureti i i-a remarcat de la nceput ostilitatea fa de ideile revoluionare. Conform dosarului informativ fond de reea R20885 de la CNSAS primul contact a avut loc n 1952 cnd regizorul avea 18 ani i era student n anul I la regie. I s-a propus s colaboreze pentru acoperirea informativ a Institutului de Teatru. ntr-o noapte tatl meu a fost arestat de organele Securit ii. Mi s-a cerut s devin informator. Din sete de pitoresc i din spirit de aventur mai degrab dect din fric am acceptat. Abia n clipa n care mi s-a cerut primul raport am realizat nu att monstruozitatea faptului ct imposibilitatea organic de a ndeplini un anume tip de performan . Totul a inut pn pe 7 noiembrie cnd o amnistie comunist i-a eliberat tatl din beciurile Securit ii. La ultima ntlnire Pintilie le-a transmis cu tupeu eu sunt un mare regizor i niciodat nu m voi ocupa de asemenea activit i care m pot distrage de la munca mea de creaie.1n 1956 cnd Lucian Pintilie finalizeaz cursurile IATC-ului ne aflm n plin stalinism romnesc. n mijlocul acestei desfigurrii brutale a identit ii noastre culturale o seam de creatori au dezvoltat o form de rezisten prin cultur numit mi carea de reteatralizare a teatrului. Era o reac ie la explozia imita iilor scenice naturaliste care mpnziser peisajul teatral n ultimele stagiuni ca urmare a ndoctrinrii cu principiile realismului socialist. La baza acestei rennoiri a teatrului sttea n primul rnd paradoxul sistemului de i teatrul preferat este cel proletcultist care prezenta cotidianul socialist datorit cenzurii ceea ce lipsete este nsu i realismul ancorarea n concretul vie ii de zi cu zi. i asta dintr-un motiv foarte simplu aluzia este interzis cu desvr ire.n aceste condi ii a luat na tere un nucleu de promovare a acestui spirit inovator. Tinerii regizori ai vremii Liviu Ciulei Lucian Pintilie David Esrig Radu Penciulescu Ion Cojar Valeriu Moisescu Sorana Coroam Lucian Ghiurcescu Horea 1. PINTILIE Lucian ntr-o conferin inut la coala de var organizat la Memorialul Sighet de ctre Funda ia Academia Civic consemnat n volumul coala memoriei 2007 editor Romulus RUSAN Ed. Fundaia Academia Civic Bucureti 2008Materialul de fa este primul dintr-o serie de articole pe teme legate de regndirea reutilizarea remodelarea i reciclarea decorului sau de eficientizarea metodelor de depozitare teme relevante rareori puse n discu ie n cadrul analizelor teatrale din Romnia.n colaborarea mea cu teatrele publice i independente una dintre primele condi ii a fost ca decorurile pe care le-am conceput s ocupe ct mai pu in loc n magazii. O provocare n plus n procesul de crea ie scenografic. Argumentul Insuficien a spa iului de stocare. De ce Oare nu s-a inut seama de aceast necesitate la proiectarea teatrului Mi-am propus s identific cauzele problemei i eventual mai apoi s schi ez cteva solu ii. Am observat modul n care sunt gndite decorurile dar i aspecte legate de infrastructura i logistica teatrelor lucruri care pot fi mbunt ite.n sistemul teatrului de repertoriu spectacolele se produc continuu ruleaz alternativ i se caseaz cu dificultate. Un singur teatru poate produce ntr-o stagiune pn la 7 premiere. Totodat repertoriul curent al acestuia ar putea cuprinde pn la cteva zeci de titluri. Ca reper de mrime din experien a acumulat de mine spa iul de depozitare alocat decorului unui spectacol de anvergur poate dep i cu usurin o sut de metri ptra i. Imagina i-v cte elemente de recuzit i decor au toate acestea la un loc Cte mii de metri ptra i ar trebui s aib de fapt un depozit de teatru Sunt elementele de decor gndite ntr-o manier flexibil i modular Este posibil reutilizarea acestora n alte spectacole C i bani timp i spaiu s-ar economisi dac am gndi mai aprofundat detaliat i responsabil ntrebrile acestea merit rspunsuri. Pentru a rezolva mcar o parte din problemele identificate mai sus este necesar o schimbare de abordare. n vreme ce Regula celor 7R pentru un design sustenabil Rethink Refuse Reduce Repurpose