Revista NR. 03

UHYLVWDGHDUWHOHVSHFWDFROXOXLaXdXTXdXTPdVdbcShakespeareyahoogroupTEATRUL POSTDRAMATICDEZBATERECUAlexander Hausvater Cristi JuncuAlice Georgescu Theodor-Cristian PopescuPeca tefan .a.AndriyZholdak17598pDaTVXiacaTQdXTbPXQSaTcdSTPVaTXIHVWLYDOXOLQWHUQDWLRQDOGHWHDWUXVLELXde la sensla senzualitateFITSVa r a erbinte Va r a erbintePcTPcaddXaTbR turnee la Paris Avignon i Edinburgh2009de Ionu SociuvoooDvPoruEDITORIALCnd scriu aceste rnduri turneul Teatrului Naional din Timioara la Paris cu Boala familiei M n regia lui Radu Afrim tocmai s-a ncheiat directorul Teatrului Maghiar din Cluj Tompa Gbor a reuit s obin certitudinea unei finanri pentru sezonul pe care l pregtete trupei sale nc de anul trecut la Festivalul de la Avignon iar pentru seria reprezentaiilor cu Faust al lui Purcrete producie a Naionalului sibian la Festivalul de la Edinburgh s-au vndut deja sute de bilete una dintre cele cinci reprezentaii din august fiind deja sold outDespre spectacolul semnat de Radu Afrim invitat n stagiunea Thtre de LOdon din Paris Mihaela Michailov a fcut pentru Scena.ro o relatare de la faa locului despre seria de 10 reprezentaii susinute de timioreni la Paris n luna iunie. Vara continu cu o prezen consistent a trupei Teatrului Maghiar din Cluj la Avignon seciunea OFF. Spectacolul Natre a Jamais de Visky Andras n regia lui Tompa Gbor se va juca zilnic ntre 7 i 30 iulie ntr-unul dintre cele mai mari teatre din Avignon Thtre des Halles.httptheatredeshalles.comspectacle.phpidspectacle70 Desigur cea mai important reuit rmne invitarea spectacolului Faust adaptare dup Goethe n regia lui Silviu Purcrete producie a Teatrului Naional Radu Stanca din Sibiu n seciunea oficial a Festivalului de la Edinburgh cinci reprezentaii ntre 18 i 22 august httpwww.eif.co.ukfaust. Spectacolul a creat un adevrat fenomen n Romnia dovedind c e posibil ca lucrurile pe care le vism de mult s funcioneze i la noi turismul cultural. La Sibiu oameni din toat ara precum i turiti strini vin s vad Faust i i petrec apoi week-end-ul sau vacana n mprejurimi. Ce face din creaia lui Purcrete mai mult dect un spectacol o experien de via citii n eseul din pagina 16 Faust sau Cltoria dincolo. Ultima dat cnd Faust a strns sute de spectatori la Sibiu a fost la nceput de iunie la Festivalul Internaional de Teatru din ora vezi dosarul dedicat festivalului.1The hot summer of Romanian theatreIt is a hot summer for the Romanian theatre Scena.ro has prepared for you a report from Paris about the tour of the The desease of M Family directed by Radu Afrim in Timisoara and invited for the end of the season by Odon Thtre in Paris. The summer continues with a rich presence of Hungarian Theatre in Cluj in Avignon OFF with Natre a Jamais by Visky Andras directed by Tompa Gbor. Of course the most important success remains the invitation of Faust an adaptation after Goethe directed by Silviu Purcrete a production of National Theatre from Sibiu in the official section of Edinburgh Festival. Cristina MODREANUa teatrului romnescP.S. Vara fierbinte a teatrului romnesc nu are numai veti bune ci i o uria pierdere jurnalistul i criticul de teatru Magdalena Boiangiu a plecat dintre noi Nu mai suntem aceiai fr umorul ei cald fr spiritul ei limpede fr inteligena ei analitic fr sfaturile bune pe care tia s le dea. Exist pierderi care pur i simplu nu pot fi compensate prin nimic.Teatrul romnesc are o var fierbinte. cum de mult nu i s-a mai ntmplat. Spectacole semnate de trei regizori de prim-plan ai scenei din Romnia Purcrete Tompa Afrim au intrat n 2009 la 20 de ani dup schimbrile din 1989 n atenia internaional aa cum se ntmpla imediat dup Revoluie iar acest desant romnesc ar putea avea urmri de bun augur pentru micarea de gen de la noi. Sigur la fel de bine s-ar putea s nu aib urmri semnificative aa cum s-a ntmplat la nceputul anilor 90 dup ce valul de entuziasm pentru cultura romn crescut pe fondul Revoluiei s-a stins fiindc munca de promovare a unei culturi are nevoie de susinere permanent de continuitate de politici coerente i consistente iar profesionitii culturii nu pot susine singuri ntreg acest eafodaj fr ajutorul statului al comunitilor n care activeaz al societii n general. i cnd societatea e nvluit doi ani consecutiv n ceaa pre- i postelectoral cnd este ameit de fumigenele mass-media care atrag atenia public de la adevratele subiecte ce merit discutate cum ar fi c viitorul unei societi depinde de responsabilitatea civic de consolidarea unui sistem de asigurri sociale de nivelul de sntate educaie i cultur nu de fiecare pas nensemnat sau declaraie iresponsabil fcut de un politician care azi vine i mine pleac atunci munca respectiv devine de-a dreptul sisific.De aceea reuitele din aceast var merit apreciate i mai mult. Numrul estival al Scena.ro i salut pe toi aceia care n ciuda crizei financiare care a atacat masiv bugetul culturii nu au ezitat s-i continue munca de promovare a teatrului romnesc pe scenele lumii. Nu exist parlamentar european mai eficient dect culturaRevist editat cu sprijinul Uniunii Teatrale din Romnia UNITERRedactor-ef CRISTINA MODREANUColegiu de redacieMagdalena Boiangiu Iulia Popovici Anca RotescuCiprian Marinescu secretar de redacie Ionu SociuRubriciAlina Nelega Andrs Visky Mihaela MichailovMirella Nedelcu-PatureauVoice Over nr. 3Saviana Stnescu Cristian Tudor Popescu Bogdan GeorgescuPR i traducere n lb. englezFlorentina BratfanofConcepie grafic Antal SzilrdDistribuie i comenzi Florentina Bratfanof – 0722 529 446Coperta I Foto din spectacolul Faust regia Silviu Purcrete foto Scott EastmanTipar Teatrul Naional TimioaraSumarVOICE OVERScena.ro ISSN 2065 – 0248 Bogdan GeorgescuTnrul dramaturg i regizor este unul dintre membrii fondatori ai grupului tangaProject derivat iniial din dramAcum micare ce a revoluionat scena romneasc impunnd dramaturgia contemporan. Dar tangaProjecti-a ctigat propria identitate prin proiectele sociale dezvoltate convingerea membrilor si fiind aceea c teatrul poate schimba n bine viaa oamenilor. Care sunt ns barierele ce se pun n calea pornirii lor idealiste ne spune Bogdan Georgescu n articolul cu care contribuie la numrul 3 al revistei Scena.ro.He doesnt need any special presentation of course. Maybe a little clue about his secret activity of this renowned journalist from a while he is often seen in the National University for theatre and cinematographic arts where he teaches. Cristian Tudor Popescu contributes to this third issue of the magazine Scena.ro with a title dedicated to the movie Sand Cliffs directed by Dan Pia.Saviana Stnescunainte s plece din Romnia pentru a se stabili la New York scriitoarea Saviana Stnescu era o pat de culoare a lumii literare i teatrale de la noi. Prezena ei vie i dinamic talentul descoperit att de iubitorii de poezie ct i de pasionaii de teatru o recomandau deja ca pe una dintre vedetele lumii culturale de la noi. Dar Saviana Stnescu a ales un drum mai greu acela de a obine succesul ntr-o capital n care teatrul e cu adevrat o industrie i din 2001 merge pe acest drum cu o uimitoare siguran. Piesele ei scrise n englez au atras atenia productorilor din OFF i OFF-OFF Broadway iar produciile realizate pe baza acestora au fost remarcate de publicaii importante printre care New York Times i American Theater Magazine. Revenit n Romnia pentru a participa la Festivalul Internaional de Teatru de la Sibiu i pentru un mic turneu de lansare a volumului su de piese aprut la Cartea Romneasc Saviana Stnescu i ncepe n acest numr colaborarea cu Scena.ro. Before leaving Romania and establishing in New York writer Saviana Stnescu was a colourful presence in the Romanian theatre and literary world. Her presence was alive and dynamic her talent was already discovered by the poetry and theatre lovers thus recommending her as one of the stars of our cultural world. But Saviana Stnescu chose a harder way that of obtaining success in a capital where theatre is really an industry. From 2001 she walks this path with amazing results. Her plays written in English got the attention of producers from OFF and OFF-OFF Broadway and the productions were remarked by established newspapers and magazines as New York Times and American Theater Magazine. Back in Romania invited by International Theatre Festival from Sibiu and for a launching tour of her book with plays published by Cartea Romneasc Publishing House Saviana Stnescu starts in this issue her collaboration with Scena.ro. Cristian Tudor PopescuNu mai are nevoie de nici o prezentare desigur. Poate numai de o mic precizare ce ine de activitatea secret a cunoscutului jurnalist de la o vreme el este vzut adesea n sediul Universitii Naionale de Art Teatral i Cinematografic Bucureti unde pred. Cristian Tudor Popescu contribuie la al treilea numr al revistei Scena.ro cu un studiu dedicat filmului Faleze de nisip al lui Dan Pia.The young playwright and director is one of the founding members of tangaProject initially derived from dramAcum movement that revolutionised the Romanian stage imposing contemporary dramaturgy. But tangaProject gained its identity through developing social projects the belief of its members being that theatre can really change peoples life. But Bogdan Georgescu confesses in his contribution to this issue which are the obstacles encountered by their idealistic belief. DEZBATERE ShakespeareyahoogroupDOSAR FITS 2009INTERVIU Constantin ChiriacINTERVIU Andriy ZholdakCRONICA DE TEATRU Woyzeck regia Andriy ZholdakCRONICA DE TEATRU Metamorfoze regia Silviu PurcreteESEU Faust sau Cltoria dincolo exemplul PurcreteCRONICA DE TEATRU Titus Andronicus regia Masahiro YasudaNOTE DIN FITS Despre conferina susinut de George Banu n festivalFESTIVAL Sincretism n ATELIERCRONICA Jocul de-a vacana opiune 9 regia Radu AfrimPiaa Roosevelt regia Radu AfrimCum traverseaz Barbie… regia Alexandra BadeaAcul cumetrei Gurton regia Mihai MlaimareLulus Room un spectacol de Mihaela DancsRUBRICI Mirella Patureau Ninsorile de altdatAlina Nelega Pmntul este platMihaela Michailov Dramaturgia corpului moale 1ESEU Teatrul postdramatic De la sens la senzualitateIN OUT Boala familiei M la Parisy7SQFVIVSWzYRWTIGXEGSPHI4LMPMTTIIGSYJPNew european Drama n Bienala de Teatru de la BorsVOICE OVER articole deSaviana StnescuCristian Tudor PopescuBogdan GeorgescuCRI DESPRE CARE MERIT S VORBETI -IN MEMORIAMPina Bausch Magdalena BoiangiuTIRIDEZBATERE3 DEBATEAlexander HAUSVATERregizor1. Nu numai c trebuie retradus Shakespeare dar trebuie fcut o lege ca fiecare producie s aib traducerea ei. 2. n general traducerea lui Shakespeare integreaz cteva niveluri care trebuie respectate. n primul rnd nu cred c eti capabil s faci Shakespeare dac nu poi s-l citeti n original. Trebuie s nelegi sistemul versificrii ce nseamn s lai un vers liber iar micarea s vin dinuntrul povetii dinuntrul textului i nu din aparena lui. n al doilea rnd s inem cont c istoria produciilor shakespeariene au schimbat limba tot timpul. Ca s nu mai vorbim de faptul c istoricii i a criticii dramatici au descoperit lucruri n text care retraduse au alt Trebuie retradus ShakespeareE de preferat o nou traducere sau adaptarea unora existente De ce n ce msur o traducere nou poate modifica felul n care arat o nou montare a unui titlu shakespearianCe avantaje i ce dezavantaje arere-traducerea mpreun cu regizorul eventual pe parcursul repetiiilor2XTcTPiBWPZTbTPaTPXX.2dcTPi.TcadRXTUPRT.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. Nu cred c n 2009 sau 2010 poi face un spectacol cu o traducere din 1985 nici chiar din 2000 pentru c limba e n continu schimbare. 3. n timp fenomenul shakespearian i-a schimbat conotaiile. Cnd cineva a tradus a fi sau a nu fi s-a limitat la o opiune justificat e adevrat ns singular care avea valoare n i pentru vremurile de atunci. Vorbim de sfritul anilor 40 un timp n care lumea era divizat n dou exista pericolul bombei atomice oricnd. A fi sau a nu fi nsemna A exista sau a nu exista A supravieui sau a nu supravieui. Dar sensurile pot fi n episoade istorice diferite altele. To be or not to be de ce nu Da sau nu.Dezbatere coordonatde Ciprian MARINESCUShakespeareyahoogroupShould Shakespeare be translated again into Romanian One should prefer a new translation or the adaptation of some existing ones How a new translation can modify the way some new stagings would look like What are the advantages and disadvantages of retranslating together with the director eventually during the rehearsals these are some questions circulated on the yahoo group of Scena.ro searching for answers from different playwrights directors theatre critics and translators that had recently had a Shakespearian experience Peca tefan Andreea Vulpe Alexander Hausvater Alice Georgescu Radu Alexandru Nica Theodor-Cristian Popescu Cristi Juncu Eugenia Anca Rotescu Liviu Ornea.4DEZBATERE DEBATE4. O traducere shakespearian trebuie s aib legtur cu stilul spectacolului pentru care a fost realizat. Cnd aud un text care nu are de-a face cu spectacolul neleg c regizorul i traductorul nu au lucrat niciodat mpreun c regizorul a luat o traducere existent c nu a avut gndul aplicrii unui specific elisabetan. Elisabetanismul reprezint renaissance-ul lumii anglo-saxone. Renaissance nseamn cutare de formule noi nu gsire de formule definitive. Dezavantajele sunt mai clare pentru c eti aliniat la un singur concept de care ai nevoie pentru spectacol i atunci s-ar putea ca acest universalism extraordinar pe care l visezi s fug de tine. Te gndeti numai la o palet de culori. Pe de alt parte avantajele sunt enorme pentru c se creeaz armonie n structurile spectacolului form stil micare estetic i felul n care vorbesc personajele… E foarte dificil s explici c un duh vorbete vezi Hamlet. Nemaiauzind un duh care vorbete deci n afara unor repere concrete trebuie gsit o limb care nu a mai fost vorbit niciodat. Aa c de felul n care acest duh vorbete depinde totalitatea spectacolului. Dac l faci prozaic e una dac l faci suprarealist e alta. Armonia ntre traduceri i spectacole e foarte important. Un traductor modern poate lua n considerare aspectele proaspete ale limbii pe care el nsui o vorbete. n epoca modern exist un fel de ndeprtare de fric de Shakespeare alimentat de senzaia c Shakespeare a creat eroi de care epoca modern nu este capabil c eroii lui nu mai triesc astzi. ns eroii lui triesc astzi doar c n alte forme. Cristi JUNCUregizor1. Mie mi se pare c musai Dar nclin s cred c sunt cum s zic dereglat. Adic s fim serioi probabil n-o s fie unu care s rspund nu la ntrebarea asta dar poi s numeri pe degete spectacolele ecspiriene din ultimii ani care au folosit traduceri noi. Aa c… Eu a formula altfel ntrebarea i anume Ar fi bine ca Shakespeare s fie retradus La asta toat lumea poate rspunde cu inima mpcat da.2. Adaptarea unor traduceri vechi mi se pare cea mai… romneasc variant nici n cru nici n telegu. Ori mi place cum a formulat nenea la acum cincizeci de ani ok mai schimb un cuvinel pe ici pe colo dar n mare merg pe mna lui ori nu m satisface i o iau de la zero Dac textul e important n spectacol i pn una-alta de la Shakespeare att avem un text atunci astea cred c-ar trebui s fie opiunile. 3. Pentru mine conteaz textul. Mult. Nu zic c e bine sau c e ru. Asta e. n consecin cred c dac pe scen se spun anumite cuvinte spectacolul arat ntr-un fel dac se spun altele arat altfel.4. Ar fi minunat ca lucrurile s se petreac aa interactiv vine omul la repetiie cu scena proaspt tradus vede ct de bine le intr-n gur actorilor replicile ia act de sugestiile lor de ale regizorului se duce acas modific vine napoi iar modific iar vine i nici prin cap nu-i trece s se-nfurie pentru c toat lumea are ncredere n el i l respect i crede c munca lui e necesar pentru c toi au o singur preocupare s ias treaba bine asta nsemnnd i ca fiecare virgul s fie la locul ei – ce mai… cam cum mi nchipui eu colaborarea dintre Peter Brook i Jean Claude Carriere. Bref dac regizorul nu e tmpit nu vd nici un dezavantaj n colaborarea cu el.Furtuna regia Cristi Juncu foto Maria tefnescu5DEZBATERE DEBATERadu Alexandru NICAregizor1. Firete c trebuie retradus Shakespeare ntr-un proiect masiv i coerent care s cuprind opera sa complet n romnete. Este nevoie de un astfel de proiect care s aib o coeren de principii din punct de vedere filologic. Publicul-int pentru o atare ntreprindere sunt ns n primul rnd cititorii lui Shakespeare nu oamenii de teatru. Majoritatea dintre traducerile publicate sunt vechi de cincizeci de ani i e evident c nu mai sunt actuale. O astfel de asanare e mai mult dect justificat ntruct se tie c n jumtate de veac o limb evolueaz suficient de mult nct retraducerea unui centru de canon cultural european e imperioas. Dac este s fiu ntrebat ct de necesar este acest lucru din punctul de vedere al practicianului a ndrzni s spun c este necesar mai degrab o adaptare a traducerii clasice la conceptul spectacular sau o retraducere n sensul aceluiai concept n msura n care acest fapt nu devine redundant. Bunoar n montarea mea cu Hamlet am observat destul de limpede un lucru care poate prea un truism dar este esenial am ncercat iniial o retraducere radical-modern n sensul conceptului spectacolului. Ceea ce a rezultat a fost un text cu o poveste mult mai limpede istorisit dect la Shakespeare cu o poezie mult mai dur dar i mai banal. Am simit aadar nevoia s m rentorc la traducerea clasic creia s-i aplic totui o deselenire riguroas o altoire binevenit cu retraducerea radical dar pstrndu-i parfumul fermector-desuet al traducerii lui Ion Vinea. Am fcut din asta chiar miz a spectacolului i mi s-a prut mult mai interesant un spectacol jucat modern rapid i concret aproape reducionist dar care se folosete de o traducere clasic cu toat bogia ei de sensuri. A rezultat astfel din alturarea aceasta un principiu perfect teatral o nfruntare ntre vechi i nou care mi s-a prut mult mai interesant dect dac a fi folosit prima retraducere radical a textului ce risca s produc un spectacol tautologic din care Shakespeare n loc s fi fost provocat ar fi fost izgonit cu nonalan i ignoran. E drept ns c o traducere modern nu este neaprat o traducere srac n sensuri – vezi traducerile shakespeariene ale Ioanei Ieronim. Cu toate acestea impulsul de a mijloci sensurileprintr-un limbaj mai puin complicat aa cum se ntmpl n traducerile mai noi i rpesc textului o anume savoare de vin vechi cam ca n ratatele ncercri noi de retraducere a Bibliei.2. Depinde de miza regizoral nu cred c se poate generaliza. Dac miza este aceea de a demonstra c Shakespeare e contemporanul nostru i vrem cu tot dinadinsul s plasm aciunea n ziua de azi accentund echivalenele dintre realitatea textului shakespearian i realitatea contemporan mizanscenei atunci retraducerea este absolut necesar. n plus vechimea textelor shakespeariene face ca astzi s fie lipsit de interes din punctul meu de vedere o montare care s nu se slujeasc mcar de o laborioas adaptare a traducerilor existente.3. n msura n care face mesajul textului mai uor decriptabil pentru publicul din ziua de azi. Cred c retraducerea nu este att de important din punct de vedere al regizorului. Aceasta nu este de natur s modifice radical un concept dramatic doar cel mult s-l poteneze sau s-l fac mai uor decriptabil. 4. Cred c att avantajele ct i opusul lor sunt evidente. Dintre avantaje a accentua un raport mai organic ntre text dramatic i spectacol dezavantaje srcirea potenelor nelesurilor unui text infinite n cazul textului shakespearian. Acest text retradus pentru un anumit spectacol nu are relevan general aa cum o face o traducere care respect toate regulile. Singura sa valoare este aceea de a fi un suport firesc al unei singure concretizri scenice a unui text shakespearian n cazul de fa.Hamlet regia Radu Alexandru Nica foto Ctlin NeghinDEZBATERE DEBATE6Theodor-Cristian POPESCUregizor1. Totul trebuie retradus periodic. Nu numai limba se schimb ci ntreg contextul n care trim deci implicit toate referinele noastre. Traducerea trdeaz originalul e adevrat dar avantajul ei e c poate vorbi limba prezentului spre deosebire de original care nu poate fi tradus n propria-i limb cum nu poate fi tradus n limba romn de azi limba lui Grigore Ureche. Posibilitatea de a retraduce periodic operele marilor culturi e unul dintre puinele avantaje ale unei culturi mici.2. De la caz la caz depinznd de proiectul scenic sau editorial pentru care se efectueaz traducerea. Nu cred c se poate judeca n general.3. Traducerea nsi nu poate modifica felul n care arat o nou montare ea poate doar s fac transparente unele intenii originare ascunse sub praful unei limbi devenite neinteligibile. Nu exist ns o determinare direct ntre limba traducerii i limbajul scenic al montrii putem asista la un spectacol foarte nvechit vorbit ca azi sau viceversa.4. Dac scopul e un proiect scenic anume cred c e bine ca traducerea s evolueze odat cu propunerea scenic. n acest caz ea va rmne o mrturie a unui anume demers teatral cum s-a ntmplat probabil cu toate textele shakespeariene ajunse pn la noi cci autorul lor nu scria pentru publicare ci pentru reprezentare. Dac se subordoneaz total unui anume proiect scenic traducerea risc s devin o adaptare i atunci trebuie creditat ca atare.Andreea VULPEregizoare1. Chiar dac limba romn ar fi nc cea de acum 50 de ani tot ar trebui retradus. Motivul e cel care-i face pe shakespearologi s publice noi i noi ediii Arden revizuite iari i iari din 1891 ncoace cuvntul englez e polisemantic iar Shakespeare l-a folosit ntr-un discurs poetic. De aici interpretrile inepuizabile la care se preteaz pasajele cele mai valoroase din opera lui. i cum orice traducere e doar una dintre aceste interpretri posibile n plus multe dintre traducerile pe care noi le avem s-au ferit tocmai s interpreteze. Astfel n locul cuvntului consistent plin de nelesuri care n limba englez explodeaz pe vertical a aprut un termen vag care satisface aproximativ sensul pe orizontal. n acelai timp dinamica pulsiunii uneori aproape onomatopeice a verbului shakespearian a fost adeseori etufat n curgerea lin a unui discurs de tip clasicist care aplatizeaz versul att din punct de vedere semantic ct i sintactic i morfologic. Cred c ar fi pcat ca Shakespeare s nu fie redat culturii romne ntr-o limb actual vie agresiv i poetic n acelai timp o limb capabil s-i revigoreze rezonana polisemantic. Pentru ca acest lucru s se ntmple ns experi i poei ar trebui s-i consacre ani buni din via i cine s-i plteasc 2. Eram n anul al III-lea de facultate cnd vrnd s pun n scen Regele Lear am deschis o carte n care pe dou pagini alturate erau un fragment din piesa n englez i acelai fragment n romn. Dei aveam n fa o traducere bun era cu totul diferit n spirit de textul original. Am hotrt s adaptez traducerea acelui fragment pe care-l consideram foarte important i am ajuns fr voia mea s-l retraduc. Apoi am vzut c el nu se mai potrivea deloc cu restul scenei. Aa c a trebuit s o retraduc pe toat. Dar ea nu se mai potrivea cu restul piesei pe care m-am vzut silit astfel s o traduc integral. La fel am pit cu Visul unei nopi de var i cu Othello am nceput prin a ncerca s adaptez traduceri existente dar acest demers s-a dovedit de fiecare dat compromitor pentru unitatea ntregului. 3. Pentru c o traducere este ea nsi o interpretare ea arunc o lumin nou asupra textului respectiv i poate de aceea s deschid calea uneia sau mai multor noi viziuni regizorale. 4. Pentru c viziunea regizorului e ca i traducerea o interpretare care lumineaz textul dintr-un unghi insolit ar fi cel mai de dorit ca ea s porneasc de la un text elaborat de traductor mpreun cu regizorul tocmai n sensul acestei noi nelegeri a piesei. Dar acest proces nu se poate desfura n bune condiii pe parcursul repetiiilor dect n cazul n care ele dureaz civa ani aa cum s-a ntmplat la Hamlet-ul lui Tocilescu. Oricine a citit ediia Arden a unui text shakespearian a putut vedea n ce msur descoperirea unei noi dimensiuni a piesei se reflect n reinterpretarea aproape fiecrui cuvnt al su asupra ortografiei cruia experii se contrazic neclaritatea manuscriselor shakespeariene precum i diferenele dintre ediiile in quarto i in folio o permit fiecare pentru a pune n lumin sensul major detectat de el. De ce atta minuie Pentru c piesa e un univers n care ntregul i partea se oglindesc i se lumineaz reciproc. Cteva sptmni de repetiie ajung doar pentru a te ocupa de ntreg i pentru a aprofunda pe alocuri partea cu riscul ca restul amnuntelor s nu susin noua interpretare. Visul… regia Andreea Vulpe7DEZBATERE DEBATEPECA tefandramaturg1. Cu siguran da n limba romn n unele cazuri Shakespeare e retradus n englez. Sunt multe traduceri n romn care au devenit datate conin deja foarte multe arhaisme rimele sunt forate ndeprtndu-se de sensul originar limba s-a transformat i asta trebuie s se reflecte i n traducere. Lucrul pe o traducere veche va aduce inevitabil probleme de adaptare dramatic. 