Revista NR. 04

UHYLVWDGHDUWHOHVSHFWDFROXOXLabTcTQaXTRcQaXTAnamaria MarincaAm revenit la teatru dup trei ani de film mi lipsea scena17598RICHARD SCHECHNER- artade avangarda 911CRISTINA MODREANUAvignon 2009incursiuni n teatrul secolului 21CIPRIAN MARINESCUPatronii de teatreDUWLFROHGHGeorge BanuDariusz KosinskiMirella PatureauAnca MniuiuVlad MassaciJarosaw GodundosarTEATRUL POLONEZ IN ANUL GROTOWSKIvvrPvrWvEDITORIALDac a fi vrut s m nasc ntr-un alt popor atunci acesta ar fi fost poporul polonez. Dar cum nu vreau tot ce pot s fac este s ncerc s prezint celor printre care m-am nscut spiritul polonez n a crui admiraie m aflu. n cazul de fa Scena.ro strnge n Dosarul Teatrul polonez n Anul Grotowski mai multe intervenii care explic cum este aplicat spiritul polonez n creaia pentru scen i care sunt rezultatele obinute prin curajul asumrii riscurilor estetice prin curiozitatea de a descoperi alte culturi i prin implicarea fr ezitri a oamenilor de teatru de cultur n general n modelarea societii. Articole despre marele trecut teatral polonez vin de la Mirella Patureau Tadeusz Kantor sau Valsul cu moartea n camera obscur a memoriei Anca Mniuiu Paradoxul polonez Ionu Sociu Ulica Wielopole iar prezentul e radiografiat de George Banu Warlikowski nscut din lacrimile Kremlinului Vlad Massaci Prima impresie Iulia David The World as a Place of Truth Jarosaw Godun Noul teatru polonez – un teatru al tririlor personale i subsemnata Cum l-a dus Grzegorz Jarzyna pe Macbeth sub podul Brooklyn. Invitatul special al revistei este Dariusz Kosinski profesor la Universitatea Jagiellon din Cracovia la Catedra de Teatru a Facultii de Filologie Polon o somitate n materie care va prezenta n curnd i o conferin n cadrul Festivalului Naional de Teatru. Recent n Polonia a aprut sub semntura sa volumul Grotowski. Ghid despre care autorul spune c nu se dorete a fi nici o monografie nici o biografie nici o istorie exhaustiv a vieii i operei eroului su ci mai degrab o colecie de informaii eseniale i indicii care pot sluji unor cutri personale. Cartea lui Dariusz Kosinski este o invitaie n spaiul creat i locuit de Grotowski prezentat printr-o bogie de informaii privind personalitatea artistului oamenii cu care a colaborat evenimente marcante date proiecte i vise triumfuri i eecuri de asemenea printr-o expunere sintetic a studiilor celor mai importani cercettori ai operei lui Grotowski iar articolul publicat de Scena.ro este o bun introducere n subiectul pasionant numit Grotowski.Dar mai presus de ceea ce aflm despre personaliti teatrale poloneze de ieri i de azi cred c am putea nva din toate aceste intervenii cum reuete cultura s impregneze straturile profunde ale unei societi ntrind fibra acesteia construind-o din interior astfel nct s nu fie ameninat de fisuri la orice val mai puternic. Prin teatru mai bine zis i prin acesta societatea polonez i-a construit un profil care o face unic ntre rile est-europene. 1Cristina MODREANUCum nu ne numrm deloc printre aceia care cred c teatrul european ar avea mai multe de spus dect cel american suntem onorai s publicm n premier fragmente dintr-un remarcabil eseu semnat de celebrul regizor american Richard Schechner teoreticianul performance-ului. Subiectul eseului este mai mult dect incitant Schechner argumentnd de ce vede momentul cunoscut de ntreaga lume cu numele de cod 911 atacul terorist asupra turnurilor gemene din New York ca pe un exemplu de performance. Richard Schechner va fi prezent la Bucureti pentru ediia 2009 a FNT ocazie cu care va susine trei zile de conferine i va participa la lansarea volumului Introducere n teoria performance-ului din care v prezentm acum fragmente.Cu un ochi spre ceea ce a fost o var extrem de fierbinte pentru teatrul romnesc v povestim despre succesele acestuia prin interviurile cu Anamaria Marinca luat chiar n timpul seriei de spectacole cu Psihoz 448 de Sarah Kane prezentate de actri la teatrul Young Vic din Londra n iulie cu Tompa Gbor i Visky Andrs care explic succesul spectacolului Natre a jamais prezentat tot n iulie de Teatrul Maghiar din Cluj n seciunea Off a Festivalului de la Avignon i invitat ulterior de ctre 21 de teatre de limb francez dar i prin reportajul despre prezena rsuntoare a spectacolului Faust n regia lui Silviu Purcrete la Festivalul de la Edinburgh n luna august.Cu alt ochi spre ceea ce vine n stagiunea 2009-2010 v oferim n numrul 4 al Scena.ro informaii n avanpremier despre viitoarele producii ale teatrelor romneti. Nu e de ratat nici originalul Profil construit de Ciprian Marinescu teatrului independent din Romnia prin punerea fa n fa a doi patroni de teatru unul din Bucureti cu cea mai mare vechime n domeniu cellalt din provincie mai nou sosit n peisajul teatral dar plin de entuziasm. Nu e un an n care s avem multe motive de entuziasm date fiind dificultile financiare care i afecteaz pe toi productorii de teatru dar nimic nu poate face s dispar totui entuziasmul provocat de noile descoperiri care ne ateapt. NOILORDESCOPERIRIEntuziasmul The Enthusiasm of the new discoveriesThe Folder on Polish theatre is the center of the fourth issue of Scena.ro magazine and it includes topics on past and present debates in the theatre production and theory. In this issue one can also meet Richard Schechner with an amazing essay about the events happened on 11th of September 2001. Actress Anamaria Marinca confesses about missing the stage after three years of movies Tompa Gabor and Visky Andras talk about the success of Hungarian Theatre from Cluj to Avignon OFF and Mihaela Michailov writes an enthusiastic presentation about the state of normality in the program of UK training for playwrigting. Cristina Modreanu manages to identify in every topic mentioned here and in the others as well the enthusiasm provoked by new discoveries.Revist editat cu sprijinulDXdXXCTPcaPTSXAXPD8C4ARedactor- ef CRISTINA MODREANUColegiu de redacieMagdalena Boiangiu Iulia Popovici Anca RotescuCiprian Marinescu secretar de redacie Ionu SociuPR i traducere n lb. englezFlorentina BratfanofConcepie grafic Antal SzilrdDistribuie i comenzi Florentina Bratfanof 0722 529 446Coperta I Foto din spectacolul Psychosis 4.48 regia Christian Benedetti foto Simon AnnandTipar EQUUS DESIGN BucuretiSumarScena.ro ISSN 2065 – 0248 MWXVMFYMXTVMRMRXIVQIHMYPTEVXIRIVMPSVRSXVMIEMRVMEIVRWGLYXMZIVXESRPMRIRedacia Scena.ro organizeaz un concurs pentru tineri critici de teatru. Cei interesai sunt invitai s trimit textele semnate pe adresa scena.rogmail.com nsoite de un scurt CV. Cele mai bune texte vor fi selectate i publicate n y7GIREVSz cu meniunea yIFYXz.Nu se admit texte nesemnate sau semnate cu pseudonim.0MFVVMMPIVXYVIXMdin Bucureti Timioara Sibiu i Cluj.3XdTaTTdacPaT4dVT8TbRd bRaXXcaaXaCP6PQaSTbaT2cPaTPcPRWTPPbXCaTXbdaaX5TbcXePdPcXPSTCTPcadRaXRXXcTaeXdaXSTiQPcTaXAVANPREMIER 03Spectatori vi se pregtete cevaINTERVIU 5Anamaria Marinca Am revenit la teatru mi lipsea scena7Tompa Gbor Succesul poate fi periculos9Andrs VISKY att de bine primit la AvignonINOUT 10Avignon 200913La Royal Court Theatre14Cu Faust la Edinburgh16Viitorul bulevarduluiESEU 17911 art sau avangard52Recitindu-l pe Sebastian54Dramaturgia nou n teatrul de animaiePROFIL 22Patronii de teatre Green AuleuDOSAR TEATRUL POLONEZ N ANUL GROTOWSKI 26Ce mai rmne dup Grotowski31Krzysztof Warlikowski nscut din lacrimile Kremlinului34Paradoxul polonez I37Ulica Wielopole38Tadeusz Kantor sau Valsul cu moartea40Krystian Lupa. Mic istoric pentru un mare regizor42Macbeth sub podul Brooklyn43The World as a Place of Truth44Noul teatru polonez45Prima impresie46Cri despre care merit s vorbeti47InfoRUBRICI 48Alina Nelega Oare ce s-ar putea plagia n teatru49Mihaela Michailov Dramaturgia corpului moale II50Saviana Stnescu Bacantele i ppuileVOICE OVER -51Cristian Tudor Popescu Tenis i golfAVANPREMIERA3 PREVIEWMembers of the audience something is going onAt the beginning of the fall and the opening of the theatrical season Scena.ro offers you a short and concise picture about what will be produced this season in Romanian Theatres. The season already begun in Timisoara on 5th and 6th of September with a double premiere signed by Victor Ioan Frunza to Hungarian State Theatre June by Zoltn Egressy and Rosencrantz and Guildenstern are dead by Tom Stoppard. In Bucharest National Theatre already presented to the audience All my sons by Arthur Miller directed by Ion Caramitru. Silviu Purcarete is rehearsing in Comedy Theatre a play by XJqQH Labiche Alexandru Dabija directs at Odeon Theatre a show after Shakespeare Radu Afrim will present in Piatra Neamt Herr Paul by Tankred Dorst and Andryi Zholdak is already in Sibiu working Turandot Princess by Carlo Gozzi this show will have the official premiere during the 19th Edition of Romanian National Theatre Festival.Un lucru e cert din informaiile primite de Scena.ro stagiunea 2009-2010 s-a deschis la Timioara pe 5 i 6 septembrie cu o dubl premier semnat de Victor Ioan Frunz la Teatrul Maghiar de Stat Iunie de Zoltn Egressy premier absolut i Rosencrantz i Guildenstern sunt mori de Tom Stoppard. Ca de obicei regizorul a lucrat cu Adriana Grand pentru scenografie i Cari Tibor pentru muzic. Protagonitii spectacolelor sunt Katona Lszl Balzs Attila i Bandi Andrs Zsolt primul fiind unul dintre actorii preferai ai lui rpd Schilling la Teatrul su Kretakor din Budapesta. Spectacolele sunt reprogramate pe 28 i 29 septembrie. Teatrul de Stat din Arad a fost i el pe aproape pe 6 septembrie aici a avut loc premiera cu Dansez pentru nimeni de tefan Caraman n regia lui tefan Iodnescu. Dar tot Timioara pare cel mai activ ora din ar. La Teatrul German de Stat activitatea nu s-a oprit nici n var actorii participnd la prima ediie a unei coli coordonate de Nikolaus Wolcz fost membru al trupei teatrului acum profesor la Columbia University din New York. Stagiunea se anun plin de evenimente primul dintre ele este Goethe Lenau Faust explorarea unui mit creat pe texte de Johann Wolfgang Goethe i Nikolaus Lenau. Este vorba despre prima coproducie a Teatrului German de Stat Timioara cu Teatrul de Stat din Bruchsal Germania. Spectacolul care poart semntura regizoral a lui Carsten Ramm directorul Teatrului din Bruchsal va putea fi vizionat la Timioara ncepnd cu luna septembrie iar premiera oficial are loc la 1 octombrie 2009 n prezena unei importante delegaii din landul Baden-Wrttemberg. Tot n aceast stagiune ies n scen spectacolele Comedie pe ntuneric de Peter Shaffer n regia lui Zeno Stanek din Viena 12 decembrie 2009 iar Christiane J. Schneider de la Teatrul Naional din Mannehim va monta Ateptndu-l pe Godot de Samuel Beckett premiera 20 februarie 2010. Alte dou spectacole vor mai fi puse n scen pn la Spectatorivi se pregtete cevafinalul stagiunii 20092010 de regizorii Michael Bleiziffer din Regensburg i Radu-Alexandru Nica din Sibiu. Timioara e singurul ora din ar care i-a trecut n programul acestui sfrit de an un eveniment dedicat Revoluiei Romne eveniment la care vor participa actori de la toate teatrele ce-i au sediul n cldirea unde a izbucnit Revoluia Romn. Pe scena Naionalului din Timioara se vor juca spectacolele aflate deja n repertoriu teatrul fiind implicat cu toate energiile n renovarea Slii 2 care e pe cale s devin un spaiu ultramodern cu o scen transformabil n funcie de montare. Primele noi spectacole se anun pentru ianuarie e vorba despre Revizorul de Gogol regia Petru Vutcru premiera ianuarie 2010 Romeo i Julieta de Shakespeare regia Rahim Burhan premiera martie 2010 i Suntem happy de Alan Bennett regia Petre Bokor aprilie 2010.Revenind n Capital frunta pare s fie Naionalul care a prezentat deja la ora lansrii acestui numr al revistei premiera cu spectacolul Toi fiii mei de Arthur Miller n regia directorului Ion Caramitru cu Victor Rebengiuc i Sanda Toma n rolurile principale. Urmeaz premiera cu Nu putem s ne abinem ridicm un col de cortin chiar i acolo unde s-a renunat la clasicul element de scen ca s v spunem din timp ce vi se pregtete pe scenele din oraele unde locuii n stagiunea 2009-20 10. Prinesa Turandot regia Andryi Zholdak foto Mihaela M. Ghenescu4AVANPREMIERA PREVIEWTectonica sentimentelor de Eric Emanuel Schmitt n regia lui Nicolae Scarlat. Evenimentul stagiunii se anun a fi spectacolul cu Tartuffe de Molire cu Horaiu Mlele n rolul principal i mai ales n regia lui Andrei Belgrader regizor emigrat cu muli ani n urm i cu o impresionant carier de televiziune n SUA. Anul trecut Belgrader a reuit s-l extrag din mecanismul hollywodian pe John Turturo i l-a distribuit n Sfrit de partid de Beckett la Brooklyn Academy of Music unde spectacolul a nregistrat un remarcabil succes. Un alt fel de rentoarcere va avea Silviu Purcrete e vorba despre o revenire n Bucureti unde cel mai cunoscut regizor romn nu a mai montat de mult vreme. L-a convins George Mihi directorul Teatrului de Comedie care a fost i distribuit n viitorul spectacol alturi de Dorina Chiriac i Horaiu Mlele unul dintre cei mai ocupai actori n aceast toamn. Titlul ales Femeia care si-a pierdut jartierele de Eugne Labiche premiera va avea loc pn la sfritul anului. Tot la Comedie urmtoarea premier e programat pentru nceputul anului viitor e vorba despre un dublu spectacol Ionesco Cntreaa cheal i Lecia regia Victor Ioan Frunz.La Odeon septembrie va fi marcat de o premier semnat de Alexandru Dabija cu titlul provizoriu Pyram i Thisbe dup W. Shakespeare urmat de n container de Constantin Cheianu n regia lui Cristian Ban la debutul su n Bucureti i o pies de Hanoch Levin n regia lui Radu Afrim. Dou proiecte ctigtoare la concursul Tineri regizori – texte contemporane lansat stagiunea trecut vor fi produse n 2010 regia Mariana CmranAlexandra Penciuc i Alex Mihail iar n perioada 20-23 octombrie 2009 va avea loc evenimentul odeon.art 5 – Zilele Culturii Israeliene organizat n parteneriat cu Ambasada Israelului la Bucureti.Teatrul Nottara anun pentru primele zile din octombrie premiera spectacolului Opera de trei parale n regia Dianei Lupescu spectacol care se repet de atta timp nct toat lumea are senzaia c l-a vzut deja din impresionanta echip de lucru fcnd parte Helmut Strmer decor Lia Manoc costume i Florin Fieroiu coregrafie precum i mare parte dintre actorii teatrului. Vor urma tot n octombrie un spectacol de Petre Bokor i Aniversarea de Thomas Vinterberg i Morgens Rukov n regia lui Vlad Massaci.Cum spuneam Horaiu Mlele chiar nu-i vede capul de treab la Teatrul Mic el va regiza spectacolul Maina cu potenial comic de Alan Ayckbourn dar nu nainte de premierele cu O cas care nu-i fcut s stea n picioare de Tennessee Williams regia Florin Ftulescu i Trei gemeni veneieni de Antonio Matiuzzi regia Nona Ciobanu. La Foarte Mic se pregtesc n octombrie spectacolele Blocaj n trafic de Bogdan Costin pies descoperit de dramAcum regia Diana Iliescu i Si tu mourais… de Florian Zeller regia Carmen Vestemeanu.Din nou Victor Ioan Frunz la Brila cu spectacolul Identiti dup Dumitru Solomon care va deschide stagiunea pe 27 septembrie urmat de Herr Paul de Tankred Dorst regia Mariana Cmran i Alexandra Penciuc. Aceeai pies a fost pregtit de Radu Afrim la Piatra-Neam i va deschide stagiunea Teatrului Tineretului pe 26 septembrie gsii deja song-uri pe youtube. Pe scena nemean va urma apoi o premier semnat de Alexandru Dabija Cu dragostea nu-i de glumit de Alfred de Musset. La Teatrul Ariel din Tg. Mure pe lng spectacolele pentru copii continu programul Underground care mplinete anul acesta 10 ani de existen aniversare marcat pe 1 octombrie prin Underground Nonstop 24 de ore de teatru conferine lansri de carte unde s-ar putea s v ntlnii i cu revista Scena.ro. La Teatrul de Stat Oradea secia romn monteaz Petru Vutcru Uciderea lui Gonzago de Nedealko Iordano Vlad Massaci Copilul acesta de Jol Pommerat i Chris Nedeea O noapte furtunoas iar la Odorheiu Secuiesc tnrul regizor Zaln Zakaris i cu violoncelul ce facem de Matei Viniec aici evenimentul promind s fie ns musicalul n premier absolut scris de Tibor Cri dup Shakespeare Visul unei nopi de var regia Emese Szab.Spectacole eveniment se pregtesc i la Cluj la Naional va avea loc premiera oficial cu Cntreaa cheal n regia lui Tompa Gbor un remake al spectacolului care l-a fcut celebru pe acesta n teatrul european dar i o nou producie semnat de Mihai Mniuiu dup Erofeev. La Teatrul Maghiar va descinde din nou Andrei erban iar la nceputul anului viitor celebrul regizor european Mathias Langhoff. Nu n ultimul rnd Naionalul sibian complet repliat dup turneul de succes de la Edinburgh cu Faust pregtete o nou lovitur Prinesa Turandot dup Carlo Gozzi n regia lui Andryi Zholdak. Premiera oficial va avea loc n cadrul celei de a 19-a ediii a Festivalului Naional de Teatru 31 octombrie-1 noiembrie cel mai important eveniment al acestei toamne teatrale detalii pe www.fnt.ro. REDACIA Toi fiii mei regia Ion Caramitru foto Augustin BucurFemeia care… foto Corina Constantinescu5INTERVIU INTERVIEWn 2004 a ctigat Premiul Bafta pentru serialul de televiziune Sex Traffic iar apoi au urmat numeroase premii i nominalizri pentru importante distincii peste tot n lume. Debutul ei a avut ns loc n teatru care a rmas o pasiune constant. n aceast var Anamaria Marinca acum stabilit la Londra i considerat deja un star de films-a ntors pe scen cu piesa Psychosis 4.48 de Sarah Kane n regia lui Christian Benedetti la Teatrul Young Vic din Londra. Actria cu cel mai mare succes din generaia ei declar c viseaz s joace Cehov i c nu e ceea ce se cheam o mulumit.Am revenit la teatru dup trei ani de filmmi lipsea scenaAnamaria Marincade filmat i ochiul regizorului mi lipsea scena scndura cum spunem noi de aceea am i revenit la teatru dup trei ani de film. Mi-ar plcea s joc Cehov la un moment dat. i Edward Bond. Beckett. Nu-mi doresc neaprat roluri principale mai degrab piese importante pentru mine. Teatru antic. Nu tiu sunt att de multe i att de puin timp Acum mi s-a fcut din nou dor de film. Of nu m pot hotr Faci parte din generaia care era n coal cnd a avut loc schimbarea de regim din 1989 generaie al crei imaginar este nc marcat de acea perioad vezi filmele unor Mungiu Mitulescu etc. Cum i se pare c face fa societatea romneasc adaptrii la democraie i civilizaieNu cred c sunt n msur s-mi dau cu prerea despre societatea romneasc pentru c nu triesc n mijlocul ei de civa ani. Din afar e o societate paradoxal. Unele lucruri m surprind ntristeaz altele m amuz multe m emoioneaz. nc suntem naivi din punct de vedere politic. Uneori cred c am uitat de ce au murit oameni acum 20 de ani.Dac faci o proiecie de viitor unde te vezi altfel spus te- ai ntoarce s locuieti n Romnia Totul e relativ. Poate c da poate c nu. Att timp ct Romnia va fi n centrul lumii mele nu va fi foarte important dac locuiesc n alt ar. Un interviu realizat de Cristina MODREANUDup cinci ani de la momentul n care te- ai lansat internaional ritmul tu de lucru este acum de trei patru filme pe an. Eti mulumit de cum arat cariera ta n acest moment Ce alte inte i- ai propus pentru anii care urmeaz Ce proiecte conturate ai dejaNu am o strategie precis ntmplarea joac un rol foarte important n viaa mea artistic i personal. Nu sunt o mulumit n sensul c m frmnt ntrebri. Am ndoieli n multe privine. Nu mi fac planuri de viitor ncerc s m concentrez asupra prezentului. n octombrie ncep un film care se numete Look Stranger iar n decembrie urmeaz s filmez la un proiect francez Un nuage dans un verre deau Amndou sunt filme independente.Ct de important a fost pentru cariera ta decizia de a te stabili la Londra Ai un agent Cum funcioneaz acolo un actor profesionist Care sunt avantajele i care sunt dezavantajele dac exist fa de firava industrie similar din RomniaLucrurile au venit de la sine lucram deja mai mult n strintate dect n Romnia i devenise complicat s locuiesc la Bucureti. Am un agent care m reprezint de cinci ani din timpul filmrilor la Sex Traffic. Diferena fa de situaia unui actor de vrsta mea din Romnia este c nu sunt pus n postura de a-mi negocia singur contractele. i c mi pot permite s triesc decent din meseria mea. Cum se vede Nou Val al filmului romnesc din afara rii din experiena ta Ai fost alturi de eicu filmele lor la marile festivaluri de film din lume Cum suntsuntei primiiEu am fcut doar dou filme n Romnia Nu tiu n ce msur lucrul sta mi d dreptul s m consider parte a acestei generaii. Sunt norocoas s fiu apropiat ca vrst de regizori romni foarte talentai i m bucur c au avut nevoie de mine. n ultimii ani filmele romneti au cules premii foarte importante. Suntem privii i ateptai cu admiraie curiozitate uneori s-a creat o aur care ne protejeaz ne situeaz la un anumit nivel artistic i ne oblig n acelai timp. Ca artist stabilit ntr- o alt ar i s- a ntmplat vreodat s- i fie ruine c eti romnc Dar s fii mndr Dac le- ai pune n balan n care parte s- ar nclina eaNu mi-a fost niciodat ruine de faptul c sunt romnc. De lucruri pe care unii romni le fac n alte ri da. Mndr am fost la Cannes anul sta pentru filmul lui Cornel Poliist adjectiv regia Cornel Porumboiu n.red. Am fost n sal la premier bucuroas i foarte emoionat Nu m-am gndit s fac calcule iau lucrurile aa cum sunt i n general ncerc s vd partea bun.Mai precis cum se vede Romnia i cultura romn de la Londra E ceva excentric sau mai degrab absent Ce anume reuete s atrag ateniaNu suntem excentrici nici abseni din peisajul cultural londonez. Institutul Cultural Romn i Centrul Cultural Romn prezint i ncurajeaz artiti tineri i ofer programe i proiecte realmente interesante. Concerte expoziii festival de film romnesc Cine reuete s atrag atenia londonezilor Angela Gheorghiu Alina Cojocaru Remus AzoieiTeatrul a rmas o pasiune pentru tine chiar dac n ultima vreme faci mai mult film n aceast var te- ai ntors pe scen cu o pies de Sarah Kane. Ce alte roluri visezi s faci pe scen i lipsete raportul direct cu publicul sau deja preferi camera Anamaria Marinca I came back to the theater after three years I was missing the stageIn 2004 she won the Bafta Award for the TV series Sex traffic than a list of awards and nominations followed all over the world for her movie creations. But her debut was on stage and theater is still a constant passion for her. This summer Anamaria Marinca now living in London and already considered a movie star came back to the stage with Sarah Kanes play Psychosis 4.48 directed by Christian Benedetti at Young Vic Theater in London. The most succesfull actress in her generation declares she dreams of playing Cehov on stage and she is not what can be called a self-contented person.foto Simon AnnandTeatrul Maghiarde Stat ClujPremiere programate pentru stagiunea 20092010Teatrul Maghiar de Stat ClujPremiere programate pentru stagiunea 20092010Andrs ViskyNscut pentru niciodatregia Gbor Tompapremiera septembrie 2009Ingmar BergmanStrigte i oapteregia Andrei erbanpremiera ianuarie 2010William ShakespeareMsur pentru msurregia Matthias Langhoffpremiera mai 2010Leonce i LenaGeorg Bchnerregia Gbor Tompapremiera iunie 2010Andrs ViskyAlcooliciiregia Gbor Tompapremiera iunie 2010Funeralii de iarnHanoch Levinregia Elie Malkapremiera martie 2010 Slawomir MrozekPetrecereregia Istvn Albupremiera noiembrie 2009Teatrul Maghiar de Stat ClujDirector general Gbor TompaStr. E. Isac nr. 26-28400023 Cluj Napoca RomniaTelFax 40-264-593469E-mail officehuntheater.rowww.huntheater.roPROMOINTERVIU INTERVIEWUn interviu realizat de Ciprian MARINESCUTOMPA GborNscut pentru niciodat a fost cumprat anul acesta de 21 de teatre franceze la Avignon. Ce credei c are acest spectacol interesant pentru spaiul cultural francezA face o mic precizare aici. Spectacolul nu a fost cumprat nc exist tratative cu 21 de teatre din Frana Elveia Belgia Luxemburg i Austria pentru un mare turneu la anul. Dar aa cum am observat n cele 22 reprezentaii de la Avignon dup fiecare spectacol veneau s discute cu noi nu doar oameni de specialitate ci i spectatori de rnd dintre care unii au avut experiena gulagurilor. Nscut pentru niciodat este de fapt o replic la Vinerea lung pentru c este realizat n acelai decor cu aceleai personaje.Nu am neles foarte bine cum s- a ntmplat asta. Domnul Andrs Visky a rescris Vinerea lung Nu. A scris o pies nou. Motivele sunt ciudate dar editura din Frankfurt care deine drepturile de autor ale lui Imre Kertesz nu ne-a mai prelungit contractul cnd trebuia s jucm spectacolul la Bruxelles. i fiindc tiam c urma s mergem cu el i la Avignonne-am adunat n martie s vedem ce putem face i am propus scrierea unui alt text. Toat lumea era sceptic. Andrs Visky a spus Dar cum s scriu eu un nou text cnd am fcut aceast adaptare din respect fa de Kertesz i fa de ideile lui Eu am insistat zicndu-i c se poate sluji de experiena sa personal tatl lui a fost condamnat pe 24 ani n anul 1957 cnd s-a nscut Andrs Visky iar n 1958 a fost ntemniat la Gherla. Sigur c a fost un risc dar a scris acest text total nou n care nu mai este nici un rnd din Kertes. A fcut o versiune n care scriitorul este personajul principal i un cor de nou personaje l ateapt s soseasc ca s ntregeasc formula de Kaddish. E aa cum noi l ateptm pe Mesia pe cel care lipsete iar n momentul n care sosete l ucidem. Scriitorul este i el un fel Succesul poate periculos n aceeasi masura ca eseculspectacol regizat de el Nscut pentru niciodat de Visky Andrs a entuziasmat publicul Festivalului Internaional de Teatru de la Avignon iar ziarele din Romnia titrau perspectiva achiziiei acestuia n 21 de teatre majoritar franceze. Interviul care urmeaz e doar prima parte a unei poveti moderne despre succese intrigi jocuri de putere i jocuri de culise. Interview with Tompa GaborThe production Born for never more written by Visky Andras and directed by Tompa Gabor has been a success in Avignon Festival this July the production being asked for by 21 French speaking theater for the next year. In the interview given to Ciprian Marinescu for Scena.ro the director speaks about Avignon but also about his experience as theater manager for almost 20 years now. He is proud of having a very young team in Hungarian Theater from Cluj 70 of the actors are under 32 years and of colaborating over time with great directors like Vlad Mugur Mihai Maniutiu Silviu Purcarete Andrei Serban the last staging here one of the most wonderful of his productions Uncle Vanya.de ales din cauza ateptrilor comunitii din care face parte. Oamenii sunt nsetai s-i vad propria istorie tiprit ns n momentul n care constat c-i scris fr menajamente i ntorc spatele. n felul acesta Nscut pentru niciodat devine o replic la Vinerea lung i o dezbatere n jurul ntrebrii dac putem s ne integrm n propria noast comunitate n propriile noastre tradiii fr a ne privi trecutul cu ochi sinceri i duri. Probabil c de asta i-a interesat pe francezi foarte tare i textul. Opera lui Kertesz este o oper foarte important dar acest text scris n exclusivitate de Visky mi se pare mai poetic i mai nchegat mai desvrit. Asta a fost i remarca celor care au vzut ambele variante.S- a spus nu o dat c Teatrul Maghiar din Cluj este cel mai bun teatru din Romnia. Credei c n Romnia se pot face topuri de teatreAm citit i eu ba c este cel mai bun teatru din Romnia ba c este cea mai bun trup de limb maghiar de peste tot ceea ce sigur c ne flateaz ntr-un fel. Probabil c dac am face un calcul Teatrul Maghiar din Cluj are cele mai multe premii UNITER din istoria galei dar acest lucru este mai puin important. Mai greu e s gseti drumul pe care s mergi mai departe. E riscant momentul n care trupa atinge un fel de vrf pentru c are tendina de a se relaxa. ntr-adevr ceea ce exist n acest moment s-a construit de-a lungul anilor. Am considerat mereu o prioritate ntinerirea continu a trupei. La ora actual 70 din actori au sub 32 ani. Am invitat mari regizori care au fcut istorie. Vlad Mugur a realizat cinci spectacole extraordinare determinnd o epoc anume Mihai Mniuiu a nceput cu Faust i a realizat aici unele din cele mai reuite spectacole ale sale Silviu Purcrete a fcut Cumnata lui Pantagruel care va merge n festival la Skopije sau Andrei erban Unchiul Vania probabil unul din cele mai desvrite spectacole ale sale. Pentru mine plcerea de a fi director artistic 7Teatrul Maghiar de Stat din Cluj trece dintr-un moment bun n altul iar succesele sunt provocate de prima calitate cea artistic a managerului acestuia Tompa Gbor. N-au tr ecut ase luni de cnd spectacolul Trei surori de Cehov montat de Tompa Gbor a ctigat dou premii din apte nominalizri UNITER c un alt8INTERVIU INTERVIEWnseamn s am posibilitatea s invit artiti importani talentai tineri sau consacrai care vor s-i asume riscuri artistice fr de care nu putem s mergem mai departe. Riscuri nseamn s uitm ce a fost pn acum s uitm de premii de spectacolele bune i de succese. Succesul poate fi periculos n aceeai msur n care eecul poate reprezenta o posibilitate. Deci nu tiu dac se poate face un top exist cu siguran momente favorabile pentru un teatru aa cum a avut Teatrul Naional n anii 40-50 Bulandra n perioada lui Liviu Ciulei Teatrul Mic pe cnd l conducea Penciulescu Teatrul Secuiesc din Trgu Mure nfiinat de tatl meu se spune c avea o trup extraordinar tot prin 40-50. Tradiia pe care noi vrem s-o urmm care a fost nfiinat ca spirit de marele regizor Gyrgy Harag nseamn rennoirea permanent a propriilor mijloace i drumuri cutarea continu asumarea riscurilor dar i crearea unui teatru-pod care s fie neles i de cei care nu vorbesc limba actorilor de pe scen. Teatrul este locul n care diferite culturi se pot ntlni i cunoate mai bine. i invitarea unor oameni de teatru din alte ri tot pe aceeai idee se sprijin. De exemplu Mathias Langhoff regizorul care va veni s fac Msur pentru msur a spus vznd spectacolele noastre c este singura trup unde crede c poate s renasc.De ce nu l chemai de pild i pe rpd Schilling un regizor din spaiul maghiar recunoscut n Europa Premiul Noi realiti teatrale 2009 Cum comunicai n general cu artitii din UngariaMi se pare c teatrul din Ungaria este un caz aparte n micarea european. Sigur c nu vreau s generalizez dar exist o mentalitate foarte ciudat n Ungaria conform creia tot ce nu poate fi decodificat din perspectiva politicii actuale sau a strzii este greu acceptat mai ales de ctre oamenii de specialitate. Eu am fcut cam zece spectacole n Ungaria i n 2003 am promis c m opresc pentru c nu am simit aceast bucurie a ntlnirii nu am simit c oamenii sunt curioi c se deschid i c se las atini. Dac o trup sau nite oameni ntlnesc un regizor de care nu sunt curioi sau nu vor s se lase influenai atunci ntlnirea nu are sens. Iar eu am simit mereu acest lucru. Am ajuns s-l rog pe directorul teatrului Vgsznhz din Budapesta s scoat de pe afi Regele Lear pentru c spectacolul se deteriorase dar nu din indiferen profesional ci pentru c a fost dezvoltat n mii de feluri. Nu exist aceast sfnt precizie a interpretrii. Sigur c spectacolul trebuie s evolueze dar nu n sensul acesta. Exist o mod n Ungaria care tinde s contamineze i Romnia. Unii critici fie ei tineri sau nu inventeaz genii pe baza unui spectacol sau a unui grup de spectacole. Cnd Jnos Csnyi a montat Visul unei nopi de var a fost fcut geniu dar spectacolul era problematic. Cnd mi-am spus prerea unui prieten care scria cronic de teatru s-a suprat foarte tare. El susinea c s-ar fi nscut Mesia teatrului maghiar. Ei bine acest regizor n-a mai fcut de atunci dect un singur spectacol i a fost numit diletant de ctre aceiai critici carel-au inventat. Cu alte cuvinte spunei c rpd Schilling este un astfel de regizorNu rpd Schilling este un meteugar foarte bun un regizor cu talent dar este un egocentric. A avut cteva spectacole foarte bune dar acum a ajuns ntr-o fundtur e interesat de altceva. Egoul cred c a devenit prea important pentru el iar eu nu cred c facem teatru ca s ne artm sau s rupem gura lumii. Cred c teatrul nseamn mai mult. Anumite talente ameesc i cad tocmai din cauz c sunt propulsate prea sus. Sigur c sunt i regizori buni mai ales n teatrul realist s spunem ca de exemplu Tams Ascher. Am invitat spectacolul su Ivanov la Festivalul Interferene n 2007. De civa ani nu am mai invitat regizori din Ungaria. De cePentru c majoritatea spectacolelor montate de regizorii din