Revista NR. 02

revista de artele spectacoluluiNr. 2 aprilie – mai 2009Solarisul tarkovskianWr.vvvoEvoovotDescentralizarea Interventii acuteLa repetiii cu PurcretePremiile EuropapentruTeatrusau gustul pentru risc n artVOICE-OVERCristian Tudor Popescu despreSpectacolul ca ocompoziie muzical moartea teatrelor naionaleShakespearegroupyahooEseu Faust sau cltoria dincolo Anchet Patronii de teatreDin numerele viitoareonii de teatreParteneri de distribuieCeainria BernschutzDiverta onlineEDITORIALDac ne suntei prieteni ai aflat deja despre primul numr al Revistei de artele spectacolului Scena.ro. Dac nu ne suntei prieteni nc atunci trebuie s v povestesc aventurile lansrii ei ca s v ctig atenia pentru numerele viitoare. Dup emoiile ieirii din tipar am plecat n mai multe turnee de lansare cum le-am numit noi noi nseamn echipa ultrarestrns a revistei s zicem Flori Ciprian Aura i cu mine. Am fost un fel de comis-voiajori improvizai trind nu odat senzaiile pe care trebuie s le fi avut pe timpuri cei care bteau la ua unor oameni caren-aveau nevoie de aspiratoarele lor sau ce-or mai fi avut ei de vndut. Dar alteori prinznd n ochii unora dintre cei ce ne ascultau sclipirea de recunoatere care te face s nelegi c nu eti singur i c vorbeti cuiva care pricepe ce spui. Noi n-aveam de vnzare dect nite idei n primul rnd pe aceea c teatrul face parte din viaa noastr i c este adesea responsabil pentru naterea unor momente cu adevrat memorabile mai ales pe parcursul unor existene sufocate de cliee cum duc muli dintre semenii notri. i c de aceea avem nevoie de el. Aa c Scena.ro a devenit rapid mai mult dect un produs editorial o micare o iniiativ independent ce i propune s demonstreze chiar dac ntr-un moment de criz de nesiguran i de blazare sau poate tocmai de aceea c e de ajuns s crezi n ceva ca s-i dai via. n plus s construieti ceva nou poate nsemna uneori s tere-construieti i pe tine.Apropo de construit la una dintre opririle noastre din turneu ni s-a amintit pe bun dreptate c e mai uor s construieti dup ce fundaia a fost deja pus i cum ne numrm printre aceia care se mndresc s aib un trecut trebuie s spunem aici c nainte de Scena.ro a existat revista Scena editat timp de civa ani buni de PubliMedia International S.A. i gndit de o echip redutabil condus de dramaturgul Dumitru Solomon i criticii Alice Georgescu i Magdalena Boiangiu. Departe de noi gndul s uitm mai ales c unele dintre direciile vechii Scene sunt continuate de urmaa ei anume gustul pentru dezbateri tratarea subiectelor la zi i nu mai puin o nfiare grafic n acord cu timpurile pe care le trim. i dac noi ne mndrim cu un trecut precum Scena sperm ca nici ea s nu regrete vreodat c are urmai. Pn s ncheiem acest numr i s-l trimitem la tipar criza pe care noi ne ncpnam s o sfidm a lovit ct se poate de serios lumea teatrului bugetul Ministerului Culturii Cultelor 1i Patrimoniului Cultural Naional a fost diminuat masiv i pe cale de consecin toate evenimentele culturale de sub umbrela acestuia n frunte cu Festivalul Naional de Teatru au primit bugete drastic diminuate. Un Apel pentru salvarea culturii vii a fost semnat de zeci de instituii i sute de persoane private i adresat autoritilor n sperana c se vor gsi i alte modaliti de ieire din criz a rii dect sacrificarea proiectelor culturale. Chiar i n vremuri de criz cultura trebuie s rmn o prioritate naional mpreun cu educaia amndou reprezentnd investiii pe termen lung absolut vitale pentru un stat modern european. O gndire pe termen scurt ne face tuturor un ru imens sublinia Apelul.Pn la ora nchiderii ediiei nu avem veti cum c toate aceste voci cares-au ridicat n aprarea culturii vii permanent periclitat ntr-o societate aflat n construcie de atia ani au fost auzite. Dar nu ne pierdem sperana.Under constructionIf you are among our friends you have already found out about Scena.ros first issue. In this column Cristina Modreanu reveals the adventures that took place for the launching of this very first issue. It is her way to attract your attention for the future issues All we have for sale is some ideas the first and the most important one is that theatre is part of our life. Scena.ro has rapidly become not only a cultural product but a movement an independent initiative which intends to demonstrate even if we started out in a moment of crisis that it is enough to believe in something in order to give birth to it. And as a Post Scriptum just before the closure of this issue we found out that financial crises which we intended to defy has seriously hit the world of Romanian theater also all cultural events supported by Ministry of Culture starting with Romanian National Theater Festival received drastically diminished budgets. So to this moment protests are made signatures raised and support letters written. And we dont intend to lose our hope.Cristina MODREANUn construcieRevist editat cu sprijinul Uniunii Teatrale din Romnia UNITERProiect co-finanat de Centrul Naional al Dansului BucuretiRedactor-efCRISTINA MODREANUColegiu de redacieMagdalena Boiangiu Iulia Popovici Anca RotescuCiprian Marinescu secretar de redacie Ionu SociuRubriciAlina Nelega Andrs Visky Mihaela MichailovVoice Over nr. 2Mirella Nedelcu-Patureau Cristian Tudor PopescuPR i traducere n lb. englezFlorentina BratfanofConcepie graficAntal SzilrdDistribuiaFlorentina Bratfanof – 0722 529 446Coperta I Foto din tripticul Persona regia Krystian Lupa foto Karol LiverTipar Teatrul Naional TimioaraDEZBATERE Descentralizarea moartea teatrelor naionaleINTERVIU Lszl BocsrdiFESTIVAL Bienala Internaional de Teatru Reflex Sf. GheorgheJURNAL DE REPETIII Silviu Purcrete – Privirea care nfieazCRONICA Uriaii munilor regia Silviu PurcreteEpopeea lui Ghilgame regia Drago GalgoiuFurtuna regia Cristi JuncuCasa Zoiki regia Alexandru TocilescuOdiseea Vsoki regia Alexander HausvaterIluzionistele un concept de Mdlina DanRUBRICI Andrs Visky – Despre dramaturgia cotidianuluiAlina Nelega – Ca Loganul dramaturgia…Mihaela Michailov – Dramaturgia n spectacolul de dansESEU Hamlet n secolul 21IN OUT Premiile Europa pentru teatru Wroclaw 2009Hamlet-CabaretVOICE OVER articole deCristian Tudor PopescuJonathan MillsMirella Nedelcu-PatureauCRI DESPRE CARE MERIT S VORBETI -TIRI SumarVOICE OVERScena.ro ISSN 2065 – 0248 Mirella Nedelcu-Patureau Este critic de teatru i cercettor de origine romn stabilit la Paris nc de pe vremea cnd nici romnii nici teatrul lor nu puteau circula liberi. Astzi profitnd de explozia granielor revine uneori n ar din curiozitate pentru teatrul romnesc pe care l urmrete ns cu i mai mare atenie n ara de adopie. n contribuia din numrul 2 al revistei Scena.ro Mirella Nedelcu-Patureau valorific aceast experien vorbind despre teatrul romnesc aa cum se vede el n marea de oferte culturale pariziene. Care sunt numele de creatori romni cunoscute pe scenele Paris-ului i ct a mai rmas din mitul teatrul romnesc valoare european Altfel spus ce ai fcut n ultimii 20 de ani sunt ntrebrile lansate de articol.She is a theater critic and researcher of Romanian origin living in Paris since the time when neither Romanians nor their theater could freely travel. Nowadays after borders explosion she sometimes comes back out of curiousity for Romanian theater which she observes even more attentively in France. In her contribution to the second issue Mirella Nedelcu Patureau exploits this experience speaking about Romanian theater as it is seen in the middle of the ocean of Paris cultural offers. Which Romanian names are known on French stages and what part is still alive of the Romanian theater European value myth In other words what did you do in the last twenty years these are the questions launched by the article.Jonathan MillsCompozitor de formaie a condus ani de zile Melbourne Festival fiind originar din Australia i este din 2006 directorul Festivalului de la Edinburgh una dintre cele mai mari piee de art vie din Europa. Programarea sa este considerat de specialiti distinct i creativ el reintroducnd artele vizuale n festival i punnd la loc de cinste teatrul dei nu provine din lumea acestuia. Anul trecut a fcut o vizit n Romnia la Festivalul Internaional de Teatru de la Sibiu i a decis c Faust-ul produs de Naionalul de aici i regizat de Silviu Purcrete merit inclus n programul oficial al ediiei din 2009 a prestigiosului Festival de la Edinburgh 14 august- 6 septembrie de unde romnii sunt abseni de ani de zile. Gsii cteva dintre argumentele acestei alegeri n articolul cu care Jonathan Mills contribuie la numrul 2 al revistei Scena.ro.A composer born in Australia. For years he was in charge of Melbourne Festival and since 2006 he is the director of Edinburgh Festival one of the greatest Europes markets for live art. His programming is considered by the specialists to be distinctive and creative he managed to include again visual arts in the festival and to give theater its special place. Last year he visited Romania for The International Theater Festival in Sibiu and decided to include Faust produced by The National Theater and directed by Silviu Purcarete in the official programme of 2009 edition of the prestigious Edinburgh Festival 14th of August – 6th of September where the Romanians were absent for the last several years. You can find some of the arguments of his choice in Jonathan Mills contribution to this issue of Scena.ro magazine.Cristian Tudor PopescuNu mai are nevoie de nici o prezentare desigur. Poate numai de o mic precizare ce ine de activitatea secret a cunoscutului jurnalist de la o vreme el este vzut adesea n sediul Universitii Naionale de Art Teatral i Cinematografic Bucureti unde pred. Cristian Tudor Popescu contribuie la primul numr al revistei Scena.ro cu un studiu dedicat celebrului film al lui Lucian Pintilie Reconstituirea analizat n contextul european al epocii.To Romanians he is a very well known figure. However a small detail regarding the secret activities of the famed journalist should be revealed for some time he has been often seen at the National University of Theatrical and Cinematographic Art where he teaches. Cristian Tudor Popescu contributes to the first issue of Scena.ro an analysis of Lucian Pintilies famous film Reconstruction examined in the European context of the time.Descentralizareamoartea teatrelor naionaleDEZBATERE DEBATEPrima lege pentru organizarea i administrarea teatrelor din Romnia a fost votat de Parlament n 1877 cnd Romnia se afla n plin Rzboi de Independen. Nu erau bani dar exista o gndire care s integreze cultura n ceea ce putem numi acum retroactiv un proiect de ar. Oamenii politici ai timpului au gsit o cale s includ cultura arta n spe teatrul n profilul acestei noi ri contieni c nu numai relieful geografic e important ci i acela adus de creativitate. Revenind la teatrele naionale n 1908 Pompiliu Eliade reglementeaz organizarea Teatrului Naional e vorba de Naionalul bucuretean printr-o nou Lege n pas cu dezvoltarea artei europene o lege care a funcionat pn la instalarea regimului comunist. Parantez ampl.Astzi Romnia are ase teatre naionale la Bucureti Cluj Tg. Mure Timioara Craiova i Iai plus patru Opere la Cluj – Opera Romn i Opera Maghiar la Bucureti i la Timioara iar profilul lor e construit mimetic dup profilul istoric al teatrului naional concept ce dateaz de mai bine de un secol i are la baz dependena financiar a acestor instituii de Ministerul Culturii. La doi ani dup intrarea noastr n Uniunea european n 2009 n plin criz financiar are loc a treia ncercare de descentralizare dup ce anterioarele au euat indiferent de ce partid au fost iniiate. Ministerul Culturii acum i al Cultelor i al Patrimoniului Cultural Naional mai face o ncercare descentralizarea ctorva teatre-pilot respectiv cele din Cluj Tg. Mure i Craiova. –Asta pe fondul confuziei reglementrii spaiului artistic fiindc noua lege a instituiilor de spectacole iniiat anul trecut e suspendat la presiunile sindicatelor. Sigur e absolut necesar s se discute despre o modernizare a conceptului de teatru naional se poate invoca modelul Centrelor Dramatice Naionale din Frana se poate face apel la responsabilitatea comunitilor locale dar adevrul din teren pe care vi-l prezentm mai jos n interveniile actualilor directori ai teatrelor naionale arat c autoritile locale nu sunt pregtite n acest moment nici financiar nici logistic nici mai ales – la nivel de luare a unor decizii pentru asumarea unei asemenea uriae responsabiliti. Altfel spus un asemenea pas fcut ntr-un moment de criz i fr o pregtire prealabil ar putea provoca dispariia teatrelor naionale. Asta apropo de protejarea patrimoniului cultural naionalMorala O eventual necesar – descentralizare trebuie pregtit serios n timp cu o dezbatere naional pe aceast tem nu dup modelul aruncrii pisicii moarte n alt grdin. Numai c modernizarea conceptului de teatru naional i aciunile coerente pentru punerea n aplicare a noului model cer din nou ceva ce politicienii aveau n timpul Rzboiului de Independen i au pierdut cu totul ntre timp viziune. S facem un concurs Cristina MODREANU3TRTcaPXiPcXcWTSTPcWUPcXPcWTPcTab.Romania has six national theaters in Bucharest Cluj Tg. Mures Timisoara Craiova and Iasi also four Opera Houses in Cluj – Romanian Opera and Hungarian Opera in Bucharest and Timisoara and their profile is mimetically built based on the historical profile of national theater a concept dating back one hundred years ago and having the core of financial dependence from the Ministry of Culture. Two years after Romania entered European Union in 2009 in the middle of financial crisis the third essay of decentralization takes place after the failure of the previous ones. Ministry of Culture is trying something else decentralization of some pilot-theaters the ones of Tg. Mures Cluj and Craiova. Cristina Modreanu thinks that this step made in a moment of crisis and without any prior preparation could provoke the disappearance of the national theaters. Most of the national theaters managers agree.4DEZBATERE DEBATEMircea Corniteanu director general TeatrulNaional Marin Sorescu CraiovaNi lMi S CigA nu se experimenta pe pielea teatrelorMinisterul ne-a cerut printr-o adres oficial s ne expunem punctul de vedere n legtur cu acest subiect. Aminteam n rspunsul meu c Teatrul Naional Craiova a mai fost descentralizat o dat mpreuncu Teatrul Naional Tg.Mure i c modul pompieristic n care s-afcut aceast aciune sub ministeriatul lui Rzvan Theodorescu a dus la micri de protest publice dar mai mult la o stare de semicolapsfinanciar a celor dou teatre implicate. Ca urmare dup doi ani iceva de descentralizare a fost nevoie de re-centralizare altfel s-ar fiajuns la nchiderea teatrelor respective.Sub ministeriatul liberal s-a rencercat o nou descentralizare multmai profesionist. Au fost invitai reprezentani ai Consiliului Europeis-a deplasat la Craiova un expert olandez care a stat de vorb att cumine ct i cu autoritile locale. Rezultatul a fost un raport negativ cu privire nu la aciunea de descentralizare n sine ci la condiiileconcrete n care aceasta s-ar fi fcut. n lipsa unei finanri corectede la bugetul de stat care s se acorde autoritilor locale pe un termen de civa ani acestea au refuzat s preia teatrul. Din fericires-a inut seama att de obieciile noastre ct i de raportul experilor strini astfel nct aciunea s-a stopat.Avem acum o nou guvernare care ca i cele anterioare trebuie sin seama de cerinele europene care cer descentralizarea cu att mai mult cu ct suntem azi membri ai UE. Eu personal nu am nimic mpotriva descentralizrii n sine pn la urm ea tot se va face dar sunt ferm mpotriva experimentrii acesteia pe pielea numai actorva teatre. Teatrul pe care-l conduc a mai fost o dat victimaexperimentului. Este necesar cred elaborarea unui plan general alacestei aciuni care s in seama de toate sugestiile i realitileconcrete i care s se aplice tuturor instituiilor subordonate n prezent MCCPN. Finalizarea unei legislaii care s protejeze instituiile de cultur mpotriva unor eventuale abuzuri ale autoritilor localepe care le cunosc foarte bine din perioada n care am fost director la Braov cnd am avut mai multe procese cu Consiliul Local procese pe care le-am ctigat dar cu ce consum de timp i energie precum i asigurarea prin lege a unei finanri adecvate de la bugetul