Revista nr. 50

Nr. 50 4 2020de Ana Teodorescui Securitatea o relaie euatMircea Albulescu15 ani de AuleuTeatru i public reimaginarea unei relaii cu publicul pentru 2021DOSAR SPECIALla TimioaraCa scriitor ncerci s risipeti ceaa iluziei n care oamenii triescJeton NezirajJeton Neziraj- INTERVIU -Dramaturgul kosovanContacteaz-ne la scena.rogmail.com 0722 210 501www.revistascena.roAboneaz-te i tu pentru 202165 RON abonament nou60 RON prelungire abonamentThis first book on the subject in decades unveils the striking transformations taking place in the last three decades of Romanian theater since the 1989 fall of the Berlin Wall. Using the personal tone of an insider the book connects Romanian theater to the international stage experience and analyses in detail from the viewpoint of an experienced professional the slow but steady process of reconnecting a local theatre movement to the global stage and its new tendencies especially the ethical turn in theatre and performance. Based on its authors experience as a theatre critic and curator the book questions the relationship between ar tists and power both before 1989 behind the Iron Cur tain and in the current global political context with nationalism manifesting itself in Eastern Europe and beyond as seen in the critical work of Romanian theatre makers. In the af termath of the 1989 Romanian Revolution contemporary Romanian theatre makers are now free not only to speak up but also to contribute to the foundation of a new society. Looking into the future of the Romanian stage in an international context the book asks a key question can theatre help revive and reform a societyCristina Modreanu is a Romanian theatre critic and curator co-founder of Romanian Association for Performing Ar ts. Modreanu holds a PhD in theatre studies from National University of Theatre and Film in Bucharest and was a visiting scholars at the Performance Studies Depar tment of New York University. She is a Fulbright alumna and the author of five books on Romanian theatre. Modreanu is currently the editor of the performing ar ts magazine Scena.ro which she cofounded in 2008 and a curator for theater and performance events among which Bucharest International Theatre Platform.A History of Romanian Theatre from Communism to CafitalismChildren of a Restless Time34This book will surely become an indispensable guide to the last few decades and it is a terrific compass for the next generation too.34Tom Sellar editor Theater magazine Yale University34Modreanu is a life-long observer and active participant in Romanian theatre. She holds up the mirror but also shapes the scene through her impressive curatorial work at Romanias most significant theatre festivals. Carefully with great attention to detail she describes the historical and newly emerging performative landscape like a cartographer34Frank Hentschker director Martin Segal Theater Center CUNY Universityphoto Cornel LaziaNew fromSprinf 2020UPDATE i RESTARTDeschise nchise apoi deschise din nou ntr-un moment n care toat Europa lua msuri pentru a se apra de un nou val de COVID-19. Chiar i n timpul scurt n care au fost deschise oficial n aceast toamn unele puine nc sunt deschise n funcie de numrul de infectri per capita din oraele unde funcioneaz teatrele au avut extrem de puini spectatori majoritatea oamenilor ncercnd s reduc pe ct posibil expunerea. Orice s-ar spune oricte msuri i-ar lua o instituie care lucreaz cu publicul orict de disciplinai ar fi spectatorii s mergi la teatru ntr-un spaiu nchis pe care l mpar i cu muli ali oameni printre care se pot afla unii purttori de virus asimptomatici nseamn s te expui unui risc n plus. E destul de clar c oamenii nu se vor ntoarce uor n slile de spectacol. n nici un caz nu ntr-un moment n care numrul de noi cazuri identificate n Romnia depete 5000 zilnic ca n momentul scrierii acestui articol. n acelai timp consumul online de spectacole nregistreaz i el un declin dei se poate prevedea c va crete din nou dac situaia va impune izolare suplimentar. ntre timp obinuina de a consuma gratuit produse teatrale fie ele realizate special pentru online fie nu aa cum s-a ntmplat n primvar n timpul strii de urgen a creat o derut a consumatorului de cultur care cu greu va putea fi renvat s plteasc pentru accesul la produsele culturale fie el online fie offline cnd se va putea. Acest fapt ar putea afecta mai mult dect ne nchipuim acum relaia dintre productorii de cultur n spe de teatru fie ei de stat sau independeni i potenialii consumatori.De aceea e timpul pentru o strategie pe termen mediu i lung de soluii fezabile de un plan care s includ flexibilitatea nu s fie anulat de fiecare serie de noi msuri sanitare. Nu putem estima evoluia unei pandemii nu tim cnd vine un nou val sau cnd va pleca el dar trebuie s nvm s ne repliem indiferent de ce se va ntmpla. Avem nevoie de estimri profesionist realizate de scenarii pe plan naional i de msuri personalizate local. Asta nseamn s avem un plan B i poate i unul C. Destul de greu pentru cei care nu aveau pn acum nici mcar un plan A pe care s-l respecte funcionnd mai degrab din iner ie de la proiect la proiect cu permanente schimbri din mers cum se ntmpla n multe teatre de stat subvenionate indiferent de eficiena lor. n plus flexibilitatea i msurile tip plan B trebuie incluse de la bun nceput n contractele cu artitii invitai negociate astfel nct s nu se intre n blocaj pentru c un artist nu e de acord cu difuzarea online a unui spectacol sau pentru c managementul nu a inclus n buget plata pentru servicii tehnice de adaptare online sau costurile pentru internet de mare vitez.Nu suntem nc pregtii n Romnia pentru a folosi la maximum posibilitile infinite ale mediului online nu avem destui oameni specializai soluiile tehnice nu sunt verificate iar dotrile existente n teatre nu sunt nc adaptate pentru nevoile produciilor digitale. Exist mai degrab aceste dotri n casele artitilor dect la scen aspect care ar trebui i el inclus n contracte sub forma unei taxe pe echipamentul propriu folosit pentru spectacol. Alternativ trebuie gndite noi liste de investiii pentru anul viitor fiindc i dup ce trece pandemia digitalizarea spectacolelor va continua infiltrnd aa cum s-a ntmplat n alte culturi estetica spectacolului de teatru n nsi textura lui conceptual.n ceea ce privete relaia cu spectatorii avem noroc c am trecut totui chiar dac relativ recent la vnzarea online a biletelor ns apar chiar i aa destule probleme care in de platformele de difuzare online a spectacolelor ai nregistrarea unui spectacol dar unde poate fi el stocat pentru a putea fi accesat online pe baza unui bilet digital transmiterea biletelor digitale programarea spectacolelor etc.Intrarea for at n cazul nostru n epoca digital a spectacolului implic foarte multe schimbri care afecteaz relaia productor-artist respectiv productor-spectator schimbri care au avut deja loc sau erau n plin desfurare n alte culturi nainte de nceperea pandemiei n timp ce la noi au venit brusc ca o avalan. Dar poate c e mai bine s se ntmple aa dect s riscm iari prelungirea unui decalaj istoric de adaptare la nou care a afectat permanent de-a lungul timpului dezvoltarea societii romneti.n 1990 la nceput de epoc nou unul dintre primele spectacole semnate de regizorul Andrei erban la Teatrul Naional din Bucureti se numea Cine are nevoie de teatru E o ntrebare pe care e absolut necesar s ne-o punem mcar din cnd n cnd. E posibil s nu ne plac rspunsul dar e cu siguran mai sntos s descoperim cu ocazia recentei crize care e procentul real din populaie pentru care teatrul chiar intr n lista de necesar existenial. UPDATE i RESTART.Cristina MODREANUENGThere is a lot of uncertainty regarding the present moment and the upcoming year because of the pandemic. Cristina Modreanu argues that we need better alternative plans if theaters have to stay closed. These could include new clauses in the contracts of the ar tists like additional remuneration when an actor uses hisher personal technical equipment for a performance and other special clauses. Furthermore we would need new investment lists for public theaters adapted to the current situation.EDITORIALCine are nevoie de teatru1scena.ro nr. 50 4 2020Pre 12 leiISSN 2065 0248www.revistascena.roCorpurile obiecte ale manipulrilor politice de Irina Wolfinout21Shakespeare la feminin de Cristina Modreanuinout23Nu exist nu se poate… de Dieter Toppinout24www.dmtr.ro -Portalultumultimediaspreistoriamicriiteatraleromnetifocus25Diorame teatrale din comunism de Cristina Modreanucronic de carte19Jeton Neziraj Cascriitorncercisrisipeticeaailuzieincareoamenii triescinterviu11Refracia prin ecrane paralele… deOanaCristeaGrigorescucronica de teatru1531 perspective asupra muncii deOanaCristeaGrigorescucronica de teatru18Focus dramaturgie contemporan… deDariaAncuacronica de teatru17Revist cultural publicat cu sprijinul Ministerului CulturiiRevist editat de Asociaia Romn pentru Promovarea Ar telor Spectacolului A R PA SRedac tor-ef Cristina ModreanuConcepie grafic Szilrd AntalDistribu ie i comenzi Ioana Gonea 0722 210 501 Coperta I Echipa Auleu Timioarafoto Andreea Eva HerczeghTipar Ar tPress TimioaraMircea Albulescu i Securitatea deAnaTeodorescuremember4215 ani de Auleu la Timioarafocus31Acesta a fost doar un experiment deCtlinaFlorinaFlorescuvoice over40Viaa de dup cursul de arta actorului de Radu Horghidanvoice over41365 zile n Germaniaprofil45DOSARTEATRU I PUBLICREIMAGINAREA UNEI RELAII CU PUBLICUL N 2021Anchet de Robert BlanAbsena dispersia… deMarianPopescuPUBLICULUISCENELE32CONTR ASENSLa ntrecere cu noul Coronavirus deOltiaCntec39TOOLKITCASTINGSelf tape-ul… deFlorentinaBratfanof38PUZZLENEW YORKTeatru Virtual… de Saviana Stnescu37POSTFORMAArhiva ca performance fluid deMihaelaMichailov36Proiectul nu reprezint n mod necesar poziia Administraiei Fondului Cultural Naional. AFCN nu este responsabil de coninutul proiectului sau de m o d u l n c a re re zu l ta te l e p roie c -tului pot fi folosite. Acestea sunt n ntregime responsabilitatea beneficiarului finanrii.E la nave va… de Mirella PatureauNINSORILED E A LT DAT335Ne aflm ntr-o situaie excepional care impune soluii excepionale n ceea ce privete relaia cu publicul a tuturor productorilor de teatru oriunde n lume s-ar afla ei. Dac pn acum statutul de art vie al teatrului cantona publicul n cultura unde era produs spectacolul cu excepiile turneelor sau festivalurilor internaionale n care artitii din diferite culturi mpr eau aceeai scen odat cu nchiderea slilor de spectacole i cu migrarea spectacolului online scena digital comun imperfect dar salvatoare este mpr it de toat lumea competiia crescnd pe msur. Cum gndesc productorii de teatru din Romnia abordarea publicului n viitor cu toate incertitudinile care apas acest viitor Dup mai bine de jumtate de an n criz cum se gndesc ei s reconfigureze relaia cu spectatorii a cror pasiune pentru teatru este subminat de realitatea crud pe care o trim cu toii Ce strategii au pentru rectigarea ateniei pierdute a acestora n paginile care urmeaz vei gsi rspunsurile unora dintre aceti productori formulate conform experienei informaiei i temperamentului fiecruia. Repondenii au fost selectai de realizatorul anchetei Robert Blan avnd n vedere unele dintre cele mai active teatre pe perioada pandemiei. C.M.REIMAGINAREA UNEI RELAII CU PUBLICUL N 2021TEATRU I PUBLICDOSARENGHow do the theater producers intend to approach the audience in the future with all its uncer tainty How do they intend to reconfigure the relationship with the audience What is their strategy to gain back the attention of the spectators You can find the answers of some of the theater producers in the following pages based on their experience knowledge and character.4foto Nicu CherciuCt de mult a distrus perioada pandemicrelaiateatrelorcupubliculrmnesvedemnurmtoriiani.Pncndlucrurilevorrevenilanormal iedevzutcevansemnanormalanulviitorpestedoiani .a.m.d. iindependenii iteatreleinstituionalizateaufostforaisgseascalternativen spaiulonline.Amncercatsaflmdelacivamanagerictdemultadistrussauschimbatrelaiacupubliculgratuitatea iabundenadematerialenonline.ipoatecelmaiimportantdacexistcevadefcutanulviitornacestsens.icuocaziaastaamfcut iunmicexperiment.Amncercatscontactezreprezentaniiteatrelorprincanaleleoficialedecomunicareafi atepesite.Maiexactpee-mail.M-amgnditcn2020cndlumeacomunicmaialesprin intermediulinternetuluitrebuiesseaflecinevamaialeslainstituiilecareauangajai specializaincomunicarenspateleacestoradrese.Rezultatulafosta adin10e-mailuritrimisen ateniamanagerului am primit doar 3rspunsuri.Nicimcarunrefuzpoliticosdegenulmulumimdarnuavemtimpnperioadaastasauchiar inepoliticosnuneintereseazanchetasaurevistadumneavoastr.Recunosc cpentruaducematerialullacaptamtri atii-amcontactatpecivapee-mail-ulpersonalsaupeMessenger.DOSARAnchet de Robert BLANTeatru i public reimaginarea unei relaii cu publicul n 2021ENGRober t Blan contacted several theater managers to investigate how the pandemic has influenced the relationship between the theater and its audience. Mihai Mniuiu Oltia Cntec Vava tefnescu Arcadie Rusu Mihaela Michailov Anna Maria Popa Clin Mocanu and Constantin Chiriac share their opinion on the future of theater the influence of the online activity of theaters and interest of the audience regarding offline performances during the pandemic and in the future.Mihai Mniuiu manager Teatrul Naional Cluj Napoca Suntem n stand-byCum se vede din postura de manager noua relaie cu publicul Ne adaptm situaiei de la lun la lun i n ultima vreme de la zi la zi. Acum a zice c suntem n stand-by . Solidaritatea febril din timpul strii de urgen dureaz nc dar ntr-o form atenuat i ntr-o propor ie incert imposibil de cuantificat n acest moment.Abundena de materiale online gratuite a schimbat ceva Evident c abundena duce la saturaie. Toate teatrele lumii au oferit gratuit spectacole online. Doar Teatrul Naional din Cluj a avut n perioada strii de urgen i pn n septembrie peste 393 de evenimente online oferite gratuit publicului dintre care 45 au fost spectacole. La spectacole am avut exact 74270 vizualizri. La restul evenimentelor care au fost ncrcate i pe site i pe Youtube si pe pagina de Facebook este imposibil de calculat numrul de vizualizri. Cu att mai mult cu ct ele sunt nc acolo i adun vizualizri n continuare. Sunt ns convins c sunt de ordinul sutelor de mii.Pare publicul interesat de revenirea n sal Publicul i-ar dori firete s revin. Deschiderea teatrelor ar fi un semn al rentoarcerii la normalitate. Ar nsemna c spectrul virusului s-a ndeprtat suficient de noi. n acest moment ns chiar dac teatrele ar fi deschise nu cred c am avea un mare numr de spectatori. Pn nu se vor simi ca nainte n deplin siguran spectatorii nu vor reveni masiv n teatre. Vorbesc ca manager al unui teatru care vindea ntre 700 i 940 bilete la fiecare spectacol.S-au vndut bilete n perioada pandemiei Dup ieirea din starea de urgen s-au vndut bilete ns semnificativ mai puine dat fiind c respectnd cu strictee maxim msurile de siguran pentru public am redus sala de la 940 de locuri la 174. Nu are sens i e prea trist s facem comparaii ntre ceea ce a fost nainte de pandemie i ceea ce e acum. Dar totui pentru a nu prea evaziv pot s constat n starea de alert n luna septembrie am avut 2 premiere cu public cu sala plin adic 330 de spectatori n loc de 1800.Avei ceva n plan pentru anul urmtor Singurul plan valabil raional pentru anul viitor e acela de a-i construi repertoriul n funcie de mai multe variante ale imprevizibilelor scenarii pandemice a spectacol cu public b spectacol n regim live streaming sau c spectacol nregistrat. Cu alte cuvinte spectacolele pe care le vom face i care azi sunt deja n faza de proiect vor fi concepute i realizate n aa fel nct s poat satisfaceacoperi toate cele trei variante. Important n 2021 e s nu coborm tacheta calitii s nu producem 5DOSARspectacole de avarie ori spectacole de acoperire. i cred c asta e posibil. n acelai timp este exclus s vorbim despre o stagiune normal ori despre un an teatral normal. Primul spectacol al anului viitor va fi Chirianizolare spectacol conceput de Ada Milea.Credei c se va schimba ceva n anul viitor din punctul de vedere al interesului publicului Actorii spectatorii teatrul nu se schimb peste noapte. Chiar dac noaptea dureaz un an un an i jumtate. Actorii i spectatorii i doresc s se rentlneasc n interiorul teatrelor i s-i reia dialogul. Funcia fundamental a teatrului e una cathartic terapeutic. Deocamdat teatrele sunt n stare de oc. Dar i vor reveni. Vom traversa aceast punte peste abis mpreun. n rest nimic din ceea ce ine de profeie ca s nu mai vorbim de patetismele ori vocalizele retorice ale unora sau altora nu m convinge i nu este pe gustul meu.Oltia Cntec directoare artistic Teatrul Luceafrul Iai Nu teama de contaminare i-a ndeprtat pe iubitorii teatrului ct lipsa de predictibilitate.Relaia cu publicul a suferit metamorfoze indiscutabil. Gratuitatea i abundena online-ului explicabile n condiii de distanare impus au operat mici transformri de consum cultural favoriznd comoditatea canapeaua preferat din sufragerie multitasking-ul facilitat de posibilitate de-a pune reprezentaia pe pauz dispariia problemelor de trafic i gsirea unui loc de parcare etc. dar au schimbat i tipul de emoie trit. Emoia vie a fost nlocuit de emoia intermediat tehnologic. Dintr-un alt unghi scena digital a ngduit adresabilitatea dincolo de pereii incintelor teatrale iar acesta e un atu care ar merita gestionat i post-pandemie. La Teatrul Luceafrul intenionez s facem acest lucru pentru ca o dat pe lun de pild s avem streaming pentru spectatorii ctigai graie tehnologiei.n privina live- ului nu teama de contaminare i-a ndeprtat pe iubitorii teatrului ct lipsa de predictibilitate. i faci un plan personal pentru weekend i cumperi bilet apoi de pe azi pe mine anunul autoritilor suspend temporar activitatea cu publicul. i-ai complicat viaa trebuie s recuperezi contravaloarea biletului sau s atepi o reprogramare fr s tii dac vei fi disponibil atunci s replanifici n context de total instabilitate i uite-aa te trezeti ntr-o ncurctur care nu-i lipsea n pandemie.Dup gsirea vaccinului care s tempereze asaltul SARS CoV-2 vom avea de lucru pentru readucerea spectatorilor la teatru. Noile propuneri artistice vor conta n primul rnd oferta de spectacole. Dar i strategiile de marketing modalitile la care vom recurge pentru a-i seduce. Publicul captiv va reveni mai uor cel fluctuant se va lsa convins mai greu iar pentru cei neobinuii cu intratul ntr-o sal de spectacole meninerea apetitului deschis de online poate deveni o cale cu rezultate.Vava tefnescu manager Centrul Naional al Dansului Nu ne putem gndi la o realitate legat de forma convenionalCred c nici un exerciiu specializat de imaginaie nu poate reui s proiecteze ceva n viitor dar ne face s re-evalum aceast relaie pornind de la o privire mai atent asupra rolului artei i al artitilor. n situaia ndeprtrii unii de ceilali cum se ntmpl acum la nivel mondial cred c premisele acestei re-evaluri sunt de gsit n experienele pe care le trecem mpreun c ne dm sau nu seama. Forma prin care traversm aceste experiene poate cpta o dimensiune artistic sau nu. Ceea ce am numit art pn n acest moment este pus sub semnul ntrebrii dup prerea mea. A fi mpreun mi se pare c este cheia.Din postura de manager nu mi pun problema altfel dect am expus-o mai sus. Impedimentul este c n sistemul cultural de stat angrenajul este mai greu de urnit oricte eforturi faci ca instituia s rmn flexibil i deschis la provocrile actuale. Iner ia de a ne raporta la public ca la un consumator i nu ca la un partener la o experien comun ne cam deturneaz de la o bun evaluare a rolului nostru. n artele performative carnea materialului artistic este chiar natura acestei ntlniri pe viu. Nu sunt foarte optimist n ceea ce privete gsirea unor soluii i m ntreb sincer dac acesta este preul evoluiei umane schimbarea acestei naturi a artelor performative.66foto Arhiva Teatrul Luceafrul Iaifoto Arhiva CNDBDOSARAbundena de spectacole difuzate on line cred c a dus la un fel de saietate. Oamenii au cutat paleative pentru a depi momentul pentru a repara ruptura ntre ce erau obinuii s fac i situaia n care sunt. Sunt foarte multe mrturii n acest sens la un moment dat s-au sturat s se mai uite la un ecran. E greu s gseti msura bun n aceast situaie. Foarte multe nregistrri nu aveau calitatea optim pentru a fi difuzate pentru ca legtura ntre privitor i materia artistic s se stabileasc. Puini organizatori instituii etc au fost pregtii pentru asta puini au avut nregistrri ale spectacolelor care s fie fcute cu acest scop. La CNDB am preferat s recurgem mai degrab la memorie la arhiv dect s ncercm s inem aproape publicul nostru printr-o difuzare a unei nregistrri care nu ar fi adus niciun beneficiu nimnui. n anumite multe cazuri ar fi distrus opera cu totul dac ai fi difuzat-o cu pretenia c substituie o reprezentaie pe viu. Acest lucru este valabil i n cazul relocrii spectacolelor n afara slii de spectacol. Artele performative au nevoie se pare de condiii speciale de locuri special amenajate. Dar i aceast chestiune a spaiului special amenajat cred c ar merita s fie re-evaluat cred c merit o reflecie n condiiile actiuale.La CNDB s-au vndut bilete numai la cursurile organizate online. CNDB i ia destul de n serios acest rol de serviciu public care se bazeaz ntr-o foarte mare msur pe o relaie autentic cu publicul su. Cred c deopotriv artitii i publicul ateapt momentul rentlnirii cu foarte mare intensitate. Ne e dor unul de cellalt. Dar cred c trebuie s avem rbdare s nu for m acest moment al rentlnirii nu numai din motive de siguran sanitar ci i pentru c s-ar putea s ne fac s ratm experiena de a parcurge mpreun acest proces acest moment al vieii noastre n care putem afla sau nelege lucruri noi.n 2021-2022 nu ne putem gndi la o realitatea legat de forma convenional a spectacolului cu atat mai mult la realitatea unui public.Arcadie Rusu Centrul Independent Coregrafic Linotip E greu s concurezi cu platformele de filmencercarea de aducere n mediul online a spectacolelor i a artelor performative este mai degrab un efort de a suplini imediat un gol care s-a creat odat cu nchiderea slilor de spectacole.Din pcate trecerea direct adic filmarea unui spectacol si difuzarea lui n mediul online este la limita experimentului care mai degrab l pune ntr-o lumin mai puin bun.Artele spectacolului teatrale performative sau de orice fel au un parcurs de mii de ani i nu pot fi aduse n mediul online att de brusc pur i simplu nu pot fi randate sau i pierd mult din valoare pentru c opereaz cu puterea prezentului e un schimb constant de energie ntre scen si public nu mai zic de spectacolele interactive sau participative.i poate cel mai important lucru pe care un spectacol l poate pierde este experiena pe care o poate oferi spectatorului.E greu s concurezi cu toate platformele de filme la care ai acces oricnd unde poi vedea filme de toate tipurile si din toate timpurile. Trebuie de fapt s nelegem unde ne plasm fiecare cu tipul de spectacole pe care le avem si dac acestea merit convertite online.Gndii-v ct timp petrece n faa calculatorului un angajat care lucreaz de acas dup 6-8 ore n care ochii mintea i concentrarea sunt conectate la ecran creierul obosete i ncepe s piard atenia. Oare acest spectator care pentru a-i limpezi mintea ieea din casa venea la spectacol ar mai fi n stare s vad un spectacol filmat cu un buget micNu i dac da s-ar putea s nu-i plac astfel nct s refuze pe viitor acest tip de experien. Desigur exist si public care empatizeaz cu situaia spectacolelor ei trec cu vederea peste ce nu funcioneaz ncurajnd iniiativele artitilor prin nevoia de a salva ceea ce lor le aduce bucurie i anume spectacolele. Le mulumim c sunt alturi de noi i c ne dau sperana c ceea ce facem conteazEu sunt ntr-un proces de cercetare de gndire i analiz a felului n care dramaturgia interpretarea i felul de prezentare a unui act artistic pot fi compuse n aa msur nct s treac de bariera ecranului ca sa ajung la reflexie la contemplare si emoie. Dar cu siguran vor exista destule ncercri mai mult sau mai puin reuite pentru c intrm pe un teren diferit care cel puin pe mine m provoac cu ntrebri zilnice. Din punctul meu de vedere tot acest proces de regndire structural a unui spectacol cu folosirea instrumentelor cinematografice a tehnologiei va aduce un nou tip de