Revista NR. 29

Nr.xxxvwPrizonierii culturiintre mecanizare si pulverizarede Cristina Modreanu de Mirella Patureau de Mara NedelcuParadoxurile scenei helveticeDosar rrrarticole de Anne Davier Kaa Linder Alexandre Demidoff Dagmar Walser Miruna Coca-CozmaSpectacolul ca moment EXPOZIIONALRadu AfrimIIIINNNNTTEEERRRRVVVVIIIIUUUU— IIIINNNNTTTEEEEERRRRRRVVVVVVIIIIUUUU -CCCCCCCCCCCCCCuuuuuuu uuuuuunnnnn CCCCCCVVVV ccc ppppccccooooonnnnnssssttttrrrruuuuiiiittttt dddiiinnnn SSShhhaaaakkkkeeeesssspppeeaaarreee nnnnssstttrrrruuuiiiittttddddiinnSSSShhhhhaaaakkkkkeeeessssppeaaarrreessssiii CCCCeeeeehhhhhhoooovvvv eeessssstttttiii mmmmmaaaaiiii bbbbiiiinnneeeeee vvvvaaaazzzzuuuutttllllaaaa JJJJuuuuuddddddeeeecccaaaaattaaa ddddddeee AAAAppppppooooiiiil ca momentALa momentTino Sehgalnmecanizare mecanizareActorulde Mara NedelcuEXPOZIIONAALeeehhgggaaalllSSeeTTTiiiinnnnnnooooooSSSTTTiiiTTTiiinnnnnnooooooSSSeeehgggagggaaallleehhhgggggggggggggggaaalllSSeTTTiiinnnnnnnooooooooo SSSTTTiiiTTTiiinnnnnnoooooooSSSeehhhggggggggggggaaagaaallllllsi Boris CharmatzCultures prisonersCommenting on Mario Vargas Llosas new book of essays The Death of Culture Cristina Modreanu argues that the current transformations of cultural paradigms should not be confounded with the demise of the Western culture but understood as a deep change which should be assisted by public intellectuals instead of them taking notes on the death of culture. We should not be prisoners of culture but constantly be actively involved in its evolution. The editorial also announces the Dossier dedicated to new tendencies on the Swiss Contemporary Stage with support from ProHelvetia as a proof that culture is not dead but well and alive.Prizonierii culturiiEDITORIALBw celebrul scriitor laureat al Premiului Nobel x prin intermediul efectelor progresului pe a acelei elite intelectuale conservatoare n ciuda deschiderii pe care i-a dat-o un culturi marele scriitor pare captiv fluxului dwxvwxavans ne-teatrale sau chiar anti-teatrale geo-politice cultura este gA compara sistematic cultura din trecut Printre multele lucruri pe care le deplnge de care nu au habar. Sunt pe deplin veritabile ce facmoartea culturii ci despre completa imaginea unei culturi a spectacolului multicultural complex. ntr-un fel scena Cristina MODREANUwxxvw xvvxz www.revistascena.ro Cristina Modreanu Ciprian Marinescu Florentina Bratfanof Antal Szilrd vxv UP – concept coregrafieJszef-Trefeli Mike Winter n viteze diferiteprofilywQueer meets FeminismprofilxzIconografia teroriieseuzzUn casting de un ancasting toolkitzXPLORAREAFRAGILITjIIdansxRadu Afrim interviuxwPromovarea Ar telor Spectacolului – ARPASDISEEASPAIALjA UNUIELVEIANPUBLICULUISCENELEISTORIIRECENTEyyPUZZLENEW YORKAnnie Baker – Noul neorealism sNDRAMATURGIAAMERICANjyReactivarea memoriei prin teatru yPOSTFORMAESPRECEEENUjREASAyELAMAINILECELIBATARELAPULBEREADEOASENINSORILE 4 4yzdosarSpectatorul acest eroudosarwwIOBURIDEDANSELVEIANdosarw-IGRAIEsNTEATRULELVEIANLVEIASAUINSUPORTABILANECUVIINjTEATRALjPdosarXISTjUNTEATRUSPECIFICELVEIANdosarwzARjDe vnzareCRONICjDETEATRUzv4INO3EHGALIORISCharmatzGinoutxThe Institute of ChangeCRONICjDETEATRUzxENERAIIANTISOCIALECRONICjDETEATRUyPARADOXURILE SCENEI HELVETICEDOSARxxxvwxxxvwz DOSAR x – efigie a culturii Europei globalizate. Dosar coordonat de Cristina Modreanu.nrperforming arts stage. In theater dance and performance paradoxical artists experiment with new languages in front of a more and more participative audience. The special Dossier dedicated to the Swiss stage was conceived in cooperation with ProHelvetia experts our special thanks to Rares Donca and includes essays written by well-known critics and local globalized culture. A dossier coordinated by Cristina Modreanu.DOSARInterviu cu jurnalista Miruna Coca-Cozma635.35024.56.442ix Bwce mi-am terminat studiile la UNATC unui Christoph Marthaler copilul teribil vremea aceea teatrul Schauspielhaus BBpremiului Duttweiller dramaturgului wvDrrenmatt cataloga cu o dulce ironie ro regarding the particularities