Ungaria au euat dar nu ntr-un mod interesant sau excitant ci din cauza unui soi de mercenarism excepie face rkosi rpd care a fcut aici Poliia de Mrozek n 1990 cred c cel mai bun spectacol al su. Nu neg c exist cteva cutri interesante dar eu sunt sceptic n privina teatrului din Ungaria. A existat un an n care tendenios teatrul maghiar a fost prezentat ca model pentru teatru lucru reflectat i n nominalizri la premiile UNITER. Asta n-a fost bine pentru c s-a czut n generalizare. Sigur c erau unu-dou spectacole mai interesante dar nu puteai s tragi concluzia c teatrul maghiar este mai nu tiu cum. Faptul c suntem la interferena a minimum dou culturi teatrale dac nu chiar trei lund n considerare i tradiia teatrului german este o ans. Teatralitatea inventivitatea temperamentul din teatrul romnesc combinate cu o anumit rigoare care ine de coala de tradiie german de fapt nu de cea maghiar e o ans dar nu se poate generaliza nici aici. A fi actor maghiar nu nseamn c eti i riguros poi s fii la fel de neprofesionist sau mediocru ca oricare altul. Cum nici actorul romn nu este lene sau foarte inventiv sau greu de disciplinat. Cu teatrele de limb maghiar din Romnia comunicaintr- un mod mai special Manifest ele o deschidere mai deosebit pentru dumneavoastr ca regizorLa ora actual n teatrul maghiar din Romnia exist civa foti studeni de-ai mei care au devenit figuri importante cum ar fi Lszl Bocsrdi directorul Teatrului Maghiar din Sfntu Gheorghe. n mod firesc acesta este i teatrul cu care am cele mai multe afiniti. Am lucrat acolo Ateptndu-l pe Godot iar Lszl Bocsrdi a fcut mai multe spectacole aici. Actori foti membri ai teatrului din Sf. Gheorghe s-au angajat la noi Hilda Pter i acum Lorand Vata ca o continuare fireasc a ceea ce au fcut acolo. Probabil c este singurul teatru n care simim tendine apropiate de ale noastre n ceea ce privete riscurile artistice. n Trgu Mure teatrul maghiar triete de decenii o agonie a crizei artistice din care nu poate iei. Acolo problema e mai complex pentru c ine i de nvmntul teatral care n general s-a demonetizat n Romnia. Muli au trecut de la mulsul vacii la catedr i asta e greit mai ales acolo unde exist interdependen ntre teatru i institut iar oraul este mic. Mai sunt i alte tendine. Cred c greeala unor teatre de limb maghiar din Romnia este aceea de a balansa n repertoriu cteva spectacole interesante cu unele de consum care deservesc un presupus gust al unui presupus strat de public. Asta duce la o eterogenitate nedorit. Nu exist un sistem clar de valori pentru care opteaz. Pun lucruri ieftine la care publicul poate fi adeseori ademenit dar care reprezint momeli neltoare. Apoi mai exist fantoma obligatorie a misiunii pe care simt nevoia s o ndeplineasc anumite teatre care spun c apr limba matern sau mai tiu eu ce. n realitate orice misiune extra-teatral este periculoas pentru un teatru i duce implicit la slbirea lui. Cu ct un teatru vrea s ndeplineasc mai multe misiuni politice sau naionale cu att devine mai slab din punct de vedere artistic.Teatrul Maghiar de Stat din Cluj este finanat direct de Ministerul Culturii. Ce anume ai pierde sau ai ctiga dac ai depinde de forurile localeChiar dac ntr-o presupunere ideal din punct de vedere financiar ar merita s depindem de consiliile locale eu tot pentru Ministerul Culturii a opta. Deocamdat consiliile locale nu sunt pregtite nici financiar nici profesional s coordoneze o instituie aa de important ca teatrul nostru. Consiliile locale sunt multicolore politic iar consilierii locali vor s-i arate muchii aa cum s-a ntmplat n 1991 i n 2001 n acele ofensive la adresa teatrului pornite mai ales din partea mai de dreapta a UDMR cu manipularea unor foti actori i jurnaliti ce vorbeau n numele publicului. Mcar Ministerul Culturii are n componen oameni de specialitate care se consult. Am avut o bun colaborare cu primria pe vremea cnd o conducea Emil Boc i cnd am fcut Festivalul Uniunii Teatrelor din Europa i am primit doar noi 700.000 euro dar aceea a fost prima i singura finanare primit de la Cluj. n pofida faptului c Ministerul Culturii nu susine de exemplu o participare n Festivalul de la Avignon i-aa am primit cu multe intervenii aprobarea de a finana partea ce ne revenea pentru turneu din bugetul teatrului renunnd deocamdat la un proiect mare Funerariile de iarn de Hanoch Levin n regia lui Elie Malka continuu s prefer Ministerul Culturii i s argumentez c Teatrul Maghiar din Cluj este singurul teatru finanat de Minister care e membru n Uniunea Teatrelor Europene i care a dovedit din punctul de vedere al programului estetic i al calitii spectacolelor c merit o atenie deosebit. Not Urmrii n numrul 5 din Scena.ro continuarea acestui interviu n care regizorul Tompa Gbor vorbete despre experiena lui ca pedagog n Romnia i America dar i despre cum a creat la Cluj lumea celor dou spectacole invitate n FNT Trei surori i Cntreaa cheal.9V adresez aceeai ntrebare ca i regizorului Tompa Gbor ce credei c face spectacolul Nscut pentru niciodat interesant pentru spaiul cultural francez teatrele care doresc achiziionarea lui fiind n cea mai mare parte din Frana Belgia Elveia i Luxemburg Este o ntrebare pe care mi-am pus-o i eu la Avignon vznd modul de-a dreptul entuziast n care a fost primit montarea att de ctre turitii culturali care au venit n ora pentru a-i gsi spectacolele preferate ntre cele 1400 jucate zi de zi dar i de ctre spectatorii avizai care vizionau Nscut pentru niciodat din poziia omului de teatru sau a criticului bine informat n ale teatrului european i mondial. Vznd cteva spectacole din imensa ofert a festivalului de la Avignon cred c originalitatea noastr const n neafilierea la limbajele teatrale tocmai n vog. M gndesc n primul rnd la abordarea realitii cotidiene imediate prin mijloace apropiate de cele jurnalistice mijloace care mi se par de multe ori tot att de efemere ca i ziarele pe care le rsfoim foarte repede iar mai apoi le utilizm ca s curm geamurile sau s aprindem focul pentru grill-ul din grdin. Puini sunt acei regizori care reuesc s fac poezie autentic din molozul cotidian i foarte puini sunt aceia care folosesc mijloacele multimedia ntr-un mod distinct cu adevrat teatral. Nscut pentru niciodat este un spectacol care i propune o investigaie privat interioar profund a zice care se pare ajunge s vorbeasc multora din moment ce ntrebarea central a spectacolului este ce s-a ntmplat cu noi n trecutul nc foarte apropiat nou Un trecut de care practic nici nu vorbim pe scenele din Romnia Este ntrebarea peren a actului teatral dac vrei. i Oedip i Hamlet vor s rspund la ea cu toii dorim s ne spunem povestea fr de care identitatea noastr de om devine probabil una deosebit de fragil sau poate chiar inexistent. Spectacolul nostru difer surprinztor de mainstream-ul european. Cum s- a nscut acest spectacol dintr- un text scos din sertar sau dintr- un text scris la solicitare i care a fost parcursul montriiSpectacolul s-a nscut ca o replic la un spectacol existent deja este vorba de Vinerea lung. Nscut pentru niciodat a luat fiin n urma unui experiment teatral inedit n cariera mea de dramaturg n dublu sens de data aceasta n sensul german al cuvntului precum i n accepiunea lui de fiecare zi de autor dramatic. Contopirea celor INTERVIU INTERVIEWDramaturgul Andrs VISKYSpectacolul ind att de bine primit la Avignon va avea cred o cariera mult mai impresionanta n afara tariiUn interviu realizat de Ciprian MARINESCUPromotori din 21 de teatre i-au e xprimat dorina de a cumpra spectacolul Nscut pentru niciodat de Andrs Visky la ediia 2009 a Festivalului Internaional de Teatru de la Avignon. Dramaturgul ne vorbete n interviul care urmeaz despre traiectul acestui text care s-a nscut n condiii cu totul speciale. doi n persoana regizorului e numit de Bruno Tackels crivain du plateau ceea ce nefiind regizor nu a fost i cazul meu n schimb am interiorizat n totalitate spectacolul regizat de Gbor Tompa pn la cel mai nensemnat detaliu pentru a putea scrie noul text. Vinerea lung fiind o adaptare scenic bazat pe un roman nu mai putea fi jucat din cauza expirrii contractului de copyright. Am pstrat deci spectacolul i am scris un text cu totul nou pe structura spectacular existent. Parc ai scrie libretul avnd deja partitura operei. Din nefericire nu dein un asemenea sertar n care se pot gsi texte gata scrise pe care pe deasupra i pe dedesubt s le pot mula perfect pe o partitur preexistent. A fost poate cel mai greu demers scriitoricesc de cnd creez pentru scen dar n acelai timp i cel mai excitant. Nu m-a fi apucat de scris dac nu era vorba de trupa Teatrului Maghiar din Cluj dac echipa nu era condus de prietenul meu Gbor Tompa. Imens bucurie mi-a produs faptul c n timpul remontrii spectacolului actorii au fost cu toii enorm de receptivi fa de noile mize ale textului. S-a nscut o pies la care nici nu visam. Iar acum visez la continuarea experimentului adic la crearea versiunii a treia a spectacolului n care personajul principal poate dar i celelalte s se rup n totalitate de cuvnt. Cum mizai pe succesul spectacolului n RomniaSpectacolul fiind att de bine primit la Avignon va avea cred o carier mult mai impresionant n afara rii. Sper totui ca publicul care a vzut Vinerea lung cele aproximativ 7.000 de persoane dar i cei care vor vedea Nscut pentru niciodat fr o cunoatere prealabil s stabileasc un dialog cu totul personal cu ideile spectacolului. Dincolo de exerciiul dramaturgic unul important n sine desigur pentru un om de teatru mi-am gsit i o miz existenial. Iat de ce sper ca spectacolul s-i gseasc publicul lui pentru nc cel puin civa ani. Credei c experiena Avignon i va favoriza receptarea Prea puin cred acest lucru. Spectatorii avizai vor fi interesai desigur s vad diferena dintre cele dou spectacole modul n care textul nou a schimbat sau nu scenele cunoscute de ei. Se va vorbi desigur de experimentul propus de noi cu spectacolul Nscut pentru niciodat se vor scrie poate studii nu tiu dar viaa lui va fi decis de aa-numiii spectatori de rnd care vor veni s-l vad pentru c le-a plcut altora acelora care s-au regsit n el.The Playwright Andras Visky an interviewDuring 2009 edition of Avignon International Theatre Festival promoters from 21 theatres expressed their wish to present the show produced in Hungarian Theatre from Cluj and directed by Tompa Gabor – Born for nevermore a show created under the same stage design and concept as Long Friday. The Playwright Visky Andras confesses in an interview taken by Ciprian Marinescu about the process of writing this text and expresses his belief that this show will have a longer and more impressive career outside Romania. I simply hope the audience that saw Long Friday about 7.000 persons but also the one that will see Bon for never more without any preconceived idea will establish a personal dialogue with the ideas of the show. Besides playwrighting exercise an important one for a theatre man Ive found for myself an existential purpose. That is why I hope the show will find its audience for at least several years.INOUT10Sad FaceHappy Face NeedCompany regia Jan LauwersPrivind napoi spre ediia FNT 2007 n care a fost invitat la Bucureti spectacolul Camera Isabellei parte din trilogia prezentat acum la Avignon de NeedCompany sub numele Sad faceHappy face i poi da seama ct de autist este teatrul romnesc. Impactul spectacolului la public a fost major comparabil cu acela asupra publicului mult mai specializat de la Avignon unde Camera Isabellei a avut premiera n 2004 atunci cnd l-a vzut i George Banu care l-a recomandat pentru FNT ns nici un curent de opinie de dezbatere de idei de ntrebri privind felul n care va arta teatrul n secolul 21 nu a urmat acestui turneu. Impermeabil la tot ceea ce vine din exterior i se arat altfel dect modelele pe care le-a impus i cu care s-a obinuit critica romneasc acea mic agora necesar pentru dinamica sntoas a universului artistic a tcut sau s-a exprimat anemic fr anvergur sau Avignon 20 09Incursiune n teatrul secolului 21punere n context. Adevrul este c spectacolul lui Lauwers considerat simbolic pentru teatrul postdramatic era un fel de extraterestru czut ntmpltor pe scena Naionalului bucuretean fr o necesar introducere la public fr promovare fr completarea cu o dezbatere teoretic necesar pentru nelegerea unui fenomen artistic complet nou de aceea a plecat aa cum a venit. Obiect zburtor neidentificat.La Avignon n schimb revenirea din acest an a fost provocat de organizatori tocmai n urma succesului incredibil nregistrat de Camera Isabellei n 2004. Nu numai publicul a fost fermecat nu numai echipa festivalului anul trecut n 2008 nc mai aveau pe robotul telefonului muzica din spectacol ci ntreaga opinie critic nerbdtoare s vad ce mai produce NeedCompany. Integrat alturi de Lobster Shop Magazinul homarului i The Deer House Casa cerbului n trilogia Sad FaceHappy Face Camera Isabellei rmne cea mai reuit parte a acesteia cptnd n acelai timp greutate n plus. Vzute unul dup altul produciile devin o fascinant fresc a contemporaneitii amestec seductor de nelesuri existenialiste turnate n formele entertainment-ului light fr pretenia c nva pe cineva ceva i tocmai de aceea atingnd acest scop. Personajele trilogiei fiindc orict de atipic e structura lor spectacolele lui Lauwers pstreaz ideea de personaj i fragmente de poveste amestecndu-le ca ntr-un blander i turnndu-le apoi n paharul audienei n picturi strlucitoare sunt oameni-chintesen Isabella Morandi strnge n existena-i spectaculoas mai toate experienele secolului 20 de la dadaism la cel de al Doilea Rzboi Mondial Hiroshima colonialism pn la cltoria omului pe lun n timp ce cuplul din Lobster Shop e o mrturie a exploziei interioare a omului secolului 21 pentru care nimic nu mai pare s aib sens sau coeren n afara propriilor stri. Plasat ntre realism cinic i sentimentalism romantic cum spune creatorul lui Lobster Shop se ndeprteaz i mai mult de structurile tradiionale de spectacol lund forma unui viscomar glamourous cu tente science-fiction. n The Deer House scris dup ce fratele uneia dintre dansatoarele companiei a murit mpucat n Kosovo determinndu-l pe Lauwers la o reflecie despre rzboaiele lumii de azi. Aici cercetarea formelor de spectacol merge chiar mai departe ca ntr-o fabul atemporal inspirat din regnul animal. Ceea ce leag cele trei pri ale trilogiei este metoda tip blending deja patentat de Lauwers care amestec spunerea unei poveti cu momente de dans i muzic toate originale create de echip special pentru spectacol. Creaiile lor au un aer de relaxare care te pot face s crezi c sunt improvizate ns dup ce am vzut a doua oar Camera Isabellei am exclus total aceast ipotez un muzician a observat c pn i ltratul de cini Ca de fiecare dat Avignon-ul mi s-a prut emblematic pentru starea de srbtoare pe care teatrul o aduce n viaa oamenilor pentru curiozitatea care i anim pe aceia care au gustat din seducia teatrului. E o vitrin plin de curioziti generate de dorina oamenilor de a se afirma de a deveni celebri. Pe de o parte spectatorii unii dintre ei avnd deja semnele dependenei de teatru fie car dup ei uriaul catalog al off-ului n care i bi feaz dimineaa la cafea spectacolele dorite fie stau la cozi interminabile pentru bilete sau atrn pe lng spaiile de joc cu cte un carton n brae pe care scrie c sunt n cutarea unui bilet n plus iar pe de alta comedianii cu ntreg arsenalul lor de deghizri menite s ncnte. n interior n chiar inima festivalului se afl produciile invitate oficial iar miza crete simitor aproape c o simi n aerul care zbrnie naintea nceperii spectacolului. Din lips de spaiu scurtez observaiile generale i fac un tur cu numai trei opriri majore.Cristina MODREANUThe Deer House foto Maarten Vanden Abeele11INOUTcare aduce o not comic unuia dintre cntece este produs conform unei partituri. Rigoarea este cheia creaiei lui Jan Lauwers iar atmosfera light a spectacolelor lui care au mesaje la fel de profunde ca orice producie de o sobrietate sor cu moartea genul de care e mult prea plin teatrul european n acest moment este explicaia succesului deplin pe care l are la public. Se pare c moda degetului dus la tmpl i a sprncenei ncruntate moda artistului cu o profunzime cutat ale crui opere oblig spectatorul la o autoinvestigare asemntoare cu disecia a trecut n favoarea unei direcii artistice doritoare s recupereze nonalana relaxarea blazarea poate chiar aparenta inconsisten a omului secolului 21 ca noi instrumente de determinare a autoanalizei care e la fel de necesar. Lauwers i construiete spectacolele din elementele epocii lui fiind cu un pas naintea majoritii creatorilor de teatru. S simi aerul vremii i s-l captezi n propria art rmne iat un imperativ simplu i eficient.Apollonia regia Krzysztof Warlikowski Dac anul trecut Curtea Papilor a fost arena experimental a lui Romeo Castelucci fascinantul italian care a cucerit lumea teatrului prin creaiile companiei sale Raffaello Sanzio anul acesta a venit rndul unui regizor polonez s-i ncerce puterile n spaiul mustind de istorie i de amintirea a sute de spectacole de teatru ce s-au perindat pe scena ridicat n aer liber. Acest spaiu monumental pe care Castelucci l ncadra n versiunea sa la Infernul lui Dante folosindu-i specificul n mod spectaculos pe dinafar pentru a face un crtor profesionist s mngie fiecare asperitate urcnd pn pe creneluri sub privirile ncordate a sute de spectatori iar pe dinuntru animndu-l cu lumini i sunete ce ddeau via zidurilor vechi acest spaiu nu i-a fost prieten lui Warlikowski al crui concept de spectacol s-ar fi potrivit mult mai bine ntr-o sal de joc tipic. Acolo n-ar fi existat contrastul puternic cu un decor extrem de modern aproape science-fiction alctuit din dou cabine alungite de plexiglas ce se roteau cu faa spre public fiind desprite de un culoar rezervat interludiilor muzicale ale unei orchestre rock solist Renate Klett. Parte din mijloacele folosite n spectacol au fost probabil dictate chiar de plasarea n acest spaiu un exemplu fiind filmarea n direct a actorilor fr de care majoritatea spectatorilor din sala uria n-ar fi avut nici o ans de a distinge chipurile acestora. ns ele rimau perfect cu celelalte opiuni ale regizorului a crui prim intenie era modernizarea extrem a tramelorpersonajelor tragediei clasice pentru a face i mai vizibile legturile uor detectabile ale eroismului antic cu eroismul contemporan att ct mai exist el. Warlikowski exemplific prin civa eroi antici Oreste Clytemnestra Agammemnon etc. pentru a ajunge n cele din urm la Apollonia o femeie cu trei copii purtnd o a patra sarcin care salveaz mai muli copii evrei n Germania cuprins de restritea antisemitismului sacrificndu-i n cele din urm viaa pentru a altora personaj inspirat dintr-o nuvel a scriitoarei poloneze Hanna Krall. Surprizele rezultate din combinarea personajelor antice cu semnele unei moderniti acute Oreste vorbete cu mama lui pe skype Alcesta i Admete se uit la televizor toi poart haine contemporane expresia le e surprins de un cameraman i redat n direct pe ecrane enorme n fundal sunt reale dar superficiale. Aceast traversare a secolului XX de mn cu personaje antice are farmecul ei dublat ns de frustrarea resimit de spectator care e introdus ntr-un fel de fast-food al tragediei fiindc toate vechile istorii plus cele noi inspirate din Hanna Krall J.M. Coetzee Rabindranath Tagore Jonathan Littell sunt spuse pe fast-forward ca s ncap n cele patru ore i jumtate de spectacol. Elementul ce leag fragmentele acestui puzzle este incredibila intensitate a jocului actorilor polonezi n special a Magdalenei Cielecka i a Danutei Stenka capabili s ridice tonusul spectacolului acolo unde acesta risc s fie cobort fie de prea multe pregtiri tehnice ale schimbrilor de decor fie de sus-zisele interludii muzicale.Orgia toleranei de Jan Fabren urm cu civa ani la Avignon am vzut cele mai radicale reacii la un spectacol jucat n Curtea Papilor era vorba despre Je suis sang creaie semnat de coregraful iconoclast Jan Fabre. La finalul spectacolului de a crui for mi amintesc i azi ca de o revelaie care te face s vezi lumea cu ali ochi spectatorii au srit realmente de pe scaune unii strignd bravo alii Foray into the 21st century theatre Avignon is emblematic for the state of joy that theatre can bring in peoples life for the curiosity driving the ones that has already tasted its theatre seduction. Cristina Modreanu makes a tour with three important stops in Avignon 2009 Sad FaceHappy Face NeedCompany directed by Jan Lauwers Apollonia directed by Krzysztof Warlikowski Orgy of Tolerance by Jan Fabre and concludes Since some years ago the official stage of Avignon Festival has opened to the theatre of 21st century a theatre where one can hear the music in Jan Lauwers productions where one can see images from Casteluccis creations that blow your mind and senses where one can experiment the shivers of a new intimity or the ideological anxieties in productions signed by Ostermeier or Warlikowski where cruel critiques are swallowed through Fabres violent images and where technical discoveries are experimented in Guy Cassierss style. A gate has opened towards a fascinating and frightening future for the art of theatre.Apollonia foto Magdalena HueckelINOUT12huo cu aceeai convingere deplin. Cumva dup ce am vzut anul acesta un al doilea spectacol semnat de el tind s cred c o asemenea reacie splitat l face s jubileze pe creatorul flamand. Se poate spune c Jan Fabre s-a specializat n a crea ocuri privitorului iar pentru cine mai are o ndoial n aceast privin recomand Orgia toleranei un fel de Borat teatral care te face s rzi uneori pn la lacrimi pentru a te revolta imediat dup aceea. Nimic din acest spectacol nu te poate lsa indiferent aa cum nu te las indiferent chiar dac eti n deplin dezacord cu ideile lui un pamflet bine scris. Spectacolul ncepe cu un concurs de… masturbare. Dup o nclzire destul de lung a concurenilor care arat ca nite sportivi obinuii competiia ncepe i ine suficient de mult nct inspirate din costumele militare. n timp ce peroreaz despre revoluie unii se las mngiai de acestea alii se mngie singuri iar unul mai original simuleaz o autoviolare cu eava putii. Scenele de spleen erotico-revoluionar alterneaz cu ipostaze ale modernitii un cuplu de btrni vitupereaz fiindc nu e servit cum trebuie ntr-un fast-food ironie crunt la adresa americanilor i a obiceiurilor lor de via o tnr care a golit magazinele de haine n scop terapeutic lucreaz mpreun cu un stilist ncercnd s descopere un nou manechin pentru o prezentare de mod i pun ochii tocmai pe… Iisus care trece prin scen ducndu-i crucea de lemn n spate. Dup o avalan de tabuuri violate de ironii crncene la adresa consumerismului orgiastic n care ne blcim cu toii aproape c poate trece neobservat blasfemia n sine agrementat cu glume nevinovate gen d-i jos cadrul la de pat de la Ikea din spate i hai s punem nite haine pe el c e sexi… De fapt peste ntreaga cronic a unei lumi care i-a pierdut scopurile idealurile i eroii nlocuindu-le cu produse din supermarket o alt scen dur e aceea n care trei femei gravide nasc ntr-un echilibru precar deasupra unor crucioare de supermarket din chinurile lor ieind pungi de cartofi ketchup conserve sticle de suc plutete din cnd n cnd imaginea unui Christ purtnd aceeai cruce de lemn n spate. E suficient ca s refac echilibrul unui spectacol dezechilibrat n unele puncte ale sale asemeni unei orgii. Ca i cum n-ar fi fost limpede mesajul su ce ar putea fi rezumat n cteva cuvinte tolerana fr margini ajunge s fac la fel de ru ca intolerana la final cei 9 performeri excepional antrenai dansatori cu experien arunc spre public monoloagele lor tip I hate Eu ursc… ca ntr-un exerciiu de dezintoxicare care i las pe ei purificai iar pe spectatori cu sentimentul c au fost agresai n adevratul sens al cuvntului. Ceea ce nu stric ntotdeauna dac agresorul sper s salveze ce mai e de salvat. Peste puin vreme se mplinete un deceniu de cnd secolul 21 a nceput. Scena de la Avignon care a dat lumii marii creatori ai teatrului secolului 20 – d semne de civa ani c ader la ceea ce se poate numi deja teatrul secolului 21 un teatru n care se aude muzica din spectacolele lui Jan Lauwers n care se vd imaginile din creaiile lui Castelucci ce-i arunc simurile n aer n care se experimenteaz frisoanele noilor angoase intime sau ideologice prin spectacolele lui Ostermeier sau Warlikowski se nghit criticile nemiloase n imagini violente ale lui Fabre i se experimenteaz noile descoperiri tehnice metoda Guy Cassiers ca s-i pomenim numai pe civa dintre creatorii semnificativi ai ultimului deceniu. O poart s-a deschis ctre un viitor care ne atrage dar ne i nspimnt. Asemeni lui Ft-Frumos din poveste trebuie s decidem singuri dac o deschidem.privitorul s traverseze toate strile posibile n legtur cu aciunea care i se pune n fa mai nti te amuzi apoi te scrbeti pe urm rzi din nou chiar cu lacrimi cnd concurenii sunt mnai din spate de antrenori nemiloi s obin nc un orgasm i nc unul apoi te plictiseti puin inevitabil iar n cele din urm ncepi s meditezi pe cont propriu la ntreg ridicolul situaiei. Metafora lui Fabre nu e doar ocant ci i foarte clar cu toate instruciunile care ni se dau pe canale diverse ntru obinerea plcerilor de tot felul i a fericirii obligatorii ne simim nu o dat prini ntr-un fel de capcan semi-voluntar intrm cu acordul nostru ntr-un concurs epuizant mnai de la spate de voci care ne vor doar binele chiar dac asta nseamn o simpl alergare n gol altfel spus o vnare de vnt. Seria loviturilor continu cnd e pus n scen o adevrat comedie a Revoluiei revoluionari sumbri cu puti amenintoare i trabuce a la Castro sunt inui n stare erotic de revoluionare sexi cu outfit-uri Lobster Shop foto Eveline VanasscheOrgie… foto Jean-Pierre Stoop13INOUTn timp texte care au fost jucate n premier la Royal Court Look Back in Anger de John Osborne Saved de Edward Bond Shopping and Fucking de Mark Ravenhill Blasted de Sarah Kane i recent controversatul Seven Jewish Children de Caryl Churchill pentru a da numai cteva exemple de piese-manifest au schimbat percepia nu doar asupra tematicii i stilisticii unor texte reprezentative pentru istoria recent a teatrului contemporan dar i asupra capacitii teatrului de a defria i dezbate mecanisme i sisteme sociale cotidiene. Textul a devenit parola de acces la o realitate care i-a gsit ntr-un cadru profesionist formula cea mai adecvat de legitimare i reprezentare scenic. Spectacolele pe care Royal Court Theatre i le-a asumat consecvent au reuit s genereze o reflecie social aplicat. Viziunea artistic imprimat teatrului de ctre George Devine nc din 1956 a dat profilului internaional o importan major. Programele internaionale au fost o constant a Teatrului Royal Court preocupat s le regndeasc n aa fel nct evoluia lor s fie de fiecare dat n beneficiul celor care particip. Anul acesta rezidena internaional de dramaturgie n cadrul creia am fost selectat Institutul Cultural Romn din Londra a susinut financiar participarea mea s-a concentrat pe componenta laboratorului de dezvoltare a textului. Elyse Dodgson directoarea programului de rezidene o susintoare mptimit a schimbului internaional cea pe care o simi timp de trei sptmni ca pe o mam de-o var mpreun cu o echip de un profesionalism exemplar Lydnesy Turner regizoare Chris James care se ocup impecabil de toat partea administrativ a rezidenei William Drew asistent al proiectului traductor i cunosctor rafinat al textului contemporan mbuntete de la an la an conceptul de lucru. n aceast var 12 iulie-31 iulie rezidena a fost dedicat exclusiv analizei i dezvoltrii pieselor fr o prezentare la final care din experiena anterioar direciona procesul spre finalitate i punea presiune pe calitatea fragmentului artat la sfrit. n structura rezidenei procesualitatea fazele de elaborare i revenire asupra materialului dramaturgic sunt mult mai importante dect orice produs. Dramaturgului i se ofer cadrul de testare a textului n compania unor profesioniti care i disec inteligent construcia dramaturgic i l provoac s-i regndeasc din ncheieturi corpul piesei. Regizorul actorii i cel care i d dramaturgului un feedback avizat script advisor i stau la dispoziie i l ajut s reviziteze performativ spaiul de tensiuni i interogaii din text. n prima sptmn au avut loc aa numitele cold readings zece lecturi ale pieselor citite fr nici o ghidare din partea regizorului. n a doua sptmn dup o ntlnire cu regizorul i script advisor-ul fiecare dramaturg a rescris anumite fragmente din text traduse eroic de ctre traductorii asociai n doar dou zile iar n cea de-a treia sptmn dramaturgul actorii regizorul i n unele cazuri traductorul au fost conectai la lectura noului text i la discuii extrem de utile pe marginea lui. Pe lng programul susinut de rescriere i lectur a pieselor au fost vizionate spectacole pe text contemporan i au avut loc ntlniri cu o serie de artiti colaboratori ai Teatrului Royal Court.n programul rezidenei nimeni nu-i livreaz reeta piesei perfecte. Nimeni nu-i d lecii. Nimeni nu aplic verdicte categoriale unui text i judeci de valoare bazate pe vreun model de scriitur. i se sugereaz posibiliti de dezvoltare n aa fel nct particularitile conceptului dramaturgic dinamica vocii proprii i cutarea personal s nu fie alterate nici o secund. Se pornete de la ideea c o pies exist ca s fie perfecionat n cadrul atelierelor i c variantele ei te susin s gndeti performativ i colaborativ n foarte strns Bula de dramaturgieLA2OYALOURT4HEATREMihaela MICHAILOVRoyal Court Theatre situat ntr-unul dintre cele mai posh cartiere londoneze n anii 70 a fost centrul avangardei este un teatru care privilegiaz textul. Strategia coerent de care se leag identitatea socio-artistic a acestui teatru pune accentul pe descoperirea i promovarea scriiturii dramatice contemporane.legtur cu regizorul i actorii nvai s activeze toate mecanismele care declaneaz coninutul articulaiile intime i resorturile unei piese. Actorii englezi sunt antrenai ntr-o tehnic a ntrebrilor prin care textul i contextul n care a fost scris sunt decodate aplicat. n teatrul britanic exist o cultur a textului dramatic i o disciplin a punerii lui n scen care nu permite regizorului aportul propriei sale viziuni n defavoarea dramaturgiei.La Royal Court Theatre climatul autenticitii cercetrii dramaturgice i al schimbului de argumente pertinente de fiecare dat n spiritul textului i al descifrrii lui sunt strategie artistic promovat consistent de actualul director artistic Dominic Cooke i de cea care citete tone de texte i descoper dramaturgi Ruth Little secretar literar. Royal Court primete anual aproximativ 3000 de piese de la autori din toat lumea crora li se adaug texte ale scriitorilor cu care teatrul menine permanent contactul. De la Royal Court pleci cu o stare tonic i cu un chef nebun de scris. Descoperi dup puin timp c ai trit timp de trei sptmni n bula de normalitate dintr-o cultur n care se investete enorm n sistemul de cercetare dramaturgic i n creaia contemporan.The Royal Court Theatres BubbleThe Theatre critic and playwright Mihaela Mihailov took part in an international playwrighting residence focused on the developing process of the text. Michailov noticed the refreshing normality that lies in this process and states You walk out from Royal Court with a revigorating status and feeling that you have to start immediately to write. In a short while you discover you have lived for three weeks in a normality bubble from a culture that invests enormously in playwrighting research system and contemporary creation. Royal Court Theatre located in one of the most posh Londonese districts during the 70s being the core of Avangarde movement is a theatre that gives advantage to the text. The coherent strategy linked with socio-artistic identity of this theatre focuses on discovering and promoting contemporary theatre writing.INOUT14Silviu Purcrete i Ilie Gheorgheau revenit pe scena festivalului dup 18 aniUn reportaj deCorina CONSTANTINESCU S vorbeti despre Purcrete un artist guvernat de simul umorului i care stpnete autoironia nu este uor… Trebuie s ncerci s gseti msura exact a lucrurilor pentru c el tie naintea ta ce e bine i ce e ru pe scen.Edinburgh International Festival. 