2. Cred c nu trebuie ignorat materialul existent deja dar asta presupune o munc dubl s vezi ce exist ca traducere s reciteti originalul i s optezi pentru cea mai bun variant n contextual montrii. Eu vd acest proces invariabil legat de o producie i ce-i propune respectiva producie. Nu este ceva nou pn acum fiecare regizor care a montat Shakespeare a adaptat o traducere existent mai mult sau mai puin. Dar cred c orice nou traducere realizat literar ar trebui s fie prelucrat de un dramaturg pentru a oferi un material destinat montrii pe scen i rspunznd la sensibilitatea timpului n care trim. 3. Cred c o re-traducere bun ar trebui s aib ca scop accesarea povetilor shakespeariene de ctre noile generaii de public care nu sunt numai oameni de teatru sau literai. Lumea lui Shakespeare e extrem de generoas din acest punct de vedere dar limba pieselor lui e n acelai timp un avantaj i un dezavantaj. S nu uitm c Shakespeare a scris pentru publicul i pentru actorii timpului su din cauza asta spiritul n care se face traducerea ar trebui s aib n vedere limba publicului i a actorilor epocii n care trim pstrnd ns poezia i inteniile autorului. Nu sunt ns un adept al localizrilor sau contextualizrilor contemporane n ceea ce-l privete pe Shakespeare. Piesele lui cred c funcioneaz ca orice basm bun de care ai nevoie n orice epoc. 4. Am spus mai sus c vd traducerea legat de producie dar conteaz foarte mult calitatea i generozitatea artistic a echipei cu care lucrezi. De aici avantajele i dezavantajele cu o echip bun poi s realizezi o traducereadaptare relevant i utilizabil n diferite contexte cu o echip slab sau egoist vei realiza o traducere de unic folosin.Ioan PETER PITdramaturg actor1. i 2. Da cred c trebuie retradus din dou motive i cu aceasta v pot rspunde n parte i la ntrebarea urmtoare. Trebuie tradus pentru c cele existente sunt destul de vechi oarecum poetizate i sunt fcute cu perdea. Au fost ocolite unele expresii mai tari pentru a fenta cenzura comunist sau pur i simplu pentru c limba vorbit atunci era mai bogat. Publicul tnr nu mai gust limbajul anilor trecui. Cum i timpul de receptare a tiradelor era altul publicul avea rbdare. S nu uitm c teatrul inea loc de televiziune de biseric de dezbatere public de parlament. Astzi doar n condiii excepionale mai poi urmri o reprezentaie de patru-cinci ore fr s te ia valul.3. O traducere bun fcut cu grij n cunotina multor variante de scenarii dramatice existente n lume poate s dinamizeze textul s-l ntinereasc s-i ofere recunoatere imediat din partea publicului. Cunosc o retraducere bun fcut de tefan Peca la Poveste de iarn spectacol montat de Alexander Hausvater la Teatrul Naional din Timioara. Pe de alt parte dac acceptm c sunt scrieri texte mari cu siguran vom afla lucruri noi legate de sens sau de energiile textului.4. n romnica textele sunt decapitate de regizori sacrificate n interesul concepiei asta poate s fie un dezavantaj cum la fel de bine poate constitui i un avantaj. Nu tiu ce s spun dac a fi un literat poate m-ar intriga chestia asta fiind n teatru nclin s cred c avantajele i dezavantajele in de echipa de proiect de ct de departe i-au dorit s mearg cu spectacolul. E bine s se lucreze cu dramaturgul n sal mie mi se pare performant i relaxant. V mulumesc. Povestea de iarn regia Alexander Hausvater foto Adrian Pclian DEBATEDEZBATERE8Eugenia Anca ROTESCUtraductor critic de teatruTraductorul… tot traductor.ncerc prin urmare s introduc n discuie o abordare francez a lui Jean-Louis Besson. Eseul su Pentru o poetic a traducerilor teatrale publicat n numrul din septembrie 2005 al revistei Critique ncepe astfeln anii din urm traducerile teatrale au devenit o adevrat provocare. Dac nainte era acceptat faptul c tocmai calitile literare ale textului trebuiau s determine necesitile scenice am vzut adesea aceast micare inversndu-se. Pe platouri regizorii pentru c dispun de traduceri datate sau pentru c acioneaz n numele propriilor lor opiuni dramaturgice au neglijat uneori nevoia de exactitate n favoarea imperativelor scenei. Este adevrat c n majoritatea traducerilor teatrale anterioare anilor 1970 tradiiile i conveniile limbii de destinaie erau prioritare n raport cu esteticile literare i teatrale alelimbii-surs dar din acest motiv este oare nevoie s ne abatem de la materialitatea i literalitatea originalului Nu ar trebui dimpotriv s acceptm provocarea de a lua n consideraie deopotriv principiul scenei i literalitatea textului-surs Altfel spus nu este oare nevoie s refuzm deopotriv i statutul de traductor-adaptator-naional i statutul de traductor-bricoler n serviciul regizorului…i continu prin a identifica patru ipostaze ale traductorului i anume- traductorul naional-literar- traductorul-adaptator- traductorul-bricoler- traductorul-poetn condiiile n care introducerea sa parc ar face o trecere n revist a realitii autohtone oare ne regsim i n clasificarea menionatAlice GEORGESCUcritic de teatru1. Da. Mai exact unele piese. Altele puine beneficiaz de traduceri nc utilizabile exemplu Cymbeline n versiunea lui Florian Nicolau.2. Dup cum ne demonstreaz viaa teatral curent unii regizori prefer s lucreze pe traduceri noi alii dimpotriv. De ce Dumneavoastr ce credei3. A sugera o reformulare a ntrebrii cam aa n ce msur o nou montare poate… etc.. Asta deoarece oricine cunoate ct de ct realitatea scenic tie c – n zilele noastre cel puin – noile montri au determinat noi traduceri i nu invers. Observaia este valabil att n privina lui Shakespeare ct i a altor dramaturgi. Ca s rspund totui pe ct posibil la ntrebarea propus de dumneavoastr avansez ipoteza c o traducere n care apare cuvntul tron determin mcar la nivel scenografic o alt abordare dect una n care throne are ca echivalent romnesc jil. Dar firete se poate s m nel.4. Avantajele traductorului ar fi c ia bani i pe munca regizorului eventual a actorilor reciproca fiind la fel de valabil dezavantaje nu exist. Acum vorbind serios n epoca modern definit ntre altele de preeminena regizorului fa de toi ceilali artiti implicai n crearea spectacolului orice nou montare a unui text important din dramaturgia universal reclam o traducere care s in cont nu doar de sensibilitatea lingvistic actual ci i de sau mai ales de viziunea regizorului asupra respectivului text. n consecin munca traductorului nu se mai poate desfura cu rezultate notabile n singurtatea camerei de lucru ea devine ntre anumite limite o munc n echip avnd ca rezultat o versiune a piesei care este de regul versiunea de spectacol. n principiu aceasta nu are existen de sine-stttoare i ca atare nu poate fi folosit de alt regizor n alt spectacol. Dect evident cu inevitabile riscuri…Liviu ORNEAuniversitar critic de teatru1. Cuvntul trebuie m jeneaz nu-l neleg. Dac privim opera lui Shakespeare ca pe una literar sigur c fiecare generaie de scriitoritraductori se simte chemat s-o retraduc. E un proces organic nu mi se pare c e nevoie de impulsuri exterioare. De trebuit cred c nu trebuie nimic. Pentru scen iari cred c nu trebuie nimic. Unii regizori pot fi mulumii cu ce exist alii pot dori o traducere nou i pot lucra eventual cu traductorul.2. Probabil ideal ar fi ca traductorul s lucreze cu regizorul i s fac textul s sune n acord cu ideile regizorului. Dar poate ar fi s ias un text mult diferit de original. Pe de alt parte exist deja n romn destule versiuni de foarte bun calitate e foarte posibil ca un regizor s poat fi mulumit cu ceea ce deja exist. A mai spune i c discuia asta mi se pare pur teoretic n practic regizor i actori deopotriv nu respect nici autorul nici traductorul i aranjeaz textul cum li se pare lor c sun mai bine.3. Nu e evident exclus ca o traducere nou proaspt s lumineze semnificaii pe care cineva nu le-a bnuit – dar mi se pare o situaie extrem de improbabil mai ales n privina unui autor att de studiat i jucat cum e Shakespeare. Mai degrab cred c raportul de cauzalitate e invers celui sugerat de ntrebare. Montarea ideea regizoral ar trebui s impun un anumit tip de traducere utilizarea unor anume cuvinte i nu aaltora. O viziune foarte politizat asupra lui Hamlet de exemplu greu va putea utiliza o traducere poetic n versuri va avea nevoie de altceva.4. La aceast ntrebare nu criticii ci regizorii i traductorii ar trebui s rspund. Eu pot doar constata c rezultatul unei asemenea colaborri nu chiar o retraducere o adaptare dintre Alice Georgescu i Lazsl Bocsrdi la Hamlet-ul de la Metropolis nu m-a satisfcut.Lear regia Andreea Vulpe9FITS 2009Numrul de fa cuprinde un dosar dedicat ediiei din acest an a Festivalului Internaional de Teatru de la Sibiu devenit n 16 ani o platform de dialog a teatrului romnesc cu teatrul lumii. Care e secretul celui care a fcut din trupa sibian cea mai plimbat trup din Romnia directorul Constantin Chiriac putei afla din interviul acordat revistei Scena.ro. Redactorii i colaboratorii revistei mai scriu despre spectacolul Woyzeck ultima creaie a rsfatului festivalului regizorul ucrainean Andriy Zholdak despre un uimitor Titus Andronicus japonez despre premiera lui Silviu Purcrete cu Metamorfoze dup Ovidiu i despre alte evenimente din festivalul cu care s-a ncheiat stagiunea 2008-2009.The FITS fileWhat are the managerial secrets of Sibiu theatre leader Constantin Chiriac you can find out from the interview given to Scena.ro magazine. The editors and collaborators write about Woyzeck the latest production of Ukrainian director Andriy Zholdak about an outstanding Japanese Titus Andronicus about Silviu Purcaretes premiere with Metamorphosis after Ovid and about other events in the well-known festival that marked the end of the season in SibiuRomania.foto Scott EastmanFITS 2009 INTERVIU INTERVIEW10Care sunt argumentele prin care susinei faptul c Festivalul Internaional de Teatru de la Sibiu este al treilea ca importan n Europa dup Avignon i EdinburghConform criteriilor de evaluare europene i mondiale numrul de spectatori este cel care d dimensiunea unui festival. Urmeaz suma evenimentelor programate rile participante numrul de spaii de joc i abia n al cincilea rnd conteaz bugetul. Cum calculai totui numrul de spectatori n condiiile n care festivalul de la Sibiu are multe evenimente n aer liberLucrm cu o echip foarte mare de voluntari cteva sute care sunt efi de locaii translatori nsoitori de companii. Estimarea o facem mpreun cu ei i cu o echip a facultii de psihologie. Evaluarea este specific celor iniiate de ageniile de monitorizare cu o marj de eroare de maximum 3.ntr-o zi primete 1.100.000 lei mi se pare nedrept. Din punctul meu de vedere Festivalul Naional este un concept greit.De ceEste absolut anormal raportat la orice exemplu din lume ca un festival s se bazeze n proporie de 95 pe bani publici.Aici la Sibiu cum procedaiAici la Sibiu banii publici sunt n proporie de 28. Am avut un milion de la Ministerul Culturii trei milioane de la Consiliu Primrie i structurile locale. Att. n condiiile n care am programat 358 de evenimente n 11 zile.Ci bani au venit din sponsorizriNu sponsorizarea este partea cea mai important ci programele coproduciile proiectele care s-au dezvoltat cu trei-patru-cinci ani nainte. V dau un exemplu. Japonia a avut anul acesta o contribuie de 1.710.000 euro. Sigur c eu nu am vzut banii tia i nici n-o s-i vd important este c putem munci n aa fel nct s pot s acopr prin aceste parteneriate onorarii asigurri cheltuieli de producie zboruri internaionale transportul decorurilor. Revenind a vrea s fac precizarea exact privind Festivalul Naional pentru c n clipa n care spun aceste lucruri le spun n ideea de a se face ceva. Nu se poate totui ca de atia ani de cnd se organizeaz FNT s nu fie o structur independent.Nici nu are cum s devin o structur independent deocamdat.Pentru c nu vrea UNITER asta este cu totul altceva. FNT trebuie gndit ca o srbtoare a teatrului romnesc. Este normal ca un astfel de eveniment s devin o structur de sine stttoare s poat s propun proiecte s produc spectacole s gseasc formule exemplare de a arta experiene fundamentale ale teatrului romnesc i universal s-i poat organiza o arhiv s fac parteneriate cu cele mai active structuri din Romnia i din lume n aa fel nct s tii c peste trei ani obii o producie Andrei erban sau Purcrete sau Zholdak n funcie de conceptul pe care l mbriezi. n condiiile n care nu ai aceast libertate e normal s stai la mila guvernanilor s faci frumos n faa celor care conduc azi. n acelai timp neavnd o autorizare juridic un statut care s-i permit aceast libertate nu ai cum s aplici pentru finanri externe cum s faci de exemplu un program Cultura 2007-2013 sau un proiect educaional un proiect pe voluntariat pe tineret sau pe marile fundaii. Festivalul de la Sibiu face asta i nu ntmpltor i-a dezvoltat toate structurile n jurul lui n aa fel nct s funcioneze pe principiul vaselor comunicante. Bursa de spectacole ajut enorm festivalul dar i teatrul pe carel-am autorizat ca teatru naional n 2004. Pentru c dei e n subordinea Consiliului Local a Primriei e un teatru care rspunde intereselor naionale. n condiiile n care Sibiul este un ora care investete n mndria local mi se pare firesc i avantajos ca teatrul s aparin de structurile locale. Sigur dar asta s-a format n timp. Cnd am venit la conducerea acestui teatru se jucau 40 de reprezentaii pe an repertoriul arta jalnic. n proiectul meu managerial am pus inclusiv faptul c voi face Sibiu Capital cultural european. Din 1993 am lucrat n aceast direcie. Nimic nu se nate peste noapte i nimeni nu ne-a fcut ceva Constantin ChiriacCe nseamn acest public n cifren 2007 am avut media cea mai mare 67.000 de spectatori pe zi. Anul trecut am avut 57.000 din pcate n 2009 am estimat vreo 60.000 dar fiind cinci zile de ploaie e firesc s fi sczut numrul de spectatori.Ediia din acest an a Festivalului de Teatru de la Sibiu a dat semne de bunstare de belug ntr-un an n care Festivalul Naional de Teatru de pild a avut parte de o recalculare financiar n minus. Cum se explic acest dezacord n Romnia de aziNu a avut parte de nici un belug.Dar senzaia de bunstare a existat.Asta e cu totul altceva. E formula prin care am dorit s art c ntr-un an de criz se poate face mai mult dect ntr-un an normal. innd ns cont c eu nu am primit de la Ministerul Culturii dect 1.000.000 lei iar Festivalul Naional care are vreo 40-50 evenimente pe care eu le fac Noi din zona artelor spectacolului trebuie s privim cu ali ochi crizaArtists should look at the world crisis with different eyesThe manager of Sibius theatre and festival Constantin Chiriac is speaking in an interview about the International Theatre Festival from Sibiu FITS 2009 edition about next season projects of National Theatre Radu Stanca about international tours of theatre artistic team especially the one in August with Faust to Edinburgh International Festival but also about the new show directed by Andriy Zholdak Turandot. The interview opens the folder dedicated by Scena.ro to this festival FITS 2009.Un interviu realizat de Ciprian MARINESCUfoto Scott Eastman11FITS 2009 INTERVIU INTERVIEWcadou dimpotriv. n urma anului 2007 Sibiul a dobndit cea mai bun infrastructur hotelier din ar. Asta mi d ansa de a gndi viitorul proiect de construcie a unui nou teatru n ideea regenerrii oraului pe formula turism de business. Iar FITS nu mai este doar un festival de teatru el e un festival al artelor ns eu am nscris denumirea la OSIM n aa fel nct el s poat fi protejat. I-am nscris i perioada de desfurare ca s am certitudinea c indiferent dac sunt alegeri locale sau generale l pot organiza.Asta v responsabilizeaz s creai de fiecare dat o nou i o nou ediie. Nu v sperie criza Nu pentru c am proiecte validate pn n 2012 proiecte puternice cu parteneri foarte credibili. Consider c n aceast clip sursa crizei este lipsa de ncredere n parteneri n structuri n oameni n sentimente. Noi din zona artelor spectacolelor trebuie s privim cu ali ochi aceast criz. Din august 2008 pn acum n Europa de vest s-a fcut o evaluare pe ceea ce nseamn aceast zon iar numrul spectatorilor a crescut cu 185. Dac gndim totul ca pe o afacere devine profitabil. La Teatrul Naional Radu Stanca nu am nici un bilet nevndut. i nu fac eforturi foarte mari e vorba pur i simplu de mentalitatea pe care am creat-o n ora de calitatea artistic pe care am impus-o de faptul c nici o producie nu se face dect prin competiie. Eu fiind actor sunt primul care urc pe scen la probe n faa unor regizori alturi de actori i studeni. Totul se face prin competiie din cauza asta i exist diferene foarte mari de plat la salarii pe legea nou. Sunt actori care sunt foarte bine pltii n acelai timp avnd i turnee internaionale. Eu nu am acceptat niciodat un turneu fr onorarii. Actor sau mainist dac face parte din delegaia de turneu i dau onorariu pentru care port negocieri dure. Cine ne vrea ne pltete. Nu am plecat n nici un turneu internaional pe bani publici. Este o mndrie pe care in s-o respect i de aici ncolo.Festivalul este explicaia acestor turneeAbsolut. Bursa de spectacole este de asemenea o explicaie foarte important pentru c n general n lume orice pies este un produs din care te gndeti cum s scoi profit artistic dar i financiar. i ntotdeauna cnd exist o astfel de gndire i o mbinare a oportunitilor profitul este posibil. i dau un exemplu. Anul trecut am adus Kabuki cea mai important companie de teatru kabuki din Japonia. Ei se afl sub protecia mpratului i sunt considerai bun naional. Exist o lege prin care ei nu pot s prseasc ara dect dac sunt pltii ca n Japonia. Mi-au artat sala 1.700 locuri. Toate biletele erau vndute n avans cu 134 euro bucata. Mai aveau i o marj de cteva sute de locuri pe care le vindeau la suprapre. i dai seama ct ctig dintr-un spectacol Mai mult dect att mi-au spus c pentru mai puin de patru reprezentaii ei nu merg nicieri. Cnd vezi c numai onorariul te cost n jur de 2.400.000 euro nu mai vorbesc de asigurri pentru c Nakamura Kanzaburo este o legend din start spui c nu ai cum s invii o asemenea trup. Ei bine eu am spus c i voi aduce. Cinci-ase ani am inut legtura cu ei cutnd formule. I-am convins s vin s vad Faust. Din clipa aceea au spus c ei nu au mai vzut spectacol de asemenea importan att de tulburtor i de neateptat. M-au ntrebat dac ar putea s joace n acea sal iar eu am spus c da cu condiia s fac ei found raising-ul pentru venirea n Romnia. Nu a fost treaba mea ct au ctigat din treaba asta sunt convins c de trei ori mai mult dect aveau nevoie. Important pentru mine a fost c nu am pltit dect reorganizarea unei fabrici pentru c spaiul unde am fcut Faust a trebuit s fie drmat. Atunci am folosit aceast oportunitate pentru a ctiga un nou spaiu. Cu banii pe carei-am solicitat de la Ministerul Culturii 300.000 euro pentru reamenajarea spaiului pentru Kabuki am fcut cabine i tot ce nseamn adaptare tehnic pentru aducerea Faust-ului napoi dup ce nu va mai fi Kabuki. ntotdeauna dac gndeti n timp poi s ai parte de profit. Noi nu am pus dect cazarea i amenajarea acelui spaiu care practic ne-a rmas nou.Festivalul de la Sibiu este diferit de celelalte festivaluri din ar i pentru c nu merge pe formula selecionerului care este critic de teatru.Da. Eu mi asum aceast responsabilitate. Sunt ultimul care decide dar am consultani peste tot n lume. Nu ntmpltor n clipa asta George Banu este consultantul festivalului i al teatrului. Este angajatul meu ca orice angajat. Dac te uii n bordul festivalului i vei vedea pe Jonathan Mills pe Silviu Purcrete pe Andriy Zholdak pe George Banu pe directorul de la Adelaide-Australia. Am un prieten care este directorul festivalului de teatru de la Tel Aviv. M-am ntlnit i acum n noiembrie cu el la Tbilisi cnd am fost la o prezentare a doi mari regizori. Acolo l-am descoperit pe Levan Tsuladze care va fi un nou mare regizor pe care eu l lansez pe pia. Sunt oameni care influeneaz zona artelor spectacolului i decid jocurile culturale ale lumii. Ce ateptri avei de la turneul cu Faust la Edinburgh n luna augustSunt anumite probleme pentru c turneul cost 2.100.000 euro. Ei pun 1.500.000 i Romnia trebuie s completeze cu 600.000. Nu am dect 350.000 n aceast clip. Cu toate acestea vezi c zmbesc. Vom face turneul pentru c biletele sunt toate vndute. Conteaz enorm c Edinburgh a investit att de mult n Romnia c i asigur intrarea pe ua din fa. Nici un spectacol prezent vreodat la Edinburgh n-a avut mai mult de trei reprezentaii or noi avem cinci ntr-un spaiu creat special pentru noi un pavilion uria n afara oraului un spaiu de trei ori mai mare dect hala noastr. Vom folosi aceast oportunitate pentru a promova artitii importani pe care-i avem vom prezenta DVD-uri i crile pe care Silviu Purcrete le-a produs activitatea lui Heti Helmut Strmer n.n. a Liei Manoc. Mihaela Marin va face o expoziie cu imagini din spectacol. De asemenea vom prezenta o serie de produse romneti pentru c e important ca acest brand s ajute Romnia. Este o reclam extraordinar iar faptul c n acest moment nu mai sunt bilete pentru toate cele cinci reprezentaii este cred cel mai important argument. n prezent ca actor repetai cu Andriy Zholdak care monteaz Prinesa Turandot. Cum e s lucrai din nou cu elFormula de teatru a lui Zholdak este o coal pentru c cere implicare total. Este extraordinar de formativ pentru actorii care intr ntr-o astfel de distribuie dar n acelai timp este obositor. Un angajament cumplit. Am un rol foarte frumos cel al tatlui lui Turandot o provocare pe care mi-o face Zholdak. Un singur lucru pot spune cu certitudine va fi un spectacol cu un extrem de mare succes la public. n clipa n care spui c faci un spectacol cu dimensiune popular montat de Zholdak n-are cum s fie altfel. Cum s-a ntmplat i cu Faust. Este pentru prima oar cnd un spectacol pe care l-am fcut cu Zholdak are poveste. Poate este ciudat ce spun dar aa e. Cine mai monteaz anul acesta la Sibiu n afar de ZholdakSunt dou spectacole pe care nule-am prezentat dect n festival i crora le voi face premiera oficial. E vorba de Femeia int i cei zece amani dup Matei Viniec n regia lui Claire Dancoisne o formul foarte interesant de teatru i de Love factory. Radu Nica va face Breaking the waves i mai sunt nc patru spectacole de dimensiuni mai mici care vor fi scoase n sala studio pe care am creat-o la sindicate.De Radu Afrim nu ai amintit nimic.Pentru c Radu Afrim va veni anul viitor n ianuarie. Tot n 2010 monteaz i Silviu Purcrete Tompa Gabor Yuri Kordonski. S vedem cum stm din punct de vedere financiar. Am programate vreo 12 premiere anul viitor dar n situaia n care criza se acutizeaz voi renuna la unele din ele. n clipa asta am 58 de spectacole n repertoriu deci chiar dac nu a mai produce nimic n urmtorii trei ani am ce s joc cu casa nchis.Cum nici un spectacol casatNu.Precizare. Festivalul Naional de Teatru a primit din partea MCCPN pentru ediia 2009 un buget de 1.000.000 lei la fel ca Festivalul Internaional de Teatru de la Sibiu. Primria Capitalei a promis 100.000 lei. Bugetul FNT este completat n fiecare an de fonduri din partea UNITER i de contribuii din sponsorizri n bunuri i servicii precum i de expertiza UNITER n materie de promovare i relaii cu presa. Redacia.FITS 200912Un regizor trebuie s aib dreptul de a greiUn obinuit al scenei Teatrului Naional Radu Stanca din Sibiu Andriy Zholdak e una dintre noile voci europene care se aud tot mai sonor impresionnd prin curajul nebun la limit cu incontiena prin felul lipsit de scrupule n care i trateaz pe actorii cu care lucreaz i nu mai puin prin condiiile uneori de neacceptat pe care le pune productorilor. Am stat de vorb la o cafenea din piaa mic a Sibiului ntr-o zi ploioas care gonise de pe strad trupele invitate la cea de a XVI-a ediie a Festivalului Internaional de Teatru din care Zholdak a fost aproape nelipsit nc de la primele ediii. Nici eu n-am fost scutit de punerea de condiii de la bun nceput.Vorbim dar nu pot s v spun nimic despre spectacolul pe care urmeaz s-l fac la Sibiu vara asta.Bine dar pot s aflu titlul totui.Sigur e vorba despre Prinesa Turandot. Dar mai mult nu pot s spun fiindc mi se pare o tmpenie din partea unui regizor s spun cum va fi spectacolul la care nici n-a nceput s lucreze nc. De altfel eu chiar nu tiu. Am venit la Sibiu decis s nu tiu.Cum convingei un productor s investeasc ntr-un spectacol cnd nu tie mcar n mare cum va arta spectacolulAsta e marea problem a regizorilor europeni vreau s spun a celor cu adevrat mari fie c e vorba de Castorf sau de Purcrete sau de alii. Ei sunt cutai pentru marca lor vine un productor i spune vreau un spectacol Castorf i dup aceea el artistul nu poate nu are voie s fac altfel de spectacole fiindc trebuie s se recunoasc marca stilul… Aceast intrare n sistem devine captivitate. Eu nu vreaunu pot s lucrez astfel. Eu cred c regizorii ar trebui s aib dreptul la eroare s aib dreptul pur i simplu Andriy ZholdakUn interviu realizat de Cristina MODREANU INTERVIU INTERVIEWs fac greeli i s le arate publicului s le discute chiar… Regizorii mari au ncetat s-i mai asume riscuri dei n acele frnturi de spectacol-altfel n aa-zisele greeli nclcri ale stilului se afl smna de noutate. Productorii adevrai trebuie s ncurajeze riscul s-l cultive.i mai e ceva experimentele fr de care arta teatrului va muri trebuie fcute n laboratoare mari nu n teatre mici independente fr bani. n laboratoare mari cu bani muli. Ai gsit productori care s neleag asta pn acumFoarte puini fiindc le e fric s rite se gndesc mereu la public la ce va spune critica. Cel mai greu e cnd directorul unui teatru e i el regizor atunci nu e posibil obiectivitatea. Acum n Germania cnd am montat Sexus al lui Henry Miller nu numai c nimeni n-a obiectat n legtur cu titlul care fusese respins n alte pri dar mi s-a i spus Zholdak f ce vrei ceea ce e visul oricrui regizor. foto Scott Eastman13FITS 2009Productorul n cazul viitorului spectacol Prinesa Turandot va fi Teatrul Naional Radu Stanca n care ai mai lucrat. Ai decis n linii mari distribuia decorul muzica ce tip de antrenamente vei face cu actoriiDe cteva luni de cnd m-am hotrt s fac Prinesa Turandot am ascultat iar i iar muzica lui Puccini am citit tot ce am gsit despre legenda lui Turandot. Dar asta e tot am refuzat s tiu exact ce voi face. Depinde de cum va arta dimineaa n care ncepem repetiiile de ce-mi vor spune ochii actorilor cnd ne vom ntlni cu toii de ce am mncat la micul dejun de oamenii pe care o s-i ntlnesc pe strad n drum spre teatru. Exist un proiect de decor al lui Drago Buhagiar va fi pe scena mare a teatrului dar totul e doar ideea de spaiu gol fr ui i fr ferestre fr ieire n care va fi instalat un alt spaiu mai mic. Nu pot s v spun mai mult. Cu actorii sunt acum ntr-o faz n care nu-mi mai place actorul-marionet ci actorul care are temperament spirit un ego care s dea greutate spectacolului. De-asta am lucrat foarte bine la ultimele dou spectacole Sexus dup Henry Miller n Germania i Woyzeck co-finanat tot cu bani din Germania… fiindc actorii de aici i pun probleme te provoac.V provoac n sens bun sau ru n ce fel sunt diferii fa de cei din Romnia pe care i cunoatei bine dup cteva montri mpreunActorii din Occident sunt foarte independeni dac sesizeaz un punct slab la regizor l atac l provoac. De-asta teatrul german e foarte puternic n acest moment dup mine cel mai puternic. Actorii din Romnia sunt cumini nu-i pun probleme l ascult pe regizor i nu contest ce li se spune s fac. Cum rmne deci cu teoria dvs. Cum s ucizi un actor prost n 32 de puncte pe care ai expus-o ntr-o conferin aici la Sibiu cu civa ani n urmrde Teoria