of the Swiss stage. She explains among other things how a small country can suffer because of its great theatrical ambitions.DOSARB municipale solid consolidate financiar vvyvvyv xs-a bucurat de un mare succes cnd s-a Teatro Malandro condus de helveto-columbianul Omar Porras. Este mai mult de teatrul lui Omar Porras. Mergeam la gunui venetic. Un venetic le fel ca mine. gculori. Departe de realismul psihologic ce sau Mali plus commedia dellarte.film documentar despre istoria acestui un film despre munca lui Omar Porras Suisse Romande despre spectacolele de la Teatro Malandro au suscitat interesul B wvdespre un biet columbian care a debarcat DOSARfost cu el la primul spectacol pe care l-a Realizarea unui film despre munca a unui obiect istoric. Un teatru care trupa de la Teatro Malandro mereu cu xvatelierele de la Scheron din Geneva. mult posibil de ordinar. Scena este singurul loc din lume unde ordinarul Bacesta va consemna prima sa stagiune ca director al Teatrului Klber-Mleau din teatru sau un creator de teatru din Trecere obligatorie prin miticul teatru Vidy realizat de arhitectul Bauhaus-ului Max Bill. Un teatru pe malul maiestuosului lac Lman care propune z partea a doua a gflamande Anne Teresa De Keersmaeker.la Chaux-de-Fonds sub bagheta proaspetei sale directoare Anne Bisang wwani a condus Thtre de la Comdie.este Eugnie Rebetez dansatoare gGina star al scenelor improvizate i Bextrem de bogate care a strnit invidia DOSARGJQFESVNVSJTFSFGVHJB302-2.44256.Bde forme de la teatru popular la clasicii la teatru documentar. Cercul doar din motive strict legate de meserie. Numitorul comun al tuturor acestor forme . n ultimii ani mai multe voci critice din teatrul de expresie Kaa LINDER Zrich gn metropole acolo unde oameni din wBconcrete din spatele conceptului abstract Bani Anina Jendreyko a contribuit la Bxvwzclient este un tip nervos Nadim Jarrar Being on the road. Migrating. Kaa Linder writes about the contemporary themes in the Swiss theater among which one can find migration commented in different vocabularies. The author believes that theater not only can but it should react to things happening in the society. Only when theater can creates a diversity of new forms in Switzerland.DOSAR Bcelei mai mari catastrofe umanitare a vremurilor noastre. Lampedusa a europene de imigrare iar metafora xvwzRegizoarea din Basel Ursina Greuel care spatele unor teancuri de dosare vizavi de BBcntece bunul cultural Central European BBde film documentar Shaheen Dill-Riaz familie care are loc pe patru continente. wvDOSARBBBde film documentar pe care l-a filmat schimba sistemul de coordonate al xvwz Pacientul este un continent bolnav care Si care nu poate fi analizat separat de restul evenimentelor mondiale. Simptomele bolnavului sunt criza de pe marginea scenei iar imaginea este despre falimentul unei afaceri de familie spectacolului devine un act intens. Cele patru exemple descrise de pot fi trecute cu vederea. Indiferent xwvwBxvvwBxwwDOSARxvvy Bal pubisului. Timp de aproape trei ore BSpectatorul acest erouAlexandre DEMIDOFFxvvxvvxvwxBgFrdric Lombard este un preambul la gactorii viermuiesc printre spectatori. Bolborosesc fragmente dintr-un text unui autor din Valais Mathieu Bertholet. wxDOSARwvrusul Constantin Stanislavski unul din Bamator. Acesta nu mai este doar martorul sens deschis prin natura sa. Aici teatrul un teritoriu geografic sensibil estetic.fel ca interpretul la rang de obiect de al regizorului francez Pascal Rambert. Bxvvxvwvcare ne cuprinde sau nu. Pe scurt BxvwzRibot actorii-performeri Juan Loriente wyDOSARBgcu litere albe pe ecran. E vorbade sparge nuci cu propriul falus. Cu o de cele ale spectatorului de teatru.zBtie Alya Strenburg atribuie aceste a unora dintre ei provine tocmai din autoreflexiv sugerndu-i o droaie de BBg ci de partea spectatorilor libertatea ale lucrurilor. Trupurile privitoare ale BxvvxwzAlexandre Demidoffwzwxvvxvw wzDOSARe un aspect reprezentativ. n teatrul culturale impuse de acestea par a fi mai Tocmai scena