de statcare s permit autoritilor locale s contribuie i ele n limitaposibilitilor la finanarea acestora sunt singurele metode prin caredescentralizarea s-ar putea realiza efectiv i cu rezultate pozitive. Altfel o vom face ca s-o bifm n rapoartele ctre UE dar vom stricai ce mai este nc bun n teatrele noastre.Eu am luat legtura att cu preedintele Consiliului Judeean Dolj cti cu primarul Craiovei care mi-au spus amndoi c nu sunt interesaide trecerea Teatrului Naional din Craiova n subordinea lor attavreme ct descentralizarea se face numai pentru unele teatre i fr certitudinea unei finanri corecte.Cristian Hadji-Culeag director general TeatrulNaional Vasile Alecsandri IaijjgE nevoie de o reform a sistemului teatralDescentralizarea e necesar pentru a apropia controlul deciziei decetean i a scdea alienarea sa de activitatea aa zis public. Dacns conducerile alese cu buncredin de cetean la nivel local nuau competene specifice sau se organizeaz pentru corupienepotism i politicianism alienarea va fi cu att mai adnc.Teatrele Naionale s-au dezvoltat la nceput la dorina unorcomuniti care au neles necesitatea dezvoltrii unui teatru n limbanaional. Aa a aprut patronat de Goethe i Schiller primulNaional la Weimar aa au aprut Teatrele Naionale la Iai i apoi Bucureti. Ulterior au fost nfiinate Teatrul Naional la Craiova idup Marea Unire teatrele naionale de la Cluj Cernui i Chiinu. n perioada comunist au primit titulatura de T. N. teatrele dinTimioara i teatrul din Trgu Mure. Paralel cu aceste instituii custatut special au existat la sfritul secolului XIX i n secolul XX omultitudine de teatre i trupe din care unele primeau subveniibugetare de la Ministerul Cultelor i Culturii altele de la primrii saude la persoane private sau fundaii sau de peste tot.Teatrele Naionale au fost n tot acest timp centre teatrale i centre formative. Au fost ogaranie de calitate repertorial necomercial dar i centre care audezvoltat arta spectacular n Romnia. colile de teatruconservatoarele dramatice s-au constituit n jurul lor cum s-antmplat i azi dup 1990. Ele aveau autonomie i o conducere unic n Direcia Teatrelor Naionale dependent de Minister. Apropierea acestor teatre de comunitile locale e salutar dar ea trebuie precedat dereformularea misiunii lor speciale.nainte ns de orice descentralizare trebuie reformat sistemul teatralcare practic a rmas cam ca n 89. Trebuie create i structuri care spoat gestiona profesionist instituii de spectacole. Frana ar exemplar cndva pentru centralismul ei pe care l-am imitat i adncit n Romnia poate fi i acum exemplar pentrudescentralizarea cultural. Au aprut organisme regionale nujudeene departamentale exist un parteneriat de finanare i destabilire a misiunii teatrelor ntre centru i organisme locale. i toateastea coexist cu instituii dependente integral de centru de minister.Se pot discuta multiple soluii nscute att de practica european cti de tradiia noastr. Pot fi gsite i soluii deosebite pentru cazurideosebite. Singurul lucru care ar fi cu siguran pgubos ar ficontinuarea tradiiei naional-autohtone care ne arat c ori nu seface nimic ori mai ru cnd se face se face pompieristic ca s fiebifat schimbarea. Pentru c n fond unii schimb i cu totul aliisufer n urma schimbrii.5DEZBATERE DEBATEi creaie. Dar aceti prini responsabili exist Au vreun interes sslujeasc la rndul lor interesul public ncep s m ndoiesc.Cnd legiuitorul nu vede n tine dect un risipitor dac nu chiar dinpornire un posibil infractor a sta la rnd la Ministerul Culturii pentruo subvenie mai aplicat mai specific n funcie de diverse variabiledevine o postur dintre cele mai inconfortabile mai ales pentrucelcei care ncearc – pe bune- s edifice proiecte culturale solide pentru celcei care areau o proiecie a activitii care s depeasc1-2 luni. Cnd finanatorul nu te identific prea bine ca instituie ca profil canecesiti cnd oricum nu eti copilul cel mai important dar nici nuvrei asta… ns nimeni nu convertete n fila de buget bunvoinaformal afiat n numeroase rnduri fa de tine i i se aloc cel mai mic buget dintre suratele tale dei reprezini cel mai importantteatru naional din provincie cu cel mai mare volum al activitii unicul cu dou trupe cu cei mai muli artiti cu cele mai multe producii i vine s i stabileti sediul n alt ar. Sau s ceri subvenii de pe la alii. Cum i fac cei din trupa de expresie maghiar. Condiionrile unei legislaii anacronice n care pn i de amrtul de buget alocat afli n ceasul al doisprezecelea fac ca nimic s nu devin predictibil iar rspunderea pe care o ai ca manager fa despectatori i fa de proprii artiti angajai s nu aib nici un coninut. La 20 de ani dup 1989 descoperi cu surprindere absena aproape total a oricror criterii stabile de evaluare a specificitii activitilordesfurate fie de tine fie de cei din subordine indiferenastructurilor ierarhice finanatoare fa de proiectele propuse sau fade rezultatele obinute. Cum s-i motivezi colegii i cum s te mai automotiveziDar pn la urm pentru a reveni la ntrebare cum rmne cu misiunea Teatrului Naional Doar s supravieuiasc acceptnd salariile aproape indecente pe care le primesc angajaii si Dincolo de salarii ce facem cu producia teatral Ne exprimm ca artiti sauvegetm pe bugetul de avarie i atunci spui din prima c probabil… cel mai bine este s fii ct mai aproape de finanator.Fie acesta primrie consiliu local sau consiliu judeean. Dar dac tot spunea ministrul Muncii c apelmvom apela la modelul german referitor la salarizarea unic a bugetarilor de ce prinii naiunii noastre nu fac acelai lucru n ceea ce privete teatrele instituiile de cultur n general. Ar descoperi la vecinii notri – c acum suntem n Europa nu – conceptul de finanare ncruciat complementar stabil i predictibil. Sigur uneori condiionat una de cealaltalteori condiionat de criterii de performan de relevan cultural de impact socio-mediatic. Dar pe acolo nu se bat toi cu crmida n piept c vezi Doamne ce important este arta teatrul .a.m.d. Acolose pun pe treab i i fac toi treaba de la vldic la opinc. Iar raporturile de munc nu sunt nlocuite mai tot timpul de relaiiobiectivele sunt clare pe termen mediu i lung procedurile sunt stabile i sunt puse n aplicare. Dar noi vrem s inventm de fiecaredat roata. Iar la roata asta a norocului aproape c i-e totuna c elocal sau central.Ada Hausvaterg director generalTeatrul Naional TimioaragDescentralizarea poate fi periculoas n teatruTeatrele Naionale – ca orice instituie care este un bun naional adic a avut i continu s aib un rol cultural i social important ndiferitele zone ale rii unde este construit – nu pot face obiectuldescentralizrii dect cu riscul afectrii caracterului naional a identitii naionale. Cred c cei care sunt responsabili de semnarea acestor decizii trebuie s nu uite c toat ara se numete Romnia iodat pierdut unitatea cultural exist riscul ca fiecare zon a rii s i promoveze specificul pn la uitarea definitiv a unui centru a unei limbi a unui discurs integrator.Descentralizarea este foarte important n administraie n controlul politico-economic care las srace judee bogate doar pentru c nu semai ntorc de la centru banii proporional cu cei care au plecat precum judeul Timi dar descentralizarea n teatru mi se pare n virtutea ineriei fr sens n afar de aplicarea unei directive europene i n plus periculoas. Ce mai poate pstra unit un grup de oameni o ar cu accente diferite tradiii diferite dac nu un model cultural comun un vis comunTeatrul Naional Timioara care peste o lun va afia numele su i al rii n programele Teatrului Odeon din Paris adic devine ambasadoral Romniei n Paris pentru zece reprezentaii care a primit Premiul KulturForum Europa 2009 aadar din nou reprezint Romnia n Europa acest teatru are toate motivele s militeze mpotrivadescentralizrii teatrelor naionale.Vlad Rdescu director generalTeatrul Naional Tg. MurelggFinanarea ca roata noroculuiBunul sim nu neaprat cel teatral spune din prima c e mai bine s fii ct mai aproape de finanator. Dar de fapt problema nu st n cine finaneaz. Problema este de concept. Mai este valabil n ziua de azi – cnd e criz cnd pragmatismul nlocuiete pe nesimite saunesimit entuziasmul generozitatea riscul creaiei i sacrificiulcreatorului – se mai poate susine modelul teatrului de art derepertoriu cu trup permanent Aceasta este ntrebarea…Oriunde n Europa c tot ne raportm la ea nu numai de la Jean Vilar ncoace ci de mai bine de o sut de ani teatrul ca instituie cel puin face parte din fibra urban a societii formeaz indivizicoaguleaz energii modeleaz comportamente. Mai mult este factor dedezvoltare economic. Concluzia ar fi una singur cei care stabilescprioritile strategice de dezvoltare prinii naiunii ar trebui sdecid ce s facem cu teatrul de art cum s fie subvenionat artanoastr important i cum s fie rspltit breasla pentru implicareDEZBATERE DEBATE6Festivalul Ex Ponto din Slovenia Festivalul Naional de Teatru din Ungaria cele mai multe prezene ale unei instituii din afara Ungariei Festivalul Teatru-Imagine Festivalul Internaional de Teatru Sibiu cele mai multe prezene ale unei instituii aparinnd minoritii maghiare Festivalul de Teatru Scurt etc. Anul acesta teatrul nostru particip i la Festivalul de Teatru din Avignon. Aceste festivaluri au unicul criteriu de selecie CALITATEA i EXCELENA spectacolelor. Datorit prestaiei Teatrului Maghiar de Stat din Cluj teatrul maghiar n general este cotat i apreciat ca cea mai bun trup de teatru din ar de ctre critica de teatru i breasla romneasc. Dovad cele aproape 50 de Premii i Nominalizri UNITER anul trecut Unchiul Vania n regia lui Andrei erban a devenit Cel Mai Bun Spectacol Al Anului iar anul acesta spectacolul Trei Surori n regia lui Gbor Tompa a fost nominalizat la apte categorii eveniment unic n istoria Galei3. Riscul politizrii i mai pronunat n cazul instituiilor de cultur care aparin comunitilor minoritilor naionale. V subliniem faptul c cultura minoritilor nu va beneficia de suportul majoritii niciodat i n consecin trebuie protejat la nivel mai ridicat. Cu toate c am dori cu toii nu suntem la nivelul altor comuniti majoritare din Europa care se ntorc cu o atenie special n direcia culturii minoritilor pentru a le proteja i ocroti. n Strategia pentru descentralizare n domeniul culturii nu se menioneaz deloc riscul ridicat n care se afl instituiile de cultur care aparin comunitilor minoritilor naionale mai ales n judeele unde procentul minoritii respective este sub 20 nici soluii viabile.4. Riscul instabilitii financiare. n condiiile actuale de criz financiar i a situaiei economico-sociale a Municipiului Cluj-Napoca suntem ferm convini c prioritile consiliului local sau judeean sunt altele dect cultura. Cu toate c prin transferarea la bugetul local a cotei echivalente cu bugetul fiecrei instituii s-ar asigura fondurile necesare pentru susinerea acestor instituii nu vedem o garanie ferm c aceste sume nu vor scdea n timp o dat cu supunerea la vot a bugetului local pentru anul urmtor lund n considerare prioritile consiliului localjudeean sau se vor redistribui n timp ctre alte obiective culturale considerate de interes local. A se vedea de asemenea incapacitatea consiliului localjudeean clujean de a rezolva problemele majore ale unor instituii de cultur care sunt deja n subordinea lor cum este impasul n care se afl Filarmonica de Stat de mai bine de 5 ani n consecin credem c autoritile locale NU SUNT PREGTITE s preia financiar o instituie de asemenea importan internaional.5. Riscul mediocrizriiAcest drum al excelenei promovat de managementul existent i recunoscut n ar i peste hotare risc s fie compromis n situaia n care deciziile legate de managementul instituiei vor fi luate de comisii de cultur ale cror membrii n numele comunitii vor promova mediocritatea spectacolele de larg consum comerciale de tip operet sau vodevil cum se ntmpl adesea n oraele n care teatrele aparin de consiliul localjudeean. Sub masca nevoii comunitii se va distruge excelena cea mai important calitate a ARTEITompa Gbor director general Teatrul Maghiar de Stat ClujSe va distruge excelena acestei trupefragmente din scrisoarea adresat ministrului Culturii Cultelor i Patrimoniului Cultural NaionalTeatrul Maghiar de Stat Cluj prin ntreaga sa activitate i prin aprecierea de care se bucur la nivel naional i internaional se consider ndreptit s solicite rmnerea n subordinea Ministerului Culturii Cultelor i Patrimoniului Naional. Aducem descentralizrii urmtoarele contra-argumente aplicabile n situaia noastr1. Teatrul Maghiar de Stat din Cluj prin calitate i excelen este instituia reprezentativ a minoritii maghiare din Romnia. Teatrul Maghiar de Stat Cluj este cea mai veche companie teatral maghiar de pretutindeni s-a nfiinat n 1792 iar n decembrie 2009 va aniversa 217 ani de existen. Nu exist instituie de teatru nici n Romnia nici n Ungaria care are s aib o activitate continu de atta vreme i un trecut att de bogat n spectacole de excepie personaliti de marc i recunotin naional i internaional. Publicul de baz al teatrului este format din studeni maghiari sosii din toate colurile rii. Acest public aflat la o vrst sensibil din punct de vedere al formrii gusturilor i al preferinelor culturale reprezint intelectualul maghiar de mine care va fi marcat pe via de experienele culturale trite n studenie i care va duce acas tot ce a primit la Cluj. Astfel Teatrul Maghiar i ntrete rolul de lider cultural al minoritii maghiare din ntreaga ar.n cursul anului 2008 am avut mai mult de 35 de grupuri organizate sosite cu autocarul din licee i coli din judeele Bistria Slaj Oradea Alba Harghita Mure Covasna etc. Prin spectacolele sale Teatrul Maghiar deservete o comunitate mult mai larg dect comunitatea maghiar local. 2. Teatrul Maghiar de Stat din Cluj este o instituie far care reprezint Romnia la festivalurile internaionale la care este invitat. Teatrul Maghiar de Stat Cluj este o instituie care a fost aleas n unanimitate ca membru n Uniunea Teatrelor din Europa UTE cea mai prestigioas comunitate teatral din Europa fiind UNICUL teatru aparinnd Ministerului Culturii Cultelor i Patrimoniului Naional membru n aceast organizaie. Obiectivul uniunii este de a contribui la construcia Uniunii europene prin cultur i teatru de a organiza evenimente culturale care depesc barierele limbajului n favoarea unui teatru de art vzut ca un instrument al poeziei i fraternitii dintre popoare. Uniunea ncurajeaz produciile i coproduciile schimburile dintre teatre i schimbul de experien respectnd identitatea tradiiile culturale i unicitatea lor. Teatrul Maghiar de Stat Cluj este a doua instituie din Romnia care a aderat la UTE ntrindu-i prin aceasta rolul de instituie de importan naional.Teatrul Maghiar de Stat Cluj este invitat permanent al unor festivaluri naionale i internaionale de teatru precum Festivalul Naional de Teatru cele mai multe prezene ale unei instituii aparinnd minoritii maghiare Festivalul Uniunii Teatrelor din Europa7DEZBATERE DEBATEnelegnd complexitatea procesului de descentralizare decurnd reluat de ctre Ministerul Culturii Cultelor iPatrimoniului Naional v rugm s luai n considerare poziiaTeatrului Naional din Cluj susinut cu argumente ce nu credemc pot fi ignorate sau ocolite fr a aduce grave prejudicii culturii naionale.Menionm c am fost consultai de fiecare dat cnd s-ancercat punerea n practic a acestui demers i de fiecare dat am prezentat Ministerului Culturii Cultelor i Patrimoniului Naional argumentele noastre n ce privete inoportunitateaprelurii Teatrului Naional din Cluj-Napoca sub autoritatea Primriei Municipiului Cluj-Napoca sau a Consiliului JudeeanCluj.Argumentele noastre prezentate domnului Adrian Iorgulescu Ministru al Culturii n acel moment au fost nsoite de scrisoarea tranant prin care domnul Emil Boc Primar la acea dat al Clujului refuza i argumenta judicios refuzul de a prelua sub autoritatea Primriei Teatrul Naional din Cluj.Este de ordinul evidenei c ntre timp bugetul i organigramaPrimriei clujene sau ale Consiliului Judeean Cluj nu au suferit modificrile necesare unui asemenea dificil i complex demers.n consecin SOCOTIM ABSOLUT INOPORTUN trecerea Teatrului Naional Cluj sub autoritatea instituiilor enumerate mai sus.V rugm Domnule Ministru Theodor Paleologu s analizai cteva dintre principalele motive ale poziiei noastrecontextul socio-cultural complex al