s-a amplificat am ajuns deja la 700 de puncte Tocmai am vorbit despre asta n Japonia i ei mi-au sugerat c ar trebui s fac o carte cu notiele mele ceea ce voi face probabil. Dar acum sunt preocupat de altceva i am nceput s in conferine pe tema asta teoria teatrului cuantic. Cum este un actor cum este teatrul i cum sunt sentimentele cuantice.Putei s facei un rezumatNu pot nu am cu mine notiele despre asta. Eu sunt ca un compozitor scriu muzica la un moment dat dar nu mai pot s o reproduc apoi dect pe baza partiturilor. Memoria mea are o structur muzical. Dac m uit n notie i vd c am scris acolo ceva despre viteza luminii i impactul ei asupra vitezei de joc a actorului imediat mi amintesc ce am vrut s spun cu totul i vorbesc despre asta pe larg. Dar fr notie nu pot. Ce tiu e c ncerc s-mi dau seama cum va arta teatrul peste 200 de ani. Nu putem s ne facem iluzii c va avea o condiie mult mai bun n fond planeta are ase miliarde de locuitori i din acetia o foarte mic proporie se uit la teatru. Dar cu siguran va fi foarte diferit.Revenind la Romnia ce v face s montai aici Vorbeai mai devreme despre lipsa de libertate a unui regizor odat intrat n sistem… v simii mai liber aici dect n alte teatre din Occidentmi place foarte mult teatrul romnesc spectacolele mele sunt cunoscute aici Constantin Chiriacle-a adus mereu la festivalul lui dar nu pot s spun c m simt liber. M-a simi liber acolo unde mi s-ar da ct timp vreau pentru repetiii am nevoie de timp pentru experimente aa e mereu dac vrei s ncerci ceva nou s vezi cum funcioneaz i mi s-ar permite cum spuneam s greesc. Dar Liubimov profesorul meu mi-a spus odat du-te acolo unde eti iubit iar eu cred c avea dreptate. Iar n teatrul de la Sibiu m simt iubit sta e adevrul. n acelai timp mi-ar plcea s montez i n alte teatre din Romnia s m confrunt cu alte energii cred c ar fi interesant. Mi-ar plcea la Bucureti fiindc mi plac oraele mari. Au ceva special atmosfera… oamenii… S iei la 5 dimineaa dintr-un club de noapte i s prinzi lumina aceea special i ntlnirea dintre oamenii care duc o via de noapte i aceia care se duc la slujb n zori… E ceva special n asta mi place… Spectacolele pe care le-ai montat la Sibiu au avut parte i de contestri dar au avut categoric un impact bun n teatrul romnesc au fcut lucrurile s mearg nainte prin explozii provocatoare. Orice creator are un loc n care se simte mai bine dect n altele mai inspirat… se poate spune c v simii acas n Romnia Orice regizor care merge din teatru n teatru prin lume are nevoie i de un loc n care s revin din cnd n cnd s-i trag sufletul. Cei din generaia mea au norocul unor companii proprii Warlikowski are teatrul lui Korsunovas are teatrul lui Hermanis la fel chiar dac i ei lucreaz peste tot n Europa sau n lume. Eu nu am aa ceva. Chiar dac m simt bine n Romnia nu pot s spun c sunt acas.Dar ce s-a ntmplat cu casa din Harkov Ucraina teatrul pe care l conduceaise ntristeaz Casa a fost luat i transformat. E ca n Livada de viini cnd vine Lopahin i schimb totul cu brutalitate. Acolo se face acum teatru comercial.A director should have the right to make mistakesA familiar guest for the stage of National Theatre Radu Stanca from Sibiu Andriy Zholdak is one of the new European voices that can be heard outloud always making an impression for his mad courage just at the border to the unconsciousness for the unscrupulous way in which he treats actors he is working with and nevertheless for the conditions sometimes hard to accept he tries to impose on the producers. Cristina Modreanu talked with Andriy Zholdak in Sibiu in a rainy festival day. An interview resulted in which one can find some anthological statements of this extravagant director at the moment he directs Turandot with the crew of Radu Stanca Theatre in Sibiu. Here is an example I think that directors should have the right to commit an error should have simply the right to make mistakes and to show them to the audience even to discuss them… Great directors has ceased to assume those risks even though one can find from those fragments made of something else in their shows from those said mistakes the defiance of the style the novelty seed. INTERVIU INTERVIEWfoto Scott EastmanWoyzeck-ul lui Zholdak sau gustul anarhiei n teatruFITS 200914n introducerea la reprezentaia cu Woyzeck de la Sibiu iunie 2009 Andriy Zholdak a inut s explice publicului c ar vrea ca spectacolul lui s fie privit ca o expoziie ca o instalaie nu ca un spectacol de teatru tradiional. De altfel spectatorii fuseser introdui n spaiul de joc printr-un spaiu de trecere o camer mic n care un doctor isteric l prezenta pe Woyzeck ca pe un cobai aflat sub cercetare n prezena biatului su apariie bizar un copil chircit pe un scaun purtnd urechi de iepure iuitndu-se urt la spectatorii care treceau pe lng el i instrumentele cu care i va ndeplini n cele din urm crima. Explozia complet a oricrei structuri dramatice n spectacolele lui Andriy Zholdak este completat n cazul celor mai recente spectacole ale sale de construirea unor spaii de joc care s poat integra mixtura complex de modaliti de expresie combinate de regizor teatru film filmare n direct muzic live cntat pe scen de performeri dar combinat i cu muzic nregistrat i sunete ntr-o coloan sonor complex expoziie. n continuarea cercetrilor n materie de decor operate n Viaa cu un idiot producie a Naionalului sibian din 2007 n Woyzeck producie a Teatrului Academic Cherkaski Sevcenko Ucraina sunt reinventate ncperile cu perei din plexiglas nuntrul crora se petrec aciuni ce pot fi urmrite n direct sau proiectate fragmentar pe ecranele suspendate deasupra spaiului de joc. Jucat n una dintre halele industriale reconvertite de organizatori pentru teatru la Sibiu Woyzeck-ul lui Zholdak e un amestec de teatru concert expoziie instalaie film i cercetare tiinific. Mostr de teatru postdramatic n care scenariul obinuit de spectacol e pur i simplu aruncat n aer spectacolul lui Zholdak sfideaz locurile comune uneori confortabile ale teatrului i transform ntreg spaiul de jocntr-un cmp de lupt. Nu d nici o pauz nici celor ce joac nici celor ce privesc implicai cu toii ntr-un antrenament dur al nervilor i simurilor provocate la maximum. n fiecare dintre ncperile din plexiglas aflate n scen se ntmpl permanent cte ceva cnd nu au loc aciuni simultane muzica se aude la maximum tot timpul iar sunetele complexe ce nsoesc unele dintre micrile actorilor se adaug i ele n aceast mixtur sonor acid. Care e concurat de amestecul de imagini ce curge pe cele trei ecrane aflate unul lng altul. La fel ca n Viaa cu un idiot montat n 2007 la Sibiu fiecare spectator i poate alctui propriul montaj n funcie de ce alege s priveasc. Woyzeck nu e numai un bombardament al simurilor ci i un curajos spectacol politic regizorul gsind vinovate pentru alienarea individului sistemele totalitare care l sufoc i i distrug structura interioar altfel bun n mod autentic. Omul sub vremuri e teza regizorului care ns ofer o rzbunare individului proiectndu-l n eternitate la final cuplul pleac cu nava cosmic Bchner i se pierde printre galaxii. ntr-un anume fel ceva din gustul pentru anarhie dovedit de acest creator n prepararea materialului teatral de la rescrierea scenariului ce rmne doar inspirat din textul lui Bchner pn la dinamica isteric a jocului performerilor i la folosirea spaiului de joc cu abolirea oricror reguli ale privirii extrage esena raporturilor spectatorului secolului 21 cu imaginea. Aflat zilnic n faa monitorului de computer sau a plasmei TV pe care sunt mixate la tiri de exemplu imagini simultane din mai multe pri ale lumii cu subtitluri i texte ce curg pe ecran n timp ce alte informaii ne sunt comunicate verbal iar imaginile se succed ntr-un ritm ameitor acest spectator este prins ntr-un vrtej delirant ce l mpiedic s-i mai aud gndurile i l anesteziaz transformndu-l n victima perfect a bombardamentului mediatic din societatea de consum. Folosind aceleai mijloace Zholdak concureaz direct stilisticamass-media din zona TV ea a cobort i n zona tabloidelor din presa scris i o reinterpreteaz pentru teatru. Atacul complex provocat de el nu te las ns la final golit de gnduri ci revoltat ca mpotriva unei manipulri pe care altfel o supori sistematic zi de zi fr a protesta. Caracterul polemic al esteticii lui Zholdak conine un indiciu despre ce ar puteasau poate chiar ar trebui s fie teatrul lumii de mine un instrument de contientizare o cale de protest un act cultural cu funcie de avertisment mpotriva agresiunilor la care e supus fiina secolului 21. Cristina MODREANUZholdaks Woyzeck or the taste for anarchy in theatreThe complete explosion of every dramatic structure in Andriy Zholdaks shows is enriched in his recent productions by performing spaces specially built to be able to integrate all the ways of expression combined by the director theatres film live shooting live music exhibition. In Woyzeck produced by Academic Theatre Cherkaski Sevcenko Ukraine the set-design consists of Plexiglas rooms inside of which actions take place simultaneous and can be followed live or projected fragmentary on screens hanged above the stage. Performed in an industrial hall in Sibiu Zholdaks Woyzeck is a mixture of theatre concert exhibition installation film and scientific research. A true sample of postdramatic theatre in which the common scenario of a show is simply detonated. Zholdaks show despise theatres common places sometimes comfortable and transforms the whole stage in a battlefield both for his actors and for the spectators. CRONICA DE TEATRU THEATER REVIEWfoto Scott Eastman15FITS 2009De departe cel mai titrat eveniment al ediiei 2009 a Festivalului Internaional de Teatru de la Sibiu premiera versiunii autohtone a Metamorfozelor lui Silviu Purcrete e un remake al coproduciei de capital cultural european 2007 Luxemburg – abaia Neumnster. Metamorfozele zice Purcrete au fost o comand nti a fost locaia echipa multinaional apoi a venit ideea. Exerciiile teatrale iniiale au evoluat spre improvizaie controlat spectacolul structurndu-se prin dinamica imaginaiei. Purcrete i numete creaia instalaie plastic dar nu cred c exist vreun termen suficient de cuprinztor pentru Metamorfoze. Din perspectiva realizatorului nici nu e cazul cci artistul nu agreeaz teoretizrile dei prin fiecare mizanscen aaz cte un nou capitol la Poetica sa nescris. Metamorfoze e din categoria produciilor a cror legendaritate le precede vizionarea. Orizontul de ateptare e foarte de larg i culmea tot eti surprins. Reprezentaia debuteaz ca i lucrarea lui Ovidiu cu invocaia. Doi actori n frac dar desculi citesc unul n latin altul un asiatic ntr-o limb oriental intro-ul. E o poant interpretul cu ochi migdalai e alungat rapid de o actri care reimpune nota serioas. Sub semnul jocului st ntreaga desfurare spectacular gaguri de film comic mut mici pcleli trucuri de blci picioare i mini alungite preluarea i comentarea prin micare a unor atitudini ca n oglind alunecatul pe tobogan de circ foc acrobaii etc. Secvenele nostime sunt priceput alternate cu cele grave contrapunctul e modalitate de subliniere registrele potenndu-se reciproc prin comparaie.Despre spiritul ludic al lui Silviu Purcrete ca dimensiune central a universului su artistic s-a tot scris dar cu Metamorfoze a ajuns la un nou punct culminant. Producia demonstreaz ce poate face fantezia dezlnuit atunci cnd gsete teren fertil. Purcrete nu se afl n relaii ierarhice cu teatrul de text. Opera dramatic ori literar vezi de pild Ubu Rex cu scene din Macbeth Cumnata lui Pantagruel Decameronul acum Metamorfoze care i citeaz referenial montrile pomenite e doar punct de start al noii scrieri cea scenic realizat de regizor. Metamorfozele ovidiene au n sine trstura vizualitii indispensabil desprinderii din literar i trecerii Metamorfozefacerea i des-facerea lumiiOltia CNTECn teatral. Din cele aproximativ 250 de legende versificate au fost alese cteva pentru prezentul scenariu. irul de povestiri mitologice unele scandate n latin altele n romn unele cntate altele mimate e o canava pe care se prezint facerea i des-facerea lumii de la ieirea din haosul iniial urmrind punctele cardinale ale traseului nostru terestru natere iubire moarte cu oameni zei i creaturi umanizate. Spectacolul e o naraiune epopeic alctuit din povestioare cu tlc ce refac o posibil istorie a umanitii cu prile ei grandioase dar i cu plgile care o decimeaz. Metamorfozele au calitatea fluiditii sunt nlnuite organic. Heraclitianul Totul curge devine caden purcretian personajele se transform continuu istorioarele nfiate se nasc una din alta ntr-un circuit scenic vertebrat pe ideea de devenire. Dispozitivul scenic const dintr-o amenajare special n aer liber un bazin cu ap de cca 40 cm pe luciul cruia se planteaz suprafee plane de joc. Din stnga dintr-un proscenium cu cortin amintind de baroc o trimitere ce revine n spectacol prin dou personaje travestite n costume de oper dar i de Faust iesintr actorii purtndu-i planele pe care vor evolua reconstruindu-le ca ntr-un domino. n spate delimitarea e un imens ecran din fragmente incendiate n epilog pe care se proiecteaz imagini ale actorilor degradndu-se i secvene filmate pentru momentul ospului i al ciumei. Interpreii sunt uniformizai toi compun un organism pluricelular de homunculi. Din cor se desprind pe rnd animnd cte un nou fragment mitologic. Nu anuleaz personajul l modeleaz multiplicndu-l n variante. Se joac cu aerul unor copii care descoper lumea att frumuseea ct i hidoenia ei. Apa cerul nnoptat eclerajul imaginile video focul zgomotele nasc un univers iconic special. Muzicalitatea provine din clipocitul apei produs prin micrile actorilor din sonoritatea textului n latin mai ales cnd nu semnificaia versurilor e important nelesul fiind dincolo de semantic ci cum i rsun n ureche cum din sunet prinde contur poveste dup poveste. Plastica acustic mai nseamn sunete jucate prin microfon bzitul aparatului de gurit lemne izbite bti ale palmelor detaarea sunetului de emitent i ipetele aleatorii ale psrilor de prin zon. Muzica live clarinet saxofon cu micile imperfeciuni interpretative introduc nota ordonatoare ntr-un microunivers entropic. Mediul acvatico-amniotic te propulseaz napoi la ceasul zero al devenirii individuale i colective. E o potenialitate extraordinar cltoria n timp proprie teatrului i marilor lui artiti. CRONICA DE TEATRU THEATER REVIEWMetamorphosis creating and destroying the worldBy far the most mentioned event of 2009 edition of International Theater Festival from Sibiu the premiere of Romanian version of Metamorphosis by Silviu Purcarete is a remake of the coproduction made in 2007 European Cultural capital of Luxemburg – Neumnster Abbey. The entire performance finds itself under the playing key gags of humor from silent movie little jokes tricks from fairs from circus etc. Metamorphosis are played in a special set up an outdoor pool with 40 cm high water on which plane surfaces for performing are placed. on the left side a proscenium with curtain that reminds of baroque period and in the back the border is marked by a huge screen made by fragments that were in fire during epilogue on which actors images are projected. foto Scott Eastman16de la spectacol la experien teatral exemplul PurcreteUna dintre direciile care se observ la noi n teatrul anilor de imediat dup Revoluie este ncercarea instinctiv de recuperare a diverselor expriene legate de spaiul teatral care nu fuseser fcute la timpul lor. Silviu Purcrete cu spectacolele sale n amfiteatrul din Constana acoperea zona amfiteatrelor greceti Victor Ion Frunz cu Trupa pe butoaie un proiect al UNITER reamintea epoca teatrului medieval cu reprezentaiile n aer liber n pieele cele mai aglomerate Trupa FITS 2009sau Cltoria dincoloCristina MODREANUFaust or Travelling beyondOne of the directions that can be observed in our theatre after the Revolution is the instinctive try to retrieve different experiences linked to theatrical space that werent made in their time. In this matter Silviu Purcaretes theatre is a particular case one of the few that stands the chances to be successfully presented abroad. From the shows in open air amphitheatre in Constanta passing through the series of huge designs that swallow the actor reconstructing the rapports actor-stage from Greek amphitheatres on the stage of National Theatre from Craiova in the glorious decade the nineties then with The Danaides played either in industrial halls or in sports halls or with Metamorphosis assembled outdoor in the court of the Luxemburg Abbey and until Faust staged in an industrial hall Silviu Purcarete succeeds in assimilating the stage in his great creations. Cristina Modreanu offers a large analysis of this recent monumental-show created by Silviu Purcarete and presented this year in Edinburgh festival.Masca a lui Mihai Mlaimare refcea aventura companiilor de teatru franceze care puneau bazele teatrului de strad dup 1968 ca o continuare a manifestelor acelor zile. Imediat dup 1990 odat cu rentoarcerea regizorilor Andrei erban i Alexander Hausvater suflul novator al anilor 60-70 din teatrul american inord-american erban se afirmase la New York iar Hausvater la Montreal era transferat asupra unei micri teatrale n deriv asemeni ntregii societi romneti. n cazul lui erban chiar prin reluarea simbolic a propriului succes nregistrat n anii 60 i care l plasase n avangarda teatrului american Trilogia antic. Mai trziu Mihai Mniuiu a refcut i el traseul descoperirii de noi spaii de joc adugnd listei hala unei uzine precum i diverse reinterpretri ale sceneicldirii teatrului. Cutiile ACT-uale micile scene din baruri i cluburi plus Teatrul Act ca spaiu teatral independent au restabilit contactul cu teatrul american i european modern n care cutiile negre fceau caduc existena cortinei i induceau sentimentul c aici nimic nu mai poate fi ascuns iar iluzia este definitiv nlocuit cu realitatea. Odat aceste epociexperiene parcurse pe repede nainte odat aceste experimente asimilate organic ca ntr-o curs de refacere rapid a istoriei teatrului din punctul de vedere al spaiilor de joc se poate spune c la douzeci de ani dup schimbarea regimului politic a sistemului Faustfoto Mihaela MarinESEU ESSAY17economic i pe cale de consecin a raporturilor sociale teatrul romnesc e gata s treac pragul spre propria-i reafirmare proces n care reinventarea spaiului de joc va avea din nou un cuvnt important de spus.n acest context teatrul lui Siviu Purcrete este un caz particular unul dintre puinele cu putere de circulaie n teatrul lumii. De la spectacolele n amfiteatrul n aer liber din Constana trecnd prin seria decorurilor imense ce nghieau actorul refcnd raporturile actor-spaiu de joc din amfiteatrele greceti pe scena Teatrului Naional Craiova n deceniul de glorie anii 90 apoi cu Danaidele jucat fie n hale fie n sli de sport sau cu Metamorfozele asamblate n aer liber n curtea abaiei din Luxemburg i cuprinznd elementele eseniale ale naturii aer ap foc i pn la un Faust monumental montat ntr-o hal industrial Silviu Purcrete a asimilat n marile sale creaii spaiul de joc l-a supus l-a transformat n cadrul cel mai potrivit viziunilor sale care deseori nici nu ncpeau n slile obinuite ale teatrelor existente. Suflul pantagruelic al acestui creator s-a exprimat cel mai bine n locurile iniial a-teatrale dar care odat umplute cu imensa energia a corurilor antice purcretiene deveneau fundalul cel mai potrivit pentru frescele teatrale alctuite de acesta. Despre spectacolele din amfiteatre nu tiu dect din citite vezi monografiile de spectacol de la Craiova pentru care trebuie s-i mulumim lui Patrel Berceanu dar i-am urmrit toate celelalte experimente n materie de spaiu de joc am vzut Danaidele la Craiova ntr-o hal i la Timioara ntr-o sal de sport am vzut Metamorfozele la cderea nopii n aerul rece i tare al unei primveri n Luxembourg i am vzut i revzut Faust avnd grij s m plasez de fiecare dat altfel n partea a doua a spectacolului cnd publicul era condus ntr-un spaiu preparat pentru Noaptea Valpurgiei. Parantez. Faust sau cltoria dincolon Faust un uria mecanism teatral este pus n micare pentru a da un ct de mic rspuns la ntrebarea ce e dincolo. Spectatorii trec pragul spre un dincolo n care Faust se adncete pn la pierderea de sine. Noi aruncm doar o privire furiat spre tabloul Nopii Valpurgiei pe care el ns o triete contaminndu-se definitiv.Purcrete redevine n Faust regizorul spaiilor ample n care omul e numai un semn pe un fundal mult mai amplu un fel de hieroglif ntr-o scriere fluent care l cuprinde. Viziunile lui sunt construite printr-un efort aproape suprauman asemeni piramidelor. O smn de nebunie care prinde rdcini n om i-l determin s-i depeasc condiia. La Luxemburg actorii jucau n frig i ap aflai la un pas de pericol alunecau tremurau de frig suflau flcri precum artitii de circ n hala Simerom e din nou frig un spaiu amplu de acoperit noi pericole de accidentare. Dar garania e mereu acolo prezena celui care vede mai departe i alctuiete tablouri vivante impresionante punndu-ne n fa propria genez Metamorfoze sau alegerile profunde de via pe care le avem de fcut Faust. Ca un cruciat regizorul cucerete noi spaii ale contiinei i ne servete de ghid punndu-i gndurile lui sub picioarele gndurilor noastre. E un drum pe care nu-i ieri dac nu-l faci.Dincolo de cuvinte se afl experiena trit din care multe pri nu pot fi puse pe deplin n cuvinte. La prima vedere cnd spaiul de joc primul din ele se dezvluie ochiului imposibil de cuprins dintr-o dat i se taie rsuflarea. E un loc n care timpul parc i-a fcut cuib amestec de tot soiul de obiecte vechi inutile strnse unele n altele ca i cum ar fi fost cuprinse de spaima dezmembrrii cri hrtii FITS 2009ziare scaune animale mpiate un schelet pentru lecia de anatomie toate aruncate n jurul unor bnci de coal i ele la fel de vechi. Vechi sunt i leciile pe care le d profesorul Faust colarilor si vechi i false pentru c doctorul nu mai crede nici el de mult n nvtura stearp iar cnd mintea e coapt pentru trgul cunoaterii directe Mefisto i ncepe atacul. Nu ntmpltor spectacolul pe care l pregtete Mefisto pentru Faust pentru a-l convinge s semneze pactul lor este o parodie a raporturilormagistru-discipol care afirm n fond c nvtura e complet zadarnic de vreme ce acela ce pretinde c descifreaz toate cele ale firii nu reuete s vad tocmai duhul ce le mbin cel care scap fiinei vii. Imaginea naturii care ncepe s se mite ca la un semn proiecii video Andu Dumitrescu iar apoi intrarea n scen a unui cine negru ca o sgeat i transformarea lui miraculoas n cel ce devine oglinda lui Faust Mefisto sunt momentele ce vorbesc despre schimbare. Translarea ideii de schimbare ntr-un moment teatral deopotriv magic i nelinititor precum transformarea cinelui n Mefisto cinele inut n les de Faust dispare ntr-un vechi dulap de unde apare imediat Mefisto prins n aceeai les este unul dintre punctele-cheie ale spectacolului. Aceast imagine simpl dar pe care nu o poi uita vorbete despre posibilitatea schimbrii despre uluitoarea for pe care o poate declana dorina de altceva a omului de ndat ce Faust vrea altceva fr s tie neaprat ce anume o for uria se pune n micare pentru a-l ajuta s mizeze totul pierderea sufletului pe acest pariu riscant. Schimbrile spaiului de joc continu i ele mai nti firav prin extindere fiindc ajungem s vedem exteriorul din care colarii l spioneaz pe profesor iar figuri istorice groteti execut un dans macabru iar n cele din urm radical printr-o explozie controlat a decorului. Publicul este scos din comoditatea cu care e obinuit i pus s-i lase scaunele pentru a intra n arena unde Noaptea Valpurgiei pare a fi pus n loop ca un venic chin al iadului prin care trec vrjitoarele ce se mpreun cu porci damnaii spnzurai de funii deasupra capetelor spectatorilor sau cei ari n uriaul cazan plasat la nlime ca s foto Stefan JammerESEU ESSAY18FITS 2009poat fi vzut de toat lumea. Aici muzica emoionant i nelinititoare a lui Vasili irli muzica ngereasc interpretat pn atunci de un cor nevzut e nlocuit cu anti-armoniile emise de o trup rock aflat la vedere pe un podium ridicat la nlime. n scena final Mefisto alearg dup vocile nevzute i revine cu civa fulgi n gur de parc ar fi mucat dintr-o arip de nger vorbind apoi despre elementul supraomenesc.Ceea ce ne ateapt dincolo e mai presus de ateptri pentru c este surprinztor i activeaz capacitatea de mirare ct a mai rmas din fiecare dintre noi. Dincolo de porile realitii pe care Faust pretinde s le depeasc se afl zgomotul vacarmul chinurilor venice tentaii de toate felurile zbateri nesfrite ale celor condamnai. mpreun cu Faust al crui ghid e Mefisto spectatorii care irump pentru cteva minute nainte de a se ntoarce n scaunele lor privesc parc pe gaura cheii la ceea ce-i ateapt cnd vor ajunge cu adevrat dincolo. Acel dincolo la care Faust refuz s se gndeasc cnd Mefisto i propune trgul fiindc el omul nu poate gndi att de departe Cu dincolo nu-mi chinuiesc eu eastami duc sub soare suferina i rspunde el diavolului.Odat cu ptrunderea n acest spaiu n care te transformi tu nsui din spectator n participant aa cum Faust nsui s-a transformat nu mai poate fi vorba despre un simplu spectacol ci despre o complex experien teatral un eveniment de via care va rmne spat n memoria participanilor. Magia pus n micare pentru orice spectacol bun de teatru este ridicat aici la ptrat i capt o for ce mut din loc ineriile de receptare att de greu de schimbat.Ofelia Popii actorul totalPregtit la coala Purcrete nc de la spectacolul Cumnata lui Pantagruel n care juca roluri fr nume printre care i acela al unei gini care nu se lsa uor jumulit rol presupunnd o performan fizic mult mbuntit de atunci Ofelia Popii face n Faust un Mefisto incredibil care ajunge s te bntuie. n timp ea i-a adugat zestrei naturale care o recomanda pentru teatru o experien de scen pe care n Mefisto o pune integral n valoare. Aflat permanent n scen ea este maestrul de ceremonii al dezastrului pregtit s ntoarc lumea pe dos ca pe o mnu ca s mai fure un suflet. E cnd crudcrud i rece cnd mieros la vorb ca s farmece s seduc s conving. Se poate multiplica i poate schimba hainele sau sexul ca prin minune apare