de teatru din partea YJTUFVOUFBUSVTQFDJGJDFMWFG6JBO 3TRUCTURITENDINEIPROTAGONITIsNTEATRULELVEIANDEEXPRESIEGERMANjDagmar WALSERBBteatru din Zrich Berna Hildesheim culturile teatrale sunt de asemenea Bpreponderent teatru de repertoriu mai mult pentru un public burghez. B platforme culturale locale importante.9v9vdeosebire de teatrele de stat trupele de teatru independente nu pot accesa acest motiv teatrul independent are Theater critic Dagmar Walser is writing about the diversity of forms in German speaking Swiss theater in this postdramatic era when all interactions are not only allowed but encouraged. Giving a lot of examples – from Cristoph Marthaler to Milo Rau and Rimini Protokoll – the author concludes by saying the final aim is the internationalization of the Swis sstage. The key word is cooperation between Swiss ar tists and artists from other countres and Dagmar Walser believes this will be the future of the local stage.wDOSARGessnerallee Zrich sau Kaserne Basel Din punct de vedere estetic aceste mult. Mai ales creatorii de teatru Luz Tomas Schweigen Anna Sophie specifice ale ambelor structuri.Banume Volkstheater teatrul popular acestor trei sisteme teatrale diferite ele gcondus de asemenea la multe forme Bteatral din ultimii ani s-a afirmat teatrul-B9vdosarele din procesul de la Frankfurt Spre deosebire de aceste forme timpurii formelor contemporane tind mai mult Un punct de plecare al noului teatru documentar a fost probabil succesul studiului la Institutul de Studii Teatrale Bprin multe formate noi de multe ori cu grupul IIPM International Institute wzcomplice la genocidul a un milion de etniciwDOSARgani forma unui tribunal de teatru pentru prelucrarea conflictelor politice Congo Bspecial tineri care apelnd la material problematicile estetice care decurg din el.BBeste doar unul din punctele din gndirea Bzvxvvvxvvzcele mai palpitante din ultimele decenii an mai devreme dect era planificat.iau fost singurul semn distinctiv articulat de festivalurile de teatru anuale devenite tot mai mari Theater Spektakel Zrich La Btie Geneva. mai ales atunci cnd este vorba despre Bla spectacolele unor regizori precum Richard Maxwell Victor Bod Alvis Hermanis sau Kornl Mundrucz.B wDOSARBsau ungurul Jzsef Trefeli au devenit Bneozeelandeza Simone Aughterlony azi coregraf-performer de renume a William Forsythe un alt american care pe genevezul Ioannis Mandafounis s-o ia pe calea practicii coregrafice.xvwwThomas Hauert din Soleure s-a stabilit du-te-vino stimulativ precum Gilles Geneva cnd la Berlin la fel ca Martin BAnne DAVIERJPCVSJEFEBOTFMWFG6JBOvederea turneelor din afara Romandiei engleza franceza spaniola germana maghiara italiana flamanda portugheza sau greaca. Parcursul lor munca lor nlwDOSARvvgrec amndoi dansatori lucru care-l Conservatorul din Atena apoi la cel din din prestigioasa companie a lui William Forsythe pe atunci la Frankfurt. La origini la Atena unde pune bazele primei Bgpropun cu o investigare a tensiunii piesele lui Mandafounis dincolo de o xvwvB o cteva note distinctive care o definesc doar pe ea unui trup. xvwy nu are nevoie de nimic altceva dect de un fundal negru care Bcreativitate. Artistul genevez Yann wcincisprezece ani pentru fiecare din Marussich este vorba de trasarea unui drum fluu. Nicio premeditare nicio wDOSARde o omitere a timpului. Spectatorul devine astfel actorul unui prezent comun. gBxvvy era o sine. Baletul era creat de fluxul circulant performer-ului. Mai apoi te uitai la el la vorbim dect despre noi. Dar solo-urile Bxvvlichidele ce se scurg din el muci sudoare B xvwvdoloriste performance-urile lui Marussich mele nu sunt narative ci poezii fizice o Pentru este cea a trupului Obiectul visat devine spectaculos suferind mai multe metamorfoze n furnicar inima lui Yann Marussich treizeci pe minut. Marussich se apropie BxvvvSpectacolul se numea vvvv ca trupului. Dansul este conform expresiei vvvvxvwliric mai mult magnetic dect armonios xvDOSARmai mult transfrontalier dect statornicit punct de vedere anatomic sau