Revista NR. 47

Nr. 47 1 2020de Cristina Modreanula ce spectacol s mergiCum alegianchet de Robert Blanarticole de Irina Wolf Michaela Preiner Margarete AffenzellerEleonora Ringler-Pascu Andrei Popovo platform de lansare pentru noii absolveniAlegerea lui Ion IliescuFrilensrTeatrul n comunismDosarScena performativ austriac Ta-da-daa-daaamParteneri media21856 5N 0848271 BEETHOVEN 05 81 XL HHWKRYHQ L SOFHD V LPSURYLHH NLH QX D GH DQL GH OD QDMWHUHD PDUHOXL FRPSRLWRU WULPLWH OD FRQFXUV R FUHDOLH PXLFDO IFXW GH WLQH LQVSLUDW GH RSHUD OXL 3ROL FMWLJD VHMXUXUL GH IRUPDUH OD 9LHQD ML OD RQQ 6DX OL SROL DVFXOWD OXFUULOH LQWHUSUHWDWH Q FRQFHUWH SXEOLFH HWDOLL ML UHJXODPHQW RQOLQHZZZJRHWKHGHEXNDUHVWTXRWLQJEHHWKRYHQMeniune important Fiecare din aceste premii poate fi acordat de asemenea unui teatru sau unui proiect independent dac juriul decide n acest sens. Ele implic o sum de criterii diferite de cele obinuite i acceptate social n funcie de care noi am privi spectacolul. De asemenea includ componenta etic a spectacolului nu doar pe cea estetic. Grupul de reflecie i iniiativ teatral pentru acordarea Premiilor Scena.ro GRIT este alctuit din Cristina Modreanu Alina Nelega Marian Popescu Miruna Runcan Oana Cristea-Grigorescu Oana Stoica. Asistent de proiect Ilinca Urmuzache.Condiiile de acordare a premiilor calendarul i juriul vor fi anunate n curnd pe site-ulncepnd din acest an revista de artele spectacolului Scena.ro va acorda o serie de premii menite s pun n valoare i s ncurajeze noile tendine de pe scena performativ romneasc. Premiile vor avea n vedere produciile independente sau co-produciile care au cel puin un productor independent. Ediia pilot a Premiilor Scena.ro se va desfura pe parcursul acestui an urmnd ca premiile s fie acordate la nceputul lunii octombrie n cadrul Platformei Internaionale de Teatru Bucureti 7. Acelai juriu va face nominalizrile i va alege dintre acestea ctigtorii n mod transparent i argumentat.Deciziile finale vor fi luate n urma unei discuii cu uile deschise care se va transforma ntr-un eveniment dedicat ntregii bresle teatrale. Detaliile despre modul de organizare vor fi anunate dup 1 martie pe site-ulConcept de spectacolSe acord unui artist sau unui colectiv artistic care a creat un format de text sau un dispozitiv scenic centrat pe de-cor sunet micare video sau alte ele-mente propunnd un concept inovator care definete spectacolul final. Prezen scenicSe refer n egal msur la actori i actrie dansatori i dansatoare pre-cum i alte tipuri de performeri care i dezvolt mijloace de expresie diferite de cele convenionale. Se va acorda unuia sau mai multor interprei care se remarc printr-o prezen scenic inedit. Premiile Scena.ro 2020Premiile care vor fi acordate sunt urmtoareleSpectacol de riscSe acord unui spectacol ai crui crea-tori au curajul de a propune o tem de risc cum ar fi corupia educaia reli-gioas condiia femeii universul LGBT sau al minoritilor etnice sau religioa-se sau o modalitate nou de discurs implicnd o expunere personal. Pre-miul poate fi acordat oricrei categorii de artiti de la dramaturg la actor la artist vizual sau de sound pentru per-formance sau interpretare actoriceasc cu caracter de risc sau unei echipe dup cum consider juriul.Spectacol pe text nou romnescSe acord unui spectacol care pune n valoare un text nou romnesc pies sau scenariu adus n scen pentru pri-ma dat.Compania independent a a n ul ui 2020Se acord unei organizaii nesubven-ionate de stat ONG fundaie cultu-ral firm privat care a propus pe parcursul anului avut n vedere de juriu un program de artele spectacolului coerent pe care l-a dus la ndeplinire cu consecven i perseveren crend o platform de vizibilitate pentru ideile propuse.E vorba despre schimbarea lumiin postcapitalism e nevoie s se schimbe nu numai sistemele financiare i economice ci i felul n care gndim i acionm noi fiinele ce stau la baza funcionrii oricrui sistem. Un prim pas esenial este ca motorul aciunilor noastre s nu mai fie setat pe modul individualism ci pe unul alternativ care s aib n vedere comunitatea pe cei din jurul nostru. Oare ceea ce fac i afecteaz negativ pe ceilali Oare pot contribui cumva la binele celorlali Oare aciunile mele sunt de folos i altora Oare eu nsumi cu alegerile pe care le fac n fiecare zi sunt parte din soluie sau din problemn faza de capitalism trziu n care nc ne aflm gndirea utopic de acest tip e adesea tratat cu ironie cei care ndrznesc s o practice sunt privii de sus cu cinism de ctre cei cucerii pe deplin de beneficiile unui sistem care funcioneaz bine pentru un numr mic de oameni n acelai timp distrugnd sistematic planeta. De ce s ne pese cnd stilul nostru de via e aprat De ce s schimbm ceva din rutina dezastruoas cnd nou ne e bine oricumChiar n timp ce scriu aceste rnduri m gndesc cu ct dispre vor fi citite ele de ctre aceia pentru care empatia nu e o valoare ci o slbiciune compasiunea nu e un el ci o fisur n mecanismul de produs bani care e tot ce conteaz pentru ei. Din fericire numrul lor descrete odat cu noile generaii care motenesc o lume n ruine i care au neles sau sunt pe cale s neleag c viitorul lor e cheltuit deja de aceti cinici ai prezentului. Tot mai muli tineri practic deja gndirea utopic i sper s salveze ce mai poate fi salvat. n multe ri chiar i copiii s-au aliat i se organizeaz pentru a-i trage de mnec pe prinii i bunicii lor care i condamn la un viitor n flcri n timp ce pretind c-i iubesc. La Davos la nceputul acestui an vocea adolescentei Greta Thunberg s-a ridicat din nou fr ezitare mpotriva incontienei celor care pun micul lor interes economic naintea interesului planetei pe care o locuim. Cine tie pn cnd.Dar ce rol are teatrul n aceast conversaie care anim lumea ntreag Ce pot face profesionitii scenei dintre care muli sunt nc de prere c rolul lor e numai acela de a-i ajuta pe oameni s uite de realitatea dur n care triesc practicnd un fel de escapism benign Un rspuns radical a fost formulat nu de mult de ctre un regizor eleveian din generaia de mijloc interfaa ntre generaia risipitorilor a individualitilor i generaia celor pgubii crora li s-a cheltuit deja viitorul. Milo Rau fondatorul Institutului Internaional pentru Crime Politice desemnat pe rnd cel mai influent Die Zeit cel mai premiat Le Soir cel mai interesant De Standaard i cel mai ambiios The Guardian artist al timpului nostru a devenit director al Teatrului Naional din Ghent n 2018. La scurt timp dup aceea a ajuns i cel mai controversat artist dup ce a publicat un anun prin care cuta interprei pentru viitorul lui spectacol Lam Gods unii dintre acetia urmnd s fie jihaditi lupttori pentru Statul islamic din Siria iar asta la numai doi ani dup ce un atac terorist omorse 32 de oameni n Bruxelles.nceputurile lui Milo Rau n teatru se leag n mod bizar de Romnia spectacolul tip reenactment despre moartea cuplului Ceauescu fiind unul dintre primele care au atras n 2009 atenia asupra numelui su. Mai multe articole din Scena.ro au urmrit de-a lungul ultimilor 10 ani traseul lui pe scena lumi le gsii cu un simplu search n arhiva noastr onlineDar ceea ce propune Milo Rau de aceast dat prin Manifestul de la Ghent este o schimbare radical a filosofiei teatrului public. Zece reguli care odat aplicate ar putea schimba nu doar coninutul spectacolelor produse ci i felul n care sunt ele produse ct de reprezentative sunt pentru publicul din oraele n care sunt montate ce relevan au n afara acestor orae precum i n sens mai larg cum poate crete capacitatea lor de a schimba conversaia public de a genera dezbateri despre o umanitate n plin proces de transformare. Milo Rau viseaz un teatru care s participe la aceast schimbare. Un teatru instrumental pentru viitorul omenirii n locul unui circ care vine ca simplu accesoriu pe lng pinea cea de toate zilele. Iat ManifestulCristina MODREANUENGIn a better future in a postcapitalist era one should focus on helping others rather than pursuing ones own individualistic goals. In the real world this kind of thinking is often laughed at. But what is the theaters standpoint Cristina Modreanu suggests that one possibility is for public theaters to follow Milo Raus Ghent Manifesto which pleads for theaters role to address the problems of society and be part of the change.Continuarea n pg. 45EDITORIALRevistaScena.roarhiva1foto Cornel Laziascena.ro nr. 47 1 2020Pre 12 leiISSN 2065 0248www.revistascena.roAnna Maria Popa Discriminarea este un subiect foarte important n Romnia anului 2020interviu21Raport teatral de ar la FEST-FDR de Oana Cristea Grigorescufestival4Dedicaie. Note de spectacol de Elena Morarvoice over44Teatru i politic n comunism de Cristina Modreanuremember46S omori o pasre cnttoare de Cristina Modreanuinout23Iubirea fora eliberatoare a umanitii de Irina Wolfinout25Scena insula revoltailor de Oana Cristea Grigorescuinout27Cnd rdcinile danseaz de Gina erbnescuinout30Bobi Pricop Fiecare decizie pe care o iei n construcia unui spectacol este…profil32Cum alegi la ce spectacol s mergi de Robert Blananchet34Revist cultural publicat cu sprijinul Ministerului Culturii i Identitii NaionaleRevist editat de Asocia ia Romn pentru Promovarea Ar telor Spectacolului A R PA SRedac tor-ef Cristina ModreanuConcepie grafic Szilrd AntalDistribu ie i comenzi Ioana Gonea 0722 210 501Coperta I Compania Frilensr Alina Emilia Mndru Alex Popa Irina Sibef Tiberiu Enache Loredana Cosovanu Ovidiu Cosovanu tefan Pavel Daniel Chiril Andreea ovan Tudor Morar foto Lavinia CioacTipar Ar tPress TimioaraSuccesul n teatru de Marian PopescuPUBLICULUISCENELE37Frilensr o platform de lansare pentru noii absolveni de Ilinca UrmuzacheFOCUS31CONTR ASENSSpectacolul lectur drumul scurt de la literar la teatral de Oltia Cntec42Clare peste lacul ngheat de Mirella PatureauNINSORILED E A LT DAT38DOSARSCENA PERFORMATIV AUSTRIACStructuri festivaluri i tendine n teatrul austriac de Irina Wolfdosar8Suntem musical de Andrei Popovdosar12Noi piese din Austria de Margarete Affenzellerdosar17Michaela Preiner O edere la Viena este un must pentru dansatorii contemporanidosar14Titani ai teatrului austriac contemporan de Eleonora Ringler-Pascudosar10TOOLKITCASTINGntlniri cu actorii la Galeria Galateca de Florentina Bratfanof43PUZZLENEW YORKHadestown-ul de lng noi de Saviana Stnescu40POSTFORMATeatrul imaginarului disruptiv de Mihaela Michailov41scena.ro nr. 47 1 2020Pre 12 leiISSN 2065 0248www.revistascena.roAnna Maria Popa Discriminarea este un subiect foarte important n Romnia anului 2020interviu21Raport teatral de ar la FEST-FDR de Oana Cristea Grigorescufestival4Dedicaie. Note de spectacol de Elena Morarvoice over44Teatru i politic n comunism de Cristina Modreanuremember46S omori o pasre cnttoare de Cristina Modreanuinout23Iubirea fora eliberatoare a umanitii de Irina Wolfinout25Scena insula revoltailor de Oana Cristea Grigorescuinout27Cnd rdcinile danseaz de Gina erbnescuinout30Bobi Pricop Fiecare decizie pe care o iei n construcia unui spectacol este…profil32Cum alegi la ce spectacol s mergi de Robert Blananchet34Revist cultural publicat cu sprijinul Ministerului Culturii i Identitii NaionaleRevist editat de Asocia ia Romn pentru Promovarea Ar telor Spectacolului A R PA SRedac tor-ef Cristina ModreanuConcepie grafic Szilrd AntalDistribu ie i comenzi Ioana Gonea 0722 210 501Coperta I Compania Frilensr Alina Emilia Mndru Alex Popa Irina Sibef Tiberiu Enache Loredana Cosovanu Ovidiu Cosovanu tefan Pavel Daniel Chiril Andreea ovan Tudor Morar foto Lavinia CioacTipar Ar tPress TimioaraSuccesul n teatru de Marian PopescuPUBLICULUISCENELE37Frilensr o platform de lansare pentru noii absolveni de Ilinca UrmuzacheFOCUS31CONTR ASENSSpectacolul lectur drumul scurt de la literar la teatral de Oltia Cntec42Clare peste lacul ngheat de Mirella PatureauNINSORILED E A LT DAT38DOSARSCENA PERFORMATIV AUSTRIACStructuri festivaluri i tendine n teatrul austriac de Irina Wolfdosar8Suntem musical de Andrei Popovdosar12Noi piese din Austria de Margarete Affenzellerdosar17Michaela Preiner O edere la Viena este un must pentru dansatorii contemporanidosar14Titani ai teatrului austriac contemporan de Eleonora Ringler-Pascudosar10TOOLKITCASTINGntlniri cu actorii la Galeria Galateca de Florentina Bratfanof43PUZZLENEW YORKHadestown-ul de lng noi de Saviana Stnescu40POSTFORMATeatrul imaginarului disruptiv de Mihaela Michailov41FESTIVALFESTIVALmi plac esenele tari vinul sec cafeaua ristretto fr zahr. Teatrul mi ofer esene tari n doze concentrate mai ales n dramaturgia nou n temele rupte din realitatea noastr cotidian sau din cea restituit prin documentarea istoriei recente. La FEST-FDR Timioara a doua tem inclus n genericul festivalului constituie un implicit raport teatral de ar n seciunea de dramaturgie romneasc prin temele spectacolelor propuse de selecia Oanei Bor directorul artistic al festivalului. Acesta funcioneaz dup reeta doi n unu spectacole de teatru european i romnesc combinate n propor ii variabile de la o ediie la alta ntr-un procent dependent desigur de buget. n analizele europene raportul de ar relev c n pofida creterii economice din ultimii ani Romnia continu s se confrunte cu srcia cu problemele incluziunii sociale i inechitii regionale ale accesului inegal la educaie i servicii de sntate. Aadar selecia personal a spectacolelor urmrite n programul situaia familiilor victimelor rmase fr surse de venit n urma decesului membrului familiei care muncea sezonier la strns de cartofi. n lipsa unei calificri profesionale rromii muncesc pe unde apuc iar interviurile cu minoritatea inexistent pentru comunitate traseaz harta excluziunii i inechitii sociale alimentate de analfabetism i abandon colar. Interviurile cu apar intorii victimelor realizate n limba maghiar sunt traduse live la microfon de actorii care nsoesc proiecia din fundalul scenei. Actorii se limiteaz la rolul de translator nu interpreteaz personaje i menin distana obiectivitii prin care evit supralicitarea emoional a coninutului dramatic al relatrilor. Trecerea de la o secven filmat la alta se face prin interludii performative inspirate de condiia marginal a comunitii dansul pubelei de gunoi trenul-jucrie realizat din cartofi plasat n avanscen dansul cailor muribunzi etc. n subtext toate aceste scene de pasaj evoc lupta pentru subzisten a acestor oameni munci degradante jucrii improvizate trenul uciga caii ca ocupaie tradiional a rromilor. n opoziie cu acestea dansurile tradiionale rrome vibreaz coarda tragic a spectacolului din contrastul precaritii economice revelate de filmri i vitalitatea nestpnit a muzicii i dansurilor celor trei tineri rromi invitai n scen. Aparent needitate filmrile interviurilor induc un ritm lent i sentimentul timpuluivieii care s-a oprit n loc sincron cu izolarea n care triete comunitatea rom ntr-o bul atemporal la care schimbrile din societate nu ajung.Fa de precedentele spectacole de autor cu fundament documentar sau de creaie colectiv semnate de Radu Afrim n ultimii ani Teatrul Naional Trgu Mure Compania Tompa Mikls Pasrea Retro se lovete de bloc i moare Castingul Dracului la Teatrul Tineretului Piatra Neam Sub fiecare pas e o min neexplodat dintr-un rzboi cu noi nine Despre oameni i cartofi e un performance asumat documentar tragic prin coninutul mrturiilor nebalansat Raport teatral de ar la FEST-FDR1Oana CRISTEA GRIGORESCUENGIn Oana Cristea Grigorescu39s view theater holds its strong essences in the new playwriting addressing our everyday matters or our recent history. Last years selection of the theater festival FEST-FDR in Timioara included performances depicting socio-economic problems in Romania which are avoided in political discourses and public debates pover ty educational inequality unequal access to healthcare services and gender inequality. These topics are predominantly addressed in the independent theaters.de poezia proprie creaiilor colaborative ale lui Radu Afrim. Cu surdina pus melancolia e indus performativ prin dansuri i prin scurtele scene vivante cu copiii rromi antrenai la joac sau supravegheai la teme n buctria din scenografia care citeaz interiorul caselor rrome. Dincolo de recuperarea povetii tragice a victimelor spectacolul are o valoare adugat terapeutic de semnalizare i reprezentare a condiiei comunitilor rrome marginalizate invizibile n restul societii romneti.O privire peste programul Festivalului relev c mare parte din temele actualitii tratate documentar sau ficionalizate sunt prezente n produciile companiilor i artitilor independeni. Gsim aici abordate realiti neglijate n discursul public prin care artitii i asum stimularea toleranei sociale i a spiritului critic al audienei. O alt direcie de interes dramaturgic duce spre cercetarea istoriei recente din perspectiva destinelor individuale. Catinca Drgnescu semneaz la Rector de creaie i experiment din Cluj n umbra marelui plan un performance documentar despre confiscarea ideologic a statutului femeii subordonate experimentului formrii omului nou n epoca socialismului romnesc. Interviuri cu diferite generaii de femei stau la baza spectacolului construit dup principiile teatrului documentar. Aceeai tem a condiiei femeii translat n prezent o regsim n Feminin de Elisei Wilk n regia lui Eugen Jebeleanu Teatrul Tineretului Piatra Neam. Dac n spectacolul clujean mrturiile femeilor intervievate vorbesc despre eecul vieii private prin imixtiunea politicului prezentul feminitii la Elise Wilk e condiionat de abuzul violena i misoginismul societii. Aparent disjuncte cele dou producii enun o tez comun abandonul social i neputina resimite de femei n raport cu instrumentalizarea intimitii lor politic n primul caz sexist n al doilea. Fundamentul documentar e recognoscibil n ambele spectacole i integrat n scenariu prin metoda verbatim respectiv ficionalizarea unui caz real intens mediatizat. In ambele spectacole reprezentarea scenic e subordonat mizei restituirii vocilor feminine autentice n exprimare i limbaj iar actorii sunt doar mediatorii acestor voci.n linia tematic a intimitii se nscrie i unul din succesele teatrale ale stagiunii trecute n numele tatlui de Elena Vldreanu regia Robert Blan produs de Asociaia Art No More Bucureti selectat n mai toate festivalurile anului 2019. Textul de spectacol scris de Elena Vldreanu documenteaz n urma unei serii de interviuri restriciile impuse tinerilor de apartenena la o comunitate religioas i inadecvarea normelor grupului la viaa real din prezent. Personajele se contureaz din tensiunea conflictului dintre libertate i dogm ca fiine fragile dar rezistente la multiplele forme de autoritate patern abuziv. Din nou tensiunea dramatic se nate din refuzul reprezentrii din opoziia dintre tonul detaat al actorilor i relatarea la persoana I. n curentul majoritar ortodox declarat practicant tema spectacolului ridic ntrebri sensibile privind etica i limitele abaterilor de la decalogul cretin n comportamentul social i n discursul public de azi. n spectacolele menionate interviul e garantul autenticitii iar livrarea lui neintermediat de reprezentare o form de a ajunge direct la contiina spectatorilor.Un alt spaiu independent afirmat rapid dup lansare a mplinit trei ani de existen n noiembrie 2019 teatrul independent Apolo 111 a fost prezent n FEST-FDR cu dou spectacole ovaionate Medeeas Boys n dramaturgia lui Ionu Sociu cu fragmente din Medeea de Euripide n regia lui Andrei Mjeri i Taximetriti de Bogdan Theodor Olteanu i Adrian Nicolae unde primul semneaz i regia. Apolo 111 merit un moment n plus de atenie nu doar pentru spectacolele pe care le produce n regim independent ci i pentru noua generaie de artiti promovai i pentru textele noi produse i montate aici. Medeeas Boys e o revizitare actualizat a tragediei lui Euripide citat n rama narativ a chefului aniversar organizat la cinci ani de la mitica cltorie a argonauilor. Faa i reversul masculinitii machiste relev sub-teme acute ale prezentului condiia femeii strine migranii ciocnirea culturilor seducia puterii etc. Ficiunea dezvoltat n dramaturgia lui Ionu Sociu atinge teme sensibile ale prezentului rar reprezentate n dramaturgia mainstream romneasc. Iar scrierea textului de spectacol e rezultatul procesului de lucru la scen cu dramaturgul rmas nc o excepie n teatrele de stat romneti. Parte din textul original e scris cu aportul actorilor indirect sugerat i de numele ctorva argonaui fictivi ce fac trimitere la identitatea lor real Trifos FDR 2019 s-a oprit la acele producii care i asum teme absente din dezbaterea public tratate de dramaturgia romneasc nou sau de spectacolele de autor inspirate din realitile socio-economice consonante cu problemele menionate n raportul de ar amintit. Majoritatea sunt spectacole de teatru documentar sau fac apel la metodele teatrului documentar un gen cultivat la noi n ultimii ani cu precdere de scena independent i de artitii independeni invitai n teatrele de stat.Vorbim despre minoritatea rrom invizibil pentru Stat aflat la limita supravieuirii n cazul spectacolul Despre oameni i cartofi semnat de Radu Afrim la Teatrul Andrei Mureanu din Sfntu Gheorghe. Conceput ca performance documentar cu inserturi video spectacolul livreaz componenta documentar n proiecia interviurilor cu familiile victimelor accidentului de tren din 2012 n urma cruia au murit nou oameni zilieri rromi de etnie maghiar. Interviurile descriu 1. Ediia 2019 a Festivalului european al spectacolului i Festivalul dramaturgiei romneti FEST-FDR s-a desfurat n perioada 3-11 noiembrie 2019 la Timioara n organizarea Teatrului Naional Mihai Eminescu Timioara.45n umbra marelui plan foto Andrei NiculescuDespre oameni i cartofi foto Drago IvanFESTIVALFESTIVALmi plac esenele tari vinul sec cafeaua ristretto fr zahr. Teatrul mi ofer esene tari n doze concentrate mai ales n dramaturgia nou n temele rupte din realitatea noastr cotidian sau din cea restituit prin documentarea istoriei recente. La FEST-FDR Timioara a doua tem inclus n genericul festivalului constituie un implicit raport teatral de ar n seciunea de dramaturgie romneasc prin temele spectacolelor propuse de selecia Oanei Bor directorul artistic al festivalului. Acesta funcioneaz dup reeta doi n unu spectacole de teatru european i romnesc combinate n propor ii variabile de la o ediie la alta ntr-un procent dependent desigur de buget. n analizele europene raportul de ar relev c n pofida creterii economice din ultimii ani Romnia continu s se confrunte cu srcia cu problemele incluziunii sociale i inechitii regionale ale accesului inegal la educaie i servicii de sntate. Aadar selecia personal a spectacolelor urmrite n programul situaia familiilor victimelor rmase fr surse de venit n urma decesului membrului familiei care muncea sezonier la strns de cartofi. n lipsa unei calificri profesionale rromii muncesc pe unde apuc iar interviurile cu minoritatea inexistent pentru comunitate traseaz harta excluziunii i inechitii sociale alimentate de analfabetism i abandon colar. Interviurile cu apar intorii victimelor realizate n limba maghiar sunt traduse live la microfon de actorii care nsoesc proiecia din fundalul scenei. Actorii se limiteaz la rolul de translator nu interpreteaz personaje i menin distana obiectivitii prin care evit supralicitarea emoional a coninutului dramatic al relatrilor. Trecerea de la o secven filmat la alta se face prin interludii performative inspirate de condiia marginal a comunitii dansul pubelei de gunoi trenul-jucrie realizat din cartofi plasat n avanscen dansul cailor muribunzi etc. n subtext toate aceste scene de pasaj evoc lupta pentru subzisten a acestor oameni munci degradante jucrii improvizate trenul uciga caii ca ocupaie tradiional a rromilor. n opoziie cu acestea dansurile tradiionale rrome vibreaz coarda tragic a spectacolului din contrastul precaritii economice revelate de filmri i vitalitatea nestpnit a muzicii i dansurilor celor trei tineri rromi invitai n scen. Aparent needitate filmrile interviurilor induc un ritm lent i sentimentul timpuluivieii care s-a oprit n loc sincron cu izolarea n care triete comunitatea rom ntr-o bul atemporal la care schimbrile din societate nu ajung.Fa de precedentele spectacole de autor cu fundament documentar sau de creaie colectiv semnate de Radu Afrim n ultimii ani Teatrul Naional Trgu Mure Compania Tompa Mikls Pasrea Retro se lovete de bloc i moare Castingul Dracului la Teatrul Tineretului Piatra Neam Sub fiecare pas e o min neexplodat dintr-un rzboi cu noi nine Despre oameni i cartofi e un performance asumat documentar tragic prin coninutul mrturiilor nebalansat Raport teatral de ar la FEST-FDR1Oana CRISTEA GRIGORESCUENGIn Oana Cristea Grigorescu39s view theater holds its strong essences in the new playwriting addressing our everyday matters or our recent history. Last years selection of the theater festival FEST-FDR in Timioara included performances depicting socio-economic problems in Romania which are avoided in political discourses and public debates pover ty educational inequality unequal access to healthcare services and gender inequality. These topics are predominantly addressed in the independent theaters.de poezia proprie creaiilor colaborative ale lui Radu Afrim. Cu surdina pus melancolia e indus performativ prin dansuri i prin scurtele scene vivante cu copiii rromi antrenai la joac sau supravegheai la teme n buctria din scenografia care citeaz interiorul caselor rrome. Dincolo de recuperarea povetii tragice a victimelor spectacolul are o valoare adugat terapeutic de semnalizare i reprezentare a condiiei comunitilor rrome marginalizate invizibile n restul societii romneti.O privire peste programul Festivalului relev c mare parte din temele actualitii tratate documentar sau ficionalizate sunt prezente n produciile companiilor i artitilor independeni. Gsim aici abordate realiti neglijate n discursul public prin care artitii i asum stimularea toleranei sociale i a spiritului critic al audienei. O alt direcie de interes dramaturgic duce spre cercetarea istoriei recente din perspectiva destinelor individuale. Catinca Drgnescu semneaz la Rector de creaie i experiment din Cluj n umbra marelui plan un performance documentar despre confiscarea ideologic a statutului femeii subordonate experimentului formrii omului nou n epoca socialismului romnesc. Interviuri cu diferite generaii de femei stau la baza spectacolului construit dup principiile teatrului documentar. Aceeai tem a condiiei femeii translat n prezent o regsim n Feminin de Elisei Wilk n regia lui Eugen Jebeleanu Teatrul Tineretului Piatra Neam. Dac n spectacolul clujean mrturiile femeilor intervievate vorbesc despre eecul vieii private prin imixtiunea politicului prezentul feminitii la Elise Wilk e condiionat de abuzul violena i misoginismul societii. Aparent disjuncte cele dou producii enun o tez comun abandonul social i neputina resimite de femei n raport cu instrumentalizarea intimitii lor politic n primul caz sexist n al doilea. Fundamentul documentar e recognoscibil n ambele spectacole i integrat n scenariu prin metoda verbatim respectiv ficionalizarea unui caz real intens mediatizat. In ambele spectacole reprezentarea scenic e subordonat mizei restituirii vocilor feminine autentice n exprimare i limbaj iar actorii sunt doar mediatorii acestor voci.n linia tematic a intimitii se nscrie i unul din succesele teatrale ale stagiunii trecute n numele tatlui de Elena Vldreanu regia Robert Blan produs de Asociaia Art No More Bucureti selectat n mai toate festivalurile anului 2019. Textul de spectacol scris de Elena Vldreanu documenteaz n urma unei serii de interviuri restriciile impuse tinerilor de apartenena la o comunitate religioas i inadecvarea normelor grupului la viaa real din prezent. Personajele se contureaz din tensiunea conflictului dintre libertate i dogm ca fiine fragile dar rezistente la multiplele forme de autoritate patern abuziv. Din nou tensiunea dramatic se nate din refuzul reprezentrii din opoziia dintre tonul detaat al actorilor i relatarea la persoana I. n curentul majoritar ortodox declarat practicant tema spectacolului ridic ntrebri sensibile privind etica i limitele abaterilor de la decalogul cretin n comportamentul social i n discursul public de azi. n spectacolele menionate interviul e garantul autenticitii iar livrarea lui neintermediat de reprezentare o form de a ajunge direct la contiina spectatorilor.Un alt spaiu independent afirmat rapid dup lansare a mplinit trei ani de existen n noiembrie 2019 teatrul independent Apolo 111 a fost prezent n FEST-FDR cu dou spectacole ovaionate Medeeas Boys n dramaturgia lui Ionu Sociu cu fragmente din Medeea de Euripide n regia lui Andrei Mjeri i Taximetriti de Bogdan Theodor Olteanu i Adrian Nicolae unde primul semneaz i regia. Apolo 111 merit un moment n plus de atenie nu doar pentru spectacolele pe care le produce n regim independent ci i pentru noua generaie de artiti promovai i pentru textele noi produse i montate aici. Medeeas Boys e o revizitare actualizat a tragediei lui Euripide citat n rama narativ a chefului aniversar organizat la cinci ani de la mitica cltorie a argonauilor. Faa i reversul masculinitii machiste relev sub-teme acute ale prezentului condiia femeii strine migranii ciocnirea culturilor seducia puterii etc. Ficiunea dezvoltat n dramaturgia lui Ionu Sociu atinge teme sensibile ale prezentului rar reprezentate n dramaturgia mainstream romneasc. Iar scrierea textului de spectacol e rezultatul procesului de lucru la scen cu dramaturgul rmas nc o excepie n teatrele de stat romneti. Parte din textul original e scris cu aportul actorilor indirect sugerat i de numele ctorva argonaui fictivi ce fac trimitere la identitatea lor real Trifos FDR 2019 s-a oprit la acele producii care i asum teme absente din dezbaterea public tratate de dramaturgia romneasc nou sau de spectacolele de autor inspirate din realitile socio-economice consonante cu problemele menionate n raportul de ar amintit. Majoritatea sunt spectacole de teatru documentar sau fac apel la metodele teatrului documentar un gen cultivat la noi n ultimii ani cu precdere de scena independent i de artitii independeni invitai n teatrele de stat.Vorbim despre minoritatea rrom invizibil pentru Stat aflat la limita supravieuirii n cazul spectacolul Despre oameni i cartofi semnat de Radu Afrim la Teatrul Andrei Mureanu din Sfntu Gheorghe. Conceput ca performance documentar cu inserturi video spectacolul livreaz componenta documentar n proiecia interviurilor cu familiile victimelor accidentului de tren din 2012 n urma cruia au murit nou oameni zilieri rromi de etnie maghiar. Interviurile descriu 1. Ediia 2019 a Festivalului european al spectacolului i Festivalul dramaturgiei romneti FEST-FDR s-a desfurat n perioada 3-11 noiembrie 2019 la Timioara n organizarea Teatrului Naional Mihai Eminescu Timioara.45n umbra marelui plan foto Andrei NiculescuDespre oameni i cartofi foto Drago IvanGyros i Myros. Astfel spectacolul opune modelului machist al masculinitii vulnerabilitile inerente coexistenei principiilor opuse n noi masculin-feminin.Mecanismul biel-manivel al spectacolului Taximetriti i asum regizoral transmiterea textului spre public n cea mai direct i simpl mizancen concentrat pe detaliul interpretrii actoriceti. Refuzul iluziei e exprimat de intrareaieirea actorilor la vedere ntre scene de convenia scenografic minimal doar scaunele i bancheta pentru taximetru schela pentru blocurile din cartier. Piesa pleac de la clieul taximetristului ca ghid al realitilor necosmetizate ale oraului. n mainile celor doi taximetriti looserul bun i mecherul trist urc tipologiile lumii urbane bucuretene nevasta interlopului studenta cool tnrul gay soia neglijat a taximetristului looser. Calitatea piesei st nu numai n verva i fluena comediei n autenticitatea personajelor convingtor caracterizate prin limbaj ci i n reflectarea derivei socio-economice a clasei de mijloc. Sub aparena agresivitii verbale importate direct din strad se decupeaz lipsa de orizont a tinerilor abandonai de capitalismul autohton. Spectacolul dincolo de fotograma urbanului cotidian contrazice clieul generaiei depeizate i chestioneaz prin luciditatea tinerilor blocai n precaritatea vieii capacitatea lor de-a se elibera din captivitatea condiiei sociale la care i oblig sistemul. Textul piesei inspirat din realitile socio-economice romneti d glas problemelor curente ale oamenilor simpli. Dramaturgia nou i asum prin reprezentarea lor scenic problematizarea i reflecia asupra prezentului spectatorilor.n oferta repertorial securizat a dramaturgiei clasice din teatrele de stat mijloacele documentare i temele identitii sunt mai degrab excepii. n teatrele timiorene dou producii selectate n programul FDR decupeaz interesul tinerilor artiti pentru reflectarea contextului n modelarea identitii. Jurnal de Romnia. Timioara spectacol de teatru auto-performativ este un convingtor episod din seria Jurnalelor semnate de Carmen Lidia Vidu n ar la Constana i Sfntu-Gheorghe produs acum de Teatrul German de Stat Timioara. Actriele din distribuie de vrste diferite i performeaz propria biografie legat de oraul n care triesc de o via sau care le-a adoptat n ani. Povetile lor rememoreaz reperele sentimentale sau perturbatoare ale apartenenei la locul care le-a amprentat identitatea. Spectacolul dincolo de aspectul auto-reflexiv amorseaz n dublu sens contiina artistului ca rezonator al comunitii dar i a responsabilitii instituiei fa de publicul su. Apelul la tehnicile documentare e recognoscibil n livrarea la persoana I la microfon a mrturiilor individuale ale actrielor nsoite de proiecia fotografiilor personale din spectacole sau a imaginilor din istoria oraului asociate biografiilor lor.Teatrul Naional Timioara organizatorul Festivalului a produs un alt performance identitar Timioara. Capt de linie de Peca tefan regia Ana Mrgineanu. Dintr-un viitor tehnologic al posibilelor cltorii n timp vizita n cimitirul oraului e pretextul de a accesa biografiile unor timioreni reali din trecut dar i ale unor conceteni contemporani nou n cutarea mrcilor cultural-identitare ale oraului. Scenariul propune un personaj fictiv un tnr revenit n ar pe urmele istoriei familiei ca legtur ntre aceste biografii reale livrate n montajul documentar proiectat n scen. Plasat n convenia reprezentrii rama narativ se conjug dificil cu coninutul documentar al spectacolului i ridic problema tratrii scenice a graniei dintre ficiune i document n acest tip de spectacol. O alt problem revelat de manipularea materialului documentar e riscul de a comenta biografiile timiorenilor selectai i de a pierde una din valorile declarate ale teatrului documentar autenticitatea vocilor i libertatea spectatorului de a recompune singur contextul.Numitorul comun al spectacolelor FDR din selecia comentat aici este apelul la documente interviuri i mrturii pentru a dezbate teme reale i acute n societatea romneasc de azi. Mijloacele teatrului documentar sunt recognoscibile n asamblaje dramaturgice documentare n auto-performativitate n ficionalizarea unor fapte i situaii reale i au ca scop implicit reducerea distanei dintre scen i sal ntr-o relaie dinamic cu audiena spectacolele propun la final adesea sesiuni de ntrebri i rspunsuri cu echipa de producie. Prelungirea actului scenic n dezbatere valorizeaz poziia teatrului ca partener activ de dialog n societatea civil. Produse cu precdere de teatre independente spectacolele cu fundament documentar au influenat timid n ultimii ani i opiunile repertoriale ale teatrelor de stat crend un tip de presiune al crei rezultat ateptat ar fi deschiderea spre dramaturgia nou lucrul la scen cu dramaturgul comisionarea textelor noi programe de rezidene de creaie. Toate aceste instrumente de stimulare a prezenei dramaturgiei noi pe scenele de stat mai au ns de ateptat pn la a deveni o practic fireasc. Ne apropiem poate de cantitatea critic pentru c exist astzi destule producii independente care au dovedit c metodele teatrului documentar constituie un argument al vitalitii i capacitii scenei de a se situa n prezentul spectatorilor de azi. Vitalitatea aceasta o respir i o parte din selecia FEST-FDR 2019 un festival important prin susinerea asumat a dramatugiei romneti.Primul lucru pe care l vei descoperi citind dosarul Scena.ro dedicate scenei austriece este c energia performativ austriac este extrem de divers i nu se concentreaz numai n faimoasa capital Viena. De la musical pentru care vienezii sunt celebri pn la performance-ul de avangard trecnd prin spectacolele cu piese noi i cele de dans contemporan Austria i ncurajeaz coerent propriile talente n acelai timp crend un context extraordinar de ofertant i pentru artiti din alte ri indiferent de zona performativ de care sunt interesai. Aici pot gsi o ramp de lansare i creatorii de musical i dansatorii contemporani i dramaturgii de limb german dar i cei care nu i-au pierdut ncrederea n spectacolul experimental ca nucleu al utopiilor performative capabile s ne ajute s ne imaginm o lume mai bun. n seria unor dosare speciale dedicate unor culturi teatrale despre care se tie mai puin la noi v propunem s descoperii n paginile urmtoare Scena performativ austriac. Acest DOSAR a fost realizat cu sprijinul Forumului cultural austriac. C.M.SCENA PERFORMATIV AUSTRIACDOSARFESTIVALENGBy reading the next pages about the Austrian theater you will discover the diversity of performances which spreads beyond the well-known Vienna. While encouraging its national talents in all types of performances Austria also offers a very welcoming scene for foreign artists ready to star t their careers in contemporary dance musicals as well as experimental theatre.6767Taximetriti foto Claudiu PopescuC AT S foto Deen van MeerGyros i Myros. Astfel spectacolul opune modelului machist al masculinitii vulnerabilitile inerente coexistenei principiilor opuse n noi masculin-feminin.Mecanismul biel-manivel al spectacolului Taximetriti i asum regizoral transmiterea textului spre public n cea mai direct i simpl mizancen concentrat pe detaliul interpretrii actoriceti. Refuzul iluziei e exprimat de intrareaieirea actorilor la vedere ntre scene de convenia scenografic minimal doar scaunele i bancheta pentru taximetru schela pentru blocurile din cartier. Piesa pleac de la clieul taximetristului ca ghid al realitilor necosmetizate ale oraului. n mainile celor doi taximetriti looserul bun i mecherul trist urc tipologiile lumii urbane bucuretene nevasta interlopului studenta cool tnrul gay soia neglijat a taximetristului looser. Calitatea piesei st nu numai n verva i fluena comediei n autenticitatea personajelor convingtor caracterizate prin limbaj ci i n reflectarea derivei socio-economice a clasei de mijloc. Sub aparena agresivitii verbale importate direct din strad se decupeaz lipsa de orizont a tinerilor abandonai de capitalismul autohton. Spectacolul dincolo de fotograma urbanului cotidian contrazice clieul generaiei depeizate i chestioneaz prin luciditatea tinerilor blocai n precaritatea vieii capacitatea lor de-a se elibera din captivitatea condiiei sociale la care i oblig sistemul. Textul piesei inspirat din realitile socio-economice romneti d glas problemelor curente ale oamenilor simpli. Dramaturgia nou i asum prin reprezentarea lor scenic problematizarea i reflecia asupra prezentului spectatorilor.n oferta repertorial securizat a dramaturgiei clasice din teatrele de stat mijloacele documentare i temele identitii sunt mai degrab excepii. n teatrele timiorene dou producii selectate n programul FDR decupeaz interesul tinerilor artiti pentru reflectarea contextului n modelarea identitii. Jurnal de Romnia. Timioara spectacol de teatru auto-performativ este un convingtor episod din seria Jurnalelor semnate de Carmen Lidia Vidu n ar la Constana i Sfntu-Gheorghe produs acum de Teatrul German de Stat Timioara. Actriele din distribuie de vrste diferite i performeaz propria biografie legat de oraul n care triesc de o via sau care le-a adoptat n ani. Povetile lor rememoreaz reperele sentimentale sau perturbatoare ale apartenenei la locul care le-a amprentat identitatea. Spectacolul dincolo de aspectul auto-reflexiv amorseaz n dublu sens contiina artistului ca rezonator al comunitii dar i a responsabilitii instituiei fa de publicul su. Apelul la tehnicile documentare e recognoscibil n livrarea la persoana I la microfon a mrturiilor individuale ale actrielor nsoite de proiecia fotografiilor personale din spectacole sau a imaginilor din istoria oraului asociate biografiilor lor.Teatrul Naional Timioara organizatorul Festivalului a produs un alt performance identitar Timioara. Capt de linie de Peca tefan regia Ana Mrgineanu. Dintr-un viitor tehnologic al posibilelor cltorii n timp vizita n cimitirul oraului e pretextul de a accesa biografiile unor timioreni reali din trecut dar i ale unor conceteni contemporani nou n cutarea mrcilor cultural-identitare ale oraului. Scenariul propune un personaj fictiv un tnr revenit n ar pe urmele istoriei familiei ca legtur ntre aceste biografii reale livrate n montajul documentar proiectat n scen. Plasat n convenia reprezentrii rama narativ se conjug dificil cu coninutul documentar al spectacolului i ridic problema tratrii scenice a graniei dintre ficiune i document n acest tip de spectacol. O alt problem revelat de manipularea materialului documentar e riscul de a comenta biografiile timiorenilor selectai i de a pierde una din valorile declarate ale teatrului documentar autenticitatea vocilor i libertatea spectatorului de a recompune singur contextul.Numitorul comun al spectacolelor FDR din selecia comentat aici este apelul la documente interviuri i mrturii pentru a dezbate teme reale i acute n societatea romneasc de azi. Mijloacele teatrului documentar sunt recognoscibile n asamblaje dramaturgice documentare n auto-performativitate n ficionalizarea unor fapte i situaii reale i au ca scop implicit reducerea distanei dintre scen i sal ntr-o relaie dinamic cu audiena spectacolele propun la final adesea sesiuni de ntrebri i rspunsuri cu echipa de producie. Prelungirea actului scenic n dezbatere valorizeaz poziia teatrului ca partener activ de dialog n societatea civil. Produse cu precdere de teatre independente spectacolele cu fundament documentar au influenat timid n ultimii ani i opiunile repertoriale ale teatrelor de stat crend un tip de presiune al crei rezultat ateptat ar fi deschiderea spre dramaturgia nou lucrul la scen cu dramaturgul comisionarea textelor noi programe de rezidene de creaie. Toate aceste instrumente de stimulare a prezenei dramaturgiei noi pe scenele de stat mai au ns de ateptat pn la a deveni o practic fireasc. Ne apropiem poate de cantitatea critic pentru c exist astzi destule producii independente care au dovedit c metodele teatrului documentar constituie un argument al vitalitii i capacitii scenei de a se situa n prezentul spectatorilor de azi. Vitalitatea aceasta o respir i o parte din selecia FEST-FDR 2019 un festival important prin susinerea asumat a dramatugiei romneti.Primul lucru pe care l vei descoperi citind dosarul Scena.ro dedicate scenei austriece este c energia performativ austriac este extrem de divers i nu se concentreaz numai n faimoasa capital Viena. De la musical pentru care vienezii sunt celebri pn la performance-ul de avangard trecnd prin spectacolele cu piese noi i cele de dans contemporan Austria i ncurajeaz coerent propriile talente n acelai timp crend un context extraordinar de ofertant i pentru artiti din alte ri indiferent de zona performativ de care sunt interesai. Aici pot gsi o ramp de lansare i creatorii de musical i dansatorii contemporani i dramaturgii de limb german dar i cei care nu i-au pierdut ncrederea n spectacolul experimental ca nucleu al utopiilor performative capabile s ne ajute s ne imaginm o lume mai bun. n seria unor dosare speciale dedicate unor culturi teatrale despre care se tie mai puin la noi v propunem s descoperii n paginile urmtoare Scena performativ austriac. Acest DOSAR a fost realizat cu sprijinul Forumului cultural austriac. C.M.SCENA PERFORMATIV AUSTRIACDOSARFESTIVALENGBy reading the next pages about the Austrian theater you will discover the diversity of performances which spreads beyond the well-known Vienna. While encouraging its national talents in all types of performances Austria also offers a very welcoming scene for foreign artists ready to star t their careers in contemporary dance musicals as well as experimental theatre.6767Taximetriti foto Claudiu PopescuC AT S foto Deen van MeerScena de teatru austriac nu poate fi conceput fr cea a fratelui su mai mare i anume a scenei din Germania. Legtura se datoreaz att limbii i referinelor literare comune ct i colilor de teatru din ambele ri. Cea mai strns verig este ns sistemul teatral similar. Putem vorbi n Austria despre un sistem compus din teatre federale Bundestheater teatre mari Grobhnen i teatre care colaboreaz preponderent cu companii independente. Spre deosebire de Italia i Frana teatrele mari de stat din Viena i din majoritatea capitalelor celor nou state federale ale rii funcioneaz preponderent n sistem de repertoriu mai mult pentru un public burghez. Aceste teatre dispun de cldirile lor de ateliere proprii i de un ansamblu angajat pe tot parcursul anului.O lege special instituit odat cu sfritul monarhiei habsburgice cnd fostul teatru i fosta oper a Cur ii Imperiale k.k. Hofburgtheater actualul Burgtheater i k.k. Hof-Operntheater astzi Opera de Stat din Viena intr n 1919 n posesia Republicii reglementeaz sarcinile i funcionarea teatrelor federale pn n zilele noastre. n forma sa organizaional actual compania federal de teatru Bundestheater-Holding activeaz ntre Ministerul de Cultur i companiile individuale Burgtheater Opera de Stat Volksoper i ART for ART fostele ateliere de teatru federale. Cu cele trei cldiri ale sale Irina WOLFENGThere are many similarities between the Austrian and the German Theatre. The strongest connection between the two of them is the similar theater system. There are federal theaters Bundestheater big theaters Grobhnen and theaters collaborating mainly with independent companies. Irina Wolf summarizes in this ar ticle the funding system the collaboration between institutions the festivals and the innovative directions in Austria announced by the new director of the Burgtheater Mar tin Kuej and the future director of the Volkstheater Kay Voges.construcia din 1988 de pe Ringstrasse fiind cea principal la care s-au adugat n 1922 Akademietheater i Kasino am Schwarzenbergplatz Burgtheater este Teatrul Naional Austriac. Cu peste 800 de reprezentaii cel mai important teatru din ar i cel mai nsemnat din ntreg spaiu german nregistreaz n jur de 390.000 de spectatori pe an fiind prima adres pentru regizorii i actorii din spaiul german i nu numai. Cel mai evident s-a vzut importana prestigioasei instituii n 2013 cnd stagiunea s-a ncheiat cu un deficit de 83 milioane de euro ceea ce a atras dup sine demiterea regizorului Matthias Hartmann din funcia de director de ctre Ministrul Culturii. Un eveniment fr precedent n istoria de 240 de ani a teatrului Demiterea s-a soldat pentru Hartmann chiar i cu interdicia de a mai trece pragul teatrului pe care l conducea din 2009 i n care ca regizor avea de finalizat cteva spectacole.Pe lng teatrele federale celelalte dou teatre mari din Viena funcioneaz cu ajutorul subveniilor primite din partea Republicii Austriece i a municipalitii vieneze. Fondat n 1889 de ctre o asociaie de ceteni Volkstheater teatrul popular a fost creat deliberat n opoziie cu teatrele Cur ii Imperiale. Cu programul Volkstheater in den Bezirken Volkstheater este singura instituie ce se deplaseaz n turneu n peste 19 spaii de joc din 14 districte aflate n afara centrului oraului. Fondat n 1788 Theater der Josefstadt este cel mai vechi teatru al capitalei austriece. Printr-un sistem inteligent de abonamente fidele instituia atinge n fiecare an o audien de peste 300.000 de spectatori. Pe lng cldirea principal teatrul dispune din 1910 de o locaie numit Kammerspiele. Din 2006 devine un spaiu pentru comedie urban contemporan aici fiind montai n principal autori contemporani care trateaz subiecte relevante din punct de vedere sociopolitic cu umor ironie i lejeritate. n statele federale instituiile mari ce funcioneaz n sistem de repertoriu desfoar de obicei activiti complexe deservind mai multe genuri oper dram concerte teatru pentru copii i tineret. Este cazul teatrelor Bhnen Graz Landestheater Linz Tiroler Landestheater din Innsbruck Landestheater Salzburg Stadttheater Klagenfurt Vorarlberger Landestheater i Landestheater Niedersterreich din St. Plten.Pe lng scenele mari la Viena activeaz o serie de teatre mici i mijlocii care i concep pe de-o parte propriul program i pe de alt parte colaboreaz regulat cu trupe independente oferindu-le acestora prin urmare i spaii de joc n capital. Un astfel de exemplu este Schauspielhaus Viena fondat n 1978 care ncepnd cu anii 1990 s-a specializat pe promovarea tinerilor autori. Sub eticheta Theaterallianz Schauspielhaus coopereaz cu teatre mici i mijlocii din statele federale precum Theater Phnix din Linz Schauspielhaus Salzburg Theater KOSMOS din Bregenz klagenfurter ensemble i Theater am Lend din Graz. Un alt exemplu este Theater Drachengasse fondat n 1981 unde se monteaz n principal piese contemporane i se acord o deosebit atenie subiectelor relevante din punct de vedere sociopolitic. Kosmos Theater din Viena are o caracteristic aparte. Fondat n anul 2000 ca Centru de Art i Politic dedicat n mod explicit artistelor elul su este s promoveze Structuri festivaluri i tendine n teatrul austriacvocile feminine pentru a realiza astfel un echilibru al egalitii de gen. Cu toate c lista nu este nici pe departe exhaustiv voi mai meniona Tanzquartier Wien TQW brut Dschungel Werk-X WUK Viennas English Theatre Schubert Theater teatrul de ppui pentru aduli i Theater Nestroyhof Hamakom care amintete de cultura evreiasc bogat a districtului n care este amplasat.Pe scurt despre festivalurin Austria exist mai ales n lunile de var un numr mare de festivaluri de muzic i teatru. Cele mai multe promoveaz turismul cum ar fi Festivalul Mrbisch sau rspund nevoilor culturale regionale precum Festivalul de Teatru din Austria Inferioar ce prezint un program de divertisment n aer liber orientat ctre comedii operete i spectacole de oper opulente. Cu Salzburger Festspiele mijlocul lunii iulie pn la sfritul lui august i Wiener Festwochen mai iunie Austria propune dou dintre cele mai importante festivaluri internaionale din domeniul artelor spectacolului. Fondat n 1920 de Hugo von Hofmannsthal i Max Reinhardt oferta Salzburger Festspiele cuprinde producii de oper i teatru coproduse n mare parte cu teatre autohtone sau din strintate precum i concerte ale renumitei orchestre Wiener Philharmoniker. Deschid aici o parantez pentru a aduga c acelai regizor Max Reinhardt pune n 1928 la Viena bazele celei mai prestigioase coli de actorie i regie din spaiul german ce poart n mod simbolic numele fondatorului su Max Reinhardt Seminar.Dar s revenim la festivaluri. Cu peste 200 de reprezentaii Wiener Festwochen nregistreaz anual n jur de 50.000 de spectatori. Sub directoratul su care a durat din 1998 pn n 2013 regizorul elveian Luc Bondy a poziionat festivalul la nivel internaional ca eveniment al artelor spectacolului. Pe lng aceste manifestri tradiionale exist i festivaluri ale cror programe sunt orientate ctre producii contemporane sau forme noi ale artelor spectacolului steirischer herbst ImPulsTanz Viena i Festivalul Dunrean din Austria Inferioar.Direcii estetice inovatoaren ultimii ani se