municipiului Cluj-Napoca n careexist i se completeaz ntr-un echilibru stabil i profitabil subraport cultural-civic Teatrul NaionalOpera Naional i Teatrul Maghiar de StatOpera maghiar ar impune ca procesul dedescentralizare s fie aplicat aici dup ce a fost experimentat n orae care nu prezint o situaie intercultural att de complicat. Printr-un proces abrupt de descentralizare echilibrul sus-amintitar fi astfel serios ameninat n defavoarea Teatrului Naional i a Operei Naionale din motive pe care nu le detaliem aici.situaia de mare densitate cultural a municipiului Cluj-Napoca dou Teatre dramatice dou Teatre lirice un Teatru de ppui oFilarmonic numeroase muzee Casa de cultur a studenilor nu l recomand ctui de puin ca municipiu-pilot pentru trecerea n subordinea autoritilor locale.Filarmonica din Cluj i Teatrul de ppui se afl deja n subordinea administraiei locale iar din experiena celor dou instituii reiese cuclaritate inoportunitatea acestui demers. Filarmonica de altfel se aflntr-o situaie dramatic lipsit fiind de sediu iar instituiile administrativelocale sunt n imposibilitatea n primul rnd financiar de a rezolvaaceast problem major.Teatrul Naional i desfoar activitatea n capitala spiritual a Transilvaniei i credem c e necesar ca el s i pstreze sub toate aspectele inclusivsub cel al subordonrii MCCPN statutul de instituie de interesnaional.selecionarea judeelor Cluj i Mure judee limitrofe din inima Transilvaniei ca judee-pilot ale acestui demers de descentralizare este excesiv n comparaie cu celelalte provincii istorice ale Romniei i va aduce un enorm prejudiciu echilibrului cultural zonal punnd n umbr pentru olung perioad de timp instituii culturale care asigur ca serviciu public sntatea i robusteea spiritual a societii.descentralizarea nu poate deveni eficient sau benefic nainte deremodelarea efectiv a normelor de evaluaresalarizare i de garantarea legic a acestora nainte de modernizarea radical a structurii administrative a Teatrului Naional astfel nct compartimente de lucru care azi nu figureaz n organigram s poat face fa provocrii idificultilor inerente descentralizrii.de asemenea descentralizarea poate deveni o fundtur pentru toateinstituiile de cultur implicate dac e fcut nainte de modernizarea structurilor administrative ale Primriei i Consiliului Judeean Cluj carenu dispun ntre altele de specialitii necesari coordonrii efective a acestor instituii.n absena unei legi a sponsorizrii care s permit accesul real la resurseextrabugetare descentralizarea risc s reduc Teatrul Naional Cluj icelelalte instituii culturale din ora la o stare pauper i s induc demoralizarea de lung durat cu att mai mult cu ct actualmente te traversm o perioad de recesiune economic pe care o resimimmim din plin la nivelul instituiei noastreprin subordonarea fa de MCCPN i nu fa de autoritile locale TTeeatrul Naional din Cluj-Napoca promoveaz spiritul naional ntr-un mmediu a crui prioritate este profesionalismul ntr-o ambian spiritual ccare se menine n afara unor imixtiuni i jocuri pseudopolitice generate dee influene locale minore.Ion Vartic director general Teatrul Naional Lucian Blagga Cluj-NapocaNrtic director general Teatrul Naional Lucian B director general Teatrul Naional LucianMihai MMniuiu director artisticniuiu director artisticTrecerea sub autoritatea localinoportunfragmente din scrisoarea adresat mministrului Culturii Cultelor i Patrimoniului Cultural NaionalINTERVIUUn festival organizat de un teatru face instituia i produciile sale mai vizibile. Este i acesta un motiv pentru care s-a nscut ReflexA organiza un festival de o asemenea amploare este de fapt o piatr de ncercare att pentru teatru ca instituie comunitar ct i pentru publicul su. ansele teatrului nostru de a deveni vizibil depind n primul rnd de calitatea publicului nostru de interesul lui pentru fenomenul teatral contemporan de spiritul lui critic de curajul de a ETPEYHEWEYRYGIIEGIy8EQWMVSRzMSJIVWXEKMYRIHIWXEKMYRIavea o adevrat relaie cu spectatorii nseamn a avea credibilitate n ochii lor. V rog s le povestii cititorilor revistei dvs. despre spectatorii care au umplut slile la fiecare reprezentaie din 005400560053004b005600450051005900500002007900360049004a00500049005c007a000f0002004800490057005400560049000200450058005100530057004a0049005600450002004800490002005700c40056004600c4005800530045005600490002005400490002004700450056004900020045005900020091XMYXs-o creeze. 8 INTERVIEWLszl BocsrdiRegizorul Lszl Bocsrdi este directorul Teatrului Tamsi ron din Sf. Gheorghe i cel care a fcut din Reflex un festival internaional care solicit atenie din doi n doi ani. Lszl Bocsrdi este de asemenea autorul spectacolului Ivona principesa Burgundiei de Gombrowicz unul din marii nvingtori ai listei de nominalizri UNITER 2009 pe care juriul de premiere nu l-a creditat ns cu nici un premiu. Interviul care urmeaz aparine vremurilor dinaintea galei cnd n Sf. Gheorghe se gustau festivalul i expectana cea att de ncurajat de evideneSpectatorii mi-au dat sperana cIvona… nu va trece neobservataINTERVIU INTERVIEWCare au fost argumentele dumneavoastr pentru apariia acestui festival n discuia cu finanatoriiEi tiau c de-a lungul anilor multe proiecte ale Teatrului Tamsi 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 au presupus pregtirea i selecia pentru acest festival 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 ce ai separat lucrurile n OFF i 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 mesaje ascund sigla imaginea minii mascate i numele 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 montat Ivona principesa Burgundiei la Teatrul Maghiar Sf. Gheorghe. V-au surprins nominalizrile la UNITER i mai ales numrul 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 audience gave me hope that Ivona will not pass unnoticedMVIGXSV0WPSGWVHMMWXLIKIRIVEPQEREKIVSJy8EQWMVSRz8LIEXIVJVSQ7JLISVKLIERHXLISRILSFYMPXy6IJPIzEWERMRXIVREXMSREPJIWXMZEPXLEXEXXVEGXW XLI EXXIRXMSR SRGI MR XS IEVW y- HIGMHIH 6IJPI TVSKVEQQI MPPMRGPYHI TIVJSVQERGIW EEVHIH MXL TVIWXMKMSYW TVMIW JVSQ XLIMV GSYRXV SJSVMKMR – XLSYKLX MX MPP FI MRXIVIWXMRK XS GSRJVSRX LMIVEVGLMIW GVMXIVMETVIJIVIRGIWz SGWVHM HIGPEVIW I HMVIGXIH EPWS y-ZSRE 4VMRGIWW SJ YVKYRHzF SQFVSMG SRI SJ XLI RSQMREXIH 92-86W TVMIW MR FYX XLI NYVHMHRX KMZI MX ER EEVH y- EWRX WYVTVMWIH F XLI RSQMREXMSRW FIGEYWI XLIWLS MXL IZIV TIVJSVQERGI FIGEQI QSVI TSIVJYP ERH XLI EYHMIRGIVIEGXMSRWTVSZIHSRGIEKEMRMXWTSIVz8LIEYHMIRGIKEZIXS0WPSGWVHMXLILSTIy-ZSREzMPPRSXTEWWYRRSXMGIHIvona… foto Barabs ZsoltCe v-a determinat s ducei mesajul n zona manipulrii prin 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 realizat de Ciprian MARINESCUIvona… foto Barabs Zsolt 6 466 763.123623 6 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 00130008000b0009000d000d00000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000006000500050010000700090004000f0000000900020008000b0009000d000d0000000000000000000000000000000900025660- 566 4PROMON-ai zice c un festival de dimensiuni internaionale ncape n mijlocul unei populaii de 68.395 de locuitori dar dac stai s te gndeti c oraul cultiv destul teatru nct s ajung chiar i pentru galele UNITER tii de ce ai fcut opt ore cu trenul de la Timioara ca s ajungi la Sf. Gheorghe. Catch-ul primei ediii a Bienalei Reflex 17-29 martie 2009 sunt produciile din strintate plus spectacolul lui Lszl Bocsrdi Ivona principesa Burgundiei un titlu cruia secretarele de la UNITER i-au dat de cinci ori copy-paste cnd au redactat lista de nominalizri. Festivalul l-am servit prin ricoeu ca prezen a unui seminar de cinci zile organizat de AICT pentru Tinerii sau Noii Critici de Teatru seminar GSRHYWHI0MWIPPWXV Q7ZIRMRKWSR7YIHMEMPMGIISVKIWGYRomnia. Bnuiesc c toat lumea de teatru tie despre ce e vorba i i salut cu aceast ocazie pe veteranii reuniunilor din ali ani dintre care civa m-au mngiat pe cretet cu convingerea c voi csca la ntlnirile de iniiere quite a lot. Dar merit c vezi spectacole Sigur c am alunecat i n discuii despre cnd s punem titlul unui articol nainte de a-l scrie sau dup totui innd cont c opiniile despre cum pui pixul pe un spectacol au avut destule revelaii a zice c mai degrab a fost invers cscatul a cerut s se exprime n sal.Imposibil de reglat profesional nite aprecieri cu spectacole precum y4VSGIWYPzHYTEJOEVIKMEYER4EMIOMZEHPSSQIHMIPraga Orestia de Eschil regia Michael Thalheimer Deutsches Theater Berlin Cinci piese scurte de Ionescu regia Alexandru Dabija Odeon Bucureti atunci cnd acestea se joac ntr-un festival deci n deplasare departe de spaiile i mijloacele cu care sunt nvate la ele acas. Procesul poate fi un spectacol ratat pentru cei care n-au locuit la vizionarea lui n primele rnduri dac aa se joac i la Praga consider c e un spectacol pe care l compromite chiar spaiul strigtor necesar a fi de sal cel mult medie fiindc sunt momente pe care cu toat atenia nu le vezi. Producie foarte aplaudat n Germania nu numai pentru generozitatea cu care se consum sngele de scen n demonstraia unei omeniri perpetuu tocate n mceluri ci i pentru re-traducerea tragediei n german a lui Peter Stein Orestia este filtrat ntr-o romn de supratitraj care i unteaz ireversibil buna percepie n loc s fie o plcere devine un chin.Iar Cinci piese scurte se ntoarce mpotriva propriei sale mize ct vreme un reper de scen autoturism numai pentru c e dificil s-l FESTIVAL112EEXul lui Bocsrdiadaptezi condiiilor de turneu e nlocuit cu doi actori care merg n patru labe n detrimentul uneia dintre conveniile teatrului absurd care nu-i recomandat s fie jucat absurd. Altminteri un spectacol lucrat frumos simplu.Festivalul i-a nchegat prima ediie n jurul inteniei de a produce comparaie att ct permite discursul ntre producii din Estul i Centrul Europei premiate n rile lor. Minunat spectacolul lui Lszl Bocsrdi stocat att din incompatibilitate cu tema Reflex ne-premiantul ct i din raiuni deontologice n seciunea OFF a festivalului. Ivona principesa Burgundiei este un spectacol stilat care umilete orice ncercare de atac la adresa regiei interpretrii scenografiei tratate cu erotism grotesc comic i brutal i care i readuce aminte de bunul gust i de profesionalismul n teatru.O meniune special pentru Fragil spectacol de teatru micare produs de Studio M o ilustrare a ideii de vulnerabilitate dei construit pe cliee a merge bruiat innd un ou ntr-o lingur a dansa cu un geam de sticl a pi pe o mare de pahare ntoarse totui frumos realizat de cercul unor artiti foarte ndrznei i foarte talentai care este Studio M.Pentru c despre Brazda regia Leszek Madzik Scena Plastyczna Lublin nu vreau s scriu fiindc refuz s retriesc senzaia de inutilitate a anumitor acte artistice fac precizarea c nu am vzut celelalte spectacole invitate n festival perioada seminarului AICT i intervalul programat pentru Reflex nu au avut sincron total cu dou regrete pentru Orestia Teatrului Stary din Cracovia regia Jan Klata i pentru slav-Domnului-nc recuperabil producia Teatrului Andrei Mureanu Sf. Gheorghe Lucia patineaz regia Radu Afrim.Ct despre titlul articolului obinuiesc s l pun acum.Ivona… foto Barabs ZsoltBocsardis ReflexThe catch of the first edition of Reflex Biennale 17th-29th of March 2009 are the international productions invited and Lazslo Bocsardis performance Ivone the Princess of Burgundia. The festival based its first edition on the intention to produce a comparison as much as discourse permits between productions from East and Central Europe awarded in their countries. Ciprian Marinescu took a glimpse in the festivals yard being a participant to a workshop for young theater critics organized by IATC.JURNAL DE REPETITII REHEARSAL DIARY1 Textele dintre ghilimele sunt citate din indicaiile regizorale ale lui Silviu Purcrete.12Pe Silviu Purcrete l-a adus la Iai prietenia cu origini craiovene cu Cristian Hadji-Culea directorul Teatrului Naional Vasile Alecsandri. Pe care amical l-a i debutat acum ca interpret oferindu-i o apariie de cteva minute n filmuleul ce rezolv finalul din Uriaii munilor. La Pirandello Purcrete se gndea de mai mult vreme dar aceasta este prima lor ntlnire scenic. Iniial vroia ase personaje n cutarea unui autor dar cum instituia gazd a dorit s transforme colaborarea ntr-un training pentru ct mai muli actori s-a ajuns la Uriaii….Silviu PurcretePrivirea care nfieazncrcarea actorilorCa s le indice ct mai exact tonalitatea interpretativ pe care ar dori-o pentru Uriaii munilor Silviu Purcrete le prezint actorilor la prima ntlnire la scen ultimul film al lui Federico Fellini La voce della luna. Astzi mergem la cinematograf.1 Citrile cinematografice vor reveni pe tot traseul repetiiilor cci imaginaia sa funcioneaz prin vizualitate. Purcrete gsete uimitoare similitudinile ntre La voce della luna i Uriaii munilor n primul rnd ambele sunt opere ultime fiind astfel speciale. i una i cealalt abordeaz teme comune visele iluzia i realitatea. n amndou dramaturgia e complicat personajele sunt puternice dar pe intervale mici. Registrul de joc trebuie s fie acela al unui grotesc simpatic avem de-a face cu clovni copii mbtrnii ppui care dei nu mai au vrsta continu s se joace. Ludicul va s primeze. E ndemnul din vorbele vrjitorului Cotrone nvai de la copiii care ncropesc jocul i apoi cred n el. Dei nu agreeaz ideea naturii evanghelice a piesei defrind dramaticul inversnd scene acolo unde consider Purcrete revine mereu la text ca la o necesar ancor S vedem ce zice autorul aici. La textul de scen lucreaz continuu pn spre momentul generalelor i ntotdeauna mpreun cu actorii. Dac a putea a lsa numai cteva replici fundamentale. Taie roag actorii s citeasc ascult. A mai renuna i la asta S nu v ndrgostii de cuvinte anun preventiv ntruct n poetica sa cuvntul nu e dect o parte a teatralitii. Avanseaz cu pai mici dar siguri dei interpreii ar vrea o form definitiv ct mai repede. Nu fixeaz dect n ultimul moment pentru c mereu caut i ncearc s evite mecanicizarea automatismele. Purcrete prefer actorii inovativi improvizaia ludicitatea ca stare creativ. Interpretarea trebuie s fie vie proaspt energetic. Poi nelege de aici c prefer cltoria spre forma cea mai potrivit devenirea. C important e i spectacolul dar spectacole am mai fcut noi va iei i acesta ns esenial e procesul fluxul creator. Secretul profesional al lui Purcrete e s rmnem creativi Cred. Purcrete face parte din categoria regizorilor care nu se dau n vnt dup mediatizare i conceptualizri ale propriei creaii. E politicos dar rezervat i puin comunicativ aa nct prezena mea la repetiii a nsemnat s fiu acolo dar s nu m vd deloc. Nu l-a fi abordat i urmrit n travaliul creativ dac nu a crede n utilitatea nsemnrilor de acest tip. Scrierile reziduale cum le numete George Banu gen jurnal de repetiii i propun ca dincolo de subiectivitatea diaristului s conserve memoria spectacolului nevzut care e lucrul la o nou producie.Oltia CNTECSilviu Purcarete The look that portraysOriginally Silviu Purcarete intended to stage at National Theater Vasile Alecsandri from Iasi Six Characters in search of an author by Luigi Pirandello but the theater took the opportunity to transform working together with this great Romanian director into a training period for the actors. Thats why they finally decided to stage The mountain giants. Oltita Cintec theater critic lets us assist with the help of her article to the rehearsals for this performances specifying that Purcarete belongs to the kind of directors that dont like promotion and conceptualization of their own creation. He is polite but reticent and little communicative. So by my presence at rehearsals I meant to be there but not to be seen. I believe in the positive use of the writings about rehearsals thats why I proposed to him this kind of work. Defined as residual writings by Georges Banu this kind of rehearsals diary let aside the writers subjectivity intend to preserve the memory of a yet unseen performance that is to say the work for a new production. 