intelectual. BBdispozitivelor lui Cindy Van Acker xvwzBBMai mult dect un dans BgBwtrei solo-uri pline de virtuozitate BxvwFond la Yverdon-les-Bains trecnd prin Neuchtel. E vorba de kilometri. Fiecare metru face obiectul unui dans elaborat. Ca dancewalker Bal coregrafului. Ce face Foofwa cnd B. Dispozitivele intersubiective corolarul ei o transformare att pentru de la ziarul xvvvBxvvzxvwwBxvwx 9 Pompilius ONOFREIxw.4265 Cehov xvwWwWxB se vede societatea cu ochii celui gtotal puterea – deci ar lipsi polul cel mai continuare un teatru social din care observ scuze pentru folosirea acestui termen care-mi displace total de a lupta. Ele B Dora din sau Iris din g Sibiu one of the main events in this years edition of the Sibiu International Theater Festival. xx.4265 n-ar fi crezut. Unde mai pui povestea am recontextualizat social povestea. Ce g9v9vg Pentru ezitam la rolul Sibiu dar nu m-a interesat acolo. Chiar BgyB e un era singurul layout care-mi convenea pentru acest text postdramatic care curnd. Aveam nevoie de actori tineri e un text cu copii am organizat un casting pentru singurul . n europene are partea ei de grotesc. Cnd ggAm inventat Dadaismul. Care e greu xvwzgg Am dorit ca lui Buhagiar din e din cu totul gxvww xy.4265tripticului . Atta gasta. Spectatorii FNT-ului nu vor pricepe Teatrului din Sibiu pentru doar cinci de modestie din partea unor actori de .xvvWy ggromnesc e foarte apropiat de cele n cinci actori la un proiect. Motiv pentru gnici pentru teatrul privat. De la noi.gg cu momente dificile unul a fost acela doi actori foarte-foarte buni printre gde important regizorul tehnic. Ei bine la gg Toate gradele de libertate posibile sibieni plus colaboratorii pe care i-am Bmare de libertate actorilor comici. Dar n genul de spectacol pe care-l fac – orice g Lucrnd la conceptul din acest Conceptul principal e vizibilitatea lor Bgserioase cu actorii. Dar aici lucrurile nu depind doar de regizorul artistic. Avem producem un . Temele de concurs BBde pe la casele lor. Cu alte cuvinte pe cei Bdeschiderea spre experiment a tinerilor despre toate astea iar cele trei zile de septembrie ale lui HOP sunt insuficiente.Cristina MODREANU1UEERMEETSEMINISM5FBUSVMGFNJOJTUBMMVJ3BEVGSJNImaginea unui travestit incredibil de succesul regizorului Radu Afrim tradus regizorul a plantat sistematic imaginea imense care umple scena de la Sibiu.Dincolo de universul artistic extrem amprente unice spectacolele lui Radu Afrim au marele merit de a fi construit ce nu corespunde schemelor predefinite sunt chiar carnea spectacolelor afrimiene evenimentul Focus Afrim – un week-end spectacole create de regizorul Radu Afrim care vorbeam mai sus – prin alegerea B Bposibil tratament patetic al textului Afrim 9v9vxzPROFILWriting about three shows recently staged by director Radu Afrim in Sibiu Cristina Modreanu observes they are both typical for Afrims poetical universe and unexpected in terms of the themes chosen. Taping on the womens condition with his well-known combination of irony aparate casnice vizitator perseverent Un accent de teatru social pe care – tineri ca un citat din spectacolele lui Alexandru dezvoltat de regizor punnd accentul pe drama unei familii lovite de nenorocire actori – Vlad Brzanu Iustinian Turcu Ali e mai teatrului iar cteva imagini cum este gun material consistent spectacolului metoda de g se construind imagini mobile versiuni ale parte cel de al treilea spectacol din seria Focus Afrim de Igor Bauersima Bminuscule sugerate prin piese de mobilier asupra problematicii artei contemporane – subiect de mic interes pentru cei din afara acestui micro-univers dar extrem Banului sub toate formele lui care ne xvwzdespre problematica dar nu ne-am categorie Cnd vocea grupurilor vulnerabile social vulnerabile. Dincolo de studii de dezbateri xPROFIL PROMOxDANSSilvia CAZACUStarting from a recent dance production conceived by choreographer Cosmin Manolescu and inspired by a discussion with the artist Silvia Cazacu writes an article dissecting this unusual