observ tot mai mult o tendin ctre forme mai performative chiar i la teatrele mari. Cutnd noi direcii estetice prsind mainstream-ul i expunndu-m unui anumit risc astfel i-a exprimat inteniile Martin Kuej la preluarea direciunii Burgtheater n septembrie 2019. Dup ce a fost timp de opt ani directorul Residenztheater Mnchen regizorul cu rdcini slovene n vrst de 58 de ani nscut n statul federal Carintia promite publicului vienez un program adecvat contemporan care s fac dreptate diversitii oraului. Austria este un mix al multor culturi i este definit de aceast diversitate spune Kuej. Multilingvismul este unul dintre obiectivele sale principale. Iar aceasta se remarc cel mai pregnant prin extinderea ansamblului actoricesc cu artiti a cror limb matern nu este germana. Un demers foarte riscant cci publicul i iubete vedetele de la Burgtheater de la care este obinuit cu un limbaj ct se poate de limpede. Martin Kuej aduce inovaii i n domeniul regizoral artiti din treisprezece ri urmeaz s monteze la renumitul teatru din capitala austriac. Pe afi se afl nume noi Itay Tiran actor i regizor israelian Ene-Liis Semper i Tiit Ojasoo fondatorii estonieni ai fostului teatru NO99 regizorul islandez Thorleifur rn Arnarsson i multi alii. Mai nou oferta Burgtheater nu const doar din simple producii multe dintre acestea fiind dramatizri de romane o constant n programul teatrelor din spaiul german ci i din serii interdisciplinare de dezbateri. Astfel n februarie 2020 odat cu montarea sa dup Hamletmaschine al lui Heiner Mller regizorul Oliver Frlji va coordona timp de dou luni mpreun cu filosoful i activistul Sreko Horvat discuii ce vor avea n centru Europa secolelelor X X i X XI.O schimbare mult mai radical se anun la Volkstheater n toamna acestui an cnd Kay Voges o va succede pe Anna Badora n funcia de director. Badora s-a strduit nc din 2015 s repoziioneze instituia n scena vienez. ns modernizarea prea rapid a repertoriului a condus la pierderea unui numr mare de abonai ceea ce a accentuat problemele de subfinanare cu care se confrunt Volkstheater la ora actual. Cu att mai provocator pare anunul lui Kay Voges. Regizorul german de dram i oper care este de zece ani directorul Schauspiel Dortmund i dorete ca Volkstheater s devin cel mai progresist teatru din Austria n orice caz din punct de vedere digital.DOSARDOSAR89Burgtheater foto Georg SoulekSchauspielhaus Viena foto SchauspielhausScena de teatru austriac nu poate fi conceput fr cea a fratelui su mai mare i anume a scenei din Germania. Legtura se datoreaz att limbii i referinelor literare comune ct i colilor de teatru din ambele ri. Cea mai strns verig este ns sistemul teatral similar. Putem vorbi n Austria despre un sistem compus din teatre federale Bundestheater teatre mari Grobhnen i teatre care colaboreaz preponderent cu companii independente. Spre deosebire de Italia i Frana teatrele mari de stat din Viena i din majoritatea capitalelor celor nou state federale ale rii funcioneaz preponderent n sistem de repertoriu mai mult pentru un public burghez. Aceste teatre dispun de cldirile lor de ateliere proprii i de un ansamblu angajat pe tot parcursul anului.O lege special instituit odat cu sfritul monarhiei habsburgice cnd fostul teatru i fosta oper a Cur ii Imperiale k.k. Hofburgtheater actualul Burgtheater i k.k. Hof-Operntheater astzi Opera de Stat din Viena intr n 1919 n posesia Republicii reglementeaz sarcinile i funcionarea teatrelor federale pn n zilele noastre. n forma sa organizaional actual compania federal de teatru Bundestheater-Holding activeaz ntre Ministerul de Cultur i companiile individuale Burgtheater Opera de Stat Volksoper i ART for ART fostele ateliere de teatru federale. Cu cele trei cldiri ale sale Irina WOLFENGThere are many similarities between the Austrian and the German Theatre. The strongest connection between the two of them is the similar theater system. There are federal theaters Bundestheater big theaters Grobhnen and theaters collaborating mainly with independent companies. Irina Wolf summarizes in this ar ticle the funding system the collaboration between institutions the festivals and the innovative directions in Austria announced by the new director of the Burgtheater Mar tin Kuej and the future director of the Volkstheater Kay Voges.construcia din 1988 de pe Ringstrasse fiind cea principal la care s-au adugat n 1922 Akademietheater i Kasino am Schwarzenbergplatz Burgtheater este Teatrul Naional Austriac. Cu peste 800 de reprezentaii cel mai important teatru din ar i cel mai nsemnat din ntreg spaiu german nregistreaz n jur de 390.000 de spectatori pe an fiind prima adres pentru regizorii i actorii din spaiul german i nu numai. Cel mai evident s-a vzut importana prestigioasei instituii n 2013 cnd stagiunea s-a ncheiat cu un deficit de 83 milioane de euro ceea ce a atras dup sine demiterea regizorului Matthias Hartmann din funcia de director de ctre Ministrul Culturii. Un eveniment fr precedent n istoria de 240 de ani a teatrului Demiterea s-a soldat pentru Hartmann chiar i cu interdicia de a mai trece pragul teatrului pe care l conducea din 2009 i n care ca regizor avea de finalizat cteva spectacole.Pe lng teatrele federale celelalte dou teatre mari din Viena funcioneaz cu ajutorul subveniilor primite din partea Republicii Austriece i a municipalitii vieneze. Fondat n 1889 de ctre o asociaie de ceteni Volkstheater teatrul popular a fost creat deliberat n opoziie cu teatrele Cur ii Imperiale. Cu programul Volkstheater in den Bezirken Volkstheater este singura instituie ce se deplaseaz n turneu n peste 19 spaii de joc din 14 districte aflate n afara centrului oraului. Fondat n 1788 Theater der Josefstadt este cel mai vechi teatru al capitalei austriece. Printr-un sistem inteligent de abonamente fidele instituia atinge n fiecare an o audien de peste 300.000 de spectatori. Pe lng cldirea principal teatrul dispune din 1910 de o locaie numit Kammerspiele. Din 2006 devine un spaiu pentru comedie urban contemporan aici fiind montai n principal autori contemporani care trateaz subiecte relevante din punct de vedere sociopolitic cu umor ironie i lejeritate. n statele federale instituiile mari ce funcioneaz n sistem de repertoriu desfoar de obicei activiti complexe deservind mai multe genuri oper dram concerte teatru pentru copii i tineret. Este cazul teatrelor Bhnen Graz Landestheater Linz Tiroler Landestheater din Innsbruck Landestheater Salzburg Stadttheater Klagenfurt Vorarlberger Landestheater i Landestheater Niedersterreich din St. Plten.Pe lng scenele mari la Viena activeaz o serie de teatre mici i mijlocii care i concep pe de-o parte propriul program i pe de alt parte colaboreaz regulat cu trupe independente oferindu-le acestora prin urmare i spaii de joc n capital. Un astfel de exemplu este Schauspielhaus Viena fondat n 1978 care ncepnd cu anii 1990 s-a specializat pe promovarea tinerilor autori. Sub eticheta Theaterallianz Schauspielhaus coopereaz cu teatre mici i mijlocii din statele federale precum Theater Phnix din Linz Schauspielhaus Salzburg Theater KOSMOS din Bregenz klagenfurter ensemble i Theater am Lend din Graz. Un alt exemplu este Theater Drachengasse fondat n 1981 unde se monteaz n principal piese contemporane i se acord o deosebit atenie subiectelor relevante din punct de vedere sociopolitic. Kosmos Theater din Viena are o caracteristic aparte. Fondat n anul 2000 ca Centru de Art i Politic dedicat n mod explicit artistelor elul su este s promoveze Structuri festivaluri i tendine n teatrul austriacvocile feminine pentru a realiza astfel un echilibru al egalitii de gen. Cu toate c lista nu este nici pe departe exhaustiv voi mai meniona Tanzquartier Wien TQW brut Dschungel Werk-X WUK Viennas English Theatre Schubert Theater teatrul de ppui pentru aduli i Theater Nestroyhof Hamakom care amintete de cultura evreiasc bogat a districtului n care este amplasat.Pe scurt despre festivalurin Austria exist mai ales n lunile de var un numr mare de festivaluri de muzic i teatru. Cele mai multe promoveaz turismul cum ar fi Festivalul Mrbisch sau rspund nevoilor culturale regionale precum Festivalul de Teatru din Austria Inferioar ce prezint un program de divertisment n aer liber orientat ctre comedii operete i spectacole de oper opulente. Cu Salzburger Festspiele mijlocul lunii iulie pn la sfritul lui august i Wiener Festwochen mai iunie Austria propune dou dintre cele mai importante festivaluri internaionale din domeniul artelor spectacolului. Fondat n 1920 de Hugo von Hofmannsthal i Max Reinhardt oferta Salzburger Festspiele cuprinde producii de oper i teatru coproduse n mare parte cu teatre autohtone sau din strintate precum i concerte ale renumitei orchestre Wiener Philharmoniker. Deschid aici o parantez pentru a aduga c acelai regizor Max Reinhardt pune n 1928 la Viena bazele celei mai prestigioase coli de actorie i regie din spaiul german ce poart n mod simbolic numele fondatorului su Max Reinhardt Seminar.Dar s revenim la festivaluri. Cu peste 200 de reprezentaii Wiener Festwochen nregistreaz anual n jur de 50.000 de spectatori. Sub directoratul su care a durat din 1998 pn n 2013 regizorul elveian Luc Bondy a poziionat festivalul la nivel internaional ca eveniment al artelor spectacolului. Pe lng aceste manifestri tradiionale exist i festivaluri ale cror programe sunt orientate ctre producii contemporane sau forme noi ale artelor spectacolului steirischer herbst ImPulsTanz Viena i Festivalul Dunrean din Austria Inferioar.Direcii estetice inovatoaren ultimii ani se observ tot mai mult o tendin ctre forme mai performative chiar i la teatrele mari. Cutnd noi direcii estetice prsind mainstream-ul i expunndu-m unui anumit risc astfel i-a exprimat inteniile Martin Kuej la preluarea direciunii Burgtheater n septembrie 2019. Dup ce a fost timp de opt ani directorul Residenztheater Mnchen regizorul cu rdcini slovene n vrst de 58 de ani nscut n statul federal Carintia promite publicului vienez un program adecvat contemporan care s fac dreptate diversitii oraului. Austria este un mix al multor culturi i este definit de aceast diversitate spune Kuej. Multilingvismul este unul dintre obiectivele sale principale. Iar aceasta se remarc cel mai pregnant prin extinderea ansamblului actoricesc cu artiti a cror limb matern nu este germana. Un demers foarte riscant cci publicul i iubete vedetele de la Burgtheater de la care este obinuit cu un limbaj ct se poate de limpede. Martin Kuej aduce inovaii i n domeniul regizoral artiti din treisprezece ri urmeaz s monteze la renumitul teatru din capitala austriac. Pe afi se afl nume noi Itay Tiran actor i regizor israelian Ene-Liis Semper i Tiit Ojasoo fondatorii estonieni ai fostului teatru NO99 regizorul islandez Thorleifur rn Arnarsson i multi alii. Mai nou oferta Burgtheater nu const doar din simple producii multe dintre acestea fiind dramatizri de romane o constant n programul teatrelor din spaiul german ci i din serii interdisciplinare de dezbateri. Astfel n februarie 2020 odat cu montarea sa dup Hamletmaschine al lui Heiner Mller regizorul Oliver Frlji va coordona timp de dou luni mpreun cu filosoful i activistul Sreko Horvat discuii ce vor avea n centru Europa secolelelor X X i X XI.O schimbare mult mai radical se anun la Volkstheater n toamna acestui an cnd Kay Voges o va succede pe Anna Badora n funcia de director. Badora s-a strduit nc din 2015 s repoziioneze instituia n scena vienez. ns modernizarea prea rapid a repertoriului a condus la pierderea unui numr mare de abonai ceea ce a accentuat problemele de subfinanare cu care se confrunt Volkstheater la ora actual. Cu att mai provocator pare anunul lui Kay Voges. Regizorul german de dram i oper care este de zece ani directorul Schauspiel Dortmund i dorete ca Volkstheater s devin cel mai progresist teatru din Austria n orice caz din punct de vedere digital.DOSARDOSAR89Burgtheater foto Georg SoulekSchauspielhaus Viena foto SchauspielhausDOSARDOSAREleonora RINGLER-PASCUTitani ai teatrului austriac contemporanThomas Bernhard 1931-1989 scriitor austriac contemporan are faima unui rebel unui scriitor provocator unui nonconformist prin vocaie unui stilist desvrit unui virtuoz al textului. Teatrul nseamn pentru Bernhard un proces mental pe care-l transpune n coduri teatrale. n lumea scenei personajele sunt copleite de situaii tragicomice i trebuie s recunoasc ntr-un final eecul cruia le sunt supuse. Metoda specific de expunere a procesului de dezintegrare i a eecului const n stereotipia verbal i gestual n automatisme de marionet realizate prin accentuarea situaiilor tragicomice. Dramaturgul descrie existena uman drept un act teatral i consider viaa cotidian o comedie. O faet deosebit a textelor sale o reprezint hilarul acel rs sarcastic provocat de situaiile tragicomice ale personajelor care se zbat ntr-o lume lipsit de sens n ncercarea de a-i depi izolarea autoimpus care le conduce spre eec.n textele dramatice comicul i tragicul sunt omniprezente iar mecanica lor este n aa fel transpus nct opoziia dintre comedie i tragedie se pierde astfel nct se poate vorbi despre o comedie cu trsturi tragice sau despre o tragedie cu trsturi comice. Comicul se manifest prin provocarea hilarului iar comedia este singura care-l poate controla. Hilarul legitimeaz existena comicului i totodat anuleaz tragedia ca metod. Se poate constata o relaie strns a hilarului cu bufoneria n aceast relaie profilndu-se un program special al rsului Lachprogramm nrudit cu teoria hilarului la Schopenhauer.Teatrul lui Bernhard pulseaz de via i idei cu personaje care n pofida rcelii i agresivitii lor se impun prin vitalitate dar i prin expresia convingtoare a vieii lor interioare redat printr-o mixtur de tonuri tragice comice i tragicomice. n scene construite cu exactitate n constelaii complexe prind contur situaii dramatice exemplare preponderent relaii de interdependen maladiv de ataamente nocive sau infirmiti care se condiioneaz pentru a se anihila n cele din urm. De fapt avem de-a face cu o psihoanaliz de tip iubire-ur finalitatea relaiilor fiind mereu eecul.Cel mai controversat text dramatic al su este Heldenplatz Piaa Eroilor 1988 o pies de referin ce tematizeaz n profunzime faptele istorice zguduitoare din 15 martie 1938 cnd n inima Vienei se petrecea anexarea Austriei. Dramatizarea unor aspecte politice se petrece pe fundalul istoriei familiei Schuster martora evenimentelor care va marca existenele fiecrui membru n parte. Memoria individual ct i cea colectiv ancorat n catastrofele istoriei va bntui personajele care nu mai neleg lumea. Protagonitii exploreaz prezentul i trecutul n ncercarea de a nelege semnele timpului. Discuiile interminabile se concentreaz asupra tragediei produse de fapt rezultatul gndirii pesimiste fa de mersul istoriei care tinde s se repete. n faa acestei stri de fapt nu exist alt formul de a reaciona dect cea a protestului i a revoltei chiar dac se manifest ntr-o form radical. Teatrul adevrului se ntlnete cu ficiunea istoria real cu istoria imaginar a unei familii de fapt n viziunea lui Bernhard un semnal de alarm vehement fa de mentalitatea nazist i pericolul revenirii acestuia.Peter Handke nscut n 6 decembrie 1942 la Griffin n landul Carinthia din Austria stabilit n Chaville n apropiere de Paris este considerat un enfant terrible un tnr furios un clasic timpuriu reprezentant al curentului noua subiectivitate respectiv New Age autor al modernismului trziu scriitor postmodernist dar n realitate scriitorul se sustrage etichetrilor contradictorii pe care i le impune critica de specialitate. Originalitatea scriiturii autorului austriac const ntr-o continu cutare de noi forme de exprimare tema cutrii i pelerinajului structurnd toate scrierile sale. Mereu n contratimp cu moda el tie s fascineze prin profunzimea gndirii i frumuseea aproape sacr a cuvntului reabilitat la adevrata sa putere de expresie. Scriitura este n viziunea lui Handke identic cu drumul mi carea scriiturii fiind reprezentat metaforic prin imaginea unui fluviu erpuitor element vizual ce amintete de teoriile despre labirint ale lui Umberto Eco. Totodat se observ o apropiere de viziunea lui Roland Barthes asupra unicit ii operei prin referin ele la lectura devenit aventur n spa iul deschis al operei un spa iu ambiguu i duplicitar a crui duplicitate este asigurat de ns i polisemia textului. Tehnicile de scriere preferate ale dramaturgului sunt jocul cu limbajul i cu structurile dramatice pluralitatea de stil i multicodarea.n lumea teatrului Handke se remarc prin piesa revolu ionar Publikumsbeschimpfung Injurie la adresa publicului 1966 un gen de teatru epic ce sfideaz teatrul conven ional un fel de antiteatru un model de comunicare dramatic n care teatrul se dubleaz pe sine citndu-i propriul discurs prin metoda negrii. Trilogia din care fac parte piesele de teatru Das Spiel vom Fragen oder Die Reise ins sonore Land Jocul de-a ntrebatul sau Cltoria n ara sonor 1989 Die Stunde da wir nichts voneinander wuten Ora la care nu tiam unii de ceilali 1992 i Zurstungen fr die Unsterblichkeit narmare pentru nemurire 1997 reprezint propuneri dramatice n proz cu o poetologie proprie axat pe triada specific pentru actul scrierii care se identific la rndu-i cu actul crea iei la care cititorulspectatorul particip n mod direct n calitate de martor. A scrie i a recepta devin momente simultane n actul de crea ie al unui spa iu textual n care scriitura i lectura sunt n elese ca reciproce i simultane reprezentnd un ideologem al gndirii moderne i al noilor structuri textuale care reflect asupra propriei lor produceri. Piesa cea mai recent Die Unschuldigen ich und die Unbekannte am Rand der Landstrae Nevinovaii eu i necunoscuta de pe marginea drumului 2015 un text epic-filozofic provocator prin tematica abordat i totodat extrem de poetic este o real pledoarie pentru libertatea povestirii un garant pentru un spaiu al libertii gndirii poetice.Premiul Nobel pentru Literatur pe 2019 acordat scriitorului austriac Peter Handke reprezint recunoaterea originalitii operei sale o oper marcant care cu ingenuitate lingvistic a explorat periferia i specificitatea experienei umane.Elfriede Jelinek nscut n 20 octombrie 1946 n Mrzzuschlag n landul Stiria din Austria s-a impus prin creaii multiple romane piese de teatru eseuri librete scenarii de film traduceri majoritatea fiind texte provocatoare ceea ce a dus la receptarea autoarei ca scriitoare cu un discurs politic vehement i critic. Prin poziia critic Jelinek dorete s demonstreze c scrierea n sine poate funciona drept form de rezisten deorece i ofer libertatea de a-i exprima opinia asupra problemelor sociale i politice actuale chiar foarte actuale. Asemenea unui seismograf sensibila autoare preia problemele acute sesiseaz catastrofele umane le tematizeaz i reuete n acest fel s provoace iritri att n Austria ct i pe plan mondial.O radiografie a textelor sale dramatice demonstreaz acea estetic specific ce se manifest n aa numitele drame secundare cum le definete autoarea. mbinarea diverselor texte prin metoda intertextualitii apeleaz la strategii estetice i politice asociate cu manifestri ale deconstruciei fragmentrii ambivalenei palimsestului .a. Astfel textul secundar parazitar genereaz n combinaie cu textul primar noi forme intertextuale. ncercarea de-a explora posibilele tangene ntre textul primar i drama secundar se dovedete a fi o reflectare asupra unui alt teatru desprins din tradiia european n cutarea unor noi mijloace de expresie.Teatrul poate fi din nou brizant i extrem de politic ceea ce demonstreaz piesa Die Schutzbefohlenen 2013 prin tonul critic la adresa politicii referitoare la problema refugiailor punctul de plecare fiind situaiile catastrofale din Lampedusa. Astfel este tematizat discursul disimulat despre drepturile omului n societatea contemporan n comparaie cu idealul umanist utopic al antichitii apelnd la tragedia antic Rugtoarele de Eschil.Cu piesa Am Knigsweg Calea regal 2017 premiera absolut la Deutsches SchauSpielHaus Hamburg Elfriede Jelinek obine premiul Mhlheimer Dramatikerpreis textul fiind ales drept piesa anului anunat de revista theater heute. Autoarea elaboreaz imaginea complex a lumii financiar-politice proiectat pe mituri antice i structuri shakespeariene. De la Creon la Oedip de la Richard la Lear se deschide calea regal spre arhetipul capitalist prin analogie poate fi recunoscut Trump ntruchiparea dictatorului modern. Accentul se ndreapt spre discursul despre adevr i neadevr subliniind nesigurana neputina i neajutorarea unei lumi scpate de sub control n care domin orbirea oedipal.Anul 2020 pregtete premiera piesei Schwarzwasser la Wiener Akademietheater o nou provocare cu referiri la afacerea Ibiza o pagin controversat din istoria contemporan a politicii austriece. Autoarea reuete s mbine n mod virtuos actualitatea cu drama antic de data aceasta apelnd la Bacantele de Euripide n dorina de-a atrage atenia prin comparaie ct de repede se pot extinde idei populiste de dreapta i ct de nociv este efectul acestora.Atribuirea premiului Nobel pentru Literatur 2004 demonstreaz meritele autoarei austriece datorat cursului muzical al registrelor n romanele i dramele sale care cu o pasiune verbal unic n felul su dezvluie absurditatea i constrngerea clieelor sociale.Miniportretele celor trei titani ai teatrului contemporan austriac sunt un ndemn spre a ne apropia de creaiile lor aflate la cumpna ntre poetic i politic.Triada Thomas Bernhard Peter Handke Elfriede Jelinek cuprinde trei personaliti singulare ale teatrului austriac contemporan fiecare dintre cei trei titani reprezentnd un fenomen literar cu totul aparte. Prezena masiv a creaiilor lor dramaturgice pe scenele lumii se datoreaz regizorului Claus Peymann n special din perioada sa ca director la Burgtheater din Viena atunci cnd a lansat piesele acestor dramaturgi contemporani atrgnd atenia asupra lor.ENGEleonora Ringler-Pascu writes about three titans of the Austrian contemporary theater Thomas Bernhard Peter Handke Elfriede Jelinek. Each one represents a different literary phenomenon. The omnipresence of their dramaturgic creations on worlds stages correlates with the director Claus Peymann especially during his time as director of the Burgtheater when he launched the playwrights of these three writers. Ringler-Pascu states that this article is an invitation for the readers to approach their creations stretching the political and poetic spectrum.1011Am Knigsweg foto Alexi PelekanosDie Schutzbefohlenen foto Reinhard Maximilian WernerHeldenplatz Th. Bernhard foto APA – Rober t JgerDOSARDOSAREleonora RINGLER-PASCUTitani ai teatrului austriac contemporanThomas Bernhard 1931-1989 scriitor austriac contemporan are faima unui rebel unui scriitor provocator unui nonconformist prin vocaie unui stilist desvrit unui virtuoz al textului. Teatrul nseamn pentru Bernhard un proces mental pe care-l transpune n coduri teatrale. n lumea scenei personajele sunt copleite de situaii tragicomice i trebuie s recunoasc ntr-un final eecul cruia le sunt supuse. Metoda specific de expunere a procesului de dezintegrare i a eecului const n stereotipia verbal i gestual n automatisme de marionet realizate prin accentuarea situaiilor tragicomice. Dramaturgul descrie existena uman drept un act teatral i consider viaa cotidian o comedie. O faet deosebit a textelor sale o reprezint hilarul acel rs sarcastic provocat de situaiile tragicomice ale personajelor care se zbat ntr-o lume lipsit de sens n ncercarea de a-i depi izolarea autoimpus care le conduce spre eec.n textele dramatice comicul i tragicul sunt omniprezente iar mecanica lor este n aa fel transpus nct opoziia dintre comedie i tragedie se pierde astfel nct se poate vorbi despre o comedie cu trsturi tragice sau despre o tragedie cu trsturi comice. Comicul se manifest prin provocarea hilarului iar comedia este singura care-l poate controla. Hilarul legitimeaz existena comicului i totodat anuleaz tragedia ca metod. Se poate constata o relaie strns a hilarului cu bufoneria n aceast relaie profilndu-se un program special al rsului Lachprogramm nrudit cu teoria hilarului la Schopenhauer.Teatrul lui Bernhard pulseaz de via i idei cu personaje care n pofida rcelii i agresivitii lor se impun prin vitalitate dar i prin expresia convingtoare a vieii lor interioare redat printr-o mixtur de tonuri tragice comice i tragicomice. n scene construite cu exactitate n constelaii complexe prind contur situaii dramatice exemplare preponderent relaii de interdependen maladiv de ataamente nocive sau infirmiti care se condiioneaz pentru a se anihila n cele din urm. De fapt avem de-a face cu o psihoanaliz de tip iubire-ur finalitatea relaiilor fiind mereu eecul.Cel mai controversat text dramatic al su este Heldenplatz Piaa Eroilor 1988 o pies de referin ce tematizeaz n profunzime faptele istorice zguduitoare din 15 martie 1938 cnd n inima Vienei se petrecea anexarea Austriei. Dramatizarea unor aspecte politice se petrece pe fundalul istoriei familiei Schuster martora evenimentelor care va marca existenele fiecrui membru n parte. Memoria individual ct i cea colectiv ancorat n catastrofele istoriei va bntui personajele care nu mai neleg lumea. Protagonitii exploreaz prezentul i trecutul n ncercarea de a nelege semnele timpului. Discuiile interminabile se concentreaz asupra tragediei produse de fapt rezultatul gndirii pesimiste fa de mersul istoriei care tinde s se repete. n faa acestei stri de fapt nu exist alt formul de a reaciona dect cea a protestului i a revoltei chiar dac se manifest ntr-o form radical. Teatrul adevrului se ntlnete cu ficiunea istoria real cu istoria imaginar a unei familii de fapt n viziunea lui Bernhard un semnal de alarm vehement fa de mentalitatea nazist i pericolul revenirii acestuia.Peter Handke nscut n 6 decembrie 1942 la Griffin n landul Carinthia din Austria stabilit n Chaville n apropiere de Paris este considerat un enfant terrible un tnr furios un clasic timpuriu reprezentant al curentului noua subiectivitate respectiv New Age autor al modernismului trziu scriitor postmodernist dar n realitate scriitorul se sustrage etichetrilor contradictorii pe care i le impune critica de specialitate. Originalitatea scriiturii autorului austriac const ntr-o continu cutare de noi forme de exprimare tema cutrii i pelerinajului structurnd toate scrierile sale. Mereu n contratimp cu moda el tie s fascineze prin profunzimea gndirii i frumuseea aproape sacr a cuvntului reabilitat la adevrata sa putere de expresie. Scriitura este n viziunea lui Handke identic cu drumul mi carea scriiturii fiind reprezentat metaforic prin imaginea unui fluviu erpuitor element vizual ce amintete de teoriile despre labirint ale lui Umberto Eco. Totodat se observ o apropiere de viziunea lui Roland Barthes asupra unicit ii operei prin referin ele la lectura devenit aventur n spa iul deschis al operei un spa iu ambiguu i duplicitar a crui duplicitate este asigurat de ns i polisemia textului. Tehnicile de scriere preferate ale dramaturgului sunt jocul cu limbajul i cu structurile dramatice pluralitatea de stil i multicodarea.n lumea teatrului Handke se remarc prin piesa revolu ionar Publikumsbeschimpfung Injurie la adresa publicului 1966 un gen de teatru epic ce sfideaz teatrul conven ional un fel de antiteatru un model de comunicare dramatic n care teatrul se dubleaz pe sine citndu-i propriul discurs prin metoda negrii. Trilogia din care fac parte piesele de teatru Das Spiel vom Fragen oder Die Reise ins sonore Land Jocul de-a ntrebatul sau Cltoria n ara sonor 1989 Die Stunde da wir nichts voneinander wuten Ora la care nu tiam unii de ceilali 1992 i Zurstungen fr die Unsterblichkeit narmare pentru nemurire 1997 reprezint propuneri dramatice n proz cu o poetologie proprie axat pe triada specific pentru actul scrierii care se identific la rndu-i cu actul crea iei la care cititorulspectatorul particip n mod direct n calitate de martor. A scrie i a recepta devin momente simultane n actul de crea ie al unui spa iu textual n care scriitura i lectura sunt n elese ca reciproce i simultane reprezentnd un ideologem al gndirii moderne i al noilor structuri textuale care reflect asupra propriei lor produceri. Piesa cea mai recent Die Unschuldigen ich und die Unbekannte am Rand der Landstrae Nevinovaii eu i necunoscuta de pe marginea drumului 2015 un text epic-filozofic provocator prin tematica abordat i totodat extrem de poetic este o real pledoarie pentru libertatea povestirii un garant pentru un spaiu al libertii gndirii poetice.Premiul Nobel pentru Literatur pe 2019 acordat scriitorului austriac Peter Handke reprezint recunoaterea originalitii operei sale o oper marcant care cu ingenuitate lingvistic a explorat periferia i specificitatea experienei umane.Elfriede Jelinek nscut n 20 octombrie 1946 n Mrzzuschlag n landul Stiria din Austria s-a impus prin creaii multiple romane piese de teatru eseuri librete scenarii de film traduceri majoritatea fiind texte provocatoare ceea ce a dus la receptarea autoarei ca scriitoare cu un discurs politic vehement i critic. Prin poziia critic Jelinek dorete s demonstreze c scrierea n sine poate funciona drept form de rezisten deorece i ofer libertatea de a-i exprima opinia asupra problemelor sociale i politice actuale chiar foarte actuale. Asemenea unui seismograf sensibila autoare preia problemele acute sesiseaz catastrofele umane le tematizeaz i reuete n acest fel s provoace iritri att n Austria ct i pe plan mondial.O radiografie a textelor sale dramatice demonstreaz acea estetic specific ce se manifest n aa numitele drame secundare cum le definete autoarea. mbinarea diverselor texte prin metoda intertextualitii apeleaz la strategii estetice i politice asociate cu manifestri ale deconstruciei fragmentrii ambivalenei palimsestului .a. Astfel textul secundar parazitar genereaz n combinaie cu textul primar noi forme intertextuale. ncercarea de-a explora posibilele tangene ntre textul primar i drama secundar se dovedete a fi o reflectare asupra unui alt teatru desprins din tradiia european n cutarea unor noi mijloace de expresie.Teatrul poate fi din nou brizant i extrem de politic ceea ce demonstreaz piesa Die Schutzbefohlenen 2013 prin tonul critic la adresa politicii referitoare la problema refugiailor punctul de plecare fiind situaiile catastrofale din Lampedusa. Astfel este tematizat discursul disimulat despre drepturile omului n societatea contemporan n comparaie cu idealul umanist utopic al antichitii apelnd la tragedia antic Rugtoarele de Eschil.Cu piesa Am Knigsweg Calea regal 2017 premiera absolut la Deutsches SchauSpielHaus Hamburg Elfriede Jelinek obine premiul Mhlheimer Dramatikerpreis textul fiind ales drept piesa anului anunat de revista theater heute. Autoarea elaboreaz imaginea complex a lumii financiar-politice proiectat pe mituri antice i structuri shakespeariene. De la Creon la Oedip de la Richard la Lear se deschide calea regal spre arhetipul capitalist prin analogie poate fi recunoscut Trump ntruchiparea dictatorului modern. Accentul se ndreapt spre discursul despre adevr i neadevr subliniind nesigurana neputina i neajutorarea unei lumi scpate de sub control n care domin orbirea oedipal.Anul 2020 pregtete premiera piesei Schwarzwasser la Wiener Akademietheater o nou provocare cu referiri la afacerea Ibiza o pagin controversat din istoria contemporan a politicii austriece. Autoarea reuete s mbine n mod virtuos actualitatea cu drama antic de data aceasta apelnd la Bacantele de Euripide n dorina de-a atrage atenia prin comparaie ct de repede se pot extinde idei populiste de dreapta i ct de nociv este efectul acestora.Atribuirea premiului Nobel pentru Literatur 2004 demonstreaz meritele autoarei austriece datorat cursului muzical al registrelor n romanele i dramele sale care cu o pasiune verbal unic n felul su dezvluie absurditatea i constrngerea clieelor sociale.Miniportretele celor trei titani ai teatrului contemporan austriac sunt un ndemn spre a ne apropia de creaiile lor aflate la cumpna ntre poetic i politic.Triada Thomas Bernhard Peter Handke Elfriede Jelinek cuprinde trei personaliti singulare ale teatrului austriac contemporan fiecare dintre cei trei titani reprezentnd un fenomen literar cu totul aparte. Prezena masiv a creaiilor lor dramaturgice pe scenele lumii se datoreaz regizorului Claus Peymann n special din perioada sa ca director la Burgtheater din Viena atunci cnd a lansat piesele acestor dramaturgi contemporani atrgnd atenia asupra lor.ENGEleonora Ringler-Pascu writes about three titans of the Austrian contemporary theater Thomas Bernhard Peter Handke Elfriede Jelinek. Each one represents a different literary phenomenon. The omnipresence of their dramaturgic creations on worlds stages correlates with the director Claus Peymann especially during his time as director of the Burgtheater when he launched the playwrights of these three writers. Ringler-Pascu states that this article is an invitation for the readers to approach their creations stretching the political and poetic spectrum.1011Am Knigsweg foto Alexi PelekanosDie Schutzbefohlenen foto Reinhard Maximilian WernerHeldenplatz Th. Bernhard foto APA – Rober t JgerENGVienna is the European capital of musicals and the third producer and expor ter of musicals after New York and London. The audiences to this type of performance is strongly connected to tradition states Andrei Popov and it has become a touristic brand. The main promoter of this genre is Vereinigte Bhnen Wien literally The Theater Union of Vienna including two theatres specialized in musicals Ronacher i Raimund and Theater an der Wien.Cnd auzii pronunndu-se Viena sau Austria cu ce le asociai n mod reflex Probabil cu Mozart Strauss vals oper concertul de Anul Nou pe scurt cu muzica. Dac v-au venit n minte mprteasa Elisabeth Sissi sau Imperiul Habsburgic palate opulen strlucire dar i un oarecare dramatism e bine s tii c de fapt tot la muzic ai ajuns. Mai precis la acelai cuvnt ns uor modificat Viena este desigur capitala muzicii dar mai nou este i centrul continental al musicalului.La ora actual Viena este cel de-al treilea productor i exportator mondial de spectacol de teatru muzical dup New York i Londra lund n considerare numrul produciilor originale create aici i liceniate n strintate. n toate marile orae culturale austriece n toate festivalurile importante ale rii sunt programate i producii de musical de dimensiuni variabile dar care se supun acelorai draconice imperative de calitate. Desigur vorbim despre o industrie n cel mai adevrat sens al cuvntului cu un joc subtil al cererii i al ofertei. Aceasta nu se concepe ns doar ca un instrument care genereaz numai un profit comercial ci i ca un produs cultural DOSARDOSARAndrei POPOVSuntem musicalde mas menit att s completeze o ofert cultural general ce ar putea fi considerat elitist i scump ct i ca o poart de acces spre cultura zis nalt un instrument de popularizare i de orientare a publicului spre aceasta.Atracia publicului austriac pentru acest gen ine de tradiie. Opereta i opera comic popular genuri care aduceau ns mpreun toate clasele sociale fac parte din patrimoniul istoric al Austriei. Preferate de public pentru accesibilitatea muzicii i pentru subiectele apropiate de viaa oamenilor obinuii cele dou s-au afirmat ca alternative la opera i muzica cult ca un fel de spaiu artistic intermediar ntre acestea din urm i muzica de divertisment popular. Instituionalizarea lor ca genuri de sine stttoare acceptate ca parte a unui sistem cultural public stratificat dar la care s aib acces teoretic toate pturile sociale i gsete expresia n intrarea lor n repertoriile aa-ziselor opere populare din multe ri europene. ntre acestea Volksoper din Viena nfiinat n 1903 este i azi unul dintre teatrele de profil cele mai active i prestigioase din Europa.Teatru public de repertoriu Volksoper practic o politic de preuri accesibile tuturor buzunarelor ceea ce o menine printre atraciile oraului att printre localnici ct i printre turiti. Propune toate subdiviziunile teatrului muzical de mas oper operet i musical dar spectacolele sale rmn n majoritate ntr-o abordare tradiionalist oarecum desuet mai ales n ceea ce privete musicalul. Dac tot ceea ce nseamn montare de oper este realizat n cheie contemporan adesea minimalist cnd vine vorba de musical sunt preferate de obicei lucrrile de patrimoniu ndeosebi americane din prima jumtate a secolului 20 foarte adesea n nscenri clasice de-a dreptul muzeale. n ultimii ani principala excepie de la aceast regul a reprezentat-o Al cincilea anotimp un musical rock cu totul original despre viaa lui Antonio Vivaldi compus de Christian Kolonovits. Spectacolul are o pronunat dimensiune educativ deoarece reconstituie epoca i contextul creaiei marelui preclasic pe nelesul tinerelor generaii explicnd existena agitat i amar a preotului rou printr-o analogie deloc for at cu experienele starurilor pop-rock de top din zilele noastre.Construit pe structura suitei Anotimpurilor i a operelor baroce Al cincilea anotimp este una dintre cele mai mari reuite ale musicalului austriac contemporan att prin dificultatea partiturii necesitnd voci capabile s treac de la cntul de oper la emisia rock uneori n timpul aceluiai numr muzical coerena dramaturgic ct i prin complexitatea personajelor. Cu un succes enorm la public ndelung ludat i n cele din urm premiat de critic musicalul lui Christian Kolonovits va rmne cel mai probabil doar n spa iul austriac i german i nu va beneficia de sistemul de liceniere care permite unei lucrri de gen s fie exportat ca producie nu doar ca text i muzic. Pentru c Volksoper rmne n definitiv un teatru de repertoriu.Dei poate prea surprinztor musicalul vienez este n parte un serviciu public dar pentru o anumit ramur a sa cu fora unei afaceri private prospere racordat la a teptrile pie ei dar cu clarviziune strategic. De altfel acest gen performativ a devenit unul dintre brandurile turistice ale Vienei i este promovat ca atare de strategiile culturale i turistice ale autoritilor. Principalul vehicul al acestei poveti de succes made in Austria este Vereinigte Bhnen Wien literal Uniunea Teatrelor din Viena o companie care face parte din Wien Holding grup public cu management i organizare private. VBW reunete trei teatre dou specializate n musical Ronacher i Raimund i poate neateptat pentru o societate aparent orientat prioritar spre partea comercial a artelor spectacolului unul dedicat operei baroce i contemporane Theater an der Wien.Se monteaz titluri internaionale celebre ale repertoriului de musical dar motorul expansiunii productorului vienez sunt produciile originale comandate unor autori i compozitori austrieci i strini cu mare experien n domeniu. i nu cu orice subiecte ci plecnd ntr-o anumit msur de la patrimoniul istoric i cultural al rii. Demersul nu are nicidecum inten ia de a hrni vreo nclinaie naionalist-paseist din contr istoria este utilizat aici pentru a atrage atenia asupra condiiei omului modern i a problemelor societii contemporane oglindite metaforic n istoriile unor personaliti individuale excepionale ale trecutului precum mprteasa Sissi Elisabeth fiul su tragicul prin Rudolf sau geniul neneles Mozart n marginalitatea excluilor Dansul vampirilor sau n clieele despre propria ar I am from Austria. Mai mult dect att crea iile respective nu fac doar s se inspire din toat aceast mo tenire ele con in referin e clare la modernitatea situa iilor istorice i invitaii implicite la a redescoperi la fa a locului originalitatea patrimoniului ce a servit de pretext teatral.Elisabeth cea care a deschis seria succeselor dar i toate celelalte titluri i nc multe altele sunt piese cu dramaturgie complex i planuri suprapuse foarte solicitante performativ la toate nivelurile dei confirmnd separaia clasic instituit de oper ntre dimensiunea actoriceasc i vocal pe de o parte i cea coregrafic pe de alta servite de montri cinematografice spectaculoase i imaginative ntotdeauna ancorate n prezent cu mecanisme tehnice extrem de elaborate menite ns s pun n valoare factorul uman i nu s evolueze ca personaj distinct. Toate aceste producii au devenit fenomene n Austria genernd sute de mii de intrri i cereri de reprezentare n afara granielor.Conceptul calitate Broadway cu Wiener Flair a fcut ca grupul VBW s aib astzi operaiuni pe trei continente iar spectacolele sale realizate n sistem de licen s se joace n mai mult de 80 de orae din peste 20 de ri n 16 limbi. Peste 25 de milioane de spectatori au vzut aceste producii. ntre care i romnii ce umpleau pn la refuz n 2011-2012 fosta sal a Teatrului Naional de Operet i Musical Ion Dacian din Bucureti la unul dintre spectacolele-reper de musical ale ultimilor trei decenii Rebecca n regia lui Attila Bres realizat n coproducie cu Teatrul de Operet din Budapesta pe o licen VBW. Versiune scenic a celebrului roman de Daphne du Maurier i a filmului cult realizat de Alfred Hitchcock Rebecca este creaia libretistului Michael Kunze i a compozitorului Sylvester Levay. Un duo artistic ndelung rodat din 1972 ce se afl complet sau par ial la originea celor mai multe dintre succesele internaionale ale Vereinigte Bhnen Wien nc de la apariia primului lor hit Elisabeth peste 115 milioane de spectatori n lume.Povestea de succes a musicalului austriac se confirm an dup an ntr-un stil i un ritm proprii desvrindu-i identitatea prin contrast cu musicalul anglo-saxon i cu stereotipul care l mai asimileaz i azi cu Sunetul muzicii desigur n afara spaiului de limb german.Sunt muzic spune Mozart ntr-una dintre piesele lui Kunze i Levay ca un fel de punere la punct subtil ntorcnd clieul n propriul beneficiu. Suntem musical afirm productorii austrieci din domeniu i nimeni nu poate contrazice argumentele pe care le au de partea lor.1213Elisabeth Schnbrunn foto Her wig PrammerAl cincilea anotimp foto Barbara Plf f yENGVienna is the European capital of musicals and the third producer and expor ter of musicals after New York and London. The audiences to this type of performance is strongly connected to tradition states Andrei Popov and it has become a touristic brand. The main promoter of this genre is Vereinigte Bhnen Wien literally The Theater Union of Vienna including two theatres specialized in musicals Ronacher i Raimund and Theater an der Wien.Cnd auzii pronunndu-se Viena sau Austria cu ce le asociai n mod reflex Probabil cu Mozart Strauss vals oper concertul de Anul Nou pe scurt cu muzica. Dac v-au venit n minte mprteasa Elisabeth Sissi sau Imperiul Habsburgic palate opulen strlucire dar i un oarecare dramatism e bine s tii c de fapt tot la muzic ai ajuns. Mai precis la acelai cuvnt ns uor modificat Viena este desigur capitala muzicii dar mai nou este i centrul continental al musicalului.La ora actual Viena este cel de-al treilea productor i exportator mondial de spectacol de teatru muzical dup New York i Londra lund n considerare numrul produciilor originale create aici i liceniate n strintate. n toate marile orae culturale austriece n toate festivalurile importante ale rii sunt programate i producii de musical de dimensiuni variabile dar care se supun acelorai draconice imperative de calitate. Desigur vorbim despre o industrie n cel mai adevrat sens al cuvntului cu un joc subtil al cererii i al ofertei. Aceasta nu se concepe ns doar ca un instrument care genereaz numai un profit comercial ci i ca un produs cultural DOSARDOSARAndrei POPOVSuntem musicalde mas menit att s completeze o ofert cultural general ce ar putea fi considerat elitist i scump ct i ca o poart de acces spre cultura zis nalt un instrument de popularizare i de orientare a publicului spre aceasta.Atracia publicului austriac pentru acest gen ine de tradiie. Opereta i opera comic popular genuri care aduceau ns mpreun toate clasele sociale fac parte din patrimoniul istoric al Austriei. Preferate de public pentru accesibilitatea muzicii i pentru subiectele apropiate de viaa oamenilor obinuii cele dou s-au afirmat ca alternative la opera i muzica cult ca un fel de spaiu artistic intermediar ntre acestea din urm i muzica de divertisment popular. Instituionalizarea lor ca genuri de sine stttoare acceptate ca parte a unui sistem cultural public stratificat dar la care s aib acces teoretic toate pturile sociale i gsete expresia n intrarea lor n repertoriile aa-ziselor opere populare din multe ri europene. ntre acestea Volksoper din Viena nfiinat n 1903 este i azi unul dintre teatrele de profil cele mai active i prestigioase din Europa.Teatru public de repertoriu Volksoper practic o politic de preuri accesibile tuturor buzunarelor ceea ce o menine printre atraciile oraului att printre localnici ct i printre turiti. Propune toate subdiviziunile teatrului muzical de mas oper operet i musical dar spectacolele sale rmn n majoritate ntr-o abordare tradiionalist oarecum desuet mai ales n ceea ce privete musicalul. Dac tot ceea ce nseamn montare de oper este realizat n cheie contemporan adesea minimalist cnd vine vorba de musical sunt preferate de obicei lucrrile de patrimoniu ndeosebi americane din prima jumtate a secolului 20 foarte adesea n nscenri clasice de-a dreptul muzeale. n ultimii ani principala excepie de la aceast regul a reprezentat-o Al cincilea anotimp un musical rock cu totul original despre viaa lui Antonio Vivaldi compus de Christian Kolonovits. Spectacolul are o pronunat dimensiune educativ deoarece reconstituie epoca i contextul creaiei marelui preclasic pe nelesul tinerelor generaii explicnd existena agitat i amar a preotului rou printr-o analogie deloc for at cu experienele starurilor pop-rock de top din zilele noastre.Construit pe structura suitei Anotimpurilor i a operelor baroce Al cincilea anotimp este una dintre cele mai mari reuite ale musicalului austriac contemporan att prin dificultatea partiturii necesitnd voci capabile s treac de la cntul de oper la emisia rock uneori n timpul aceluiai numr muzical coerena dramaturgic ct i prin complexitatea personajelor. Cu un succes enorm la public ndelung ludat i n cele din urm premiat de critic musicalul lui Christian Kolonovits va rmne cel mai probabil doar n spa iul austriac i german i nu va beneficia de sistemul de liceniere care permite unei lucrri de gen s fie exportat ca producie nu doar ca text i muzic. Pentru c Volksoper rmne n definitiv un teatru de repertoriu.Dei poate prea surprinztor musicalul vienez este n parte un serviciu public dar pentru o anumit ramur a sa cu fora unei afaceri private prospere racordat la a teptrile pie ei dar cu clarviziune strategic. De altfel acest gen performativ a devenit unul dintre brandurile turistice ale Vienei i este promovat ca atare de strategiile culturale i turistice ale autoritilor. Principalul vehicul al acestei poveti de succes made in Austria este Vereinigte Bhnen Wien literal Uniunea Teatrelor din Viena o companie care face parte din Wien Holding grup public cu management i organizare private. VBW reunete trei teatre dou specializate n musical Ronacher i Raimund i poate neateptat pentru o societate aparent orientat prioritar spre partea comercial a artelor spectacolului unul dedicat operei baroce i contemporane Theater an der Wien.Se monteaz titluri internaionale celebre ale repertoriului de musical dar motorul expansiunii productorului vienez sunt produciile originale comandate unor autori i compozitori austrieci i strini cu mare experien n domeniu. i nu cu orice subiecte ci plecnd ntr-o anumit msur de la patrimoniul istoric i cultural al rii. Demersul nu are nicidecum inten ia de a hrni vreo nclinaie naionalist-paseist din contr istoria este utilizat aici pentru a atrage atenia asupra condiiei omului modern i a problemelor societii contemporane oglindite metaforic n istoriile unor personaliti individuale excepionale ale trecutului precum mprteasa Sissi Elisabeth fiul su tragicul prin Rudolf sau geniul neneles Mozart n marginalitatea excluilor Dansul vampirilor sau n clieele despre propria ar I am from Austria. Mai mult dect att crea iile respective nu fac doar s se inspire din toat aceast mo tenire ele con in referin e clare la modernitatea situa iilor istorice i invitaii implicite la a redescoperi la fa a locului originalitatea patrimoniului ce a servit de pretext teatral.Elisabeth cea care a deschis seria succeselor dar i toate celelalte titluri i nc multe altele sunt piese cu dramaturgie complex i planuri suprapuse foarte solicitante performativ la toate nivelurile dei confirmnd separaia clasic instituit de oper ntre dimensiunea actoriceasc i vocal pe de o parte i cea coregrafic pe de alta servite de montri cinematografice spectaculoase i imaginative ntotdeauna ancorate n prezent cu mecanisme tehnice extrem de elaborate menite ns s pun n valoare factorul uman i nu s evolueze ca personaj distinct. Toate aceste producii au devenit fenomene n Austria genernd sute de mii de intrri i cereri de reprezentare n afara granielor.Conceptul calitate Broadway cu Wiener Flair a fcut ca grupul VBW s aib astzi operaiuni pe trei continente iar spectacolele sale realizate n sistem de licen s se joace n mai mult de 80 de orae din peste 20 de ri n 16 limbi. Peste 25 de milioane de spectatori au vzut aceste producii. ntre care i romnii ce umpleau pn la refuz n 2011-2012 fosta sal a Teatrului Naional de Operet i Musical Ion Dacian din Bucureti la unul dintre spectacolele-reper de musical ale ultimilor trei decenii Rebecca n regia lui Attila Bres realizat n coproducie cu Teatrul de Operet din Budapesta pe o licen VBW. Versiune scenic a celebrului roman de Daphne du Maurier i a filmului cult realizat de Alfred Hitchcock Rebecca este creaia libretistului Michael Kunze i a compozitorului Sylvester Levay. Un duo artistic ndelung rodat din 1972 ce se afl complet sau par ial la originea celor mai multe dintre succesele internaionale ale Vereinigte Bhnen Wien nc de la apariia primului lor hit Elisabeth peste 115 milioane de spectatori n lume.Povestea de succes a musicalului austriac se confirm an dup an ntr-un stil i un ritm proprii desvrindu-i identitatea prin contrast cu musicalul anglo-saxon i cu stereotipul care l mai asimileaz i azi cu Sunetul muzicii desigur n afara spaiului de limb german.Sunt muzic spune Mozart ntr-una dintre piesele lui Kunze i Levay ca un fel de punere la punct subtil ntorcnd clieul n propriul beneficiu. Suntem musical afirm productorii austrieci din domeniu i nimeni nu poate contrazice argumentele pe care le au de partea lor.1213Elisabeth Schnbrunn foto Her wig PrammerAl cincilea anotimp foto Barbara Plf f yENGMichaela Preiner talks about the role of performance and dance festivals Impulstanz and Tanzquar tier in developing the Austrian scene. Furthermore she talks about the ability of the performance to address the worlds paradoxes due to its unrestrictive structure. Michaela states that she could better understand Romanias situation after watching Carmen Lidia Vidus series Jurnal de Romnia Romanian Journal. At the end of the interview she describes building new audiences in Vienna.DOSARInterviu de Cristina MODREANUMichaela Preiner O edere la Viena este un must pentru dansatorii contemporaniAvei o bun cunoatere ca observatoare a unor faimoase festivaluri i evenimente precum Impulstanz i Tanzquartier cum contribuie festivalurile de dans i performance la dezvoltarea scenei din Austria Sunt ele un context bun pentru ca performerii s interacioneze unii cu al ii cu programatori internaionali i colegi de peste granie sau sunt mai degrab importante pentru cre terea audienei locale Cnd vorbim despre Impulstanz i Tanzquartier vorbim despre dou