i dispare la fel e cnd bufnia de pe dulap cnd ghidul pe tocuri prin bolgiile infernului cnd dracul ce apare din podea i probeaz sicriul lui Faust. Duce n spate ntreg spectacolul dei acesta presupune un angrenaj complex tehnic de scen complicat zeci de mainiti recuzit efecte speciale foarte muli actori. i totui cnd deschizi fiierele interioare cu momente din Faust din toate rsare subire i agil o siluet flexibil i rapid ca un fulger ce strbate spaiul de joc ca un elastic ce i modific dimensiunile i consistena n funcie de necesiti Mefisto al Ofeliei Popii. Hieroglifa se revolt i se ridic la condiia de element ordonator al limbajului scenic. Fr concluzien fond despre toate spectacolele lui Purcrete se poate spune c au fost mai mult dect spectacole au fost experieneaventuri teatrale i nu unele camerale ci unele desfurate cu fora epic a marilor foiletoane sau a sagi dac facem o comparaie cu literatura. Nici un alt creator de teatru de la noi n-a dus o lupt de asemenea proporii i cu asemenea rezultate cum a fcut Purcrete iar cele mai puternice creaii ale sale nu sunt acelea care se pstreaz cumini n spaiul de joc clasic chiar dac exist i n ele destule mijloace de seducie a spectatorului i un umor irezistibil ci acelea n care tragedia fie cea antic recitit pentru spectatorul contemporan fie cea modern – i ctig adevratele proporii devastatoare. Fora cu care teatrul lui Purcrete intr n viaa spectatorilor si vine nu n ultimul rnd din locurile n care acesta spectatorul este invitat s se ntlneasc cu teatrul. Ieit din cldirea teatrului care nu mai produce dect rareori surprize spectatorul intr ntr-un univers cu totul nou determinat de viziunea lui Purcrete aspra lumii. Nu se poate s nu te fascineze un gigant care duce n spate universul. foto Oana Fofiufoto Stefan JammerESEU ESSAY19Cel mai surprinztor i rafinat spectacol pe care l-am vzut anul acesta la Festivalul Internaional de Teatru de la Sibiu a fost reconfigurarea japonez a tragediei shakespeariene Titus Andronicus n regia lui Masahiro Yasuda. Auzisem de compania de teatru experimental Yamanote Jijosha i al su Oedipus spre exemplu dar nu vzusem nici o producie a ei aa c prilejul transilvnean de a vedea o trup cunoscut i peste ocean a fost mai mult dect binevenit.Sunt un fan declarat al spectacolelor de teatru mai mult sau mai puin tradiional japonez kabuki i bunraku fiind pn acum n topul favoritelor mele ntr-ale plasticitii scenice dublate de o precizie a micrii i o disciplin corporal greu de egalat. Acum descopr Yojhan o formul de inspiraie kabuki ce aduce ns un foarte interesant element n plus restricia spaial. De altfel Yojhan definete acea camer unde se consum ritualul servirii ceaiului pe saltele ce ocupau o arie de aproximativ opt metri ptrai. Aceste dimensiuni ale sufrageriilor se pstreaz nc n majoritatea locuinelor japoneze contemporane astfel c estetica lui Yasuda ofer i un comentariu social asupra claustrofobiilor noastre de zi cu zi asupra individului prins ntre datorie i dorin ntre responsabilitate ceteneasc i via personal. Aceast abordare postmodern se combin cu intensitatea ritualic a ceremoniilor tradiionale ale ceaiului genernd un surplus de tensiune.Regizorul i-a pregtit actorii ntr-o manier care le impune s-i constrng i s-i limiteze micrile pe suprafee mici crend adevrate instalaii din trupuri umane. Efectul este copleitor micarea stilizat a personajelor mpletind o plas corporal care captiveaz i fascineaz spectatorul. Emoia devine palpabil e coregrafiat cu mare atenie la detalii narative i afective.Drama shakespearian este redus la o narativitate esenializat regenerativ. Spectacolul ncepe cu un personaj inexistent n piesa original soia lui Titus care spune povestea personajele aprnd pe scen ca un soi de ecou al gesturilor oaptelor i cuvintelor sale. Stilizarea violenei. Un Titus Andronicus JaponezFITS 2009Saviana STNESCUi antreneaz performerii folosind cteva reguli de baz cnd stau nemicai trebuie s evite ancorarea n propriul centru de gravitaie cnd un alt actor li se adreseaz e obligatoriu s nghee i s-l asculte cu maxim atenie cnd nu li se vorbete pot s se mite ncet i s mearg ca i cum ar fi pe o crare foarte ngust. Aceste restricii de micare induc o intensitate aproape psihotic o nevroz ce poate caracteriza i omul contemporan. Drama shakespearean cu suita sa de crime violuri i comploturi are n interpretarea trupei japoneze o frumusee stranie i neateptat generat de aceast stilizare excesiv. Parc esteticul biruie fizicul expresivitatea distruge violena atingnd att valene mitice arhetipale ct i corzi de o actualitate brutal re-spunnd povestea veche de cnd lumea a rului pe care oamenii i-l pot face unul celuilalt.Sigur faptul c este vorba de Titus Andronicus un text al patrimoniului dramatic universal imprim un nivel de adncime spectacolului fcnd din el un model al reconfigurrii clasicilor cu originalitate acuratee stilistic i n-o s credei umor. O producie impresionant care merit vzut pe toate meridianele. Stylizing violence. A Japanese Titus AndronicusThe most surprising and refined show the playwright Saviana Stanescu confesses she have seen this year at the International Theatre Festival from Sibiu was the Japanese staging of the shakespearian tragedy Titus Andronicus directed by Masahiro Yasuda. Saviana Stnescu declares she is a fan of traditional Japanese theatre shows more or less kabuki and bunraku being until now on her top of their favourite ones concerning stage plasticity dubbed with a precision of movement and body discipline hard to equal. She found the Japanese production included in FITS amazing and she explains why. Tragedia lui Titus Andronicus devine o explorare n felul n care ia natere terorismul n urma rzboiului a violenei care cere rzbunare i snge proaspt a frustrrilor a geloziei a luptelor pentru putere. n aceast montare goii poart costume vestice pe cnd romanii sunt mbrcai n haine tradiionale japoneze. Putem gsi deja rezonane n conflicte mondiale mai recente care au dus la distrugerea Hiroshimei spre exemplu dar nu cred c rafinamentul i frumuseea spectacolului cer decodarea i articularea unui mesaj clar i specific legat de istoria Japoniei sau a relaiilor Orient-Occident.Mai degrab viziunea lui Yasuda dei cu rdcini evidente n realiti socio-politice din ultimul secol transcende realismul articulndu-se ntr-o zon a esteticului bine strunit a fizicalitii stilizate pn la a deveni un fel de dans-teatru subtil i provocator n acelai timp.Nu ntmpltor directorul de scen foto Mihaela Marin CRONICA DE TEATRU THEATER REVIEWfoto Mihaela Marin20O alt zi de ploaie la Sibiu. Chiar dac am nceput prin a spune asta s nu credei c voi cdea n melancolie. n ciuda zilelor ploioase la nceput de iunie e Festivalul Internaional de Teatru. Dimineile sunt dedicate conferinelor lansrilor de carte i de revistespectacolelor-lectur din care extrag un eveniment foarte special. V voi scrie despre conferina Grotowski i Kantordoi artiti ai nopii susinut de George Banu o personalitate important n critica de teatru romneasc i internaional.Sala Centrului Cultural Habitus este situat ntr-un subsol numai bine pentru o dezbatere despre noapte vremea de afar amintind i ea de ntuneric.FlorentinaBRATFANOFFITS 2009George Banu i-a nceput conferina cu o surprinztoare introducere n nopile unor pictori celebri Spilliaert Munch Friedrich Redon Radziwill Turner Courbet Jansson Solhberg Millet etc. Cnd am detectat despre ce e vorba mi-am readus aminte de copilrie cnd tatl meu mi punea n brae cte un album cu reproduceri din marile picturi ale lumii. Acelai sentiment l-am avut i la nceputul conferinei lui George Banu care pe un ton sftos i cald ne explica ce nseamn noaptea n pictur cu un accent special pe tulburtoarele tablouri ale lui Caspar Friedrich. Dar George Banu nu se oprete numai la pictur ci face o introducere pentru public i n plan literar nsoind reproducerile cu raportri la Keats pentru care noaptea este locul n care ne asumm complet incertitudinile misterele ndoielile fr a ncerca s ne aprm prin virtuile raiunii sau la Witkiewicz i Brecht. Noaptea este pentru zi ceea ce spatele este pentru fa. Ea i impune pictorului sau regizorului s se afunde n ea nainte de a trece de cealalt parte. Noaptea reprezint un antonim un contrar. Intr n problematica contradiciei a opoziiei a pierzaniei. S apuci drumul nopii nseamn s te lai purtat de exces de uitarea normelor n vigoare interzicerilor i constrngerilor deoarece conform Margueritei Duras n noapte totul este mai adevrat. Sunt dou diviziuni ale nopii. Noaptea sacr i noaptea profan. Pn n secolul 18 la Revoluia francez avem de-a face cu o noapte sacr unde mici lumini din tablouri sunt simbolurile prezenei divine. n secolul luminilor noaptea devine profan disprnd astfel perspectiva unei salvri.La Grotowski un insomniac cronic comunicarea se face prin noapte nelegerea ntre dou fiine se face mult mai adnc n contextul nopii. Astfel Faust e conceput ca o cin nocturn demoniac. La Grotowski noaptea e una eretic pentru c acesta este cel mai bun punct de plecare pentru memorie. La Kantor nopile sunt neunificatoare mistice. n spectacolul Clasa moart Kantor avanseaz pe poteca cimitirului afirmaie George Banu. Noaptea sa e una derizorie carnavalesc n care salvarea nu este posibil. Kantor se plaseaz mereu n centrul acestui univers traversnd parc un ru al morii pentru a-i anima personajele. Noaptea sa aparine unei memorii agitate dispersate epuizate. George Banu i ncheie conferina cu o comparaie dac Grotowski se plaseaz n tradiia nocturnelor la Kantor e mai degrab o noapte a modernitii.Conferina susinut de George Banu are la baz cartea scris de el Nocturnes Peindre la nuit jouer dans le noir aprut n 2005 la editura Biro. din FITSNotes from FITSDuring International Theatre Festival from Sibiu 2009 the mornings were dedicated to the conferences book and magazines launches reading-shows. Florentina Bratfanof extracts from all these a special event the conference Grotowski and Kantortwo artists of the night led by George Banu a personality in Romanian and International theatre critic. The conference was based upon the book written by him Nocturnes. Peindre la nuit jouer dans le noir published in 2005 by Biro Publishing House. foto Mihaela MarinPROMOFESTIVAL22Dintru nceput tentativa de a opera o mprire pe genuri teatru-dans teatru de animaieteatru-documentar teatru-politic teatru de text monodram recitativ teatru muzical sau teatru pentru tineret arat c n majoritatea cazurilor este vorba despre abordri sincretice mijloace sau instrumente specifice mai multor genuri regsindu-se aproape n fiecare producie. De remarcat n acest sens un monolog interpretat de o marionet Paricidul de Ion Sava de la Auleu Teatru de Curte i Garaj din Timioara un spectacol de micare i teatru-dans cu mainue de Luna Park care se ncheie cu o emoionant scen de moarte simbolic jucat de marionete Stare febril de Denis Chabroullet produs de Th. de la Mezzanine din Paris i T. de Marionete din Arad sau un altul n care dansul hip-hop alterneaz cu monoloage rostite de artiti complei stpni att pe expresivitatea trupului ct i pe cea a cuvntului ntrupat scenic Game Spotting de la Etta Ermini Dance Theatre din Londra. Revizitarea clasicilor literaturii universale s-a materializat ntr-o producie cu Hamlet montat de Gelu Badea la Teatrul de Nord din Satu Mare i n spectacolul Casa Bernardei Alba n regia lui Kincses Elemr de la T. Municipal din Baia Mare. Din pcate nici unul dintre cele dou spectacole nu au convins asupra cheii de descifrare a pieselor. Clasicii literaturii romne au fost de asemenea recitii de Radu Afrim i Gheorghe Hibovski. Acesta din urm ncearc un spectacol de bar interactiv din colajul de texte reunit sub titlul lui Ion Creang Povestea povetilor n care nu poate fi ludat dect druirea interpreilor. n Jocul de-a vacana opiune 9 Radu Afrim se ndeprteaz mult de textul lui Mihail Sebastian. O face ns spre a ajunge la un spectacol modern care pstreaz trama iniial ns mut partea romantic n plan oniric i dezvolt rolurile secundare iar o dat cu ele o zon ludic de amploare savuroas i perfect justificat n grila sa de lectur.Dramaturgia nou romneasc este reprezentat de un spectacol de autor Welcome to Romania n care Theo Herghelegiu ncearc s fac teatru politic pe muzic mpingnd lucrurile la extreme n care grotesc i poetic se ntlnesc. Peca tefan la rndul su scrie un tip de teatrudocumentar despre istoria ante i post-decembrist a oraului Baia Mare cu acrouri n trecut i n viitor. Ana Mrgineanu monteaz acest text ca un itinerar din holul teatrului n pivnia acestuia i abia apoi pe scen n care cuvnt micare coregrafiat i cntece dezvolt tema aurului din zon.Dramaturgia contemporan strin preocup regizori precum Sorin Militaru care a montat n urm cu apte ani efele de Werner Schwab la Teatrul Odeon din Bucureti un spectacol dur i poetic totodat care face nc sli pline datorit prestaiilor de excepie ale celor trei mari actrie Coca Bloos Emilia Dobrin i Dorina Lazr. Aceeai longevitate o demonstreaz i spectacolul n aburi de Nell Dunn montat de Meleg Vilmos la Teatrul de Stat din Oradea cu ase actrie speciale din Trupa Szigligeti. Regizorul Gavril Cadariu se apropie de textul dramaturgului american Rajiv Joseph Animale de hrtie pe care l monteaz la Teatrul Underground Ariel din Trgu Mure. Impresioneaz elegana i planurile n spaiului scenic ritmul i tensiunea interpretrii personajelor ntrupate de Elena Purea Marius Turdeanu i Andrei Chiran muzica subtil compus de Lucian Ban i ntreaga atmosfer creat cu un rafinament discret de regizor. Aceast scurt trecere n revist aduce un plus de dovezi n favoarea ideii c Festivalul ATELIER este axat pe cutarea de noi formule de expresie teatral i pe promovarea noilor tendine din arta spectacolului pentru a-l cita pe directorul i fondatorul su dramaturgul Radu Macrinici.Eugenia Anca ROTESCUn ceea ce privete mijloacele specifice teatrului muzical acestea au fost intens folosite n spectacolele realizate la Teatrul Municipal din Baia Mare unde exist actori extrem de mobili care tiu s cnte dar i o trup de balet. Sunt prezente n Jocul de-a vacana opiune 9 dup Mihail Sebastian n regia lui Radu Afrim n Poveti adevrate complet inventate de Peca tefan regia Ana Mrgineanu sau Ivan Turbinc – omul care a speriat moartea sau nu adaptare de Radu Macrinici a basmului omonim de Ion Creang n regia lui Dan opa. Dar i n O autobiografie pierdut de Petru Maier Bianu producie a Fundaiei Accumm sau Povestea povetilor n regia lui Gheorghe Hibovski de la Teatrul Tandem din Piatra Neam i desigur Welcome to Romania de Theo Herghelegiu care semneaz i regia spectacolului realizat la Teatrul Mihai Popescu din Trgovite. Dac o ncadrare pe genuri se dovedete a nu fi cea mai potrivit pentru Festivalul ATELIER se poate ncerca o raportare la autor. Ediia a XVII-a a Festivalului Internaional de Teatru ATELIER desfurat n perioada 20 27 iunie 2009 la Baia Mare a reunit o serie de spectacole ale cror caracterstici le recomand pentru un tip aparte de cutare teatral. Sincretism in ATELIER festival The 17th edition of International Theatre Festival ATELIER that took place from 20th until 27th of June 2009 in Baia Mare reunited a series of shows that recommends different approaches in theatrical research. Eugenia Anca Rotescu makes a short presentation of the festival for adding some evidences for the idea that ATELIER is focused on researching new formulas of theatrical expression and on promotion new trends in performing art as it is stated by the artistic director and its founder the playwright Radu Macrinici. Sincretismn ATELIER23CRONICA DE TEATRU THEATER REVIEWNi se propune ceva. Nou lucrtorilor pe band de la corporaiile multinaionale. S ne oprim. S evadm. Sau cum ispitesc unele reclame n sloganele limbii de lemn s petrecem un timp doar cu noi nine s lum o pauz. S ncetm s mai producem nimicul. Practic din aranjamentul sta n-ai cum s nu iei n ctig. Dar se pleac de la supoziia c automatismul de a lucra va opune rezisten.Dac nu-i convine propunerea sunt pistoale de jucrie cu care s te convingem. Dac nu nelegi nici aa i se repet cu degetul la tmpl a nelmurire e un joc un joc de-a vacana Toate excentricitile toate ciudeniile sunt libere spre exprimare madam Vintil n travesti tefan ameninnd cu pistolul o babilonie dezlnuit i uneori amuzant de pild monologul liric al aceleiai madam Vintil iterndu-i amorul nefericit printr-o oralitate ce schimb rapid registrele.Acum eu am zis mereu c Afrim se adreseaz clasei de mijloc sau m rog celei n formare de la noi. Mai mult a ndrzni s zic c Radu a crescut odat cu targetul spectacolelor lui. M refer la faptul c el s-a maturizat pe cnd totui societatea de mijloc e nc n formare. Zic asta nu din cauza transplantrii de mediu cu care Afrim opereaz n adaptarea piesei lui M. Sebastian din pensiunea de munte a dnei Weber la multinaional. Zic asta din cauza conceptelor cu care lucreaz regizorul. Contient de importana unei culturi-satelit am putea zice c Radu anticipeaz atunci cnd vorbete despre dramele gulerelor albe din multinaionale. Nu este un fenomen covritor n aceast parte de Europ. Este ns portia prin care Radu Afrim se strecoar uurel spre problemele contemporane. Ca form spectacolele sale au propus mereu uneori mai n subteran alteori mai pe fa un dilematic alogen poate nu neaprat european. Regizorul de formaia omului de litere tie de asemenea c umorul reiese i din inadecvarea formei cu fondul. Multinaionale acolo la ei urmare a superindustrializrii dar i aici n Romnia n contextul universalizrii obligatorii. Exist stresul muncii n exces n care sunt incluse deadline-uri i forumuri de bifat. Nu exist o solid clas de mijloc deci nici o contiin puternic a societii civile. Exist cldirile sediile firmelor exist planurile i apple-urile multinaionalelor. n Romnia. Unde exist i lupta pentru supravieuire i fieful nemuncii pltite regete. Unde nu conteaz neaprat s fii cel mai bun. Mecanisme comice vizibile i uor de declanat. Afrim vorbete cu uurin limba clasei de mijloc limba tinerilor de acum zece ani care au nceput s presteze la multinaionale. n Ardeal acolo unde a fost montat piesa la Baia-Mare regizorul s-a jucat ntr-o adaptare a textului care a presupus mai degrab sensibilizarea publicului local coninnd multe transilvnisme sau pur i simplu cuvinte cu rezonan hilar din vorbirea curent. Acest lucru n-a dunat neaprat reprezentaiei de la Odeon n Bucureti dar a pus nite limite n care resimeam intenia regizorului. Un spectacol bun are o component politic fie i una de importan minor. n Jocul… n ciuda rescrierii textului metod cu care regizorul ne-a obinuit ntr-o msur mai mic sau mai mare i aceasta fiind una dintre ustensilele la purttor ale sale n Jocul… trama rescris se subiaz n ciuda mnuirii abile a imaginilor automatele umane de lucru de la nceput sau plutirea la propriu a radiourilor pe undele muzicii ea se strvezete lsnd loc uor-uor… politicii. i zic asta cu accentul nu neaprat pe excelena spectacolului ci pe latura mascat-politic. Sigur o critic a cotidianului o recameleonizare specific teatrului dar aici e greu s faci politic imediat ea miroase a prostie de cele mai multe ori. De aceea aluzia e subtil e incarnat n jocul actorilor. Pentru c aici revoluia nu intereseaz larg mai ales dac a apucat s prind un iz de mucegai n dosare. De aici i nota de blci pe care o prinde spectacolul la un moment dat de cabaretism autohton festival de sanremo n snge. Iat deci distracia clasei de mijloc. Poate s se uite la ea nsi i s rd. n formare. Radu AfrimFACE JOCURILELiviu CRISTIANct joc este n Jocul de-a vacanade R.A. dup M. SebastianRadu Afrim lays down the stakesSomething is being proposed to us. To us workers from the multinational corporations. To stop. To escape. Or to use the commercials common language to spend some time just by ourselves to take a break. To stop producing the nothingness. In fact one can really gain from this engagement. If this proposal doesnt suit you there are some toy guns that will be used in order to convince you. If you still dont get it we will repeat this with the finger positioning to the forehead saying it is a game a holydays game That is how Liviu Cristian synthesizes his perception about the show Holiday games new version 9 after M. Sebastian directed by Radu Afrim for Baia-Mare State Theatre.Exist spectacole de teatru care duc cu gndul la creaii arhitectonice la construcii impozante i delicate totodat.Au n ele un ceva care conjug consisten i volatil profunzime i lejeritate palpabil i inefabil. Piaa Roosevelt de Dea Loher spectacolul semnat de Radu Afrim la T.N. Timioara se numr printre cele foarte puine de acest gen. Concepia sa regizoral se sprijinit pe scenografia spaiat nu doar funcional ci i cu deschidere spre metafizic semnat de Iuliana Vlsan 24CRONICA DE TEATRU THEATER REVIEWPiataRooseveltpe costumele elaborate ale Velici Panduru pe muzica lui Vlaicu Golcea n care culoarea local i starea personajelor i afl expresia i pe comentariul inteligent din sound design-ul lui Uu Pascu. Suma acestor elemente formeaz un univers vast stpnit cu o precizie de cronometru care acoper deopotriv un spaiu fizic dar i unul interior. Pe de o parte respir larg iar de cealalt este ermetic nchis n interiorul unor fpturi marginale fr acces i dorin de a se supune normelor sociale general agreate. Pare ntunecat dar are izbucniri de energie transformate n dans i cntec n urale la meciuri i rsete.n fapt este ritmat de suferin i moarte de nevoie de iubire i refuz de dorine i multe renunri. Mai mult dect orice l populeaz divizii de pisici albastre verzi roii cenuii portocalii care delimiteaz un bar o fabric de arme o sal de bingo un bordel pe mai multe etaje i cteva case. Biserica din centru nici nu se mai zrete n schimb se vede un cimitir. Dei se afl mai departe e acolo mereu prezent n ateptare. Totui nu are o atmosfer ncrcat ci doar aburoas neclar ca i viaa personajelor. O strbat solo-uri i coruri antrenante sau zgomote care puncteaz cu o ironie amar ntmplri dure cderi mpucturi lovituri bti ori amuzante precum clinchetul monedelor czute pentru o vizit scurt i needificatoare la un soi de pipshow amrt de cartier. Printre ele se aud mereu cifre. Multe cifre adunate din toate vieile lor numrul anilor i al copiilor al etajelor i al angajailor… rostite alb ca i cum nu ar nsemna nimic de vocea fetei de la bingo Claudia Ieremia. De altminteri tot vocea ei fr inflexiuni va relata n final ntreaga poveste a evenimentului tragic ce se petrece n acest loc. Piaa Roosevelt clocotete de via. Fiecare spaiu este n permenen locuit i umplut cu gesturi i micri atitudini i stri. Aici se intersecteaz existene marginale traficani de droguri i travestii trfe i omeri crora actorii le confer veridicitate i personalitate. De la transexualii Ion Rizea Aurora elegant i rafinat Ctlin Ursu Bibi naiv i entuziast Clin Stanciu jr. Suzana impresionant i atletic la cele patru femei soia lucid i aspr Irene Flamann Catalina trfa contorsionist Alina Reus mama ndurerat i resemnat Paula Maria Frunzetti i salariata tragic-mpcat cu o boal letal Andrea Tokai i pn la patronul instabil emoional Victor Manovici poliistul zelos-debusolat Romeo Ioan sau vecinul dezabuzat Cristian Szekeres ori adolescentul pierdut Marius Lupoianu au toi povetile lor. Nici una vesel nici una care s nu fi lsat urme n devenirea lor nici una care s nu duc spre moarte. Cu toate acestea ei pstreaz un soi de demnitate i o umanitate care i salveaz ntr-o lume dur i violent care i scoate din sordidul existenelor fr orizont.Amploarea spectacolului regizat de Radu Afrim activeaz un anumit tip de receptare n care atenia distributiv i concentrarea asupra unui punct sunt simultan activate de pulsiunile de via i de moarte care se rsfrng din Piaa Roosevelt de la Teatrul Naional dn Timioara.Eugenia Anca ROTESCUfoto Radu AfrimLife on the Praa Roosevelt There are shows that make one think about architectonic creations very imposing but in the same time delicate. They have something that combines consistency and volatility profoundness and legerity touchable and ineffable. Life on the Praa Roosevelt by Dea Loher show directed by Radu Afrim at National Theatre from Timisoara is among the few of this kind Eugenia Anca Rotescu states. Directors conception is based upon spaced stage design being not only functional but opened to the metaphysical level made by Iuliana Vlsan upon the costumes of Velica Panduru upon the music of Vlaicu Golcea wisely expressed by the sound design of Uu Pascu. The sum of those elements forms a large universe dominated very precise covering physical and inner space. Life on the Praa Roosevelt seethes with life. Each space is permanently lived and filled with gestures and movements attitudes and states of being.Spectacolul cu numele lung i descriptiv de mai sus nu vrea s spun o poveste n ciuda titlului astfel ales i nici s dea o reet de supravieuire dei timpurile pe care le trim parc-parc ar cere-o. Dac ar fi s-l comparm cu un gen literar acela nu ar fi cu siguran romanul ci eseul Cum traverseaz Barbie criza mondial producie a Teatrului Naional din Timioara este o sum de observaii asupra lumii de azi i asupra transformrilor prin care aceasta trece observaii formulate n scris de un dramaturg Mihaela Michailov i elaborate scenic de un regizor Alexandra Badea mpreun cu scenografa Velica Panduru i civa dintre cei mai buni tineri actori ai acestui teatru n plin cretere Alina Reus Victor Manovici Sabina Bijan Ctlin Ursu Colin Buzoianu Sabina Reus deja un copil-actor cunoscut la Timioara. Nu avem de-a face cu personaje nici cu scenarii conflict dialoguri sau climax. Dar textul are umor i ironie iar soluiile scenice sunt foarte moderne aa nct ai de-a face cu o confruntare de idei ct se poate de contemporan din toate punctele de vedere. De ce s ne facem c ne jucm de-a teatrul c inventm personaje care s spun ce gndim noi sau s ne facem c nu vedem ct de nvechite sunt pattern-urile de gndire ale unor regizori care tot ncearc s-i reinventeze pe clasici par s spun autoarele. De ce s nu spunem direct ce credem despre 1.clieele de gndire care parc au nghiit orice idee proprie a omului de azi 2. icon-urile prefabricate pe