participative experiment. Housed in private apartments as well as black boxes Fragile is meant to explore both dancers and spectators fragility playing with their states and provoking them to cross the boundaries until getting involved in the piece. XPLORAREAFRAGILITjII cu Cosmin ManolescuBau stat la baza Bcoregraful Cosmin Manolescu care este minore la privirea de ansamblu asupra spectatorilor sau a dansului contemporan.Fragilediferite elemente care conturau gndurile sale. Proiectul a fost conceput xvwzla Bogliasco Foundation un centru de gvCosmin reprezentnd cea de-a doua xvwzConceptul a fost propus de Cosmin dar B B cum cum poate un xvwwyv care l-a wxMai mult spectatorii devin pe rnd dansatorii. Cea mai mare parte dintre Light design-ul spectacolului a fost conceput tot de coregraf. Ideea a fost devine un lasou spre exemplu ceea ce propuse de public prin schimbul de Japonia la Muzeul inimii conceput de Christian Boltanski din insula Teshima. de laborator al dansului inimii din cadrul este un spectacol gceva care are un impact pe termen lung B iar finalul acestui proiect este de-a Bde spectatori pe baza unui vot. Finalul partea din cnd fiecare artist B repetitiv care Am mai aflat despre interesul M-am tot gndit la ce am discutat am reanalizat DANSx x.544INO3EHGALIORISHARMATZ4QFDUBDPMVMDBNPNFOUFYQPJG6JPOBMxvcntat filozofia solitudinii omului modern 9vdomeniul dansului contemporan la universitatea de arte Folkwang din Essen nlmqGropius-Bau Museum in Berlin. Choreographer Tino Sehgal chooses galleries and museums for his Situations in which he uses body movements voices and human interaction. A similar attempt makes Boris Charmatz with his new piece This is progress presented in the same context.Jrme Bel Xavier le Roy sau colectivul artistic prezentate printre altele la renumitele xvwyfost laureatul Leului de Aur la Bienala xvvGermania la acest eveniment.Sehgal au fost accesibile publicului din . gori cataloage. Astfel vizitatorul Acesta este progresuln curtea teatrului Haus der Berliner copil care m-a provocat lansndu-mi progresului un adolescent i-a luat locul Cnd schimbul de idei devenea mai despre progresele ei personale. Ultima Mara NEDELCUmuzeului Martin-Gropius-Bau. n lipsa gBxvwxputea percepe corpurile dansurile B compania din Rennes a coregrafului Boris cteva mii de spectatori. Spectacolul coregrafiei. Dansatorii BPROMOemblematice ale artei secolului trecut xvxvde zi de zi obiectele expuse in muzeu coregrafice amintite de dansatori. n acele zile am descoperit incinta Tate Modern Bmuzee. Acum obiectele devin mai gyv.54ywPROFILBlund ca exemplu opera proprie sau pe artistic romnesc cade pe un teren paradoxuri locale. Cine spunea cu ani punct de vedere social avem mai mult xwxvwxv9vNVITEZEDIFERITECristina MODREANUdecorurilor – fie ele realiste absurde xvvv realiste ale pieselor contemporane.wspectacolului sau ale lui Cinty Ionescu spectacolul de Willy Rusell regia Vlad Massaci scenografia Andu 9vproiecta pozele de familie pe un cearceaf xwnevoie de un profesionalism acerb care contemporan are propriile mecanisme ce Sau ct de contemporan e teatrul romnesc de azi theater. Starting from this point the essay articulates ideas regarding the type of actors and the themes and stage effects needed when it comes to contemporary theater productions. Theater cannot compete with television or film so innovation in its own means its the key.PROFILyx de Joel Pommerat regizat de Radu Nica la Teatrul de Stat din Arad Andrei Elek creat de Florin Fieroiu.Dar toate aceste semne din spectacol pot stilul de interpretarePoate cel mai greu fapt pentru actorul cazuri non-erou sau anti-erou. Cum B piesa tinerei autoare americane de mare succes Annie Baker premiul Pulitzer pentru inept care le promite redescoperirea cursul respectiv dar alunecnd discret prin subtilitate – pe parcursul unei cariere mereu preocupate de reimaginarea alert impus de heblurile care despart scenele ar fi crescut poate impactul Teatrul de Stat din Arad a prezentat noi spectacole toate cu