instituii foarte diferite care exist n Viena de foarte mult timp. Fiecare dintre ele au o abordare special. Impulstanz a fost fondat n 1984 iar n primii patru ani oferea numai workshop-uri. Asta a rmas valabil pn azi dar din 1988 oferta a fost extins prin adugarea unui program de performance-uri. Att numrul de workshop-uri ct i numrul de performance-uri a crescut imens de atunci ncoace. n 2019 au fost inute 250 de workshop-uri i 50 de performance-uri. Festivalul se centreaz nu numai pe educaie i cercetare ci mai presus de toate pe creterea unei reele profesionale internaionale. n var o edere la Viena este un must pentru dansatorii contemporani dinuntrul i din afara Austriei. n anii din urm atmosfera relaxat este cea mai bun experien n workshop-urile inute n spaiile de la Viena Arsenal. Por ile sunt deschise pentru toi cei interesai s afle cum se desfoar aceste ateliere. Tanzquartier pe scurt TQW a fost fondat de artiti locali i i-a gsit locul n Museumsquartier districtul muzeal n 2001 sub umbrela Muzeului de Art Kunsthistorisches Museum i a Muzeului de Istorie Natural Naturhistorisches Museum. TQW are birouri trei studiouri o bibliotec i o mediatec i mai folosete Hall G pentru spectacole. Gndit ca un spaiu pentru scena local de dans i rmas astfel pn azi TQW a dezvoltat i un spaiu de ntlniri internaionale pentru dansul contemporan. Pe lng spectacole sunt oferite ateliere care sunt organizate pe perioade lungi de timp chiar cteva luni n unele cazuri. n afara unei vacane de var TQW este deschis pe tot parcursul anului. n faza lor de fondare att Impulstanz ct i TQW au reacionat n mod explicit la cerin ele locale de a oferi oportuniti de antrenament pentru profesionitii de dans. Dar ambele instituii s-au deschis destul de repede i au atras colegi din alte ri. Asta nu e surprinztor din moment ce Viena este un loc extrem de potrivit pentru asemenea scopuri. Ca centru plasat ntre Est i Vest oraul are o geografie favorabil dar mai mult dect att a fost un melting-pot de culturi nc din timpul monarhiei iar oamenii care au trit aici au avut mult de-a face cu strinii.Suntei i un martor atent al scenei transdisciplinare a a cum poate fi ea observat n Austria n cadrul unor evenimente precum brut aktionstheater ensemble sau Steirischer Herbst Festival. Ce prere avei despre tendina teatrului european de a folosi mijloace performative pentru a comenta acum i aici paradoxurile lumii contemporane Acestea sunt entiti care au structuri complet diferite. Totui e adevrat c toate mprtesc dorina de a aduce arta performativ pe scen. aktionstheater ensemble care i-a celebrat cea de a 30-a aniversare n 2019 joac un rol diferit de brut sau Steirischer Herbst. Directorul Martin Gruber a creat acolo o amprent foarte personal. Conform definiiei lui aktionstheater ensemble ne arat btliile vieii. Seri individuale sunt dedicate unor fenomene particulare. Gruber lucreaz cu echipe fie n ntregime feminine fie n ntregime masculine fie mixte n funcie de tema pe care o abordeaz. Membrii ansamblului contribuie cu propriile experiene pe care Gruber le incorporeaz apoi n text i regia lui. Pentru un public strin nu e uor de urmrit un spectacol pentru c aa cum se ntmpl i n cazul spectacolelor umoristice sau de cabaret aktionstheater ensemble lucreaz cu sensibiliti i nuane care n ciuda structurii lor globale au totui un caracter foarte naional. Festivalul Steirischer Herbst pe de alt parte i asum un rol de pionier n Austria de muli ani ncoace. Fondat n 1968 este cel mai vechi festival dedicat exclusiv formelor artistice contemporane. Teatru arte vizuale film literatur dans muzic arhitectur performance noile media i teorie sunt toate prezente i constituie coninutul evenimentelor din Graz n septembrie i octombrie. Unul dintre cele mai spectaculoase i puternice evenimente publice a avut loc n 1988 la 50 de ani dup anexarea Austriei de ctre Germania lui Hitler. Artistul german Hans Haacke a acoperit coloana baroc dedicat Fecioarei Maria dintr-o proeminent pia central cu o panouri acoperite de estur roie pe care erau printate svastici i inscripii. Coloana a czut victim unui atac arsonist n timpul festivalului. Autorii atacului Naziti i Neo-naziti au fost prini i condamnai dar aciunea a provocat un val istoric de revolte n ora care nu ar fi avut loc fr aceast contribuie artistic. Cea de a treia instituie despre care m ntrebai brut are sediul cel puin pn acum ntr-o mic anex a Knstlerhaus din Viena exact vis-a-vis de faimosul Musikverein1. O recent reorientare a cldirii care va gzdui n viitor o colecie de art contemporan mutat la Albertina de ctre proprietari privai face imposibil orice prezicere cu privire la viitorul sediu al brut. Deocamdat brut se mparte ntr-un total de 7 locaii separate ceea ce demonstreaz dorina de neoprit a acestei instituii culturale de a rezista n ciuda adversitilor. Brut este o platform dedicat performance-ului i un loc de producie pentru arta performativ care se distinge prin faptul c multe dintre produciile prezentate sunt invitate. Din 2007 cnd a fost nfiinat brut a invitat peste 450 de producii. Dat fiind faptul c locaiile cu care lucreaz sunt de obicei mici multe producii au avut un caracter intimist. Pentru a reveni la ntrebarea iniial domeniul performance-ului are o puternic tradiie n Austria. Acionismul vienez din anii 60 cu nume ca Gnther Brus Hermann Nitsch Otto Mhl i Rudolf Schwarzkogler a for at graniele artei vizuale nspre arta performativ aa cum o tim azi n zona teatral sau de dans. Prin 1. Cunoscut sal de concerte din Vienaurmare nu e deloc surprinztor c n Austria performance-ul nu mai este de mult considerat un act de pur avangard ci este o arie independent de oferte culturale avnd la activ decenii de dezvoltare. n opinia mea graie structurii sale non-restrictive performance-ul are un potenial mult mai mare de a comenta paradoxurile lumii contemporane pe care le menionai dect convenia teatral. Totui trebuie spus c numai un mic procent de spectatori de teatru sunt interesai cu adevrat de performance. E adevrat c fiecare performance trebuie s for eze un prag al inhibiiei. Acesta const ntr-o team a spectatorilor de a participa la ceva imprevizibil i care ar putea produce disconfort.Nu cu mult timp n urm ai participat la o prezentare de teatru romnesc la Viena care sunt impresiile dvs despre Jurnal de Romnia proiectul regizoarei Carmen Lidia Vidu vi s-a prut un mod consistent de a nelege aceast parte de lume care este Romnia Altfel spus credei c teatrul poate fi o modalitate de comunicare un mod mai bun de a ne nelege unii pe alii ca popoare europene Da vreau s subliniez cu putere faptul c am neles mai bine Romnia dup ce am vzut spectacolele semnate de Carmen Lidia Vidu. Am avut norocul s vd dou dintre produciile ei la Viena i pe al treilea la Timioara i am fost foarte impresionat de abordarea ei teatral. Mi-a venit n minte imediat comparaia cu aktionstheater ensemble care aa cum face i Vidu n seria ei Jurnal de Romnia acioneaz n plan postdramatic. Totui produciile ei difer considerabil de cele austriece neavnd acel al doilea nivel pe care l pot nelege numai cei care au trit ntr-o anumit cultur i care poate fi neles numai de cei ancorai n acea cultur. Acesta este marele avantaj n cazul Jurnalului de Romnia faptul c e Vidu a reuit s redea o nelegere a istoriei care nu poate fi gsit n nici o alt form de comunicare pentru cei strini de cultura romn. Prerea mea despre epoca de dinainte i de dup Romnia s-a schimbat considerabil graie acestor producii. Am devenit i foarte contient de ct de puternic este influenat acceptarea experimentrii istoriei de forma n care ea este comunicat. n acelai timp am neles de ce teatrul are o poziie moral special. Pentru c povestea care este pn la urm DOSAR1415foto Antonia Rennerfoto Stefan HauerENGMichaela Preiner talks about the role of performance and dance festivals Impulstanz and Tanzquar tier in developing the Austrian scene. Furthermore she talks about the ability of the performance to address the worlds paradoxes due to its unrestrictive structure. Michaela states that she could better understand Romanias situation after watching Carmen Lidia Vidus series Jurnal de Romnia Romanian Journal. At the end of the interview she describes building new audiences in Vienna.DOSARInterviu de Cristina MODREANUMichaela Preiner O edere la Viena este un must pentru dansatorii contemporaniAvei o bun cunoatere ca observatoare a unor faimoase festivaluri i evenimente precum Impulstanz i Tanzquartier cum contribuie festivalurile de dans i performance la dezvoltarea scenei din Austria Sunt ele un context bun pentru ca performerii s interacioneze unii cu al ii cu programatori internaionali i colegi de peste granie sau sunt mai degrab importante pentru cre terea audienei locale Cnd vorbim despre Impulstanz i Tanzquartier vorbim despre dou instituii foarte diferite care exist n Viena de foarte mult timp. Fiecare dintre ele au o abordare special. Impulstanz a fost fondat n 1984 iar n primii patru ani oferea numai workshop-uri. Asta a rmas valabil pn azi dar din 1988 oferta a fost extins prin adugarea unui program de performance-uri. Att numrul de workshop-uri ct i numrul de performance-uri a crescut imens de atunci ncoace. n 2019 au fost inute 250 de workshop-uri i 50 de performance-uri. Festivalul se centreaz nu numai pe educaie i cercetare ci mai presus de toate pe creterea unei reele profesionale internaionale. n var o edere la Viena este un must pentru dansatorii contemporani dinuntrul i din afara Austriei. n anii din urm atmosfera relaxat este cea mai bun experien n workshop-urile inute n spaiile de la Viena Arsenal. Por ile sunt deschise pentru toi cei interesai s afle cum se desfoar aceste ateliere. Tanzquartier pe scurt TQW a fost fondat de artiti locali i i-a gsit locul n Museumsquartier districtul muzeal n 2001 sub umbrela Muzeului de Art Kunsthistorisches Museum i a Muzeului de Istorie Natural Naturhistorisches Museum. TQW are birouri trei studiouri o bibliotec i o mediatec i mai folosete Hall G pentru spectacole. Gndit ca un spaiu pentru scena local de dans i rmas astfel pn azi TQW a dezvoltat i un spaiu de ntlniri internaionale pentru dansul contemporan. Pe lng spectacole sunt oferite ateliere care sunt organizate pe perioade lungi de timp chiar cteva luni n unele cazuri. n afara unei vacane de var TQW este deschis pe tot parcursul anului. n faza lor de fondare att Impulstanz ct i TQW au reacionat n mod explicit la cerin ele locale de a oferi oportuniti de antrenament pentru profesionitii de dans. Dar ambele instituii s-au deschis destul de repede i au atras colegi din alte ri. Asta nu e surprinztor din moment ce Viena este un loc extrem de potrivit pentru asemenea scopuri. Ca centru plasat ntre Est i Vest oraul are o geografie favorabil dar mai mult dect att a fost un melting-pot de culturi nc din timpul monarhiei iar oamenii care au trit aici au avut mult de-a face cu strinii.Suntei i un martor atent al scenei transdisciplinare a a cum poate fi ea observat n Austria n cadrul unor evenimente precum brut aktionstheater ensemble sau Steirischer Herbst Festival. Ce prere avei despre tendina teatrului european de a folosi mijloace performative pentru a comenta acum i aici paradoxurile lumii contemporane Acestea sunt entiti care au structuri complet diferite. Totui e adevrat c toate mprtesc dorina de a aduce arta performativ pe scen. aktionstheater ensemble care i-a celebrat cea de a 30-a aniversare n 2019 joac un rol diferit de brut sau Steirischer Herbst. Directorul Martin Gruber a creat acolo o amprent foarte personal. Conform definiiei lui aktionstheater ensemble ne arat btliile vieii. Seri individuale sunt dedicate unor fenomene particulare. Gruber lucreaz cu echipe fie n ntregime feminine fie n ntregime masculine fie mixte n funcie de tema pe care o abordeaz. Membrii ansamblului contribuie cu propriile experiene pe care Gruber le incorporeaz apoi n text i regia lui. Pentru un public strin nu e uor de urmrit un spectacol pentru c aa cum se ntmpl i n cazul spectacolelor umoristice sau de cabaret aktionstheater ensemble lucreaz cu sensibiliti i nuane care n ciuda structurii lor globale au totui un caracter foarte naional. Festivalul Steirischer Herbst pe de alt parte i asum un rol de pionier n Austria de muli ani ncoace. Fondat n 1968 este cel mai vechi festival dedicat exclusiv formelor artistice contemporane. Teatru arte vizuale film literatur dans muzic arhitectur performance noile media i teorie sunt toate prezente i constituie coninutul evenimentelor din Graz n septembrie i octombrie. Unul dintre cele mai spectaculoase i puternice evenimente publice a avut loc n 1988 la 50 de ani dup anexarea Austriei de ctre Germania lui Hitler. Artistul german Hans Haacke a acoperit coloana baroc dedicat Fecioarei Maria dintr-o proeminent pia central cu o panouri acoperite de estur roie pe care erau printate svastici i inscripii. Coloana a czut victim unui atac arsonist n timpul festivalului. Autorii atacului Naziti i Neo-naziti au fost prini i condamnai dar aciunea a provocat un val istoric de revolte n ora care nu ar fi avut loc fr aceast contribuie artistic. Cea de a treia instituie despre care m ntrebai brut are sediul cel puin pn acum ntr-o mic anex a Knstlerhaus din Viena exact vis-a-vis de faimosul Musikverein1. O recent reorientare a cldirii care va gzdui n viitor o colecie de art contemporan mutat la Albertina de ctre proprietari privai face imposibil orice prezicere cu privire la viitorul sediu al brut. Deocamdat brut se mparte ntr-un total de 7 locaii separate ceea ce demonstreaz dorina de neoprit a acestei instituii culturale de a rezista n ciuda adversitilor. Brut este o platform dedicat performance-ului i un loc de producie pentru arta performativ care se distinge prin faptul c multe dintre produciile prezentate sunt invitate. Din 2007 cnd a fost nfiinat brut a invitat peste 450 de producii. Dat fiind faptul c locaiile cu care lucreaz sunt de obicei mici multe producii au avut un caracter intimist. Pentru a reveni la ntrebarea iniial domeniul performance-ului are o puternic tradiie n Austria. Acionismul vienez din anii 60 cu nume ca Gnther Brus Hermann Nitsch Otto Mhl i Rudolf Schwarzkogler a for at graniele artei vizuale nspre arta performativ aa cum o tim azi n zona teatral sau de dans. Prin 1. Cunoscut sal de concerte din Vienaurmare nu e deloc surprinztor c n Austria performance-ul nu mai este de mult considerat un act de pur avangard ci este o arie independent de oferte culturale avnd la activ decenii de dezvoltare. n opinia mea graie structurii sale non-restrictive performance-ul are un potenial mult mai mare de a comenta paradoxurile lumii contemporane pe care le menionai dect convenia teatral. Totui trebuie spus c numai un mic procent de spectatori de teatru sunt interesai cu adevrat de performance. E adevrat c fiecare performance trebuie s for eze un prag al inhibiiei. Acesta const ntr-o team a spectatorilor de a participa la ceva imprevizibil i care ar putea produce disconfort.Nu cu mult timp n urm ai participat la o prezentare de teatru romnesc la Viena care sunt impresiile dvs despre Jurnal de Romnia proiectul regizoarei Carmen Lidia Vidu vi s-a prut un mod consistent de a nelege aceast parte de lume care este Romnia Altfel spus credei c teatrul poate fi o modalitate de comunicare un mod mai bun de a ne nelege unii pe alii ca popoare europene Da vreau s subliniez cu putere faptul c am neles mai bine Romnia dup ce am vzut spectacolele semnate de Carmen Lidia Vidu. Am avut norocul s vd dou dintre produciile ei la Viena i pe al treilea la Timioara i am fost foarte impresionat de abordarea ei teatral. Mi-a venit n minte imediat comparaia cu aktionstheater ensemble care aa cum face i Vidu n seria ei Jurnal de Romnia acioneaz n plan postdramatic. Totui produciile ei difer considerabil de cele austriece neavnd acel al doilea nivel pe care l pot nelege numai cei care au trit ntr-o anumit cultur i care poate fi neles numai de cei ancorai n acea cultur. Acesta este marele avantaj n cazul Jurnalului de Romnia faptul c e Vidu a reuit s redea o nelegere a istoriei care nu poate fi gsit n nici o alt form de comunicare pentru cei strini de cultura romn. Prerea mea despre epoca de dinainte i de dup Romnia s-a schimbat considerabil graie acestor producii. Am devenit i foarte contient de ct de puternic este influenat acceptarea experimentrii istoriei de forma n care ea este comunicat. n acelai timp am neles de ce teatrul are o poziie moral special. Pentru c povestea care este pn la urm DOSAR1415foto Antonia Rennerfoto Stefan HauerENGThe consequences of globalization led to changing the classical borders between civilizations. But removing borders does not always lead to more freedom states Margarete Affenzeller. In this article she writes about ten Austrian authors included in the Fabulamundi project whose creations talk about these borders Muhammet Ali Bas Maxi Obexer Volker Schmidt Rober t Woelfl Azar Mor tazavi Thomas Perle Bernhard Studlar Thomas Kck Gerhild Steinbuch and Miroslava Svolikova.creat de actori i actrie i este n mod particular acceptat prin intermediul lor ar putea la fel de bine s fie nsoit de falsitate. De exemplu prin afirmaii care servesc o intenie complet diferit de cea pe care a avut-o Carmen Lidia Vidu. Nu cred c majoritatea europenilor se definesc pe ei nii ca europeni. Mai degrab entitile naionale definesc afilierea oamenilor. Cu toate acestea astfel de spectacole n care sunt tratate pe lng sensibilitile naionale mecanisme universale precum sentimente sperane de viitor dorina de libertate nevoia de independen politic i auto-determinare sau mai simplu tendinele de emancipare la orice nivel sunt foarte potrivite n opinia mea pentru a promova identitatea european. O identitate care rmne fidel drepturilor umane i care este ntrit de multe tradiii naionale care ar trebui s fie mult mai cunoscute dincolo de graniele fiecrei ri. n acest sens a vrea s m refer pe scurt i la un nou proiect teatral din Wiener Neustadt. ncepnd din martie 2020 compania wortwiege condus de Anna Maria Krassnigg va juca ntr-un nou spaiu. Aici vor avea loc pe lng produciile teatrale plasate sub umbrela Bloody crown Coroana nsngerat discuii cu exper i din diferite domenii tiinifice i din ri diferite. Anul acesta participanii vor proveni din Austria Slovenia i Italia. Cred c acest gen de eforturi merg i n direcia pe care ai menionat-o anume de a oferi publicului o mai puternic identificare cu ideea european prin intermediul teatrului.Cum i construiesc teatrele din Viena viitorul public Este teatrul pentru copii un mod de a face asta Cum sunt aceste teatre implicate n viaa comunitii Spre deosebire de ce se ntmpl n Frana de exemplu unde toate teatrele i slile de concert finanate de stat sau de autoritile locale sunt obligate s demonstreze c au un rol educativ n Viena acest lucru este fcut pe baze voluntare. Pe de o parte asta se reflect n evenimente i programe educaionale conexe dedicate copiilor n teatre mari precum Burgtheater sau Opera de Stat din Viena. Pe de alt parte sunt cteva teatre din Viena care se adreseaz direct copiilor i tinerilor. Unul dintre cele mai cunoscute este Teatrul tineretului Theater der Jugend care are dou scene i i-a meninut un program n continu schimbare din 1964. Piesele care sunt jucate aici sunt fie bazate pe opere de literatur clasic fie pe teme la zi. Ele sunt adaptate pentru copii isau pentru tineri i de obicei vizionate de clase ntregi prin parteneriate cu colile. Graie unei subvenii constante i generoase acest teatru are mijloacele de a-i menine propriul ansamblu i de a crea decoruri care i uimesc pe tinerii spectatori. Un alt loc care merit menionat este Dschungel care se afl n Museumsquartier. Iniial acest teatru a fost destinat activitilor din jurul scenei independente a teatrului de strad clovneriei i teatrului pentru copii. n timp un ansamblu adiional dei modest s-a dezvoltat aici. Sub conducerea actual a Corinnei Eckenstein se nregistreaz o clar micare de diversificare a ofertei. Copiii i tinerii cu un background de emigrani sau cu nevoi speciale sunt implicai n mod natural n produciile de aici. Asta nseamn c multe spectacole sunt de fapt create mpreun cu copii i tineri care nu sunt chemai doar s asiste. Prin comparaie muli prini bunici i ali nsoitori folosesc JunglaDschungel ca loc de ntlnire primitor unde pot petrece cteva ore ntr-o atmosfer plcut de cafenea n timp ce copiii se joac mpreun. Graie ofertei gastronomice care este conectat cu Dschungel locul e vizitat toat ziua chiar dac nu sunt programate spectacole. Dac lum n considerare ntreaga ofert pentru copii i adolesceni care mai numr i multe alte scene mai mici se poate observa c n Viena se d o mare importan crerii unei noi generaii de spectatori de teatru. Asta e foarte necesar pentru c n definitiv copiii i tinerii sunt publicul de mine al marilor teatre din Capital i nu numai. Aa cum tii i cum se va afla i din acest dosar dedicat teatrului austriac acestea sunt foarte multe.Dr. Michaela Preiner s-a nscut la Graz i a studiat istoria artei antropologie i muzicologie. A publicat numeroase articole n reviste specializate precum Der Kunsthandel Das Orchester i multe altele. n 2007 a lansat revista online European-Cultural-News care include corespondene din Germania Frana i Austria. Pn acum peste 1200 de articole au aprut aici n primul rnd despre teatrul contemporan dans muzic i arte vizuale. Michaela Preiner susine constant conferine pe subiectele sale de specialitate n cadrul unor congrese trguri expoziii internaionale.DOSARDOSAROamenii traverseaz graniele n bine i n ru. Trec ilegal frontierele naionale asemeni unor invadatori le strbat ns i ntr-un sens pozitiv i anume pentru a depi diferenele culturale. Graniele reglementeaz coexistena noastr i totodat o mpiedic. Consecinele globalizrii mai ales au condus la dereglarea liniilor de demarcaie clasice. Cu toate acestea eliminarea barierelor fie ele geografice naionale sau juridice nu nseamn neaprat o libertate mai mare.n textele teatrale ale celor zece autori austrieci ce fac parte din proiectul Fabulamundi cu o vrst cuprins ntre 27 i 53 de ani se regsesc necontenit referine la aceast tem a granielor. La 27 de ani Muhammet Ali Bas fiu al unor imigrani turci este cel mai tnr dintre ei. Piesa lui Califul ne va sruta fruntea Der Kalif wird uns die Stirne kssen este una dintre cele mai ritmate i amuzante din aceast selecie o comedie jihadist sub forma unei farse n genul peliculei Pulp Fiction de Quentin Tarantino. Peter i Ali i-ar dori s fie jihaditi dar talentul lor este de ajuns cel mult pentru un videoclip pe Youtube. Bas i amplaseaz povestea despre gangsteri ntr-un bordel n care n final eicul atotputernic i omul su de ncredere ajung s dea socoteal. Bas se dovedete a fi un bun cunosctor al unei lumi masculine obsedat n permanen de autoreflectare prin care prezint marele eec al presupuilor jihaditi asemenea unei farse nemiloase i amare. Finalul e cu adevrat crncen.Dar nu toate dramele austriece din Fabulamundi au o structur clasic precum Califul ne va sruta pe frunte. Pentru tnra generaie de artiti Noi piese din Austria a dobor barierele multe riscuri i puine beneficiiMargarete AFFENZELLERElfriede Jelinek reprezint figura de referin esenial. Textele sale fr structuri dramatice clasice seamn cu fluxuri de cuvinte de origine incert ce produc mai puin aciuni dect stri de spirit i mai presus de toate pun n centru chiar actul vorbirii. Sunt texte ce se ncadreaz n tradiia unei critici imanente a limbii care la rndul ei se raporteaz la celebrul scriitor popular Johann Nestroy. Unii autori sunt influenai i de limbajul artistic al dramaturgului austriac Werner Schwab disprut prematur.n interiorul sau n afara Uniunii EuropeneCunoaterea concret a problemei i dorina hotrt de a informa merg mn n mn n textele autoarei Maxi Obexer la origine din Bressanone Italia. Att Ajutoare ilegale Illegale Helfer ct i Nava fantom Geisterschiff se bazeaz pe evenimente reale ale istoriei recente. Ambele vorbesc despre refugiaii n drumul lor spre Europa. n Nava fantom este vorba despre cei care au murit necai n Marea Mediteran n 1996 sau mai bine zis despre muamalizarea acestui dezastru n timp ce n textul documentar Ajutoare ilegale bazat pe interviuri accentul este pus pe oamenii care se implic pentru solicitanii de azil n Germania Austria i Elveia uneori nclcnd chiar legile. i autorul vienez Volker Schmidt ofer o perspectiv deosebit de tioas din interiorul respectiv din afara Uniunii Europene n Trilogia textil Die Textiltrilogie aciunea este amplasat ntr-un viitor n care are loc o rsturnare de situaie. Europa este prezentat drept noua pia low-cost pentru fostele ri din lumea a treia care au devenit ntre timp ri dezvoltate i i gestioneaz astfel 1617Acest perete se rezum el nsui foto Matthias HeschlSteirischer herbst 1988 foto Michael WrentschurENGThe consequences of globalization led to changing the classical borders between civilizations. But removing borders does not always lead to more freedom states Margarete Affenzeller. In this article she writes about ten Austrian authors included in the Fabulamundi project whose creations talk about these borders Muhammet Ali Bas Maxi Obexer Volker Schmidt Rober t Woelfl Azar Mor tazavi Thomas Perle Bernhard Studlar Thomas Kck Gerhild Steinbuch and Miroslava Svolikova.creat de actori i actrie i este n mod particular acceptat prin intermediul lor ar putea la fel de bine s fie nsoit de falsitate. De exemplu prin afirmaii care servesc o intenie complet diferit de cea pe care a avut-o Carmen Lidia Vidu. Nu cred c majoritatea europenilor se definesc pe ei nii ca europeni. Mai degrab entitile naionale definesc afilierea oamenilor. Cu toate acestea astfel de spectacole n care sunt tratate pe lng sensibilitile naionale mecanisme universale precum sentimente sperane de viitor dorina de libertate nevoia de independen politic i auto-determinare sau mai simplu tendinele de emancipare la orice nivel sunt foarte potrivite n opinia mea pentru a promova identitatea european. O identitate care rmne fidel drepturilor umane i care este ntrit de multe tradiii naionale care ar trebui s fie mult mai cunoscute dincolo de graniele fiecrei ri. n acest sens a vrea s m refer pe scurt i la un nou proiect teatral din Wiener Neustadt. ncepnd din martie 2020 compania wortwiege condus de Anna Maria Krassnigg va juca ntr-un nou spaiu. Aici vor avea loc pe lng produciile teatrale plasate sub umbrela Bloody crown Coroana nsngerat discuii cu exper i din diferite domenii tiinifice i din ri diferite. Anul acesta participanii vor proveni din Austria Slovenia i Italia. Cred c acest gen de eforturi merg i n direcia pe care ai menionat-o anume de a oferi publicului o mai puternic identificare cu ideea european prin intermediul teatrului.Cum i construiesc teatrele din Viena viitorul public Este teatrul pentru copii un mod de a face asta Cum sunt aceste teatre implicate n viaa comunitii Spre deosebire de ce se ntmpl n Frana de exemplu unde toate teatrele i slile de concert finanate de stat sau de autoritile locale sunt obligate s demonstreze c au un rol educativ n Viena acest lucru este fcut pe baze voluntare. Pe de o parte asta se reflect n evenimente i programe educaionale conexe dedicate copiilor n teatre mari precum Burgtheater sau Opera de Stat din Viena. Pe de alt parte sunt cteva teatre din Viena care se adreseaz direct copiilor i tinerilor. Unul dintre cele mai cunoscute este Teatrul tineretului Theater der Jugend care are dou scene i i-a meninut un program n continu schimbare din 1964. Piesele care sunt jucate aici sunt fie bazate pe opere de literatur clasic fie pe teme la zi. Ele sunt adaptate pentru copii isau pentru tineri i de obicei vizionate de clase ntregi prin parteneriate cu colile. Graie unei subvenii constante i generoase acest teatru are mijloacele de a-i menine propriul ansamblu i de a crea decoruri care i uimesc pe tinerii spectatori. Un alt loc care merit menionat este Dschungel care se afl n Museumsquartier. Iniial acest teatru a fost destinat activitilor din jurul scenei independente a teatrului de strad clovneriei i teatrului pentru copii. n timp un ansamblu adiional dei modest s-a dezvoltat aici. Sub conducerea actual a Corinnei Eckenstein se nregistreaz o clar micare de diversificare a ofertei. Copiii i tinerii cu un background de emigrani sau cu nevoi speciale sunt implicai n mod natural n produciile de aici. Asta nseamn c multe spectacole sunt de fapt create mpreun cu copii i tineri care nu sunt chemai doar s asiste. Prin comparaie muli prini bunici i ali nsoitori folosesc JunglaDschungel ca loc de ntlnire primitor unde pot petrece cteva ore ntr-o atmosfer plcut de cafenea n timp ce copiii se joac mpreun. Graie ofertei gastronomice care este conectat cu Dschungel locul e vizitat toat ziua chiar dac nu sunt programate spectacole. Dac lum n considerare ntreaga ofert pentru copii i adolesceni care mai numr i multe alte scene mai mici se poate observa c n Viena se d o mare importan crerii unei noi generaii de spectatori de teatru. Asta e foarte necesar pentru c n definitiv copiii i tinerii sunt publicul de mine al marilor teatre din Capital i nu numai. Aa cum tii i cum se va afla i din acest dosar dedicat teatrului austriac acestea sunt foarte multe.Dr. Michaela Preiner s-a nscut la Graz i a studiat istoria artei antropologie i muzicologie. A publicat numeroase articole n reviste specializate precum Der Kunsthandel Das Orchester i multe altele. n 2007 a lansat revista online European-Cultural-News care include corespondene din Germania Frana i Austria. Pn acum peste 1200 de articole au aprut aici n primul rnd despre teatrul contemporan dans muzic i arte vizuale. Michaela Preiner susine constant conferine pe subiectele sale de specialitate n cadrul unor congrese trguri expoziii internaionale.DOSARDOSAROamenii traverseaz graniele n bine i n ru. Trec ilegal frontierele naionale asemeni unor invadatori le strbat ns i ntr-un sens pozitiv i anume pentru a depi diferenele culturale. Graniele reglementeaz coexistena noastr i totodat o mpiedic. Consecinele globalizrii mai ales au condus la dereglarea liniilor de demarcaie clasice. Cu toate acestea eliminarea barierelor fie ele geografice naionale sau juridice nu nseamn neaprat o libertate mai mare.n textele teatrale ale celor zece autori austrieci ce fac parte din proiectul Fabulamundi cu o vrst cuprins ntre 27 i 53 de ani se regsesc necontenit referine la aceast tem a granielor. La 27 de ani Muhammet Ali Bas fiu al unor imigrani turci este cel mai tnr dintre ei. Piesa lui Califul ne va sruta fruntea Der Kalif wird uns die Stirne kssen este una dintre cele mai ritmate i amuzante din aceast selecie o comedie jihadist sub forma unei farse n genul peliculei Pulp Fiction de Quentin Tarantino. Peter i Ali i-ar dori s fie jihaditi dar talentul lor este de ajuns cel mult pentru un videoclip pe Youtube. Bas i amplaseaz povestea despre gangsteri ntr-un bordel n care n final eicul atotputernic i omul su de ncredere ajung s dea socoteal. Bas se dovedete a fi un bun cunosctor al unei lumi masculine obsedat n permanen de autoreflectare prin care prezint marele eec al presupuilor jihaditi asemenea unei farse nemiloase i amare. Finalul e cu adevrat crncen.Dar nu toate dramele austriece din Fabulamundi au o structur clasic precum Califul ne va sruta pe frunte. Pentru tnra generaie de artiti Noi piese din Austria a dobor barierele multe riscuri i puine beneficiiMargarete AFFENZELLERElfriede Jelinek reprezint figura de referin esenial. Textele sale fr structuri dramatice clasice seamn cu fluxuri de cuvinte de origine incert ce produc mai puin aciuni dect stri de spirit i mai presus de toate pun n centru chiar actul vorbirii. Sunt texte ce se ncadreaz n tradiia unei critici imanente a limbii care la rndul ei se raporteaz la celebrul scriitor popular Johann Nestroy. Unii autori sunt influenai i de limbajul artistic al dramaturgului austriac Werner Schwab disprut prematur.n interiorul sau n afara Uniunii EuropeneCunoaterea concret a problemei i dorina hotrt de a informa merg mn n mn n textele autoarei Maxi Obexer la origine din Bressanone Italia. Att Ajutoare ilegale Illegale Helfer ct i Nava fantom Geisterschiff se bazeaz pe evenimente reale ale istoriei recente. Ambele vorbesc despre refugiaii n drumul lor spre Europa. n Nava fantom este vorba despre cei care au murit necai n Marea Mediteran n 1996 sau mai bine zis despre muamalizarea acestui dezastru n timp ce n textul documentar Ajutoare ilegale bazat pe interviuri accentul este pus pe oamenii care se implic pentru solicitanii de azil n Germania Austria i Elveia uneori nclcnd chiar legile. i autorul vienez Volker Schmidt ofer o perspectiv deosebit de tioas din interiorul respectiv din afara Uniunii Europene n Trilogia textil Die Textiltrilogie aciunea este amplasat ntr-un viitor n care are loc o rsturnare de situaie. Europa este prezentat drept noua pia low-cost pentru fostele ri din lumea a treia care au devenit ntre timp ri dezvoltate i i gestioneaz astfel 1617Acest perete se rezum el nsui foto Matthias HeschlSteirischer herbst 1988 foto Michael WrentschurOdat cu nceperea cercetrii mele doctorale care pe scurt se ocup de funciile instituiei de spectacol a aprut i nevoie de dialog cu colegii mei regizori actori scenografi .a.m.d. Am nceput rubrica Atitudini n teatrul romnesc n martie 2019 cu gndul c merit s ne punem i n scris preocuprile discutate n mod firesc n cafenele. Rubrica se gsete n online n ntregime dar pentru c mplinim un an inem s apar i n print cteva extrase din gndurile artitilor invitai. La nceput am provocat trei artiti s rspund la un comenatriu gsit ntr-un volum semnat de George Banu. E un citat din Jacques Copeau care spune aa Noi nu simim nevoia unei revoluii. Nu tim ce va fi teatrul de mine. Nu anunm nimic. Dar ne propunem s reacionm mpotriva tuturor laitilor teatrului contemporan. I-am invitat pe Peca tefan Alina erban i Levente Imecs-Magd s pun n discuie ce nseamn laitatea n teatrul contemporan din Romnia.Peca tefan dramaturg scenarist partener PopUp Theatrics. n ultimul timp dezvolt storytelling hibridmultiplatformDincolo de sistem i imperfeciunile lui ce este important e sinceritatea i autenticitatea inteniei creatorilor. Claritatea inteniei i aspiraia necompromis ctre excelen cred c despart curajul de laitate. Nu cred c trebuie s mulumeti managerul teatrului criticul selecionerul i nici mcar publicul dei cred c trebuie s tii cine i cum e publicul. Ce trebuie s mulumeti e intenia cu care creezi. Laitatea mi se pare c apare atunci cnd colaborezi n sensul cel mai negativ cu ceilali sacrificndu-i intenia iniial i libertatea de exprimare. i asta se aplic n orice stil i form ai alege s lucrezi. Nu conteaz s fievperfect sau genial dar s vd un artist care-i asum total condiia n care creeaz i c vrea n acelai timp mai mult. Pn la urm curajul e s creezi sntos i liber iar laitatea e s mulumeti i s te mulumeti cu ce ai.Alina erban actri regizoare activistOrict de idealist ar suna prin arta mea mi doresc s generez o revoluie cultural s avem pe scena instituiilor de cultur din Romnia poveti spuse din diverse perspective de oameni diveri iar acest lucru s nu fie ceva ieit din comun. Teatrul la e teatrul elitist teatrul care pune mai mult pre pe cine creeaz un produs cultural i nu neaprat pe mesaj i subiect. Teatrul mai-bine-avem-Jake-i-Mary-dect-personaje-pe-care-le-cheam-Mariana-i-Niculina. Mi-am dat seama c dac m dau btut nu fac nimnui un serviciu ci pur i simplu las situaia s-mi fie scuz pentru oboseala acumulat. Am simit nevoia s spun nite poveti i cu o speran ncpnat am ncercat s le fac spaiu n teatrul contemporan romnesc n ultimii zece ani.Levente Imecs-Magd actor manager al companiei maghiare Vrterem Projekt n traducere Waiting Room ProjectCurajul managerului de teatru independent este de fapt ndrzneal iar scutul lui este prostia. Nu te ntrebi de ce fac asta Adic da te ntrebi poate c n fiecare sear dar te ntrebi cu furie i oboseal i niciodat nu dai rspuns. ndrzneala managerului de teatru independent const n faptul c o face n ciuda tuturor lucrurilor. i o face cu voie bun simind c se auto-realizeaz crend posibiliti nfiinnd ceva de care sper avem nevoie. teatrul contemporan nu trebuie s doreasc revoluia i nici nu trebuie s desfiineze nimic. Dar trebuie s se confrunte cu el nsui s fie autentic sincer i pretenios la maxim. i da pentru asta e nevoie de curaj.Am lansat apoi tafeta scrisorilor nceput cu o scrisoare pe care i-am adresat-o regizorului Andrei Mjeri cltorind din ntmplare mpreun ntre aceleai dou evenimente importante – UN NUME de la Trgu Mure i la Gala Hop de la Constana. Andrei s-a oferit s i scrie i el unui actor i atunci s-a nscut ideea unui schimb de scrisori pe lun care continu din septembrie 2019 pn n prezent.Leta Popescu regizoare parte a echipei Reactor d creaie i experiment ClujDrag Andrei Jarzyna spunea mereu dont serve dont serve Find your own vocabulary Find your dignity. Mi-au rmas ntiprite n minte toate vorbele astea. Le-am luat ca pe o temelie pentru arta noastr. A nu servi Sau poate n romn ar fi a nu fi servitorul nimnui. A-i forma propria personalitate ca artist cu propria demnitate care s se ntlneasc cu o alta aici pare c poate s nceap o colaborare un spectacol.Leta POPESCUAtitudini n teatrul romnescDOSARfabricile ruinoase n Uniunea European. Inspirate de efele lui Werner Schwab protagonistele piesei sunt trei croitorese care ncearc s scape din aceast exploatare scandaloas printr-o evadare. i lucrrile lui Robert Woelfl vorbesc despre munc i exploatare chiar dac precaritatea situaiei sociale se transform ntr-o precaritate personal. n textele sale lucrtorii din lumea globalizat i sacrific viaa privat pentru companii fr a cunoate limite. n Dragostea ca resurs Ressource Liebe o angajat devine obsedat de dragostea sa chiar fizic pentru biroul su n timp ce n Deert n exces berfluss Wste doi programatori ai industriei de automobile din Germania nu se tem s moar ntr-o cavitate din pmntul deertului californian de vreme ce aceast crptur obscur ofer inspiraie pentru o idee genial i viabil din punct de vedere economic. Identificarea excesiv i teama de pierdere a siguranei sunt motivele care stau la baza aciunii.Scriitorii Azar Mortazavi Thomas Perle i Bernhard Studlar i dedic textele prezentului Uniunii Europene istoriei ei i actualei stri de spirit. Nscut n landul Renania-Palatinat din Germania cu o mam de origine german i un tat iranian Azar Mortazavi vorbete n general despre graniele dintre oameni. n Interimat Zwischenzeit fiicele unui cuplu intercultural crescute n moduri diferite fac cunotin dup o perioad lung de timp. n schimb n Printre germani Unter Deutschen cuplul arab format din Leyla i Ibrahim se lupt cu un cartier ce oscileaz ntre acordarea unei griji exagerate i neacceptare ntr-una dintre cele mai dure forme. La sfritul acestor poveti despre integrri nu tocmai izbutite regsim suflete solitare care cu toate acestea nu vor s fie mpreun.Nscut n Romnia i avnd n prezent domiciliul la Viena Thomas Perle este autorul piesei sufletul mamei. nu am vrut aceast via mutterseele. dieses leben wollt ich nicht. n cel de-al doilea text al su intitulat karpatenflecken Perle prezint un model microcosmic al unei convieuiri multiculturale precum a fost cndva Monarhia Dunrean. Colaborarea panic n cadrul unui proiect de relocare a ungurilor austriecilor slovacilor ucrainenilor romnilor cretinilor i evreilor constituie un exemplu de lecie eficace pentru o nou Uniune European.Este o Europ revitalizat cea pe care o ntlnim n textul Eu i Tu i UE Me and You and the EU a lui Bernhard Studlar n care trei personaje melancolice dintr-un bar barmanul clientul fidel i o profesoar universitar fr venit fix mediteaz n diferite moduri asupra unei Europe ideale asupra momentului cnd aceasta va exista i asupra faptului dac asta se va nfptui vreodat. Cu toii eman un sentiment necondiionat de unitate n timp ce un tonomat livreaz ncontinuu melodii n Esperanto. Despre o noapte fr o Europ ideal vorbete cellalt text al lui Studlar care povestete despre persoane anxioase i manevrele lor dezastruoase. O noapte fr stele Nacht ohne Sterne schieaz imaginea sumbr a unui ora european n care traseele nocturne ale persoanelor se intersecteaz ca n filmul lui Robert Altman Shor t Cuts pentru a fi apoi readuse la nceputul povetii n urma unui parcurs circular ca n Hora iubirilor a lui Arthur Schnitzler. Textul este nsoit de o coloan sonor melancolic ce exprim disconfortul i pornirile la care sunt expuse personajele.Influenele lui JelinekO generaie tnr de dramaturgi austrieci printre care Thomas Kck Gerhild Steinbuch i Miroslava Svolikova toi au puin peste treizeci de ani se concentreaz asupra textului plasndu-l n centrul investigaiei sale formale. Aa cum am menionat anterior ceea ce i influeneaz este atitudinea critic asupra limbajului lui Elfriede Jelinek dramele lor de fapt urmresc deseori principii muzicale i sunt caracterizate de elemente polifonice sau corale. Thomas Kck de exemplu reunete n simfonia melancolico-comic a textului su Inundarea paradisului Paradis fluten perioada colonial boom-ul cauciucului n Brazilia secolului XIX i o familie din zilele noastre care lucreaz chiar n domeniul cauciucului producie de anvelope pentru maini. Asupra acestei poveti care se extinde de-a lungul secolelor i care este nsoit de zeie mitologice ale destinului plutete ameninarea unui potop imaginat n Viitorul II dar care are deja loc. i Dincolo de Fukuyama Jenseits von Fukuyama a lui Kck ni se adreseaz din viitor. Este o reglare de conturi ntr-un limbaj ce nglobeaz principii de catalogare lingvistic pe termeni precum bani vinovie fericire facebook rzboi i din nou bani.Colonialismul este de asemenea explorat de ctre Gerhild Steinbuch n MS Pocahontas care folosete personajul Disney eponim pentru a denuna aciunea devastatoare i violent a politicilor coloniale mai ales n privina femeilor. i al doilea text al lui Steinbuch Mrturisiri bune. Oameni mai buni Gute Gestndnisse. Bessere Menschen arat faa adevrat a unui loc n acest caz a pdurii nu mai avem de-a face cu o lume idilic ci cu un univers al dezinhibrii i brutalitii umane.Pe de alt parte textele Miroslavei Svolikova sunt provocri regizorale ndrznee. n Cei aezai pe vine Die Hockenden este vorba despre o companie provincial letargic. Construit ca o cutie plin cu surprize Acest perete se rezum el nsui Diese Mauer fasst sich selbst zusammen ne invit ntr-un muzeu al viitorului n care Uniunea European ncearc s vorbeasc despre ea nsi n mod retrospectiv recunoscndu-i fetiul pentru birocraie.Articolul a aprut pentru prima dat n revista italian Hystrio nr. 2018-2Traducere Irina WolfMargarete Affenzeller s-a nscut n 1971 n Freistadt Austria Superioar. Termin studii de literatur german istorie i tiinte teatrale. Lucreaz n departamentul cultural al cotidianului derStandard din 1997. Din 2008 i pn n prezent este redactor cultural al aceluiai cotidian. Scrie pentru revista german Theater der Zeit i este membru al juriului Premiului Nestroy. Locuiete la Viena.foto Arhiva personalIDEIfoto Cornel Bradfoto Anelise Salanfoto Bethlendi Tams1819Odat cu nceperea cercetrii mele doctorale care pe scurt se ocup de funciile instituiei de spectacol a aprut i nevoie de dialog cu colegii mei regizori actori scenografi .a.m.d. Am nceput rubrica Atitudini n teatrul romnesc n martie 2019 cu gndul c merit s ne punem i n scris preocuprile discutate n mod firesc n cafenele. Rubrica se gsete n online n ntregime dar pentru c mplinim un an inem s apar i n print cteva extrase din gndurile artitilor invitai. La nceput am provocat trei artiti s rspund la un comenatriu gsit ntr-un volum semnat de George Banu. E un citat din Jacques Copeau care spune aa Noi nu simim nevoia unei revoluii. Nu tim ce va fi teatrul de mine. Nu anunm nimic. Dar ne propunem s reacionm mpotriva tuturor laitilor teatrului contemporan. I-am invitat pe Peca tefan Alina erban i Levente Imecs-Magd s pun n discuie ce nseamn laitatea n teatrul contemporan din Romnia.Peca tefan dramaturg scenarist partener PopUp Theatrics. n ultimul timp dezvolt storytelling hibridmultiplatformDincolo de sistem i imperfeciunile lui ce este important e sinceritatea i autenticitatea inteniei creatorilor. Claritatea inteniei i aspiraia necompromis ctre excelen cred c despart curajul de laitate. Nu cred c trebuie s mulumeti managerul teatrului criticul selecionerul i nici mcar publicul dei cred c trebuie s tii cine i cum e publicul. Ce trebuie s mulumeti e intenia cu care creezi. Laitatea mi se pare c apare atunci cnd colaborezi n sensul cel mai negativ cu ceilali sacrificndu-i intenia iniial i libertatea de exprimare. i asta se aplic n orice stil i form ai alege s lucrezi. Nu conteaz s fievperfect sau genial dar s vd un artist care-i asum total condiia n care creeaz i c vrea n acelai timp mai mult. Pn la urm curajul e s creezi sntos i liber iar laitatea e s mulumeti i s te mulumeti cu ce ai.Alina erban actri regizoare activistOrict de idealist ar suna prin arta mea mi doresc s generez o revoluie cultural s avem pe scena instituiilor de cultur din Romnia poveti spuse din diverse perspective de oameni diveri iar acest lucru s nu fie ceva ieit din comun. Teatrul la e teatrul elitist teatrul care pune mai mult pre pe cine creeaz un produs cultural i nu neaprat pe mesaj i subiect. Teatrul mai-bine-avem-Jake-i-Mary-dect-personaje-pe-care-le-cheam-Mariana-i-Niculina. Mi-am dat seama c dac m dau btut nu fac nimnui un serviciu ci pur i simplu las situaia s-mi fie scuz pentru oboseala acumulat. Am simit nevoia s spun nite poveti i cu o speran ncpnat am ncercat s le fac spaiu n teatrul contemporan romnesc n ultimii zece ani.Levente Imecs-Magd actor manager al companiei maghiare Vrterem Projekt n traducere Waiting Room ProjectCurajul managerului de teatru independent este de fapt ndrzneal iar scutul lui este prostia. Nu te ntrebi de ce fac asta Adic da te ntrebi poate c n fiecare sear dar te ntrebi cu furie i oboseal i niciodat nu dai rspuns. ndrzneala managerului de teatru independent const n faptul c o face n ciuda tuturor lucrurilor. i o face cu voie bun simind c se auto-realizeaz crend posibiliti nfiinnd ceva de care sper avem nevoie. teatrul contemporan nu trebuie s doreasc revoluia i nici nu trebuie s desfiineze nimic. Dar trebuie s se confrunte cu el nsui s fie autentic sincer i pretenios la maxim. i da pentru asta e nevoie de curaj.Am lansat apoi tafeta scrisorilor nceput cu o scrisoare pe care i-am adresat-o regizorului Andrei Mjeri cltorind din ntmplare mpreun ntre aceleai dou evenimente importante – UN NUME de la Trgu Mure i la Gala Hop de la Constana. Andrei s-a oferit s i scrie i el unui actor i atunci s-a nscut ideea unui schimb de scrisori pe lun care continu din septembrie 2019 pn n prezent.Leta Popescu regizoare parte a echipei Reactor d creaie i experiment ClujDrag Andrei Jarzyna spunea mereu dont serve dont serve Find your own vocabulary Find your dignity. Mi-au rmas ntiprite n minte toate vorbele astea. Le-am luat ca pe o temelie pentru arta noastr. A nu servi Sau poate n romn ar fi a nu fi servitorul nimnui. A-i forma propria personalitate ca artist cu propria demnitate care s se ntlneasc cu o alta aici pare c poate s nceap o colaborare un spectacol.Leta POPESCUAtitudini n teatrul romnescDOSARfabricile ruinoase n Uniunea European. Inspirate de efele lui Werner Schwab protagonistele piesei sunt trei croitorese care ncearc s scape din aceast exploatare scandaloas printr-o evadare. i lucrrile lui Robert Woelfl vorbesc despre munc i exploatare chiar dac precaritatea situaiei sociale se transform ntr-o precaritate personal. n textele sale lucrtorii din lumea globalizat i sacrific viaa privat pentru companii fr a cunoate limite. n Dragostea ca resurs Ressource Liebe o angajat devine obsedat de dragostea sa chiar fizic pentru biroul su n timp ce n Deert n exces berfluss Wste doi programatori ai industriei de automobile din Germania nu se tem s moar ntr-o cavitate din pmntul deertului californian de vreme ce aceast crptur obscur ofer inspiraie pentru o idee genial i viabil din punct de vedere economic. Identificarea excesiv i teama de pierdere a siguranei sunt motivele care stau la baza aciunii.Scriitorii Azar Mortazavi Thomas Perle i Bernhard Studlar i dedic textele prezentului Uniunii Europene istoriei ei i actualei stri de spirit. Nscut n landul Renania-Palatinat din Germania cu o mam de origine german i un tat iranian Azar Mortazavi vorbete n general despre graniele dintre oameni. n Interimat Zwischenzeit fiicele unui cuplu intercultural crescute n moduri diferite fac cunotin dup o perioad lung de timp. n schimb n Printre germani Unter Deutschen cuplul arab format din Leyla i Ibrahim se lupt cu un cartier ce oscileaz ntre acordarea unei griji exagerate i neacceptare ntr-una dintre cele mai dure forme. La sfritul acestor poveti despre integrri nu tocmai izbutite regsim suflete solitare care cu toate acestea nu vor s fie mpreun.Nscut n Romnia i avnd n prezent domiciliul la Viena Thomas Perle este autorul piesei sufletul mamei. nu am vrut aceast via mutterseele. dieses leben wollt ich nicht. n cel de-al doilea text al su intitulat karpatenflecken Perle prezint un model microcosmic al unei convieuiri multiculturale precum a fost cndva Monarhia Dunrean. Colaborarea panic n cadrul unui proiect de relocare a ungurilor austriecilor slovacilor ucrainenilor romnilor cretinilor i evreilor constituie un exemplu de lecie eficace pentru o nou Uniune European.Este o Europ revitalizat cea pe care o ntlnim n textul Eu i Tu i UE Me and You and the EU a lui Bernhard Studlar n care trei personaje melancolice dintr-un bar barmanul clientul fidel i o profesoar universitar fr venit fix mediteaz n diferite moduri asupra unei Europe ideale asupra momentului cnd aceasta va exista i asupra faptului dac asta se va nfptui vreodat. Cu toii eman un sentiment necondiionat de unitate n timp ce un tonomat livreaz ncontinuu melodii n Esperanto. Despre o noapte fr o Europ ideal vorbete cellalt text al lui Studlar care povestete despre persoane anxioase i manevrele lor dezastruoase. O noapte fr stele Nacht ohne Sterne schieaz imaginea sumbr a unui ora european n care traseele nocturne ale persoanelor se intersecteaz ca n filmul lui Robert Altman Shor t Cuts pentru a fi apoi readuse la nceputul povetii n urma unui parcurs circular ca n Hora iubirilor a lui Arthur Schnitzler. Textul este nsoit de o coloan sonor melancolic ce exprim disconfortul i pornirile la care sunt expuse personajele.Influenele lui JelinekO generaie tnr de dramaturgi austrieci printre care Thomas Kck Gerhild Steinbuch i Miroslava Svolikova toi au puin peste treizeci de ani se concentreaz asupra textului plasndu-l n centrul investigaiei sale formale. Aa cum am menionat anterior ceea ce i influeneaz este atitudinea critic asupra limbajului lui Elfriede Jelinek dramele lor de fapt urmresc deseori principii muzicale i sunt caracterizate de elemente polifonice sau corale. Thomas Kck de exemplu reunete n simfonia melancolico-comic a textului su Inundarea paradisului Paradis fluten perioada colonial boom-ul cauciucului n Brazilia secolului XIX i o familie din zilele noastre care lucreaz chiar n domeniul cauciucului producie de anvelope pentru maini. Asupra acestei poveti care se extinde de-a lungul secolelor i care este nsoit de zeie mitologice ale destinului plutete ameninarea unui potop imaginat n Viitorul II dar care are deja loc. i Dincolo de Fukuyama Jenseits