13JURNAL DE REPETITII REHEARSAL DIARYSpaiul activUn first time este i colaborarea cu Drago Buhagiar. Cubul care ine provizoriu locul scenei mari a teatrului e perimetrul perfect pentru regizor i scenograf. Totul e din start la vedere iar construirea scenografiei a nsemnat redescoperirea unor costume vechi i a unor cutii-dulap din magaziile TNI ornduite dup criterii cromatice de Buhagiar. Patina urmele lsate de molii degradarea fireasc sunt semnele unor materiale ncrcate deja de teatralitate prin utilizare n montri de odinioar caliti care le fac unice. n toate montrile lui Purcrete spaiul scenic are o dinamic proprie e activ. Spaiul trebuie s fie viu fluid. Totul se mic i aici dulapurile i cutiile o iau singure din loc rapel la vitrinele din Noaptea de la spartul trgului de pild la coregrafia zidurilor mictoare din Msur pentru msur ori la platformele cltoare din Faust obiectele scenice capt via o veche main de cusut Singer pornete singur lansndu-i aria cnitoare ppuile gliseaz ntre inert i viu. Scenografia joac o dat cu actorii.A gndi vizualE pe vzutelea rspunde de fiecare dat Purcrete la ntrebarea E bine aa i aici se exprim absolventul de liceu de arte plastice din personalitatea sa artistic. Orice nou rezolvare trebuie apreciat privind-o n spaiu nlnuit de celelalte. Nu pot explica de ce Cotrone trebuie s avanseze spre Ilse sau s-i controleze pe Npstuii. E ceva intuitiv simt c aa e bine. Reprezentaia trebuie s aib o fluiditate care s-o fac uor de perceput. Regizorul privete i ascult atent uneori nchide meditativ pleoapele i din atitudine nelegi c deruleaz cu ochii minii secvenele anterioare i ceea ce urmeaz proceseaz rapid apoi decide. Sunt doar decizii intermediare s-ar putea ca pn la premier s mai ajusteze. Cnd intr n spaiul de joc ca s arate ca toi regizorii dup ce explic i ofer analogii i Purcrete arat realizezi c din profil aduce cu Hitchcock doar c nu poart costum ca maestrul suspansului ci inute sport. Le sugereaz actorilor s joace cinematografic iar atmosfera general aduce cu aceea de pe un platou de filmare unde se trag multe duble. Nu agreeaz ideea de teatru pe acte i scene unitatea structural e momentul. A segmentat Uriaii munilor ca un scenariu n secvene pe care le pune la punct cu insisten le nlnuie i gata spectacolul. Totul e conceput fotografic n frame-uri. Teatrul este a vedea. Trebuie desprins din pagina de literatur i transpus n 3D. Geometria locurilor n care se afl actorii a traseului lor n scen intrrile ieirile felul n care se decupeaz siluetele interpreilor pe cicloram eclerajul sunt ingrediente ale vizualitii. Soluia lui Purcrete la partea neterminat de Pirandello e un clip video de 3 minute i 10 secunde. Un pas intermediar spre lung metrajul primul din cariera sa pe care l va realiza n toamn. Acum a filmat n sala dezafectat a Teatrului Naional care i se prea perfect aa cum arat n restaurare ngheat ca ambient spectacular. Au fost trase aici cteva cadre cu o parte a distribuiei actorii din trupa Contesei i cu studeni de la Teatru ncntai s-i treac n CV-uri figuraie la Purcrete.Muzicalitatea organicUn spectacol teatral este ca o compoziie muzical. Referinele muzicale sunt abundente la Silviu Purcrete iar teatralitatea muzicii are o arie semantic mult mai larg dect fragmentele care compun ilustraia muzical. E vorba despre ntregul spaiu sonor. Adic tot ce nseamn muzicalitatea respiraiilor a tcerilor i pauzelor a vocilor care rostesc vorbele care rd n tril isteric sau chicotit a celor ce cnt live tarantele tonice nu doar ca semn de localizare geografic ci ca dinam al unei ritmiciti organice ca turnesol al unui temperament specific mai nseamn un lied schubertian dumnezeiesc Du bist die Ruh auzindu-se cnd de la boxe cnd dintr-o gleat tunete vulcani ecoul sunetele nedefinite ale naturii. Li se altur muzicalitatea instrumental – o pianin dezarticulat dar care d lumin o trompeic de blci o tamburin. Muzicalitatea vine i din tceri din pauzele fireti care marcheaz care instaleaz momentul urmtor. Textul lui Pirandello are n sine calitatea unei muzicaliti dramatice proprii inconfundabile care reverbereaz scenic.Silviu Purcrete are umor. Cnd poantele sunt bune rde pe tcute dar sntos. Cnd nu iese cum ar trebui strecoar o ironie S n-o facem perfect de la nceput Cnd distribuia exagereaz reaaz calm dar ferm lucrurile Asta o s-o facem data viitoare cnd o s lucrm Cotrone se ntoarcePROMOCZFCZFBNFSJDB6OTQFDUBDPMEFSJTUJBOBO4DFOPHSBmB345-JHIUEFTJHO-6.0V045363-456304130.-.07-764050..36434336XXXUOUJNJTPBSBDPN5FBUSVMBJPOBM5JNJPBSBFTUFPJOTUJUVJFQVCMJDSTVCWFOJPOBUSEF.JOJTUFSVMVMUVSJJVMUFMPSJ1BUSJNPOJVMVJBJPOBM1BSUFOFSJXXX UOUJNJTPBSB DPNEFBSNFOPNJOUFEEFFBBSNFOPNNJJOOUUFFCZFCZFBNFSJDBPUPESJBO1DMJBOUFYUDUJHSUPSBMPODVSTVMVJBJPOBMEFSBNBUVSHJFPSHBOJBUEF55Cristina MODREANUBattaglia. Prin felul n care se prezint n faa publicului actorii ieeni devin ei nii un bun argument pentru fragilitatea de fonda acestei meserii care trebuie ntreinut permanent hrnit mai ales din interior dar i cu mijloace externe pentru c un actor care nu mai crede el nsui n magia artei sale care nu mai tie s se ntoarc la sursele uimirii care sunt i sursele creativitii ca un copil cum spune Pirandello chiar n aceast pies nu mai poate convinge pe nimeni prin urmare e pierdut. i merit s fie sfiat n arena public aa cum li se ntmpl actorilor din trupa ambulant din pies. Semnul actorului adevrat este c se las amgit spune chiar textul lui Pirandello ns actorii care l rostesc pe scena ieean nu par s fi meditat ei nii la acest adevr. Adevrulscenic versus adevrul vieii iluziafa de realitate sunt temele predilecte ale dramaturgiei lui Pirandello care i gsesc ncununarea n aceast ultim pies neterminat dar din pcate spectacolul pare el nsui neterminat din pricina actorilor.Rezolvarea final a piesei surprinztoare dei perfect logic n viziunea lui Purcrete aduce n inima teatrului arta vie un uria ecran de televizor din care curge relatarea realist a finalului un posibil final a fost se pare relatat de Pirandello fiului su pe patul de moarte. tirea este rostit n faa camerei de luat vederi chiar de ctre directorul teatrului ieean Cristian Hadjiculea care e acoperit la final deresturi de tencuial cznd din perein fapt Teatrul Naional din Iai cldire monument istoric – este elnsui o cas bntuit n acestmoment la fel ca vila din piesa luiPirandello fiindc se afl n reparaii de ani de zile i nu pare s mai iascurnd la lumin. E vorba desprerelatarea pe scurt ilustrat cu imagini pe repede nainte a ultimei ieiri lapublic a trupei de teatru a Contesei n faa uriailor munilor care o isfie pe protagonist nemulumiide prestaia ei. Lumea de fantomedin pies devine i mai clarechivalentul lumii teatrului ea nsi o cas bntuit n care actorii serefugiaz ca ntr-un ultim traneu nrzboiul cu noile media n frunte cu televiziunea.Spectacolul pune n discuie nsicondiia teatrului i devine un fel deghicitoare pe care spiritele agile icurioase vor ncerca s o dezlege…Uriaii munilorspectacolul-ghicitoare15CRONICA DE TEATRU THEATER REVIEWThe puzzle – showThe story of the unfinished play byLuigi Pirandello – The mountaingiants is amazingly fresh today. Silviu Purcaretes show – produced byNational Theater Vasile Alecsandri from Iasi – maintains the enigmaticbackground of authors writings. In the magical set design of Dragos Buhagiar the lights unexpectedlychange and the colors transform theplace and the characters passingthrow them. But after all Cristina Modreanu points out that the actors casted the most important partsdidnt arrive to the necessary experience to sustain those roles.E poate i vina lor a actorilor din trup a teatrului deci c nu gsesc calea de a se reinventa de a prsi vechile cliee de a pune ndiscuie Opera pe care se ncpneaz s o joace dei pare c nu mai spune nimic spectatorilor de ocazie E vina oamenilor potenialiispectatori care nu mai tiu s se bucure de magie de necunoscut de spectatori care nu mai tiu s se bucure de magie de necunoscut devraja unor lumi paralele fiindc sunt prea prini de realitatea de zi cu zi Sunt ntrebri grave pe care piesa le pune i care i ateapt i azirspunsul la fel de urgent ca n 1936 anul morii lui Pirandello. Spectacolul lui Silviu Purcrete cu aceast pies o producie a Teatrului Naional Vasile Alecsandri din Iai pstreaz atmosferata c a sc tu auto u u deco u ag c a u ago u ag atainic a scriiturii autorului. n decorul magic al lui Drago Buhagiaralctuit din lucruri vechi de strnsur obiecte cu o ncrctur dentmplri i via care mbogesc spaiul de joc dndu-i greutateconsisten luminile se schimb neateptat iar culorile transform att locul ct i personajele care l strbat. Aceste lumini schimbtoare i muzica ce rsare de niciunde cnd o arie de opercare se ridic n aer apoi dispare brusc cnd cntece vechi italiene o muzic avnd o dinamic proprie special sunt elementele care anim permanent spaiul de joc. Lor li se altur n cteva scene unmic grup de femei obinuitul cor purcretian ce devine principalulpersonaj n spectacol. Corul femeilor de fapt nite ppui mari nsufleite de vrjile lui Cotrone – se anim cntnd tarantelle careimpregneaz spectacolul cu o atmosfer special amintind de vechilesate italiene din sud izolate i hrnindu-se numai din bizare credineuitate. Aceste scene aproape perfecte vizual i cu un coninut atins de magie adevrat sunt partea cea mai reuit a spectacolului carealtfel e n bun msur afectat de deteriorarea general a trupei ieene. Observabil i n spectacolul lui Mihai Mniuiu cu Macbeth de Shakespeare din stagiunea trecut aceast deprofesionalizare combinat cu o lips de entuziasm i de implicare a interpreilor dinrolurile principale mineaz pe dinuntru spectacolul lui Silviu Purcrete.Actorii crora li s-au ncredinat roluri de prim-plan fie nu au ajunsnc la experiena necesar pentru a susine asemenea partituri LiviaIorga Contesa fie i-au pierdut-o undeva pe drum dup cedduser deja de multe ori dovad c o au Sergiu Tudose Cotrone. Mai demni de rolurile ce li s-au dat n aceast fabul despre condiia actorului sunt civa interprei de roluri de planul doi HarunaCondurache Diamante Clin Chiril Cromo Forin MirceaPovestea din ultima pies rmas neterminat a lui Luigi Pirandello Uriaii munilor este astzi de o bizar actualitate. Trupa de actori rtcind prin lume pentru a-i juca spectacolul care nu atrage audiena cum s-ar spune azi i ajungnd s-i piard civa membri sub atacul uriailor munilor la a cror celebrare sunt invitai s joace este simbolul condiiei actuale a teatrului ntr-o lume atras de distracie nu de cultur.foto TNIaiPentru toi cei care au inut la inim nc din adolescen povestea neasemuitei prietenii dintre Ghilgame i Enkidu genul de tovrie n cel mai profund sens al cuvntului pentru care la acea vrst eti sigur c i-ai da viaa se prea poate ca nscenarea pe care o primete Epopeea lui Ghilgame din partea regizorului Drago Galgoiu la Teatrul Odeon s aib partea ei de 16CRONICA DE TEATRU THEATER REVIEWEpopeea lui GhilgamesauPoate teatrul s concureze filmulCristina MODREANUdezamgire. Asta pentru c accentul nu cade n spectacol pe sublimul prieteniei dintre cei doi nu cade nici mcar pe figura lui Ghilgame nsui dei titlul aa ar da de gndit. Dar poate c am nceput prost cu prezumia c cineva ar veni s vad spectacolul cu idei preconcepute. Eu una nu purtam la mine n seara n care l-am vzut dect informaia uor nspimnttoare c ar dura aproape patru ore dar sincer s fiu habar n-am cnd au trecut ceea ce orice s-ar spune nseamn ceva. Senzaia cea mai acut care crete n spectator odat cu trecerea timpului cel puin n spectatorul deschis curios i ct de ct atent sau mcar dus ct de ct la teatru fiindc n sal erau i spectatori care nu fceau diferena ntre teatru i film deci comentau cu glas destul de nalt ceea ce se petrecea pe scen este de mare uria ambiie. Pe scen e construit o ntreag lume cu tot cu atmosfera ei de legend personaje arhetipale apar i dispar prind via cobornd din amintirile de la leciile de literatur universal dndu-i sentimentul c participi la ntmplri mree. foto Mihaela Marin17CRONICA DE TEATRU THEATER REVIEWCapacitatea teatrului de a crea iluzie este excelent manevrat aici iar aceasta mi se pare cea mai important calitatea a spectacolului. Regizorul nu face economie de mijloace teatrale nici de tehnici de manipulare a spectatorului – cnd e vorba despre zeiti atunci ele chiar aa arat chiar aa apar nfruntnd limitele fizice ale oamenilor zeia Ishtar are o mobilitatea fizic incredibil se car pe decoruri de zici c zboar zeul Anu apare nchis ntr-un cub transparent iese din el ca prin miracol pentru ca acesta s dispar apoi nuntrul scenei alte personaje mai puin importante dar fcnd parte din aceeai tagm a figurilor ancestrale au siluete alungite sau disproporionate prin ataarea de costume cu volume proprii ca s nu mai vorbim despre figurile arhetipale cum este Taurul ceresc alctuit prin combinarea unei fiine umane cu o impresionant sculptur. Muzica este i ea astfel aleas nct s propulseze spectacolul cu fiecare scen ca i cum ar pregti lansarea unei rachete n univers cum e vorba de muzic folosit deja n coloanele sonore ale unor filme se pune o ntrebare delicat la fel ca n cazul multor spectacole de la noi de ce nu e muzica element esenial n spectacol tratat ca atare deci compus special pentru o producie n loc s fie compilat din varii sursentreaga alctuire a spectacolului care poate fi numit fr rezerve o superproducie d msura unui curaj la limita cu incontiena fiindc ntrebarea care se pune este desigur poate teatrul s concureze filmul. Drago Galgoiu i echipa sa alctuit din Andrei Both decoruri Doina Levintza costume Alexandru Rdvan sculpturi Silvia Clin coregrafie rspund cu un categoric da care se vede din contribuia fiecruia n parte o contribuie cu adevrat remarcabil. Dac alctuirea material a spectacolului este una de o calitate ce merit numai laude alctuirea sa uman e ceva mai departe de perfeciune dect ar trebui pentru ca magia s funcioneze pe de-a-ntregul. Nici nu e de mirare ce om poate concura efectele speciale Ce actor se poate compara cu prezenele retuate computerizat fie c e vorba de felul n care arat se mic sau vorbete Limitele se simt aici aproape dureros mai ales c exist i cteva aspecte care ar fi putut fi remediate i fr intervenia divin a computerelor. n primul rnd scrie traducerea despre care ni se spune c ar aparine Mihaelei Creu ns nu i din ce limb a fost ea operat detaliu din ce n ce mai rar n caietele-program ale spectacolelor de la noi. Nu vreau s fiu chiibuar dar prea multe pasaje sun prost i sunt greu de reprodus de ctre actori chestiune care ar fi putut fi evitat prin ceva mai mult munc n echip. Nu m refer aici la cazurile n care ceea ce spun actorii nu se aude sau nu se nelege dei sunt multe. Aplicarea unor lavaliere ar fi rezolvat neajunsul mai ales c n unele scene muzica i micarea concureaz serios cuvntul. Problema micrii este i ea una spinoas practic doar civa actori reuesc s se descurce onorabil cu ea numai c aceia care se mic bine vorbesc prost Istvan Teglas Enkidu Diana Gheorghian Ishkara Adrian Nicolae mirele Mlina Tomoioag- mireasa i aii i invers Oana tefnescu Ninsun Camelia Maxim Ereshkigal. Fericii sunt cei care avnd mult micare de fcut nu trebuie s i vorbeasc Meda Victor Shamat sau Tiberiu Almosnino Huwawa. ntr-un singur caz ambele caliti se mpletesc armonios Ana Ularu n rolul zeiei Ishtar reuete s vorbeasc limpede cu un glas deopotriv plcut i puternic n timp ce se mic asemeni unei feline n jungl. E o plcere s o asculi i s o priveti simind n ea o for actoriceasc ce se vedea nc de cnd interpreta ca adolescent rolul Lolitei lui Nabokov n spectacolul Ctlinei Buzoianu de la Teatrul Mic dndu-i replica lui tefan Iordache. Astzi Ana Ularu este actria ce putea fi presimit atunci i promite s devin rapid o vedet a generaiei ei i n teatru aa cum a fcut deja n film. La polul opus se situeaz n acest spectacol mai puin din vina lui cred i mai mult dintr-o eroare de distribuie Tudor Aaron Istodor altfel un tnr actor ce merit cel puin la fel de multe laude. O prezen de esen contemporan – urban care se dezvluie deopotriv n mers i n felul n care frazeaz interpretul lui Ghilgame devine clciul lui Ahile n spectacol prin faptul c nu se poate adapta registrului The Epic of Ghilgamesh or can theater compete with movieFor all those who have read in childhood the story of the beautiful friendship between Ghilgamesh and Enkidu the performance The Epic of Ghilgamesh directed by Dragos Galgotiu and produced by Odeon Theater may be a disappointment Cristina Modreanu believes The productions focus is not the divine friendship of those two nor even Ghilgameshs profile. The entire composition of the performance which can be considered without any doubt a blockbuster shows a courage at