piese de autori mai interesante voci dramaturgice german Marius von Mayenburg.la Arad de Theodor Cristian Popescu spectaculoase. Cecilia Donat Carmen acest spectacol s-ar fi potrivit pe orice York. Dar este oare publicul romnesc BxvwvDar prezentul e un lucru diferit pentru viziunile diferite ale membrilor echipelor gnu mai sunt cele ale eroinei lui Ibsen. Nici o regizoare sau un regizor actorilor spus de cultura si de viziunea despre g DISEEASPAIALjAUNUIELVEIANyyBwy a UNITER . Recueil darticles edit par Diana Tihu wy wxwMaurice Maeterlinck el a intrat repede dintre titlurile de succes ale editurii.wvideea de Bpentru teatru . Rolul din perspectiva culorile. wwvzB B BCopeau sunt Vsevolod Meyerhold sunt aceia care contrapun modelului metodei magistrului BBwxwxwx. Are ceva B xvvvwvvwvwMarian POPESCU3.05559 With the occasion of the Swiss Dossier professor Marian Popescu writes about the extraordinary contribution of the Swiss ar tist Adolphe Appia to the reinvention of the theater space. His innovations are still essential for the way theater makers are using the performing space the volumes and dynamics ELAMAINILECELIBATARELAPULBEREADEOASEMirella PATUREAUyzBCastellucci cu de Stravinski a tulburat publicul. Critica wwygCastellucci propunea un spectacol de zvde pulbere de oase animale. O astfel virtualul teatrul sau spectacolul vivant superbe bizare de o mare cruzime a xvbaletele triadice. Impulsul venea desigur regizor vizionar a fost se pare un spectacol cu de wvTot Marinetti a fost cel care a utilizat unde Robotul apare ca un Giovanni Lista specialistul european al futurismului italian a reprezentat un una din imaginile mitice cele mai vechi ale Bde la Jarry la Kafka sau Duchamps.wa creat fantasma Dublului mecanizat wvcer pentru a detrona Soarele. Marinetti a realiza o umanitate de supraoameni ww..3244 The ar ticle has a star ting point in the Parisian opening of the Stravinskis Spring Awakening remixed by visionary director Romeo Castellucci. The production featuring only machines is a demonstration of imagination at work and a manifest la Artaud reminding us old aesthetics like Bauhaus Futurism and Craigs marionettes. Robots are still a fascination for the contemporary artists Castellucci being a great example.y..3244wxwwcu titlu nespus de explicit Actionxwxywxywxzunde au participat Schlemmer Exter xxvwvyxvyvwB zv programat numeric pe ritmul sacadat crescendo al muzicii lui Stravinski sau imagine a Holocaustului departe B NNIEAKERSaviana yxvwzpentru piesa THE FLICK Annie Baker este Dincolo de utilizarea unor cuvinte ca geniu Annie Baker este un nume de care se -ul relativ banal de fapt poetic printr-un surprinde ceea ce Arundhati Roy BSignature Theatre JOHN Annie Baker primitoare a unui BedBreakfast autoarei sunt construite printr-un proces de acumulare a acestor lucruri magie a prozaicului a cotidianului care Byregizorului Sam Gold care i-a montat aceasta ei sunt . Reamintesc centrat pe dramaturg nu pe regizor de autoarea pieselor dect de Sam Gold FUN HOME este un profesionist de perfect pentru piesele lui Annie Baker.Annie Baker e un geniu norocos.Saviana Stanescu is taking New York puzzle fur ther on writing about a new voice in the American theater – playwright Annie Baker. Co m m en tin g on her new piece at the Signature theater John as well as on older ones the author detects the signs of a certain style of writing for the Annie Bakers awarded plays are examples of a new type of realism..79205Reactivarea memoriei prin teatruyspectacole contemporane preocupate de diferite tipuri de memorie. Explornd wvwUn prim aspect important care poate fi Bde cele mai multe ori construite pe baza de teren metode care presupun att investigarea documentelor dosare de securitate arhive stenograme dosare de cu cei care au fost martori sau direct noastre sunt colective nu sunt spectacole BwBprincipiul clasic al povestirii al expunerii ce poate fi identificat la toate nivelurile Bcum ar fi wywwv sauwau fost martori sau la care au participat. istorii