1991. Teatrul Naional Marin Sorescu Craiova director Emil Boroghin prezint la Edinburgh International Festival Ubu Rex cu scene din Macbeth. 2009. Teatrul Naional Radu Stanca Sibiu director Constantin Chiriac prezint Faust. Dou spectacole de referin n biografia regizorului Silviu Purcrete dou momente importante n istoria teatrului romnesc. Sun preios dar asta este realitatea.UAUSTLADINBURGHS revenim la 2009. 17 august. M ndrept spre campusul universitar n care au fost cazai romnii aflat n apropierea Edinburgului. Toate cldirile seamn. n faa uneia dintre ele muli fumtori care au ieit deja n ateptarea autocarului care i va duce spre spaiul de joc. Sunt ai notri. Printre ei apar pe rnd irli Purcrete Cristi Stanca. Vine i Ofelia nsoit de Ciprian colegul i prietenul ei. Cineva i d s citeasc Edinburgh Festival Guide. Pe copert Ofelia n rolul Mefisto fotografie des ntlnit zilele acestea n paginile multor ziare i reviste. i fac mental o poz momentul zero al prezenei ei n festival..Ajungem la spaiul de joc Lowland Hall o hal modern aflat n imediata apropiere a Aeroportului din Edinburgh. Echipa tehnic face ultimele pregtiri. Scenograful Helmut Strmer i directorul tehnic Florin icu i ntmpin pe inspectorii pompieri. Legislaia britanic este foarte strict n privina focului i a artificiilor mai ales n spaii nchise. tiu ei ce tiu de pe vremea lui Shakespeare. ntre timp Purcrete a chemat toi actorii la vestiare. Ca un antrenor. Vocea sa calm i pregtete pentru ceea ce va urma. Nimic nu-i trdeaz nelinitea interioar. Poate doar ochii si atunci cnd tace. Gata repetiia poate ncepe. Actorii mbrcai n costume de spectacol dar nemachiai s-au aezat pe gradenele unde mine sear vor sta spectatorii au repetiie muzical. n faa lor Vasile irli urmrete n detaliu fiecare nuan a interpretrii. Se face linite actorii dispar n culise. ncepe repetiia care va dura pn seara trziu ntrerupt de o edin foto i de o succesiune de interviuri. TVR-ul i BBC-ul filmeaz cot la cot. Purcrete Strmer i irli sunt spectatori. Nu pentru mult timp pentru c se ridic schimb locurile se apropie de scen. Lia Manoc este n culise printre actori.Ofelia Popii va susine repetiia la intensitate aproape maxim cu o combustie inut n mod nefiresc sub control fiecare gest gndit mpreun cu regizorul i regndit la fiecare reprezentaie se afl de fiecare dat la locul su. La un moment dat Purcrete o ntrerupe dndu-i o sugestie. Ofelia se oprete preia sugestia cu luciditate i apoi revine la rol cu aceeai intensitate.Despre Ilie Gheorghe nu pot spune altceva dect c la fiecare apariie este asemenea lui Faust matur i tnr obosit i viril plictisit i curios dezvluind un histrionism rar ntlnit mbogit la fiecare foto Corina Constantinescu15INOUTntlnire a sa cu Purcrete. ntre Ubu i Faust au trecut 18 ani de spectacole repetiii turnee n ntreaga lume. O via de om.Silviu Purcrete Helmuth Strmer Vasile irli i Lia Manoc. Un cvartet de aur al teatrului romnesc patru creatori care se autodefinesc prin fiecare creaie.18 august. Ziua premierei. Ora trei. Repetiie mai uoar. Decorul dei reconstruit aproape la fel din punct de vedere scenografic are n multe momente alte detalii tehnice. Spaiul de joc att de special trebuie retrit pentru a fi asumat. Apoi la ora ase ncepe machiajul i se pun costumele. Un grup aparent asemntor dar divers n detaliu. Accente de culoare rou auriu personaje care ies n eviden atunci cnd este necesar. Lia Manoc aranjeaz costume retueaz machiaje. La ora 19.00 foaierul construit din panouri nalte acoperite cu pnz neagr este deja plin de spectatori. Suntem nconjurai de expoziia de fotografii a Mihaelei Marin. Spectacolul ne privete deja din fotografiile uriae prin ochii actorilor corul se aude cntnd una din temele muzicale obsedante compuse de irli. Urcm ca i la Sibiu pe o scar ngust pentru a ajunge la gradene care aici sunt mai nalte. Peste 500 de locuri.Cristi Stanca coboar cu tot cu personajul su diavolesc treptele ctre scen trage cortina alb i reprezentaia chiar ncepe. Spectacolul curge n jurul nostru ne nvluie i apoi ne scoate la loc sigur n afara scenei. Devenim din nou privitori dup ce am vzut de aproape actorii trucurile din teatru am intrat i am ieit dintr-un spaiu teatral dar i din iad. Urmeaz scena final. Faust dispare. Un mic contrapunct marca Purcrete la momentul de o mare ncrctur dramatic. Faust nu ncape n propriul cociug. Publicul reacioneaz la fel ca la Sibiu rde pentru cteva secunde dei are sufletul tulburat i lacrimi n ochi. Este exact ceea ce avem nevoie pentru a o susine cu privirea pentru a o urmri cu sufletul pe Ofelia Popii lansatntr-un monolog final att de nefiresc ca o sritur la nlime reuit la Olimpiad. Spectatorii se pot n sfrit elibera prin aplauze. Au urmat celelalte reprezentaii. Trimful romnesc al Faustului s-a amplificat. Au nceput s apar cronicile de cinci stele din cinci. Ne trimitem unul celuilalt prin sms link-uri la articole apoi le trimitem ctre Bucureti. 21 august ora 17.00. la sediul festivalului n cldirea numit The Hub Centrul are loc o ntlnire ntre Silviu Purcrete i publicul su. Momentul n care artistul trebuie s explice spectatorilor de ce a fcut ce a fcut i cum a fcut. Iat fragmentul meu favorit din declaraia lui Purcrete Sunt foarte multe momente comice n Faust-ul lui Goethe. Mefisto mai ales este un personaj de commedia dellarte pn la un punct. Face glume care te fac s rzi chiar din momentul citirii textului are foarte mult umor. La fel i Noaptea Valpurgiei este foarte comic este ca un basm. De cte ori te afli n faa unui astfel de idol cum este Goethe trebuie s fii serios nu-i vine s rzi pentru c este Goethe i este german. n realitate cred c el nsui a rs foarte mult. Probabil c aceast latur comic a operei sale nu a fost ndeajuns exploatat. Trebuie s citim textul renunnd la cliee.22 august. n foaierul Festival Theatre are loc o mic ceremonie dar mare pentru noi. Ofelia Popii primete premiul Herald Angels acordat de ctre Ziarul Herald Tribune celor mai buni artiti prezeni n festival. Uauu22 august ora 19.30 ncepe ultima reprezentaie din festival. Cea mai bun rspltit de public cu aplauze care nu se opresc. Actorii au aprut de mai multe ori i apoi s-au retras cu nelepciunea artistului contient de valoarea sa. M retrag i eu din articol. Am s-l revd pe Purcrete la Teatrul de Comedie repetnd cu George Mihi Horaiu Mlele i Dorina Chiriac un text de Labiche. Un text care sigur are o latur comic intens exploatat V spun un secret Purcrete a descoperit nc ceva printre rnduri.Faust in EdinburghCorina Constantinescu reports on the presence of National Theater in Sibiu with its production Faust directed by Silviu Prucarete in Edinburgh Festival this August. The article succeeds in recording the emotions hidden behind the gigantic show and in portraying Silviu Purcarete as the trainner of a huge team. On the other hand the long lasting applause the standing ovations the shooting sessions and the interviews all culminating with the great news of the Herald Angels Award for Ofelia Popii Mefisto all describe the glamourous part of this extraordinary tour.16Domnul Petypon Nicolas Bouchaud se trezete ntr-o bun diminea mahmur i sub canapea. El sub canapea iar n pat o femeie Norah Krief pe care iniial n-o recunoate i care se dovedete repede a fi o dansatoare sau aa ceva de la Barul Maxim. So bun i fidel al unei neveste cam boccii bigote i cu preferine vestimentare cel puin ndoielnice doctorul Petypon trebuie cumva s se scoat s-o scoat pe la Mme Crevette ale crei haine sunt inocent rechiziionate de doamna Petypon din cas. Aa ncepe amintind de Crima din strada Lourcine a lui Labiche La Dame de chez Maxim piesa lui Georges Feydeau montat anul acesta de un apreciat regizor francez Jean-Franois Sivadier pe o nc i mai apreciat i serioas scen parizian cea a Teatrului Odon. Textul o comedie denat construiete o serie infinit de quiproquo-uri chanteuza e luat de unchiul lui Petypont drept soia lui i ajunge s oficieze pe gazda la nunta nepoatei unchiului etc. confuzii i rsturnri neateptate i improbabile de situaii n care se amestec de la poveti de dragoste viitorul so al nepoatei e fostul iubit al chanteuzei cei doi fug mpreun i excesele societii de provincie fa cu fascinaia modei pariziene la soluia deus ex machina a unui scaun magic descoperit de doctor care-l imobilizeaz n stare de incontien amnezic pe cel aezat. Piesa ajunge INOUTIulia POPOVICIs ne lsm uimii de orice vrsta la care dup cum zice Freud n-aveam nevoie de comic ca s fim fericii. Faptul c regizorul nu ncearc deloc s contemporaneizeze piesa decorul e aproape brechtian constnd ntr-un sistem de pnze i placaje acionate de sfori plus cteva elemente gen scaune o mas un pat costumele sunt eclectice uneori i lipsite de farmec ine de aceeai nemrginit ncredere n fora genuin a comediei iar interpretarea actorilor Norah Krief e strlucitoare cu vocea ei uor rguit i mobilitatea cu msur exploatat apeleaz la strategiile consacrate ale comicului de la mcanique plaque sur du vivant inclusiv jocul frontal aparteurile la ramp i clins doeil-urile scuzai barbarismul la adresa publicului. Extazul mprtit al unei bucurii lipsite de condiia referinei i a necesitii visul secret i nebunesc al teatrului asta pare s caute artistul francez n strfundurile obscure ale unui gen profund neserios considerat n moarte clinic de ctre adepii teatrului de art i ai celui politic.Ca muli colegi ai si de breasl ns din Frana ca i de aiurea Jean-Franois Sivadier e n cutarea unei bree nu a divertismentului lejer ci al teatrului popular. A teatrului ca plcere inteligent innd piept autoflagelrii ctre care intind la tragic alunec scena contemporan. Dei n-a zice c vduvirea de orice miz sun ca un viitor dezirabil pentru arta spectacolului.la un asemenea nivel al aberaiei relaionale nct nici mcar Feydeau nu se mai poate descurca iar finalul adun doar resturi ale ielor dramatice punnd o frn brusc n plin avnt al delirului. Nici Sivadier nu se poate salva din acest impas un risc asumat de el ca i de destul de lunga list de regizori care-au montat La Dame de chez Maxim de la Expoziia Universal 1899 ncoace. Dar ntrebarea la care muli dintre spectatorii avizai ai Odon-ului ar avea de cutat un rspuns ar suna astfel de ce un regizor care monteaz de regul texte precum Lear sau Moartea lui Danton s-ar apuca dintr-odat de o comedie bulevardier cam ubred n partea a doua i scris cu un secol n urm Dac-ar fi s apelm la argumentele unui alt regizor romn care faimos pentru abordrile teatrului pirandellian etc. a recurs ba chiar de dou ori la vodevilul francez clasic rspunsul ar fi pentru umorul negru grotescul i rafinata alunecare n absurd ce mustesc n reprezentantele clasice ale acestui gen dramatic. S fi avut Sivadier aceleai idei precum Vlad Mugur ntr-o extins not regizoral din caietul-program al spectacolului regizorul francez construiete o ntreag analogie ntre fotoliul extatic al doctorului Petypon i relaia scenei cu publicul Feydeau face uz i abuz de maina sa de producere a delirului pur pe durata unei reprezentaii ducndu-ne napoi la vrsta cnd eram dispui The Uncertain future of Boulevard Theatre La Dame de chez Maxim by Georges Feydeau was staged this year by the appreciated French director Jean-Franois Sivadier on an even more appreciated and serious Parisian stage – Odon Theatre. The text a brazen comedy builds up an infinite series of quiproquos confusions and unexpected and unlikely situations overthrows where one can find a mixture of love stories and abuses of a country society facing the fascination for Parisian fashion with solutions deus ex machina. Why a director that usually stages plays like Lear or Dantons Death would suddenly begin to work on a boulevardier comedy a little bit flimsy in the second part and written a century ago Like others of his colleagues from France or from elsewhere Jean-Franois Sivadier is searching for a gap not of light entertainment but of popular theatre Iulia Popovici is convinced. He is in search for theatre as an intelligent pleasure blocking the self-flagellation to which contemporary scene slips down being too obsessed with tragedy.Improbabilul viitoral bulevarduluifoto Brigitte Enguerand17ESEU ESSAY arta de avangardaRichard SCHECHNERPrivit n ansamblu mesajul pe carel-au repetat cu insisten de mai bine de un secol muli artiti i teoreticieni de vrf ai avangardei este clar. Distrugei ordinea actual. Creai o nou ordine sau anarhie. S fie aceste manifeste doar nite fantezii ineficiente ale unor artiti fr putere Ori dau ele tonul care trece de la arta de avangard la divertismentul popular ntr-adevr aa numita art nalt a fuzionat cu arta pop aa cum tirile se mbin cu divertismentul. n plus cel puin de cnd Chris Burden i-a pus un prieten s l mpute n bra Shoot 1971 muli artiti de performance s-au rnit i-au deschis venele-ca-form-de-art s-au atrnat n crlige au mcelrit animale i au folosit n cadrul artei violena autentic n nenumrate feluri. 911 Avangarde ArtThe famous performance theoretician Richard Schechner will be soon introduced in Romania in the frame of Romanian National Theatre Festival. His book about performance Introduction to performance theory will be translated into romanian. In an essay especially offered for Scena.ro magazine Richard Schechner speaks about the events that took place on 11th of September 2001 in which he identifies the structure of a performance. The essayst brings arguments Im exploring these possibilities not in order to validate terrorist actions or to insult the memory of the ones who died or got wounded but for emphasizing the fact that terrorism in his higher dimension of 911 functions as art more to the level of states of mind and feelings then physical destructions. And if you whish destruction is a way to accomplish the purpose of generating terror that is a state of mind. foto Sophia Proust18ESEU ESSAYRitualurile nrudite ndeaproape cu arta includ flagelarea cicatricele circumcizia subincizia i aa mai departe. Cultura popular este plin de tatuaje piercing operaii cosmetice care oricare ar fi sensul lor psihologic i sociologic materializeaz dorina de frumos. Estetizarea i ritualizarea violenei nu ca reprezentare cum se ntmpl n artele vizuale teatru sau alte medii ci ca arte efective realizate n prezent sunt acum foarte rspndite. Dar putei spune cu excepia ritualurilor manifestele arta performance-ului i practicile violente ale culturii populare fac n mare msur parte din civilizaia occidental un sistem pe care Osama bin Laden i aliaii si l dispreuiesc pe fa de care se delimiteaz i pe care vor s-l distrug. Dar stau lucrurile ntr-adevr aa n primul rnd n toat lumea se practic nfrumusearea prin mijloace de transformare agresiv a corpului. n al doilea rnd Al Qaeda i ali adepi ai jihad-ului nu sunt mpotriv s apeleze la aspectele culturii occidentale pe care le gsesc utile. Bin Laden i aliaii lui beneficiaz de avantajele mediei i tehnologiei avansate de la internet la deturnarea de avioane. Sofisticarea tehnologic a adepilor jihad-ului drm mitul potrivit cruia acetia sunt locuitori primitivi ai peterilor trind n zone tribale. De fapt nici un loc nu se afl n afara reelei globale nici mcar nord-estul Pakistan-ului sau acestor prezentri CBS Atac asupra Americii ABC America atacat CNN Noul rzboi al Americii. Astfel a nceput tvlugul care a dus la bombardarea i invazia Irak-ului n 2003. Era n toate i mult patos. Pe 14 septembrie NBC a transmis America plnge povestiri sfietoare amestecate cu chemri la un patriotism activ. La prima aniversare a atacurilor televiziunile au transmis programe precum Ziua care a schimbat America CBS Reportaj de la zona zero ABC i 911 Ziua pe care a schimbat-o America Fox. Atacul de la 11 septembrie a ajuns apoi la rzboiul condus de America mpotriva Irak-ului cu propriile sale titluri de televiziune. Toate au intrat la rubrica oficial general de rzboi mpotriva terorismului….Aceste combinaii de tiri evenimente media puse n scen i realitate nu fac ca atacurile de la 11 septembrie i rzboiul din Irak s fie art ns ajung s semene ndeaproape cu un serial melodramatic. Pentru teoreticienii i istoricii conceptului de performance prbuirea categoriilor estetice era familiar de la Marcel Duchamp i Andy Warhol ncoace. Pisoarul propriu-zis intitulat Fntn faimoasa stea de cinema Marilyn Monroe obiectul comun de supermarket cutiile de sup Campbell i arta nalt au ajuns greu sau chiar imposibil de difereniat. La cele dou extreme ale spectrului pisoarul steaua de cinema i obiectul de supermarket pe de-o parte i capodoperele expuse n galeriile ilustre ale Muzeului Metropolitan de Art pe de alta distinciile erau nc limpezi. Astzi ns majoritatea lumii artistice i lumea real triesc ntre aceste extreme. Reportajul-ficionalizat pe tema atacurilor de la 11 septembrie inclusiv transmisia i retransmisia imaginilor iconice ale exploziilor incendiilor distrugerii urmrilor i rzboiului nseamn absorbia evenimentelor nu numai n imaginarul popular dar i ca objets des arts. 1La 11 septembrie patru avioane se ndreptau ctre intele lor. Dou au intrat ca nite torpile n turnurile gemene de la World Trade Center unul a provocat stricciuni la Pentagon iar cel de-al patrulea care se ndrepta probabil spre Casa Alb sau spre cldirea Capitoliului i-a vzut misiunea zdrnicit prin reacia de rezistena a pasagerilor i s-a prbuit n pdurile din Pennsylvania. Avnd n vedere c au existat patru avioane i trei inte se pune ntrebarea de ce aproape imediat dup aceea 911 a nsemnat distrugerea turnurilor la World Trade Center New York este un loc real ns este i oraul Gotham al lui Batman i Metropolisul lui Superman. Pentru muli americani el este pur i simplu Oraul n chintesen american i totodat strin. M ntreb ciudat dac lupttorii jihad tiau cntecul lui Frank Sinatra New York New YorkStart spreading the news Im leaving todayI want to be a part of it New York New York If I can make it there Ill make it anywhereSpune azi tuturora c eu plecVreau s fiu parte din New York New York Acolo dac reuesc oriunde voi reuiAfganistanul i nici un grup sau trib nu este n mod absolut un altul. Paradoxal Occidentul i adepii jihad-ului ocup sfere total deosebite din punctul de vedere al valorilor mprtind totodat n sensul tehnicii acelai sistem global. Osama bin Laden emite ale sale fatwa prin internet d publicitii nregistrri video cu discursurile sale i exploateaz instrumentele financiare globale pentru a plti operaiunile Al Qaeda. n mass-media unde orice fel de menionare este mai bun dect totala absen adepii jihad-ului i cei care lupt mpotriva terorismului se afl n competiie pentru spaiul imaginarului pe scena global. Aproape n acelai timp cu desfurarea lor atacurile de la 11 septembrie erau oferite pe pia sub form de divertisment popular. Reprezentrile atacurilor sunt paradigmatice pentru accelerarea mbinrii de tiri cu divertisment i asta nu numai n SUA. La Yueqing un ora nou industrializat la sud-vest de Shanghai pn n 14 septembrie apruser la vnzare nregistrri video cu atacurile. … n prezentrile de televiziune privind atacurile din 11 septembrie au fost curnd preluate caracteristicile serialelor dramatice TV. Fiecare canal TV a gsit un titlu melodramatic pentru expunerea atacurilor i a evenimentelor ulterioare. Doar la cteva ore dup ce avioanele s-au lovit de turnurile gemene canalele de televiziune ddeau titluri dramatice19ESEU ESSAYi de ce primul atac a avut loc la 845 a.m. timpul de pe coasta de est iar cel de-al doilea la 903 Dac avioanele ar fi intrat n turnuri cu trei ore mai trziu ar fi murit mult mai muli oameni. Dac avioanele loveau simultan sau aproape simultan presa n-ar fi vzut coliziunea n timp real ci numai consecinele acesteia. Eu cred c rzboinicii jihad i-au cronometrat deturnrile pentru a obine un efect spectacular maxim sincronizat cu ciclul tirilor de diminea la New York i mijlocul zilei n Europa. N-au urmrit s ucid ct mai muli oameni ci s ajung la un numr ct mai mare cu putin de spectatori occidentali. World Trade Center a fost nu numai epicentrul atacurilor ci i al imaginarului reprezentat prin 911. i cel fel de imaginar este acestaCnd n ziua de 16 septembrie Karlheinz Stockhausen a numit distrugerea turnurilor de la World Trade Center cea mai mrea oper de art imaginabil n cosmos remarca sa a fost ntmpinat cu furie i dezgust. Dario Fo laureatul premiului Nobel pentru literatur din 1997 a comentat i el 911 transmind un email circular n care declara Cei mai mari speculani se complac ntr-o economie care ucide an de an zeci de milioane de oameni prin srcie i atunci ce nseamn 20.000 sic de mori la New York Indiferent de cine a executat masacrul violena aceasta e fiica legitim a culturii violenei foametei i exploatrii inumane. Remarcile lui Stockhausen au fost ntmpinate cu furie n vreme ce acelea ale lui Fo n-au produs aproape nici o reacie. De ce Pentru c Fo n-a adus vorba de art. Remarcile lui nu erau dect obinuita retoric stngist n sensul de dup fapt i rsplat. Oamenii au fost revoltai de Stockhausen pentru c el implica semnul egalitii ntre importana artei i cea a politicii. …ns chiar dac atacul de la 11 septembrie este art este ea de bine sau ru din punctul de vedere etic-moral-politic Mare parte a ceea ce numim astzi art poart un mesaj ideologic sau religios. n Occident nainte de Renatere i de apariia capitalismului nu exista o categorie a artei ca atare. n Occident pn n secolele 17 i 18 nu s-a teoretizat pe marginea unor noiuni de gen art pentru art. Arta rmne n prezent legat mai ales de fore din afara sa nu este independent nici dezinteresat. Arta este n marea ei parte bun sau rea n sens etic-moral-politic n termenii valorilor care opereaz dincolo de sau n pofida operei n sine. Pentru a cita dou exemple binecunoscute de art mare i rea potrivit sistemului actual de valori cartea lui D. W. Griffith Naterea unei naiuni i cartea lui Leni Riefenstahl Triumful voinei. Evident i n acelai timp ngrijortor este faptul c definiia a ceea ce e bine sau ru depinde de convingerile celui care se ntmpl s emit judecata. Cu alte cuvinte poate exista un oarecare acord universal despre ce este art i nu este art ce e sublim i ce nu e sublim. ns nu exist un acord universal i nici nu vd s vin vremea cnd ar exista aa ceva cu privire la ce e bine sau ru din punct de vedere etic-moral-politic. Aa cum spuneam Osama bin Laden i simpatizanii Al Qaeda i ai programului jihad au srbtorit momentul producerii atacurilor de la 11 septembrie.Potrivit standardelor americane atacurile din 11 septembrie au fost ceva ru. Este aadar de neles pentru ce remarcile lui Stockhausen au fost ntmpinate cu oroare. … Din perspectiva studiilor despre performance atacul asupra World Trade Center a fost un performance planificat repetat pus n scen i menit s rneasc SUA din punct de vedere material i s afectezeinfecteze imaginaia. Distrugerea celor dou cldiri simbolice i uciderea attor oameni dintr-o lovitur poart cu intenie un mesaj precis despre curajul jihad-ului i vulnerabilitatea Statelor Unite. Performance cu siguran da ns art Cred c atacul poate fi interpretat ca ntrupare a unor idei cheie i a unor impulsuri definitorii pentru avangard. Thierry de Duve scrie Este ca i cum istoria avangardelor ar fi o istorie dialectic abandonat de contradiciile artei i non-artei istoria unei interdicii i a transgresiunii acesteia. Putem rezuma printr-un slogan este un lucru interzis noi hai s-l facem. … Aceasta e o datorie i nu un drept. … Ce poi face cnd devine obligatoriu ca totul s fie permis ori cum au declarat studenii rzvrtii din mai 1968 cnd este interzis s se interzic2 Vzut astfel atacul de la 11 septembrie urmeaz n succesiune direct manifestelor i aciunilor futuriste anarhiste i altor avangarde distructive cum a fost cazul Aktionitilor de la Viena masive precum ambalarea cldirilor i peisajelor de ctre Christo i Jeanne-Claude.3 Pentru oponenii Al Qaedei 911 a fost n sens etic i moral art proast. Din punctul de vedere al dreptului internaional a fost art ilegal avnd drept int persoane civile. ns din punctul de vedere al tradiiei pe care o discut evenimentul a fost art de avangard. S fie oare pervers acest tip de analiz care nu numai c necinstete pe mori i rnii dar pngrete i ceea ce este sau ar trebui s fie arta Ofer o asemenea interpretare celor din jihad mai mult dect merit ei i oare ne ajut aceast interpretare s nelegem mai bine lumea n care trimStockhausen i invidia de fapt pe rzboinicii jihad spunnd Eu n-a fi n stare s fac asta. Comparativ cu ei noi compozitorii nu suntem nimic. El i dorea locul suprem pentru art. Uneori artitii ncearc i ei s depeasc limitele realizabilului ori imaginabilului pentru ca s ne trezim s ne deschidem spre o alt lume. Autorul cerea o poziie semnificativ a artei n lumea real. Nu arta de gen art pentru art expus n muzee sau aceea din slile de concert i teatre ci arta asemenea vieii n sensul lui Kaprow. Duve a scris nainte de 911 iar Frank Lentricchia i Jody McAuliffe au scris dup sitund punctul de vedere al lui Stockhausen ntr-o lung tradiie de fanatici ai artei Dorina din spatele multor viziuni literare romantice este aceea a unei treziri nspimnttoare care s desfac ordinea economic i cultural a Occidentului . Ca orice artist al avangardei Stockhausen vede n angajamentul total al teroritilor devotamentul celei mai nalte implicri artistice Asemenea teroritilor artitii serioi sunt ntotdeauna fanatici spre deosebire de teroriti artitii serioi nu au atins nc cel mai nalt nivel artistic.4Un singur atac a schimbat istoria lumii. Ce alt act artistic a mai fcut acest lucru Scriind asta trebuie s mrturisesc c m simt profund inconfortabil. Mi-am argumentat drumul pn la un punct pe care l resping din punct de vedere etic. Poate voi gsi scpare n afirmaia c arta are nevoie de artiti care hotrsc n mod contient s fac art i de spectatorii dornici s recepteze arta. Aceasta e tradiia umanist modern o idee cultural local legat de o anumit perioad istoric i de geografie. Categoria de art nu este universal. Multe obiecte i instane de performance existente azi n Europa sub egida artei fiind i expuse n muzee de art un fenomen relativ recent i muzeele nu au fost gndite sau realizate ca art. S lum de exemplu marile catedrale medievale incluznd arhitectura lor vitraliile altarele pocalele i tipsiile .a.m.d. n zilele noastre ele sunt considerate bineneles nepreuite opere de art. ns aprecierea e retrospectiv. Contraforii arcadele spirele ferestrele sculpturile picturile i obiectele au fost fcute din diverse motive inclusiv pentru a servi ca obiecte de cult ca semne de apartenen la ierarhia bisericeasc pentru cinstirea Domnului cinstirea lui Iisus a sfinilor a preoilor i ctitorilor. ns nu ca art n nelesul dat de moderni. Arta n sensul modern exist numai acolo unde obiectele i procesele pot fi marcate ncadrate propriu-zis sau conceptual obiecte i procese desemnate astfel nct s li se poat acorda o valoare monetar inclusiv aceea denepreuit adic apoteoza banilor. Valoarea lor n bani nu nlocuiete neaprat alte funcii ale acestor obiecte sau procese. Pe scurt arta n sensul modern apare deodat cu individualismul Renaterii i cu sistemul de valori comerciale al capitalismului. ns acest tip de art nu este nici20ESEU ESSAYacele avioane i n turnurile gemene i marcase ca participani la detestata cultur occidental. Pentru acest mod de gndire nu exist neutri sau privitori din afar.Totui nici Mohammed Atta nici vreunul din ceilali teroriti nu s-au considerat artiti. Ei ar respinge total eticheta de art n legtur cu aciunea lor. Majoritatea celor care scriu despre 911 nu consider c asta ine de domeniul artei. Dac exist art n 911 aceasta a fost n recepie i n urmrile evenimentului este ce i-a nchipuit Stockhausen cnd a vzut prezentrile atacului n mass-media. n privina desfurrii evenimentului artitii vizuali sau de performance scriitorii artitii de orice tip pot face mai orice cu ceea ce s-a ntmplat. Nu e nimic nou n asta Goya i Picasso ca s nu mai vorbim de Homer Eschil Vyasa Shakespeare Tolstoi Hemingway i atia alii au fcut capodopere din ororile rzboiului. ns toate acestea sunt opere de reflectare. Au aprut dup evenimentele nemediate la cald. 911 este diferit a fost mediatizat de la bun nceput i aa s-a intenionat s fie intenia autorilor si nu a fost de a cuceri sau ocupa teritorii de a mcelri o armat sau ct se poate de mult populaie civil. 911 a fost un eveniment media uluitor o ocazie foto i un spectacol de via real. Ca atare este prezent att n domeniul propagandistic ct i n cel estetic ceea ce s-a petrecut chiar din timpul real al atacului. Existena lui n moment este fundamental. Asta nu anuleaz reprezentrile ulterioare documentarele dramele filmele scrierile relatrile de la surs i memorialele care au aprut mai trziu chiar din 12 septembrie i dup aceea. ns toate astea au fost suplimente la atacul n sine care a fost mediatizat din timpul desfurrii sale. Evenimentul primar este paradoxal 911 n sine i 911 evenimentul media.A fi vrut s am o concluzie clar la meditaiile mele. Nu am. Nu pot clarifica n propria-mi minte ntrebarea dac 911 este art n sine sau dac evenimentul ar putea fi neles pe deplin ncadrat fiind n rubrica art. ncepnd cu dimineaa zilei de 911 ntrebarea aceasta nu mi-a dat pace. Terasa apartamentului meu are o vedere clar spre partea de sud a Manhattan-ului. n dimineaa aceea m uitam la televizor cnd am auzit strigtele muncitorilor care lucrau la una din cldirile Universitii New York n La Guardia Place. Am ieit pe teras am privit spre sud i la vreo mil distan am vzut turnul de nord n flcri. Am crezut c e vorba de un cumplit accident dar m-am ntrebat cum de se putea ntmpla un asemenea accident cnd n ziua aceea cerul era att de albastru i de limpede. Cteva momente mai trziu am vzut un avion care zbura foarte jos i care a fcut un viraj brusc de la vest la sud. Vai am spus sau am gndit. Banal cuprins de oc. Apoi am vzut cum avionul intr n turnul de sud lin cum taie un cuit ncins untul. Nu s-a auzit nici un sunet. Era ca un film mut n culori intense. O sfer imens de flacr portocalie i fum negru. A fost nspimnttor a fost sublim a fost oribil a fost frumos. Dup aceea cu excepia celor astzi singurul. Asemenea bisericilor pre-Renascentiste etc. n toate culturile lumii exist spectacole obiecte i arhitecturi rituale extrem de puternice n termeni de performance naraiune structur culoare ritm costum i aa mai departe care necesit i ntresc participarea i contemplarea dar care nu sunt art n nelesul modern al cuvntului. Din acest punct de vedere 911 poate fi considerat art ntr-un sens non-modern. n ce privete arta ca produs al unor artiti care aleg n mod liber s fac art multe lucruri pe care astzi le considerm art nu sunt produsele unei voine libere. Ori sunt acum artitii cei care planific i conduc i nu cei care muncesc sau victimele De exemplu piramidele din Egipt i Mexic sunt considerate n general capodopere ale arhitecturii. Piramidele egiptene au fost construite de sclavi iar cele mexicane erau locuri de sacrificii umane. Timpul terge sudoarea sclavilor i sngele victimelor lsnd n urm intacte magnificele dei tcutele pietre care ne recepteaz privirea plin de uimire i admiraie. 