Reuse Recicle Rot este demult aplicat peste tot n lume n peisajul teatral din Romnia ea nc nu este vizibil asumat.n alt ordine de idei cadrul general al noii pandemii a impus reducerea drastic a bugetelor teatrelor de stat cele finanate de primriile locale i de Ministerul Culturii. Cum pot fi optimizate costurile producerii unui spectacol Din propria experien tiu c economiile se fac la achizi ionarea de materiale i obiecte adesea ajungndu-se la formula fr nimic pe scen.Ct de puternic ar fi un manifest conceptual dac ar fi sus inut la unison de toate teatrele primul calup de premiere postCoVid cu scena goal fr decor i recuzit iar actorii n haine civile culturalowbudgetRespiro-ul for at impus de pandemie perioad n care activitatea public a teatrelor a fost pus n stand-by poate fi profitabil pentru o reconceptualizare. Suntem ntr-un moment de reinventare reorganizare i mbuntire. Este ansa unei rena teri din propria cenu .O ntmplare recent n contextul bugetului redus am fost rugat de un regizor s realizez un decor din elemente casate ale unui teatru. n depozitul acestuia am reu it s gsesc cteva lucruri care s-au dovedit mai apoi inaccesibile ori erau deja rezervate de al i scenografi ori erau stricate ori aveau un statut incert nu se tia precis dac sunt sau nu casate. Am fost invitat s cercetez vizual singura posibilitate n contextul harababurii de acolo grmezi de lucruri prfuite aezate unele peste altele ntr-un echilibru fragil. M-am aventurat alturi de ma ini ti n amalgamul de recuzit i decor care trebuia escaladat cucerit i descurcat ncercnd s gsesc ceva orice mi putea fi util. Zdrnicia i neputin a m-au cople it curnd frustrarea a devenit inhibant pentru c concret mi s-au oferit resturi. Gunoi. Furie.Din pcate experien a mea nu este un caz singular. Depozitele multor teatre sunt att de prost administrate nct extinderea lor n hale mai spa ioase nu ar ajuta cu nimic. Haosul ar fi acela i dar la o scar mult mai mare. Totu i ce se poate faceProcesul de reutilizare i reciclare ar fi eficientizat dac s-ar investi timp i logistic deci bani n nsu irea unui concept mbunt it de depozitare. Nefiind o chestiune de ordin local stocarea este o problem constant cu care se confrunt toate teatrele din lume indiferent de anvergur. Diferen a este c unele i-au asumat o schimbare de paradigm. Cred c discu ia merit continuat ntr-un numr viitor n care voi analiza bunele practici ale teatrelor care s-au confruntat cu aceste probleme i au ncercat noi soluii care cred c pot func iona i n teatrele din Romnia. Casarea nu e un dead end materialele rezultate n urma acestui proces pot deveni o resurs valoroas pentru viitoarele produc ii i nu numai.Va urma n numrul 53Depozite de recuzit i decor de teatru 2021 foto Arhiva personalLucian Pintilie foto Arhiva Bulandra48REMEMBERPopescu Dinu Cernescu au o atitudine comun i omogen n refuzul lor de a prelua obiceiurile rutinizate ale teatrului.Pentru Pintilie n 1958 atitudinea rebel din studenie devenise deja un punct de vedere asumat iar repercursiunile nu au ntrziat s apar fiind dat afar att de la Teatrul Armatei ct i de la Televiziunea Romn dup scurte colaborri. Iar pn n 1961 cnd deja regiza primele spectacole la Bulandra caracterizrile din dosarul de Securitate se agraveaz fiind prezentat ca suspect de diversiune ideologic i activitate contra-revoluionar. n acest context spectacolul su Protii sub clar de lun realizat la Teatrul Bulandra n 1962 rmne un moment de referin. De i ntlnirea cu dramaturgia lui Mazilu este electrizant copilul naripat care este spectacolul va fi castrat i mutilat de cenzur. Este singura dat n cursul carierei sale de regizor de teatru cnd Pintilie tranzac ioneaz cu puterea i face modificri la cererea cenzorilor. Experien a l va bntui i mcina. O va considera o slbiciune i pornind de aici i va face un stindard din rezisten a la imixtiunea politicului isau ideologicului n art. La mai bine de 20 de ani distan ntr-un interviu pentru