care suntem dresai s le admirmcopiem nc de mici nlocuind cu ele modelele care ne-ar fi putut stimula 3. absurda nevoie de glamour consolidat n noi de toate revistelemagazinele show-urile TV cu care suntem hrnii forat 4. toate ghidurile tip cum s… care ne sufoc existena i i fur singurul lucru viu din ea imprevizibilul etc. etc. etc. ntr-un fel de laborator hipermodern are loc un experiment ce are n centrul su tipologiile lumii de azi o femeie nnebunit s-i ajusteze look-ul un tnr brbat workoholic care nu are timp nici s mearg la WC fiind permanent conectat la mijloacele de comunicare moderne un copil deja cufundat n cursa modern spre ascensiune etc. iar spectatorii sunt invitai s arunce o privire spre ceea ce ar putea deveni dac nu sunt deja ei nii. Estetica anilor 60 ce domin vizualul spectacolului prin costume i cele cteva obiecte create de Velica Panduru un scaun de toalet impregnat cu un portret stil Andy Warhol e vedeta impregneaz spectacolul de o nostalgie a vremurilor cnd oamenii nelegeau modernitatea ca pe o form de ctigare a propriei independene i de afirmare a creativitii proprii primele semne ale culturii pop fiind semne bune. O cronic a lipsei de independen n gndire i aciune de care a ajuns s sufere omul contemporan i a lipsei lui de curaj curajul de a tri pur i simplu spectacolul este o reflecie necesar despre rtcirile noastre imediate. Cele pe care nu le vedem fiindc sunt prea aproape de noi. 25CRONICA DE TEATRU THEATER REVIEW pledoarie pentru non-personaje i non-povesteCum traverseazaBarbie criza mondiala Regizoarea Alexandra Badea i continu aici cercetrile privind felul n care imaginea vie i imaginea filmat a actorului se pot combina pe scen crend un efect cu totul special efectul de distanare n epoca post-tehnologic dac se poate numi aa cercetri ncepute cu Spaiul vital spectacolul de absolvire a UNATC apoi cu Sexul femeii ca un cmp de lupt… de Matei Viniec realizat n Frana i 69 de Igor Bauersima producia anterioar de pe scena TN Timioara. Dinamica unui spectacol purtnd semntura ei este similar dinamicii televiziunii ceea ce atrage publicul contemporan ns fr s distrug fibra intim specific teatrului o experien vie prin excelen. Prob extrem de dificil pentru actori care trebuie s renune la vechile lor obinuine n materie de interpretare un asemenea spectacol ce intr pe deplin n definiia dat de Hans Thies Lehmann teatru postdramatic este o excelent terapie pentru vindecarea A trecut destul vreme de cnd modelul teatrului dramatic a explodat n lume n sute de forme de spectacol dar vestea despre aceast explozie abia dac a ajuns n teatrul romnesc. Ici-colo vezi cte o ncercare timid i aceea nbuit n fa de ctre productori ati ci sunt dei nu toi i merit numele care tiu ei cum e mai bine s te exprimi n teatru. i totui exist i tentative reuite iar despre una dintre ele a vrea s v vorbesc eu aici. Cristina MODREANUHow does Barbie get over the world crisisThe production of National Theatre Timisoara is a sum of observations on contemporary world and on transformations that take place written observations of one playwright Mihaela Michailov and staged by the young director Alexandra Badea together with the stage design of Velica Panduru and some of the best actors of this theatre – Alina Reus Victor Manovici Sabina Bijan Catalin Ursu Colin Buzoianu Sabina Reus. The performance directly speaks about stereotypes that have swollen every personal idea of today people icons that we are educated since childhood to admire and to imitate the absurd need of glamour built and consolidated inside us by all magazinesstores and TV shows guides about how to guides that suffocates our existence etc Alexandra Badea continues here her researches on the manner of combining on stage the actors live presence and his recorded images creating a very special effect that Cristina Modreanu labels as stage distance effect in post-technological era.trirismului de care sufer muli actori antrenai n coala de teatru romneasc. Lipsa de implicare pe care o cere regizoarea actorilor i distana pe care le-o impune fa de entitatea creia trebuie s-i dea via – n cazul de fa tipologii nu personaje propriu-zise sunt primii pai spre o necesar independen fa de rol semnul principal al profesionalismului actorului.ntr-o conferin inut la Bucureti anul trecut n cadrul FNT 2008 regizorul Alvis Hermanis spunea c experiena televiziunii oblig actorul contemporan s-i regndeasc complet mijloacele fiindc altfel el nu va mai putea trezi interesul publicului modern. n ce fel anume poate actorul s fac asta n cadrul unor modele teatrale noi gndite i elaborate mpreun cu regizorul este o ntrebare care comport din fericire mai multe rspunsuri toate valabile. i este provocarea major a teatrului n lumea de azi.foto Adrian Pclian26CRONICA DE TEATRU THEATER REVIEWCumatrade la MascaAstfel stau lucrurile i n cazul uneia dintre premierele actualei stagiuni Acul Cumetrei Gurton. Regizorul Mihai Mlaimare creeaz un scenariu dup textul anonim din secolul al XVI-lea care s conduc la un spectacol de teatru muzical. Alegere inspirat pentru c subiectul cu intrigi ntre dou vecine alimentate de personaje pitoreti din satul lor dezlnuie un conflict n care quiproquo-urile comicul de situaie i limbaj bastonadele i ncurcturile se in lan. Montarea le poteneaz pe toate att prin cheile de interpretare diferite ct i prin soluiile scenografice ori prin scenele colective n care se danseaz i se cnt.Masca este un teatru de cartier atipic prin aceea c un procent semnificativ din spectatori nu locuiesc n zon. Pe de o parte i atrage sala modern a crei construcie n amfiteatru ofer vizibilitate maxim din orice loc i faptul c spectacolele ncep la ora 8 seara. Pe de alt parte – oferta repertorial care d bune motive de destindere i relaxare. Scenografia semnat de Puiu Antemir sugereaz casele celor dou vecine i drumul care le desparte. Dincolo ns de rostul de a indica locul aciunii concepia sa face posibile n scenele n care conflictul escaladeaz adevrate numere de acrobaie cu crturi suspendri cu capul n jos sau srituri de la nlime. Prin costumele create Unda Popp mparte discret personajele n dou tabere. Clanul Gurton e mbrcat n nuane de maron alb i bej n vreme ce adversarii Chat poart grena alb i violet. nfruntrile dintre clanuri precum i declaraiile lor de intenii sau amuzante incantaii i invocri cntate solo sau n cor muzica Rzvan Diaconu sunt tot attea prilejuri pentru scene de dans. Coregrafia Ioanei Macaria cu micri poate nu foarte complicate dar bine ritmate i amplu articulate pune n eviden o trup excelent sincronizat i foarte expresiv. Dansurile sunt pline de verv ns i de o exact msur a energiei pe care o degaj. Tot astfel sunt i bastonadele clasice sau transformate n bti cu perne la care publicul este parte ori modernizate pastind filmele cu plutoane americane ce se lanseaz n atac respectiv clanul condus de Doamna Chat care scandeaz n oapt Left Right Left Fire. Este doar un exemplu de comic de limbaj pentru c ntreg textul n minunata traducere a lui Leon Levichi este mpnat cu replici savuroase iar actorii pun n valoare mijloacele prin care este realizat umorul rime n interiorul frazei ca semn al agerimii minii ngnatul interlocutorului repetnd finalul cuvintelor pentru personaje mai grele de cap pauze lungi dup un anumit sunet ca sechele ale btii recent ncasate.Tonul l dau protagonitii Olga Delia Mateescu invitat s o ntrupeze pe Cumtra Gurton Mihai Mlaimare n rolul amicului Hodge i Ana Maria Pslaru n cel al vecinei Chat. Sunt personaliti diferite cu prezene scenice specifice atitudini gesturi mimic sau plasticitate diferite dar calitatea umorului este mereu la cote ridicate. Olga Delia Mateescu este o cumtr cu pretenii i d aere se vrea manierat i admirat de Hodge dar i pierde adesea cumptul strig la servitori are slbiciuni fizice i sincope n vorbire. Mihai Mlaimare face un personaj jenat de pantalonii rupi care l mpiedic i la mers i la a flirta de zor cu femeile slujnice sau doamne nu conteaz. Mereu atent s nu se fac de rs Hodge este extrem de mobil schimbnd strategic poziia s-i ascund gaura din turul pantalonilor i lipsa de verticalitate. Ana Maria Pslaru este vecina singur matur apetisant curtat de muli brbai. Se simte sigur pe calitile ei fizice pe care de altminteri le etaleaz cu orice ocazie. Actorii care i secondeaz n rolurile de mai mic ntindere creioneaz personaje vii cu trsturi distincte cu gesturi isau ticuri relevante.Astfel se rotunjete o comedie muzical de cea mai bun calitate gata oricnd s descreeasc frunile celor mai pretenioi i sobri spectatori. Eugenia Anca ROTESCUGodmother from Masca Theatre The director Mihai Malaimare creates in Acul Cumetrei Gurton a scenario based upon an anonymous text of 16th century that will led to a musical. It was an inspired choice Anca Rotescu believes because the subject of intrigues between two neighbours fed by other picturesque characters from their village unfold a chain conflict of qui-pro-quos situations and language humor floppings and misunderstandings. The direction enriches everything through different interpretation keys stage design solutions and collective scenes in which they dance and sing. One can find a best quality musical comedy completed by the set design of Puiu Antemir and the costumes created by Unda Popp music by Razvan Diaconu based on choreography of Ioana Macaria or on acting of actors Olga Delia Mateescu invited to act Godmother Gurton Mihai Malaimare in the role of friend Hodge and Ana Maria Paslaru as neighbour Chat.ntr-o prim etap spectatorul are acces la spaiul interior al fetei prin formula consacrat teatral a cutiei italiene prevzut cu celde-al patrulea perete. Dincolo de acesta atmosfera este plcut i linitit. O lumin blnd cade peste o carte singurul obiect din jur. O melodie cntat de un glas cald i de o chitar se aude ncet. Ea mbrcat ntr-un halat de cas alb se afl acolo n picioare. Se mic lent calm dar acoper ntreg spaiul. Este al ei ntru totul. Pare s se ndrepte mereu n ntmpinarea cuiva sau spre ceva. Schimb direcia. O dat i nc o dat. ntlnirea spre care se ndreapt nu se produce. Ori este prea scurt. ncercare rennoit iari i iari fcut cnd cu delicatee cnd cu fervoare. Impresia de relaionare cu elemente insesizabile ochiului dar foarte prezente n acel univers al ei persist. Revine cu fiecare nou micare sau gest. Un deget ntins ca s conduc spre un sens. Care rmne i el ascuns. Contrariile curg unul dintr-altul n mna lsat pe sol i ridicat apoi n extensie total. …Minile niciodat la fel niciodat mpreun pn ajung s nu mai aparin aceleiai fiine. Rmn rnd pe rnd n poziia care marcheaz secvenele ce se succed. n timp micarea ctig n amploare. Gesturile sunt tot mai largi. Tentative de cuprindere. Sau de integrare ntr-un flux care curge n direcii nenumrate. Nu se adun nicicnd. Cheam dar nu reine nu respinge dar nici nu accept. Pe chip pstreaz ntiprit o expresie n care se citete doar atenia cu care urmrete toate aceste trasee intersectate aparent haotice fr finalitate clar. Descrise de suma de fiine ce o locuiesc interior. n a doua etap ntre spectator i performer nu mai exist obstacole. Sunt fa n fa se privesc direct n ochi i primesc fr nici un fel 27CRONICA DE DANS DANCE REVIEWEugenia Anca ROTESCUlimbajinterior exteriorde mediere ceea ce vine de la unul spre cellalt. Fata st acum nemicat ntr-un cerc de lumin n hainele ei de zi. Las libere persoanele dinluntru ei s se exprime. Limbajul acestora se schimb. Cnd ies n lumea exterioar dincolo de spaiul mobilat exclusiv de gnduri i cri nu se mai folosesc de trupul ei spre a se exprima ci iau n stpnire cuvintele. Propoziii scurte rostite parc de voci mecanice se rostogolesc una dup alta una peste alta fr pauze fr inflexiuni fr s atepte rspunsuri sau replici. Verbul surprinde tumultul unei viei interioare bogate. Cu atitudini prietenoase nencreztoare ostile. Cu probleme acceptate refuzate sau nerecunoscute. Cu gnduri bune ngduitoare rutcioase. Cu raportri politicoase realiste sau pesimiste la societate. Astfel ntre micarea coregrafiat i Lulus room este una dintre puinele piese de dans contemporan pe care tinerii coregrafi izbutesc s le produc n regim independent beneficiind ns de sprijinul Centrului Naional al Dansului Bucureti. Lucrarea semnat de Mihaela Dancs este un one woman show care juxtapune dou forme de limbaj unul corporal i cellalt verbal prin care se manifest universul interior al unei tinere. textul spus n englez se mplinete piesa Mihaelei Dancs despre limbajele corporale i verbale ale lumii interioare.Inside outside languageLulus room is one of the few contemporary dance performances on Romanian stage. The young choreographers succeed in producing them independently but having the support of National Dance Center of Bucharest. The work signed by Mihaela Dancs is a one woman show that puts together two language forms body and speach from which the inner universe of a young woman manifests itself. In the first phase the audience has access to her space through the consacrated Italian box formula also featuring the forth wall. Secondly there arent any obstacles between the spectator and performer. Its a face to face situation they are looking to each other directly and receive without any mediation what is to come from one to another. In the space between the choreographied movement and the text spoken in English flourishes the performance of Mihaela Dancs one about body and oral language of the inner world.Dale carnavalului de Caragiale regia Lucian PintilieTeatrul Bulandra 1966.Toma Caragiu i Marin Moraru. Nu plnge nu plnge eti volintir…De vreo douzeci de ani ncoace nu ar trebui s ne mai mirm c trupele i oamenii de teatru romni cutreier globul. E drept Pintilie a pus punct carierei sale teatrale pariziene n ianuarie 1990 cu Dansul morii de Strindberg la Thtre de la Ville Andrei erban a trecut ca un superb meteor cu a sa Trilogie antic i multe alte spectacole de oper au venit apoi Purcrete cu al su rzboi ca art frumoas graie Danaidelor Mihai Mniuiu cu Electra ritmuls-a mai ncetinit pn la turbulentul Afrim la Avignon sau la Atelierele Berthier. Nu vreau s fac o list 28NINSORILE DE ALTADATA YESTERDAYS SNOWMirella PATUREAU… nainte i dup dezghemulte altele prezenele romneti invitate la acest festin european al artei scenice. Obsedantul deceniu i merita bine numele lumina venea de la rsrit turneele n strintate nu depeau lagrul socialist. i nu ntmpltor prima ieire important i de prestigiu pentru noi a avut loc n 1956 anul raportului lui Hruciov i a denunului crimelor staliniste timid preludiu la dezgheul ce va veni cu ocazia acestor stagiuni ale Teatrului Naiunilor din Paris2. Teatrul Naional ieea la rampa european cu spectacolul lui Sic Alexandrescu O scrisoare pierdut de Caragiale cu o galerie de actori realiti absolut fabuloi. Piesa era de altfel cunoscut n Frana cci jucat cu un an nainte n regia lui Marcel Cuvelier. Jurnalista de la cotidianul Combat nota cu uimire stilul foarte fizic al actorilor care joac cu minile cu braele cu picioarele cu ochii ca i cum bogia vizual ar fi compensat nenelegerea limbii. Naionalul mai joac i Ultima or de M. Sebastian alturi de Schiller Theater din Berlin care prezint Rzboi i pace dup Tolstoi n regia lui Erwin Trupe romnetipe scena parizianexhaustiv caut doar cteva puncte de sprijin ntr-un trecut pe care ncerc ct pot s-l rostogolesc ctre ziua de astzi. Oare s fi fost aa mare pustiul de la idilicul interbelic i pn la aplauzele de la Atelierele Berthier din Paris pentru maladiva familie M. de ParavidinoAfrim O carte recent publicat la Paris i dedicat Teatrului Naiunilor1 pe vremea cnd Parisul se credea poate pe bun dreptate capitala mondial a teatrului autoarea este o cercettoare ce a acompaniat nc din anii 50 protagonitii crii m-a incitat s caut i s descopr printre Romanian Theater on Parisian Stages in the middle of the Cold WarTLIEXVIGVMXMGERHVIRGLXVERWPEXSV1MVIPPE4EXYVIEYSTIRWERILIEHMRKMRl7GIREVSzQEKEMRIy3PHXMQIWWRSWzEFSYXSPHXMQIWXLIEXVI-Ry3WSRXles neiges dantan or the nostalgia of old times snows… Mirella Patureau returns to France of the 90s. In this period Pintilie finished his Parisian theatre career with Death Dance by Strindberg at Thtre de la Ville Andrei Serban passed by like a superb meteor with his Ancient Trilogy and many other opera shows then Purcarete came in return with his war as belle arte due to Danaides and Mihai Maniutiu with Electra. This rhythm slowed down until turbulent Afrim in Avignon then in Berthier Studio of Odeon Theatre in Paris in 2007 and 2008. A book published in Paris when this was fairly believed to be the theatre world capital challenged Mirella Patureau to search and discover Romanian participants invited to this European feast of stage art in the decades before the changing of the Comunist regime.29NINSORILE DE ALTADATA YESTERDAYS SNOWCapul de roi de G. Ciprian pus n scen de Esrig o reprezentaie excelent reglat la milimetru impresia e de balet mecanic dar o mecanic traversat de sensibilitate. i termin cu o recomandare care se va dovedi premonitorie de o trist ironie Nu am putea s preconizm schimburi de regizori ntre Frana i strintate De ce nu i-am putea invita pe Esrig sau pe Pintilie s vin s monteze n Frana un Shakespeare sau un Caragiale Experiena ar fi profitabil pentru toat lumea. ntr-adevr nu va trece mult i Esrig i Pintilie vor fi interzii s lucreze n Romnia nevoii s prseasc ara i s lucreze n strintate. I-au urmat apoi la date diferite dar cu aceeai nevoie de a respira dincolo Liviu Ciulei Lucian Giurchescu Andrei erban Radu Penciulescu. Se crease noiunea regizorului de teatru ca marf de export de lux. Brevet omologat de asemenea n mai toate rile pe atunci socialiste. Dar acestor zpezi sau gheuri de altdat nu le duce nimeni dorul. Piscator alturi de Hangia de Goldoni pus n scen de Visconti sau de un spectacol ceh cu o pies puin cunoscut de Capek n regia lui Alfred Radok n cursul reprezentaiei sunt aruncate de la balcon manifeste ce reclamau alegeri libere n Cehoslovacia. Succesul romnilor e mai degrab de stim ntr-o epoc nc amorit. Vor mai trece civa ani i o nou generaie de regizori va aprea n plin iarn a nemulumirii noastre cea care va iei din cenua realismului socialist proclamnd srbtoarea permanent are-teatralizrii teatrului. Liviu Ciulei Lucian Pintilie David Esrig Radu Penciulescu Lucian Giurchescu vor ncarna n ar i peste hotare aceast nou cale a teatrului romnesc. n 1967 Denis Bablet specialist de teatru contemporan cu o apeten particular pentru teatrul rilor din Est a scris mult a filmat i i-a prezentat n Frana pe Svoboda Krejka i mai ales pe Kantor vine la Bucureti atras de spectacolele descoperite la Paris n stagiunea Teatrului Naiunilor pentru a gusta la surs vitalitatea teatrului romnesc3. n 1965 Rinocerii de Ionesco n regia lui Lucian Giurchescu cu Radu Beligan n Beranger surprinde critica francez dup spectacolul de la Londra n 1960 cu Laurence Olivier n regia lui Orson Welles sau cel cu Marcelo Moretti arlechinul lui Strehler la Neapole n acelai an. Regia lui Giurchescu e mai puin aluziv dar mai apstoare propagarea nazist mai insidioas fr nici un accesoriu scenic sau mti groteti. Nici un rinocer nu apare pe scen dar ameninarea ce plutete n aer sfrete prin a cuprinde sala. n 1966 Pintilie aduce la Paris Dale carnavalului de Caragiale i Livada cu viini de Cehov. E prima sa ntlnire cu publicul francez care va conta n anii ce vor veni cei ai lungului su exil parizian. David Esrig vine cu Nepotul lui Rameau de Diderot i Troilus i Cressida de Shakespeare. Sunt spectacole care-l cuceresc pe Denis Bablet i care-l vor aduce la Bucureti. Vede aici mult teatru i regret c a scpat Moartea lui Danton de Bchner pus de Ciulei gsete Oameni i oareci dup J. Steinbeck de la Naional un spectacol desuet i e sceptic n ce privete succesul comediei lui Baranga Opinia public. Dar ceea ce l bulverseaz este Nepotul lui Rameau de Diderotregia David EsrigTeatrul Bulandra. 1965.Gheorghe Dinic n rolul din titlu.Joc strlucitor de precizie o mecanic traversat de sensibilitate.1 Odette Aslan Paris capital mondial a teatrului Thetre des Nations CNRS Editions Paris Premiul Sindicatului criticii dramatice 2009.2 Inspirat de Societatea universal a Teatrului SUDT fondat de Firmin Gmier la sfritul anilor 20 Teatrul Naiunilor adevrat Festival internaional a reunit la Paris ntre 1954 i 1965 artiti din lumea ntreag a revelat noi experiene dramatice i mai ales a permis rilor din fostul lagr socialist s destrame n parte izolarea cultural la care fuseser obligate pn atunci. Iniiativ preluat n 1963 de Jack Lang cu Festivalul de la Nancy i din 1972 de IWXMZEPYPHIXSEQRTEVMMERGIHMRYMIMEWXM3 Denis Bablet Vitalit du thtre roumain Les Lettres franaises nr. 1212 13-19 decembrie 1967PPmmnnttuull eesstttee pppllaatttAlina NELEGA30REACTII ADVERSE OPPOSITE REACTIONS1. Dac biletul ar costa 1 leuslile de teatru ar fi pline.Un lucru ieftin este ndeobte un lucru fr valoare. Vrem s cremspectatorul stabil care s aib lojabonat la teatru vrem s atragemclasa de mijloc vrem ca teatrul s fie n sfrit un loc privilegiat al oaptelor discrete parfumurilor finemanierelor elegante un loc alfashion-ului de nalt inut. Adic vrem spectatorii care n viaa de fiecare zi sunt exact cei care i construiesc case pe dealurile nverzite ale oraului i cumpr mainiscumpe au bani de oper la Viena ide schi la Graz. Putem atunci nmod inteligent s deducem c spectatorul rvnit nu are bani de bilet la teatrul local… Dup regulile pieei ieftinirea maxim a biletului ar fi un semn decerere exponenial – dar n loc de asta e doar un semn de faliment idisperare. n mod superficial se poate argumenta c Little Hammersmithcelebrul teatru londonez finanat local a fcut un demers asemntorbiletului de 1 leu cndva n anii 90 – dar s nu uitm s adugm c eravorba de teatru educaional teatrucomunitar teatru cu impact idirecie social. De programe. Nicidecum despre spectacolesubvenionate cu pretenii de art. Sau mai pe neles de spectacole deteatru la care biletul era deja pltit definanatori.A aduce la teatru categorii socialedefavorizate cu scopul de a le educa iniia sau chiar distra nu este i nupoate fi scopul repertoriului unui teatru. Tipul acesta de teatru se joacadesea de ctre trupe independentesau este subiectul unor programeindependente n spaii alternative nun sala unui teatru subvenionat. De fapt ce ar trebui s facem ca s atragem publicul pe care l dorim nnici un caz nu la preul biletuluitrebuie umblat. 2. Televiziunea i cinematografulsunt periculoi concureni aiteatrului.A gndi teatrul n relaie de rivalitatecu televiziunea sau cinematograful este ca i rivalitatea dintre Beethoven i Freddie Mercury. Dac n-ar exista cel din urm nu nseamn cImperialul ar fi mai ascultat. Drept dovad aceast rivalitate este o relaie de sinergie n culturile mai rsrite sau mai apuse m rog depinde din ce punct cardinal privimlucrurile i este destul de improbabil c ea i-ar fi gsit terenul propice fixn ara noastr. Cu ct este mai dezvoltat imaginarul colectiv cu att teatrul devine mai tentant mai provocator. Dimpotriv o societate antrenat n cultivarea vizual va agrea cu att mai mult producerea de actori regizori scenariti sau autori dramatici care s creeze teatru sau forme de spectacol care tot din teatru provin. Spectatorul amorf care st pe scaun i privete doar n fa nu este cel pe care artitiii-l doresc la teatru tot astfel cum nu i doresc ca slile s fie umplute de oameni care nu au bani de bilet. 