911 este prea recent prea necat n snge i distrugere face prea mult parte dintr-o istorie nencheiat. Respingem posibilitatea ca 911 s fie art pentru c att de muli oameni au fost ucii i rnii pentru c ne-a fost violat psihicul naional i cultural. Din punctul nostru de vedere umanist atacul a fost etic vorbind absolut cumplit au murit oameni nevinovai. ntre ghilimele fiindc pentru rzboinicii jihad cei care au murit nu erau nevinovai. Simpla lor prezen naproape 45 de minute cnd mpreun cu soia ne-am luat fiica de la coal am stat pe teras cu nite vecini care au venit la noi pentru c tiau c de pe terasa noastr se poate vedea. Am urmrit prbuirea turnurilor etc. Ce am fcut Le-am oferit oamenilor ceva de but i de mncare le-am spus unde e baia. De pe teras am privit am vorbit uluii ngrozii agitai speriai fascinai. Am folosit binoclul. Am vzut oameni care se aruncau din turnuri. A vrea s pot relata c am avut numai reaciile corecte a vrea s pot scrie c am fost att de ngrozit nct m-am ntors cu spatele nendrznind s mai privesc sau c am fost cuprins aristotelian de mil i teroare. Dar a fost mult mai complicat. Vzusem spectacole de mare risc la circ. Urmrisem mult violen la televizor. Ce se petrecea era ntr-o tcere desvrit. Eu nu aveam cum opri ceea ce se ntmpla acum. Nu eram personal responsabil. Aa c am trit asta n felul meu mai degrab ca spectator dect n cheia ce lucru cumplit mi se ntmpl. Nu m pot pronuna n privina vecinilor mei cu toii profesori i oameni buni doar att c acel moment al desfurrii lucrurilor discuia noastr denota din partea lor o reacie asemntoare cu a mea. Oamenii se mutau de colo-colo ntre teras i camera cu televizorul. Artam compasiune i nelinite ns nimic care s se apropie de un catharsis tragic plin de mil i teroare. Pentru mine aceast reacie a venit mai trziu cnd mi-am amintit evenimentele i le-am derulat n teatrul din ochiul minii mele. Cnd soseau oameni noi i aduceau zvonuri informaii. Am absorbit ceea ce trecea drept analiz din partea cunosctorilor din mass-media. ns cel mai important toat lumea era perfect contient c de pe terasa cu vedere spre sud noi vedeam acel lucru. Ce vedeam i auzeam la televizor erau explicaii i raionamente prin care se descriau i n acelai timp se modelau reaciile relatarea evenimentelor indicaiile despre modul n care noi receptorii trebuia s reacionm. tirile i mesele rotunde ne-au dat un orizont mai larg prin care s cuprindem cele la care asistam i imagini ale evenimentului de la punctul zero i din apropiere. n vreme ce priveam att direct ct i la televizor tiam c orice altceva ar fi fost triam un spectacol un film pe viu istorie real n desfurare etc. Fiind profesorul care sunt am fcut legtura cu afirmaia lui Debord societate a spectacolului.5 Am tiut c asta a fost i intenia rzboinicilor jihad. 911 nu a fost un atac pe furi observat doar prin efectele lui devastatoare cum s-a ntmplat cu antraxul trimis prin pot sau otrvirea apei. A fost un spectacol i o demonstraie. Iar eu i vecinii mei am fost printre cei desemnai ca spectatori-int cum au fost i susintorii jihad-ului. Global vorbind noi am reprezentat un public divizat.Explorez aceste posibiliti nu pentru a valida aciunile teroriste sau pentru a insulta memoria morilor i rniilor ci pentru a sublinia faptul c terorismul la dimensiunea lui 911 funcioneaz ca art mai degrab la nivelul strilor de spirit i sentimentelor dect al distrugerii fizice. Sau dac vrei distrugerea este un mijloc ndreptat spre atingerea scopului de a genera teroare adic o stare de spirit.911 este un exemplu a ceea ce Burke i Kant au numit sublimul cel care trezete n spectatori emoiile tragice aristoteliene de mil i teroare. Aceasta cel puin dinspre partea occidental. Al Qaeda i adepii si au vzut n atac nsi mnia lui Dumnezeu. Privit n aceste moduri ca eveniment oc art avangardist tragedie isau rzbunare 911 transpune strania declaraie a lui Artaud n eseul su din 1938 Nu mai vrem capodopere Noi nu suntem liberi. Iar cerul nc ne mai poate cdea n cap. Teatrul a fost creat pentru a ne nva asta nainte de toate.Fragment din volumul Introducere n teoria performance-ului de Richard Schechner n curs de apariie la editura UNITEXT n colecia Festivalului Naional de TeatruRVSQRIXIHI-SERE-IVSRMQMEVMEISVKMERE4VSXSTSTIWGY21ESEU ESSAY1. pentru mai multe detalii despre relaia dintre terorism i televiziune vezi La terreur Spectacle Daniel Dayan ed. Paris DeBoeck University 20062. Kant after Duchamp Cambridge MIT Press 1996 323-33 340.3. vezi httpwww.christojeanneclaude.net4. Crimes of ArtTerror Chicago University of Chicago Press 2003 1005. vezi Rene Debord The Society of the Spectacle. Londra i New York Verso 1990. Publicat iniial n limba francez n 1967PROMOPROFIL22Patronii de teatre.Profil I Green Hours Bucureti. Iniiator Voicu RdescuSe deschide n 1994 ca un bar cu propuneri muzicale live. Chitar clasic cte un concert de jazz n formule ct mai restrnse etc. n iarna dintre 1995 i 1996 Green Hours ncepe s prezinte din ce n ce mai des concerte de jazz. n primvara lui 1996 seara de joi este dedicat acestor evenimente iar Green Hours ncepe s se autointituleze club de jazz. Dup cteva cochetrii cu teatrul scheciuri actoriceti n pauzele concertelor gzduirea spectacolului Momo din Cluj producerea unui spectacol de teatru-jazz etc. pe 1 decembrie 1997 are loc premiera Chantan au lait cu Maia Morgenstern i Dorina Crian Rusu moment din care stagiunea perseverent a Green-ului nu se mai oprete. Undeva prin 1998 denumesc aceast activitate Teatrul LUNI.Profil II Auleu Teatru de Garaj i Curte Timioara. Iniiator Ovidiu MihiMai 2004. La nceput este doar teatru. Iarna n garaj vara n curte. Casa unor prieteni. Dup patru ani de activitate Mihi simte nevoia unui loc mai mare care s poat oferi multiple spaii de joc ateliere depozite cazare dar care s i finaneze teatrul. Aa apare n 2009 la o alt adres Scr Loc Lejer. O cas nchiriat pentru civa ani cu camere mari i apartament la subsol multe ncperi i cu o curte imens n care atrn hamacuri zac butuci i paturi reprezint astzi the business behind. Auleu GreenSe tie n Romnia teatrul independent nu reprezint un fenomen sprijinit Legea 353 2007 care prevedea o mai mare lejeritate n obinerea finanrilor de la stat pare c a czut iar n absena ei teatrele independente avanseaz din proiect n proiect. Cei care ncearc s pun pe picioare un teatru n ziua de azi trebuie s aib gramajul de nebunie peste media obinuit. Sistemul e un animal mare i ru cu care nu prea ai cum s te lupi Descurcreii sunt puini i sunt de regul aceia care au strns din dini n toate departamentele primriilor unde cuvintele de rezisten nseamn aprobri autorizaii deconturi justificri proiecte acte deja expirate. Descurcreii sunt oameni care au nvat s ia dintr-o parte i s pun n alta. Dou companii care au emers din poli opui spre ceea ce sunt astzi teatru bar sunt Green Hours Bucureti i Auleu Timioara. Scena.ro propune o chestionare n oglind a iniiatorilor acestora Voicu Rdescu i Ovidiu Mihi pentru a vedea cu ce idei i artificii se adun la un loc un teatru independent care vrea s reziste n Romnia de azi i de poimine.Ciprian MARINESCUfoto Adrian Pclianfoto Mihai Adrian23PROFILPublicul de teatru slash publicul de bar. Voicu Rdescu Pot ncerca s mpart privitorii de teatru de la noi n categoriile public public-client client-public.Ovidiu Mihi Teatrul are publicul su iar barul clienii si deopotriv. Noutatea i frumuseea e c nu am pierdut nici un spectator al teatrului n favoarea barului ci barul i-a pierdut civa clieni convertii acum la teatru. Putem spune c au czut dintr-o patim n alta.Conveniile teatrale n care credem. V.R. Sunt cele n care cred artitii care performeaz n teatrul inclusiv spaiul neconvenional al Green.O.M. Conveniile teatrale n opinia mea sunt un lucru bun. Personal mi convin atunci cnd sunt viabile pentru spectacolele la care lucrm. Iubesc repetiia cu public o practicm i ea e deasupra oricrei convenii.Particularitatea care ne d identitate proprie. V.R. Cvasi-totala libertate de micare a artitilor. Cvasi datorit limitelor date de spaiutimpbanifum.O.M. Estetica derizorie i ncpnarea de a continua numele i spaiile de joc.Cui ne adresm.V.R. Publicului.O.M. Celor care nu simt nevoia povetilor cosmetizate.Cum dicteaz spaiul n care locuim forma i coninutul spectacolelor pe care le facem.V.R. Cred c imaginaia i fora artistului pot folosi sau relativiza dup caz forma spaiului prin coninutul operei. O.M. Spaiile impun o dimensiune a spectacolului msurabil n metri i una care poate fi cuantificat n zero regi i palate.Felul n care ne facem reclam. V.R. Personal consider c promovarea artei a culturii nu nseamn reclam. Teatrul LUNI se bizuie n special pe comunicate date pe net ctre media i ctre o list ct mai larg de public. Bineneles o importan mare o are telefonul fr fir declanat de public…Am o sugestie-propunere pe care mi-a dori s o vd sprijinit n mai ales condiiile crizei actuale care nu are n nici un caz arta sau cultura la origine spaiile goale de reclam outdoors rmase neutilizate s poat fi folosite cu costuri minimissime de operatorii culturali n special de ctre cei independeniO.M. Cu ajutorul celor de la 24 FUN Port.ro i al news-letter-ului. Aceste medii reuesc s rezerve locurile n maximum trei zile. Afiele ar aduce momentan prea muli oameni.Denumirile care nu ne convin pentru teatrul pe care l avem s nu ne numii…. V.R. O.M. Independeni particulari alternativi. Orice alt denumire sau subtitlu nu face dect s bage ntr-o confuzie i mai mare genul de activitate pe carte l practicm. Suntem un teatru. Nu avem nimic de-a face cu independena particularii sau mai tiu eu cum Aceste denumiri fac referiri stricte la statutul financiar al teatrului nu i la cel ideologic sau estetic. Hai s lum orice teatru de stat i prin revers s-l numim dependent. Convine cuivaPreul unui bilet de intrare la teatru.V.R. Artist-charge cum denumim n Green suma perceput la intrare este de 15-20 lei.O.M. 10 lei.Preul mediu al unei beri la bar. V.R. 6 lei.O.M. 4 lei.Premierele din stagiunea abia ncheiat. V.R. Concreii dup Vladimir Sorokin regia Alexandru Mihescu decembrie 2008 UNDO 90 dup Do overde Frederick Stroppel regia Radu Apostol mai 2009 Facei loc de Mihaela Michailov regia David Schwartz iunie 2009O.M. Paricidul de Ion Sava februarie 2009 Drag Elena de Ludmila Razumowskaia iunie 2009Motivaia alegerii acestor titluri.V.R. Propuneri ale artitilor agreate de noi. Baza-fundamentului-temeliei activitii de alegere repertorial a Teatrului LUNI este starea de veghe i de receptivitate la propunerile venite din partea artitilor.O.M. Paricidul este un one-puppet-show care vorbete despre existena actorului n teatru. M interesa subiectul consider c Ion Sava este unul dintre cei mai mari oameni de teatru pe care i-a dat Romnia mai mult dect att fiindc nu se prea produc spectacole de marionete pentru aduli.Drag Elena face parte dintr-o serie de spectacole intitulate Tragediile corigenilor spectacole finanate de Primria Timioara. Am ales acest prim titlu deoarece prezint o problem real a majoritii tinerilor care ne frecventeaz spectacolele i se refer la lupta dur pentru a reui mpotriva unui sistem sau a unui aparat fie el de stat sau social.Cum mi pltesc artitii colaboratori. V.R. Sumele provenite din ncasri i vnzrile de bar distribuite artitilor nu pot fi numite onorarii. Este vorba mai degrab de indemnizaii repartizate democratic indiferent de box-office sau de vrst. Suma pe care ne-o permitem n acest moment este de 80-100 leiactor de reprezentaie. Pentru regizorautorscenograf indemnizaia este n general de 100 EU. Costurile de producie ale unui spectacol sunt undeva ntre 300 i 600 EU. Atunci cnd intervin rareori sponsorizri punctuale ntreaga sum obinut merge nspre producie i artiti. La fel cnd se reuete accesarea unui sprijin pe filier cultural vezi AFCN sau ArCub etc.. n deplasrile la festivaluri sau alte manifestri ne zbatem pentru o plat a spectacolului ct mai consistent suma fiind repartizat apoi printr-un algoritm de asemenea att ct putem de democratic. Totalul se mparte n mod egal la numrul de artiti implicai direct n reprezentaie 2 teatrul care este considerat 2 pri. O.M. Cnd nu putem plti cu bani reali pltete publicul cu aplauze. Teatrul trece nti prin suflet abia mai apoi i prin stomac.foto Adrian Pclian24Finanrile de care depind.V.R. Cuantumul resurselor atrase de Teatrul LUNI prin sponsorizri private de la nceputuri i pn acum este de mult sub 10 din cheltuieli. nc vreo 2-3 procente din cheltuielile artistice ale Green n aceti deja numeroi ani ar putea fi reprezentate de co-finanrile acordate nou de AFCN n anii precedeni 10.000 EU in 2006 cca. 3.300 EU n 2007 cca. 2.900 EU in 2008 Restul estimez aproape 90 sunt venituri realizate n urma activitii comerciale i artistice a clubului Green Hours. Nu depindem deci de finanri. Dei ne-ar fi foarte trebuincioase pentru depirea continuei probleme a puintii mijloacelor tehnice i bneti.O.M. Momentan cea care vine din activitatea barului i a Primriei Timioara prin programul Open Art City. Cel mai frumos e c vicii precum alcoolul i tutunul susin fr s vrea o antrepriz teatral. Propun aadar s fim scutii de taxe. M aude cinevaMaximum pe care l investesc ntr- un spectacol de teatru la ora actual. V.R. 1.000 EU reprezint un maximum pe care de cele mai multe ori nu reuesc s l ating.O.M. Investesc tot ce pot iar ce investesc nseamn mai mult dect orice bani.Artificiile pe care le fac ca s ctig un ban n plus pentru teatru.V.R. Muncesc … fr prea mare succes n aceast privin.O.M. nchirieri scenotehnic lumini bonuri. Toate sunt demne.Cea mai mare sponsorizare obinut n stagiunea abia ncheiat.V.R. O.M. 12.000 lei. Care e maximum de dezvoltare pe care l ntrevd pentru teatrul nostru.V.R. Teatrul LUNI e parte a unei entiti neinstituionalizate care se numete Green Hours. Dezvoltarea noastr presupune ca barul prietenos boem i neconvenional teatrul independent antrenat s creeze valoare i calitate fr cheltuieli exagerate cu puintate de mijloace sala de concerte i pepiniera de artiti s i gseasc n continuare i pe o perioad ct mai lung drumul publicul i clientela. S i aduc att ct poate mai bine contribuia artistic i social n viaa unei societi marcate crizate acum de lipsa de valori reale i al crei stindard este din pcate vielul de aur. O.M. Maximum de dezvoltare pe care l ntrevd pentru un teatru de genul nostru. Plus un pic.Cel mai mare neajuns n a fi teatru independent. V.R. Box-office-ul considerat din start mult mai mic dect cel al teatrelor instituionalizate atunci cnd se are n vedere plata unui spectacol de ctre un festival mainstream sau de ctre o autoritate municipal sau de stat. Lipsa cvasi-permanent a vizibilitii dat de lipsa mai degrab constant a cronicarilor la spectacole.O.M. Ochiul chior care ne privete ca pe un teatru extraterestru care poart apte mti i 300 de coturni.Cea mai mare satisfacie n a fi teatru independent. V.R. Libertatea de micare i senzaia de plintate c reuitele ni se datoreaz chiar nou i artitilor notri.O.M. Libertatea.PROFILPolitica alegerii artitilor care lucreaz n teatrul nostru. V.R. n 90 din cazuri artitii ne aleg pe noi. Teatrului LUNI i revine s accepte alegerea sau din diverse cauze s nu o concretizeze.O.M. Selectiv pe criterii de disponibilitate empatie har i druire.Eu n raport cu teatrele de stat.V.R. Sunt mai rar dect mi doresc spectator foarte interesat. O.M. Pn n momentul de fa am jucat ca i colaborator n cinci teatre de stat. Raportul dintre noi e unul normal. Iubesc teatrul indiferent de locul n care se practic cu condiia s fie teatru. Nimic mai mult.Eu n raport cu celelalte teatre particulare.V.R. Idem mai sus. Plus bineneles un raport de solidaritate de stare dar nu cu orice chip…O.M. Cunosc puini dintre cei care conduc asemenea teatre… Voicu Rdescu Nicu Mihoc… Problema e c nimic nu leag aceste teatre ele nu comunic dar recunosc c este i vina mea. Singurul loc unde ele s-au ntlnit a fost Green Hours sub auspiciul FNT 2008.Colaborarea mea cu statul romn.V.R. Undeva prin 2003 cred Ministerul Culturii ne-a acordat Premiul Pentru Creaie n Teatrul Independent.. O.M. Nul.Colaborarea statului romn cu mine. V.R. Exist i anume prin sprijinul primit de la Ministerul Culturii saui mai ales prin Institutul Cultural Romn pentru deplasrile n strintate cu ocazia unor invitaii punctuale sau n festivaluri. Este vorba n total n aceti aproape 12 ani de o sum care se situeaz probabil undeva ntre 70.000 i 80.000 EU. O.M. Biunivoc cu cea anterioar aadar dup cum uor se poate vedea ne respectm reciproc.Theater owners. Green AualeuIndependent theater is not a real phenomenon in Romania as those who try to build such a business here today need to grow a seed of madness more than anything else. That is why there are only a few investors in this field and they have to manage things so that to take from here to cover the costs there. Two independent theater companies have evolved in different ways to become what they are now one in Bucharest Monday Theater at Green Hours and the other in Timisoara Aualeu which can be translated like Ups. Scena.ro takes a look in the mirror to the owners of these companies Voicu Radescu and Ovidiu Mihaita. What great ideas and what means helped them to resist as independent companies in a country that has no laws to encourage such an initiative25TEATRUL POLONEZIN ANUL GROTOWSKICreativitatea teatrului polonez a atins din nou cote remarcabile n ultimul deceniu producnd o adevrat explozie n teatrul de pe continent. Nu ntmpltor am ales s v vorbim acum despre valorile teatrului contemporan polonez ci pentru c ntreaga Europ cultural celebreaz n 2009 Anul Grotowski dar i pentru c prezentul teatrului polonez n-ar fi fost acelai fr un trecut pe msur.Mulumim Institutului Polonez pentru ajutorul dat n documentarea acestui Dosar i n publicarea lui la nceput de toamn26ESEU ESSAYDariusz KOSINSKIHPDLUDPkQHGXSDURWRZVNLLa iniiativa Institutului Jerzy Grotowski din Wrocaw anul 2009 a fost declarat de UNESCO Anul Jerzy Grotowski i va fi srbtorit ca atare nu numai n Polonia ci i n multe locuri din ntreaga lume. Este o veste mbucurtoare ar fi greu s nu te bucuri c un artist polonez i-a ctigat i i pstreaz n continuare valoarea internaional la zece ani de la moarte. Bucuria i mndria sunt nsoite totui de sentimente mai puin univoce legate de ntrebarea din titlu care este intenionat echivoc i implic simultan dou chestiuni la ce ne e de folos Grotowski i exist oare cineva care s i asume motenirea lsat de el n contextul festivitilor Anului ntrebarea capt un plus de dramatism. n ultimele decenii am trit numeroase celebrri jubiliare care n mare parte au constat ntr-o copleire a persoanei vii i a luptei ei dramatice prin monumente ceremonii i vitrine de expoziie. Ani de-a rndul festivitile au ncercat ntr-adevr s evite transformarea n muzeu a eroilor lor dar n chiar mecanismul celebrrii este ceva din actul conservrii cosmetizrii i netezirii prin practica mblsmrii a trsturilor Marelui Decedat. Teama c efectul Anului Grotowski va fi preschimbarea acestuia ntr-un obiect din galeria Marilor Polonezi este aadar justificat i e bine c iniiatorii din Wrocaw i dau seama de pericol i acioneaz n sens preventiv.n acest context ne putem pune desigur ntrebarea de ce atunci o asemenea iniiativ Nu ar fi fost mai bine ca Grotowski s fie inut departe de acest tip de ceremonii Nu ar fi fost o soluie mai natural mai apropiat atitudinii lui mai ales celei abordate n faza ultim ascetic a activitii Poate c da ns atunci nu am mai fi pus cu siguran ntrebarea ce mai rmne dup Grotowski pentru c nu am mai fi avut cui. i asta deoarece la zece ani de la moartea artistului tradiia polonez a lui Grotowski se afl ntr-o situaie destul de paradoxal cel mai frecvent i mai uor este dat uitrii puin mai rar este respins hotrt i declarat iar exemplele de abordare real i de tratare a ei ca fenomen viu se ncadreaz n categoria excepiilor. n aceast situaie Anul Grotowski poate i ar trebui s constituie un fel de rememorare provocatoare un act de27ESEU ESSAYintroducere a realizrilor Teatrului Laborator ale parateatrului i Artei ca vehicul n practica teatral i n discursul teatrologic dar nu pentru a repeta c Grotowski a fost mare ci pentru a nu trebui s ne facem nc o dat leciile deja parcurse sau pentru a le putea face ntr-un mod personal contieni de ceea ce a fost deja realizat i verificat.n acest context trebuie s ne punem totui o ntrebare fundamental i anume ce se nelege prin expresia tradiia lui Grotowski De obicei de noiunea n cauz este legat teatrul aflat n cautarea unor modaliti de depire a condiiei date omului de natur teatrul care tinde cu ajutorul metodelor teatrale ntr-un proces ndelungat al muncii s-l aduc mai nti pe actor iar prin actul su i pe spectatorii-martori ntr-o anume stare de transgresare de experimentare a transcendenei avnd for izbvitoare adic permind negarea caracterului definitiv al morii. Acest teatru a fost numit teatru ritualic a fost numit mitic ntr-o carte recent publicat eu am propus denumirea teatrul prefacerii. Indiferent de denumire Grotowski este considerat n general drept principalul creator i reprezentantul acestei variante de cutri teatrale al crei scop a fost crearea unui corespondent al ritualului aflat n afara oricror religii neles totui nu ca o actualizare a anumitor valori sau a dramei mitice ci ca o anumit tehnic psihofizic ce conduce spre hierofanie. Privit din aceast perspectiv drumul su are dou puncte culminante conceperea actului total n urma colaborrii cu Ryszard Cieslak la Prinul constant precum i crearea Aciunii care a avut loc n a doua jumtate a anilor 80 n Italia n primul rnd ca rezultat al colaborrii cu Thomas Richards.Tradiia lui Grotowski astfel neleas determin pe de-o parte particularitatea acestui om care din ipostaza de creator al Actului i Aciunii a depit domeniul propriu artistului pe de alt parte ns l izoleaz destul de dramatic de teatru. Din moment ce Grotowski a ieit n afara spaiului teatrului atunci acesta nu mai are motive s se intereseze de el aadar i poate uita cu uurin realizrile. Poate prea surprinztor dar procedeul uitrii prin afirmaia c Grotowski s-a ocupat de altceva este folosit extrem de des i cu bucurie n Polonia unde n prezent trecem printr-o faz a fascinaiei teatrului de semn contrar muncii Laboratorului. i nu este vorba aici nicidecum despre o revenire de altfel foarte problematic a teatrului dramatic normal anunat triumfal de unii ci de o dezvoltare dinamic nemaintlnit demult n Polonia a teatrului concentrat nu pe crearea unei opere ci pe instituirea unui act de comunicare petrecut ntr-un anumit loc i timp creat rapid ba chiar ad hoc. El se desfoar sub deviza teatrului angajat politic rapid i care ptrunde curajos n agora social a teatrului menit s fie un centru energetic i nu un obiect de descifrare i interpretare a semnificaiilor. Orice fel de mistere i ritualuri i se par strine ba chiar sunt receptate ca anacronice n primul rnd pentru c aparin acelei pri a tradiiei romantice pe care noul teatru o respinge.De Grotowski l difereniaz n mare msur i modul de lucru spectacolele create rapid lsate cteodat cu bun tiin nefinisate murdare se ntlnesc nencetat cu acuzaia de neglijen lips de metode i mijloace artistice de nendemnare tehnic remarcat n mod deosebit n lucrul cu actorii. Exist i voci care l contrapun tinerilor pe Grotowski ca model al rigorii tehnice grijii pentru condiiile de munc ale actorului i posibilitile lui creative n final al seriozitii raportrii la teatru. n acest context Grotowski e folosit ca Marele Academician iar aliaii lui se dovedesc a fi oameni care ani de zile au neglijat practic tot ce a realizat n teatru i n afara lui.Antiteza ntre teatrul rapid i cutrile ndelungate ale lui Grotowski avnd ca esen precizia i are desigur temeiul ei i face trimitere la dou strategii creative distincte. ns folosirea creatorului Laboratorului mpotriva tinerilor pare a fi deja o mare exagerare. Merit amintit faptul c n primii ani ai activitii la Teatrul Celor 13 Rnduri i Grotowski lucra repede iar spectacolele lui precum Misterium buffo Sacontala sau Dziady Moii se bazau exact pe ideea teatrului ca act de comunicare ba chiar apelau la elemente asociate mai degrab spectacolelor satirice i de estrad. Dac mai adugm i radicalismul reinterpretrii textului care cuprindea i ea tieturi masive i schimbri de structur se dovedete c aa numitul academician aciona aproape la fel cum o fac astzi barbarii ngrozitori precum Jan Klata sau Micha Zadara.O alt chestiune este n schimb lipsa interesului practic pentru tradiia cutrilor pe termen lung a folosirii teatrului ca domeniu al crui sens nu rezid n realizarea unor noi i noi spectacole sau pentru a folosi un cuvnt la mod proiecte ci n munca ce instituie o anumit continuitate dezvoltat conform nevoilor echipei i actorilor care o formeaz. Chiar i n rndul trupelor care relaioneaz cu tradiia lui Grotowski prin modul de a crea spectacolele prin gndirea despre teatru sau prin estetic apare o anumit aversiune fa de ncercarea de a influena pe termen lung prin munca teatral dezvoltarea personalitilor individuale i forma trupei. Echipa neleas ca o comunitate care nc de la nceputul anilor 80 prea s constituie o valoare n sine incontestabil se gsete astzi n teatrul polonez n situaia unei crize profunde. A fost nlocuit de constelaii de individualiti reunite de fiecare dat pentru nevoile unui nou proiect sau de grupe mai mult sau mai puin fixe care colaboreaz cu acelai regizor n care este respins totui cu hotrre dreptul liderului de a decide alegerile actorilor n parte. E greu de imaginat ca de pild Krystian Lupa sau Krzysztof Warlikowski cei mai importani regizori care au strns n jurul lor un cerc de colaboratori permaneni s-i interzic unuia dintre actori s participe la un serial de televiziune sau la o reclam ori s le decid paii n profesie. Aa se ntmpla ns n trupa lui Grotowski. Etosul teatral bazat pe condiia subordonrii totale unor principii stabilite i formulate clar este n teatrul contemporan aproape absent fapt care este legat cred de un fenomen mai larg al crizei autoritii ca surs de cunoatere ca inspirator al dezvoltrii posibile pe scurt a mentorului. Interesant este c aceast aversiune fa de guru cuvntul a devenit n Polonia aproape o insult este nsoit de dorul de un maestru un dor imposibil deoarece n momentul n care la orizont apare un candidat autentic pentru a deveni o autoritate imediat este dat jos de pe piedestal demascat i ridiculizat. n consecin iar acest mecanism nu privete doar teatrul orice fel de nvtur de la un maestru devine practic aproape imposibil lucru concretizat n teatru prin practica permanentului nou nceput cu oameni noi ntr-un loc nou. Modul de a lucra cruia Grotowski i-a fost What is there left after GrotowskiThe special guest of this issue is theater critic and essayist Dariusz Kosinski who writes about the fact that Grotowski Year could determine the transformation of Grotowski into an object in the gallery of the Great Polish Men while the grotowskian theater tradition is too often forgotten. Kosinski proposes a documented rememoration of Grotowskis accomplishments through his productions a memory that can provoke the mind It is useful to get back to these productions and see how the text was condensed and how the actors were traveling while working on a new production from the main idea to the development of a multi-stratified performance which was usually compared to the contemporary similar attempts mostly evolved in depth. This vertical not horizontal writing of a performance is still a precious material when it comes to the education of a playwright a profession that is finally becoming important in Poland too.28credincios pe aproape ntreg parcursul drumului su pare din aceast perspectiv ceva extrem de exotic i excentric. Multora le trezete rsul mai ales n ipostazele lui groteti i anecdotice iar anecdota rutcioas este arma preferat a nepsrii saloanelor dar exist i oameni care caut exact un asemenea conductor-guru. Cu toate acestea efectul legendei negre a lui Grotowski vzut ca dictator care manipuleaz oamenii este fuga spre cealalt extrem negarea responsabilitii fa de colaboratori i spectatori concentrarea asupra propriei persoane i cutrilor artistice.De cele amintite se leag un alt fenomen destul de rspndit i anume reducerea importanei teatrului ca instrument i domeniu al cutrilor i schimbrilor culturale. n multe declaraii ale oamenilor scenei att din rndul celor care activeaz n teatre de repertoriu i fac parte dintre reprezentanii oraului cultural tradiional ct i al celor inclui n cercul experimentatorilor apar nsoite de oftaturi de uurare formulri de tipul teatrul poate deveni n sfrit o art normal. Nu mai trebuie n ideea dup cderea comunismului s se ocupe de mntuirea lumii i salvarea valorilor poate deveni ceea ce este el n esen o activitate distractiv-cultural exercitat de profesioniti n beneficiul cunosctorilor. Deci nu este vorba aici dect despre profesionalism i plcere. Reprezentanii tnrului teatru politic i opun acestei etici de salon provocarea i atitudinea implicrii sociale dar nici ei nu las impresia unor persoane care ar avea chef s renune la azilul sigur al teatrului subvenionat. n consecin n spatele uilor nchise ale slilor de teatru are loc un dans al sbiilor mnuite cel mai energic de un grup mic de critici care scriu pentru ziare concurente.Oboseala generat de acest rzboi creeaz un context n care rememorarea teatrului lui Jerzy Grotowski apare ca deosebit de important. Lecia fundamental care se poate nva din experiena i realizrile lui se refer la seriozitatea n abordarea teatrului prezent nu ca un lucru important n sine ci ca ceva care a fost fcut important prin utilizarea practic ntr-o anumit funcie. De aceea merit reamintite i artitilor i criticilor i spectatorilor cuvintele rostite de Grotowski imediat dup anunarea ieirii din teatru Mi se pune nencetat ntrebarea cum poate fi salvat teatrul. Dar ntrebarea ar trebui s fie cum s ne salvm pe noi1 Practicarea teatrului exclusiv din perspectiva realizrii misiunilor i valorilor lui interioare duce la golirea de coninut i izolare sau la fel la transformarea acestei arte n ceva de genul unui hobby elegant. Dac n schimb se tinde la ajungerea prin teatru n afara teatrului lucru care nu nseamn deloc reducerea importanei artei n sine atunci trebuie avut la un moment dat curajul prsirii cldirii sigure i ieirii n lumea din afara ei. Grotowski a avut acest curaj. i chiar dac prsind teatrul nu a tiut ncotro s mearg exist aici multe indicii iar n final a rmas n domeniul artelor spectacolului pe calea aleas a urmat cu consecven ceea ce numea principala ispit.Aceast consecven n plasarea muncii personale n perspectiva nevoilor scopurilor i ntrebrilor fundamentale poate fi nvat de la Grotowski independent de toate descoperirile lui profesionale. Nu este vorba aici despre faptul c el nu s-a nelat niciodat nu a avut ndoieli sau rtciri. n biografia creatorullui Actului i Aciunii exist destule momente n care nu a tiut la propriu ce are de fcut Grzegorz Zikowski a amintit acest lucru foarte reliefat n cartea recent tiparit Guslarz i eremita Magician i eremit. Totui motivul constant al declaraiilor lui lucrul pe care l-a accentuat mai presus de toate i care reiese cel mai puternic din lectura textelor sale este necesitatea formulrii permanente a ntrebrii dac ceea ce se face slujete mplinirii de sine. De ce ne ocupm de art ntreba ntr-unul dintre cele mai importante texte ale sale. Pentru a ne depi barierele a iei din propriile limite a umple golul nostru i infirmitatea pentru a ne realiza sau cum a prefera s spun pentru a ajunge la mplinire.2 Civa ani mai trziu aduga deja un ordin formulat direct exist o provocare creia fiecare ar trebui s-i dea propriul rspuns. Fiecare trebuie s fie credincios propriei viei. 3Acest ton serios care nu se teme de patos atunci cnd se refer la art este receptat astzi ca unul istoric. Contemporaneitatea a devenit indiscutabil mult mai pragmatic i totodat cinic. Sarcasticii care cu cteva decenii n urm erau nite huligani ai culturii alctuiesc astzi un mainstream repetnd permanent acelai gest de neputin rememorarea i reanalizarea traumei concomitent cu retragerea n faa abordrii unor aciuni reale care s aduc sperana schimbrii. Acest lucru privete n egal msur arta angajat politic ct i pe cea existenial dac ar fi s recurg la o mprire contient simplificat. Nemulumirea generat de injusteea lumii i spulberarea unor iluzii demult spulberate se transform cu timpul n acelai gest ineficient chiar dac uneori fermector prin frumusee pe care-l ntruchipeaz evocarea melancoliei nemplinirii. Repetate pn la saietate dezvluirea i prezentarea decderii culturii i personalitii devin din ce n ce mai sterile conducnd ce ironie la ncercrile abordate n teatru de a depi teatrul Factory 2 al lui Krystian Lupa la Teatr Stary din Cracovia. Observnd aceast situaie constant de cteva stagiuni noile valuri de creatori din ce n ce mai tineri i mai capabili precum i trecerea treptat a brutalitilor de mai deunzi pe poziia maetrilor admirai de cei care acum civa ani i nvinuiau de lipsa