Revista nr. 48

Contacteaz-ne la scena.rogmail.com 0722 210 501www.revistascena.roAboneaza-te si tu pentru 202065 RON abonament nou60 RON prelungire abonamentNr. 48 2 2020 de Cristina Modreanude Marian PopescuCorespondene din Paris Viena Londra Geneva Montreal New Yorksau cum s lupi prin teatru mpotriva prejudecilorJurnal de RomniaPlayhood din FerentariRevoluia detronatDosar Teatrul n pandemiePubliculteatrului-onlineDe ce avem nevoie de arhivePrima dat cnd am vzut un dulap de arhiv nchis cu lactul lanurile care atrnau de mnerele lui mi s-au prut un semn de grij. Cineva nelesese importana vechilor dosare n care se pstrau urmele din trecut i i psa ndeajuns de ele nct s le protejeze astfel. Doar c asta nu nsemna dect un strop de responsabilitate grija s nu se piard un obiect posedat nu ns i nelegerea valorii obiectului i n nici un caz pasul urmtor cel esenial anume deschiderea uilor i punerea n valoare a obiectului n aa fel nct nimeni s nu mai poat trece indiferent pe lng el.Exist mai multe grade de neglijen cnd e vorba despre arhive la noi nu doar la arhivele teatrale m refer ci la arhive n general cea mai grav este indiferena total care duce la aruncarea lucrurilor vechi sau pur i simplu abandonarea lor indiferent ct de preioase ar putea fi. ntr-o lume condus de instinctul acumulrii de bani de lucruri noi de funcii sau orice alt tip de capital material sau simbolic acest tip de neglijen se ntlnete cel mai des. Aa s-au evaporat arhivele unor teatre sau ale unor personaliti teatrale de la noi documente i obiecte considerate neimportante doar pentru c nu erau noi-noue.Mai exist i indiferena instituionalizat care se manifest acolo unde exist nu doar arhivele ci i cadrul legal de conservare i valorizare a acestora cum e n cazul muzeelor cel mai evident fiind Muzeul Teatrului Naional prezen fantomatic asociat Naionalului bucuretean. Acest tip de neglijen frizeaz chiar penalul fiindc ea este cea care produce din indiferen incompeten sau ignoran pierderi nemsurate adevrate fisuri n memoria unei naii. Comorile aflate n grija TNB au fost inundate de cteva ori n urma ploilor deteriorate n consecin sunt nearhivate profesionist nerestaurate i nepuse n valoare spre beneficiul publicului contemporan sau mcar al specialitilor. Muzeul Teatrului Naional nu a mai fost deschis dup terminarea antierului pentru renovarea cldirii TNB. Nu exist personal specializat nu sunt atrase fonduri dei un proiect de restaurare conservare i digitalizare a trecutului teatrului romnesc ar avea toate ansele de succes nu se ncurajeaz accesul specialitilor care ar putea ajuta i nici nu se folosesc aceste comori n scopuri educative sau mcar de enterteinment. Am scris despre asta ntr-o scrisoare deschis trimis succesiv ctre doi minitri ai culturii dintre care unul actor i rmas desigur fr rspuns.Situaia dateaz de mult vreme nu are legtur cu criza actual ns criza a demonstrat o dat n plus ct de preioase sunt arhivele teatrale ct de important este s te ngrijeti de ele i s le exploatezi inteligent pentru a atrage public nou sau pentru a-l ine aproape pe cel existent.ntr-o situaie cum a fost cea impus de pandemia COVID-19 teatrele din toat lumea i-au deschis arhivele i au difuzat nregistrri ale unor spectacole mai vechi sau mai noi organiznd n jurul acestora diverse evenimente conexe. Privite prin comparaie teatrele publice din Romnia au ieit n lume cu haine vechi demodate i care le rmseser mici respectiv cu nregistrri neprofesioniste imagini cu rezoluie slab i sonor accidentat dar i fr subtitrri care ar fi ajutat la vizionare. Simpla difuzare a acestora a fost considerat un efort suficient aa nct n foarte puine cazuri s-au organizat evenimente conexe care s mreasc interesul pentru spectacolele i creatorii respectivi.Am lucrat de-a lungul timpului cu mai multe arhive publice din Romnia am lucrat i cu arhivele teatrelor i tiu deja c acest moment critic ne-a prins pe picior greit cu dulapuri pline de materiale nepuse n ordine cu oameni nepregtii s le pun n valoare n mod creativ cu insuficiente resurse pentru digitalizare profesionist.Recondiionarea i restaurarea obiectelor i costumelor care se leag de momente istorice ale evoluiei artei teatrale n Romnia era ultima prioritate pe lista tuturor autoriti manageri sau artiti cu toii fiind mult prea ocupai cu prezentul ca s mai arunce vreo privire nspre trecut. Motiv pentru care incapabili de o viziune pentru viitor.Cristina MODREANUENGGiven the isolation period theatres all over the world have unear thed their archives and offered their audience incentives to stay besides them in hard times. On this occasion Romanian theatres presented themselves in a dusty technically poor form raising questions on how do they take care of their archives. There is more than one stage of negligence when it comes to the public archives in Romania and the most dangerous one is the institutionalized one states the editor-in-chief in her ar ticle.Continuarea n pg. 48EDITORIAL1scena.ro nr. 48 2 2020Pre 12 leiISSN 2065 0248 www.revistascena.ron prim-plan cota feminin de Irina Wolfinout22Teatrul online intersecia dintre trecut prezent i viitor de Daria Ancuainout24Stories are dead. Long live story telling de Irina Wolfinout26Online-ul e noul line up… de Oana Cristea Grigorescucronic de teatru15Cronica intrrii n scen… de Cristian Gheorghecronic de teatru17Condamnare sau salvare… de Cristina Modreanucronic de teatru19Revoluia detronat de Cristina Modreanucronic de teatru33O chestie online de Robert Blanvoice over39Mihaela Drgan E ruinos i ngrijortor s te prezini ca victim…profil28Playhood de Alexandra Pascufocus32Ilinca Manolache Teatrul trebuie s se reinventeze…interviu30Revist cultural publicat cu sprijinul Ministerului Culturii i Identitii NaionaleRevist editat de Asociaia Romn pentru Promovarea Ar telor Spectacolului A R PA SRedac tor-ef Cristina ModreanuConcepie grafic Szilrd AntalDistribu ie i comenzi Ioana Gonea 0722 210 501 Coperta I Tr u p a Playhood Alina Buril Marian Costache Alex Cristea Anca Enchescu Nicoleta Ghi Florentina Gornistu Andreea Ioni Andrei Muraru Andreea Petre Rober t Ronea Vlad Roianu Anca Vlean alturi de coordonatorii Mdlina Dorobanu i Ionu Oprea. foto Tipar Ar tPress TimioaraErat Dosarul Scena per formativ austriac aprut n numrul 47 12020 i aprut cu sprijinul Forumului cultural austriac a fost coordonat de Irina Wolf.Cu gndul la Aureliu Manea de Narcisa Pintearemember40Critica i reforma ratat… de Miruna Runcanremember44DOSARTEATRUL N PANDEMIEO privire n globul de cristal de Dana Rufolodosar5Cum s revii la o na iune cultural… de Irina Wolfdosar9Pandemia a ngenuncheat… de Vasile Nedelcudosar11Rare Donca E nevoie s inventm alte forme…dosar12Pandemie i show off de Felicia Mihalidosar14Mathieu Bertholet A lucra sau a nu lucra n teatrudosar13ntre revolt i inventivitate… de Mirella Patureaudosar6Publiculteatruluionline de Marian PopescuPUBLICULUISCENELE34CONTR ASENSCnd un virus ne stric planurile de Oltia Cntec38TOOLKITCASTINGFeedback n vremea izolrii de Florentina Bratfanof37PUZZLEN E W YO R KREvoluie… de Saviana Stnescu36POSTFORMAPrecaritate de curs lung… de Mihaela Michailov35PROIECT EDITORIAL CO-FINANAT DEProiectul nu reprezint n mod necesar poziia Administraiei Fondului Cultural Naional. AFCN nu este responsabil de coninutul proiectului sau de modul n care rezultatele proiectului pot fi folosite. Acestea sunt n ntregime responsabilitatea beneficiarului finanrii.Probabil c nimic nu va mai fi la fel dup aceast criz care a supus ntreg globul unei uria e presiuni. Cum s ai deci orgoliul s vorbe ti despre teatru n asemenea condiii i totu i chiar dac pentru o vreme munca lor a rmas n culise viaa ar fi mai srac fr arti ti fr teatru. Pe msur ce sperana normalitii revine orict de timid ne ntrebm cum au fcut fa diferite medii culturale la criza fr precedent care le-a lovit n primvara acestui an. Dosarul Teatrul n pandemie include mrturii din Paris Viena Londra Geneva Montreal. C.M.TEATRUL N PANDEMIEDOSARENGIt is very likely that nothing will ever be the same after this crisis which has put so much pressure on the entire planet. How can one have the audacity to speak about theater in such times And yet life without artists would be poorer and as hopes for normality are coming back we dare to ask people from different cultures how did they overcome this unprecedented crisis We have included in this special dossier confessions from Paris Vien London Geneve and Montreal.4DOSARTragediile au un nainte n timpul i dup drama este dramatic nu din cauza tragediei nscenate ci din cauza duratei n care aceasta este plasat sfrit abrupt cnd durerea i rul fcute sunt cele mai intense. Tragedia este justificat post facto de spectatorii care ocup durata de timp numit viitor fiind astfel n poziia de martori ai ntregii poveti aa cum a fost ea plasat n decorul istoriei. Aadar este clar c noi cei care scriem n acest numr de revist despre tragedia pandemiei i efectele ei asupra teatrului mpreun cu toi cei care citesc revista suntem martorii unei viitoare instituionalizri a unei noi forme de art.National Theatre Live1 funcioneaz din 2009 dar recenta proliferare a ofertei teatrale online a generat un nou interes pentru filmarea spectacolelor. Odat cu aceast nou abordare vor evolua i noi posibiliti de a capta esena spectacolelor n filmare i probabil i noi concepte de spectacol. Prim-planul surprinderea extremitilor scenei prin iluminarea de amploare sunetul nregistrat cu acuratee oare cnd i cum vor converge toate aceste detalii ntr-o filosofie estetic n cele din urm teatrul i spectacolul vor fi mai bogate sau oricum vor fi alterate n cursul acestei noi dezvoltri fiindc o mai mare atenie va fi acordat expresiilor faciale dintr-o scen sau ntregii prezene a actorului ntr-o alta pur i simplu pentru c regizorul va considera camera un ochi inteligent i nu un simplu instrument care nregistreaz evenimentele de pe scen pentru arhive.Urmrind transmisiunile teatrelor de pe continentul european un mic segment de bogate posibiliti vine de la favoriii acestei reviste Schaubhne din Berlin Odon-Thtre de lEurope din Paris Teatrul Thalia din Hamburg am neles mai bine ca niciodat n ce msur filmul 1. O iniiativ care transmite o selecie din cele mai bune spectacole de teatru britanice n mai multe ora e ale lumii via internet n proiecii ce au loc n sli de cinemaDana RUFOLOa devenit deja adjunctul spectacolului teatral. Uriaii regiei de teatru Thomas Ostermeier i Stphane Braunschweig au plasat neintimidai camerele de luat vederi i cameramaniicameramanele i ecrane de proiecie supradimensionate pe scen aa cum au fcut i Milo Rau sau Katie Mitchell cea din urm iniiind acest trend cu spectacolul ei Waves Valuri n 2006. Vzute una dup alta piesele cu acest relativ nou concept de spectacol par s foloseasc camera ca pe nc un element scenografic n unele producii se poate suspecta chiar un copycat n Orlando de Katie Mitchell de exemplu i ca justificare nu neaprat necesar n The Reenactment al lui Milo Rau dar acelai dispozitiv folosit n spectacolul transmis online al relativ necunoscutei trupe Swiss Theater St. Gallen cu Un tramvai numit dorin se potrivete mnu cu inima dramei. Aici camera d publicului acces deopotriv la spaiul interior i la spaiul exterior simultan astfel oglindind magic mixul fluid imaginat de Tennessee Williams alctuit din fantasmele interioare ale lui Blanche i lumea cotidian vulgar a celorlalte personaje.n mod clar cnd este folosit judicios camera care povestete pe ecran e capabil s serveasc mbogirii esteticii spectacolului. Este un paradox pentru noi azi s fim acas i s privim un ecran pe care apare o camer de luat vederi supraveghind scena care include un ecran supravegheat la rndul lui de o camer de luat vederi. Dar n timp vom avea motive s mulumim pentru schimbarea pozitiv prin care trece teatrul filmat.Cnd vei rsfoi aceste pagini vei descoperi cum pandemia a afectat teatrul n orae din jurul lumii. Pletora de spectacole oferite online demonstreaz c teatrul nu este doar o slujb un fel de a-i ctiga existena. i nici nu a fost cooptat de ctre instituii civice. Este ceva care rsare din instinctul fiinei umane actorii care suntem. Cu siguran printre profesioniti dar i printre amatori a existat o nepotolit dorin de a juca pe cea mai eteric dintre scene conform unui contract implicit ce prevede c prin asta aciunile cuiva sunt vzute i interpretate de alii chiar dac aceti alii sunt la fel de impalpabili ca personajele jucate.Traducere din limba englez de C.ModreanuEditorialul semnat de Dana Rufolo deschide numrul special al revistei de teatru britanice Plays International Europe dedicat teatrului pe timp de pandemie la fel ca acest numr al revistei Scena.ro.Detalii despre revista britanic aici httpswww.playsinternational.org.ukMAREA BRITANIEO privire n globul de cristal5Endstation Sehnsucht foto Screenshot David BDOSARMirella PATUREAUn Frana ca i peste tot n faa unei crize fr precedent cultura se pregtete s reziste. Sau s se reinventeze. Dar ntrebarea este cum i pn cnd i mai ales cu ce mijloace. Ca pe tot globul cultura a primit un pumn n coul pieptului. Odat cu suprimarea libertii de deplasare de reuniune teatrul nsui a fost suprimat festivaluri importante ca cel de la Avignon sau cel de Teatru de strad de la Aurillac anulate. Altele ca cel al filmului de la Cannes i-au permis s se reprogrameze on line ca multe alte reprezentaii i oferte permanente n direct concuren cu platformele internaionale gen Netflix. Internetul a devenit n ultima vreme un partener sau un concurent inevitabil situaie de care trebuie inut cont. Cum ns nimic nu e definitiv pe planul pandemiei sf ritul verii poate aduce surprize plcute sau un du rece. n orice caz un cuvnt de ordine mprumutat din lumea saltimbancilor obinuii s danseze sau s moar se impune mai mult ca niciodat n cultur ca i n economie The show must go onPe 16 martie totul s-a oprit n Frana slile de spectacol muzeele coala viaa social n general. Cu cteva excepii pentru a permite s supravieuim ntr-un climat de team vecin cu psihoza. S-a uitat c lumea spectacolului nu e numai un spaiu dedicat timpului liber i distraciilor ci c aduce venituri de 7 ori mai importante dect industria automobilului i ea n criz dealtfel. ntrebarea principal a fost deci cum s ne reinventm cnd viaa prea c s-a oprit ce soluii putem gsi. Jack Lang fost ministru al culturii socialiste sub preedinia lui Mitterand se gndete pur i simplu la lansarea unui vast proiect de reconstrucie dup modelul american din anii 3930. Avem nevoie afirma el recent ntr-o emisiune televizat de un New Deal proclamat odinioar de preedintele Roosevelt i care a salvat cultura american laminat de criza economic i financiar din 1929nainte ns de a face un scurt inventar al soluiilor previzibile trebuie s subliniez situaia special a oamenilor de teatru n Frana care beneficiaz de un statut unic n lume. Este vorba de statutul intermitenilor din spectacol care i pune la adpost cel puin din vara aceasta nc un an. Un intermitent din spectacol IDS este un artist sau un tehnician profesionist care lucreaz pentru ntreprinderi de spectacol teatru cinema sau audiovizual i care beneficiaz conform unor criterii de ore lucrate i apoi de cotizaii suplimentare de alocaii de omaj. O categorie n continu cretere n 1984 existau 9.060 beneficiari n 2016 s-a ajuns la 117.000. Acest regim permite unui artist sau tehnician s fie indemnizat cnd nu are un contract de lucru. Astfel el este remunerat de angajator dup ore sau caet pentru repetiii i reprezentaii iar ntre dou perioade fr contract de munc primete o alocaie de omaj n funcie de numrul de zile indemnizabile calculate lunar. Aceast situaie special de succesiune de contracte cu durate determinate de alternri de perioade de lucru i omaj a condus la acest sistem creat acum peste opt decenii. n 1936 a fost nfiinat regimul salarial intermitent al unor angajatori multipli pentru tehnicienii i cadrele din cinema n 1965 el se extinde la industria produciei de CD-uri i a audiovizualului. Din ianuarie 1968 regimul se aplic tuturor ntreprinderilor de spectacol. Au urmat diverse modificri pentru a corija deficitul asigurrii de omaj. n vara lui 2003 are loc o important grev a intermitenilor care a dus la anularea marilor festivaluri de var Montpellier Aix-en-Provence. Avignon i Les Francofolies de la La Rochelle. S-au succedat de-a lungul anilor alte renegocieri noi reguli. Criteriul actual pentru a beneficia de un ajutor omaj cere s fie declarate 507 ore sau 43 caeuri un caet echivalent a 12 ore pe o perioad de 12 luni de activitate pentru a putea deschide drepturi valabile un an.n martie 2020 guvernul francez decide s anuleze spectacole n cascad i festivaluri de var fr dat oficial de reluare. Sectorul cultural e grav atins vara fiind o perioad de intens activitate pentru intermiteni care nu mai pot fi acoperii de asigurarea de FR A NAntre revolt i inventivitate sau cum s clreti un tigru dac te ndeamn Preedintele66Banchetul popoarelor foto Mirella PatureauDOSARomaj. O petiie ceteneasc lansat la jumtatea lunii aprile coordonat de colectivul Anne noire i de Culture en danger Cultura n pericol reclam renoirea drepturilor la omaj i une anne blanche sau scutire de impozit pe 2019 petiie care a nregistrat peste 200.000 de semnturi. O important moblizare susinut de o tribun publicat n Le Monde din 30 aprilie a cunoscut un ecou rsuntor profesiunea s-a federat n sprijinul acestor revendicri printre care 300 de artiti celebri mai puin fragili dect masa celor peste 100.000 de intermiteni ca Jeanne Balibar Catherine Deneuve Jean Dujardin Isabelle Adjani.Pe 6 mai Preedintele Emmanuel Macron rspunde pozitiv la aceast dorin i cheam artitii s reinventeze un nou model cultural. Ministrul Culturii Franck Riester revine cu precizri importante drepturile artitilor i tehicienilor intermiteni din spectacole vor fi sanctuarizate devenind o zon protejat i vor fi prelungite cu un an pn la sf ritul lui august 2021. Aceast msur va mobiliza mai multe sute de milioane de euro. Artitii vor putea reveni n locurile de creaie pentru repetiii. Spectacolele vor mai atepta i cu condiii sanitare drastice. Un fond de garanie pentru turnaje de producii cinematografice i audiovizuale n valoare de 50 milioane de euro va fi lansat pentru a indemniza productorii n caz de risc COVID -19 care nu sunt acoperite de contractele de asigurare. O sum de 50 de milioane de euro a fost atribuit Centrului Naional al Muzicii. Un plan global de comenzi publice va fi lansat n fiecare domeniu cultural. ntrirea prezenei artistice n educaia cultural i lansarea unei noi iniiative n iulie i august 2020 O var studioas i cultural Un t apprenant et culturel sau o oportunitate de a reinventa i dezvolta n coli educaia artistic cu artiti din toate sectoarele mediului cultural. n paralel este creat un fond de urgen cu statut excepional i temporar pentru spectacolul vivant de ctre Ministerul Culturi i Primria parizian n partenariat cu ASTP Asociaia de Sprijin pentru Teatrul Privat i ADAMI Administraia Drepturilor Artitilor i Muzicienilor Interprei. Acest fond se adreseaz teatrelor i productorilor privai ca i companiilor de spectacol vivant teatru dans circ artele strzii marionete nesubvenionate sau care nu beneficiaz dect de ajutoare pe proiect. El acoper o parte din arjele fixe n afar de masa salarial care continu n ciuda lipsei de activitate. Regulile au fost concepute pentru a ajuta micile structuri cele mai fragile pentru a evita falimentele.Cum au traversat aceast criz i mai ales cum au reacionat artitii n aceast lume ncremenit unde teatrele au trecut n mode video cu por ile nchise i reguli noi de supravieuire Izolat la Thtre du Soleil Ariane Mnouchkine a traversat aceast criz fr precedent ca toat lumea cu sperana c teatrul va supravieui dincolo de confinare poate pentru c izolarea poate fi cteodat voluntar s-a recurs azi la acest termen mai rar utilizat chiar i n Frana scos parc special de la naftalin. Ceea ce o alarmeaz pentru moment ns sunt cerinele sanitare drastice distana fizic ntre persoane i portul mtii Cum s relum teatrul care nu se hrnete numai din cuvinte ci mai ales din corpuri Dar simplul fapt de a se ntreba cum s facem este pentru Ariane Mnouchkine deja s fii n acune. Va trebui s relum iniiativa aceast iniiativ care de peste dou luni le-a fost interzis. Directoarea mitic a Teatrului du Soleil nu-i ascunde revolta i militeaz pentru ca teatrul art vie esenial pentru societate s nu fie uitat i sper c publicul va reveni cu ncredere activ i cu entuziasm. Cu masc subliniaz regizoarea dac mai e nc necesar. Dar distana fizic nu e posibil n teatru. Nici pe scen nici mcar n sal. Este imposibil. Nu numai din motive financiare ci pentru c este contrariul bucuriei.11. ntlnire cu Ariane Mnouchkine Rencontre avec A.M. interviu realizat de Jolle Gayot in Tlrama Paris nr. 3670 13-22 mai 2020.Interveniile sunt numeroase toi artitii se simt implicai cci simt pericolul ca tinerii s devin o generaie sacrificat. Fa de constrngerile impuse de COVID-19 Emmanuel Demarcy-Motta directorul Teatrului de la Ville i al Festivalului de toamn parizian face un apel la reinventarea spectacolului vivant.2 Nu voi apra o lume viitoare care ar fi cea a virtualului subliniaz el de la bun nceput.Aici s-ar putea deschide un alt capitol cel al raportului virtualreal fa de supraoferta de spectacole on line din aceast perioad dar este un alt subiect. Nu att arhivele filmate mai mult sau mai puin profesionist ct un alt gen de spectacol creat in live i destinat internetului i care poate deschide un alt capitol n istoria spectacolului.Festivalul de toamn parizian pluridisciplinar i internaional a pus imediat problema frontierelor nchise pn n iunie cam peste tot. Din 80 de proiecte configurate nainte de COVID 40 vin din afara Franei i 20 riscau s nu vin printre care japonezul Toshiki Okada sau canadianul Robert Lepage care vor fi ns reprogramai n 2021 ca i spectacolul lui Krystian Lupa Mo Fei care trebuia s fie jucat de o trup chinez. Demarcy nu opune sistematic constrngere reglementar i alegeri artistice. Exist n constrngere sper el o oportunitate de a testa ceva autentic. Putem imagina spune el c dansatorii se ating se mbrizeaz pe scen fr ca cineva s fie n pericol dac vor fi testai n prealabil pentru COVID. 2. Emmanuel Dmarcy-Mota Je ne dfendrai pas un monde daprs qui serait celui du virtuel Tlrama Sortir 7 iunie 2020.7Paris foto ArpasDOSARInvitaia pe care o adreseaz artitilor ct de capabili suntem nu s ne adaptm la constrngere ci s-o ocolim i s-o integrm Vom convoca constrngerea pentru a repune imaginaia la putereConcret regizorul propune dou soluii. Sau spectacolul e conservat cum a fost prevzut i artistul integreaz constrngerea doar pentru public joac pentru un public redus i e dispus s joace de dou ori la rnd. Sau proiectul iniial este abandonat i artistul l reinventeaz n ntregime. Coregrafa Anna Teresa De Keersmaeker a decis astfel s reinventeze spaiul scenic dansatori muzicieni i spectatori vor fi plasai mpreun ntr-un cerc la distan unii de alii. Ct despre spectacolul pregtit de Demarcy-Mota el va dura ntre 10 i 23 de ore unde publicul va putea intra i iei n trane orare rezervate de dinainte i unde distribuia n spaiu va fi stabilit n funcie de regulile sanitare. n timpul confinrii Demarcy-Mota a realizat o serie de ntlniri cu medicii de la spitalul parizian La Salptrire care au purtat mti n timpul consultaiilor i care descriau o experien foarte violent care consider regizorul ar fi interesant de tratat din punct de vedere artistic. Pe scen poate fi la fel de dureors s nu resimi diferitele niveluri emoionale ale unui public mascat. Unii artiti pe care i-a invitat au preferat s-i amne proiectele pentru stagiunea viitoare n loc s apar n faa unui public complet mascat le era team s nu piard contactul cu publicul. Demarcy-Mota aduce un argument absolut tulburtor Mtile trimit deasemenea la figuri vechi ca medicii de pe vremea ciumei sau la unele tablouri de Bosch de Breughel un trecut arhaic a crui invazie vine s dezorganizeze prezentul nostru pe care l credeam modern i controlabil. Ele ne semnalizeaz c am intrat ntr-o nou epoc cea a anxietii. Dar conchide c e o necesitate absolut s meninem un dialog dac nu vrem s rmnem prizonieri ntr-un sistem de opresiune i revolt interioar i lanseaz un ciclu de ntlniri. Urgena alianelor pe teme medicale artistice sociale on line dar i n grdinile sediului temporar al Teatrului de la Ville Espace Cardin cu spectatorii pe scaune la distana reglementarUnul dintre invitai la aceste ntlniri Thomas Joly tnrul director al Teatrului Le Quai Centru Dramatic Naional din Angers pe Valea Loarei gndete pentru vara ce se deschide o stagiune corona compatibil preparnd forme simple de jucat pentru puin lume sprijinindu-se pe for e artistice locale. Echipele tehnice imagineaz gradene rsfirate i dezinfectabile cu o sut de locuri de instalat pe scen sau n holul imens al teatrului. Aceste spectacole aproape instantanee spune regizorul i cu puin lume conlocuiesc n imaginarul su cu Starmania oper rock cyber punk de Michel Berger amnat pentru 21 noiembrie pe care o pregtete pe scena de la La Seine musicale din Boulogne Billancourt pentru 4000 de persoane. Pentru el teatrul a tiut ntodeauna s se descurce pe timp de cium de rzboi de cenzur. Nu vede de ce COVID-ul i-ar rezista. Generaiei sale i revine responsabilitatea de a cuta de a experimenta i consider c Emmanuel Macron l-a ndemnat s dea fru liber imaginaiei. O formul neateptat de altfel n videoconferina Preedintelui din 6 mai care invita artitii s clreasc un tigru metafor colorat n acest context dar nu suntem oare cu toii croii din stofa din care sunt croite visele Rmne ns ca toate promisunile guvernamentale s prseasc trmul viselor i s prind corp de lege sau de dispoziii oficiale. Va urma sperm.Post Scriptum mult ateptatul discurs al Preedintelui din seara de 14 iunie a debutat liric i optimist confirmnd trecerea la o nou faz ieirea spre libertate i a continuat cu multe alte generaliti. Accentul a fost pus pe problemele economice i colare dar nimic despre cultur sau despre spectacolul vivant. O certitudine bine venit Parisul i regiunea sa ies din zona portocalie mai restricionat i trec ca i ntreg teritoriul cu excepia a dou departemente de Peste mri Mayotte i Guyane n zona verde Liber la baruri