personale puncte de vedere urma studierii atente a interviurilor actorii publicul care permit extinderea fluxului similare sau chiar direct legate de wxvwzwDe cele mai multe ori aceste spectacole BgxBnarativ cu cteva studii de caz voi contextuale legate de etapele care xwvSOCIUISTORII RECENTERecent historiesIonut Sociu starts a new series of essays regarding the way theater tackles with memory and history. New ways of narrating and documenting otherwise treated in black and white. The collaborative process of making this kind of theater is another aspect on which the author insists.ESPRECEEENUjREASAMihaela MICHAILOVycare i-o spune mama ei. e o pentru a se recompune din punctul naratorilor. e un conglomerat interpretative deschise pentru una dintre cele mai importante creatoare X X Dorothy Heathcote. Heathcote s-a wxdramatice spectacole pedagogice pe nevoia de a-l confrunta cu temele zilelor noastre. Dorothy Heathcote i-a dus pe multe ori nu au acces. n viziunea lui Dorothy Heathcote educatorul cel Educatorul nu este un distribuitor de un creator de contexte subiective de Pentru Dorothy Heatcote se rescrie care le au. Povestea devine material mai multe paliere de semnificare.Fiecare grup cu care Dorothy Heathcote wBera povestea-pe posesoarea pantofului. Pentru dramatice prin care elevele au dezvoltat perspectiva surorilor exasperate de cea narativ subiectivat trecut prin filtrul nu poate fi despre ceva general acceptat wxvwyCinderella staged by French theater director Joel Pommerat is the starting point for an intervention on the power of theater to educate through presenting aspects from the real life disguised under fictional characters. Staging childrens fears can be a good way of teaching them POSTFORMAyAntisocial generationsThe article comments on the recent production Antisocial conceived and directed by Bogdan Georgescu and a group of young actors from Sibiu. Discussing the theme of intimacy in the context of the proliferation of the social media networks this static piece features the same actors playing the children their parents and their professors. Cristi Gheorghe appreciates the result as a good example of total involvement of the creators in rendering an issue they are personally interested in.2.4425de ansamblu a spectacolului propus de spectacolului Antisocial la Sibiu.Pornind de la un caz real un grup de actuale. Cele trei perspective sunt Spectacolul devine astfel un manifest pentru libertatea de expresie plednd puterea banului sau constructe religioase. Georgescu propune nu doar un spectacol Bputernic problematica spectacolului BBBimpactul acestora asupra indivizilor.Bdrum este privit drept naivitate. BENERAIIANTISOCIALECristi GHEORGHE zvla spectacolul unei drame sociale din Bprivirea vorbindu-le despre afacerile personale ale scrisorii realizate de doi spectacolul conceput de Gianinainserate subtil din punctul de vedere alprivate and public land for fracking in Romania.ai contractului. Spectacolul duce cu xvwya sondelor de exploatare a gazelorBde europenizare de globalizare de 2.4425Andreea i0G6BSFDe vnzarePROMOCONSILIUL-81YThe Institute of ChangeAndreea izxBi modalitatea prin dans . Cu toate geste luat ostatic pentru a fi eliberat de Baria cross-dressing-ului rupndu-se Per formance-ul fenomenul la nivel macro societal.One new piece of conceptual dance presented in National Center for the Dance divided the audience into the ones who loved it and the ones who hate it. Taking part in the performance was one of the rules and the involvement became uncomfortable for some of the participants. Andreea Bercut appreciates The Institute of Change as one good attempt at liberating all those involved through artistic means.care sexul poate fi schimbat ct ai nu este un participant pasiv un simplu martor CRONICA4425PROMOwww.teatrulgong.ro55045-0565030336300790579049045007030000028003900280031002c0030002800310037000300360038003600ab002c003100380037000300270028000300380031002c003700280035000300330035002c0031000300290032003100270038002f00030027002800030037002c0030002500350038000300370028002475zz35Cristina