spectacolfilmperformanceetc.Eu cred n adaptare n cutare i reinventare dei mi este foarte tare dor de scen si de public. Din martie pn acum am jucat 2 spectacole n aer liber n festivalul UNDERCLOUD BABEL i BASMa Curat i noi de pe scen dar i publicul am trit mpreun o emoie diferit era un soi de libertate de speran. Acest tip de spectacol live nu se va pierde niciodat trebuie doar s avem rbdare i s ne lum acest timp pentru a ne reinventa cu siguran vom descoperi lucruri noi la care nu ne-am fi gndit niciodat. Stay positive stay creative7foto Arhiva LinotipDOSARMihaela Michailov Centrul de Teatru Educaional Replika Cum vom crea spectacole cnd ne vom ntoarce n slile de teatruExist dou direcii de provocare n acest moment. Una ine de felul n care crem evenimente adaptate contextului actual i cealalt ine de felul n care vom crea spectacole cnd ne vom ntoarce n slile de teatru n condiii n care s nu fie doar 20 de spectatori. E evident c trecerea la formate online a nsemnat pentru cele mai multe dintre spectacolele gndite ca s fie performate live un deficit de teatralitate. Una e s i gndeti de la un bun nceput un spectacol ntr-un format filmic digital i alta e s l adaptezi. n cazul sectorului independent care depinde de finanri cu un deadline strict adaptarea a fost stringent. Proiectele au avut nevoie de o expunere online imediat i de o recalibrare a resurselor. Cred c din secunda n care condiiile de reprezentare nu vor mai sta sub semnul incertitudinii publicul va veni la teatru mai ales dup ce a vzut teatru mai mult online.La Centrul Replika avem n plan mai multe proiecte de teatru care vor integra realitile cu care ne confruntm. Ne dorim s explorm potenialul teatrului radiofonic i al povetilor sonore i s construim un context de apropiere-distanare de spectatorspectatoare care s ne permit un anumit tip de format al ntlnirii. Ne punem tot mai mult ntrebarea asta ce spaii de ntlnire vor crea spectacolele de teatru de acum ncolo Cum putem adnci teatralitatea unui spaiu care are alte coordonate dect cele cunoscute pn acumAnna Maria Popa manager Teatrul Andrei Mureanu Sfntu Gheorghe Adaptarea s-a transformat ntr-o lupt pentru supravieuireA fost i nc este o perioad foarte grea pentru toat lumea dar teatrul parc a fost lovit fr mil anul acesta. Este foarte mult instabilitate legile sunt haotice apar declaraii care se bat cap n cap iar la mijloc sunt prini oameni. Adaptarea noastr s-a transformat ntr-o lupt pentru supravieuire iar s faci art att de ncrncenat nu cred c e recomandat. ncercm zilnic s gsim soluii care s corespund noilor reguli dar care s nu trdeze totui crezul nostru artistic morala sau principiile. n perioada strii de urgen ne-am mutat i noi n online. A fost unica soluie pe care am avut-o n acel moment. Am participat chiar i la un festival de teatru online ceea ce a fost o experien nu doar inedit ci i plin de nvminte. Teatrul ns nseamn interaciune contact empatie via. Aceste lucruri nu prea pot fi transmise prin filmri. neleg c momentan soluia online-ului este una de avarie i e bine s ne folosim de ea dar mi-a dori s nu cdem n capcana de a ne imagina c sta e teatru c nu e Teatrul exist de cnd lumea i va exista mult dup ce nu vom mai fi noi. Acum trebuie s vedem sub ce form va evolua. Nu cred n normalitate Cred n inovaie n dezvoltare n evoluie. Nu vreau un teatru normal Poate noua realitate ne va ajuta s descoperim un teatru provocator surprinztor. Cu foarte mult munc pstrnd constant legatura cu publicul printr-o comunicare cinstit i direct am observat c spectatorii notri ne-au rmas aproape. Chiar dac atunci cnd jucm o facem pentru un numr mult mai mic de persoane e o bucurie s observ c acele cteva locuri se ocup instant. Oamenii au la fel de mare nevoie de noi precum noi de ei. De asemenea consider c traversm o perioad care necesit unitate. Parteneriat acesta este cuvntul acestei perioade. Printr-un parteneriat am reuit s organizm cea de a cincea ediie a Festivalului DbutanT prin mai multe parteneriate cu teatre din zone care se ncadrau n scenariul verde am reuit s realizm turneul cu Dragonul de aur cofinanat de AFCN prin parteneriate reuim s inovm s rmnem prezeni i s ne adaptm ct mai bine la noile condiii. n ultimele luni am muncit enorm la naterea i implementarea teatrului VR. Dac nu reuim s ne dezvoltm n aceast realitate atunci ne adaptm i ne mutm n realitate virtual. n decembrie lansm teatruVR.ro o platform inedit de teatru adaptat la VR360. V invit s testai aceast nou art. Ea nu este gndit s nlocuiasc teatrul dar cu siguran poate reprezenta o alternativ fascinant8foto Arhiva ReplikaDOSARClin Mocanu manager Teatrul ndric Ne vom adapta necesitilor n funcie de acest nchide- deschide teatrulS-a distrus ceva prin abundena de materiale online gratuite Din contr conform unei programri mediatizate faptul c am pus la dispoziie pe pagina noastr de Facebook spectacole filmate n trei camere la o calitate foarte bun ne-a adus n plus de la 7.500 la 138.254 de followeri cele 170 de spectacole difuzate au avut 272.456 de spectatori direci i am avut impact a asupra 4.434.811 persoane reach.Pare publicul interesat de revenirea n sal S-au vndut bilete n perioada pandemiei n momentul n care regulile i regulamentele n vigoare au permis am vndut slile integral deci da consider c publicul a fost interesat de revenirea n sala de spectacol.innd cont de situaia actual avei ceva n plan pentru anul viitor Cum se vede din postura de manager noua relaie cu publicul Activitatea online a creat premisele revenirii n sala de spectacol dup cum ai vzut mai sus i n vnzarea biletelor. n afar de difuzarea spectacolelor pe pagina noastr de Facebook noi am generat coninut separat de streaminguri am creat campanii personaje i programe special pentru coninutul online tirile ndric concursuri ntlniri live cu personajele din spectacolele noastre. Cu ajutorul unor sponsorizri concursurile au avut mare succes iar cifrele de mai sus demonstreaz premisele unei ateptri. Anul viitor strategic vorbind n funcie de acest nchide deschide teatrul ne vom adapta necesitilor spectatorilor notri. O citire mai atent a segmentelor de public ne duce la concluzia c drumul cam acesta este segmentele de public rspund invitaiei noastre.mpreun cu echipa mea realizm mpreun content avem trei spectacole n pregtire Strada regia Mihai Gruia Sandu Mateia Gscarul regia Baczo Tunde Carteajunglei regia Decebal Marin i cutm noi sponsori care s faciliteze premii i s susin campanii viitoare.Constantin Chiriac director general Teatrul Naional Radu Stanca Sibiu Am nceput s lucrm n ambele variante online i liveCum se vede din postura de manager noua relaie cu publicul Teatrul Naional Radu Stanca a reacionat imediat mpreun cu echipa pe care o conduc nc de la nceput de martie nainte de declanarea pandemiei. Trebuia la 1 martie s lansez biletele la vnzare pentru ediia FITS cu numrul X X VII cu tema Puterea de a crede. Erau 585 de spectacole din 75 de ri n 75 de spaii de joc cu un public estimat la 75.000 de spectatori pe zi. Totul absolut totul era pus la punct bilete de avion cazri voluntari spaii de joc responsabili pentru fiecare spaiu condiii tehnice contracte care urmau s fie semnate imediat cu nceperea vnzrii de bilete. Ceremonia urma s fie n 27 martie odat cu srbtorirea Zilei Mondiale a Teatrului. n 14 martie aveam programul Teatrului Naional pn la final de august cu multe spectacole din martie aprilie mai iunie iulie august sold-out . Cnd a nceput starea de urgen paradoxal publicul care ne iubete a reacionat incredibil mai puin de 10 din biletele care fuseser deja cumprate au fost returnate. i atunci am spus ce facem Am nceput s difuzm zi de zi din conferinele speciale ale festivalului pe care le-am fcut i sunt sute de-a lungul anilor. Zi de zi am transmis cte o conferin la ora 1700.Din cele 121 de spectacole pe care le avem n repertoriu unele din ele au fost filmate iar atunci am nceput s transmitem cte patru pe sptmn joi vineri smbt duminic. De asemenea de la ora 2100 am fcut Fotoliul cu poveti i poezie n care toi actorii teatrului prezentau n jumtate de or pentru copii pentru maturi pentru seniori poezii sau poveti. Iar de la ora 2130 Secia German a teatrului naional susinea o alt jumtate de or pentru publicul de limb german. Actorii acestei secii i-au extins difuzarea 9PremiileConstantinChiriacEdiiaa VI-a2020 foto Arhiva TNRSDOSARi n alte zone vorbitoare de limb german Germania Austria Elveia Olanda Ungaria nordul Serbiei sudul Slovaciei .a.m.d.. A fost o reacie incredibil ntre 14 martie i 1 iunie am reuit s avem 3 700 000 de vizitatori.n perioada asta am organizat Festivalul Internaional de Teatru online. Pentru prima dat un festival de teatru din lume era amnat un an aa cum s-a ntmplat cu Olimpiada dar noi am fcut un festival online. Am reuit s facem 12 conferine speciale cu unii dintre cei mai mari artiti ai lumii Sasha Waltz Angela Gheorghiu Denis OHare Emmanuel Demarcy-Mota Pippo Delbono Peter Stein Luk Perceval Krzysztof Warlikowski Thomas Ostermeier Akram Khan Declan Donnellan Nick Ormerod Robert Wilson. De asemenea am gndit un program pentru copii mpreun cu Abracadabra i Marian Rlea i astfel am fcut un concept de festival n care de diminea de la ora 0900 pn seara la ora 2400 erau spectacole toate subtitrate n englez dac erau din Romnia sau subtitrate n romn dac erau din strintate. Au fost 138 de evenimente. Am inut online de asemenea Bursa de Spectacole am inut online dar live att Bursa de Spectacole i Platforma Doctoral ct i Therme Forum. A fost o munc incredibil dar succesul inimaginabil 1 700 000 de spectatori din 104 ri ale lumii. Numai Jocurile Olimpice au avut participri din mai multe ri.Dup am nceput toate proiectele pe care urma s le facem cu o dubl dimensiune online i live. Practic de fiecare dat am lucrat la dou spectacole un spectacol care devenea film sau o ntretiere dintre film i teatru i un spectacol de teatru normal. Am nceput cu Autobahn apoi cu Tom iJerry2.0 apoi cu Maternal . Am nceput s filmm spectacolele din repertoriu n condiii tehnice absolut extraordinare. Am schimbat lista de investiii cu sprijinul Primriei Sibiu i am achiziionat aparatur pentru nregistrat i pentru streaming. Astfel am reuit s avem 8 spectacole digitale iar din august am jucat tot timpul n paralel live cu jumtate sau cu o treime din spectatori dar am dezvoltat mult mai mult spectacole online. De asemenea am hotrt ca tot ce am prezentat n festival s difuzm n fiecare smbt. Din octombrie prezentm smbt duminic luni i mar i spectacole absolut excepionale create de autori mrei n condiii tehnice incredibile. S poi s vezi Mesia lui Bob Wilson s poi s vezi To b e de pe dig n regia Arianei Mnouchkine s poi s vezi Frai isurori de Lev Dodin s poi s l vezi pe Silviu Purcrete cu Povesteaprineseideocheate sau Richard al III-lea de la Tokyo Metropolitan e realmente un lucru fantastic. Tot astfel s poi s o vezi pe Angela Gheorghiu cu AdrianaLecouvreur e un lucru extraordinar.S-a distrus ceva prin abundena de materiale online gratuite Toate aceste experiene ne-au dat certitudinea c atunci cnd faci un lucru de valoare publicul este interesat indiferent de abundena materialelor online transmise gratuit. E clar c e o alt relaie cu publicul i atunci cnd ai grij de public el are grij de tine. Am schimbat Fotoliul cu poveti i poezie cu Actori.SB.Online Daruri teatrale i trei zile pe sptmn de la ora 2100 actorii teatrului naional se adreseaz publicului. E o mare bucurie s vedem c sunt sear de sear mii i mii de spectatori att la Secia Romn ct i la Secia German. Ne bucur c spectatorii nu vin numai din Romnia ci de pretutindeni. Bineneles c trebuie s gndim pe mai departe am nceput s facem spectacole-lectur am nceput s facem conferine noi. Gndim pentru spectatorii notri o legtur ct mai apropiat i mai fierbinte vrem s le nelegem fricile grijile nevoia de frumos nevoia de emoie nevoia de miracol. Pare publicul interesat de revenirea n sal s-au vndut bilete Avei ceva n plan la capitolul acesta pentru anul viitor Publicul nostru a fost mai mult dect bucuros s revin n sala de teatru. A respectat cu sfinenie la fel ca i noi toate condiiile de distanare toate condiiile de igien. Ct privete planul nostru pentru anul viitor vom merge mai departe i cred c o bun bucat de vreme online-ul se va mixa cu spectacolele live. Am conceput spectacole n care reuim s jucm i cu spectatori dar i s transmitem live aa cum e spectacolul lui Bobi Pricop LIVE pe care de altminteri l transmitem mpreun cu ICR New York n America mpreun cu Felii cu Ofelia Popii i Moroi a lui Alexandru Dabija. Facem un program special cu Japonia i vom ncerca cu fiecare ar important unde exist Institut Cultural Romn s facem acest lucru. De asemenea ne gndim cu insisten la copii dar i la publicul matur ori la seniori i ncercm ca pentru perioada decembrie ianuarie februarie s nregistrm programe speciale pentru ei. Lucrm pentru festival n ambele variante att live ct i online i probabil c aa cum aveam o seciune a spectacolelor de patrimoniu vom avea i o seciune a marilor spectacole din lume pe care ne-ar fi fost imposibil s le aducem din cauza preurilor a distribuiilor i a condiiilor tehnice i le vom prezenta online n ediia viitoare. ncercm mpreun s construim sperana pentru a da oamenilor puterea de a visa.EchipaScena.ronuaavutposibilitatea deaverificacifrelefurnizatedeinterlocutori.Responsabilitateapentruacesteaaparinefiecruiadintreei.10INTERVIUInterviu realizat de Cristina MODREANUCulturile mici au tendina de a- i respinge proprii arti ti i de a-i recunoa te numai dup ce ei pleac i au succes n alt parte din lume. Tu e ti un caz special cum se gsesc rar n astfel de culturi fiindc piesele tale au succes n multe locuri din lume i totui ai ales s trie ti n ara ta. Care sunt beneficiile i care sunt dezavantajele acestei poziii Foarte bun ntrebare dar n acelai timp destul de dificil. Dat fiind c n timpul ultimilor 15 ani am fost activ ca dramaturg n mod constant dar am fost i direct implicat n procesul produciei de teatru nu am avut timp s m gndesc la o list de beneficii i dezavantaje legate de a tri i a face teatru n Kosovo. Dar sunt sigur c beneficiile sunt multe i sunt de natur s te mplineasc. M consider privilegiat s triesc n Kosovo i s fiu martor la naterea unei noi ri a identitii sale care prinde contur ncet-ncet. E o oportunitate rar pentru un dramaturg. Artitii din Kosovo triesc istoria n timp ce se face o istorie care printre altele va fi prezentat viitoarelor generaii i prin intermediul creaiilor acestor artiti. De aceea putem vorbi i despre un sim al responsabilitii pe care artitii din Kosovo trebuie s-l aib.Pe de alt parte bineneles c atunci cnd trieti ntr-un asemenea mindset s-I numim stupiditile noastre balcanice comune pur i simplu nu poi s evii defimrile atacurile resentimentele imposibilitile obstacolele care intervin ntr-un asemenea context. Muli artiti renun. Prefer s plece. n ce m privete am fost ntotdeauna i nc sunt obosit s fug. Aa a fost pn acum chiar dac nu tiu ce va urma. Greutile sunt bineneles numeroase i ntotdeauna exist motive s renuni.Oricum cum spunea un poet renunarea e ultimul nostru cuvnt. Aa c am mpins multe lucruri nainte le-am fcut s se mite chiar i atunci cnd nu era nici o speran c s-ar putea mica ceva. A fost o lupt constant cu statul birocratic cu militanii de partid cu naionalitii frustrai cu veteranii de rzboi cu colegii geloi cu fanaticii religioi cu politicienii stupizi cu directori de teatru arogani i primitivi o lupt cu oportunitile limitate o lupt cu por i nchise n fa i tot aa. Dar ntr-un fel toate luptele astea dau sens teatrului i aciunii de a face teatru.Muli oameni de aici cred c prin aducerea la suprafa a problemelor din Kosovo noi contribuim la deteriorarea imaginii internaionale a Kosovo. Ei se ateapt s fim un fel de ageni de propagand care s cltoreasc cu producii n Europa i s le spun tuturor despre extraordinarul i nfloritorul Kosovo. i bineneles c noi nu facem asta. Dar promovm desigur teatrul din Kosovo promovm i Kosovo fiind n acelai timp critici fiindc e o critic prietenoas ceea ce facem noi criticm aceast ar pentru c o iubim. Nu suntem ca unele canale media europene cinice care reproduc aceleai cliee cnd scriu despre Kosovo i anume ENGCristina Modreanu interviews playwright Jeton Neziraj from Kosovo. He talks about the benefits and disadvantages of being an artist in a small new country. There is struggling and judging but there is also the satisfaction of contributing to the countrys development. He describes his activity as director of the National Theater of Kosovo and his fight against its politicization and mediocrity. Jeton now runs an independent theater company Quendra Multimedia and won the KulturPreis Europa this year.c acesta ar fi un cuib de crime periculos. Noi mergem dincolo de cliee scopul criticii noastre nu este umilirea acestei ri ci schimbarea. i totui sunt muli care ne vd drept dumani ai acestei ri drept artiti anti-naionali ageni trdtori servind interese strine unii dintre ei au exprimat public dorina ca noi s murim sau s disprem Dar pe de alt parte exist i o ntreag armat de suporteri un public loial artiti i intelectuali care cred n munca noastr n munca depus pentru schimbarea acestei ri care cred n calitatea artistic a teatrului nostru. Lor le-am demonstrat dj c poi s le faci pe amndou s rmi n Kosovo s nfruni toate problemele i s fii n acelai timp n direct din Kosovo Jeton Neziraj Ca scriitor ncerci s risipeti ceaa iluziei n care oamenii triesc11JetonNeziraj desen Biba KayevichINTERVIUartist i companie de succes internaional.La un moment dat ai fost director artistic al Teatrului Naional din Kosovo iar acum conduci propria companie Quendra Multimedia. Ai putea compara cele dou tipuri de structuri cea naional instituionalizat i cea privat independent Care sunt diferenele ntre ele n Kosovo n special din punct de vedere estetic Teatrele publice naionale sau locale sunt peste tot n Balcani cu puine excepii conduse ntr-o manier partizan. In sensul c abia funcioneaz i n majoritatea cazurilor sunt dominate de haos managerial de control politic i sufer din lips de buget nu-i pot crea i menine un repertoriu sunt permanent criticate i eueaz n a produce spectacole de calitate. Aadar sunt structuri complexe aa cum sunt societile n care ele funcioneaz. Acesta a fost cazul mai mult sau mai puin i cu Teatrul Naional din Kosovo cnd eram acolo i aa este i azi poate chiar mai ru ntr-un fel. Cnd eram acolo ncercarea cea mai grea era s eliberez teatrul din ghearele politicului. Nu pentru c politicienii ar fi avut un interes pentru teatru sau pentru coninutul spectacolelor produse ci pentru c i interesa cldirea sala noastr pentru ntlniri guvernamentale pentru campanii electorale ale diverselor partide lucruri de tipul sta dar i pentru angajarea unor militani politici.Din alt punct de vedere cel mai dificil a fost s scap teatrul de o estetic prfuit s evit producerea de spectacole care nu aveau nimic de-a face cu realitatea n care triam Teatrul era plin de comedii menite doar s distreze publicul. Am ncercat s schimb aceast direcie am vrut s fac din acest teatru un spaiu liber unde numeroasele teme sociale s poat fi dezbtute chiar i cele mai delicate dintre ele. Complexitatea poverii societii din Kosovo e ilustrat poate cel mai bine de exemplul urmtor.Etnicii Romi care n timpul rzboiului din Kosovo au fost de partea srbilor n unele cazuri au fost folosii de armata i poliia srb ca s sape morminte sau s dea foc unor sate albaneze. i dup rzboi ei au devenit inta atacurilor i intimidrii produse de majoritatea albanez. Am fcut aceast digresiune ca s explic puin contextul povetii care urmeaz. Unul dintre primele spectacole pe care le-am fcut cnd am preluat postul la Teatrul Naional din Kosovo n stagiunea 2008-2009 imediat dup declararea independenei a fost Ta r t u f f e de Molire. Dar am fcut un Tartuffe musulman iar spectacolul era regizat de regizorul Rom Rahim Burhan care venea din Germania dar este originar din Skopje. Furia criticilor de dup spectacol a fost uria. Atacurile au venit chiar i din partea academicienilor ei au cerut statului s nchid Teatrul Naional dup acest scandal. Au fost atacuri rasiste mpotriva regizorului dar i eu am fost atacat ca agent al ambasadelor strine care lucra pentru distrugerea identitii albaneze i care i dorete amestecarea sngelui pur albanez genul sta de bullshit rasist. Totui dei numrul celor care ne atacau era mai mare am fost impresionat de faptul c au fost i considerabil de muli jurnaliti i artiti care au srit n aprarea spectacolului i a regizorului Rom. O dezbatere de asemenea natur poate chiar mai aprig s-a strnit cnd am primit o invitaie de la teatrul Atelier 212 din Belgrad s ducem acolo spectacolul. Am acceptat invitaia i dac acest spectacol ar fi fost jucat acolo ar fi fost un moment istoric fiindc ar fi avut loc o vizit a unui teatru public din Kosovo n Serbia dup aproape 20 de ani de lips de comunicare i schimburi culturale. Sfritul e predictibil spectacolului nu i s-a permis s mearg n turneu interdicia venind de la Ministerul Culturii din Kosovo contractul meu nu a fost prelungit iar consiliul consultativ al teatrului a fost demis. Kokan Mladenovic directorul teatrului Atelier 212 care ne invitase a trecut i el printr-o situaie similar n Serbia.Cred c aceste exemple explic natura complex a poziiei Teatrului Naional din Kosovo n acel moment. Lucrurile s-au mai schimbat de atunci dar nu att de repede ct ne-am dori noi artitii.ntre timp lucrul cu Quendra Multimedia compania teatral pe care o conduc acum este de o natur complet diferit i genereaz alte dificulti. Printre acestea se numr i lipsa de acces la fonduri publice asta n principal din cauza abordrii noastre critice din spectacole. Totui acest aspect a nceput s se schimbe n ultimii ani nu pentru c ar avea guvernul o nelegere mai mare a ce facem noi ci datorit succesului internaional al muncii noastre care a avut impact mai nti asupra publicului apoi asupra politicienilor. Pe de alt parte a putea spune c am fost norocoi c nu am depins de fonduri publice din Kosovo altfel munca noastr ar fi fost imposibil. Quendra Multimedia este finanat n principal de organizaii internaionale inclusiv Uniunea European. Iar asta ne-a dat ceva confort i am putut s fim critici chiar i la adresa UE la adresa rolului jucat de comunitatea internaional n Kosovo i tot aa.Dar principala dificultate e una de natur tehnic. n aproape 20 de ani de existen nc nu am reuit s avem 12JetonNeziraj foto Slavica ZienerINTERVIUpropriul sediu propriul spaiu de joc. Un loc pe care l-am avut pentru o perioad de aproape 10 ani era un mic spaiu la subsol pe care l foloseam pentru repetiii dar l-am pierdut n acest an. Ne luptm acum pentru asta cu municipalitatea din Prishtina. Va fi o lupt ndelungat dar teatrul nvinge ntotdeauna…Ai primit anul acesta KulturPreis Europa Premiul european pentru performan cultural. Premiul i-a revenit pentru citez rolul tu de ambasador cultural ntre Est i Vest. n aceast calitate care sunt principalele lucruri pe care vrei s le comunici i s le susii pentru ca aceast relaie ntre Est i Vest s se mbunteasc Trebuie s spun c motivarea acestui premiu a sunat puin prea ambiios pentru mine. Mai mult dect scriitor pare c a fi un fel de lider religios politican influent sau oficial UE care a lucrat sistematic pentru a crea nelegere i conectare ntre Est i Vest. Cnd de fapt toat contribuia mea ca a oricrui dramaturg a fost efortul de a scrie piese repet efortul care s rezoneze cu timpul cu pulsul vremii piese care n nucleul lor iau aprarea celor opresai disturb centrele de putere i pe opresori piese care povestesc despre traumele acestui timp i dezvluie dilemele viitorului piese care sper s emancipeze i s fac societatea mai contient de lumea din jur de dincolo de nasul nostru Aici cred c se afl poteniala mea contribuie contribuia oricrui scriitor care are acest scop de a vorbi despre dramele i visurile oamenilor din societile noastre. Fiindc scriitorul fiind critic la adresa s spunem a Europei de azi arat de fapt c vrea o Europ mai bun. Fiind critic la adresa rii sale el aspir ca ea s devin mai bun. Cnd scriitorul vorbete despre violen el aspir la pace. Cnd vorbete despre fundamentalismul religios el aspir la armonie. Cnd se poziioneaz mpotriva fascismului el aspir la libertate. i tot aa.Dar nu vreau s sune a arogan am acceptat premiul cu mare plcere iar vestea despre el a avut largi ecouri n media din