i cafenele toi copiii la coal pentru nc zece zile nainte de vacana de var Rmin n vigoare restriciile pentru adunri de mai multe persoane cu respectul distanelor fizice etc Oamenii de teatru deduc c pot deschide treptat slile cu obligaiile de protocol sanitar uor ndulcite dar nu se grbesc…O var fr festivaluri experien unic i o stagiune de toamn la care vism cu toii. La distan cu masca pe fa i minile dezinfectate.Pentru aplauze desigur.8Avignong fr spectatori foto ArpasStarea de urgen cauzat de pandemia Coronavirus a fost declarat n Austria n data de 11 martie. Datorit msurilor luate pentru prevenirea rspndirii infeciei evenimentele n aer liber cu peste 500 de persoane i cele indoor cu peste 100 de spectatori au fost iniial interzise pn n data de 3 aprilie. Cele mai mari instituii culturale vieneze care opereaz n sistem de repertoriu precum printre altele Burgtheater Theater in der Josefstadt i Opera de Stat au anulat toate spectacolele pn la sfritul lunii martie. Pe atunci exista nc sperana relurii premierelor programate. Preul biletelor achiziionate pentru luna respectiv a fost rambursat. S-a ncercat i realocarea ofertei pentru abonai.ntre timp teatrele mici i mijlocii au mizat pe continuarea activitii iar spectatorii erau fericii de existena unei oferte alternative. Volkstheater care dispune i de un spaiu auxiliar de dimensiuni reduse VolxMargareten Teatrul Schubert un teatru de ppui pentru aduli sau teatrul pentru copii i tineret Dschungel Wien au redus imediat numrul de locuri la maxim nouzeci i nou. Datorit actualitii piesei care se concentreaz pe o retragere social total ntre cele patru ziduri proprii Teatrul Arche inteniona s prezinte n data de 19 martie n exclusivitate pentru jurnaliti premiera intitulat Hikikomori aceasta a avut loc n final n data de 29 mai.Festivaluri amnate anulate redimensionatePe 15 martie guvernul a lansat ns msuri dure i consecvente iar n 7 aprilie s-a interzis organizarea evenimentelor publice pn la sfritul lunii iunie. Astfel toate teatrele au fost nevoite s ntrerup repetiiile i Irina WOLFAUSTRIACum s revii la o naiune cultural dup criza COVID-19DOSARs coboare cortina. Pentru prima dat de la sfritul celui de-al Doilea Rzboi Mondial Austria a experimentat oprirea complet a activitilor sale culturale.Datorit diversitii proiectelor artistice Wiener Festwochen festival fondat n anii 3950 nu a mai putut avea loc cel puin nu n forma n care a fost conceput iniial. Organizatorii au explorat multe alternative nainte de a promite o versiune redus pentru toamna acestui an i reprogramarea mai multor producii invitate n 2021. Ediia actual prevedea nu mai puin de douzeci i opt de lucrri comisionate sau coproduse mpreun cu nume de rsunet internaional. La un buget de 125 milioane de euro cincisprezece dintre acestea erau gndite a fi premiere mondiale. ntrebat dac va amplasa anumite evenimente online directorul Christophe Slagmuylder a rspuns c un streaming nu este planificat acesta fiind o soluie n caz de restrite dar care nu poate nlocui o experien total. n cele din urm o ediie intitulat Wiener Festwochen Reframed a fost difuzat timp de cinci sptmni ea are loc chiar n timp ce scriu aceste rnduri. Astfel pe pagina festivalului pot fi urmrite interviuri videouri discuii pentru fiecare spectacol ce nu a putut avea loc. Slagmuylder le numete gesturi. Ele reuesc s reflecte o parte din programul iniial.n ce privete celelalte evenimente majore din Austria cea de-a 37-a ediie a ImPulsTanz Festivalul internaional de dans ce trebuia s se desfoare n perioada 9 iulie 9 august aceasta a fost amnat pentru 2021. Ca ntr-un efect domino a urmat anunul anulrii tuturor festivalurilor de var din Austria de Jos. Salzburger Festspiele este singurul care a supravieuit datorit tenacitii preedintei sale. Evenimentul de anvergur va srbtori pe toat perioada lunii august jubileul centenar cu un program redus prezentat n condiii stricte de siguran. Sunt programate n jur de nouzeci de spectacole n maxim 9Cntecul Pamntului foto Kaupo KikkasDOSARase locaii n forma sa iniial festivalul ar fi trebuit s dureze patruzeci i patru de zile i s se desfoare n aisprezece locaii. Programul nc n lucru va cuprinde evenimente de toate genurile adic oper dram concerte orchestrale concerte solistice concerte camerale i de muzic nou ce vor avea loc indoor n locaiile clasice ale oraului precum i n aer liber pentru un public de pn la 1250 de persoane. Programul aniversar atotcuprinztor este amnat pentru 2021.Activiti deosebite la Burgtheater Noua situaie de distanare social a for at instituiile culturale s se mute online. Prima reacie nregistrat chiar din prima zi a lockdown -ului n 16 martie a venit din partea grupului aktionstheater ensemble . Compania din scena independent a nceput s transmit gratuit spectacolele sale filmate la calitate foarte bun. ns datorit repertoriului redus perioada de difuzare a trebuit s fie oprit n data de 26 aprilie. i Opera de Stat din Viena ce dispune de o arhiv foarte bogat s-a orientat spre streaming n sistem gratuit reuind chiar s difuzeze aproape n ntregime programul lunii martie pe internet operaiunea de transmisie n mediul virtual a continuat fr ntrerupere n fiecare lun.Burgtheater a reacionat greu ceea ce nu este de mirare la o instituie cu sute de angajai. Dar spre deosebire de alte case mari a cror ofert a fost aproape invizibil renumitul teatru a creat mai multe programe atractive pe lng difuzarea gratuit de patru ori pe lun timp de douzeci i patru de ore a spectacolelor arhivate din anul 1952 i pn n prezentul apropiat. Una dintre noile propuneri este cea intitulat atmosfer vienez Wiener Stimmung prin care autori austrieci precum printre alii Julya Rabinowich Marlene Streeruwitz Miroslava Svolikova Kathrin Rggla Franzobel Thomas Perle Thomas Kck au fost invitai s scrie monologuri scurte pentru ansamblul de actori aflat n carantin. S-au organizat de asemenea diferite laboratoare online contra cost de actorie de scriere dramatic i de dramaturgie. Acestea au loc pn la finalul lunii iunie i se bucur de mare rsunet n ntreg spaiul germanofon personal iau parte la laboratorul de dramaturgie i pot confirma relevana acestui proiect.Un eveniment ieit din comun l-a constituit o sear de teatru virtual pe Twitter. Publicul a fost invitat s mprteasc impresii din foaier vestiar i bineneles despre piesa n sine. n anunul intitulat Modificarea reprezentaiei intrusul misterios era menionat un joc de camer claustrofob din Anglia victorian prin care ntr-o locuin se cuibrete un intrus ce pare s cunoasc dorinele secrete ale tuturor membrilor familiei. Participanilor li s-a cerut s completeze rolurile s inventeze personaje i poveti s conceap decorul. Cine nu avea un cont Twitter putea urmri performance-ul pe site-ul teatrului. n mod surprinztor discuia online a continuat timp de patru ore fr ntrerupere i uneori cu o vitez uimitoare.n pofida faptului c Burgtheater nu va mai ridica cortina pn la finalul lunii august repetiiile au fost reluate n data de 29 mai. Iar cu patru zile mai devreme directorul Martin Kusej a prezentat n cadrul unei conferine de pres programul stagiunii 2020-2021. Acest risc al planificrii viitorului sezon cultural i l-au asumat deja pn la nceputul lunii iunie i directorii Theater in der Josefstadt al Operei de Stat din Viena precum i al altor teatre din landurile austriece. Doar Volkstheater a absentat de aceast dat de la uzuala tradiie austriac dar asta deoarece cldirea teatrului este n renovare i n plus n fruntea ei se va afla din toamn o nou echip de conducere. Msuri de susinere economicntruct acest sezon nu mai poate fi reluat pierderea veniturilor pentru Bundestheater Holding care include Burgtheater Opera de Stat i Volksoper este estimat la 21 de milioane de euro adic 190.000 de euro pe zi. Aproape toi cei 2300 de angajai se afl n omaj tehnic timp de trei luni. Pentru scena de musical se anticipa deja n luna aprilie o pierdere de 25 milioane de euro. Prima iniiativ pentru susinerea artitilor a fost crearea de ctre guvern a unui fond de duritate Hrtefallfond de dou miliarde de euro. Acesta este destinat freelancerilor i companiilor mici i este procesat de Camera de Comer a Austriei. Cine nu ndeplinete criteriile necesare poate accesa fondul de asigurri sociale al artitilor care este dotat cu cinci milioane de euro. Pentru ambele alternative exist o sum de referin maxim de ase mii de euro stabilit pe trei luni. i landurile Austriei au creat pachete speciale de urgen. De asemenea urmeaz s fie distribuite fonduri i de ctre fundaii private precum Fundaia austriac pentru Filantropie.Deci sperana exist ca Austria s redevin o naiune cultural cum i place s se autodefineasc. Cu att mai mult cu ct de curnd Opera de Stat marile sli de concerte i un numr de teatre ce-i drept nc relativ mic i-au redeschis por ile oferind concerte i spectacole-monolog indoor unui numr de spectatori care au voie s umple deocamdat jumtate din capacitatea slilor.10DOSARVasile NEDELCUMAREA BRITANIEPandemia a ngenuncheat teatrul englez. Pentru momentSituaia teatrului englez n contextul acestei pandemii este ca peste tot n lume dramatic British theatre is on the brink of ruin poi citi n pres sau The pandemic has brought theatre to its knees i asta n mijlocul unui peisaj dezolant pe care muli nu se sfiesc s-l numeasc catastrof cultural.Contrar aparenelor nimeni nu vrea s deprime sau s panicheze pe nimeni englezilor nu le place s se plng sau s dispere ci sunt oameni de aciune.Situaia trebuie evaluat corect iar diagnosticul pus fr menajamente ct nu e prea trziu. Din pcate mpr irea business-urilor i profesiilor n eseniale i neeseniale poate crea confuzii Arta nu ne salveaz vieile scrie Sam Mendes n Financial Times mulumim National Health Sistem pentru asta dar ne d ceva care face ca viaa s merite s fie trit.1 Nu e ntmpltor faptul c articolul apare n Financial Times i citatul se aliniaz n bun tradiie britanic cu replica sublim a lui Churchill care refuza la vreme de rzboi s taie bugetul pentru art Then what would we be fighting for.Varii articole i opinii sunt publicate zilnic n presa britanic ncercnd s gseasc soluii analiznd pe toate feele o situaie fr precedent n istoria recent. Ce se poate face pentru ca teatrul s supravieuiasc ca industrie Cum poate fi ajutat din afar sau cum se poate reforma din interior adaptndu-se la valul de restricii privind distanarea fizic sau socialPe termen mediu i lung una din soluii ar fi o mai mare implicare a teatrului n comunitate acesta oferindu-i nu doar spaiile ci i resursele de creativitate. O mai strns relaie cu sistemul de educaie Toate colile ar trebui s fie coli de art. Poate i teatrele ar tebui s devin coli de creativitate. E un deziderat mai 1. Financial Time 5.06.2020vechi al sistemului de educaie pe care cnd i cnd presa l scoate la lumin. Poate acesta e momentul Cldirile mari ale teatrelor sunt disponibile n timpul zilei chiar i cnd teatrele se vor deschide din nou pentru spectacole. Artitii ar avea mai mult de lucru.2Pe termen scurt situaia devine ns acut. Teatrul online teatrul n aer liber sunt doar soluii de moment care rezolv par ial problemele. A fost minunat pentru publicul larg n lockdown s aib acces online la spectacole mai noi sau mai vechi nu tiu ns ct a ajutat financiar vorbind teatrele. Donaiile de 10 i 20 pe care le puteai face pe internet nu am tiin la ct s-ar putea ridica n Anglia poi avea uneori surpriza s ncasezi mai mult din donaii dect din vnzarea unor bilete.Pe msur ce lucrurile se agraveaz se simte o schimbare de ton n presa britanic oamenii de teatru ncercnd s atrag atenia guvernului asupra situaiei care devine cum spuneam dramatic.Teatrul este una din povetile de strlucit succes ale culturii britanice n toate formele sale fie dram musical oper dans teatrul britanic este o for cultural i economic de talie internaional care umple slile din Broadway pn-n Beijing The Guardian Scrisoare deschis adresat ministrului de finane semnat de aproape o sut de personaliti artistice britanice3. Nu cred c cineva ar putea pune la ndoial acest succes mai ales c aa cum se sugereaz el se msoar n bani nu doar n efemere aplauze.Teatrul este ni se reamintete cel care alimenteaz succesul uria al industriei britanice de film i televiziune rudele lui mult mai nstrite acum i poate mai puin vulnerabile. i tot teatrul aduce prin turism cultural venituri considerabile la bugetul de stat West End Edinburgh 2. The Stage 22.06.20203. The Guardian 17.06.2020Festival Stradford-upon-Avon The Globe sunt destinaii care aduc anual n UK milioane de turiti.Toate acestea nu trebuie uitate mai ales acum cnd lumea i reconsider prioritile. Condiia distanrii sociale va ine nc o vreme slile de teatru nchise nimeni nu tie ct sau folosite la 20-30 din capacitate.Concluzia evident este c teatrele au disperat nevoie de ajutor financiar iar acest ajutor trebuie s vin acum i s fie susinut atta timp ct restriciile impuse de pandemie le vor afecta. Altfel va ncepe s bat vntul concedierilor i toat dinamica freelance e n prag de colaps mpreun cu ntregul ecosistem artistic-managerial.Resuscitarea acestui organism complex se va face cu costuri greu de anticipat i de data asta nu vorbim doar de bani. n condiiile n care industrii de tot felul se ndatoreaz la guvern Sam Mendes propune o schimbare de paradigm guvernul nu trebuie doar s ajute teatrul ci s investeasc n el devenind astfel partenerul unui business de succes pentru c Teatrul i artele sunt un gigantic generator de cretere economic.44. Financial Time 5.06.202011Vasile Nedelcu foto Clare ParkRare Donca arti tii din Elveia ncep s se ntoarc la munc. Cum se petrece aceast ie ire din izolare la Geneva La mijlocul lunii mai s-a publicat n Elveia un document de 54 de pagini n limba german- Schutzkonzept comandat de guvernul federal unor asociaii din domeniu. Documentul fixeaz regulile care ar permite redeschiderea teatrelor n 8 iunie document care a provocat foarte multe dezbateri. Sunt prevzute acolo distana ntre actori dansatori instrumentiti public. Cum se pot sruta sau nu doi actori sau cum se poate face dans contact cum pot fi plasai trombonitii fa de pianist etc. E absurd. Reacia la document pe scurt este c e nevoie s inventm alte forme i nu s ncercm s adaptm ce fceam toi nainte. C e o ans enorm s ne reinventm. S producem mai puin i pe perioade mai lungi. S ameliorm condiiile de munc pentru artiti i relaia cu teritoriul . Less and better.Cum afecteaz aceste noi reguli activitatea voastr de la Abri Ca productor cum aplici strategia Less and better Asta e ideea de baz i n conceptul pe care lucrm deja de doi ani la Abri. Acum ncepem stagiunea 3 pozele DOSARInterviu realizat via Facebook messenger de Cristina MODREANUpe care i le-am trimis sunt cu noii artiti rezideni. Facem stagiuni de artiti rezideni invitm artiti i nu proiecte. Proiectele se fac pe parcurs pe o perioad de 1 an 2 ani timp n care ne asociem cu alte instituii festivaluri pentru a construi mpreun bugete finanri colaborri. Suntem ntr-un laborator o fabric pentru arte. Ne-am angajat de doi ani pe o linie de dcroissance nu stiu cum s-i spun pe romnete adic am schimbat cursorul de pe productivitatea artitilor i a teatrului pe cea a cercetrii i colaborrii ntre artiti din mai multe domenii. Mai mult timp spaiu de lucru finanare necondiionat de producie. Azi am sentimentul c suntem exact unde trebuie s fim. i c soluiile creative fa de criza actual n acest tip de context vor fi formulate. Dar cei ce vor avea de suferit cel mai mult sunt instituiile clasice opera teatrul de repertoriu. Care au bugete i salarii fixe dar reactivitate greoaie.Aceast politic de dcroissance se potrive te foarte mult cu conceptul Abri de a fi un adpost pentru arti ti un loc n care ei s se simt protejai nu exploatai Abri funcioneaz ntr-un fost adpost anti-aerian. Dar care este locul publicului n aceast ecuaie Publicul vine cnd avem ceva de artat cnd artitii decid c au ceva de artat sau c ateapt ceva de la public. La Abri publicul e parte din ideea de laborator vine oarecum pe etape la o repetiie deschis urmat de o discuie care poate dura 3 ore la o reprezentaie test sau o premier un vernisaj. Asta n general. n condiii de criz sanitar chestiunea publicului devine central. Nu mai e vorba doar de ce poi arta ci mai ales de cum i deci ce Ce nseamn de exemplu s faci un spectacol solo pentru un spectator Ct dureaz ce conine ce sens politic are ca gest Ce coninut La ce or prezini de la 9 la 6 n orele de birou Sau piese n spaiul public Am nceput s repertoriem forme de acest tip s analizm operele unor artiti nainte de criz de exemplu Rimini Protokol sau piesa Nud a coregrafului Ioannis Mandafounis. Am nceput s lucrm cu cei 10 artiti rezideni nc din aprilie. La nceput n videoconferine acum ne ntlnim pe viu. Publicul e n centrul discuiilor. Apar idei dubii. E foarte interesant ce soluii pot propune un actor sau un artist vizual n condiiile actuale. Mai multe idei sunt discutate deocamdat la nivel de form. De exemplu construirea unei serii de cabine intime celule n diferite spaii. Spectatorul trece de la o celul la alta n fiecare celul se ntmpl altceva. Se propun diverse parcursuri fiecare spectator are o alt experien la final o percepie diferit a povetii. Se discut despre durat perioade lungi ca o permanen artistic. Despre spaiul urban n care spectatorii sunt ghidai de performeri prin telefon cu aciuni care se petrec n deprtare sau urme de aciuni n spaiu. Performeri ascuni n mulime sau un muzicant ambulant care face parte dintr-un dispozitiv mai amplu imperceptibil la prima vedere. Spectatorul care vede dar e i vzut. Suntem la primele articulri.ELVEIARare Donca director LAbri Geneva E nevoie s inventm alte forme i nu s ncercm s adaptm ce fceam to i nainte12Rare Donca foto Gregor y BatardonDOSAR a lucra sau a nu lucra a deschide sau a nu deschide a da de lucru sau a nu da ceea ce putem face i ceeea ce trebuie lsat pe mai trziu un teatru nu este numai un loc de reprezentaii. El este deasemenea sau ar trebui s fie o fabric. Ceea ce este artat se face a fost fcut. Dac nu putem primi un public toate publicurile tot publicul mai puin public… putem totui s fabricm teatru. Nu putem s ne atingem Poate c putem s ne atingem pe scen la fel cum o facem n via nu este oare teatrul un instrument de observaie a vieii Teatrul este mai mult dect rezilient un cuvnt nu prea frumos foarte la mod s-a fcut teatru nainte i dup Cium n ciuda interdiciilor religioase a cenzurii se joac la Mossoul i n Palestina. Suntem inventivi i creativi. De ce s vedem doar ce nu putem face mai degrab dect tot ce putem face Atunci cnd toat lumea vrea s se refac fotbalul i bisericile turismul i concertele disco noi att de creativi noi am vrea s rminem nchii s cerem autorizaii excepionale ca s lucrm. Serios s profitm ca s schimbm totul Nu mai putem pleca cu spectacolele n turneu Ce pcat Atunci s nu mai facem turnee Nu putei umple slile nerentabile imposibil Ce pcat Atunci nu le mai umplei E momentul s lucrm S pregtim spectacolele de dup Nu multe spectacole Mai puine spectacole Dar de durat cu contracte care dureaz cu timp s gndim cu platouri scenice s lucrm S ne lum rgazul s fabricm teatrul de dup. La mas la doi metri distan. Sau altfel S inventm Dar nu un teatru diform de criz. Un teatru adevrat pentru dup criz sau poate nu. Pentru c la urma urmei totul va reintra att de repede n normal c nu vom fi avut timp s cdem de acord pentru nimic. Pentru c totul va reintra n ordine. i nimic nu se va schimba i nu vom profita de aceast criz. FIECARE SPECTATOR CONTEAZ nu NUMRUL SPECTATORILOR. Fiecare zi de lucru n fabrica teatrului este o zi util.ELVEIAMathieu Bertholet actor regizor de teatru directorul Companiei Poche din Geneva A lucra sau a nu lucra n teatru13Repetiii la L39Abri foto Rare DoncaMathieu Bertholet foto Samuel RubioRepetiii la L39Abri foto Rare DoncaDOSARFelicia MIHALICa peste tot n lume nici n Canada lumea nu se atepta s fie smuls att de brusc din minunatul vis al unei viei normale. Nimeni nu era pregtit s regrete gesturi att de anodine precum pupatul n Piaa independenii strnsul viguros de mn tusea lejer n timp ce i atepi rndul la cas fr s fii aruncat n strad. Toat lumea s-a trezit deodat regretnd o normalitate aberant iar n Canada termenul de aberaie se aplic mai mult ca oriunde. Cu ct lumea triete cu sentimentul unei societi perfecte cu att o pandemie ii dezvluie mai bine iluzia. Familia canadian este probabil una din cele mai ndatorate din lume din cauza unui stil de via pe care n mod normal nu i-l poate permite. Veniturile unui individ din clasa medie nu acoper casa cu dou etaje cele dou maini n garaj mesele la restaurant vacanele n Hawai. Ca s nu mai vorbim de precaritatea slujbelor. Pandemia a scos la iveal care ar fi scenariul unei viei perfecte o cas mic pltit dj un job stabil ceva bani pui de-o parte pentru zile negre oarece interese culturale. Cnd stai acas trebuie s tii s te ocupi.Cu bine cunoscuta precaritate a vieii de artist scriitorul canadian a czut i el din lun. De la nceputul pandemiei constat n rndul lor dou atitudini excepiile se aplic evident. Prima reacie a scriitorului canadian a fost de glorificare a carantinei. Dintr-o dat scriitorul s-a simit nsrcinat cu o misiune salvatoare. Primele zile s-au amuzat de cei sraci cu duhul care se aruncau pe sulurile de hrtie igienic asta a fost faza lejer i comic . Apoi a sdit semine de legume n ghivecele de pe pervaz iat faza de preocupare ecologic la nivel planetar . Dup aceea a nceput s fac pine faza de suport al industrei locale i dezvoltarea autosuficienei . ntre dou preocupri universale scriitorul canadian a aruncat pe mediile sociale liste de cr i care elimin orice stres mai ales cel de a nu mai fi capabil s i plteti chiria. A urmat apoi preiosul jurnal de pandemie menit s dea umanitii un nou sens.Problema este c pandemia dureaz cam mult iar carantina nu este deloc o vacan. Cititul unei cr i nseamn viitor interes dorin de educare i participare. De ceva vreme vd tot mai multe video-uri cu autori care se plng de lipsa de concentrare de imposiblitatea de a scrie un rnd de a citi. Dup luni de izolare e greu s ne gndim la viitor i s ne concentrm pe un subiect. Cam ce ar vrea lumea s citeasc n viitor Utopii despre exterminarea n mas prin proliferarea unui nou virus Ah dac i-am fi crezut la timp pe scenaritiA doua atitudine a fost aceea de a acuza. Cine e marele vinovat de situaia precar a scriitorului n general statul ilustrat de Primul ministru. Nu se vnd cr ile Fuck Justin Trudeau n faa perspectivei de a vedea o armat de zombi literai bntuind strzile n cutare de snge proaspt nc din primele zile de pandemie Consiliile de art canadiene s-au mobilizat s multiplice bursele de creaie i alocaiile de urgen. S-au inventat noi programe de digitalizare crearea de clipuri video cu fragmente citite din operele scriitorilor creaie literar n vreme de pandemie just name it totul ca s i scoat pe scriitori din nevoi.Numai c n aceste condiii de confort este i mai greu s scrii marele roman al pandemiei. Trind ntr-o cuc aurit este greu s exprimi tot tragismul declanat de anul fatidic 2020. Dup o lun de aruncat n eter jurnale de pandemie cronici de cr i necitite muzici de meditaie reete culinare de pandemie cu zeci de ingrediente rare vederi de la fereastra cabanei din pdure pai n nisipul plajelor din Gaspezie scriitorii au nceput s aib o oarece stinghereal. Pandemia unora e mai mai ic dect a altora. Iar cnd te compari te consolezi.Marea problem a pandemiei este c nu va schimba nimic nici n spiritul nici n practica umanitii. Scriitorul nu este dect un membru oarecare al unei specii rezistente la schimbare i mai ales la abandonul privilegiilor. Cel mai grav lucru este c pandemia a transformat moartea ntr-o practic anonim golit de orice participare afectiv. Mai mult carantina a proliferat o practic solid instaurat de comptimire de suprafa de solidarizare de parad de fudulie mediatic.Dac e ceva ce a vrea s citesc n viitor ar fi un romn comic despre marele circ al pandemiei.CANADAPandemie i show off14foto Mar tine DoyonENGSARS-cov-2 virus hit the theatre gene brutally believes Oana Cristea Grigorescu who mourns for the lost cultural and social functions of this ar t. What remains is the possibility of reinventing the aesthetic means as theater is forced to move online. As it happens these modified forms as the author names them have many interesting aspects proved in productions such as Work. No Travel or Exeunt directed by Bobi Pricop or mixed performances such as I dont believe you really exist conceived by Robert Blan or That Day of May created by George Albert Costea.CRONICA DE TEATRUOnline-ul e noul line up sau despre sterilizare protezare i alte forme modificate genericOana Cristea GRIGORESCUn gena teatrului virusul a acionat cu agresivitate a restrns drastic funciile sale culturale i sociale i a constrns artitii la reevaluarea mijloacelor estetice cu care opereaz. S-au mplinit trei luni de la suspendare a oricrei activiti culturale cu public de la mutarea conversaiei n spaiul virtual. Tot aici au aprut primele adaptri ale spectacolelor romneti pentru transmisia online i ulterior primele premiere experimentale concentrate pe ajustarea limbajului la comunicarea intermediat unde nimic nu e tangibil dar adevrurile subiective pot nate participarea empatic a audienei. S-au nscut cteva forme de tranziie ntre scen i ecrane cu denominaii n curs de fixare ajustate continuu la o realitate multiform inevitabile sterilizri ale teatrului de scen filmat spectacole protezate cu video-comentarii adresate direct audienei de la captul reelei sau hibrizi ntre teatru performance video i film aflai nc n incubatoarele de testare a viabilitii.Pe acestea din urm le numesc forme modificate generic i au provocat chestionarea compatibilitii genurilor. E desigur prea devreme pentru concluzii dar o prim observaie confirm mobilitatea i adaptabilitatea crescut a mediului independent primul ieit cu oferta online. Unele teatre de stat mai lente n reacii dar i mai stabile i-au mobilizat resursele pentru producii concepute pentru receptarea online. Vorbim aici despre teatrele care au produs spectacole noi. Primul lor gest reflex a fost deschiderea arhivelor i livrarea nregistrrilor online aa cum s-au gsit documentri de serviciu la calitate slab a imaginii cu sunetul