the border of unconsciousness because a question immediately arises can theater compete with the movie. Dragos Galgotiu and his team reply with a sure yes one can see this answer from the contribution of each of them.m ntorc n final pentru c mi se pare mai presus de imperfeciuni fora pe care spectacolul o capt n cteva dintre scenele sale o for ce vine din frumuseea plastic a compoziiilor alctuite din corpuri umane i obiecte cu volume bizare neateptate din nou decoruri costume sculpturi forme de art ce dau greutate acestei producii. Calitatea acestor momente n care spectatorul e captiv ca ntr-un vis despre nceputurile lumii despre aventura unui om n fapt a fiecrui om contient de a gsi fericirea n ciuda tuturor ispitelor a pistelor false sprijinindu-se pe propriul instinct pe ceea ce nva din ce triete i simte dar i pe nvturile altora povestea spus de Utnapishtim Constantin Cojocaru cu simplitatea unei fiine de la nceputurile lumii este ceea ce definete acest spectacol i l trece printre acelea capabile prin ncrctura lor de emoie vie s concureze ntr-un anume fel mcar pn la un punct filmul. declamativ i de micare esenializat de natur s recreeze lumea arhetipal de legend la care se refer Epopeea. ns nu e vorba despre o fisur fatal fiindc importana personajului este diminuat de accentul pus pe elementele exterioare de natur s reconstituie legenda apariia zeitilor a demonilor i personajelor mitice un excelent liant ntre scene este Demonul lui Ionel Mihilescu apariie de comar imposibil de uitat. Poate cea mai mare fisur dac tot vorbim de ele este dramatizarea operat de nsui regizorul bazndu-se masiv pe unele dintre poemele din Epopee Ghilgame i Taurul ceresc i Potopul cu doar cteva imagini din Moartea lui Ghilgame i Ghilgame Enkidu i Infernul. Nu lipsa unor momente importante este problema ntregul funcioneaz i fr ele ci obsesia regizorului de a sugera o interferen ntre epoci lumea de legend fiind ntreptruns n cteva scene cu lumea modern plasat undeva n anii 50 dac inem cont de universul sonor alctuit din buci de jazz. Nimic nu explic aceast combinaie i nu o motiveaz iar ea chiar deranjeaz fiindc produce o ruptur o ieire brutal dintr-o lume captivant.La aceast lume captivant vreau s foto Mihaela MarinPROMO 19CRONICA DE TEATRU THEATER REVIEWla traducerea lui Cristi Juncu. Dac aceasta respect fidel nivelul comic al piesei pe cel meditativ-filosofic l ocolete constant. Spre exemplu echivalentul Juncu pentru Plmad suntem precum cea din care Fcute-s visele… a lui Leon Levichi este ceva cu elemente asemenea viselor Att pentru spectatorul avizat ct i pentru cel care ia acum pentru prima dat contact cu capodopera lui Shakespeare poate c ar fi fost suficient o revizuire a traducerii de referin care s slujeasc scopurile actualei montri fr a altera ns consistena poetic valoarea literar a piesei. n acest context nici Prospero Ioan Coman nu este dimensionat dup statura celui stpn pe cele vzute pe cele nevzute i pe sine nsui. E drept c filosofia ncepe cu mirarea vorba lui Platon dar personajul nu pare s fi depit aceast prim faz de descifrare a sensurilor lumii. Pe scen apare un ins cult dar extrem de timid nostagic i emotiv i mai ales plin de preocupri domestice. ntr-adevr spectacolul se deschide cu un Prospero buctar care cur cartofi i fierbe o sup. Se poate presupune c asemenea pijamalelor bucttria dotat cu cafetier aragaz cu butelie et comp. ar fi tot o trimitere la un romantism al zilelor noastre de esen casnic. Diferit de cel care ncadreaz Furtuna n grupul pieselor romantice fapt justificat prin preocupri tematice contiina autocunoaterea iluzia relaia via vis regenerarea iertarea etc. simbolism marea miracolele atmosfer de basm pesonaje stil limb n opinia aceluiai Leon Levichi. Dar cu aceste date opereaz doar shakespeareologii contemporani cu Cristi Juncu Montarea unei piese din patrimoniul universal ridic ntotdeauna ntrebri referitoare la inteniile artistului la ceea ce dorete acesta s exprime aici i acum. Exist desigur motivaiile de circumstan care funcioneaz i n cazul spectacolului Furtuna de la Teatrul Toma Caragiu din Ploieti n regia lui Cristi Juncu. Orice teatru de repertoriu care se respect i dorete un Shakespeare pe afi. Observaia este valabil i n varianta orice regizor care… n c.v…. Nu e mai puin adevrat c toi actorii vor s joace… dac nu chiar Hamlet mcar Prospero Ariel Caliban Miranda Trinculo Stephano Antonio…Considerentele menionate plus cteva rezolvri cu adevrat ingenioase par suficiente pentru a purcede la un studiu de arhive. Se scot la iveal ultimele nouti de acum cteva sute de ani. n principal aceea c piesa a fost mult vreme considerat o comedie. O dat ncheiat documentarea se trece la treab. Se aplic soluiile gsite pentru reprezentarea scenic a lui Ariel Ada Simionic. Duh aerian fiind formele sale de manifestare nu capt niciodat o materialitate clar. Pentru nceput cnd relateaz naufragiul se ntrupeaz n Miranda cea adormit. Mai apoi este doar spectru alb glas straniu cu inflexiuni vagi melodie cntat pe mai multe voci. Se mic circular nconjurnd insula. Numai rareori intervine n spaiul de joc efectiv spre a mpri perne albe semn al somnului pe care are puterea s-l induc.Pentru Caliban Andi Vasluianu inventivitatea lucreaz n alt registru. Transform una dintre nenumratele invective cu care este apelat n broscoi. Se construiete n consecin o carapace de estoas sub care n care fptura i triete binemeritatul calvar. Aici intervine major opiunea regizoral pentru cheia comic de reprezentare a piesei. Cnd lui Caliban i se adaug Trinculo Bogdan Farca i Stephano Tudor Smoleanu se formeaz un trio irezistibil condus cu verv de cel din urm. Toi joac i se joac debordant cu un umor spumos i inteligent. Pstreaz ns o msur extrem de exact fr s ngroae dar nici refuzndu-i vreun gag vreun extratext posibil vreun calambur. Memorabil este secvena de cteva clipe n care Tudor Smoleanu aduce omagiul su clondirului. Sau cea n care d de but monstrului urt mirositor cu patru picioare. Sau cea n care cnt nepsarea marinarilor pentru o Kate nesuferit. Ori cnd intoneaz toi trei un imn de mbrbtare.De altminteri dimensiunea muzical conceput special de Ada Milea sau prin apel la lucrri clasice se integreaz perfect n momentele din care face parte. Astfel ntreaga scen de teatru n teatru devine un micro-recital de cea mai bun calitate prin care zeiele Ceres Roxana Ivanciu Junona Cristina Moldoveanu i Iris Mihaela Popa binecuvnteaz unirea celor doi tineri. Miranda Florentina Nstase este naiv i inimoas asculttoare i dulce. n buntatea lui Ferdinand este poate cel mai anost personaj din pies dar Ionu Vian izbutete s-i dea culoare s fac din el un fel de ingenuu fraier nostim i tandru. De aceea lui i se i potrivete cel mai bine costumul uniform respectiv o pijama pe care l poart toi noii sosii naufragiai pe insul. Desigur se poate presupune c furtuna i-a surprins n timpul somnului de unde i halatele papucii … tot arsenalul de noapte. Nu funcioneaz ns nicidecum ca un semn c … scurta via nconjurat ni-e de somn. n fapt ntreaga ncrctur filosofic a piese este dac nu de-a dreptul eludat mcar trecut pe planul doi. Lucrurile ncep chiar de Furtuna de W.Shakespeare.Teatrul Toma Caragiu Ploieti.Traducerea i regia Cristi Juncu Scenografia Cosmin Ardeleanu Muzica original Ada Milea. Distribuia Ioan Coman Ada Simionic Andi Vasluianu Florentina Nstase Ionu Vian Tudor Smoleanu Bogdan Farca Mihai Coad Niculae Urs Drago Cmpan Ilie Glea Roxana Ivanciu Cristina Moldoveanu Mihaela Popa.Comedy with no philosophyAnca Rotescu analyses in this article The Storm by Shakespeare a production of Toma Caragiu Theater Ploiesti. All actors are playing with bubbly and wise humor. The theater critic indicates as memorable the scene where Tudor Smoleanu pays homage to the drinking vessel or the one in which he gives a drink to the smelly monster with four legs or the one in which he sings the sailors indifference for a nasty Kate. Things begin to jar when coming to the philosophical charge of the play The translation made by director Cristi Juncu truthfully respects the humorous level of the play but constantly avoid the meditative-philosophical one. How and why one can find out from this article.Comedie fr filosofieEugenia Anca ROTESCUfoto Maria tefnescuPROMO5FBUSVMBJPOBM5JNJPBSBFTUFPJOTUJUVJFQVCMJDSTVCWFOJPOBUSEF.JOJTUFSVMVMUVSJJVMUFMPSJ1BUSJNPOJVMVJBJPOBMVNUSBWFSTFBSBSCJFDSJBNPOEJBMS6OTQFDUBDPMEFMFYBOESBBEFB4DFOPHSBm B7-1636PSFHSBm B.6-1-.6-JHIUFTJHO-6.0V-3647503.0745-63460-6064364VNUSBWFSTFBSBSCJFDSJBNPOEJBMSAdministratorul de bloc Portupeia n rus toc de piele pentru arme o viziteaz pe bogtaa scptat Zoia Denisovna Pel nume de familie i patronim de altfel evreiesc s-i in nc o predic asupra necesitii de a se restrnge din suta de metri ptrai pe care-o ocup n propria-i fost cas n detrimentul clasei muncitoare. Zoia Virginia Mirea nu e acas dar rsare surprinztor produce bancnote misterioase direct n buzunarul lui Portupeia Gheorghe Dnil i face s se mute mobila marcat n fiecare element al ei de ochiul verde atotptrunztor al vrjii al puterii. Casa Zoiki n original Zoikina Kvartira adic nu cas ci apartament ceea ce n plin epoc a komunalki n Rusia lui 1925 spunea multe de Mihail Bulgakov de la Teatrul de Comedie din Bucureti e cea mai recent explorare a regizorului Alexandru Tocilescu pe terenul nc mictor al totalitarismului comunist iar ochii vigileni din kvartirul Zoiki nu e dect unul dintre elementele ce trimit n acest spectacol la anterioara Elisaveta Bam a lui Harms de la Bulandra.Tocilescu are talentul rar de a lucra s spunem antropologic pe trmul universului comunist pe care-l recompune teatral ca lume un anume context arhitectural-vizual un anume limbaj anume tipuri umane anume reflexe relaionale iar dac mobila se plimb singur n casa Zoiki nu e pentru c ea ar fi o farmazoan ci din cauz c lui Portubeia imaginaia i joac feste mnat fiind de prejudecata forelor misterioase de care dispun nobilii n general i evreii n special. Expresivitatea numelor proprii din piesa lui Bulgakov n-are cum transpare n romn din pcate Zoika are un vr sau aa ceva cartofar i oportunist cu un patronim ucrainian Tarasovici i un nume trimind la pietre preioase Ametisov un iubit fost conte Obolianinov abulic i total neadaptat trgndu-i numele din boleti a boli iar victima Zoiki vecinul bine plasat pe noua scar social director de ntreprindere pentru care femeia pune n micare n casa-i un bordel mascat de un atelier de croitorie e Gus-Remontni Gnsac-Reparaie. Chiar fr traducere realitatea scenic a acestor nume caracterizatoare rmne incredibil de puternic.ntregul spectacol e o reea rafinat de trimiteri la ceea ce constituie specificul autenticul unui moment anume perioada NEP-ului al comunismului scap chiar i o referin rapid la spets spets-i erau rmie mic-burgheze membri ai fostei clase de aristocrai funcionari i specialiti tolerai de bolevici ntr-o prim faz n sistemul de stat din pricin c acetia deineau o expertiz tehnic isau birocratic absent n rndul proletariatului Casa Zoiki e 21CRONICA DE TEATRU THEATER REVIEWNepoata Elisavetei Bampiesa unei perioade de tranziie ntre dou societi anticipnd necesara anihilare a celei dinti dintre ele. Chiar i dimensiunile de fars pe care le ia uneori spectacolul fac parte din aceast retoric a reconstituirii istoria cu cei doi chinezi Heruvim Drago Huluba i Gazolin petrol terebentin Aurelian Brbieru i hrjoneala lor cu slujnica Maniuka Mihaela Teleoac pe lng ocazia oferit celor doi actori de a experimenta excelent n zona accentului lingvistic pe scen pune n micare de pild ideea atitudinii fa de strini n dictatura proletariatului. La fel i tuele de sexualitate vulgar cu Gus-Remontni Valentin Teodosiu n rolul central fac i ele parte din peisajul prea puin supus codului moral al aceleiacestei lumi.S nu-mi rspund nimeni cu dar pe cine mai intereseaz asta acum comunismul povestea unei burgheze care ncearc s pcleasc sistemul bolevic i sfrete n ghearele poliiei secrete o alt Elisaveta Bam pltind o crim nefcut Ei pe cine nu rmne cu o comedie bine fcut i cu cel puin dou roluri excepionale Gelu Niu un Obolianinov cu mii de nuane n inadecvarea lui cu nuane bahice i un foarte bun interpret la pian i George Mihi vrul Ametisov potlogarul destul de liniar ca rol dar cu momente savuroase n registrul dublu-gnditului dublu-vorbitului.P.S. Casa Zoiki e primul spectacol pe care-l vd n mult vreme unde muzica exist pentru c trebuie s-o fac unde Dansul cavalerilor din Romeo i Julieta lui Prokofiev i GSQTSMMMPIPYMSWXEOSZMGMWYRXEGSPSpentru c acolo le era i locul i timpul.Iulia POPOVICIElisaveta Bams nieceZoikas House by Mihail Bulgakov from Teatrul de Comedie in Bucharest is the latest exploration of director Alexandru Tocilescu on the instable territory of communist regime as Iulia Popovici points out. The theater critic observes the show contains elements which relate to the preceding Elisaveta Bam by Harms a production of Bulandra Theatre Tocilescu holds the rare talent to work lets say in an anthropological manner on the realm of communist universe universe that is being recomposed theatrically as a world. Even the farce dimensions that are created sometimes in the show are part of this rhetoric of reconstruction. So if you dont ask yourself if communism its still of any interest today or the story of a bourgeois woman trying to fool the Bolshevist regime and ends up in the grip of secret police being another Elisabeth Bam and paying for a crime she has not commit you remain with a well done comedy and at least two exquisite roles Gelu Nitu – Obolianinov and George Mihaita – cousin Ametisov.foto Pascal Pamfil Iulian DrghiciOdiseea Vsoki. Teatrul Naional de Operet Ion Dacian.Regie Alexander Hausvater. Coregrafie Mlina Andrei. Decor Alexandru Radu. Efecte video i light design Lucian Moga. Conducerea muzical Radu Captari. Dirijor cor Dan Jinga. Costume Florilena Popescu. Distribuia Amelia Antoniu Silvia ohterus Ctlin Petrescu Oana Rusu Igor Caras Mihaela Strmbeanu Florentina ilea Natalia Trohin Vitalie Bichir Viorel Punescu.22CRONICA DE OPERETA OPERETTA REVIEWEugenia Anca ROTESCUi amintesc de animalele din Africa i improvizeaz un manej uman. Ironia este la ea acas cnd e vorba despre rencarnarea hindus i adulter sau chiar despre accidente i nmormntri. Aici dau fru liber melancoliei se las n voia acceselor religioase viseaz sufer fraternizeaz. Tot aici primesc vestea morii lui Vsoki i vizita dur a miliiei. Terifiant nfiortoare batnd cu brutalitate i violnd. Totui este locul lor i de aceea decid De aici nu plecm tovare Fiecare cntec sau secven non-verbal are energia gesturile i ncrctura emoional care te duc cu gndul la afirmaia lui Hemingway Omul poate fi nfrnt dar nu poate fi nvins Concepia regizoral sprijinit de coregrafia Mlinei Andrei i ndrumarea muzical a lui Radu Captari creaz unitate stilistic specific acelei perioade fr ns s uniformizeze. Actori i soliti cu experiene i pregtire diferite formeaz un ansamblu de individualiti bine marcate. Se remarc prin prezena sa magnetic Florentina ilea a crei verv i plasticitate corporal par s antreneze pe toat lumea. Igor Caras capteaz atenia prin voce dar i prin nebnuita expresivitate i flexibilitate a trupului. Dublul su Viorel Punescu las s fie descoperit latura meditativ retras de esen tragic a personajului-cheie din grup. Aceast complexitate este o modalitate n plus de a face dintr-un spectacol viu i antrenant cum este Odiseea Vsoki un act artistic de reflecie asupra libertii n regimul totalitar sovietic. n deceniile comuniste practicam ceea ce se numea salvarea individual. Respectiv libertatea de gndire de lectur n msura n care puteam face rost de cri de muzic aici lucrurile stteau mai bine muzica circula destul de uor… de consum artistic n general. Dar i de asociere. Grupurile de prieteni se constituiau mai ales pe afiniti cultural politice i pe criterii de proximitate. Duceau o existen de tip underground n semi-legalitate. Se adunau sear de sear s dezvolte n mic o societate paralel celei socialiste-multilateral-dezvoltate i o cultur alternativ la cea oficial. Cu variaii minime cred c a fost modelul de funcionare care a caracterizat n special n anii70 80 mai toate generaiile intrate cu fora sau nscute sub comunism din ntregul lagr rou. Acest tip de existen