Kosovo. M-am simit bineneles motivat. Dar ca s m ntorc la ntrebarea ta desgur mi-ar plcea s vd mai multe schimburi culturale ntre diferite ri i n special ntre culturi diferite ntre zone religioase i geografice difeerite pentru c asta contribuie la nelegere iar nelegerea risipete frica de cellalt frica de cel necunoscut.Cnd un prost din Kosovo a comentat acum civa ani ntr-o dezbatere n reelele sociale susinnd c srbii sunt barbari incorigibili primul lucru care mi-a venit n minte a fost c tocmai autorul comentariului este de fapt un barbar. i se gsesc muli ca el n Serbia n Kosovo i peste tot n rile noastre. Ce veau s spun e c uneori e de ajuns s vezi un spectacol de teatru venit dintr-un loc n care toi sunt barbari s vezi un film s citeti o carte s vizitezi un loc i atunci n-ai mai emite un asemenea barbarism despre o societate unde toi sunt barbari. n descrierea personalitii i carierei tale de dramaturg se spune c e ti un autor politic tritor n Balcani. Cum ajunge cineva s fie descris astfel Care sunt temele care fac din tine un autor politic Muli dramaturgi prefer o poziie s spunem confortabil n privina temelor abordate. Aceti scriitori nu vor s se implice n subiecte complexe politice i sociale care sunt adesea turbulente chiar periculoase. Chiar i cnd trateaz o tem politic ei prefer s nu o fac direct iar tonul lor este unul neutru. Unii dintre aceti scriitori nici nu cred c teatrul ar trebui s abordeze teme politice aa nct ei reduc teatrul politic la propagand pamflet sau politic la zi. Cu asemenea definiii ei subapreciaz teatrul care trateaz subiecte politice n special acel teatru care reacioneaz la crizele prezentului la violen oprimare i alte probleme curente.Eu apar in unui alt tip de dramaturgi care e probabil mai puin numeros. Eu cred c teatrul trebuie s aib subiecte curente urgente care se petrec sub ochii notri un fel de teatru al prezentului 13TheReturnofKarlMay foto Atdhe MullhINTERVIUnecesar. Asta nu nseamn c trebuie s dm o misiune teatrului. Ce vreau s spun e c teatrul nu are comfortul de a fi instalat nr-un loc cldu i de a se ocupa cu educarea sentimentelor. Teatrul educ ntr-adevr felul n care simim dar ar trebui s educe i creierele noastre i simul responsabilitii pentru lumea din jur. Desigur teatrul aspir spre schimbare. Dar o pies nu e scris sau cel puin eu nu le scriu aa cu gndul la schimbare. Eu scriu cu gndul la un adevr care este ascuns societii de ctre structuri politice sau religioase. Ca scriitor ncerci s trezeti societatea pentru ca aceasta s-i confrunte trauma sau rana. ncerci s risipeti ceaa iluziei n care oamenii triesc i astfel scriitorul devine un fel de chirurg care taie n corpul pacientului ndeprteaz pr ile afectate cu scopul de a nsntoi corpul. Prin atingerea rnilor i traumelor unei societi scriitorul nu vrea s produc durere ci s vindece.Temele despre care scriu eu sunt xenofobia corupia rasismul fundamentalismul i radicalismul religios crimele de rzboi homofobia fascismul dar scriu i despre relaiile unor strini cu localnici despre prerile rasiste ale Europei fa de Balcani despre stereotipurile vestice i prejudecile fa de est i tot aa. Acestea par subiecte comune. i totui n contextul n care ele sunt puse n scen i prin felul n care sunt abordate ele pot fi adesea greu de digerat de ctre public. Att de dificil nct adesea e nevoie de prezena poliiei att n Kosovo ct i n Serbia unde spectacolele noastre se joac regulat.De curnd am primit un comunicat de pres de la Quendra Multimedia care m-a fcut s zmbesc de la prima propoziie comunicatul anuna cea mai recent premier a voastr Rentoarcerea lui Karl May i suna ca o od la adresa teatrului german Volksbhne. Se spunea acolo c oamenii de teatru din Kosovo lucreaz intens pentru salvarea marelui teatru german cu o nou producie. Despre ce e de fapt acest spectacol n piesele mele din trecut a mai fost vorba despre scriitorul german Karl May i romanul su de aventuri Durch das Land der Skipetaren Prin ara skipetarilor dar numai superficial. Am ironizat portretele naive fcute de el albanezilor. Cnd teatrul Volksbhne din Berlin ne-a invitat s coproducem o pies pentru festivalul lor POST WEST m-am gndit c era timpul s-l iau pe May n serios. Am fost mereu fascinat de obsesia germanilor pentru Karl May. Este cel mai bine vndut autor german din toate timpurile. Cr ile lui sunt distractive dar i pline de prejudeci i rasism. Au fost scrise ntr-un timp n care germanii se considerau cultural superiori altora n special celor din est i bineneles superiori albanezilor. Acest tip de abordare a avut dup cum tim ntr-un final urmrile sale. i totui germanii nu s-au eliberat nc de acest sim de superioritate. Aceste prejudeci pe care le-a sdit Karl May prin literatura lui despre albanezi i despre alii au fost perpetuate i amplificate de alii i au prins rdcini n societatea german. Aa c am scris piesa satiric RentoarcerealuiKarlMay care din pcate din cauza pandemiei nu a putut avea premiera la Berlin la Volksbhne. Am prezentat-o prima dat n octombrie la Prishtina la Teatrul Naional din Kosovo. Fac parte din pies cele dou comunicate de pres unul de la Teatrul Naional cellalt de la Biroul Preedintelui Kosovo-ului.RentoarcerealuiKarlMayconfrunt publicul cu abordarea aproape demonizant a Europei de Vest fa de cea de Est o superioritate cultural intelectual i politic asumat care dup Aleksandr Hemon1 este adnc nrdcinat n colonialism i rasism. n piesa mea Kara Ben Nemsi faimosul protagonist din cr ile lui Karl May fuge din Est i mpreun cu un grup de actori din Kosovo se ndreapt spre rile germane. n aceast cltorie epic ei i ntlnesc pe Slavoj Zizek Peter Handke un membru al Nationalsozialistischer Untergrund i multe alte personaje.1.AleksandrHemonesteunscriitorbosniac-americanautordeficiuneeseistic icritic.Celemaicunoscuteromanealesalesunt NowhereMan2002 iTheLazarusProject200814TheReturnofKarlMay foto Atdhe MullaENGThe reluctance of most artists towards online theater was followed by their acknowledgment that there might be no other way to express themselves in the near future. Oana is describing some of the online performances as theater for camera and she chooses as her case study Bucharest International Theater Platform 7 with the theme Our house is on fire t h a t p r e s e n t e d t h i s ye a r t h r e e o n l i n e p e r f o r m a n ce s Upstream written by Alexandra Pzgu Medeea electronica by Pecho Mama and Red line written by Alexandra Badea.CRONIC A DE TAE TRURefracia prin ecrane paralele noi referine n teatrul transmis onlineOana Cristea GRIGORESCUDou linii paralele se ntlnesc la infinit postuleaz una din axiomele geometriei euclidiene. A xioma nu cere demonstraie iar adevrul ei l simim direct de la nchiderea teatrelor n pandemie. Ecranele care despart publicul de artiti impun ajustarea paradigmei de receptare la noua relaie de comunicare ntre parteneri aflai n spaii fr contact fizic teoretic paralele. Teatrul transmis pe ecrane filmat sau prin streaming online a dizlocat rutinele spectatorului cufundat n ntuneric n sala de spectacol. Ce se schimb cnd un ecran ne desparte de scen e ntrebarea de al crei rspuns depind strategiile de supravieuire ale artitilor i ale teatrului n perioada aceasta. ntorcndu-ne la metafora paralelelor se nate ntrebarea care e noul sistem de referin din care trebuie privit teatrul online pentru ca de o parte i de cealalt a ecranului s se produc osmoza Dup un prim gest reflex de negare i refuz al autenticitii tririlor n faa ecranelor artitii i criticii se mobilizeaz s gseasc cile de adaptare la noua realitate comunicaional. ncepnd din luna mai am urmrit festivaluri de teatru exclusiv online am recunoscut importana filmrilor profesioniste ale spectacolelor de arhiv am vizionat producii transmise din sala fr spectatori sau premiere gndite i produse pentru camera de filmat. Rmne de vzut dac nu asistm chiar la naterea unui nou gen analog formei danceforcamera care folosete explicit camera de filmat pentru a construi corpuri-imagini dinamice pentru a conduce ochiul privitorului spre gestul decupat n cadru ca punct de echilibru ntre prim-plan i fundal. Am urmrit cteva premiere pe care le-am putea numi theaterforcameranici teatru nici film dar care hibrideaz genurile n cutarea unui limbaj ajustat comunicrii prin ecrane .La fel ca n cazul dansului filmat i teatrul pentru transmisia online s-l numim aici theaterforcamera poate lua forme variate care merg de la producii special concepute pentru a fi filmate pn la adaptri ale spectacolelor de scen cu intenia de a explora posibilitile noului format. Echipele pluridisciplinare de artiti dramaturg regizor cameraman sound designer actori au abordat creativ performativitatea n cutarea mijloacelor de a transpune prezena fizic a actorilor n mediul online provocai s descopere vehiculul adecvat trecerii cuvntului n spaiul virtual.S lum ca studiu de caz cele trei spectacole transmise exclusiv online n cadrul Platformei Internaionale de Teatru Bucureti 7 1-4 octombrie 2020 o ediie de pandemie care a prezentat trei forme diferite de spectacol. Tema acestui an NeardecasaOurhouseison fire stabilit nc din 2019 se concentreaz pe problemele de mediu pe criza climatic i anticipa fr s tie anul pandemiei. n continuitate cu opiunile estetice ale ARPAS porductorul PITB7 ediia se conjug la feminin dou artiste femei Alexandra Pzgu i Alexandra Badea romnce care triesc n Austria respectiv n Frana constituie nucleul dramaturgic al festivalului completat de Medeea electronica actualizarea contemporan a Medeei produs de grupul britanic Pecho Mama. Selecia pledeaz pentru promovarea artistelor fr ca argumentul feminist s fie o justificare restrictiv. Se poate ns observa valoarea vocilor feminine n teatrul ultimului deceniu mai ales dac vorbim despre artiste romnce active n cultura de adopie. Att Alexandra Pzgu ct i Alexandra Badea scriu n limba rii de reziden problematizeaz i se raporteaz la tematici cu relevan social i civic din perspectiva larg european a identitii lor redefinite cultural.n amonte1 e titlul de scen al piesei Alexandrei PzguValurivariaiuni ctigtoarea premiului german pentru literatur exil la categoria dram n 2018. Dup premiera absolut de la 1.Spectacolrealizatncolaborare cuWerkX-PetersplatzprezentatcusprijinulForumuluiculturalaustriac prinprogramulPerforming Austria.15CRO N IC A DE TAE TRUSchauspiel Leipzig textul a fost montat la Viena de tandemul dramaturg-regizor Alexandra Pzgu-Alexandu Weinberger- Bara asociai n baldanders collective . Ambii sunt romni iar experiena exilului lor cultural este discontinuu integrat n spectacol. Tema gestionrii identitii emigranilor e introdus de parabola somonilor care i depun icrele la captul unui drum parcurs pe ru n contracurent. n amonte e un spectacol gndit pentru scen suspendat dup cteva reprezentaii de declanarea pandemiei i filmat n primvar pentru transmisia online. Acum pe ecrane proiecia video de pe cortina de fundal a scenei constituie elementul de pasaj ntre actori i audien. n economia spectacolului proiecia reverbereaz peisajul mental-emotiv al celor trei personaje dou emigrante din generaii diferite i un personaj simbolic Lachs-Somonul. Textul de esen postdramatic se desface n subteme concentrice pentru a circumscrie condiia generaiei crescute cu orizontul emigrrii despr irea de trecut acomodarea la noua identitate refuzul specificului naional definirea motivaiilor existeniale. Toate sunt straturi culturale i emoionale de care personajele se dezbrac la propriu n scen pentru a ajunge n final la piele. Pielea ca expresie a naturii umane universale. Spectacolul filmat pstreaz dispozitivul frontal de scen dar montajul de imagine decupeaz n prim-plan gesturi de susinere a vocilor textului structurat ca un poem fr punctuaie n flux verbal liber. Natura sa fluid se conjug cu fragmentarea narativ i gsete n detaliile acvatice simbolice somonul de plu cromatica costumului lui Lachs proiecia acvariului cu peti i a rului o form de a reduce distana dintre actori i publicul de acas. Toate aceste elemente pledeaz pentru transpunerea funcional i emotiv a spectacolului de scen lsnd audienei spaiul interior de proiecie mental a propriilor repere la tem.Grupul britanic Pecho Mama specializat n concerte teatralizate evoc cu Medeea electronica formatul teatrului radiofonic la vedere. Sunetele sunt create i vocile mixate live n cursul spectacolului. Dincolo de calitatea muzicii asimilabile operei rock-progresiv performana const n faptul c ntregul material sonor prenregistrat sau produs live e mixat sincron cu partitura de voce i text a Medeei interpretat de Mella Faye care semneaz scenariul i regia spectacolului. De altfel fizic pe scen sunt prezeni doar Medeea i doi muzicieni. Pentru spectatorul de acas primele cinci minute par s dezvluie mecanismul i las falsa impresie c performance-ul sonor va intra ntr-o zon previzibil. Nimic mai fals recuzita suspendat deasupra scenei va fi sursa efectelor sonore i de lumin ce vor conferi dinamic scenei. Dialogul Medeei cu vocile prenregistrate ale celorlalte personaje copiii Iason avocatul tirile de la radio etc. implic audiena n descifrarea cursului narativ al povetii proiectate n Londra anilor 3980. La fel ca n teatrul radiofonic tensiunea e riguros dozat de sunetele complementare muzicii acestea fiind chiar mai importante dect partitura de text rostit. Recurena soneriei telefonului e resortul care tensioneaz suspansul prin manipularea imaginaiei publicului. Recepia la distan e amorsat sonor componenta vizual avnd aici un rol s e cu n da r. Medeeaelectronica reuete imersia audienei n performance prin manevrarea complex a sunetului cu mijloacele spectacolului sonor.Premiera absolut produs de PITB7 Redline2 cea mai recent pies a Alexandrei Badea atac o tem sensibil manipularea politicianist a crizei climatice. n versiunea lecturii de ecran transmis live producia i-a gsit o rezolvare regizoral care o valideaz i ca posibil spectacol online. Logica montajului de imagine alterneaz cele patru personaje filmate n plan american i reuete astfel s tensioneze i s amorseze presiunea crescnd a textului. Dialogurile i didascaliile sunt livrate la vedere prin divizarea ecranului astfel nct toi actorii implicai ntr-o scen sunt simultan vizibili i par s dialogheze. Aceast soluie minimalist dinamizeaz i accentueaz prezena fizic a actorului. Din nou apelul la imaginaia audienei estompeaz bariera fizic dintre ecran i scen iar textul livrat tehnic cu gravitate impune relevana temei tratat cu instrumentele teatrului politic.Aceste trei soluii de adaptare a teatrului la transmisia online fac posibil ntlnirea dintre public i scen prin apelul la imaginaia i participarea mental a audienei cu alte cuvinte schimbm sistemul de referin din care judecm scena. Imaginile semnificate sunt susinute de tratarea complementar a sunetului ca vehicul al emoiei n traversarea ecranelor. Fizica ne nva c n procesul refraciei unda i schimb direcia de propagare la trecerea printr-un ecran. Ceea ce s-ar traduce n cazul teatrului online prin creterea ponderii sunetului i a seleciei vizuale n montajul produciilor transmise pe ecrane.2.ndistribuieNicoletaLefterAndiVasluianuVirgilAioaneiNicholasCaianisjr.16PechoMama-MedeaElectronica foto Katrina Quinnn amonte foto Alexander GotterRed Line ScreenshotENGCreationand Experiment Reactor in partnership with the livestreaming platform HowlRound presented focus Contemporary PlaywrightinginRomania . Daria Ancua shor tly reviews BadKids by Mihaela Michailov Paper planes by Elise Wilk NotUsNot Ever by Pietro Ionesco Finallythe End by Brndua Ban Glory by Alexa Bcanu OurLittle Centenary based on centenar.od by Maria Manolescu AllsWell thatEnds by Andreea Tnase and I LikeSushi by Ioana Hogman.CRONIC A DE TAETRUFocus dramaturgie contemporan sau teatrul ca art a deznsingurriiDaria ANCUADramaturgia contemporan i gsete locul cel mai adesea n repertoriul teatrelor independente. Deschiderea spre texte care se abat de la structurile clasice dar i nclinaia spre experiment transform spaiile independente n locuri ideale pentru noua dramaturgie.Reactor de Creaie i Experiment spaiul clujean care nu doar monteaz dar i ncurajeaz activ dezvoltarea de noi texte dramatice a propus n perioada 7-29 octombrie focus -ul ContemporaryPlaywrightinginRomania . Pornind de la opt spectacole care au la baz opt perspective dramaturgice feminine iniiativa realizat n parteneriat cu platforma de livestreaming HowlRound i propune s analizeze i s poteneze vocile tinere din dramaturgia romneasc. ase producii Reactor o iniiativ a Centrului de Teatru Educaional Replika i un proiect al trupei ais sunt aduse virtual laolalt i n ciuda diferenelor stilistice traseaz mpreun harta atributelor definitorii pentru noile direcii ale scrierii de teatru. Textele celor opt autoare i au rdcinile adnc ancorate ntr-un prezent problematic care cere imperativ vizibilitate. Att n Copiiri de Mihaela Michailov ct i n Avioane de hrtie de Elise Wilk ne izbim de un sistem educaional precar fundamental instabil care anuleaz individualitatea perpetueaz i normalizeaz abuzurile. Noinuniciodat textul scris de Petro Ionesco i inspirat de istorii personale ale echipei de creaie reprezint o deconstruire a diferitelor tipuri de sofisme regsite n limbajul de zi cu zi n dezbaterile publice sau chiar n tirile false care inund reelele de social-media.Generaiile tinere sunt ncurajate s pun tot mai des semnul ntre uor accesibil i de calitate. n afara ctorva proiecte adresate publicului foarte tnr teatrul instituionalizat depune rar efortul de a-i fideliza un public att de capricios cum este cel al tinerilor. ns iniiativele independente fac eforturi pentru a deveni accesibile chiar i n zone din Romnia n care teatrul nu ptrunde de obicei oferindu-le spectatorilor provenind din diverse medii socialeculturaleeconomice un spaiu n care s se simt reprezentai. Cci probabil cea mai acut nevoie a unui tnr care consum orice fel de produs artistic este necesitatea de a se regsi pe sine n poveste.Continuarean pg.4817Noinuniciodat foto Andra SalaoruTotulebinecndsetermincubineregiaRaduNica foto Bogdan BotasOana Cristea GRIGORESCULa vremea premierei n noiembrie 2019 virusul era departe nu ne privea direct. n schimb presiunea pe care o resimeam la munc acas n relaie cu sistemul educaional sanitar birocratic etc. cretea peste valorile limit de pe cadranul manometrelor interioare. Bine c ne-a oprit pandemia i spui la finalul vizionrii cabaretului acum dup nou luni de frnare for at a lumii tiute. n ritmul la ne prjeam de tot. Dei n rstimp tensiunea nu a sczut ci am schimbat doar combustibilul ce ntreine flama din minile noastre. Continum s ne consumm iar tema epuizrii premature sub presiunea exterioar e mai actual ca oricnd. Cu un hohot de rs i putem rezista sau cel puin reduce efectelen rspr cu glamour -ul cabaretului burlesc i cinic spectacolul Marele Buncabaretdespreburnout de Maria Manolescu Bora s-a acomodat confor tabil pe ecrane la un an dup premiera de scen a coproduciei Sound ReactorZUG.zone Cluj. Sigur cabaretul mizeaz pe apropierea i provocarea direct a audienei relaxat instalate cu un pahar n fa la mic distan de artiti. Acum mutarea din mica sal de teatru de la ZUG.zone pe ecrane uzeaz de o arm redutabil textul inteligent alert cu umor acid al Mariei Manolescu Bora ambalat lejer n parafraze muzicale ENGOana Cristea Grigorescu reviews the performance TheGreat Ba cabaret aboutburnout written by Maria Manolescu Bora and directed by Adonis Tana which had its premiere in November 2019 when the pandemic was far from our daily lives. The performance can now be seen in its filmed version which can still reflect humor spontaneity and unpredictability where three characters suffering from three types of burnout compete for the prize meant to change their lives.ce trimit la genuri interpretate n falset controlat de cei cinci artiti oper hip-hop etc.. Filmarea reprezentaiei de la premier fixeaz sonor i reaciile publicului prins n capcanele ironiei amorsate de gazda cabaretului. Acest dublu dialog al moderatorului cu actorii i cu sala d fluen spectacolului i introduce intermezzourile muzicale ntre scenele de text. Fidel tiparului pe care l pariodiaz spectacolul rmne imprevizibil spontan alimentat de textul proaspt fin dozat cu umor de cea mai bun calitate al Mariei Manolescu Bora.Scenariul repertoriaz trei tipuri de burnout ncarnate de tei personaje generice aflate n competiie pentru premiul n bani care s le permit s-i schimbe viaa excesul de munc din multinaionale prin naiva Corporatista Trista uzura anilor de maternitate prin impostata vocal Mama Deea Medeea raporturile feudale din sistemul de sntate prin dezabuzatul Doctor Fr De Min i. n plan secund ntrezrim condiia artistului independent prin personajul Micii Pianiste Care Nu Exist. Maestrul de ceremonii i regizorul spontan al cabaretului e MC Pasiune interpretat de Adonis Tana care i asum i regia spectacolului. Dezinvolt provocator fermector n apariia androgin Adonis Tana calchiaz rolurile proprietarului de cabaret i moderatorului cinic n relaie cu concurenii i sala. Personajul cu grima pe figur e gazda versatil a concursului manipuleaz personajele i le expediaz arogant n culise complice cu publicul. Pasajele coregrafice dintre scene pastieaz dansul de cabaret la fel ca i costumele fals sexiste fals strlucitoare.Eficiena gesturilor mici i mai ales dozarea n crescendo a situaiilor parodice sunt responsabile de dinamica scenei ocolind abil locurile comune. Personajul Oanei Hodade Corporatista Trista e gata s se frng sub presiunea manipulrii perverse de la teambuilding.Partitura ei muzical interpretat cu voce simpl civil e potenat prin contrast de apariia impostat a Mamei Deea Medeea. Cristina Tureanu are o voce educat muzical iar lamentoul mamei casnice pastieaz burlesc ariile belcantoului. Postura melodramatic a Deei Medeea e secondat de replica sarcastic a corului antic redus la dou voci. Apariia copilului nscut a doua oar de sub fustele mamei e o lovitur de teatru n falset ce ntrete nota buf a personajului. Lucian Teodor Rus asistat de cele dou surori medicale produce un delicios jurnal de depresie al chirurgului rezident cu referine la psihoza 4.48 automutilrii. Cavatina recurent a pacientei anesteziate Oana Hodade subliniaz tragi-comic grotescul situaiei. n buna tradiie melodramatic concursul se ncheie tragic cu moartea prin epuizare a artistei independente Mica Pianist Care Nu Exist interpretat de excelenta muzician Renata Burc care semneaz i muzica spectacolului. Nu putem s nu sesizm c e un final premonitoriu pentru criza artitilor independeni din anul pandemiei 2020 expediat n culise de personajele de operet de la Ministerul Culturii.Spectacolul e un divertisment cu bemoli condus cu aplomb i interpretat cu msur de ntreaga echip. Tonalitatea spectacolului moduleaz falsul cabaret n tragicomedie liric. Hazul de necaz e de tot rsul cu toate c pretextul ct se poate de serios al spectacolului rmne s ne bntuie cnd ne privim dimineaa n oglind naintea unei noi zile de munc. Concluzia optimist e c nu vom claca muncind ct timp nu ne lsm condui de Marele B.31 perspective asupra munciiCRO N IC A DE TAE TRU18MareleB foto Arhiva ReactorCristina MODREANUDiorame teatrale din comunism o revizitare critic a trecutului recentCRO N IC A DE C A RTECr ile Mirunei Runcan au fost pentru mine nc de cnd am nceput s scriu despre teatru o inspiraie i un exemplu continuu. Modelulteatralromnesc 2000 Teatralizarea i reteatralizareanRomnia 2003 Fotoliulscepticuluispectator 2007 mi-au nsoit parcursul de la jurnalist specializat n cultur de critic de teatru de doctorand al UNATC i m-au ajutat enorm n procesul de specializare n studiile teatrale desfurat pe parcursul ultimilor 25 de ani. Dar parc niciodat nu mi s-a prut mai relevatoare o ntlnire cu o carte mai exact cu dou volume generate de aceeeai cercetare aa cum s-a ntmplat cu Teatrundiorame.Discursulcriticiiteatrelencomunism prin cele dou pr i ale sale de pn acum Fluctuantuldezghe.1956-1964 i Amgitoareaprimvar.1965-1977 . Le-am citit pe amndou cu sufletul la gur cu nerbdarea de a afla nu numai ce materiale i s-au prut relevante cercettoarei din cele pe care le-am consultat par ial i eu graie arhivei digitalizate cimec.ro ci mai ales care sunt concluziile pe care le trage aceasta n urma selectrii i analizrii lor.Miruna Runcan face o seciune oblic n colecia online a revistei Teatrul aprut chiar n 1956 i analizeaz prin intermediul interveniilor