principiilor morale m gndesc tot mai des c teatrul polonez se afl iat n pragul descoperirii lui Grotowski ca individ care independent de modul n care i formuleaz principala misiune ne nva ce nseamn seriozitatea i curajul n realizarea ei. tergnd din memorie Akropolis Prinul constant i Apocalypsis cum figuris fcnd din creatorii lor oameni din alte vremuri aproape de pe alt planet teatrul polonez se priveaz singur de o for extrem de revigorant fr de care viaa lui este cred imposibil pe termen lung.Nu mi se pare i doresc s o subliniez cu putere c redescoperirea lui Grotowski va nsemna revenirea la imitaiile superficiale dureros de cunoscute din anii 70 pe care nsui cel imitat nu le-a scutit de ironii i critic. Estetica i metodele Teatrului Laborator elementele care i-au adus un ecou att de puternic au fost ori incluse n arsenalul mijloacelor utilizate general fr contientizarea provenienei lor ori s-au dovedit a fi parte dintr-un anumit moment istoric continund s existe n el nchise probabil pentru totdeauna. Ateptata revenire a lega-o mai degrab de nnoirea i adoptarea ESEU ESSAY1 Jerzy Grotowski Takim jakim SIE jest cay Aa cum este fiecare ntreg Odra nr. 51972 pg. 532 Ibidem Ku teatrowi ubogiemu Spre un teatru srac n Ku teatrowi ubogiemu Wrocaw 2007 pg. 203 Ibidem Odpowiedz Stanisawskiemu Rspuns pentru Stanislavski n Teksty z lat 1965-69. Wybr Texte din anii 1965-1969. Selecie Wrocaw 1990 pg. 14829unei atitudini i-a spune etice exprimate prin mbinarea unui profesionalism de nalt clas cu subordonarea lui unor scopuri care depesc chestiunile profesionale i ale mediului. Teatrul vzut nu ca o serie de salturi de la un proiect la altul ci ca un proiect pentru toat viaa ca un vehicul care ne poart ctre elul considerat cel mai important.n afara renaterii prevzute i ateptate a lui Grotowski ca reprezentat al unei anumite atitudini i raportri la teatru n Anul Grotowski sau ca rezultat al lui m-a atepta la amintirea reuitelor tehnice ale regizorului a realizrilor lui n domeniul artei scenice. Cutrile i declaraiile din anii 70 indicnd pe bun dreptate primatul altei nevoi au umbrit puin nsemntatea realizrilor teatrale iar acest proces n ciuda ncercrilor ulterioare ale lui Grotowski care n anii 80 vorbea mai mult despre meserie i chestiunile legate de meteug dect despre idealuri i scopuri ndeprtate a adncit treptat tendina natural spre uitare i tratarea situaiei existente i a strii de lucruri ca pe ceva evident ca pe un dat. n acest timp pentru simpla exactitate istoric i pentru a face posibil nelegerea marii revoluii pe care Teatrul Laborator a co-iniiat-o iar n unele domenii chiar a declanat-o i realizat-o merit s contientizm cum arta teatrul apusean nainte i dup Grotowski ce distan exist ntre punerea n scen chiar cea mai modern a textului dramatic sub ochii regizorului care conduce totul lucrnd conform unor principii adoptate i improvizaiile de luni de zile individuale i colective care au loc sub ochii unui observator atent i demn de ncredere al cror efect este o experien pregtit i druit celorlali. Aproape la fiecare nivel lucrul cu textul antrenamentul actorilor materialul de plecare i modul n care este prelucrat ulterior conceperea spaiului relaia cu spectatorii organizarea trupei i instituiei pn la contactele cu mass-media citica i istoricii adic ntregul sistem de creaie a propriei imagini Grotowski i Laboratorul lui au nfptuit schimbri la o scar greu de imaginat astzi.Greutatea rezid din faptul c marea majoritate a acestor schimbri tratarea textului ca pretext inclusiv cu posibilitatea descompunerii i reconstituirii lui conceperea spaiului teatral de la nceput pentru fiecare spectacol considerarea muncii actorilor drept un element al dezvoltrii personale strns legat de ntreaga experien ncercarea de a preschimba spectatorul n martor organizarea trupei ca o comunitate intenionat supus unei anumite discipline etice a fost considerat ca ceva evident ctigat. n acelai timp posibilitile deschise de ele sunt folosite destul de rar cel puin n Polonia. Lsnd la o parte chestiunea lucrului cu actorii care necesit o responsabilitate pe care nu toi doresc s i-o asume i ideea deja amintit a comunitii ambele sunt de fapt strns legate trebuie observat c exact la nivelul lucrului cu textul sau spaiul teatrul contemporan pare s nu-i aminteasc realizrile lui Grotowski de acum da da peste patruzeci de ani. Transcrierea decuparea i demontarea Marilor Texte plasarea lor ntr-un context complet diferit de cel original sunt considerate extrem de novatoare avangardiste i subversive pentru c aa i sunt prezentate n timp ce chiar i cele mai curajoase operaiuni de acest tip abordate n ultimii ani sunt departe de radicalismul lui Grotowski care plaseaz Moii la un chef bizar Kordian la casa de nebuni iar Akropolis la Auschwitz. Merit s ne ntoarcem la scenariile acestor spectacole din fericire pstrate sau transcrise anevoios de pe nregistrri pentru a vedea n ce mod era condensat textul n Teatrul Laborator cum se ajungea n procesul muncii de la ideea de baz la crearea unei piese multidimensionale i multistratificate care spre deosebire de numeroase ncercri contemporane se dezvolta transversal dar n adncime. Aceast scriere teatral vertical i nu orizontal constituie cred i astzi un material educativ preios pentru profesiunea dramaturgului care n sfrit ncepe s capete for n Polonia. Am adoptat ca pe o axiom ideea c o asemenea persoan nu a existat n teatrul nostru prin urmare trebuie s folosim modelele vestice n principal cele germane. Fr a avea nimic mpotriva lor a vrea totui s amintesc c lui Grotowski i-a fost alturi n munca sa Ludwik Flaszen care la fel cum proceda cu muli ani nainte Mieczysaw Limanowski alturi de Juliusz Osterwa a ndeplinit o funcie foarte special unic ce merit pomenit ca model pentru dramaturgii de astzi.Nu trebuie s uitm de asemenea rolul jucat n creaiile teatrale ale lui Grotowski de Jerzy Gurawski arhitectul spaiilor Laboratorului. Banalitatea fals despre teatrul srac ca teatru cu pereii goi i un spaiu oarecare eclipseaz modul important chiar i pentru teatrul de astzi al crerii discrete totodat eseniale a mediului de lucru i experien prin alegerea i crearea locului i nu prin aciunea decoratorului. De fapt n acest domeniu lecia Laboratorului pare s reprezinte n continuare o tradiie vie a scenei poloneze ajunge s amintim rolul pe care alegerea locului l joac chiar i numai n activitatea Teatrului Helena Modrzejewska din Legnica.O alt parte a operei lui Grotowski cu adevrat dat uitrii i nejustificat ESEU ESSAY30abandonat sunt lucrrile lui parateatrale. Respinse n anii 80 i 90 chiar de artist considerate un experiment ncheiat printr-un eec similar celui care a ncununat revolta anticultural ele capt din perspectiva timpului din ce n ce mai mult importan din ce n ce mai mult scrupulozitate n prevederea schimbrilor i nevoilor care survin sunt din ce n ce mai actuale. Simplificnd se poate spune c parateatrul a constat n cutarea unor modaliti de nnoire a contactului cu mediul cu sine i ceilali fiind totodat o serie de ncercri de concepere a unor spectacole i dramatizri care s reflecte modul variabil al percepiei i existenei n lume. Am impresia c dup civa ani de cutri Grotowski i-a dat seama c a ptruns ntr-o zon foarte perspectival n acelai timp foarte periculoas. Cu alte cuvinte a descoperit o nevoie uria a crei realizare nu a fost n stare s o controleze i care s-a dezvoltat impetuos n direcii ndeprtate cteodat complet opuse celei n care el nsui dorea s mearg. n urma acestei descoperiri a abandonat strategia deschiderii recurgnd la activiti concentrate ntr-un singur scop i din ce n ce mai exclusiviste. A vedea aici rspunsul su la contientizarea tot mai acut a naturii spectaculare a vieii colective i individuale precum i la ncercrile tot mai clare i mai dese de folosire a ei ca instrument de subordonare i reglementare a imaginaiei colective. ns creaia parateatrului a rmas i i ateapt n continuare pe cei care ar avea curajul s continue acest drum n situaia n care dramatizrile de mas i experienele spectaculare pregtite la scar larg sunt folosite n viaa religioas Lednica4 politic ba chiar i n marketing. Pare c a venit vremea restabilirii forei revoluionare i alternative a aciunilor parateatrale care nu mai apar n contextul contemporan ca nite experimente de ni ci ca o ans de a folosi reprezentaia n lupta mpotriva lumii puterii bazate pe spectacol.Toate modalitile prin care este posibil restabilirea importanei lui Jerzy Grotowski pentru prezentul i viitorul teatrului i culturii nu doar poloneze au desigur un caracter potenial iar ntregul text de mai sus poate fi tratat ca o colecie de dorine sau ca o futurologie naiv. Nu este deloc sigur dac n ciuda eforturilor i strduinelor Anul Grotowski nu va sfri prin recunoaterea rolului istoric depnarea amintirilor veteranilor i prin cuvntri erudite. Personal a considera acest lucru ca un semn c n teatru se petrece astzi ceva ru c i pierde importana i valoarea. Observnd micrile tectonice care au loc de civa ani pe scenele poloneze rmn totui un optimist plin de sperana c ne aflm n pragul unei renateri adevrate nu mediatice a crei parte important ar trebui s fie noile rspunsuri date provocrilor i ntrebrilor pe care le-a pus i le pune Jerzy Grotowski.CaPSdRTaTSXXQPSTBPQaP3PXRXNot Dariusz Kosinski n. 1966 este profesor la Universitatea Jagiellon din Cracovia la Catedra de Teatru a Facultii de Filologie Polon. S-a ocupat de istoria i teoria artei actorului din sec. al XIX-lea subiect cruia i sunt dedicate primele sale cri Arta actoriceasc a Wandei Siemaszkowa 1997 Arta actoriceasc n scrierile poloneze despre teatru din sec. al XIX-lea 2003 Dramaturgia practic. Arta actoriceasc polonez a sec. al XIX-lea n scrierile despre teatru ale epocii 2005. ntre anii 2005-2008 a condus proiectul de cercetare Scrierile poloneze despre teatru din sec. al XIX-lea al crui rezultat a fost printre altele redactarea unei serii cu acelai titlu din care au fost publicate dou volume vol. I n direcia practicii manuale de arta actorului i vol. al II-lea Observaii despre teatrul cracovian. De civa ani se axeaz pe cercetarea particularitilor tradiiei poloneze a teatrului i spectacolului tem tratat n volumul Teatrul polonez al prefacerii 2007.Cea mai recent carte publicat este Grotowski. Ghid 2009 iar n tipografie i ateapt rndul o sintez de autor a istoriei artelor spectacolului poloneze cu titlul Teatrele poloneze istorisiri. Se ocup de asemenea de analiza textelor dramatice studii publicate n volumul Scene din viaa operei dramatice 2004. mpreun cu Ireneusz Guszpit pregtete ediiile scrierilor teatrale ale lui Juliusz Osterwa Prin teatru n afara teatrului 2004 Antigona Hamlet Tobias 2007. Este autor i co-autor al ctorva publicaii de popularizare Dicionarul personajelor de teatru 1999 Dicionar de teatrologie 2005 Dicionar de teatru 2006 de asemenea este membru al echipei care elaboreaz normele educaiei teatrale i cinematografice. Colaboreaz n ipostaza de critic i eseist cu revista de teatru Dialog. Este membru al Consiliului tiinific al acestei reviste precum i al Institutului de Teatru Zbigniew Raszewski din Varovia. ESEU ESSAY4 n oraul polonez Lednica are loc anual ntlnirea Naional a Tinerilor eveniment avnd un cadru religios. Decorul creat conine multe elemente ale unui performance nota trad..31Le thtre corch Teatrul ca o ran vie mi-am spus tot cutnd un titlu capabil s reuneasc textele acestei cri despre Krzysztof Warlikowski i titlul acesta s-a impus ca o eviden de ndat ce-am nceput s privesc n urm spre spectacolele sale. Este ntr-adevr experiena limit la care el nsui i arta sa trimit. Dac marele regizor polonez Grotowski plasase spectacolul su emblematic Prinul constant sub semnul Leciei de anatomie de Rembrandt tnrul regizor de astzi ne ofer aproape nemijlocit ecoreuri trupuri jupuite de vii. Ce sunt oare altceva aceste personaje smulse din propria lor fiin aceti amani n cutarea dragostei aceti eroi rtcii ce nu regsesc drumul de ntoarcere ce sunt ei altceva dect nite jupuii de vii Ei traverseaz lumea fr nici o protecie cu nervii la vedere cu arterele secionate viaa le e msurat redus cronometrat. Totul e carne vie la ei i n acest sens sunt intuabili de neatins. Cel mai mic gest i rnete i doar cuvntul i mai alin cteodat. Cuvntul ntrzie sfritul i i mpiedic s-i dea ultima suflare tineri mereu tineri rnii incurabili eroii lui Warlikowski par lipsii de orice aprare i dezarmai merg pe margini de prpastie. George BANU.UVWRIDUOLNRZVNLQDVFXWGLQODFULPLOH.UHPOLQXOXLESEU ESSAYDe ce metafora jupuiilor de vii li se potrivete att de bine Pentru c ei nu ne apar ca nite victime ale unei lupte sau ca eroi ai unui angajament ci ncarneaz o dificultate de a tri un destin insuportabil care i dezgolete i i arunc n lume fragili ca o coaj de ou. Fr ndoial n acest sens trebuie interpretat nuditatea la Warlikowski simptom al omului fr aprare. i travestiul simptom al omului n cutare de o parte din sine nsui partea sa secret i nedezvluit. Lipsite de piele personajele sale sunt prad tuturor primejdiilor. Astfel i-am descoperit n nopile de la Avignon Mai nti Hamlet pe urm aceast capodoper de regie care a fost Purificare foto Premio Europa 2008Purificare apoi Dibuk sau Krum. Toi par c i-au nsuit cuvintele lui Marsyas satirul muzician primul jupuit de viu pedepsit dup un concurs pierdut cu Apollo care i-a aplicat teribila sanciune De ce m smulgi din mine nsumi striga el. De ce nu mai am dreptul la pielea mea De ce mi se interzice s cnt De ce sunt singur tot attea ntrebri lansate de jupuiii de vii din teatrul lui Warlikowski. Din strigtele lor se nasc apelurile care ne trezesc i ne menin n alert. Ei nu suscit compasiunea ci sentimentul unei limpezimi dureroase luciditatea omului ajuns la captul lepdrii de tot.Nici de aici nici de dincolo aceti jupuii de vii de la Hamlet la personajele lui Sarah Kane sau Hanna Krall ale lui Hanoch Levin Mishima sau Tony Kushner vin ctre noi pe calea ngust pe care o ia 32ESEU ESSAYWarlikowski a fost apropiat. Incontestabil marele regizor de la Cracovia a oferit n ultima vreme cele mai radicale imagini ale nfruntrii omului cu demonii si. Dostoievski Musil Bernhardt i atia alii au servit ca teren de experimentare scenic pentru acest studiu despre sfierile interioare ale fiinei. La Lupa ele se svresc ntotdeauna pe fundalul unor spaii devastate ncropite aproape la ntmplare din cteva pori desperecheate i ferestre recuperate din magazia de decoruri Aici materia scenic confirm disperarea fiinelor. Totul poate s se prbueasc n orice clip oamenii ca i locurile Warlikowski se nscrie n aceast micare dar ntr-un anume fel o radicalizeaz i confer un romantism pe care Lupa l evit i cenzureaz cci n teatrul su se impune voina nedezminit de a crede n puterea cuvntului i n tot ce poate elibera el ca adevr. El servete de cadru un cadru pe care Warlikowski l respect i-l depete n numele atraciei sale pentru extreme. Lupa ofer scalpelul i Warlikowski execut jupuirea.Teatrul su nu marcheaz un act finit el invit la o relansare fr s proclame tabula rasa trimite la artiti i la opere care l-au precedat. Trimite nu numai la Lupa dar de asemenea la Brook i la Strehler. Warlikovski nu se declar ns motenitorul lor el afirm i integreaz n teatrul su spaimele tinerilor de astzi cu ochii intii ctre orizonturi vertiginoase. Spectacolele sale o atest textele sale o confirm. Warlikowski un artist care nu se mpac cu realitatea fr s caute ns s-o abandoneze s-o sacrifice. Despre aceast exasperare a contrariilor vorbete Teatrul ca o ran vie.Cum s nu amintesc aici o mrturisire simptomatic Eram vecini de camer ntr-un hotel la Moscova nu departe de Piaa Roie. Dup o zi ploioas cnd ne petrecusem vremea cu activiti culturale care ne cam dezamgiser l ntlnesc pe Warlikowski. Ce-ai fcut l ntreb eu.Am privit lacrimile Kremlinului.Aceast metafor are un tlc el nsui s-a nscut ca artist din lacrimile Kremlinului purtnd marca puterii ruse exersate n vechiul Est i fiind n acelai timp beneficiar al prbuirii sale. Opera sa se hrnete din lacrimile Kremlinului lacrimi traumatizante dar i eliberatoare. Fr ele el nu ar fi ceea ce e acum Tot cum n secolul al XIX-lea romanticii polonezi sau germani s-au nscut din lacrimile Parisului din Revoluia sa nvins rtcit deturnat al crei eecl-au deplns. Orice mare romantic este o fiin n lacrimi. Mai nti lacrimile Istoriei ea i decerneaz locul unui martor al nfrngerii. Warlikowski nu plnge cderea Imperiului sovietic dar i asum consecinele. Este motenitorul ei. E confruntat cu golul i face din suferin ansa unei rscumprri fr cer nici cruce. Ca toi romanticii el cultiv o relaie ambigu cu teritoriul su de origin a fost de asemenea i cazul lui Bchner i Mickiewicz. Un amestec ntre mrturisire i oroare a apartenenei. Nu vorbea el oare despre Polonia ntr-un colocviu la Paris ca despre o ar de second hand Alt metafor care mustete de sens trebuie s te confruni cu ceea ce noiunea de second hand conine ca lips de autonomie ca i de pierdere a virginitii. Totul a fost consumat nu mai exist nici o urm de puritate. Nimic nu e pentru prima dat cearceafurile sunt murdare i dorina pervertit. Warlikowski nu ntreine mitul Poloniei martire. Iat cea de-a doua surs a ambivalenei ce-l definete pe Warlikowski dragosteaur fa de Polonia. Nu se acomodeaz cu ea dar nici nu o nltur. i poart amprenta.n fine o a treia tensiune este nutrit de ceea ce se cheam incertitudinea sexului. Warlikowski se situeaz n inima chiar a ntotdeauna strinul. Strinul care nu-i aparine i nu aparine nici altora care este venic sfiat ntre dou lumi i pe care sentimentul de non-apartenen la o comunitate l condamn la jupuire. Toate personajele tinere din teatrul lui Warlikowski sunt nrudite cu condiia strinului. Cnd tragi fr ncetare de piele ea se destram identitatea se frmieaz o bre se deschide i trupul nu se mai poate ndrepta dect spre autonimicire. Dar cu ct demnitate o fac Totul e fizic fr strigte concret fr nici o vulgaritate. Materia este mereu prezent dar fr s sufoce s sugrume niciodat banal. Ea se erijeaz n dublu care nu contrariaz eroul dar care i ofer versiunea glacial a lumii. Fr s vreau s construiesc filiaii sau genealogii nu ar fi just s nu-l amintim aici pe Krystian Lupa de care33ESEU ESSAYacestei eroziuni a diferenelor sexuale care antreneaz o rtcire i produce o plcere intens. Pentru c frontierele par poroase i vechea etaneitate perturbat el avanseaz ntr-un soi de no mans land sexual unde hetero- i homosexualitate conlocuiesc unde corpul este abordat sub semnul dragostei nedifereniate. Ea poate fi pur i angelic sau sfietoare caricatural grotesc. Dar ea va fi ntotdeauna intens. Warlikowski aparine acestei ambivalene moderne fr excluderi partizane. O ambivalen care nu diminueaz pasiunile le elibereaz i le d drept de existen fr s le determine sexul.n Purificare de Sarah Kane ca i n Madame de Sade de Mishima sau n ngeri n America de Tony Kushner Warlikowski lucreaz pe corpul travestit. Ca romantic nveterat el deplaseaz i asum registrul pasiunii amoroase ntre doi brbai corpul travestit aduce sfierea unui erou nesatisfcut i rnit. Nu mai are nimic teatral nici disimulat el este un strigt i i auzim din sal disperarea. Aici dezordinea afectiv este acompaniat de exces corporal i amndou reunite confirm amploarea lipsei. Exist la el o incandescen tragic creia inconfortul corpului travestit i atest explozia. Dincolo de diferene i de identiti a cuta dragostea i a nu reui s-o ating iat mrturisirea unei scene care nu se ncurc cu nici o interzicere i se arat n acelai timp nsetat de sentimente ce dilateaz fiina pentru a o antrena dincolo de limitele sale.Cele trei trsturi invocate trimit mpreun la Istorie la origine i la sex i explic de ce teatrul lui Warlikowski se prezint ca un teatru al sfierii. n contextul inconfortului unei fiine la toate nivelele regizorul este literalmente sfiat. Este condiia unui jupuit de viu creia scena i nregistreaz i dezvluie existena insuportabil. Este un teatru care se hrnete nu din experiena rului ci din cea a durerii. Scena sa este o scen unde suferina se afirm n versiunea sa nobil. i n acest sens ea salveaz ncrederea ntr-o fiin de care am mai spus-o scena german se ocup n mod sistematic s-i spun extrema mizerie. Lacrimile sau rscumprarea fiinei ce sufer. Urme ale lui Isus devenit om. Nu e nimic mistic aici doar o intensitate ce trimite la experiena christic model al omului sublimat prin durere. Nimic nu i e mai strin dect sentimentalismul. Warlikowski nu eueaz niciodat ntr-o astfel de postur. La el spaiile sunt vaste faiana rece oglinzile indiferente regizorul construiete laboratoare pentru o anatomie a fiinei. Postura e chirurgical scena nu refuz lacrimile i sngele dar nu ntreine nici o relaie de complezen de mizericordie fa de aceste personaje n deriv. Nu este vorba de indiferen ci de prezentarea clinic a dificultii de a fi. Locurile nu vin s-l mpace i nici s intre n dialog cu el rmne doar povara singurtii care nu nceteaz s vrea s se depeasc s comunice s cheme n ajutor. Trstura aceasta e proprie pentru jupuiii de vii care nu se tem de expresia durerii cele mai extreme. Iat de ce Warlikowski va rmne cel mai bun regizor al acestui alt autor romantic care este Sarah Kane. El i restituie suferina rmnnd n acelai timp glacial. Lacrimi de ghea este oximoronul care fondeaz teatrul lui Warlikowski. Teatrul lui Warlikowski se focalizeaz pe problema tinereii confruntate cu dezastrele i deziluziile lumii. El pune n scen destinul ngerilor czui scenariul prbuirii. Ceea ce nu e acompaniat de nici o renunare de nici o trdare cci convingere extrem viaa nu poate duce dect la nfrngere. nfrngere care nu dezonoreaz niciodat ea e doar ineluctabil. Supravieuirea pare interzis pentru aceti eroi lipsii de puritate i n cutarea dragostei eecul i nal. Ei sunt inadaptabili i ard aripile n pofida dorinei lor de a atinge ceea ce le lipsete. Va exista ntotdeauna ceva absent care ne chinuie i doar prin durere ei mai pot spera s umple aceast absen. Iat bazele acestui liric modern. Extrase din postfaa semnat de George Banu la volumul Krzysztof Warlikowski Thtre corch Teatrul ca o ran vie Actes Sud col. Le temps du thtre Arles 2007. Traducere din limba francez de Mirella Patureau. Krzysztof Warlikowski Born out of Kremlins Tears Fragments form George Banus writings about Polish director Krzysztof Warlikowski are extracted from the book called Theater like an open wound a title that draws attention on the extreme experience that can be detected in Warlikowskis art. The famous theater critic defines three sources of ambivalence in the work of the young Polish director Warlikowskis characters are like skinned alive this saying something about their difficulty of living. His productions speak about a lovehate relationship with Poland and implies an erosion of the sexual differencies cultivating the genre uncertainty. These three characteristics indicate History originsroots and sex and explain why Warlikowskis is a torn up theater.foto Premio Europa 2008Am ajuns pentru prima oar n Polonia n iunie 2008 cu prilejul vizitei organizate de Institutul Cultural Polonez din Bucureti la iniiativa charismaticului su director Jarosaw Godun. Ca orice veritabil cltorie spiritual iniiatic i pentru mine asta a nsemnat scurta mea incursiune teatral polonez ea mi-a adus mai multe enigme dect lmuriri mai multe ntrebri dect rspunsuri i nu n ultimul rnd o dureroas contientizare i problematizare a legturii intrinsece i implacabile dintre teatru i convulsiile istoriei.34ESEU ESSAYAdnca admiraie pe care am resimit-o fa de pasiunea calitatea uman i creatoare a artitilor ntlnii fa de angajarea lucid i responsabil a directorilor de teatru i a animatorilor unor companii fa de susinerea generoas din partea statului a iniiativelor i proiectelor culturale .a.m.d. a fost mereu dublat de un nu mai puin tulburtor sentiment de perplexitate cum e posibil s existe atta normalitate Cum se poate ca prpastia care desparte viaa teatral polonez de cea romneasc s fie att de mare De unde vine fora care susine ofensiva teatral polonez de azi Cum se explic imensul ataament al polonezilor fa de teatru ca investiie spiritual artistic dar i economic-managerial Cum s-a nscut miracolul teatral polonez de ieri i de azi Chiar dac de ani buni le predau studenilor mei poeticile teatrale ale lui Tadeusz Kantor i Jerzy Grotowski de fiecare dat cnd le vorbeam despre nfiinarea de ctre Kantor n 1942 a Teatrului Experimental Clandestin la Cracovia ntr-o Polonie ocupat de naziti sau despre fondarea n 1959 n plin perioad stalinist de ctre Grotowski i Ludwik Flaszen la Opole a Teatrului Celor 13 Rnduri rebotezat n 1962 Teatrul Laborator al Celor 13 Rnduri simeam c mi scap ceva c Polonia continu s rmn pentru mine un teritoriu misterios i enigmatic. Cum au putut Grotowski i Kantor i atia ali mari artiti polonezi s experimenteze nestingherii s creeze liber n plin comunism unul n teatre complet subvenionate de autoriti la Opole mai nti continund apoi din 1965 la Wrocaw iar 1 ntre timp am aflat c la Cracovia a mai funcionat n aceeai perioad nc un teatru clandestin Teatr Rapsodyczny Teatrul Rapsodic inaugurat la 1 noiembrie 1941 cu premiera Regele Spirit de Juliusz Sowacki. n cursul anilor 1941-1943 unul dintre actorii trupei Teatrului Rapsodic a fost Karol Wojtya viitorul pap Ioan Paul al II-lea tnr student la filologie pe atunci urma cursurile clandestine ale Universitii Jagiellone.2 De fapt spre deosebire de celelalte ri ale lagrului comunist n Polonia s-a produs dup 1956 o sensibil relaxare a presiunii ideologice.Anca MNIUIU3DUDGRXOSRORQH35ESEU ESSAYcellalt ntr-un teatru independent privat nici astzi nu tiu inaugurat sub numele de Cricot 2 n 1955 n pivnia Galeriei Krzysztofory din CracoviaTrebuie s mrturisesc cu toat sinceritatea c provenit dintr-o cultur teatral care n ultimul deceniu dinainte de 1989 a devenit cu adevrat autarhic fcndu-i un el din a-i exila i marginaliza valorile o cultur n care cenzura a funcionat mereu pervers i tentacular avnd grij s striveasc prin interdicii preventive orice form de rezisten sau dnd natere la mecanisme i strategii de aprare care prin fora lucrurilor erau sortite s eueze n derizoriu o cultur teatral i nu numai care i astzi sufer de dispreul guvernanilor mi era greu s neleg i s-mi explic nu doar modul de funcionare din prezent a teatrului polonez ci i tot ceea ce l-a construit n trecut. Pentru c eram contient c n spatele a tot ceea ce am vzut i cunoscut n Polonia de azi exist o istorie anume nu doar cultural ci i politic i social care a esut o legtur existenial organic i indestructibil n pofida sau poate tocmai din cauza vicisitudinilor i convulsiilor ei ntre teatru pe de o parte ca purttor al ideii de libertate i form vie de rezisten spiritual i mentalul colectiv pe de alt parte. Am hotrt prin urmare s purced la o modest i inevitabil incomplet cercetare ad-hoc ncercnd s reconstitui un soi de proto-istorie a fenomenului de azi acele elemente de arheologie teatral pe care se sprijin peisajul su de azi. Printr-o ntmplare dintre cele mai fericite cu muli ani n urm au ajuns n biblioteca mea 37 de numere ale revistei lunare bilingve Le Thtre en Pologne The Theatre in Poland editat sub coordonarea criticului August Grodzicki de Centrul Polonez al Institutului Internaional de Teatru i de Agenia Autorilor i destinat difuzrii n strintate ntr-un tiraj de 2150 exemplare redus spre finele anului 1982 la 1800. Din pcate dispuneam doar de colecia complet pe 3 ani 1980 1981 1982 i de un numr rzle din 1977. Dar acest neajuns a fost compensat din plin de ansa de a avea un preios material documentar referitor la ani cruciali din istoria recent a Poloniei anul cnd au avut loc grevele de la antierul Naval din Gdansk care au dus la crearea federaiei sindicatelor libere Solidarnosc 31 august 1980 i fapt fr precedent n rile aflate sub dictatur comunist recunoaterea acestora de ctre autoriti i demararea unor reforme structurale n viaa politic social i cultural apoi anul cnd a fost decretat Legea marial de ctre generalul Wojciech Jaruzelski la 13 decembrie 1981 i anul de dup acest dramatic eveniment care a dus la prbuirea speranelor de libertate i democraie ale polonezilor. Parcurgnd textele am simit c exist la polonezi o adevrat obsesie a trecutului istoric ndeprtat sau recent care revine ca un leitmotiv la foarte muli dintre cei care se exprim n paginile revistei reflectndu-se ns i n opiunile repertoriale ale teatrelor i companiilor. Am detectat un adevrat cult natural neostentativ al memoriei naionale sinonim adesea cu memoria cultural. De aici i dimensiunea etic i civic decelabil n diversele manifestri teatrale din timpul comunismului indiferent de poetica sau estetica asumat dar i n articolele critice pe care am avut prilejul s le citesc. Prima concluzie aadar care s-a conturat ca o eviden intuit i cu ocazia ntlnirilor avute n Polonia este aceea c nu poi vorbi despre teatrul polonez de azi sau de ieri n absena referinelor la istoria i contextul socio-politic al rii. Acest lucru se explic poate prin faptul c de-a lungul istoriei sale zbuciumate Polonia a cunoscut trei mpriri succesive ale teritoriilor sale ntre puteri strine n 1772 1793 i 1795. Ca o consecin a ultimului partaj ntre Rusia imperial Prusia i Austria Habsburgilor Polonia 3 Vezi Liviu Malia Scena ntunecat n Viaa teatral n i dup comunism Cluj Ed. Efes 2006 pp. 5-17 precum i volumul Cenzura n teatru. Documente. 