von Fukuyama a lui Kck ni se adreseaz din viitor. Este o reglare de conturi ntr-un limbaj ce nglobeaz principii de catalogare lingvistic pe termeni precum bani vinovie fericire facebook rzboi i din nou bani.Colonialismul este de asemenea explorat de ctre Gerhild Steinbuch n MS Pocahontas care folosete personajul Disney eponim pentru a denuna aciunea devastatoare i violent a politicilor coloniale mai ales n privina femeilor. i al doilea text al lui Steinbuch Mrturisiri bune. Oameni mai buni Gute Gestndnisse. Bessere Menschen arat faa adevrat a unui loc n acest caz a pdurii nu mai avem de-a face cu o lume idilic ci cu un univers al dezinhibrii i brutalitii umane.Pe de alt parte textele Miroslavei Svolikova sunt provocri regizorale ndrznee. n Cei aezai pe vine Die Hockenden este vorba despre o companie provincial letargic. Construit ca o cutie plin cu surprize Acest perete se rezum el nsui Diese Mauer fasst sich selbst zusammen ne invit ntr-un muzeu al viitorului n care Uniunea European ncearc s vorbeasc despre ea nsi n mod retrospectiv recunoscndu-i fetiul pentru birocraie.Articolul a aprut pentru prima dat n revista italian Hystrio nr. 2018-2Traducere Irina WolfMargarete Affenzeller s-a nscut n 1971 n Freistadt Austria Superioar. Termin studii de literatur german istorie i tiinte teatrale. Lucreaz n departamentul cultural al cotidianului derStandard din 1997. Din 2008 i pn n prezent este redactor cultural al aceluiai cotidian. Scrie pentru revista german Theater der Zeit i este membru al juriului Premiului Nestroy. Locuiete la Viena.foto Arhiva personalIDEIfoto Cornel Bradfoto Anelise Salanfoto Bethlendi Tams1819INTERVIUIDEIInterviu realizat de Luana PLEEAAnna Maria Popa Discriminarea este un subiect foarte important n Romnia anului 2020Actria Anna Maria Popa se afl la al doilea mandat la conducerea Teatrului Andrei Mureanu din Sfntu Gheorghe. Are cel puin o premier pe an despre care se aude n afara oraului i produce spectacole pentru toate categoriile de public. Lupt pentru vizibilitatea teatrului i schimbarea mentalitilor.Care sunt cele mai importante obiective pe care i le-ai propus la nceputul primului mandat de manager n 2015 i ce ai schimbat sau ai mbuntit pentru noul mandat E foarte bun ntrebarea pentru c sunt dou mandate foarte diferite. Sunt dou proiecte de management aproape la poli opui pentru c n 2015 cnd am nceput primul mandat ceea ce am gsit n acest teatru era oarecum nfricotor i a trebuit s gndesc un plan de dezvoltare pe ideea for ei majore aproape. Au fost nite ani foarte foarte activi cu enorm de mult munc ceea ce a pus o presiune colosal asupra echipei. Am scos foarte multe premiere am muncit enorm pentru producii noi pentru tot ceea ce nseamn plan de marketing de promovare pentru vizibilitate n primul rnd naional i apoi am trecut la ceea ce nseamn vizibilitate internaional participri la festivaluri n ar i n strintate Toate aceste lucruri au epuizat destul de tare o echip foarte harnic i implicat dar mic. i atunci analiznd din toate punctele de vedere n noul proiect am gndit o strategie foarte diferit. De cele mai multe ori este foarte greu atunci cnd gndeti pe termen mediu i lung dac ai crescut pn la un anumit nivel. ENGLuana Pleea interviews Anna Maria Popa an actress in Sfntu Gheorghe who is fighting in her second term as theater director for the theaters visibility and for a change in mentalities. Her aim is to produce or invite performances for every type of audience and for every age. In opposition to her first term she now strives for stability and managing the few resources of the theater without too much pressure on the team.Pericolul mare este s uii unde ai vrut s ajungi i de multe ori i de unde ai plecat i pericolul s te duci n cap este unul iminent. A trebuit ca noul proiect pentru noul mandat s-l gndesc i s-l scriu pe ideea de mentenan i pe ideea de stabilitate. Ceea ce-mi doresc n acest moment spre deosebire de 2015 este ca din respect fa de munca noastr a tuturor s rmnem la acest nivel la care am ajuns unul foarte bun de care suntem mndri i s ne continum dezvoltarea cu pai mici i cu o strategie mult mai aplicat n aa fel nct s nu mai epuizm resursele limitate pe care le avem.Avei resurse puine totui ai reu it s atragi arti ti interesani s realizezi producii speciale Am avut resurse foarte puine dar asta nu nseamn c nu am avut sprijin. Avem o relaie foarte bun cu autoritatea finanatoare i odat ce au vzut c suntem pui pe treab i c am nceput s lucrm ntr-un ritm nebun pentru a compensa lentoarea din anii precedeni am avut sprijinul total i al primriei i atunci bugetele noastre au crescut an de an. Adic nu am avut niciun fel de cderi. Atta timp ct noi prezentam coerent i cu argumente solide ceea ce vrem s facem pe mai departe nu am ntmpinat nici atitudini negative i nici piedici. E foarte important s fie de partea cealalt a mesei nite oameni cu care dialogul chiar s se poat purta ntr-un limbaj oarecum comun.Cte producii ai avut n medie pe stagiune n primul mandat am avut i stagiuni n care am scos cte 10 premiere noi a fost un efort ngrozitor pentru capacitile noastre. Pe urm am tot diminuat numrul de premiere iar acum pentru noul mandat ncerc s m limitez la 4 premiere pentru c sunt foarte multe alte proiecte adiacente. Avem festivalul D-Butan-T avem foarte des invitate spectacole din alte teatre i a nceput s devin o tradiie partea de turneu. Turneu naional co-finanat din alte surse i turnee internaionale.A existat un echilibru n fiecare stagiune n ceea ce prive te genul de spectacol ntotdeauna am fost atent la repertoriul care exist n cadrul abonamentelor. Asta nseamn c gndesc ntotdeauna premierele noi n contextul celor 12 spectacole pe care le am n abonament astfel nct aceste 12 spectacole din repertoriul curent s acopere o palet ct mai larg din perspectiva audienei. Trebuie s avem i texte clasice i spectacole experimentale. Ne-am dus i pe direcia de teatru de micare sau teatru-dans. foto erban Dinescufoto Cristina Grosanfoto Alex GalmeanuAndrei Mjeri regizor de teatruDrag Leta demnitatea de care vorbeti este ceva tot mai greu de gsit ntr-o cultur a compromisului a lipsei de logic repertorial a trupelor permanente ticsite cu incompeteni i a uilor din dos deschise cu nonalan celor mai puin talentai. Am simit n plex c Jarzyna i teatrul su au o misiune clar e timpul s ni le gsim i noi pe ale noastre s provocm s natem idei s dm mai departe pentru c n fond despre asta e vorba despre a cldi mpreun o cultur puternic valoroas cu valene internaionale. Dar viitorul teatrului romnesc din nefericire nici n-a prea nceput s fie construit pentru c el presupune o ruptur radical de un trecut pe care l cunoatem deja prea bine. Curajul unor debutani e de cele mai multe ori zdrobit de sistem. Fie este un curaj ratat aprioric pentru c au fost condui ca studeni n zone fr vreo miz real.Alexandru Ion actor manager cultural cofondator Ideo IdeisDrag Liviu cred c o atitudine e construit dintr-o sum de poziionri tceri cuvntri i cel mai important aciuni. Sunt nc n plin proces de cutare. Att pentru c e natural s fie aa dar i pentru c sufr de curiozitate morbid i mi se pare c niciodat nu tiu suficient. Poate c pn la urm asta ENGAttitudes in Romanian Theater is a project which aims to present the thoughts of nowadays theater professionals on theater-related issues. Leta Popescu the initiator of this project first asked three ar tists to comment on a statement by Jaques Copeau about standing-up against cowardness in contemporary theatre. The project developed into a written online dialogue in the form of letters between theater professionals now celebrating its one year anniversary. A few excerpts can be found in this ar ticle.e condiia natural a artistului. Delirul meu de-aici se revendic. Dintr-o dorina de a ti tot despre aproape tot. i dac tot vorbim de atitudini tu ce ai importa din Marea Britanie i ai aduce la noiLiviu Romanescu actor fondator Vanner CollectiveDrag Radu la The Oxford School of Drama am nvat i experimentat dou lucruri singurtatea i rigoarea. Atunci a cptat contur n mine importana a ceea ce vrei s realizezi. Vreau ca Vanner s devin un resort pentru autentic n exprimarea artistic i dezvoltarea fctorilor. Autenticul este aadar motorul care m-a animat n dinamica managementului cultural. Simt c susinem Alex un val de atitudine proactiv ne punem ntrebri avem curajul de a risca de a ne urma instinctul i ncepe s ne intereseze ce lsm n urm i cred c sta e un semn de sntate. Dac reuim s ne facem un obicei din a oferi i a crete atunci deschidem o alt dimensiune a managementului cultural.Radu Apostol regizor cofondator Centrul de Teatru Educaional ReplikaDrag Liviu naivitatea i generozitatea sunt valorile pe care le apreciez cel mai tare la un artist sau pedagog. Probabil c sunt i valorile care stau la baza demersului care a generat Centrul Replika. Sunt proprii noiunii de joc. Jocul fr naivitate i generozitate devine ntrecere ncletare devine groaznic de privit i cumplit pentru cei care-l practic. Nesimirea nepsarea lipsa de profesionalism prefctoria duplicitatea mimarea unor valori copy paste-ul te otrvesc n aceeai msur att ntr-un teatru de stat ct i ntr-unul independent. Sunt nite tare adnc spate n noi.Drag Cristi atitudinea a fost prima noiune pe care am auzit-o de la tine ca profesor asistent la clasa de regie. Dar care ar fi azi grania ntre a avea atitudine i a fi explicitTheodor-Cristian Popescu regizor fondator Compania Teatral 777 profesor UNATC i UATTotul ncepe cred eu cu o privire atent n jur. Cnd ncepi s vezi se clarific i ce vrei s faci. Ca reacie. Dar dac suntem ateni i nelegem ce vine ctre noi dac sesizm ce e n jur i reacionm energia noastr va fi dozat corect i foarte important va fi constructiv. Vom intra n rezonan. Ne vom acorda. i abia atunci devine important i ce respingem nu numai ce acceptm. Suntem vrem nu vrem modele. Studenii se vor purta cu colaboratorii lor cam cum ne vd pe noi purtndu-ne cu ei. i tii ce-mi pare cel mai greu Faptul c le cerem claritate n gndire i limpezime n mijloace tiind c nu e de ajuns i c trebuie s le transmitem cumva c arta ncepe abia mai trziu n spaiul de penumbr n care lucrurile se ghicesc doar nu se vd bine sunt nuanate pn la tergerea contururilor i chiar contradictorii. Cum facem asta Aici se ntrezrete cred grania ce separ a avea atitudine de a fi explicit.foto Andrei Tnasefoto Arhiva personal2021foto Arhiva personalINTERVIUIDEIInterviu realizat de Luana PLEEAAnna Maria Popa Discriminarea este un subiect foarte important n Romnia anului 2020Actria Anna Maria Popa se afl la al doilea mandat la conducerea Teatrului Andrei Mureanu din Sfntu Gheorghe. Are cel puin o premier pe an despre care se aude n afara oraului i produce spectacole pentru toate categoriile de public. Lupt pentru vizibilitatea teatrului i schimbarea mentalitilor.Care sunt cele mai importante obiective pe care i le-ai propus la nceputul primului mandat de manager n 2015 i ce ai schimbat sau ai mbuntit pentru noul mandat E foarte bun ntrebarea pentru c sunt dou mandate foarte diferite. Sunt dou proiecte de management aproape la poli opui pentru c n 2015 cnd am nceput primul mandat ceea ce am gsit n acest teatru era oarecum nfricotor i a trebuit s gndesc un plan de dezvoltare pe ideea for ei majore aproape. Au fost nite ani foarte foarte activi cu enorm de mult munc ceea ce a pus o presiune colosal asupra echipei. Am scos foarte multe premiere am muncit enorm pentru producii noi pentru tot ceea ce nseamn plan de marketing de promovare pentru vizibilitate n primul rnd naional i apoi am trecut la ceea ce nseamn vizibilitate internaional participri la festivaluri n ar i n strintate Toate aceste lucruri au epuizat destul de tare o echip foarte harnic i implicat dar mic. i atunci analiznd din toate punctele de vedere n noul proiect am gndit o strategie foarte diferit. De cele mai multe ori este foarte greu atunci cnd gndeti pe termen mediu i lung dac ai crescut pn la un anumit nivel. ENGLuana Pleea interviews Anna Maria Popa an actress in Sfntu Gheorghe who is fighting in her second term as theater director for the theaters visibility and for a change in mentalities. Her aim is to produce or invite performances for every type of audience and for every age. In opposition to her first term she now strives for stability and managing the few resources of the theater without too much pressure on the team.Pericolul mare este s uii unde ai vrut s ajungi i de multe ori i de unde ai plecat i pericolul s te duci n cap este unul iminent. A trebuit ca noul proiect pentru noul mandat s-l gndesc i s-l scriu pe ideea de mentenan i pe ideea de stabilitate. Ceea ce-mi doresc n acest moment spre deosebire de 2015 este ca din respect fa de munca noastr a tuturor s rmnem la acest nivel la care am ajuns unul foarte bun de care suntem mndri i s ne continum dezvoltarea cu pai mici i cu o strategie mult mai aplicat n aa fel nct s nu mai epuizm resursele limitate pe care le avem.Avei resurse puine totui ai reu it s atragi arti ti interesani s realizezi producii speciale Am avut resurse foarte puine dar asta nu nseamn c nu am avut sprijin. Avem o relaie foarte bun cu autoritatea finanatoare i odat ce au vzut c suntem pui pe treab i c am nceput s lucrm ntr-un ritm nebun pentru a compensa lentoarea din anii precedeni am avut sprijinul total i al primriei i atunci bugetele noastre au crescut an de an. Adic nu am avut niciun fel de cderi. Atta timp ct noi prezentam coerent i cu argumente solide ceea ce vrem s facem pe mai departe nu am ntmpinat nici atitudini negative i nici piedici. E foarte important s fie de partea cealalt a mesei nite oameni cu care dialogul chiar s se poat purta ntr-un limbaj oarecum comun.Cte producii ai avut n medie pe stagiune n primul mandat am avut i stagiuni n care am scos cte 10 premiere noi a fost un efort ngrozitor pentru capacitile noastre. Pe urm am tot diminuat numrul de premiere iar acum pentru noul mandat ncerc s m limitez la 4 premiere pentru c sunt foarte multe alte proiecte adiacente. Avem festivalul D-Butan-T avem foarte des invitate spectacole din alte teatre i a nceput s devin o tradiie partea de turneu. Turneu naional co-finanat din alte surse i turnee internaionale.A existat un echilibru n fiecare stagiune n ceea ce prive te genul de spectacol ntotdeauna am fost atent la repertoriul care exist n cadrul abonamentelor. Asta nseamn c gndesc ntotdeauna premierele noi n contextul celor 12 spectacole pe care le am n abonament astfel nct aceste 12 spectacole din repertoriul curent s acopere o palet ct mai larg din perspectiva audienei. Trebuie s avem i texte clasice i spectacole experimentale. Ne-am dus i pe direcia de teatru de micare sau teatru-dans. foto erban Dinescufoto Cristina Grosanfoto Alex GalmeanuAndrei Mjeri regizor de teatruDrag Leta demnitatea de care vorbeti este ceva tot mai greu de gsit ntr-o cultur a compromisului a lipsei de logic repertorial a trupelor permanente ticsite cu incompeteni i a uilor din dos deschise cu nonalan celor mai puin talentai. Am simit n plex c Jarzyna i teatrul su au o misiune clar e timpul s ni le gsim i noi pe ale noastre s provocm s natem idei s dm mai departe pentru c n fond despre asta e vorba despre a cldi mpreun o cultur puternic valoroas cu valene internaionale. Dar viitorul teatrului romnesc din nefericire nici n-a prea nceput s fie construit pentru c el presupune o ruptur radical de un trecut pe care l cunoatem deja prea bine. Curajul unor debutani e de cele mai multe ori zdrobit de sistem. Fie este un curaj ratat aprioric pentru c au fost condui ca studeni n zone fr vreo miz real.Alexandru Ion actor manager cultural cofondator Ideo IdeisDrag Liviu cred c o atitudine e construit dintr-o sum de poziionri tceri cuvntri i cel mai important aciuni. Sunt nc n plin proces de cutare. Att pentru c e natural s fie aa dar i pentru c sufr de curiozitate morbid i mi se pare c niciodat nu tiu suficient. Poate c pn la urm asta ENGAttitudes in Romanian Theater is a project which aims to present the thoughts of nowadays theater professionals on theater-related issues. Leta Popescu the initiator of this project first asked three ar tists to comment on a statement by Jaques Copeau about standing-up against cowardness in contemporary theatre. The project developed into a written online dialogue in the form of letters between theater professionals now celebrating its one year anniversary. A few excerpts can be found in this ar ticle.e condiia natural a artistului. Delirul meu de-aici se revendic. Dintr-o dorina de a ti tot despre aproape tot. i dac tot vorbim de atitudini tu ce ai importa din Marea Britanie i ai aduce la noiLiviu Romanescu actor fondator Vanner CollectiveDrag Radu la The Oxford School of Drama am nvat i experimentat dou lucruri singurtatea i rigoarea. Atunci a cptat contur n mine importana a ceea ce vrei s realizezi. Vreau ca Vanner s devin un resort pentru autentic n exprimarea artistic i dezvoltarea fctorilor. Autenticul este aadar motorul care m-a animat n dinamica managementului cultural. Simt c susinem Alex un val de atitudine proactiv ne punem ntrebri avem curajul de a risca de a ne urma instinctul i ncepe s ne intereseze ce lsm n urm i cred c sta e un semn de sntate. Dac reuim s ne facem un obicei din a oferi i a crete atunci deschidem o alt dimensiune a managementului cultural.Radu Apostol regizor cofondator Centrul de Teatru Educaional ReplikaDrag Liviu naivitatea i generozitatea sunt valorile pe care le apreciez cel mai tare la un artist sau pedagog. Probabil c sunt i valorile care stau la baza demersului care a generat Centrul Replika. Sunt proprii noiunii de joc. Jocul fr naivitate i generozitate devine ntrecere ncletare devine groaznic de privit i cumplit pentru cei care-l practic. Nesimirea nepsarea lipsa de profesionalism prefctoria duplicitatea mimarea unor valori copy paste-ul te otrvesc n aceeai msur att ntr-un teatru de stat ct i ntr-unul independent. Sunt nite tare adnc spate n noi.Drag Cristi atitudinea a fost prima noiune pe care am auzit-o de la tine ca profesor asistent la clasa de regie. Dar care ar fi azi grania ntre a avea atitudine i a fi explicitTheodor-Cristian Popescu regizor fondator Compania Teatral 777 profesor UNATC i UATTotul ncepe cred eu cu o privire atent n jur. Cnd ncepi s vezi se clarific i ce vrei s faci. Ca reacie. Dar dac suntem ateni i nelegem ce vine ctre noi dac sesizm ce e n jur i reacionm energia noastr va fi dozat corect i foarte important va fi constructiv. Vom intra n rezonan. Ne vom acorda. i abia atunci devine important i ce respingem nu numai ce acceptm. Suntem vrem nu vrem modele. Studenii se vor purta cu colaboratorii lor cam cum ne vd pe noi purtndu-ne cu ei. i tii ce-mi pare cel mai greu Faptul c le cerem claritate n gndire i limpezime n mijloace tiind c nu e de ajuns i c trebuie s le transmitem cumva c arta ncepe abia mai trziu n spaiul de penumbr n care lucrurile se ghicesc doar nu se vd bine sunt nuanate pn la tergerea contururilor i chiar contradictorii. Cum facem asta Aici se ntrezrete cred grania ce separ a avea atitudine de a fi explicit.foto Andrei Tnasefoto Arhiva personal2021foto Arhiva personalCristina MODREANUINOUTINTERVIUCu ediia Festivalului D-Butan-T dedicat debutului coregrafic iari am fcut un pas nainte n direcia aceasta. Acolo unde nu avem capacitatea s acoperim noi nevoile comunitii gsesc soluii n aa fel nct toate categoriile de vrst i categoriile de public s fie n oarecare msur acoperite. De exemplu n cazul spectacolelor de copii pentru c nu pot s produc mai mult de un spectacol pe an sau chiar la 2 ani am suplinit aceast nevoie introducnd un nou tip de abonament abonamentul Prichindel care conine 4 spectacole dar numai de la teatre de copii invitate s joace la noi n cadrul acestui abonament.i-ai asumat i producerea unor spectacole cu mesaj foarte puternic care au nscut controverse. E absolut normal. Teatrul are mai multe sarcini pe care ar trebui s le acopere n activitatea lui. Teatrul nu poate s existe n sine. Trebuie s poarte i un mesaj social trebuie s aib i un rol educaional trebuie s deschid mintea spectatorilor trebuie s te fac s zmbeti trebuie s-i pun o oglind n fa i poate prin empatie sau chiar prin mimetism reuim s schimbm nite mentaliti. Cred c atunci cnd te gndeti la o nou producie ar trebui s tii din start cam ce vrei cu ea. Mcar s ai o idee despre ce ai vrea s aduci nou cui te adresezi cui ai putea s i faci un bine cu spectacolul tu. Evident c atunci cnd i asumi mesaje puternice i atitudini ferme este un risc. Nu se poate s te iubeasc toat lumea c nu eti ciocolat eti teatru.Ai scris recent pe Facebook c nu nelegi discriminarea de niciun fel. Avnd n vedere c produci cu regularitate spectacole n aceast zon s-ar putea spune c este un principiu de baz al mandatului tu Cred c ar fi ceva mult prea simplist i mult prea puin dac m-a limita doar la ceea ce reprezint discriminarea. n schimb da n Romnia anului 2020 este un subiect foarte important care poate ntr-adevr dac eti foarte ferm pe poziie s-i dea i s-i formeze anumite direcii n planul strategic.Ai observat o schimbare n toi ace ti ani dup tot acest efort artistic n reaciile n deschiderea spectatorilor n categoriile de public Schimbrile s-au vzut la foarte multe niveluri. Am reuit s abordm categorii de spectatori la care nici n-am fi visat. S-a ntmplat s nceap s ne vin oameni care pn la un anumit spectacol nu au clcat vreodat n teatru. Au nceput s vin oameni la teatru de la periferia oraului. E foarte important. Att de tare ne concentrm doar pe un anumit segment i doar pe acea elit care oricum vine la teatru Faptul c noi am avut curajul s depim aceast condiie ne-a adus foarte multe satisfacii i reuite. Faptul c prin spectacolul Despre oameni i cartofi al lui Radu Afrim am reuit s aducem ceteni de etnie rom la teatru i s i vezi c nu vin doar la un spectacol c au nceput s neleag c teatrul poate fi un element important din viaa lor de zi cu zi nu mai au reineri nu mai simt c nu ar avea ce s caute aici cum poate se ntmpla naintea acestui spectacol Acum au nceput s i cumpere bilete i s vin s vad i alt tip de spectacol. i nu este un caz unic. Apoi toate aceste eforturi toi colaboratorii minunai cu care am lucrat n ultimii ani regizorii scenografii coregrafii au format i au dezvoltat extraordinar de mult echipa. n acest moment actorii teatrului nostru sunt ntr-o form maxim. Este o plcere i o bucurie s vii s lucrezi cu ei pentru c ai pe undeva garania reuitei.Cea mai recent premier este o coproducie Romacen Vremea vrjitoarei text Mihaela Drgan regia Tina Turnheim. Am uitat s menionez c n planul managerial am prevzut n fiecare stagiune o coproducie. Pe ct posibil mi-a dori s fac alternativ o coproducie naional i una internaional. Pn acum planul acesta a funcionat foarte bine. Dac acum 2 ani am avut o coproducie cu o companie de teatru din Italia n 2019 am hotrt s avem o coproducie naional. Am ales s colaborm cu Teatrul Giuvlipen i a ieit spectacolul Romacen Vremea vrjitoarei. Este vorba despre un teatru rom feminist futurist totul este pe ideea de supertehnologii i viitor. i tocmai ca s susinem ideea aceasta de futurism ntreaga scenografie este virtual. Este o scenografie la acest nivel fcut pentru prima oar n Romnia. A fost creat n laboratoarele CINETic mpreun cu Augmented Space Agency. E spectaculos Pe lng problematica feminismului futurist rom pe lng textul care este foarte bine scris pe lng muzic pe lng faptul c regizoarea e din Germania i a venit cu un alt tip de coal de teatru i iari a fost o ntlnire artistic foarte benefic pentru echip sunt foarte multe elemente noi care duc la un spectacol care este cel puin relevant. Adic trebuie s l vezi mcar dintr-o perspectiv dac nu din toate.Ce urmeaz pn la finalul acestei stagiuni Avem de scos nc dou premiere. Deja am nceput repetiiile cu Alexandru Dabija vom produce un spectacol pe un text de Vasile Alecsandri o adaptare dup comedia Doi mori vii. Dup aceast premier prevzut n 10 martie intrm la repetiii i sperm ca pn la finalul stagiunii s scoatem o producie foarte mare un musical pentru copii cu libretul original scris de Zeno Apostolache i regia coregrafia i costumele realizate de Rzvan Mazilu.ENGCristina Modreanu writes about Aaron Sorkins new theater performance on Broadway To kill a mockingbird. Aaron rewrites the story moving the focus from the relationship between the daughter and the father to the legal confrontation which turns upside down the small community in the South. Cristina states that Aaron Sorkins play brought on stage in the heart of the American entertainment business was a very courageous act and its success is proof that the audience needs quality shows not just enter tainment.Romanul scriitoarei Harper Lee To kill a mocking bird n romnete S omori o pasre cnttoare publicat n 1960 a atins rapid un succes remarcabil i a intrat n curricula colilor publice americane ca exemplu de scriere rspndind ideea de toleran i susinnd egalitatea tuturor oamenilor n faa legii. Romanul a fost citit de generaii ntregi de tineri americani i a format contiine fiind pentru multe decenii singura carte publicat de autoare.Apariia n 2015 a romanului Go set a watchman de aceeai autoare nc netradus n romnete a strnit o ampl controvers acest al doilea roman n fapt o versiune a celui celebru cu aceleai personaje i unele scene comune fiind de fapt scris naintea celuilalt i avnd accente considerate rasiste de unii comentatori. O ampl dezbatere a fost generat i de faptul c autoarea se afla la data apariiei ntr-o stare precar de sntate de altfel a i murit n luna februarie a anului urmtor 2016 iar acordul ei de publicare nu fusese explicit. Cel de al doilea roman scris cum spuneam naintea celui devenit celebru include mai mult sau mai puin aceleai personaje iar tema sa principal rmne relaia dintre un tat i fiica lui ntr-o comunitate mic din adncul Sudului american.n versiunea pentru Broadway scris de Aaron Sorkin cunoscut pentru proiectele sale de televiziune White House Newsroom i altele de fapt o pies nou bazat pe roman accentul se mut de pe aceast relaie care rmne important pe confruntarea legal care rscolete aceast mic comunitate sudist. Un membru de culoare al comunitii este nvinuit c ar fi violat i btut o tnr alb cazul fiind inflamat de sentimentele rasiste ale cetenilor micii aezri. Avocatul Atticus Finch Jeff Daniels1 are curajul de a-i asuma aprarea lui Tom Robinson iar actul su de aprare a legii este urmrit cu pasiune de cei doi copii pe care i crete singur dup moartea mamei lor dar n special de ctre Scout fetia lui mai mic Celia Keenan-Bolger. Pentru ea ntreg procesul i ntmplrile din jurul lui care se ntind pe parcursul unei veri de neuitat marcheaz trecerea de la copilrie la maturitate iar leciile nvate sunt exemplare pentru orice tnr de aceeai vrst.Rescrierea pentru scen propus de Sorkin se remarc printr-o subtil 1. n versiunea vzut de mine ntre timp Daniels a fost nlocuit de Ed Harris care conduce o distribuie nou n al doilea an pe Broadwayactualizare prin nsui faptul c accentul cade pe aprarea legii n faa creia toi suntem egali un adevr pe care s-a construit civilizaia american dar care este astzi tot mai fragilizat. Acelai efect de aducere n actualitate l are sublinierea de ctre Atticus Finch a ideilor i valorilor n care el crede protejarea demnitii umane A man will have his dignity Un om trebuie s aib demnitatea lui exersarea contiinei proprii i a unei gndiri critice indiferent ce crede sau spune mulimea Conscience is very tiring it does not let you sleep at night which is why so many people give up on it Contiina e foarte obositoare nu te las s dormi noaptea de aceea att de muli oameni renun la ea aprarea cu orice pre a celuilalt a dreptului la diferen n numele toleranei Trying to do the right thing is the right thing A ncerca S omori o pasre cnttoarejustiie pentru toi pe Broadway2223S omori o pasre cnttoare foto Julieta Cer vantesRomacen Vremea vrjitoarei foto Volker VornehmCristina MODREANUINOUTINTERVIUCu ediia Festivalului D-Butan-T dedicat debutului coregrafic iari am fcut un pas nainte n direcia aceasta. Acolo unde nu avem capacitatea s acoperim noi nevoile comunitii gsesc soluii n aa fel nct toate categoriile de vrst i categoriile de public s fie n oarecare msur acoperite. De exemplu n cazul spectacolelor de copii pentru c nu pot s produc mai mult de un spectacol pe an sau chiar la 2 ani am suplinit aceast nevoie introducnd un nou tip de abonament abonamentul Prichindel care conine 4 spectacole dar numai de la teatre de copii invitate s joace la noi n cadrul acestui abonament.i-ai asumat i producerea unor spectacole cu mesaj foarte puternic care au nscut controverse. E absolut normal. Teatrul are mai multe sarcini pe care ar trebui s le acopere n activitatea lui. Teatrul nu poate s existe n sine. Trebuie s poarte i un mesaj social trebuie s aib i un rol educaional trebuie s deschid mintea spectatorilor trebuie s te fac s zmbeti trebuie s-i pun o oglind n fa i poate prin empatie sau chiar prin mimetism reuim s schimbm nite mentaliti. Cred c atunci cnd te gndeti la o nou producie ar trebui s tii din start cam ce vrei cu ea. Mcar s ai o idee despre ce ai vrea s aduci nou cui te adresezi cui ai putea s i faci un bine cu spectacolul tu. Evident c atunci cnd i asumi mesaje puternice i atitudini ferme este un risc. Nu se poate s te iubeasc toat lumea c nu eti ciocolat eti teatru.Ai scris recent pe Facebook c nu nelegi discriminarea de niciun fel. Avnd n vedere c produci cu regularitate spectacole n aceast zon s-ar putea spune c este un principiu de baz al mandatului tu Cred c ar fi ceva mult prea simplist i mult prea puin dac m-a limita doar la ceea ce reprezint discriminarea. n schimb da n Romnia anului 2020 este un subiect foarte important care poate ntr-adevr dac eti foarte ferm pe poziie s-i dea i s-i formeze anumite direcii n planul strategic.Ai observat o schimbare n toi ace ti ani dup tot acest efort artistic n reaciile n deschiderea spectatorilor n categoriile de public Schimbrile s-au vzut la foarte multe niveluri. Am reuit s abordm categorii de spectatori la care nici n-am fi visat. S-a ntmplat s nceap s ne vin oameni care pn la un anumit spectacol nu au clcat vreodat n teatru. Au nceput s vin oameni la teatru de la periferia oraului. E foarte important. Att de tare ne concentrm doar pe un anumit segment i doar pe acea elit care oricum vine la teatru Faptul c noi am avut curajul s depim aceast condiie ne-a adus foarte multe satisfacii i reuite. Faptul c prin spectacolul Despre oameni i cartofi al lui Radu Afrim am reuit s aducem ceteni de etnie rom la teatru i s i vezi c nu vin doar la un spectacol c au nceput s neleag c teatrul poate fi un element important din viaa lor de zi cu zi nu mai au reineri nu mai simt c nu ar avea ce s caute aici cum poate se ntmpla naintea acestui spectacol Acum au nceput s i cumpere bilete i s vin s vad i alt tip de spectacol. i nu este un caz unic. Apoi toate aceste eforturi toi colaboratorii minunai cu care am lucrat n ultimii ani regizorii scenografii coregrafii au format i au dezvoltat extraordinar de mult echipa. n acest moment actorii teatrului nostru sunt ntr-o form maxim. Este o plcere i o bucurie s vii s lucrezi cu ei pentru c ai pe undeva garania reuitei.Cea mai recent premier este o coproducie Romacen Vremea vrjitoarei text Mihaela Drgan regia Tina Turnheim. Am uitat s menionez c n planul managerial am prevzut n fiecare stagiune o coproducie. Pe ct posibil mi-a dori s fac alternativ o coproducie naional i una internaional. Pn acum planul acesta a funcionat foarte bine. Dac acum 2 ani am avut o coproducie cu o companie de teatru din Italia n 2019 am hotrt s avem o coproducie naional. Am ales s colaborm cu Teatrul Giuvlipen i a ieit spectacolul Romacen Vremea vrjitoarei. Este vorba despre un teatru rom feminist futurist totul este pe ideea de supertehnologii i viitor. i tocmai ca s susinem ideea aceasta de futurism ntreaga scenografie este virtual. Este o scenografie la acest nivel fcut pentru prima oar n Romnia. A fost creat n laboratoarele CINETic mpreun cu Augmented Space Agency. E spectaculos Pe lng problematica feminismului futurist rom pe lng textul care este foarte bine scris pe lng muzic pe lng faptul c regizoarea e din Germania i a venit cu un alt tip de coal de teatru i iari a fost o ntlnire artistic foarte benefic pentru echip sunt foarte multe elemente noi care duc la un spectacol care este cel puin relevant. Adic trebuie s l vezi mcar dintr-o perspectiv dac nu din toate.Ce urmeaz pn la finalul acestei stagiuni Avem de scos nc dou premiere. Deja am nceput repetiiile cu Alexandru Dabija vom produce un spectacol pe un text de Vasile Alecsandri o adaptare dup comedia Doi mori vii. Dup aceast premier prevzut n 10 martie intrm la repetiii i sperm ca pn la finalul stagiunii s scoatem o producie foarte mare un musical pentru copii cu libretul original scris de Zeno Apostolache i regia coregrafia i costumele realizate de Rzvan Mazilu.ENGCristina Modreanu writes about Aaron Sorkins new theater performance on Broadway To kill a mockingbird. Aaron rewrites the story moving the focus from the relationship between the daughter and the father to the legal confrontation which turns upside down the small community in the South. Cristina states that Aaron Sorkins play brought on stage in the heart of the American entertainment business was a very courageous act and its success is proof that the audience needs quality shows not just enter tainment.Romanul scriitoarei Harper Lee To kill a mocking bird n romnete S omori o pasre cnttoare publicat n 1960 a atins rapid un succes remarcabil i a intrat n curricula colilor publice americane ca exemplu de scriere rspndind ideea de toleran i susinnd egalitatea tuturor oamenilor n faa legii. Romanul a fost citit de generaii ntregi de tineri americani i a format contiine fiind pentru multe decenii singura carte publicat de autoare.Apariia n 2015 a romanului Go set a watchman de aceeai autoare nc netradus n romnete a strnit o ampl controvers acest al doilea roman n fapt o versiune a celui celebru cu aceleai personaje i unele scene comune fiind de fapt scris naintea celuilalt i avnd accente considerate rasiste de unii comentatori. O ampl dezbatere a fost generat i de faptul c autoarea se afla la data apariiei ntr-o stare precar de sntate de altfel a i murit n luna februarie a anului urmtor 2016 iar acordul ei de publicare nu fusese explicit. Cel de al doilea roman scris cum spuneam naintea celui devenit celebru include mai mult sau mai puin aceleai personaje iar tema sa principal rmne relaia dintre un tat i fiica lui ntr-o comunitate mic din adncul Sudului american.n versiunea pentru Broadway scris de Aaron Sorkin cunoscut pentru proiectele sale de televiziune White House Newsroom i altele de fapt o pies nou bazat pe roman accentul se mut de pe aceast relaie care rmne important pe confruntarea legal care rscolete aceast mic comunitate sudist. Un membru de culoare al comunitii este nvinuit c ar fi violat i btut o tnr alb cazul fiind inflamat de sentimentele rasiste ale cetenilor micii aezri. Avocatul Atticus Finch Jeff Daniels1 are curajul de a-i asuma aprarea lui Tom Robinson iar actul su de aprare a legii este urmrit cu pasiune de cei doi copii pe care i crete singur dup moartea mamei lor dar n special de ctre Scout fetia lui mai mic Celia Keenan-Bolger. Pentru ea ntreg procesul i ntmplrile din jurul lui care se ntind pe parcursul unei veri de neuitat marcheaz trecerea de la copilrie la maturitate iar leciile nvate sunt exemplare pentru orice tnr de aceeai vrst.Rescrierea pentru scen propus de Sorkin se remarc printr-o subtil 1. n versiunea vzut de mine ntre timp Daniels a fost nlocuit de Ed Harris care conduce o distribuie nou n al doilea an pe Broadwayactualizare prin nsui faptul c accentul cade pe aprarea legii n faa creia toi suntem egali un adevr pe care s-a construit civilizaia american dar care este astzi tot mai fragilizat. Acelai efect de aducere n actualitate l are sublinierea de ctre Atticus Finch a ideilor i valorilor n care el crede protejarea demnitii umane A man will have his dignity Un om trebuie s aib demnitatea lui exersarea contiinei proprii i a unei gndiri critice indiferent ce crede sau spune mulimea Conscience is very tiring it does not let you sleep at night which is why so many people give up on it Contiina e foarte obositoare nu te las s dormi noaptea de aceea att de muli oameni renun la ea aprarea cu orice pre a celuilalt a dreptului la diferen n numele toleranei Trying to do the right thing is the right thing A ncerca S omori o pasre cnttoarejustiie pentru toi pe Broadway2223S omori o pasre cnttoare foto Julieta Cer vantesRomacen Vremea vrjitoarei foto Volker VornehmENGIrina Wolf writes about fedeli dAmore faithful to love a theater performance produced and staged by Marco Mar tinelli and Ermanna Montanari. fedeli dAmore is taking place on the night between the 12th and the 13th of September 1321 when Dante Aligheri died. The plays subtitle is Polyptych of seven paintings for Dante Alighieri. fedeli dAmore is the name of an esoteric community of intellectuals in Tuscany which Dante Alighieri was presumably part of. Iubirea fora eliberatoare a umanitiiIrina WOLFINOUTINOUTs faci ceea ce e bine este chiar binele.Vzute n lumina acutizrii recente a conflictelor centrate pe identitate ca msur a urii fa de cei diferii aceste valori capt o rezonan mai ampl profund contemporan dovedind c mentalitile nu se schimb pentru totdeauna ci se pot degrada ciclic ceea ce face ca aceast poveste de la nceputul anilor 30 s sune familiar i decenii mai trziu.Poate cele mai puternice scene sunt audierea tinerei albe care l acuz pe Tom i a tatlui ei cei doi fiind ntruparea spiritului rasist sudist care a fcut posibil sclavia pentru mai bine de un secol. Coninnd tot ce este mai toxic n acest tip de gndire care mparte lumea dup culoarea pielii declaraiile celor doi includ i un atac direct asupra celor numii race traitors trdtori de ras n cazul de fa chiar Atticus Finch care se ridic n aprarea unui om de alt culoare dect a lui. Cuvintele celor doi au un puternic ecou n societatea american de azi marcat de un regres n materie de toleran pe fondul ocuprii Casei Albe de ctre un preedinte care dei nu provine din Sudul rasist susine multe dintre ideile distilate acolo de-a lungul deceniilor. Micarea recent blacklivesmatter precum i atacurile armate mpotriva celor diferii de exemplu atacul din clubul de noapte Orlando n 2016 vin imediat n mintea spectatorilor care vd spectacolul To kill a mocking bird pe Broadway.Dramaturgic vorbind Sorkin a intercalat n mod dinamic scenele procesului pe care Finch l pierde n cele din urm n ciuda eforturilor sale bine intenionate cu secvene ale vieii casnice a avocatului din care aflm mai multe despre ce gndete el i cu interludii susinute de Scout care integreaz n propria-i existen de copil leciile tatlui. Actorii sunt profesioniti exemplari acordndu-i jocul epocii evocate i particularitilor ei cel mai evident semn n acest sens fiind accentul sudist. n rolul lui Atticus Finch Jeff Daniels nominalizat la premiile Tony pentru interpretarea lui spectacolul a avut 9 nominalizri n total i articuleaz traseul scenic plecnd de la o resemnare atotcuprinztoare el tie c nu va putea ctiga procesul dar n acelai timp tie i c trebuie s-l apere pe cel nevinovat indiferent de culoarea pielii lui dac vrea ca lumea n care va tri fiica lui s fie mai bun dect aceea n care triete el.Din punct de vedere al mijloacelor scenice producia propune un decor de tip clasic dar ale crui schimbri rapide executate cu precizie maxim att prin elemente aezate automat la locul lor ct i prin elemente aduse n scen chiar de participanii la aceasta figurani n costume de spectacol anii 30 in de posibilitile contemporane. Costumele n acord cu epoca i locul precum i puternicul accent sudist folosit de actori pentru definirea personajelor coloreaz spectacolul care spune o poveste binecunoscut dar cu accente contemporane.n actualul context politic american i global e nevoie ca lecia lui Atticus Finch s fie nvat din nou de ctre noile generaii. Pentru c un drept odat ctigat nu e neaprat protejat venic ci trebuie aprat zi de zi pentru ca istoria s nu se repete n ceea ce are ea mai ru.S omori o pasre cnttoare se calific drept o crim indiferent de timp i loc. Iar s atragi atenia asupra acestui fapt s tratezi un subiect sensibil i dureros pentru muli oameni i s o faci n inima industriei americane de entertainment pe Broadaway este un gest curajos asumat. Un gest rspltit de publicul american pe msur spectacolul recuperndu-i integral investiia n numai 19 sptmni de la premier i fiind prima producie de pe Broadway care a ncasat o sum record de 2 milioane de dolari ntr-o sptmn. Un semn c oamenii de azi nu-i mai doresc doar enterteinment ci au nevoie de spectacole bine fcute cu vedete n rolurile principale dar care n acelai timp s-i asume o atitudine.Poet i filozof italian om politic florentin Dante Alighieri a fost cel mai mare scriitor european al Evului Mediu. n 1321 autorul Divinei Comedii capodoper a literaturii universale sufer un atac de malarie i moare n noaptea de 13 spre 14 septembrie la Ravenna. Aceast noapte este sursa de inspiraie pentru prima scen a produciei fideli Iubirii fedeli dAmore. Conceput i regizat de Marco Martinelli i Ermanna Montanari spectacolul ce poart subtitlul poliptic n apte tablouri pentru Dante Alighieri se ncadreaz ntr-un proiect mai amplu pe care cei doi fondatori ai Teatro delle Albe l-au iniiat n 2017 mpreun cu Ravenna Festival pentru punerea n scen a primei pr i a Divinei Comedii Infernul. Continuat n 2019 cu partea a doua Purgatoriul la Matera i Ravenna lucrarea de dimensiuni impresionante se va ncheia n 2021 cu punerea n via a ntregii Comedii la Timioara i la Ravenna.fedeli dAmore era denumirea unei comuniti intelectuale ezoterice din Toscana din secolul al XIII-lea i al XIV-lea din care se presupune c fcea parte i Dante Alighieri. Alctuit cu precdere din poei i gnditori florentini gruparea era n cutarea iubirii pure a iubirii n cea mai nalt form a sa. n plus se crede c fedeli dAmore avea i un fundal politic patriotic care viza unitatea Italiei fiind ndreptat mpotriva culturii de politic fragmentat a Curiei Romane. Iar aceast fericit mbinare organic ntre poetic i politic rzbate foarte clar din spectacolul conceput de Montanari i Martinelli.Pe scena Teatrului Elfo Puccini din Milano se afl Ermanna Montanari. Actria de prestigiu a teatrului italian cunoscut pentru studiul su vocal ieit din comun este cea care d glas celor apte voci ale polipticului. mbrcat n negru este par ial ascuns n spatele unui pupitru. Va ocupa cu miestrie spaiul scenic completat doar de un scaun i un ecran de proiecie n fundal. ntr-o mn ine un microfon. Timp de o or Montanari scoate sunete stridente guturale ascuite optite dulci linititoare murmur pronun cuvinte n italian i n dialect romagnol dialectul comunitii rurale Campiano a regiunii Emilia-Romagna din care provine ea nsi. Gama auditiv este ntr-att de variat pentru acest rol actria a primit n 2018 prestigiosul premiu UBU nct nu puini spectatori rmn cu rsuflarea tiat.Alturi de Montanari se mai afl pe scen i tnrul muzician Simone Marzocchi cu trompeta sa. Abia vizibil n fundal n partea dreapt pare o apariie fantomatic. St la nceput nemicat n semi-ntuneric i ascult. Apoi trompeta rsun cu putere subliniind diferitele tonaliti ale vocii. Limbajul polipticului are multe straturi dialogului voce-trompet i se altur i muzica lui Luigi Ceccarelli format din sunete asurzitoare disonante sau languroase i nu n ultimul rnd textul absolut superb scris de Marco Martinelli.La nceput vorbete ceaa. Ceaa din acea noapte fatidic ceaa febril ce ptrunde n camera muribundului ceaa delirant care se aude din capul 2425fideli Iubirii foto Enrico FedrigoliS omori o pasre cnttoare foto Julieta Cer vantesENGIrina Wolf writes about fedeli dAmore faithful to love a theater performance produced and staged by Marco Mar tinelli and Ermanna Montanari. fedeli dAmore is taking place on the night between the 12th and the 13th of September 1321 when Dante Aligheri died. The plays subtitle is Polyptych of seven paintings for Dante Alighieri. fedeli dAmore is the name of an esoteric community of intellectuals in Tuscany which Dante Alighieri was presumably part of. Iubirea fora eliberatoare a umanitiiIrina WOLFINOUTINOUTs faci ceea ce e bine este chiar binele.Vzute n lumina acutizrii recente a conflictelor centrate pe identitate ca msur a urii fa de cei diferii aceste valori capt o rezonan mai ampl profund contemporan dovedind c mentalitile nu se schimb pentru totdeauna ci se pot degrada ciclic ceea ce face ca aceast poveste de la nceputul anilor 30 s sune familiar i decenii mai trziu.Poate cele mai puternice scene sunt audierea tinerei albe care l acuz pe Tom i a tatlui ei cei doi fiind ntruparea spiritului rasist sudist care a fcut posibil sclavia pentru mai bine de un secol. Coninnd tot ce este mai toxic n acest tip de gndire care mparte lumea dup culoarea pielii declaraiile celor doi includ i un atac direct asupra celor numii race traitors trdtori de ras n cazul de fa chiar Atticus Finch care se ridic n aprarea unui om de alt culoare dect a lui. Cuvintele celor doi au un puternic ecou n societatea american de azi marcat de un regres n materie de toleran pe fondul ocuprii Casei Albe de ctre un preedinte care dei nu provine din Sudul rasist susine multe dintre ideile distilate acolo de-a lungul deceniilor. Micarea recent blacklivesmatter precum i atacurile armate mpotriva celor diferii de exemplu atacul din clubul de noapte Orlando n 2016 vin imediat n mintea spectatorilor care vd spectacolul To kill a mocking bird pe Broadway.Dramaturgic vorbind Sorkin a intercalat n mod dinamic scenele procesului pe care Finch l pierde n cele din urm n ciuda eforturilor sale bine intenionate cu secvene ale vieii casnice a avocatului din care aflm mai multe despre ce gndete el i cu interludii susinute de Scout care integreaz n propria-i existen de copil leciile tatlui. Actorii sunt profesioniti exemplari acordndu-i jocul epocii evocate i particularitilor ei cel mai evident semn n acest sens fiind accentul sudist. n rolul lui Atticus Finch Jeff Daniels nominalizat la premiile Tony pentru interpretarea lui spectacolul a avut 9 nominalizri n total i articuleaz traseul scenic plecnd de la o resemnare atotcuprinztoare el tie c nu va putea ctiga procesul dar n acelai timp tie i c trebuie s-l apere pe cel nevinovat indiferent de culoarea pielii lui dac vrea ca lumea n care va tri fiica lui s fie mai bun dect aceea n care triete el.Din punct de vedere al mijloacelor scenice producia propune un decor de tip clasic dar ale crui schimbri rapide executate cu precizie maxim att prin elemente aezate automat la locul lor ct i prin elemente aduse n scen chiar de participanii la aceasta figurani n costume de spectacol anii 30 in de posibilitile contemporane. Costumele n acord cu epoca i locul precum i puternicul accent sudist folosit de actori pentru definirea personajelor coloreaz spectacolul care spune o poveste binecunoscut dar cu accente contemporane.n actualul context politic american i global e nevoie ca lecia lui Atticus Finch s fie nvat din nou de ctre noile generaii. Pentru c un drept odat ctigat nu e neaprat protejat venic ci trebuie aprat zi de zi pentru ca istoria s nu se repete n ceea ce are ea mai ru.S omori o pasre cnttoare se calific drept o crim indiferent de timp i loc. Iar s atragi atenia asupra acestui fapt s tratezi un subiect sensibil i dureros pentru muli oameni i s o faci n inima industriei americane de entertainment pe Broadaway este un gest curajos asumat. Un gest rspltit de publicul american pe msur spectacolul recuperndu-i integral investiia n numai 19 sptmni de la premier i fiind prima producie de pe Broadway care a ncasat o sum record de 2 milioane de dolari ntr-o sptmn. Un semn c oamenii de azi nu-i mai doresc doar enterteinment ci au nevoie de spectacole bine fcute cu vedete n rolurile principale dar care n acelai timp s-i asume o atitudine.Poet i filozof italian om politic florentin Dante Alighieri a fost cel mai mare scriitor european al Evului Mediu. n 1321 autorul Divinei Comedii capodoper a literaturii universale sufer un atac de malarie i moare n noaptea de 13 spre 14 septembrie la Ravenna. Aceast noapte este sursa de inspiraie pentru prima scen a produciei fideli Iubirii fedeli dAmore. Conceput i regizat de Marco Martinelli i Ermanna Montanari spectacolul ce poart subtitlul poliptic n apte tablouri pentru Dante Alighieri se ncadreaz ntr-un proiect mai amplu pe care cei doi fondatori ai Teatro delle Albe l-au iniiat n 2017 mpreun cu Ravenna Festival pentru punerea n scen a primei pr i a Divinei Comedii Infernul. Continuat n 2019 cu partea a doua Purgatoriul la Matera i Ravenna lucrarea de dimensiuni impresionante se va ncheia n 2021 cu punerea n via a ntregii Comedii la Timioara i la Ravenna.fedeli dAmore era denumirea unei comuniti intelectuale ezoterice din Toscana din secolul al XIII-lea i al XIV-lea din care se presupune c fcea parte i Dante Alighieri. Alctuit cu precdere din poei i gnditori florentini gruparea era n cutarea iubirii pure a iubirii n cea mai nalt form a sa. n plus se crede c fedeli dAmore avea i un fundal politic patriotic care viza unitatea Italiei fiind ndreptat mpotriva culturii de politic fragmentat a Curiei Romane. Iar aceast fericit mbinare organic ntre poetic i politic rzbate foarte clar din spectacolul conceput de Montanari i Martinelli.Pe scena Teatrului Elfo Puccini din Milano se afl Ermanna Montanari. Actria de prestigiu a teatrului italian cunoscut pentru studiul su vocal ieit din comun este cea care d glas celor apte voci ale polipticului. mbrcat n negru este par ial ascuns n spatele unui pupitru. Va ocupa cu miestrie spaiul scenic completat doar de un scaun i un ecran de proiecie n fundal. ntr-o mn ine un microfon. Timp de o or Montanari scoate sunete stridente guturale ascuite optite dulci linititoare murmur pronun cuvinte n italian i n dialect romagnol dialectul comunitii rurale Campiano a regiunii Emilia-Romagna din care provine ea nsi. Gama auditiv este ntr-att de variat pentru acest rol actria a primit n 2018 prestigiosul premiu UBU nct nu puini spectatori rmn cu rsuflarea tiat.Alturi de Montanari se mai afl pe scen i tnrul muzician Simone Marzocchi cu trompeta sa. Abia vizibil n fundal n partea dreapt pare o apariie fantomatic. St la nceput nemicat n semi-ntuneric i ascult. Apoi trompeta rsun cu putere subliniind diferitele tonaliti ale vocii. Limbajul polipticului are multe straturi dialogului voce-trompet i se altur i muzica lui Luigi Ceccarelli format din sunete asurzitoare disonante sau languroase i nu n ultimul rnd textul absolut superb scris de Marco Martinelli.La nceput vorbete ceaa. Ceaa din acea noapte fatidic ceaa febril ce ptrunde n camera muribundului ceaa delirant care se aude din capul 2425fideli Iubirii foto Enrico FedrigoliS omori o pasre cnttoare foto Julieta Cer vantesOana CRISTEA GRIGORESCUScena insula revoltailorINOUTpoetului rpus de malarie. Mintea lui este confuz. Cu fiecare tablou al polipticului rsun cuvintele sale i ale celor care i populeaz amintirile vocea demonului din groapa n care sunt pedepsii negustorii aductori de moarte glasul mgarului care l-a transportat pe poet pe ultimul su drum sunetele diavolului ce dezlnuie certuri din cauza banilor vocea Italiei care se calc singur n picioare glasul Antoniei a fiicei poetului