publicate aici diferite aspecte ale impactului criticii teatrale asupra scenei n timpul comunismului. Este un proces minuios i fascinant de reconstituire a unei epoci teatrale pe care autoarea o mparte deocamdat fiindc sper c urmeaz i cel de al treilea volum care s ajung pn n 1989 n dou segmente din perspectiva aspectelor politico-ideologice care marcau i domeniul teatral aa cum marcau ntreaga societate. Calitatea analizei vine nu numai din capacitatea de selecie relevant i de sintetizare elocvent ci i din atenia cu care este realizat contextualizarea acestor epoci nu doar aa cum se reflectau ele n documentele din epoc ci i aa cum o intuiete autoarea din alte lecturi i par ial din propria experien cu precdere pentru perioada din cel de al doilea volum.n primul volum Fluctuantuldezghe Miruna Runcan reface traseul ascensiunii profesiei regizorale n teatrul modern de la noi reflectat n dezbaterile aprinse ale epocii despre funcia regizoral i dimensiunea estetic a teatrului pe fondul luptei aparatului de stat de a impune prin metode propagandistice un anume tip de teatru i anume cel realist-socialist. Dac dramaturgii epocii erau mai uor de controlat ba chiar li se puteau comanda sugera piese cu anumite subiecte regizorii erau greu de inut n fru metaforele scenice greu de interpretat iar inventivitatea subversiv a actorilor implicai n spectacolele cu mesaj era un adevrat pericol.Sunt analizate n ambele volume raporturile cu lumea teatral internaional prin turnee prin publicarea unor articole ale celor care reueau s cltoreasc n interes profesional sau prin traduceri ale unor articole din presa de specialitate din strintate. i mai ales sunt inserate sub forma unor interludii care ntrerup benefic cursul ideilor teoretice exemple de spectacole sau studii de caz dedicate unor personaje din epoc sau unor autori toate relevante pentru subiectele abordate. Volumul I are ca exemplu de spectacol celebrul Cum vplace al lui Liviu Ciulei pe marginea ENGThe books written by Miruna Runcan have always inspired Cristina Modreanu during her professional path of the last 25 years of theater studies. The last book is the most impressive one TheaterinDioramas.TheDiscourseinTheatreCriticismduringCommunismandhastwopartsThe Fluctuating Thaw.1956-1964 andTheDeceptive Spring.1965-1977. Professor Miruna Runcan retraces the path of the director in the Romanian modern theater analyzes the relations with the international theatrical world and much more.19C RO N I C A D E C A RTEcruia s-a dus o adevrat btlie ntre adepii noilor formule regizorale i aprtorii conservatori ai primatului textului. Conflictul din jurul acestui spectacol este emblematic pentru atmosfera mbibat ideologic n care avea loc evoluia adesea trunchiat sau chiar blocat pentru o perioad a teatrului romnesc n timpul regimului comunist. Dar aa cum nelege oricine se apleac mai atent asupra studiului epocii ceea ce noi numim azi regimul comunist din Romnia nu este deloc o perioad omogen coerent linear. De aceea diferenele identificate de autoare ntre o epoc i alta variaiile i fluctuaiile ce au loc chiar nuntrul unei perioade desemnate sunt extrem de relevante pentru cititorulcititoarea contemporan n special pentru cei care nu au trit n timpul acela.Un spaiu destul de amplu este acordat n primul volum criticii criticii n dorina de a scana cu atenie relaiile de putere dintre criticii profesioniti i aparatul de stat care supraveghea i sanciona ideile neconforme cu politica PCR. Subiectul este reluat i n volumul al doilea Amgitoarea primvar care analizeaz o perioad ceva mai generoas att cu libertatea exprimrii n scris ct i cu mijloacele de conectare la tendinele internaionale de dezvoltare teatral.Amgitoarea primvar pornete tot de la poziionarea criticii de teatru ntre aparatul de partid i instituiile de spectacol pe care criticii de la revista Teatrul le monitorizau atent i se refer n continuare la polemicile din perioada decupat aici fie ele referitoare la aspecte estetice aceeai lupt ntre text i regie fie la aspecte administrative precum restructurarea instituiilor teatrale presiunile organizatorice i economice cerinele de implementare a directivelor politice n activitatea teatral n special dup Tezele din iulie 1971. Mult mai amplu dect primul volum fiindc acoper i o perioad mai ntins acest volum include i capitole dedicate impactului criticii de teatru asupra nvmntului teatral autoritii criticilor stabilite prin impactul revistelor culturale din epoc dar i circulaiei artitilor i a ideilor prin turneele permise n epoc n mod mult mai generos dect n oricare alt segment istoric al regimului comunist. Autoarea se concentreaz i asupra cercetrii domeniu insuficient dezvoltat la noi att n dimensiunea critic ct i n cea sociologic exprimat de interesantul personaj Pavel Cmpeanu sociolog cu un interes special pentru teatru. n acest volum interludiul spectacologic este dat de celebrul spectacol Revizorul semnat de Lucian Pintilie al crui caz este analizat n profunzime i reconstituit multidimensional.Aceasta este de altfel o alt calitate a abordrii propuse de cercettoare i anume redarea prin perspectivele diferite incluse a unei imagini tip 3D diorame n scris care ajut cititorul n lipsa oricrei crje vizuale s-i imagineze spectacolele aduse n discuie dar i mesele rotunde descrise sau atmosfera unor redacii culturale ale vremii.Poate c e la mijloc i entuziasmul meu venit din aceea c n prezent desfor o analiz similar a acestei epoci teatrale vzute prin intermediul dosarelor de Securitate ale unor artiti dar cred c nu greesc cnd spun c scriitura Mirunei Runcan are puterea de a activa imaginaia cititorului contemporan oferindu-i ansa de a vedea fragmente din fresca unei epoci extrem de complicate n care nimic nu se desena n alb i negru ci ntr-o infinit gam de gris-uri. Este inspirat ideea de diorame n care s fie aduse mpreun elemente semnificative ale unei epoci ilustrnd specificul ei teatral iar compoziia realizat de autoare nu este una muzeal ci foarte vie animat de cldura cu care sunt invocate personajele epocii multe devenite i rmase celebre pn azi de la Sic Alexandrescu la Liviu Ciulei Lucian Pintilie David Esrig Radu Beligan Radu Penciulescu Valentin Silvestru B. Elvin i muli alii. Chiar i cititorii avizai pot face descoperiri neateptate n cazul meu aceasta fiind Mihai Nadin tnr critic de teatru n epoc emigrat foarte repede i devenit cercettor cu o carier strlucit n Statele Unite ale Americii. Ca parantez numrul criticilor emigrai n timpul comunismului pare la fel de mare ca al artitilor iar faptul c unii dintre ei au fcut cariere semnificative peste granie pe lng Mihai Nadin i putem numi pe George Banu Ana Maria Narti Mirella Patureau Mira Iosif a nsemnat implicit c peisajul local al criticii de teatru a rmas mult mai srac.Extrem de util pentru un public int ce depete mediul teatral studiul amplu realizat de Miruna Runcan acoper o plaj de interes ce abia acum ncepe s se concretizeze la noi n decalaj cu alte culturi i anume cea a studiilor teatrale dedicate istoriei recente. Poate c era nevoie s treac aceti 30 de ani post-comuniti ca s lum distana necesar pentru o privire detaat obiectiv care s ne ajute s nelegem cum am ajuns unde suntem. Sau poate c este i acesta doar un clieu menit s ne scuze lipsa cronic de curiozitate intelectual care genereaz astfel de cercetri de ni dar extrem de importante.Studiul Mirunei Runcan pe care l salut cu pozitiv invidie colegial este o excepie strlucit.20INOUTENGThe seasons at the Burgtheater in Vienna had to be reconfigured due to the pandemic. The staging of Maria Stuart directed by Mar tin Kuej had to be rescheduled for next summer due to its large cast. Instead the most popular play of Pedro Caldern de la Barca Life is a Dream was staged for the opening on 11th of September at Burgtheater. The story of Segismundo imprisoned by his father resembles the first lockdown imposed by the pandemic.Corpurile obiecte ale manipulrilor politiceIrina WOLFCu toate c n luna mai nu era sigur dac teatrele din Austria vor avea voie s i redeschid por ile n toamn directorii au convocat conform tradiiei conferina de pres prin care au anunat repertoriul stagiunii 2020-2021. La Burgtheater de exemplu sunt prevzute pn n iunie 2021 ase premiere mondiale i zece premiere naionale. Multe dintre acestea sunt reprogramri ale unor spectacole ce nu au putut fi realizate n primvar din cauza pandemiei. n mod normal stagiunea de la Burgtheater se deschide cu o coproducie realizat pe timpul verii mpreun cu Festivalul de la Salzburg. n timpul lockdown-ului devenise ns clar c o montare n august 2020 a piesei lui Schiller Maria Stuart n regia lui Martin Kuej ar implica un ansamblu de actori mult prea numeros. Astfel coproducia a fost amnat pentru vara anului 2021 i Kuej care este din 2019 directorul Burgtheater a fost nevoit s regndeasc repertoriul stagiunii.Prin urmare premiera de deschidere din data de 11 septembrie a fost Viaaeste vis . Cea mai cunoscut pies a lui Pedro Caldern de la Barca o paradigm despre conceptul de libertate al fiinelor umane s-a potrivit de minune cu situaia actual. n vremurile recente de nesiguran profund se pune ntrebarea cum intervenim din nou n mod activ n modelarea lumii noastre dup ce am fost nchii i am trit ntr-o stare ireal de vis i justific regizorul alegerea care este n conformitate cu motto-ul stagiunii politica corpurilor. Cunoscut drept un adept al textelor clasice nu este de mirare c Martin Kuej i-a ndreptat atenia ctre o pies veche de 400 de ani. Povestea lui Segismundo ncarcerat de la natere de propriul lui tat Regele Basilio rege fictiv al Poloniei amintete de primul lockdown datorat pandemiei. Cu toate c au fost respectate msurile de protecie mpotriva rspndirii virusului mare mi-a fost surprinderea cnd am aflat c spectacolul are o durat de peste trei ore cu o pauz. Montarea poart marca regizorului Martin Kuej decorul este sumbru trecerea ntre scene se face prin blackout actorii vorbesc fr lavaliere. Finalul este modificat. Versurilor poetului baroc le este adugat un fragment din piesa Calderon a lui Pier Paolo Pasolini. Din nou se invoc libertatea dar de data aceasta nu cea a individului ci cea a colectivului. Rosaura viseaz c este o deinut ntr-un lagr de concentrare nazist. Un final care amintete n mod metaforic de taberele de refugiai din lumea ntreag.BoltaCerului Das Himmelszelt n original The Welkin s-a numit a doua premier de la Burgtheater. Cui apar ine corpul feminin Unde se afl grania ntre adorarea femeii-mam i dispreul fa de femeia-fiin-sexual Lucy Kirkwood 36 de ani una dintre cele mai de succes autoare britanice ale momentului trateaz aceste ntrebri ale feminismului ntr-o pies excelent scris. BoltaCerului este un thriller. Aciunea are loc n 1759 ntr-un mic sat din Norfolk. Este anul apariiei cometei Halley. O feti a fost ucis. Un cuplu este acuzat i condamnat. Brbatul este spnzurat 21Viaaestevis foto Andreas PohlmannBoltaCerului foto Ruiz CruzINOUTimediat dar femeia Sally Poppy susine c este nsrcinat. Sarcina nu ar permite executarea ei ci doar deportarea. ns cum poate fi depistat sarcina Dousprezece matroane sunt reunite ntr-un juriu pentru a stabili acest lucru. n timp ce acestea delibereaz n sal mulimea furioas adunat afar vrea s o vad pe Sally spnzurat. La fel ca n 12OameniFurio i deliberrile sunt influenate de circumstanele i personalitatea matroanelor. Abordarea este magnific. Lucy Kirkwood red minunat paradoxul situaiei femeilor pe de-o parte garant al respectabilitii i moralitii societii prin maternitatea lor pe de alta victime ale violenei masculine. Autoarea reuete s localizeze piesa n secolul al X VIII-lea i totui s pstreze legtura cu prezentul prin mici detalii. Limbajul oscileaz aproape imperceptibil ntre expresii nvechite i njurturi moderne. i aceast montare n regia Tinei Lanik are o durat de peste trei ore demonstrnd c de fapt pandemia nu pare s fi afectat estetica spectacolelor la cel mai important teatru din spaiul german. Ce-i drept se spune c toi colaboratorii Burgtheater actori i tehnicieni deopotriv sunt testai periodic la fiecare cinci zile iar pn acum nu s-a depistat niciun caz de infectare cu noul Coronavirus.Politica corpurilor se afl i n focusul stagiunii de la Akademietheater cea de-a doua sal a instituiei Burgtheater este sala principal. Spectacolul de deschidere a fost dedicat migranilor necai n Marea Mediteran. antigona.unrecviem se numete noua pies a autorului austriac de succes Thomas Kck 34 de ani. ntmplarea face ca premiera s fi avut loc la numai o zi dup incendiul devastator ce a distrus aproape complet tabra de refugiai Moria de pe Lesbos.Kck recompune piesa lui Sofocle aducnd n prim-plan eecul politicii actuale a migraiei. Dac la Sofocle Antigona se rzvrtete pentru c apreciaz drepturile zeilor ca fiind mai mari dect cele ale oamenilor la Kck dreptul uman este cel mai important. Ca de obicei Kck mpletete toate acestea cu acuzaii dure mpotriva capitalismului a neoliberalismul a politicienilor tehnocrai lipsii de suflet. n montarea lui Lars-Ole Walburg scenele de dialog n ritm iambic alterneaz cu pasaje corale nsoite de muzic sugestiv. Din cnd n cnd videoclipuri ale unei suprafee de ap sunt proiectate pe peretele din spate. Spectacolul este destul de static dar compact cu o durat de o or i jumtate.Franzobel un alt autor austriac contemporan foarte apreciat a adaptat pentru scen romanul Incineratoruldecadavre Der Leichenverbrenner al scriitorului ceh Ladislav Fuks. Publicat n 1967 i filmat n acelai an n Republica Ceh acesta are ca tem principal fascismul. Incineratorul este un brbat care neag n mod constant realitatea. Dup propria sa estimare este apolitic devine ns o victim uoar pentru naziti. Nu este nevoie de prea mult manipulare i aa-zisul ins inofensiv se transform ntr-un colaborator periculos. n curnd incineratorul va denuna evreii i n cele din urm i va ucide chiar i soia i copiii. Pe lng textul foarte reuit al lui Franzobel spectacolul impresioneaz prin regia semnat de ppuarul Nikolaus Habjan cunoscut i apreciat n spaiul german pentru ppuile sale de dimensiune uman deosebit de expresive.Una dintre marile realizri ale noii direciuni a Burgtheater este cea de a aduce pe scen autori rar montai. Anul acesta a fost rndul Annei Gmeyner i al su Bufetautomat Automatenbffet. Piesa nu este o descoperire ci mai degrab o redescoperire scris n 1932 textul a avut destul de mult succes la vremea sa. Protagonistul este un brbat pe nume Adam care pescuiete dintr-un iaz o femeie pe cale de a se sinucide. Aceasta se numete cum altfel Eva. Adam are planuri mari pentru mica localitate n care triete vrea s transforme iazul pentru a furniza populaiei hran sntoas ap curat i pentru a crea locuri de munc n viitoarea fabric de conserve. n calea sa stau ns propria soie n acelai timp proprietara bufetului automat i ali membrii de seam ai localitii pastorul nvtorul etc. Este de la sine neles c Eva l va ajuta pe Adam. ns ea este n primul rnd o suprafa de proiecie de natur sexual pentru brbai. i exact de acest avantaj se va folosi Adam. Montarea de la Akademietheater este grotesc i plin de umor. Regizoarea Barbara Frey i scenograful Martin Zehetgruber au gsit o soluie ingenioas pentru bufetul automat din titlu un perete alctuit din multe cutii mici iluminate i dotate cu ui n care se afl cni de bere cu spum rigid. Pn i pianistul este un automat viu st cuminte nchis ntr-o camer din care i se permite s ias numai atunci cnd cineva introduce o moned.Bufetulautomat a fost ultima premier ce a avut loc n data de 30 octombrie. Patru zile mai trziu teatrele austriece au fost nevoite s i nceteze din nou activitatea din cauza celui de-al doilea lockdown. Urmtoarele premiere de la Burgtheater BunburyCenseamnsfionest de Oscar Wilde n regia lui Antonio Latella i RichardalII-lea de William Shakespeare n regia lui Johan Simons sunt reprogramate pentru luna decembrie. n urma creterii actuale ngrijortoare a numrului de cazuri grave de Coronavirus m tem c vor avea loc abia n anul 2021.22Bufetulautomat foto Matthias HornIncineratoruldecadavre foto Matthias HornCristina MODREANUINOUTENGSt.Annes Warehouse in New York presented this autumn JuliusCaesar par t of a trilogy produced by Donmar Warehouse in London. The performance directed by Phyllida Lloyd was a sensation in the English-speaking countries. Phyllida Lloyd chooses a contemporary approach relocating Julius Caesar in a prison. This year the performance was transformed into a film that could be viewed by an international audience. The production of Julius Caesar was inspired by a creative workshop with prisoners.Shakespeare la femininParte dintr-o trilogie shakespearian produs recent de Donmar Warehouse din Londra i preluat de ctre St. Annes Warehouse din New York n stagiunea sa online din aceast toamn noul Julius Caesar cu distribuie integral feminin face senzaie n lumea anglofon pentru curajoasa abordare propus de regizoarea Phyllida Lloyd o abordare extrem contemporan. Amintind puternic de producia Netflix de succes Orange is thenewblack Julius Caesar este relocat ntr-o nchisoare de maxim securitate fiind sugerat posibilitatea ca piesa s fie jucat de ctre deinui readui n dou momente la realitate de ctre paznicii lor care rup brutal firul povetii. n afara acestor ntreruperi ns intensitatea cu care sunt jucate scenele l absoarbe pe spectator n vortexul jocurilor pentru putere n numele crora se ucid pn i prietenii. Jocuri de putere reactivate i la fel de valide ieri ca i azi n lumea liber sau n nchisoare. Care este de fapt diferena dintre cele dou pare s fie una dintre ntrebrile avansate de spectacol.Spectacolul jucat iniial pe o scen elisabetan cu publicul aezat pe toate cele patru laturi i avnd cteva imagini proiectate pe ecrane plasate n scen a fost transformat n film ca s poat fi vizionat de ctre un public internaional aflat n lockdown eu l-am vzut preluat de ctre St. Anne s Warehouse din New York. Scenele filmate n afara slii de joc nu sunt cu mult mai multe doar nceputul intrarea lui Caesar i a cur ii lui n scen e filmat ntr-o nchisoare real. Camerele de supraveghere sunt omniprezente ca n orice nchisoare iar parte din imaginile filmate de ele sunt mrite n unele momente i proiectate pe ecranele din interior. n afara contextului oprimant de via dus sub supraveghere care i este imprimat ntregii montri conceptul spectacolului include momente de concert rock cntate la mare intensitate de ctre actrite i o coregrafie bazat pe colectivul de deinute ca interpret colectiv. n afara song-urilor tumultoase din scenele de conflict o balad minunat este cntat live n momentul n care amintirea soiei pierdute l bntuie pe Brutus. n interpretarea cunoscutei actrie Harriet Walter Sense and Sensibility Atonement .a celebrul personaj este extrem de nuanat are momente de for dar i clipe n care remucrile i se citesc pe fa iar lacrimile i joac n ochi. Cnd i amintete de soia iubit i danseaz cu spiritul ei apoi cu spiritul lui Julius Caesar pe care l-a iubit i trdat spectacolul atinge un maxim emoional.De altfel strategia regizoarei Phyllipa Lloyd pare s fie chiar alternarea abil de scene jucate n for cu personaje violente chiar brutale credibile pentru locul n care a fost mutat aciunea alternate ns cu mici scene emoionante care mut accentul i deschid pragul nspre o alt dimensiune posibil i pentru cei aflai n detenie fie ea una real ori una simbolic.Un alt moment cheie al spectacolului este rezolvarea dat de regizoare celebrului discurs al lui Mark Anthony care este regizat de acesta i transmis n direct prin camerele de supraveghere ca ntr-un program T V intern urmrit de toate deinutele. O parte dintre acestea devin mulimea manipulat de vorbitor cu abilitate aa cum i discursul este construit pas cu pas un model de oratorie ca instrument inflamator al mulimii. n rolul lui Mark Anthony minunata Jade Anouka care ncepe s-i construiasc i o carier de televiziune Dark Materials i demonstreaz iubirea fa de Julius Caesar ntorcnd inteligent mulimea mpotriva ucigailor lui. E trist i blnd la nceput evocnd imaginea lui Caesar pn cnd toi cei de fa i-l amintesc att de bine nct i pun pe fa mti cu chipul lui iar cnd mulimea e astfel transpus Mark Anthony scoate testamentul prin care Caesar le druiete oamenilor averea lui i astfel nvrte brusc roata. De aici pn la revolt nu mai e dect un pas care este repede fcut Casius i Brutus ncolii i pun servitorii s-i ucid n timp ce spiritul lui Julius Caesar vegheaz ironic. O nou i ultim transmisiune n direct are loc cu Brutus mort i militarii care au nvins artndu-i corpul ca ntr-un video al Hamas pereche cu momentul uciderii lui Julius Caesar.Producia cu JuliusCaesar a fost inspirat de un atelier creativ susinut cu prizonierii unei nchisori introdui n universul lui Shakespeare de ctre actorii Companiei Clean Break n parteneriat cu University Prison Partnership Project. ntr-un discurs cu care ncepe spectacolul actria Jade Anouka le amintete spectatorilor c 50 la sut din femeile aflate n nchisoare pentru acte de violen au fost victime ale abuzului domestic.Lor le este dedicat acest spectacol shakespearian integral feminin.23Iulius Caesar ScreenshotNu exist nu se poate cum se experimenteaz cultura i arta pe timp de coronavirus n GermaniaDieter TOPPViaa cultural n spaiul public e la pmnt. Vizitele la muzee mersul la teatru reprezentaiile la oper un concert nimic nu e posibil momentan nu FalsExist o mulime de modaliti prin care te poi bucura n continuare de art i cultur n ciuda interzicerii evenimentelor i a restriciilor de a iei din cas chiar i n cel de-al doilea val al pandemiei .Criza coronavirus 2 afecteaz n mod special scenele. Cnd au trebuit s se nchid prima dat muli au cutat soluii creative pentru a rmne n contact cu publicul pe cale digital. S- au organizat livestream-uri s- au urcat spectacole online s- au transmis salutri de acas sau s- a experimentat cu formate noi. Schauspielhaus Bochum a nceput un proiect digital n premier cnd teatrele erau nchise. 14 autoare i autori de limb german printre care Elfride Jelinek Roland Schimmelpfennig i Sibylle Berg au scris texte noi despre situaia actual. Scurtmetrajele Bochumer Short Cuts se pot vedea pe pagina teatrului.Teatrul Heidelberg n colaborare cu Biroul Cultural au iniiat o aciune de solidaritate pentru susinerea artitilor independeni. n fiecare zi de la ora 11. 