1948-1989 Cluj Ed. Efes 2006 ambele volume rod al unei cercetri colective au aprut sub coordonarea lui Liviu Malia.4 Mai cu seam dup 1972 anul cnd a fost interzis Revizorul lui Pintilie singurul spectacol romnesc interzis printr-un comunicat de pres puterea comunist nu-i va mai lua riscul de a interzice creaii care au ieit deja la public procednd dincolo de labirintul kafkian ce trebuia parcurs de ctre teatre n vederea aprobrii repertoriului la vizionri ideologice succesive epuizante i exasperante urmrind uzura moral i psihic a creatorilor.5 Legea marial a fost suspendat n Polonia la 31 decembrie 1982 i anulat la 22 iulie 1983 chiar dac multe dintre msurile draconice i efectele sale nefaste se vor fi perpetuat i dup aceast dat. La mijlocul anilor 80 Solidarnosc intr n ilegalitate desfurndu-i clandestin activitatea cu sprijinul Bisericii Catolice pn n 1989.The Polish Paradox IAnca Maniutiu wonders how is it possible that so much normality exists in Polish theater and why is there such a huge gap between the scene in Romania and the one in Poland Giving examples from an article written by Bohdan Korzeniewski she sets the bases of a future research which is meant to discover those elements of theatrical archeology on which contemporary Polish theater is fundamented. Heres a fragment the Polish dramaturgy is a unique mixture of poetry and politics impossible to be understood by foreigners but extremely clear for us a dramaturgy that is always focused on the same painful issue which is for us like a spin in the heart the liberty issue.dispare de pe harta Europei pentru a nu mai aprea ca stat independent dect n 1918. Dup numai 21 ani ns are loc al patrulea tragic partaj ntre Germania hitlerist i Rusia stalinist ara trind toate atrocitile de-acum binecunoscute i pltind un pre inimaginal 3 milioane de polonezi catolici i tot atia polonezi evrei fiind exterminai n lagrele de concentrare. Exist fr ndoial o traum originar convertit subliminal n motiv de mndrie polonezii sunt un popor care vreme de 123 de ani a reuit s supravieuiasc n cultur i istorie o istorie vitreg a crei memorie pare prezent n fibra spiritual a fiecrui artist polonez fr s aib ar i dreptul de a-i folosi limba naional. Vreme de mai bine de un secol scrie Bohdan Korzeniewski ntr-un articol din 1981 intitulat Ce este Teatrul Naional azi unul dintre numeroasele articole consacrate dup august 1980 strii teatrului nevoii de reform structural moral i artistic a instituiilor sale polonezii au fost mpiedicai s participe la istorie fiind condamnai la extincie. Faptul c au supravieuit n ciuda dispariiei statului lor naional a constituit de fapt un fenomen iraional i inexplicabil. Atunci s-a crezut c oamenii pot fi distrui rpindu-li-se limba iar cnd acest lucru a euat s-a trecut la restricionarea coninutului limbii. Teatrului i s-a permis s fie jucat n limba polonez dar i s-a interzis s vorbeasc despre problemele polonezilor. n aceste condiii el a dus o lupt disperat pentru a fi prta la ceea ce creau oamenii liberi ai altor meleaguri acceptnd rolul umil al ceretorului cruia i se ngduie s priveasc din u la ospul celorlali. n postura aceasta jalnic dar extrem de tenace i pentru asta merit toate laudele teatrul a luptat s fie mcar european dac nu putea fi polonez. … N-ar fi drept ns s credem c doar noi am fost sortii s aflm adevratul pre ce trebuie pltit pentru libertate. Multe alte naii au suferit ca i noi toate cruzimile njosirile i umilinele opresiunii. Poate chiar mai cumplite dect ale noastre. i totui experiena noastr nu se aseamn cu nici o alta. i asta nu doar din pricin c fiecare opresiune este diferit i are multiple faete hidoase ci pentru c foarte puini sunt cei care au considerat libertatea drept o valoare mai presus de legile pmnteti. … Nimeni nus-a mai lsat cluzit o vreme att de ndelungat de ideea de libertate o libertate magnific i nebuneasc nct pn i ngerii din rai ar fi putut ajunge la dezndejde…. Mai e o raiune care n cele din urm ne confer drepturi speciale. Nici un alt popor subjugat n-a mai fcut din revolta mpotriva opresiunii i din dorina de libertate tema principal a literaturii sale o literatur a crei voce devine extrem de puternic odat ce rsun pe scen. … Dramaturgia polonez este un amalgam unic de poezie i politic de neneles pentru strini dar extrem de limpede pentru noi dramaturgie care se apleac mereu i mereu asupra aceleiai probleme dureroase purtat de noi ca un spin nfipt n inim problema libertii. De la Alungarea solilor greci de Jan Kochanowski trecnd prin Moii de Adam Mickiewicz Samuel Zborowski de Juliusz Sowacki Ne-Divina Comedie de Zygmunt Krasinski Pe aripi de Cyprian Norwid Noapte de noiembrie de Stanisaw Wyspianski i pn la Cstoria de Witold Gombrowicz Tangou de Sawomir Mrozek Cartoteca de Tadeusz Rzewicz i Petera filozofilor de Zbigniew Herbert firul amarei reflecii poloneze asupra libertii strbate dramaturgia cu o stupefiant constan este de-a dreptul uimitor s vezi cum generaii succesive de scriitori pot fi acaparate att de intens de aceeai idee reuind s-o trateze de fiecare dat ntr-o manier diferit. Am considerat necesar s dau acest lung citat pentru c el conine o sintez revelatoare privind legtura indisolubil dintre cultura i teatrul polonez pe de o parte i contextul istoric al Poloniei pe de alt parte fcndu-ne s nelegem mai bine substana spiritual pe care s-a cldit opera teatral original i novatoare a marilor creatori polonezi din a doua jumtate a secolului XX dar i creativitatea i contiina responsabil a artitilor de azi. Tocmai aceast cultur a rezistenei n faa ocupaiei strine i a sistemelor importate precum i faptul capital c ncepnd cu sfritul secolului al XVIII-lea societatea polonez s-a strns n jurul Bisericii Catolice ca ncarnare a identitii naionale tradiionale au fost determinante fr ndoial n crearea unor trsturi specifice n modul de exercitare a dictaturii comuniste care la polonezi a mbrcat forme genuine alternnd perioadele de liberalizare cu cele de intensificare a opresiunii iar asta nu n ultimul rnd datorit revoltelor care au avut loc periodic pltite cu snge nchisoare i persecuii grevele muncitoreti din iunie 1956 de la Poznan manifestaiile studenilor din martie 1968 de la Varovia Poznan Gdansk i Cracovia brutal nbuite de forele de ordine reprimarea n decembrie 1970 ntr-o baie de snge a grevelor izbucnite n oraele de pe rmul Mrii Baltice numai la Gdynia zeci de persoane au fost ucise i peste 1000 rnite. Pn la fondarea Solidarnosc n august 1980 mai au loc greve muncitoreti violent reprimate i ele cum au fost de pild cele din iunie 1976 precum i evenimente importante care vorbesc despre mobilizarea societii civile i a intelectualilor cum ar fi fondarea n 1976 de ctre un grup de intelectuali printre ei Adam Michnik i Jacek Kuron a Comitetului pentru Aprarea Muncitorilor KOR Komitet Obrony Robotnikw.Va urma36ESEU ESSAY6 Autorul face aluzie la faptul c n secolul XIX apar mai multe teatre ca de pild Teatr Polski din Poznan fondat n 1837 sub ocupaie prusac ele fiind singurele instituii publice unde se putea vorbi limba polon teatrul devenind astfel un bastion al salvgardrii identitii naionale polone.7 Jan Kochanowski 1530-1584 cel mai important reprezentant al Renaterii poloneze supranumit i printele poeziei polone. Poemul dramatic menionat este scris n 1578 i vorbete n condiiile n care regatul Poloniei trebuia s se apere de agresiunile Rusiei despre responsabilitile ce revin celor care conduc destinele unei ri.8 Adam Mickiewicz 1798-1855 poet dramaturg i scriitor vizionar unul dintre marii poei romantici europeni celebrat n Polonia ca printe spiritual al literaturii poloneze moderne rol pe care l mparte cu ceilali barzi-profei amintii mai sus Juliusz Sowacki 1809-1849 Zygmunt Krasinski 1812-1859 i Cyprian Norwid 1821-1883. Operele acestor romantici se inspir adesea din tradiiile poloneze i catolice fiind impregnate de un puternic angajament patriotic. n afar de Norwid toi ceilali scriitori au murit n exil Mickiewicz la Istambul Slowacki la Londra i Krasinski la Paris.9 Stanisaw Wyspianski 1869-1907 dramaturg poet i pictor cracovian artist complex ale crui opere reiau temele romantismului polonez inspirate din tradiiile populare fcnd totodat jonciunea cu modernismul incipient.10 T.P. nr. 6-71981 pp. 8-9.11 S amintesc aici un alt fapt extrem de important care face parte din specificul polonez autoritile comuniste nu au ndrznit niciodat s atace n mod deschis Biserica i contrar a ceea ce s-a ntmplat n Ungaria n 1956 i n Cehoslovacia n 1968 puterea sovietic nu a procedat niodat la intervenie armat n Polonia pentru reprimarea micrilor de protest sau a tendinelor reformatoare. De asemenea alegerea cardinalului Karol Wojtya arhiepiscop al Cracoviei ca pap n 1978 a strnit exaltarea i entuziasmul polonezilor ntrindu-le sperana c rezistena lor va avea sori de izbnd. De asemenea n anii de dup decretarea Legii mariale cnd multe teatre au fost nchise spectacolele aveau loc n biserici.12 Director al celui mai important cotidian de azi din Polonia Gazeta Wyborcza Gazeta electoral care fondat n 1989 a jucat un rol esenial n victoria strivitoare obinut de candidaii susinui de Solidarnosc la alegerile din acel an Adam Michnik este o figur legendar a opoziiei poloneze. n anii 1977-1980 s-a numrat printre creatorii unei forme de nvmnt independente de putere TKN – Societatea Cursurilor tiinifice iar ntre anii 1977-1989 devine redactor al mai multor publicaii periodice clandestine i membru al celei mai mari edituri clandestine din Polonia NOWa. n 1980 devine consilier al sindicatului Solidarnosc. Arestat n repetate rnduri Michnik a fcut ase ani de nchisoare politic din cauza activitii sale de opozant al regimului comunist.Iunie 2007. Tocmai terminasem facultatea i m angajasem naiv i entuziast la un cotidian de business din Bucureti pe post de jurnalist cultural. Erau zile clduroase atmosfera la redacie era ncordat i printre altele eu i colegii mei eram vreo cinci proaspt angajai aveam i un vag sentiment c nu vom fi pltii pentru munca noastr. Ceea ce pn la urm s-a i ntmplat. ntr-o zi am primit un telefon de la domnul Jarosaw Godun care m-a anunat c am ctigat premiul I la concursul de eseuri organizat de Institutul Polonez din Bucureti. Premiul consta ntr-un sejur de patru sptmni la Varovia unde urma s particip la un curs de limb i civilizaie polonez. Scrisesem un eseu despre Tadeusz Kantor care se numea -surpriz- Despre Tadeusz Kantor. Dou luni mai trziu. Ajung n aeroportul Fryderyk Chopin din Varovia i triesc un prim oc. Peste tot n jurul meu sunt firme pe care st scris cu litere mari ct casa urmtorul cuvnt KANTOR. Pare o glum proast. tiam c polonezii in la artitii lor dar nici chiar aa Cum ar fi de exemplu s ajungi n aeroportul Otopeni i s vezi numele lui CIULEI MNIUIU sau chiar AFRIM pe toi pereii ntr-un final am neles despre ce e vorba kantor se traduce prin schimb valutar sau cum ne place nou romnilor s spunem prin exchange. Primele zile de cursuri. Sunt oameni din toat lumea venii aici s nvee polona unii o tiu deja foarte bine. Nu neleg ns ce caut eu aici. Profesoara de la grupa noastr o grup de nceptori firete m ntreab de ce am venit. i explic. Aah Kantor. Da mi-e cunoscut numele. zice ea. Nimeni din clasa mea n-a auzit de Kantor. Cu o singur excepie. Tatiana Fruktova o student la filologie din Ucraina care i-a i vzut spectacolele pe DVD. Dar ea e fan Grotowski. Kantor i se pare prea morbid. M ntreb de ce un fan Grotowski nu poate fi i fan Kantor Pn la urm nu e ca i cum ar trebui s alegi ntre Steaua i Dinamo. n scurt timp Fruktova se mut ntr-o clas de avansai iar eu rmn alturi de colegii mei absolute beginners pentru care numele lui Kantor e strns legat doar de cursul zlot-euro.Ies ntr-o zi buimac de la curs i intru ntr-o librrie aflat n vecintatea statuii lui Copernic. Gsesc dou rafturi pline cu cri dedicate lui Kantor albume coresponden textele lui teoretice. ncntat i frustrat totodat m-am hotrt s nv limba polonez. Cum altfel s citesc crile astea Urmtoarele dou sptmni am fost un elev silitor i am ridicat mna de fiecare dat cnd doamna ne scotea la tabl. n a treia sptmn m-am dat btut. Timpul era scurt doamna noastr ne preda prea mult iar eu eram pierdut. n schimb aveam un accent bun. Sau cel puin aa mi spuneau colegii avansai pentru a m consola.n week-end-ul urmtor m-am hotrt s merg la Cracovia. Era o diminea nsorit de august atunci cnd am ajuns la atelierul lui Kantor situat undeva n centrul istoric al oraului.Mai mult dect atelierul ceea ce m frapeaz este dormitorul. O camer nalt mobilat auster un pat masiv o mas simpl de lemn un cuier n care stau atrnate un palton negru i un fular i o noptier pe care se afl un pahar i dou cri. Ultimele lecturi. M apropii i citesc numele autorilor Kundera i Genet. O or mai trziu ajung la Cricoteka aflat pe una dintre strduele nguste ce duc nspre castelul Wawel theatrum-ul istoriei poloneze aa cum i spunea Wispianski.n timp ce cobor scrile aud nite sunete care m nghea. Muzica din Clasa moart. Pentru o clip am senzaia c visez. Ca i la aeroport am sentimentul c cineva i bate joc de mine. Ajuns nuntru totul se lmurete. Sunt cteva ncperi scunde i rcoroase n care se afl celebrele decoruri aflate undeva ntre gunoi i eternitate cum spunea Kantor ntr-unul din manifestele sale i cteva ecrane pe care sunt proiectate spectacolele sale. Pesc pragul primei ncperi i amuesc am n faa ochilor bncile din Clasa moart ocupate de acele manechine cu chipuri palide care au intrat deja n mitologia teatral a secolului XX. Copleit de emoie trec n urmtoarea sal unde rmn mpietrit n faa unor ui nalte de lemn care ncadreaz manechinul czut la pmnt al miresei din spectacolul Wielopole Wielopole. M apropii cu pai rari i-i privesc 37Ionu SOCIU8OLFDLHORSROHESEU ESSAYochii. mi displac piesele de muzeu care au legtur cu teatrul. E un truism s mai spui c teatrul e cea mai efemer dintre arte. i cu toate astea n faa acestei imagini mi dau lacrimile. Ochii de un albastru stins ai acestei mirese mai au nc o licrire. Nu sunt ochii unui manechin nensufleit. Ochi triti teribil de triti dar nu mori. Nu de puine ori Kantor a spus c i imagineaz teatrul su ca pe o poveste fr sfrit. Kantor nu mai e aici dar manechinele au rmas s-i mplineasc visul.Seara m-am cazat la un hostel din Kazimierz vechiul cartier evreiesc. M pregteam s ies la o plimbare cnd recepionerul a btut la u i mi-a ntins o bucat de hrtie. Poate vrei s mergi la un concert bun de jazz. i-l recomand. Ai adresa aici mi-a spus el. Am desfcut harta pentru a identifica locul i am citit adresa de pe hrtie ulica Wielopole.Ulica WielopoleIonut Sociu declares he was fascinated by the Kantors atelier in Cracow where he discovered near the artists bad preserved as it was the last two books Kantor was reading Kundera and Genet. Deeply moved he also remembers his visit at Cricoteca where he was welcomed by the music in The Dead Class and saw the famous set of the production and the puppets with terribly sad eyes but not dead eyes. Kantor said not only once that he imagines his theater as a never ending story. He is not here anymore but the puppets are making his dream true. Tadeusz Kantor Milano 1988 fotografie din colecia Arhivei CricotekaTadeusz Kantor a intrat n Frana n 1975 prin porile larg deschise ale Festivalului mondial de teatru de la Nancy cu un spectacol oc morbid i fascinant n acelai timp Clasa moart. Tot pe aici intrase cu civa ani n urm i Bob Wilson cu al su Le regard du sourd Privirea surdului un spectacol de o glacial i hipnotic poezie. Wilson e un artist al luminii al culorii rafinate ce disec cu o calculat lentoare fibrele repetitive ale timpului Kantor e o siluet neagr printre manechinele cenuii ale memoriei obiectele sale nu strlucesc sunt terne i umile ca un memento permanent al uzurii al morii. Amndoi au venit n teatru datorit unei uri feroce de teatru dar s ne nelegem bine a urii fa de 38ESEU ESSAYMirella PATUREAU7DGHXV.DQWRUVDX9DOVXOFXPRDUWHDvQFDPHUDREVFXUmDPHPRULHLun anume stil de teatru realismul psihologic ca i unele forme experimentale ale naintailor. Wilson se plictisea pe Broadway iar Living Theatre l exaspera Kantor trecut prin avangrzile secolului de la dadaism la constructivism i suprarealism face cu furie tabula rasa pentru a descoperi n cele din urm propriul sau drum. Montase pn atunci autori polonezi Wispianski care va rmne autorul su de referin a semnat scenografii pentru spectacole clasice dar devine Kantor mult mai trziu la aproape 60 de ani la o vrst cnd muli artiti i-au ncheiat ciclul de creaie. Clasa moart e pragul care separ cele dou chipuri ale artistului. George Banu remarca cu subtilitate c ncepnd de aici Kantor artistul inovator devine unic de neconfundat. S-a nscut n 1915 i Primul Rzboi Mondial aceast mare srbtoare a morii revine obsesiv n imaginile sale ncepe ca pictor n anii 40 i fondeaz Teatrul Independent devenit mai trziu celebrul Cricot 2 joac n apartamente prin pivnie i cabarete. Principalele axe ale creaiei sale se prefigureaz de la bun nceput ideea realitii cele mai umile adic apelul la obiecte srace nelefuite brute o variant a ceea ce Marcel Duchamp i suprarealitii numeau ready made ca fntna-pisotier apoi raportul cu moartea ca imagine permanent a destinului uman i n fine cutarea unui loc teatral n afara instituiei. Mult mai trziu cnd am asistat la una dintre conferinele sale spectacol Kantor ntotdeauna provocator i paradoxal admitea c de acum e gata s joace oriunde i aduga el cu un zmbet cuceritor i dezarmant chiar i ntr-un teatru. Kantor era un om dificil autoritar imprevizibil dar de un farmec imens fascinant o lumin pe care i-o ddea geniul i inteligena sa caustic. Manifestele artistice se nlnuie i titlurile sunt capabile s rezume etapele sale de creaie Teatrul Zero Teatrul Informal Teatrul Morii unde l relua de fapt pe Gordon Craig care visa s nlocuiasc actorii cu supermarionete foto Jacquie Bablet39ESEU ESSAYKantor dorind ca actorul supermarionet s se ridice n faa slii rigid i impersonal ca Moartea. Sfritul lumii de care vorbete adesea are la el rdcini concrete La un pas de Lagrul de concentrare De gropile comune de celulele de nchisori n mod paradoxal i absurd. Arta mea s-a format din aceast realitate cutnd mereu O libertate total. S revenim ns la aceast mitic Clas moart jucat pentru prima dat n Frana la Nancy. Decorul reprezint o clas de elevi dar bncile sunt uzate i elevii sunt btrni de ce-mi sun n urechi acest vers eminescian pe care-l citez pe dibuite ah organele-s sfrmate i maestrul e nebun crile sunt prfuite i curnd distingem pe spatele btrnilor elevi ce se mic rigizi ca nite manechine alte mici manechine ca nite cadavre de copii. De fapt i poart n spate propria lor copilrie… Totul e scldat n sunetele unui vals ce revine n bucl valsul amintirii nostalgic sfietor. Toate spectacolele lui Kantor sunt scldate de valsuri i tangouri languroase ce te poart te nvluie n contrapunct perfect cu grotescul teribil al imaginii materiale invocate. Descoperim un personaj al crui avatar l vom regsi n toate celelalte spectacole kantoriene Femeia de menaj cenuie i hidoas ce mtur i spal pe jos apoi corpurile manechinele ritual mortuar grotesc i umil. Vor urma Unde sunt zpezile le altdat n 1979 Wielopole Wielopole 1980 S crape artitii 1985 Nu am s mai revin niciodat 1988 i cel din urm Astzi e ziua mea de natere 1990 rmas neterminat i reluat de actorii si dup moartea sa brusc rpus de un infarct n timpul repetiiilor. Din fericire ultimele sale spectacole au fost filmate ca i o serie de conferine i ntlniri cu publicul. In Frana Denis Bablet pasionat de teatrul din Est care dirija pe atunci Laboratorul de cercetri teatrale al CNRS-ului a realizat cteva filme video i a publicat nc din 1977 manifestele sale artistice ntr-un volum Le Thtre de la mort pe scurt a contribuit mult la cunoaterea i nelegerea teatrului artistului polonez n Frana. Graie lui am avut ansa s-l cunosc ndeaproape pe Kantor s am acea privire privilegiat din culise chiar dac nu fceam parte din cercul su cel mai apropiat. Nu pot uita niciodat vocea sa tioas adesea ironic avea un umor negru bineneles care ne permitea s zbovim de bun voie cu el in acest spaiu de o disperat veselie a morii mereu prezente. Vorbea o francez savuroas dar perfect clar cci alegea ntotdeauna cuvntul just chiar dac sintaxa sau fonetica mai sufereau. Dar ceea e era de nenlocuit ceea ce ne lipsete astzi era prezena sa pe scena silueta sa elegant mereu printre actori pndindu-i dirijndu-i cu un gest scurt dar categoric firesc a spune erau personaje nscute din obsesiile i lumea sa interioar. Wielopole Wielopole era satul copilriei sale cu preotul catolic n sutan i rabinul cu perciuni sat bntuit de cadavrul tatlui mire i tnr soldat secerat de Moartea-femeie de menaj ce mnuia rnjind un vechi aparat de fotografiat devenit mitralier. i deodat porile se deschideau larg dinspre cimitir i siluete epene de soldai defilau n cadena unui mar militar. n 1978 cnd primete la Cracovia premiul Rembrandt ine s mulumeasc juriului Nu este adevrat c omul modern este spiritul care a nvins Frica nu este adevrat… Frica exist frica n faa destinului n faa morii n faa necunoscutului ….. Credei-m. Un Biet om Fr arme i fr aprare este cel care a ales Locul su n faa Fricii n mod contient Contiina Se nate din Fricn 1989 sunt organizate la Paris mai multe manifestri dedicate teatrului su sub titlul Le Retour ntoarcerea i vorbind despre obsesia sa constant a morii Kantor ine s precizeze Spre sfritul operei mele am adugat acest al doilea cuvnt. DRAGOSTEA. MOARTEA I DRAGOSTEA TREBUIE S LE ACCEPTAI PE AMNDOU. neleptul ncheiase ciclul cutrilor sale pecetluind o nou i ultim Bibliografie selectiv Tadeusz Kantor Le thtre de la mort Texte reunite i prezentate de Denis Bablet Ed.LAge dHomme Paris Lausanne 1977 ediie revzut 1985 T. Kantor Le Thtre Cricot 2 La classe morte Wielopole Wielopole Texte de T. Kantor Brunela Eruli i Denis Bablet Ed. CNRS colecia Les Voies de la cration thtrale vol. 11 Paris 1983 Kantor zPacXbcTPUXSdGGe bXRTedRTRcXeSXaXYPcde George Banu Actes Sud-Papiers 1990. Pentru numeroase documente iconografice a se vedeasite-ul Teatrului Cricot 2 www.cricoteka.plKantor or the Death WaltzThe Dead Class production played for the first time in France in Nancy is a turning point in Kantors creation being the step that separates the artists two faces. Mirella Patureau had the occasion of personally meet Kantor through researcher Denis Bablet who was passionated by Eastern theater and published a volum with Kantors artistic manifestos The Theater of Death and made some movies about him. Patureau remembers Kantor spoke a delightful perfectly clear French as he was always choosing the right words. But his presence on stage is what we are missing today his ellegant silhouette his being always in the middle of the actors watching over them and conducting them with a firm gesture as he considered they were characters born out of his inner world and obsessions.O sal mult prea mare o hal de fapt un studio de film cred c undeva dincolo de aeroport. Rnduri rnduri rnduri de scaune de plastic sute de spectatori nghesuindu-se totui ntr-un spaiu restrns dintr-odat la scar uman. Actria Sandra Korzeniak pe care cu cteva seri nainte o vzusem ca o tulburtoare Edie Sedgwick n Factory 2 relectura lui Krystian Lupa a universului intelectualo-artistic pervers din fabrica lui Andy Warhol e acum pe scen ca Marylin Monroe iar ceea ce vedem e un fel de repetiie a primei pri dintr-un nou spectacol trilogia Persona. Indicaiile lui Lupa privesc mai mult ordinea de succesiune a fotografiilor proiectate ceea ce e evident e c actorii n-au un text tocmai fix c improvizeaz aproximnd n jurul unor teme al unor stri sufleteti i atitudini relaionale. A privi e aproape 40ESEU ESSAYindecent suntem n intimitatea total a artitilor i e repetitiv superficial plictisitor. i totui din primul pn n ultimul moment nu ai cum uita n acest loc pierdut la marginea Wrocaw-ului c ai de-a face cu un mare regizor. Elev al lui Konrad Swinarski regizor i profesor cvasinecunoscut n afara Poloniei cruia Lupa i-a fost asistent la Hamlet admirator convins al lui Tadeusz Kantor i critic acerb al pirotehnicii grotowskiene Grotowski era un preot care susinea c l-a vzut pe Dumnezeu Krystian Lupa i-a legat numele de cel al Teatrului Stary i al colii de Art Dramatic din Cracovia unde i-a avut ca studeni pe Krzysztof Warlikowski i Grzegorz Jarzyna cei mai cunoscui i apreciai directori de scen ai generaiei 90-2000. n viziunea criticului american Randy Gener Lupa i nu regretatul Jerzy Grotowski este adevrata umbr din spatele scenei regizorale contemporane a Poloniei impresie de care nu e deloc strin faptul c spectacolele lui au beneficiat n anii 90 de deschiderea spre Vest a schimburilor culturale poloneze el fcndu-i un debut strlucitor la Thtre de lOdon din Paris. Exist cel puin trei etape de creaie n viaa profesional a acestui regizor polonez prima e legat de debutul su n 1978 ntr-un teatru situat departe de centrele de putere ale Poloniei la Jelenia Gra n Silezia Inferioar unde a montat piese de Witkiewicz Andreev Gombrowicz. Imediat dup absolvirea colii din Cracovia n 1976 Lupa a avut intuiia libertii de creaie pe care i-o putea asigura un teatru mic departe de tirul controlului ideologic i presiunea marilor orae iar Jelenia Gra a fost locul n care a putut experimenta i dezvolta un stil propriu de lucru cu actorii. Mare admirator al lui Carl Gustav Jung Jung nu e doar un maestru al cii de urmat e un maestru al cii ctre adevr Krystian Lupa e un adept al teatrului ca trm al spiritualitii i al maieuticii teatrale construcia situaiei scenice fiind doar finalul seriei de problematici teme i ntrebri cu care-i confrunt actorii n repetiii-laborator unde improvizaia joac rolul central. n aceast etap au nceput spectacolele regizorului s poarte precizarea Scenariu de Krystian Lupa montare creat mpreun cu echipa de actori.A doua etap creativ e legat de colaborarea cu Teatr Stary din Iulia POPOVICI.UVWLDQXSD0LFLVWRULFSHQWUXXQPDUHUHJLRUfoto Rafal Nowak41ESEU ESSAYCracovia unde a nceput s lucreze din mai ales a doua jumtate a anilor 80 i cu care se identific cele mai apreciate dintre spectacolele sale. Spre deosebire de Jelenia Gra Cracovia e un ora cultural de mare tradiie iar teatrul de aici unul dintre cele cunoscute n Europa cu o galerie select de actori i garania vizibilitii n spaiul artistic polonez. Aici a fcut Lupa primele sale adaptri dup scrieri n proz din care aveau s fac o remarcabil carier Fraii Karamazov 1988 1990 1999 dup Dostoievski Omul fr nsuiri 1990 dup Robert Musil Somnambulii dup Hermann Broch 1995 prima parte 1998 partea a doua Maestrul i Margareta 2002 dup Bulgakov etc. n anii 90 a nceput s colaboreze i cu Teatr Polski din Wrocaw unde a continuat s creeze pornind de la texte nondramatice. Montrile lui din aceast perioad dau msura aplecrii ctre teoriile lui Jung exploreaz mecanisme psihice rafinate lucreaz cu dimensiunea subiectiv a timpului sunt spectacole ale lentorii iar unele dureaz peste opt ore ignor cu bun tiin orice context naional sau cultural n favoarea spiritualitii a umanului n constantele sale.Ulterior ncepnd cam din 2000 odat cu ceea ce s-ar putea numi diversificarea ofertelor pe care le accept n teatre din Polonia preponderent dar i n Europa Lupa abandoneaz n general adaptrile de proz pentru dramaturgia propriu-zis contemporan sau clasic efele de Werner Schwab Teatr Polski Wrocaw 1999 Legturile Clarei de Dea Loher Teatr Rozmaitosci Varovia 2003 o adaptare dup Yasmina Reza i Pescruul de Cehov Teatr Dramatyczny Varovia 2004 Trei surori de Cehov American Repertory Theatre Boston 2006 i scenarii personale abordnd miturile i star-system-ul culturii pop Factory 2 Stary Teatr Cracovia 2008 Persona. Marylin Monroe Teatr Dramatyczny Varovia 2009. Dac lucrul cu actorii se dovedete n continuare fructuos artitii dovedind unele dintre cele mai bune performane ale carierei lor n montrile lui Lupa ceea ce majoritatea criticilor consider c lipsete acum spectacolelor lui e rafinamentul i coerena psihologic interpretrile pe texte contemporane sunt i foarte conformiste modul su de a jongla cu timpul real neavnd de multe ori acoperire n mecanica teatral altfel spus mai nou aceste spectacole nu sunt doar foarte lungi sunt i proporional plictisitoare ceea ce fragilizeaz creaia fiind de pild accentul excesiv pe descoperirea prin repetiii pe improvizaie n absena unui schelet dramaturgic fixat. O caracteristic a produciilor recente ale lui Krystian Lupa e apelul la noile tehnologii cu precdere inserii video. Cteva sunt datele personale ale vocii regizorale numit Lupa evolundde-a lungul deceniilor i etapelor creative aplecarea sa ctre ceea ce se numete teatru de art creaia n acelai timp colectiv construind n mare msur pe jocuri de improvizaie care nu pleac niciodat de la o situaie pre-dat n scenariu actorii sunt coautori ai spectacolului i de auteur stilul domin coninutul Lupa semneaz nu doar regia ci adeseori i scenografia i n primul rnd adaptarea textului preocuparea pentru psihologic i metafizica umanului investigarea constant a relaiei dintre narativ i teatral experimentele de percepie la nivel afectiv i temporal i preferina pentru decoruri ample hiperrealiste reciclnd elemente scenografice din depozitele teatrelor. Randy Gener interviu cu Krystian Lupa New York Theatre Wire iulie 2009. Jean-Pierre Thibaudat Batrice Picon-Vallin Krystian Lupa Actes-Sud Papiers Paris 2004. Randy Gener op.cit. Vezi Notatnik Teatralny 1993 i Jean-Pierre Thibaudat op. cit. Piotr Skiba ntr-un interviu n Notatnik Teatralny 1999. Revenirea succesiv la distan n timp asupra unui titlu e o caracteristic a lui Lupa. Vezi George Banu Krystian Lupa sau teatrul n vechi decoruri n Dilema veche nr. 267 27 martie 2009.Krystian Lupa. Short history of a great director The Theatre critic Iulia Popovici makes an explicit introduction to one of the most appreciated Polish theatre director of the moment Krystian Lupa. Konrad Swinarskis student unknown director and professor outside Poland for which Lupa worked as assistant for Hamlet great admirer of Tadeusz Kantor and strong critic of Grotowskian pyrotechnics Krystian Lupa is associated with Stary Theatre and Krakow School of Dramatic Art where he had students like Krzysztof Warlikowski and Grzegorz Jarzyna the most famous and appreciated directors of 90-2000 generation. In the opinion of American critic Randy Gener Lupa and not the most regretted Jerzy Grotowski is the true shadow behind the contemporary stage of Poland. This opinion is linked to the fact that his shows took benefit in 90 of the Polish cultural exchanges with the Western Europe Lupa making his brilliant debut in Thtre de lOdon from Paris. Primul spectacol al lui Lupa pe care l-am vzut a fost la Cracovia KalkwerkCariera de var dup un roman al lui Thomas Bernhard autor preferat pn la fetiism de regizorul polonez i-a montat numeroase scrieri dup premiera din 1992 i o serie de turnee a fost reluat la Teatr Stary cu aceeai distribuie n 2003. E prima nscenare bernhardian a lui Lupa i cea mai longeviv. Iar dac vznd ncercarea din Persona dincolo de aspectul greoi al repetiiei am tiut n fiecare moment c Lupa e un mare regizor asta se datoreaz experienei Kalkwerk. Avnd n centru un om de tiin fascinat de sunete Andrzej Hudziak cu actorul preferat al lui Lupa Piotr Skiba ntr-un dublu rol secundar spectacolul e o imersiune n psihicul omenesc i complicatele lui mecanisme care funcioneaz din tceri zgomote gesturi i respiraii sacadate. Un teatru pentru care patru ore par chiar prea puin i la fel vrsta de 17 ani a montrii.efele foto Rafal NowakAr fi trebuit poate s adaug nc din titlu anul aciunii iunie 2008 fiindc nu numai sub podul Brooklyn l-a dus regizorul polonez Grzegorz Jarzyna pe Macbeth ci i n actualitatea extrem. La ordinea zilei n vara anului trecut era nc rzboiul dus de Statele Unite cu Irak-ul iar aciunea din spectacol fusese transcris prin prisma reportajelor de rzboi. Ai observat c ntre timp de cnd cu criza financiar mondial nu prea se mai aude despre rzboi Poate c o montare cu Macbeth n New York-ul anului 2009 ar avea loc pe Wall Street unde Macbeth l-ar ucide printr-un proces public pe regele numit de ce nu Madoff iar minile 42ESEU ESSAYCristina MODREANUXPODGXVUHJRU-DUQDSH0DFEHWKVXESRGXOURRNOQcelor doi soi ar fi mnjite cu lichid fluorescent pentru un flagrant financiar n loc de snge.Pe scenele newyorkeze gseti deseori transcrieri tip tabloid ale aciunilor din piesele antice sau din cele ale clasicilor teatrului universal. Nu te mai mir o versiune a Electrei n care Agamemnon revine de pe frontul din Afghanistan iar Oreste se ferete de paparazzi dar nici nu-i produce vreo revelaie. Din fericire nu trebuie cobort la acest nivel pentru a discuta montarea unuia dintre cei mai apreciai tineri regizori polonezi ai momentului pus n scen laSt. Annes Warehouse magazia cu teatru bun de sub podul Brooklyn noul cartier Dumbo Down under the Brooklyn Bridge. Pentru c actualizarea produs de Jarzyna nu citete prin textul lui Shakespeare cu lupa tirile de azi ci aduce prin detalii de comportament costume machiaj obiecte amplasament al spectacolului aerul vremii n sprijinul ideii c dorina de snge e nscris n fibra uman asemeni dorinei sexuale i dorinei de putere. Ca s vedem spectacolul care era sold-out n permanen fiind considerat unul dintre evenimentele teatrale ale verii n ciuda cronicilor controversate am stat cteva ore la coad pentru rush tickets ansa de ultim or ce se ofer spectatorilor rbdtori dac cineva renun la rezervarea fcut din timp. Am avut noroc s vedem cum i fceau polonezii promovare cultural i turistic peste tot se aflau pliante i publicaii n englez cu informaii despre atraciile rii din care venea echipa spectacolului. Montarea iniial o producie a TR Varovia era re-creat special pentru spaiul n care se juca scena secundar de la St Anne unde fusese construit un fragment de cldire cu dou etaje n care avea loc aciunea. n aer liber chiar sub podul Brooklyn a crui siluet se arta maiestuoas pe cerul nopii sonorul era distribuit printr-un sistem special fiecare spectator avnd cti pentru asta. Senzaia instalat nc din primele momente ale spectacolului era aceea c asiti la o filmare n direct ntr-att dinamica spectacolului semna cu aceea a unei producii cinematografice. Un film de aciune tipic american cu cteva scene de conflict psihologic i chiar i o scen de sex nu ntmpltor avnd ca… punct de sprijin un dozator de Coca-Cola se desfura sub ochii audienei uimite. Sound-track-ul era i el alctuit ca unul de film cu muzic asemntoare celei din superproduciile hollywoodiene i zgomote de fond care s ilustreze atmosfera de front n scenele de rzboi. n ciuda unor simboluri absconse o femeie danseaz cu soldaii n costum de Elvis Presley iar un iepure gen Bugs Bunny defileaz la un moment dat n scen care ar putea fi interpretate