adesea de neneles. n general starea filmrilor a revelat precaritatea arhivelor i a fost n dezavantajul spectacolului de scen. Acum produciile noi propun hibrizi ntre genuri i fr excepie vin de la artitii tineri familiari cu noile tehnologii i cu performativitatea.Chat documentar. Premonitoriu ultima premier la care am asistat n sal 56 martie a fost Work. No travel de Mihaela Michailov1 dup volumele Tur-retur de Zoltn Rosts i Sorin Stoica regia Bobi Pricop spectacolul produs de ADO-Replika. Tema migraiei economice aduce n scen povetile primului val de migrani ilegali economici din vremea cnd aveam nevoie de viz pentru a ajunge n rile UE. Dispozitivul scenic plaseaz actorii printre spectatorii aezai pe patru laturi iar centrul scenei e ocupat de cubul ecranelor pe care curg mrturiile documentare relatate de actori. Auzim nti vocea identificm ulterior sursa ei i chipul actorului aflat printre spectatori. Suntem invitai s citim i noi unele poveti s ne asumm performativ mrturiile. Work. No travel e un spectacol participativ care implic direct spectatorii iar mutarea online a rezultat firesc din conceptul lui. Prin adaptarea la specificul comunicrii intermediate audiena a ctigat sentimentul implicrii directe. Cubul ecranelor e nlocuit acum de laptop acelai prin care inem legtura cu apropiaii aflai la munc n strintate. Mutarea online face apel la experienele directe ale audienei i declaneaz spontan empatia. Work. No travel optimizeaz forma teatrului documentar prin transferul online i amorseaz memoria direct a audienei privind migraia. n procesul transferului de la scen n spaiul virtual sunt blurate barierele ntre asisten i actori i e 1. n distribuie Alex Clin Nicoleta Lefter Katia Pascariu Alexandru Potoceansusinut participarea empatic.Video-poem performativ. Acelai regizor Bobi Pricop semneaz premiera din 22 mai de la Reactor de creaie i experiment Cluj Exeunt de Lavinia Branite o producie realizat integral n perioada de izolare livrat prin transmisia live a tuturor aciunilor performative2. Spectacolul fcea parte din programul stagiunii iar adaptarea lui la mediul online s-a impus ca o necesitate. Textul Laviniei Branite compus din monoloage de o sensibil i dureroas melancolie sondeaz confruntarea cu singurtatea i angoasa n faa viitorului. Monoloagele sunt ilustrate de aciunile performative ale actorilor filmai cu telefonul mobil coordonate online scenele sunt montate n timp real. Soluiile performative dubleaz textul nregistrat livrat ca gnd interior. Diversitatea scenelor provoac grade diferite de implicare empatic a audienei. Acolo unde soluiile performative sunt complementare textului rezolvrile transcend mediul intermediat i trimit 2. n distribuie Bianco Erdei Ctlin Filip Oana Hodade Lucia Mrneanu Lucian Teodor Rus Adonis Tana15Work. No travel foto No data from linkCRONICA DE TEATRUimpulsuri emotive. Scena exemplar a spectacolului confruntarea cu btrneea e rezolvat prin modificarea n timp real a chipului Luciei Mrneanu. Machiajul urmeaz fast forward procesul fizic al mbtrnirii i relev noi straturi de semnificaie ale monologului. E memorabil i scena din club dansul lui Ctlin Filip neag gravitaia i joac poziii de echilibru imposibil ce reflect conflictul relaiei rememorate de personaj. n alte scene ns proieciile decorative accentueaz distana dintre privitor i ecran. Disocierea dintre voce i aciune devine artificial cnd rostirea e imprecis nesigur. Proieciile video Dan Basu i muzica Eduard Gabia dozeaz just intensitatea atmosferei crepusculare. Scena final afirm solidaritatea i nevoia comunicrii sociale prin ntlnirea fizic a ntregii echipe n curtea Reactorului. Actorii parcurg n timp real drumul de acas la teatru de data aceasta comentnd live traseul i recupereaz tensiunea participrii directe. Dei pare lung scena e justificat de efortul de coordonare al echipei. Empatia i rezonana publicului rmn marea provocare a spectacolului online i depind de calitatea prezenei performerilor n relaia dintre text i aciune. n absena ei unele soluii devin simple proteze de ancorare a spectacolul n mediul virtual.Terapie social n grup controlat. Nici nu cred c existai e prima premier romneasc integral conceput din izolare pentru mediul online de asociaia Art No More3. E un proiect participativ la care fiecare actor i-a adus contribuia cu mrturii personale ale felului n care s-a confruntat i a gestionat restriciile 3. Un spectacol de Alexandra Mihaela Dancs Carmen Florescu Cinty Ionescu Jean-Lorin Sterian i Robert Blan.izolrii. Titlul afirm ns i dependena artitilor de reaciile publicului acum invizibil prin mutarea online i de semnalele participrii lui la reprezentaie. Descris ca spectacol online despre crize offline producia exploreaz dependena noastr de ceilali de socializarea benign cea care ine de natura social a fiinei umane. Valoarea spectacolului st tocmai n sinceritatea netrucat a mrturiilor actorilor n derizoriul lor cald n ezitrile i onestitatea cu care i-au expus viaa cotidian cu temerile ndoielile i anxietatea inclus. Spectacolul are valoarea unei edine de terapie n grup restrns ntre performeri i audien prin dialogul liber din sesiunea QA de la final. Am ncheiat seara petrecut n 27 aprilie mai optimiti am simit c ceva din frustrarea sptmnilor de izolare s-a alinat. Experimentul a funcionat terapeutic biunivoc i a ntors artitilor sentimentul reconfortant al solidaritii grupului situat de ambele pr i ale ecranului.Cu drona pe acoperi sau improvizaie video-performativ. That Day of May e prima premier online a unui teatru de stat 11 mai Teatrul Naional Craiova4 i e o producie cu un singur performer i o echip consistent n spate. Organizat ca jurnal din izolare textul e compus din mrturiile membrilor familiei actorului Geoge Albert Costea. Conceptul lui performativ circumscrie textul rostit sincron cu secvenele de micare. Coridoarele goale ale teatrului parcurse cu masca pe figur conversaia n direct la telefon cu tatl sau cadre filmate acas sunt semnele subiectivitii explicite prin care performerul tatoneaz graniele mobile ale performance-ului. Improvizaia coregrafic aflat la limita eboei dublat de alterarea vitezei de rostire a frazelor sugereaz reacia de adaptare din mers la realitatea suspendrii vieii sociale. De sus de pe acoperiul cldirii teatrului vedem blocurile din jur camera alunec peste ferestrele nchise spioneaz vieile locatarilor izolai pentru a se ntoarce la semnele comunicrii cu familia ca punct de stabilitate al existenei. 4. V. httpstncms.rospectacole that-day-of-may-2020Muzica i montajul imaginilor live aduc accidental oamenii din spatele performance-ului n faa camerei iar eroarea cnd se ntmpl s apar e natural integrat n spectacol5. Prin generalizarea realitilor subiective conceptul trimite implicit la distanarea audienei de propria traum. Filmarea cu drona red panoramic realitatea i circumscrie n ecranul laptopului reperele cotidiene ale vieii private. Scurt simpatetic spectacolul genereaz extensia privirii interioare limitate de subiectivism la panorama teatrului de pe acoperi ca loc de unde am putea rencepe s trim ca fiine sociale.Dramaturgie n slujba formelor modificate generic. Premiera Teatrului Maghiar de Stat Cluj 10 iunie – 10 iulie e cel mai complex i complet produs online iar producia e asimilabil unui organism scenic modificat generic. nsui modul de prezentare e adaptat consumului online fr o dat i or fix de vizionare ci cu accesul online disponibil o lun. Ceea ce ni se propune nu e nici film nici video nici teatru ci o form intermedial. Producia folosete ca suport o pies de teatru existent Pool no water de Mark Ravenhill spune coerent povestea dar solicit simultan urechea ochiul i imaginaia spectatorului. E o prob de virtuozitate a echipei n care deciziile estetice se mpart egal ntre imagine Andu Dumitrescu sunet Vlaicu Golcea i regie Radu Alexandru Nica validate actoricete6. Mare parte din soluiile video conduc aciunile performative ghidate de text iar sunetul construiete consonant atmosfera cu elementele thriller-ului. Curgerea scenelor monologale se conjug narativ iar actorii TMS versatili n roluri performative au energia jocului la camer.Alinierea la constrngerile din primvara pandemiei au mutat teatrul online iar noua realitate ar trebui s deschid o discuie serioas despre alternativele de producie i viabilitatea sistemului teatral autohton.5. regia Nicolae Constantin Tnase DJ Val Ciobanu video Alexandru Matios livestream Rzvan Ilinca6. V. httpswww.huntheater.roro spectacol503pool-no-water16Exeunt foto No data from linkENGInspired by the video performative essay Exeunt created at Reactor in Cluj by the team coordinated by Bobi Pricop Cristi Gheorghe imagines an alternative universe where extraterrestrial beings come across this production and try to evaluate humanity based on it. A piece of writing as a form of ar t in itself.CRONICA DE TEATRULa data de 42 din luna a 16-a a anului 9 s-a identificat un obiect non-zburtor i non-digital neidentificat la intrarea n spaiul planetar S-COW-91 transferat ulterior ctre departamentul Q.N.A. n urma verificrii toxicitii confirmat ca Non-pericol i repartizat n Norul ZXhppT439. Cercetrile efectuate au dus la descoperirea mai multor date despre o posibil lume extra-planetar disprut. Mrturiile colectate au fost extrase i s-au dovedit a fi relevante pentru a afla detalii despre existena zilnic a Umanilor sfritul lumii vechi i activiti de ordin suspect grad nr. 3 denumite sub diferite variante teatru film instalaie performance etc. Informaiile detectate au fost preluate din anul 20201 i constat o lume divizat limitarea contactului fizic proteste foamete aspecte identificate par ial i pe planeta noastr la nivel celular pn la apariia Generaiei nr.2. Alte informaii au menionat crize financiare termen non-definibil i mrturii tip .www format vechi de stocare n fiierul Cronica intrrii n scen -NonExeunt. Elementele comune regsite n comunitatea noastr planetar pn la elidarea primei Generaii ne-au atras atenia n mod deosebit integritatea artistic cultivarea diferenei exchange creativ acceptarea Celuilalt individualitate autonomie etc.2 Eradicarea activitilor artistice pare a fi produs scindri puternice n rndul 1. Primele informaii detectate Anul 3 2020 n calendarul lumii vechi2. Graie programului nostru planetar N.U. Normalizare i Uniformizare n paralel cu introducerea celulelor Cip-stemis n cele dou con tiine s-a reu it blocarea acestor tipare comortamentale sau exterminarea lor dup caz.Cronica intrrii n scen N onE xeuntCristian GHEORGHEUmanilor oprite cu succes odat cu interzicerea contactului fizic3 moment n care a luat form comunitatea Musk-k1 alctuit din Umani Alei animale i roboi. Despre aceast comunitate au existat numeroase mrturii colectate din alte obiecte non-zburtoare isau non-digitale care au confirmat n cele din urm existena virusului Uman n substana comunitii noastre planetare la Generaia numrul 1. Principala temere a departamentului Q.N.A. la momentul actual este c o parte din comunitatea Musk-k1 Umanii Alei au ptruns n teritoriul nostru la finalul anului 34. Din fericire reprezentaii infectai din Generaia nr. 1 au fost repartizai n nori non-intruzivi din seria OPW7xx pentru procesele de dezactivare i nlocuire contiin cu 2 modele noi mult mai performante. Cu toate c posibilitatea de contact cu urmtoarele generaii este exclus acestea fiind non-capabile s recunoasc orice fel de aspecte apar innd Umanilor menionm nc o dat la fel ca n rapoartele pe propria rspundere precedente existena factorilor disturbatori identificai n ultima Generaie din comunitatea noastr i sunetele non-planetare la anumii reprezentani Equal rights I fell in love with an alien Robot lives matter Stop Robophobia. Aceste sunete sunt nc n proces de urgent decodificare neidentificicndu-se nc sursa.Cele mai multe date colectate despre activitile de ordin suspect grad nr. 3 3. Interzicerea contactului fizic a nceput n anul 3 Anul 2030 conform calendarului lumii vechi4. Momentul 0 declan ator al Plecrii Totale Anul 3 luna a 13-a 2101 n c.l.v.au fost extrase din fiierul tip .www din cadrul de referin revista Scena.ro i cercetm n continuare legturile dintre Generaia nr. 7 Generaia nr 1 i Umanii Alei din comunitatea Musk-k1 ai lumii vechi. Redm fragmente din fiier aiciAtept s primesc acordul de a viziona Exeunt i m ntreb dac sunt pe link-ul potrivit. Trebuia s nceap deja. Biroul e vraite i n spatele lui sunt ambalaje uitate de cel puin 3 zile. Observ cum reapare anxietatea n timp ce atept corpul e primul care d semnalul. Azi am stat n pat aproape imobil pn aproape de ora 16.00. Doar stau i atept s treac. Dac pot dorm n reprize necate. Seara prind puin via i pot s fiu mai aproape de cine tiu c sunt. Scot cinele o singur dat noaptea. E pustiu dar ziua e la fel oricum. Cu excepia zilelor cu anxietate sunt chiar bine. Efectul pervers al unui istoric depresiv e c pot s duc perioada asta fr schimbri radicale n interiorul meu. A nceput Exeunt i nici nu mi-am dat seama. Ies din filmul meu i intru n filmul lor.Raport pe propria rspundere – Departamentul Q.N.A.17Exeunt foto Arhiva ReplikaCRONICA DE TEATRUExplorarea prezenei i a performativitii sunt temele centrale din Exeunt un produs hibrid creat n izolare prin filmri individuale i lucru n regim de vizionare. Dificil de ncadrat n nite parametri recognoscibili fr a i propune o definiie oricum la grania dintre film poem instalaie i ce mai rmne din teatru cnd dispare Ccellalt. Produs de Reactor spaiul independent minune din Cluj ca parte a programului Postuman. Abordri performative echipa de creaie se ntlnete ntrun moment prielnic. Pe de o parte pentru c Reactorul d semne vizibile c a ajuns la o maturitate artistic i reuete s realizeze producii variate evitnd s mearg pe o ni specific i jonglnd eficient proiectele ctigtoare cu toat munca de uzur aferent. Apoi pentru c Reactor a reuit n timp s devin un real laborator de cercetare cu reguli i valori nscute din experiena lucrului diversificat deschiderea ctre forme performative noi disponibilitatea emoional sondarea asumat a temelor propuse prin inputul adus de fiecare participant ncercarea de a dialoga autentic cu privitorii. Aa s-a format un spaiu ideal pentru a exista din punct de vedere artistic.Bine ai venit aici. Bine ai venit acolo. Bine ai venit dincolo. Am devenit un mediu ideal pentru mucegaiuri o s creasc din mine ciuperci. Un hiperactiv nchis n cas o s bat oule n ambele sensuri o dat la trei zile. Singurtatea e o promisiune la fel cum orice gol e o promisiune. Ct de mult dureaz s te simi din nou pe pmnt dup ce ai plutit n deriv. E greu s scrii despre cum scrie Lavinia Branite. Pare mai uor s citezi cteva replici sau s spui c e o mare scriitoare n via. Dramaturg mai nou i poet n trecut. Vizibil la ea nu e doar calitatea scrierii ci implicarea rvitoare cu care ntinde muchii intimitii onestitatea fr artificii stilistice. Textul pentru Exeunt a venit dup mai multe etape de tatonare a universului i testrii disponibilitilor i personalitilor actoriloractrielor. Pornit de la improvizaii generale inspirate din contextual actual exerciii la care a participat prin propuneri proprii scheletul dramaturgic a fost influenat de fiecare membru al echipei la fel cum s-a ntmplat cu ntreg procesul de lucru.Pandemia a adus cu ea nevoia de a sonda realitatea diferit fa de cum eram obinuii iar teme care preau ntrun viitor mai mult sau mai puin ndeprtat au devenit realitate brusc fr a mai fi nevoie aproape a fi imaginat. Postumanul una dintre temele centrale ale proiectului a fost adaptat noului demers artistic influennd procesul i dinamica de lucru. Pornit iniial de la improvizaii pentru un viitor posibil acestea au pendulat ntre imaginri ale artitilor peste 50 100 de ani i realitile concrete att din punct de vedere tehnologic ct i din descoperirea modurilor specifice n care se dezvolta creativitatea artitilor artistelor. Lirismul i tonul aproape melancolic infuzate unui text greu de dus fr a aluneca pe o singur stare au fost posibile prin contrastul cu cadena rostirii i aportul crucial oferit de vizualul creat de Dan Basu i de muzica lui Eduard Gabia care i-au construit pr ile ca buci individuale dar fluide n acelai timp autonome dar parte a aceluiai puzzle. Rezultatul final cunoate mai multe medii de exprimare de la cel filmic cel mai vizibil de-a lungul derulrii reprezentaiei teatral prezent prin mini-decorul construit pentru camera de carton cu trimiteri ctre lucrrile companiei de teatru Hotel Modern dar i n povestea personajului jucat de Lucia Mrneanu prin exerciiul n oglind i machiajul scenic de mbtrnire pn la alternana virtual-real din schimbul de relaie dintre privitoractor cu camera de filmat. Mai multe instrumente de lucru au fost identificate de cei din echip n procesul de creaie reunite sub cupola prezenei. Dac prezena este un element obinuit n lucrul actoriloractrielor realitatea actual a reconstruit logica ei de funcionare un impact major fiind resimit prin absena contactului fizic iar pe de alt parte distana creat n lucrul cu Bobi Pricop a ajutat la formarea unei bule neintruzive de lucru un spaiu n care fiecare dobndea o autoritate rar ntlnit n co-dependena la care este supus un actoro actri n repetiiile clasice. Contactul direct i individual cu camera de filmat a dus la un prag nou de contientizare a prezenei i importanei privitorului. A juca doar cu proiecia Celuilalt n imaginaia ta anuleaz miza teatrului o joac pentru un viitor la fel de posibil ca ansele de a gsi cineva biletul din sticla pe care o arunci n mare. Concluzie Raport pe propria rspundere a departamentului Q.N.A.Ne exprimm ngrijorarea fa de limbajul nou aprut n comunitatea noastr i dorim s extindem cercetrile pentru a cuta posibile legturi ntre sunetele aprute la ultima Generaie Planetar i mrturiile instigatoare identificate n fiierul Cronica intrrii n scen -NonExeunt. Considerm c acest fiier poate face parte din Declaraia de Independen a comunitii Musk-k1 din lumea veche existnd dovezi noi pentru confirmarea deplasrii Umanilor Alei ctre planeta noastr odat cu exterminarea sau dispariia Umanilor care s-au opus Actului de Non-contact.5Recomandm extinderea cercetrilor pentru identificarea de noi informaii.Date I-Reale obinute prinMrturii n format www disponibile n cadrul referin revista Scena.roReprezentani identificai ca Umani Bobi Pricop regie Lavinia Branite texte Dan Basu video Eduard Gabia muzic mpreun cu Bianco Erdei Ctlin Filip Oana Hodade Lucia Mrneanu Lucian Teodor Rus Adonis TanaReprezentani non-Umani Reactor Productor Mizdan Programare i suport tehnic5. Actul de Non-contact a fost emis n Anul 3 luna 4 2078 n c.l.v. i a instaurat absena total a contactului fizic ceea ce a dus la dispariia lumii vechi n Anul 3 luna 19 2120 n c.l.v.18Cristina MODREANUCondamnare sau salvareCRONICA DE TEATRUTe-ai atepta de la o generaie permanent conectat online pentru care device-urile purttoare de ecrane au devenit o adevrat prelungire a fiinei lor s aib o nelegere profund a schimbrii complete a relaiei dintre performer i spectator n mediul online. n mod surprinztor ns majoritatea produciilor create n perioada de izolare sunt dovada lipsei acestei nelegeri a ignorrii raportului esenial ntre cele dou entiti aflate n acelai spaiu de obicei spaiul fizic mai nou spaiul virtual. ntrebarea de la care trebuie plecat n conceperea unui spectacol care va avea loc n spaiul virtual este chiar cea legat de cum putem fi mpreun n acest spaiu cum putem comunica n mod autentic de la distan de ce anume e nevoie pentru a se transmite emoie dintr-o parte n alta. Nu e nevoie de gimmicks pentru asta ci de o atenie amplificat a performerului de un om dilatat cum l numea regizorul Radu Penciulescu dar care s se dilate de aceast dat online cu mijloacele specifice acestui mediu.Ar fi foarte greu pentru cineva chiar cel mai talentat actor care nu i-a petrecut mcar o mic parte din viaa lui online fie comunicnd cu cei dragi fie innd conferine sau asistnd la ele fie ascultnd un podcast sau jucnd un joc pe telefon s construiasc n mod autentic un rolo interfaun avatar sau cum l vom mai numi n viitor i s-l fac s fie credibil. Dar pentru noua generaie aceste ipostaze sunt obinuite o bun parte din viaa lor a noastr se petrece deja de ceva vreme online i cu toate astea se pare c mai e nevoie de antrenament pn cnd un contact autentic ntre pr i s aib loc n mediul online.A vrea s clarific c nu m refer aici la o digitalizare a stilului de joc ci la conceptul iniial de spectacol la planul construciei care trebuie s in cont de particularitile acestui tip de comunicare diferit incluznd de la bun nceput soluii pentru meninerea ateniei spectatorului pentru angajarea lui emoional. i nu de soluii superficiale de suprafa e vorba aici nu de hai s fac i el spectatorul ceva ca s nu se plictiseasc ci de soluii reale integrate organic n conceptul de spectacol fr de care ntregul ar fi mai srac sau incomplet. Nu e uor desigur dar unde e riscul fr de care creativitatea ar fi zero Dac nu avem curajul s ni-l asumm putem oricnd s difuzm vechi spectacole nregistrate mai bine sau mai prost. Pn cnd se termin i rezerva asta.Ca spectator al unei producii online am totala libertate de a pleca oricnd din faa ecranului. Orice libertate e i o responsabilitate prin urmare nu plec dect atunci cnd mi este realmente imposibil s mai rmn ca de exemplu cnd simt c se abuzeaz de prezena mea c o discuie post-spectacol amenin s nu se mai termine niciodat etc. Dar situaiile de acest tip sunt i responsabilitatea celor care au produs spectacolul. i ei trebuie s in cont de parametrii dincolo de care disponibilitatea spectatorului nu mai poate fi subneleas. Pentru asta e nevoie de informaie de cercetare de investigaie care este attention span -ul mediu al omului contemporan online Ce tip de informaie vizual are capacitatea de a-l reine Cum anume trebuie s fie el angajat implicat ca s nu profite de libertatea de a pleca din faa ecranului mai repede dect ne-am dori noi cei care performm pentru el online Care este rolul mediatorului discuiilor post-spectacolToate aceste ntrebri i rspunsurile la ele mcar empiric gsite dac nu bazate pe date i statistici ar trebui s fac parte din procesul de concepere a unui produs artistic online respectiv al artei digitale finanat de civa ani i ca seciune separat prin call-urile AFCN.Anul acesta m-am nscris evaluator la AFCN-Art digitalNoile media tocmai ca s aflu care sunt proiectele concepute de ctre noua generaie de artiti tritori n epoca digital. S vd ce proiecte sunt concepute n timpul izolrii care ne-a condamnat pe toi la consumul cultural online. Condamnare sau salvareDintre cele 22 de proiecte care mi-au revenit spre evaluare dintr-un total de 77 nscrise la aceast arie de finanare maximum 5 aveau potenialul de a deveni cu adevrat interesante. Nu-mi dau seama dac e un numr bun la prima vedere e prea puin mai ales c oricum numai unul dintre ele a ajuns pe lista mult prea scurt a proiectelor finanate doar 11 la aceast seciune. Lista e mult prea scurt fiindc banii sunt mereu prea puini dar asta e cu totul alt discuie n care Note despre consumul cultural online19Ilinca Manolache n Totul va fi diferitCRONICA DE TEATRUm implic deseori n mod activ prin aciuni de advocacy chiar mai des dect ajung s scriu despre coninutul cultural produs la noi. De aceea de data asta numai despre coninut a vrea s fie vorba despre ct energie i imaginaie mai reuim noi toi independeni sau finanai de stat s punem cu adevrat n ceea ce crem Despre fast-food-ul cultural n care am ajuns cu toii fr s ne dm seama. Am avut timp s ne gndim la asta mai bine de patru luni. Oare am fcut-o aa cum ar fi trebuit onest obiectiv cu argumente pro i contraAm vzut cte ceva din producia creat special pentru online a teatrelor publice de la noi i mi s-a prut c reflect perfect impasul creativ maxim n care aceste instituii se afl am vzut actori lipsii de orice expresivitate ucignd poeme care nu meritau s fie ucise i pe care dac le-am fi citit singuri am fi fost mai ctigai. Am vzut aa-zise dezbateri mai exact peroraii cvasi-relaxate pe platforma ZOOM care face s se vad totul din mediul n care transmitem i mi-am dat seama i mai bine cu ocazia asta ct de multe spune casa noastr despre noi. n acest caz despre ei participanii la discuii majoritatea actori. Am vzut i aa zise creaii video filmulee pe care angajaii unor teatre au fost ncurajai de ctre managerii lor s le fac pentru justificarea activitii continue n faa finanatorului. A vrea s le uit dar mi tot vine n minte o ra galben-pai mcnind electric pe care un actor o plimba prin apartamentul propriu ca s ne creeze o impresie despre viaa familiei lui n izolare.Mi s-a strns realmente inima vznd unele dintre aceste intervenii online fiindc am toat nelegerea pentru deruta i lipsa de direcie n care s-au trezit aceti oameni amplificat de lipsa de nelegere a celor care i conduc fa de situaia n care ne aflm cu toii i fa de limitele compromisurilor pe care ar trebui sau nu s le facem. E greu s-i judeci pe cei care nu reuesc s se replieze suficient de repede pentru a face fa unei situaii complet neprevzute de natur s arunce n aer toate rutinele vieii personale i profesionale. i totui nu cred c ar trebui s uitm c e vorba aici tocmai despre o vocaie iar n acest caz rutina nu are ce s caute. Adevraii creatori provoac deliberat i n timpuri normale situaiile care le arunc n aer rutina se bucur de accidente i le exploateaz incorporndu-le n creaia lor i inovnd astfel. Cnd au devenit regizorii actorii scenografii de la noi funcionari speriai mai ateni s cumpere dezinfectant i mti absolut necesare nu contest nimeni dect s arunce n spaiul public noi opere demne de timpurile pe care le trim i cine face o evaluare serioas a capacitii de reacie i adaptare cu sens a managerilor de instituii publice de cultur ca prob de foc a competenei lor o demonstraie c merit sau nu s se afle n postul respectivSunt din fericire i semne c nu e totul pierdut excepii care demonstreaz c orice blocaj poate fi exploatat benefic. i pentru c avem cu toii nevoie de speran mai mult dect de orice n aceste vremuri prefer s vorbesc despre ele n cele ce urmeaz.Unul dintre primele spectacole valide pe care le-am vzut online n timpul perioadei de izolare a fost Work. No travel regizat de Bobi Pricop. E cu att mai interesant faptul c spectacolul