00 cte un artist se prezenta cu un video pe scena digital primind un onorariu de 500.Opere i teatre de top urmrite live de pe canapea teatre cu renume internaional opere i scene de concerte i-au mutat programele pe internet sal de teatru digital program de livestream oferte pentru acas programe virtuale i multe altele…Cultura devine digital i numeroi artiti apar pe internet . Exist concerte spectacole de scen i lecturi n livestream -uri. Performance-urile DJ-ilor sunt transmise live din cluburi goale. Operele i teatrele pun la dispoziie cele mai bune spectacole ale lor online. Ansamblurile de camer i orchestrele i prezint ofertele pe scena digital uneori chiar live. Comedii i cabaret programe de art prelegeri coregrafii i discuii Cultura online e vie . Chiari ce e de fcut cnd numrul spectatorilor n teatre este drastic redus i cnd trebuie s pstrezi distana pe scen Nevoia te face creativ. Multe teatre au oferte speciale de la teatru n aer liber la mini -spectacole ns i ele cu un numr mult mai mic de locuri pentru spectatori.Dsseldorfer Schauspielhaus a prezentat timp de trei zile pentru prima dat sub cerul liber un fel de preview al urmtoarelor premiere n piaa din faa teatrului. Acest eveniment de kick -off nlocuiete petrecerea de deschidere a stagiunii care are loc n ntregul teatru. n primele sptmni din septembrie au nceput premierele ns n sala mare au fost ocupate numai 180 de locuri din 737 din cauza regulilor de distanare impuse de coronavirus iar numrul ar mai putea s scad.Noua directoare artistic a Teatrului Dortmund Julia Wissert s- a prezentat la nceputul lui octombrie nu pe scen ci ntr -o plimbare prin ora. Cinci autori au scris texte despre Dortmund pentru piesa 2170. Publicul mpr it pe grupe merge prin ora n locuri diferite conform condiiilor coronavirus. Pe lng asta directoarea pregtete i formate mai mici n care de exemplu actorii i spectatorii sunt cu toii pe scena teatrului n timpul spectacolului la o distan adecvat. n Teatrul din Kln directorul artistic Stefan Bachmann a pus n scen piesa lui Jelinek Schwarzwasser Ap neagr ntr- o versiune potrivit pentru noul virus Corona Spectatorii merg n mai multe grupuri printr- un teatru scufundat n linite . Doar 46 de spectatori pot participa n total .Tocmai pentru a contracara toat situaia i pentru a iei din criz mpreun a luat natere iniiativa fiialturi. n cadrul acesteia s- au oferit att bilete pentru concerte fantom i alte evenimente care nu vor avea loc niciodat ct i bilete de solidaritate pentru a ajuta o breasl care se afl n faa unei provocri nemaintlnite. ntreaga industrie a evenimentelor i din faa i din spatele culiselor mpreun cu toate industriile conexe n- au supravieuit nc anului 2020 dar o vor face. Dup asta nu va mai fi nimic ca nainte totul va fi prad schimbrii. Deja o putem vedea.Coregraful Jeremy Wade care a fost recent n turneu cu nou ediii ale spectacolului su FutureClinicofCritical Care a pus diagnosticul Suntem extenuai. … Nu vrem s ne ntoarcem la condiiile de munc imposibile nesustenabile inumane ale mainriei de producii culturale i la contractele care i rup spinarea. i Trebuie s regndim relaia noastr cu publicul cu oamenii din jur cu lumea . Curatorul HAU Haus am Ufer din Berlin Ricardo Carmona a fcut de curnd referire la o zical despre lume We cant go back to normal because normal was the problem. TAZENGDieter Topp argues that we can still enjoy ar t and culture even in the pandemic Bochumer Schauspielhaus presented 14 new plays in 14 short films which resulted in the project Bochumer Shor t Cuts and Dsseldorfer Schauspielhaus replaced their kick-off par ty with a preview of their premiere outside in front of the theater. The theater world is making a great effort to adapt but the light at the end of the tunnel is still out of sight.INOUT24Dieter Topp foto Arhiva personalENGTheMultimedia Dictionary of Romanian Theater is an online project meant to raise awareness of the Romanian theater history amongst young people. The first stage of the dictionary includes 50 multimedia files divided into two sections Artists and Shows covering the period 1950-2020. scena.ro presents several fragments extracted from articles that were written for this project about famous Romanian actors Irina Petrescu Rodica Tapalag George Constantin and about the productions Asyoulikeit 1961 and The Master and Margarita 1981.FOCUSPortalul tu multimedia spre istoria micrii teatrale romnetiwww.dmtr.roDicionarulmultimediaalteatruluiromnescesteun proiecteditorialineditcreatintegralonlinecareprofitdepotenialulnoilormediapentruatreziinteresulnoilorgeneraiipentrutrecutulrecentalsceneiromne ti.GnditdecriticuldeteatruCristinaModreanu iprodusdeAsociaiaRomnpentruPromovareaArtelorspectacoluluimpreuncuparteneriisiimplicain procesuldeeducaieprestigioaseleuniversitiUniversitateaBabe -Bolyai iUniversitateadeArtedin Trgu-Mure prindepartamentelelordeteatruDicionarulmultimediaalteatruluiromnescromnesc ipropunecaprin dimensiuneasamultimediasvinnntmpinareanoilorgeneraiipentrucaredimensiuneavizualesteesenial. Seleciadeartiti ispectacolepentrunoulDicionarmultimediaalteatruluiromnescesteoperatdectreungrup despeciali tin teatruindependenisauafiliaiprincipaleloruniversitidin arprintrecareMirunaRuncanMirellaPatureauOltiaCntecCristinaModreanuOanaCristeaGrigorescuGinaerbnescuMagdaMihilescuEmmaPedestruVeraMoleadardinechipfac parteiceimaibunistudenilateatruaiuniversitilorpartenere.LiteraC George ConstantinDei este adesea complimentat pentru talentul su actoricesc i majoritatea rolurilor jucate i aduc critici pozitive George Constantin este totodat descris de oamenii din jurul su ca fiind timid. Actorul nsui se confeseaz ntr-un interviu astfelSunt plin de complexe i uneori a zice chiar speriat. Sunt un timid prin excelen. Pn la spaim. Ar putea s par o mare fars ce spun eu aici pentru cei care m tiu de pe scen dar sta e adevrul Fricile mele sunt foarte mari i multiple. ncepnd cu mine ca existen i sfrind cu profesia mea.1Dac n viziunea general a oamenilor a fi actor nseamn a fi extrovertit George Constantin ine s afirme exact opusul. Chiar dac pe scen se ded cu toat fiina rolurilor pe care le interpreteaz n viaa sa de zi cu zi este un om obinuit cu frici i insecuriti asemenea oricrei alte persoane. Timiditatea sa este 1.EvaSrbuNucrednspontaneitate interviucuGeorgeConstantinCinemanumrul81973.Dicionarulincludenprimasaetap50defi emultimediampritendouseciuniArti ti iSpectacolecareacoperperioada1950-2020.InteniainiiatorilorestescontinuecompletareaDicionaruluipemsurcevoraccesanoifonduri.Publicmnpaginileurmtoarefragmenteselectatedinctevadintrearticolelecomisionate iscrisespecialpentruDicionarulmultimediaalteatruluiromnesc.Scena.ro25FOCUSbineneles nsoit de o modestie pe msur. Rspunsul pe care l ofer la o ntrebare referitoare la capacitile sale actoriceti evideniaz aceast modestien comparaie cu marii actori din lume ce i-am vzut doar n filme sau cu ruii stanislavskieni vzui n tineree precum Cerkasov…rspunsul este nu. n comparaie cu ce se ntmpl la noi sunt doar un actor bun. Acum toi la noi sunt actori mari mari personaliti maetri. S-a pierdut noiunea de valoare. ara aceasta a avut actori mari unii monumente de teatru. I-am vzut jucnd nu puteai s stai n faa lor cu plria pe cap i minile n buzunare. M gndesc la Aura Buzescu Maria Filotti Nicolae Bleanu Sonia Cluceru i alii. n vremurile astea golneti i aspre a putea fi numit actor bun.2Este contient de puterea lui de afirmare pe scena romneasc dar nu aspir ctre mreia marilor actori din lume. Poart un respect deosebit actorilor romni foarte buni din generaiile anetrioare lui unii dintre acetia fiind chiar maetrii care l-au ndrumat pe el n cariera sa de actor. ntr-un alt interviu aprut n revista Cinema n anul 1973 ntrebat dac a ajuns s ia cunotin de faptul c lumea l aseamn cu Orson Welles el rspunde cu aceeai modestietiu dar cred c e o mare prostie. Mi-e i jen s vorbesc despre asta. Orson Welles este un titan. n art n tiin 2.DnuDeleanuSneamintimdeei. CumamuritdeinimreaactorulGeorgeConstantinamenin atcvafidatafardin cashttpsmiscareaderezistenta.ro…accesatladatade15.05.2020.n via. Nevoia asta de a gsi asemnri este cred la noi mai degrab o nevoie de a avea i noi faliii notri. tii noi ar trebui de fapt s avem miturile noastre i pentru c nu vrem s le avem mprumutm de la alii. Numai c un om nu poate semna dect cu el nsui cu generaia lui cu evenimentele care se petrec la o anumit etap…3George Constanin aduce n discuie astfel tendina oamenilor de a sanctifica tot ceea ce este strin i necunoscut lor. nclinm s credem c tot ceea ce se ntmpl n afara rii noastre se desfoar mai bine de aici i nevoia de a gsi corespondeni naionali unor vedete internaionale. Actorul susine n schimb o alt perspectiv susinerea i ncurajarea propriilor noastre valori. Diana Ciuperc3.EvaSrbuloc.cit.LiteraC Cum v place 1961Legendarul spectacol cu Cumvplace4 de William Shakespeare a avut premiera la Teatrul Municipal Bulandra de azi sala Izvor n iunie la finalul stagiunii 1960-1961. Fusese o stagiune bun chiar dac fr multe premiere pentru cele recent dou sli. Pe lng dou spectacole de serviciu puse n scen de Ion Olteanu i Dinu Negreanu Ciulei semnase i scenografia la Menajeria desticl de Tennessee Williams premier pe ar n regia lui Negreanu cu Lucia Sturdza Bulandra care va fi nlocuit dup dispariia din septembrie 1961 de Nelly Sterian i o echip tnr de mare viitor Lucia Mara Octavian Cotescu i Septimiu 4.Acestarticolesteoadaptarecondensat aserialuluiBtliaCumvplace.StiudiudecazdeMirunaRuncanaprut nnumerele923-927alesptmnaluluiObservatorculturalmai-iunie2018.Sever. Pintilie fcuse i el o premier pe ar tot import american cu Un strugure n soare de Lorraine Hansberry5 text la mare trecere oriunde n lume n anii respectivi fiindc trata dramatic tema fierbinte a discriminrii rasiale n Statele Unite a produs n acelai an 1961 un film la fel de celebru pe atunci cu Sidney Poitier n rolul principal iar la Municipal a oferit bune partituri pentru Mircea Albulescu Victor Rebengiuc Beate Fredanov i alii. n stagiunea urmtoare va avea premiera un alt spectacol de mare inut cu Copiii soarelui de Maxim Gorki regizat de Liviu Ciulei i Lucian Pintilie cu cel dinti fcnd un rol antologic n profesorul Protasov.Contextul politic al apariiei sale e unul ceos dup cei doi ani de relativ deschidere provocat n rile comuniste de declanarea n 1956 a dezgheului ideologic al lui Nikita Hrusciov anii 1958-1960 sunt din nou unii de represiune dramatic n care procesele politice limba de lemn cenzura i controlul discursurilor artistice revin cu agresivitate. ntre 1962 i 1964 se insinueaz treptat i discret zorii unei noi relaxri mai degrab confuze ns unii scriitori interzii ncep s fie recuperai unor cr i filme i piese strine li se permite publicarea ori difuzarea Romnia ncepe s semneze tratate 5.LorraineHansberry193-1965Scriitoare iactivistamericanceadintifemeiedeculoarepremiatcuNewYorksDramaCriticsCircleAwardladoar29deani.pentru reluarea relaiilor cu diverse state occidentale sau organisme internaionale UNESCO etc. se organizeaz a doua ediie a Festivalului Enescu. n 1964 sunt amnistiai deinuii politici.Contextul estetic al apariiei spectacolului e ns unul la fel de complex. n teatru anul 1956 este cel al marii dezbateri a reteatralizrii termen pus n circulaie de Radu Stanca i Liviu Ciulei n cteva eseuri dedicate regiei i scenografiei6. Dezbaterea aprins i nu lipsit de polemici coagulase o nou generaie de regizori alturi de cei pomenii intr n joc Mihai Raicu Lucian Giurchescu Sorana Coroam-Stanca Horea Popescu Dan Nasta .a. iar n anul respectiv absolv IATC Lucian Pintilie David Esrig Radu Penciulescu ale cror spectacole de mare calitate vor putea fi vzute i comentate de presa central n cadrul unui festival concurs naional dedicat tinerilor artiti. Micarea reteatralizrii una de accelerat modernizare a regiei scenografiei i esteticii teatrale n ansamblul ei nu a putut fi oprit din drum de rengheul din 1958 iar tinerii regizori crora li se vor aduga Vlad Mugur Janos Taug Ion Cojar Valeriu Moisescu Dinu Cernescu i vor consolida cu grbire un statut de frunte n mediul teatral din ntreaga ar. Miruna Runcan6.VezinacestsensMirunaRuncanTeatralizarea ireteatralizareanRomnia.1920-1960ClujEikon2003.26FOCUSLiteraM Maestrul i Margareta 1981Elementul de baz al scenografiei semnate de Andrei Both este n mod suprinztor o camer de ospiciu Spa iul alb i aseptic al ospiciului i reune te pe cei care au comis abateri de la norm i dogm sfidri aduse lumii explicate mecanicist perfect logic i previzibil ori lezri aduse unui homocentrism trufa unui optimism mrginit lipsit de sim ul realit ii i al umorului.7 ns dincolo de pere ii albi ai clinicii-temni vruite n eltor-ospitaliere i funest-primitoare se ridic un alt zid din crmid igrasioas locuin a-vis de dragoste i crea ie a Maestrului un spa iu sinistru nbu itor pndit de intruziunea agresiv a lumii. Dinapoia lui scena ntreag cuprinde ntr-o reprezentare simbolic i rafinat-naiv un univers dantesc din care nu lipsesc hrubele Infernului cercurile Purgatoriului i treptele ctre un cer lipsit de stele dar obsedat de discul de argint al Lunii.8 Montarea a preferat supraaglomerarea imagistic i popularea intens a spa iului scenic. Se simte 7.DoinaModolanrevistaRamuri15februarie1981apudCtlinaBuzoianu magieaburvis.AntologiedeFloricaIchim iIrinaZloteaFundaiaCulturalCamilPetrescuprinEdituraCheiron2018volum1p.180-181-1828.MiraIosifnMaestrul iMargaretadeMihailBulgakovTeatrulnr.12anulXXVdecembrie1980p.48-51a ultimului recurs posibil al bunt ii de Valeria Seciu Margareta a crei ironie continu cu care i submineaz personajul obiectualizeaz o feminitate tulburtoare prototipal feciorelnic i matern mater dolorosa recrend imaginea mitic a eternului feminin de Octavian Cotescu ProfesorulStravinski Pilat din Pont iluzionist perfect prin mobilitatea registrelor tonale trecnd cu dezinvoltur de la bonomia glumea la gravitatea ntunecat interiorizat profund de Gheorghe Visu Ivan BezdomniLeviMatei patetic i transfigurat nspre sfr itul spectacolului de Dan Condurache Woland uluitor prin elegan a mi crii scenice prin rostire i prin continu prezen vie imprevizibil diavoleasc de Mitic Popescu Koroviaev fulgurant caustic burlesc pentru a eviden ia co marul jovial i foarte uman alteori stpn perfect pe arta magiei scenice identificat cu esen a personajului evanescent pe care-l ntruchipeaz de Ioana Pavelescu Hella actri total realiznd un straniu balet fr gre eal ntr-un rol dificil n care morbiditatea este luminat de umor ….10Abunden a de publica ii care au clasat Maestrul i Margareta ca fiind un spectacol de excep ie dovedesc faptul c ncercarea Ctlinei Buzoianu de a aduce faimosul roman pe scen n ciuda dificult ilor de ordin narativ a fost un succes rezultnd ntr-o crea ie teatral sincretic ampl semiotic i ofertant din punct de vedere interpretativ. Andreea Lupu10.CezarIvnescunrevistaLuceafrul10ianuarie1981apudCtlinaBuzoianu magieaburvis.AntologiedeFloricaIchim iIrinaZloteaFundaiaCulturalCamilPetrescuprinEdituraCheiron2018volum1p.183-184-185unitatea viziunii spectacolului a crui autoare Ctlina Buzoianu n-a recurs la descrcarea canonic teatral a subiectului la clarificare i ordonare acional ci s-a decis pentru respectarea literal a universului suprapopulat de fantasme reale i de realit i fantasmagorice.9 …MaestruliMargareta este ns nendoielnic i un spectacol de actorie performan a echipei fiind ludat la superlativ n toate cronicile scrise despre spectacol. n special cuplul format din tefan Iordache n rolul Maestrului i al lui Yeshua respectiv Valeria Seciu n rolul Margaretei a primit numeroase aprecieri entuziaste n publicistica vremii. Criticul Cezar Ivnescu ne ofer o perspectiv aproape exhaustiv despre jocul actorilor Originala viziune regizoral a Ctlinei Buzoianu materializat n cele aproape cinci ore de spectacol tensionat i sufocant prin ritm dramatic i imprevizibil vizual i sonor nu ar fi devenit evident desigur fr incomparabila druire a actorilor i a tuturor celorlal i arti ti care au realizat acest magnific spectacol Andrei Both Liana Man on Mircea Florian Miriam Rducanu. Jocul actorilor ni s-a prut a avea ca dominant distan area aproape ca o ilustrare a celebrului paradoxe du comedien magistral pentru c nu se tri eaz conven ia scenic nefiind vidat de puternica trire afectiv. O mare lec ie de teatru oficiat de tefan Iordache MaestrulYeshuaHa-Nozri impresionant prin tiina evocrii fragilit ii i a frumuse ii sufletului i trupului uman n suferin cumplit ntrupare cald 9.DoinaModolanrevistaRamuri15februarie1981apudCtlinaBuzoianu magieaburvis.AntologiedeFloricaIchim iIrinaZloteaFundaiaCulturalCamilPetrescuprinEdituraCheiron2018volum1p.180-181-182LiteraP Irina PetrescuIrina Carmen Petrescu s-a nscut pe 19 iunie 1941 fiic a medicului militar Constantin Petrescu i a Elenei Petrescu a crei biografie coninea ca date identitare amnuntul de a fi descendenta unei familii de expropriai. A trit aproape toat viaa n casa n care a venit pe lume dintr-un vechi cartier bucuretean pe care a prsit-o doar n ultimele luni ale bolii ce avea s-i aduc sfritul pe 19 martie 2013 la Spitalul Elias.Cunoscut cu deosebire pentru strlucirea cu care a dominat ecranul romnesc n anii 60 70 epoc n care doar for a talentului sau un miracol al mprejurrilor putea propulsa n Romnia ceea ce numim o vedet un star Irina Petrescu ntruchipeaz n istoria spectacolului cazul destul de rar i ntotdeauna 27FOCUSLiteraT Rodica TapalagDac n viaa de zi cu zi se autocaracterizeaz ca fiind o femeie obinuit12 pe scen fizicul actriei are de ctigat. n colectivul pretenios de la Craiova aplic temeinic ndrumarul dobndit pe bncile facultii i lucreaz la primele roluri. Eforturile sale nu rmn nerspltite n 1961 devine ultima angajat a doamnei Lucia Sturdza Bulandra care o remarcase n spectacolul TnraGard . O privire 12.RodicaTapalagpentruAlecuPopoviciDe vorb cufraii Tapalag Rodicaitefan-interviuRevistaTeatrulnr.111973p.37paradoxal al actorului venit n teatru din lumea cinematografului. De obicei drumul strbtut i are punctul de plecare pe scen. Prin tradiie prin inta studiilor. Exist mari actori de film care au superstiia teatrului vzut ca o retragere n umbr drept care l refuz vezi Catherine Deneuve i unii dispui s convieuiasc n deplin schizofrenie cu riscul de a nfrunta nebunia vezi Al Pacino. Irina Petrescu a gsit calea regal a mpcrii a armonizrii privirilor aruncate dincolo de orizontul scenei i respectiv al ecranului ngduindu-le s se concureze cordial ba chiar s stimuleze o competiie care cu timpul va da un tot mai restrns ctig de cauz artei care a lansat-o cinematograful.Dei venise n teatru cu aura filmelor de care i legase numele nc din anii studeniei spunea Virgil Oganu Irina a trit pe scen cu pasiunea celui care descoper n teatru nsi raiunea lui de a fi.1111.MagdaMihilescuSorameadin Australia.TrecutentlniricuIrinaPetrescuEditura UCIN2019pag.184S-a lsat acaparat treptat i cine i urmrete cariera poate observa cum principiul vaselor comunicante film i teatru dicteaz dominanta unei etape sau a alteia. Fr doar i poate cea de a doua cas scena i-a oferit certitudinea pmntului ferm la captul unor triste experiene ale colarizrii.Considerat de familie prea firav pentru a urma Arhitectura aa cum i-ar fi dorit dup terminarea Liceului Iulia Hasdeu n 1957 Irina Petrescu s-a nscris la Facultatea de Filologie secia Limba francez. Greu de crezut dar nu a luat proba esenial. Urmrile sunt cunoscute. ntmplarea a fcut ca regizorul Savel tiopul s o remarce ntr-o sear la un restaurant n compania prinilor care o luaser cu ei pentru a-i mai alina tristeea. Cineastul a cerut permisiunea de a o invita a doua zi pentru probele unui film dup un scenariu de Marin Preda ce urma s intre n producie. Povestea prietenilor mei nu avea s fie ecranizat niciodat iar cele cteva cadre ale adolescentei de 16 ani trase de operatorul Guyri Herschdrfer au fost nchise ntr-un sertar la studioul Buftea. Savel tiopul a insistat ca Irina s se nscrie la examenul de admitere la IATC astzi UNATC. naintea ultimului hop Limba romn a fost eliminat din concurs pentru ascunderea cu intenii dumnoase i s-a comunicat a unor amnunte din biografia familiei. S-a ntors la Filologie nu fr dificulti provocate tot de dosar. Destinul a continuat s se joace de-a v-ai ascunselea cu viitoarea actri. Liviu Ciulei cuta prin liceele bucuretene o fat tnr dar care s poat interpreta o nevast puin trecut de 20 de ani n viitorul su film Valurile Dunrii . Cum nu a gsit-o i-au srit n ajutor asistenii lui Savel tiopul care i-au istorisit povestea cu probele uitate ale absolventei de anul trecut. Le-a vzut i-au convenit i proaspta student s-a despr it din nou de Filologie de data aceasta din proprie voin. Aa s-a nscut o stea i inclusiv legenda neconform cu realitatea a descoperirii Irinei Petrescu de ctre Liviu Ciulei. Marele artist rmne ns cel care a lansat-o i care mai trziu avea s-i pun pecetea pe cariera ei teatral.Magda Mihilescuobiectiv asupra teatrografiei sale din cadrul Teatrului Bulandra ne conduce spre imaginea unui trecut generos de-a lungul cruia a fost distribuit n roluri de for unde feminitatea ncrederea n sine i dorina de a cuceri primeaz. Nu putem s ignorm ns interviul scurt pe care l acord alturi de fratele ei tefan Tapalag n care putem citi printre rnduri despre drumul anevoios spre consacrareAm luptat mult n Teatrul Bulandra unde la nceput nimeni nu m vedea n nimic Eram singur am avut o evoluie foarte grea. Publicul m tia din acel film n care faptul c apreau doi frai nclzise inimile spectatorilor apoi de la T V de la emisiunile de divertisment.13Confruntnd cele dou surse e necesar s lansm o ntrebare fr de care am perpetua existena unui comportament nociv n care actorul ajunge s joace o singur partitur. Definesc deci rolurile care consacr un actor ntregul lui parcurs Suntem contieni de faptul 13.Ibidemp.38c este necesar s facem ordine n haosul care ne domin viaa de zi cu zi. n teatru avem nevoie de poveti i de oameni adecvai care s fac credibile ntmplrile de pe scen. Din pcate de la un punct ncolo ordinea absolut devine o metod de a pune oamenii ntr-o cutie adnc fr posibilitatea de a se proteja de ntunericul hului n care alunec. Ori din acest hu Rodica Tapalag a demonstrat c se poate ridica chiar i dup o absen de aproape zece ani din peisajul teatral romnesc n care a pstrat totui legtura cu scena prin intermediu soului ei scenograful Ion Popescu-UdriteDa joc rar m-am obinuit cu pauzele care m sperie cnd sunt prea mari. … Pn atunci triesc pentru i prin teatru alturi de soul meu scenograful Popescu Udrite i am un rol principal ca mama a lui Barbu Popescu n vrst de 3 ani…14 Iuliana Mardare14.RodicaTapalagpentruAlecuPopoviciDe vorb cufraii Tapalag Rodicaitefan-interviuRevistaTeatrulnr.111973p.3928PROMOPROMOENGAULEU summarizes what it means to be an independent unconventional 15 years old theater that produces one performance per year. Auleu struggles to preserve its dignity so difficult to protect in our corner of the world it strives not to betray the theater its purpose its principles and the reason for which a performance exists on a stage. They usually play in a 25 sqm room for 30 spectators and there are only 10 people in the team.FOCUS15 ani de Auleu la TimioaraAULEU este o antrepriz artistic autonom nfiinat n 2005 n garajul i curtea unei case la periferia artei i a oraului Timioara. n 15 ani de existen trupa a jucat spectacole a produs diverse evenimente culturale n case prsite bodegi cluburi beciuri sub poduri n corturi militare piee hoteluri pe scene improvizate prin parcuri n penitenciare prin majoritatea oraelor rii prin Europa.Dac independent nseamn care se bizuie pe for e proprii conform DEX-ului suntem independeni dac neconvenional nseamn a nu avea salarii atunci suntem neconvenionali dac alternativ nseamn doi actori intr-un bar nu suntem alternativi dac underground nseamn a nu avea turnee cu bilete de 100 de lei atunci suntem bucuroi s fim underground iar dac liber nseamn felul nostru de a fi atunci Auleu este o antrepriz artistic liber.Auleu lupt s i pstreze demnitatea att de greu de pstrat n colul nostru de lume se strduie s nu trdeze teatrul scopul principiile sale i raiunea de a exista a unui spectacol pe o scen.67 de posturi ocupate de 10 oameniAuleu produce un spectacol anual i joac ntr-o cas veche care gzduiete de asemenea cafeneaua Scr Loc Lejer i Muzeul Consumatorului Comunist ntr-o camer de 25 mp pentru 30 de spectatori o medie de 150 de spectacole pe an cu casa nchis fr reclam. cel mai vechi show se joac de peste 14 ani i are peste 250 de reprezentaii Preul biletelor de la Auleu a fost decis de ctre public iar parte din recuzitele decorurile i costumele ce apar n spectacole sunt donate de ctre spectatori sau sunt recuperate prin metode neortodoxe. Auleu nu lucreaz cu banii statului.Spectacolele Auleu sunt un mix de teatru concert liric cabaret-noir circ musical animaie basm i tragi-comedie pe texte proprii i se situeaz la grania dintre rnjet i surs toate avnd n comun o estetic a derizoriului proprie trupei.Auleu este o trup stabil de 7 actori 7 muzicieni 1 dramaturg 8 recuziteri 3 plasatoare 9 mainiti 2 sunetiti 3 luminiti 2 costumieri 4 cabiniere 2 vnztori de bilete 5 oferi 2 regizori tehnici 1 p.r.