3. Meseria este lucrul cel mai important n teatru.Meseria este o utopie n teatru ca n orice art. Aceasta este o platitudine periculoas. Cci tinde s motiveze eecul i chiar ratarea. Regulile n teatru sunt inexistente ca n poezie. Vorbim de structuride modele de stiluri dar fundamental vorbim despre opiuni. Nu tiu ce cred artitii c nva n universitile vocaionale dar dac nu nva s se descopere s-i gseasc vocea i propriul drum un biet set de reguli n-o s fac niciodat din ei artiti ci doar funcionari aiscenei. Din pcate sunt deja prea muli n teatre. Revenind oare ce meserie tia Artaud Sau Bob Wilson Sau chiar Peter Brook la cecoal de arte i meserii a nvat despre spaiul gol Asta nu nseamn c coala e inutil – doar c meseria nu nseamn a-i nsui un set de instrumente i abiliti pre-existente ci a descoperi propriul tu drum pe care n-a mai mers nimeni a-i faceauzit vocea care nu mai e ca a nimnui altcineva. Se poate continua s-ar putea chiar alctui o culegere nu lipsit deumor cci ar mai fi destule exemple atinse de geniul platitudinii n viaa noastr teatral. Iat dac spectacolul este pe placul femeii de serviciu i al portarului el este un spectacol bun cci ei femeia de serviciu portarul au trit toat viaa n teatru i sunt cei mai avizai critici. Sau un regizor bun trebuie s monteze orice fel de text unactor bun trebuie s poat juca orice fel de rol iar un autor dramaticbun trebuie s poat scrie n orice registru. Etc.Nu e grav n fond i ideea c pmntul ar fi plat a rezistat cteva milenii.Aud citesc vd cu o frecven demn de ciclurile lunare adesea n locuri publice sau pe canale mediatice importante de la persoane considerate oameni de teatru i care probabil asta i sunt afirmaii de o platitudine cutremurtoare dar care sunt luate ca nite adevruri universal valabile. Ca de exemplu dac biletul ar costa 1 leu slile de teatru ar fi pline televiziunea i cinematograful periculoi concureni ai teatrului meseria este lucrul cel mai important n teatru. n mod superficial toate acestea par adevrate dar cteva motive logice probeaz falsitatea lor. S le lum pe rndThe earth is flatAlina Nelega tries to destroy some of the most popular clichs present among theatre people. The playwright opposes to the affirmation If the ticket costs one leu the theater halls would be full her motivation is The maximum narrow down of the ticket would be a sign of bankruptcy and despair. Alina Nelega argues those sustaining the idea that TV and cinema are dangerous competition for theatre to think about theatre upon a rivalry relation with tv and cinema is like a rivalry between Beethoven and Freddie Mercury if the last didnt exist this did not mean that Imperial March will be more listened. One can continue and create a book with the numerous exemples she has on the matter like the cleaning lady the doorman only because they have lived all their lifes in theatre are also the best critics or one good director should stage any kind of text or a good actor can play any kind of part and one playwright can write in any style. it is not so unbelievable in fact the idea that the earth is plane resisted for centuries Nelega concludes.PROMODramaturgia corpului moale 1Mihaela MICHAILOV32Receptarea corporalitii din ultimeledecenii a trecut prin mutaii fundamentale datorate practicilorexpunerii fizice teoretizate de performance-ul anilor 70 miznd pecorpul postperfect hiperuman pe dramatizarea vulnerabilitii extreme.Globalizrii imaginaruluiultracatifelat hemoragiei de corpuriecran-izate i fotocopiate dupmodelul unic al reetarului liposuciilor societii mash-urilor care idolatrizeaz epiderma perfectntins li se opune politica unorcorpuri moi slabe puternic fragile.Autoritatea corpului moale devineemblematic n performance-uri carese opun pe de o parte iconului hard proliferat de device-urile cosmeticei pe de alt parte ideologiei i practicii corpului care se micfrumos i care se legitimeaz scenicdoar prin perfeciune.Corpul tare este subminat printr-opolitic estetic axat pe un ntreg protocol al prezentrii cu un aport desemnificare care privilegiaz slbiciunea neputina angoasa. Seschimb practic coninutul dedramatizare a reprezentrii noiune care devine dezbtut acut. Dupcum afirm Cline Roux n Dansesaproape nemicat care plonjeaz n nesiguran i derut. La limitadintre casabil i impenetrabil dintre porelan i fier corpul Verei Mantero expectoreaz domeniul tare al puterii. Cu ct nu poate maimult cu att corpul Verei Mantero spaiu al paradoxurilor ntensiune i structureaz mai percutant o dramaturgie a staticului aslbiciunilor bulversante. Cu o privire magnetic i un corp care sedezechilibreaz ca i cum ar clca din cnd n cnd pe ace VeraMantero se adncete n fora lipsei de for. Coregrafa sonorizeazneputina o somatizeaz perfect topete ntr-un coninut unicteatralitatea exhibat vizual machiaj i teatralitatea afirmatsonor. Emisia sunetelor cu o structur de incantaii cotidiene se pliazpe prezena imobil uor dezarticulat ambiguu detronat ideposedat de centuri de siguran. Vera Mantero exerseaz tonalitidiferite pentru gradaii ale dezechilibrului corporal. Dinamica nelinitiidif it t d ii l d hilib l i l Di i li i tiii tcerii din interiorul cuvintelor face ca silabele sincopate epuizaterevitalizate pe care Vera Mantero le verbalizeaz s-i neasc dincorpul-statuie de o umanitate copleitoare. Dramaturgia strii decriz articuleaz un corp n care impulsivitatea primitiv irafinamentul interacioneaz perfect. Vera Mantero face dinparticulele lingvistice negativ-performative un mod de existencorporal care fascineaz tocmai pentru c e att de fragil umanun chagrinune imposibilitune tristesseune chuteune absenceun abme une honteatroceCuvintele transmise n rafale repetitive refren contemporan alienantdau corpului incertitudinea care l face s interogheze acusticaputerii. Vera Mantero induce dubiul i cderea acolo unde discursulcotidian elogiaz sigurana i ascensiunea ca resorturicomportamentale inviolabile. Mantero transform corpul ntr-unspaiu al chestionrii prezenei care poate totul pentru c merittotul. Corpul Verei Mantero devine atroce pentru c poate s nupoat. Pentru c are copitele jos i abisul deasupra.The dramaturgy of soft body ISociety of mashes which idolatrize perfectly expanded epidermis opposes to the policy of soft bodies weak powerful in their fragility as MihaelaMichailov makes the distinction taking as example A mysterious thing said e.e. Cummings show by Portuguese choreographer Vera Mantero invited to Bucharest in the frame of Romanian National Theatre Festival 2007 that sublimed body-in-impossibility body that lives and creates anxiety and friability body that dismiss the force and establish the seduction of atrocious weakness. With hoof-shoes wearing hyper theatrical make-up like an objectfrom a window you cant stop yourself to stare at Vera Mantero seduces through out the acuity and ill-timing of her body almost motionless plunging in uncertainty and misleading Michailov observes.performatives Le corps en questions LHarmattan Paris 2007 atitudinea performativ a respins nu att ideea de reprezentare ci mai alesnormele convenionale care decurgdin ea att din motive ideologice iestetice ct i din motivepragmatice.Corpul sensibil vulnerabilizat estemarca unor spectacole careradicalizeaz att prezena fizic cti percepia asupra acestei prezene.n Un lucru misterios a spus e.e.Cummings coregrafa portughezVera Mantero invitat la Bucureti ncadrul Festivalului Naional de Teatrun 2007 a sublimat corpul-n-imposibilitate corpul care triete icreeaz din anxietate i friabilitatecorpul care destituie fora i instituieseducia slbiciunii atroce. Vera Mantero i-a dedicat performance-ulsu lui Josephine Baker pe care dup luni de documentare i-a dat seamac nu o poate nelege cu adevratdect apelnd la o semiotic aneputinei.nclat cu pantofi-copite machiat hiperteatral ca un exponat dintr-ovitrin de la care nu-i poi lua ochiiVera Mantero seduce prin acuitatea iintempestivitatea corpului su POSTFORMAPROMOExist la nceputul romanului lui Nabokov Ada sau ardoarea un capitol n care este descris un spectacol de teatru despre care autorul ne spune c este dramatizarea american a unui celebru roman de dragoste rusesc realizat de un condeier de duzin.ntr-una dintre scenele acestui spectacol eroina a scris cu o pan de gsc pe o noptier cu picioare curbate i sculptate stnd pe marginea patului o scrisoare de dragoste pe care a citit-o n cinci minute cu o voce languroas dar puternic ns nu se tie pentru cine pentru c pe spectatori i interesa mai ales cum strlucete lumina artificial a lunii pe braele ei goale i snii tinerei doamne ce se nlau i palpitau tnjind de dor. Citind aceste rnduri mi-am adus aminte de un fragment din cartea lui Hans-Thies Lehmann Teatrul postdramatic n care autorul l citeaz pe regizorul i compozitorul Heiner Goebbels Sunt interesat s fac un teatru n care o lumin poate fi att de puternic nct poate s te fac s uii complet de text un teatru care s pstreze o distan ntre cel care vorbete i vorbele sale i n care 34ESEU ESSAYs existe o tensiune permanent ntre muzic i text.La prima vedere n-ar trebui s existe nici o legtur ntre aceste dou fragmente. n primul caz lucrurile par destul de clare spectacolul e prost iar spectatorii sunt att de atrai de snii i de braele actriei nct pierd firul replicilor ei. Exist ns ceva comun ambelor paragrafe acea lumin artificial a lunii. Din punctul meu de vedere nu exist nici o diferen ntre lumina lui Nabokov i cea a lui Goebbels. Fornd puin lucrurile meninndu-m astfel ntr-un registru ludic nabokovian a spune chiar c Nabokov reuete s descrie fr s-i propun aa ceva felul n care este receptat un spectacol de teatru postdramatic. Pn s citesc cartea lui Lehmann aveam un straniu sentiment de culp de fiecare dat cnd mergeam la teatru pentru c exact ca spectatorii lui Nabokov atenia mea se oprea asupra luminilor hainelor ochilor decorurilor trupurilor zgomotelor astfel c de multe ori pierdeam sau aveam doar senzaia c pierd Textul. Chiar dac ntre timp percepia mea asupra teatrului s-a modificat unele reflexe sunt neschimbate aceeai repulsie fa de idei i concepte aceeai sete de concret aceeai dorin de a palpa de a simi i nu de a nelege teatrul. Vznd spectacolele unor artiti ca Lauwers Wilson Lupa sau Zholdak am neles c un spectacol de teatru nu e nici un cocktail de arte i nici o traducere scenic a unui text dramatic. De la Vahtangov ncoace orice regizor inteligent tie c teatrul e doar teatru.N-a vrea s se neleag c opiunea mea pentru teatrul postdramatic se traduce printr-o respingere total a textului dramatic. Teatrul postdramatic nu presupune o alungare a textului din scen textul e prezent dar se afl ntr-un raport non-ierahic cu celelalte elemente spectaculare. Odat dizolvat orice ierarhie teatrul ncepe s-i rectige libertatea i statutul su de art a fizicalitii i a concreteii. Am senzaia c titlul acestei cri sperie. Termenul postdramatic e unul ambiguu i nu vizeaz un anumit fel de a face teatru. Nu exist un stil postdramatic exist doar creatori postdramatici care la rndul lor nu seamn deloc unul cu altul. Hans-Thies Lehmann nu e un inventator de concepte. El nu face dect s pun cap la cap teorii care se-ntind de-a lungul unui ntreg secol i care astzi i-au gsit mplinirea n spectacolele multora dintre regizorii contemporani. ncepnd cu Craig i continund cu Kantor i Wilson muli regizori au pledat pentru un teatru teatral autonom i nu unul literar. Ceea ce seduce ns n cazul lui Lehmann este hedonismul discursului atipic pentru un teoretician german i subtilitatea barthesian a zice cu care sondeaz terenul att de vast al teatrului contemporan. Teatrul postdramatic este cronica unei perioade teatrul european i nord-american de dup 1960 n care a avut loc o mutaie esenial i pe care autorul o definete printr-o formul strlucit trecerea de la sens la senzualitate. Exist n rndul celor care fac teatru astzi un fel de pasiune declarat pentru autenticitate. Aceast autenticitate se ntrevede Ionu SOCIUTeatrul postdramaticDe la sens la senzualitateCamera Isabelleichiar n felul n care sunt poziionai actorii pe scen n confruntare direct cu publicul n asumarea unei identiti ce nu se mai las contrafcut. Actorii trebuie s fie nainte de a se exprima spunea criticul de film Andre Bazin n urm cu cateva decenii. ntr-un fel ceea ce li se cere actorilor n teatrul postdramatic este ceea ce li se cerea actorilor n filmele neorealiste. Fr ndoial c teatrul postdramatic este un teatru post-brechtian dar spre deosebire de teatrul de factur brechtian teatrul postdramatic renun la politizare i la raionalizarea excesiv. Antiiluzionismul nu mai are aceeai funcie ca la Brecht. Nu o denudare a procedeului e urmrit aici ci o chestionare mai puin ncrncenat a raportului dintre teatru i via.S lum de exemplu cazul celor de la Rimini Protokoll o companie n care actorii sunt oameni obinuii care-i joac propriul rol i s-l comparm cu un spectacol din secolul XIII n legtur cu care Bahtin ne ofer urmtoarele informaii Spectacolul se numea Jeu de la Feuillee i avea la baz o pies scris de Adam de la Halle n 1262 o dram comic inspirat dintr-o srbatoare de tip carnavelesc. Piesa se joac la Arrase locul n care are chiar loc aciunea din pies iar scena pe care se joac este complet lipsit de ramp. Personajele sunt autorul nsui tatl lui i ali ceteni care apar cu propriile lor nume. Subiectul piesei este unul real autorul Adam prsete oraul i pe soia sa pentru a studia la Paris. Autorul terge intenionat hotarele dintre via i joc. Viaa nsi i joac rolul spune Bahtin despre acest spectacol. Privit din acest unghi teatrul postdramatic nu mai pare chiar att de proaspt cum ni-l prezint Lehmann.Teatrul postdramatic poate fi neles i ca o revenire la naturalism. Da e o revenire la naturalism n msura n care acceptm naturalismul ca o lichidare a motenirii hegeliene aa cum era vzut de Barthes i Dort. n viziunea lui Barthes accesoriile i decorurile care apar pe scen trebuie percepute ntr-un sens imediat ele trebuie acceptate nu pentru ceea ce reprezint ci pentru ceea ce sunt n realitate.Spuneam mai devreme c teatrul postdramatic nu-i propune s excomunice textul din scen. Teatrul postdramatic nu este un teatru antidramatic la fel cum postmodern nu nseamn antimodern. Teatrul are nevoie de text n msura n care ntreine o relaie conflictual ntre scen i text anihilnd astfel posibilitatea unei armonii. Dort definea acest raport ca fiind o relaie de compromis. i totui n teatrul postdramatic nu mai este valabil opoziia dintre verbal i non-verbal. Mai mult dect att Lehmann spune c opoziia nrdcinat n mintea multor specialiti dintre avangard i 35ESEU ESSAYteatrul de text este una fals. Teatrul non-verbal sau dansul pot fi extrem de plictisitoare i moralizatoare uneori mai spune Lehmann n legtur cu acest aspect.O caracteristic de baz a teatrului posdramatic este aceea c respiraia i ritmul preced cuvntul. Relaia A Scen Mesaj B Spectator nu mai e valabil aici. Giorgio Corsetti spune c teatrul are nevoie de text ca de un corp strin dar e important ca textul s existe pentru ca teatrul s nu se piard n reflectarea asupra propriei sale imagini. Lehmann aduce n discuie conceptul lui Gertrude Stein limbajul ca obiect expus. Una dintre ideile fundamentale ale teatrului postdramatic este aceea c limbajul nu aparine actorilor cuvntul nu face parte din ei ci este un corp strin. Lehmann d exemplul unei lecturi din Iliada realizat la Theater Angelus Novus care a durat 22 de ore timp n care spectatorii au avut senzaia c versurile pluteau prin sal. Am vzut de curnd spectacolul lui Guy Cassiers Sunken Red n care actorul Dirk Roofthooft nceteaz s mai fie o prezen fizic cel puin aa ne face s credem i devine el nsui o Voce. Asta nu nseamn c spectacolul lui Cassiers e doar o demonstraie de virtuozitate declamativ i c Roofthooft e un fel de Vraca al zilelor noastre. Ceea ce face Cassiers este s ofere Vocii actorului o dimensiune oracular. Astfel Vocea i aparine lui Roofthooft n aceeai msur n care mi aparine mie sau celui care se afl lng mine n sal.Postdramatic theatre From meaning to sensualityStarting from Hans-Thies Lehmanns book Postdramatic theatre Ionut Sociu makes a study about this phenomenon applied on stage. Ionut Sociu observes the followings postdramatic theatre doesnt imply an ejection of the text from the stage text is present but there isnt in a non-hierarchical rapport with the other spectacular elements there isnt any postdramatic style it exists only postdramatic creators which in their turn are not at all alike postdramatic theatre is a post-brechtian one but in contrast with brechtian theatre it disclaims politics and excessive reasoning postdramatic theatre can be understood as a coming back to naturalism one of the basic characteristics of postdramatic theatre is that breathing and rhythm foregoes the word.Dincolo ns de orice teorii importana acestei cri este aceea c ne confirm eliberndu-ne de o culp imaginar n acelai timp ceva ce tim deja i spre care fiecare dintre noi tanjeste atunci cnd merge la teatru. O bun prieten mi-a mrturisit dup ce a vzut Camera Isabellei spectacolul lui Jan Lauwers urmtorul lucru Aa ar trebui s fie teatrul Frumos i emoionant. Cartea lui Lehmann se adreseaz tuturor celor care mai sunt att de naivi nct s mai cread aa ceva.Sunken Red foto Rafal Nowak36INOUTITeatrul Odeon 1782 este astzi unul dintre cele cinci teatrn 1782 este astzi unul dintre cele cinci teatre naionale din Franasubvenionate n totalitate de ctre Ministerul Culturii. nnate n totalitate de ctre Ministerul Culturii. n 2003 cea de-a douasal a Odeonului Ateliers Berthier a fost inaugurat cu sdeonului Ateliers Berthier a fost inaugurat cu spectacolul Fedra nregia lui Patrice Chreau. Boala familiei M s-a jucat la lui Patrice Chreau. Boala familiei M s-a jucat la Ateliers Berthier sal cu 500 de locuri care chiar dac nu are adncimea sp 500 de locuri care chiar dac nu are adncimea spaiului Slii 2 de laTi i f t t i fi V li Timi ara nu a afectat creaia scenografic a VelicTi i f t t i fi V li i P d dTimioara nu a afectat creaia scenografic a Velici Panduru o pdure obiectual concret cu elemente casnice oniric i obiectual concret cu elemente casnice televizor pat masn rafturi cu ceti cad adncite n petedlighean rafturi cu ceti cad adncite n pete de lumin sau stropite cu bre amestec de nostalgii aurii i eecuri dinumbre amestec de nostalgii aurii i eecuri din lemn ruginiu bucl nimpul scurs ntre o mbriare de-o secundtimpul scurs ntre o mbriare de-o secund pe mas i-o ratare de-o via peste tot.Boala familiei M la Paris Tandreea din pdurea ruginieMihaela MICHAILOVEimuntas Necroius KrzysztofMatthias Langhoff Eimuntas Necroius Krzysztof Warlikowski Frank Castorf sunt civa dintre regizorii invitai la Odon-Thtre de lEuropn 2009 i n 2010 la Odon-Thtre de lEurope Paris care l-a inclus n strategia de programare i pe Radu lul Boala familiei M de Fausto Paravidino regizat la TeaAfrim cu spectacolul Boala familiei M de Fausto Paravidino regizat la Teatrul Naional Timioara. avut loc n perioada 11-21 iunie la una dintre ele 14 iunieReprezentaiile au avut loc n perioada 11-21 iunie la una dintre ele 14 iunie fiind prezent i dramaturgul avidino nscut n 1976 la Genova de asemenea actor regiitalian Fausto Paravidino nscut n 1976 la Genova de asemenea actor regizor traductor i productor.Echipa spectacolului la Paris foto Laureniu Marin37INOUTautenticitatea tensiunea i fora emoional pe care o au atunci cnd spectacolul este prezentat la sediu. Au ctigat pe de o parte o lejeritaten joc iar pe de alt parte o adnciren atmosfera narativ-vizual construit din explozii i reculuri ntr-un timp-spaiu halucinant prin dramatica aglutinrii constrastelor.La Ateliers Berthier am vzut Boala familiei M pentru a patru oar ceeace m-a fcut s m concentrez mult mai mult pe dramaturgia detaliilor pe semiotica punct-contrapunct care cupleaz aciuni-n-coliziune dansul n doi i tvlirea pe jos ntr-o btaie n care autoritatea i posesivitatea se legitimeaz prin for nevoiadisperat de cellalt i fuga de trupul lui palma i mbriarea. Victor Manovici Fulvio i Colin BuzoianuFabrizio se bat pentru Maria n timp ce toi ceilali danseaz ca i cumdoar dansul lor ar exista pe lume.Declaraia de iubire a lui Fabrizio este nsoit de un gest visceral-concret care submineaz inteligent riscul patetismului implicat n orice retoric de acest tip chiloii uzi sunt lovii cu for de mas n timp ce te iubesceste rostit ca un ecou fragil ntr-opdure n care cuvintele i corpurilese hrjonesc din prea mult singurtate din prea mult iubire.Actorilor le reuete perfect un joc frust realist tulburtor n momentele de alienare i vulnerabilitate. Ofamilie n care aduli nscui aduli Marta sau rmai copii Luigi se joac de-a v-ai ascunselea plng cnd li se ignor capriciile se atingfebril i pipie resemnarea i adulmec cu tot corpul mmliga cucocoloae e imaginea condensat aretragerii ntr-un cerc nchis. Tata Luigi Ion Rizea care mbtrnete n vrtejul unei copilrii venice icar inocena-pe-rotile. Un ursmpiat i devine dublu de dincolo de timp. Lumea construit de Afrim e un hiemoional n care traumele i accesele de frenezie au ceva dinpuritatea unor jocuri de copii pe caretii c le pierzi exact n secunda n care le joci. Cei doi poli afectivi congeneri acestei lumi n-crengrite de regizor cu inocen i tandree sunt explozia ludic i durereaalunecrii i stagnrii n nemplinire zorii prelungii ai afeciunii istovitoare i noaptea debilitii. Actorii i transmit virusul joculuiepidemia bucuriei i imensa tristee n care-i chircesc trupurile ca ntr-o carapace din carne vie din rni necicatrizate. Sunt rnile pierderii mamei ale avorturilor succesive ale Mariei ale frustrrilor cosmetizate din corpul Martei ale mbtrnirii celui mai alienat dintre copiii pdurii ruginii vitalizate de dansuri i aipite de tcere i moarte. n Boala familiei M se moare puin cte puin n fiecare zi. Se moare rznd se moaren joculeele aparent stupide se moare n cada care spal pentructeva minute toat plictiseala i avortul vieii din fiecare.Fausto Paravidino pune n prim-plan n aproape toate textele saleo pune n prim-plan n aproape toadup cum a susinut la ntlnirea care i-a fost dedicat 15 iunieinut la ntlnirea care i-a fost dedicInstitutul Italian de Cultur infantilizarea societii dependena den de Cultur infantilizarea societcoduri sociale ccare mburghezesc individul.Scriitura lui Fausto Paravidino conine structuri i formule usto Paravidino conine structuri i fdramaturgice foarte diferite de la o pies la alta jonglnd deopotrivfoarte diferite de la o pies la alta jocu rame clasice i cu discursuri substanial postdramatice.ce i cu discursuri substanial postdrParavidino e dramaturgul bolnavilor dup joc Boala familiei Mdramaturgul bolnavilor dup joc Bocare tnjesc visceral s arate lumii c existe care se mngie tandru i visceral s arate lumii c existe carese resping brutal care-i recicleaz dorinele i-i avorteaz visele. rutal care-i recicleaz dorinele i-Dar e i dramaturgul protestului angajat social care denun violene maturgul protestului angajat social i manipulri mediatice. n Genova 01 pies inclus n 2002 n ri mediatice. n Genova 01 pies infestivalul dedicat de Royal Court Theatre drepturilor omului edicat de Royal Court Theatre dreptuParavidino construiete un poem politic care documenteaz summitulconstruiete un poem politic care dG8 la nivel de implicare mediatic distorsionat i extrem abuziv.l de implicare mediatic distorsionaTextul dezvolt o dramaturgie postnarativ fr dialog i fr volt o dramaturgie postnarativ fpersonaje o dramaturgie hiperevenimenial n care mrturii o dramaturgie hiperevenimenialextrase din pres comentarii TV refac agonia unor zile. Naturain pres comentarii TV refac agonmorta in un fosso e un fel de Baltag de secol XXI n care moarteaun fosso e un fel de Baltag de seunei tinere Elisa Orlando idolatrizate de toi cunoscuii ere Elisa Orlando idolatrizate de toresusciteaz comunitatea n care are loc crima. Cutarea obsesiv i eaz comunitatea n care are loc crirafala de informaii vertij dramaturgic care suprapune poveti de e informaii vertij dramaturgic caremulte ori contradictorii fac din piesa lui Paravidino un thriller.ori contradictorii fac din piesa lui PaVorbind despre Boala familie M la conferina din 15 iunie Radud despre Boala familie M la conferAfrim a accentuat similitudinea cu o familie cehovian La Paravidinoa accentuat similitudinea cu o famie vorba despre o familie care se plictisete. Ca n Cehov. Am pus mai ba despre o familie care se plictisetedemult n scen un Cehov care nu era Cehov aa c mi-am luat lt n scen un Cehov care nu era Cerevana cu acest text. M-a incitat faptul c puteam s construiesc euna cu acest text. M-a incitat faptul nsumi o lume plecnd de la o pies cu o baz realist puternic pemi o lume plecnd de la o pies cu ocare am spart-o miznd pe onirism. Dincolo de cuvinte am ncercat am spart-o miznd pe onirism. Dins gsesc ce era profund n text. Un text ales de Afrim dup cum elgsesc ce era profund n text. Un texnsui a punctat n acord cu structura i disponibilitatea trupeiui a punctat n acord cu structura Teatrului Naional Mihai Eminescu din Timioara. O trup care aatrului Naional Mihai Eminescu didemonstrat capacitatea de a se adapta i integra excelent ntr-omonstrat capacitatea de a se adaptadinamic total diferit de cea romneasc pornind de la programarea namic total diferit de cea romnespectacolului n fiecare sear cu excepia zilei de luni i terminndpectacolului n fiecare sear cu excecu exigenele unui spaiu cultural obinuit cu montri importante.u exigenele unui spaiu cultural obActorii din Boala familie M Ion Rizea Claudia Ieremia VictorActorii din Boala familie M Ion RManovici Colin Buzoianu Eugen Jebeleanu Mlina Manovici auManovici Colin Buzoianu Eugen Jebefost de un profesionalism impecabil N-au pierdut nimic dinfost de un profesionalism impecabil. N-au pierdut nimic dinRadu Afrims production in ParisMatthias Langhoff Eimuntas Nekroius Krzysztof Warlikowski Frank Castorf are some of the directorsMRZMXIHMRERHMRXS3HSR8LXVIHIPYVSTI4EVMWThis theatre has also included in its season Romanian director Radu Afrim with the show The disease of M Family by Fausto Paravidino directed at National Theatre from Timioara. The performances took place from 11s took place from 11th to 21 tst of June and at one of them the Italian dramatist was present. As he stated in the the Italian dramatist was present. Ameeting dedicated to him he wrote almost in every text aboutmeeting dedicated to him he wrote almost in ea society becoming infantile about its dependence upona society becoming infantile about its depergeois. At thesocial codes that makes the individual more bourgmilitude of same conference Radu Afrim pointed out the simI XIX EW4EVEZMHMRSW GLEVEGXIVW MXL E ILSZMER JEQMP 8LIc team. Inchosen by Afrim but harmonized with the TNT artistica team that demonstrated the exquisite ability to adapt andfact a team that demonstrated the exquisite ability to aintegrate in a dynamic entirely different from the Romanianintegrate in a dynamic entirely different from the Roone. Those are some of the observations made by Mihaela ome of the observations made by Michailov related to this tour in Paris of the National Theatre to this tour in Paris of the Nationalfrom Timisoara. imisoara.i Bjart aduna mase largi de oameni nghesuindu-se la intrare pentru produciile sale. Unanim apreciat Pina Bausch n-a umplut prea des sli mai mari dect cea a Teatrului de la Ville binior sub 1.000 de locuri. Nici unuia i vorbim despre legende ale coregrafiei contemporane oricte reineri vom fi avnd fa de ultimele producii ale lui Bjart nu i-ar fi trecut vreodat prin cap s se ocupe de ritualul pgn i necotat artistic al deschiderii unei Olimpiade de iarn sau de var.Francezul Philippe Decoufl a fcut-o a semnat ceremonia de deschidere a Olimpiadei de Iarn de la Albertville n 1992. Iar dac exist la ora actual un coregraf ale crui producii s umple stadioane ei bine el este Philippe Decoufl. Recent spectacolul su din 2007 Sombreros a avut trei reprezentaii la Bucureti. Pentru c stadioane acoperite care s permit aranjamentele de lumini ale unei astfel de creaii nu sunt la noi Sombreros s-a jucatdansat la Opera Naional Bucureti.Debutul spectacolului e performat de fiecare dat n limba rii unde are 38INOUTloc reprezentaia n mod evident o captatio benevolentiae cu aer hilar care sacadeaz iar n zone neobinuite cu alunecrile lingvistice ale argoului imigranilor Romnia de pild chiar handicapeaz incipit-ul finalul desfurat dup acelai tipic e tot ce poate fi mai nimerit pentru a te scoate cu totul din orice atmosfer. De fapt e vorba de un preludiu mprumutat din domeniul teatrului pentru copii Dragi spectatori va fi un moment n aceast sear cnd lumea va nceta s exist. Nu v panicai etc. Sombreros titlul e un joc n jurul cuvintelor umbr i erou e de fapt un exerciiu impecabil tehnic de magie un basm cu o linie dramaturgic simpl i sfrit fericit cu aluzii ca s ne ntoarcem la ideea plriei sombrero la westernurile