Washington Post Pintilie declar atunci am n eles c intransigen a artistic e singura care alt dat m va mai putea salva e ca o lam de cuit pe care o scot fulgertor din spate i o lipesc de carotida violatorului.2 Aceast atitudine va deveni o constant n raportul su cu puterea. Evolu ia instransigen ei artistice indic graficul radicalizrii sale trecerea de la provocator la dizident.Anii 3960 nseamn pentru regimul politic din Romnia o perioad de distan are de Moscova nceput de Dej i apoi continuat de Ceau escu. Cu toate c ne aflm ntr-o perioad de relativ liberalizare dup retragerea trupelor ruse ti n 1958 nu intereseaz artisticul ci mai degrab conformitatea de form i con inut cu principiile realismului socialist. Ceea ce ns nu a putut anticipa sistemul a fost faptul c aceast opresiune general avea s dezvolte n spectator o predispozi ie spre a citi subversivitatea n orice gest.3 Teatrul devenea un loc al complicit ii ntre scen i sal. ntr-un spa iu infestat pn la refuz de discursul ideologic al partidului reteatralizarea a asigurat cadrul de desf urare al acestei complicit i subversive precum i orientarea teatrului spre experien e inovative i experimente radicale. Lucian Pintilie declara referindu-se la crea iile sale din anii 3960 fiecare dintre gesturile mele artistice au ncercat s afirme ntr-o manier mai radical sau mai ezitant autonomia artei spectacolului.4Odat cu el aprea n peisajul romnesc figura unui autor ceea ce punea n discu ie limitele acceptabilit ii unei viziuni subiective ntr-un regim de cultur normat. Dar pentru regizor exista i o alt miz important n aceast perioad debutul cinematografic.n acest sens 1965 rmne un an de referin pentru cinematograful 2. PINTILIE Lucian Bricabrac Ed. Humanitas Bucure ti 2003 p. 140-1413. PETRE Cipriana Twice-Mapping Romania Towards a Performative Gridding of Politics and a Political Cartography of Theater in communism and Post-communism PhD Dissertation UC Irvine-UC San Diego Joint Doctoral Program in Theater and Drama 20084. PINTILIE Lucian Bricabrac p.68autohton. Duminic la ora 6 prin op iunea lui formal adic declarat i manifest reprezint intrarea cinematografiei noastre n rezonan cu cercetrile experien ele i formulele artistice ale cinematografului modern.5 i chiar dac va rmne o experien solitar cinematografia noastr neasumndu- i cotitura estetic pe care acesta o propunea el rmne primul i singurul manifest estetic aprut n istoria filmului romnesc pn n 2001 cnd Cristi Puiu realizeaz Marfa i banii marcnd nceputul noului val autohton.6 Scenariul este unul standard con innd toate ingredientele unui film de comand. Este vorba despre o poveste tragic de dragoste din Romnia anilor 40 n care ni te ilegali ti comuni ti buni se lupt cu regimul capitalist ru un material extrem de conformist i de politic corect. Pintilie va pune ns n umbr subiectul prin partea formal a filmului puternic influen at de foarte modernul nouvelle vague francez. n locul unei construc ii epice n bun tradi ie realist-socialist Pintilie propune o structur eseistic filmul este structurat pe fragmente fulger care ncearc s reconstituie spa iul agoniei eroinei principale buc i ale memoriei ei explodate. Rezult astfel o crea ie atipic ce genereaz dezbatere att la nivel estetic ct i la nivel tematic. De i Pintilie nu vizeaz o critic social favorizeaz aceast ambiguitate interpretativ prin felul abstract n care abordeaz un subiect istoric despre care canoanele epocii cereau s fie tratat didacticist.7Va urma n numrul 535. ILIU Victor Fascina ia cinematografului Editura Meridiane Bucure ti 1973 p. 1426. ERBAN Alex. Leo. Cele dou bti de pleoap ale modernit ii Liternet noiembrie 2008 disponibil online la httpagenda.liternet.roarticol8097Alex-Leo-SerbanCele-doua-batai-de-pleoapa- alemodernitatii.html7. GODET Martine Image et censure dans lURSS de Brejnev des contre exemples n Limage empechee. Du cote de la censure Beatrice Fleury Villate ed. Champs Visuels nr. 11 octombrie 1998 p.135