funciona bine prin intermediul Zoom cu ct el fusese iniial creat pentru spaiul fizic de la Replika unde se i jucase de cteva ori nainte de instalarea strii de urgen. Transferat online spectacolul a pstrat ceva esenial calitatea de adresare intim direct i foarte personal care era asigurat n sal prin plasarea performerilor n mijlocul publicului concept spaiu Gabi Albu. Prin Zoom aceast relaie de apropiere era refcut virtual dar simplitatea i directeea cu care actorii Alex Clin Nicoleta Lefter Katia Pascariu Alexandru Potocean i spuneau monoloagele scrise de Mihaela Michailov i bazate pe interviuri din volumele Tur-retur de Zoltn Rosts i Sorin Stoica obineau efectul scontat. Spectatorul era micat de povetile unor oameni obinuii de aceste microistorii povestite fr pretenii i needitate pentru efecte teatrale. Printre monoloage erau ntreptrunse din cnd n cnd desenele lui Dan Basu iar muzica lui Eduard Gabia nvluia interaciunea adugndu-i profunzime. Work. No travel este un spectacol fr alt pretenie dect aceea de a ne ajuta s ne cunoatem semenii iar prin asta s nelegem mai bine lumea n care trim. Singurul lucru care i se poate reproa din punctul meu de vedere este selecia unor cazuri prea similare ilustrnd doar categoria lucrtorilor plecai pentru a face muncile cele mai de jos cnd n fapt imigranii romni sunt de mai multe feluri iar experienele lor mult mai variate. Poate c ar fi un motiv s se produc i episodul doi.Producia online Totul va fi diferit conceput de Ilinca Manolache sub dubla umbrel a Teatrului Mic i a Doctors Studio e mai greu de inclus ntr-o categorie anume de spectacol el deschiznd propria-i categorie. Dac insistm s o numim ar iei poate serial tragicomic instagramabil dar mai important dect s-i punem eticheta unei definiii este s recunoatem creativitatea ce pune n micare un instrument cotidian folosit fr scopuri nalte de un numr tot mai mare de ceteni ai planetei am numit reelele sociale pentru a transmite idei imagini energii capabile la o adic s mite contiina. Este punctul n care Totul va fi diferit se suprapune cu teatrul n formatul su tradiional.Aadar scopul este acelai mijloacele sunt ns profund diferite. Piesa lui Mark Schultz cu acelai titlu de la care 20Silvana Mihai n Totul va fi diferitCRONICA DE TEATRUa pornit poiectul are i subtitlul Scurt istorie a Elenei din Troia adolescenta Charlotte protagonista acesteia fiind o rencarnare ct se poate de contemporan a personajului nefast definit de frumuseea ei aductoare de tragedie. Adevratele sentimente ale adolescentei care i-a pierdut mama i ncearc din rsputeri s fac fa refugiindu-se ntr-o aa zis carier de model excelent redat de ctre Silvana Mihai fuga ei ncpnat de realitate sunt aduse la suprafa de sub pojghia dialogurilor superficiale prin intermediul imaginilor foto i video prelucrate ca pentru Instagram stories sau video-uri TikTok. Emoticoane Snapchat scrolling sharing boomerang IGT V Facetime toate aceste instrumente media de augmentare a mesajului sunt puse la lucru inteligent i cu mult umor pentru a spune povestea fetei. Dincolo de experiment n sine i de mesajul trimis serialul n care alturi de Silvana Mihai apar Ilinca Manolache Daniel Popa Tudor Istodor i Rodica Negrea n rolul naratorului i unde este prezentat muzica original a unor artiti contemporani alternativi Suce Fraga IIOANA Poetrip Antiteoctist i razvanesq este o excelent metod de a da de veste celor mai noi generaii despre existena unei arte aruncate temporar s sperm n deriv de actuala pandemie.O abordare cu totul neateptat a unei piese contemporane este i cea oferit de o alt echip cu mai mult experien pe scena fizic dar care i convertete foarte bine energiile creative pentru online. E vorba despre piesa lui Mark Ravenhill Pool no water Piscin. Fr ap care prea c i-a trit deja viaa de altfel foarte de succes de la premiera din 2006. Dar iat c n 2020 n plin izolare o echip format din Radu Nica Andru Dumitrescu Vlaicu Golcea i actorii Andrs Buzsi Andrea Kali Csaba Marosn Kinga tvs Csilla Varga asistai de Melinda Kntor reactiveaz acest text ntr-o manier cu totul inedit destinat unui consum exclusiv online o producie a Teatrului Maghiar de Stat din Cluj. Rezultatul este un film experimental cu accente de thriller bazat pe colajul materialelor video filmate de fiecare actor n propriul habitat i prelucrate video de Andu Dumitrescu plus inser ii de filmri n natur cu atmosfer suprarealist. Povestea grupului de artiti n care invidia crete i se direcioneaz mpotriva singurei dintre ei care a atins succesul adevrat fiind ulterior nlocuit de satisfacia c aceasta are un accident stupid n urma cruia zace luni de zile n spital este spus cu ajutorul noilor media. Discursul const n monoloagele spuse de fiecare actor dar n acest caz nu se mai bazeaz doar pe cuvinte ci este diseminat i prin selecia de imagini intens prelucrate digital i asociate cu un fond sonor n permanent transformare care urmrete scenariul vizual nu pe acela al povetii redate prin cuvinte. Muzica are aici rolul de a intensifica asociaiile de imagini selectate i prelucrate digital astfel nct ceea ce rezult este un produs de art digital n cel mai adevrat sens al cuvntului. O nou scen se construiete fragmentar o scen n care actorii coexist cu interludiile suprarealiste drumul prin pdure morica de vnt colorat femeia cu gura deformat i altele fiind apariii recurente care contribuie la instalarea unei atmosfere hipnotice de natur s rein atenia privitorului.Cum a putea s gsesc un mediu prin care s redau attea culori se ntreab la un moment dat unul dintre personajele piesei. Rspunsul este dat chiar de ctre acest produs mixt rezultat din experimentarea inteligent cu noile media. Aa cum artista invidiat de toi colegii ei revine n cele din urm la via i dup accidentul care a imobilizat-o la pat gsete o cale de a-i continua opera expunnd chiar fotografiile refacerii ei i aceast echip a gsit calea cea mai bun de a iei din izolare cu fruntea sus.Se pare c dincolo de multele ncercri euate menionate la nceput exist i o parte bun n toat nebunia trit n aceste patru luni graie curajului unor creatori de a explora cu adevrat creativ noile media cnd teatrul se va ntoarce pe scen adic atunci cnd totul va fi diferit el va fi ctigat o categorie de spectatori care altfel nu i-ar fi btut niciodat la u.ENGIs moving online a condamnation or a salvation for theater people and their audiences in Romania the author of this ar ticle asks rethorically. Even if most of the theater productions experienced online over these past months have been rather disappointing Cristina Modreanu has also found some examples of innovative productions ranging from a series of video instagramable poems with original music and creative use of Instagram icons and avatars Everything will be different to an experimental film Pool no water both based on contemporary plays brought to an online audience.Totul va fi diferitPool no water21Irina WOLFINOUTn prim-plan cota femininCriza global provocat de pandemia Coronavirus a afectat drastic scena festivalier din acest an. Prelungirea situaiei de urgen mai mult dect era estimat iniial a dus la anularea sau n cel mai bun caz la amnarea multor evenimente teatrale. Unele festivaluri s-au orientat rapid spre o ediie online lund decizia reprogramrii pentru 2021 a sutelor de evenimente ce ar fi trebuit s aib loc anul acesta. i Berliner Theatertreffen s-a mutat pentru prima dat n spaiul virtual. Din dorina de a rmne alturi de public chiar i n aceste vremuri dificile n perioada 1 9 mai 2020 a fost organizat o ediie special online difuzat integral pe nachtkritik .de i pe pagina berlinerfestspiele.de . Spre deosebire de alte festivaluri renumite n al cror program se regsesc o sumedenie de companii invitate de pe tot globul precum FITS pentru a da numai un exemplu sau care investesc cu precdere n coproducii internaionale ca de exemplu Wiener Festwochen Berliner Theatertreffen are avantajul unui numr redus de producii mai exact zece la numr selectate n exclusivitate din aproximativ 400 de spectacole din spaiul germanofon. Nu este de mirare c organizatorii au reuit ntr-un timp record s faciliteze transmisia online a celei de-a 57-a ediii adic chiar a celei actuale. Iar pentru a oferi nregistrri de foarte bun calitate au fost difuzate numai ase producii din selecia celor zece toate disponibile timp de 24 de ore. Mai mult fiecare proiecie a fost urmat de discuii pe platforma Zoom cu cei implicai n producie actori regizori i critici care au facut parte din juriul de selecie. Iar publicului i s-a oferit posibilitatea s pun ntrebri prin canalele Twitter i Chat.Cota feminin obligatorieEdiia din acest an atrsese deja mult atenie n prealabil atunci cnd Yvonne Bdenhlzer directoarea festivalului a ndrznit s modifice regulamentul i a impus o cot feminin pentru regie de cel puin 50 la sut o regul care se va aplica i pentru urmtoarea ediie. Aceast decizie a fost puternic controversat din moment ce n scena teatral de limb german exist nc un raport de 70 la sut regizori fa de numai 30 la sut regizoare ce activeaz pe scenele teatrelor mari. Cu toate acestea juriul a reuit s respecte noua regul ba chiar s o depeasc. n selecia final ase din cele zece producii sunt regizate de femei i anume de Katie Mitchell Anne Lenk Claudia Bauer Florentina Holzinger Helgard Haug i Anta Helena Recke. Dintre brbai se distinge Johan Simons cu un Hamlet interpretat ns tot de o femeie. n schimb Antonio Latella Toshiki Okada i Alexander Giesche fac pentru prima dat parte din selecie pe shortlist mai apreau nume renumite precum Milo Rau Susanne Kennedy Philippe Quesne Christoph Marthaler sau Yael Ronen. Latella activ i pe plan internaional i Okada care monteaz de patru ani la Mnchner Kammerspiele sunt totui nume cunoscute. Italianul a fost nominalizat cu O comedie divin. Dante Pasolini pe un text de Federico Bellini ce mbin moartea violent a lui Pier Paolo Pasolini cu opera lui Dante. Din pcate spectacolul nu a fost difuzat n mediul virtual. Celelalte trei producii care au lipsit din ediia online sunt Mizantropul de Molire n regia Annei Lenk Fiina uman apare n holocen un poem vizual dup povestirile lui Max Frisch n regia lui Alexander Giesche i spectacolul de dans O visare silfidic n scene de cascadorie concept performance i coregrafie Florentina Holzinger. Aceast ultim lucrare este o coproducie european n care unsprezece femei nude execut un balet romantic mixat cu scene de aciune i acrobaie.ClasiciiDar s vedem care au fost cele ase producii difuzate. Festivalul a debutat cu Hamlet -ul shakespearian combinat cu extrase din Hamletmachine al lui Heiner Mller. Aciunea se desfoar ntr-un spaiu minimalist format dintr-un cmp alb de lupt n totalitate gol flancat ntr-o parte de un dreptunghi mare de cupru i deasupra de un balon strlucitor mat ambele obiecte se afl n micare. n cadrul acestei instalaii artificiale Johan Simons monteaz drama arhicunoscut n mod extrem de informal. Accentul este pus pe minunatul ansamblu care ocup primul rnd din sal estompnd astfel bariera ntre scen i public. Producia irit prin simplitatea ei dar ctig deopotriv profunzime i claritate.Tennessee Williams este al treilea clasic din selecie. n Dulcea pasre a tinereii feele vorbitorilor se dezvluie publicului atunci cnd sunt proiectate pe bile mari albe atrnate din tavan. Dac lum n considerare realitile sociale n care autorul a scris drama s-ar putea spune c textul nu prea are legtur cu prezentul european. Dar la sfritul anilor 50 situaia nu era mai bun dect acum. Dimpotriv piesa este un exemplu potrivit pentru 22Hamlet foto JU BochumDulcea pasre a tinereii foto Rober t SchittkoINOUTENGBerliner Theater treffen has moved online too this year but more than this with curator Yvonne Bdenhlzer at its helm it has jumped to a promised format of 50 female productions. A controversial decision but never theless one that places this festival amongst the most progressive in Europe. Irina Wolf writes about the productions she saw online among which she praises The Anatomy of a Suicide by Alis Birch directed by Katie Mitchell and Chinchilla Arschloch. waswas conceived by Rimini Protokoll.a demonta miturile Occidentului succesul mbogirea i faima.Highlight-urin topul personal se afl Anatomia unei sinucideri . O pies de excepie n care autoarea britanic Alice Birch spune povestea a trei femei din generaii diferite mam fiic nepoat. Aranjamentul dramatic este sofisticat povetile au loc simultan dar cele trei protagoniste se afl fiecare n propria perioad de timp. Subiectul este depresia ce poate sfri ntr-o sinucidere. Textul este ca o compoziie muzical polifonic delicat pentru trei voci. Katie Mitchell l pune n scen cu o precizie matematic i o consecven stilistic admirabil. n mod neobinuit regizoarea renun de aceast dat la filmrile pentru care este vestit. n schimb Mitchell se bazeaz n ntregime pe text i pe cele trei actrie remarcabile. Trei ui aflate n peretele din fundalul scenei duc n trei viei la momente diferite ncepnd din anii 1970 i ajungnd pn n viitorul apropiat. Piesa funcioneaz ca un ceasornic. Naraiunile suferinelor aproape c se suprapun. Cuvinte cheie sunt uneori preluate alteori rostite n paralel. ntre scenele individuale exist scurte pauze n care actriele sunt mbrcate la vedere ca nite manechine. O mare provocare pentru artiste i de asemenea pentru public.Limitele estetice sunt testate i de Rimini Protokoll. Cea mai recent producie a lor Chinchilla Arschloch. waswas este dedicat sindromului Tourette. Acesta se caracterizeaz prin micri involuntare ticuri i rostiri necontrolate. Lucrarea nu exhib ns boala ci celebreaz minunea care e omenirea dup cum afirm realizatorii spectacolului. Pe scen acioneaz trei brbai care sufer de aceast dizabilitate un asistent de btrni un designer media i un politician. n timp ce scoate sunete de pisic asistentul are un tic nervos al capului. Designer-ul sufer i de coprolalia o compulsie de a rosti obsceniti. n 28 de scene seara emoionant prezint aspecte din vieile trioului masculin i n acelai timp confrunt spectatorii cu ei nii. Grania ntre tic i intenie boal i art dispare. Alturi de cei trei se afl muziciana Barbara Morgenstern care joac rolul arbitrului. Prin melodiile sale ea demonstreaz n mod repetat c muzica are un efect calmant.Forme de joc axate pe corporalitatePoveti ce mbin textul cu micarea s-au regsit n ultimele dou spectacole difuzate. Jignirea omenirii o coproducie Anta Helena Recke cu mai multe teatre germane are la baz lucrarea de psihanaliz a lui Freud n care sunt formulate rnile omenirii din trei perspective. n tot attea pr i regizoarea creeaz o succesiune de imagini ce se desfoar n jurul sau n interiorul unui cub de sticl aflat n micare ntr-o camer goal. Punerea n scen meditativ care opereaz n primul rnd cu sunete i zgomote confrunt publicul cu propriile gnduri i cliee.Prezentat n finalul festivalului The Vacuum Cleaner s-a pliat cum nu se poate mai bine pe criza Covid-19. Toshiki Okada vorbete despre fenomenul Hikikomori prin care oameni care simt c nu mai sunt capabili s fac fa presiunii turbocapitalismului nu mai prsesc locuinele lor. Regizorul transform fenomenul japonez ntr-unul universal. Muzica micarea i limbajul sunt coregrafiate asincron o caracteristic pentru care Okada este bine cunoscut. n mod paradoxal doar aspiratorul care d titlul lucrrii interpretat magistral de o actri va reui s scape din autoizolare.Difuzrile spectacolelor au fost nsoite de dezbateri legate nu n ultimul rnd de criza Coronavirus. Aproape toi cei care au luat cuvntul au fost de acord c streaming -ul a fost doar o msur de improvizaie nscut dintr-o necesitate. Pentru ca acesta s fie i n viitor un instrument ar fi necesar de urgen o revizuire tehnic i estetic a mijloacelor de filmare. Cci majoritatea nregistrrilor au avut de suferit din cauza concentrrii excesive asupra prim-planurilor. Interesant este i faptul c cele dou producii rezultate din concepte libere Chinchilla i Jignirea omenirii au funcionat cel mai bine n sistem online.23Anatomia foto Stephen CummiskeyChinchilla foto Gabriela NeebJignirile omenirii foto Gabriela NeebThe Vacuum Cleaner foto Julian BaumannTeatrul onlineDaria ANCUAINOUTCea de-a doua ediie a International Online Theatre Festival desfurat ntre 15 aprilie i 31 mai a adus laolalt spectacole care exploreaz tema In a world where you can be anything.To live on the bridge between the bank of reality and the bank of fiction Sopro regia Tiago RodriguesEste bine cunoscut faptul c n ecosistemul teatral actual aflat ntr-o continu schimbare sufleorii sunt o specie pe cale de dispariie. ns dispariia treptat a acestei meserii nu nseamn doar o schimbare n dinamica echipei unui teatru ci i uitarea povetilor unor oameni care au oferit de-a lungul anilor un real ajutor spectacolelor. Prin Sopro care nseamn suflare n portughez Tiago Rodrigues creeaz un omagiu menit s mpiedice tocmai aceast uitare a povetilor Cristinei Vidal unul dintre ultimii sufleori din Portugalia. ntr-un efort de a face vizibil munca acesteia regizorul plaseaz n centrul scenei femeia care i-a trit ntreaga carier n umbr n spaiul care delimiteaz culisele de scen. Beatriz Brs Isabel Abreu Joo Pedro Vaz Sofia Dias Vtor Roriz dau glas ntmplrilor care i-au marcat acesteia cariera de la spectacole memorabile la momente n care a intervenit pentru a salva aproape insesizabil monologul vreunui actor care s-a lsat furat chiar i pentru cteva clipe de realitate de existena sa n afara povetii. Viaa din spatele cortinei se amestec i se ntreptrunde cu scene celebre din Cehov Sofocle sau Molire toate surprinse de retina sufleorului care i-a trit viaa n slujba teatrului. Acum ns munca ei capt vizibilitate ea aflndu-se pe toat durata spectacolului pe scen n spatele actorilor optindu-le replicile.Sopro s-a nscut din dorina de a oferi un spaiu de reprezentare oamenilor invizibili ai teatrului i este n acelai timp un act curajos de rezisten mpotriva ideii de dispariie a unui anumit mod n care se fcea teatru n care acesta era neles i poziionat n cadrul patrimoniului cultural european.Its a crime for women to write Unknown I live with you regia Krystian LadaCred c teatrul ar trebui s i asume responsabilitatea reprezentrii celor nereprezentai a comunitilor ignorate sau a indivizilor considerai prea puin sau deloc semnificativi pentru societate. A rmne n contact cu realitatea imediat a unor astfel de categorii sociale devine acum sinonim cu revolta mpotriva escapismului promovat adesea prin alegerile creatorilor fie ei regizori sau dramaturgi alegeri care refuz s i asume realiti problematice i teme relevante pentru societatea contemporan.Prin instalaia mixed-media Unknown I live with you regizorul Krystian Lada i compozitoarea Katarzyna Gowicka exploreaz trei faete ale aceluiai fenomen viaa unei scriitoare afgane n timpul influenei regimului taliban. Poeziile scrise sub pseudonimele Roya Meena Z. Fattemah AH i Freshta n timpul unui workshop organizat de Afghan Womens Writing Project stau la baza unui pseudo-libretto divizat n trei pr i interpretate de Malgorzata Walewska Raehann Bryce-Davis i Lucia Lucas pseudo-libretto deoarece nu se ncadreaz n categoria partiturilor cu care publicul este obinuit. Nu auzim poveti ale unor femei privite dintr-o perspectiv masculin nu vedem femeia ca o simpl roti n mecanismul mult mai complicat al povetii. Femeia devine mecanismul. Femeia-scriitoare se las descompus pentru a se recompune prin ceea ce scrie. Ierarhia social impus de un regim opresiv i patriarhal transform scrisul ntr-o crim condamnarea la moarte prnd din ce n ce mai aproape cu fiecare cuvnt aternut pe hrtie. Scrisul clandestin nu mai este doar o metod de a evada din realitatea care le marginalizeaz ci un mijloc de a sfida de a se mpotrivi nedreptii i excluderii. Laden i Gowicka exploateaz organicitatea i visceralitatea textelor celor patru scriitoare demonstrnd potenialul i for a de expresie a acestei noi forme de oper gndit ca instalaie performativ- vizual-auditiv. Prin capacitatea ei de a da voce celor crora vocea le-a fost rpit aceasta devine un instrument de focalizare asupra unei micronaraiuni nerostite. Jucat n Bruxelles n catedrala intersecia dintre trecut prezent i viitor24Sopro foto Christophe Raynaud de LageENGDaria Ancuta is writing about the second edition of International Online Theatre Festival IOTF an annual online theatre festival showcasing the work of diverse global artists. Now in its second year over the course of a month IOTF presented 25 different productions and films from a range of international companies including Schaubhne Stanislavsky Electrotheatre Reckless Sleepers and English Touring Theatre. This ar ticle is focused on the works by Tiago Rodrigues Krystian Lada and Annie Dorsen.INOUTbaroc Les Brigittines devenit spaiu pentru diferite proiecte din sfera artelor performative instalaia dizolv barierele dintre spectatori i performeri. Unknown I live with you ncepe n afara catedralei cu trei proiecii pe pereii exteriori ai acesteia nfind un corp feminin Gala Moody manipulat i modelat de un brbat apoi trei femei interpretnd personaje arhetipale din opere bine-cunoscute. Tranziia spre interior marcheaz momentul de trecere dinspre clasic spre experimental conveniile fiind lsate n urm i astfel femeile devenind cele care i modeleaz propria fragilitate propriile nesigurane i frici. Opresiunea este monoton i le rpete vocea. Revolta este exploziv i le face auzite.En avant les robots Hello Hi There regia Annie DorsenTeatrul este o art imitativ. Oamenii sunt fiine imitative. Dar pot oare roboii imita sau reinventa ceea ce fac actorii pe scen De la aceast ntrebare pleac regizoarea de origine american Annie Dorsen n construcia spectacolului Hello Hi There . Punnd bazele noiunii de Algorithmic Theatre un teatru care i propune s lucreze cu inteligena artificial ca i colaborator artistic i partener n procesul de creaie Dorsen chestioneaz limitele performance-ului teatral anulnd graniele dintre creaia uman i cea robotizat. Ideea de baz a spectacolului este simpl faimoasa dezbatere din anii 3970 dintre filozoful Michael Foucault i lingvistul Noam Chomsky servete drept inspiraie pentru dialogul a doi chatbots dou laptopuri stau pe ceea ce pare a fi o colin i ntr-un meci de ping-pong al ideilor i pun ntrebri despre via adevr i condiia uman. Cele 87.044.776 de conversaii posibile pe care cei doi sunt programai s le poat purta transform fiecare reprezentaie ntr-un cub Rubik fiecare mutare genereaz o nou configuraie a spectacolului i asigur astfel o permanent redescoperire a capacitii lor creatoare. Neateptat ns este rezultatul acestei ciocniri dintre idei i concepte aleatoriul dnd natere unui dialog pe alocuri ironic i acid uneori amuzant dar ntotdeauna dinamic. the further I have gotten in trying to teach a computer how to make theatre the more I realize that I dont know what theatre is1 spune regizoarea despre procesul de dezvoltare a spectacolelor ei. Noua form pe care o propune submineaz ideea c teatrul este o activitate specific uman locul performer-ului este ncredinat acum algoritmului iar limbajul penduleaz ntre secvene impregnate cu structuri familiare i asemntoare vocabularului nostru i dialoguri absurde repetitive sau aproape imposibil de urmrit. Teatrul algoritmic ne provoac s regndim aspecte i principii pe care le credeam fundamentale i mai mult indispensabile teatrului dezvluind schimbri radicale n direciile de dezvoltare ale acestuia.Am ales din festivalul online cele trei spectacole de mai sus deoarece puse cap la cap ele vorbesc despre ntreaga istorie a teatrului att cea care a fost scris ct i cea care se scrie acum i cea care urmeaz s se scrie. Ele subliniaz necesitatea de asimilare i de conservare a trecutului de nelegere i chestionare permanent a prezentului 1. Annie Dorsen Algorithm Composition and Metaphor Etcetera httpse-tcetera.bealgorithm-composition-and-metaphori de deschidere fa de formele noi pe care le propune viitorul.Extensia din acest an a festivalului 15-31 mai vine cu propuneri de spectacole i instalaii performative diverse att prin mijloacele de expresie ct i prin temele abordate. ns o trstur comun tuturor spectacolelor este caracterul lor experimental. Adaptarea neconvenional a bine-cunoscutei opere Carmen de Bizet ntr-un work in progress al regizorului Jay Scheib este jucat n aer liber filmat i proiectat live. Performance-ul multimedia A Dolls House Part 3 imaginat de Michael Breslin i de Patrick Foley ca un sequel modern al operei lui Ibsen nglobeaz ASMR i tutoriale de make-up pe YouTube i ridic ntrebri legate de gen ras orientare sexual i statut social.Festivalurile internaionale ne ofer ntotdeauna deschidere spre un peisaj teatral altfel greu de explorat. Doar un click ne desparte de producii din toate colurile lumii suntem provocai astfel s reanalizm diferenele dintre scena internaional i cea romneasc fiecare cu plusurile i minusurile ei. ns aceast regndire a propriilor noastre coordonate subliniaz nc o dat importana faptului c interogarea permanent a misiunii teatrului n societate apropie spectatorul de creator. Prin creaia sa acesta ar trebui s satisfac nevoia publicului de a primi rspuns la cteva dintre ntrebrile sale ntrebri care i marcheaz existena.25Unknown I live with you regia Krystian LadaIrina WOLFStories are dead. Long live story tellingINOUTSomonul este un pete care triete n mare dar pentru reproducere las habitatul marin i cltorete n amonte pe ruri pentru a-i depune icrele n acelai loc unde s-a nscut. n timpul migraiei i schimb complet nfiarea mbrcnd o hain nupial. Carnea acestui pete preios numit i regele pe tilor are o valoare nutritiv foarte mare. Din acest motiv pescuitul lui se face n cantiti mari n timpul migraiei sale.Protagonistul din n amonte noat asemenea unui somon mpotriva curentului. Cu aceast pies Alexandra Pzgu a ctigat premiul de literatur exil la categoria dram n 2018. Premiera absolut a avut loc anul trecut la Schauspiel Leipzig. Tino Effie i un somon sunt cele trei personaje ale piesei. Autoarea plaseaz figura lui Tino n cadrul discursului european contemporan privind migraia i integrarea. Traductorul n vrst de treizeci de ani este nevoit asemenea multor altor romni s prseasc ara natal n cutarea unei viei mai bune n vestul Europei. Fluxul gndurilor lui Tino care a prins