ca ironii la adresa americanizrii mondiale spectacolul avea toate ansele s se nscrie n rndul celor memorabile. Chiar fr s zguduie contiina spectatorului i fr s dezvluie noi nelesuri ale piesei lui Shakespeare Macbeth-ul lui Grzegorz Jarzyna era unic prin afilierea la genul cinematografic dar i mai ales prin amplasamentul excentric neateptat. S vezi un spectacol n aer liber noaptea avnd deasupra capului luminile de pe podul Brooklyn este mai mult dect o experien de spectator este o experien de via. How Grzergorz Jarzyna brought Macbeth under the Brooklyn BridgeOne of the most famous young Polish director Grzergorz Jarzyna had a great success in New York summer of 2008 when he brought Shakespeares Macbeth in an open air superproduction who was sold out for more than a month. Cristina Modreanu writes about it the production iniatially produced by TR Warshaw was especially re-created for the new performing space a stage of St. Annes Warehouse. A two floor building was buit where all the action took place. It all happened under the Brooklyn Bridge its silhouette projected over the night sky and the sound was distributed through a special system all the spectators wearing ear phones. One had the sensation that took part to a live movie shooting.Ce s-a ntmplat la Wrocaw ntre 14 i 30 iunie a fost mai mult dect un festival de teatru care te pune n tem. I-a spune mai degrab studiu monastic cu patriarhi la bere sau singura petrecere pe ai crei invitai i cunoti doar din enciclopedii de teatru evident. Un eveniment din seria Anului Grotowski care ar putea surclasa linitit toate evenimentele teatrale din lume de anul sta i despre care unul dintre prietenii trambalai jumate de glob doar ca s poat lua parte la festin concluziona generos e clar chestia asta nu i se poate ntmpla dect o dat-n via Normal c era clar Unde s-a mai vzut s faci accident cu Peter Brook ntr-un foaier n timp ce alergi disperat c ncepe spectacolul fr tine s mergi pe strad i s te trezeti la un pas de Eugenio Barba s dansezi cu actorii lui Tadashi Suzuki i s vezi cum funcioneaz un actor balinez de la doi metri Din fericire lista poate continua pentru c toi cei menionai plus colaboratorul de la Pontedera al lui Grotowski Roberto Bacci plus Ludwik Flaszen co-fondatorul Teatrului Laborator noul rsfat al criticii europene Krzysztof Warlikowski spiritul renascentist al teatrului american Richard Schechner Anatoly Vassiliev Krystian Lupa toi au fost prezeni la Wrocaw cu spectacole workshop-uri i discuii pentru a celebra motenirile lui Grotowski. Din aceast comuniune pe ct de real pe att de simbolic a lipsit doar prezena fizic a Pinei Bausch. Poate c Marele Regizor a vrut ca aceti cei mai buni i puini rmai s treac mpreun prin pierderea unuia dintre ai lor. n dimineaa de dup discuia public programat pe 29 iunie dup spectacolul Nefs n care dansatorii din trupa de la Wuppertal au povestit despre relaia total pe care o aveau cu Pina Bausch i cum ca parte a lucrului la un spectacol primeau ntrebri crora le urmau rspunsuri foarte personale reprezentate de fraze coregrafice din care ea scotea aurul Wrocaw-ul era uluit de neateptata veste. Drept urmare Richard Schechner i-a dedicat reprezentaia din seara de 30 iunie cu Hamlet-ul su.The World as a Place of Truth a avut loc la 50 de ani de la nfiinarea Teatrului Laborator 25 de ani de la desfiinarea lui la 10 ani de la moartea lui Jerzy Grotowski 45 de ani de la apariia teatrului Odin al lui Eugenio Barba i concomitent cu trecerea dincolo a Pinei Bausch i a lui Michael Jackson. Serile se dansa pe Thriller iar a doua zi se reluau cu aceeai intensitate experienele para-teatrale zilele ncepeau cu vizionri de spectacole nregistrate i documentare am aflat din portretul lui Peter Brook realizat de fiul su c marele om de teatru s-a nscut acas pe masa din buctrie semn c atunci cnd vine talentul nu se ncurc n detalii. Discuiile au scos la iveal oamenii armani i vii din spatele legendelor preocupai de problemele lumii contemporane Brook cruia la 84 de ani i place s se mbrace numai n culori vii a vorbit despre srcirea teatrului din 43ESEU ESSAYIulia DAVID7KHRUOGDVD3ODFHRI7UXWKThe World as a Place of TruthIulia David writes in admiration about the festival with the above title which took place this June in Wrocaw. Among those who took part in it presenting productions and participating in workshops and debates on Grotowskis heritage she names Roberto Bacci Ludwik Flaszen Krzysztof Warlikowski Richard Schechner Anatoly Vassiliev Krystian Lupa all gathered to praise the one who changed the significance of the stage in modern theater. Shakespeare was talking about the world as a stage Grotowski considered the stage as a place of truth. I discovered in this festival that these two beliefs are equal the stage as a place of the supreme truth as it was revealed to me after the experience of eight days among the most important names in the contemporary theater.cauza lipsei idealurilor sau a comercializrii lor Tadashi Suzuki a identificat doi factorii de baz ai globalizrii care ne-au ndeprtat de sintagma lui preferat energia animalic economia de pia i comunicarea virtual. n Electra lui tocmai asta a artat lumeateatrul e un spital n care bolnavii vin s se vindece iar toate personajele fac parte dintr-un azil corul merge n scaun cu rotile iar n cea mai perfect scen de balet pe care am vzut-o vreodat actorii sunt 100 imobili. Pe de o parte ei au nscris n memoria corpurilor tradiia N i Kabuki a artelor mariale tehnicile baletului pe de alta apetena pentru experiment a occidentalilor. Performana lor e greu de egalat. La fel intensitatea Robertei Carreri actria antrenat de Eugenio Barba nu poate fi povestit. Spectacolul de la Odin Ur-Hamlet bazat pe legenda original a lui Hamlet care a adunat peste 100 de actori din toat lumea de teatru N balinez commedia dellarte prea cea mai global form de spectacol-ritual iar actorii de Gambuh din Bali cele mai ciudate i perfecte animale din regnul teatral. Vzndu-i nelegi de unde vin Artaud Grotowski i tot secolul XX. Esena fiinei umane regsit n limitele corpului nu a fost nicicnd mai perfect.Oameni de teatru venii de pe toate continentele n acest centru zero au simit la fel datorit unor antrenori spirituali care dedicai explorrii trupului descoperiser canalul prin care s-l coboare pe Dumnezeu n actor cum spunea Peter Brook. i cu att mai mult cnd vii dintr-o tradiie teatral cldit pe cuvnt ntlnirea cu motenirile i sursele lui Grotowski nseamn mai mult dect aflarea adevrului. Shakespeare vorbea despre o lume ca o scen Grotowski o vedea ca pe un loc al adevrului. Am descoperit n festivalul The World as a Place of Truth egalul dintre cele dou credine scena ca loc al adevrului suprem aa cum reiese din experiena trit timp de opt zile alturi de cele mai importante nume ale teatrului contemporan. Electra foto Francesco GalliEu nu sunt un autor dramatic tipic sunt mai degrab un om care merge la teatru declara n didascaliile uneia dintre piesele sale Tadeusz Rzewicz un mare vizionar i creator al teatrului polonez duman nverunat al conveniilor i normelor care ncorseteaz spiritul i nfrneaz imaginaia. Parafrazndu-l pe Rzewicz a spune cu toat convingerea c nu sunt un specialist cu coal n ale teatrului i perspectiva mea asupra dramaturgiei poloneze contemporane nu este una academic ci subiectiv ct se poate de personal. Este prerea omului care merge la teatru iubete teatrul i mai ales rezoneaz cu ceea ce vede desfurndu-se pe scenele poloneze contemporane. Conceptul unitii n diversitate i experimentarea tririi misterului existenei care l obsedau cndva pe Witkacy creatorul teoriei formei pure n teatru chiar dac neverificat n practic capt pentru mine sens deplin atunci cnd m gndesc la Witold Gombrowicz Stanisaw Ignacy Witkiewicz Jerzy Grotowski Tadeusz Kantor Sawomir Mrozek sau Tadeusz Rzewicz. Sunt doar cteva nume de polonezi care n viziunea mea au creat teatrul polonez modern. Sunt pilonii de sprijin ai acestui teatru. i dac v ntrebai ce caut laolalt personaliti att de diferite a putea spune c i leag experimentul. Dar le-a face o nedreptate ntruct reprezint mai mult de att. Cu toii sunt creatori nonconformiti ndrznei ba chiar demolatori ai 44ESEU ESSAYJarosaw GODUN1RXOWHDWUXSRORQHXQWHDWUXDOWUmLULORUSHUVRQDOHconveniilor osificate ai realitii cosmetizate. i chiar cu riscul de a strni indignare i proteste n rndul criticilor conservatori afirm cu toat convingerea c n prezent teatrul polonez se poate luda cu alte nume de oameni de teatru talentai nonconformiti care pot sta cu onoare alturi de mari creatori din istoria teatrului polonez. M gndesc la Jan Klata Pawe Sala Ingmar Villqist Przemysaw Wojcieszek Marek Pruchniewski Andrzej Saramonowicz Krzysztof Bizio Pawe Demirski Micha Walczak Maciej Kowalewski Krzysztof Warlikowski Krystian Lupa pentru a enumera doar cteva nume. Ei sunt cei care au salvat teatrul polonez de la stagnare i declin l-au scos din criza n cares-a zbtut vreme de civa ani buni dup 1989. Dup ce mult vreme nu a avut un limbaj adecvat cu care s comunice i s se fac auzit dup ce a trecut prin chinurile copierii i importrii unei realiti hibrid care nu a prins pe trm polonez dup ce a suferit efectele perioadei de tranziie i a trebuit s-i redescopere i redefineasc personalitatea n noua realitate geopolitic i economic de dup cderea zidului Berlinului teatrul polonez a renscut din cenu asemenea legendarei psri Phoenix i triumf. Pn la noii si creatori eforturile teatrului polonez i ale artei teatrale poloneze de a renate din criza acut pe care o traversa s-au desfurat parc pe fondul unei slabe cunoateri a ceea ce ar trebui s urmreasc teatrul n pragul noului mileniu. Ca om cruia i place s mearg la teatru afirm c ceea ce vd pe scenele poloneze contemporane i ceea ce citesc m mic. M emoioneaz prin mesajul profund spus simplu i direct ntr-un limbaj care uneori jeneaz sensibilitatea unor critici ce nu izbutesc s treac dincolo de abundena vulgaritilor de pild n care nu vd un vehicol modern al formei de expresie ci o lezare a bunelor maniere. Nu i deranjeaz abundena mesajelor cu ncrctur erotic sau manifestrile patologice din viaa de zi cu zi sau din mass-media dar le observ i le condamn n art n teatru prnd s ignore faptul c separnd teatrul de via retezndu-i legturile cu realitatea i decupndu-l din ntreg el devine neautentic un teatru-surogat un teatru defazat. Dac ceea ce vedem nu ne place atunci trebuie s ncepem prin a ne schimba viaa gndirea societatea n care trim nu arta… cci ceea ce criticii le reproeaz tinerilor dramaturgi polonezi este dincolo de mijloacele dure de expresie imaginea critic a Poloniei vzute prin ochii reprezentanilor tinerilor generaii care au resimit pe propria piele efectele vieii n realitatea societii de consum n economia pieei libere generatoare de temeri angoase nesiguran concuren nesntoas kitsch cosmetizat pentru a aprea ca art pur i nicidecum tririle metafizice ateptate a fi trezite de arta dramatic.Noul teatru polonez e un teatru al tririlor personale un teatru document un teatru care poate c nu i propune s distreze spectatorul cu farse i giumbulucuri dar i ofer nendoielnic momente de reflecie l face s cad pe gnduri l trezete din amorire ncearc s-l responsabilizeze i s i anime contiina adormit. E un teatru care trage semnale de alarm strnete reacii dispute polemici trezete societatea din amorire. i atunci de ce un teatru care mi ofer toate aceste triri s fie un teatru blamabil… i nu pot s nu afirm cu toat simpatia c noii dramaturgi polonezi sunt asemenea tinerilor creatori de film din Romnia ndrznei nflcrai nelinitii n sensul sublim al cuvntului i mai ales talentai Sunt purttorii de cuvnt ai noii realiti care mping spectatorul la reflecie modeleaz o nou viziune asupra vieii i realitii arunc o nou lumin asupra credinei i locului pe care aceasta l ocup n sufletul omului contemporan. Chestioneaz instituii cndva imuabile precum Biserica sau familia. Ba chiar chestioneaz pn i identitatea sinelui n noile condiii sociale politice economice… Ei nu propun rezolvri nu ofer soluii miraculoase nu impun conduite nu instig la rfuieli… doar predispun spre reflecie i las fiecruia dintre noi puterea de decizie i aciune. Readuc n discuie sistemul de valori nu lipsa sau necesitatea reajustrii lui… – poart un intens dialog cu tradiia polonez se ridic n aprarea celor slabi i ostracizai de societate. Acesta este teatrul polonez contemporan. Un teatru care coboar de pe scen n strad un teatru care iese din izolare i ntinde mna spectatorului un teatru cu care eu ca om din afar m identific i vibrez. Este un teatru n pas cu realitatea de zi cu zi iar realitatea ne privete pe toi… V sun cunoscut… New Polish Theatre – a theatre of intimate experiencesWitold Gombrowicz Stanisaw Ignacy Witkiewicz Jerzy Grotowski Tadeusz Kantor Sawomir Mrozek and Tadeusz Rzewicz are only few of Polish names that have created modern Polish theatre. They are the pillars of this theatre. Even if they have different personalities they are linked by the experiment but it is also something more than that. They all are nonconformist creators daring and demolishing ossified conventions adorned realities. Jarosaw Godun assumes the risk of rising indignation and protests between conservatory critics stating that in present times Polish theatre can be proud of other talented theatre personalities nonconformists also that can be put together with great creators from Polish Theatre History Jan Klata Pawe Sala Ingmar Villqist Przemysaw Wojcieszek Marek Pruchniewski Andrzej Saramonowicz Krzysztof Bizio Pawe Demirski Micha Walczak Maciej Kowalewski Krzysztof Warlikowski Krystian Lupa. They are the ones that saved Polish theatre from stagnation and decline they have taken it out from the long lasting crisis after 1989 Godun believes.Poate c nu e chiar aa. Poate c eu idealizez poate m inflamez cu prea mare uurin atunci cnd fac comparaii ntre noi i ei polonezii. Oamenii notri de teatru i oamenii lor de teatru. S-o iau totui cu nceputul.Pe la mijlocul anilor nouzeci a monta un text contemporan de teatru nu era ceva de la sine-neles. Directorii de teatru nu aveau prea mare ncredere nici n dramaturgii contemporani nici n regizorii tineri care i propuneau spre montare. Dar nici regizorii nu aveau aceeai prere despre ce nseamn contemporan. Unii luau cuvntul n nelesul lui cel mai obiectiv. Asta de exemplu i fcea contemporani cu s zicem Paul Everac. Dar firete un text de teatru contemporan ine mai mult de idei i viziuni mprtite cu publicul dect de faptul c autorul i spectatorulcititorul triesc n acelai timp. Ct despre dramaturgi nu sunt prea multe de spus. Cei tineri lipseau cei btrni se mirau c nu sunt apreciai i montai. Aa c regizorii se orientau spre texte contemporane din Occident. Inclusiv eu. n ce m privete textul trebuie s intre n consonan cu nevoia mea de exprimare el fiind structura alfabetul glasul spectacolului. Am avut ocazia n ultimii ani s citesc multe texte ale unor autori romni din generaii diferite. Nu m-au interesat. Sunetul lor se nvrtea ntre sentimentalismul ieftin al telenovelei i bclia obraznic a emisiunilor de divertisment. Aproape toate exprimau fr nici o distanare realitile tranziiei personajele vorbeau tare strident i toate cu un singur glas cel al autorului. Excepiile fericite exist Gianina Crbunariu Peca tefan Mihaela Michailov Mimi Brnescu Alina Nelega .a. Credina mea este c nu se poate ajunge nicieri n nici un domeniu fr s te confruni cu trecutul. Nu cred c poi s scrii despre realitile tranziiei fr s te gndeti la cauzele ei. Iar textul de teatru are o for de ptrundere fenomenal. Adeseori un spectacol de teatru adun n timp mai muli spectatori dect unele filme. Slile de teatru sunt spre deosebire de cinematografe pline. i n acest caz n-ar strica puin responsabilitate politic. n sensul spuselor lui Pericle adresndu-se atenienilor Aici fiecare individ nu se intereseaz doar de treburile lui ci i de cele ale statului. Nu spunem c cel care nu se intereseaz de politic e un om care-i vede de treaba lui spunem c un om care nu se intereseaz de politicn-are nici o treab pe aici. De fapt eu pledez pentru o perioad n care teatrul s se ocupe mai mult de rfuiala cu comunismul. n care teatrul s fie politic i nu divertisment. Am avut ocazia cu un an n urm s arunc o privire fr ndoial superficial asupra lumii teatrale din Polonia. Am cunoscut civa oameni de teatru la Varovia i Poznan am vzut cteva spectacole de teatru de strad la Poznan era Festivalul de Teatru Malta. Prima mea impresie a fost c acei oameni de teatru sunt preocupai de lumea n care triesc c vor s-o ndrepte i nu s se adapteze ei. C adic teatrul are n Polonia o funcie social i c funcia lui social de azi se trage din cea politic din trecutul comunist. Las c diferim 45ESEU ESSAYVlad MASSACI3ULPDLPSUHVLHdin punct de vedere structural prin felul n care ne-am trit istoria dar prin felul lor de a fi contemplativ i reflexiv ei sunt mai degrab nclinai spre tragedie n vreme ce la noi predomin comedia i absurdul. Teatr smego Dnia Teatrul Celei de-a Opta Zi este capabil ca prin spectacole non-verbale prin imagini ultrarafinate s emoioneze spectatorul n fibra lui cea mai intim s se adreseze miezului nostru antropologic cel care ne face aceiai n orice col de lume. Dar istoria acestei trupe o trup a putea zice dizident presrat de momente de conflict deschis cu autoritile comuniste deci de nenumrate suferine este cea care m-a impresionat cel mai mult. Felul n care mi-a fost povestit cu modestie simplitate i umor a lsat la discreia imaginaiei mele suferinele propriu-zise prin care au trecut liderii acestei trupe. Este de tiut c atunci cnd trupa a fost interzis cnd nu mai avea scen pe care s se exprime a fost invitat de Biseric s joace n catedrale dup oficierea slujbei. Czas Matek Ora Mamelor se numea spectacolul la care am asistat iar imaginea a mii de numere anonime precum cele ale deinuilor ngropai la comun proiectate pe coroanele copacilor micai de vnt este de neuitat. Interesul pe care aceti oameni l au pentru confruntarea cu trecutul ca o condiie obligatorie a reconcilieriil-am ntlnit i la Teatrul Naional de Televiziune cred c aa se numete la Varovia unde rating-urile cresc spectaculos atunci cnd se prezint docu-drame cu subiecte din istoria comunist sau din timpul ocupaiei naziste. Este un fel de a plonja n mizeria moral i material n care am trit pe care n-ar trebui s-o uitm doar pentru c dm cte o rait prin supermarket. Atept o asemenea iniiativ i din partea Televiziunii noastre publice dar atept degeaba.Cum spuneam poate c nu e chiar aa. Probabil c oamenii care cunosc mai bine Polonia m-ar contrazice n tot ce am scris poate chiar polonezii nii dar cel mai puternic impact asupra unui om l are prima impresie. the Polish exampleAt the middle of the 90s theatre managers didnt trust neither contemporary playwrights nor young directors who wanted to stage them. But there was no general agreement about the meaning of contemporary. Young playwrights were missing the old ones wondered why they were not staged anymore. That is why usually directors focused on contemporary texts from Western Europe. As an active director Vlad Massaci states in his article For me the text must be harmonized with my need of expression it is in fact the structure the alphabet the audience voice. My belief is that we cant arrive anywhere in every domain without first confronting the past. It will not hurt to have a little political responsibility. And the best example given by Massaci is the Polish theater.CARTI DESPRE CARE MERITA SA VORBESTI BOOKS YOU NEED TO TALK ABOUT46aw 2009descriere a unui drum nu nlocuiete experiena parcurgerii lui aa nici descrierea etapelor drumului i realizrilor lui Jerzy Grotowski nu ar trebui s nlocuiasc studiul individual cutrile tiinifice personale i ncercrile practice de a da rspunsuri. Cartea lui Dariusz Kosinski este aadar o invitaie n spaiul creat i locuit de Grotowski prezentat printr-o bogie de informaii privind personalitatea artistului oamenii cu care a colaborat evenimente marcante date proiecte i vise triumfuri i eecuri de asemenea printr-o expunere sintetic a studiilor celor mai importani cercettori ai operei lui Grotowski. Rolul materialului scris este concurat n egal msur de cel al ilustraiilor cartea cuprinde peste 300 de fotografii dintre care unele inedite sau deosebit de rare care completeaz ideal traseul imaginat de autor. Sabra DaiciMade in Poland. Antologie de teatru polonez contemporan Editura ART Bucureti 2008Cnd aduci pentru prima dat o miniavalan de texte teatrale recente dintr-o cultur pe care lumea din jur n-o cunoate aproape deloc exist riscul s pierzi pariul. Marea ans e ntotdeauna diversitatea ofertei. Antologia publicat anul trecut de editura bucuretean ART cuprinde ase piese unele cu dou-trei personaje dar i o monodram altele cu distribuie numeroas unele drame de cuplu i familie altele aproape-fresce istorice mantelnd istoria contemporan a Poloniei. Tipurile de scriitur dramatic sunt extrem de diversificate marcnd curente distincte n practica scenic polonez iar dou dintre texte Balad despre Zakaczawie istoria n micare a unui cartier din oraul Legnica unde underground-ul infracional se amestec printre muncitori obinuii i ofieri ai Armatei Roii ncartiruii n trg i Proorocul Ilie o dezvoltare teatral a legendei unui om al lui Dumnezeu din perioada interbelic sunt att de specifice unui anume mediu cultural nct s-ar putea s nu aib niciodat o montare una reuit cel puin n romnete. n schimb piesa care d titlul volumului Made in Poland rezoneaz perfect cu spiritul revoltei noii generaii ce anim nc dramaturgia tnr de la noi n timp ce monodrama celor dou surori ce semneaz cu pseudonimul Amanita Muskaria Cltorie la Buenos Aires d voce unei categorii umane expulzate din teatrul romnesc atunci cnd nu e ridiculizat cea a btrnilor ca purttori ai memoriei iar Copilul i S discutm despre via i moarte sunt mici mostre de teatru descompus inventariind realitatea n cdere liber a familiei i cuplului de azi. Iulia PopoviciBooks you need to talk aboutThe current issue of Scena.ro magazine presents two books about Polish theatre. The first one is a collection of essential information and clues that can guide one through personal researches Grotowski. Guide The Grotowski Institute Wrocaw 2009. The second is published by ART a Romanian Publishing House and it is an anthology of contemporary Polish theatre Made in Poland 2008. The theatre critic Iulia Popovici states while presenting the second book The types of dramatic writting are extremely diversified marking specific currents in Polish scenic practice.piesa unei generaii peInstitutul Teatralwww.instytut- teatralny.plInstituie de tradiie se ocup cu gestionarea unei uriae arhive a teatrului polonez provenind din fondurile uniunii teatrale dar i din donaii ale unor persoane private. Organizeaz festivaluri dedicate unor tineri regizori controversai Jan Klata Micha Zadara .a. i a reluat de curnd Festivalul ntlnirile teatrale de la Varovia. Valorificarea arhivei presupune organizarea de expoziii colocvii dezbateri precum i editarea unor volume despre teatrul polonez de ieri i de azi. Portal teatralwww.e- teatr.plOfer informaii la zi despre evenimentele teatrului polonez. Include fotografii portrete omul zilei n teatru i coordoneaz un newsletter special gndit pentru promoterii internaionali. Portalul trimite abonailor informaii despre noi piese scrise de autori dramatici polonezi inclusiv synopsis-uri ale acestora.Informaii generale despre teatrul polonezhttpwww.culture.plencultureteatrPortalul ofer informaii despre mai multe domenii ale culturii poloneze dar are o seciune consistent dedicat teatrului. O coloan de tiri n stnga i una de eseuri n dreapta toate pasionante i bine scrise ntregesc prima pagin a portalului.47INFOClick onCULTURECultura a intrat demult n lumea virtual. Rubrica i propune s scoat n lumina Scenei.ro site-uri care pot ajuta cititorul s i clarifice unele teme sau s determine alte cutri s-i stvileasc pofta de a citivedeaasculta i altceva accesibil prin acest mediu. cultura resurse onlineFlorentina Bratfanof6LWHXULFXOWXUDOHSRORQHHInstitutul Jerzy Grotowski din Wrocawwww.grotcenter.art.plSite-ul Institutului Grotowski una dintre cele mai active instituii teatrale poloneze pe cnd un Institut Ciulei la Bucureti. Conine informaii despre numeroasele activiti organizate de Institut de la prezentri de spectacole workshop-uri dezbateri pn la editarea de volume de teorie teatral.Pagina oficial a anului Grotowskiwww.rokgrotowskiego.plUn site creat special pentru Anul Grotowski manifestare inclus n calendarul UNESCO al evenimentelor culturale. Anul 2009 marcheaz mplinirea a 10 ani de la moartea lui Jerzy Grotowski 50 de ani de cnd acesta mpreun cu Ludwik Flaszen a preluat Teatrul celor 13 rnduri din Opole devenit ulterior Teatrul Laborator i 25 de ani de la desfiinarea celebrului Teatru Laborator. Site-ul include informaii despre toate evenimentele organizate n Anul Grotowski coordonate de Institutul Grotowski. C.M.Click on culture websites about Polish theatreIn this section one can find a short guide through out the most important websites dedicated to Polish theatre seen in different perspectives festivals and institutes about polish theatre in general and about contemporary movements www.e-teatr.pl httpwww.culture.plencultureteatr www.rokgrotowskiego.pl together with a couple of famous research theatre institutes www.instytut-teatralny.pl www.grotcenter.art.pl. Stop the tempo e piesa care a consacrat-o pe Gianina Crbunariu ca dramaturg. O pies cu trei personaje trei tineri reprezentnd o generaie revoltat de ritmul impus de o societate care i transform n carne de tun corporatist. Din monologurile celor trei se reface puzzle-ul unei ntmplri pregtite de acumulrile de frustrare ale fiecruia dintre cei trei care nu mai au timp s-i triasc propria via. Ca nite raze ce lumineaz ntunericul n care triesc majoritatea oamenilor. Flash-urile lanternelor erau soluia scenic gsit de Gianina Crbunariu cnd i-a montat propriul text. Unii i aduc aminte de spectacol care a avut premiera la Teatrul Luni de la Green Hours dar pentru cine vrea s-i aminteasc textul sau pentru cei care vor s-l monteze e bine de tiut c acesta se gsete integral pe www.liternet.ro alturi de multe alte piese i cri de teatru dintr-o colecie impresionant. Autori de ieri Cehov Bchner dar mai ales de azi Matei Viniec Alina Nelega tefan Caraman Lia Bugnar Petre Barbu Visky Andrs Lucian Dan Teodorovici i alii sunt publicai pe www.liternet.ro. Arhiv de teatru online gratuit.www.liternet.roPROMOOare ce s- ar putea plagia n teatruAlina NELEGA48REACTII ADVERSE OPPOSITE REACTIONSApele altminteri destul de linitite ale teatrului romnesc au fost ntructva tulburate la sfritul stagiunii trecute de o polemic nceput ntr-un cotidian bucuretean i finalizat dup cteva pase scurte cu atac la persoan ntr-un sptmnal cultural. Schimbul de opinii ncepe printr-un articol n care o ziarist l acuza pe regizorul Silviu Purcrete c ar fi plagiat spectacolul Metamorfoze inspirat de textul lui Ovidiu dup unul al regizoarei americane Mary Zimmerman. Acuzaia de furt intelectual adus regizorului Silviu Pucrete nu strnete ns nici o reacie din partea teatrului Radu Stanca principalul productor al spectacolului i nici din partea artistului vizat ci suscit un rspuns nervos din partea criticului de teatru Iulia Popovici care nu vzuse la vremea respectiv nici spectacoluld-lui Purcrete nici spectacolul d-nei Zimmerman. Lucru considerat de unii oarecum nedeontologic. Cred c asemnrile i deosebirile dintre cele dou spectacole nu au absolut nici o importan. Dei asemenea Iuliei Popovici nu le-am vzut pe nici unul cunosc cteva spectacole ale ambilor regizori. i nici nu cred c trebuie s vd vreunul din cele dou puse n ecuaie ca s am o prere. Pur i simplu pentru c plagiatul n teatru nc nu s-a inventat. De ce Fiindc ar fi cumplit de greu i de inutil. Cci ce s-ar putea plagia Textul Imposibil cci adesea un text i nu o dramatizare ci o pies de autor este montat i nu numai n Romnia pn la extenuare de ctre mici i mari regizori care aduc nou n relaia dintre public i scen doar adierea unei emoii accentele unui ritm inefabilul unei imagini. Acelai titlu i nici mcar nu e vorba despre adaptri este trit scenic n mod diferit de diferii regizori dar cnd ei fac parte s presupunem din aceeai familie spiritual de creatori asemnrile pot duce la concluzii pripite – i posibil greite. Nici mcar repetarea aceluiai libret artistic de ctre regizorul nsui respectiv montarea aceluiai titlu n aceeai concepie regizoral n mai multe teatre pe teritoriul Romniei i n afara ei practic relativ curent la mici i mari regizori nici mcar acest gen de discurs scenic nu poate fi numit autoplagiat. Dar ce se poate totui plagia Muzica Decorul Imposibil cci ele sunt protejate de o semntur i de drepturile de autor de care legal n Romnia regizorul nu beneficiaz el fiind ca i actorii doar interpret aa c pn i tehnic el este protejat de acuzaia improbabil de plagiat. Ce s-ar mai putea plagia Actorii Cdem n ridicol total. Ah ar mai fi ceva viziunea…poezia. Inefabilul. Emoia. Dar aceasta este unul din marile secrete ale omenirii cci nc nu se tie cum se produce ea i s-au scris sute de mii de pagini… de la Aristotel la Hegel Croce i Heidegger Wittgenstein i Lehmann… nici unul nu tie de fapt cum se produce poezia darmite cum se poate eare-produce. Tot respectul pentru dl. What could be plagiarized in theatreAlina Nelega clearly arguments that is not possible to plagiarize in theatre this concept being difficult and useless. This topic came out after a debate around Silviu Purcaretes Metamorphoses started by a well known newspaper in Bucharest. But Nelega ends her argumentation by asking When the press accuses a myth of plagiarism no matter if this is true or not shouldnt the experts come and bring light so that everybody can better understand the topic Because the press has the duty to take notice not to judge. It would be good for the reader and possible spectator not to enter the theatre with the idea he will see an intellectual theft accompanied by the quiet blessing of the critics… Silviu Purcrete dar cred c nici domnia sa nu tie cci nu e treaba regizorului sau a poetului s tie ci s fac. Iar mimarea simpla copiere s mini pe scen sunt un alt lucru imposibil nu pentru c nu se face aa ceva oho dimpotriv ci pentru c se vede imediat. Orict de greu i-ar veni s cread acest lucru cuiva care n-a urcat niciodat acolo pur i simplu minciuna pe scen nu se poate ascunde. Mimarea emoiei i mimesis-ul sunt dou lucruri opuse n esena lor. Acuzaia ns nu este de falsitate estetic aa c… Dar a te inspira a glosa a dezvolta motive imagini teme acest lucru nu este plagiat. Au fcut-o mari creatori inclusiv scriitori dramaturgi de la Shakespeare la Tankred Dorst muzicieni care au adaptat temele muzicale i chiar piese ca Liszt transcriind pentru pian piese de Paganini spre exemplu ca s nu mai vorbim de circulaia motivelor n jazz sau rock pop etc. Dac spectacolul d-nei Zimmerman a fost o surs de inspiraie pentru regizorul romn cu att mai bine pentru publicul romnesc a ndrzni s zic.Ar mai rmne dou lucruri de discutat poate sub aceeai umbrel a acuzaiei de plagiat. Primul este faptul c plagiatul ca act are o component fundamental de imoralitate el fiind un furt intelectual. O acuzaie de acest fel este grav mai ales c ea se adreseaz unui mit cultural romnesc. Cci Silviu Purcrete este pentru noi toi singurul artist romn care a reuit s ating o nlime considerabil n lume – i nu ca ali creatori plecnd i integrndu-se n culturi cu o mai mare vizibilitate ca cea francez american etc ci rmnnd la el n ar i colindnd lumea de aici ba mai mult nefiind pn dup 1989 unul dintre regizorii n vog nici mcar la el acas. Silviu Purcrete este pentru toi artitii din teatru poate chiar pentru cultura romn n mod contient sau nu exemplul triumfului talentului unicul artist care rmnnd parte a unei culturi mici a reuit s-i fac vocea auzit n ntreaga lume. De aceea un atac la mitologie chiar cu iz de calomnie scuzai rima