care ncearc s risipeasc ceaa i s reaprind flacra Iubirii i n final cuvintele unui sfrit care nu e un sfrit.Cele apte voci penduleaz ntre anii 1300 i contemporaneitate iar scriitura lui Martinelli accept provocarea dantesc de a pune laolalt realitatea politic i metafizic evenimentele cotidianului i spiritualitatea. Pentru a facilita citirea spectacolului dar i datorit dialectului romagnol n mare parte indescifrabil titlul fiecrui tablou este afiat n partea de sus a scenei. Pe parcurs aceasta se transform dintr-o pdure ntunecat n culoarea roie a rului de foc Flegeton pentru ca apoi s fie luminat de chipurile ngerilor lui Giotto. Cea care semneaz responsabil pentru umbrele magice este Anusc Castiglioni. Jocul luminilor i umbrelor d via monologului i scoate n eviden emoiile oscilante. Uneori corpul actriei pare suspendat n aer. n scurtele intervale n care o raz de lumin cade pe chipul Ermannei Montanari apariia brusc a fasciculului luminos nfioar pentru o clipit publicul transpus n alt lume. O atenie deosebit se cuvine acordat i armatei de tehnicieni care contribuie la reuita spectacolului regia de sunet Marco Olivieri light design Enrico Isola maestru de lumini i video Fagio maestru de umbre Alessandro Pippo Bonoli. nc de la nceput Martinelli i denun pe slujitorii banului i ai puterii pe cei lipsii de orice compasiune uman care nu fac altceva dect s se narmeze i s provoace rzboaie i Organizaiile Internaionale care arunc cu banii muni de bani pentru a plti salariile funcionarilor pentru a-i ndopa pe acei funcionari acei funcionari burtoi acei funcionari zeloi care sunt pltii cu ora care sunt preocupai de foamea din lume n timp ce de jur mprejur bombele fac din lume un sarcofag.Cel mai puternic este al cincelea tablou este de asemenea i cel mai lung n care autorul se dezlnuie ntr-o lung tirad mpotriva Italiei. Invectiva ce pornete de la guelfi i ghibelini ajunge pn n zilele noastre transformndu-se ntr-o reglare de conturi clar cu politica oarb i corupt cu clanurile mafiote cu scuzele eterne ce justific un trai n confort Italia trf i niciodat cu pierztorii Italia mereu cit mereu i nu se mai schimb Italia falilor oneti Italia pretext Italia reducerilor Italia aresturilor Italia contextelor c asta e o alt poveste c ceea ce e valabil pentru alii nu e valabil i pentru noi. Astfel de ocare se succed n mod iscusit cu apariii alegorice agreabile. De exemplu n cel de-al treilea tablou Montanari i mprumut vocea asinului animalului simbol al Teatrului delle Albe. Mgarul lui Martinelli este un ignorant dar este totodat cel ce poart crucea simbolul credinei cretine o alt imagine ce se regsete n lucrrile celor doi artiti. Astfel mgarul devine o victim care i asum greutatea lumii ntregi pe spinarea sa. O lume n care totul se transform ntr-o cruce atunci cnd oamenii i deschid braele sau cnd psrile pe cer i ntind larg aripile cci crucea ine strnse toate secretele lumii numai ea st nemicat i totul se mic n jurul ei Tot din text rzbate mult sensibilitate. Antonia invoc Iubirea Nu vedei Iubirea Primul i Ultimul Mortul i nviatul A crui frunte este de zpad ochii de foc picioarele strlucesc ca aurul ale crui mini iau stele prizoniere Nu citii Iubirea n marea carte a universului ce ine mpreun orice Lucru ce sprijin orice Lucru. Spre final cu puin timp nainte ca sufletul s-i prseasc trupul Dante cel exilat i amintete de profesorul su Tommaso dAquino dar ndeosebi de o feti mbrcat n culori nobile modest i onest. Este Beatrice cea care i apruse la nceputul celui de-al noulea su an. Este singura care i poate oferi salvare poetului i totodat cea care ne poate face s regsim Iubirea evocat drept stea polar a fidelilor Iubirii for a ce elibereaz umanitatea de violen.Lumina. Cu acest cuvnt rostit n oapt se ncheie reprezentaia iar n sufletul meu se nate nemijlocit dorina de a revedea spectacolul. fideli Iubirii este de fapt mai mult dect un spectacol. Este deopotriv un omagiu extraordinar adus lui Dante i un mesaj politic ferm. O cltorie dens i tulburtoare prin care ne ghideaz imaginile desvrite i cuvintele magnifice ale lui Marco Martinelli protagonist incontestabil rmnnd ns vocea uimitor de versatil a Ermannei Montanari.INOUT11 decembrie 2019 ora 18.30 n faa teatrului Bagatela vreo douzeci de persoane nirate la bordura trotuarului desfuraser un banner n favoarea interzicerii avortului. Poliia i supravegheaz din main trectorii i vd de drum. Scena m trimite la scandalul sexual din teatrul Bagatela metoo ce zdruncinase de curnd comunitatea artistic polonez i a constituit una din temele de dezbatere din programul Scenelor danteti seciunea ntlnirilor la festivalul de teatru Boska KomediaDivina comedie. Pe faada cldirii o reclam cu litere de o chioap afia Viaa e vis. Dac o imagine face ct o mie de cuvinte contradicia fotogramelor descrise aici m trimite direct la angajamentul n actualitate al teatrului polonez contemporan i la exersarea formelor scenice experimentale. Prestigiul lui internaional se consolideaz n vremuri de criz prin refuzul doctrinelor de orice fel i prin reflexia conflictelor din societate. n vreme ce clasa politic afieaz ideologia naionalismului reductiv artitii chestioneaz istoria i valorile societii poloneze ca reacie la manipularea ideologic a maselor i la controlul libertii de gndire i de decizie. Majoritatea spectacolelor selectate la Cracovia n cea de-a 12-a ediie a Festivalului internaional de teatru Boska KomediaDivina comedie 6-15 decembrie 2019 propun forme hibride performative bazate pe text nou sau mixeaz dramaturgialiteratura clasic cu temele prezentului n spectacolele de autor ale regizorilor importani Kristian Lupa Jan Klata Grzegorz Jarzyna Bartosz Szydowski Micha Borczuch etc.Fondat i condus de regizorul Bartosz Szydowski festivalul trimite prin cele trei seciuni Inferno Purgatorio i Paradiso la capodopera citat n generic. Un juriu internaional format din ase membri artiti dramaturgi productori programatori i directori de festivaluri manageri de structuri performative premiaz cele mai valoroase producii i artiti din cele 11 producii selectate la ediia curent n Inferno unica seciune competitiv. Nu mai puin provocatoare sunt celelalte dou seciuni. Paradiso urmrete laboratorul noului teatru n seciunea dedicat tinerilor regizori emergeni i produciilor noii generaii. Se regsesc aici i examenele de diplom ale absolvenilor din dou academii de art National Academy of Theatre Arts Cracovia i d Film School incluse anul acesta ntre cele 11 entry-uri. Purgatorio a treia seciune e o vitrin a celor mai provocatoare producii ale scenelor din Cracovia. ntre cele 12 titluri selecia ofer acum un focus pe dans i performance de micare curatoriat de artistul belgian Michiel Vandevelde. Boska Komedia a devenit cel mai important festival de teatru n Polonia promotor al noilor forme teatrale i de dramaturgie deschis comunicrii cu teatrul european. Structura sa sugereaz trei festivaluri n unul singur mai ales dac ncerci s acoperi maximal programul din cele trei seciuni. O privire diagonal ncearc s surprind cteva aspecte caracteristice prezentului teatrului polonez atent la curentele de idei polemic i critic cu direcia ideologic a Poloniei anului 2019.6 decembrie ora 19.15 teatrul azna Nowa epicentrul festivalului unul din primele teatre independente comunitare din Cracovia. De la aeroport taxiul a ajuns cu un sfert de or ntrziere la teatru Pieces of a Woman ncepuse. Din fericire dup o prim parte de 30 de minute urma o pauz cu mutarea spectatorilor dintr-un spaiu n altul. Partea nti se consumase cu proiecia naterii n cada de baie de acas unde personajul principal Maja va pierde copilul aveam s aflu ulterior. Tot ulterior am aflat c toamna trecut au nceput filmrile pentru producia filmului americano-canadian omonim de ctre aceeai echip maghiar scenarist-regizor Kat Weber-Kornl Mundrucz. n grila narativitii i a reprezentrii criza Majei dup pierderea copilului e doar o aparent poveste feminin de familie pe fundalul conflictului dintre generaii. Structura filmic a piesei i aparenta pasti regizoral i scenografic a apartamentului dintr-un serial de televiziune sau reality show alterneaz scene naturaliste cu momente de introspecie. E astfel explorat pe un ton auto-ironic cinismul relaiei de cuplu intransigena n relaiile de familie presiunea normelor sociale i despr irea de iluzia fericirii cultivate n copilrie n nucleu familial exclusiv feminin mama i cele dou fiice acum adulte. Recompensat la festival cu marele premiu ENGBoska Komedia The Divine Comedy became the most important theater festival in Poland promoting new theatrical and dramaturgic forms. It consists of three sections Inferno Purgatorio and Paradiso. Inferno is the competition section where there are awarded the 11 selected theater shows Paradiso follows the laboratory of the new theater along with the graduate creations of the two Arts Academies in Krakow and Purgatorio is a showcase of the most intriguing productions in Krakow. This is an account about the 2019 edition.2627Pieces of a Woman foto Natalia Kabanowfideli Iubirii foto Enrico FedrigoliOana CRISTEA GRIGORESCUScena insula revoltailorINOUTpoetului rpus de malarie. Mintea lui este confuz. Cu fiecare tablou al polipticului rsun cuvintele sale i ale celor care i populeaz amintirile vocea demonului din groapa n care sunt pedepsii negustorii aductori de moarte glasul mgarului care l-a transportat pe poet pe ultimul su drum sunetele diavolului ce dezlnuie certuri din cauza banilor vocea Italiei care se calc singur n picioare glasul Antoniei a fiicei poetului care ncearc s risipeasc ceaa i s reaprind flacra Iubirii i n final cuvintele unui sfrit care nu e un sfrit.Cele apte voci penduleaz ntre anii 1300 i contemporaneitate iar scriitura lui Martinelli accept provocarea dantesc de a pune laolalt realitatea politic i metafizic evenimentele cotidianului i spiritualitatea. Pentru a facilita citirea spectacolului dar i datorit dialectului romagnol n mare parte indescifrabil titlul fiecrui tablou este afiat n partea de sus a scenei. Pe parcurs aceasta se transform dintr-o pdure ntunecat n culoarea roie a rului de foc Flegeton pentru ca apoi s fie luminat de chipurile ngerilor lui Giotto. Cea care semneaz responsabil pentru umbrele magice este Anusc Castiglioni. Jocul luminilor i umbrelor d via monologului i scoate n eviden emoiile oscilante. Uneori corpul actriei pare suspendat n aer. n scurtele intervale n care o raz de lumin cade pe chipul Ermannei Montanari apariia brusc a fasciculului luminos nfioar pentru o clipit publicul transpus n alt lume. O atenie deosebit se cuvine acordat i armatei de tehnicieni care contribuie la reuita spectacolului regia de sunet Marco Olivieri light design Enrico Isola maestru de lumini i video Fagio maestru de umbre Alessandro Pippo Bonoli. nc de la nceput Martinelli i denun pe slujitorii banului i ai puterii pe cei lipsii de orice compasiune uman care nu fac altceva dect s se narmeze i s provoace rzboaie i Organizaiile Internaionale care arunc cu banii muni de bani pentru a plti salariile funcionarilor pentru a-i ndopa pe acei funcionari acei funcionari burtoi acei funcionari zeloi care sunt pltii cu ora care sunt preocupai de foamea din lume n timp ce de jur mprejur bombele fac din lume un sarcofag.Cel mai puternic este al cincelea tablou este de asemenea i cel mai lung n care autorul se dezlnuie ntr-o lung tirad mpotriva Italiei. Invectiva ce pornete de la guelfi i ghibelini ajunge pn n zilele noastre transformndu-se ntr-o reglare de conturi clar cu politica oarb i corupt cu clanurile mafiote cu scuzele eterne ce justific un trai n confort Italia trf i niciodat cu pierztorii Italia mereu cit mereu i nu se mai schimb Italia falilor oneti Italia pretext Italia reducerilor Italia aresturilor Italia contextelor c asta e o alt poveste c ceea ce e valabil pentru alii nu e valabil i pentru noi. Astfel de ocare se succed n mod iscusit cu apariii alegorice agreabile. De exemplu n cel de-al treilea tablou Montanari i mprumut vocea asinului animalului simbol al Teatrului delle Albe. Mgarul lui Martinelli este un ignorant dar este totodat cel ce poart crucea simbolul credinei cretine o alt imagine ce se regsete n lucrrile celor doi artiti. Astfel mgarul devine o victim care i asum greutatea lumii ntregi pe spinarea sa. O lume n care totul se transform ntr-o cruce atunci cnd oamenii i deschid braele sau cnd psrile pe cer i ntind larg aripile cci crucea ine strnse toate secretele lumii numai ea st nemicat i totul se mic n jurul ei Tot din text rzbate mult sensibilitate. Antonia invoc Iubirea Nu vedei Iubirea Primul i Ultimul Mortul i nviatul A crui frunte este de zpad ochii de foc picioarele strlucesc ca aurul ale crui mini iau stele prizoniere Nu citii Iubirea n marea carte a universului ce ine mpreun orice Lucru ce sprijin orice Lucru. Spre final cu puin timp nainte ca sufletul s-i prseasc trupul Dante cel exilat i amintete de profesorul su Tommaso dAquino dar ndeosebi de o feti mbrcat n culori nobile modest i onest. Este Beatrice cea care i apruse la nceputul celui de-al noulea su an. Este singura care i poate oferi salvare poetului i totodat cea care ne poate face s regsim Iubirea evocat drept stea polar a fidelilor Iubirii for a ce elibereaz umanitatea de violen.Lumina. Cu acest cuvnt rostit n oapt se ncheie reprezentaia iar n sufletul meu se nate nemijlocit dorina de a revedea spectacolul. fideli Iubirii este de fapt mai mult dect un spectacol. Este deopotriv un omagiu extraordinar adus lui Dante i un mesaj politic ferm. O cltorie dens i tulburtoare prin care ne ghideaz imaginile desvrite i cuvintele magnifice ale lui Marco Martinelli protagonist incontestabil rmnnd ns vocea uimitor de versatil a Ermannei Montanari.INOUT11 decembrie 2019 ora 18.30 n faa teatrului Bagatela vreo douzeci de persoane nirate la bordura trotuarului desfuraser un banner n favoarea interzicerii avortului. Poliia i supravegheaz din main trectorii i vd de drum. Scena m trimite la scandalul sexual din teatrul Bagatela metoo ce zdruncinase de curnd comunitatea artistic polonez i a constituit una din temele de dezbatere din programul Scenelor danteti seciunea ntlnirilor la festivalul de teatru Boska KomediaDivina comedie. Pe faada cldirii o reclam cu litere de o chioap afia Viaa e vis. Dac o imagine face ct o mie de cuvinte contradicia fotogramelor descrise aici m trimite direct la angajamentul n actualitate al teatrului polonez contemporan i la exersarea formelor scenice experimentale. Prestigiul lui internaional se consolideaz n vremuri de criz prin refuzul doctrinelor de orice fel i prin reflexia conflictelor din societate. n vreme ce clasa politic afieaz ideologia naionalismului reductiv artitii chestioneaz istoria i valorile societii poloneze ca reacie la manipularea ideologic a maselor i la controlul libertii de gndire i de decizie. Majoritatea spectacolelor selectate la Cracovia n cea de-a 12-a ediie a Festivalului internaional de teatru Boska KomediaDivina comedie 6-15 decembrie 2019 propun forme hibride performative bazate pe text nou sau mixeaz dramaturgialiteratura clasic cu temele prezentului n spectacolele de autor ale regizorilor importani Kristian Lupa Jan Klata Grzegorz Jarzyna Bartosz Szydowski Micha Borczuch etc.Fondat i condus de regizorul Bartosz Szydowski festivalul trimite prin cele trei seciuni Inferno Purgatorio i Paradiso la capodopera citat n generic. Un juriu internaional format din ase membri artiti dramaturgi productori programatori i directori de festivaluri manageri de structuri performative premiaz cele mai valoroase producii i artiti din cele 11 producii selectate la ediia curent n Inferno unica seciune competitiv. Nu mai puin provocatoare sunt celelalte dou seciuni. Paradiso urmrete laboratorul noului teatru n seciunea dedicat tinerilor regizori emergeni i produciilor noii generaii. Se regsesc aici i examenele de diplom ale absolvenilor din dou academii de art National Academy of Theatre Arts Cracovia i d Film School incluse anul acesta ntre cele 11 entry-uri. Purgatorio a treia seciune e o vitrin a celor mai provocatoare producii ale scenelor din Cracovia. ntre cele 12 titluri selecia ofer acum un focus pe dans i performance de micare curatoriat de artistul belgian Michiel Vandevelde. Boska Komedia a devenit cel mai important festival de teatru n Polonia promotor al noilor forme teatrale i de dramaturgie deschis comunicrii cu teatrul european. Structura sa sugereaz trei festivaluri n unul singur mai ales dac ncerci s acoperi maximal programul din cele trei seciuni. O privire diagonal ncearc s surprind cteva aspecte caracteristice prezentului teatrului polonez atent la curentele de idei polemic i critic cu direcia ideologic a Poloniei anului 2019.6 decembrie ora 19.15 teatrul azna Nowa epicentrul festivalului unul din primele teatre independente comunitare din Cracovia. De la aeroport taxiul a ajuns cu un sfert de or ntrziere la teatru Pieces of a Woman ncepuse. Din fericire dup o prim parte de 30 de minute urma o pauz cu mutarea spectatorilor dintr-un spaiu n altul. Partea nti se consumase cu proiecia naterii n cada de baie de acas unde personajul principal Maja va pierde copilul aveam s aflu ulterior. Tot ulterior am aflat c toamna trecut au nceput filmrile pentru producia filmului americano-canadian omonim de ctre aceeai echip maghiar scenarist-regizor Kat Weber-Kornl Mundrucz. n grila narativitii i a reprezentrii criza Majei dup pierderea copilului e doar o aparent poveste feminin de familie pe fundalul conflictului dintre generaii. Structura filmic a piesei i aparenta pasti regizoral i scenografic a apartamentului dintr-un serial de televiziune sau reality show alterneaz scene naturaliste cu momente de introspecie. E astfel explorat pe un ton auto-ironic cinismul relaiei de cuplu intransigena n relaiile de familie presiunea normelor sociale i despr irea de iluzia fericirii cultivate n copilrie n nucleu familial exclusiv feminin mama i cele dou fiice acum adulte. Recompensat la festival cu marele premiu ENGBoska Komedia The Divine Comedy became the most important theater festival in Poland promoting new theatrical and dramaturgic forms. It consists of three sections Inferno Purgatorio and Paradiso. Inferno is the competition section where there are awarded the 11 selected theater shows Paradiso follows the laboratory of the new theater along with the graduate creations of the two Arts Academies in Krakow and Purgatorio is a showcase of the most intriguing productions in Krakow. This is an account about the 2019 edition.2627Pieces of a Woman foto Natalia Kabanowfideli Iubirii foto Enrico FedrigoliINOUTINOUTpentru cel mai bun spectacol i premiul pentru cea mai bun interpretare feminin tulburtoare Justyna Wasilewska n rolul Maya Pieces of a Woman e un excurs cinematografic n conducerea actorului spre stare atins subtil din tietura scurt a scenelor i zoom-ul pe detaliu. Celebrul regizor maghiar de teatru i film Kornl Mundrucz la a doua colaborare cu nu mai puin celebra trup TR Warsawa echivaleaz scenic mijloace cinematografice simuleaz travellingului camerei de filmat din lumini i din alternana ritmului scenelor i zoom-ul pe detaliu din sugestia stop cadrului n afara scenei pentru a decupa o stare memorabil scena disperrii Majei care contempl psrile de la ferestra apartamentului o imagine pe care publicul nu o vede.La cellalt pol al esteticilor teatrale satira social a junglei urbane e tratat postdramatic de regizorul Grzegorz Jarzyna n dramatizarea romanului Dorotei Maslowska Innie Ludze Other People. Montat cu trupa sa de la TR Warsawa spectacolul omonim e un performance colectiv multimedia prezentat n proiecie VR n faa unui public restrns i n Romnia n septembrie 2019 la Trgu-Mure la ntlnirea dedicat regizorului polonez. Dispozitivul scenic combin jocul la vedere cu transmisia lui n timp real prin proiecie pe panourile reflectorizante din scen. Imaginea real e mixat cu filmrile video ale acelorai personaje pn la limita la care nu mai e decelabil realitatea scenei de proiecie. Sunetul produs live de rapperul Yacine Zmita interpretul dealerului de droguri Kamil ambaleaz sonor slbticia universului urban stratificat al Varoviei de azi. Inserturile video cu personaliti publice trimit la realitatea multiform a societii poloneze redat scenic din interferena gesturilor performative. Manifest social adresat publicului tnr educat de cultura multimedia spectacolul coordonat de Jarzyna e expresia interesului artistului pentru racordul scenei la transformrile din societate. Premiat n festival pentru sunet live i mijloacele multimedia Other People e un performance despre contradiciile sociale ale lumii de azi n vreme ce Furtuna dup Shakespeare prezent n selecia Paradiso realizat cu studenii Academiei de teatru de la Cracovia exploreaz lumea de mine. Relatat din perspectiva Mirandei cltoria pe insula lui Prospero e o descindere n straturile memoriei o incursiune n universul distopic al omenirii supravieuitoare dup cataclismul ecologic. Actorii interpreteaz prin rotaie toate personajele iar n atmosfera tenebroas a semiobscuritii ceoase spaiul e construit exclusiv sonor din muzica generat i interpretat de actori. Spectacolele lui Jarzyna produse n sistem colaborativ cu aportul compozitorilor graficienilor animatorilor artitilor video a sound-artist-ilor exploreaz canalele alternative de comunicare scenic prin sunet gest energie.Cartea lui Henry David Thoreau Walden sau viaa n pdure ncarneaz filozofia protestului prin non-aciune adoptat acum la 150 de ani distan de momentul apariiei ei de tnra generaie ca expresie a refuzului supunerii civile. ncarnarea ideilor lui Thoreau mixate dramaturgic cu referine la micarea cinematografului anxietii morale1 din anii 3970 ai secolului trecut se regsesc n scenariul lui Tomasz piewak. Cinema of Moral Anxiety e citat explicit n titlul spectacolului lui Micha Borczuch Nowy Teatr Varovia. Nucleul narativ al spectacolului e extras din filmul lui Krzysztof Kielowski Camera Bluff dar e constant perturbat de personaje episodice aduse din alte spaii temporale. Recompensat n festival cu premiul pentru regie Micha Borczuch concepe trei paliere orizontale de comunicare sugerate scenografic de avanscena balustradei galbene de la marginea pdurii convenia scenic i distanarea de disciplina social general acceptat de planul nclinat ce sugereaz autostrada sau lacul din pdure cadrul narativ minimal i de ecranele din fundal pe care se proiecteaz un colaj de imagini mixate cu secvene din filmul lui Kielowski conexiunea intelectual i auto-reflexiv a personajului martor Walden. Suntem din nou n faa unui concept performativ n care dramaturgia i regia articuleaz cadrul comunicrii situat n afara reprezentrii. Actorii sunt mediatorii mesajului rezultat la final din asocierea fragmentelor livrate discursiv. Miza spectacolului e proiecia mental a posibilitii eliberrii din constrngerile sociale un scop de altfel invocat i de titlul spectacolului.Teatrul documentar ofer metode de generare a textului n spectacolele 1. Curent estetic al cinemaului polonez 1970-1981 reprezentat de Krzysztof Kielowski Andrzej Wajda Krzysztof Zanussi Agnieszka Holland Feliks Falk i Ryszard Bugajsk. Filmele trateaz realist tensiunile socio-politice din Polonia comunist i respir sentimentul neputinei generale fa de puterea opresiv i falimentul moral.inspirate de explorarea istoriei comunitilor locale. Sub aparena faptului divers n Najmrodzki or a long time in Gliwice Teatrul Municipal din Gliwice regizorul Micha Siegoczyski ficionalizeaz legenda urban a hoului boem Najmrodzki evadat pn n 1989 de 29 de ori din nchisorile poloneze. Spectacolul e un fals policier istorisit la persoana I tandru-ironic cu personajul su ce i ofer autorului pretextul pentru a vorbi despre corupia i falimentul moral al societii poloneze. Pe alt palier al teatrului documentar tensiunile vecintii sunt documentate n interviuri statistici i revizitri ale istoriei comune din zona de grani a Poloniei cu Ucraina. Lww we Wont Givve Up Rzeszw Theatre e rezultatul unei creaii de echip Katarzyna Szyngiera Marcin Napirkowski Mirosaw Wlek y regia Katarzyna Szyngiera al crui pretext pleac de la situaia ucrainienilor angajai ilegal n Polonia. Ca semn al interesului artitilor pentru lansarea unui dialog real despre relaiile neoficiale polono-ucrainene actria ucraineanc Oksana Czerkaszyna premiul pentru cel mai bun rol secundar e invitat s joace n acest performance despre istoria mic a raporturilor interpersonale ale etniilor ce mpart acelai spaiu. Tonul lejer detaat al investigaiei refuz istoria cedrilor i recuperrilor oraului LwwLvivLvov i opun poziiilor oficiale semitonul realitilor socio-economice.Din seria produciilor tinerilor artiti polonezi prezentate n seciunile necompetitive n variate forme performative m-am oprit la cel produs ca urmare a concursului adresat tinerilor artiti organizat de National Stary Theater i Academy of Theter Arts Cracovia. Czartoryska The Artefacts de Mira Marika i Piotr Frodi regia Mira Marika se raporteaz polemic la problema sensibil a independenei Poloniei ntr-o instalaie scenografic performativ. Trei dulapuri vechi umplute cu artefacte expun dovezile simbolice ale istoriei culturii i societii poloneze. Fundamentul narativ al spectacolului are ca unic el destabilizarea clieelor gndirii naionaliste i ntreaga producie se sprijin pe relaia textului cu instalaia scenografic.14 decembrie ora 18 teatrul ania Nowa. Teoria relativitii n teatru e probat de monumentalul spectacol de autor al regizorului Krystian Lupa Capri The Island of Fugitives Te a t r Powszechny im. Zygmunta Hbnera premiera oct. 2019. n spaiul dilatat al istoriei rzboaielor fr scaden timpul se contract i la captul celor ase ore de spectacol scurse pe nesimite rmnem s meditm la sensul existenei omenirii condiionate de impulsul autodistrugerii. Punctul fix al spectacolului e vila scriitorului italian Curzio Malaparte de pe insula Capri un refugiu din calea rzboaielor i un spaiu de recluziune pentru multiplele personajele reunite dincolo de epoci n acest loc al melancoliei i speranei Tiberiu i Isus Cristos Fritz Lang Jean-Luc Godard i Brigitte Bardot Gorki Lenin etc. Ca la o adunare a stafiilor trecutului casa n ruin i convoac pe toi prezidai de fantoma lui Malaparte uneori martor mut alteori dedublat n personaj al propriei istorii. Textul documentar Kaputt i romanul su Pielea au inspirat scenariul lui Krystian Lupa care se dovedete un prestidigitator al mijloacelor scenice. Trece de la ample dezvoltri narative la discuii filozofice de la proiecia secvenelor din filmul lui Godard Dispreul la colaje documentare cu imagini ale ruinelor din Aleppo. Dedublarea realismului scenei n proiecia acelorai personaje privite prin filtrul timpului au aparena paselor de invocare a spiritelor. ntr-un cadru de 3 secunde recunoatem imaginea n raccourci a cuplului Ceauescu dup execuie. Victime i cli se amestec n ilustrarea citatului ce poate trece drept motto al ntregului spectacol n rzboi ruinea nfrngerii este a nvingtorilor Pielea Malaparte. De altfel profilul lui Malaparte fervent susintor al fascismului de care s-a dezis ulterior adept al nazismului i al comunismului apoi i ofer regizorului pretextul repertorierii ideologiilor euate n dictaturi. Totui tema spectacolului lui Lupa nu e devastarea rzboaielor ci posibilitatea salvrii omenirii ce poate nc alege ntre melancolia ateptrii sfritului i sperana unui nou nceput. ntr-una din secvenele proiectate Ulise personajului lui Fritz Lang din filmul lui Godard scruteaz orizontul mrii de pe terasa casei Malaparte. Nu tim dac ntrezrete pmntul natal sau doar ntinderea mrii pe care e condamnat s rtceasc n veci. Spectacol concluziv pentru aceste vremuri ale deziluziilor Capri insula fugarilor nu propune un refugiu n spaiul artei ci un loc al confruntrii cu falimentul ideologiilor care au visat omul nou. Inserat ntre proieciile rulate n spectacol printre personajele nvingtorilor i nvinilor apare i o filmare cu actorii explornd ruinele palatului lui Tiberiu. Aliniai n avanscen la final i prsesc personajele i privesc publicul ca la captul unei discuii ce reclam o decizie pe care urmeaz s o lum mpreun. Rama roie a scenei ne avertizeaz de contagiunea ideilor. Cuvintele lui Lupa rmn o bun concluzie pentru spectacol i pentru teatrul polonez de azi O insul i o cas pe insul. Refugiu sigur adpost. Suntem fugarii din calea montrilor Europei statul religia dictatura democraia monstrul Homo Christianis rzboiul.29Capri foto Natalia KabanowPieces of a Woman foto Natalia KabanowINOUTINOUTpentru cel mai bun spectacol i premiul pentru cea mai bun interpretare feminin tulburtoare Justyna Wasilewska n rolul Maya Pieces of a Woman e un excurs cinematografic n conducerea actorului spre stare atins subtil din tietura scurt a scenelor i zoom-ul pe detaliu. Celebrul regizor maghiar de teatru i film Kornl Mundrucz la a doua colaborare cu nu mai puin celebra trup TR Warsawa echivaleaz scenic mijloace cinematografice simuleaz travellingului camerei de filmat din lumini i din alternana ritmului scenelor i zoom-ul pe detaliu din sugestia stop cadrului n afara scenei pentru a decupa o stare memorabil scena disperrii Majei care contempl psrile de la ferestra apartamentului o imagine pe care publicul nu o vede.La cellalt pol al esteticilor teatrale satira social a junglei urbane e tratat postdramatic de regizorul Grzegorz Jarzyna n dramatizarea romanului Dorotei Maslowska Innie Ludze Other People. Montat cu trupa sa de la TR Warsawa spectacolul omonim e un performance colectiv multimedia prezentat n proiecie VR n faa unui public restrns i n Romnia n septembrie 2019 la Trgu-Mure la ntlnirea dedicat regizorului polonez. Dispozitivul scenic combin jocul la vedere cu transmisia lui n timp real prin proiecie pe panourile reflectorizante din scen. Imaginea real e mixat cu filmrile video ale acelorai personaje pn la limita la care nu mai e decelabil realitatea scenei de proiecie. Sunetul produs live de rapperul Yacine Zmita interpretul dealerului de droguri Kamil ambaleaz sonor slbticia universului urban stratificat al Varoviei de azi. Inserturile video cu personaliti publice trimit la realitatea multiform a societii poloneze redat scenic din interferena gesturilor performative. Manifest social adresat publicului tnr educat de cultura multimedia spectacolul coordonat de Jarzyna e expresia interesului artistului pentru racordul scenei la transformrile din societate. Premiat n festival pentru sunet live i mijloacele multimedia Other People e un performance despre contradiciile sociale ale lumii de azi n vreme ce Furtuna dup Shakespeare prezent n selecia Paradiso realizat cu studenii Academiei de teatru de la Cracovia exploreaz lumea de mine. Relatat din perspectiva Mirandei cltoria pe insula lui Prospero e o descindere n straturile memoriei o incursiune n universul distopic al omenirii supravieuitoare dup cataclismul ecologic. Actorii interpreteaz prin rotaie toate personajele iar n atmosfera tenebroas a semiobscuritii ceoase spaiul e construit exclusiv sonor din muzica generat i interpretat de actori. Spectacolele lui Jarzyna produse n sistem colaborativ cu aportul compozitorilor graficienilor animatorilor artitilor video a sound-artist-ilor exploreaz canalele alternative de comunicare scenic prin sunet gest energie.Cartea lui Henry David Thoreau Walden sau viaa n pdure ncarneaz filozofia protestului prin non-aciune adoptat acum la 150 de ani distan de momentul apariiei ei de tnra generaie ca expresie a refuzului supunerii civile. ncarnarea ideilor lui Thoreau mixate dramaturgic cu referine la micarea cinematografului anxietii morale1 din anii 3970 ai secolului trecut se regsesc n scenariul lui Tomasz piewak. Cinema of Moral Anxiety e citat explicit n titlul spectacolului lui Micha Borczuch Nowy Teatr Varovia. Nucleul narativ al spectacolului e extras din filmul lui Krzysztof Kielowski Camera Bluff dar e constant perturbat de personaje episodice aduse din alte spaii temporale. Recompensat n festival cu premiul pentru regie Micha Borczuch concepe trei paliere orizontale de comunicare sugerate scenografic de avanscena balustradei galbene de la marginea pdurii convenia scenic i distanarea de disciplina social general acceptat de planul nclinat ce sugereaz autostrada sau lacul din pdure cadrul narativ minimal i de ecranele din fundal pe care se proiecteaz un colaj de imagini mixate cu secvene din filmul lui Kielowski conexiunea intelectual i auto-reflexiv a personajului martor Walden. Suntem din nou n faa unui concept performativ n care dramaturgia i regia articuleaz cadrul comunicrii situat n afara reprezentrii. Actorii sunt mediatorii mesajului rezultat la final din asocierea fragmentelor livrate discursiv. Miza spectacolului e proiecia mental a posibilitii eliberrii din constrngerile sociale un scop de altfel invocat i de titlul spectacolului.Teatrul documentar ofer metode de generare a textului n spectacolele 1. Curent estetic al cinemaului polonez 1970-1981 reprezentat de Krzysztof Kielowski Andrzej Wajda Krzysztof Zanussi Agnieszka Holland Feliks Falk i Ryszard Bugajsk. Filmele trateaz realist tensiunile socio-politice din Polonia comunist i respir sentimentul neputinei generale fa de puterea opresiv i falimentul moral.inspirate de explorarea istoriei comunitilor locale. Sub aparena faptului divers n Najmrodzki or a long time in Gliwice Teatrul Municipal din Gliwice regizorul Micha Siegoczyski ficionalizeaz legenda urban a hoului boem Najmrodzki evadat pn n 1989 de 29 de ori din nchisorile poloneze. Spectacolul e un fals policier istorisit la persoana I tandru-ironic cu personajul su ce i ofer autorului pretextul pentru a vorbi despre corupia i falimentul moral al societii poloneze. Pe alt palier al teatrului documentar tensiunile vecintii sunt documentate n interviuri statistici i revizitri ale istoriei comune din zona de grani a Poloniei cu Ucraina. Lww we Wont Givve Up Rzeszw Theatre e rezultatul unei creaii de echip Katarzyna Szyngiera Marcin Napirkowski Mirosaw Wlek y regia Katarzyna Szyngiera al crui pretext pleac de la situaia ucrainienilor angajai ilegal n Polonia. Ca semn al interesului artitilor pentru lansarea unui dialog real despre relaiile neoficiale polono-ucrainene actria ucraineanc Oksana Czerkaszyna premiul pentru cel mai bun rol secundar e invitat s joace n acest performance despre istoria mic a raporturilor interpersonale ale etniilor ce mpart acelai spaiu. Tonul lejer detaat al investigaiei refuz istoria cedrilor i recuperrilor oraului LwwLvivLvov i opun poziiilor oficiale semitonul realitilor socio-economice.Din seria produciilor tinerilor artiti polonezi prezentate n seciunile necompetitive n variate forme performative m-am oprit la cel produs ca urmare a concursului adresat tinerilor artiti organizat de National Stary Theater i Academy of Theter Arts Cracovia. Czartoryska The Artefacts de Mira Marika i Piotr Frodi regia Mira Marika se raporteaz polemic la problema sensibil a independenei Poloniei ntr-o instalaie scenografic performativ. Trei dulapuri vechi umplute cu artefacte expun dovezile simbolice ale istoriei culturii i societii poloneze. Fundamentul narativ al spectacolului are ca unic el destabilizarea clieelor gndirii naionaliste i ntreaga producie se sprijin pe relaia textului cu instalaia scenografic.14 decembrie ora 18 teatrul ania Nowa. Teoria relativitii n teatru e probat de monumentalul spectacol de autor al regizorului Krystian Lupa Capri The Island of Fugitives Te a t r Powszechny im. Zygmunta Hbnera premiera oct. 2019. n spaiul dilatat al istoriei rzboaielor fr scaden timpul se contract i la captul celor ase ore de spectacol scurse pe nesimite rmnem s meditm la sensul existenei omenirii condiionate de impulsul autodistrugerii. Punctul fix al spectacolului e vila scriitorului italian Curzio Malaparte de pe insula Capri un refugiu din calea rzboaielor i un spaiu de recluziune pentru multiplele personajele reunite dincolo de epoci n acest loc al melancoliei i speranei Tiberiu i Isus Cristos Fritz Lang Jean-Luc Godard i Brigitte Bardot Gorki Lenin etc. Ca la o adunare a stafiilor trecutului casa n ruin i convoac pe toi prezidai de fantoma lui Malaparte uneori martor mut alteori dedublat n personaj al propriei istorii. Textul documentar Kaputt i romanul su Pielea au inspirat scenariul lui Krystian Lupa care se dovedete un prestidigitator al mijloacelor scenice. Trece de la ample dezvoltri narative la discuii filozofice de la proiecia secvenelor din filmul lui Godard Dispreul la colaje documentare cu imagini ale ruinelor din Aleppo. Dedublarea realismului scenei n proiecia acelorai personaje privite prin filtrul timpului au aparena paselor de invocare a spiritelor. ntr-un cadru de 3 secunde recunoatem imaginea n raccourci a cuplului Ceauescu dup execuie. Victime i cli se amestec n ilustrarea citatului ce poate trece drept motto al ntregului spectacol n rzboi ruinea nfrngerii este a nvingtorilor Pielea Malaparte. De altfel profilul lui Malaparte fervent susintor al fascismului de care s-a dezis ulterior adept al nazismului i al comunismului apoi i ofer regizorului pretextul repertorierii ideologiilor euate n dictaturi. Totui tema spectacolului lui Lupa nu e devastarea rzboaielor ci posibilitatea salvrii omenirii ce poate nc alege ntre melancolia ateptrii sfritului i sperana unui nou nceput. ntr-una din secvenele proiectate Ulise personajului lui Fritz Lang din filmul lui Godard scruteaz orizontul mrii de pe terasa casei Malaparte. Nu tim dac ntrezrete pmntul natal sau doar ntinderea mrii pe care e condamnat s rtceasc n veci. Spectacol concluziv pentru aceste vremuri ale deziluziilor Capri insula fugarilor nu propune un refugiu n spaiul artei ci un loc al confruntrii cu falimentul ideologiilor care au visat omul nou. Inserat ntre proieciile rulate n spectacol printre personajele nvingtorilor i nvinilor apare i o filmare cu actorii explornd ruinele palatului lui Tiberiu. Aliniai n avanscen la final i prsesc personajele i privesc publicul ca la captul unei discuii ce reclam o decizie pe care urmeaz s o lum mpreun. Rama roie a scenei ne avertizeaz de contagiunea ideilor. Cuvintele lui Lupa rmn o bun concluzie pentru spectacol i pentru teatrul polonez de azi O insul i o cas pe insul. Refugiu sigur adpost. Suntem fugarii din calea montrilor Europei statul religia dictatura democraia monstrul Homo Christianis rzboiul.29Capri foto Natalia KabanowPieces of a Woman foto Natalia KabanowENGThis feature ar ticle on Frilensr theater company is par t of a wider campaign by Scena.ro to promote and showcase young ar tists and Romanian independent theater companies. Frilensr was star ted in 2013 and it is the successful story of a platform which has ever since consistently integrated drama graduates in new productions. Even though only Daniel Chiril remains out of all the founding par tners this goes to show how extraordinarily dynamic enthusiastic and fresh are Romanian actors today.ENGThe Belgian choreographer Wim Vandekeybus created the show TRACES for the most recent edition of Europalia Festival which is dedicated to Romania. He masterfully dodges the cultural appropriation trap by employing universal themes which permeate the specificities of a space. Similar to a mnemonic device the show connects our ancestral past with the contemporary focusing on our role and responsibility towards ourselves and the world surrounding us.Cnd rdcinile danseazTRACES de Wim VandekeybusUltima Vez n Festivalul EuropaliaFrilensr- o platform de lansare pentru noii absolveniIlinca URMUZACHEContinum i n acest an demersul Scena.ro de vizibilizare a tinerilor artiti de astzi dar i a companiilor independente din Romnia. Am nceput n 2019 i am colaborat deja cu REACTOR de creaie i experiment din Cluj-Napoca i cu Brainstorming Bucureti dar i cu actorii Tiberiu Enache Denis Hanganu i Eliza Puna. Numrul 47 al Revistei Scena.ro i are pe copert pe Frilensri platforma cultural independent care reuete nc din 2013 s integreze constant proaspt absolveni n noi producii teatrale.Frilensr a fost fondat de Daniel Chiril Claudia Chira George Coco i Radu Homniceanu. Activitatea companiei a nceput n Iai cu un prim spectacol regizat de Radu Homniceanu n aprilie 2013. n ultimii ani a activat n principal la Bucureti la Teatrul LUNI de la Green Hours. Mare parte din formula de actori actual a Frilensr s-a creat odat cu trilogia Mlie n clcie Once upon i Mioritza cnd s-au alturat trupei Loredana Cosovanu Alina Emilia Mndru Paul-Ovidiu Cosovanu Tiberiu Enache i Dumitru Georgescu. n aceast formul aproximativ au jucat i naintea erei noastre iar mai apoi Btlii Regi i Elefani. Ultima premier este Jurjac din decembrie 2019 un spectacol Frilensr creat de Teatrul de Animaie ndric n parteneriat cu Teatrul LUNI.Produciile Frilensr se bazeaz pe texte contemporane imaginate i scrise integral de Daniel Chiril sau fragmente de text rescrise tot de el. Momentan Chiril este singurul membru fondator care nc mai activeaz n Frilensr i ntre timp a fost angajat ca regizor la Teatrul Tineretului Piatra Neam. Grupul de actori care cu care colaboreaz se poate schimba destul de des acesta este un risc pe care independenii i-l asum. Un motiv ar fi angajarea acestor actori la teatre de stat din alte orae dect Bucureti. Spre exemplu Ovidiu Cosovanu este acum angajat la Teatrul Tineretului Piatra Neam i continu colaborarea la produciile Frilensr. De asemenea Dumitru Georgescu este actor la Teatrul Naional Vasile Alecsandri Iai iar Loredana Cosovanu la Teatrul Excelsior. Dup ce n 2018 a fost selectat s fac parte din 10 pentru FILM la TIFF Alina Mndru a fost distribuit ntr-un rol episodic n serialul de televiziune Umbre produs de HBO dup ce fcuse deja parte din distribuia unui alt serial produs de P ROT V Las Fierbini. i Tiberiu Enache a fost selectat n cadrul aceluiai program TIFF n 2019 i a ctigat Premiul 110 pentru FILM la TIFF. Acum este colaborator printre altele al Teatrului Naional I.L. Caragiale Bucureti n spectacolul Pdurea spnzurailor regia Radu Afrim. Claudia Chira se afl acum la Londra unde studiaz la Middlesex University London arta actorului.Pe lng trupa permanent Frilensr colaboreaz n funcie de proiect cu actori tineri unii dintre ei activnd tot doar n teatrul independent. i amintim pe Irina Sibef tefan Pavel Tudor Morar Andreea ovan Alex Popa Alex Ctnoiu Victor Bitiuc Daniela Tocari.La scenografia produciilor att la Teatrul LUNI de la Green Hours ct i la Teatrul ndric sau Teatrul Tineretului membrii Frilensr au colaborat cu Daniela Drgulescu Andreea Tecla Maria Mdlina Niculae Beatrice Volbea sau de cele mai multe ori au conceput-o ntr-un efort creativ colectiv.Indiferent de deciziile de carier luate de fiecare dintre membrii sau colaboratori ai companiei sperm s vedem n continuare spectacole semnate de Frilensr mult timp de acum nainte. Nu mai sunt actorii de alt dat nu iar asta e extraordinar. Actorii i artitii despre care vrem s vorbim sunt cei de astzi plini de entuziasm i care creeaz concepte adaptate la prezent.DANSGina ERBNESCUCoregraful belgian Wim Vandekeybus a creat pentru cea mai recent ediie a Festivalului Europalia dedicat Romniei spectacolul Tr a ce s. Exist o doz mare de risc atunci cnd un artist care apar ine unei forme diferite de cultur i propune s elaboreze un act artistic care s conin elemente specifice unui spaiu ale crui resorturi nu i sunt constitutive. Exist desigur ceea ce am putea numi capcana empatiei iluzia faptului c prin simpla disponibilitate de a rezona cu un trm al unor sensuri distincte de noi am putea s scoatem la lumin un produs artistic n acord cu spaiul adresat.Wim Vandekeybus ocolete cu inteligen aceast capcan aplicnd o metolodologie de creaie care nu a dat niciodat gre n ceea ce a scos la lumin n plan artistic pn acum excavarea unor semnificaii dintr-un sol al universalitii dintr-un teren al unor paradigme care preced specificitatea unui spaiu sau al altuia. Poate prea un spectacol despre uri i pduri probleme arztoare ale Romniei contemporane dar este mai mult de att Tr a ce s se impune ca un demers ancorat ntr-o form de universalitate care conine implicit specificitile spaiului adresat este o coregrafiere a ecourilor unor rdcini care se ntlnesc n adncurile memoriei.De altfel n acest spectacol Vandekeybus nu se abate de la traiectoria prin care el a impus n arta contemporan un rezervor al imaginarului specific creaiei sale. El este de regul creatorul unor spectacole care stau ferm pe mituri fondatoare pe reflexe ancestrale pe ceea ce configureaz memoria colectiv sau din contra pe uitarea noastr comun. Tr a ce s se nscrie n aceast linie a arheologiei unor sensuri care transcend specificitatea unui singur spaiu. Este un spectacol creat la ntlnirea dintre universul personal al autorului i mrcile exterioare i metaforice ale unui spaiu distinct de propria sa cultur.Tr a ce s este un produs artistic n care ancestralitatea este contemporaneizat ceea ce este foarte important pentru modul n care spectatorii pot percepe actul ai cror martori sunt. Desigur toi recunoatem semnificaia pdurii i a animalului din spectacol i o relaionm instinctiv cu uciderea urilor i cu tierea pdurilor care in adesea prima pagin a publicaiilor de tiri. E ceva cu care ne confruntm acum i aici i putem resimi aceast propunere ca pe o critic adus realitii noastre imediate.Pe msur ce intrm mai adnc n dramaturgia spectacolului nelegem fondul mitic propus de Vandekeybus devine clar zona de ntlnire dintre imaginarul creatorului i terenul pe care l-a investigat pentru a construi acest demers.Imaginile sunt puternice dar li se aloc o anumit simplitate i austeritate care pun n lumin calitatea coregrafiei specifice lui Vandekeybus. Imaginea unui tobogan din care se formeaz o autostrad poart o not de supararealism care ne introduce de la nceput ntr-o zon a visului contrapunctat destul de repede de accidentul de la nceputul spectacolului. Ca n multe alte cazuri Vandekeybus apeleaz la instrumentele specifice unei poetici a agresivitii care se afl n perfect acord cu propunerile sale. Avnd n vedere c substratul spectacolului su este unul ancestral mitologic este aadar un teritoriu al nceputurilor. Or nceputurile acelea crora nu le-am fost martori deci nu putem depune mrturie pentru ele au mari anse s fie violente pentru c se nscriu n economia unui scenariu al naterii.Micarea este nscris fr putina de a fi confundat cu altceva n sfera abordrii corporale pe care Vandekeybus a propus-o nc de la nceputul carierei sale cu What the Body Does not Remember acum mai bine de trei decenii o dinamic a unei fizicaliti prin care sunt scoase din uitare posibilitile pe care corpul nu i le mai amintete dar pe care le poate reactiva n contexte care pot declana memoria ascuns.A a dar Tr a ce s este un spectacol al originilor conectate cu actualitatea noastr avnd o puternic funcie de contientziare la nivelul responsabilitii noastre nu numai fa de lumea n care trim i pe care o amprentm adesea distructiv dar i fa de propria noastr rezerv de memorie de acele urme care sunt n noi dei ne preced i care ne modeleaz n linite identitatea.Spectacolul a fost prezentat la Bucureti n data de 9 ianuarie 2020. Evenimentul a fost organizat de Institutul Cultural Romn in parteneriat cu Teatrul Naional I.L. Caragiale Bucure ti si Europalia Arts Festival Bruxelles. Spectacolul TRACES face parte din programul de artele spectacolului al festivalului EUROPALIA Romnia i este curatoriat de Andreea Cpitnescu.FOCUS3031Tr a ce s foto Danny Willemsfoto Lavinia CioacENGThis feature ar ticle on Frilensr theater company is par t of a wider campaign by Scena.ro to promote and showcase young ar tists and Romanian independent theater companies. Frilensr was star ted in 2013 and it is the successful story of a platform which has ever since consistently integrated drama graduates in new productions. Even though only Daniel Chiril remains out of all the founding par tners this goes to show how extraordinarily dynamic enthusiastic and fresh are Romanian actors today.ENGThe Belgian choreographer Wim Vandekeybus created the show TRACES for the most recent edition of Europalia Festival which is dedicated to Romania. He masterfully dodges the cultural appropriation trap by employing universal themes which permeate the specificities of a space. Similar to a mnemonic device the show connects our ancestral past with the contemporary focusing on our role and responsibility towards ourselves and the world surrounding us.Cnd rdcinile danseazTRACES de Wim VandekeybusUltima Vez n Festivalul EuropaliaFrilensr- o platform de lansare pentru noii absolveniIlinca URMUZACHEContinum i n acest an demersul Scena.ro de vizibilizare a tinerilor artiti de astzi dar i a companiilor independente din Romnia. Am nceput n 2019 i am colaborat deja cu REACTOR de creaie i experiment din Cluj-Napoca i cu Brainstorming Bucureti dar i cu actorii Tiberiu Enache Denis Hanganu i Eliza Puna. Numrul 47 al Revistei Scena.ro i are pe copert pe Frilensri platforma cultural independent care reuete nc din 2013 s integreze constant proaspt absolveni n noi producii teatrale.Frilensr a fost fondat de Daniel Chiril Claudia Chira George Coco i Radu Homniceanu. Activitatea companiei a nceput n Iai cu un prim spectacol regizat de Radu Homniceanu n aprilie 2013. n ultimii ani a activat n principal la Bucureti la Teatrul LUNI de la Green Hours. Mare parte din formula de actori actual a Frilensr s-a creat odat cu trilogia Mlie n clcie Once upon i Mioritza cnd s-au alturat trupei Loredana Cosovanu Alina Emilia Mndru Paul-Ovidiu Cosovanu Tiberiu Enache i Dumitru Georgescu. n aceast formul aproximativ au jucat i naintea erei noastre iar mai apoi Btlii Regi i Elefani. Ultima premier este Jurjac din decembrie 2019 un spectacol Frilensr creat de Teatrul de Animaie ndric n parteneriat cu Teatrul LUNI.Produciile Frilensr se bazeaz pe texte contemporane imaginate i scrise integral de Daniel Chiril sau fragmente de text rescrise tot de el. Momentan Chiril este singurul membru fondator care nc mai activeaz n Frilensr i ntre timp a fost angajat ca regizor la Teatrul Tineretului Piatra Neam. Grupul de actori care cu care colaboreaz se poate schimba destul de des acesta este un risc pe care independenii i-l asum. Un motiv ar fi angajarea acestor actori la teatre de stat din alte orae dect Bucureti. Spre exemplu Ovidiu Cosovanu este acum angajat la Teatrul Tineretului Piatra Neam i continu colaborarea la produciile Frilensr. De asemenea Dumitru Georgescu este actor la Teatrul Naional Vasile Alecsandri Iai iar Loredana Cosovanu la Teatrul Excelsior. Dup ce n 2018 a fost selectat s fac parte din 10 pentru FILM la TIFF Alina Mndru a fost distribuit ntr-un rol episodic n serialul de televiziune Umbre produs de HBO dup ce fcuse deja parte din distribuia unui alt serial produs de P ROT V Las Fierbini. i Tiberiu Enache a fost selectat n cadrul aceluiai program TIFF n 2019 i a ctigat Premiul 110 pentru FILM la TIFF. Acum este colaborator printre altele al Teatrului Naional I.L. Caragiale Bucureti n spectacolul Pdurea spnzurailor regia Radu Afrim. Claudia Chira se afl acum la Londra unde studiaz la Middlesex University London arta actorului.Pe lng trupa permanent Frilensr colaboreaz n funcie de proiect cu actori tineri unii dintre ei activnd tot doar n teatrul independent. i amintim pe Irina Sibef tefan Pavel Tudor Morar Andreea ovan Alex Popa Alex Ctnoiu Victor Bitiuc Daniela Tocari.La scenografia produciilor att la Teatrul LUNI de la Green Hours ct i la Teatrul ndric sau Teatrul Tineretului