-ist 1 director de scen i 10 directori. Aceste 67 de posturi sunt ocupate de 10 oameni Ioan Codrea Marian Prvulescu Ovidiu Mihi Armand Iftode Laureniu Bnescu Christine Cizma Jasmina Mitrici Norbert Lovasz Sol Faur Andrei Racol a. Muzeul Consumatorului Comunistn anul 2015 Asociaia Cultural Auleu deschide Muzeul Consumatorului Comunist primul muzeu de acest fel din estul Europei cu resurse proprii dup o perioad de pregtire de cinci ani. n scurt timp muzeul devine un punct de atracie major pe harta oraului Timioara datorit caracterului unic dar i a faptului c accesul publicului este liber iar interaciunea vizitator-exponat nu este ngrdit sub nicio form.Pe parcursul anilor Asociaia Cultural Auleu a produs i a coprodus numeroase evenimente culturale concerte premiere spectacole expoziii festivaluri amd. n prezent aceast asociaie este partener n dou proiecte majore ale asociaiei Timioara Capital European a Culturii 2021.n anul 2017 Asociaia Cultural Auleu ctig fr s vrea premiul AFCN pentru antreprenoriat cultural.Restul e huiduial. Echipa Auleu31AuleuTimioara foto Andreea Eva HerczeghMarian POPESCUSCENELE PUBLICULUIAbsena dispersia vizionarea includereaContextul pandemic a produs pentru lumea artelor vii probleme complicate unele insurmontabile. Dincolo de restrngerea drastic a posibilitii de a prezenta public spectacolele n anumite perioade chiar interdicia pentru protecia sanitar a publicului i artitilor rmne ngrijortoare lipsa de certitudine c revenirea la normal la timpul pre-pandemic ar mai fi posibil. Tot mai multe semne semnale rapoarte etc. indic limpede c o nou dimensiune a existenei noastre cere adaptarea vom tri mereu cu grija cnd mai acut cnd mai lejer a proteciei propriei snti dar i a celorlali. n aceste condiii condiia profesional a creatorilor i a interpreilor de spectacole ca rezultat al interdiciei de a prezenta public spectacolele e pus n discuie acum. Cnd nu mai poi s te pregteti s repei n vederea realizrii rolului despre ce fel de spectacol mai poate fi vorba Multe teatre sunt legate de cldire. Spaiile teatrale nchise au fost construite pentru a gzdui un numr de persoane. Publicul. Cnd asta nu mai e posibil oferta de spectacole prezent e practic suspendat producnd uzura spectacolului prin neprezentarea sa. Alternativa de a crea n aceleai spaii de joc unde scena are dimensiuni variabile spectacole care s poat fi vzute de un numr limitat de spectatori pentru a respecta legea n contextul restriciilor distanrii etc. cerute de contextul pandemic nseamn o schimbareaanatomieispectacolului care va avea mai puin de-a face cu viziunea realizatorilor i care cere interpreilor un tip de antrenament care s permit expresivitatea n faa unui public dispersat i nu compact . Cnd dinspre scen vezi ici i colo cte o spectatoare cte un spectator consumul de energie este mult mai mare iar suportul psihologic energetic dinspre acest tip de public e mult diminuat. Dac nu cumva produce o stranietate creia cum i poi face faCum se va modifica paradigma creaiei artistice n cazul artelor spectacolului n teatru dans oper muzic acolo unde e nevoie de o scen n spaiu nchis n spaiu deschis fizic acolo unde e nevoie de un public prezent Ca i n cazul cr ii ca obiect fizic pe care l poi simi mirosi manipula i n cazul spectacolului fizicalitatea o tim e esenial participarea prin reacii zgomote olfactiv socializarea live sunt parte a spectacolului. Ipoteza c acestea toate nu ar mai putea exista e o distopie . Nu suntem pregtii pentru aa ceva. Nimeni nu este. Niciunde. Corpul uman are esenial nevoie de corpul uman. De prezen iinteraciune . Riturile de interaciune crora Erving Goffman le-a dedicat o lucrare sunt n contextul pandemic deturnate total nlocuite de substitutul participrii intermediate a publicului n online. Dac dup Goffman viaa social e un teatru dar un teatru n mod special periculos teatrul lipsei de participare fizic e unul al absenei al dispersiei al videospectatorilor. Participarea video e higienic aseptic i se manifest fr zgomot.Ceea ce ni se ntmpl acum cu consecine i durat netiute nc cere o revizuire a unora dintre ideile din fenomenologie. Maurice-Merleau Ponty n Fenomenologia percepiei afirm la un moment dat Nu numai noiunea de corp este legat n mod necesar prin noiunea de prezent cu aceea de pentru sine ci i existena efectiv a corpului meu este indispensabil existenei contiinei mele1. Iar impactul asupra paradigmei spectacolului viu e de evaluat n acest moment. Dincolo de pierderile financiare.Vor aprea noi forme formule de spectacol Probabil. Va fi o perioad de tranziie n care existena hibrid a teatrului de pild va presupune posibilitatea admis legal de prezentare a spectacolului ca i pn acum dar niciodat identic cci o sal plin de s spunem 400 de oameni pare c nu va mai fi permis cel puin n urmtoarele 18 luni-2 ani ci una cu distanare ntre spectatori dar i crearea de spectacole n care participarea publicului s fie prin online inclus ca element de creaie. Apariia i succesul unor tratamente i vaccinuri care s rezolve criza sanitar pot determina atenuarea unor msuri. Nu se tie nc pentru ct timp.ntre prezenafizici prezenanonline artele scenei vor evolua trebuie s o fac pe terenul unde ceea ce era cunoscut pn acum ntr-un fel cere schimbarea unei paradigme.1.EdituraAion1999p.502trad.deIlie Cmpeanu iGeorgianaVtjelu32ENGThe new coronavirus situation requires adaptation from the ar tists and the audience. Marian Popescu states that we are not ready for this and the perspective that the physicality in theater will not exist anymore sounds dystopian. In order for theater to evolve in this period of time when it oscillates between offline and online a change of paradigm is needed. What we thought we knew until now how to create and watch a performance in a physical place has to be adapted.NINSORILE DE ALTDATE la nave va …sau cu toii mbarcai pe aceeai corabieMirella PATUREAUDe cteva luni tot scriu i caut s definesc perioada asta fr precedent pe care o traversm. Mai precis ncerc s definesc ce ar trebui s fie teatrul ce ne rmne i ce mai putem salva sau mai ales ce putem inventa acum cnd luminile rampei se sting peste tot se reaprind i se sting din nou. i de fiecare dat optimismul meu e depit de realitate. La nceput lucrurile preau previzibile se plnuia pe aici prin Frana chiar o zare de lumin tineri regizori pregteau o stagiune teatral coronavirus compatibil lansat de Thomas Jolly cel care n vara unui Avignon de alt dat ne subjugase cu un spectacol de 18 ore HenryVI de Shakespeare. Treptat lucrurile preau din nou posibile la ieirea din stagiunea de var n aer liber i treptat din nou n sli cu protocoale sanitare stricte. Ne bucuram chiar de o versiune nghesuit ntr-o sptmn a Festivalului de la Avignon n octombrie retezat ns scurt cu dou zile nainte de final.Deziluzie strngem din nou jucriile i ateptm. Fenomen important prezena online a teatrului arhive scuturate sau experiene recente create ad-hoc. Ne ascuim condeiele i perfecionm armele s vorbim de noile produse hibride create sau adaptate special pentru ecranele de ordinator sau de smartphone. Dar nu despre noile forme a vrea s vorbesc aici apelul la noile tehnologii nu dateaz de azi sau chiar de ieri ceea ce s-a schimbat e raportul s-au renchis cnd luminile rampei s-au stins i primejdia ne pndete la fiecare col de strad sau mai exact de cafenea problema se pune altfel dar din nou vital n condiii extreme. Fr s uitm c nu e nicio ficiune virusul ucide n jurul nostru mor ii se ridic la aplauze doar la teatru…Da nu mai pot merge la teatru s vd spectacole calme i voioase din coconul de altdat. i cred c a dori s vd n primul rnd spectacole care ne vorbesc despre ce trim acum n cuvinte simple directe. i mai ales s ne ntoarcem la ntlnirile eseniale la un teatru care ne vorbete despre om i destin om i spiritualitate despre libertate i adevr. Pn la pana general sau nchiderea slilor de spectacol am continuat s mergem la teatru. n condiii de maxim pruden sanitar ca i cum nimic nu s-a ntmplat. ntrebarea este putem continua s ne prefacem c nimic nu s-a ntmplat n Frana adugai i ororarea ultimelor atentate islamiste. Ce putem juca mai putem juca doar vodeviluri sau texte contnd pe setea de via i bucura de a tri De ce nu rspund francezii de for e care le favorizeaz astzi i care va lsa urme. Dar dac teatrul art social prin excelen este o ntlnire e vorba s vedem acum ce fel de ntlnire ne poate permite secolul nostru la coala aprig a pandemiei. Grotowski scria undeva c poi face teatru fr scenografie fr lumini fr text poi renuna la multe dar ai nevoie doar de dou elemene eseniale dou persoane actorul i spectatorul. ncepnd de la aceast ntlnire se nate teatrul.Pandemia va trece ca toate ciumele i alte crize ce vom face ns dup Ce fel de ntlniri merit s ne intereseze Un lucru e sigur nu vom putea continua s mergem la teatru pentru a continua s vedem aceleai spectacole fr risc spectacole culinare cum ar spune Brecht. Odinioar cnd am venit la Paris obinuit cu un teatru unde cutam de fiecare dat oprla provocarea ascuns riscul m plictiseam de moarte la teatru. Dei chiar a doua zi am vzut un spectacol puternic i angajat nu mergeam la bulevard cu bilete prea scumpe de altfel Tragediaoptimist de V. Vinievski montat de Jean-Pierre Vincent coinciden tragic J.P. Vincent a disprut n acest nceput de noiembrie rpus de Covid pregtea un spectacol cu Antigona la Teatrul Naional din Strasbourg. Din fericire sau m-am adaptat sau am redescoperit mizele importante ale altor nfruntri i deodat acum cnd por ile teatrelor ENGThe theater world during the pandemic was full of hopes disillusions and uncer tainty until now. Mirella Patureau is asking what should the theaters produce after the new coronavirus will disappear Can the audience go back to the performances pre-coronavirus She states that she would like to return to the meetings full of meaning between the theater and its audience. One example is Iphigenia by Racine directed by Stphane Braunschweig which premiered on 28th of September.33NINSORILE DE ALTDATcare nu pot renuna la spiritul provocator la caricatur sau la libertatea de gndire. Libertatea de a rde de orice dar nu cu oricine Unul din spectacolele recente la Bouffes du nord teatrul mitic al lui Peter Brook o trup nonconformist i delirant Les Chiens de Navarre juca sau improviza n fiecare sear un spectacol intitulat LaPestecestCamusmaislagripecestPagnol Alternativa era clar i concluzia era reinventat n fiecare sear cci dac ciuma lui Camus avea referine politice directe comediile lui Pagnol sub soarele cald al sudului trimit la o lume definitiv ireverenioas. Insist s cred c experiena tragic a acestor zile nu poate s treac fr s lase o urm c avem nevoie de texte care ne vorbesc despre azi clasice sau contemporane fr s fie neaprat didactice cum le visa odinioar Brecht.M-a opri aici la un spectacol recent sobru i elocvent clasic dar extrem de actual ca o repiraie necesar Iphigenia de Racine dup Euripide montat de Stphane Braunschweig la Teatrul Odon din Paris. O alegere repertorial impus de actualitate n ultim instan intrat n repetiii n aprilie trecut cu dou distribuii pentru eventuale accidente de parcurs. Premiera a avut loc pe 28 septembrie i trebuia s continue pn pe 14 noiembrie reprezentaiile fiind oprite brusc pe 29 octombrie. De ce s jucm aadar azi un text din repertoriul clasic francez jucat n 1674 la Curtea din Versailles inspirat din mitologia greac i mai ales din Euripide Argumentele regizorului plasez ns textul n cea mai acut actualitate. Citez pe larg din dosarul de pres al spectacolului. Nu prevzuse s pun n scen tragica poveste a Ifigeniei fecioara sacrificat pentru a permite flotei greceti s plece s cucereasc Troia. Se gndise la ea acum vreo 25 de ani dar nu gsise o poart de intrare pentru pies una care s-o fac s aib o rezonan n prezentul nostru. Acum ns cnd lumea noastr a fost brusc oprit dup primul moment de sideraie n martie trecut s-a regndit la armata greac intuit n portul din Aulida pentru c vnturile au ncetat s mai bat. i continu regizorul cnd ieea pe strzile din Paris pustii ntr-o tcere ireal ceea ce i aprea n faa ochilor era peisajul unei mri calme ca o baie de ulei. Mai mult viziunea marilor puteri ale planetei stopate net n cursa lor ctre profituri infinite l conducea iremediabil ctre Grecia lui Agamemnon Ulysse i Menelaos. Deci pentru ca vnturile s sufle din nou i ca navele s-i umfle pnzele ctre Troia Agamemnon trebuia s-i sacrifice propria fiica Ifigenia. Ecuaia propus de proorocul Calchas e simpl i implacabil grecii trebuie s plteasc acest pre exorbitant pentru ca aciunea comun s-i ating scopul nu exist alternativ. E uor de citit aici ecuaia actual ce s alegi ce trebuie salvat economia sau viaa Prin ezitrile dureroase ale lui Agamemnon Racine pare s pun aceast ntrebare ce suntem gata s sacrificm din ce ne este cel mai scump pentru a ne satisface dorinele Pentru Braunschweig aici se situeaz adevrata contradicie tragic cea a lui Agamemnon i cea a societii noastre cnd trebuie s decidem ntre imperative economice i imperativul etic de a salva viei. Pe de alt parte Racine rescrie piesa lui Euripide i adaug un happy-end neateptat a spune chiar o soluie de compromis n locul Ifigeniei este sacrificat o strin o fals Ifigenie. Pentru regizor Racine ne spune astfel c dac reuim s deplasm sacrificiul a ceea ne este cel mai scump ctre ceva mai puin preios atunci totul poate pleca din nou ca i cum nimic nu s-ar fi ntmplat i istoria i va urma marul cuceritor. Nu este ns asta oare definiia blnd a artei de a face compromisuri arta de curte sau de intelectual la ananghie S nu uitm ns i o alt moral cel care pltete n final este eternul ap ispitor sau strinul. Spectacolul jucat n sala Atelierelor Berthier se deschide pe o lume imobil n nemicare. Un platou ngust ntre dou rnduri rsfirate de spectatori fa n fa. Viziune bifrontal n spatele lor pe dou ecrane uriae e proiectat imaginea unei mri de cletar sub un cer senin. Un calm permanent indiferent la agitaia oamenilor o lume n criz etern sau actual. O lume pus n faa aceleiai dileme a salva viei sau a prezerva economia. Trimiterea la actualitate e direct dar fr stridene moderne. Tabra grecilor este un vast open space actorii poart costume sobre de oameni de afaceri ntre gri i negru albul e rezervat Ifigeniei un birou hight tech cu o f ntn de plastic ntr-un col unde din cnd n cind actorii vin i se servesc cu un pahar de ap. Personajele par prinse n capcan ntr-un spaiu redus limba e superb puternic implacabil. Efectul e maiestuos se joac la distan fr efuziuni fizice dar jocul e intens versul racinian nobleea alexandrinilor pare tiat ntr-o dimensiune universal. Actori i public unii n aceeai comunitate n sala teatrului la adpost n vreme ce afar pandemia amenin s ne nghit sub suflul ei de ghea. Rmne aadar s gsim alturi de oamenii de teatru textele ce ne vor acompania i ne vor da curajul necesar s ne recunoatem cnd vom iei cndva la mal.34PROMOO serie de episoade de podcast avnd 0046004600B0003500530053 005100440056003000250035002500160087008B001600850010Pphr010C0187000302A4Mihaela MICHAILOVPOSTFORMAArhiva ca performance fluidn 2020 ntr-un an tensionat artistic n care cele mai multe instituii de spectacol au fost dominate de obsesia revenirii la normalitate fr s chestioneze de fapt ce nseamn aceast normalitate Centrul Naional al Dansului a creat un proiect de valorizare a arhivei. O arhiv performativ care a implicat revizitarea unor spectacole reprezentative pentru transformri stilistice i conceptuale din ultimii 20 de ani n dansul contemporan. Revizitarea e o aciune de recuperare cu dubl valoare socio-politic i afectiv. E un gest de intensificare a unor momente care au marcat harta dansului punctndu-le traiectoria. E o reflecie asupra urmelor. ntlnirea cu spectacole de arhiv reprezint de fapt ntlnirea cu lumile pe care le-au expus cu diferite contexte care le-au generat cu prezentul n care s-au sedimentat. Reprezint ntlnirea cu prelungirea unui spectacol. i-n aceast prelungire se intersecteaz dou priviri privirea spre trecutul care a declanat creaia i privirea adncit n prezentul n care respectiva creaie se depune.i pentru c dansul contemporan a stat mereu sub semnul nevoii de a-i recupera istoria de a o afirma i articula prin cercetare explorare reconstrucie programul realizat n 2020 contribuie la acest demers arhivistic mai mult dect vital ntr-o perioad n care materialitatea performance-ului capt noi dimensiuni.n DancemetotheEndofexerciiidistane apropieri trei departamente din Centrul Dansului au colaborat pentru a imagina un format de arhivare performativ cu valoare educaional Departamentul de Educaie i Formare Departamentul de Programe producie i prezentare de spectacole i alte evenimente i Departamentul Resurse prin accentul pus pe Arhiv i Mediatec. Intenia a fost de a crea un cadru care s le permit cursanilor i cursantelor Academiei de Dans i Performance s se familiarizeze cu spectacole importante din istoria recent a dansului contemporan recrendu-le participnd direct la reconstrucia lor. Accesul la istorie devine unul profund performativ intens corporal un acces la culoarele receptrii spectacolelor n momentul n care au aprut la inteniile care le-au fcut posibile i la felul n care deschid astzi un cmp de relaionri imediate. Pentru cele i cei care au refcut n 2020 performance-urile istoria acestora e o mobilizare reflexiv i afectiv.Programul propus de CNDB dezvolt pe de o parte acest teritoriu de recuperare creativ a unor spectacole Despre tine 1997 coregrafie Vava tefnescu Outcome 2001 Manuel Pelmu Stars HighinAmesiasSky 2003 Manuel Pelmu 8daysaweek 2006 Eduard Gabia Iluzionistele 2009 Mdlina Dan PretendWeMakeYouHappy 2010 Andreea Novac. Pe de alt parte se raporteaz la diferite perioade istorice asimilate participativ. n cadrul DancemetotheEndofexerciiidistane apropieri au fost create performance-urile Coreomaniacii Simona Deaconescu Lessmightbemorebutsometimesless isjustnothing Willy Prager i filmul Unloc ntimp coordonat de coregrafii Jan Burkhardt i Sigal Zouk.Dubla perspectiv de abordare a istoriei prin reconstrucie i generare de noi coninuturi artistice exploreaz multiple modaliti de integrare a arhivei n discursul performativ.Re-enactment-ul unor spectacole este pentru generaiile de dansatori care se formeaz astzi i care le cunosc foarte puin un act de absorbie corporal a contextelor acestor spectacole i n acelai timp o interogaie critic a sensurilor lor.A recupera nseamn a te ntlni cu prezentul care citete performativ istoria care se ataeaz i se distaneaz de ea. Arhiva creeaz ataamente i necesare puncte de suspensie a istoriei. Tocmai de aceea rolul arhivei poate fi transformator n raport cu prezentul n sensul n care i ofer un cadru de nelegere mai profund. i nu doar transformator ci i vizionar.n excelentul eseu Reconstruction 2. Reconstruind PupilijaPapaPupilopaPupilki spectacol din 1969 care a marcat teatrul neoavangardist sloven coregraful i teoreticianul Janez Jana afirm Scopul reconstituirii piesei Pupilija nu a fost de a retri un performance din trecut ci de a tri o relaie cu istoria ceea ce vedem atunci cnd ne dm seama c reconstituirea reprezint propria noastr relaie cu istoria. Privind o reconstrucie ceea ce privim de fapt este relaia noastr cu istoria.DancemetotheEndofexerciiidistane apropieri definete exact acest raport de conexiuni cu o istorie n micare.36ENGThe National Dance Center presented a performative archive that involved revisiting representative performances which reveal stylistic and conceptual transformations of the last 20 years in contemporary dance. Within the project Dancemetothe End of exercises distancesclosnesses the performances Choreomaniacs Coreomaniacii Simona Deaconescu and Lessmight bemore butsometimes lessisjust nothing Willy Prager and the movie Aplaceintime Unlocntimp coordinated by Jan Burkhardt i Sigal Zouk.NEW YORK PUZZLESaviana STNESCUn aprilie dup doar dou sptmni de carantin pandemic am primit o provocare interesant de la un teatru experimental din Ithaca orelul universitar din statul New York unde sunt profesoar de scriere dramatic i teatru contemporan s scriu o pies scurt a crei aciune se ntmpl chiar atunci n timpul pandemiei. Cinci ali dramaturgi din ri diferite au primit aceeai tem artistic Santiago Loza din Buenos Aires Iva Brdar din Belgrad Rebekka Kricheldorf din Berlin Jorgelina Cerritos din San Salvador Lyrae Van Clief-Stefanon din Ithaca. Ne-am mobilizat cu toii i am scris piesele scurte care ulterior au fost inter-conectate ntr-un spectacol virtual numit FeltSadPostedaFrog andotherstreamsofglobal quarantine regizat de Sam Buggeln i Beth F. Milles. Titlul spectacolului virtual Am fost trist am postat o broasc era desigur menit s aduc o brum de umor i s fac tristeea singurtilor carantinate mai suportabil.Eu am scris ZoomBirthdayParty o pies care se petrece n timp real pe Zoom e ziua de natere a unei studente romnce la New York al crei frate mai mic locuiete cu bunica n Oeti un sat din judeul Arge. Mama lor lucreaz n Italia avnd grij de un btrn ca s poat ntreine familia. tim bine ct de des se ntmpl astfel de lucruri n Romnia M joc i cu stereotipul lui Dracula tocmai pentru c americanii l cunosc foarte bine i mi place s-i provoc puin n piesele mele cu imigrani mpingnd imagini familiare spre nefamiliar i absurd pentru a arta tragicomedia vieii imigrantine.Spectatorii romni for avea ansa s vad ZoomBirthdayPartyn traducerea mea cu distribuia original Helen T. Clark Elizabeth Mozer Joey DAmore n cadrul Festivalului Naional de Teatru FNT seciunea Esteticile Pandemiei. Regizorul i designerul multi-media Jared Mezzocchi a creat un decor virtual n care vedem i actorii i trend -urile pe care ei le genereaz. Cnd hashtag-ul TunnelKids prinde i reuesc s o denigreze pe Hillary toi se bucur de parc ar fi luat Oscar-ul cu un scenariu de film. Spectacolul are o structur dramatic de sitcom T V TheOffice sau Parks and Recreation fiind o satir politic eficient n spaiul american pentru c ofer tipologii cunoscute amuzante prin intermediul personajelor ruseti plus un subiect electoral fierbinte.Scriitoarea s-a documentat serios ntr-o replic apare i vechiul nostru slogan din timpul lui Ceauescu noi ne facem c muncim ei se fac c ne pltesc care se pare c era valabil i n Uniunea Sovietic Bine explorat este i drama existenial a unei ofierese KGB care afirm c dezinformarea propagandistic i PR-ul au multe similariti sau cea a unei foste jurnaliste care se concentreaz pe profesionalismul dramaturgiei manipulrii i vrea s-i fac treaba bine nomatterwhat .Sunt multe de spus despre Teatrul Virtual sau subiectele Est-Europene i abordarea lor american dar m opresc aici pentru c n acest moment suntem probabil cu toii mai mult sau mai puin extenuai de viaa noastr Zoom-ificat…Noi am fcut acest spectacol online n Mai cu un live video mixer Noah Elman i complicate eforturi de a conecta actorii care jucau din camerele lor fr s poat vedea ceea ce vizionau spectatorii. Acum tehnologiile teatrului virtual au progresat artitii au devenit mai dinamici inovaia e posibil estetica Zoom s-a mai sincronizat cu posibilitile dramatice i performative. S nu uitm c Zoom era doar un mediu pentru conferine virtuale iniialSptmna trecut am vzut o pies foarte interesant pe Zoom pentru care spectatorii pltesc 20-25 de dolari iar link-ul la spectacol e oferit pentru 24 de ore. Productorii de teatru au gsit n sfrit formule mai avansate de a face bani din vnzrile de bilete.RussianTrollFarmAWorkplaceComedy de Sarah Gancher care a absolvit masteratul de scriere dramatic de la New York University ca i mine a fost co-produs de cteva companii teatrale TheaterWorks din Hartford Connecticut TheaterSquared din Fayetteville Arkansas n asociere cu trupa The Civilians din New York. Iat c au nflorit coproduciile cu teatre regionale.Spectacolul e inspirat de o serie de articole aprute n presa american n care e dezvluit faptul c Internet Research Agency o agenie guvernamental din Rusia a folosit clasicele metode de propagand ale KGB pentru a crea dezinformare i haos n alegerile prezideniale americane din 2016 care l-au adus pe Donald Trump la conducerea celei mai puternice ri din lume.Autoarea piesei a declarat c ea chiar s-a lsat influenat de postri cu greeli gramaticale de pe Facebook i Twitter pe care le bnuiete a fi ale troll -ilor din Rusia.ENGSaviana Stanescu talks about virtual theatre during the pandemic with a focus on the Cherry Ar tspace production of her play ZoomBirthdayPar ty which will be presented in the National Theatre Festival in Bucharest and Russian Troll Farm by Sarah Gancher a biting political satire that makes great use of the hybrid esthetics of Zoom theatre.37Teatru Virtual Jurnal de dramaturg fr frontiereC A STI N G TOOLK ITSelf tape-ul o carte de vizit a actoruluiSuntem la finalul unui an n care interaciunile fa n fa dintre oameni au devenit din ce n ce mai controlate i de fapt din ce n ce mai rare. Procesul de casting are i el de suferit foarte grav pe partea de scouting adic de cutare continu de noi talente. Un director de casting bun este cel care continu s observe i s descopere noi actori chiar dac nu i cunoate pe viu ci prin munca lor. O parte important a acestei cutri era vizionarea spectacolelor de teatru. Cum aceast parte nu mai exist momentan este nevoie de adaptare la noua realitate. Un instrument important n procesul de casting i de cutare a devenit i n Romnia proba pe care actorii o nregistreaz singuri self tape -ul.Dup cum scriam i n numrul 49 al revistei Scena.ro la invitaia Platformei Internaionale de Teatru 7 Bucharest International Theater Platform creat i curatoriat de Cristina Modreanu am organizat pe Zoom ntre 30 septembrie i 2 octombrie prima ediie a atelierului Self Tape