rdcini n egal msur n Romnia i n spaiul germanofon este aidoma alunecrii somonului prin ap.Iat i motivul pentru care colectivul teatral baldanders s-a aplecat asupra acestui text pentru a-l pune n scen la Viena n colaborare cu Werk X-Petersplatz. Fondat de Alexandra Pzgu i de regizorul Alexandru Weinberger-Bara n primvara anului 2019 baldanders i-a propus s trateze n mod teatral- documentar situaia europenilor din estul continentului ce fac naveta ntre Occident i rile lor natale. Tnrul regizor n vrst de numai douzeci i cinci de ani atrsese atenia criticilor nc din 2018 cu o montare impresionant la sala mic a Volkstheater a textului lui Milo Rau Compasiune. Povestea mitralierei .Alexandru Weinberger-Bara semneaz acum regia la n amonte . Din cauza pandemiei de Coronavirus premiera austriac din zilele de 18 i 19 iunie a avut loc ntr-un cadru foarte intim fiind dedicat n exclusivitate presei. n teatrul Werk X-Petersplatz din centrul Vienei ce poate cuprinde n jur de nouzeci i nou de spectatori au avut acces n cele dou zile consecutive doar douzeci respectiv patruzeci i dou de persoane. Au fost luate msuri de siguran mpotriva infectrii cu virusul uciga precum distanarea fizic purtarea mtilor de protecie respectiv consemnarea datelor personale. Spectacole cu public sunt planificate abia n stagiunea 2021-2022. Cu toate acestea o nregistrare a fost difuzat gratuit timp de patru zile ncepnd cu 27 iunie de la ora 18 a Vienei pe site-ul teatrului httpswerk-x. atpremierenfluss-stromaufwaerts.Alexandru Weinberger-Bara gsete o cheie inedit de citire a textului. Fiecare cuvnt este interpretat la nuan. Multe foarte multe straturi de semnificaii ale piesei Alexandrei Pzgu sunt explorate n producia colectivului baldanders. Textul atent documentat pe alocuri educativ care mbin ntr-un mod fericit umorul cu limbajul poetic definete tipologiile n profunzime. Scenografia 26Fluss stromauf wrts foto Alexander GotterINOUTENGIrina Wolf saw in Wien the most recent production of the group baldanders a staging by Alexandru Bara Weinberger based on the new play by Alexandra Pzgu. The main character in Fluss stromaufwrts is swimming against the currents like a salmon. This play was awarded with the prize named Exil literature in 2018 and it was first premiered in 2019 at Schauspiel Leipzig. The three characters are Tino his grandma Effie and a salmon.Petrei Schnakenberg e cum nu se poate mai sugestiv i funcional. O sal de ateptare dintr-un aeroport cteva valize monitoare i scaune de culoare albastr reprezint locul ntre cele dou lumi ntre care penduleaz Tino numit i Toni. Poart cu sine i o jucrie de plu simpatic sub forma unui somon. O perdea separ generaiile. n spatele ei se dezvluie la un moment dat alt tip de decor provenit parc din vremuri trecute. Acolo st aezat ntr-un fotoliu sub lumina unei lmpi de mod veche bunica Effie. Vrsta ei este nedefinit poate avea aptezeci sau o sut douzeci i doi de ani. Effie nu mai poate s in pasul cu descoperirile tehnologice. Iar de cnd cu regulile dure antifumat impuse de Uniunea European nu se mai poate bucura nici de aceast libertate.Universul vizual este susinut de proieciile inspirate proiectate pe perdea video Marvin Kanas. Cltoria fluid a somonului prin ap nsoete de minune dialogul ntre Tino i somon scond i mai mult n eviden latura poetic a textului. Cei doi se dezlnuie n discuii despre exodul romnesc despre obiceiurile de Patele ortodox sau despre imaginea de sine. Personajele tind s vorbeasc pe ocolite mai degrab dect s se adreseze direct.Un alt mare merit al regizorului este alegerea atent a costumelor inute n mare parte n culoarea somonului. Pn i osetele lui Tino au aceast nuan ele formnd nc o legtur ntre protagonist i alter-ego-ul su somonul. Gsim i foarte multe aluzii la capturarea somonului n timpul cltoriei sale n amontele rului. Asemenea lui la un moment dat cei trei protagoniti i leapd pieile. Completate de buci de file de somon tranate cu grij pe monitoarele de pe scen imaginile au un impact puternic. Regele a murit Triasc regele Stories are dead. Long live story telling st scris pe aceleai monitoare.Principala calitate a spectacolului este ns jocul actoricesc. Toi cei trei componeni ai distribuiei Smeyra Yilmaz Tino Lilly Prohaska bunica i Enrique Fi somonul evolueaz foarte bine cu mult expresivitate scenic dnd dovad de temperament i delicatee deopotriv. Remarc i n aceast montare cu plcere talentul regizorului n lucrul cu actorii. Un spectacol rscolitor bine lucrat pe secvene cu un caracter poate puin fragmentar care se datoreaz faptului c Alexandru Weinberger-Bara las textului foarte mult spaiu pe scen.Spectacolul nu se ncheie cu o concluzie ci las cmp deschis acestei existene nelinitite ntre mai multe ri n care exist o continu cutare a identitii i a punctelor de referin. Epilogul i apar ine lui Effie care se transform ntr-un pescru. O trimitere la Cehov. Simbol al visului al iluziei al unei fericiri dup care tnjesc oamenii. Un final care te face s i pui semne de ntrebare. Un spectacol care continu s te preocupe i dup ce ai prsit sala.27Fluss stromauf wrts foto Alexander GotterPROFILMihaela Drgan E ruinos i ngrijortor s te prezini ca victim a minorit ilor cnd tu eti de fapt opresorul acestoraInterviu realizat de Cristina MODREANU cu fondatoarea companiei independente de teatru rom Giuvlipen A vrea s comentezi din perspectiva ta de co-fondatoare a unei companii de teatru rom situaia creat recent n Statele Unite de abuzurile poliiei americane mpotriva persoanelor de culoare. Numeroase proteste demonstraii violente dar i multe semne de solidarizare cu persoanele de culoare s-au nregistrat n marile ora e americane fiind comentate peste tot n lume. tiu c i membrii companiei Giuvlipen au organizat participat la un meeting de solidaritate. Cum vedei voi lucrurile Noi ne-am solidarizat bineneles cu protestele Black Lives Matter i am fost unele dintre organizatoarele interveniei BLM din Bucureti. Ca membre ale comunitii rome ni s-a prut important s tragem un semnal de alarm asupra abuzurilor poliiei i s condamnm violena mpotriva persoanelor de culoare. Eu personal urmresc ndeaproape micrile antirasiste globale iar aceste crime se ntmpl mai des dect presa mainstream vrea ca noi s tim peste tot n lume oamenii sunt ucii din motive bazate pe ur rasial. n State practica linrii afro-americanilor din perioada sclaviei continu n prezent aa c era absolut firesc ca la un moment dat micarea Black Lives Matter s devin una global. De ce tocmai acum Un motiv semnificativ a fost c am asistat cu toii la o execuie pe internet atunci cnd am vizionat filmuleul cu George Floyd omort de ctre un poliist cu atta asumare i determinare date de o lips de umanitate greu de privit. Imaginile au fost extrem de brutale i violente aa c au revoltat i provocat o furie necesar luptei mpotriva supremaiei albe. ns e trist c astfel de imagini sunt circulate zilnic pe internet rentrind trauma afro- americanilor cu preul de a credibiliza crimele i rasismul cu care acetia se confrunt. E un show prost curatoriat care i dezumanizeaz pe afro-americani i face s par c vieile acestora valoreaz foarte puin. Tocmai de aceea e important s afirmm contrariul Black Lives Matter i s nu piggyback aceast micare cu sloganuri ca All lives matter. ntre timp am urmrit i cum a fost privit aceast micare n Romnia i am fost ngrijorat mai ales de reaciile ignorante i lipsite de empatie ale oameniilor de cultur. Am documentat cteva dintre statusurile de Facebook ale actorilor i regizorilor romni aa c redau cteva exemple de glumie rasiste negresa ciocolata neagr i muchiul ignesc vor fi interzise de corectitudinea politic n semn de protest voi purta doar tricouri negre sau s foloseti nlbitor de haine este rasism. Aceast nevoie a albilor de a glumi pe seama persoanelor de culoare i de a-i dezumaniza comparndu-i cu alimente sau haine negre nu e altceva dect o poziie de aderare la rasism. n loc de a-i exprima solidaritatea muli s-au declarat revoltai de aciunea de nlturare a statuilor liderilor Statelor Confederate aprtorii instituiei sclaviei ai statuilor traficanilor de sclavi ai statuilor colonialitilor precum Cristofor Columb sau a regelui Leopold al 2-lea al Belgiei responsabilul pentru genocidul din Congo. Monumentele istoriei ruinoase de rasism i colonialism nu reprezint nicio mndrie i renunarea la ele nu este un atac cultural aa cum a fost afirmat. Dimpotriv sunt simboluri ale puterii i supremaiei albe.Vorbe ti despre lipsa de empatie a oamenilor de cultur din Romnia i de rasismul manifest al unora dintre ei. Nu cumva e vorba pe lng lips de empatie i de ignoran n privina ideilor postcoloniale discutate deja de ani de zile de opinia public din alte ri Nu cumva e i un semn de provincialism cultural acest refuz de discutare a unor idei progresiste n scopul gsirii unui mai bine comun Cu siguran toate aceste atitudini vin i dintr-o lips de informaie i de expunere la un discurs cultural i intelectual progresist care circul n multe spaii culturale din alte ri dar prea puin la noi. Spaiul cultural romnesc e dominat de voci ale cror valori sunt naionaliste patriarhale i heteronomative. Voci care vor promova mereu aceeai perspectiv eurocentric asupra artei i culturii fcnd valori ca antirasismul sau feminismul s fie att de greu de infiltrat. n acelai timp mi se pare c nu ine numai de ignorana local ci aa cum spui i de un dezinteres asupra binelui comun. tiu oameni 28Mihaela Drgan foto Nihad Nino PusijaPROFILde teatru romni care cltoresc pe la festivaluri internaionale sau triesc n alte ri n care sunt expui la un discurs postcolonial i totui refuz acest tip de gndire critic. Chiar de curnd am citit n Dilema Veche un articol al unui faimos dramatug romn care triete n Frana n care folosea o retoric absolut trumpist. Compara antirasismul cu epidemia coronavirus i justifica supremaia alb ncercnd s propage o fals idee a dictaturii minoritilor. De parc noi nu trim de fapt ntr-o lume n care persoanele de culoare sunt ucise de rasism iar cultura dominant este cea alb. E ruinos i ngrijortor s te prezini ca victim a minoritilor cnd tu eti de fapt opresorul acestora. Brbailor albi ntr-o poziie cultural de putere le este greu s renune la privilegiile de care au beneficiat toat viaa i le este team de egalitate. i urmresc propriul interes i contribuie la producerea i justificarea unei poziii culturale albe superioare n care nu exist loc pentru diversitate cultural sau minoriti. ns de asta suntem noi restul aici s opunem rezisten acestor idei hegemonice culturale.Cum este vzutcomentat aceast criz n Romnia care are propria ei problem nerezolvat cu robia romilor Exact acest gen de atitudini nu las niciun spaiu pentru a discuta despre propria istorie local a sclaviei romilor i responsabilitatea statului romn pentru aceasta. Exact acest tip de atitudini mpiedic lupta pentru egalitate i justiie social. Dar n concluzie a spune c exist i motive de a ne bucura de aceast criz pe care eu o vd ca generatoare de schimbri sociale niciodat n ultimii ani viziunea antirasist i decolonial global nu s-a manifestat mai puternic dect acum i exact asta i sperie pe opozani.Cum au traversat membrii companiei Giuvlipen perioada de pandemie Ai repetat v-ai gndit la noi proiecte ai folosit timpul acesta pentru odihn sau pentru elaborarea de noi idei Ce spectacole pregtii i cumunde le vei juca Sincer vorbind i noi aici n Romnia am fost destul de afectate de abuzurile repetate ale poliiei mpotriva romilor din toat Europa pe parcursul strii de urgen. Toat aceast nou realitate ngrijortoare nu ne-a dat prea mult spaiu mental i emoional de a fi productive sau creative cel puin la nceputul pandemiei. Am discutat n grupul nostru c e absolut legitim s ne simim aa i c nu vom pune presiune pe noi s ne preocupm cu noi proiecte. Mai mult dect att ultimii ani au fost foarte inteni pentru Giuvlipen aa c ne-am dorit s ne lum acest timp pentru a ne odihni. Rapid ns am nceput s organizm evenimente n mediul online am difuzat cteva dintre spectacolele noastre am organizat o sear de poezie i o campanie de promovare a actorilor romi. Ne-am gndit i la viitoare proiecte de adaptare la spaiul digital punem la cale o emisiune pentru platformele sociale o serie de talk-uri despre art i identitate un spectacol de teatru despre tineri i educaie sexual adaptat pentru cerinele digitale i n colaborare cu Asociaia E-romnja. De asemenea eu sunt n pregtirea unei lucrri video care duce mai departe ideile Roma Futurismului i introduce ideea de vindecare colectiv a traumei produs de rasism. Nu tim cnd vom putea performa din nou pe scen aa c pentru moment am simit nevoia de a explora alte medii creative i de a ne adapta la acestea.Unul dintre obiectivele Giuvlipen este fondarea unui teatru public rom ca form de recunoa tere a minoritii rome de ctre statul romn. Ce anume ai ntreprins pn acum i n ce stadiu se afl acest demers Nu am progresat din pcate foarte multe promisiuni dearte din partea unor autoriti culturale dar nicio aciune concret. Statul romn nu e pregtit nc s i asume gestul de a recunoate arta noastr i contribuia acesteia la dezvoltarea culturii romne. Dup toat istoria noastr opresiv aici Romnia ne datoreaz cel puin o instituie cultural aa cum ar fi un teatru rom de stat. Noi nu ne vom opri din a vorbi despre importana unei astfel de instituii pentru comunitatea noastr iar spectacolele noastr vor sta ca dovad pentru cultura rom care exist e vie e contemporan progresist i foarte divers.ENGThis issues Profile is dedicated to actress Mihaela Drgan one of the founders of the feminist Roma theater group Giuvlipen. The group has demonstrated recently in solidarity with Black Lives Matter and in this discussion with Cristina Modreanu about the recent upheaval in USA the actress comments upon the racist reactions of some Romanian intellectuals who chose to criticize in public political correctness as the real danger in the recent street protests in USA. Drgan states that it is shameful to victimize yourself when you have been in fact the white oppressor for such a long time.29Romacen grup foto Augustina IohanOana Rusu i Zita Moldovan foto Dan VatamaniucINTERVIUIlinca Manolache Teatrul trebuie s se reinventeze s se uneasc cu alte arte i cu tehnologia la care e conectat toat planetaInterviu realizat de Cristina MODREANUPentru Totul va fi diferit serie online conceput de tine i coprodus de Teatrul Mic i Doctors Studio pe baza textului scris de Mark Schultz ai ales s explorezi mijloacele vizuale oferite de platformele de socializare pentru a discuta in a funny way probleme destul de serioase atracia superficialitii pentru tinerele consumatoare de produse online subminarea dezvoltrii personale reale de ctre false reete de fericire alienarea n relaiile personale de prietenie de familie etc fascinaia goal de sens pentru media etc. n orice caz asta e ce am citit eu dup primele 8 episoade. Tu ce i-ai dorit cnd ai conceput acest produsTextul a fost tradus de Daniel Popa acum 7 ani i evident c atunci ne gndeam s fie produs ntr-un spaiu independent din Bucureti dar ntr-o manier clasic. Din diverse motive am pus proiectul n sertar dar tiam c avem un text foarte bun chiar mito cu un personaj principal feminin foarte sexy i troubled i care atinge nite teme care sunt tabu n societatea romneasc i acum dup 7 ani de la primul nostru gnd. mi plcea maxim c textul vorbete despre descoperirea sexualitii n adolescen despre incapacitatea relaionrii reale cu cei din jur familie prieteni despre primele impulsuri sexuale i primele dorine de a i explora sexualitatea i limitele impuse de socialul general acceptat plus o zon meta psihologic i mindfuck care e cumva membrana ntregului plot. Tot timpul aveam senzaia c dac am face textul sta ntr-o manier de teatru contemporan clasic i-am lua din straturi i din profunzime i din tulburarea asta care se simte n fiecare scen. Ar fi devenit un spectacol de teatru contemporan cuminte i piesa nu este deloc cuminte. E sexy funny trash punk pop mindfuck. E un text care are la baz un research intens pe tema dat dar care pare un trip scris pe droguri sau pe ceva nevroz sau atac de panic sau n orice caz are ceva bolnvicios fascinant dar i ceva atat de necesar de pus out there i lsat oamenii s se gndeasc puin ce naiba a fost asta.M tot gndesc c o scen fie ea i neconvenional ntr-un spaiu ct puteam noi s gsim de cool era tot o form de teatru de care eu eram deja stul. Inclusiv igiena asta de a i nva textul i de a juca scena ct poi tu de realist i de bine mie mi provoca ceva respingtor.sta e al doilea layer care a dus la apariia acestui text n formula actual. Eu de nite ani simt c nu m mai intereseaz teatrul. Nu m mai pot conecta la el. Simt c nu mai am plcere nici s-l fac i nici s l vd fcut de alii chiar i dac pot s recunosc performana actului artistic pe mine nu prea m mai intereseaz. Mi se pare o art datat care nu este lsat de cei care o fac s evolueze ntr-o art care s apar in acestui secol i acestor vremuri pe care le traversm i nu m refer deloc la perioada pandemiei dei aceast perioad a zbierat o necesitate de schimbare la nivel global a felului n care societatea i va relua activitatea.Dac teatrul nu va gsi o form de a se reinventa de a se uni poate cu alte arte i apoi cu tehnologia la care e conectat toat planeta dac nu se va descoperi un nou mod total diferit de a l face dac nu va renuna la forma asta rigid i plictisitoare n care se afl mereu aceeai cu haine noi peste trupu-i inert pentru mine i pentru muli alii ca mine va fi ceva fa de care nu vom mai avea interes.Simt acut nevoia de a face ceva care s m stimuleze pe mai multe zone i nu doar s-mi gdile sfnta emoie la care toat lumea se nchin n teatrul romnesc aceast emoie este doar un efect imediat pe care creatorii de teatru l obin prin diverse trucuri care in de meserie i nicidecum de un act artistic dar manipuleaz un spectator avid de aceast emoie pentru c realitatea pe care o triete acesta cred este oricum mai neplcut dect realitatea pe care o triete fiind martorul unei experiene inedite imaginat pe scen. Sau poate m nel i este un act artistic dar pur i simplu nu m mai intereseaz pe mine.M-am sturat i s merg la teatru i s m minunez ce bine joac actorii cnd treaba actorilor asta e s joace bine pentru asta au fcut o facultate. Dincolo de asta vreau s vd ceva artistic i nu gsesc. Nu gsesc ceva inedit sau neateptat. Nu neleg ce este artistic la teatrul pe care l vd azi. De ce e teatrul n secolul sta numit art. Ce e artistic azi la teatrun urm cu dou luni am lucrat la CNDB la o pies de teatru feminist numit Por tret al artistei ca tnr influenceri n regia Adrianei Radu. Adriana a fondat n 2013 canalul de YouTube SEXUL vs BARZA care are n prezent 100000 de abonai i 12 milioane de vizionari. Adriana are o experien de 7 ani de consiliere online a tinerilor pe probleme de educaie sexual i sntate reproductiv. Celelalte actrie erau Corina Sucarov muzician i model este cntrea n SHE Karpov not Kasparov i fost finalist Bravo ai Stil i Oana Maria Zaharia muzician model i cnt rea n trupa de muzic Poetrip. Experiena asta mi-a fcut i mai evident necesitatea de a cuta diverse modaliti de expresie teatral i cu alte mijloace dect cele pe care le cunoteam eu de la UNATC de a m inspira i de la ali artiti venii din alte arte i necesitatea de a explora i n alte domenii cu un alt tip de creatori i poate renunarea la supremaia actorului ca unic for i poate nlocuirea actoriei cu un fel de performativitate proaspt i nengrdit de tot soiul de reguli care nu cred c m mai reprezint. 30Screenshot Totul va fi diferitENGTalking about her new online series Everything will be different actress Ilinca Manolache says it is vital for the ar t of theatre to reinvent itself. Theatre needs to mix with the other arts and use the new technologies connecting the entire planet in order to remain relevant for the new generations. Otherwise it is in danger of disappearing believes Manolache who has conceived the online instagramable series together with her colleagues Silvana Mihai Daniel Popa Eugen Istodor and Rodica Negrea as a special guest.INTERVIUAa cum n pictur s-a renunat la diverse maniere aa cred c teatrul poate s se picteze n culori fosforescente nu doar n burgund regal.Revin.Colegele mele Corina Oana i Adriana sunt foarte active n mediul online. Eu venit din teatrul meu de la 1800 nu prea tiam ce e aia online influencer care e diferena ntre 2000 de followeri pe insta ct am eu i 17 K followeri ct au ele i nu eram contient de impactul pe care l are online-ul asupra vieii mele insinuat pe nesimite. Nu acordasem timp acestui gnd. i am nceput s descopr c viaa mea e impactat puternic de online gusturile mi sunt formate i de online i toat viaa noastr este cumva decupat n jurul acestui online de care nu mai avem cum s facem abstracie. Noi ne performm pe noi nine diferit n online. Noi suntem un upgrade al nostru n online. Suntem noi dar cu diverse filtre i la propriu si la figurat. Virtualul i online-ul sunt att de prezente n viaa mea cel puin nct m-am gndit cum ar fi s mbin ceva care face parte din viaa mea cu altceva total diferit care i el face parte din viaa mea. i atunci mi-am pus ntrebarea ct mi permit s explorez cu un produs hibrid care unete zona de teatru clasic o pies de teatru i nite actori profesioniti cu mijloace care in de online video call instagram filtre snapchat emoticons etc. i de aici am nceput s mixm aceste dou lumi i suntem deja la episodul 8 al serialului nostru de Teatru Tik Tok Totul va fi diferit care apare n fiecare Luni pe platformele noastre de socializare i pe cele ale Teatrului Mic. Din echipa de exploractori mai fac parte Silvana Mihai Tudor Istodor i Daniel Popa regizorul i editorul serialului.Sunt cumva fascinat de ce iese pentru c mi-e foarte greu s numesc cu exactitate ce este ce facem noi. Teatru clar nu e. Are doar elemente din teatru. Art digital nu e nu e nici film. Dar ceva simim c e. E fun c nu putem s l numim cumva. Simt c e o zon nou neexplorat suficient i mi doresc s o descoperim n continuare. Fiecare episod are propria identitate i propriul vibe i ce e interesant e c identitatea nu i e dat doar de textul pe care construim ci de ntreg universul pe care l compunem din tot ce ne este accesibil n online.Un alt layer este c la fiecare episod colaborm cu artiti diferii care compun muzic n online i nu numai i e fascinant s vedem ct de mult e potenat fiecare episod de creaia muzical aleas. Am colaborat pn acum cu artiste pe care le admir maxim i le mulumesc c li s-a prut fun i cool s-i asocieze numele cu noi. O s numesc civa artiti i cteva artiste cu care am colaborat pn acum Suce Fraga IIOANA Poetrip Antiteoctist i razvanesq. Ador c pot s lucrez cu artiti pe care i respect i crora le urmresc parcursul de mult timp i simt cumva o libertate pe care n sistemul teatral de stat nu o simt. De multe ori am simit c por ile sunt nchise. La ceva nou. Sau la ceva mai radical. La cuvinte urte. Sau la sexualitate. n teatru se rezoneaz cu frumos-ul i pentru confort. Cam asta.Ce fel de public i-ai dori s aib aceast serie i de ceMi-a dori s am public mult si divers. Din toate zonele i din toate domeniile. Mi-ar plcea s gsesc o formul care s-i atrag i pe cei crora nu le place teatrul. Dar ar fi la fel de tare s plac i celor care iubesc teatrul n forma lui clasic. Mi-ar plcea s ajung la toat lumea i mi-ar plcea s strneasc ceva. Orice fel de reacie e bun. Lipsa de reacie m sperie. Faptul c e gratis i e online m face s visez c vizibilitatea lui va crete. C e accesibil oricui i cine dorete s-l vad l poate gsi pe youtube sau pe paginile noastre de insta i facebook. Sperm. Concurena n online e mare cererea e supra satisfcut de ofert. Produsul trebuie s fie bun sau mcar s atrag atenia. E ceva nou pentru noi dar ncercm s cretem acest proiect ct de bine ne pricepem n acest moment.n ce sens va fi totul diferit i cum se va reflecta asta n teatru dup tineTot ce sper este c perioada asta prin care am trecut i nc mai trecem ne-a schimbat c ne-a fcut mai ateni la noi i la cei de lng noi. Dac nu ne era evident pn acum c felul n care erau lucrurile nainte de pandemie nu era unul bun pentru aceast planet atunci pentru mine e clar c mari mbuntiri nu vom tri i totul a fost degeaba. Ca o glum proast cu multe victime colaterale.Dac umanitatea nu i-a dat seama c a euat grav i c pmntul sta pe care l sufoc la un moment dat i epuizeaz resursele i viaa nc sper c perioada prin care am trecut a lsat urme. Cred c societatea are nevoie de art i de cultur. Concret sper c se vor inventaaccepta noi moduri de a ne exprima artistic cu mijloacele meseriei noastre. Poate vom deveni mai creativi poate mai dornici de a descoperi zone noi. i poate ne vom asuma c alegerile pe care le facem i impacteaz ntr-o msur mai mare sau mai mic pe cei de lng noi.Dac e s rspund sincer la aceast ntrebare din pcate nu cred c se va schimba ceva. i teatrul parte a acestei societi i va da egoist nainte ca i pn acum. i totui faptul c acest proiect se ntmpl sub egida Teatrului Mic teatrudinamiconline mi d sperane c poate cine tie totul va fi diferit.The End.31Screenshot Totul va fi diferitENGAlexandra Pascu writes about the youth theater group featured on the cover of this issue Playhood. Born in the poorest neighborhood in Bucharest and coordinated by two young actors Playhood has made a huge impact on the young population without opportunities and became succesfull very fast. In only five years it has produced awarded productions its members have been featured in films and other cultural projects and this year they will be one of the groups in the Theater Marathon for Youth included in October in the 7th edition of Bucharest International Platform. All the more reasons to be on the cover as par t of a series dedicate by the magazine to the new generations in Romanian theater.Alexandra PA S CUFOCUSntr-un interviu membrii trupei spun c Ferentari reprezint un minus pentru imaginea lor n ochii lumii dar prin talentul i ambiia lor reuesc s fie vizbili i s se lupte cu prejudecile. Primul lor spectacol de teatru a fost Povestiri din curtea colii pe care l-au jucat la Green Hours n cadrul Homefest n parcuri festivaluri dar i n alte spaii culturale. Anul acesta ar fi jucat n data de 21 martie Aleea Stereotipurilor n cadrul One World Romania tot un spectacol marca Playhood. Acum despre Playhood poi citi n articole online sau poi afla despre ei din interviuri la radio.Unul dintre festivalurile care se va bucura de prezena lor n acest an este Maratonul de teatru pentru adolesceni PREZENT organizat de Asociaia Romn pentru Promovarea Artelor Spetacolului ARPAS ntre 1 i 4 octombrie 2020 n cadrul Platformei Internaionale de Teatru Bucure ti PITB 7 . Spectacolele prezentate n aceast perioad vor urmri tema Ne arde casaOur house is on fire prin care se propune un demers de contientizare a tinerilor fa de problematica proteciei mediului i asumarea unor decizii la nivel individual.Punctul de plecare al maratonului l-a reprezentat participarea trupelor incluse n proiect Playhood Brainstorming Victory of Art Acting UP i Okaua la training-uri cu dou organizaii din domeniul proteciei mediului Lets do it Romania i Mai mult verde ai cror reprezentani le-au vorbit despre factorii care pun n pericol planeta noastr i implicit viaa pe Pmnt. Pe baza informaiilor din aceste ntlniri virtuale trupele au nceput s scrie i s gndeasc un spectacol de teatru ndrumai de coordonatorii lor care s conduc publicul spre discuii ct mai fructuoase despre cum s ne ajutm planeta. i pentru ca ideile s nfloreasc i s primeasc o alt perspectiv fiecare trup va avea trei ntlniri n perioada august septembrie cu trainerii Ionu Oprea i Alexandru Ivnoiu.V invitm aadar s urmrii Maratonul de teatru PREZENT ntre 1 i 4 octombrie 2020 pentru c avem multe de nvat de la generaia care va fi puternic influenat de alegerile neispirate ale predecesorilor ei cu privire la mediul nconjurtor. Maratonul de teatru PREZENT se aliniaz cu PITB 7 nu numai prin tem ci i prin organizarea unor dezbateri la sfritul spectacolelor de teatru. Unde ne vedem nc nu se tie. Dar chiar dac ne vom ntlni online afar sau n vreo sal de teatru tim c avem multe de nvat din spectacolele celor 5 trupe de liceeni.Revenind la Playhood ei se afl de aceast dat pe coperta Scena.ro n continuarea demersului de vizibilizare a tinerilor artiti de astzi dar i a companiilor independente din Romnia. Campania a nceput n 2019 pe copert aprnd pn acum artitii de la REACTOR de creaie i experiment din Cluj-Napoca Brainstorming Bucureti trupa Frilensr actorii Tiberiu Enache Denis Hanganu Eliza Puna.Playhood sau cum s lup i prin teatru mpotriva prejudec ilorNumrul 48 are pe copert un grup de adolesceni care merit toat atenia noastr Playhood. Trupa Playhood s-a nscut acum 6 ani n Ferentari i de atunci reprezint un model al educaiei prin art. Cnd te afli n aceeai ncpere cu membrii ei simi dorina lor de a face teatru de a contribui prin joaca lor la reprezentarea realitii cu maxim energie i implicare. Dei nu mai au acces momentan la sala pentru repetiii de la coala 147 continu s repete cum se poate n vremurile noastre pandemice coordonai de Ionu Oprea i Mdlina Dorobanu cei care reuesc s-i aduc mpreun i s-i uneasc n cutarea propriei identiti prin teatru i prin ct mai multe forme de exprimare artistic. Ionu i Mdlina mizeaz pe educaia prin art pentru c au observat c aa se ajunge mai uor la comunitatea din Ferentari.32Trupa Playhood foto Matei BumbuENGThe new production of the National Theater in Bucharest premiered on the open air stage of the building with the audience respecting strict sanitary conditions because of COVID-19 pandemic. Romanian Diary. 