membrii Frilensr au colaborat cu Daniela Drgulescu Andreea Tecla Maria Mdlina Niculae Beatrice Volbea sau de cele mai multe ori au conceput-o ntr-un efort creativ colectiv.Indiferent de deciziile de carier luate de fiecare dintre membrii sau colaboratori ai companiei sperm s vedem n continuare spectacole semnate de Frilensr mult timp de acum nainte. Nu mai sunt actorii de alt dat nu iar asta e extraordinar. Actorii i artitii despre care vrem s vorbim sunt cei de astzi plini de entuziasm i care creeaz concepte adaptate la prezent.DANSGina ERBNESCUCoregraful belgian Wim Vandekeybus a creat pentru cea mai recent ediie a Festivalului Europalia dedicat Romniei spectacolul Tr a ce s. Exist o doz mare de risc atunci cnd un artist care apar ine unei forme diferite de cultur i propune s elaboreze un act artistic care s conin elemente specifice unui spaiu ale crui resorturi nu i sunt constitutive. Exist desigur ceea ce am putea numi capcana empatiei iluzia faptului c prin simpla disponibilitate de a rezona cu un trm al unor sensuri distincte de noi am putea s scoatem la lumin un produs artistic n acord cu spaiul adresat.Wim Vandekeybus ocolete cu inteligen aceast capcan aplicnd o metolodologie de creaie care nu a dat niciodat gre n ceea ce a scos la lumin n plan artistic pn acum excavarea unor semnificaii dintr-un sol al universalitii dintr-un teren al unor paradigme care preced specificitatea unui spaiu sau al altuia. Poate prea un spectacol despre uri i pduri probleme arztoare ale Romniei contemporane dar este mai mult de att Tr a ce s se impune ca un demers ancorat ntr-o form de universalitate care conine implicit specificitile spaiului adresat este o coregrafiere a ecourilor unor rdcini care se ntlnesc n adncurile memoriei.De altfel n acest spectacol Vandekeybus nu se abate de la traiectoria prin care el a impus n arta contemporan un rezervor al imaginarului specific creaiei sale. El este de regul creatorul unor spectacole care stau ferm pe mituri fondatoare pe reflexe ancestrale pe ceea ce configureaz memoria colectiv sau din contra pe uitarea noastr comun. Tr a ce s se nscrie n aceast linie a arheologiei unor sensuri care transcend specificitatea unui singur spaiu. Este un spectacol creat la ntlnirea dintre universul personal al autorului i mrcile exterioare i metaforice ale unui spaiu distinct de propria sa cultur.Tr a ce s este un produs artistic n care ancestralitatea este contemporaneizat ceea ce este foarte important pentru modul n care spectatorii pot percepe actul ai cror martori sunt. Desigur toi recunoatem semnificaia pdurii i a animalului din spectacol i o relaionm instinctiv cu uciderea urilor i cu tierea pdurilor care in adesea prima pagin a publicaiilor de tiri. E ceva cu care ne confruntm acum i aici i putem resimi aceast propunere ca pe o critic adus realitii noastre imediate.Pe msur ce intrm mai adnc n dramaturgia spectacolului nelegem fondul mitic propus de Vandekeybus devine clar zona de ntlnire dintre imaginarul creatorului i terenul pe care l-a investigat pentru a construi acest demers.Imaginile sunt puternice dar li se aloc o anumit simplitate i austeritate care pun n lumin calitatea coregrafiei specifice lui Vandekeybus. Imaginea unui tobogan din care se formeaz o autostrad poart o not de supararealism care ne introduce de la nceput ntr-o zon a visului contrapunctat destul de repede de accidentul de la nceputul spectacolului. Ca n multe alte cazuri Vandekeybus apeleaz la instrumentele specifice unei poetici a agresivitii care se afl n perfect acord cu propunerile sale. Avnd n vedere c substratul spectacolului su este unul ancestral mitologic este aadar un teritoriu al nceputurilor. Or nceputurile acelea crora nu le-am fost martori deci nu putem depune mrturie pentru ele au mari anse s fie violente pentru c se nscriu n economia unui scenariu al naterii.Micarea este nscris fr putina de a fi confundat cu altceva n sfera abordrii corporale pe care Vandekeybus a propus-o nc de la nceputul carierei sale cu What the Body Does not Remember acum mai bine de trei decenii o dinamic a unei fizicaliti prin care sunt scoase din uitare posibilitile pe care corpul nu i le mai amintete dar pe care le poate reactiva n contexte care pot declana memoria ascuns.A a dar Tr a ce s este un spectacol al originilor conectate cu actualitatea noastr avnd o puternic funcie de contientziare la nivelul responsabilitii noastre nu numai fa de lumea n care trim i pe care o amprentm adesea distructiv dar i fa de propria noastr rezerv de memorie de acele urme care sunt n noi dei ne preced i care ne modeleaz n linite identitatea.Spectacolul a fost prezentat la Bucureti n data de 9 ianuarie 2020. Evenimentul a fost organizat de Institutul Cultural Romn in parteneriat cu Teatrul Naional I.L. Caragiale Bucure ti si Europalia Arts Festival Bruxelles. Spectacolul TRACES face parte din programul de artele spectacolului al festivalului EUROPALIA Romnia i este curatoriat de Andreea Cpitnescu.FOCUS3031Tr a ce s foto Danny Willemsfoto Lavinia Cioacnceput s lucrez la radioul local din Piatra Neam mpreun cu Andrei Dsclescu regizor de film acum. Fceam tot felul de emisiuni destul de experimentale pentru un radio din Piatra Neam n 2000. Tot de atunci am intrat i n trupa de teatru a liceului aa c teatrul i radio-ul au fost cele mai importante activiti din timpul adolescenei.A vrea s mi spui ce planuri ai cu festivalul Theater Networking Talents de care te ocupi tot la Teatrul Naional din Craiova. Ne pregtim pentru a IV-a ediie care va avea loc ntre 3 i 5 iulie 2020. Potenialul lui m intereseaz enorm tocmai pentru c nu este un festival adresat marelui public. E un festival de ni care poate crete nite oameni pentru un peisaj teatral mai performant i poate facilita nite ntlniri ntre artiti. Ne propunem s punem bazele unui dialog ct mai direct i mai eficient ntre productori i artitii tineri care i doresc s creeze n mediul teatral. Focusul fiecrei ediii este pe studenii care termin n anul respectiv programe de regie de teatru n Romnia i n ntreaga Europ. n jurul lor ncercm s creionm aceast comunitate de regizori scenografi compozitori soundlightvideo designeri artiti plastici etc. care-i doresc s lucreze n teatre i care pot colabora pentru a dezvolta spectacole. Lor li se altur productorii directorii de teatru crora le pot face chiar propuneri de proiecte n cadrul ntlnirilor. Pentru mine cea mai mare miz e s dezvoltm aceast platform care s schimbe puin ENGIn this interview Romanian theater director Bobi Pricop talks about his latest play Radio where the idea came from and influential directors. He touches upon why the socio-political elements are so prevalent in his work his shift from visual to audio experiences for the spectator and how it all fits into a larger context which star ted with his teenage years working at a radio station in Piatra Neamt and joining the high school theater group.Interviu realizat de Ioana GONEABobi Pricop Fiecare decizie pe care o iei n construcia unui spectacol este sau poate fi citit ca un gest politicPROFILPROFILRadio ultimul spectacol montat de Bobi Pricop la Teatrul Naional Marin Sorescu de la Craiova a avut premiera pe 14 i 15 decembrie 2019. Textul lui Eric Bogosian l aduce n prim plan pe realizatorul neconvenional al emisiunii Night Talk Barry Champlain. Sorin Leoveanu reuete s creeze un adevrat spectacol al disputelor verbale n care cinismul francheea agresivitatea se amestec pe calea undelor pentru a creiona peisajul unei societi marcate de conflicte armate de violen droguri nepsare i revolt.Radio este un text care vorbe te despre un fenomen din anii 3980 emisiunile radio care erau n vog la vremea aceea i care fac o radiografie a societii de atunci. Care mai e miza textului astzi Sunt foarte multe lucruri pe care le reperm din societatea american a anilor 3980 i vedem cum au evoluat ele ctre ceea ce trim noi astzi. n 2011 am montat primul meu spectacol ntr-un teatru de stat la Arad tot pe un text de Bogosian Humpty Dumpty. Tot atunci am citit i piesa aceasta vzusem i filmul i mi doream foarte mult s o montez dar am tot amnat. M-am ntrebat dac nu ar merita adus n actualitate i contextualizat pe ce se ntmpl n societatea romneasc. Foarte mult timp am fost nehotrt m-am gndit dac poate funciona dac e relevant pentru publicul din Craiova. Dar cred c sunt foarte multe lucruri fundamental umane i care in de relaia noastr cu societatea inclusiv de nevoia noastr de comunicare care se regsesc cumva indiferent de distana dintre Craiova i Cleveland i de cei 30 de ani care au trecut ntre. Textul vorbete despre nevoia oamenilor de a comunica i de a-i face povestea auzit. Felul n care acest lucru se ntmpla pe calea undelor prin aceste talk-radio shows att de populare n State e foarte asemntor cu ceea ce trim acum pe reelele de socializare. Diferena este c mediul online poate permite crearea unor imagini false pe cnd radioul implica ceva mult mai autentic i poate mai direct. Mi se pare c de cele mai multe ori la teatru poate deveni cringy s vezi nite lucruri att de similare experienei tale de zi cu zi. Dar atunci cnd urmreti o poveste care nu e din realitatea ta imediat ideile i concluziile pe care le poi extrage de acolo sunt mult mai valoroase mai uor de receptat. Cred c asta se ntmpl cu spectacolul de la Craiova te face s i pui ntrebri despre cine suntem i care este raportul nostru fa de societate i fa de extremele ei.Spectacolul are foarte multe elemente sociale i politice i n general spectacolele tale au astfel de elemente. Eu nu le-a numi teatru politic dar pare c ai un interes spre astfel de subiecte. Da cred c sunt inevitabile elementele sociale i politice n teatru. Fiecare decizie pe care o iei n construcia unui spectacol este sau poate fi citit ca un gest politic ntr-un fel sau altul. Chiar i evitarea anumitor subiecte sau genuri poate fi interpretat drept act politic. Sunt contient de aceast component social a spectacolelor pe care le fac dar niciodat ea nu devine pentru mine un scop n sine. n spectacolul Radio multe dintre personaje au atitudini politice radicale i cred c ntlnirea cu ele n sala de teatru te provoac s le nelegi mai temeinic i te oblig s te raportezi cumva la ele i sigur aici ajut i faptul c vin dintr-un context ndeprtat ca spaiu i timp.n general realizezi spectacole vizuale dar de data aceasta ai construit un univers sonor n spectacolul tu. De ce i de unde e interesul acesta Nu m concentrez foarte foarte mult la genul acesta de lucruri nainte s propun un spectacol. Dar analiznd retrospectiv cred c pot s identific dou direcii prima ar fi legat de noile tehnologii i media i felul n care ele pot fi integrate dar au fost i multe spectacole care nu au avut componenta asta n ele. Cred c acolo m-a interesat raportul dintre spectacol i spectator i felul n care graniele acestea pot deveni fluide sau inexistente la un moment dat. De exemplu n direcia asta este spectacolul Autorul tot la Teatrul Naional de la Craiova care se joac n continuare e programat deja n luna februarie. E un text al unuia dintre autorii care m intereseaz la momentul acesta cel mai mult ca tip de dramaturgie britanicul Tim Crouch. E un text care nu presupune un spectacol n sensul clasic. Sunt dou gradene de public dispuse fa n fa actorii sunt aezai printre spectatori. n primele 10 minute nu se ntmpl nimic iar uneori spectatorii ncep s vorbeasc ntre ei i s se ntrebe de ce nu ncepe spectacolul alteori izbucnete un val necontenit de rsete i zmbete. E fascinant tocmai felul n care Tim se joac cu mintea spectatorului provocndu-l s-i imagineze un spectacol care nu se va desfura niciodat sub ochii lui n sala de teatru. Nu exist niciun fel de aciune scenic te ntrebi dac mai e vorba sau nu despre teatru. i n Radio aciunile personajelor pe scen sunt reduse la minim nu exist schimbri de decor nimic nu e digital totul e analog i axat pe sunet. Exist un ntreg univers sonor creat din zeci de voci personaje fr chip care vin ctre tine de undeva din ntuneric. Iar Eduard Gabia completeaz sonor extraordinar toat povestea simte fiecare moment cu o intuiie formidabil.Deci i n Radio spectatorul este foarte important. Spectatorul e invitat s i alctuiasc propria poveste pentru c tot ceea ce se ntmpl pe scen e descompus. Poi s te duci cu privirea nspre partea de studio poi s-l urmreti pe Sorin poi s mergi spre personajele din bar poi s fii foarte atent la voci poi s nchizi ochii i s mergi mai departe. Primeti piesele de la un puzzle dar de fapt e un pluri-puzzle pentru c poi s i creezi singur alt tip de experien n funcie de ce alegi s urmreti. Aici e important i felul n care a gndit Nikola Toromanov spaiul. Nu exist niciodat un plan secund. Sunt mici aciuni concomitente care se mpletesc.Spuneai c Andrei Gheorghe i emisiunea lui au avut un impact pentru tine. Am crescut n anii 3990 cnd ntr-adevr emisiunea lui Andrei Gheorghe era ceva complet diferit. Era total inedit pentru mine felul n care se raporta la oamenii care-l ascultau felul n care-i provoca felul lui sarcastic i cinic. Aa c spectacolul i personajul lui Sorin au pentru mine acest aer nostalgic al copilriei. i mai este un lucru de prin clasa a X-a am felul n care directorii artistici i managerii aleg regizorii colaboratorii i proiectele pe care le produc. n 2020 vom alege opt regizori tineri. Avem deja parteneriate cu Institutul Goethe Institutul Polonez Institutul Cervantes i British Council aa c vom putea aduce mai uor producii ale regizorilor absolveni ai universitilor din rile respective. Vom lansa un open call n ianuarie i n urma lui vom alege cei opt regizori care i vor aduce spectacolele de diplom n showcase-ul TNT. Cea mai mare provocare este s aducem ct mai muli directori de teatre s i ntlneasc pe aceti tineri creatori pe care s i poat apoi debuta. Sunt foarte bucuros s fiu parte din echipa Teatrului Naional din Craiova unde mai exist nc un program pentru tineri regizori i scenografi un concurs de proiecte n urma cruia o echip de tineri absolveni va monta un text romnesc la sala studio. Anul acesta e o ediie special tema e restrns la opera lui Marin Sorescu. Chiar i aa s-au nscris 18 proiecte eligibile. Abia atept s le citesc i s vd care va fi cel ctigtor.Proiecte n viitorul apropiat n ianuarie voi ncepe lucrul la un nou spectacol pe un text de Tim Crouch la Teatrul Naional din Bucureti Beginners. i voi continua la Replika un proiect la care in foarte mult Work. No travel un text dezvoltat de Mihaela Michailov pornind de la o serie de interviuri luate de ctre sociologii Zoltn Rosts i Sorin Stoica unor migrante i migrani care au plecat la munc n strintate n perioada 1990-2000.3233Radio foto Alber t Dobrinfoto Arhiva personalnceput s lucrez la radioul local din Piatra Neam mpreun cu Andrei Dsclescu regizor de film acum. Fceam tot felul de emisiuni destul de experimentale pentru un radio din Piatra Neam n 2000. Tot de atunci am intrat i n trupa de teatru a liceului aa c teatrul i radio-ul au fost cele mai importante activiti din timpul adolescenei.A vrea s mi spui ce planuri ai cu festivalul Theater Networking Talents de care te ocupi tot la Teatrul Naional din Craiova. Ne pregtim pentru a IV-a ediie care va avea loc ntre 3 i 5 iulie 2020. Potenialul lui m intereseaz enorm tocmai pentru c nu este un festival adresat marelui public. E un festival de ni care poate crete nite oameni pentru un peisaj teatral mai performant i poate facilita nite ntlniri ntre artiti. Ne propunem s punem bazele unui dialog ct mai direct i mai eficient ntre productori i artitii tineri care i doresc s creeze n mediul teatral. Focusul fiecrei ediii este pe studenii care termin n anul respectiv programe de regie de teatru n Romnia i n ntreaga Europ. n jurul lor ncercm s creionm aceast comunitate de regizori scenografi compozitori soundlightvideo designeri artiti plastici etc. care-i doresc s lucreze n teatre i care pot colabora pentru a dezvolta spectacole. Lor li se altur productorii directorii de teatru crora le pot face chiar propuneri de proiecte n cadrul ntlnirilor. Pentru mine cea mai mare miz e s dezvoltm aceast platform care s schimbe puin ENGIn this interview Romanian theater director Bobi Pricop talks about his latest play Radio where the idea came from and influential directors. He touches upon why the socio-political elements are so prevalent in his work his shift from visual to audio experiences for the spectator and how it all fits into a larger context which star ted with his teenage years working at a radio station in Piatra Neamt and joining the high school theater group.Interviu realizat de Ioana GONEABobi Pricop Fiecare decizie pe care o iei n construcia unui spectacol este sau poate fi citit ca un gest politicPROFILPROFILRadio ultimul spectacol montat de Bobi Pricop la Teatrul Naional Marin Sorescu de la Craiova a avut premiera pe 14 i 15 decembrie 2019. Textul lui Eric Bogosian l aduce n prim plan pe realizatorul neconvenional al emisiunii Night Talk Barry Champlain. Sorin Leoveanu reuete s creeze un adevrat spectacol al disputelor verbale n care cinismul francheea agresivitatea se amestec pe calea undelor pentru a creiona peisajul unei societi marcate de conflicte armate de violen droguri nepsare i revolt.Radio este un text care vorbe te despre un fenomen din anii 3980 emisiunile radio care erau n vog la vremea aceea i care fac o radiografie a societii de atunci. Care mai e miza textului astzi Sunt foarte multe lucruri pe care le reperm din societatea american a anilor 3980 i vedem cum au evoluat ele ctre ceea ce trim noi astzi. n 2011 am montat primul meu spectacol ntr-un teatru de stat la Arad tot pe un text de Bogosian Humpty Dumpty. Tot atunci am citit i piesa aceasta vzusem i filmul i mi doream foarte mult s o montez dar am tot amnat. M-am ntrebat dac nu ar merita adus n actualitate i contextualizat pe ce se ntmpl n societatea romneasc. Foarte mult timp am fost nehotrt m-am gndit dac poate funciona dac e relevant pentru publicul din Craiova. Dar cred c sunt foarte multe lucruri fundamental umane i care in de relaia noastr cu societatea inclusiv de nevoia noastr de comunicare care se regsesc cumva indiferent de distana dintre Craiova i Cleveland i de cei 30 de ani care au trecut ntre. Textul vorbete despre nevoia oamenilor de a comunica i de a-i face povestea auzit. Felul n care acest lucru se ntmpla pe calea undelor prin aceste talk-radio shows att de populare n State e foarte asemntor cu ceea ce trim acum pe reelele de socializare. Diferena este c mediul online poate permite crearea unor imagini false pe cnd radioul implica ceva mult mai autentic i poate mai direct. Mi se pare c de cele mai multe ori la teatru poate deveni cringy s vezi nite lucruri att de similare experienei tale de zi cu zi. Dar atunci cnd urmreti o poveste care nu e din realitatea ta imediat ideile i concluziile pe care le poi extrage de acolo sunt mult mai valoroase mai uor de receptat. Cred c asta se ntmpl cu spectacolul de la Craiova te face s i pui ntrebri despre cine suntem i care este raportul nostru fa de societate i fa de extremele ei.Spectacolul are foarte multe elemente sociale i politice i n general spectacolele tale au astfel de elemente. Eu nu le-a numi teatru politic dar pare c ai un interes spre astfel de subiecte. Da cred c sunt inevitabile elementele sociale i politice n teatru. Fiecare decizie pe care o iei n construcia unui spectacol este sau poate fi citit ca un gest politic ntr-un fel sau altul. Chiar i evitarea anumitor subiecte sau genuri poate fi interpretat drept act politic. Sunt contient de aceast component social a spectacolelor pe care le fac dar niciodat ea nu devine pentru mine un scop n sine. n spectacolul Radio multe dintre personaje au atitudini politice radicale i cred c ntlnirea cu ele n sala de teatru te provoac s le nelegi mai temeinic i te oblig s te raportezi cumva la ele i sigur aici ajut i faptul c vin dintr-un context ndeprtat ca spaiu i timp.n general realizezi spectacole vizuale dar de data aceasta ai construit un univers sonor n spectacolul tu. De ce i de unde e interesul acesta Nu m concentrez foarte foarte mult la genul acesta de lucruri nainte s propun un spectacol. Dar analiznd retrospectiv cred c pot s identific dou direcii prima ar fi legat de noile tehnologii i media i felul n care ele pot fi integrate dar au fost i multe spectacole care nu au avut componenta asta n ele. Cred c acolo m-a interesat raportul dintre spectacol i spectator i felul n care graniele acestea pot deveni fluide sau inexistente la un moment dat. De exemplu n direcia asta este spectacolul Autorul tot la Teatrul Naional de la Craiova care se joac n continuare e programat deja n luna februarie. E un text al unuia dintre autorii care m intereseaz la momentul acesta cel mai mult ca tip de dramaturgie britanicul Tim Crouch. E un text care nu presupune un spectacol n sensul clasic. Sunt dou gradene de public dispuse fa n fa actorii sunt aezai printre spectatori. n primele 10 minute nu se ntmpl nimic iar uneori spectatorii ncep s vorbeasc ntre ei i s se ntrebe de ce nu ncepe spectacolul alteori izbucnete un val necontenit de rsete i zmbete. E fascinant tocmai felul n care Tim se joac cu mintea spectatorului provocndu-l s-i imagineze un spectacol care nu se va desfura niciodat sub ochii lui n sala de teatru. Nu exist niciun fel de aciune scenic te ntrebi dac mai e vorba sau nu despre teatru. i n Radio aciunile personajelor pe scen sunt reduse la minim nu exist schimbri de decor nimic nu e digital totul e analog i axat pe sunet. Exist un ntreg univers sonor creat din zeci de voci personaje fr chip care vin ctre tine de undeva din ntuneric. Iar Eduard Gabia completeaz sonor extraordinar toat povestea simte fiecare moment cu o intuiie formidabil.Deci i n Radio spectatorul este foarte important. Spectatorul e invitat s i alctuiasc propria poveste pentru c tot ceea ce se ntmpl pe scen e descompus. Poi s te duci cu privirea nspre partea de studio poi s-l urmreti pe Sorin poi s mergi spre personajele din bar poi s fii foarte atent la voci poi s nchizi ochii i s mergi mai departe. Primeti piesele de la un puzzle dar de fapt e un pluri-puzzle pentru c poi s i creezi singur alt tip de experien n funcie de ce alegi s urmreti. Aici e important i felul n care a gndit Nikola Toromanov spaiul. Nu exist niciodat un plan secund. Sunt mici aciuni concomitente care se mpletesc.Spuneai c Andrei Gheorghe i emisiunea lui au avut un impact pentru tine. Am crescut n anii 3990 cnd ntr-adevr emisiunea lui Andrei Gheorghe era ceva complet diferit. Era total inedit pentru mine felul n care se raporta la oamenii care-l ascultau felul n care-i provoca felul lui sarcastic i cinic. Aa c spectacolul i personajul lui Sorin au pentru mine acest aer nostalgic al copilriei. i mai este un lucru de prin clasa a X-a am felul n care directorii artistici i managerii aleg regizorii colaboratorii i proiectele pe care le produc. n 2020 vom alege opt regizori tineri. Avem deja parteneriate cu Institutul Goethe Institutul Polonez Institutul Cervantes i British Council aa c vom putea aduce mai uor producii ale regizorilor absolveni ai universitilor din rile respective. Vom lansa un open call n ianuarie i n urma lui vom alege cei opt regizori care i vor aduce spectacolele de diplom n showcase-ul TNT. Cea mai mare provocare este s aducem ct mai muli directori de teatre s i ntlneasc pe aceti tineri creatori pe care s i poat apoi debuta. Sunt foarte bucuros s fiu parte din echipa Teatrului Naional din Craiova unde mai exist nc un program pentru tineri regizori i scenografi un concurs de proiecte n urma cruia o echip de tineri absolveni va monta un text romnesc la sala studio. Anul acesta e o ediie special tema e restrns la opera lui Marin Sorescu. Chiar i aa s-au nscris 18 proiecte eligibile. Abia atept s le citesc i s vd care va fi cel ctigtor.Proiecte n viitorul apropiat n ianuarie voi ncepe lucrul la un nou spectacol pe un text de Tim Crouch la Teatrul Naional din Bucureti Beginners. i voi continua la Replika un proiect la care in foarte mult Work. No travel un text dezvoltat de Mihaela Michailov pornind de la o serie de interviuri luate de ctre sociologii Zoltn Rosts i Sorin Stoica unor migrante i migrani care au plecat la munc n strintate n perioada 1990-2000.3233Radio foto Alber t Dobrinfoto Arhiva personali voiam s observ cum se prezint publicului scena tradiional. Descrierea piesei pe pagina de web a teatrului era interesant nu citisem o cronic nainte. Preul pentru un bilet al TNB este mai ridicat fa de cel din teatrele municipale. in cont i de tarif atunci cnd aleg spectacolul n lunile cu proiecte care cresc bugetul familiei cumpr bilete la spectacole costisitoare.De regul aleg spectacolele n funcie de regizor actorii din rolurile principale subiectul abordat de piesa de teatru. Asist lunar att la piese ale unui teatru independentct i la cele prezentate de teatre subvenionate pentru o imagine de ansamblu a ofertei teatrale. Este esenial s am acces la informaii despre pies n fluxul de tiri Agerpres n cloudul de Facebook pe Internet cronici sau s discut cu prietenii i colegii despre un nou spectacol.Horia Tudor inginer BucuretiMerg cam o dat pe lun la teatru. Surprizele plcute artndu-se foarte rar cu timpul am renunat la mersul la ntmplare folosesc filtre. mi pare important atunci accesul la informaii despre spectacol conteaz cronicile celor pe care i percep drept pricepui i liberi. Deseori sunt tractat de cei apropiai i atunci merg la un spectacol pentru c in la prerile lor sau le respect competena.Pot trece peste un afi nefericit un videoclip strident o prezentare for at dac intuiesc c spectacolul mi poate oferi accesul la un lucru rotund terminat c a putea recunoate meteugul frmntrile ncercrile munca asidu a celor vzui i nevzui care alctuiesc un spectacol. O fac pentru a nva ceva despre mine i despre ceilali. Subiectul autorul locul spectacolului modul de finanare sau forma de organizare a trupei conteaz puin pentru mine. Recunosc c mai sunt mnat de un vis secret s ajung odat i-odat la un spectacol care s m fac s rd.ENGWhat is more impor tant when one decides what show to see The poster the play the director the information on the show the reviews the recommendations of a friend the price of the tickets whether it is an independent company or a public theater Or if it is a contemporary play or a classical one Which performance have you last attended These are the questions that Rober t Blan asked people outside the theater world but who occasionally attend shows.A N C H E TRober t BLANCum alegi la ce spectacol s mergiA N C H E T34Am pus ntrebarea asta mai multor oameni care nu sunt din domeniu dar care merg din cnd n cnd sau mai des la spectacole1. Am dat i cteva ntrebri ajuttoare. Ce e important Afiul piesa regizorul actorii informaiile despre spectacol cronicile preul recomandrile unui prieten c e companie de stat sau independent pies contemporan sau clasic La ce ai fost ultima oar i de ceAdina Roseti scriitoarentrebarea a venit la fix ca s realizez c nu am mai fost de mult la teatru. Nu din vina teatrului ci din vina vieii. Aa c primul lucru pe care l-am fcut cnd m-am ntlnit cu frate-miu actor de felul lui i-am zis trebuie s mergem la teatru. Pentru c el are spectacol la Unteatru l-am rugat s vin cu propuneri de acolo. Am ales n final s mergem la Proof pentru c e luni i n seara respectiv nu-s copiii acas deci pot iei n ora. Iniial am fi vrut s vedem In a Forest Dark and Deep dar miercuri la ora 22.00 nici o ans s pot pleca de acasPe vremea cnd lucram la reviste primeam invitaii la premiere aa c mergeam des 1. Cred c va trebui s acceptm c n limbaj comun cuvntul pies de teatru a ajuns deja s nlocuiasc cuvntul spectacol. i o precizare ancheta a a fost realizat la nceputul lui ianuarie 2020 poate acesta e motivul pentru care mai muli se refer la aceleai spectacole.la teatru. Dezavantajul fiind c am vzut astfel multe spectacole proaste alegerea nefiind a mea. Cnd e s aleg prefer teatrul independent poate i dintr-un soi de solidaritate pentru c i eu activez tot n sectorul cultural independent. Ocazional am fcut mici obsesii pentru anumii regizori i teatre de exemplu i-am urmrit pe Mimi Brnescu la Act sau Radu Afrim la Odeon sau mai nou pe Rzvan Mazilu la Excelsior. Alteori am simit nevoia s m duc la pomul ludat s bifez nite nume obligatorii cum ar fi montrile lui Andrei erban de la Bulandra. La TNB am luat multe epe de-a lungul vremii cea mai memorabil fiind Visul unei nopi de var la care m-am dus cu fiic-mea n vrst pe atunci de 10 ani n ideea s o cultiv i am sfrit prin a ncerca s-i explic prezena unui penis imens pe scen i conceptul de kitsch n art. Singura excursie n scop pur teatral a fost la Trgu Mure n 2018 ca s vd montarea dup Tihna lui Attila Bartis a fost o experien memorabil.Planul meu teatral pentru anul sta e s o stalkeresc pe Gianina Crbunariu i s o revizitez pe Lia Bugnar. n principiu a zice c m intereseaz n primul rnd regizorul i temele. Dar i ziua i ora spectacolului sunt iat la fel de importanteFlorin Stoica profesor de matematic i Life CoachUltima oar am fost s vd Omul cel bun din Seciuan. L-am ales pentru c n el joac o prieten drag Alexandra Fasol i Ctlin Babliuc. i pentru Vlad Ivanov desigur. Pentru c am muli prieteni actori acesta este primul criteriu pentru care aleg un spectacol. Apoi este teatrul. Cel mai drag mi este Unteatru. De obicei teatrele independente sunt cele care primeaz Apollo 111 dar merg cu drag i la TES Bulandra TNB Metropolis etc. M-a duce s vd toate spectacolele puse n scen la Teatrul din Sibiu sau la Naionalul i Maghiarul din Cluj. M-a duce s vd spectacole i la Teatrul Municipal din Turda. Deocamdat timpul m mpiedic s ajung. Cel puin ajung la FITS.Ziua este un criteriu important de asemenea pentru c mi-am propus s merg n fiecare sptmn. Anul acesta prima opiune este vineri iar preul meu este – 40 lei dar dac este un spectacol pe care vreau s l vd neaprat dau i 70 – 100 de ron. Cum a fost de exemplu pentru In a Forest Deep and Dark.Andreea Drghici editor carte i masterand Bucure tiAcum m duc mai rar la teatru fiindc m intereseaz mai mult filmul fiind un mediu vizual cu care rezonez mai bine. Dar atunci cnd merg o fac pentru c tiu regizorul sau actorii i-mi place munca lor sau fiindc mi-a fost recomandat de cineva n ale crui gusturi am ncredere c am citit o cronic i m-a intrigat sau m-a convins c spectacolul merit vzut. n orice caz la baza oricrui motiv st curiozitatea.De exemplu ultima dat am fost la teatru la Cluj pentru c auzisem de Reactor de creaie i experiement eram acolo i am vrut s vd de-aproape povestea. i mi-a plcut mult piesa. Dup am povestit i altora despre Reactor i despre pies i cred c e un mod bun prin care s creasc publicul spectacolelor vezi ceva ce-i place dai mai departe i faci i pe alii curioi. E ca un lan la care se tot adaug zale e dinamic i mereu altfel.Ana Glavce director de resurse umane Bucure tiVd pe an minim 50 de spectacole. Repartiia e inegal pentru c destule le vd n festivaluri timpul fiind pentru mine o problema. Merg n primul rnd dup text l cunosc cunosc autorul i in general mi place m intereseaz subiectul i sau dup regizor. Nu neaprat dup actori pentru c dac merg dup regizor nseamn c am ncredere n el ea. Informaiile despre spectacol pot conta dac nu tiu nimic dar nu ezit s experimentez blindi adeseori evit s citesc cronici nainte de a vedea un spectacol. Ultimul spectacol vzut ntre noi totul e bine la TNB. Am fost invitat. Dac l-a fi ales eu probabil c motivul ar fi fost tema i s vd ce a mai fcut Afrim. Mi-e indiferent dac e companie independent sau de stat nu conteaz unde se joac. Conteaz s tiu c acea companie nu are reputaie proast.Cristian Rc an antreprenor DevaM-am ntors de jumtate de or de la Sibiu unde am vzut Zeul carnagiului de Yasmina Reza jucat de teatrul de stat TNRS secia german. Regizor Bogdan Srean un amic. Actori 4 actori buni ai TNRS pe 3 i tiam deja din alte piese.Recomandarea unui cunoscut conteaz n decizia de a viziona o pies de teatruatunci cnd ai ncredere n prerea acelui cunoscut tii c i mprtete n general prerile gusturile pentru teatru. Pot fi oameni cu o mai mic experien teatral crora o pies proast s li se par excelent doar pentru c e o comedie uoar sau pentru c joac n ea un actor celebru pe care l-au vzut ei la T V Florin Piersic Oana Pellea Maia Morgenstern Magda Catone Busu de la Meteo chiar dac piesa n sine e o mizerie fr valoare. Atunci recomandarea lor e fr valoare.Afiul Nu e deloc important de obicei. Cred c n majoritatea cazurilor afiele sunt neinspirate oricum foarte puin importante n luarea deciziei de a participa la acel spectacol sau nu. Un articol citit undeva despre pies Da poate fi folositor i poate influena decizia mea de a vedea acea pies sau nu doar dac sursaautorul articolului sunt credibili mi-au mai fcut i alt dat o recomandare i ce au scris a fost confirmat n spectacol sunt autori de articole care nu au contact cu teatrul nu au fcut propagand pltit unui spectacol prost sau mediocru. Se ntmpl de obicei n oraele de mrime mic cum e Deva ca presa s fie total aservit politicului administraiei i s triasc din contractele cu instituiile statului.Actorul principal din pies are o oarecare importan atunci cnd l cunoti l-ai mai vzut jucnd l-ai apreciat n trecut. Vei avea cumva garania c o pies cu Florin Coule n rol principal va fi cel puin interesant dar ai anse mari s vezi i o bijuterie. Pe de alt parte am vzut piese foarte bune unele excepionale jucate de actori pe care nu tiu nici acum cum i cheam.Pies clasic vs. pies contemporan n cazul meu 99 piese contemporane. M regsesc n piese contemporane care trateaz subiecte actuale. Mai risc din cnd n cnd reinterpretri moderne ale unor piese clasice dar n general sunt fiasco-uri. M-a duce s vd Tr e i surori regizat de Radu Afrim la TNB doar pentru a vedea ce a imaginat mintea unui regizor detept inventiv.Subiectul piesei e important ntotdeauna. Sunt pasionatinteresat de piese cu subiect actual cu mesaj cu tlc piese sociale care ridic ntrebri care implic ntr-un anumit grad publicul care te fac s gndeti s visezi s te pui n locul personajelor s intri n poveste. Vreau ca teatrul s aib o miz s deranjeze s te modifice s pun ntrebri s te fac s gndeti s te excite intelectual s te fac s te ntrebi ce ai fi fcut tu n situaia respectiv s te ntrebi dup ce iei de la spectacol dac prin inaciunea ta din viaa real nu ai fcut totui prea puinCompanie privat sau de stat De obicei companiile de teatru privateindependente nu pun n scen tmpenii. E ca n economia real vinzi un produs bun ai succesdac joci tmpenii lumea va afla i nu te va mai frecventa. Exist i companii de teatru de stat conduse de manageri culturali exceleni care produc piese de calitate. Exemple TNRS Sibiu Teatrul Tineretului Piatra-Neam Teatrul Maghiar i cel German din Timioara Odeon-ul din Bucureti etc. La Deva nu e cazul calitatea pieselor jucate e destul de slab interpretarea la fel subiectul e unul facil de obicei comedii uoare pentru ca publicul s plece relaxat de la teatru…aa c dac vreau teatru de calitate de obicei plec la Sibiu Cluj-Napoca sau Timioara.Andreea Grecu lector univ. i coordonator proiecte Bucure tiCel mai recent spectacol vzut a fost n luna noiembrie 2019. Am ales pentru Nae Caranfil Papagalul mut. M-au atras numele regizorului i o parte a distribuiei Claudiu Bleon. Am plecat dup primul act. Nu mai fusesem n 2019 la TNB Mai multe rspunsuri online35foto Arhiva Scena.roi voiam s observ cum se prezint publicului scena tradiional. Descrierea piesei pe pagina de web a teatrului era interesant nu citisem o cronic nainte. Preul pentru un bilet al TNB este mai ridicat fa de cel din teatrele municipale. in cont i de tarif atunci cnd aleg spectacolul n lunile cu proiecte care cresc bugetul familiei cumpr bilete la spectacole costisitoare.De regul aleg spectacolele n funcie de regizor actorii din rolurile principale subiectul abordat de piesa de teatru. Asist lunar att la piese ale unui teatru independentct i la cele prezentate de teatre subvenionate pentru o imagine de ansamblu a ofertei teatrale. Este esenial s am acces la informaii despre pies n fluxul de tiri Agerpres n cloudul de Facebook pe Internet cronici sau s discut cu prietenii i colegii despre un nou spectacol.Horia Tudor inginer BucuretiMerg cam o dat pe lun la teatru. Surprizele plcute artndu-se foarte rar cu timpul am renunat la mersul la ntmplare folosesc filtre. mi pare important atunci accesul la informaii despre spectacol conteaz cronicile celor pe care i percep drept pricepui i liberi. Deseori sunt tractat de cei apropiai i atunci merg la un spectacol pentru c in la prerile lor sau le respect competena.Pot trece peste un afi nefericit un videoclip strident o prezentare for at dac intuiesc c spectacolul mi poate oferi accesul la un lucru rotund terminat c a putea recunoate meteugul frmntrile ncercrile munca asidu a celor vzui i nevzui care alctuiesc un spectacol. O fac pentru a nva ceva despre mine i despre ceilali. Subiectul autorul locul spectacolului modul de finanare sau forma de organizare a trupei conteaz puin pentru mine. Recunosc c mai sunt mnat de un vis secret s ajung odat i-odat la un spectacol care s m fac s rd.ENGWhat is more impor tant when one decides what show to see The poster the play the director the information on the show the reviews the recommendations of a friend the price of the tickets whether it is an independent company or a public theater Or if it is a contemporary play or a classical one Which performance have you last attended These are the questions that Rober t Blan asked people outside the theater world but who occasionally attend shows.A N C H E TRober t BLANCum alegi la ce spectacol s mergiA N C H E T34Am pus ntrebarea asta mai multor oameni care nu sunt din domeniu dar care merg din cnd n cnd sau mai des la spectacole1. Am dat i cteva ntrebri ajuttoare. Ce e important Afiul piesa regizorul actorii informaiile despre spectacol cronicile preul recomandrile unui prieten c e companie de stat sau independent pies contemporan sau clasic La ce ai fost ultima oar i de ceAdina Roseti scriitoarentrebarea a venit la fix ca s realizez c nu am mai fost de mult la teatru. Nu din vina teatrului ci din vina vieii. Aa c primul lucru pe care l-am fcut cnd m-am ntlnit cu frate-miu actor de felul lui i-am zis trebuie s mergem la teatru. Pentru c el are spectacol la Unteatru l-am rugat s vin cu propuneri de acolo. Am ales n final s mergem la Proof pentru c e luni i n seara respectiv nu-s copiii acas deci pot iei n ora. Iniial am fi vrut s vedem In a Forest Dark and Deep dar miercuri la ora 22.00 nici o ans s pot pleca de acasPe vremea cnd lucram la reviste primeam invitaii la premiere aa c mergeam des 1. Cred c va trebui s acceptm c n limbaj comun cuvntul pies de teatru a ajuns deja s nlocuiasc cuvntul spectacol. i o precizare ancheta a a fost realizat la nceputul lui ianuarie 2020 poate acesta e motivul pentru care mai muli se refer la aceleai spectacole.la teatru. Dezavantajul fiind c am vzut astfel multe spectacole proaste alegerea nefiind a mea. Cnd e s aleg prefer teatrul independent poate i dintr-un soi de solidaritate pentru c i eu activez tot n sectorul cultural independent. Ocazional am fcut mici obsesii pentru anumii regizori i teatre de exemplu i-am urmrit pe Mimi Brnescu la Act sau Radu Afrim la Odeon sau mai nou pe Rzvan Mazilu la Excelsior. Alteori am simit nevoia s m duc la pomul ludat s bifez nite nume obligatorii cum ar fi montrile lui Andrei erban de la Bulandra. La TNB am luat multe epe de-a lungul vremii cea mai memorabil fiind Visul unei nopi de var la care m-am dus cu fiic-mea n vrst pe atunci de 10 ani n ideea s o cultiv i am sfrit prin a ncerca s-i explic prezena unui penis imens pe scen i conceptul de kitsch n art. Singura excursie n scop pur teatral a fost la Trgu Mure n 2018 ca s vd montarea dup Tihna lui Attila Bartis a fost o experien memorabil.Planul meu teatral pentru anul sta e s o stalkeresc pe Gianina Crbunariu i s o revizitez pe Lia Bugnar. n principiu a zice c m intereseaz n primul rnd regizorul i temele. Dar i ziua i ora spectacolului sunt iat la fel de importanteFlorin Stoica profesor de matematic i Life CoachUltima oar am fost s vd Omul cel bun din Seciuan. L-am ales pentru c n el joac o prieten drag Alexandra Fasol i Ctlin Babliuc. i pentru Vlad Ivanov desigur. Pentru c am muli prieteni actori acesta este primul criteriu pentru care aleg un spectacol. Apoi este teatrul. Cel mai drag mi este Unteatru. De obicei teatrele independente sunt cele care primeaz Apollo 111 dar merg cu drag i la TES Bulandra TNB Metropolis etc. M-a duce s vd toate spectacolele puse n scen la Teatrul din Sibiu sau la Naionalul i Maghiarul din Cluj. M-a duce s vd spectacole i la Teatrul Municipal din Turda. Deocamdat timpul m mpiedic s ajung. Cel puin ajung la FITS.Ziua este un criteriu important de asemenea pentru c mi-am propus s merg n fiecare sptmn. Anul acesta prima opiune este vineri iar preul meu este – 40 lei dar dac este un spectacol pe care vreau s l vd neaprat dau i 70 – 100 de ron. Cum a fost de exemplu pentru In a Forest Deep and Dark.Andreea Drghici editor carte i masterand Bucure tiAcum m duc mai rar la teatru fiindc m intereseaz mai mult filmul fiind un mediu vizual cu care rezonez mai bine. Dar atunci cnd merg o fac pentru c tiu regizorul sau actorii i-mi place munca lor sau fiindc mi-a fost recomandat de cineva n ale crui gusturi am ncredere c am citit o cronic i m-a intrigat sau m-a convins c spectacolul merit vzut. n orice caz la baza oricrui motiv st curiozitatea.De exemplu ultima dat am fost la teatru la Cluj pentru c auzisem de Reactor de creaie i experiement eram acolo i am vrut s vd de-aproape povestea. i mi-a plcut mult piesa. Dup am povestit i altora despre Reactor i despre pies i cred c e un mod bun prin care s creasc publicul spectacolelor vezi ceva ce-i place dai mai departe i faci i pe alii curioi. E ca un lan la care se tot adaug zale e dinamic i mereu altfel.Ana Glavce director de resurse umane Bucure tiVd pe an minim 50 de spectacole. Repartiia e inegal pentru c destule le vd n festivaluri timpul fiind pentru mine o problema. Merg n primul rnd dup text l cunosc cunosc autorul i in general mi place m intereseaz subiectul i sau dup regizor. Nu neaprat dup actori pentru c dac merg dup regizor nseamn c am ncredere n el ea. Informaiile despre spectacol pot conta dac nu tiu nimic dar nu ezit s experimentez blindi adeseori evit s citesc cronici nainte de a vedea un spectacol. Ultimul spectacol vzut ntre noi totul e bine la TNB. Am fost invitat. Dac l-a fi ales eu probabil c motivul ar fi fost tema i s vd ce a mai fcut Afrim. Mi-e indiferent dac e companie independent sau de stat nu conteaz unde se joac. Conteaz s tiu c acea companie nu are reputaie proast.Cristian Rc an antreprenor DevaM-am ntors de jumtate de or de la Sibiu unde am vzut Zeul carnagiului de Yasmina Reza jucat de teatrul de stat TNRS secia german. Regizor Bogdan Srean un amic. Actori 4 actori buni ai TNRS pe 3 i tiam deja din alte piese.Recomandarea unui cunoscut conteaz n decizia de a viziona o pies de teatruatunci cnd ai ncredere n prerea acelui cunoscut tii c i mprtete n general prerile gusturile pentru teatru. Pot fi oameni cu o mai mic experien teatral crora o pies proast s li se par excelent doar pentru c e o comedie uoar sau pentru c joac n ea un actor celebru pe care l-au vzut ei la T V Florin Piersic Oana Pellea Maia Morgenstern Magda Catone Busu de la Meteo chiar dac piesa n sine e o mizerie fr valoare. Atunci recomandarea lor e fr valoare.Afiul Nu e deloc important de obicei. Cred c n majoritatea cazurilor afiele sunt neinspirate oricum foarte puin importante n luarea deciziei de a participa la acel spectacol sau nu. Un articol citit undeva despre pies Da poate fi folositor i poate influena decizia mea de a vedea acea pies sau nu doar dac sursaautorul articolului sunt credibili mi-au mai fcut i alt dat o recomandare i ce au scris a fost confirmat n spectacol sunt autori de articole care nu au contact cu teatrul nu au fcut propagand pltit unui spectacol prost sau mediocru. Se ntmpl de obicei n oraele de mrime mic cum e Deva ca presa s fie total aservit politicului administraiei i s triasc din contractele cu instituiile statului.Actorul principal din pies are o oarecare importan atunci cnd l cunoti l-ai mai vzut jucnd l-ai apreciat n trecut. Vei avea cumva garania c o pies cu Florin Coule n rol principal va fi cel puin interesant dar ai anse mari s vezi i o bijuterie. Pe de alt parte am vzut piese foarte bune unele excepionale jucate de actori pe care nu tiu nici acum cum i cheam.Pies clasic vs. pies contemporan n cazul meu 99 piese contemporane. M regsesc n piese contemporane care trateaz subiecte actuale. Mai risc din cnd n cnd reinterpretri moderne ale unor piese clasice dar n general sunt fiasco-uri. M-a duce s vd Tr e i surori regizat de Radu Afrim la TNB doar pentru a vedea ce a imaginat mintea unui regizor detept inventiv.Subiectul piesei e important ntotdeauna. Sunt pasionatinteresat de piese cu subiect actual cu mesaj cu tlc piese sociale care ridic ntrebri care implic ntr-un anumit grad publicul care te fac s gndeti s visezi s te pui n locul personajelor s intri n poveste. Vreau ca teatrul s aib o miz s deranjeze s te modifice s pun ntrebri s te fac s gndeti s te excite intelectual s te fac s te ntrebi ce ai fi fcut tu n situaia respectiv s te ntrebi dup ce iei de la spectacol dac prin inaciunea ta din viaa real nu ai fcut totui prea puinCompanie privat sau de stat De obicei companiile de teatru privateindependente nu pun n scen tmpenii. E ca n economia real vinzi un produs bun ai succesdac joci tmpenii lumea va afla i nu te va mai frecventa. Exist i companii de teatru de stat conduse de manageri culturali exceleni care produc piese de calitate. Exemple TNRS Sibiu Teatrul Tineretului Piatra-Neam Teatrul Maghiar i cel German din Timioara Odeon-ul din Bucureti etc. La Deva nu e cazul calitatea pieselor jucate e destul de slab interpretarea la fel subiectul e unul facil de obicei comedii uoare pentru ca publicul s plece relaxat de la teatru…aa c dac vreau teatru de calitate de obicei plec la Sibiu Cluj-Napoca sau Timioara.Andreea Grecu lector univ. i coordonator proiecte Bucure tiCel mai recent spectacol vzut a fost n luna noiembrie 2019. Am ales pentru Nae Caranfil Papagalul mut. M-au atras numele regizorului i o parte a distribuiei Claudiu Bleon. Am plecat dup primul act. Nu mai fusesem n 2019 la TNB Mai multe rspunsuri online35foto Arhiva Scena.roSCENELE PUBLICULUIMarian POPESCUAm postat pe Facebook cteva rnduri despre spectacolul de succes.Ce nseamn ca un spectacol de teatru s aib succes Dac n sal sunt ocupate 70-80 de locuri din cteva sute Dar dac sunt ocupate toate Spectacolul poate fi bun desigur n ambele situaii. Dar la fel poate fi prost n ambele situaii. Faptul c unul umple sala e o certitudine valoric Una dou trei cronici pozitive sunt certificarea valorii Un premiu Sau altceva De pild urmele pe care le las n cultur lansarea unei idei a unei micri care face adepi att n public ct i ntre practicieni Da dar asta etrziu. Noi credem c succesul e ACUM. l vrem acum ct trim nu ne intereseaz CNDVA cnd nu mai suntem. Firesc. Poate.Civa oameni de teatru au replicat astfelMiruna Runcan Rspunsul meu e n coad de pete una e succesul contabilizabil printr-o analiz de succes de tip marketing Pavel Cmpeanu a propus un asemenea sistem i azi foarte coerent n 1969-1970 i alta e succesul de prestigiu a crui contabilizare e un proces de analiz de context dar si de text premii cronici dezbateri impact etc. i nelesurile ca i operatorii sunt diferii. Asta nu nseamn c n anume situaii favorabile cele dou nu se pot intersecta.Ema Nicola Subiectul sta e tez de doctorat domnule profesor Marian Popescu. Cu ct o art e mai efemer cu att e mai imperativ Acum-ullucru care nu justific imensa palet de griuri menit s justifice mijloacele care nu au legtur cu artaVasile Nedelcu Liviu Ciulei spunea c teatrul e doar de dou feluri important i neimportantSubiectul nu e nou desigur. Cutnd odat cu timpul i micorarea inevitabil a numrului celor care i-au urmrit n epoc evoluiile incredibile mai e al perfeciunii unor evoluii sau rmne cum deja de mai muli ani auzim al primei note de 10 dat vreodat n gimnastic i care cuantific succesul n ce au constat perfeciunea frumuseea i sigurana evoluiilor ei Dar spectacologia lui Silviu Purcrete de pild care a marcat anii 90 Succesul unor Robert Wilson sau Andrei erban ct mai vorbete azi Desigur teatrul e o art efemer. Chiar aa Nimic nu poate reine pentru eternitate succesul su Numai pentru faptul c traverseaz epocile teatrul e o art a succesului. Dar s coborm problema la AZI la ACUM. Succesul de azi de acum e cel care intereseaz. Nu succesul care las urme. Lumea teatral ca i n film sau n literatur vrea ierarhiile de moment. Dar ce ierarhie e aceea n care un actor un scenograf sau un regizor iau de mai multe ori acelai premiu n sport e limpede de ce Serena Williams a fost ani de zile cteva decenii lider incontestabil al tenisului feminin. Nu premiile l fac pe un actor cel mai Ci faptul c ani de-a rndul diversele publicuri l plac vin s-l vad. Succesul n teatru e despre teatru desigur dar n mod fundamental e i despre public i timpul su.Succesul n teatrupe Google n 25 ianuarie sintagma succesul n art prima referin etulburtoare Arta succesului la romni de celebrul Pavel Coru. Coperta e sinistr iar numele editurii explic apariia Miracol. S trecem. Google let me down. Again.Deci nu e nou. The Guardian prezenta acum zece ani spre exemplu un sistem de msurare a succesului n teatru pe baza exclusiv a rspunsului emoional al publicului. Semnat de Alistair Smith articolul explica procedura. Chestionarul era nmnat publicului dup spectacol. Spectatorii nu trebuiau s bifeze csue ci s rspund dac spectacolul i-a incitat i-a emoionat sau dac au simit c timpul trece greu. Adunate rspunsurile erau vizualizate sub forma unui grafic. Cu ct erau mai multe rspunsuri date cu att spectacolul se dovedea a fi mai de succes.theguardian.comstagetheatreblog2010apr09theatre-industry-successNu-i aa c nu e chiar aa Adic ar fi prea simplu i nu ne spune de fapt care e natura succesului Aritmetica sau altceva Cnd o mie de oameni ar spune despre un spectacol c i-a micat i-a incitat c n-au simit cnd au trecut cele dou ore ce fel de judecat avem despre spectacol Una despre impactul emoional i n grade diferite cognitiv. Poate. Nimeni nu-i mai ntreab pe aceiai oameni peste un an dac spectacolul acela mai nseamn ceva pentru ei. Nu dac l mai in minte ci dac a lsat urme n ei. Dac n medicin testele acestea se fac cu o anume regularitate pentru a vedea dac un tratament o medicamentaie un tip de intervenie unde s-au folosit procedee noi sunt de succes n art n teatru nu prea ai cum s le faci. Succesul Nadiei Comneci ENGMarian Popescu posted a few thoughts on Facebook related to what success in theater means. Does it mean a hall full of people Or a few positive theater reviews He states that people want immediate success they we are not satisfied with the belief that it can come later. Miruna Runcan Ema Nicola Vasile Nedelcu reply to these thoughts. For example Vasile Nedelcu states that success in theater is not only about theater itself but also about its audience and its time.foto Adriana GrandContacteaz-ne la scena.rogmail.com 0722 210 501www.revistascena.roAboneaza-te si tu pentru 202065 RON abonament nou60 RON prelungire abonamentPROMO37SCENELE PUBLICULUIMarian POPESCUAm postat pe Facebook cteva rnduri despre spectacolul de succes.Ce nseamn ca un spectacol de teatru s aib succes Dac n sal sunt ocupate 70-80 de locuri din cteva sute Dar dac sunt ocupate toate Spectacolul poate fi bun desigur n ambele situaii. Dar la fel poate fi prost n ambele situaii. Faptul c unul umple sala e o certitudine valoric Una dou trei cronici pozitive sunt certificarea valorii Un premiu Sau altceva De pild urmele pe care le las n cultur lansarea unei idei a unei micri care face adepi att n public ct i ntre practicieni Da dar asta etrziu. Noi credem c succesul e ACUM. l vrem acum ct trim nu ne intereseaz CNDVA cnd nu mai suntem. Firesc. Poate.Civa oameni de teatru au replicat astfelMiruna Runcan Rspunsul meu e n coad de pete una e succesul contabilizabil printr-o analiz de succes de tip marketing Pavel Cmpeanu a propus un asemenea sistem i azi foarte coerent n 1969-1970 i alta e succesul de prestigiu a crui contabilizare e un proces de analiz de context dar si de text premii cronici dezbateri impact etc. i nelesurile ca i operatorii sunt diferii. Asta nu nseamn c n anume situaii favorabile cele dou nu se pot intersecta.Ema Nicola Subiectul sta e tez de doctorat domnule profesor Marian Popescu. Cu ct o art e mai efemer cu att e mai imperativ Acum-ullucru care nu justific imensa palet de griuri menit s justifice mijloacele care nu au legtur cu artaVasile Nedelcu Liviu Ciulei spunea c teatrul e doar de dou feluri important i neimportantSubiectul nu e nou desigur. Cutnd odat cu timpul i micorarea inevitabil a numrului celor care i-au urmrit n epoc evoluiile incredibile mai e al perfeciunii unor evoluii sau rmne cum deja de mai muli ani auzim al primei note de 10 dat vreodat n gimnastic i care cuantific succesul n ce au constat perfeciunea frumuseea i sigurana evoluiilor ei Dar spectacologia lui Silviu Purcrete de pild care a marcat anii 90 Succesul unor Robert Wilson sau Andrei erban ct mai vorbete azi Desigur teatrul e o art efemer. Chiar aa Nimic nu poate reine pentru eternitate succesul su Numai pentru faptul c traverseaz epocile teatrul e o art a succesului. Dar s coborm problema la AZI la ACUM. Succesul de azi de acum e cel care intereseaz. Nu succesul care las urme. Lumea teatral ca i n film sau n literatur vrea ierarhiile de moment. Dar ce ierarhie e aceea n care un actor un scenograf sau un regizor iau de mai multe ori acelai premiu n sport e limpede de ce Serena Williams a fost ani de zile cteva decenii lider incontestabil al tenisului feminin. Nu premiile l fac pe un actor cel mai Ci faptul c ani de-a rndul diversele publicuri l plac vin s-l vad. Succesul n teatru e despre teatru desigur dar n mod fundamental e i despre public i timpul su.Succesul n teatrupe Google n 25 ianuarie sintagma succesul n art prima referin etulburtoare Arta succesului la romni de celebrul Pavel Coru. Coperta e sinistr iar numele editurii explic apariia Miracol. S trecem. Google let me down. Again.Deci nu e nou. The Guardian prezenta acum zece ani spre exemplu un sistem de msurare a succesului n teatru pe baza exclusiv a rspunsului emoional al publicului. Semnat de Alistair Smith articolul explica procedura. Chestionarul era nmnat publicului dup spectacol. Spectatorii nu trebuiau s bifeze csue ci s rspund dac spectacolul i-a incitat i-a emoionat sau dac au simit c timpul trece greu. Adunate rspunsurile erau vizualizate sub forma unui grafic. Cu ct erau mai multe rspunsuri date cu att spectacolul se dovedea a fi mai de succes.theguardian.comstagetheatreblog2010apr09theatre-industry-successNu-i aa c nu e chiar aa Adic ar fi prea simplu i nu ne spune de fapt care e natura succesului Aritmetica sau altceva Cnd o mie de oameni ar spune despre un spectacol c i-a micat i-a incitat c n-au simit cnd au trecut cele dou ore ce fel de judecat avem despre spectacol Una despre impactul emoional i n grade diferite cognitiv. Poate. Nimeni nu-i mai ntreab pe aceiai oameni peste un an dac spectacolul acela mai nseamn ceva pentru ei. Nu dac l mai in minte ci dac a lsat urme n ei. Dac n medicin testele acestea se fac cu o anume regularitate pentru a vedea dac un tratament o medicamentaie un tip de intervenie unde s-au folosit procedee noi sunt de succes n art n teatru nu prea ai cum s le faci. Succesul Nadiei Comneci ENGMarian Popescu posted a few thoughts on Facebook related to what success in theater means. Does it mean a hall full of people Or a few positive theater reviews He states that people want immediate success they we are not satisfied with the belief that it can come later. Miruna Runcan Ema Nicola Vasile Nedelcu reply to these thoughts. For example Vasile Nedelcu states that success in theater is not only about theater itself but also about its audience and its time.foto Adriana GrandContacteaz-ne la scena.rogmail.com 0722 210 501www.revistascena.roAboneaza-te si tu pentru 202065 RON abonament nou60 RON prelungire abonamentPROMO37NINSORILE DE ALTDATENGDirector Claude Rgys last performance was presented during the autumn festival at the Thtre des Amandiers in Nanterre Rve et folie in 2016 three years before he passed away at 96 years old. The show is an adaptation of George Trakl pote maudit a monologue of 55 minutes a spectral journey towards the enigmatic borders of the being and death. In the performances he staged the stage is empty and the set-up is built out of lights and shadows.Mirella PATUREAUClaude Rgy ne-a prsit ntr-o noapte de Craciun a anului trecut la 96 de ani. Ultimul su spectacol anunat deja ca o ieire definitiv din scen a avut loc n 2016 n cadrul Festivalului de toamn creat la Thtre des Amandiers din Nanterre Rve et folie dup Georg Trakl pote maudit mort la 27 de ani n pragul primului rzboi mondial. Un monolog de 55 de minute o ultim cltorie ntr-un univers de tenebre i de lungi tceri o avansare spectral ctre frontierele enigmatice ale fiinei i ale mor ii. Esenialul mrturisea regizorul cu puin timp nainte de a face ultima reveren este s creezi vidul i s a tepi s vezi ce nori se vor condesa aici.1 Rigoare austeritate dar o for a viziunii care cerea din partea spectatorului acelai tip de imersiune total. Complet atipic contra curent adesea. n spectacolele sale scena e aproape goal totul e construit din umbre i lumini pentru el spectacolul nu are loc dect n imaginaia publicului.1. Vezi Un regal pour les vautours Un osp pentru vulturii de prad editura Les Solitaires intempestifs 2016 volumul cuprinde si un film semnat de partenerul su Alexandre Barry 67 de minute interviuri i fragmente de spectacol. Un scurt extras poate fi consultat aici httpswww.theatre-contemporain.netvideoDu-Regal-Pour-Les-Vautours-d-Alexandre-Barry-Calude-Regy-extraitBecker randevu nocturn al celebritilor Maurice Chevalier sau Sacha Guitry. Teatrul e condus n anii 1940-1944 de actria i regizoarea Alice Cocea sor cu gazetarul de stnga i scriitorul N.D. Cocea tatl actrielor Dina i Tani Cocea.n fine n 1970 Primria Parisului i acord lui Pierre Cardin concesiunea teatrului i spaiul devine Espace Cardin. Sub semnul creatorului de mod i amator avizat de art se deschide aici o perioad fast din care amintesc cteva mari ntlniri. 