subteran uor subversiv categoric revoltat de nenregimentat este subiectul recentei premiere Odiseea Vsoki de la T.N. de Operet Ion Dacian din Bucureti. l trateaz non-verbal printr-un spectacol de teatru muzical n care cntece i dans proiecii video i efecte de lumin recreaz atmosfera acelui timp. Regizorul Alexander Hausvater duce lucrurile mai departe n zona marginal a gtilor de cartier cu regulile lor cu morala lax n care proxenetismul i traficul de droguri nu sunt crime iar revoluia sexual a ctigat definitiv. n schimb trdarea se pedepsete aspru colectiv fr mil sau circumstane atenuante. i asta pentru c prietenia loialitatea fa de grup lupta comun mpotriva miliiei sunt valorile pe care se fundamenteaz lumea lor.Un exerciiude libertaten fapt este lumea colorat sincer i dur cald i brutal serioas i ironic melancolic i exploziv a micilor delincveni pentru care Vladimir Vsoki a avut nelegere i ngduin. Versurile sale vorbind despre aceast umanitate periferic ajung la un nivel n care constrngerile de orice fel politice sociale i chiar morale dispar. Cntecele fac s vibreze corzile libertii iar din autorul lor un simbol al dizidenei i al rezistenei prin cultur n care s-au regsit att ruii conaionalii si ct i celelalte popoare intrate sub zodia nefast a comunismului. Odiseea Vsoki este un spectacol despre acest spirit n care s-a trit ascultndu-i muzica. i despre episoade din viaa unei mici comuniti marginale. Instalat de altminteri ntr-un fel de cuc metalic sugernd totodat o colivie dar i o celul. Tririle acesteia sunt n acord cu cele dou semnificaii ale decorului. i vin n avalan fr pauze sau treceri anodine. Iar pentru c existena aceea avea n ea ceva de un patetism autentic secvenele intermediare sunt ncrcate cu un tip de extaz permanent exprimat ntr-un stil asemntor celui declamatoriu dei non-verbal. Se fac gesturi largi explicite atunci cnd grupul intr i iareia spaiul n posesie i redescoper obiectele i funcionalitatea. Aici zece tineri se iubesc liber petrec se mbat pn l vd pe dracul. Tot aici se bat ntre ei se face cheta veniturilor ilicite se rzbun trdarea. Este i locul n care rd An exercise of freedomThe underground existence slightly subversive clearly rebelled not possible to be enrolled- this is the subject of the latest premiere Visotki Odyssey from National Operetta Theater. A musical in which Alexander Hausvater brings elements from the ghetto gangs accompanied by their rules with casual ethic where the actions of pander and drug traffic arent perceived as crimes and the sexual revolution has finally won. The directors vision reckoned on Malina Andreis choreography and musical guidance of Radu Captari creates stylistic unity without standardizing the content. Eugenia Anca Rotescu points out the magnetic presence of Florentina Tilea Igor Carass voice and Viorel Paunescu s meditative drawn manner with a tragic essence of uncovering the key character of the group. This complexity is one of the many things that make Visotki Odyssey an alive and dynamic show an artistic act that reflects upon freedom during the totalitarian Soviet regime.23CRONICA DE DANS DANCE REVIEWEugenia Anca ROTESCUIluzionisteleConcept Mdlina Dan. Distribuia Maria Baroncea Carmen Coofan Mihaela Dancs Mdlina Dan. Dramaturgie Rui Catalao. Scenografie Mara Grigoriu. Producie Centrul Naional al Dansului Bucureti 2009n peisajul coregrafic autohton Mdlina Dan face figur aparte printre colegii de generaie. Preocuprile sale artistice depesc arta dansului contemporan. Cltorete n spaii largi literare teatrale filosofice. Aduce de acolo cuvinte i idei care se circumscriu micrii. i se nscriu n corp. Determin atitudini i stri. Guverneaz direcii i ritmuri. Dicteaz secvene pauze reveniri. Trupurile dansatorilor se supun tuturor acestor comandamente i le sunt unda transportoare. De nenlocuit. Creaiile sale chiar dac fac apel la mijloacele unor genuri ncevinate precum poezia sau teatrul de obiecte rmn esenialmente lucrri coregrafice. Sau mai exact mprumutnd termenul lui Gigi Cciuleanu piese de teatru coregrafic. Aceast form de teatru care folosete limbajul dansului i care utilizeaz mijloace de construcie coregrafice este proprie recentei premiere semnat de Mdlina Dan la CNDB Iluzionistele. Desparte termenul de sinonimul lui prestidigitator. Pierde conotaia obinuit de aciune ndreptat spre un privitor exterior. l nchide n schimb prizonier ntr-un univers feminin saturat de visuri amgiri i fantasme dar i de treburi feminine. Atunci ntunericul se las greu ca o noapte lung populat de sunete polifonice. Se aud voci i oapte indescifrabile zngnit de lan i zgomote de pai. Cnd lumina revine spaiul este gol fr nici un obiect. Universul monoton de lucruri i preocupri prozaice se va reface ns n timp ce una dintre dansatoare desfoar cu grij un fir lung rou peste care pete ntr-un fel de mers n cumpn chinuit de grija de a-i pstra i echilibrul i calmul. Nu este firul Ariadnei cea care marcheaz drumul de ieire din labirint. Dimpotriv. Atitudinea ei n timp ce dezvolt aceast operaie are ceva mai degrab sisific. Chiar i n aceste momente convenia de teatru n teatru cu uoara detaare pe care o presupune funcioneaz n continuare. Nu se poate face abstracie de ea. Acum ns pare s urmeze principiul logicii conform cruia negarea negaiei duce la adevr. Astfel prin aceast nscenare n scen discursul coregrafic al Mdlinei Dan despre condiia femeii ntre ndatoririle zilnice i visul iubirii absolute i relev ntreaga for. cotidiene.Pe scen aceast lume se instaleaz treptat printr-o convenie la vedere de tipul teatrului n teatru tratat cu un umor nu lipsit de note cinice. Un paravan este mpins de-a lungul scenei n timp ce patru dansatoare vorbesc despre viaa lor. Rnd pe rnd umplu spaiul de cuvinte i obiecte aparinnd toate unui instrumentar domestic de care se servesc fr ncetare aproape obsesiv. Fragmente de poveti frme de emoii istorii neterminate lacrimi picurate dintr-o gleat particule de senzaii frnturi de gnduri se intersecteaz se ntreptrund se amestec ntr-o ncercare care nu izbutete ns s umple i golul vieii lor s dea sens existenei lor. De aceea nici nu exist vreun elan ori energie n ceea ce fac. De aceea afieaz chipuri fr expresie sau cu zmbete goale ori cu o blndee fr obiect. De aceea sunt aproape indistincte dei diferit costumate i cu personaliti artistice bine definite. Comportamentul lor este profund convenional. Mai mult chiar infantil adeseori. Prezenele i povestea pe care o deapn trimit la basmele copilariei. Apelul la arhetip i contrastul puternic cu acesta sunt ns doar o pist care s traduc scenic metafora crud a micului infern de zi cu zi. n fapt prin lucrul ntr-un exces controlat cu obiectele din jur prin exerciiul nentrerupt al banalitii cotidiene toate acestea capt dimensiuni tragice. Pn ating nivelul eecului absolut al biografiei The illusionists or the double negationMadalina Dan has a special image in the Romanian choreographic world. Her work and attention pass over the contemporary art dance. She travels in wide spaces of literature theater philosophy. She brings back from there words and ideas that define the movement. And these are ingrained in the body. Even if her creations use elements of neighbored genres like poetry and theater at the bottom of the line they remain choreographic works. Or more precisely borrowing Gigi Caciuleanus term it is all about choreographic theater. This kind of theater that uses dance language and choreographic creation tools is to be found as Eugenia Anca Rotescu points out in the latter premiere signed by Madalina Dan at National Dance Center in Bucharest The Illusionists. A screen is pushed on the stage while four dancers talk about their life. The choreographic discourse of Madalina Dan about the womans state between daily duties and the dream of total love is extremely powerful.sau dubla negatieDespre dramaturgia cotidianuluiCERCUL DE CRETAAndrs VISKY24Avem dreptul s facem n teatru tot ceea ce atrage publicul. Dar nu totceea ce atrage publicul este teatru.Aceast declaraie aparentsentenioas i aparine regizoruluiceh pe vremea aceea nc cehoslovac desigur Otomar Krejcantr-un interviu din a doua jumtate a anilor aizeci prilejuit despectacolul su cu Trei suroridevenit de atunci un veritabil moment de referin n istoria teatrului. Punerea n scen a unor ntmplricotidiene recognoscibile fr vreun efort special radiografia actualitii diurne i evaluarea sa reflexiv trece drept punctul fierbinte al vieiiteatrale a zilelor noastre. Problema nfirii cotidianului concentreaz n tabere pasional contrapuse numeroi autori de specialitate ifctori de teatru demni uneori ntr-adevr de o soart mai bun. Unii se angajeaz s nu pun n scen dectautori contemporani respectiv s nu vizioneze dect spectacole realizate cu piese tratnd exclusiv relaii ce in de cotidian n vreme ce alii acuzndprima grupare de incultur agresiv iaveau ocazia s poarte un veritabil dialog cu opera creat acumaproape o sut de ani.Despre ce oarePi despre noi nine despre fiinarea noastr n lume despre timpulteribil despre dragoste i trdare despre relaia dintre paupertate iagresivitate despre moarte i irepetabila existen tot numaisubiecte cotidiene nu ale unui cerc restrns de alei ci ale noastreale tuturor. Luase natere un spectacol valabil ceea ce s-a tradus deasemenea i ntr-o surs de scandal. Sumedenie de articole n presautorii cereau socoteal n fraze avntate i evident n numele luiBartk interpretnd concertul ca pe o trdare ba chiar o blasfemie ideplngndu-l cu lacrimi de crocodil pe compozitorul clasic.Spectatorul nenchistat s-a putut mprti dintr-un nsemnatspectacol surprinznd n mod specific dramaturgia cotidianului nu nultimul rnd i pentru c performana n-a rmas blocat ntre pereiislii de concerte ci a reinterpretat n mod suveran i viaa noastrpublic spiritual ntruct n mic i nc mai meschin s-a repetatpremiera absolut din 1926 la Kln a Mandarinului miraculos cndautoritile i opinia public s-au indignat la unison drept careprimarul Konrad Adenauer a interzis pur i simplu continuareaspectacolelor. Ultimul act al concertului strecurat oarecum i nspaiul colportajului a fost acel moment sesizabil i ca extrem de amuzant cnd scurt timp dup spectacol opinia public clujean aaflat c tnrul solist-computerist de la concertul Bartk fusesepropus de ctre Academia American de Film la premiul Oscar pentruanimaia sa intitulat Maestro. E timpul s scriem aici i dac se poate s i reinem numele creatorului este vorba de Gza M. Tthp gunul dintre cei mai importani creatori ai cinematografului deanimaie din zilele noastre. Dac exist oper de art care nu ianatere prin refuzul cotidianului aceasta este n mod cert teatrulntruct materia sa de fapt este actorul care nu e o fiin din trecutsau una viitoare ci n sensul cel mai larg al cuvntuluicontemporanul nostru vorbindu-ne limba trindu-ne viaa ba maimult retrindu-ne i reprezentndu-ne profund pasional iconcentrat. Un om.Surprinderea cotidianului pe scen nu e totui o aptitudine de la sineneleas cci aceasta e n mod esenial un act fundamental alteatrului s-i fac din spectatori nite contemporani. S-i in lumiioglinda n fa spune Shakespeare de exemplu ca s citm undramaturg realmente contemporan.A fi propriul tu contemporan nu e un punct de plecare ci unobiectiv cutarea asidu a formei a compoziiei spectacolului alimbajului spectacolului cutarea i dac se poate gsirea.Dac desigur contemporaneitatea se epuizeaz n uzul unui limbajocant stricat sau brutal n exacerbarea unor medii tehnice surprinztor de goale de idei care sufoc spectacolul n recurgereafr vreun surplus de semnificaie la spaiile neconvenionale atuncise creeaz n scurt vreme recuzita unui nou formalism al crui efectocant dureaz doar pn cnd reiese i reiese extrem de rapid cnu ascunde sau nu conine vreo idee dramatic nu s-a petrecut decinimic doar ct c un actor sau o actri cei pe care i dezbracregizorul de fiecare dat s-au dezbrcat din nou expunnd-ifarmecele notabile ntr-un moment previzibil al spectacolului.Cum s-mi ctig propriul prezent cu alte cuvinte propria via E oproblem clasic i direct cotidian.Nu apare implicit mai pregnant n operele contemporane i nu eimplicit mai estompat la clasici.Dac ne referim la opere de art veritabile.Traducerea din limba maghiar de Paul DrumaruOn day to day playwrightingIf there is any art piece not created out of the negation of day to day reality this is by all means theater Andrs Visky observes. He also points out that illustrating everyday life on the stage is not a natural ability because this is essentially a fundamental act for theater to make its audience a contemporary presence. To be contemporary is not a departure point it is a purpose to actively search for shape for the right composition and language to search andif it is possible to find these elements. How can I gain my own present in other words my own life It is in fact a classical problem and a very day-to-dayone. It is not more important in contemporary drama than in the classic ones.dispre fa de clasici se jur public s nu pun piciorul n vreun teatrucaf de subsol sau din pod tratndnsui spaiul ca pe o blasfemie. Orice orientare estetic i producedogmatismele i dogmaticii drepturmare disputele devin uneori de-a dreptul hazlii.Recent viaa spiritual clujean a fost oarecum zdruncinat nlentoarea ei de un concert Bartkanume printre instrumentiti chiarn spaiul cuvenit solitilor a luat loc i un tnr mbrcat n frac imnuind un desktop computer carespre stupoarea unei pri din publicproiecta pe pnza ntins ndrtulorchestrei iruri de imagini digitalen timp ce urmrea contiinciospropria tim i meninea n modvizibil o legtur vie cu dirijorul. nspaiul digital creat cu oextraordinar fantezie i finee interpretativ Mandarinulmiraculos a prins n mod uluitor via n limbajul irurilor imagisticerspunznd tot mereu dramaturgieimuzicii baletului astfel nct cei cenu veniser la concert n posesia vreunei comode i false pretiine THE CHALK CIRCLEWilliam ShakespeareRichard IIIRegiaGbor TompaGeorg BchnerWoyzeckRegiaMihai MniuiuPremiul UNITER pentrucel mai bun spectacol al anului 2005Giacomo PucciniGianni SchicchiRegiaSilviu Purcrete Sarah RuhlCasa curatRegiaAttila KeresztesA.P. CehovTrei suroriRegiaGbor TompaPremiul UNITER pentru cel mai bunspectacol al anului 2008i PremiulUNITER pentru cea mai bunregieGbor Tompa A.P. CehovUnchiul VaniaRegia Andrei erbanPremiul UNITER pentru cel mai bunspectacol al anului 2007 PremiulUNITER pentru cea mai bunregieAndrei erbani Premiul UNITERpentru cel mai bun actor n rolprincipal Andrs HathziGeorg BchnerMoartea lui DantonVersiune scenicliberde Mihai MniuiuRegiaMihai MniuiuDramaturgia Andrs ViskyDecorul Tibor TenkeiCostumele Carmencita BrojboiuAsistent de regie Istvn AlbuEfecte specialei ambiana sonorLevente BorsosCu Andrs Hathzi ron DimnyFerenc Sink Jzsef Br Attila Orbn RbertLaczk Vass Imola Kzdi EnikGyrgyjakabMikls Bcs ErnGall Andrs BuzsiBalzs Bodolai Lehel Salat Levente MolnrLrnd Farkas Szabolcs Balla Ervin Sz3csAlpr Fogarasi Csongor Kll Csilla AlbertRka Csutak Andrea Kali Melinda KntorAnik Peth Csilla Varga Andrea Vindis Teatrul Maghiar de Stat ClujAdresa Str. E. Isac nr. 26-28400023 Cluj-Napoca RomniaTelFax 40-264-593469E-mail officehuntheater.roCasa de bilete40-264-593468 zilnic ntre orele10-13.00i 16.30-18.30Spectacolele sunt traduse n lb. romn.www.huntheater.roPREMIERSmbt 23 mai ora 20.00Spectacole n repertoriuPROMOCCaa LLLooggaannuull dramaturgia…Alina NELEGA26De fapt foarte puin. La dreptvorbind cei care i trimit piesele la concursuri nu sunt numeroi abiadac se depesc o sut o sut cincizeci de nscrieri aa c apar adesea litigii ntre jurii care irevendic textele cci ne trezim cvrem s premiem aceiai autori. Dup care dei premiate piesele respectivechiar jucate nu au impactul scontat. Dramaturgy like a Logan carThere are more and more playwrighting contests in Romania and a higher interest internationally proven for the new Romanian drama. This is the point where Alina Nelega starts a parallel between Romanian drama andLogan the successful car made in Romania. Those who send their plays to this kind of contests are not many they merely pass one hundred one hundred fifty thats why disputes often appears between juries that realize they want to award the same authors. And then after being awarded and maybe even produced the plays dont