spaghetti. Spectacolul are o structur narativ simpl cltoria Lui i a Ei numele difer de la ar la ar ctre mplinirea n cuplu. Yin i Yang alb i negru principiul luminii i cel al ntunericului realitatea corporal i umbra ei you name it ntr-o compoziie coregrafic n care se amestec referine cvasiimpenetrabile ochiului profan i neimportante n economia creativ la Merce Cunningham cu care Decoufl a lucrat i alii. Vizual spectacolul e nucitor efecte de lumini rarisime proiecii video care se compun inteligent cu lumina i trupurile fenomenale adic reale corpuri statuare antrenate clasic. E un ntreg studiu asupra prezenei scenice a umbrei de la corporalizarea ei actori mbrcai n negru jucnd rolul umbrei la teatrul de umbre i multiplicarea acestora prin exploatarea potenialului unui sistem de ecleraj performant. O permanent provocare a simurilor i din punctul de vedere al audienei a nelegerii senzoriale opunndu-se celei analitice. n termenii lui Philippe Decoufl un divertisment popular. Ceea ce ofer Sombreros e ntoarcerea la o utopic vrst de aur lipsit funciar de germenii conflictului care celebreaz frumuseea estetizant i fericirea infantil caracterizat prin precizia definirii binelui i a rului. Cu toii avem una sau mai multe umbre iar asta mi se pare n acelai timp fascinant i frumos. Umbrele mele nu sunt fantome sunt mici creaturi nostime dintr-o lume fantastic. Teatrul de umbre care e foarte poetic aproape a disprut ntr-o lume n care totul e posibil cinematografic iat un alt motiv pentru care am fcut aceast pies i spunea Decoufl ziaristei Patricia Boccadorro. Succesul coregrafului e perfect integrabil ctorva tendine vizibile n evoluia artelor spectacolului nu att tehnologizarea ct apelul la misterul lui cum a fcut asta identificabil n circ magie i iluzionism n teatrul de obiecte n teatrul pentru copii.Secretul succesului nu e calitatea excepional din orice punct de vedere a produciei ci supunerea spectatorului la un proces de dezemancipare ca s rstorn termenul att de drag lui Jacques Rancire. Condiia necesar poate nu i suficient pentru ca cea mai elitist dintre artele spectacolului dansul s umple stadioane e privit ca fiind infantilizarea publicului. Oare s fie asta moartea spiritului critic ce a infuzat coregrafia contemporan n ultimele deceniiIulia POPOVICIDezemanciparea. Dansndpentru marele publicDancing for the audience at largeIf there is any choreographer capable to gather big crowds for his productions this is Philippe Decoufl. Recently this 2007 show Sombreros had three performances in Bucharest. Sombreros the name is a play around the words shadow and hero is in fact an exercise of magic a fairytale with a simple dramaturgical line and happy end with allusions to spaghetti. The show has a simple narrative structure the voyage of Him and Her towards couple fulfillment. On the visual level the show is outstanding rare effects of lights video projections that compose themselves intelligently with light and marvelous bodies. It is a whole study on the presence of shadow on the stage. It is a constantly provocation of the senses. In Philippe Decoufls terms it is a popular entertainment. The secret of the success isnt only the exceptional quality of the production but training the spectator to a process of reverse emancipation. The necessary condition for the most elitist of performing arts dance – to fill out stadiums is for the audience to become infantile. Is this somehow the death of critical spirit that infused contemporary choreography in the past centuries Iulia Popovici asks.foto Laurent Philippe39INOUTDin strintate dramaturgia contemporan se vede altfel. Managerii culturali regizorii criticii o privesc cu mai mult ncredere. Sau poate cu mai mult speran. Finanatorii i acord mai mult credit. Peste tot n lume dramaturgul contemporan este miezul unor proiecte inventive care au de cele mai multe ori un impact social puternic. Iar publicul caut spaiile n care se monteaz teatrul contemporan. n Finlanda este suficient ca pe afi s fie trecut cu litere mari NEW DRAMA ca spectacolul s se epuizeze n cteva zile. La fel se ntmpl n Germania unde exist teatre care monteaz exclusiv dramaturgi contemporani. Sunt ri n care oamenii nu merg la teatru numai pentru a vedea o poveste frumoas pentru a se relaxa ori pentru distracie. Acolo teatrul are profunde implicaii sociale iar spectatorul caut n text reflectarea unor probleme reale i dezbaterea acestor probleme ntr-un mod artistic. Structuri culturale caut s dezvolte i s ncurajeze creaia de teatru contemporan. n Suedia Bienala de 8IEXVYHIPESVWEKHYMXERYPEGIWXESHMWGYMITIXIQEy2IEuropean Drama. Invitai Chris Torch director artistic al Intercult i al programului BlackNorth SEAS Martin Odh directorul Teatrului Dramalabet din Stockholm i iniiatorul unei reele de instituii care au ca principal obiect de activitate promovarea noii 00480056004500510045005800590056004b004d004d000f0002002500590048005600530052004d005700020030004d0059004b0045000f00020048004d005600490047005800530056005900500002004a004900570058004d005a00450050005900500059004d000200320049005b0002002800560045005100450002Action din Vilnius Johana Wrocka responsabil cu relaiile internaionale n cadrul Institutului Polonez de Teatru i subsemnata desemnat de ICR n calitate de secretar literar la Teatrul Mic una dintre instituiile care n parteneriat cu dramAcum promoveaz foarte activ dramaturgia contemporan i care de anul acesta iniiatoare a proiectului textextract i propune s promoveze teatrul romnesc n lume. Dei din zone culturale foarte diferite cu poziii i deci experiene multiple dificultile par a fi similare. Pentru promovarea propriei dramaturgii e constant lipsa de ncredere a finanatorilor i nfrngerea apetitului marelui public pentru spectacole comerciale care adun pe afi nume mari fie ele de actori regizori 005700450059000200480056004500510045005800590056004b004d00120002002b005600490059005800c400a7004d00500049000200540049000200470045005600490002005000490002004d005100540050004d004700c4000200790049005c005400530056005800590050007a0002004800490002dramaturgie contemporan sunt chiar mai numeroase. Ele pornesc de la traducerea textului la gsirea unui regizor care s-l monteze i care s tie s-l adapteze la nevoile publicului cruia i-l ofer a unui teatru care s accepte s-l produc. Cel mai dificil ns este New dramaold attitudesde aflat despre existena piesei cci de multe ori circuitul pieselor n lume este aleatoriu. Exist cteva instituii care yKEVERXIEzZEPSEVIEXIXYPYMi a autorului iar cea mai cunoscut dintre ele este Royal Court. Rezidenele pe care le ofer anual n cadrul crora tinerii dramaturgi lucreaz n colaborare cu specialiti britanici pentru dezvoltarea pieselor selecia dur care urmeaz i care face ca teatrul s aleag pentru a publica i produce un singur text din cele scrise n 2-3 ani de ateliere echipa de profesioniti de prim clas cu care instituia colaboreaz toat aceast industrie care are n centrul ei dramaturgul din orice ar ar veni el ofer garania pe care o cer att finanatorii ct i publicul. Iar piesele validate de Royal Court circul apoi peste tot n lume. Mai sunt desigur festivaluri dedicate noii dramaturgii unde prin intermediul unor producii reuite se pot promova texte profitndu-se de numrul de profesioniti prezeni. Dar pentru a intra n atenia WIPIGMSRIVMPSVHIPE2I4PEWfrom Europe de la Wiesbaden WEYEGIPSVHIPE2IVEQEFestival din Moscova e nevoie de mai mult dect un text bun.Mirela NSTSACHENew drama old attitudesIR 7IHIR 8LIEXVI MIRREPI JVSQ SVWhosted this year a debate under the WYFNIGX y2I YVSTIER VEQEz 1MVIPE2EWXEWEGLI LS SVOW MXL 1- 8LIEXVIXLEX TVSQSXIW XSKIXLIV MXL HVEQGYQ6SQERMER GSRXIQTSVEV HVEQEXYVK EWdesignated by the Romanian Cultural Institute to represent Romania.This year she started textextract a project that aims to TVSQSXI6SQERMERRITPEWMRXLISVPHShe is shortly presenting in this contribution the difficulties confronted in exporting contemporary dramaturgy. The first step is the translation of the text then finding a HMVIGXSVXLEXMPPWXEKIMXERHEHETXMXXSXLIneeds of the audience that is supposed to WII MX ERH XLIR JMRHMRK E XLIEXVI XLEX MPPEGGITXXSTVSHYGIMXy8LIQSWXHMJJMGYPXWXITis to find out about the play mostly because XLITPEWGMVGYMXMRXLISVPHMWEPIEXSVSVit to be validated by Royal Court or to enter XLI EXXIRXMSR SJ WIPIGXSVW JVSQ 2I 4PEWJVSQYVSTIMRMIWFEHIRSVXLSWISJ2IDrama Festival in Moscova one needs much more than a good text Mirela stated.VOICE OVER40Saviana STNESCUContextdramatic europeanla New Yorkpretutindeni aflai n aceast var la New York. Spre deosebire de alte capitale oraul care nu doarme niciodat nu ia nici pauze teatrale estivale ba chiar devine i mai animat datorit festivalurilor i a mulimii de turiti. Aadar ieri sear am vzut Kalkwerk dup romanul lui Thomas Bernhard un spectacol al teatrului Narodowy Stary Teatr din Polonia n regia celebrului n Europa Krystian Lupa care aici nu este aa cunoscut. A fost amuzant i trist n acelai timp s vd c publicul american nu se las prins n plasa mitologiei ce-l fixa pe regizor n arsenalul montrilor sacri ai teatrului peste 30 de spectatori plecnd la prima pauz i alii la a doua. Rimul extrem de lent al acestei producii de un expresionism metafizic ce aspir s fac o radigrafie scenic a nihilismului personajului central Konrad nu a captivat spectatorii dimpotriv.Nu acelai lucru poate fi spus despre energicul Ivanov al Teatrului Katona Jzsef din Budapesta care a avut cronici impresionante ce reflect fidel bucuria i plcerea cu care a fost receptat. Regizorul Tams Ascher ofer o montare viguroas care combin comicul i tragicul ntr-o manier cvasi-absurdist cu o delicioas atenie la detalii gestuale i tablouri scenice. Un Cehov extras din rarefiatul plictis burghez i adus n Ungaria socialist a anilor 70. Personajul central de un egotism exacerbat aici nu i pierde niciodat simpatia publicului nici mcar cnd izbucnete n accente anti-semite. M-am tot ntrebat de ce oare acest Ivanov are atta for i culoare entuziasmndu-ne pe cnd Kalkwerk ne-a plictisit pn la detaare. Unul dintre rspunsurile pe care l pot oferi i care merit o tez de doctorat pentru a fi nuanat i argumentat cum trebuie este faptul c teatrul american are o puternic tradiie centrat pe piesa solid cu poveste clar cu personaje consistente i bine conturate cu un traseu al aciunii coerent motivat. De la ONeill i Tennessee Williams la Arthur Miller i Edward Albee dramaturgia american spune poveti raionale Ce piese europene sunt produse la New York m ntreab periodic amicii romni venii n vizit n trepidantul Manhattan. Cu toii se ateapt ca rspunsul s cuprind o enumerare de piese germane franceze est-europene deja celebre n Europa care se regsesc n produciile autohtone ale regizorilor interesai de text contemporan n memorabilele creaii ale lui Radu Afrim de exemplu. Surprizele se in lan ns cnd ncercm s enumerm montrile de Broadway i OFF-Broadway care valorific dramaturgia european cu un oarece impact de critic de public de buzz. Fr pretenia de a ti tot ce mic n teatrele mai mici din Big Apple urmresc fenomenul cu consecven nu doar ca dramaturg dar i ca profesor la New York University care trebuie s-i mprospteze permanent cursul de Contemporary European DramaPerformance. Am s ncep cu Lincoln Center Festival festivalul dedicat produciilor strine care este n plin desfurare cnd scriu acest eseu adunnd teatrofili deEuropean drama context in New YorkSaviana Stanescu discusses the presence of European dramatic texts on New York stages – with a focus on Broadway and off-Broadway and Lincoln Center festival – arguing that except for BritishIrish plays by authors such as Martin McDonagh and Conor McPherson European drama is poorly represented. However this theatrical season the Tony award for best play was won by Yasmina Rezas God of Carnage proving that American mainstream loves relationship dramascomedies and story-based plays generally ignoring the path towards post-dramatic theatre and other forms of new European playwriting.chiar i atunci cnd situaiile pot friza iraionalul. Spectatorul american generic vrea s neleag DE CE se ntmpl un anume lucru pe scen ce l-a determinat pe un anume personaj s spun o anume replic aristoteliana relaie cauz-efect fiind bine ngropat n mecanismul receptrii teatrale. De aceea dei apreciaz exotismul unor spectacole conceptuale de regizor centrate pe imagine scenic i micare rezoneaz mai degrab la povestea bine spus la montarea riguroas a unui text dramatic. Umorul i inovaia regizoral sunt dorite i acceptate atta vreme ct se ancoreaz ntr-o logic a interpretrii piesei. Teatrul postdramatic european i alte formule care detroneaz piesa de pe vechiul ei loc central n procesul de creaie teatral rmne undeva n zona experimental la New York dei nu a cucerit-o nici pe aceasta nc. n OFF-Broadway sunt cteva companii teatrale dedicate pieselor strine precum neobosita The Play Company care a produs i Romania. Kiss me. cu sprijinul ICR NY anul acesta prezentnd Made in Poland de Premyslaw Wojcieszek n cadrul festivalului cu acelai titlu finanat de Institutul Cultural Polonez. Aceste producii create cu sprijinul institutelor culturale sunt extrem de binevenite dar ele rmn ntr-un anume circuit internaional care nu penetreaz industria teatral american n profunzime pentru c intr la capitolul schimburi internaionale. Eu ncerc s analizez ce i poate face pe productorii americani s pun n circulaie piese europene motivai nu de banii pe care i-ar putea oferi organizaiile europene ci de propria convingere c merit c publicul american are nevoie de ele.Nu am s discut aici piesele britanice care sunt bineneles o prezen constant la New York axa Broadway-West End funcionnd impecabil nici interesul constant pentru dramaturgii irlandezi ca Martin McDonagh sau Conor McPherson montai periodic i abonai la premii. Unul dintre foarte puinii dramaturgi din Europa continental care au ptruns ns n acest mainstream al industriei teatrale New York-eze este Yasmina Reza. Dup ce Arta a cucerit publicul manhattanez acum civa ani stagiunea aceasta God of Carnage a luat chiar Premiul Tony pentru cea mai bun pies Cu o distribuie impresionant Marcia Gay Harden Hope Davis Jeff Daniels i James Gandolfini comedia n care dou cupluri se ntlnesc s discute altercaia dintre copiii lor este un text centrat pe relaii sociale i de cuplu la care americanii rezoneaz dat fiind lunga tradiie a pieselor ce aduc n prim plan problemele familiale.Stagiunea aceasta Broadway-ul a creat i un hit neateptat piesa lui Eugen Ionescu Exit the King Regele moare avnd ca protagoniti celebriti ca Geoffrey Rush i Susan Sarandon. Aici interpretarea vodevilian comicul la Buster Keaton au avut un cuvnt de spus n receptarea generoas de care s-a bucurat o producie relativ superficial n opinia mea. Geoffrey Rush i Marcia Gay Harden au luat i premiile Tony pentru cei mai buni actori anul acesta artnd c Broadway-ul a fost totui mai deschis ctre dramaturgia strain dect de obicei schimbare ce nu poate dect s ne bucure i s ne fac s sperm c o ofert dramaturgic european mai diversificat se poate impune n maintstream-ul american.VOICE OVER41Ivanov n turneu la Bucureti 2007 foto Maria tefnescuArestarea nisipuluiCristian Tudor POPESCUPe unul dintre pereii renovai n polistiren dup noua concepie decor-cadru a patronilor Memorialului din Sighetu-Marmaiei exist i o list cu filme romneti arestate de cenzura comunist. Alturi de Reconstituirea apar Sezonul pescruilor De ce trag clopotele Mitic Un film cu o fat fermectoare sau Faleze de nisip filme interzise la vremea lor i redifuzate abia dup decembrie 1989. Un strin care ar vizita sinistra pucrie politic ajuns muzeu ar putea dori s vad unul dintre aceste filme considerate de autoritile comuniste la fel de periculoase ca nite militani anti regim.S zicem c ar alege Faleze de nisip realizat de Dan Pia n 1982. Filmul a fost difuzat n premier pe 31 ian. 1983 la cinema Scala din Capital. Dup cteva zile la intervenia organelor de partid pelicula este scoas din circulaie. La consftuirea de lucru a PCR pe probleme organizatorice i politico-educative care are loc n vara aceluiai an la Mangalia Nicolae Ceauescu bate cu pumnul n mas apropo de filmul lui Pia Nu se poate s mai admitem s se produc asemenea filme. Unde este Consiliul Culturii unde este Secia de propagand unde este Comisia ideologic a Comitetului Central care trebuie s vad toate aceste filme Avem nevoie de o art care s prezinte esena modelul omului pe care trebuie s-l furim. Chiar dac trebuie cteodat s nfrumusem un erou e bine ca el s devin model ca tineretul s neleag c aa trebuie s fie. S vedem ce anume a putut s-l irite n aa hal pe dictator. Scenariul tras dup un roman de Bujor Nedelcovici propune un personaj i nite situaii pe care le-am mai ntlnit n filmul romnesc. Personajul este Biatul pe rnd el s-a numit Vive n Dimineile unui biat cuminte interpretat de Dan Nuu s-a numit Vuic i Ripu n Reconstituirea George Mihi i Vladimir Gitan sau Biciclistul n Concurs al aceluiai Dan Pia ntruchipat de Claudiu Bleon. Biatul este panic nu vrea s supere pe nimeni uneori e contemplativ cu un vag aer poetic alteori e glume sau nfrit cu natura. El reprezint firescul necontrafcutul n antitez cu tablimentul artificial constipat agresiv gunos.Faleze de nisip se deschide cu silueta subiratic a biatului Vasile care dup ce hrnete un cine vagabond o curteaz pe turcoaica Oana Pellea i cumpr o gogoa pe care o i mnnc se ocup cu aruncatul de pietre plate n apa Mrii Negre. El comite astfel prima fapt antisocial grav nu face nimic nu se ocup cu nimic se afl pur i simplu pe plaj n tricou i cu blugii suflecai. n cteva zeci de secunde un grup de ceteni se strng n jurul lui ca petii la miezul de pine. Ei sunt n uniforma legal a ocupaiei lor prezente n slipuri sutiene i halate el mbrcat srccios singur i tnr e ct se poate de vulnerabil. Primele replici ntre Doctor i biatul Vasile sunt memorabile Ce faci aici M plimb De ce De ce te plimbi ntrebarea asta n-o pune un poliist un procuror sau un politruc o pune un civil un doctor un om a crui meserie e s salveze oameni. Bazndu-se pe nici un fel VOICE OVER42VOICE OVER43Arresting the sandCristian Tudor Popescu chooses to analyse Sand Cliffs the film directed by Dan Pia in 1982 broadcasted in premiere on 31st of January 1983 in Scala Cinema Hall from Bucharest a movie that after some days at the intervention of the Communist Party was taken out from the schedule. In a working meeting of Romanian Communist Party that took place that year in the summer to Mangalia Nicolae Ceauescu hit the table with his fist and said about Pitas movie It isnt possible to admit those kind of movies to be produced. Where is the Culture Council where is Propaganda Section where is the Ideological Commission of central Committee that have to see all those movies We need an art that can represent the essence the type of man that we should create. If sometimes we have to beautify the hero it is good he will become a model and youth will understand it is good to be like that. Cristian Tudor Popescu tries to reveal what was so irritating for the Romanian dictator in Pitas movie. de dovad poporul aflat la plaj l pred pe Vasile Miliiei ca autor sigur al furtului lucrurilor doctorului i prietenei lui petrecut cu o zi nainte. La secie Vasile intr pe mna ofierului Popa care nu-i ine nici un discurs ideologic nu face nvmnt politic cu el. Lt. Popa are o problem simpl s-i justifice leafa M tu crezi c statul m pltete degeaba Dac recunoti terminm treaba repede iei dou luni i mergi fugua acas. Prtul e un amrt reclamantul e ditamai doctorul de la Bucureti prin urmare amrtul e vinovat. De ce anume e vinovat nu mai are importan e vinovat c se uita la mare e vinovat c nu bea i nu fumeaz ca un element antisocial serios e vinovat c nu recunoate c a furat. n ultim instan e vinovat pentru c se ncpneaz s fie om i nu un portret robot al tnrului delincvent n ceauism. Dar lt. Popa este o creatur odrslit de ceauism Nu rezult de nicieri asemenea poliiti se gsesc pe tot mapamondul.Pn la urm doctorul nu mai vrea napoi lucrurile furate n valoare de 25-30 000 lei. E dispus s-i retrag plngerea i s i le lase cadou lui Vasile. Cu o singur condiie aceeai s recunoasc. Iat cum presupusa infraciune devine o afacere pentru srntocul Vasile. Dac minte dac spune ce trebuie el nceteaz s mai fie om devine o pies din sistem aezat la locul ei.Cuvintele-cheie care marcheaz relaia lui Vasile cu tablimentul malefic sunt rostite de unchiul lui pescarul Cteodat biatul sta se uit la mine i nu tiu dac m vede i reluate de un lt. Popa scos din srite agitndu-i mna cu degetele rchirate prin faa ochilor lui Vasile M biete tu vezi ceva.Funcioneaz aici o regul care transcende comunismul enunat de secole n relaia omului cu diavolul i reluat de nenumrate ori n cinema. Ucig-l toaca nu e un simplu uciga un clu un torionar care i poate face ru cnd i cum vrea el. Ca s devii vulnerabil n faa puterii ntunericului trebuie s semnezi pactul cu la. Ceea ce nseamn nainte de orice s-i admii existena. Ct vreme refuzi s-l vezi s intri n relaie cu el dracul nu-i poate face nimic. n agresivitatea sa automat i tembel lt. Popa formuleaz obiecia ontologic cu fora unui Marean Vanghelie de astzi definindu-se drept primarul care este M biete tu vezi ceva simi ceva.Interesant dar pentru astfel de chestiuni metafizice se interzice un film de ctre tovari Privind lucrurile n plan strict descriptiv accesibil spectatorului standard mediu SSM singurul interesant pentru propaganda politic n Faleze de nisip e vorba de un muncitor asupra cruia se npustete din senin un intelectual. Chirurgul Theo nu e un activist de partid e un intelectual bun meseria care s-a mburghezit vezi lista de obiecte cu care venise pe plaj radiocasetofon dublu brar cruciulie bani totul nsumnd zeci de mii de lei s-a nstrinat de popor pentru c e un arivist feroce un individualist insensibil la problemele oamenilor. Un om care mimeaz ataamentul politic ca s obin o funcie mare. Dr. Theo susine tot felul de discuii filosofico-morale cu Profesorul cu Fotograful cu Amanta ali intelectuali care-i atrag atenia c i-a pierdut simul realitii. Din cnd n cnd n stilul su caracteristic Pia introduce momente artistice filmri cu filtru i din unghiuri speciale pe muzica spaial bun oriunde a lui Adrian Enescu care dizolv mult din tensiunea moral pe care i-ar dori-o.Ultima parte a filmului este forat scenaristic i complet ratat ca semnificaii. Doctorul se duce neverosimil s-l caute pe Vasile dup ce acesta a fcut pucrie pentru ce nu fcuse. De ce Ca s-i cear nc o dat s recunoasc furtul. Astfel ceea ce pn atunci putea simboliza setea de putere autoritarismul clcarea n picioare a celorlali se transform n patologie ntr-o obsesie paranoid justificabil doar medical. Intelectualul acesta care e o ruine pentru societatea socialist fiind att de ndeprtat de ceea ce nseamn omul nou e pur i simplu dus cu capul dement. O tez veche i drag propagandei comuniste cei care ncearc s compromit sistemul sunt ori nebuni ori ticloi ori nelmurii.i atunci De ce e filmul pe perete la Sighet Pentru c un pescar rostete la un moment dat cu nduf turntorilorCa grad de virulen politic la adresa regimului comunist Faleze de nisip este sub Reconstituirea 1970 i nu depete Puterea i Adevrul 1972. n Polonia un film foarte asemntor Cuitul n ap fcea Roman Polanski ht n 1962. Din punct de vedere anticomunist pe care l reclam interzicerea lui filmul lui Pia este defazat ca s nu spun depit. n anul de graie 1983 cnd are loc premiera Falezelor… Cuitul… lui Polanski e n Polonia o amintire cu parfum de tei. Sindicatul Solidarnosci numr aproape 10 milioane de membri este scos n afara legii de dictatura militar a gen. Jaruzelski i continu s lupte corp la corp cu puterea comunist. Andrzej Wajda fcuse Omul de marmur n 1977 i Omul de fier n 1981. Adam Michnik intr i iese din pucrie. Lech Walesa este eliberat i reia btlia cu autoritile. 