1989 is par t of a series conceived by theater director Carmen Lidia Vidu and this time it is dedicated to the year 1989 and the Romanian Revolution. The opening has been postponed because of the sanitary crisis and it feels rather obsolete now that a much bigger issue is on the front page of all journals in Romania believes theater critic Cristina Modreanu a suppor ter of this kind of theater and of this series in par ticular.Cristina MODREANUCRONICA DE TEATRURevoluia detronatAm ateptat cu mare interes noua producie Jurnal de Romnia.1989 creat de Carmen Lidia Vidu la Teatrul Naional din Bucureti.1 Din varii motive spectacolul programat s aib premiera n jurul aniversrii a 30 de ani de la Revoluia din decembrie 1989 a suferit o serie de amnri pn cnd instalarea n martie 2020 a strii de urgen a fcut imposibil ntlnirea cu publicul. L-am vzut n sfrit abia pe 25 iulie n condiii speciale n aer liber pe acoperiul TNB cu msuri de protecie i foarte puini oameni n acest spaiu foarte aproape de cer i departe de zgomotul strzilor. Ecranul imens de 33 m lungime i 21 m nlime pe care erau aruncate proieciile constituind marca acestei serii de spectacole multimedia Cristina Baciu era impresionant i crea senzaia c imaginile te nconjoar iar dup aproape patru luni de absen emoia ntlnirii vii cu actorii a fost copleitoare. Pe scen s-au succedat patru dintre actorii TNB de vrste diferite i cu experiene personale diverse cu toii evocnd momentul Revoluiei aa cum l-au trit ei.Florentina ilea povestete cum a descoperit ntmpltor cercul de actorie i s-a transformat n recitatoarea lui Ceauescu fiind parte dintr-un mic grup de copii selectai pentru a rosti discursuri de ntmpinare i poeme omagiale cu ocazia vizitelor cuplului Elena i Nicolae Ceauescu n teritoriu. Povestea colegului ei Daniel Badale 1. Proiectul Jurnal de Romnia include pn acum spectacolele Jurnal de Romnia. Timi oara Jurnal de Romnia. Constana i Jurnal de Romnia. Sfntu Gheorghe dou scurtmetraje My Romanian Diary i Jurnal de Romnia. Jurnal de musulman precum i o expoziie.venea din direcia combatantului dat fiind c la Revoluie actorul era n armat pe atunci obligatorie. Dei mai mult s-a plimbat cu tancul prin Capital i a tras un singur foc i acela n gol pe fereastr ca s nu treac Revoluia fr s-i foloseasc arma din dotare Daniel Badale a simit i el cum acel moment a marcat un punct de referin n viaa lui dedicat ulterior teatrului.Cea mai cunoscut dintre toate a fost desigur povestea de la Revoluie a lui Ion Caramitru. Dei multe dintre detaliile acestei poveti au circulat deja n spaiul public sub diverse forme i cu toate c n unele clipe actorul i amintea prea mult c este actor au existat momente n care mrturia lui Caramitru a cptat autenticitatea care este cheia reuitei acestui tip de spectacol. Detaliile din existena personal ncepnd cu istoria zbuciumat a familiei de aromni din care provine fotografiile din arhiva personal i tonul direct pe care l-a atins dup renunarea la straturile de teatralitate acumulate n decenii de carier au fost fundamentele acestei autenticiti.Oana Pellea a depus mrturia poate cea mai mictoare a serii fiindc pentru ea momentul Revoluiei din decembrie 1989 a coincis cu o revoluie personal a pus punct unei rtciri vistoare n care tnra fat protejat de familie se instalase fr s-i dea seama i a deschis traseul unei existene asumate responsabile. Dincolo de ceea ce a construit pe scen sau n filme dac Oana Pellea este astzi cine este ceteanul responsabil care ia poziie public atunci cnd simte c e nevoie de ea omul ntreg asta a nceput atunci la Revoluie. i totui n ciuda tuturor acestor elemente reuite ale spectacolului ceva lipsete din Jurnal de Romnia .1989. Impresionanta desfurare de mijloace tehnice de ultim or imaginaia implicat n mpachetarea spectaculoas a acestor poveti pentru ochiul i mintea spectatorului contemporan nu pot schimba faptul c subiectul n sine a devenit n cteva luni pur i simplu caduc perimat. Dei st n centrul transformrii societii romneti n ultimele trei decenii dei ne-a afectat viaa tuturor celor care trim n aceast societate dei s-a scris enorm despre i ea i cu toate astea sunt nc multe ntrebri rmase fr rspuns aa cum corect s-a subliniat n spectacol Revoluia din decembrie 1989 a fost detronat n ultimele luni de un eveniment mult mai amplu global care ne include pandemia COVID-19. E imposibil s uii c pe prima pagin a Jurnalului Romniei de azi din iulie 2020 se afl cu totul altceva iar tipul de spectacol propus de Carmen Lidia Vidu n Jurnale nu este deloc escapist ci dimpotriv te oblig la reflecie asupra momentului. Aceast funcie esenial a proiectului se pierde din pcate cel puin pentru moment.Teatrul actualitii are i el riscurile lui.33Jurnal de Romnia.1989 foto Florin GhiocaMarian POPESCUSituaia artelor spectacolului n dramaticele condiii de restricie la vremea nou a pandemiei e dificil de caracterizat. Nu e numai despre arti ti i public e vorba despre un mod de a fi perturbat nu se tie pn cnd. Partea proast e c dac toat lumea s-a gndit la soluii mai nimeni nu are cum s evalueze eficiena lor . Vorbim de un surogat de experien atunci cnd produciile teatrelor operelor filarmonicilor sunt difuzate n live-stream pe Youtube sau n alte moduri. Sunt dou lumi diferite s fii spectator pe viu acolo sau s fii spectator al ecranului la tine. Situaia actual dezvolt ns nu prea vorbim despre asta o disperare a crei geografie e necunoscut. Cum vechii exploratori care realizeaz c dac au tiut spre unde merg acum nu mai tiu. Singurul lucru esenial supravieuirea .Trim ca spectatori n faa ecranelor cu emoiile provenind din limbajul eventual al altei arte filmul dar nu din experiena mprtirii comunitare. Publicul ecranului acas e unul familial eventual. Productorii de spectacol recurg la a pune n online un coninut spectacolul filmat care a fost conceput pe baza unei alte filosofii urmnd alte paradigme. W W W e folosit de fapt pentru a da accesul la c pii imperfecte de fapt bastarde ale originalului. n comun actorul evolund live n faa unui public i computerul creat de om pentru al i oameni Snt mai multe elemente. Laurel are n vedere categoriile folosite de Aristotel i listeaz Aciunea Caracterul Gndirea Limba Melodia Modelul i Spectacolul Punerea n scen ca fiind fundamentale pentru interac iunea om-computer aproape n acela i fel n care spectacolul de teatru e gndit n rela ie cu utilizatorii publicul. Interfaa cuprinde ceea ce apare pe ecranul computerului elementele de hardware i driverele lor. Ca i teatrul computerul este bazat pe ideea de spectacol performance. O parte a magiei spectacolului este realizat cu elemente tehnice driverele pe care publicul la fel ca i utilizatorul computerului nu le vede. Interac iunea actor-tehnica scenic este mai pu in important pentru public. Pentru publicul de teatru conteaz cum spune Laurel ac iunea de pe scen la fel n fa a computerului tot ce conteaz e ce vezi i ce auzi . Computerul poate ns s faciliteze utilizatorului participarea la ac iunea scenic ceea ce n teatru se ntmpl fie numai prin reac ia propriu zis fie ca n cazul happeningurilor sau al interaciunii provocate de actor care solicit direct unui spectator sau mai multora intrarea n joc.Iat c situaia actual ne face nc i mai dependeni de computer de online pentru a nu pierde legtura cu o lume a artelor spectacolului n deriv acum. Viul nu mai e acas s-a mutat n online-ul de acas. Dac computerul i tehnicile multimedia au determinat formule noi creative de spectacol prizonieratul online-ului le va anihila. De va dura mult planeta teatrului va fi una ce se va ndeprta de noi ca o lume tiut cndva.Totul pentru a permite simulacrelor s umple golul pn la revenirea la normalitate. Revenire greu predictibil.Spectatorul ecranului e un nou tip de prizonierat. Afli vznd imagini din acea realitate virtual a spectacolului. Comunicm pe reele de socializare despre noua experien a absenei socializrii dar avem satisfacia beteag a vizionrii unor spectacole din toat lumea la care pe viu poate sigur nu am fi avut acces. Ctigi greu un public fidel l poi pierde foarte uor.O ironie uria sare n ochi. Ea privete modelul care a stat ntre altele la baza construciei primelor computer. Teatrul.Pentru c teatrul este o art a reprezentrii n fa a unui public a unui mesaj a unui tip de informa ie ea se revendic de la principiul interac iunii n absen a unui public actul reprezentrii nu exist. Actul teatral i conotaiile sale snt la baza elaborrii interfe elor odat cu apari ia sistemului Apple Macintosh. ntr-un studiu extrem de interesant la acea vreme Brenda Laurel 1 noteaz principiile esen iale ale noii filosofii a rela iei Teatru-Computer care a dus la integrarea paradigmei teatrale att n sistemul de educa ie la nivelul colegiilor i n universit i bazat pe interac iunea om-computer ct i n domeniul teatrului ca modalitate de crea ie. Ideea c Teatrul i Computerul ar avea ceva n comun pare o blasfemie pentru mul i creatori de teatru. Scriam despre asta acum dou decenii2. Ce pot avea 1. Brenda LAUREL Computers as Theatre Addison-Wesley Publishing Co. Reading MA 1993 ed. original 1991 pp. 12-18 corespon- dnd cu autoarea pe la sfr itul anilor 90 n vederea traducerii n romn a studiului su mi-a scris Cred c e deja dep it2. Marian POPESCU Utopia lui Craig i Teatrul pe computer n Secolull XX nr. 4-92000Publiculteatruluionline34foto Adriana GrandSCENELE PUBLICULUIENGMarian Popescu writes in his column about the similarities between theater and Apple Macintosh system as explained in a study by Brenda Laurel underlining the new philosophy theater-computer. While the idea that theater and computers can have something in common is still a blasphemy for local theater people the author reinforces that the need for interaction can take many forms as it has been proved in the recent isolation everyone was forced to respect this spring.Precaritate de curs lung sau Teatrul independent nu conteazPOSTFORMAMihaela MICHAILOVn urm cu cinci ani directorul Teatrului Naional din Bucureti fcea urmtoarea afirmaie Haidei s spunem lucrurilor pe nume. Aceti tineri numii independeni sunt de fapt omeri.Anul trecut ntr-o discuie pe care am avut-o cu Ministrul Culturii Daniel Breazu l-am auzit susinnd urmtoarea poziie independenii nu vor de fapt s se angajeze prefer s fie mai artiti s nu aib un program fix. Cam asta nelegea Ministrul Culturii din statutul de independent. Cnd l-am ntrebat dac tie cte teatre scot posturi la concurs pe an i cte posturi a spus ei lsai. Lipsa de competen i cunoatere a unui sector constant precarizat este recurent i epuizant. Cei care ajung n poziii culturale cheie nu neleg ce nseamn de fapt s funcionezi ntr-o structur independent care sunt problemele de fond cu care colectivele independente se confrunt care sunt raporturile cu spaiile n care activeaz. Propunerile relevante venite din partea unui minister incapabil s genereze transformri eseniale structurale nu reuesc s se impun. Lipsesc rspunsuri substaniale cum e gndit o strategie naional privind necesitatea i vitalitatea culturii cum e gndit o reea de susinere a culturii independente care ar deveni funcional dac ar angaja planuri multiple de aciune Din pcate minitrii culturii habar nu au cum e organizat cultura independent i ct de important a fost aceasta social i educaional n ultimii ani. Habar nu au care sunt lipsurile flagrante cu care se confrunt ce nseamn s fii lucrtor lucrtoare independent cum triesc i cum lucreaz independenii fr o plas tocmai pentru c sectorul independent se afl n criz de ani buni i ncearc cu obstinaie s reziste i s-i continue aciunile ntr-o cultur care-l periferizeaz permanent delegitimndu-l i ignorndu-l.Pe 1 iulie guvernul a anunat programul de relansare economic. O relansare care fenteaz cultura independent n ciuda unei ntlniri cu Ministrul Culturii Bogdan Gheorghiu i cu Raluca Turcan vicepremier n care reprezentani i reprezentante ale culturii independente au prezentat nu doar problemele cu care se confrunt sectorul dar i posibile soluii. n contextul n care n ultimii ani dispar spaii n care produciile independente pot deveni vizibile n contextul n care apar tot mai multe asociaii i colective crora le este destinat un singur fond la care pot aplica AFCN guvernul decide c operatorii culturali din mediul asociativ i privat lucrtoarele i lucrtorii independenteindependeni spaiile care se lupt s nu se nchid nu merit nicio atenie reafirmndu-i dispreul necunoaterea i incompetene cu preul destabilizrii unui ntreg sector. E adevrat nu pentru prima oarde siguran social de la un proiect la altul fiindu-le clcat n picioare statutul i minimizate drepturile.Nenumratele apeluri nenumratele luri de poziii ale sectorului independent au rmas n aer. Actuala criz sanitar a demonstrat mai mult ca niciodat ct de costisitoare material i emoional e aceast insecuritate de curs lung. Ct de apstoare poate deveni ntr-un context care produce oricum instabilitate i angoas. Cultura independent n Romnia e copilul anxios care devine adultul frustrat i blazat. Care nu-i poate gndi supravieuirea dect n respiraii scurte guri mici de ap. Cultura independent n Romnia o ia cu fiecare nou ministru de la capt legitimndu-se dovedind reafirmndu-se ntr-un climat amnezic i blocant. Pandemia a accentuat ceea ce tiam n momente de criz cei vulnerabili devin i mai vulnerabili. n momente de criz nesigurana pulverizeaz cadrele oricum friabile. Pentru muli independeni indemnizaia oferit a fost o soluie salvatoare printr-o ordonan de urgen toi cei care au lucrat ca persoan fizic autorizat sau au avut contracte de drepturi de autor i nu au mai putut s-i desfoare activitatea pe perioada pandemiei au putut primi completnd o declaraie pe propria rspundere pn la 75 din salariul mediu pe economie. Procedura de acordare a indemnizaiei a avut desigur punctele ei chestionabile dar a fost singurul ajutor ntr-o perioad lipsit de resurse. Dac acest tip de ajutor nu va fi continuat rmne un rspuns singular la un moment de criz major. De fapt el ar trebui permanentizat ENGReflecting on the working conditions of the independent ar tists Mihaela Michailov reminds us a couple of irresponsible reactions from theater people and ministers of cultures proving their lack of interest for the independent sector very much hit by the actual crisis. Refusing to understand the particularities of their functioning model despite many advocacy attempts the authorities contribute to prolonging the precarity of the independent ar tists without even showing any remorse.35Ce a putea s scriu pentru o rubric de arte performative n New York pe timp de pandemie Practic toate teatrele s-au nchis ntre 12-14 Martie 2020 spectacolele care umpleau slile mari de Broadway i off-Broadway s-au anulat ori s-au amnat pentru anul viitor. Artitii studenii profesorii s-au mutat pe Zoom. Multe teatre i-au mai deschis por ile doar pentru a oferi adpost protestatarilor Black Lives Matter . Pot totui s povestesc ce am fcut eu n ultimele luni ca dramaturg i ARTivist care se implic n viaa societii n care triete. tiu c orice cuvnt ce amintete de activitii propaganditi din perioada comunist are puternice conotaii negative n Romnia. Aici la New York ns nu poi s fii un intelectual un scriitor un artist care se respect fr s fii ACTIV n zona ideilor progresiste fr s te implici n evenimente care subliniaz rolul catalizator al artei n dezvoltarea societii contemporane n spirituldirecia echitii i incluziunii. neleg de ce n Romnia muli oameni ignor cr i sau dezbateri despre rasism i anti-rasism fragilitate alb white fragility feminism probleme LGBTQ ageism discriminarea pe baz de vrst etc. Sun a limb de lemn ne amintete c noi am fcut o revoluie tocmai ca s scpm de propaganda comunist noi tim deja ce nseamn comunismul l-am trit Saviana STNESCUNEW YORK PUZZLEENGSaviana Stanescu reports from New York and instead of writing about new Broadway and off-Broadway productions as usual she keeps a professional diary as a playwright and ARTivist during unprecedented Pandemic times.nu poate aduce nimic bun etc etc.Se eticheteaz drept comunist sau corect politicpolitically correct orice discuie despre echitate social. n Romnia societatea de consum capitalist e nc idealizat de muli.Problema e c se aplic aceti termeni nvechii i se opereaz cu o dihotomie comunism-capitalism care e depit azi. Dup ce trieti n America aproape 20 de ani ca mine dup ce studiezi i lucrezi aici ca scriitoare i profesoar ce vine dintr-o alt ar dintr-o alt limb realizezi c sunt nc prejudeci puternice i discriminare sistemic mpotriva celor care sunt diferii ca ras clas etnie naionalitate religie orientare sexual gen abilitate fizic etc.Ideea progresist pe care i eu ncerc s o articulez i susin este c identitatea multipl merit apreciat i celebrat. Nu n sensul asimilrii la cultura predominant ci al nelegerii i aprecierii MULTIPLICITII identitare. Muli dintre noi avem rdcini n alte culturi trim ntr-o ar diferit de cea n care ne-am nscut aceasta e noua normalitate global. Diferena trebuie vzut ca un atu nu ca un stigmat. A avea rdcini locale I naionale I globale e un plus de valoare n aceast lume interconectat i tehnologizat.Am ncercat aadar s vd i partea folositoare a pandemiei am sperat i nc mai sper c noul Zoomivers va aduce o diversificare implicit a ofertei teatraleartistice americane.mi doresc ca estetici diferite s i fac loc n teatrul mainstream american i Broadway-ul unde productoriiinvestitorii sunt n majoritate albi i bogai s neleag c experimentele artistice conteaz formele dramatice neconvenionale sunt binevenite spectacolele strine pot avea succes commercial dramaturgii cu rdcini n mai multe culturi pot strluci i pe Broadway care nu degeaba se numete The Great White Way Marele Drum Alb. n Romnia mi-am nceput cariera de jurnalist la nceputul anilor 90 cu articole despre drmarea statuilor lui Petru Groza i Lenin. Iat c am parte de o nou revoluie aici n SUA sau poate c e o revoluie globalCe am fcut n sensul sta n timpul pandemiei ca dramaturg Am scris o pies scurt Zoom Birthday Party despre o familie de romni mprtiai prin lume. A fost produs online mpreun cu alte cinci piese internaionale. Am re-imaginat povestea Hainele mpratului pentru Teatrul Hangar. Am fcut-o relevant politic satiriznd culisele puterii i aducnd n prim plan tragi-comedia lucrtorilor strini. Monodrama mea Dont Dream a fost prezentat ca pies radio mpreun cu alte dou texte scurte selectate de American Slavery Project . Am conceput acest monolog poetic n aa fel nct s poat fi jucat de actrie de orice culoareetnie. A fost prezentat i la Royal National Theatre din Londra i pe alte meridiane.Ca ARTivist am produs la Nuyorican Poets Caf din East Village o sear virtual de monologuri ale femeilor imigrante Libertys Daughters centrat pe dramaturgi de sex feminin care au peste 40 de ani. Actriele i scenaristele de vrst medie de la Hollywood i nu numai sunt nc puternic afectate de intersecia dintre sexism i ageism .n acest caz am dorit s folosesc cuvntul imigrant pentru c am fost susinui de Immigrant Heritage Month o iniiativ anual a primriei oraului New York.Iat c articolul acesta a devenit un fel de jurnal pe timp de pandemie o mrturisire fr frontiere a unui dramaturg transglobal cu o istorie personal care continu s atrag revoluii mai mari sau mai mici Un jurnal de REvoluie.36REvolu ie Jurnal de dramaturg fr frontiereCASTING TOOLKITFlorentina B R AT FA N O FCum o parte esenial a directorului de casting este s vad actorii la lucru i cum sesiunile de casting fa-n-fa nu au mai fost posibile n vreme de izolare 10 martie 15 mai 2020 am organizat o serie de consultri scrise pentru actorii care foloseau timpul acela ca s i pun la punct portofoliul. Cred n continuare foarte mult n scrierea feedback-ului i nu n ntlnirile comune online cci uneori este mai important ca actorul dac se simte inspirat de feedback-ul primit s poat relua n singurtate ideile vehiculate i s aib o baz de refaceremodificare a materialelor sale de prezentare.Procesul de feedback a fost organizat dup mai multe coordonateGama materialelor trimise a inclus de la fotografii la formatul de CV la materiale video self tape-uri monoloage scurtmetraje etc.Un punct foarte important este prezentarea nivelului de actorie. Un director de casting este un observator activ al muncii actorilor fie n spectacole de teatru sau performance-uri fie n proiecte cinematografice de orice fel. Aadar la nivel de actorie metoda Creating Characters dezvoltat de Susan Batson este cea pe care o folosesc n continuu n procesele mele de casting o metod cu care am lucrat iniial n 2013 pentru castingul filmului Touch Me Not al Adinei Pintilie.Orice feedback l-am dat cu titlul de work-in-progress nu mi fac preri definitive despre munca unui actor pe baza materialelor trimise. Deseori le propun actorilor s mi retrimit monoloagele filmate i m bucur cnd acetia o fac i rezultatele sunt mai bune dect ce mi-au trimis iniial.Dup acest proces de consultare nu numai de workshopuri de actorie ci i pentru dezvoltarea abilitilor de dans voce instrumente muzicale sport etc.Video Un material video inclus n portofoliu poate fi ori o prezentare ori un monolog filmat sau un self tape pe care actorulactria l-a fcut pentru un proiect i consider c lo reprezint ori un showreel diferite fragmente din proiectele deja filmate. De obicei aici este nevoie de foarte multe alegeri dar de fiecare dat actorul trebuie s i rspund la ntrebrilese vede suficient tot ceea ce am fcut sau tiu ce facct m reprezint ceea ce a rmas filmatce altceva a putea s mai art despre munca i preocuprile mele artisticeDac actorul nu are nc proiecte cinematografice din care s poat crea un showreel sau niciun monolog filmat poate alege s lucreze ceva n faa camerei. Sfatul meu constant trimis ctre actori n perioada asta este s lucreze un personaj de care ei se simt foarte apropiai afectai care nseamn ceva pentru ei cci un personaj care i implic are toate ansele s fie mai puternic.i e-mailuri extinse mi-am dat seama c foarte multe din ceea ce le scriu actorilor se repet ntr-un procent mare aadar iat mai jos unele concluzii care pot ajuta oricrui actor sau oricrei actrie care i pregtete portofoliul. Concluziile nu au caracter de adevr absolut dar se bazeaz pe experiena mea n procesele de casting pentru proiecte diferite.FotografiiPrefer fotografiile cu lumin natural blnd pe fa care arat actorulactria cu atitudini diferite. Aici este esenial ca fiecare actor s aib cel puin un portret o fotografie la plan mediu i una n plan ntreg. Pentru actori fr experien de filmare sesiunile foto cu un fotograf profesionist pot fi un adevrat training de poziionare n faa camerei de observare a rezultatului i a efectelor comunicrii cu un om obinuit s fie n spatele camerei. O regul esenial este ca aceste fotografii s fie refcute o dat la 6 luni maxim un an mai ales dac intervin modificri la nivel de look.C VBio Un director de casting ine cont s regseasc n CV i dimensiunile fizice ale actorilor precum