have any impact. But are there so many new plays thatwe can definitively say we have what to choose from Alina Nelega provokes us to judge what it is written how it is written and how much do we reallywant the Romanian playwrights to be professionalsLoganul e o main romneasc i ca mare parte din cultura noastr ea se vinde mai bine n Germania dect aici dei nemii recunosc c e un jaf. Dar un jaf care se vinde internaional. Cu toate astea impactul Logan-ului asupra pieei auto romneti nu este semnificativ. Pentru c de fapt o parte din aseriunea de nceput este fals. Loganul este un produs mimetic dup o licen franuzeasc. n Romnia sunt tot mai multe concursuri de dramaturgie i un interes tot mai mare certificat internaional pentru piesele noi. De ce atunci impactul asupra pieei teatrale romneti nu este semnificativ Poate pentru c la fel ca n cazul Logan-ului dei fraza de mai sus pare adevrat cel puin prima jumtate este fals. s spunem cu mna pe inim cavem de unde alege Royal Court Bush sau Traverse primesc fiecare peste dou mii de texte pe an au echipe de lectori iproiecte speciale de lucru cu autorii.Ageni. Infrastructur de promovare.Vizibilitate. Pia. Dar n primul rnd REACTII ADVERSE OPPOSITE REACTIONSmulte-multe texte. i desigur alt proporie repertorial. i desiguracestea de mai sus sunt chiar teatre de texte noi i asta facncurajeaz scrierea dramatic creeaz proiecte diverse pentru aatrage i a alimenta imaginaia i dorina de a scrie genereazlaboratoare de scriere produc mult extrem de mult pentru ca la unmoment dat s apar un text cu adevrat reprezentativ. i nu estenumai cazul Marii Britanii ci i al altor culturi mai puin geniale ca a noastr dar ceva mai inteligente.1. Ct se scrie27REACTII ADVERSE OPPOSITE REACTIONS2. Ce se scriePresiunea asupra reprezentrii pieselor contemporane a venit la noi pe de o parte dinspre Europa pe de alt parte dinspre publicul tnr. Odat cu cea dinti au intrat n literatura dramatic la fel ca n hip hopul romnesc teme i subiecte ale trend-ului ducnd spre un teatru riscat provocator care se adreseaz unei lumi de care ne-am contaminat i noi. Problemele generaiei brutaliste au luat-o ns naintea realitii romneti care ncetior s-a adecvat la ele dependena de droguri a nlocuit dependena de alcool violena domestic pe cea politic dragostea homosexual pe cea heterosexual iar sexualitatea adolescenilor atinge un interes aproape pedofil. Ar mai fi i alte subiecte i teme anterior tabuizate de expresia public nu numai teatral dar i literar toate directe violente provocatoare care aduc la teatru oameni tineri i ne racordeaz la lume ne scot din binecunoscutul nostru autism cultural aruncndu-ne direct n obinuitul nostru mimetism cultural. Dar puine din textele scrise la noi depesc cu adevrat pitorescul acestor provocri. Ele rmn n mare parte preluri ale unor vechi motive suprapurtate n culturile cu o pia real de piese noi. Cci poezia neagr profund a lui Sarah Kane sau sarcasmul i sfierea lui Sigarev nu au un echivalent romnesc. 3. Cum se scrieCa i cnd am vorbi de hit-uri muzicale sau de alte practici consumeriste i autorii dramatici resimt efectele acelei mitologii a succesului care prinde foarte bine la oamenii sraci – adesea i cu duhul. Cnd de fapt lucrurile sunt mult mai puin spectaculoase. Un text bun ca i o main bun se cldete n pagin i n proiect dar i n scen adic n execuie – i mai ales dup premier susinut vehiculat de spectacol i de context. Un text bun ca i o main bun se face greu e vorba de mult munc pe lng talent despre care dac nu pomenesc este pentru c e de la sine neles i rareori dramaturgia romneasc a ajuns la performanele celei europene – asta nu numai de la 1848 ncoace dar chiar i n ultimii zece ani glorioi. Spre deosebire de alte tipuri de discursuri de reprezentare piesa suscit rescrieri adecvri la execuia scenic. Drive teste. Foarte muli autori dramatici remarcabili i dezvolt textele le citesc n spectacole-lectur discut cu regizorii le publiciteaz nainte de a le oferi spre punerea n scen le lucreaz i le rafineaz. Acest proces dureaz luni de zile perioad n care dramaturgul ia decizii practice i relaioneaz cu o echip de oameni care l susin i i vor textul cel puin la fel de mult pe ct l vrea i el nite actori i posibil un regizor. E o perioad care succede i se alterneaz cu singurtatea scriitorului cci se tie autorul dramatic este cel mai puin singur dintre scriitori. La noi pentru c practica teatral romneasc a exclus scriitorul din echipa de scen o sumedenie de regizori motivai s scrie au devenit i autori dramatici continund s-i fac i meseria. E un drum posibil dar lipsit de profesionalism. Aa cum autorul dramatic care mai monteaz din cnd n cnd nu este totui regizor nici regizorul care scrie teatru din cnd n cnd nu este totui autor dramatic. Dar nevoia de a rata sau ncerca i alte meserii de scen dect cea pentru care vei opta este recunoscut n multe universiti de teatru din lume unde n primul an de coal educaia artistic se adreseaz identic regizorilor actorilor i dramaturgilor. Pentru c ai nevoie s vezi scena i dintr-o alt perspectiv.4. Vrem performanCei care antreneaz pianitii sau sportivii de performan nu le permit s ias n competiii nainte de a fi pregtii. Riscul de a eua este foarte mare iar talentul se poate pierde destul de uor. Chiar mai mare este ns riscul de a ctiga – i de a nu putea s susii o carier. n mod similar cu interpreii i sportivii nepregtii pentru confruntare – i nu numai fiindc nu poi tri din scrierea dramatic – cei civa dramaturgi romni buni din ultimii zece ani au rmas lipsii de cariere i de ansa de a deveni foarte buni. Unul este director de banc altul este universitar alta e regizoare una e actri altul scrie sitcomuri unul se strduiete s fac festivaluri alta a plecat n America… unde are o carier.Atta vreme ct nu vor exista laboratoare unde textul de teatru s fie ncercat dezvoltat explorat testat – nainte de a iei la public – nu vom avea performan. n acest moment de interes real crucial pentru dramaturgia romneasc dac nu tratm lucrurile cu seriozitate riscm s saturm cu subproduse o pia care abia se nate. Desigur ne rmn ntotdeauna traducerile i dramaturgia nou internaional cu adevrat performant Audi Peugeot Volkswagen Nissan BMW Volvo… Renault.Dramaturgia n spectacolul de dansMihaela MICHAILOV28Extensiile conceptului i practiciidramaturgiei n spectacolul de danssunt analizate de tot mai muli teoreticieni i coregrafi. Studiile teoretice reflect relevana structural a dramaturgiei n spectacole gndite n funcie de parametri care mizeaz pe un alt tipde scriitur cea a micrii a spaiului de micare sau de anulare aparent a oricrei micri a unui singur gest-vector a unei componente majore n spectacol vezi preponderena ntunericului asupra creia m-am oprit n numrul trecut etc. Dramaturgia n spectacolul de dans presupune documentarea aferent temei abordate articularea coerent a materialului coregrafic selectarea ifiltrarea detaliilor centrale renunarea la anumite amnunterepetitive sau nesemnificative una dintre cele mai grele operaii. Dramaturgul este acompaniatorul intim i distanat al proiectului decreaie coregrafic cel capabil s strucureze elementele compoziionaleale spectacolului dar i cel care i iamarja de exteriorizare necesar uneireflecii lucide care redimensioneazperformance-ul.Eseul despre dramaturgie nstaruri de muzic. Rezultatul a fost un show haios antrenant frmari mize care ne-a conectat la lumea din spatele glamour-uluiexhibiionismului salturilor spectaculoase artificiilor brnelor inelelor paralelor i altor jucrii serioase de acest gen.Retorica mimrii e baza spectacolului. Mdlina Ghiescu o actricare dozeaz perfect autenticitatea exploziv i fora interioar mady-baby.edu regia Gianina Crbunariu ine ghitara n mn defent i mimeaz cntatul.Exerciiile la sol sau la o brn imaginar sunt i ele stropite cupigmentul fake-ului. Cei trei perfomeri au permanent n subtext castrategie performativ parodia. Sunt parodiate cliee posturiconvenionale obsedantul spate drept i stereotipii talcul cu caregimnatii i dau pe palme i pe tlpi un ntreg arsenal care seducetocmai prin semnale uor recognoscibile devenite cod de spectacol.Dincolo de corpul-n-poz exist un moment foarte important nspectacol care ar merita s fie mai pregnant dezvoltat n careparodia se destram i performerii sunt ei cu ei corpuri singure extrem de vulnerabile alienate ntre un aur i un bronz ntre un eeci un accident ntre o cztur cozmetizat de un zmbet de coperti id t t t ti t d b t d tglossy i lacrimi amnate. Corpuri care ncearc parc s-i gseascun echilibru un sens o posibil devenire. Exist trei straturi decorporalite n performance corpul de succes corpul de rateu i corpulreciclat. Textul folosit pliat foarte bine pe conceptul spectacolului egndit ca un blog performativ al fiecrui gimnast-dansator ca unslalom printre medalii i plcue sinistre la picioruele avariate.n Lulus Room work-in-progress Mihaela Dancs creeaz oatmosfer straniu-inocent o celul infantil-ludic un fel de bucln-copilrit flancat de timpul maturilor n care i construiete un limbaj al ei i numai al ei o fie de lume a ei i numai a ei. ntipipie spaiul i traseaz limitele i testeaz flexibilitatea dup carebea o gur de ap i se aaz n faa publicului. Fr s se mitencepe s plou cu replici fracturate cu senzaii n carusel investite cu nelesul pe care doar o minte de copil le poate da. O minte a creicmru se face tot mai mare pn cnd i primete pe toi oameniin ea. i primete i-i iubete. Din Mihaela Dancs curg declaraii dedragoste angoase fragiliti ateptri corpuri din litere i sunetembrligate ncolcite date de-a dura. Corpul e productorul uneisono-afectiviti unei esturi umane din silabe volatile. LulusRoom are acea calitate rar de a empatiza cu publicul prinsenzorialitatea limbajului creat sum de jonglerii lingvistice de acumulri de sintagme n care aleatoriul este un principulcompoziional de baz. Mihaela Dancs creeaz un text de oinfantilitate rafinat i performat.Nelly Nelly… hello captain… I love you allDramaturgy in dance performanceThe essay about dramaturgy in dance performance will be presented in several issues of Scena.ro magazine starting from the text dramaturgy and endingwith the one of dance. All from an exquisite study of types of dramaturgy in different art fields Dramaturgy and performance that will be analyzed by Mihaela Michailov in her future articles. To start with We went with these bodies as far as we could the text used here is created as a performativeblog of each gymnast-dancer like a slalom between medals and dreary tags on the wounded legs Michailov points out. In Lulus Room the theater critic observes that rare quality to empathize with the audience through the sensitivity of the language and trough the sum of linguistic games an accumulation of collocations in which randomness is the basic composition principle.spectacolul de dans va fi feliat i prezentat n cteva numere din Scena.ro pornind de la dramaturgia textului i ajungnd la dramaturgia performance-ului. ntr-un excelent studiu dedicat tipurilor de dramaturgie n diverse domenii Dramaturgy and Performance Palgrave Macmillan 2008 conceput de Cathy Turner i de Synne K. Behrndt sunt citai civa dintre ceimai importani dramaturgi n dans Lepecki Masuch Gilpin asupra crora m voi opri n analizeleviitoare. n acest numr i n cel urmtor textul intr sub lup.Aur la dreptul argint la stngulV-o mai aducei aminte pe Nadia Campioana noastr cu corpul ei perfect ntins ca pielea din reclama la Clinique i zmbetul de nvingtoare absolut Copilul-femeie care bntuia minile mamelor bunicilor i fetielor abonate la visul de pe podium la sperana cu medalie la gtn We went with these bodies as far as we could work-in-progress PaulDunca Mdlina Ghiescu i tefan Cosma au fost la Centrul Naional al Dansului Bucureti nite Nadii de-o sear reconvertite profesional n POSTFORMADar orict ar vrea cineva s ignore acest adevr aventura lui Hamlet continu n secolul 21 n forme dintre cele mai diverse unele care in numai de arhivare foarte util tuturor celor care vor s tie ceva despre o epoc n care n-au trit vezi seria de fotografii cu interpreii romni ai lui Hamlet din 1884 i pn n 2000 httppages.unibas.chshinerevengechesnpicts.htm altele care furnizeaz o baz de interpretri critice din toat lumea esenial pentru cei care vor s se aventureze la rndul lor pe acest drum httpwww.shakespeareonline.comessayshamletessays.html .Dar orict ar vrea cineva s ignore acest adevr aventura lui Hamlet continu n secolul 21 n forme dintre cele mai diverse unele care in numai de arhivare foarte util tuturor celor care vor s tie ceva despre o epoc n care n-au trit vezi seria de fotografii cu interpreii romni ai lui Hamlet din 1884 i pn n 2000 httppages.unibas.chshinerevengechesnpicts.htm altele care furnizeaz o baz de interpretri critice din toat lumea esenial pentru cei care vor s se aventureze la rndul lor pe acest drum httpwww.shakespeareonline.comessayshamletessays.html .Link dup link dup link. Poi s spui povestea lui Hamlet n secolul 21 navignd pur i simplu pe internet zon crepuscular mult hulit de lumea bun a teatruluia artelor n general o lume ai crei generali simt instinctiv c tot ceea ce nu cunosc le poate uor scpa printre degete.Cristina MODREANUn secolul 2130ESEU ESSAYTot internet-ul te ajut s afli c dintre ecranizrile inspirate de povestea Prinului din Danemarca doar cteva au nregistrat mari succese de public aceea cu Laurence Olivier din 1948 versiunea lui Franco Zefirelli cu Mel Gibson din 1990 sau cea regizat i jucat de Kenneth Branagh n 1996. Variantele foarte populare sunt concurate de unele care n-au intrat n centrul ateniei publice dar au trezit interesul lumii artistice precum Hamlet Goes Business din 1985 greu de tradus de-asta am trecut doar numele n englez a regizorului Aki Kaurismaki o adaptare destul de liber dup Shakespeare care transfer aciunea n lumea corporaiilor moderne.Dintre toate ns cea mai n acord cu noul secol rmne transpunerea gndit de regizorul Michael Almereyda cu Ethan Hawke n rolul Prinului o actualizare radical dar motivat i deloc de natur s afecteze nucleul dur al piesei lui Shakespeare. Coerena povetii spus de Almereyda i Hawke ghidndu-se dup Shakespeare vine tocmai din respingerea jumtilor de msur totul este contextualizat i plasat n lumea de azi aciunea se petrece n New York personajele au ocupaii haine locuine mijloace de locomoie contemporane iar deraierile lor sunt perfect motivabile n acest nou tablou. Poate c nu ntmpltor aceast versiune a fost lansat n anul 2000 chiar la trecerea dintre milenii ca o bun introducere a vechii poveti ntr-un nou secol. Hamlet-ul lui Hawke aa cum arat el n blugi tricou i ochelari de soare ajungnd pe motociclet mpreun cu Horaiu la cimitirul unde va fi nmormntat Ofelia seamn pentru mine cel mai mult cu Hamlet-ul secolului 21.Hamlet in 21st centuryWe can tell the story of Hamlet in 21st century based on internet navigation. Hamlets adventure continues also in 21st century taking many different shapes. What Cristina Modreanu means to say sketching a whole series of theatrical experiences related to Hamlet is that a spectator of our days that saw at least some of them will not accept no matter what representation of Hamlet. His adventure remains fascinating regardless the shapes he took in the last century. And the duty of those who are observing it from outside it is not to close eyes to any new attempt as long as it has a flash of authenticity and at least a seed of real talent thinks the author of the study about Hamlet.31ESEU ESSAYHamlei naionali i internaionalin 15 ani de scris despre teatru nu n-am ajuns nc la ora bilanului dar oricum.. am vzut prin fora lucrurilor tot felul de Hamlei de la cel matur i ros de tristee al lui Adrian Pintea n regia lui Tompa Gabor la Craiova la Hamlet-ul crud nelinitit i aproape de isterie pentru c triete ntr-un venic antier al tranziiei dat pe mna debutantului Sorin Leoveanu ca o tafet de un Vlad Mugur pe cale de a iei din aceast lume.. De la Hamlet-ul ratat al maestrului Liviu Ciulei mostr de teatru renclzit cu un Marcel Iure n rolul principal care se juca pe el nsui meditnd asupra dilemei de a juca acest rol la o vrst-limit pn la anti-Hamlet-ul unui tnr regizor Radu Alexandru Nica spectacol care a strnit critici ale lumii teatrale pentru c nivelul su de imprevizibil