2000 de tineri polonezi protesteaz pe strzi n localitatea Garwolin mpotriva nlturrii crucifixurilor din coli i spitale. n Cehoslovacia Havel i Carta 77 sunt n opoziie deschis cu guvernul comunist. URSS e n pragul perestroiki. n Ungaria…Dar ce s vorbim de restul Estului cnd chiar n Romnia vremea dezbaterilor filosofice din anii 60 i 70 trecuse. Veniser cei trei F Foamea Frigul Frica. Este ucis inginerul Babu Ursu n beciurile Miliiei pentru c inuse un jurnal dumnos supravegherea populaiei de ctre Securitate atinge cote monstruoase oamenii mor pentru c nu au medicamente pentru c n blocurile socialiste nenclzite e mai ru dect n peterile preistoriei laptele praf Raru pentru copii este traficat asemenea cocainei. Femeile care i provoac avort mor cu procurorul la cap. Importuri tehnice eseniale sunt stopate aruncnd Romnia afar din contextul tehnico-economic mondial. Nici reviste de specialitate nu mai ptrund n ar. n servietele diplomat se aduc de afar banane cafea. Iar noi vedem i auzim n Faleze de nisip discuii de filosofie a moralei parabole cu porumbelul i cobra rapeluri la Praxitele i pantera-model care l-a mncat pe artist…N. Ceauescu se montase degeaba. Cu astfel de filme antiregim familia Ceauescu ar fi condus i azi Romnia.Ceea ce nu nseamn c vorbind din punctul de vedere al valorii artistice cinematografice Faleze de nisip e un film ru. Doar c nu merita nici interzicerea nici afiarea pe peretele temniei de la Sighet. Ni cet excs dhonneur ni cette indignit. n ultim instan eticheta cea mai potrivit este cea pe care i-o pune dicionarul Modorcea Film psihologic. Fiind n concediu la mare doctorului Theodor i logodnicei sale Cristina li se fur lucrurile lsate pe plaj.VOICE OVER44Romnia Te pup.Ofensiv. Organizat.Generos.A.N.P.C.D.E.F.P. acesta este acronimul Ageniei Naionale pentru Programe Comunitare n Domeniul Educaiei i Formrii Profesionale agenie din cadrul Ministerului Educaiei Cercetrii i Inovrii din Romnia. A.N.P.C.D.E.F.P. pe ct e de uor de memorat pe-att e de uor de obinut o finanare de la ei criteriile de eligibilitate fiind parc intenionat stabilite ca nici un tnr s nu poat obine o subvenie. Noi adic tangaProject am aplicat totui chiar dac am fost sftuii s nu o facem fiindc nu am fi eligibili. Am aplicat totui. Dup o sptmn am primit un mail de confirmare a primirii aplicaiei Ctre tangaProject n atenia dnei David Schwartz Prin prezentul mesaj confirmm primirea dosarului de candidatur … reinventat pe alt tip de principii pozitiv mpreun.i aa s-a ntmplat. Pentru un timp locul acesta chiar a existat. Mai exist i acum doar c ansele ca el s dispar sunt din ce n ce mai mari n fiecare zi. Dezbateri publice ateliere cu copii spectacole concerte proiecii de film evenimente ale comunitii toate realizate mpreun cot la cot. La un moment dat am fost ntrebai de ctre unul din membrii comunitii Da voi suntei din Romnia Un altul domnul Pandele ne-a spus acum trei ani c …singura problem real n Romnia e incapacitatea autoritilor de a descoperi i sprijini potenialul tinerilor. i-atunci normal c toi pleac.Dup trei ani de dezbateri i ntlniri la care au participat i autoriti n special din partea Primriei Sectorului 5 departamentul pentru asisten social nu am reuit nc s ne ntlnim cu doamna care coordoneaz departamentul educaional. Am mers mai muli de mai multe ori. Irina Gdiu coordonatorul atelierelor de educaie creativ din Rahova e deja cunoscut de ctre toi portarii i jandarmii primriei. De fiecare dat doamna coordonator al departamentului educaional anula ntlnirea. S-a repetat de vreo apte ori povestea. Noi vom mai merge. n urma unei ntlniri a artitilor independeni organizat aproape de zona RahovaUranus am reuit s-i artm Ministrului Culturii Theodor Paleologu Centrul Comunitar laBomba. Plcut impresionat s-a oferit s ne sprijine rmnea s descoperim n ce fel. Astfel c ntr-o zi am fost invitai n faa comisiei de cultur a Primriei Capitalei Bucureti s prezentm proiectele i s le propunem ceva. Le-am explicat ce ne dorim c ideal ar fi ca statul i primria s preia acest tip de iniiativ i s sprijine apariia Centrului Comunitar pentru Educaie i Art Activ c noi avem proiectul-pilot c prin experiena noastr de trei ani suntem dispui s punem la dispoziia lor aceste resurse i mpreun cu ei s realizm acest proiect. Poate n 25 de ani a fost rspunsul lor. Noi am insistat asupra urgenei apariiei unui astfel de centru. Imposibil. Ni s-a promis ns stabilirea unei noi ntlniri cu doamna de la Educaie a Primriei Sectorului 5 fiind bnuii c de fapt nu am fi luat niciodat legtura cu dumneaei. Am nregistrat cu reportofonul ascuns n mnec ntreaga ntlnire. Pentru transparen. i iat-ne din nou la Primria Sectorului 5 unde dup 40 de minute de ateptare suntem anunai c doamna Roxana Nedelcu are o ntlnire cu domnul viceprimar i c s lsm noi un numr de telefon c ne va contacta ea. M ntlnesc din ce n ce mai des cu oameni care mi spun c singura noastr ans e s plecm din Romnia. Unii mai vehemeni alii mai timizi transmit acelai mesaj. Nu mi se pare o miz ncpnarea de a rmne ntr-un loc doar pentru a demonstra c se poate i-acolo aa cum nu mi se pare o miz plecarea ntr-un loc n care poate unele probleme ar fi mai uor de rezolvat i de negociat. Toate anecdotele de tip doamna-de-la-educaional aceast agenie cu un acronim imposibil comisia din primrie sunt amuzante i pot fi depite ns o problem mult mai grav este lipsa de solidaritate dintre oamenii din aceeai barc disperarea c frnghia nu ne va ine pe toi i teama ngrozitoare insuflat c dispari urgent dac nu loveti n stnga i-n dreapta s-i faci loc team alimentat de lipsa finanrilor multianuale deci imposibilitatea implementrii unui proiect pe termen lung. Facem proiecte cu bani din buzunar nc din anul nti de facultate iar noi suntem dintre cei norocoi care au avut alturi oameni cu experien i care ne-au nvat s scriem proiecte s ctigm finanri s ne realizm proiectele chiar i fr sprijin. ns poi ajunge foarte uor la concluzia c acest tip de efort e inutil ct vreme pentru autoritile din Romnia el nu este prioritar rmnnd fr continuitate i siguran. Nu tiu dac A.N.P.C.D.E.F.P. ne va finana vreun proiect pn la urm nici nu conteaz el se va ntmpla. Chiar i fr sprijin. Rmne doar s stabilim coordonatele geografice. Un detaliu.6 iunie 2009 Bistria Romania I kiss you. Offensive. Organized. Generous.The young director Bogdan Georgescu writes an article analyzing the level of seriousness and possible support for Youth in 2009 Romania. I meet more and more often people saying that our only chance is to leave Romania. The fear provoked by the lack of multiyear financing opportunities has a consequence the impossibility to implement a long term project. We have realised projects from our pocket money since the first year of university and we are among the lucky ones that had besides them experienced people who have taught us how to write a project to win finances to realise projects even without support. But one can very easily arrive to the conclusion this kind of effort is useless as public authorities from Romania has other priorities therefore theres no guaranty no continuity or assurance clearly states B. Georgescu.i v asigurm de ntregul nostru sprijin n ceea ce privete activitatea de cooperare european n domeniul tineretului. Data 06.06.2009 Responsabil aciune Vlad Dumitrescu. Corelnd mailul adresat DOAMNEI David Schwartz cu sfaturile de bine de a nu aplica realizm cam care este nivelul de seriozitate i potenial sprijin pentru Tineretul n Aciune din Romnia anului 2009. De trei ani derulm proiecte de art comunitar i implicare social sub iniiativa Ofensiva Generozitii la nceput n zona Rahova-Uranus apoi i n alte zone ale rii. Cnd am ajuns cu Maria Drghici pentru prima dat n Rahova n vara anului 2006 tocmai m ntorceam de la New York. Mi se prea c descopr o lume izolat dar unde totul poate fi Bogdan GEORGESCUTheatre o nou colecie la Palgrave MacmillanEditura britanic Palgrave Macmillan a nceput n 2009 o serie de cride mici dimensiuni dedicat relaiei dintre artele spectacolului i domenii precum drepturile omului politic etic educaie sauconcepte ca publicul oraul corpul globalizarea. Autorii sunt teoreticieni cunoscui care accept crunta provocare de a-i rezuma aria de expertiz n cteva zeci de pagini n format mic i un limbajaccesibil unei audiene ct mai largi i ct mai generale. Un exerciiu dedemocratizare a artei deschiznd gndirea critic a performance-ului din ce n ce mai captiv abordrilor filozofice complicate fr a cdeatotui n facil i derizoriu relaia dintre Emmanuel Lvinas responsabilitatea pentru Cellalt iar cnd spui Cellalt aproape cspui public etica post-Holocaust i artele performative de pild nu ebasm pentru copii. S zicem mai degrab c ntreaga colecie e un pas ateptat ctre strngerea legturilor dintre teatru etc. i decodarea realitii contemporane. I.P.Mnouchkine i teatrul creaiei colectiveTema principal recurent a spectacolelor celebrei regizoare Ariane Mnouchkine este tratareaistoriei dintr-o perspectiv personal accesibil iar inteniaprivind publicul este ca oamenii care particip la spectacol seleag c aceasta istoria nu e ceva ndeprtat nici oalitate ci este ceva care poate fi schimbat prin foradividului. Povestind care sunt metodele de lucru alegizoarei creia i face un profil complet Judith G. Miller face n volumul ce poart chiar titlul personalitii nalizate traseele unei cariere de excepie care se remarc rin autenticitatea demersului. Ariane Mnouchkine este un reator care n-a ncetat niciodat s se ntrebe s-i pun landoial metodele de lucru s discute i s analizeze fiecareetap de lucru mpreun cu toi colaboratorii si altfel spus dea dovad de o mare deschidere i generozitate.Volumul care merit citit nu numai de cei din breaslateatrului ci i de cei care vor s neleag mai bine cum s funcioneze ca oameni pur i simplu este o pledoarie pentru teatrul creaiei colective care ar putea fi rezumatchiar prin cuvintele regizoareiCnd facem teatru noicrem construim o viziune asupra lumii pe scen n jurulscenei i prin felul n care publicul ne primete. Aceastmetod de lucru este menit s vorbeasc despre BOOKS YOU NEED TO TALK ABOUTCARTI DESPRE CARE MERITA SA VORBESTITTI45privnefatindregrefanprcrnesVtfactualitate s interogheze prezentul cum spune George Banu i cere cufiecare nou spectacol o reaezare aactului teatral n spaiul de joc iarcea mai potrivit este aceea care facedin acest spaiu un loc social formul consacrat deja n teatrulunde Mnouchkine a pus bazele unei adevrate legende europene Theatre du Soleil. La o vreme dup ceam citit cartea cnd am avut noroculs vd pe viu unul dintre cele maiimpresionante spectacole ale regizoarei Les Ephemeres am avutsenzaia c am rentlnit un prietendrag despre care tiam aproapetotul. C.M.Judith G. Miller ArianeMnouchkine editura Routledgecolecia Performance Practitioners2007.Theatre a new collection from Palgrave MacmillanBritish Publishing House Palgrave Macmillan started in 2009 a series of little books dedicated to the relation between performingarts and domains such as human rights politics ethics education or concepts as audience city body or globalization. Authorsare established theoreticians accepting the huge challenge to summarize their expert domain in some ten pages having littledimensions and easy language for some large and general audiences. The entire collection is an expected step towards betterconnecting theater to decoding contemporary realities.Mnouchkine and the collective theater Telling the readers which are the working methods used by the world famous theater director whose profile is the aim of this book author Judith C. Miller displays a remake of an exceptional career remarkable for the authenticity of the initial reasons which drove Mnouchkine on her way in theatre. Ariane Mnouchkine has neverstopped to ask herself if she uses the right methods she has questioned from time to time discussed and analyzedeach and every working stage in the company of her collaborators. To put it in other words she has always provena grea opnening and an enormous generosity thus becoming a true model in the world of theater.Magdalena Boiangiu 1939 2009Dac e adevrat c oamenii triesc atta vreme ct sunt nc prezeni n convorbirile sau mcar n gndurile – celor carei-au cunoscut atunci Lena Boiangiu e cu siguran o prezen. De fapt n micul grup de oameni care a generat revista pe care o avei acum n mn ea a fost de la bun nceput prezena cea mai activ. A crezut n necesitatea acestei publicaii a pus n ea idei creativitate sfaturi bune pentru noi ceilali cu mai puin experien n pres dect avea ea. Sunt convins c nici unul dintre noi nu va uita curnd ntlnirile noastre din cafenelele din jurul Ateneului un fel de cartier general al Scenei.ro pe vremea cnd ea nu era dect o idee. Ne va lipsi tuturor umrul ei pe care s ne sprijinim nu fizic fiindc Lena era mai degrab fragil din acest punct de vedere ns ct spirit i ct for a luciditii se ascundeau n acest nveli fragil care a trdat-o n cele din urmLena Boiangiu nu era numai un om inteligent educat creativ plin de idei i de entuziasm pentru proiecte noi ea era ntr-o lume atins de blazare i de molima baterii pasului pe loc un adevrat constructor. Genul de om care nal lucrurile care le face s mearg imediat ce le atinge care nu se ferete s se implice s-i asume s-i pun amprenta semntura. Iar lucrurileproiectele pe care ea i-a pus amprenta i semntura ca jurnalist de prim rang sunt lucruri care vor rmne. Cei care i-au fost alturi se vor simi datori i fa de ea s le continue. Aa cum ne simim i noi cei de la Scena.ro rmai mai sraci fr ea. Cristina ModreanuNot biografic.Nscut n 1939 Magdalena Boiangiu a absolvit n 1960 Facultatea de Filologie secia de critic i teorie literar la Universitatea Bucureti. Din 1961 a lucrat la Radiodifuziunea Romn redacia Teatru Radiofonic unde a fost angrenat n activitatea de alctuire a unui patrimoniu sonor al teatrului romnesc. A elaborat corectat i revizuit zeci de traduceri i adaptri ale unor piese din dramaturgia strin clasic i contemporan. Din 1973 a lucrat la redacia emisiunilor pentru tineret iar din 1983 a fost angajat la secretariatul literar al Teatrului Bulandra.ncepnd cu anul 1990 n pres este nti redactor-ef adjunct la Adevrul i redactor ef la Revista Lumea din 1992 redactor la revista Teatrul Azi din 1998 editor-coordonator la Revista Scena din 1993 redactor ef adjunct la revista Dilema din 2004 redactor la Dilema veche. A susinut rubrica de cronic dramatic la ziarul Cotidianul i la suplimentul ziarului Adevrul Adevrul Literar i Artistic. n anul 2005 a luat premiul UNITER pentru ntreaga activitate de cronicar dramatic.A murit pe 29 iunie a.c. dup o lung suferin provocat de cancerul la plmni diagnosticat la nceputul anului.Pina Bausch 1940 2009 O interesa mai puin cum se mic oamenii i mult mai mult ce anume i mic iar termenul acoper n acelai timp aria lui a pune n micare i cea a lui a emoiona. Pina Bausch s-a nscut n Solingen n 27 iulie 1940 ca fiic a unui proprietar de hotel-restaurant a studiat la Julliard faimoasa coal new-yorkez dup ce nainte fusese pupila lui Kurt Jooss la Folkwang Akademie de la Jooss coregraf expresionist persecutat de naziti dup ce refuzase s-i concedieze dansatorii evrei va fi dezvoltat Bausch un anume sim moral i estetic i a condus Folkwang Tanzstudio nainte s i se ofere n 1973 conducerea companiei de balet a Operei din Wuppertal un ora cenuiu i conservator din inima Ruhr-ului minier. Companie pe care a redenumit-o aproape imediat ca Tanztheater Wuppertal Pina Bausch rmnndu-i n frunte pn la sfrit.Violena i intensitatea extrem a creaiilor ei cu tue expresioniste au provocat curnd adevrate proteste de strad la Wuppertal iar aprecierea internaional a venit n 1978 cu acum legendara Caf Mller. ntr-o lume a dansului care renunase de mult la narativitate i mai ales la expresia antimodern a emotivitii i niciodat nu acceptase cuvntul pe scen Pina Bausch a produs un cutremur schimbnd cu totul faa coregrafiei europene contemporane. Brbai n haine de femeie scene de agresiune sexual la limita naturalismului brutalitate pornografii ale durerii scena acoperit cu pmnt n Le Sacr du printemps sau garoafe roii n Nelken i cini dnd trcoale spaiului edenic repetitivitatea micrii ca marc personal o ntreag distribuie cu vrste ntre 50 i 70 de ani Kontakthof suferina vizibil trecnd dincolo de corpul semiotic una a corpului fenomenal Pina Bausch a spus n creaiile ei totul despre tragedia i extazul umanitii.Marii artiti au iubit-o Fellini a adus-o n E la nave va iar Almodvar a omagiat-o n Vorbete cu ea unde apar scene din Caf Mller. n septembrie ar fi trebuit s nceap lucrul la un film 3D mpreun cu Wim Wenders. Dar Pina Bausch a murit pe neateptate n 30 iunie 2009 la cinci zile dup ce fusese diagnosticat cu cancer era o fumtoare convins. Ultima dat a urcat pe scen cu zece zile nainte s plece dintre cei vii. Iulia Popovici46IN MEMORIAMMagdalena Boiangiu 1939 2009Pina Bausch 1940 2009 If it is true that people live as long as they are still present in the dialogues-or even the thoughts of those that met them then Lena Boiangiu is most certainly a presence. In fact from the small team that generated the magazine you are now reading she was from the start the most active presence. She believed in the necessity of publishing this magazine she put in it ideas creativity good advices for us the others with less experience in media that she had. Those who stood beside her will feel indebted towards her to continue her ideas. That is how we the team from Scena.ro remained poorer without her she left us one day before dancer and choreographer Pina Bausch47Festivalul Naional de Teatru 2009STIRIRomanian Showcase 2Casa Zoiki de Mihail Bulgakov regia Alexandru TocilescuTeatrul de Comedie BucuretiCntreaa cheal de Eugne Ionesco regia Alexandru DabijaTeatrul German de Stat Timioara Eveniment IonescoCntreaa cheal de Eugne Ionesco regia Tompa GaborTeatrul Naional Lucian Blaga Cluj Eveniment IonescoCum traverseaz Barbie criza mondial de Mihaela Michailovregia Alexandra Badea Teatrul Naional TimioaraEpopeea lui Ghilgame scenariul i regia Drago GalgoiuTeatrul Odeon BucuretiFrumos de Jon Fosse regia Vlad MassaciTeatrul Toma Caragiu PloietiFurtuna de William Shakespeare regia Cristi JuncuTeatrul Toma Caragiu PloietiIoana i focul de Matei Viniec regia Ctlina BuzoianuTeatrul de Comedie BucuretiKrum de Hanoch Levin regia Theodor-Cristian PopescuTeatrul Naional Tg. MureLapte negru de Vasili Sigariev regia Claudiu GogaTeatrul Dramatic Sic Alexandrescu BraovLear de William Shakespeare regia Andrei erbanTeatrul Bulandra BucuretiLucia patineaz de Laura Sintija Cerniauskaite regia Radu AfrimTeatrul Andrei Mureanu Sf. GheorgheMoartea lui Danton de Georg Buchner regia Mihai MniuiuTeatrul Maghiar de Stat ClujOmul pern de Martin McDonagh regia Radu AfrimTeatrul Maria Filotti Brilapoimine alaltieri un spectacol de Gianina CrbunariuTeatrul Mic BucuretiPovestea de iarn de William Shakespeare regia Alexander Hausvater Teatrul Naional TimioaraPsychosis 4.48 de Sarah Kane regia Mihai MniuiuTeatrul Naional Lucian Blaga ClujPsychosis 4.48 de Sarah Kane regia Rzvan Murean ex-debut n FNT Teatrul Naional Lucian Blaga ClujSinucigaul de Nikolai Erdman regia Felix AlexaTeatrul Naional BucuretiTrei surori de A.P. Cehov regia Ada LupuTeatrul Naional TimioaraTrei surori de Anton Pavlovici Cehov regia Tompa GaborTeatrul Maghiar de Stat ClujPremier n FNTPrinesa Turandot dup Carlo Gozzi regia Andriy Zholdak scenografia Drago Buhagiar Teatrul Naional Radu Stanca SibiuDebut n FNTConcreii dup Vladimir Sorokin regia Alexandru MihescuTeatrul LUNI de la Green HoursFacei loc de Mihaela Michailov regia David SchwartzTeatrul LUNI de la Green HoursHippioi i bolevici de Amiel Gladstone regia Felix CrainicuTeatrul Arca Club La ScenaPool. No water de Mark Ravenhill regia Alexandru MihescuTeatrul German de Stat TimioaraRomnia Te pup de Bogdan Georgescu regia David SchwartzTeatrul Naional Vasile Alecsandri IaiFocus 1 Eveniment IonescoCntreaa cheal regia Alexandru Dabija Teatrul German de Stat TimioaraCntreaa cheal regia Tompa Gabor Teatrul Naional Lucian Blaga ClujLa cantatrice chauve regia Jean Luc Lagarce coproducie a Nouveau thtre – Centre dramatique national de Besanon Thtre de la Roulotte Espace Planoise alte evenimente vezi n continuareFocus 2 Opera Revival- spectacole jucate la sediuEvgheni Oneghin regia Ion Caramitru Opera Naional BucuretiGianni Schicchi regia Silviu Purcrete Opera Naional ClujMacbeth regia Petric Ionescu Opera Naional BucuretiOrfeu i Euridice regia Alexandru Darie Teatrul Bulandra BucuretiOthello regia Mihai Mniuiu Opera Naional ClujFocus 3 Film TheatreProiecii n nocturn de filme de teatru spectacole biografii de creatori etc.Focus 4 ConferineAleks Sierz In yer-face theatre New Writing for the Theatre in Britain TodayGeorge Banu – titlu n pregtire Eveniment IonescoRichard Schechner – A 3 day presentationDezbatereTeatrul romnesc dup 20 de ani deschideri personaliti influene tendine n colaborare cu AICT – secia romnLansare de carteIntroducere n teoria performance-ului titlu provizoriu de Richard Schechner traducerea Ioana IeronimTeatrul absurdului de Martin Esslin traducerea Alina Nelega Cadariu Eveniment IonescoTeatrul postdramatic de Hans Thies Lehmann traducerea Victor Scorade NEWSCea de-a 19-a ediie a Festivalului Naional de Teatru poart amprenta selecionerului su criticul de teatru Cristina Modreanu i include ca n fiecare an o selecie din cele mai bune spectacole din Romnia i o list scurt de debutani acei artiti care vor face viitorul teatrului romnesc. Pentru a srbtori Anul Ionesco o seciune special este dedicat celebrului dramaturg. n cadrul acesteia poate fi urmrit i singura producie din strintate prezent n Bucureti n acest an cu sprijinul Institutului Francez La cantatrice chauve n regia lui Jean Luc Lagarce producie a Companiei Les Intempestifs. Tot n ncercarea de a pstra n ciuda dificultilor financiare din acest an dimensiunea internaional pe care Festivalul Naional de Teatru a cptat-o la ultimele ediii programul ediiei din 2009 va cuprinde o serie de proiecii de filme cu spectacole de teatru documentare sau portrete de artiti din lume. O alt noutate a acestei ediii este prezena n festival a unei seciuni denumite Opera Revival care include cinci spectacole de oper realizate n acest an de reputai regizori de teatru i care au implicit o mare doz de teatralitate. Cum ns deplasarea unui spectacol de oper este extrem de dificil ele se vor juca n propriile spaii dar ca spectacole selectate n FNT. Festivalul va organiza o deplasare a unui grup de critici de teatru i jurnaliti pentru vizionarea acestor spectacole i comentarea lor. Programul este completat ca de obicei cu o serie de alte evenimente conferine lansri de publicaii i dezbateri cu teme de actualitate festivalul cutnd s ofere n continuare o platform de prezentare dezbatere i conectare la teatrul timpului nostru. Cea mai important aciune n aceast direcie va fi organizarea unei serii de prezentri i discuii n colaborare cu Asociaia Internaional a Criticilor de Teatru sub titlul general Teatrul romnesc dup20 de ani – deschideri personaliti influene tendine la care sunt invitai s contribuie profesioniti ai breslei teatrale urmnd ca o selecie din lucrrile prezentate s fie publicate ulterior ntr-un volum bilingv.48 NEWSSTIRIDoi parteneri din Germania pentru Secia german a Teatrului din SibiuSecia german a Teatrului sibian iniiaz dou parteneriate internaionale cu Teatrul de Stat Hessian din oraul nfrit cu Sibiul Marburg i o colaborare de trei ani cu Teatrul de Stat Oberhausen. Colaborarea cu Marburg const n participarea Seciei germane la Festivalul de Teatru al Landului Hessen cu spectacolul Am angajat un uciga profesionist n regia lui Radu Alexandru Nica iulie 2009 prezena unui regizor de la Marburg la Sibiu care va monta spectacolul Frumoasa din Pdurea adormit la Secia German finele lui 2009. Parteneriatul cu Teatrul de Stat Oberhausen este un proiect pe o perioad de trei ani numit Dou ri un spectacol Zwei Lnder ein Stck proiect ctigat de ctre Teatrul de Stat Oberhausen i de ctre Secia german a TNRS n cadrul sesiunii de proiecte 2009 a Fundaiei Kulturstiftung des Bundes. Acesta are la baz un schimb cultural ntre cele dou teatre pe perioada a trei stagiuni ncepnd cu septembrie 2009 n prima stagiune avnd loc un schimb de regizori i actori iar n cea de a doua un schimb de spectacole de teatru. Proiectul se va ncheia cu o producie realizat n comun ce va fi prezentat att la Sibiu ct i la Oberhausen. Concurs pentru dramatizarea unei opere de Ion D. Srbu Teatrul Naional Marin Sorescu din Craiova anun concurs pentru dramatizarea unei opere literare semnate de scriitorul Ion D. Srbu. Competiia este deschis tuturor creatorilor romni din ar i din strintate. Cea mai valoroas dramatizare a Jurnalului unui jurnalist fr jurnal de Ion. D. Srbu va fi pus n scen n stagiunea urmtoare a T.N.C. n regia lui Mircea Corniteanu. Lucrrile vor putea fi trimise pe adresa Teatrului Naional Marin Sorescu str. A. I. Cuza nr 11 cod 200585 la secretariatul literar ncepnd cu 15 septembrie pn pe 31 decembrie a.c.Victor Scorade va primi Medalia Goethe Criticul de teatru i traductorul romn Victor Scorade va primi pe 29 august Medalia Goethe pentru anul 2009. Este vorba despre o distincie ce reprezint Ordinul oficial al Republicii Germane. Preedintele Goethe-Institut Klaus-Dieter Lehmann le va nmna la Palatul din Weimar Ordinul oficial al Republicii Germane pentru anul 2009 criticului de teatru i traductorului romn Victor Scorade traductorului norvegian Sverre Dahl i scriitorului i filosofului suedez Lars Gustafsson. Conform Goethe Institut Victor Scorade va primi aceast distincie pentru excepionalele sale traduceri de piese de teatru contemporan din limba german i pentru implicarea sa n montarea acestora n Romnia. Atelier de art dramatic David Esrig Institutul Cultural Romn n parteneriat cu Academia de Teatru i Film ATHANOR din Germania Burghausen organizeaz n perioada 9 august 9 septembrie 2009 la Academia de Teatru i Film ATHANOR din Burghausen Germania atelierul de art dramatic n cutarea teatrului existenial structurat i condus de prof. dr. David Esrig. Proiectul este realizat cu sprijinul UNITER i al Fundaiei Concept. Metoda David Esrig pornete de la decodarea textului dramatic de la descoperirea aciunilor fizice i psihologice din spatele cuvintelor. Actorii vor participa la mai multe cursuri susine susinute de David Esrig i de ali profesori colaboratori ai Academiei de Tearu i Film ATHANOR. Din cei 50 de candidai au fost selectai actorii Cristian Grosu Cristina Pun Daniel Rizea Dumitriana Condurache Elena Popa Emilia Bebu Fatma Mohamed Florin Vidamski Gabor Erdei Eszter Nagy Ioana Calot Irina Wintze Kicsid Gizella Manuela Golescu Raluca Iani Rare Budileanu Sorin Miron. Click onCULTUREwww.labforculture.orgun punct bun de ntlnire pentru oameni interesai de ceea ce nseamn proiectele culturale azi date de contact profesioniti dar i multe resurse i cercetri care merit s fie descrcate. De la nceput m-a atras faptul c site-ul este prietenos din punct de vedere vizual lucru datorat foarte mult iniiatoarei proiectului Lidia Varbanova o pianist de origine bulgar care triete n prezent n Canada.www.culturalpolicies.netun compendiu online foarte stufos dar bine fcut despre ceea ce vor sa nsemne politicile culturale. Chiar dac lipsete nnoirea unor informaii de exemplu datele cu privire la situaia actual din Romnia site-ul este o baz foarte bun de a compara ideile comune dar mai ales de a depista ideile noi de care avem atta nevoie.www.tanzforumberlin.dei dac primele dou site-uri vi se par un pic specializate m-am gndit c v-ar face bine o plimbare prin acest al treilea site. Este de fapt o carte video care conine trailere cu spectacole de dans i teatru din spumosul ora Berlin. Cultura a intrat demult n lumea virtual a Internetului. Rubrica i propune s scoat n lumina Scenei.ro site-uri care pot ajuta cititorul s i clarifice unele teme sau s determine alte cutri s-i stvileasc pofta de a citivedeaasculta i altceva accesibil prin acest mediu. cultura resurse onlineFlorentina BratfanofDOSAR – Teatrul polonez n Anul GrotowskiPROFIL – Patronii de teatreESEU – Dramaturgia nou n teatrul de animaieDin numerele viitoare4EVXIRIVMHIHMWXVMFYMIIEMRVMEIVRWGLYXMZIVXESRPMRIwww.tntimisoara.comTeatrul Naional Timioara este o instituie public subvenionat de Ministerul Culturii Cultelor i Patrimoniului NaionalParteneri