Workshop . Am avut-o ca partener de lucru pe Bettina Lohmeyer actri i acting coach care locuiete la Berlin.Plecnd de la respectul fa de munca actorului i procesul de construcie al personajului am creat mpreun un atelier practic n care am lucrat n limba englez online i offline mpreun cu 10 actori din Bucureti Arad Cluj Iai modele de selftape-uri demontnd procesul individual de alctuire a probelor i artndu-le actorilor ce se vede ce rmne filmat. Au fost trei zile pline de vizionri feedback constant filmat noi versiuni de probe. Munca din timpul atelierului ne-a inspirat i pe noi dar i pe actorii care au participat. Redau aici o mic parte dintre impresiile participanilor cteva din rndurile lor a fost o experien benefic pe care a repeta-o oricnd. n urma workshopului m simt mai motivat i mai cu chef de joac. Dei eu am avut parte doar de varianta online a workshopului nu am simit asta ca fiind un dezavantaj poate i datorit faptului ca n ultimele luni interaciunea pe Zoom a devenit o normalitate pentru mine. Cristina V.M bucur foarte mult c am participat la workshop i mulumesc pentru aceast ocazie. Mi s-a prut foarte interesant s i vd pe colegii mei i opiunile lor de joc cred c ajut formatul sta de lucru n echip ca s vezi abordri diferite ale textelor i ca s i dai seama cam cu ce are de-a face un regizor n momentul castingului. Mi-a plcut enorm i c am lucrat unu la unu i faptul c atunci cnd am tras dublele am avut feedback din dou perspective a unui coach i a unui director de casting. Mi se pare important s fii contient de ajustrile pe care le faci treptat ca s ajungi la un rezultat mai bun. Att tu ct i Bettina ai creat un spaiu safe de lucru n care m-am simit n largul meu fr s simt nici un fel de presiune. Bettina mi se pare un model de optimism i curiozitate n meseria asta i i mulumesc mult c am cunoscut-o sper ca ediia off-line a workshop-ului s se concretizeze la un moment dat. Nicoleta M.Sunt ncntat c acum am o parte dintre unelte. Apropo am avut un spectacol ieri un spectacol destul de greu unde sunt chestii deep de jucat i de multe ori nu ajungeam acolo unde trebuia i ncercam mai mult s dau impresia spectatorilor c simt una sau alta. Ieri i alaltieri la repetiii i la spectacol aproape instinctiv am aplicat o parte din paii lucrai cu Bettina i au fost ca nite butoane pe care le-am apsat i au declanat instant emoie real emoie pe care a ncasat-o direct i partenera de scen i sunt sigur c i spectatorii. De asemenea m-am concentrat mai mult pe partenera de scen pe ochii ei pe reaciile ei i tiu c asta e o consecin a workshopului. Alexandra S.Cum actoria este o meserie care se nva i se practic aproape n continuu aceste tipuri de ateliere foarte aproape de munca de creaie a unui personaj ar trebui s fie repetitive periodice. Indiferent de studiile absolvite actorii au o nevoie continu de a se antrena de a descoperi lucruri noi ca n orice alt meserie vocaional.Revenind la situaia actual procesul directorului de casting de a vedea actori se poate continua i prin aceste probe individuale prin care actorul las s se ntrevad posibilitatea unui personaj chiar dac resursele de spaiu recuzit lumin costum sunt minime. A ncuraja orice actor care are de fcut un self tape s respecte termenul limit de trimitere i s le fac atent cci directorul de casting i regizorul se uit la aceste probe cu mare atenie i chiar dac actorul nu e reinut pentru un rol anume nregistrarea rmne o ocazie s se prezinte i s arate ce poate face. Aadar self tape-ul este cartea de vizit a unui actor n industria n care vrea s lucreze.38ENGFlorentina Bratfanof shares the par ticipants39 feedback for the SelfTape Workshop that she organized within the Bucharest International Theater Platform 7. She states that the self tape is like a business card for the actor and adds that a good casting director is the one who is seeking to discover new actors. The self tape became a useful tool in achieving this purpose in Romania especially now when attending live performances is no longer an option.Florentina B R AT FA N O Ffoto Ilina SchileruCONTRASENSCu fix o lun de zile nainte de scrierea acestui text ncepea a XIII-a ediie a Festivalului Internaional de Teatru pentru Publicul Tnr Iai pe care-l curatoriez nc de la debuturile lui. Recunosc c n-a fost niciodat att de complicat nici mcar la prima ediie n 2008 n plin criz economic i nici la cea de-a VI-a cnd din cauza dificultilor financiare era ct pe ce s anun public c mica istorie a evenimentului se va opri atta vreme ct nu i se acord sprijinul meritat FITPTI e singurul eveniment de gen din urbea autointitulat ora al culturii unicul de asemenea amploare internaional din regiune s-a remarcat la nivel continental prin deschiderea ctre valorile europene la nivel global prin itinerarea unora dintre cele mai variate tipuri de expresie artistic n exclusivitate naional i are o imagine bine consolidat la nivelul comunitii caliti subliniate de comisia de exper i internaionali care l-au evaluat i i-au atribuit label -ul festival remarcabil. Acum a fost ca o curs de vitez cu obstacole neprevzute cu schimbarea regulilor n chiar timpul cursei o ntrecere ntre noi organizatorii i SARS CoV-2 de fapt cu efectele lui reflectate n numrul de mbolnviri i n restriciile sanitare stabilite de decideni.Cnd pandemia s-a oficializat i n Romnia n prima decad a lui martie ceea ce urma s se petreac n primele sal i aer liber online streaming n timp real i variante filmate radiofonic lecturi performative lansri de carte expoziii dezbateri. Artiti din 10 ri Austria Germania Georgia Islanda Japonia Frana Rusia Marea Britanie Italia i Romnia au fost mpreun chiar dac unii de la distan ase zile pline de tentaii artistice un total de peste 90 de evenimente disponibile n ase locuri din ora.n ciuda noului Coronavirus am avut i participani din Germania Compania PasParTout care au venit i au jucat asumndu-i la revenirea acas o carantin de dou sptmni. E unul din elementele care fac emoionante reuniunile de acest fel. Festivalurile rmn o srbtoare a creatorilor i a spectatorilor indiferent ct de complicate sunt vremurile. Important e s nu renunm s canalizm creativitatea spre soluii acceptabile pandemic s nu frngem conexiunea cu publicul.Pe 10 octombrie am deschis n computer un nou folder pe care l-am denumit FITPTI2021.zile ale lui octombrie sub umbrela festivalier era n parte consistent stabilit. Trupe din Argentina Elveia Italia Frana Germania Coreea de Sud Japonia Islanda Suedia Mexic Marea Britanie China Indonezia Vietnam i exprimaser interesul i dduser acordul. Urma semnarea contractelor bugetul abia fusese anunat aa e la noi tii trziu pe ce finane poi conta cnd m-am trezit c starea de urgen ne plasa n izolare pentru cine tie ct. Incertitudinea a fost cel mai redutabil adversar alturi de perpetuele schimbri i lipsa de predictibiltate dincolo de limitele intervalului de incubaie a noului Coronavirus adic 10-14 zile. Nu luasem n calcul anularea ediiei nici mcar n sptmnile n care stnd n cas ne ngrozeam cu toii de ravagiile pe care chestia asta microscopic le face unei ntregi planeteCnd pandemia s-a certificat ca o problem cu care vom avea de furc vreo doi ani iar arta teatral s-a refugiat n online eram ferm decis s facem ediia curent a FITPTI n mediul virtual. Am lucrat mai mult dect altdat cu versiuni de program alternative strduindu-m s anticipez ct mai multe din variabilele posibile. Am imaginat mai multe planuri adugnd eliminnd punnd on hold activnd. Aa c fila pandemic a FITPTI intitulat chiar avarie pandemic a fost un cumul de spectacole pe viu n ENGMaking Iasi International Theater Festival for Young Audience happen was never so difficult as it was in 2020 states artistic director Oltia Cntec. When the lockdown started most of the festivals programme had already been settled. She and her team never considered the possibility of canceling the events instead they found safe ways in which they could successfully finalize the 13th edition. Oltia reminds us that it is impor tant not to give up on theater.39La ntrecere cu noul CoronavirusOltia CNTECENGIn this article structured as a play with prologue scenes and epilogue Ctlina Florescu shares her experience with the pandemic and the theater. Her play SuicidalDogandLaika directed by Leo Bcic had to suffer an online adaptation for the premiere in London last spring. Ctlina writes about the mediocrity that online performances risk but she states that she had a good experience with ZoomforSnowdropsandChlorine.Ctlina Florina FLORESCUVOICE OVERProlog n 1968 Peter Brook scria I can take any empty space and call it a bare stage. Ca dramaturg relaia mea spaial este hrtia nescris goal.Scena nti Este martie. Tcerea s-a instalat brusc ca ntr-o filmare time- lapse numai corpurile noastre se mic la fel. Discrepana nesincronizarea sunt nucitoare. Caut online cum rezist alii triesc prin strini.Scena a doua Oamenii ies la ferestre bat n oale sau se duc n maini i claxoneaz strig pentru a le mulumi celor din linia nti. New York este supranumit oraul-fantom. Oamenii au devenit un spectacol ad-hoc. Pentru o vreme se joac piesa asta de un minut n fiecare sear la ora 19.Scena a treia Poi ns crea teatru ntr-o perioad n care simi c trieti pe un cmp de lupt Le poi cere actorilor s nu mai nvee replici ci doar s le citeasc n faa ecranelor Va fi cathartic pentru actori i spectatori cnd doar fizionomia va fi unicul lor performer Va fi teatru fr decor Fr costume Cnd legtura la Internet te las cnd i-e lumea mai drag Ascriscinevaprofeticdespreesteticai etica dinZoomScena a patra Celulsinuciga iLaika urma s debuteze la Londra exact n seara alegerilor americane. Planul era am lucrat cu Reg Flowers. Piesa este despre cancerul la sn att la brbai ct i la femei. Este compus din scurte episoade ceea ce pare s mearg mai bine n Zoom. Dan Basu m-a ajutat grafic. n timp ce actorii vorbeau despre crizele din sistemul medical al educaiei i cel personal el desena animnd piesa fr a o ncrca. Nu m-am ndrgostit brusc de Zoom dar am simit o altfel de cldur pe care pn atunci nu o simisem pentru c la final am folosit mrturia unui supravieuitor. Piesa fusese conceput s fie jucat ntr-un decor aidoma primelor operaii cu public la care doctorii erau aplaudai. n 2020 toi ne ferim de un virus iar teatrul este n strad la protestele pentru Defund thePolice . Nu tim cnd se va termina aceast tragedie medical i social.Scena a aptea Prima pies de zece minute pe care am scris-o n pandemie a fost dintr-un foc. Cliffhanger este cea mai citit n Zoom ntr-un timp record. Replicile sunt scurte iar didascaliile au disprut. Am scris-o lsndu-le pe cele dou personaje feminine s discute fr inhibiii despre intimitate pentru c acum avem mult timp s reflectm ce trebuie s schimbm.Epilog Am mizat pe garanii e.g. actorii ne vor atepta n sli dar ntr-o zi pandemia ne-a nchis ermetic dincolo de ecrane. Peter Brook credea c se poate face teatru oriunde. Eu vreau un teatru-mrturie. Trebuie s cltorim n coli spitale centre ale victimelor aziluri penrtru btrni peste graniele rii la autoarele din diaspora pentru c acolo sunt povetile intersecionale care ateapt s fie spuse. Pandemia va trece. Dar pericolul este ca Zoom s rmn pentru c este ieftin i incon tieni investim puin n cultur uitnd c fr art putem fi orice dar nu oameni.simplu odat cu afiarea rezultatelor i a transformrii hartei Statelor Unite n albastru sau rou actriele din capitala britanic n regia lui Leo Bcic ar fi jucat ntr-o pies n care accentul este pus pe memoria colectiv ci i mai aduc aminte de Laika pe imigrani i statutul lor incert pe istoria retrit. Montarea n Zoom a presupus n primul rnd adaptarea scenariului astfel nct didascaliile s fie reduse la minimum textul a fost redus s nu depeasc o or. Odat ncheiat nregistrarea care a avut actori de la New York Bucureti i Londra piesa a intrat n post-producie. Te a t r u l nu trebuie s devin cinema. n Zoom ns actorii nu i folosesc corpul total iar interaciunile sunt vag i artificial fcute. Pericolul de a face o pies montat prin aplicaii i ajutat de tehnologie const n faptul c aceasta i pierde mult din valoarea afectiv.Scena a cincea Era deja greu s umpli slile de teatru cnd nu eti Shakespeare sau nu ai un regizor alb consacrat brbat. n Zoom acum riti s faci ceva mediocru pentru c nu ai aparatur performant actorii i zic replicile de acas nu ai buget i te expui limitrilor inerente din acest mediu. Mergi legat la ochi producnd un teatru nde criz care este aidoma unui pacient sleit de puteri. tii c dup aceast perioad va urma convalescena. Zilele din Zoom nu se vor ncheia propriu-zis pentru c ai descoperit c piesele pot ajunge mai uor la oameni cei care nu i permiteau s mearg la teatru vor putea accesa un link stnd mbrcai de cas dar cum nu ai pus pre la bilete lumea le poate vedea gratis oricnd. Mai ru se poate viziona piesa din Zoom n timp ce oamenii se pot uita i la altceva. Astfel valoarea material i intelectual a pieselor se pierde.Scena a asea LaSnowdropsandChlorineAcesta a fost doar un experiment40VOICE OVERRadu HORGHIDANArticolul de fa e un rspuns la ntrebarea adresat de domnul Rzvan Penescu ntr-o postare pe Facebook referitoare la numrul mare de locuri la specializrile din domeniile legate de teatru din Romnia n raport cu posibilitile de angajare ale absolvenilor Oare nu e o cruzime a unor aduli fa de nite adolesceni vistorintreb la rndul meu n ce msur profesorii au vreun rol vreo vin sau vreo responsabilitateCteva cifre 277 de locuri la specializarea Artele Spectacolului -Actorie aprox. 200 de absolveni anual 1405 locuri deja ocupate n teatrele de stat imposibilitatea estimrii numrului de locuri disponibile din teatre n urmtorii ani anse de angajare pentru absolvenii de Actorie dup licen sau master mici spre foarte mici dac nu chiar inexistente1.E o cruzime s predm Arta Actorului tiind c studenii au anse foarte mici de angajare Felul n care predm principiile i metodele pe care le aplicm determin ntr-o msur anume ansele lor de integrare profesional Suntem contieni de dinamicile mediului socio-politic privitoare la domeniul teatru Ne adaptm discursul n raport cu realitatea Ct de afectai suntem de problemele sistemului existent Am devenit cinici Suntem izolai n laboratoarele noastre sau suntem conectai la lumeCare sunt diferenele dintre un pedagog de teatru i un regizor de teatru innd cont c noi le facem pe amndou Sunt studenii notri doar o surs de venit pentru noi Oare catedra de arta actorului e realmente locul nostru i pclim Avem admiteri reale Ne putem asuma anumii 1.StatisticpreluatdinlucrareaSnzianeiNicola Analizderisc imodele deproteciesocialndomeniul teatral.ne referim sunt doar acei 5-10 care vin la teatru Nu e cumva rolul nostru s le artm imensul potenial al unei ri sub-dezvoltate din punct de vedere cultural Mai au vreo ans individualitile n 2020 n Romnia ansa s ce S ajung vedete UNDE Putem nelege c teatrul se face doar n echipe de creaie i s ncercm s dezvoltm individualiti capabile s lucreze n echipOrice irosire a potenialului artistic e un act crud care denot lips de sensibilitate i educaie cinism i incapacitate de nelegere a efectelor pe care arta le are n cadrul unei societi i asupra contiinei individuale i colective. Cultura e o nevoie ascuns necontientizat care devine evident ca nevoie abia n timpul ntlnirii cu actul de cultur.Pedagogul de Arta Actorului este primul mare reper din viaa artistic a oricrui viitor actor. Aa cum psihologia spune c suntem 60 prinii notri Ct la sut suntem profesorii notri O parte din noi va ajunge inevitabil pe scen odat cu fiecare student pe care l-am pregtit.O mrturisire Mi-e fric de fiecare dat cnd intru n sala de curs s nu ratez i s nu stric.RaduHorghidanesteProdecanFacultatea de ArtedincadrulUniversitiiDunrea deJos dinGalaistudeni mai puin nzestrai cu mai puine anse Putem dezvolta metode speciale dedicate lor Poate oricine s fac teatru Poate oricine s predea teatru Cnd studentul nu nelege sau nu face e vina lui i responsabilitatea Ct de obosii suntem Ct de mult rnim inutil Dezvoltm real potenial creator i personaliti creatoarePiaa e mic se fac puine spectacole de teatru n Romnia raportat la numrul de posibil beneficiari. Cte spaii alternative cu potenial de spaiu de reprezentare au stagiuni teatrale Cte spaii outdoor ar putea gzdui spectacole de teatru parcuri campusuri studeneti teatre de var terase Cte spectacole independente se fac vara n teatrele de stat cnd slile stau goale Cte case de cultur din ar stau goale Ci dintre noi profesori tiu cu exactitate rspunsul la aceste ntrebriGolul cultural nate un potenial imens. De ce nu se acceseaz acest potenial Oare nu pretindem noi profesorii c i pregtim pentru marea art Oare nu le transmitem subtil sau chiar tare i rspicat n unele cazuri mesajul c marea art se face doar n cldirea teatrului Oare nu le oferim o definiie greit despre demnitate i calitate profesional Oare nu i nvm c teatrul bun se face doar ntr-un fel al nostru i doar n anumite condiii Oare nu ne lsm pclii de ipostaza maestrului care tie el mai bine Oare nu i umilim n facultate doar pentru a putea spune eu i-am zis din anul doi c n-ai nici o ans. i totui poate fi reuita lor n totalitate responsabilitatea noastrCare e rolul nostru al profesorului Nu e oare s vedem i s dezvoltm strategic potenial creator Nu e rolul nostru s dm societii personaliti artistice creatoare Societatea romneasc la care ENGThis ar ticle written by Radu Horghidan comes as an answer to the question asked by Mr. Rzvan Penescu in a post on Facebook regarding the large number of theater students not connected in any way to the employment possibilities for graduates Isn39 t it a cruelty of some adults towards some dreamy teenagers Radu Horghidan an acting professor is asking back To what extent do teachers have a role a guilt or a responsibility41Viaa de dup cursul de arta actoruluiREMEMBERMircea Albulescu i Securitatea o relaie euatExist o anume zical romneasc care spune c socoteala de acas nu se potrivete cu cea din trg lucru valabil i n cazul lucrrii mele de doctorat. Astfel o iniiativ care avea la baz cercetarea culturii festive n regimul comunist i n special a manifestaiilor de mari dimensiuni organizate cu prilejul Zilei Naionale de 23 August a deschis n decursul procesului de lucru mai multe direcii de cercetare i noi subteme inexistente n planul iniial. Pornind de la cteva ntrebri punctuale precum Ce rol avea programul festiv al srbtorii naionale n transmiterea propagandei de stat Care au fost principalele influene pentru noul tip de spectacol de stadion Reprezenta spectacolul artistic o component important n cadrul desfurtorului festiv A generat acest tip de omagiere public un nou model de receptare m-am regsit staionnd mult mai mult asupra spectacolului festiv i mai ales asupra analizei echipelor artistice implicate n procesul de lucru. fa de regim. n acest sens criteriul principal de selecie pentru cei care formau echipele de coordonare i de implementare viza performana maxim pe aria lor de activitate actorie regie coregrafie scenografie muzic etc..Interesat de existena unei relaii de conexitate ntre ocuparea funciilor de coordonare artistic i angajarea ntr-o relaie de colaborare cu organele de Securitate precum i de modul n care artitii i Securitatea se raportau la manifestrile festive am solicitat o parte din dosarele artitilor implicai n procesul de lucru aflate n arhiva fostei Securiti1. Fiecare dosar a scos la iveal o poveste distinct desprins uneori parc din filmele de aciune alteori dezamgitor de banal dar mai ales a demonstrat dificultatea de a evalua astzi n alb sau negru deciziile sau aciunile artitilor care s-au aflat n faa unei ntlniri cu Securitatea.Dei nu toi cei implicai n festiviti au fost abordai de Securitate studierea dosarelor a permis clasificarea n trei categorii artiti care se aflau n direct colaborare cu Securitatea de pe poziia de informatori artiti care fuseser informatori dar care fie fuseser exclui definitiv fie erau trecui n eviden pasiv i activai doar pentru anumite cazuri speciale artiti care se aflau sub urmrire informativ fiind astfel monitorizai permanent n legtur cu activitile lor de orice natur profesional sau personal fr s existe un angajament de colaborare.1.EstevorbadespreConsiliulNaionalpentru StudiereaArhivelorSecuritiiprescurtatC.N.S.A.S.Curiozitatea de a afla cum se raportau profesionitii din domeniul artistic i ntreg personalul implicat la spectacolele de stadion dar i cum ajungeau s fie integrai n malaxorul festivitilor omagiale din acele vremuri m-a condus la consultarea mai multor materiale de arhiv stenograme planuri de msuri protocoale interceptri rapoarte de urmrire etc. i la realizarea unei serii de interviuri. Astfel nu doar c am reuit s ntregesc tabloul contextului i pe cel al mentalitilor de atunci dar am intrat i n buctriile de lucru ale artitilor descoperind c n cele mai multe cazuri acestea erau vizitate adesea de autoritile de stat.Arti tii i Securitatean timpul regimului lui Nicolae Ceauescu manifestaiile festive organizate cu prilejul Zilei Naionale de 23 August aveau un rol extrem de important pentru aparatul de stat i pentru propagand contribuind considerabil la campania de promovarea a imaginii rii n plan extern. Obiectivele principale constau n legitimarea regimului comunist i mai ales n ultimii ani ai regimului n difuzarea cultului personalitii i sublinirea legturii indisolubile dintre popor partid i conductorul iubit. Astfel n Epoca de aur aceste manifestaii s-au transformat ntr-un veritabil omagiu adus lui Nicolae Ceauescu.i spectacolul artistic trebuia s rspund cerinelor generale i s conduc la finalitatea impus de aparatul de propagand. Pentru personalul implicat participarea devenea obligatorie iar ndeplinirea responsabilitilor se transforma n sarcin de Partid dar i n modalitate de a-i demonstra fidelitatea Ana TEODORESCU42MirceaAlbulescu foto Arhiva TNBREMEMBERENGThe celebration of the National Day on 23rd of August included patriotic ar tistic events in the communist Romania. Ana Teodorescu studied during her PhD research the files of several actors who were involved in this celebrations in order to understand the complicated relationship between the communist state and the ar tists. She describes the few meetings between the Security and the actor Mircea Albulescu cover name Manole between 7th October 1987 and December 1988.Mircea Albulescu o redut greu de cuceritUnul dintre dosarele consultate a fost cel al actorului Mircea Albulescu. n cadrul spectacolului omagial dedicat conductorului iubit acesta a ndeplinit pentru mai multe ediii funcia de actor interpret al versurilor de propagand semnate de scriitorii deja aprobai de regim. l gsim n anul 1986 alturi de Adela Mrculescu pentru recitarea poemului Solemnulnostrulegmnt versuri Nicolae Drago muzica Sergiu Eremia2 dar i n anul 1989 recitnd poemul semnat de Alexandru Andrioiu i Lucian Avramescu Socialismulbiruitor unic drumpentrupopor3. Membru al Partidului Comunist Romn i actor principal n multe dintre produciile cinematografice finanate de stat Mircea Albulescu se pare c a avut i o scurt relaie cu Securitatea.n cadrul arhivei fostei Securiti pe numele actorului a fost identificat un singur dosar de reea4 a crui desfurare include un interval scurt de timp 7 octombrie 1987 decembrie 1988 i cuprinde un numr restrns de file. Subiectul dosarului nu are legtur cu activitile profesionale ale actorului i nici cu cele desfurate n cadrul spectacolului festiv ci vizeaz participarea la evenimentele culturale organizate de Biblioteca American din Bucureti. Ajuns n raza Securitii mai degrab dintr-o coinciden i 2.A.N.I.CfondC.C.alP.C.RSecia Propagand iAgitaieinventar3291dosarnumrul481986f.113.Ibidem.dosarnumrul631989f.44.C.N.S.A.S.DosarR303385manifestnd nencredere n capacitile agenilor lui Mircea Albulescu i-a fost trasat o sarcin punctual fiind abandonat destul de repede din reea.Devenit un spaiu cultural important cu evenimente care nregistrau o participare vast i un public format din personaliti ale lumii artistice precum i din oficialiti ale corpului diplomatic american Biblioteca American reprezenta un obiectiv extrem de important pentru Securitate. Inaugurat n anul 1972 la civa ani dup vizita preedintelui Richard Nixon prin care a fost certificat acordul cultural ntre cele dou state conducerea sa a fost preluat ncepnd cu anul 1982 de Kiki Munshi5 diplomat american din California de Sud6. Instituia a reprezentat o