este ntotdeauna tentant cci vinde ziarul i scoate ziaristul din anonimat. Dar n acest caz cine se situeaz pe poziii lipsite de moralitateAl doilea lucru care ar fi de discutat n acelai context este cum de criticii romni de teatru cu o singur excepie rmn att de impasibili la aspectul etic al acuzaiei Nici una din vocile cu expertiz serioas i pentru care argumentele teoretice ar fi fost floare la ureche nu s-a ridicat s fac lumin n penibila chestiune generic a plagiatului n teatru. Oare criticul de teatru romn s fie att de indiferent la aspectele etice ale actului artistic Cnd presa acuz o deviere de tipul acesta real sau nu oare nu ar trebui ca experii s vin i s ilumineze aspectele nelegerii cazului la locul sesizrii respectiv n cotidianul cu pricina Cci presa are datoria de a sesiza nu de a judeca – i mcar din respect pentru opinia public pentru eventualul cititor i potenialul spectator ar fi bine ca acesta s nu intre n sala de spectacol cu ideea c vede un furt intelectual nsoit de binecuvntarea tacit a criticii de specialitate…Dramaturgia corpului moale 2Mihaela MICHAILOVThe Dramaturgy of soft body II. Ivo Dimchev a fragile diva.The Implosion of Vera Mantero from A mysterious thing said e.e. Cummings show analyzed by Mihaela Michailov in Scena.ro nr. 3 is the counterpoint of the explosion by Bulgarian performer Ivo Dimchev in Lili Handel invited to Atelier Festival in 2006 a performance where exactly like in Manteros glamour is the cover of vulnerability. This is the show full of light that has become a cynical fall is a second skin under which grinds the first epidemic level. Mantero and Dimchev are two VIPs on which glance mixture of showy magnetically posture and thrilling anxiety of solidarity virility and alienation – badly hurts Michailov concludes.POSTFORMA49Ivo Dimchev diva fragilImplozia Verei Mantero din Un lucru misterios a spus e.e. Cummings spectacol pe care l-am analizat n numrul 3 din Scena.ro este contrapunctul exploziei performerului bulgar Ivo Dimchev n Lili Handel invitat la Festivalul Atelier n 2006 un spectacol n care exact ca la Mantero glamour-ul e coperta vulnerabilitii e show-ul luminos devenit cdere cinic e o a doua piele sub care primul strat epidermic scrnete. Mantero i Dimchev sunt dou VIP-uri pe care strlucirea amestec de postur magnetic ostentativ i de angoas bulversant de soliditate virilitate i alienare le doare ru. Exist o teatralitate a prezenei machiaj tocuri pe care ambele performance-uri o dezvolt la nivel de limbaj al ocului fizicului accesorizat. Dou corpuri dramatizate prin aport de vulnerabilitate ntr-o construcie voit artificial i dejoac stabilitatea i te fac s empatizezi cu ce e mai fragil n ele. Mantero i Dimchev coboar imaginarul glossy n neputina i slbiciunea care bntuie corpul-afi corpul tare corpul photoshopizat i transformat n spaiu al tuturor posibilitilor. Cei doi coregrafi umanizeaz body mania i mblnzesc prin subminare mitologia perfeciunii vandabile.Cocoat pe tocuri i mbrcat cu o scurt de blan Dimchev e diva creia i se contorsioneaz toi muchii i i tremur genunchii creia i se strnge tot corpul ca i cum ar fi o bucat de hrtie creponat i i se frng micrile. Panglica rulat n jurul corpului ca la un concurs de gimnastic l incomodeaz la un moment dat i l face s greeasc. Pentru o secund podiumul mental se prbuete i corpul e prins n vrtejul eecului. Cu aceeai rapiditate cu care i exhib fora i controlul perfect al trupului Dimchev cade ntr-o bul de ratare se mpiedic se reechilibraz i o ia de la capt ntr-un spectacol n care fiecare secund de nemplinire exist doar pentru a afirma prezena artistului-n-risc extrem n condiia de detonare a forei sigure pe tot mecanismul indus. Dimchev merge pn la capt n expunerea unei reprezentri care-i strig prin toi porii prin vene buci i tmple mbtrnirea. Artistul face din eec un material de lucru i din corpul frmntat ca o coc din muchi flexibili cea mai vulnerabil materie vie stoars apretat i mototolit din nou. Scoate sunete straniu senzoriale frnturi de silabe descompune i recompune limbajul Durerea fizic distruge activ limbajul instituind regresul la o stare anterioar limbii la sunetele i strigtele pe care fiina uman le articuleaz nainte s nvee s vorbeasc Elaine Scary The Body in Pain n The Body. A Reader Routledge London 2005.Performarea performant a ratrii a frecrii de fragilitate transform demersul lui Dimchev ntr-o interogaie a corpului care se arat n toat puterea i frumuseea lui.Dimchev i nfige un ac n ven i vinde sticlua cu snge pentru 1 Euro amintind de gestul fcut de Gina Pane care i-a licitat tampoanele cu urme de snge. Chestioneaz limitele violabile ale unei arte din piele ars i traume fizice personalizate dincolo de suportabilitatea general acceptat. Dramaturgia fiziologiei brute a supurrii urinrii i expectorrii depete cadrul estetic i devine un manifest uman subiectiv extrem care transform artistul n obiectul propriei sale investigaii. Corpul reziduurilor corpul care expulzeaz perfeciunea cutat i triete performativ din suferin i ran deschis devine cea mai puternic mostr de for a slbiciunii definind o ideologie corporal extras din protestul mpotriva formei unice de frumusee care anuleaz tot ce nu se ncadreaz n tiparele ei totalitare.Dimchev transform vedetocraia de vitrin toate accesoriile i hidratrile care fac din pielea tnr singura parol de trecere ntr-o lume n care mbtrnirea pare s fie un pcat colectiv n reversul ei. Poate tot pentru c simi c nu mai poate aproape nimic. Dimchev d totul din el n fiecare moment. E Lili creia i se face fric de ea e Lili care se vinde pe buci e Lili care zmbete cinic cu toat faa burete. Consmul combustiv al artistului este att de intens nct spectacolul ncepe i se termin din cinci n cinci minute. Dimchev atinge dintr-o respiraie vena vieii i pulsul sczut al morii. Cnt cu voce de nger ridat I have a dream rde n hohote plnge i tace. Priveti un corp care pare compus i pe dinuntru i pe dinafar din mai multe fii de corpuri. Asculi o voce care se moduleaz din mers i i schimb instant inflexiunile ca i cum ar fi conectat la stimuli vocali multipli. n Concerto invitat la Bucureti n Explore Dance Festival n 2008 show n care timp de o or jongleaz cu tonuri variate i reconstruiete din intonaie i refrazare hit-uri performana lui corpo-vocal este uluitoare. Din fiecare coast nete un sunet. Dimchev are magnetismul performerului care ntr-o fraciune de secund se face ndri i se lipete la loc.Bacantele puritane i ppuile din sertareSaviana STANESCU50New York-ul nu doarme niciodat din punct de vedere teatral i nici nu ia vacan. Vara aduce Manhattan-ului Shakespeare in the Park tradiionalele spectacole ale The Public Theatre n Central Park Fringe Festival i chiar premiere de piese noi OFF-Broadway. n plus aceast var a adus i multiple discuii i ntlniri pe tema procentului de piese scrise de femei care se produc anual cci n-a crescut din anii 40 ncoace aa c valuri activistice au potopit lumea feminist anunnd ca goal suprem un 5050 n 2020. Adic 50 din piesele produse anual s aparin unor autoare.Dei cred cu trie ntr-o egalitate creativ adic n faptul c suntem la fel de dotai s crem art att brbaii ct i femeile diferenele fiind de la individ la individ nu cred n procente i activisme cnd e vorba de art. Prefer s discut substana pieselor nu numrul lor.Mai degrab problema este n viziunea mea faptul c ntr-o societate precum cea american totul este pus ntr-un box o cutie bine mpachetat i etichetat gata de lupt deci cuvntul box e mai emoional. n ciuda faptului c beau whisky nencetat i scriitoarea a ngrmdit n biografia lor varii probleme divor disput pentru copii bipolaritate alienare avort toate aceste lucruri nu par s ajung n adncimea personajelor. Cine poate avea compasiune pentru o romancier bogat care ia un avans de sute de mii de dolari ca s scrie nite memorii false n care pretinde c are rdcini incae i a fost crescut n ghetto Plus c n afara menionrii incailor personajul principal nu pare a avea nici un interes real fa de ei n afara unei aventuri cu un Latino stereotipizat ca super-sexual. Cum a scris acea carte de succes atunci ntrebri fr rspuns conversaii banale despre mobilier vintage i diete. n chick lit sunt totui attea eroine interesante nct trebuie s creezi ceva original dac aspiri la succes n genul cu pricina.n cu totul alt zon se situeaz spectacolul Bacantele o producie a The Public Theatre n Central Park n regia lui JoAnne Akalaitis i pe muzica lui Philip Glass. O regizoare faimoas n micarea de avangard a anilor 70 un compozitor prestigios un star ca Jonathan Groff din Spring Awakening i Hair un teatru n aer liber care te aduce mai aproape de cer i de copaci toate ingredientele preau perfecte pentru o reuit de proporii. Din pcate spectacolul n-are for energie erotism. Lipsete cu totalitate pasiunea orgiastic a Bacantelor regizoarea optnd pentru o producie cuminte care utilizeaz la maximum muzica lui Glass. Care e apolonic cerebral nici o urm a febrei dionisiece. n rolul lui Dionisus Groff nu e nici periculos nici senzual nici interesant e un biat drgu de tipul celor din formaia Jonas Brothers. Un spectacol care m-a facut believe it or not – s-mi fie dor de Purcrete Mnuiu sau Tompa GborChiar nu mi-a plcut nimic din ce am vzut luna asta v vei ntreba. Ba da mi-a plcut un one-man-show prezentat n New York Fringe Festival de tnrul actor Michael Phillis din San Francisco DOLLS Ppui. Scris i jucat de el show-ul spune povestea lui Frank un colecionar gay de ppui prin intermediul exponatelor de pe diversele rafturi ale coleciei. De la ppua de porelan care aparinuse mamei lui i se consider superioar celorlalte la un general de action-figures care i-a pierdut o mn cnd mama lui Frank l-a pus n cuptorul cu microunde ca s-i pedepseasc biatul pentru c se joac precum fetele cu ppui pn la figurina mirelui de pe tortul de nunt ascuns ntr-un sertar i simboliznd tatl absent ppuile relateaz ntmplri la care au participat construind pas cu pas raft cu raft un puzzle al vieii nefericite a stpnului lor. Pentru ele Frank este un soi de Dumnezeu iar teoria creaionist n care cred cu toate este factorialismul toate sunt de plastic de varii culori i au fost fcute n fabric. Acest mic spectacol reuete s fie extraordinar de amuzant i de vibrant comentnd inteligent asupra lumii i macro-societii stratificate n timp ce dezvluie viaa unui individ obinuit n micro-umanitatea ei.The prudish Bacchae and the dolls in the shelves Saviana Stanescu criticizes a couple of productions directed this summer in New York by women and then she focuses on a one-man-show presented in the frame of the New York Fringe Festival by young actor Michael Phillips from San Francisco. The show is called DOLLS and it is written and played by Phillis who tells the story of Frank a gay who collects plastic dolls. Saviana Stanescu argues her admiration This little show succeeds in being extraordinary funny and vibrant comenting on macro society as stratified as it is while it unveils the life of an ordinary guy in its micro-humanity. potrivit – pentru susinerea unei idei care din pcate se pierde ncet-ncet pe fundalul btliei. Astfel c piesele scrise de femei sunt n general puse n dou cutii cea uoar chick lit piese cu femei bogate care au probleme de diet brbai nepotrivii alcool dramolete ntre surori scrise la TV-sitcom etc. i cea grea discriminare rasial etnic violen domestic mutilare genital viol etc. Se pare c ntre modelul simpatic Bridget Jones Sex and the City i cel grav din Law Order Special Victims Unit nu exist prea multe nuane i subiecte intermediare considerate relevante n mainstream pentru dramaturgia psihologia feminin. Exagerez bineneles. Nu foarte mult ns.Acest tip de abordare schematic i formulaic i-a fcut pe cei de la Primary Stages s fac un sezon cu piese de femei. Prima producie ns A life time burning de Cusi Cram este superficial i plictisitoare dei are destule replici pline de umor TV serialul Friends spre exemplu. Piesa nu funcioneaz pentru c nu afecteaz spectatorul la un nivel NEW YORK PUZZLETenis i golfCristian Tudor POPESCUCu Blow up Antonioni introducea n cinema o tem care i-a muncit milenii pe filosofi i literai ce este realitatea Ceea ce vedem auzim pipim exist cu adevrat sau eu zac letargic ntr-o racl de sticl cu electrozi pe tmple i triesc o extraordinar simulare a tot Dac acest copac cruia pot s-i ating scoara aspr s-i vd furnicile mrluind prin crpturi s-i miros rina care curge din cresttur exist nu e o creaie a minii mele atunci din ce e fcut el Din molecule. Moleculele din atomi. Sub atomi sunt electronii protonii mezonii. Mai jos quarcii. Sau stringurile. Dar i mai jos Cobornd n adnc pe scara materiei dai de neant. Ca i n deprtrile cosmice. i atunci nu te poi gndi la materie ca la o masc O masc ascunznd adevrata fa a RealuluiKim Ki Duk i ncheie Bin Jip 3-ron la aproape patru decenii de la Blow up cu fraza Its hard to tell that the world we live in is either reality or a dream. Mingea de tenis inexistent pe care David Hemmings fotograful o ridic n sfrit i o arunc spre ciudaii practicani ai unui tenis fr rachete i fr mingi se transform n filmul lui Kim ntr-o minge de golf la fel de ireal pe care deinutul tcut o izbete n celul cu o cros imaginar. Pentru a induce sentimentul nesiguranei fa de real al angoasei onto i gnoseologice Antonioni contrapune picturii aparatul fotografic analogic al anilor 60. Explozia inform de puncte – pixeli am spune astzi – din tabloul pictorului nonrealist o regsim n adncul fotografiei fcute de Hemmings dup mriri succesive. Ca s obin acelai sentiment Ki Duk folosete o structur narativ cumulativ-premonitorie o structur present. Ptrunznd prin efracie n case strine tnrul din Bin Jip se fotografiaz alturi de poze de pe perei folosind o minivideocamer digital. i construiete n acest fel amintiri false un trecut imaginar. Intrnd n casa Ei unde Ea rmne tcut i nevzut dar l urmrete mereu dup ce ascult mesajul de pe telefonul digital i face cuvenita poz alturi de poza ei mare pe perete Biatul se duce n grdin unde lovete mingea de golf pe un simulator Volvik cu plas amortizoare. Prima imagine a filmului fusese o statuie antic alb peste care tremura la fiecare lovitur plasa unui simulator de golf behind the fabric of reality Acum Ea l vede pe Biat simulnd jocul iar noi vedem imaginea Ei reflectat n fereastr privind. Aezat n cada plin cu ap Biatul rsfoiete un album cu pozele Ei goal pe care l ine sub ap din nou n faa imaginilor onduleaz un val un vl vlul Mayei. Imaginea imaginii imaginea de dincolo Apoi el apas o tast i pune dvd-ul n tvia playerului gest care se va repeta ca ntr-o pies muzical cuplat cu telefonul mobil cu minicamera digital cu chipuri pe videocamere de supraveghere. Cnd pleac pe motocicleta lui supertech cu casca argintie integral Biatul pare un personaj de computer-game. N-ai fi surprins dac dintr-o dat pe imagine n plin aciune real ar aprea un afiaj numeric i o sgeic de mouse. La un moment dat cei doi aflai el la mas ea la fereastr dispar ca fotograful n finalul lui Blow up dar acum parc sunt teri de pe ecran de o gum electronic.Tennis and golfCristian Tudor Popescu compares the different perspectives on reality of two great film directors Antonioni and Kim Ki Duk. Analyzing their films Blow up and Bin Jip the critics interest is focused on detecting the details of the directing choices the tennins game in Blow up the golf played with an imaginary ball in Bin Jip and so on. The article is built on the premise of a final phrase in Bin Jip which seems to connect the two movies even if they are separated by four decades Its hard to tell that the world we live in is either a reality or a dream.VOICE OVER51n Blow up secvena final a jocului de tenis imaginar este surprinztoare produce un adevrat vertij intelectual. Ea nu este anunat prin nimic n desfurarea filmului. Dup ce o vedem ns se produce un efect retrovers de mare intensitate reinterpretm n minte ntreg filmul a numi aceasta structura rewind. Structura present nsumarea de cadre i secvene care creeaz presimirea presentimentul a ceea ce va s fie face ca momentul metafizic dematerializarea Biatului i apoi a Ei ajuni imagini 3D cntrind zero grame s penetreze luntric spectatorul ca o revelaie ateptat i acceptat.52ESEU ESSAYPrima dat cnd am citit textele lui Mihail Sebastian din volumul ntlniri cu teatrul m-am distrat. Am recitit de curnd cartea i m-am ntristat. Era i firesc s se ntmple asta ntre prima lectur se ntmpla n 2005 i eram n anul II de facultate i cea de-a doua am apucat s cunosc mai bine mediul teatral am avut ocazia s colaborez la cteva reviste s merg la festivaluri i s fiu membru n juriul de nominalizri UNITER. Au fost experiene interesante momente plcute dar i unele mai puin plcute. ns despre toate astea voi scrie cu alt ocazie.Din acest motiv am i citit cartea lui Sebastian cu ali ochi. Articolele lui din acea perioad par scrise astzi i par s aib n vedere teatrul romnesc contemporan. Cine triete cu impresia c teatrul romnesc interbelic era un soi de trm al viselor trebuie s citeasc articolele lui Sebastian pentru a-i mai tempera elanul. i cine nu-l crede pe Sebastian poate s citeasc i articolele lui Benjamin Fundoianu. M-am ntristat pentru c am neles c n critica teatral i n teatrul romnesc implicit ceva nu e n regul. i nu de azi de ieri. Sunt prea multe lucruri trecute sub tcere subiecte despre care nu se vorbete dect pe la coluri i care nu sunt aduse n discuie pentru a nu incomoda i pentru a nu ne strica relaiile pentru a nu tulbura linitea acestei minunate familii a teatrului romnesc. Criticii cei care ar trebui s vorbeasc deschis despre trecut i prezent nu au curajul s fac asta iar atunci cnd o fac rar i cu jumtate de gur nimeni nu vede n asta un gest firesc ci n buna tradiie romneasc o lucrtur o strategie un atac la persoan. Cnd vine vorba de intrigi i de brfe suntem vehemeni agresivi i vanitoi. Dar nimeni nu spune lucrurilor pe nume atunci cnd se cer abordate temele cu adevrat importante. N-a vrea s se neleag c eu m consider mai breaz dect alii. i eu sunt unul dintre cei care tac. Dar dup ce citeti texte precum cele de mai jos nu poi s nu tresari i s nu-i faci mcar un vag proces de contiin.M ntrebam la un moment dup ce am citit cartea lui Eugen Negrici Iluziile literaturii romne de ce nu scrie nimeni o carte care s se numeasc Iluziile teatrului romnesc Am aflat rspunsul zilele trecute recitindu-l pe Sebastian. Schimbai data i numele revisteis-i spunem Rampa.ro i vei avea n fa cele mai lucide texte despre critica teatral de astzi 2ECITINDULPE3EBASTIANRe- reading SebastianIonut Sociu discovers that the articles of the former great theater critic Mihail Sebastian published in the volume called Meetings in theater sound like written today and like talking about Romanian contemporary theater not the one between the wars. Sociu considers them the most lucid texts about theater critics of today. Sebastian thinks that Romanian theater critics have not the power to influence neither the artists nor the audience reminding the fact that after the first world war there were a couple of interesting moments in Romanian theater but nobody remembers them anymore because the critics whose role is to be the memory and the conscience of theater has been silent as the time was passing by. It is the same today Ionu SOCIU53ESEU ESSAYNiciodat critica dramatic n-a determinat un repertoriu sau un program. Banca H este n realitate un ir de fotolii de treab de care nimeni nu se sperie. Nu exist o Banc H n teatrul romnesc. Nu exist o atitudine critic acolo. i dac exist cu att mai ru pentru ea nimeni nu o vede nimeni nu o simte nimeni nu i se supune. Acesta e un fapt. Critica dramatic romneasc nu are priz nici asupra teatrului nici asupra publicului. Dac ar avea-o asupra teatrului poate c repertoriile nu ar fi att de arbitrare. Dac ar avea-o asupra publicului poate c succesele i insuccesele nu ar fi att de stupide i nejustificate. Nu nu exist un control critic n viaa noastr de teatru. Criza teatrului criza lui moral criza lui artistic nu comercial este o criz de ordin spiritual. i simptomul ei cel mai grav este carena total carena absolut a spiritului critic.Nu exist o Banc H n teatrul nostru.Rampa 7 Septembrie 1935 Banca H sau despre o atitudine critic n teatruAu fost n teatrul romnesc de dup rzboi cteva momente interesante. Nu multe dar cteva au fost. Unde sunt oare acestea Cine le mai ine minte Nimeni desigur. Critica dramatic al crei rol este de a fi memoria i contiina teatrului a tcut odat cu ruperea foilor din calendar. Exist o asociaie a cronicarilor dramatici i nimeni nu tie ce sens are ea ce pzete i ce vrea. edine de comitet adunri generale statute procese verbale fleacuri fleacuri fleacuriCred c nu i-a trecut niciodat comitetului prin cap c aceast asociaie ar putea edita cteva cri de critic teatral. La ce bunRampa 9 Septembrie 1935 Nu avem cri de teatruUna din ciudeniile teatrului romnesc este de a constitui n cultura noastr un domeniu izolat. Cu ferestrele astupate cu uile bine nchise iat un edificiu n care nu strbate nimic din ceea ce se gndete se realizeaz sau se agit n literatur n plastic n critic. Exist nu-i aa de bine de ru n cultura noastr actual o micare de idei o serie de preocupri cteva poziii i directive. Teatrul nu le cunoate. Teatrul romnesc de astzi nu are nici pe departe valori echivalente valorilor de poezie de creaie epic i de gndire critic contemporane. Este o disproporie imens ntre poezia i proza noastr de o parte i literatura dramatic de alt parte. Nu exist un Arghezi al teatrului. Nu exist un Rebreanu. Totui fr a lrgi discuia i pstrndu-ne punctul de plecare avem dreptul s ne ntrebm dac Banca H banca cronicarilor dramatici nu are nici o vin n acest divor dintre teatru i cultur. Cred dimpotriv c are o vin precis i c aceast vin e foarte mare. Banca H contribuie la izolarea teatrului. Judecata ei critic este lipsit de perspectiv i de lrgime. Totul e vzut sumar nghesuit i limitat. Spectacolele sunt judecate pe cteva elemente tipice i de multe ori neeseniale. De aici i asemnarea pn la uniformitate a tuturor cronicilor.Pentru ca teatrul s fie reintegrat n ansamblul vieii noastre intelectuale critica dramatic ar trebui s aduc n funciunea ei o viziune de sintez mai cuprinztoare mai variat i mai grav dect trecerea n revist a ctorva fleacuri actoriceti mereu aceleai.Dar Banca H se complace n foarte strmtul ei cerc de idei. E semnificativ c pe aceast Banc H nu se afl dect specialiti adic oameni cu aceast singur ndeletnicire intelectual. Nu li se poate desigur face nici o vin dar de asemenea nu se poate tgdui c critica teatral ar cpta noi puteri de nelegere i orizonturi mai largi dac pe Banca H ar lua loc ntre atia specialiti un singur filozof sau un singur poet.Rampa 8 Septembrie 1935 Teatrul cu punile tiate54ESEU ESSAYRAMATURGIANOUAsNTEATRULDEANIMATIEPreferina pentru problematica zilelor noastre caracterizeaz publicul tnr de teatru care caut aceste subiecte n zone mai puin conveionale n formule inedite de reprezentare. O ofert spectacular pe msur ar trebui s se regseasc pe toate palierele i n toate genurile. Aceste constatri aplicate n teatrul de marionete i ppui ridic o ntrebare fireasc exist o dramaturgie nou pentru teatrul de animaie dedicat adulilorRspunsul nu este uor de dat ntruct e diferit n funcie de spaiul cultural de referin. n mediul autohton pare a fi strict negativ. Argumentele se bazeaz pe o serie de spectacole de gen mai vechi sau mai noi care sunt exclusiv non-verbale. Multe dintre ele au la baz o tem contemporan pe care o exploreaz cu mijloace specifice animaiei precum triunghiul conjugal din Steps de Horaiu Mihaiu sau ritmul de via diurn din SSS – Social Sound System de Gavril Cadariu ambele de la Teatrul Ariel din Trgu Mure. Mai exist i producii care dezvolt un scenariu autorul acestuia fiind de regul nsui regizorul spectacolului. Este din nou cazul lui Horaiu Mihaiu cu Adio secol XX tot de la Teatrul Ariel din Trgu Mure. Mult mai rar se ntmpl ca un dramaturg s conceap scenariul pentru aceste spectacole non-verbale. Din stagiunea trecut se poate cita o singur producie Voci de la Teatrul Gong din Sibiu n regia lui Gavril Cadariu dup un text semnat de Alina Nelega.De aici ns i pn la spectacolele n care piesa contemporan cu personaje i replici de actualitate s se aud pe scena teatrului de animaie mai este drum lung de parcurs. …Pe care teatrul francez l parcurge cu metod i n formule variate.Se afl n plin desfurare un program de anvergur naional La saison de la marionnette cu o durat de patru ani 2007 2010. ntre alte obiective acesta urmrete dialogul cu dramaturgii contemporani i cu societatea de azi. Relaia privilegiat a teatrului de animaie cu scriitura nou poate fi pus n eviden de cteva dintre produciile ce au la baz texte actuale.O mostr relevant care a ajuns la Bucureti i Timioara este Voix dans le noir Voci n ntuneric al companiei Drolatic Industry n regia i interpretarea lui Eric Deniaud pe texte de Matei Viniec mai exact cinci scene din Teatru descompus ce au ca numitor comun obscuritatea. Nu doar a nopii ci mai ales cea care subliniaz absurditatea aciunilor umane n lumea noastr. Pe aceasta din urm a pus-o n eviden montarea care folosete un cadru de fereastr cu mai multe ochiuri drept simbol al coabitrii urbane aglomerate doar pe vertical fr putina de a ne privi semenii sau de a ne cunoate unii pe alii. Apar aici marionete cu tij i o serie de mti miniaturale. Prin expresivitatea lor crora li se adaug gesturi i atitudini specifice create de minile ppuarului ele dau via unei galerii de personaje groteti n confruntare cu lumea modern i paradoxurile sale. Montarea nu este singular ntruct Matei Viniec proaspt laureat al Premiului European acordat anual de SACD Societatea Autorilor i Compozitorilor de Teatru din Frana figureaz i pe afiul Morbus Theatre cu Omul cu mr Lhomme la pomme un spectacol de Eugenia Anca ROTESCU Voci regia Gavril Cadariu55ESEU ESSAYteatru de obiecte realizat de regizorulactor Guillaume Lecamus n colaborare cu Franois Lazaro. I se altur ali dramaturgi de referin ai scenei treatrale franceze precum Patrick Kermann Patrick Dubost Marion Aubert i lista poate continua. ntre montrile trupei se remarc Saga locuitorilor din valea Moldovei Saga des habitants du val de Moldavie de Marion Aubert care aduce n scen o lume de expatriai trind sub semnul morii i al vieii pierdute. Acest univers este construit pe o mas unde se afl elemente dreptunghiulare cu posibiliti multiple de combinare datorate prilor articulate. i populat de ppui cu tij realizate din hrtie de ziar sculptat i vopsit.Nu lipsete nici Philippe Minyana. Minimalist recunoscut acesta semneaz monodrama Btrna de la perdea La vieille au rideau. Regizorul Guillaume Lecamus o transform ntr-un dialog unidirecionat. Dou ppui din papier mch cu aspect realist cu pielea lsat cu prul alb i faa pergamentoas ntrupeaz dou doamne n vrst care stau de vorb. n fapt Vava o ascult pe prietena sa ce i deplnge soarta repetnd s ajungi att de jos n via… i rememoreaz evenimentul tragic al vieii ei moartea fiului. Mnuirea la vedere cu gesturi fcute ncet ca sub povara anilor inclusiv cnd danseaz este uor decalat fa de cuvntul rostit calm i grav punnd n valoare att poezia textului ct i umorul su tandru. Cei prezeni anul acesta la Festivalul de la Avignon au putut urmri Carmelle sau deriziunea de a fi Carmelle ou la draison dtre adaptare dup un text de Vincent Macaigne. Este o pies n dou personaje o fat i ngerul ei pzitor care reunete n scen actria i ppua. ntre ele se nate un dialog ce pune acut problema reperelor morale n lumea contemporan n faa cerineiobligaiei de a fi o persoan de succes att n viaa privat ct i n cea socio-profesional. Vincent Macaigne construiete un personaj fragmentar contradictoriu sfiat ntre bune intenii i evidena c acestea nu au nici o trecere astzi. Carmelle are accese de lirism i vulgaritate de speran i furie de exaltare i barbarie. n montarea regizoarei Marie-Charlotte Biais totul se petrece ntr-o cabin strmt de toalet unde Carmelle ajunge s neleag ct sunt de puine New writing in animation theatre Is there a new writing for animation theatre dedicated to adults The answer is not easy to be given simply because the situation is different depending on the cultural environment. In Romania it seems to be strictly a negative one. Arguments are based upon series of performances of this genre older or newer which are exclusively non-verbal ones. Many of them have relied on a contemporary subject explored with means specific to animation. There are also some productions that develop a scenario its author being also the director. It rarely happens that a playwright conceives a scenario for these non-verbal shows. One can find examples in Ariel Theatre from Targu-Mures or in Gong theater from Sibiu. But it is still a long way to go from this point to those production in which contemporary play with characters and lines adapted to present circumstances to be heard on the scene of animation theatre mijloacele de care dispunem astzi spre a ne duce la mplinire gndurile bune.Spectacolul realizat de Compania Co-Incidence a fcut o impresionant carier scenic astfel nct a fost lansat un caiet de sarcini pentru alte dou texte cu care s formeze un triptic. Cerinele exprimate erau ca piesa de maxim 40 de minute s fie un text contemporan cu unitate de loc cu un singur actor n scen i prezena obligatorie a minimum unei ppui cu adresare direct spectatorilor aduli i ideea unei mori simbolice la final. Rezultatul s-a materializat n alte dou piese pentru teatrul de animaie dedicat adulilor Fidel sau nevoia de divertisment Fidel ou la ncessit du divertissement de Lo Pajon i Ixelle sau repudierea reinerilor Ixelle ou la Rpudiation de Continences de Balthazar Voronkoff.Este doar una dintre formulele n care sunt stimulai autorii s se aplece asupra acestui gen. De altminteri dramaturgia nou francez care apreciaz genul scurt are un real potenial a aduce piese de actualitate pe scenele teatrelor de animaie. Dou exemple n acest sens pot fi relevante. Pmnturi arabile Terres arables de Luc Tartar este o pies scurt cu personaje precum Regele Charlot i consoarta Carlota dar i Cputa Aplaudac fotograf de Curte sau Clopotul-ceretor cardinal. ntre ei schimbul de replici este susinut i percutant. Globalizarea fcut de oameni n funcii nalte care semneaz tratate dar nici nu tiu nici nu-i intereseaz popoarele pe care le reprezint sau le supun constituie principalele teme. Nu lipsesc ns nici cele colaterale precum rasismul ovinismul sau comunicarea.De asemenea monodrama M ntorc de departe Je reviens de loin de Claudine Galea poate constitui punctul de plecare pentru un spectacol de animaie. O femeie pleac de acas i i imagineaz ce fac soul i cei doi copii n lipsa ei n diverse momente ale zilei sau pe msur ce timpul trece. De fapt este doar o form de a tri doliul de a accepta moartea familiei sale. Scenele au fiecare un mod narativ propriu iar ordinea lor nu este cronologic urmnd mai degrab structura subcontientului. Las astfel libertatea unui tratament teatral n care sunt posibile suprapuneri paralelisme obliteraii pariale sau chiar o distribuie n care actri i ppui pot funciona mpreun fiecare n alt plan unul al realitii i cellalt al imaginarului.i ar mai fi desigur Nolle Chatelet cu alt monodram n fapt dramatizarea romanului su La Femme coquellicot. Aceasta a fost pus n scen n teatre din Frana Anglia Germania i Romnia.Astfel ajungem napoi la Teatrul Ariel i la Alina Nelega. De data aceasta n calitate de regizor a montat respectiva monodram realiznd spectacolul Vacan la Sevillia cu Iolanda Dain n rolul titular. Actorii mnuitori Mariana Iordache i Cornel Iordache i-au acordat suportul animnd elemente pe care povestea le aduce n prim plan o ceac de ceai i una de cafea o rochie roie o cntrea de oper etc. nc o dat trebuie subliniat c este o montare singular n peisajul teatrului autohton de animaie dedicat adulilor. i cu o floare…Carmelle regia Marie -Charlotte BiaisVoix dans le noir regia Eric DeniaudPROMO024.2-5536-50-5.403XXXUOUJNJTPBSBDPNSFTUBVSFBBJTUPSJB828Q7EPE828Q7EPEEFVMG828Q4EPEXYPYPXYVMM