nlime i greutate dar i abilitatea de a ofa. De exemplu dac este un proces de casting n care se tie c n film vor fi cadre largi cu foarte multe scene n care personajele sunt filmate n picioare vorbind mergnd etc. la plan ntreg este esenial ca actorii sau actriele propuse s aib nlimile menionate de ctre regizor sau scenarist dup caz. Acest detaliu mai degrab tehnic dect artistic devine esenial n alegerea celor mai bune opiuni de casting n funcie de proiect i de alegerile artistice. n plus CV-ul ar trebui s conin orice workshopateliercurs fcut de actoractri i care l-a inspirat. Aici este vorba ENGWhile in isolation casting director Florentina Bratfanof has been busy organizing online trainings with actors and giving feedback to help them create a professional self-tape. Bratfanof advises all actors to take this time to perfect their online presentations very useful as a first step towards being cast in a new film.foto Ilina Schileru37Feedback n vremea izolriicteva idei utile pentru realizarea portofoliului de actorENGOltita Cintec writes about the virus that stopped theater in its racks. She is praising those ar tists who have found the energy and creativity to adapt to the new conditions and offer online productions to an audience very much in need of theater no matter the form.Oltia CNTECCnd un virus ne stric planurileCONTRASENSO dat la dou sptmni aceasta a fost durata care ne-a ritmat vieile publice i private de cnd planeta s-a nchis din cauza unui nou virus. Ciclurile naturii pe care omul ncearc s o controleze ntr-un gest de arogan a speciei superioare fr s neleag c intervenind prea mult afecteaz echilibre profunde ciclurile naturii deci i foarte probabil i ceva hazard ne-au aezat n faa unei noi confruntri. Adversarul e microscopic dar redutabil nc puin cunoscut biologilor i medicilor iar strategiile de aprare sunt cam aceleai dintotdeauna evitarea aglomerrilor igiena minilor purtarea unei mti. Reguli elementare de igien adic pentru a limita rspndirea SarsCov2.Adaptarea i capacitile personale de a le amorsa au fcut ca pentru unii izolarea i relaxrile ulterioare s par mai blnde suportabile mai ales c sunt temporare. Sunt cei care le-au abordat constructiv. Pentru alii schimbarea a prut inacceptabil au privit-o cu nejustificat revolt au cutat explicaii obscure acolo unde nu erau i s-au ncpnat s cread n ele s-au lamentat continuu. Omind c situaiile spaiu a artitilor i a publicului a fost acum intermediat tehnologic suplinind formula clasic de reunire ntr-o sal de spectacole. Fiecare streaming era urmat de discuii pe chat cu spectatorii.O formul inedit un foileton teatralo- filmic a venit de la Teatrul Naional Radu Stanca din Sibiu. Autobahn al lui Neil LaBute a luat forma unui serial cu apte episoade oferite publicului zilnic n ultima parte a Festivalului Internaional de Teatru Sibiu FITS derulat online 12-22 iunie. Andrei i Andreea Grosu realizatorii foiletonului au lucrat cu actorii n echipe de 1 2 sau 3 scenograful Vladimir Turturic a mobilat cu elemente de sugestie spaiul de joc habitaclurile unor autovehicule cnd n trafic cnd staionnd Alexandru Condurache a fcut filmrile iar noi spectatorii ne-am delectat privind istoriile acestea de via frust.i dac tot am ajuns la public ce-a fcut acesta Publicul captiv a dus dorului teatrului i al socializrii prin cultur. A ateptat cu nerbdare i responsabilitate primele ntlniri cele din amfiteatre open air parcuri grdini i pe unde se poate juca cu respectarea normelor sanitare. Pn la marea rentlnire din incinte cu privitori mai puin pentru a evita contagiunea cu soluii de distanare i pentru artiti i pentru fani. i cu mult mult mai mult emoie dect altdat.PS n momentul predrii textului nc nu se ajunsese la relaxarea pentru spectacole prezentate n incinte. Sper sincer ca pn la publicare i pn l vei citi s reintrm i-n sli. Depinde de noi toi.complicate genereaz oportuniti. Dac te pricepi s le fructifici.Dei e caracterizat prin definiie de creativitate breasla teatral s-a animat doar pe focare ca s folosesc un cuvnt care a inut agenda zilei. Mediul electronic a devenit o imens scen unde s-au jucat de toate i de peste tot deschiznd graniele fizice. Cei mai curajoi i-au suflecat mnecile au stimulat inspiraia i s-au pus pe treab. Radu Alexandru Nica regia Andu Dumitrescu video i Vlaicu Golcea design sonor au oferit publicului un produs estetic ce mixeaz n spiritul timpului mijloace teatrale i filmice. Pool no water de Mark Ravenhill s-a repetat de la domiciliu n regim de tele-munc aa cum recomand autoritile sanitare. A ieit un foarte interesant videoart ai crui protagoniti sunt actorii Teatrului Maghiar de Stat din Cluj Napoca productorul.Bobi Pricop a lucrat la Reactor de creaie i experiment din acelai ora Exeunt n cadrul unui program gndit cu mult nainte de pandemie Postuman. Abordri performative ce urmrete efectele evoluiei tehnologice asupra umanului. Concomitena n timp i 38Marius Turdeanu n Autobahn regia Andrei i Andreea GrosuENGUsing a play structure with different acts and scenes director Rober t Balan is trying to recall the experience of creating a new production online in a time going against creativity and collective working. Something online is the title of his ar ticle as it is difficult to identify what is the result of this entreprise.Rober t BLANAct 1. Scena 1Singurul lucru pe care l stabiliserm la nceputul lui martie despre noua producie era modul n care vom plasa spectatorii i cum vom interaciona cu acetia. ncepusem lucrul la un spectacol al crui titlu provizoriu era Crize. Ne refeream la crize personale n primul rnd criza de identitate criza vrstei criza profesional criza familial criza locuinei. Aveam i o list mare de alte posibile subiecte. Pe aceast list aveam i o criz pe care pn la urm am decis c o scoatem c prea e tras de pr criza de mti din farmacii.Act 1. Scena 2 Civa colegi anulaser activitile cu public. Unii i repetiiile. Am zis s ne conformm i noi. Am anulat o repetiie la WASP cu gndul clar c recuperm n sptmna care urma. Iar sptmna urmtoare a aprut cuvntul pandemie pronunat mai nti de cineva de la Word Health Organisation. n cteva zile am mai nvat un cuvnt nou n englez lockdown. stora li s-au alturat cteva expresii n romn declaraie pe propria rspundere ordonan militar distanare social stare de urgen curb pandemic Evident urmtoarea ntlnire n-a mai avut loc.Actul 2. Scena 1 Dac pn n momentul la mi permiteam luxul de a face un spectacol n care s pun n discuie utilitatea de a face teatru i s gsesc destui oameni interesai s vad producia un singur cuvnt pandemie m-a pusne-a pus n situaia de a analiza pe propria piele aceast utilitate a teatrului. Ce rost mai avem noi cnd lumea se confrunt cu o problem de via i de moarte Suntem nite clovni a cror misiune e de a distrage atenia celolali pentru cteva minute de la problemele importante ns a mai La 11.30 primesc un mesaj c oamenii sunt nc conectai. Se inventase o nou form de socializare buta pe Zoom.EpilogPe 14 aprilie cu o zi nainte de ieirea din stare de urgen am dat ultimul spectacol. n Homefest. Nu cred c ar mai fi fost cineva interesat dup. De atunci m tot ntreb ce a fost aia Probabil ai observat c de fiecare dat cnd am scris cuvntul spectacol am folosit ghilimele. Film nu a fost. Teatru n-a fost. Dei ntr-un fel a respectat cteva dintre caracteristicile acestuia a fost live a fost despre problemele momentului i cu mijloacele de expresie ale momentului a fost o chestie care a inut cont i s-a reinventat n fiecare sear n funcie de spectatori. Dac m ntrebai eu o numesc o chestie online. Poate reuim cndva s refacem i chestia offline de care ne apucasem. Nici nu cred c existai Un spectacol de Robert Blan Mihaela Alexandra Dancs Carmen Florescu Cinty Ionescu Jean Lorin Sterian Productor Asociaia Art No More Proiect co-finanat de Administraia Fondului Cultural Naionalaprut o problem supravieuirea. Nu aia artistic ci aia concret. Ce faci cnd trieti exclusiv din teatru Iar cnd eti independent n-ai nici mcar posibilitatea de a intra n omaj tehnic Aici ajutorul la de la guvern pentru unii a fost chiar ieirea din foame. i nu e o figur de stil.Pentru proiectul sta al nostru aveam bani de la AFCN. Asta venea cu un nou set de probleme. Ce fac dau banii napoi E clar c proiectul nu se poate desfura aa cum am descris acolo cu reprezentaii i turneu. Ateptm pn la toamn s vedem cum s-or mai desfura lucrurile Dar dac nici atunci nu vor exista spectacoleActul 2. Scena 2 Ne d voie AFCN-ul s facem online Ne d. Dar ce facem Entertainment Pretext de socializare Un pic din amndou. Pn la urm criza ne-a prins lucrnd la un spectacol despre crize. Hai s o folosimAa c au urmat repetiii. Pe Zoom. O or dou n care ne povesteam ce a mai fcut celul i pisica ce am scris n declaraie ntmplri cu potai curieri casiere veti despre ntlniri subversive la care au participat oameni peste limita admis CINCI poze cu case drmate de copiii din dotare poveti despre ntniri la distan n parcri recomandri de seriale cam orice mai puin ceva legat direct de viitorul spectacol. i dup dou ore de stat pe Zoom ne simeam toi de parc am fi alergat la maraton.Pn cnd cu presiunea c ieim din criz i noi nc n-am fcut nimic am scris textele i am asamblat spectacolul. n patru zile.Actul 3 Scena 1Duminic sear. Avanpremier. Am chemat n faa calculatoarelor i smartphoanelor doar prieteni. Eu am prsit chat-ul pe la 9.30. VOICE OVERO chestie online39foto Athena Dumitriu39El condor passa prin nlimile senine Cu gndul la Aureliu ManeaActorul Vladimir Brndu apropiat colaborator al regizorului Aureliu Manea rememoreaz momente semnificative pentru atmosfera i procesul etapei de laborator trite ca actor la Teatrul de Stat din Turda n perioada 1970-1975. A scris n repetate rnduri despre ace ti cinci ani de actorie de la nceputul carierei sale definitorii pentru formarea sa ca viitor scriitor i regizor n preajma prietenului i mentorului su Aureliu Manea. Scrierile sale ulterioare rememoreaz n cronologia spectacolelor turdene cteva din reperele estetice ale concepiei despre teatru a lui Aureliu Manea. Versiunea integral a acestui interviu se regse te n anexele tezei de doctorat Aureliu Manea un destin teatral susinute de Narcisa Pintea n 2016 sub ndrumarea Mirunei Runcan la Facultatea de Teatru i Televiziune a UBB Cluj. Vladimir Brndu decedat ntre timp i-a acordat interviul autoarei tezei n 6 februarie REMEMBER2013 la Dsseldorf. Pe numele su real Thomas Brandsdrfer Vladimir Brndu s-a stabilit n Germania n 1980 i a revenit n ar dup 1990. n stagiunea 1999-2000 a regizat la Teatrul de Stat Turda spectacolul Na terea i moartea elogiului omagiu lui Aureliu Manea un gest de fidelitate fa de prietenul su retras din viaa teatral pe care cu cldur l nume te Ric. Am descoperit interviul n munca de documentare pentru articolul dedicat regizorului Aureliu Manea ce urmeaz s apar n Dicionarul multimedia al teatrului romnesc. Am considerat important pentru arhiva documentelor despre spectacolele lui Aureliu Manea s publicm n premier o form editat a interviului original cu acordul autoarei Narcisa Pintea creia i mulumesc pentru calda colaborare. Oana Cristea GrigorescuNarcisa Pintea Prima dumneavoastr colaborare s-a produs la Turda cu spectacolul Tigrul .Vladimir Brndu Eu l cuno team pe Ric din facultate el era la regie n anul IV eu la actorie n anul I ntr-o facultate n care dac aveai noroc nu trebuia s le lustruie ti pantofii celor din anul IV. I-am vzut unele examene de regie din anul IV cci n anul V examenul lui de diplom Rosmersholm a fost montat ntr-un teatru profesionist la Sibiu n.red.. Pn n anul IV studen ii-regizori i ddeau examenele pe scenele din coal. La examenele lui Ric Manea sau ale lui Andrei erban erau colegi era a a de mult lume nct noi cei din anul I trebuia s stm pe hol s vedem spectacolul peste capete prin u a deschis. La examenele lor veneau to i studen ii inclusiv viitorii operatori i regizori de film era ceva de vis. Se fceau pariuri care era mai bun Ric sau Andrei erban.Viorel tirbu directorul Teatrului din Turda unde fusesem eu repartizat l convinsese pe Manea s vin la Turda i aa m-a momit i pe mine s m prezint la post cu toate c aveam deja derogarea n buzunar. ntlnirea mea cu Viorel tirbu s-a ntmplat la Bucureti prin martie eu eram ntr-o iubire mare i i-am zis uite ce e vin dar nu mine i nici sptmna viitoare. n luna mai m-am ntlnit cu Ric n fa a Teatrului din Turda. Era soare era frumos parc vremea prevestea ceva foarte bun. Ric Manea mi zice cu o anume timiditate M bucur s v cunosc mi aduc aminte de dumneavoastr era i ns ntr-un an mai mic. Foarte repede am devenit pentru el Tomule iar el pentru mine Ric. n scurt timp am priceput c acest om are nevoie de un fel de zid de aprare n jurul lui. Era bolnav era foarte sensibil. Cu o singur vorb l puteai rsturna ca pe o ma in cu ro ile n sus. Noi cei care l menajam formam o mic armat de protectori psihologici ai lui iar Ric ne-a iubit foarte mult. Avea nevoie n jur de oameni drgu i i calmi buni i blnzi toleran i. Pentru prima colaborare tirbu ne-a spus Mi bie i eu v dau o pies i pe nevasta mea. Piesa se nume te Tigrul de Murray Schisgal citi i-o. Pe nevast-mea o s-o cunoa te i mine poimine. Ne-a dat piesa scena teatrului regizorul tehnic i pe nevasta sa. Ovidiu Cosac regizorul tehnic a devenit apoi prietenul nostru apropiat. Trupa era plecat n turneu nu era nimeni n teatru. A nceput munca ntr-un fel cum eu n- am crezut c se poate pe lumea asta Noi doi eu cu Ric am locuit nti n teatru pe urm n cartierul Opri ani. Purtam discu ii interminabile mult peste miezul nopii iar Ric mi zicea Haide s ncercm cum ar fi pe scen ideea asta Ddeam telefon dup Elena Jitcov i directorul tirbu soul ei o aducea pe Jitcoveasa cu ma ina noaptea la repeti ii. A a am lucrat la Tigrul fr program fix de repeti ii. A fost o emula ie cum n-am crezut c poate exista. tirbu era entuziasmat 40Aureliu Manea martie 1978ENGAn interview with actor Vladimir Brndu brings back to life the memory of late Aureliu Manea one of the most interesting Romanian theater directors in the 70s and 80s. Remembering Manea is an experience which can be continued and completed on the new online Platform Multimedia Dictionary of Romanian Theater www.dmtr.ro.REMEMBERnoi to i la fel. Eram deja n iunie. tirbu ns nu ceruse aprobare la Ministrul Culturii s se pun piesa dei repertoriul trebuia aprobat de minister. Ceruse ns aprobarea s mergem la Bucure ti cu spectacolul la cteva zile dup premier la Comedie. Nu tiu cine a optit c n spectacol sunt scene care nu convin eticii din epoc. Personajul feminin Gloria e rpit din lumea ei burghez de Ben personajul interpretat de mine care o terfele te dar nu o violeaz. Cei doi se ndrgostesc i n spectacol libertatea e foarte frumos exprimat prin gest prin Statuia Libert ii i prin cntecul American Woman . Ric aducea astfel un omagiu femeii americane care prin dragoste n elege lumea de jos i nu o respinge cu totul. Aici s-ar putea s fi fost necazul. Orientarea convenabil ideologiei n vigoare atunci i poate chiar i intenia lui Schisgal era ca personajul venind din societatea american burghez trebuie terfelit i violat. La vizionarea din teatru a fost doar directorul tirbu. Cineva ns a ciripit ministerul nu a dat aprobarea de turneu i nici de premier dar tirbu a for at i a dat premiera. A chemat public i ca prin farmec a venit extrem de mult lume toat intelectualitatea Turzii. Circulau probabil zvonuri transpirase c noi urma s mergem la Bucure ti. La aplauzele de final publicul nu pleca i aprindea fclii brichete hrtiu e Dup premier tirbu a insistat s plecm n turneu. Camionul cu decorul cred plecase la Bucure ti dar nu i autobuzul cu noi actorii. n ziua spectacolului bucuretean tot IATC-ul era n fa a Teatrului de Comedie. S-a ntmplat o mic demonstra ie se auzea ca o oapt timbrat Cui i-e fric de Aureliu Manea Vrem spectacolul vrem spectacolul. Studen ii de la teatru pe care i cunoteam mi-au spus c au a teptat n fa a Teatrului. Noi eram la Turda decorurile sosiser dar poli ia nu a venit. Probabil c regimul nu a dorit o escaladare a situa iei. N.P. Practic era un spectacol-manifest Ric spunea despre spectacol c singura lui tem e libertatea.V.B. Da manifest. mi aduc aminte o replic o oprl Spa iul cosmic spa iul cosmic mie mi ajunge ct m sufoc aici. Iar pe cuvntul aici era pus accentul n mod pregnant sensul devenea m sufoc aici la Turda aici n Romnia nu la New York. Sigur tema spectacolului era libertatea. Ben i rpe te libertatea femeii dar n fond amndoi sufer de lipsa libertii. i aceast suferin se referea nu numai la America ci i la noi. Asta a fost povestea Tigrului care s-a jucat o singur dat la premiera de la Turda. Dup Tigrul am luat cu toii vacan . Eu m-am dus la Ploie ti Ric la Cluj ne-am rentlnit n toamn i am fcut spectacolul Roata n patru col uri .N.P. Roata n patru coluri de Valentin Kataev premiera n decembrie 1971 scenografia Paul Salzberger. Aveai rolul Emilian Cernozemni.V.B. A fost un monument de spectacol un monument Ric punea mare accent pe lectura la mas dup o metod foarte interesant la nceput te punea s cite ti alb. Te ntorcea de attea ori pn citeai textul sec. Foarte trziu dup ce am ajuns s scriu eu nsumi am neles c astfel voia s ne provoace creativitatea. Asta a fost prima lec ie primit de la Ric s nu te grbeti s lai subcon tientul s lucreze s nasc expresia care va urca la suprafa ntr-o zi n mod spontan. Abia apoi po i i chiar trebuie s dozezi expresia s o cizelezi s o integrezi stilistic n structura ntregii opere sau poate chiar s o respingi. Marea lec ie pe care am nv at-o de la Ric e c nu trebuie s- i for ezi spiritul s nasc pe loc o expresie artistic. n art micile diamante apar din subcon tient dac nu l for ezi ci doar l a i sau mai exact l exci i. N.P. Ric zicea despre Roata n patru coluri c a fost un spectacol important n care a introdus pentru prima dat lungi pauze i ac iuni multiple n scen. Un spectacol care mpinge personajele spre caricatur.V.B. Ric m-a dezv at de actorie la Roata n patru col uri . El spunea despre mine c sunt un foarte bun actor actorul lui preferat alturi de Ovidiu Iuliu Moldovan. n epoca aceea primisem amndoi locuin n Opri ani el sttea cu un etaj mai sus. O nenorocire de locuin dar a fost o perioad de emula ie spiritual fantastic pentru mine. Atunci am citit mpreun cu Ric Kant Critica ra iunii pure i discutam pn noaptea trziu. Atunci l-am auzit pentru prima dat cerndu-mi prerea despre scene n care nu apream. Fiecare ntea spontan cte o idee cu care ne jucam apoi. De fapt m momea spre regie. n vremea aceea scenograful Paul Salzberger venea i sttea cte 10 zile cu noi s lucrm. Discutam to i trei. Dup Roata a urmat Gai ele. Munceam foarte intens. Eu nu primisem rol ns Ric mi crease un personaj n Gai ele. Eram pe scen doar un minut ns unul fulminant. Wanda n trecere prin scen ntlnea un gigollo splendid cu un trenci alb 41Florina Cercel i Ovidiu Iuliu Moldovan n Anotimpurile de Arnold Wesker regia Aureliu Manea – 1969 foto Arhiva TNTmREMEMBERlung foarte la mod. Ea avea o igar neaprins iar el aprindea un chibrit ca pentru a-i oferi un foc f ns nainte ca ea s- i aprind igara el lsa indiferent i rece chibritul s cad. Momentul se repeta pn la o insuportabil umilire a femeii. ncet ncet fr vreun gest cu fa a imobil asemenea unui criminal profesionist el se ndeprta prsind scena. Ea rmnea n cea mai mare umilin posibil. Totul pe muzica lui Bizet Carmen.N.P. A creat acest rol pentru tine e introdus mult mai trziu. Nu figurezi pe afi doar n caietul program apari la final ca Un domn. V.B. Pentru Ric Gai ele erau ni te curci bete de provincie. Voia s- i bat joc de personaje la fel ca n Maina de scris . Aici cea mai genial indica ie de regie i-a dat-o unei actri e mai n vrst. mi spunea Tomule e slab actri a e foarte slab. Ideea e s fie i mai proast a a va fi desuet. La repeti ie i-a cerut s sufere exagerat melodramatic i tocmai asta a fost genial. Cu o actri bun nu ar fi reu it a a de bine. Se tie c cel mai greu lucru pentru un muzician bun este s cnte fals. La Bucure ti dup acest spectacol Irina Petrescu a felicitat-o pe actri pentru rol dar meritul era al lui Ric. sta era maestrul Ric De Cernozemni personajul meu din Ma ina de scris Ric fcea mi to spunea c e un cretin. n text personajul se recomand poet i sportiv dar eu l-am condus n alt direcie i-am dat o not de triste e Cernozemni este un poet prost dar crede din tot sufletul n ceea ce scrie i i iube te poeziile. Ric a fost de acord cu propunerea mea ns cu o men iune Tomule cnd reci i din poeziile lui mpinge limba din cerul gurii n afar. Un gest scrbos grobian chiar Era rndul meu s accept Caricatura devenise de-a dreptul grotesc dar efectul era deconcertant la ultimele trei fraze cnd plngeam cu o triste e infinit c nu aveam succes. Era drama omului care crede fierbinte n ceea ce face dar nu poate mai mult. Drama mediocrit ii con tientizate. A iubi ceea ce faci i n acela i timp a te ru ina de ceea ce faci Numai a a i n colaborare cu un artist ca Ric po i aprofunda un personaj i n acelai timp po i crea momente estetice unice. Ric accepta orice idee bun te rog s scrii asta.N.P. Spectacolele de la Turda Roata n patru coluri Gaiele Maina de scris erau op iunile lui sau propunerea repertorial a direc iuniiV. B . Roata n patru col uri a fost propunerea lui tirbu care ns nu ar fi insistat dac Ric l-ar fi refuzat. Dar Ric gsea ceva bun n orice pies. A montat Gai ele tocmai pentru c sunt ni te curci plouate i asta voia s arate. Tria intens spectacolele i lumea personajelor lor. Dac punea o pies mexican se ducea s mnnce mncare mexican la restaurant vorbea numai despre Mexic mexicani i lumea lor. Tria n atmosfera aceea i asta m-a nv at i pe mine. Folosesc n ceea ce scriu lecia asta. Am nv at s intru n lumea personajelor s mi-o imaginez s triesc n ea cu trup suflet i minte. Dar nu v-am vorbit deloc despre mae trii lui Ric de atunci Chaplin i Hitchcock. Ric i venera pe amndoi nc de la nceput Ric aranja la Cluj proiec ii de film speciale pentru noi doi cu filmele lui Chaplin o dat chiar pentru ntreaga distribu ie. Analiza apoi cu noi principiile comediei i gag-ului. Lucram n vermea aceea la Maina de scris . Avea o carte n englez a unui mare regizor de film francez Alain Resnais cred. Ric citea i recitea din cartea aceea pe care o purta cu el. Dar a a cum i-am spus Ric accepta orice lec ie sau sfat pe care l considera util. El nv a de la al ii cu toate c tia o groaz de lucruri.N.P. i urmrea spectacolele dup premier V.B. Da. Sigur venea i n deplasare cu noi. mi amintesc c la un moment dat mai ales n deplasare fcea Ric de-astea jucam o scen n care Cernozemni vine peste o familie de proaspt cstori i i e dat afar cu poeziile lui. n scen se afla un pat conjugal cu o perdea ca un perete despr itor fa de cealalt familie. Cernozemni e dat afar i pleac trist. Ric mi zice odat la un spectacol Mi nu mai pleca din scen. i eu l ascult i cnd sunt dat afar replic c nu plec punndu-i n ncurctur pe colegii actori. Lui Ric i plcea s improvizeze. Mie mi ddea ordine m zgndrea venea cu idei i mi zicea Ce ar fi s faci a a s vedem cum reac ioneaz actorii. L-am ascultat m-am a ezat n patul conjugal i actorii trgeau de mine s ies din scen. Pe de alt parte Ric transmitea astfel subtil prin experimentul cu poetul care recit pentru o bucat de pine c regimul comunist nu d de mncare tuturor.N.P. S vorbim despre semnul teatral din spectacolele lui Manea.V.B. Pentru el totul era semn. Era adeptul teoriei c teatrul ncepe acolo unde se termin cuvntul. Textul pentru Ric era un suport era un mijloc s- i a e fantezia s creeze semne. De aceea probabil nu ne lsa la lectur s facem noi mari interpretri de mare coloratur. Sec ne cerea. Spunea c n actor subcon tientul lucreaz Tomule cnd cite ti o pies refuz- i orice fel de inten ie a doua oar sau a treia oar o s vezi c i vin imagini i i vin cele mai nebune imagini. mi aduc aminte c pregtirea la Macbeth a fcut-o cu mine n locuin a mea din Bucure ti. El a citit alb cu voce tare tot textul i m-a ntrebat ce idee mi vine ascultndu-l citind. Spunea c la nceputul lucrului la un spectacol nu trebuie s ai limite ci s lai s- i vin cele mai teribile chestii c de tiat se poate tia oricnd. Frna mi spunea frna se poate pune mereu dar nti las- i nebunia s vin.Interviul integral pePentru mai multe despre Aureliu Manea intr pe www.dmtr.roartisti42Macbeth regia Aureliu Manea foto Viorica Samson ManeaPROMOREMEMBER44Miruna RUNCANCritica i reforma ratat a nv mntului teatralCritica de teatru este dup 1965 n mod constant interesat de ceea ce se petrece n cele dou Institute de teatru cel de la Bucureti i cel de la Trgu Mure urmrete produciile de an i de promoie predominant la actorie dar din vreme n vreme i la regie. Revista Te a t r u l i consolideaz din acest punct de vedere o poziie de vrf de lance n ansamblul publicisticii teatrale de la noi nu doar prin reflectarea ritmic prin relatri reportaje interviuri a realizrilor aproape ale fiecrei clase de viitori absolveni ci i organiznd anchete i dezbateri ori oferind spaiu acelor profesori care doresc s-i publice articole metodice ori pur i simplu de opinie cu privire la educaia teatral.Fr s fi fcut neaprat declaraii de intenie redacia pare s fi avut un interes susinut fa de ceea ce se petrece n nvmntul teatral de la noi iar n jurul lui 1966 putem detecta chiar mugurii unei anume strategii editoriale identificnd faptul c ntre promoii exist mari fluctuaii n ceea ce privete calitatea actorilor care absolv institutul revista provoac sistemul cronicile dedicate produciilor de absolvire sunt asociate i articolelor de opinie interviurilor meselor rotunde cu profesorii de actorie i regie anchetelor. Aceast strategie editorial care cu unele sincope se prelungete pn n 1971 ne ajut azi s surprindem felul n care critica se implic n procesul de reform a IATC demarat n 1968 pus n oper i ulterior mai degrab abandonat n jurul lui 1974.ncepnd cu 1966 n discursul critic pare c se instaleaz un fel de surd nemulumire cu privire la educaia teatral n pofida faptului c n fiecare promoie apar civa actori care ulterior s-au dovedit talente excepionale i n teatru i n film1. Comparativ promoiile de la Trgu Mure au parte de o reflectare mai ngduitoare i de relatri oarecum mai optimiste.De exemplu ntr-o analiz care se ntinde pe dou numere succesive2 Vicu Mndra reproeaz profesorilor de clas