atracie pentru lumea cultural bucuretean att datorit numeroaselor titluri de cr i reviste sau ziare n limba englez pe care le deinea 5.KikiMunshiacontinuatsaiborelaie apropiatcuRomnia idup1989atuncicndntimpulpre edenieiluiBillClinton1993-2001afostnumitcaata atculturalalAmbasadeiS.U.A.dinBucure ti.naceastperioadasprijinitmulteprogrameculturale i tiinifice romno-americane.6.VadimGuzunDosaruldesecuritatealunui diplomatamericanErnestLathamJr.1979-1987EdituraMilitarBucure ti2017p.17sistemului de acces la rafturi fiete sau mprumuturi transformnd acest spaiu ntr-un soi de felie de civilizaie occidental7 ct i evenimentelor culturale organizate la sediu n prezena unor personaliti internaionale scriitori dramaturgi oameni de cultur. Faptul c accesul la aceste aciuni culturale se realiza doar n baza unor invitaii speciale le conferea un statut elitist iar Securitii i ridica o serie de probleme aflat n dificultatea informrii n timp real.Primele file ale dosarului de reea cuprind notele informative transmise de ctre diferite surse precum Maria sau Craiu8 n care indicau numele participanilor la evenimente. Faptul c n ambele note figureaz i numele lui Mircea Albulescu a determinat programarea unei ntlniri n data de 14 aprilie 1988. Preferina organelor de securitate pentru o ntlnire cu acesta poate fi explicat prin calitatea de membru al Partidului Comunist Romn o garanie pentru acurateea informaiilor transmise i un risc sczut 7.Conformwww.ionivan.ro iDanC.MihilescuBibliotecaAmericannwww. jurnalul.roaccesatela19noiembrie20198.Nuamsolicitatdesconspirareasurselor prin urmarenupoatefiidentificatidentitatearealaacestora.4323august1986 foto reddit.comREMEMBER44n legtur cu o posibil deconspirare. Totodat profesionalismul i seriozitatea de care dduse dovad n practicarea meseriei i care l propulsaser n vrful carierei dovedeau ataamentul fa de proiectele sale i contientizarea faptului c se bucura de un regim preferenial din partea conducerii de stat.Din raportul ntlnirii din 14 aprilie 1988 reiese c actorului i s-au cerut informaii legate de participarea la un dineu organizat de Biblioteca American solicitndu-i-se numele participanilor tipul de relaie dezvoltat cu acetia precum i motivul prezenei sale acolo. De asemenea aflm c participarea la dineul respectiv fusese determinat de interesul personal vizavi de traducerea unor piese de teatru americane n scopul unei eventuale montri pe scena Teatrului Naional din Bucureti9. Peste doar dou luni la 27 iunie 1988 Direc ia a III-a Contrainforma ii a Securit ii solicita Partidului Comunist Romn aprobarea de a-l folosi pe acesta n calitate de surs dup o verificare n prealabil10. Acceptul nu a ntrziat s apar iar Mircea Albulescu a primit numele conspirativ Manole i sarcina concret de a relata despre activitile organizate de Biblioteca American. Procesul de lucru prevedea ntlniri ocazionale cu agentul de Securitate cruia i transmitea verbal o serie de informaii redactate ulterior de ctre acesta. Dosarul nu conine nicio not olograf.Cu toate c informaiile din dosar indic faptul c relatrile au fost extrem de sumare fr impact direct asupra vreunei categorii de persoane i fr prejudicierea imaginii cuiva ne ntrebm ce anume l-a determinat pe Mircea Albulescu s accepte aceast nelegere Una dintre posibilele explicaii vizeaz structura sa comportamental dominat de o disciplin de lucru i dragoste fa de meserie. Contient c un refuz ar fi putut atrage un set de neplceri n cariera sa i deprins totodat cu asumarea unor riscuri pentru a o practica la un nivel nalt 9.Ibidem.RaportprivinddiscuiilepurtatecuactorulMIRCEAALBULESCUladatade14.04.1988f.410.Ibidem.NotprivindpeALBULESCU IORGUmembrualP.C.R.27.06.1988f.7aa cum afirm personal ntr-un interviu acordat mult mai trziu a considerat c supunerea i riscul prejudicierii ulterioare a propriei imagini reprezint cea mai bun alegere Renun area este un pre al acestei ndeletniciri. tii c vrei s faci asta Da Dar trebuie s plte ti Nu tiu dac este voie s fac aceast compara ie dar riscul este umbra necesar a succesului. N-ai riscat E ti un om stimabil dar rmi ntr-o minunat i comod lume a comunului11.Coninutul singurei note de raport vizeaz participarea la o conferin susinut de omul de teatru Arthur Ballet n data de 5 decembrie 1988 n care Manole a avut o intervenie public cu scopul de a destinde atmosfera dup declaraia critic la adresa regimului din Romnia venit din partea unui participant. Cu toate c agentul de Securitate menioneaz interesul fa de viitoare ntlniri cu sursa se subliniaz lipsa disponibilitii actorului motivat de activitatea profesional intens… Mi-a mai spus c va participa la recepia de la ambasadorul american din seara zilei de 7 dec. a.c. I-am spus c a dori s ne vedem pentru a discuta acest subiect. Mi-a spus agenda sa de lucru foarte ncrcat dar a menionat c ne putem vedea n cabina sa de la Teatrul Naional cu o or nainte de spectacole12.Din relatrile agentului de Securitate cuprinse n aceeai unic not rezult c Mircea Albulescu avea o atitudine refractar fa de informarea permanent a organelor de Securitate n principal din cauza timpului extrem de limitat de care dispunea dar i a faptului c evalua activitatea acestora ca fiind neserioas. Continuarea relaiei s-a bazat pe exploatarea principalelor trsturi de caracter profesionalismul i interesul pentru cultur dar i pe frecventele participri la evenimente culturaleReferitor la Manole nu i-am dat sarcini pentru aciunea din 7 decembrie 11.LaureniuUngureanuinterviucuMirceaAlbulescupublicatnhttpswww.historia.ro sectiunegeneralarticolmircea-albulescu-am-vazut-cu-ochii-mei-evrei-agatati-in-carlige-la-abatoraccesatla10decembrie201912.Ibidem.Notraportf.13cum nu i-am dat nici pn n prezent. Este atras la colaborare relativ recent i printr-o ntmplare nefericit un alt ofier din direcie a ncercat s-l contacteze dei el i-a zis s ia legtura cu mine dar ofierul a insistat i-a fixat ntlnirea i nu s-a dus pe Manole l-a nfuriat c a ateptat degeaba i ne-a considerat neserioi. Am avut unele probleme cu el care ns nu au fost depite. Este un om cu o personalitate puternic extrem de ocupat dar care poate fi ctigat prin alte metode interes pentru munca lui anumite disponibiliti culturale sens n care am acionat13.Pe de alt parte gestionarea relaiei cu Manole nu reprezenta o sarcin uoar nici pentru organele de Securitate trebuind s se confrunte cu o sinceritate excesiv dar i cu o impulsivitate i determinare. Nu este cunoscut motivul abandonrii sale ca surs i nici nu exist un document care s certifice data la care a fost luat aceast msur. Singurele indicii ar putea fi identificate n ultimele fraze din Notaraport … este un om foarte deschis i-i spune n fa fr rezerve ce are de spus. Este foarte impulsiv i de aceea nu-i dau sarcini. Mai trebuie rbdare cu el pentru c vrea s ne ajute i poate fi format n sensul dorit de noi dei este relativ n vrst 54 de ani. Prezena lui nu este doar decorativ el avnd un intelect ascuit i capacitate de a reaciona pe moment cum a procedat i la conferina lui Arthur Ballet inclusiv de a pune la punct de pe poziii principiale pe oricine romn sau strin. Este un om mndru mai ales pentru ce a reuit s realizeze n teatrul i filmul romnesc pn n prezent. Pe el personal nu-l intereseaz occidentul nici diplomaii strini dar nici propria familie. Este foarte egoist dar se pare c este o chestiune de conjunctur dorina de a tri cum i place la aceast vrst14.Se poate concluziona c personajul Manole cruia Mircea Albulescu i-a dat via pe o altfel de scen s-a dovedit incomod pentru Securitate care a preferat s-l abandoneze discret.13.Ibidem.14.Ibidem.PROFIL45ENGThe translations series made by Ciprian Marinescu of new children and teenagers plays within the project 365Days inDeutschland 365 daysin Germany began this year with the texts AsifI were paper by Daniela Drscher 4YourEyesOnly by Esther Rlz and 8Dads by Tina Mller. These were presented through the social networks of the Replica Educational Theater Center in Bucharest and the GONG Theater for Children and Youth in Sibiu in the form of reading performances.Daniela DrscherDe parc a fi hrtieTraducerea din limba german de Ciprian Marinescu13 DOIRulotaesteblocatdininteriorLIZscutur u a.ALICE Noi suntem patru ntotdeauna.VINC La un moment dat paturile sunt prea mici la fel i toaletele i lavoarele. Etajul copiilor este reconstruit.RUBY Ea ip i se supr. C nu vrea s creasc.VINC O vedem rar.ALICE Fiecare dintre noi gsete ceva pentru sine.LIZ Mama spune c este bine s gseti ceva pentru tine dar nu m pot gndi la nimic.RUBY M fac actriVINC Iar eu poetSeriadetraduceridenoipiesepentrucopii iadolescenidincadrulproiectului365TageinDeutschland365zile nGermaniatraducerirealizatedeCiprianMarinescuanceputn acestan cutexteleDeparca fihrtiedeDanielaDrscher4YourEyesOnlydeEstherRlz i8taideTinaMller.Acesteaaufostprezentateprin reelelesocialealeCentruluideteatrueducaionalReplikadinBucure ti iTeatrulpentruCopii iTineretGONGdinSibiusubformde spectacole-lectur.Proiectulmultianual365TageinDeutschland365zile nGermaniacuratoriatdeMihaelaMichailov iCiprianMarinescuesterealizatdeAsociaiaRomnpentruPromovareaArtelorSpectacoluluincolaborarecuCentruldeTeatruEducaionalReplikadinBucure tiTeatrulpentruCopii iTineretGONGdinSibiuUniversitateadeArtTeatral iCinematograficUNATCBucure tiColegiulNaionalSamuelvonBrukenthaldinSibiu iGoethe-InstitutBucure ti.Proiectculturalco-finan atdeAdministra iaFonduluiCulturalNa ional.Proiectulnureprezintnmodnecesarpozi iaAdministraieiFonduluiCulturalNaional.AFCNnuesteresponsabildeconinutulproiectuluisaudemodulncarerezultateleproiectuluipotfifolosite.Acesteasuntnntregimeresponsabiliteabeneficiaruluifinanrii.ALICE Iar eu m antrenez. Merg pe jos. ntotdeauna n cercLIZ Bine. Atunci m fac i eu actri.RUBY rde TuVINC La coal se joac o comedie muzical.ALICE Ea joac capraRUBY ctreVINC i tu eti cei trei iezi.LIZ din nou pe margine. Face exerciii ca pe o balustrad sigur graioas.VINC Cnt ca o pasre. O in de mn pentru ntreaga reprezentaie.ALICE Faa i strlucete.RUBY Vrei s o priveti ntotdeauna.VINC Micrile ei sunt uoare foarte uoare.ALICE Plutind.LIZ De parc-ar fi hrtie.ALICE Mama este att de fericit cnd te vede.RUBY Grozav. Acesta a fost rolul meu okLIZ Este distractiv asta-i distractivVINC Ar fi continuat aa. Cu siguran.365 de zile n Germania noi piese pentru copii i adolesceniDeparca fihrtie foto Ovidiu MatiuPROFIL46ALICE Ar fi devenit cntreaRUBY Artist la trapez.LIZ n orice caz o vedet.ALICE Dar atunci.VINC …apare aceast tire la televizor.RUBY Foar te proeminent o tire local.ALICE Ar fi trebuit s schimbi programul.RUBY A stat cu fratele nostru n faa televizorului i a ateptat Dr. Snuggles.LIZ El putea zbura spre stele cu racheta saVINC Dar tirile nu se opreau.LIZ Mai nti puteai vedea brbai cu arme i oameni care au fost lovii de bombe.VINC i apoi un brbat a pit n faa camerei inea n brae un biat care se sinucise cu un glon. RUBY Era biatul pe care ea l salvase aa iALICE n scrisoarea sa de adio scriaLIZ Am nevoie de oameni dar toi oamenii pe care i cunosc sunt ri. Viaa este bun dar lumea este rea.LIZspargegeamulruloteisentindenea.VINC A alergat n camera ei i s-a aruncat pe pat.LIZ Mi-am ascuns faa adnc n pern att de adnc nct nu am putut respira.VINC Am intrat i i-am luat perna.RUBY Fratele nostru este foar te puternic tiiVINC Ea plngea. Am ridicat-o i am mbr i at- o.LIZ El a optit Eoknuplnge i-am spus Nuplng . El a spus c unii oameni vor s moar.VINC Ea a spus Dareul-amsalvat.LIZ A spus c pur i simplu aa e.ALICE Dar nu poi face asta Nimeni nu are voieLIZ Dup care el a plecat.VINC Am ateptat i m-am uitat prin u s vd ce face.LIZ Stteam pe pat. M durea stomacul.RUBY S-a ntins pe podea.VINC A ntins un deget i l-a inut la cap.ALICE Dup care a apsat pe trgaci.VINC i s-a omort.DrepturischaefersphilippenTheaterundMedienGbR2011Esther RLZ4YourEyesOnlyTraducerea din limba german de Ciprian MARINESCUCategoria de vrst recomandat Pentru adolesceniScena a patraCameraluiAnoukAnoukplnge.VineKian. Camera lui SvenSvenstcupantaloniilsai.Cuooglinddemn iobservfundulgol.Pebucilesalescrie4YAO.ncearcsfrecescrisulcuocrpumed.Nufuncioneaz.Aruncoglindapepodea iseuitfixlaea.KIAN Ce aiANOUK KIAN Zi ce aiANOUK A srit pur i simplu la mine.KIAN CineANOUK Super agresiv.KIAN CineANOUK SvenSvenridicoglinda.Sticlaoglinziieruptn dou.Iaunuldincioburilplimbpestemn frsserneasc.KIAN A fost acoloANOUK Da. Normal. i nc cum.KIAN La naiba De ceANOUK Fiindc voiam s vorbesc cu el. Dar n-am putut s zic nimic. Salut. Salut am spus. Dup care a srit imediat i a ipat la mine. De ce-ai fcut asta i pizd proast i din astea.KIAN De ce-ai fcut ceANOUK NU tiuSvenpuneciobuldeoparte ilovetensaculdebox.KIAN Okay. Mai povestete o dat. Cum s-a ntmplat mai exactANOUK Sttea acolo pe-o banc. Atepta. I-am zis Salut. Nimic mai mult. Doar salut. Dup care a srit m-a prins i m-a mpins aa ntr-un pom. Aa cu mna la gt. Voiam dar nu-mi ieea. M-am ccat pe mine de fric. M gndeam c mai e un pic i m bate. Nu puteam s fac nimic. Voiam doar s iau cumva aer. KIAN La drac39 Porcul sta i mai depar te ce s-a ntmplatANOUK ncetM-am ccat pe mine.KIAN CeANOUK Svendoultimloviturrmnecucapul plecatnfaasaculuideboxrespir.KIAN E okay. i dup aia i dup aia ce s-a-ntmplatANOUK S-a crat.KIAN i n-a zis nimicANOUK Ba da. Pizd proast. Curv.KIAN Altceva nimicANOUK Nu A venit unu39 micu39 alergnd. A urlat. Las-o-n pace D-i drumul imediat i Sven s-a holbat la pitic s-a ntors i a plecat. Era micuul dintr-a asea rocatul.Sveniesedin camer.KIAN Aver tizorul de incendiuANOUK Da. Dup care o grmad de oameni acolo se holbau ca la film. Ccat ce penibil a fost cu pantalonii uzi.KIAN Labagiul O s i-o ia n frez. S-a terminat cu biniorul O s-l termin de n-ai idee prime teunSMSImediatdupsevedec ipetelefonulluiAnoukaintratunSMS. La dracu39.ANOUK i tu ai primit4YourEyesOnly foto Ovidiu MatiuPROFIL47KIAN Am spus n mod special No Video. E un lucru personal am spus.ANOUK Ce anumeKIAN Fuck.Svensentoarcecuosticludeaceton. Kianurmre tepesmartphoneun videoAnoukdeasemenea.Videoulafostnregistrat cucameraunuitelefonmobil.Seaudvocileacelpuincinciadolescenidardefiecaredat vntulbatea adetarecnusenelegdectfrnturiseparate.Sven idpantaloniijos iifreacliterculiterscrisuldepefund.Vociledin videoKIAN Hei stai pe locVOCEA 2 L-am prinsKIAN Avorton mpuit eroare de futai ce eti.Turbulendevocicarenuseneleg.Vnt. VOCEA 2 ine-l bine Frate ine-lVOCEA 3 Dar l inVOCEA 2 Okay.VOCEA 4 i-acum d-i jos pantaloniiTurbulendevocicarenuseneleg ihohoteders.Vnt.KIAN S-o lai pe Anouk n pace ai neles Uite pe sta n-ai dect s i-l bagi n c-r.Turbulendevocicarenuseneleg.Vnt. VOCEA 4 deodatfoarteaproape iclarHai ne crm.Videouls-aterminat.ANOUK 4YAOKIAN For your ass only.ANOUK CeKIAN S-i in mna departe de lucrurile mele.ANOUK Dar nu era dect o geac.KIAN i sta doar un cur. Aa iANOUK KIAN Doar nu i-am fcut nimic. Trebuie s bage la cap. Altfel nu bag la cap. De fapt voiam s-i scriu pe frunte. Curul a fost ideea lui Robin. Are mai mult efect a spus.ANOUK For your ass only. Biletul la e scrisoarea mea scrisoarea ctre mineKIAN A avut nevoie de o spuneal.ANOUK Biletul meu i l-ai bgat n cKIAN Doar ntre buci.ANOUK Tu ai luat-o razna de… Nu poi s faci asta.KIAN Vezi bine c pot.Svenegata. iridiclalocpantalonii ipleac.ANOUK Ai nebunitKIAN Nu tu ai nebunit. El te atac i tu l aperi.ANOUK Fiindc se gndete c eu sunt de vin Normal c sare s m ataceKIAN N-aveam de unde s tiu c-o s ndrzneasc.ANOUK Ai nebunit de tot Cum poi s Nu pot s credKIAN Okay. Ideea cu biletul a fost proast.ANOUK Asta s i-o spui luiKIAN Ce anumeANOUK C eu n-am nimic de-a face cu tot ccatul staKIAN Cum adicANOUK Mi-e fric de el de m cac pe mine la naibaDrepturipies TheaterStckVerlag BrigitteKorn-WimmerFranzWimmerGbR MainzerStrae580804MNCHENSchwabing Telefon4908936101947 Email infotheaterstueckverlag.de Homepagewww.theaterstueckverlag.deTina MLLER8 TAITraducerea din limba german de Ciprian MARINESCU14 B Existau multe motive pentru care Rosa i Marudur se certau acum des.A Existau nenumrate motive pentru care prinii lui Nico strigau unul la altul n buctrie noapte de noapte.B Conflicte nesemnificative.A De ce se scutur i se zglie i sparg farfurii i cni.B Dezacorduri banale triviale normale.C Nico a ncercat s etaneze toate canalele urechii cu Bravohits 12-16 cciula de dormit i diverse perini mpotriva zgomotelor de acest fel.A Dar ntr-o sear n decembrie…C Nico era deja n patul pe care i-l aranjase n var att de confor tabil la mansard.A Zgomotul depea zgomotul obinuit toate reglementrile i codurile de conduit privind zgomotul i n general toate legile.B Aa c s-a ridicat i a vrut s vad cum arta acest zgomot.A Cnd n cele din urm l-a vzut i-a dorit s nu-l fi vzut niciodat.C Pentru c ceea ce i-a fost dat s vad a fostA Rosa a zburat peste mas.B Rosa a zburat peste masC Nico a vzut doar cum Rosa a zburat kilometri ntregi peste mas. Cum a zburat pe fereastr deasupra copacilor i parcurilor pn sus spre lun.A i grimasa lui Marudur rsucit de furie.A irsuce tefaapndevinegrimas. B Marudur nu era furios. Era disperat. Era o disperare pe care Nico n-o mai vzuse aa niciodat pe faa unui adult.C O expresie plin de tristee iminent.A A doua zi dimineaa Rosa s-a mutat cu toate catrafusele i cele dou fete ale ei Nico i Shanti.BC S-a mutat8tai foto Ovidiu Matiu48Continuare din pagina 17PROFILCRO N IC A DE TE ATRUPiesa Brnduei Ban nsfritsfr itul analizeaz din patru perspective sufocarea personal ca piese de puzzle n sufocarea universal cutarea de puncte stabile ntr-un univers instabil. Experimentnd cu diverse forme teatrale teatru documentar post-dramatic de ppui i musical Glorie de Alexa Bcanu reimagineaz basme istorii politice i naraiuni contemporane ale cror protagoniti sunt personajele- arhetip Eroul Mentorul Antagonistul i Fecioara ntr-o analiz a nevoii noastre de a mpr i lumea n bine i n ru.Teatrul socio-educativ provoac adesea un dialog inter-generaional necesar i vital unei bune comunicri printe-copil oferind spaiu de reprezentare problemelor nesiguranelor fricilor i diverselor perspective care se reunesc alctuiescse regsesc ntr-o familie. Miculnostrucentenarce are la baz textul la centenar.od de Maria Manolescu este un spectacol care catalizeaz discuii n familie i n care explorarea trecutului personal al unei familii aparent disfuncionale devine pretext pentru explorarea trecutului ntregii ri. Totulebinecndsetermin de Andreea Tnase provoac spectatorul s-i chestioneze raportarea la relaia de cuplu i la dinamicile acesteia. mi placesushi de Ioana Hogman este un adevrat almanah al angoaselor umane i demonstreaz cum de fapt fricile ne leag prin fire invizibile unii de alii ne apropie i ne ndeprteaz deopotriv.n paralel cu cele opt spectacole din focus Reactor a gzduit online dou ateliere unul de critic teatral coordonat de Cristina Rusiecki i unul de scriere dramatic susinut de Ana Cucu Popescu destinate tinerilor cu vrsta cuprins ntre 15 i 24 de ani. Pe lng accesul n buctria spectacolelor pe care l-au facilitat discuiile cu autoarele textelor cele dou ateliere au venit cu informaii despre ceea ce presupune dezvoltarea unei cronici de teatru i a unui text dramatic. Fragmente din piesele dezvoltate de participani au beneficiat i de spectacole-lectur online la care au luat parte Alexandra Caras Alina Mioc Doru Talo i Lucian Rus.Prin ContemporaryPlaywrightinginRomania Reactor i reconfirm poziia pe harta sectorului cultural independent. Venind n ntmpinarea nevoilor publicului contemporan proiectele dezvoltate de Reactor se poziioneaz la intersecia a patru direcii fundamentale punerea n discuie a unor teme actuale i relevante prin texte cu caracter socio-educativ formarea i fidelizarea unui public tnr sprijinul artitilor tineri i dezvoltarea dramaturgiei contemporane. i ntr-o perioad dificil pentru spaiile independente teatrul devine mai presus de toate oartadeznsingurrii aa cum a concluzionat Mihaela Michailov n discuia care a urmat spectacolului Copiiri .A La Bernt.B Cine era BerntA Bernt avea o musta pe care Little Shanti putea practica mersul pe funie. Dar sta era singurul lucru amuzant la el.B Asta a fost.A CeB Tocmai asta. Imaginea cu Marudur stnd singur n apartament. Aezat n faa televizorului chinuit de vinovie. i poate i gtete una din acele supe la plic. Mntarc sau sparanghel.A Marudur venea din Sri Lanka. Cu siguran lui Marudur nu-i plcea supa de sparanghel.C Toi taii abandonai mnnc aa ceva indiferent dac le place sau nu.B Crema de sparanghel a fcut-o pe Nico s-o anune pe Rosa ntr-o diminea c nu se poate supune circumstanelor aa cum erau i c s-a decis s se retrag. napoi la M a r u du r.C Marudur o lovise pe Rosa. S-ar putea s-o fi lovit din disperare dar o lovise.A ntruct nici Rosa nici Marudur nu se gndiser o clip la consecinele aciunilor lor egoiste amndoi ar trebui s fie btui pn devin verzi i albatri.C Nico tia c Rosa i Marudur trebuiau s se prseasc reciproc.A Doi la pachet dram de cuplu criz matrimonial.C Nico tia c altfel cei doi i-ar fi ieit din mini.A Nu ne mai nelegem. Nu ne mai placem. Nu mai vrem asta.C i Nico tia de asemenea c inima era singurul lucru pe care te mai puteai baza ntr-o astfel de situaie. B Dar acum erau patru de Rosa i doar unul de Marudur. i asta nu era corect. i ceea ce nu este corect nu este corect. De aceea Nico a tiut ntotdeauna c are dreptate. i s-a ntors de unde a venit.A Nimeni nu a ntrebat-o pe Nico nici mcar o dat ce anume i dorea ea de fapt.B S-a ntors la domnul tat Marudur. Cu care inteniona s rmn muli ani.Drepturi RowohltTheatreVerlag HamburgerStrae1721465Reinbek Tel.0407272271 theaterrowohlt.deContacteaz-ne la scena.rogmail.com 0722 210 501www.revistascena.roAboneaz-te i tu pentru 202165 RON abonament nou60 RON prelungire abonamentThis first book on the subject in decades unveils the striking transformations taking place in the last three decades of Romanian theater since the 1989 fall of the Berlin Wall. Using the personal tone of an insider the book connects Romanian theater to the international stage experience and analyses in detail from the viewpoint of an experienced professional the slow but steady process of reconnecting a local theatre movement to the global stage and its new tendencies especially the ethical turn in theatre and performance. Based on its authors experience as a theatre critic and curator the book questions the relationship between ar tists and power both before 1989 behind the Iron Cur tain and in the current global political context with nationalism manifesting itself in Eastern Europe and beyond as seen in the critical work of Romanian theatre makers. In the af termath of the 1989 Romanian Revolution contemporary Romanian theatre makers are now free not only to speak up but also to contribute to the foundation of a new society. Looking into the future of the Romanian stage in an international context the book asks a key question can theatre help revive and reform a societyCristina Modreanu is a Romanian theatre critic and curator co-founder of Romanian Association for Performing Ar ts. Modreanu holds a PhD in theatre studies from National University of Theatre and Film in Bucharest and was a visiting scholars at the Performance Studies Depar tment of New York University. She is a Fulbright alumna and the author of five books on Romanian theatre. Modreanu is currently the editor of the performing ar ts magazine Scena.ro which she cofounded in 2008 and a curator for theater and performance events among which Bucharest International Theatre Platform.A History of Romanian Theatre from Communism to CafitalismChildren of a Restless Time34This book will surely become an indispensable guide to the last few decades and it is a terrific compass for the next generation too.34Tom Sellar editor Theater magazine Yale University34Modreanu is a life-long observer and active participant in Romanian theatre. She holds up the mirror but also shapes the scene through her impressive curatorial work at Romanias most significant theatre festivals. Carefully with great attention to detail she describes the historical and newly emerging performative landscape like a cartographer34Frank Hentschker director Martin Segal Theater Center CUNY Universityphoto Cornel LaziaNew fromSprinf 2020Nr. 50 4 2020de Ana Teodorescui Securitatea o relaie euatMircea Albulescu15 ani de AuleuTeatru i public reimaginarea unei relaii cu publicul pentru 2021DOSAR SPECIALla TimioaraCa scriitor ncerci s risipeti ceaa iluziei n care oamenii triescJeton NezirajJeton Neziraj- INTERVIU -Dramaturgul kosovan