1971 Les Bonnes de Genet n regia lui Victor Garcia2 Bob Wilson cu Le regard du sourd n 1973 Rgy semneaz trei spectacole i n fine n 1974 tot el La Chvauche du lac de Constance sau Traversarea lacului Constana de Peter Handke.Premiera a avut loc pe 9 ianuarie 1974 i s-a jucat pn pe 3 aprilie. Primele critici au fost rezervate mai degrab destablilizate i aveau de ce dar au fost repede nlocuite de exerciii de admiraie. Handke vine n Frana cu o reputaie scandaloas deja de provocator i tnr autor la mod piesa a fost creat mai nti la New York. Spectacolul a devenit ns mitic mai puin prin scandalul pe care l-ar fi suscitat n epoc ci prin echipa pe care a reunit-o. Decor i costume Ezio Frigerio colaborator al lui Strehler cu patru mari vedete de cinema Michael Lonsdale Delphine Seyrig Samy Frey Jeanne Moreau i aproape un debutant Grard Depardieu care mai jucase cu Rgy tot aici cu un an nainte n Home de David Storey Traversarea va fi ns spectacolul care l-a lansat.2. Vezi M. PatureauLa Festivalul de la Avignon cu Bonele lui Genet lupt de clas i vitrin chic subcapitolul Sacrul i blestemul cerul i noroiul despre spectacolul lui Garcia din 1971 n Scena.ro nr. 37 3 2017.Nscut n 1923 Rgy a debutat trziu la 30 de ani asistent al lui Andr Barsacq la Thtre de lAtelier n 1952. Cunoate teatrul micilor scene cu mijloace tehnice modeste unde se va revela Avangarda anilor 50 cu marii autori dramatici din secolul X X Ionesco Beckett Adamov. i construiete ns o estetic i un univers propriu n cutarea spaiului mental o relaie specific cu spaiul i timpul construit pe vid i dematerializare. Teatrul trebuie s fie n mod necesar extrem de subversiv declara el ntr-o intervenie el trebuie s revoluioneze s fac s treac deasupra ce se ascunde dedesubt. Prima sa revoluie teatral are loc astfel cu puin nainte de 1968 cu o adaptare dup romanul lui Marguerite Duras Amanta englez istoria unei crime atroce. Va adapta i monta dealtfel multe texte care nu au fost scrise direct pentru scen. n 1974 Claude Rgy semneaz pe scena de la Espace Cardin un spectacol devenit n scurt timp o referin mitic a teatrului anilor 70.Traversarea lacului Constana vorbii sau visaiLocul nu e ntmpltor. Espace Cardin elegant teatru la frontiera ntre Champs Elyses i Place de la Concorde era atunci unul din locurile unde se putea fabrica un eveniment deopotriv artistic i monden el ncarna spiritul parizian loc de ntlnire ntre avangarda anilor interbelici i cea pe cale s se construiasc. Rdcinile locului coboar pn n secolul al X VIII-lea construit de arhitectul Jacques Ange Gabriel cel care va da numele bulevardului ce coboar spre Champs Elyses i Palatul prezidenial. Cldirea Caf apoi Thtre des Ambassadeurs adpostete n anii nebuni celebra Revue ngre cu Josephine Titlul trimite la o legend german de Gustav Schwab un cavaler traverseaz o cmpie ngheat si vrea s traverseze clare lacul Constana n plin iarn. Nelinitit c nu gsete lacul o ntreab despre drum pe o femeie care i rspunde cu spaim c tocmai l-a traversat. Stenii se adun auzind aceast teribil ntmplare dar cavalerul pare ncremenit cu prul zburlit de spaim. I-au spat mormntul spune apoi poemul la poalele unui deal. Handke pstreaz doar titlul i ideea mor ii. Piesa are 8 personaje cu nume de actori din filmele expresioniste germane Emil Jannings Erich Von Stroheim dar n didascalii autorul cere s se adopte de fiecare dat numele interpreilor. Handke precizeaz Un decor care reprezint un decor i Rgy completeaz ceva ntre un mormnt solemn i o catedral atee. O scenografie complex baroc totul apare de neneles motivaiile rmn ascunse. Treptat textul ascunde o alt structur trimiteri interne la subnelesuri sau la situaii deja amintite.Utilizez mai departe studiul i dosarul video al Traversrii din volumul dedicat regizorului3 peste 100 de fotografii interviuri i mrturisiri inedite documente rare de arhive extrase de film documente grafice i sonore. Astfel pentru acest spectacol 3. Claude Rgy studii reunite de Eric Vautrin CNRS Editions colecia Les Voies de la cration thtrale vol.23 2008 plus un DVD conceput si realizat de E.V.n afar de cteva fotografii din fondul Cardin pot fi consultate trei fragmente audiovizuale un fragment din spectacol i o captare pentru televiziune n februarie 1974. Aceste cteva minute ne-au permis s reconstituim atmosfera i stilul spectacolului. Pretext pentru o meditaie despre ce rmne din cteva momente de graie de altdat i ncercarea ncpnat de a pstra ocul vizual direct al unor seri unice.Decorul impozant ocup spaiul scenic o scar monumental central cu dou intrri la etaj. n spatele scrii un soi de ferestre sau de vitralii care lsau s treac o lumin diafan ca n zorii zilei ora cnd se destram fantomele sau fpturile nopii. Totul e ncrcat de mobile i bibelouri obiecte banale un aspirator o comod un gramofon acoperite de cearceafuri albe ca dup un doliu sau o lung absen. Ansamblu de culori sumbre de la cenuiu la un negru lugubru. n centru o mas joas cu o fa de mas alb din dantel. n stnga Michael Lonsdale n cma alb pantaloni negri osete roii are ceva ntre dandy i clown machiaj alb negru excesiv moie ntr-un fotoliu n vreme ce o femeie de menaj d cu aspiratorul i ridic cearceafurile de pe mobile. Se aud apoi lent dintr-un gramofon cteva acorduri de chitar un standard rock de epoc. Atmosfer spectral i n acelai timp un absurd comic. Lonsdale repet vorbind ca prin vis sau pe jumtate aipit Spuneam deci Pauz. Apare Depardieu mbrcat i machiat la fel l interpeleaz cu violen la care Lonsdale i rspunde dup un timp Deja trecut. Michel Cournot critic la Le Monde scria pe 12 ianuarie Lonsdale se joac cu focul Depardieu e un animal slatic schimbat de o zn rea ntr-un prin care are manierele intonaiile ochii unui prin dar care este un lup ce dintr-o clip n alta poate ucide. O stare de incertitudine de nelinite i de ateptare. De fapt toi sunt mor i dar nu o tiu nc asemeni cavalerului din legend. Rgy explic ntr-un text4 personajele vor muri cnd fragilitatea suporturilor lor li se va dezvlui. Pozele i situaiile fac teatru dar nu mai au sens ieite din orice sistem ele apar ncrcate de emoii de energie i reorganizeaz scena pe o structur afectiv sensibil mai degrab dect logic discursiv dar nu semnificativ.Dac Handke face apel la o epoc trecut la actorii filmului mut mai mult sau mai puin mturai de filmul vorbitor dar mai ales de ascensiunea fascismului el chestioneaz de fapt dificultile relaionale ale momentului. Un text i un spectacol clasic al unei epoci trecute anii 70 care face parte din memoria noastr colectiv.4. Le jeu des apparences Jocul aparenelor n Apropos de La chvauche sur le lac de Constance de Peter Handke Paris Christian Bourgos 1974. Dosar consacrat n ntregime acestei creaii.NINSORILE DE ALTDATClare peste lacul ngheatClaude Rgy un artist dincolo de tcere3839NINSORILE DE ALTDATENGDirector Claude Rgys last performance was presented during the autumn festival at the Thtre des Amandiers in Nanterre Rve et folie in 2016 three years before he passed away at 96 years old. The show is an adaptation of George Trakl pote maudit a monologue of 55 minutes a spectral journey towards the enigmatic borders of the being and death. In the performances he staged the stage is empty and the set-up is built out of lights and shadows.Mirella PATUREAUClaude Rgy ne-a prsit ntr-o noapte de Craciun a anului trecut la 96 de ani. Ultimul su spectacol anunat deja ca o ieire definitiv din scen a avut loc n 2016 n cadrul Festivalului de toamn creat la Thtre des Amandiers din Nanterre Rve et folie dup Georg Trakl pote maudit mort la 27 de ani n pragul primului rzboi mondial. Un monolog de 55 de minute o ultim cltorie ntr-un univers de tenebre i de lungi tceri o avansare spectral ctre frontierele enigmatice ale fiinei i ale mor ii. Esenialul mrturisea regizorul cu puin timp nainte de a face ultima reveren este s creezi vidul i s a tepi s vezi ce nori se vor condesa aici.1 Rigoare austeritate dar o for a viziunii care cerea din partea spectatorului acelai tip de imersiune total. Complet atipic contra curent adesea. n spectacolele sale scena e aproape goal totul e construit din umbre i lumini pentru el spectacolul nu are loc dect n imaginaia publicului.1. Vezi Un regal pour les vautours Un osp pentru vulturii de prad editura Les Solitaires intempestifs 2016 volumul cuprinde si un film semnat de partenerul su Alexandre Barry 67 de minute interviuri i fragmente de spectacol. Un scurt extras poate fi consultat aici httpswww.theatre-contemporain.netvideoDu-Regal-Pour-Les-Vautours-d-Alexandre-Barry-Calude-Regy-extraitBecker randevu nocturn al celebritilor Maurice Chevalier sau Sacha Guitry. Teatrul e condus n anii 1940-1944 de actria i regizoarea Alice Cocea sor cu gazetarul de stnga i scriitorul N.D. Cocea tatl actrielor Dina i Tani Cocea.n fine n 1970 Primria Parisului i acord lui Pierre Cardin concesiunea teatrului i spaiul devine Espace Cardin. Sub semnul creatorului de mod i amator avizat de art se deschide aici o perioad fast din care amintesc cteva mari ntlniri. 1971 Les Bonnes de Genet n regia lui Victor Garcia2 Bob Wilson cu Le regard du sourd n 1973 Rgy semneaz trei spectacole i n fine n 1974 tot el La Chvauche du lac de Constance sau Traversarea lacului Constana de Peter Handke.Premiera a avut loc pe 9 ianuarie 1974 i s-a jucat pn pe 3 aprilie. Primele critici au fost rezervate mai degrab destablilizate i aveau de ce dar au fost repede nlocuite de exerciii de admiraie. Handke vine n Frana cu o reputaie scandaloas deja de provocator i tnr autor la mod piesa a fost creat mai nti la New York. Spectacolul a devenit ns mitic mai puin prin scandalul pe care l-ar fi suscitat n epoc ci prin echipa pe care a reunit-o. Decor i costume Ezio Frigerio colaborator al lui Strehler cu patru mari vedete de cinema Michael Lonsdale Delphine Seyrig Samy Frey Jeanne Moreau i aproape un debutant Grard Depardieu care mai jucase cu Rgy tot aici cu un an nainte n Home de David Storey Traversarea va fi ns spectacolul care l-a lansat.2. Vezi M. PatureauLa Festivalul de la Avignon cu Bonele lui Genet lupt de clas i vitrin chic subcapitolul Sacrul i blestemul cerul i noroiul despre spectacolul lui Garcia din 1971 n Scena.ro nr. 37 3 2017.Nscut n 1923 Rgy a debutat trziu la 30 de ani asistent al lui Andr Barsacq la Thtre de lAtelier n 1952. Cunoate teatrul micilor scene cu mijloace tehnice modeste unde se va revela Avangarda anilor 50 cu marii autori dramatici din secolul X X Ionesco Beckett Adamov. i construiete ns o estetic i un univers propriu n cutarea spaiului mental o relaie specific cu spaiul i timpul construit pe vid i dematerializare. Teatrul trebuie s fie n mod necesar extrem de subversiv declara el ntr-o intervenie el trebuie s revoluioneze s fac s treac deasupra ce se ascunde dedesubt. Prima sa revoluie teatral are loc astfel cu puin nainte de 1968 cu o adaptare dup romanul lui Marguerite Duras Amanta englez istoria unei crime atroce. Va adapta i monta dealtfel multe texte care nu au fost scrise direct pentru scen. n 1974 Claude Rgy semneaz pe scena de la Espace Cardin un spectacol devenit n scurt timp o referin mitic a teatrului anilor 70.Traversarea lacului Constana vorbii sau visaiLocul nu e ntmpltor. Espace Cardin elegant teatru la frontiera ntre Champs Elyses i Place de la Concorde era atunci unul din locurile unde se putea fabrica un eveniment deopotriv artistic i monden el ncarna spiritul parizian loc de ntlnire ntre avangarda anilor interbelici i cea pe cale s se construiasc. Rdcinile locului coboar pn n secolul al X VIII-lea construit de arhitectul Jacques Ange Gabriel cel care va da numele bulevardului ce coboar spre Champs Elyses i Palatul prezidenial. Cldirea Caf apoi Thtre des Ambassadeurs adpostete n anii nebuni celebra Revue ngre cu Josephine Titlul trimite la o legend german de Gustav Schwab un cavaler traverseaz o cmpie ngheat si vrea s traverseze clare lacul Constana n plin iarn. Nelinitit c nu gsete lacul o ntreab despre drum pe o femeie care i rspunde cu spaim c tocmai l-a traversat. Stenii se adun auzind aceast teribil ntmplare dar cavalerul pare ncremenit cu prul zburlit de spaim. I-au spat mormntul spune apoi poemul la poalele unui deal. Handke pstreaz doar titlul i ideea mor ii. Piesa are 8 personaje cu nume de actori din filmele expresioniste germane Emil Jannings Erich Von Stroheim dar n didascalii autorul cere s se adopte de fiecare dat numele interpreilor. Handke precizeaz Un decor care reprezint un decor i Rgy completeaz ceva ntre un mormnt solemn i o catedral atee. O scenografie complex baroc totul apare de neneles motivaiile rmn ascunse. Treptat textul ascunde o alt structur trimiteri interne la subnelesuri sau la situaii deja amintite.Utilizez mai departe studiul i dosarul video al Traversrii din volumul dedicat regizorului3 peste 100 de fotografii interviuri i mrturisiri inedite documente rare de arhive extrase de film documente grafice i sonore. Astfel pentru acest spectacol 3. Claude Rgy studii reunite de Eric Vautrin CNRS Editions colecia Les Voies de la cration thtrale vol.23 2008 plus un DVD conceput si realizat de E.V.n afar de cteva fotografii din fondul Cardin pot fi consultate trei fragmente audiovizuale un fragment din spectacol i o captare pentru televiziune n februarie 1974. Aceste cteva minute ne-au permis s reconstituim atmosfera i stilul spectacolului. Pretext pentru o meditaie despre ce rmne din cteva momente de graie de altdat i ncercarea ncpnat de a pstra ocul vizual direct al unor seri unice.Decorul impozant ocup spaiul scenic o scar monumental central cu dou intrri la etaj. n spatele scrii un soi de ferestre sau de vitralii care lsau s treac o lumin diafan ca n zorii zilei ora cnd se destram fantomele sau fpturile nopii. Totul e ncrcat de mobile i bibelouri obiecte banale un aspirator o comod un gramofon acoperite de cearceafuri albe ca dup un doliu sau o lung absen. Ansamblu de culori sumbre de la cenuiu la un negru lugubru. n centru o mas joas cu o fa de mas alb din dantel. n stnga Michael Lonsdale n cma alb pantaloni negri osete roii are ceva ntre dandy i clown machiaj alb negru excesiv moie ntr-un fotoliu n vreme ce o femeie de menaj d cu aspiratorul i ridic cearceafurile de pe mobile. Se aud apoi lent dintr-un gramofon cteva acorduri de chitar un standard rock de epoc. Atmosfer spectral i n acelai timp un absurd comic. Lonsdale repet vorbind ca prin vis sau pe jumtate aipit Spuneam deci Pauz. Apare Depardieu mbrcat i machiat la fel l interpeleaz cu violen la care Lonsdale i rspunde dup un timp Deja trecut. Michel Cournot critic la Le Monde scria pe 12 ianuarie Lonsdale se joac cu focul Depardieu e un animal slatic schimbat de o zn rea ntr-un prin care are manierele intonaiile ochii unui prin dar care este un lup ce dintr-o clip n alta poate ucide. O stare de incertitudine de nelinite i de ateptare. De fapt toi sunt mor i dar nu o tiu nc asemeni cavalerului din legend. Rgy explic ntr-un text4 personajele vor muri cnd fragilitatea suporturilor lor li se va dezvlui. Pozele i situaiile fac teatru dar nu mai au sens ieite din orice sistem ele apar ncrcate de emoii de energie i reorganizeaz scena pe o structur afectiv sensibil mai degrab dect logic discursiv dar nu semnificativ.Dac Handke face apel la o epoc trecut la actorii filmului mut mai mult sau mai puin mturai de filmul vorbitor dar mai ales de ascensiunea fascismului el chestioneaz de fapt dificultile relaionale ale momentului. Un text i un spectacol clasic al unei epoci trecute anii 70 care face parte din memoria noastr colectiv.4. Le jeu des apparences Jocul aparenelor n Apropos de La chvauche sur le lac de Constance de Peter Handke Paris Christian Bourgos 1974. Dosar consacrat n ntregime acestei creaii.NINSORILE DE ALTDATClare peste lacul ngheatClaude Rgy un artist dincolo de tcere3839Acum civa ani scriam tot n Scena.ro despre un spectacol extraordinar care era n vizionri la New York Theatre Workshop o re-imaginare vibrant a mitului lui Orfeu i Euridice. Se spera desigur c muzicalul va avea succes dar puini s-au ateptat s ajung pe Broadway s ctige cteva premii Tony i recent chiar i un Grammy pentru cel mai bun album de teatru muzical. M-am gndit aadar c e momentul s revizitm subiectul.Pe Broadway rolul lui Hermes e interpretat de carismaticul actor Andr De Shields care a luat i premiul Tony pentru rol secundar. Se tie c n general trebuie s ai star-uri pentru spectacolele de pe Broadway iar Andr De Shields este numele cel mai cunoscut din distribuie. De el se vorbete cel mai mult dar ceilali actori sunt cu siguran lansai acum datorit acestei producii.Re-imaginrile clasicilor par a fi inepuizabile i mereu proaspete. Noii artiti simt nevoia s reconfigureze s remixeze s reinventeze vechile mituri cum am mai scris de multe ori. Anas Mitchell compozitoarea-cntrea a lansat nti albumul inspirat de celebrul mit iar succesul avut i-a determinat pe productori s ncerce s l extind n zona teatral btnd la poarta HADESTOWN-ul de lng noiSaviana STNESCUNEW YORK PUZZLEENGSaviana Stnescu revisits HADESTOWN an original folk opera by Anas Mitchell re-imagining the myth of Orpheus and Euridice. Imaginatively directed by Rachel Chavkin the show is a big hit on Broadway having won a few Tony Awards and the 2020 Grammy Award for Best Musical Theater Album.industriei muzicalului american. Regizoarea Rachel Chavkin a fost co-optat n procesul de dezvoltare pentru scen a operei folk datorit inventivitii i experimentalismului de care a dat dovad n produciile anterioare. A fost o idee excelent. Reconfigurnd spaiul teatrului transformndu-l ntr-un fel de aren n care actorii se mic printre spectatori iar orchestra este pe scen tot timpul spectacolului sub un copac uria care i face pe spectatori s se simt cu adevrat underground regizoarea a creat o experien participativ.Rare sunt momentele interactive pe Broadway dar Rachel Chavkin a reuit ca i cu Natasha Pierre The Great Comet of 1812 s creeze cltorii epice spectaculoase care implic publicul n poveti clasice seducndu-l. n Natasha Pierre se reuea performana ca romanul lui Tolstoi Rzboi i Pace s devin un muzical cu priz la public. Hadestown aduce mitul cltoriei lui Orfeu n strfundurile Hades-ului n atenia spectatorilor dornici de cltorii iniiatice cu acces la lumea de azi.De remarcat c ambele personaje principale masculine tineri aventuroi i artistici sunt cei care iniiaz cltoria de salvare pe cnd cele feminine sunt atrase de masculinitatea unui lider ntunecat dintr-un Hades simbolic i provoac aceste trasee iniiatice. Oricum faptul c una dintre foarte puinele regizoare care lucreaz pe Broadway a luat Premiul Tony pentru regie d sperane femeilor din breasl. Pe de alt parte faptul c nici o regizoare nu e nominalizat la Oscar e un pas napoi. Greta Gerwig i ale sale Little Women meritau mai mult recunoatere.Dar s revenim la Hadestown.Cum spuneam n 2016 din punctul de vedere al personajelor re-imaginarea mitului aduce cteva nuane interesante Hades Patrick Page este un soi de businessman modern un carismatic dictator cu o voce superb de bass care a construit un zid n jurul oraului su pentru a-i mpiedica pe cei dinafar s ptrund n infernulparadisul economic creat de el. Orfeu este desigur artistul lipsit de pragmatism care cnt minunat dar nu i poate oferi Euridicei dect dragoste i poezie nu i un trai decent. Iarna vine iar Euridice nfometat i nfrigurat alege drumul lui Hades. Nu moare ca n povestea mitologic dar este sedus de Hades i l urmeaz pe acesta n lumea ntunericului. De menionat c att Euridice ct i Persefona sunt jucate i pe Broadway de actrie de culoare. Soia lui Hades Persefona Amber Gray e probabil personajul cel mai vibrant. Ea st jumtate de an n Hadestown iar cealalt jumtate pe pmnt unde soarele i natura de primvar i var i fac inima s tresalte. Imperiul creat de Hades e lipsit de culoare i dragoste. Dup cum tim Orfeu se va duce dup Euridice i va cnta att de tulburtor c pn i Hades i amintete de tineree i amorul exaltat pentru Persefona. Totui nu i poate submina autoritatea lsnd-o pur i simplu pe Euridice s plece cu iubitul ei aa c pune cunoscuta condiie da dac Orfeu nu va ntoarce capul s vad dac Euridice l urmeaz dac are ncredere total n ea. tim cu toii finalul tragic dar spoiler-ul nu are importan pentru c muzica este hipnotic i actorii fascinai.E uimitor c toate acestea nu i-au pierdut din farmec n sala mare de Broadway dimpotriv. Hadestown e mai viu i mai actual ca oricndPOSTFORMAMihaela MICHAILOVPoate un spectacol de teatru s genereze o gndire transformatoare n raport cu structurile dominante de putere Poate s funcioneze ntr-un regim de confruntare fa de mecanismele care i impun autoritatea criticndu-le i totodat contrabalansndu-le printr-un alt tip de discurs Poate s devin un context disruptiv de imaginare a lumii n aa fel nct ordinea prestabilit s fie dezechilibrat Poate s creeze un nou imaginar social care incit la o ruptur necesar fa de perimetrele motenite de gndire i aciune n ce msur poate fi un spectacol de teatru fondator al acestei rupturi narative i n ce msur disruptivul aduce cu el o nou teatralitateCreaia Teatrului-Spltorie Evanghelia dup Maria are acuitatea unui manifest feminist n care spaiul gndirii disruptive e afirmat n for articulnd un sistematic angajament transformator. Construit ntr-o estetic n care cadrul sonor creat e ntr-o permanent relaie cu creterea i diminuarea intensitilor de lumin Evanghelia dup Maria un spectacol de Nora Dorogan Nicoleta Esinencu Kira Semionov Doriana Talmazan text de Nicoleta Esinencu e primul din cele dou texte scrise de Nicoleta Esinencu n cadrul proiectului Who Run the World. Evangheliei i-a urmat Apocalipsa dup Lilith ambele montate n colaborare cu Theater Rampe din Stuttgart.Evanghelia dup Maria este un poem biblic feminist o reflecie ofensiv asupra patriarhatului dominant asupra heteronormativitii opresive asupra sexismului sistemic. Evanghelia dup Maria propune o contra-naraiune dup Maria. mpotriva umilirii femeilor abuzate continuu mpotriva sacrificrii femeilor mpotriva obiectificrii femeilor mpotriva mblnzirii i fracturrii femeilor subiectiviti de veghe n umbra creaiei patriarhale. Revolta devine afirmare transformatoare pentru c rentemeiaz lumea exact din punctul n care a fost marginalizat. Exact din locul n care a fost descentrat.Mama noastrcare eti n cerurisfineasc-se numele Tuvie mpria tafac-se voia taprecum n cer aa i pre pmntpinea noastr cea de toate zileled-ne-o nou astzii ne iart nou greealele noastreprecum i noi iertm greiilor notrii nu ne duce pe noi n ispiti ne izbvete de cel rucci a Ta este mpriaslava i puterean numele Mameial Ficiial FemeiiAmin.Amin.Teatrul imaginarului disruptivdisruptiv care intr n coliziune cu teritoriile de putere ierarhizate pentru a reconfigura cadre ale eliberrii femeilor locuri n care vocea lor s se fac auzit. Textul Nicoletei Esinencu este un strigt dureros i furios n care re-naterea unei femei devine simbolic re-naterea tuturor. O re-natere nu din coast ci din cuvnt eliberator.n locul privrii de libertate n locul oprimrii stigmatizrii umilirii furtului for ei de emancipare sclaviei anulrii identitii Nicoleta Esinencu propune o lupt resuscitant i revigorant care duce la sublimarea remproprietrii colective. Corpul femeii mintea femeii nesupunerea femeii dragostea femeii sunt ale ei i numai ale ei. Nimeni i nimic nu i le poate smulge. Despre puterea unificatoare a luptelor colective vorbete n primul i n primul rnd textul Nicoletei. n locul tailor i fiilor unici stpnitori o contraofensiv a mamelor i fiicelor care-i rspund peste timp ntr-o incantatorie recuperare a centralitii lor subiective ntr-un ritm poetic furibund i disruptiv care stabilete o nou ordine a cuvintelor eliberatoare. Aceast nou ordine semantic e revelatoare n Evanghelia dup Maria. Ea predispune la revolt ea numete abuzul i violena perpetuate i normalizate ea ntrete eliberarea ea este revana istoric a marginalizrii i evacurii n tcere ea e posibilitate disruptiv. Fr ea cuvntul rmne prizonierul Lui celui care a scris istoria celui care a ntemeiat lumea. Cci la nceput a fost cuvntul. i de el brbatul a tras pn a fcut din el istorie mpotriva acestei istorii ntrupate din violen se revolt Evanghelia ENGIs a theater performance able to generate a transformative way of thinking in relation to dominant power structures is the question asked by Mihaela Michailov in the beginning of this ar ticle. The Gospel of Maria at the Laundry-Theater staged by Nora Dorogan Nicoleta Esinencu Kira Semionov and Doriana Talmazan after a text by Nicoleta Esinencu is a feminist manifesto proclaiming a transformative intention. It is an offensive reflection on the dominant patriarchy. 4041Acum civa ani scriam tot n Scena.ro despre un spectacol extraordinar care era n vizionri la New York Theatre Workshop o re-imaginare vibrant a mitului lui Orfeu i Euridice. Se spera desigur c muzicalul va avea succes dar puini s-au ateptat s ajung pe Broadway s ctige cteva premii Tony i recent chiar i un Grammy pentru cel mai bun album de teatru muzical. M-am gndit aadar c e momentul s revizitm subiectul.Pe Broadway rolul lui Hermes e interpretat de carismaticul actor Andr De Shields care a luat i premiul Tony pentru rol secundar. Se tie c n general trebuie s ai star-uri pentru spectacolele de pe Broadway iar Andr De Shields este numele cel mai cunoscut din distribuie. De el se vorbete cel mai mult dar ceilali actori sunt cu siguran lansai acum datorit acestei producii.Re-imaginrile clasicilor par a fi inepuizabile i mereu proaspete. Noii artiti simt nevoia s reconfigureze s remixeze s reinventeze vechile mituri cum am mai scris de multe ori. Anas Mitchell compozitoarea-cntrea a lansat nti albumul inspirat de celebrul mit iar succesul avut i-a determinat pe productori s ncerce s l extind n zona teatral btnd la poarta HADESTOWN-ul de lng noiSaviana STNESCUNEW YORK PUZZLEENGSaviana Stnescu revisits HADESTOWN an original folk opera by Anas Mitchell re-imagining the myth of Orpheus and Euridice. Imaginatively directed by Rachel Chavkin the show is a big hit on Broadway having won a few Tony Awards and the 2020 Grammy Award for Best Musical Theater Album.industriei muzicalului american. Regizoarea Rachel Chavkin a fost co-optat n procesul de dezvoltare pentru scen a operei folk datorit inventivitii i experimentalismului de care a dat dovad n produciile anterioare. A fost o idee excelent. Reconfigurnd spaiul teatrului transformndu-l ntr-un fel de aren n care actorii se mic printre spectatori iar orchestra este pe scen tot timpul spectacolului sub un copac uria care i face pe spectatori s se simt cu adevrat underground regizoarea a creat o experien participativ.Rare sunt momentele interactive pe Broadway dar Rachel Chavkin a reuit ca i cu Natasha Pierre The Great Comet of 1812 s creeze cltorii epice spectaculoase care implic publicul n poveti clasice seducndu-l. n Natasha Pierre se reuea performana ca romanul lui Tolstoi Rzboi i Pace s devin un muzical cu priz la public. Hadestown aduce mitul cltoriei lui Orfeu n strfundurile Hades-ului n atenia spectatorilor dornici de cltorii iniiatice cu acces la lumea de azi.De remarcat c ambele personaje principale masculine tineri aventuroi i artistici sunt cei care iniiaz cltoria de salvare pe cnd cele feminine sunt atrase de masculinitatea unui lider ntunecat dintr-un Hades simbolic i provoac aceste trasee iniiatice. Oricum faptul c una dintre foarte puinele regizoare care lucreaz pe Broadway a luat Premiul Tony pentru regie d sperane femeilor din breasl. Pe de alt parte faptul c nici o regizoare nu e nominalizat la Oscar e un pas napoi. Greta Gerwig i ale sale Little Women meritau mai mult recunoatere.Dar s revenim la Hadestown.Cum spuneam n 2016 din punctul de vedere al personajelor re-imaginarea mitului aduce cteva nuane interesante Hades Patrick Page este un soi de businessman modern un carismatic dictator cu o voce superb de bass care a construit un zid n jurul oraului su pentru a-i mpiedica pe cei dinafar s ptrund n infernulparadisul economic creat de el. Orfeu este desigur artistul lipsit de pragmatism care cnt minunat dar nu i poate oferi Euridicei dect dragoste i poezie nu i un trai decent. Iarna vine iar Euridice nfometat i nfrigurat alege drumul lui Hades. Nu moare ca n povestea mitologic dar este sedus de Hades i l urmeaz pe acesta n lumea ntunericului. De menionat c att Euridice ct i Persefona sunt jucate i pe Broadway de actrie de culoare. Soia lui Hades Persefona Amber Gray e probabil personajul cel mai vibrant. Ea st jumtate de an n Hadestown iar cealalt jumtate pe pmnt unde soarele i natura de primvar i var i fac inima s tresalte. Imperiul creat de Hades e lipsit de culoare i dragoste. Dup cum tim Orfeu se va duce dup Euridice i va cnta att de tulburtor c pn i Hades i amintete de tineree i amorul exaltat pentru Persefona. Totui nu i poate submina autoritatea lsnd-o pur i simplu pe Euridice s plece cu iubitul ei aa c pune cunoscuta condiie da dac Orfeu nu va ntoarce capul s vad dac Euridice l urmeaz dac are ncredere total n ea. tim cu toii finalul tragic dar spoiler-ul nu are importan pentru c muzica este hipnotic i actorii fascinai.E uimitor c toate acestea nu i-au pierdut din farmec n sala mare de Broadway dimpotriv. Hadestown e mai viu i mai actual ca oricndPOSTFORMAMihaela MICHAILOVPoate un spectacol de teatru s genereze o gndire transformatoare n raport cu structurile dominante de putere Poate s funcioneze ntr-un regim de confruntare fa de mecanismele care i impun autoritatea criticndu-le i totodat contrabalansndu-le printr-un alt tip de discurs Poate s devin un context disruptiv de imaginare a lumii n aa fel nct ordinea prestabilit s fie dezechilibrat Poate s creeze un nou imaginar social care incit la o ruptur necesar fa de perimetrele motenite de gndire i aciune n ce msur poate fi un spectacol de teatru fondator al acestei rupturi narative i n ce msur disruptivul aduce cu el o nou teatralitateCreaia Teatrului-Spltorie Evanghelia dup Maria are acuitatea unui manifest feminist n care spaiul gndirii disruptive e afirmat n for articulnd un sistematic angajament transformator. Construit ntr-o estetic n care cadrul sonor creat e ntr-o permanent relaie cu creterea i diminuarea intensitilor de lumin Evanghelia dup Maria un spectacol de Nora Dorogan Nicoleta Esinencu Kira Semionov Doriana Talmazan text de Nicoleta Esinencu e primul din cele dou texte scrise de Nicoleta Esinencu n cadrul proiectului Who Run the World. Evangheliei i-a urmat Apocalipsa dup Lilith ambele montate n colaborare cu Theater Rampe din Stuttgart.Evanghelia dup Maria este un poem biblic feminist o reflecie ofensiv asupra patriarhatului dominant asupra heteronormativitii opresive asupra sexismului sistemic. Evanghelia dup Maria propune o contra-naraiune dup Maria. mpotriva umilirii femeilor abuzate continuu mpotriva sacrificrii femeilor mpotriva obiectificrii femeilor mpotriva mblnzirii i fracturrii femeilor subiectiviti de veghe n umbra creaiei patriarhale. Revolta devine afirmare transformatoare pentru c rentemeiaz lumea exact din punctul n care a fost marginalizat. Exact din locul n care a fost descentrat.Mama noastrcare eti n cerurisfineasc-se numele Tuvie mpria tafac-se voia taprecum n cer aa i pre pmntpinea noastr cea de toate zileled-ne-o nou astzii ne iart nou greealele noastreprecum i noi iertm greiilor notrii nu ne duce pe noi n ispiti ne izbvete de cel rucci a Ta este mpriaslava i puterean numele Mameial Ficiial FemeiiAmin.Amin.Teatrul imaginarului disruptivdisruptiv care intr n coliziune cu teritoriile de putere ierarhizate pentru a reconfigura cadre ale eliberrii femeilor locuri n care vocea lor s se fac auzit. Textul Nicoletei Esinencu este un strigt dureros i furios n care re-naterea unei femei devine simbolic re-naterea tuturor. O re-natere nu din coast ci din cuvnt eliberator.n locul privrii de libertate n locul oprimrii stigmatizrii umilirii furtului for ei de emancipare sclaviei anulrii identitii Nicoleta Esinencu propune o lupt resuscitant i revigorant care duce la sublimarea remproprietrii colective. Corpul femeii mintea femeii nesupunerea femeii dragostea femeii sunt ale ei i numai ale ei. Nimeni i nimic nu i le poate smulge. Despre puterea unificatoare a luptelor colective vorbete n primul i n primul rnd textul Nicoletei. n locul tailor i fiilor unici stpnitori o contraofensiv a mamelor i fiicelor care-i rspund peste timp ntr-o incantatorie recuperare a centralitii lor subiective ntr-un ritm poetic furibund i disruptiv care stabilete o nou ordine a cuvintelor eliberatoare. Aceast nou ordine semantic e revelatoare n Evanghelia dup Maria. Ea predispune la revolt ea numete abuzul i violena perpetuate i normalizate ea ntrete eliberarea ea este revana istoric a marginalizrii i evacurii n tcere ea e posibilitate disruptiv. Fr ea cuvntul rmne prizonierul Lui celui care a scris istoria celui care a ntemeiat lumea. Cci la nceput a fost cuvntul. i de el brbatul a tras pn a fcut din el istorie mpotriva acestei istorii ntrupate din violen se revolt Evanghelia ENGIs a theater performance able to generate a transformative way of thinking in relation to dominant power structures is the question asked by Mihaela Michailov in the beginning of this ar ticle. The Gospel of Maria at the Laundry-Theater staged by Nora Dorogan Nicoleta Esinencu Kira Semionov and Doriana Talmazan after a text by Nicoleta Esinencu is a feminist manifesto proclaiming a transformative intention. It is an offensive reflection on the dominant patriarchy. 4041Plasat la jumtatea traseului parcurs de cuvntul dialogat din pagina de text la tridimensionalizarea lui scenic spectacolul-lectur e o form teatral de intermediere a livrrii mesajului dramaturgic ctre public. Retrogradat prin apariia i afirmarea regizorului mai nti n postura de co-autor ulterior ca secund al proiectului ce se vede la ramp dramaturgul s-a adaptat la noul context estetic. S-a apropiat tot mai mult de scen prsind zona propriului birou de scris a clasicului turn de filde de unde trimitea ctre teatre piesele concepute colabornd cu regizorul viitorului spectacol adesea imaginnd n tandem naraiunile i eroii care le pun n micare dezvoltnd scenarii destinate din start reprezentrii scenice. Scenariile in n primul rnd de arta spectacolului teatral i n mai mic msur de teatru ca literatur. Sunt adic mai mult de jucat dect de citit pur i simplu. De aceast sciziune istoric se face responsabil regizorul acest ndrzne personaj care ocup prim-planul scenei de peste un secol i cruia Spectacolul lectur drumul scurt de la literar la teatralOltia CNTECCONTRASENSENGThe readings are one way of drawing attention to the author of a text it is a way of connecting the theatermakers with the audience and critics states Oltia Cntec. Through a reading of a new play the connection theatre-audience is maintained beyond the theater show. Involving the audience in the pre-production stage is efficiently nur turing this connection. Moreover a reading gives the author the chance to check the impact of his creation on the audience. CASTING TOOLKITFlorentina B R AT FA N O FO parte esenial a muncii unui director de casting este s fie n cutare perpetu de noi talente actori profesioniti de diferite vrste i experiene profesionale. Cu toate c n ultimii ani s-au dezvoltat diverse platforme de casting care conin profiluri de actori cu fotografii CV i eventual un material filmat experiena directorului de casting fa n fa cu actorul sau actria rmne foarte relevant. Cci pasul urmtor dup nscrierea n aceast baz de date a directorului de casting este ca acesta s poat propune actriaactorul n proiectele sale. Directorul de casting face propuneri de actori pe baza a ceea ce cunoate prin showreel spectacole de teatru filme chiar i scurtmetraje din studenie monoloage pentru alte audiii dar i pe baza acestor ntlniri fa-n-fa cu actorii din care rezult i materiale media fotografii prezentare-interviu video dar i primele impresii despre actorul sau actria respectiv.n luna ianuarie 2020 am ales s ies din studio i s fac aceste ntniri de scouting n Galeria Galateca din Bucureti acolo unde s-a aflat expoziia personal de pictur a tatlui meu ntre lumi. n afar de aceast legtur personal spaiul mi s-a prut potrivit cci are o lumin deja natural care intr generos prin ferestrele mari ale galeriei n plus Eugen Bratfanof este mereu foarte legat de actori cadre de film i filme n general. Motiv pentru care i-am pus cteva ntrebri despre astaFB Cine te-a introdus n obinuina de a te uita la filme Este un soi de Griviei ntre gara de Nord i facultate. i mi mai amintesc de unul francez Un condamnat la moarte a evadat 1956 regia lui Robert Bresson tot filmul este momentul evadrii fr coloan sonor.Revenind la nscrierea actorilor n baza de date acest experiment a avut loc n patru sesiuni i s-au nscris aproximativ 100 de tineri actori i studeni. Acest dublu rol de director de casting n care iniiam o conversaie profesional cu actorul sau actria dar i fiic-galerist cnd le povesteam despre picturi m-a fcut s mi dau seama ct de important rmne pn la urm s i contientizezi aceste dou roluri i ct de natural a venit rolul de director de casting pe fondul rolului de fiic a pictorului Eugen Bratfanof. Iar ceea ce spune Eugen Bratfanof n mini interviul de mai sus despre atenia ctre lumin chip i starea personajului este valabil i pentru mine cnd m uit la actorii i actriele care s-au nscris n baza de date.ntlniri cu actorii la Galeria Galatecaeducaie pe care i-ai nsu it-o mai ales n perioada de liceu i facultate ntr-o vreme n care nu aveai a a u or acces la filme a a cum se ntmpl acum. EB Filmele de nceput sunt indiene apoi de cap i spad dar cnd am nceput s vd filme n care camera sttea pe figura personajului mi-a plcut foarte mult cum lucreaz mai multe lucruri pe aceast figur lumin mbrcminte strile personajului etc. Scenele aparent statice pe mine m intereseaz cel mai tare mi se par cele mai bogate.FB Te-ai uitat la filmele romne ti ale timpului acela EB Nicolaescu i Mrgelatu nu. Mi-a plcut ns foarte tare Reconstituirea lui Pintilie. n rest m-au speriat pozitiv cele strine. n special cele ruseti Tarkovski Mihalkov. Ddeau aparena de melodram dintr-un subiect teribil de greu. Nu melodram cu orice pre dulceag. Te apuca lacrima i venea s urli de cum erau conduse aciunea i secvenele. Eu reacionez foarte bine la filmele ruseti la felul regizorilor de a crea aceast parte sentimental.Dar vedeam pe atunci i multe filme occidentale. Uite i spun de unul italian Bandiii din Orgosolo 1961 regia lui Vittorio de Seta in minte c am stat ntr-o sal n care fluierau studenii de la Petrol i gaze venii la cinema fiind atrai de titlu care promitea mult aciune i multe mpucturi. Filmul ns sondeaz mult n mentalitatea bandiilor. L-am vzut la un cinematograf lturalnic mic ca sal de pe lng ENGAlthough a casting director can find descriptions and pictures of actors on several platforms casting director Florentina Bratfanof states that the encounter with the actor itself is essential to her work. In January she chose to meet the actors at Galateca at the exhibition of her father Eugen Bratfanof. Her father always had a strong connection with actors and movies and this led Florentina to asking him several questions about his opinion on movies. It turned out the answers were helpful in her work too. foto Ilina Schilerui se datoreaz n parteneriat cu ceilali artiti ai scenei pe care i coordoneaz creativ cele mai multe dintre schimbrile de paradigm estetic. Dup ce i-a asumat autoratul prin scriitura scenic de la un punct ncolo regizorul n-a ezitat nici s preia condeiul i s ficionalizeze pentru propriile producii. Autorul de teatru e o simbioz a atribuiilor proprii altdat dramaturgului nsuite acum de coordonatorul echipei. Sunt numeroi regizori care-i scriu ei nii scenariile acele criture de plateau despre care se aude tot mai des n perimetrele teatrului.n practic multe dintre textele destinate scenei n special cele puin cunoscute nepublicate sau nemontate beneficiaz de o binevenit etap premergtoare de ntlnire cu publicul. Art vie teatrul devine non-sens n absena publicului a crui prezen fizic n sal e obligatoriu concomitent cu a artitilor pe scen. Cnd un autor ori o instituie dorete s ia pulsul receptrii publice recurge la spectacole lectur urmate de obicei de o discuie cu participanii scriitorul obine un feedback imediat i avizat care se poate reflecta ulterior n fasonri ale piesei. Lecturile de acest tip dei realizate de actori i teatralizate n mare msur prin apel la elemente de recuzit sau elemente de costume nu se adreseaz publicului larg ci unuia constituit mai ales din specialiti ateni la detalii tehnice structur dramatic construcie de personaj dialoguri etc. Ca verificare a impactului la audien spectacolul-lectur e o prob pentru autorul care-i vede contribuia supus receptrii. Citirea dialogat d cele dinti contururi teatrale unor replici i personajelor ce le rostesc i e un test util nu doar pentru dramaturg ci i pentru cei din distribuie i instituia organizatoare. Actorii se ntlnesc cu noi tipuri de dramaturgie cu noi partituri i stilistici. Instituia verific posibilul interes al spectatorilor anunndu-i inteniile repertoriale. i lansarea unei apariii editoriale poate fi acompaniat de o mic lectur public pentru a dinamiza momentul cultural pentru a da posibilitatea textului s prseasc copertele cr ii s capete via traversnd frontierele ce delimiteaz literarul i teatralul.Spectacolul lectur e o manier de a atrage atenia asupra unui autor a unui text e una dintre formele de legtur dintre cei care fac teatru i cei care-l urmresc. Conexiunea teatru-spectatori se ntreine i dincolo de mersul la spectacole iar implicarea publicului n perioada de pre-producie e una dintre cile eficiente.4243Plasat la jumtatea traseului parcurs de cuvntul dialogat din pagina de text la tridimensionalizarea lui scenic spectacolul-lectur e o form teatral de intermediere a livrrii mesajului dramaturgic ctre public. Retrogradat prin apariia i afirmarea regizorului mai nti n postura de co-autor ulterior ca secund al proiectului ce se vede la ramp dramaturgul s-a adaptat la noul context estetic. S-a apropiat tot mai mult de scen prsind zona propriului birou de scris a clasicului turn de filde de unde trimitea ctre teatre piesele concepute colabornd cu regizorul viitorului spectacol adesea imaginnd n tandem naraiunile i eroii care le pun n micare dezvoltnd scenarii destinate din start reprezentrii scenice. Scenariile in n primul rnd de arta spectacolului teatral i n mai mic msur de teatru ca literatur. Sunt adic mai mult de jucat dect de citit pur i simplu. De aceast sciziune istoric se face responsabil regizorul acest ndrzne personaj care ocup prim-planul scenei de peste un secol i cruia Spectacolul lectur drumul scurt de la literar la teatralOltia CNTECCONTRASENSENGThe readings are one way of drawing attention to the author of a text it is a way of connecting the theatermakers with the audience and critics states Oltia Cntec. Through a reading of a new play the connection theatre-audience is maintained beyond the theater show. Involving the audience in the pre-production stage is efficiently nur turing this connection. Moreover a reading gives the author the chance to check the impact of his creation on the audience. CASTING TOOLKITFlorentina B R AT FA N O FO parte esenial a muncii unui director de casting este s fie n cutare perpetu de noi talente actori profesioniti de diferite vrste i experiene profesionale. Cu toate c n ultimii ani s-au dezvoltat diverse platforme de casting care conin profiluri de actori cu fotografii CV i eventual un material filmat experiena directorului de casting fa n fa cu actorul sau actria rmne foarte relevant. Cci pasul urmtor dup nscrierea n aceast baz de date a directorului de casting este ca acesta s poat propune actriaactorul n proiectele sale. Directorul de casting face propuneri de actori pe baza a ceea ce cunoate prin showreel spectacole de teatru filme chiar i scurtmetraje din studenie monoloage pentru alte audiii dar i pe baza acestor ntlniri fa-n-fa cu actorii din care rezult i materiale media fotografii prezentare-interviu video dar i primele impresii despre actorul sau actria respectiv.n luna ianuarie 2020 am ales s ies din studio i s fac aceste ntniri de scouting n Galeria Galateca din Bucureti acolo unde s-a aflat expoziia personal de pictur a tatlui meu ntre lumi. n afar de aceast legtur personal spaiul mi s-a prut potrivit cci are o lumin deja natural care