ZGHERAN.2422. GOLGOTA PICNIC DE RODRIGO GARCIADincolo de asta spectacolul mai pune de probleme ce nu au de-a face cu B de Iisus expresie a risipei de mncare. cuvintelor cheie a temelor principale.BCuvintele B Spectacolul contemporan al lui Rodrigo Garcia de protestele multi-mediatizate din wwwprotestexxyRegizorul Rodrigo GarciazESSAY One of the most criticized productions signed by iconoclast Rodrigo Garcia Golgota Picnic is thoroughly analyzed in this article the author considering it is the right thing to do as the production was mostly debated in terms of the scandalous anti-religious content. Besides the protests which in some cities led to the cancelation of the representations Golgota Picnic is a complex texture full of significations and a good starting point for further debates on the impact of religion on people.35Bmanifest avangardist. Eva lui Garcia nu mai poate reface nimic. Aparent pesimist Bmanifestul devine unul ecologic unul BBpentru salvarea planetei proteste Iisus prezentat sub diferite forme de Fericirile. Prin vocea actorilor fericirile n timpul spectacolului apar Funk Dumnezeu a mixat funk-ul BNu lipsesc din spectacol manifestele timp dect al vorbirii sub forma unui replici legate de prin cuvnt. Sunt idealizate.Iisus a fost primul demagog ne spun actorii. A multiplicat pinile. Le-a oferit BFrancisco de Zurbarny un tablou cu un a distruge muzeele. Garcia propune arde toate muzeele mari toate aceste accesul la aceste tablouri. Aceste terori aceste iconografii ale terorii prezentnd des vizitate asupra Prin vizitele cu bilet redus pauzele de copii acest curent al iconografiei terorii yBport corpul ca pe un organ generator de zumor sadic expresie a lipsei de afecte. pentru voyeur-ul din fiecare din noi.ne spune Garcia prin vocea actorilor. Cu wxviitorul ne spune Garcia dar nu poate la sol peste care s-a folosit ca-n body art-urile antrometrice la Yves Klein actorului este apoi acoperit cu un cearceaf zgspune Garcia Golgotei a devenit punct de Bgogh-ianse. Iisus nu pare nici aici activist. Nu g. Se face loc pianului. Se adus pianul. n semn de protest Fromenti Fromenti este de nedescris. Ceea ce este interesant de privit este maniera z355NCASTINGDEUNANFlorentina BRATFANOFzCASTING TOOLKITBxvwz mai ales Castingul la filmul Touch Me Notestimase ini de maxim de actorilor nu numai la nivel profesional numai ca interpret al unui rol prestabilit Acest tip de casting cu nimic mai altfel a oferit posibilitatea actorilor de a se exprima creativ pentru un proces care nu era unul prestabilit nu redescoperirea unor actori despre care zn plus cum vorbim despre un proiect de film despre intimitate ca aspect efectul pe care prezentarea acestui regizoarea Adina Pintilie a pornit astfel central al filmului s-a dovedit a fi un Unul dintre exemplele evidente este BBoferindu-i spre vizionare simple gesturi To work for a film placed on the edge of documentary and fiction is challenging for the casting director. When the border between reality and director is a film discussing intimacy which makes even more difficult the selection process and the involvement in the discovery of actors personalities.STIRIzIGIjCIULEANUDUPjDEANIDINnou pe scena de la Teatrul Mic a declarat vseptembrie pe scena Teatrului Mic. Alte yzxxvBCorporate Affairs Communications B a declarat Mihai Dinvale directorul Teatrului Mic.Wolfgang Amadeus Mozart dansatorii giar asistent coregrafie Lelia Marcu-Vladu.AMILIACONTEMPORANjWxxwSpectacole de teatru din Brazilia talente spectacole radiofonice wxwnoiembrie la Hanul Gabroveni Teatrul Odeon Teatrul Mic Teatrul de Comedie. pentru Promovarea Artelor Spectacolului. BCentrul Cultural Media al Radio Romnia for Festival Festivals for Europe. Mai multe detalii pe www.arcub.ro choreographer who came back to the roots in search for new beginnings. His company supported by JTI is producing a new show which ql mnmqof families around us as ways of celebrating humanity.