George Carabin Eugenia Popovici i Radu Beligan aceasta din urm probabil la ultima sa promoie n institut faptul c prestaiile studenilor sunt mai degrab prfuite i c n loc ca ei s fie ndrumai s abordeze mai multe tipologii i stilistici teatrale sunt ncurajai s se ancoreze nc de la debut n genuri emploi-uri i manierisme. E i una dintre primele di cnd n paginile revistei se deseneaz orizontul de ateptare cu privire la 1. Excepie face totu i vara lui 1969 cnd Bucure tiul gzduie te Reuniunea ITI dedicat tinerilor regizori organizat de Radu Beligan care o i prezint pe post de editorial n numrul din iunie 6 al revistei Teatrul. Pentru a marcareflecta evenimentul internaional le sunt dedicate scurte cronici elogioase tinerilor studeni regizori romni ai momentului Andrei erban Ivan Helmer Anca Ovanez Aureliu Manea vezi infra. Andrei Bleanu intervine tot aici cu un articol sintez voios entuziast intitulat Profilul unei generaii pp. 3-5.2. Vicu Mndra Stagiunea institutului. Cteva probleme Teatrul nr 6 pp 69-74 i nr. 7 1966 pp 41-49.actorul total ca int a procesului educaional tem asupra creia criticul i istoricul gloseaz cu voluptateCe sarcini revin nvmntului teatral contemporan Mai nti se impune necesitatea obinerii unui amplu registru al expresivitii jocului. n legtur cu aceasta idealul actorului total trebuie luat n consideraie ntr-o accepie superioar. La noi s-au fcut pai importani pentru o pregtire complimentar a viitorului actor prin leciile de micare plastic i tendinele de familiarizare cu armoniile muzicii. Nu ncape ndoial c n aceast privin mai este mult de fcut.3Un an mai trziu Margareta Brbu dedic promoiei un amplu articol4 care atac att probleme organizatorice ct i probleme de didactic ea deplnge absena de la microstagiunea de final de la Cassandra a directorilor de teatru n pofida faptului c acetia se plng mereu c nu au suficieni actori tineri n instituiile pe care le conduc. Criticul-inspector consider promoia una mediocr dei e una cuprinzndu-i pe Dan Nuu deja lansat n cinema i ludat pentru fiecare rol din spectacolele prezentate Carmen Galin Irina Mazanitis Adela Mrculescu Ioana Bulc Cristina Stamate Mitic Popescu Eusebiu tefnescu Ilie Gheorghe i alii. n 1968 relatrile aezate la rubrica Carnet IATC ncep mult mai devreme cu un articol amplu dedicat produciilor celor dou clase paralele ale lui Ion Cojar cu Constantin Codrescu ca asistent i Beate Fredanov avndu-l ca asistent pe Octavian Cotescu. Constantin Paraschivescu5 e mult mai blnd cu 3. Idem p. 46. Trebuie ns precizat c totu i promoia a oferit cteva vrfuri incontestabile de exemplu Florian Pitti ori Daniela Anencov.4. Margareta Brbu O promoie nou i cteva probleme mai vechi Teatrul nr. 8 1 9 6 7.5. Constantin Paraschivescu Carnet de student Teatrul nr 3 1968 pp 48-53.Coperta revistei Teatrul martie 1969REMEMBER45tinerii absolveni din acest an chiar dac textul las s transpar preferina sa pentru clasa doamnei Fredanov.ntr-un amplu interviu luat de Ileana Popovici rectorului I.A.T.C. regizorul George Dem. Loghin este afirmat ferm hotrrea instituiei de a se reforma s-au oprit n 1968 admiterile la teatrologie i regie care abia se redeschiseser n 1963 pentru ca s se dezbat n profunzime cu ntregul corp profesoral aceast reconstrucie. Una dintre propuneri dar nu singura e ca regia s se studieze n regim postuniversitar. La actorie rectorul ne anun c s-a propus Ministerului nvmntului creterea cu 25 a celor admii n anul I urmnd apoi o selecie strns dup trei semestre. Ileana Popovici puncteaz cu precizie c un asemenea moment de reflecie aplicat ar putea nsemna un moment de rscruce pentru nvmntul teatral. Loghin confirm c s-au fcut multe modificri ale planului de nvmnt la actorie. Spre exemplu cursurile teoretice au fost reduse la 25 din program n beneficiul orelor de miestrie de vorbire care au primit i o nou disciplin dedicat expresivitii de canto i de micare scenic ori balet. Criticul-intervievator ns intervine prompt Nu v temei de riscurile unei ngustri a orizontului Se vorbeste i aa destul despre actorul refractar la cultur.6 George Dem. Loghin se eschiveaz precaut afirmnd c n fond pregtirea cultural ncepe din liceu i continu toat viaa.Referitor la studioul Cassandra rectorul ne face un anun surprinztor Institutul a propus Ministerului ca n anul IV studenii s fie angajai la studio ca stagiari i s produc spectacole mpreun indiferent de clasa de maestru n regim repertorial. La data interviului nu era primit nc aprobarea. 6. Ileana Popovici Probleme acutale ale nvmntului artistic. Interviu cu George Dem. Loghin Teatrul nr. 12 1968 p. 53.Evident propunerea a fost considerat de autoriti o fantezie costisitoare deci nu s-a schimbat nimic. E de bnuit aici i un efort prospectiv dar i dorina de a nmuia ntr-un anume fel competiia nu tocmai prietenoas dintre profesorii de clas. Tot aceast motivaie ar putea sta la baza hotrrii ca spectacolele de absolven ale actoriei s fie realizate doar de regizori invitai nu de profesorii coordonatori care nu s-a aplicat ns dect din vreme n vreme mai ales fiindc doi dintre conductorii claselor erau regizori.Ileana Popovici d glas impresiei generale a criticilor referitoare la faptul c se pierd multe talente pe drum i n acelai timp muli actori nu rmn dect foarte puin vreme n teatrele la care au fost repartizai. Rectorul I.A.T.C. rspunde c e probabil i vina institutului dar i a sistemului nsui CSCA tie c exist i teatre complet inerte ceea ce justific dorina multor tineri de a evada dup o stagiune sau dou. n acest sens I.A.T.C. ar putea colabora cu teatrele ar putea oferi expertiz. n problema mereu fierbinte a corpului profesoral Ileana Popovici care va urmri alturi de ali colegi cu ncpnare procesul de reform las la final dezbaterea deschisConsidernd rspunsurile primite drept o documentat baz de dezbatere le oferim ateniei oamenilor de teatru. Am dori s contribuim astfel la un schimb de opinii asupra tuturor compartimentelor de activitate ce converg spre perfecionarea procesului de pregtire a viitoarelor cadre artistice. s.a.7ntr-adevr o ampl anchet despre nvmntul artistic ncepe n primul numr al lui 1969. Cum cea dinti direcie luat n discuie este regia revista gzduiete punctele de vedere unele dintre cele mai curajos experimentale 7. Idem p. 56.aduse n discuie de profesorii institutului. Din inexplicabile motive Radu Penciulescu conductor de clas director de teatru i regizor cu opinii pn acum foarte radicale nu i aduce nicio contribuie la aceast discuie prefernd probabil s rmn n umbr.Regizorul Ion Olteanu dup o scurt privire critic asupra sistemului actual admiterilor i metodicii este cel dinti care propune restructurarea studiilor ntr-o versiune postuniversitar.8 Mihai Dimiu profesor de curs lung la Institut prefer s se limiteze la a descrie pe larg greutile conducerii unei clase dup renfiinarea studiilor de regie de 5 ani din motive imposibil de desluit azi avusese loc o pauz de trei ani n care profesorii dispruser care ncotro exceptndu-l pe George Dem. Loghin care era rector. David Esrig propune aa cum era de ateptat o reform de adncime n care primii doi ani s fie comuni cu actoria iar abia urmtorii trei s fie unii de specializare iar asta nu pe modelul clasei de maestru ci pe ateliere de cercetare i creaie s.n. care s nu in seama de anul de studiu n care studenii s se afilieze acelor coordonatori n raport cu care au anume afiniti estetice.Studenii dintr-un atelier n-ar reprezenta o promoie ci ar proveni din toi cei trei ani de studiu fiecare alegndu-i dintre cele cteva posibiliti atelierul din care dorete s fac parte. Adunndu-se laolalt oameni cu afiniti artistice climatul de creaie ar fi net superior iar procesul de nsuire a datelor culturale mult mai specializat. … De altfel prin aceast restructurare organizatoric problema nu e nc rezolvat ci abia aezat pe temelia potrivit. Mai rmne de rezolvat un lucru esenial i anume schimbarea de mentalitate care s transforme Institutul ntr-un centru de 8. .Ion Olteanu nvmntul de regie centru de avangard Teatrul nr 1 1969 pp 2-3ENGIn her ar ticle titled Theater critics and the failed theater studies reform Miruna Runcan goes back in time and with the help of documents and ar ticles she recreates the map of the fight between theater critics and theater professors under the communist regime concluding that the much needed reform of the theater studies in communist Romania did not succeed because it didnt have the support of the specialists in this field. This is an extract from the book Theater in dioramas. The discourse of the theater critics in communism. Volume II – The deceiving spring due to be published by Tracus Ar te publishing house.REMEMBER46cercetare teatral cinematografic i n general n domeniul artei spectacolului a a cum trebuie s fie fiecare institut de nvmnt superior n domeniul su .s . n.9Marele regizor e consecvent cu sine fiindc nc de la dezbaterea de jur mprejurul spectacolului su cu Umbra de Evgheni var 1963 insistase de mai multe ori n paginile aceleiai reviste cu privire la dimensiunea experimental de cercetarecreaie a construciei fiecrui spectacol. Acum aceast dimensiune prins chiar n titlul articolului su e susinut tocmai n opoziie cu starea critic a educaiei teatrale diagnosticat drept esenialmente empiric n condiiile n care sistemul din acel moment nu stimula suficient nici apetitul pentru cunoatere nici armonizarea activitilor institutului la peisajul nfloritor al produciei teatrale vii din instituiile de vrf….la noi persist o anomalie ntre realizrile concrete ale unei micri teatrale foarte vii ce a izbutit s se impun printre cele mai interesante din lume i ambiana ei intelectual exist o discrepan ce se mrete pe zi ce trece. … Absena unor preocupri temeinice pentru arta spectacolului sub aspect istoric estetic tehnic face ca valoarea nsi a nvmntului s fie sczut studiul regiei i actoriei e 9. David Esrig Pentru un caracter mai universitar al nvmntului teatral Teatrul nr 1 1969 p. 7n esen empiric. Studenii au … un soi de mrunt dispre plictisit pentru studiu pe care i-l nchipuie ca pe o activitate fr nici o legtur cu creaia vie destinat celor lipsii de har.10Dezbaterea despre nvmntul teatral va continua i n numrul din februarie cu intervenia lui Lucian Giurchescu11 acesta retras de civa ani din viaa universitar prefer s se refere n inteviul pe care i-l ia Ileana Popovici exclusiv la clasele de actorie n urma anilor de experien ca asistent al lui Ion ahighian evitnd astfel s se pronune asupra celor enunate de colegii si regizori n numrul anterior. Regizorul Teatrului de Comedie propune i el pentru actori dou variante de restructurare relativ asemntoare viziunii fostului su coleg David Esrig12 un an pregtitor i o selecie serioas dup. Ideea lui e ns tot aceea ca de fapt s nu existe clase de maestru ci profesorii de actorie s se specializeze pe cte o stilisticestetic teatral anume iar spectacolul anului patru s fie realizat doar de regizori invitai. Cum vedem se dovedete din primele dou numere c dezbaterea de adncime propus de George Dem. Loghin n decembrie 1968 avea cu adevrat loc la foc continuu.Nu ne putem reine ns suspiciunea c de fapt fierberea aceasta se datora i sau mai ales tensiunilor resimite n rndul studenilor innd seama de furtunosul an al revoltelor studeneti din Europa i SUA care au ecou la noi exact n luna decembrie a lui 1968 manifestaia timid de pe bulevardul Koglniceanu blocarea pieei Koglniceanu n ajun de Crciun urmat de arestri dar i n 1969 de modificarea structurii anului universitar. Reacia conducerii IATC i dezbaterea susinut att de revist ct i de artitii profesori ai institutului pot fi interpretate desigur strict speculativ n condiiile n care nu avem informaii directe concrete care s ne confirme ipoteza ca sistem 10. Idem p 8.11. Lucian Giurghescu interviu de Ileana Popovici n rubrica Probleme actuale ale nvmntului artistic Teatrul nr. 2 1969 pp59-6212. David Esrig se retrsese la catedra din IATC prefernd s lucreze att de elaboratele lui spectacole n regim de colaborator.de prevenie ori ca supap de ventilaie n raport cu nemulumirile acumulate ale studenilor ntr-un moment istoric n care revolta generaional dduse n prg.Numrul din martie al revistei Te a t r u l continu campania cu o dezbatere dedicat Studentului actor i determinantelor profesiei sale. Particip profesorii Beate Fredanov Dina Cocea Ion Cojar Moni Ghelerter Octavian Cotescu Sanda Manu. Se dovedete c aceast ampl ntlnire pe care Ileana Popovici nu se mulumete doar s-o transcrie ci o i comenteaz pe parcursul desfurrii ei e pe ct de consistent chiar tehnic pe alocuri pe att de conservatoare n fond dac e s ne raportm la avntul reformist din numerele precedente. …O ntreag seciune a dezbaterii e centrat asupra relaiei dintre tradiie i inovaiemodernitate n educaia treatral. La lectur nu este ns foarte limpede ce se nelege prin inovaie ori mcar prin modernizare. n schimb toat lumea deplnge cam ipocrit retragerea de la catedr a marilor maetri de la Ion Finteteanu la Radu Beligan. Ileana Popovici care conduce foarte elegant ancheta comenteaz ns cu o pictur de ironieTeoretic nvmntul de actorie practicat n prezent s-ar putea defini ca eclectism luminat.13Devine clar pe parcursul lecturii c de fapt metodica utilizat la clas e mai degrab empiric direct dependent de stilul de lucru al maestrului chiar dac n anume cazuri s-a dovedit i se dovedete n continuare eficient. Cojar rezum i el cu o ironie stpnit aceast situaiecoala realist tradiional romneasc apropiat de via de observaia direct a cutat s-i integreze sistemul lui Stanislavski anumite elemente psiho-tehnice ale metodei colii americane i n general acele elemente care puteau fi integrate din alte sisteme de nvmnt europene.14Regizorul profesor care trebuie subliniat a rmas o figur emblematic n destinul colii romneti de 13. Idem p. 5114. Idem.Revista Teatrul ianuarie 1969REMEMBER47actorie ine s precizeze c montrile spectacolelor de absolven sunt adesea ncredinate regizorilor ca studenii s nvee i alte metode sau stiluri de teatru dect cele de la clas. Dar observ ca i David Esrig n ianuarieSpectacolul romnesc important care marcheaz nivelul artei contemporane la noi are rol minor n educaia profesional a studenilor-actori. … Forma administrativ absurd a acestei situaii este faptul c studenii institutului nici n-au intrare liber n slile de spectacol.15Tot el afirm c exist n acel moment o stare de tranziie ntre sistemul tradiional i modernizarea metodologic care rmne ns pe parcursul discuiei un concept ceos ct vreme niciunul dintre participanii la ea nu dau vreo referin la metode alternative provenind din praxisul didactic din afara Romniei fie el sovietic european sau american.16 Discuia evolueaz spre conceptul cam bombastic dac ne uitm cum evolueaz ideile de personalitate creatoare. Ileana Popovici remarc diferenele vizibile de concepie i de estetic dintre profesori n pofida faptului c ei au un consens cu privire la acest concept destul de ambiguu. Surprinztor Octavian Cotescu pare s coboare din complet alt film propunnd oare cum de nu a czut acest pasaj subversiv la cenzur un sistem de reglaj al masei de absolveni printr-un soi de pia liber n viaa teatral sunt partizanul sistemului n vigoare n unele universiti ale lumii conform cruia profesia de actor e dublat de o alt calificare de baz izvor de experien omeneasc dar i garanie de stabilitate social ngduind celui n cauz s nu se agae de teatru ca mod de a-i ctiga existena. Dac activitatea artistic nu s-ar desfura uneori n virtutea dreptului la munc 15. Idem.16. Cum bine se tie ne aflm ntr-o perioad foarte fertil n ce prive te implementarea unor metodologii n educaia actorului de la Stela Adler i Lee Strasberg la Michael Cehov Stanford Meisner i Viola Spolin ns informaiile bibliografiile posibile i mai ales experiena direct prin schimburi ntre universiti i universitari e de fapt nul.selecia impus de via ar deveni real i teatrul ar putea s fie n mai mare msur dect n prezent teren de competiie a personalitilor puternice aa cum e de pild literatura.17Mutnd pe nesimite discuia dinspre metodici spre comportamente i metaliti Sanda Manu remarc faptul c profesorii au un exces de grij fa de student care l mpiedic pe acesta din urm s evolueze ca personalitate creatoare. Moni Ghelerter pluseaz imediat acuznd faptul c atenia concentrat pe calitatea spectacolelor examen sau de absolvire duneaz adesea scznd atenia pentru dezvoltarea individual a studentului.18Volubil i intransigent Sanda Manu gsete i alte hibe de data asta mai degrab sistemice de exemplu n pofida faptului c IATC are o curricul echilibrat i logic profesorii de la disciplinele teoretice sunt prea ngduitori iar studenii rmn cu o cultur teatral superficial neasimilat. Interesant Ion Cojar se poziioneaz n contracurent atunci cnd sprijin iniiativa rectoratului de a fi scindat catedra de vorbire prin nfiinarea unei discipline de arta expresiei cuvntului. Toi ceilali dascli critic aceast noutate organizatoric afirmnd c frmieaz i mai mult sistemul a se citi patronajul maestrului de clas asupra ntregii formri a actorilor. Sanda Manu care pare s-l contrazic politicos dar consecvent pe colegul ei chiar pluseaz afirmnd c n ideal ar trebui ca profesorul de clas s controleze toate compartimentele avnd asisteni de voce vorbire dans micare scenic etc.19O alt seciune a dezbaterii acoper problemele mai generale ale IATC. Octavian Cotescu surprinde din nou prin opiniile sale azi ar fi catalogate pe bun dreptate drept neoliberale cu privire la sistemul de admitereNu poi planifica talentul nici cantitativ i nici n dinamica evoluiei sale admiterea cu un numr de locuri fix nu se potrivete la teatru. De altfel 17. Idem p. 53.18. Idem.19. Idem.cariera de actor n-ar trebui n general s fie asigurat organizat planificat. Normal ar fi ca dintre cei 20-25 de absolveni teatrele s-i poat alege pe cei de care au nevoie fr s intervin forma plasrii prin repartiie.20Sanda Manu se plnge c s-a schimbat legislaia n nvmntul superior i n posturile de conducere nu mai puteau funciona persoane fr diplom de licen iar unii mari actori aveau Conservatorul dar nu i diploma n pofida celebritii lor n plus s-a interzis dubla salarizare lucru care face ca IATC s nu poat angaja drept profesori mari actori cu salarii motivante oblignd la tratarea lor ca zilieri adic la plata cu ora. De data asta Ion Cojar o susine subliniind faptul c acest fenomen distruge continuitatea n procesul de formare a studenilor-actori.Evident c n felul acesta relaia cu studentul nu mai e cea obiectiv fireasc ci una fals iar condiia moral a profesorului fa de student are i ea de suferit pentru c i se neag satisfacia unei a doua profesii cu tot ce decurge de aici ca rspundere moral profesional i uman.21Ileana Popovici nchide dezbaterea cu promisiunea c ea va continua. …20. Idem p. 57.21. Idem.Irina Petrescu pe Coperta revistei Teatrul martie 1969REMEMBER48Reforma propriu-zis e prezentat desigur de rectorul George Dem Loghin n numrul din septembrie 1970 n articolul cu aer de conferin intitulat Modernizarea nvmntului artistic. n mare modernizarea cuprinde schimbri att la nivel cantitativ ct i calitativ fr ns ca discursul rectorului s acopere i referine concrete de natur metodologic. Ce e clar mai nti de toate este schimbarea intervenit n relaia dintre cmpul teoretic i cel practicCe elemente moderne aducem n sistemul nostru educativ n primul rnd un echilibru mai judicios ntre disciplinele care se ocup cu formarea concepiei studentului i cu lrgirea cunoaterii sale i cele chemate s dezvolte capacitatea sa expresiv. Dac n trecut se acordau pe parcursul colaritii un volum egal de ore ambelor cmpuri de discipline astzi raportul s-a modificat n favoarea celor din urm. Mutaiile difer de la o secie la alta. Dac la regie disciplinele de creaie i tehnic ocup 60 din totalul orelor afectate studiului la actorie i operatorie procentul urc la 75. Sufer prin aceast msur pregtirea teoretic a studentului Nicidecum. Restructurrile au avut n vedere progresele nregistrate n instruirea absolvenilor colii de 12 ani astfel c s-a putut renuna la o sum de obiecte de studiu ce repetau programa analitic a liceului iar altora li s-au fixat un numr mai redus de ore recomandndu-li-se s elimine elementele parazitare i s-i axeze predarea pe temele fundamentale.22Rectorul descrie apoi pe larg reforma curricular din IATC. Cum era deja de ateptat cea mai profund schimbare se petrece la specializarea regie. Cursurile de nivel licen……calific n domeniul teatrului asisteni de regie pentru teatrele dramatice regizori pentru teatrele de ppui i marionete instructori metodologi pentru micarea artistic de amatori iar n cel al filmului i televiziunii regizori secunzi. Ulterior dup practica n instituiile 22. George Dem. Loghin Modernizarea nvmntului artistic Teatrul nr. 9 1970 p. 23respective dac obin rezultate remarcabile absolvenii pot veni la treapta superioar de calificare nu ni se spune ns pe ce cale dac vor trebui s treac din nou un examen de admitere sau doar vor trebui s prezinte un portofoliu etc.. Ulterior deci cursurilor terminate cu licen IATC nfiineaz cursuri de doi ani suprauniversitare pentru liceniaii din regie sau i aici e surpriza din alte domenii umaniste. n acelai spirit am introdus cursuri de regie facultative la seciile de actorie i teatrologie-filmologie.23Articolulconferin promite pentru specializarea actorie ntrirea catedrei de vorbire organizat pe patru discipline dar i desfurarea orelor de miestrie n sistem laborator. Cum vor arta pe ce baze metodologice vor fi organizate aceste laboratoare rmne deocamdat un mister ceea ce de la distana de azi pare s sugereze faptul c definirea laboratoarelor a fost lsat pe seama mae trilor de clas iar metodicile ca i pn acum vor rmne la latitudinea lor s.n.. Eclectismul luminat semnalat anterior n comentariile Ilenei Popovici nu pare s fi avut vreo alternativ.Fragment din Teatru n Diorame. Discursul criticii de teatru n comunism . Vol. II Amgitoarea primvar n curs de apariie la editura Tracus Arte.23. Idem p. 24.Continuare din pagina 1EDITORIALUnde suntem acum n acel punct mort unde exploatarea la prima mn a arhivelor existente se apropie de finalul inevitabil i nici un plan pe termen lung de salvare a acestui preios rezervor de resurse nu vine s asigure animarea de durat a memoriei teatrului romnesc. ntr-un moment n care lumea internaional a teatrului discut soluii pentru digitalizarea tuturor interaciunilor necesare ntre artiti i publicul lor informare despre spectacole reclam vnzare de bilete comenzi de buturi i snack-uri n spaiul online dedicat spectacolului combinarea creativ de elemente live cu elemente media n spectacole soluii creative de distanare a spectatorilor feedback-ul spectatorilor dup eveniment etc noi nc suntem n stadiul de a recupera paii pe care nu ne-am gndit la timp s-i facem. Faptul c avem resurse puine un personal nealfabetizat digital o lips cronic de viziune pentru viitorul complet diferit care ne ateapt i n teatru ca n ntreaga societate nu este de natur s grbeasc recuperarea distanei care ne desparte de cei care fac eforturi coerente. n ncercarea de reducere a acestei distane propunem n acest numr al Scena.ro un DOSAR Special cu comentarii provenind din diverse culturi pe marginea recentei experiene traversate de ntreaga umanitate lockdown i despre efectele acestei stri de urgen asupra artelor spectacolului.Revista Teatrul septembrie 1970This first book on the subject in decades unveils the striking transformations taking place in the last three decades of Romanian theater since the 1989 fall of the Berlin Wall. Using the personal tone of an insider the book connects Romanian theater to the international stage experience and analyses in detail from the viewpoint of an experienced professional the slow but steady process of reconnecting a local theatre movement to the global stage and its new tendencies especially the ethical turn in theatre and performance. Based on its authors experience as a theatre critic and curator the book questions the relationship between ar tists and power both before 1989 behind the Iron Cur tain and in the current global political context with nationalism manifesting itself in Eastern Europe and beyond as seen in the critical work of Romanian theatre makers. In the af termath of the 1989 Romanian Revolution contemporary Romanian theatre makers are now free not only to speak up but also to contribute to the foundation of a new society. Looking into the future of the Romanian stage in an international context the book asks a key question can theatre help revive and reform a societyCristina Modreanu is a Romanian theatre critic and curator co-founder of Romanian Association for Performing Ar ts. Modreanu holds a PhD in theatre studies from National University of Theatre and Film in Bucharest and was a visiting scholars at the Performance Studies Depar tment of New York University. She is a Fulbright alumna and the author of five books on Romanian theatre. Modreanu is currently the editor of the performing ar ts magazine Scena.ro which she cofounded in 2008 and a curator for theater and performance events among which Bucharest International Theatre Platform.A History of Romanian Theatre from Communism to CafitalismChildren of a Restless Time34This book will surely become an indispensable guide to the last few decades and it is a terrific compass for the next generation too.34Tom Sellar editor Theater magazine Yale University34Modreanu is a life-long observer and active participant in Romanian theatre. She holds up the mirror but also shapes the scene through her impressive curatorial work at Romanias most significant theatre festivals. Carefully with great attention to detail she describes the historical and newly emerging performative landscape like a cartographer34Frank Hentschker director Martin Segal Theater Center CUNY Universityphoto Cornel LaziaNew fromSprinf 2020Contacteaz-ne la scena.rogmail.com 0722 210 501www.revistascena.roAboneaza-te si tu pentru 202065 RON abonament nou60 RON prelungire abonamentNr. 48 2 2020 de Cristina Modreanude Marian PopescuCorespondene din Paris Viena Londra Geneva Montreal New Yorksau cum s lupi prin teatru mpotriva prejudecilorJurnal de RomniaPlayhood din FerentariRevoluia detronatDosar Teatrul n pandemiePubliculteatrului-online