intr generos prin ferestrele mari ale galeriei n plus Eugen Bratfanof este mereu foarte legat de actori cadre de film i filme n general. Motiv pentru care i-am pus cteva ntrebri despre astaFB Cine te-a introdus n obinuina de a te uita la filme Este un soi de Griviei ntre gara de Nord i facultate. i mi mai amintesc de unul francez Un condamnat la moarte a evadat 1956 regia lui Robert Bresson tot filmul este momentul evadrii fr coloan sonor.Revenind la nscrierea actorilor n baza de date acest experiment a avut loc n patru sesiuni i s-au nscris aproximativ 100 de tineri actori i studeni. Acest dublu rol de director de casting n care iniiam o conversaie profesional cu actorul sau actria dar i fiic-galerist cnd le povesteam despre picturi m-a fcut s mi dau seama ct de important rmne pn la urm s i contientizezi aceste dou roluri i ct de natural a venit rolul de director de casting pe fondul rolului de fiic a pictorului Eugen Bratfanof. Iar ceea ce spune Eugen Bratfanof n mini interviul de mai sus despre atenia ctre lumin chip i starea personajului este valabil i pentru mine cnd m uit la actorii i actriele care s-au nscris n baza de date.ntlniri cu actorii la Galeria Galatecaeducaie pe care i-ai nsu it-o mai ales n perioada de liceu i facultate ntr-o vreme n care nu aveai a a u or acces la filme a a cum se ntmpl acum. EB Filmele de nceput sunt indiene apoi de cap i spad dar cnd am nceput s vd filme n care camera sttea pe figura personajului mi-a plcut foarte mult cum lucreaz mai multe lucruri pe aceast figur lumin mbrcminte strile personajului etc. Scenele aparent statice pe mine m intereseaz cel mai tare mi se par cele mai bogate.FB Te-ai uitat la filmele romne ti ale timpului acela EB Nicolaescu i Mrgelatu nu. Mi-a plcut ns foarte tare Reconstituirea lui Pintilie. n rest m-au speriat pozitiv cele strine. n special cele ruseti Tarkovski Mihalkov. Ddeau aparena de melodram dintr-un subiect teribil de greu. Nu melodram cu orice pre dulceag. Te apuca lacrima i venea s urli de cum erau conduse aciunea i secvenele. Eu reacionez foarte bine la filmele ruseti la felul regizorilor de a crea aceast parte sentimental.Dar vedeam pe atunci i multe filme occidentale. Uite i spun de unul italian Bandiii din Orgosolo 1961 regia lui Vittorio de Seta in minte c am stat ntr-o sal n care fluierau studenii de la Petrol i gaze venii la cinema fiind atrai de titlu care promitea mult aciune i multe mpucturi. Filmul ns sondeaz mult n mentalitatea bandiilor. L-am vzut la un cinematograf lturalnic mic ca sal de pe lng ENGAlthough a casting director can find descriptions and pictures of actors on several platforms casting director Florentina Bratfanof states that the encounter with the actor itself is essential to her work. In January she chose to meet the actors at Galateca at the exhibition of her father Eugen Bratfanof. Her father always had a strong connection with actors and movies and this led Florentina to asking him several questions about his opinion on movies. It turned out the answers were helpful in her work too. foto Ilina Schilerui se datoreaz n parteneriat cu ceilali artiti ai scenei pe care i coordoneaz creativ cele mai multe dintre schimbrile de paradigm estetic. Dup ce i-a asumat autoratul prin scriitura scenic de la un punct ncolo regizorul n-a ezitat nici s preia condeiul i s ficionalizeze pentru propriile producii. Autorul de teatru e o simbioz a atribuiilor proprii altdat dramaturgului nsuite acum de coordonatorul echipei. Sunt numeroi regizori care-i scriu ei nii scenariile acele criture de plateau despre care se aude tot mai des n perimetrele teatrului.n practic multe dintre textele destinate scenei n special cele puin cunoscute nepublicate sau nemontate beneficiaz de o binevenit etap premergtoare de ntlnire cu publicul. Art vie teatrul devine non-sens n absena publicului a crui prezen fizic n sal e obligatoriu concomitent cu a artitilor pe scen. Cnd un autor ori o instituie dorete s ia pulsul receptrii publice recurge la spectacole lectur urmate de obicei de o discuie cu participanii scriitorul obine un feedback imediat i avizat care se poate reflecta ulterior n fasonri ale piesei. Lecturile de acest tip dei realizate de actori i teatralizate n mare msur prin apel la elemente de recuzit sau elemente de costume nu se adreseaz publicului larg ci unuia constituit mai ales din specialiti ateni la detalii tehnice structur dramatic construcie de personaj dialoguri etc. Ca verificare a impactului la audien spectacolul-lectur e o prob pentru autorul care-i vede contribuia supus receptrii. Citirea dialogat d cele dinti contururi teatrale unor replici i personajelor ce le rostesc i e un test util nu doar pentru dramaturg ci i pentru cei din distribuie i instituia organizatoare. Actorii se ntlnesc cu noi tipuri de dramaturgie cu noi partituri i stilistici. Instituia verific posibilul interes al spectatorilor anunndu-i inteniile repertoriale. i lansarea unei apariii editoriale poate fi acompaniat de o mic lectur public pentru a dinamiza momentul cultural pentru a da posibilitatea textului s prseasc copertele cr ii s capete via traversnd frontierele ce delimiteaz literarul i teatralul.Spectacolul lectur e o manier de a atrage atenia asupra unui autor a unui text e una dintre formele de legtur dintre cei care fac teatru i cei care-l urmresc. Conexiunea teatru-spectatori se ntreine i dincolo de mersul la spectacole iar implicarea publicului n perioada de pre-producie e una dintre cile eficiente.4243ENGIn this article director Elena Morar shares her notes on the Venus in Fur performance which she staged at unteatru in 2019. She dedicates the show to the director who told me the second day after we met that there are only actresses and no actors only male directors and no female directors. And she continues with thoughts on the play and on theater as an institution still driven by a patriarchal hierarchy full of professionals lacking empathy and compassion for one another. Dedicaie. Note de spectacol1Elena MORARVOICE OVERVOICE OVER1. Venus In Fur regia Elena Morar o producie unteatru 2019pentru regizorul care mi povestea n a doua zi de cnd ne cunoteam cum exist doar actrie nu actori i doar regizori nu regizoarepentru regizorul care n a treia zi de asisten mi povestea cum o femeie atunci cnd este violat se excit fizic ca mecanism de aprare mpotriva agresorului i uneori are chiar orgasmpentru regizorul care susinea c actria lui principal nu e suficient de sexy pentru c lui nu-i vine s-o futpentru regizorul care s-a suprat c am refuzat s fac figuraie n desuuri n spectacolul lui dei treaba mea era de regizor tehnicpentru regizorul care avea ca proiect suprem nefcut nc un spectacol n care Mike Tyson s bat timp de dou ore o tnr fat ntr-un cub de sticl. iar fata s se ridice dup fiecare lovitur vezi doamne din ce n ce mai puternic. spectacolul s-ar fi numit cancer.pentru performerii care ncheie unele producii fr s fie pltii dar cu stres posttraumatic lejer cauzat de regizori sadici i aplaudai de bran pentru genialitatepentru dile cnd mi s-a spus c actorilor le place s pui biciul pe eipentru dile cnd actorii chiar au vrut s pun biciul pe eifetiizarea actorilor poate crea montri———————————-dominatrix ca frankenstein. vibe victorian n ambele direciicum primete el a taste of his own medicine cum s-ar spunede ce simim nevoia s fim sedui la teatru ce e cu seducia pe scen c nu e simplu voyeurismreplic din text apropo de actrie jumtate sunt mbrcate ca nite lesbiene jumtate ca nite prostituate. i cum mi se pare genial ca Wanda s fie ca ambele. exact ca o fat de azi. care nu mai vrea s stea ntins languros pe o canapea dei e perfect capabil i de astacum fceau dansatorii Pinei Bausch vrei s vezi piruete vrei vrei poftim de aici aa face i Venus n toat piesa asta. Vrei virtuozitate neoclasic vrei dicie i french-style delivery mucat i plin se face. vrei method style cu inima pe tav i scrnit blmjit avem. ce nu avem e chiar blan de animal. e fake. ca i povestea. ca i ideea c a pune o femeie pe un piedestal e un deziderat. c se poate fie deasupra wonderwoman zei fie dedesubt no rights o categorie sub-uman meninut sub capac secole de-a rndulea vrea doar s fie neleas. ascultat i neleas. n 100 de minute de text el nu reuete nici una nici altaprin ideea de a fi dominat el scap asumrii responsabilitii. ca i cum pedeapsa e echivalent cu cina. ca i cum loviturile ar nsemna automat i prescrierea vinei. ca i cum a distribui o femeie ntr-un rol rzbuntor echivaleaz cu respectul. nu echivaleaz. e nc o capcandubla fantasm trit de Thomas Novacheck de regizor i de role play alternativ uneori concomitentcred c trebuie plecat de la premisa c toi performerii sunt ethical sluts. altfel se perpetueaz mitul regizorului omnipotent ultraviril chiar cnd e femeie i chinuit de demoni i de partea cealalt a actorului tmp libertin i deschis ca o floareobligaia eroticteatral de a fi fie deasupra fie dedesubt. un refuz att de vehement al raporturilor pe orizontal nct te ntrebi dac singurele alternative sunt celibatul retragerea sau orgiilecreaiile colective.copy pentru public de stnga confuz Venus n blnuri opereaz cu cinism elegan i umor o analiz a raporturilor de putere n lumea teatral tradiional nainte de a se transforma ntr-un bad trip de rzbunare a tuturor abuzurilor i situaiilor de vulnerabilitate feminin. Jucndu-se cu miturile stereotipurile i ateptrile noastre n ceea ce privete politicile sexuale n domeniile creative Venus n blnuri ne arat cam ce se ntmpl cnd o zei i bate la ua.——————————–povestea asta e fix Kill Bill cu mitologie. mi se pare minunat c e o venus sumbr i rece rcit haha nu una boticellian. i chiar dac ar fi una solar boticellian i simpatic cu care i-ai lsa copilul s se joace zgarda de la gtul ei e un semn de rebeliune a imaginii neputincioase a adoratei- sentimentele lui sunt planificate ca un fixist al protocoalelor SM. cred c dac ar propune ca scenariu erotic retrirea martiriului Sf Sebastian s-ar simi tratat regete. doar c acela era gay m rog- reaproprierea termenului de zeigoddess de ctre feminismul radical ca o trzie i uor amar ncercare de preluare a controlului asupra apariiei cu uimire i cutremur gen transformarea lui Iisus de pe munte a naturii feminine care nc sperie. Ca i cum trebuie neaprat s apar o for cu tunete i fulgere ca s nceap s funcioneze respectul i ca cineva s fie crezut.s-a comentat despre un spectacol produs de teatrul Mic n stagiunea curent c nu are mesaj pentru c regizorul nu i-a explicitat unghiul de vedere al povetii. nu vreau s existe niciun dubiu chiar i imaginar n legtur cu parti pris-ul meu de aia i exist explicit mari ct cas i chiar stridente prerile mele proiectate pe durata aplauzelor. dac ele se vd i n ceea ce vedei pe scen cu att mai bine nu pot dect s m bucur. de obicei asta e ideea. ideea cu teatrul vreau s zic.un regizor nemulumit de rezultatele castingului su pentru montarea dramatizarii dup Venus nvemntat n blnuri de Sacher Masoch i o actria ntrziat i haotic care nu a auzit niciodat de Sacher Masoch i a venit ca pentru un casting SM. O combinaie implauzibil dar electrizant care i va duce pe amndoi mai departe dect a crezut fiecare.pe de o parte nimic nu mi se pare mai simplu ca nuditatea pe scen. pe de alt parte nimic nu mi se pare mai tabuizat. poate pentru c cretinismul a reuit s fac din sex ceva pervers i din corp ceva kinky. cnd de fapt nuditatea par ial lumini umbre lenjerii nebunii fetiuri e mult mai ncrcat erotic. dar na lumea n loc s se sperie de puterea ficiunilor mentale colective se sperie de un sfrc sau o i se pare subversiv.- nuiaua de mesteacn pe care rmne blocat fantasma lui. i uite-aa iar am ajuns la Cehov din nou i mereu. sper s nu o dea n Cehov cnd joac. sper s se in de cum am lucrat un performer underdog gata de orice i un nchipuit pretenios sugrumat de mica lui existen de intelectual fin.e plin teatrul de ambele specii. e mai puin plin de nelegere i compasiune.Manifestul de la GhentUnu. Nu mai e vorba doar despre portretizarea lumii. E vorba despre schimbarea ei. Scopul nu este s descrii realitatea ci s faci nsi reprezentarea real.Doi. Teatrul nu este un produs este un proces de producie. Cercetarea castingul repetiiile i dezbaterile conexe trebuie s fie accesibile publicului.Tr e i . Dreptul de proprietate depinde n ntregime de cei implicai n repetiii i n spectacol indiferent de rolul lor i de nimeni altcineva.Patru. Adaptarea literal a clasicilor pe scen este interzis. Dac un text surs fie el carte film sau pies e folosit la nceputul unui proiect el poate reprezenta cel mult 20 la sut din timpul spectacolului final.Cinci. Cel puin un sfert din timpul de repetiii trebuie s se desfoare n afara teatrului. Un spaiu teatral este orice spaiu n care a fost repetat sau jucat un spectacol.ase. Cel puin dou limbi diferite trebuie s fie vorbite n fiecare producie teatral.apte. Cel puin doi actori de pe scen trebuie s nu fie profesioniti. Animalele nu se numr dar sunt binevenite.Opt. Volumul total al decorului nu trebuie s depeasc 20 metri cubi. De exemplu trebuie s poat ncpea ntr-o furgonet ce poate fi condus cu un carnet de condus normal.Nou. Cel puin o producie pe stagiune trebuie s fie repetat sau jucat ntr-o zon de conflict sau de rzboi fr nici o infrastructur cultural.Zece. Fiecare producie trebuie s fie jucat n cel puin zece locaii din cel puin trei ri. Nici o producie nu poat fi scoas din repertoriul Teatrului Naional din Ghent nainte ca acest numr s fie atins.Manifestul de la Ghent ar putea fi rezoluia noastr teatral pentru 2020. i pentru ce vine dup aceea.Continuare din pagina 1EDITORIAL4445Silva Helena Schmidt i Richard Bovnoczki n Venus in fur la unteatrufoto Arhiva personalENGIn this article director Elena Morar shares her notes on the Venus in Fur performance which she staged at unteatru in 2019. She dedicates the show to the director who told me the second day after we met that there are only actresses and no actors only male directors and no female directors. And she continues with thoughts on the play and on theater as an institution still driven by a patriarchal hierarchy full of professionals lacking empathy and compassion for one another. Dedicaie. Note de spectacol1Elena MORARVOICE OVERVOICE OVER1. Venus In Fur regia Elena Morar o producie unteatru 2019pentru regizorul care mi povestea n a doua zi de cnd ne cunoteam cum exist doar actrie nu actori i doar regizori nu regizoarepentru regizorul care n a treia zi de asisten mi povestea cum o femeie atunci cnd este violat se excit fizic ca mecanism de aprare mpotriva agresorului i uneori are chiar orgasmpentru regizorul care susinea c actria lui principal nu e suficient de sexy pentru c lui nu-i vine s-o futpentru regizorul care s-a suprat c am refuzat s fac figuraie n desuuri n spectacolul lui dei treaba mea era de regizor tehnicpentru regizorul care avea ca proiect suprem nefcut nc un spectacol n care Mike Tyson s bat timp de dou ore o tnr fat ntr-un cub de sticl. iar fata s se ridice dup fiecare lovitur vezi doamne din ce n ce mai puternic. spectacolul s-ar fi numit cancer.pentru performerii care ncheie unele producii fr s fie pltii dar cu stres posttraumatic lejer cauzat de regizori sadici i aplaudai de bran pentru genialitatepentru dile cnd mi s-a spus c actorilor le place s pui biciul pe eipentru dile cnd actorii chiar au vrut s pun biciul pe eifetiizarea actorilor poate crea montri———————————-dominatrix ca frankenstein. vibe victorian n ambele direciicum primete el a taste of his own medicine cum s-ar spunede ce simim nevoia s fim sedui la teatru ce e cu seducia pe scen c nu e simplu voyeurismreplic din text apropo de actrie jumtate sunt mbrcate ca nite lesbiene jumtate ca nite prostituate. i cum mi se pare genial ca Wanda s fie ca ambele. exact ca o fat de azi. care nu mai vrea s stea ntins languros pe o canapea dei e perfect capabil i de astacum fceau dansatorii Pinei Bausch vrei s vezi piruete vrei vrei poftim de aici aa face i Venus n toat piesa asta. Vrei virtuozitate neoclasic vrei dicie i french-style delivery mucat i plin se face. vrei method style cu inima pe tav i scrnit blmjit avem. ce nu avem e chiar blan de animal. e fake. ca i povestea. ca i ideea c a pune o femeie pe un piedestal e un deziderat. c se poate fie deasupra wonderwoman zei fie dedesubt no rights o categorie sub-uman meninut sub capac secole de-a rndulea vrea doar s fie neleas. ascultat i neleas. n 100 de minute de text el nu reuete nici una nici altaprin ideea de a fi dominat el scap asumrii responsabilitii. ca i cum pedeapsa e echivalent cu cina. ca i cum loviturile ar nsemna automat i prescrierea vinei. ca i cum a distribui o femeie ntr-un rol rzbuntor echivaleaz cu respectul. nu echivaleaz. e nc o capcandubla fantasm trit de Thomas Novacheck de regizor i de role play alternativ uneori concomitentcred c trebuie plecat de la premisa c toi performerii sunt ethical sluts. altfel se perpetueaz mitul regizorului omnipotent ultraviril chiar cnd e femeie i chinuit de demoni i de partea cealalt a actorului tmp libertin i deschis ca o floareobligaia eroticteatral de a fi fie deasupra fie dedesubt. un refuz att de vehement al raporturilor pe orizontal nct te ntrebi dac singurele alternative sunt celibatul retragerea sau orgiilecreaiile colective.copy pentru public de stnga confuz Venus n blnuri opereaz cu cinism elegan i umor o analiz a raporturilor de putere n lumea teatral tradiional nainte de a se transforma ntr-un bad trip de rzbunare a tuturor abuzurilor i situaiilor de vulnerabilitate feminin. Jucndu-se cu miturile stereotipurile i ateptrile noastre n ceea ce privete politicile sexuale n domeniile creative Venus n blnuri ne arat cam ce se ntmpl cnd o zei i bate la ua.——————————–povestea asta e fix Kill Bill cu mitologie. mi se pare minunat c e o venus sumbr i rece rcit haha nu una boticellian. i chiar dac ar fi una solar boticellian i simpatic cu care i-ai lsa copilul s se joace zgarda de la gtul ei e un semn de rebeliune a imaginii neputincioase a adoratei- sentimentele lui sunt planificate ca un fixist al protocoalelor SM. cred c dac ar propune ca scenariu erotic retrirea martiriului Sf Sebastian s-ar simi tratat regete. doar c acela era gay m rog- reaproprierea termenului de zeigoddess de ctre feminismul radical ca o trzie i uor amar ncercare de preluare a controlului asupra apariiei cu uimire i cutremur gen transformarea lui Iisus de pe munte a naturii feminine care nc sperie. Ca i cum trebuie neaprat s apar o for cu tunete i fulgere ca s nceap s funcioneze respectul i ca cineva s fie crezut.s-a comentat despre un spectacol produs de teatrul Mic n stagiunea curent c nu are mesaj pentru c regizorul nu i-a explicitat unghiul de vedere al povetii. nu vreau s existe niciun dubiu chiar i imaginar n legtur cu parti pris-ul meu de aia i exist explicit mari ct cas i chiar stridente prerile mele proiectate pe durata aplauzelor. dac ele se vd i n ceea ce vedei pe scen cu att mai bine nu pot dect s m bucur. de obicei asta e ideea. ideea cu teatrul vreau s zic.un regizor nemulumit de rezultatele castingului su pentru montarea dramatizarii dup Venus nvemntat n blnuri de Sacher Masoch i o actria ntrziat i haotic care nu a auzit niciodat de Sacher Masoch i a venit ca pentru un casting SM. O combinaie implauzibil dar electrizant care i va duce pe amndoi mai departe dect a crezut fiecare.pe de o parte nimic nu mi se pare mai simplu ca nuditatea pe scen. pe de alt parte nimic nu mi se pare mai tabuizat. poate pentru c cretinismul a reuit s fac din sex ceva pervers i din corp ceva kinky. cnd de fapt nuditatea par ial lumini umbre lenjerii nebunii fetiuri e mult mai ncrcat erotic. dar na lumea n loc s se sperie de puterea ficiunilor mentale colective se sperie de un sfrc sau o i se pare subversiv.- nuiaua de mesteacn pe care rmne blocat fantasma lui. i uite-aa iar am ajuns la Cehov din nou i mereu. sper s nu o dea n Cehov cnd joac. sper s se in de cum am lucrat un performer underdog gata de orice i un nchipuit pretenios sugrumat de mica lui existen de intelectual fin.e plin teatrul de ambele specii. e mai puin plin de nelegere i compasiune.Manifestul de la GhentUnu. Nu mai e vorba doar despre portretizarea lumii. E vorba despre schimbarea ei. Scopul nu este s descrii realitatea ci s faci nsi reprezentarea real.Doi. Teatrul nu este un produs este un proces de producie. Cercetarea castingul repetiiile i dezbaterile conexe trebuie s fie accesibile publicului.Tr e i . Dreptul de proprietate depinde n ntregime de cei implicai n repetiii i n spectacol indiferent de rolul lor i de nimeni altcineva.Patru. Adaptarea literal a clasicilor pe scen este interzis. Dac un text surs fie el carte film sau pies e folosit la nceputul unui proiect el poate reprezenta cel mult 20 la sut din timpul spectacolului final.Cinci. Cel puin un sfert din timpul de repetiii trebuie s se desfoare n afara teatrului. Un spaiu teatral este orice spaiu n care a fost repetat sau jucat un spectacol.ase. Cel puin dou limbi diferite trebuie s fie vorbite n fiecare producie teatral.apte. Cel puin doi actori de pe scen trebuie s nu fie profesioniti. Animalele nu se numr dar sunt binevenite.Opt. Volumul total al decorului nu trebuie s depeasc 20 metri cubi. De exemplu trebuie s poat ncpea ntr-o furgonet ce poate fi condus cu un carnet de condus normal.Nou. Cel puin o producie pe stagiune trebuie s fie repetat sau jucat ntr-o zon de conflict sau de rzboi fr nici o infrastructur cultural.Zece. Fiecare producie trebuie s fie jucat n cel puin zece locaii din cel puin trei ri. Nici o producie nu poat fi scoas din repertoriul Teatrului Naional din Ghent nainte ca acest numr s fie atins.Manifestul de la Ghent ar putea fi rezoluia noastr teatral pentru 2020. i pentru ce vine dup aceea.Continuare din pagina 1EDITORIAL4445Silva Helena Schmidt i Richard Bovnoczki n Venus in fur la unteatrufoto Arhiva personalENGCristina Modreanu writes about resistance in theater during communism and about how one can better understand the interference of politics with the cultural life by having access to theater archives and by comparing the information from different sources. The story of a particular production from 1967 Choice by Alexei Nikolaevici Arbuzov staged in Timioara National Theatre offers an example of how politics were mixed in theaters life and the limitations it put on actors and directors who often had to use subtexts and metatexts to speak their mind.Cristina MODREANUREMEMBERREMEMBERE foarte greu dac nu imposibil s nelegi din perspectiva de azi a unui om trind ntr-o lume liber n care poi spune ce gndeti asumndu-i contient consecinele dar nepunndu-i prin asta fiina proprie sau familia n pericol ce nsemna un act de rezisten cultural n Romnia comunist. n teatru rezistena nsemna subtextul adus la suprafa sau metatextul adugat de regizor pentru a completa sau deraia sensurile unui text. Acestea puteau deveni subiect de ample dezbateri n timpul regimului comunist iar intenia de a completa nelesurile unui text fie el clasic sau contemporan prin intervenii regizorale de natur s spun o alt poveste sau s spun povestea altfel aducnd-o mai aproape de realitile trite atunci era pasibil de a fi incriminat de organele de partid nsrcinate cu cenzura. Dac actul de rezisten era repetat artistul intra n vizorul organelor de Securitate considerat un pericol pentru ordinea de stat urmrit i supravegheat continuu aa cum au fost mai muli creatori timioreni1.Pentru a nelege ns cte ceva din aceast lupt dus pe tcute fiindc rareori lucrurile se spuneau deschis 1. Un capitol dintr-o viitoare carte pe aceast tem va fi dedicatn ntregime confruntrii tcute dintre artitii din teatru i Securitate un fenomen complex i extrem de prezent n deceniile analizate n cadrul proiectului Teatrul ca Rezisten 1960-1989de obicei ele erau sugerate ascunse sub sintagmele prfuite ale limbajului docrinei de partid sau pur i simplu trecute sub tcere trebuie s tii ct mai multe despre atmosfera vieii cotidiene a oamenilor care triau acele vremuri despre felul n care le era structurat viaa public i cea intim adesea n contradicie deplin una cu alta.ntr-un fel cu totul unic i extrem de greu de explicat azi cuiva care nu a trit aceast dedublare aceste viei erau complet separate iar cei mai muli oameni n special cei care fceau parte ntr-un fel sau altul din sistem se luptau s le in paralele pe ct posibil.Teatrul era ns vrnd-nevrnd parte din sistem iar munca n teatru era atent controlat de partid care folosea artele pentru propagand i era mereu la pnd ca s previn transmiterea altor mesaje dect cele oficiale. Ceea ce ncercau oamenii de teatru era s se conecteze la acea seciune de via privat a spectatorilor lor cea neatins sau mcar protejat de discursul oficial care sufoca viaa public. Teatrul ncerca s ating acea zon intim atent aprat de ctre orice adult tritor n Romnia comunist i care gndea cu propria minte. n aceast categorie intrau oameni din toate categoriile sociale deopotriv att intelectuali fie ei provenind din familii vechi fosta mic-burghezie pus acum la zid de noul regim sau noii intelectuali provenii din rndurile familiilor modeste cu ceea ce comunitii numeau origini sntoase dar i muncitori nemulumii de condiiile de munc i via care mai ales spre sfritul anilor 70 i n deceniul 80 se deteriorau tot mai mult precum i rani nc suferind de anularea brutal a dreptului la proprietate prin colectivizare.Din ultima categorie ajungeau mai puini oameni la teatru dar o bun parte dintre muncitorii din fabrici i ntreprinderi obineau bilete prin sindicat uneori chiar fr s le solicite sindicatul fiind n bune relaii cu organizatorii de spectacole angajai de teatre s umple slile. Iar pentru intelectuali teatrul era una dintre primele alegeri de petrecere a timpului liber.Dar cel mai bun mod de a nelege ce se ntmpla n culisele teatrelor din Romnia n spe Timioara n timpul regimului comunist este deschiderea arhivelor pentru reconstituirea cazurilor unor spectacole controversate ale vremii.Prin compararea informaiilor din surse diferite2 iese la iveal viaa secret i problemele cu care se confruntau artitii vremii. La un an dup nceperea cercetrii de arhive n cadrul proiectului Teatrul ca Rezisten3 am ales s facem cteva studii de caz ale unor spectacole care au zdruncinat sistemul de control exercitat asupra scenei de ctre aparatul de partid i de stat.Alegerea lui Ion Iliescun perioada analizat n cadrul proiectului Teatrul ca Rezisten 1960-1989 sfera politic intervenea foarte des n cea cultural iar uneori ciocnirile deveneau extrem de interesante chiar i atunci cnd cei care acionau erau aa numiii activiti buni importalizai i n piese de teatru i filme ale vremii. ntmplarea face ca un asemenea activist bun s fi intervenit la Timioara ntr-un spectacol controversat4. Este vorba despre 2. Pentru acest articol informaiile provin din Arhiva fostei Direcii judeene de cultur Timi Arhiva Teatrului Naional Timioara Arhiva CNSAS interviuri cu persoane active n teatru n perioada respectiv3. Teatrul ca Rezisten este un proiect realizat de Asociaia Timioara 2021 Capital European a Culturii parte a proiectului Heritage Contact Zone co-finanat prin programul Europa Creativ cu sprijinul Primriei Municipiului Timioara i al Consiliului Local prin intermediul programului cultural prioritar Timioara Capital European a Culturii 2021 parte a Programului Cultural TM2021 din anul 2019. Curatorii proiectului sunt Cristina Modreanu redactoare-ef Scena.ro i Ovidiu Mihi fondator Teatrul Auleu4. Alegere de Alexei Nikolaevici Arbuzov regia Serviu Savin 1972un personaj istoric Ion Iliescu viitor preedinte al Romniei post-revoluionare pe vremea aceea activist de frunte al organizaiei judeene de partid Timi. Dramaturgul sovietic Alexei Nikolaevici Arbuzov inclusese intenionat un mecanism dubitativ n corpul piesei sale imaginnd dou alternative de sfrit i lsnd la latitudinea regizorului pe care dintre ele o pune n scen posibilitatea de a le include pe amndou fiind i ea valabil. Activistul de partid care era eroul piesei are de fcut o alegere s fie cu totul de partea partidului ntr-o chestiune moral complex sau s ezite nclinnd balana nspre propria contiin. Prezent la o vizionare naintea comisiilor desemnate special pentru asta Ion Iliescu a sugerat s se pstreze numai un final acela n care eroul mergea ferm pe drumul partidului fr dubii. Doina Popa secretar literar a TNT explic n interviul pe care i l-am luat pentru Teatrul ca Rezisten S-a fcut cum a zis el pentru c el venea cu drag la repetiii i spunea uite asta ar trebui schimbat adic pregtea exact ceea ce aceia care veneau la vizionri spuneau. Era nemaipomenit ca vorba aceea vrful s-i spun ce s faci i pe urm s-i dai seama c acolo unde el spunea i actorii i regizorii mai modelau ineau cont i nu prea acolo erau discuiile5.Dar spectacolul are o poveste i mai complicat pe care am gsit-o reconstituit ntr-o scrisoare de 24 de pagini datat 29 noiembrie 1972 i semnat de Silviu Leuciuc numele real al regizorul Sergiu Savin. Paginile pstrate n arhiva Direciei judeene Timi sunt scrise pe un ton pasionat sincer plin de frustrarea omului tnr i talentat care nu nelege de ce nu i se permite s-i manifeste talentul n instituia n care este angajat. Scrisoarea este o analiz lucid chiar dac unilateral a strii instituionale a TNT la nceputul anilor 70 sub direcia actorului Gheorghe Leahu.Cu riscul de a repeta cu riscul de a deranja i cu curajul pe care i-l d o atitudine loial indiferent de consecinele de ordin 5. Interviu Teatrul ca Rezisten iunie 2019personal afirm cu toat convingerea c sistemul de care vorbeam este constituit din minciun i ipocrizie aranjamente i combinaii de ah false aprecieri confuzie de valori brfe jigniri ameninri meschinrii rzbunri suspiciuni i teroare permanent. Iar peste toate astea dezinformarea organelor superioare influenarea materialelor de pres ntreinerea unor aparene de linite i armonie.6Din scrisoare mai reiese c Savin a lucrat trei spectacole rmase neterminate la TNT apoi a coordonat pentru o vreme studioul nfiinat de Gh. Leahu pentru dramaturgia local dar fr rezultate remarcabile n lipsa sprijinului direciei teatrului iar apoi a debutat cu Arca bunei sperane spectacol de succes care i-a adus se pare ostilitatea directorului teatrului nemulumit c nu juca n el. Favorizarea spectacolelor proprii este i astzi o strategie a directorilor de teatru actori sau regizori lucru care dovedete o lips de perspectiv mai ampl o viziune n adevratul sens al cuvntului. Se pare c exist o continuitate n timp a acestei probleme ce deriv din alegerea managerilor din rndul artitilor care rareori pot fi obiectivi. Condiiile bune de lucru 6. Scrisoare semnat Silviu Leuciuc Dosarul Teatrului Naional Timioara arhiva Direciei judeene Timiprogramarea judicioas a repetiiilor i reprezentaiilor popularizarea acestora din urm participarea la diverse manifestri toate acestea sunt favoruri la care nu poate aspira dect un spectacol n care joac tov. Leahu7 scrie Leuciuc.Revenind la spectacolul discutat aici scrisoarea face clar un aspect Savin nu a regizat de bun voie spectacolul cu piesa Alegere el i-a fost comandat de ctre direcie fiind invocat numele lui Ion Iliescu cel care aproba repertoriul teatrelor din Timioara. Tnrul regizor care se plnge c nu a montat de cnd a fost angajat n teatru nici un titlu propus de el ci numai comenzi ar fi vrut s pun n scen un clasic ceea ce nu s-a aprobat.E greu de restabilit adevrul n acest caz dar dac este adevrat motivul invocat de Gh. Leahu nseamn c e posibil ca piesa Alegere s fi fost preferat chiar de ctre Iliescu ceea ce nseamn c acesta a avut un cuvnt de spus n privina acestui spectacol de dou ori prima dat pentru includerea titlului n repertoriu iar a doua oar pentru alegerea finalului dintre cele dou propuse de dramaturg dup cum spuneam la nceput.n perioada pregtitoare repetiiilor la piesa Alegere am propus direciei titluri de piese ruseti sovietice 7. Idem Dosar TNTTeatru i politic n comunism.Forme de rezisten pe scenele timiorene4647Alegere foto Arhiva Teatrului Naional TimioaraAlegere foto Arhiva Teatrului Naional TimioaraENGCristina Modreanu writes about resistance in theater during communism and about how one can better understand the interference of politics with the cultural life by having access to theater archives and by comparing the information from different sources. The story of a particular production from 1967 Choice by Alexei Nikolaevici Arbuzov staged in Timioara National Theatre offers an example of how politics were mixed in theaters life and the limitations it put on actors and directors who often had to use subtexts and metatexts to speak their mind.Cristina MODREANUREMEMBERREMEMBERE foarte greu dac nu imposibil s nelegi din perspectiva de azi a unui om trind ntr-o lume liber n care poi spune ce gndeti asumndu-i contient consecinele dar nepunndu-i prin asta fiina proprie sau familia n pericol ce nsemna un act de rezisten cultural n Romnia comunist. n teatru rezistena nsemna subtextul adus la suprafa sau metatextul adugat de regizor pentru a completa sau deraia sensurile unui text. Acestea puteau deveni subiect de ample dezbateri n timpul regimului comunist iar intenia de a completa nelesurile unui text fie el clasic sau contemporan prin intervenii regizorale de natur s spun o alt poveste sau s spun povestea altfel aducnd-o mai aproape de realitile trite atunci era pasibil de a fi incriminat de organele de partid nsrcinate cu cenzura. Dac actul de rezisten era repetat artistul intra n vizorul organelor de Securitate considerat un pericol pentru ordinea de stat urmrit i supravegheat continuu aa cum au fost mai muli creatori timioreni1.Pentru a nelege ns cte ceva din aceast lupt dus pe tcute fiindc rareori lucrurile se spuneau deschis 1. Un capitol dintr-o viitoare carte pe aceast tem va fi dedicatn ntregime confruntrii tcute dintre artitii din teatru i Securitate un fenomen complex i extrem de prezent n deceniile analizate n cadrul proiectului Teatrul ca Rezisten 1960-1989de obicei ele erau sugerate ascunse sub sintagmele prfuite ale limbajului docrinei de partid sau pur i simplu trecute sub tcere trebuie s tii ct mai multe despre atmosfera vieii cotidiene a oamenilor care triau acele vremuri despre felul n care le era structurat viaa public i cea intim adesea n contradicie deplin una cu alta.ntr-un fel cu totul unic i extrem de greu de explicat azi cuiva care nu a trit aceast dedublare aceste viei erau complet separate iar cei mai muli oameni n special cei care fceau parte ntr-un fel sau altul din sistem se luptau s le in paralele pe ct posibil.Teatrul era ns vrnd-nevrnd parte din sistem iar munca n teatru era atent controlat de partid care folosea artele pentru propagand i era mereu la pnd ca s previn transmiterea altor mesaje dect cele oficiale. Ceea ce ncercau oamenii de teatru era s se conecteze la acea seciune de via privat a spectatorilor lor cea neatins sau mcar protejat de discursul oficial care sufoca viaa public. Teatrul ncerca s ating acea zon intim atent aprat de ctre orice adult tritor n Romnia comunist i care gndea cu propria minte. n aceast categorie intrau oameni din toate categoriile sociale deopotriv att intelectuali fie ei provenind din familii vechi fosta mic-burghezie pus acum la zid de noul regim sau noii intelectuali provenii din rndurile familiilor modeste cu ceea ce comunitii numeau origini sntoase dar i muncitori nemulumii de condiiile de munc i via care mai ales spre sfritul anilor 70 i n deceniul 80 se deteriorau tot mai mult precum i rani nc suferind de anularea brutal a dreptului la proprietate prin colectivizare.Din ultima categorie ajungeau mai puini oameni la teatru dar o bun parte dintre muncitorii din fabrici i ntreprinderi obineau bilete prin sindicat uneori chiar fr s le solicite sindicatul fiind n bune relaii cu organizatorii de spectacole angajai de teatre s umple slile. Iar pentru intelectuali teatrul era una dintre primele alegeri de petrecere a timpului liber.Dar cel mai bun mod de a nelege ce se ntmpla n culisele teatrelor din Romnia n spe Timioara n timpul regimului comunist este deschiderea arhivelor pentru reconstituirea cazurilor unor spectacole controversate ale vremii.Prin compararea informaiilor din surse diferite2 iese la iveal viaa secret i problemele cu care se confruntau artitii vremii. La un an dup nceperea cercetrii de arhive n cadrul proiectului Teatrul ca Rezisten3 am ales s facem cteva studii de caz ale unor spectacole care au zdruncinat sistemul de control exercitat asupra scenei de ctre aparatul de partid i de stat.Alegerea lui Ion Iliescun perioada analizat n cadrul proiectului Teatrul ca Rezisten 1960-1989 sfera politic intervenea foarte des n cea cultural iar uneori ciocnirile deveneau extrem de interesante chiar i atunci cnd cei care acionau erau aa numiii activiti buni importalizai i n piese de teatru i filme ale vremii. ntmplarea face ca un asemenea activist bun s fi intervenit la Timioara ntr-un spectacol controversat4. Este vorba despre 2. Pentru acest articol informaiile provin din Arhiva fostei Direcii judeene de cultur Timi Arhiva Teatrului Naional Timioara Arhiva CNSAS interviuri cu persoane active n teatru n perioada respectiv3. Teatrul ca Rezisten este un proiect realizat de Asociaia Timioara 2021 Capital European a Culturii parte a proiectului Heritage Contact Zone co-finanat prin programul Europa Creativ cu sprijinul Primriei Municipiului Timioara i al Consiliului Local prin intermediul programului cultural prioritar Timioara Capital European a Culturii 2021 parte a Programului Cultural TM2021 din anul 2019. Curatorii proiectului sunt Cristina Modreanu redactoare-ef Scena.ro i Ovidiu Mihi fondator Teatrul Auleu4. Alegere de Alexei Nikolaevici Arbuzov regia Serviu Savin 1972un personaj istoric Ion Iliescu viitor preedinte al Romniei post-revoluionare pe vremea aceea activist de frunte al organizaiei judeene de partid Timi. Dramaturgul sovietic Alexei Nikolaevici Arbuzov inclusese intenionat un mecanism dubitativ n corpul piesei sale imaginnd dou alternative de sfrit i lsnd la latitudinea regizorului pe care dintre ele o pune n scen posibilitatea de a le include pe amndou fiind i ea valabil. Activistul de partid care era eroul piesei are de fcut o alegere s fie cu totul de partea partidului ntr-o chestiune moral complex sau s ezite nclinnd balana nspre propria contiin. Prezent la o vizionare naintea comisiilor desemnate special pentru asta Ion Iliescu a sugerat s se pstreze numai un final acela n care eroul mergea ferm pe drumul partidului fr dubii. Doina Popa secretar literar a TNT explic n interviul pe care i l-am luat pentru Teatrul ca Rezisten S-a fcut cum a zis el pentru c el venea cu drag la repetiii i spunea uite asta ar trebui schimbat adic pregtea exact ceea ce aceia care veneau la vizionri spuneau. Era nemaipomenit ca vorba aceea vrful s-i spun ce s faci i pe urm s-i dai seama c acolo unde el spunea i actorii i regizorii mai modelau ineau cont i nu prea acolo erau discuiile5.Dar spectacolul are o poveste i mai complicat pe care am gsit-o reconstituit ntr-o scrisoare de 24 de pagini datat 29 noiembrie 1972 i semnat de Silviu Leuciuc numele real al regizorul Sergiu Savin. Paginile pstrate n arhiva Direciei judeene Timi sunt scrise pe un ton pasionat sincer plin de frustrarea omului tnr i talentat care nu nelege de ce nu i se permite s-i manifeste talentul n instituia n care este angajat. Scrisoarea este o analiz lucid chiar dac unilateral a strii instituionale a TNT la nceputul anilor 70 sub direcia actorului Gheorghe Leahu.Cu riscul de a repeta cu riscul de a deranja i cu curajul pe care i-l d o atitudine loial indiferent de consecinele de ordin 5. Interviu Teatrul ca Rezisten iunie 2019personal afirm cu toat convingerea c sistemul de care vorbeam este constituit din minciun i ipocrizie aranjamente i combinaii de ah false aprecieri confuzie de valori brfe jigniri ameninri meschinrii rzbunri suspiciuni i teroare permanent. Iar peste toate astea dezinformarea organelor superioare influenarea materialelor de pres ntreinerea unor aparene de linite i armonie.6Din scrisoare mai reiese c Savin a lucrat trei spectacole rmase neterminate la TNT apoi a coordonat pentru o vreme studioul nfiinat de Gh. Leahu pentru dramaturgia local dar fr rezultate remarcabile n lipsa sprijinului direciei teatrului iar apoi a debutat cu Arca bunei sperane spectacol de succes care i-a adus se pare ostilitatea directorului teatrului nemulumit c nu juca n el. Favorizarea spectacolelor proprii este i astzi o strategie a directorilor de teatru actori sau regizori lucru care dovedete o lips de perspectiv mai ampl o viziune n adevratul sens al cuvntului. Se pare c exist o continuitate n timp a acestei probleme ce deriv din alegerea managerilor din rndul artitilor care rareori pot fi obiectivi. Condiiile bune de lucru 6. Scrisoare semnat Silviu Leuciuc Dosarul Teatrului Naional Timioara arhiva Direciei judeene Timiprogramarea judicioas a repetiiilor i reprezentaiilor popularizarea acestora din urm participarea la diverse manifestri toate acestea sunt favoruri la care nu poate aspira dect un spectacol n care joac tov. Leahu7 scrie Leuciuc.Revenind la spectacolul discutat aici scrisoarea face clar un aspect Savin nu a regizat de bun voie spectacolul cu piesa Alegere el i-a fost comandat de ctre direcie fiind invocat numele lui Ion Iliescu cel care aproba repertoriul teatrelor din Timioara. Tnrul regizor care se plnge c nu a montat de cnd a fost angajat n teatru nici un titlu propus de el ci numai comenzi ar fi vrut s pun n scen un clasic ceea ce nu s-a aprobat.E greu de restabilit adevrul n acest caz dar dac este adevrat motivul invocat de Gh. Leahu nseamn c e posibil ca piesa Alegere s fi fost preferat chiar de ctre Iliescu ceea ce nseamn c acesta a avut un cuvnt de spus n privina acestui spectacol de dou ori prima dat pentru includerea titlului n repertoriu iar a doua oar pentru alegerea finalului dintre cele dou propuse de dramaturg dup cum spuneam la nceput.n perioada pregtitoare repetiiilor la piesa Alegere am propus direciei titluri de piese ruseti sovietice 7. Idem Dosar TNTTeatru i politic n comunism.Forme de rezisten pe scenele timiorene4647Alegere foto Arhiva Teatrului Naional TimioaraAlegere foto Arhiva Teatrului Naional TimioaraREMEMBERi de alt provenien. Toate au fost respinse prin argumente ce nu stau n picioare. Un singur exemplu am propus Ivanov de Cehov. Mi s-a rspuns c tov. secretar Iliescu nu e de acord cu ea. N-au trecut nici dou luni i piesa a aprut n proiectele Teatrului Maghiar aprobate desigur de tov. secretar Iliescu. Unde e adevrul atunci se ntreba tnrul regizor n aceeai scrisoare.i un alt pasaj din scrisoarePiesa Alegere la care am avut cteva obiecii ce in de dificultoasa sic ei construcie i de alte date n afara coninutului de idei mi-a fost impus prin ameninri de genul dac nu accepi nu mai ai ce cuta n teatru sau e suficient s spunem anumitor organe ce orientare ideologic ai d-ta ca a doua zi s i zbori din teatru. Toate acestea le-am adus la cunotin tov. Zamfir la vremea lor. Tov. Leahu mi-a spus s nu mai fac asta fiindc tov. Zamfir8 este strin de teatru.Acum cnd pot judeca retrospectiv mi dau seama c obieciile mele s-au dovedit a fi valabile mai ales n ceea ce privete priza la public. Atunci ns am cerut s se dea textul spre lectur Consiliului pentru ca situaie s fie judecat de mai multe mini. Piesa n-a fost citit de Consiliu dect ntmpltor de unul din membrii care a declarat concis c e proast. Mai mult dect att n-a fost citit de tov. director nici pn astzi.9Plngerile regizorului sunt fie ignorate de ctre director fie n cele din urm discutate prin prisma coninutului rezultat n urma repetiiilor. Lipsa de disciplin a echipei artistice condiiile de lucru 8. Lucia Zamfir ulterior Nicoar era n acei ani efa seciei cultur din cadrul Direciei judeene Timi. Lucia Nicoar a fost apoi directoarea Teatrului Naional Timioara n dou perioade succesive ntre 1979 i 1989 i dup 1989 ntre 2001 i 20059. idemimproprii sunt mai puin comentate dect rezolvrile regizorale declarate de Leahu de-a dreptul primejdioase. Aspectele ideologice sunt folosite din nou i n acest caz ca argumente ntr-o controvers strict profesional n care n mod normal nu ar fi avut ce s caute. Numai c lucrurile se confund n teatrul acelor decenii iar planurile politic i profesional sunt greu de inut separate. ntr-o ntrunire pentru discutarea problemelor nainte de vizionarea spectacolului de ctre comisia ideologic Leahu ia partea actorilor n faa regizorului a crui autoritate o submineaz fi i cu acuze periculoase care l puneau n pericol pe tnrul regizor. Scrie acesta La aceast ntrunire tov. director a scuzat neregulile prin faptul inventat c rezolvrile regizorale sunt de-a dreptul primejdioase. Cum s nu refuze actorii s joace personaje-savani ca pe nite detracai aa cum o cere viziunea regizoral Spectacolul prezint chipurile scene de beivnie careu au scopul ascuns de a compune un fals portret al omului sovietic. i n afar de asta e bine ca regizorul s nu-i deranjeze pe actori ca s nu i-i fac dumani.10n mod neateptat unele dintre plngerile formulate de Sergiu Savin sunt confirmate dintr-o alt surs anume dosarul alctuit de Securitate pentru urmrirea activitii Teatrului Naional din Timioara11. Sursa Securitii A.D. face mai multe rapoarte privind atmosfera deloc propice creaiei din teatru i menioneaz i eael faptul c directorul Gheorghe Leahu promoveaz numai spectacolele n care joac. Mai mult dect att n Nota de la Securitate se precizeaz c Leahu condiioneaz prezena n teatru a unor 10. idem11. Fiecare instituie teatral din Romnia are un asemenea dosar care poate fi consultat n urma unei proceduri de acreditare la sediul CNSAS.regizori colaboratori prin distribuirea sa. n aceast situaie s-ar fi aflat susine A.D. regizorul Ioan Helmer de la Arad la care s-a renunat fiindc nu l-a vzut n rolul principal pe director.12 Dar paradoxul cel mai interesant este c n dosarul de la CNSAS al lui Gheorghe Leahu urmrit o vreme de securitate fiind bnuit c ar fi fost legionar n perioada studiilor efectuate la Conservatorul din Iai fapt nedemonstrat n ciuda urmririi exist o meniune chiar despre o replic pe care Leahu ar fi denaturat-o n Tache Ianke i Cadr prin asta diminund o cucerire a tiinei sovietice13. E cu att mai greu explicabil de ce a recurs la acelai argument n criticarea spectacolului lui Sergiu Savin.n cele din urm cum spuneam mai sus Ion Iliescu vede naintea comisiei de vizionare ideologic o repetiie cu Alegere i recomand unele schimbri alegnd i finalul piesei dintre cele dou propuse de dramaturg evident acela n care activistul nu ezit i merge pe linia partidului. Este interesant faptul c acest detaliu semnificativ nu este menionat de ctre regizor n scrisoarea lui datat la o lun dup premier consemnat la 31 octombrie 1972 dar este amintit de secretarele literare ale teatrului Doina Popa i Mariana Voicu ambele active n teatru la acea dat.Directorul Gh. Leahu este schimbat un an mai trziu ncheindu-se astfel o lung perioad n care acesta a condus TNT ntre 1956 i 1973 cu rezultate mixte14.Alegere este singurul spectacol din repertoriul TNT n legtur cu care se consemneazeste amintit de ctre martori o implicare att de pronunat a activistului Ion Iliescu la acea dat vice-preedinte al Consiliului Judeean Timi marginalizat la Timioara n perioada 1971-1974 de ctre Ceauescu care l considera o ameninare.12. Not1969 Dosar CNSAS. Semnat A.D.13. Dosar I 10571117 dosar Gheorghe Leahu Fila 33-34 29 decembrie 1960 sursa Vintil Gru14. Gh. Leahu fusese anterior director la Teatrul de Stat din Piteti unde ajunsese n 1952 mutat disciplinar de la Craiova. n 1956 a fost ndeprtat i de la direcia Teatrului din Piteti ajungnd n scurt vreme director al Teatrului Matei Millo devenit n 1970 sub conducerea lui Teatrul Naional Timioara.48Alegere foto Arhiva Teatrului Naional TimioaraMeniune important Fiecare din aceste premii poate fi acordat de asemenea unui teatru sau unui proiect independent dac juriul decide n acest sens. Ele implic o sum de criterii diferite de cele obinuite i acceptate social n funcie de care noi am privi spectacolul. De asemenea includ componenta etic a spectacolului nu doar pe cea estetic. Grupul de reflecie i iniiativ teatral pentru acordarea Premiilor Scena.ro GRIT este alctuit din Cristina Modreanu Alina Nelega Marian Popescu Miruna Runcan Oana Cristea-Grigorescu Oana Stoica. Asistent de proiect Ilinca Urmuzache.Condiiile de acordare a premiilor calendarul i juriul vor fi anunate n curnd pe site-ulncepnd din acest an revista de artele spectacolului Scena.ro va acorda o serie de premii menite s pun n valoare i s ncurajeze noile tendine de pe scena performativ romneasc. Premiile vor avea n vedere produciile independente sau co-produciile care au cel puin un productor independent. Ediia pilot a Premiilor Scena.ro se va desfura pe parcursul acestui an urmnd ca premiile s fie acordate la nceputul lunii octombrie n cadrul Platformei Internaionale de Teatru Bucureti 7. Acelai juriu va face nominalizrile i va alege dintre acestea ctigtorii n mod transparent i argumentat.Deciziile finale vor fi luate n urma unei discuii cu uile deschise care se va transforma ntr-un eveniment dedicat ntregii bresle teatrale. Detaliile despre modul de organizare vor fi anunate dup 1 martie pe site-ulConcept de spectacolSe acord unui artist sau unui colectiv artistic care a creat un format de text sau un dispozitiv scenic centrat pe de-cor sunet micare video sau alte ele -mente propunnd un concept inovator care definete spectacolul final. Prezen scenicSe refer n egal msur la actori i actrie dansatori i dansatoare pre -cum i alte tipuri de performeri care i dezvolt mijloace de expresie diferite de cele convenionale. Se va acorda unuia sau mai multor interprei care se remarc printr-o prezen scenic inedit. Premiile Scena.ro 2020Premiile care vor fi acordate sunt urmtoareleSpectacol de riscSe acord unui spectacol ai crui crea -tori au curajul de a propune o tem de risc cum ar fi corupia educaia reli -gioas condiia femeii universul LGBT sau al minoritilor etnice sau religioa -se sau o modalitate nou de discurs implicnd o expunere personal. Pre -miul poate fi acordat oricrei categorii de artiti de la dramaturg la actor la artist vizual sau de sound pentru per -formance sau interpretare actoriceasc cu caracter de risc sau unei echipe dup cum consider juriul.Spectacol pe text nou romnescSe acord unui spectacol care pune n valoare un text nou romnesc pies sau scenariu adus n scen pentru pri -ma dat.Compania independent a a n ul ui 2020Se acord unei organizaii nesubven -ionate de stat ONG fundaie cultu -ral firm privat care a propus pe parcursul anului avut n vedere de juriu un program de artele spectacolului coerent pe care l-a dus la ndeplinire cu consecven i perseveren crend o platform de vizibilitate pentru ideile propuse.Nr. 47 1 2020de Cristina Modreanula ce spectacol s mergiCum alegianchet de Robert Blanarticole de Irina Wolf Michaela Preiner Margarete AffenzellerEleonora Ringler-Pascu Andrei Popovo platform de lansare pentru noii absolveniAlegerea lui Ion IliescuFrilensrTeatrul n comunismDosarScena performativ austriac Ta-da-daa-daaamParteneri media21856 5N 0848271 BEETHOVEN 05 81 XL HHWKRYHQ L SOFHD V LPSURYLHH NLH QX D GH DQL GH OD QDMWHUHD PDUHOXL FRPSRLWRU WULPLWH OD FRQFXUV R FUHDOLH PXLFDO IFXW GH WLQH LQVSLUDW GH RSHUD OXL 3ROL FMWLJD VHMXUXUL GH IRUPDUH OD 9LHQD ML OD RQQ 6DX OL SROL DVFXOWD OXFUULOH LQWHUSUHWDWH Q FRQFHUWH SXEOLFH HWDOLL ML UHJXODPHQW RQOLQHZZZJRHWKHGHEXNDUHVWTXRWLQJEHHWKRYHQ