depea cu mult cota admis la o adic de sistemul ei teatral. A nu se uita totui c imprevizibilitatea e de fapt o calitate n art.Am vzut desigur i Hamlei internaionali pe video agitaia blondului Kenneth Branagh potolit numai cnd i vedea imaginea Not De pe internet am aflat de exemplu c exist un grup de cercettori romni condui de Monica Matei Chesnoiu care au generat un proiect intitulat Shakespeare in the Romanian Cultural Memory Shakespeare n memoria cultural romneasc finanat din fonduri europene i care s-a desfurat n perioada 2005-2008 cu rezultate ct se poate de concrete cum ar fi volumele Shakespeare n Romnia secolului 19 i Shakespeare n Romnia 1900-1950 aprute la editura Humanitas 2006 respectiv 2007 un al treilea volum care s acopere perioada din 1950 pn azi fiind n pregtire dac nu va fi aprut deja i am rmas n urm cu updatarea. Toate materialele strnse n timpul acestei cercetri vor fi disponibile sub forma unui CD-ROM.Pentru mai multe info despre lumea lui Hamlet n 2009 acceseazhttpwww.hyperhamlet.unibas.chhttppages.unibas.chshinerevengechesnoiu.htm37httphamletro.blogspot.com20050201archive.htmlhttpwww.citate-celebre.comto-be-or-nor-to-be-that-is-the-question-hamletProba de foc a regieiCe vreau s spun trecnd n revist toate aceste experiene teatrale legate de Hamlet pe cele total nefericite aproape la fel de multe le-am trecut sub tcere este c un spectator al zilelor noastre care a trecut mcar prin cteva dintre ele nu va mai accepta orice fel de Hamlet. Nu mai puin dac te apuci s montezi Hamlet ca regizor profesionist prima prob pe care trebuie s o treci este aceea cultural e obligatoriu s fi vzut sau mcar s fi citit despre Hamleii epocii tale pe lng cei ai epocilor anterioare – i s ncerci s spui altceva dect au spus deja spectacolele respective.De-asta se spune despre acest text c ar fi proba de foc pentru un regizor i de-asta e proba pe care foarte muli dintre ei o pic.Mi-am nceput anul asistnd la o asemenea cdere Hamlet-ul lui Boscardi Lazslo care se oprea undeva la mijlocul drumului parc intimidat de la un punct ncolo de grozvia confruntrii cu o ntreag istorie a spectacologiei. Parte din aceast istorie se citea chiar n textul de spectacol alctuit pe baza mai multor traduceri. Dintre toate montrile ale cror texte au fost folosite aici cel mai mult regret c n-am vzut spectacolul regizat n 1985 de Alexandru Tocilescu cu Ion Caramitru n rolul principal. Se spune c arta suna i semnifica cu totul altceva nainte i dup momentul 1989. i nu m mir fiindc una dintre primele caliti ale textelor shakespeariene este capacitatea de a se racorda la fiece epoc fr s fie neaprat nevoie de contextualizri excesive. Dac nainte de 1989 Richard Eyre gndea vznd spectacolul de la Bulandra i felul n care reacionau spectatorii c preau s priveasc propria lor dram Richard Eyre Utopia and other places Bloomsbury Publishing Londra 1993 dup acest moment raporturile de for s-au schimbat e cu totul altceva s lupi cu un rege deja detronat Claudius era identificabil cu Ceauescu n montarea respectiv.Aproape toi cei despre care am vorbit aici au fost Hamlei ai n oglinzi mi va rmne mereu n minte dar i pe viu mi amintesc cu nedumerire nc vie de un Hamlet interpretat de o femeie mare glorie suedez al crei nume nu l-am reinut care oferea o interpretare unisex precum unele produse din hypermarket-uri dei absolut nimic nu motiva sau explica n spectacol alegerea unei femei pentru acest rol. Se pare c vom vedea cu toii mai muli Hamlei internaionali n programul Festivalului Internaional Shakespeare din 2010 care include montri semnate de Thomas Ostermeier Eimuntas Nekrosius Oskaras Korsunovas i muli alii. Cu puin noroc – i finanarea necesar festivalul ar putea include i o nou montare a unui monolog Hamlet semnat de Robert Wilson cu acelai Sorin Leoveanu sau poate unul diferit dup ani buni de la aventura cu Vlad Mugur n rolul principal. Despre versiunea jucat de el nsui de Robert Wilson din care am vzut fotografii i fragmente filmate i despre care am citit destul mi-a rmas o impresie tulbure dar extrem de puternic e ca amintirea unei ntmplri suprarealiste sau a unui vis cu lumini albastre machiaj pe fond alb i ipete ascuite ca de pasre celebrele psri wilsoniene. secolului 20. Chiar dac spectacolele au avut premiera n primii ani de dup formala trecere dintre milenii ele perpetuau estetica teatrului aa cum l tim teatrul de art expresie a colaborrii dintre actor i regizor cu mijloacele tradiionale. Avei deci tot dreptul s-mi reproai c titlul este lipsit de acuratee. Cum va arta de fapt Hamlet-ul definitoriu pentru secolul 21 Poate precum acela al lui Ostermeier premiera la Avignon 2008 cu actori jucnd mai multe roluri pe rnd srind dintr-unul ntr-altul chiar n aceeai scen i ilustrnd perfect principiul brechtian al distanrii. Sau poate ca un comentariu contemporan pe marginea Hamlet-ului de altdat care lansa icon-uri actoriceti nemuritoare ca montarea de anul trecut a lui Elizabeth LeCompte o producie a Wooster Group jucat la Public Theater din New York spectacolul comentat fiind acela din 1964 jucat pe Broadway cu Richard Burton n rolul principal acelai an n care Smoktunovski interpreta al su Gamlet n traducerea lui Boris Pasternak. Noile tehnologii – suprapunerea imaginilor video nregistrate i prelucrate cu filmarea n direct i cu jocul pe viu plus un sound creat n direct live performing arts – deveneau miezul acestei montri definitorii pentru arta nceputului de secol 21 nu tiu dac i Hamlet-ul din ea putea fi categorisit la fel fiindc el cdea pe locul doi. Interesant era n acest context punctul de vedere al regizoarei aa cum era el trecut n caietul program al spectacolului descriind poziia regizorului care monteaz n secolul 21 texte cu un asemenea trecut ca fiind aceea a unui arheolog care descoper un templu ntr-o colecie de ruine. Mergnd napoi n timp poate cineva o s redescopere la un moment dat i alte versiuni istorice precum cea din 1900 a Sarei Bernhardt sau cea din 1909 a lui Jean Mounet-Sully.Oricte forme va lua celebrul personaj n secolul din care a trecut iat aproape un deceniu aventura lui rmne fascinant. Iar datoria noastr a celor care o urmrim de pe margine este aceea de a nu nchide ua n faa nici unei ncercri novatoare atta vreme ct ea are un smbure de autenticitate i mcar o smn de talent real.32INOUTGustul Cei alei pentru Premiul Europa i Premiile Europa – Noi realiti teatrale n acest an au n comun ceva ce se gsete foarte rar n micarea teatral romneasc gustul pentru risc. Fie c e vorba de patriarhul Krystian Lupa care se reinventeaz la o vrst naintat ncorpornd toate experienele postdramatice ntr-un spectacol esenial despre art i via Factory 2 despre revoltatul i violentul Rodrigo Garcia de artistul ingenuu ntors la rdcinile umanitii cu ajutorul prietenilor si cu handicapuri majore Pippo Delbono de introvertitul Guy Cassiers sau de cel care a anunat la numai 34 de ani c renun la teatru aa cum l tim regizorul maghiar rpd Schilling cu toii se fac vinovai de aceast rar capacitate de a-i fora mereu limitele. Pn i Franois Tanguy i al su Thtre du Radeau dup mine cel mai puin la locul su n acest tablou de familie al teatrului european de prim nivel risc s aduc n scen altceva dect spectacolele de text care i bucur cel mai mult pe compatrioii si francezi. Fr s fie o valoare n sine gustul pentru risc genereaz eseniale repoziionri produce voci cu totul noi care atrag permanent atenia spre aceast art capabil s se reinventeze. Unele voci pot suna nfricotor altele seductor unele te fac s te ntrebi dac ce vezi este chiar teatru dar toate au meritul principal de a genera ntrebri eseniale de a pune n discuie ceea ce suntem tentai s lum drept bun ctigat experiena teatral. Premiaii din acest an ai Premiilor Europa pentru teatru s-au constituit ntr-un adevrat cocktail Molotov n stare s arunce n aer toate eventualele prejudeci despre ce nseamn teatrul.pentru riscWroclaw foto Rafal Nowak33INOUTThe desire to riskCristina Modreanu thinks that the directors awarded this year with Europes Prizes New Theatrical Realities have something in common that one can very rarely find in Romanian theater movement the desire to risk. Even if it is about patriarch Krystian Lupa who is reinventing himself to a venerable age about the resurrected and violent Rodrigo Garcia about ingenious artist that came back to humanitys origins with the help of his desabled friends Pippo Delbono about introverted Guy Cassiers or Hungarian director Arpad Schilling they all are guilty of this ability to constantly force their limits. Even if Francois Tanguy and his Theatre du Radeau the less appropriate in this gathering of first class European Theater risks in staging something else then text-based productions. The ones who were awarded this year were composing in Wroclaw a true cocktail Molotov having the ability to contradict all possible prejudices about the meaning of theater. Cum vin dintr-o ar n care foarte puini regizori continu s caute noi formule teatrale dup ce au atins un oarecare nivel de recunoatere public nu mai spun de vrst m ntreb nc de cnd am vzut Factory 2 Fabrica 2 un spectacol de opt ore inspirat din experiena avangardei newyorkeze strnse n jurul lui Andy Warhol n anii 60 mai proaspt dect al unui om de 30 de ani – de unde a gsit acest creator trecut de 65 de ani pe numele lui Krystian Lupa resursele de a porni pe un nou drum ntre timp am mai vzut alte dou spectacole ale sale efele 1999 dup piesa lui Werner Schwab i Kalkwerk 1992 dup Thomas Bernhardt iar diferenele s-au adeverit. Un cu totul alt Lupa a construit n 2008 aceast oaz de libertate a spiritului care este Fabrica 2. Speriat la nceput de durata ce pare imens mai ales pentru un spectator profesionist umplut pn la refuz de teatru m-am trezit prins pe nesimite ntr-un fel de lume paralel pe care nici n-am visat vreodat s o vizitez. N-am fost niciodat fascinat de Andy Warhol dei pesonalitatea lui m intriga att ct o cunoteam. Dar nu numai despre Andy Warhol e vorba aici ci despre mecanismele intime ale naterii artei dintr-un anume fel de via despre toate acele lucruri misterioase care hrnesc profund i pe nesimite un artist conversaiile cu prietenii amintirile dramele personale despre confluena dintre art i via altfel spus. Lupa vorbete aici i despre lumea lui Andy Warhol pe care o aduce n scen crend dubluri ale faimoaselor Warhol Superstars dar i despre el nsui despre teatrul n echip pe care l-a creat – i despre art n general care nu poate fi autentic dac nu-i are rdcinile ntr-o existen intens.Spectacolul s-a nscut dintr-o serie de improvizaii spune Lupa Interviuri cu Krystian Lupa Notatnik Teatralny 2009 n.n. propuse de actori i ghidate alese coordonate de el. Printre acestea o serie de screen test-uri create pe principiul celor aproape 500 de astfel de probe filmate prin care Warhol imortaliza prieteni cunoscui iubii sau simpli trectori ale cror figuri i spuneau ceva. Lupa reface traseul acestor teste de imagine supunndu-i actorii ncercrii de a fi expresivi n tcere cu gesturile mimica i gndurile lor trecndu-le asemeni valurilor pe fa. O stare de inconfort creator axioma artei aa cum o vede regizorul. Dialogurile au fost scrise de regizor pe parcursul repetiiilor nici un scenariu nu exista dinainte. Privit din afar spectacolul are deopotriv relaxare i rigurozitate ct despre umorul su trebuie spus c e de fapt ceea ce l face memorabil. Cnd ai vzut ultima dat un spectacol la care s v simii att de bine nct s v lipseasc dup ce s-a terminat dei a durat opt ore De fapt spectacolul continu i n pauze iar unul dintre momente e memorabil nscenat prietena lui Warhol Brigit l sun s i se plng de mania ei de a face curenie ale crei efecte se amplific nevrotic interminabil. i vedem imaginea pe ecranul aflat deasupra scenei pare c d telefon de acas din birou iar Warhol o ascult cu din ce n ce mai puin atenie ncercnd s fac alte lucruri n acelai timp cum ar fi s picteze. La un moment dat ca s scape pretinde c sun cineva la u i profit de asta ca s dea i pauz publicului. Numai c ieind spectatorii descoper instalat n hol o cabin transparent n care Brigit continu s vorbeasc dei Andy a nchis. Spectatorii se apropie uimii i descoper detaliile micii ncperi un birou plin de hrtii i obiecte cteva rafturi cu cri un urs de plu i o mare uria singurtate a unei femei celebre care se lamenteaz parc universului. La fel n-o s uit niciodat cei trei travestii cu inuta aranjat cu grij colorai n culorile curcubeului ca o imagine a fericirii care fac conversaie despre moarte i nmormntare cu naturaleea cu care ar vorbi despre rujuri sau farduri. Ceea ce m-a impresionat de fapt n acest spectacol este lipsa oricrei inhibiii n a vorbi despre cele mai intime sentimente senzaii i frici cu umor i cldur dar mai ales cu ncredere o ncredere care i cucerete pe spectatori i i face s-i deschid inima pentru ntreaga colecie de personaje ciudate ce defileaz n apartamentul lui Warhol.Dincolo de felul n care reuete s creeze o atmosfer cu totul special numai cei care au trit pe viu avangarda new-yorkez ar putea s o conteste eventual dar pentru noi ceilali ea pare perfect valabil Fabrica 2 mai are o semnificaie esenial este dovada c un artist se poate reinventa pe sine oricnd att timp ct rmne deschis la ce se ntmpl n lume i i pstreaz curiozitatea i gustul pentru risc. Dup spectacole de text considerate a reprezenta ultimele semne de vitalitate a teatrului de art considerat de unii pe cale de dispariie Marina Davidova Sfritul unei epoci teatrale editura Nemira 2007 Krystian Lupa deschide cu Fabrica 2 o nou poart spre ceea ce ar putea fi viitorul teatrului.Factory 2 foto Karol Liver34INOUTJuriul Premiului Noi Realiti Teatrale acelai cu cel pentru Premiul Europa a reuit anul acesta o performan nu tiu dac neaprat de admirat i anume s acorde aceast distincie unui numr record de GMRGMEVXMXMYEWWMIVW4MTTSIPFSRS6SHVMKSEVGEVTH7GLMPPMRKMVERSMW8ERKYr8LXVIHY6EHIEYHRHMQTVIWMEYRYMIJSVXcompensator-recuperatoriu prea puin flatant. Ca urmare evenimentul dedicat decernrii acestor premiis-a transformat ntr-un adevrat festival cu o remarcabil cantitate de 0057005400490047005800450047005300500049001e000200370047004c004d00500050004d0052004b0002007200020047004500560049000f000200be005200580056004900020058004d00510054000f0002004500020091004d00020045004600450052004800530052004500580002005800490045005800560059PrEJSWXsingurul premiant fr nici o producie prezentat la Wroclaw Tanguy i 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 polonez Krystian Lupa a avut aproape trei producii spun 00790045005400560053004500540049006c000f0002004a004d004d00520048004700c40002004700490045000200480049001000450002005800560049004d0045000f000200540056004d005100590050000200490054004d005700530048000f00020048004900570054005600490002003100450056004d0050005dR1SRVSIHMRXVMPSKMEy4004900560057005300520045007a000f0002005200590002004900560045000200580053004700510045004d0002004b0045005800450002005000450002005100530051004900520058005900500002004700c800520048000200520049001000450002004a0053WXHEXRSYs-o vedem printre care o lung de opt ceasuri i extrem de interesant 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 spectacolelor acestor artiti premiai cred c-ar fi cazul s-mi cer scuze 00480045004700c40002005100c40002005a0053004d0002004a004d00020054005000c8005200570002005a00560049005300480045005800c400020048004900020050004d0054005700450002004800490002004700530052005700490052005700020048004d00520002005800490045005800560059005000020056SQRIWGEWYTVEa ceea ce nseamn spectacol bun. Dar totui ntr-un context ca cel de la VSGPE000f00020050004d0054005700450002004800490002004700530052005700490052005700020045005600490002005300020056004500a7004d0059005200490002004700c8005800020057004900020054005300450058004900020048004900020049005c00540050004d00470045FMPGIMTVIIRMacolo veneau din culturi teatrale diferite cu ateptri i definiii ale valorii dezvoltate pe filiere distincte iar despre un concept european al teatralitii care s stabileasc numitorul comun al acestor ateptri i definiii pentru spaiul nostru nu se poate nc vorbi mai ales dac e s includem aici teatrul 00490057005800100049005900560053005400490045005200020091004d00020045005400530056005800590050000200470056004900450058004d005a0002004500500002004d0051004d004b0056004500a7004d0049004d00020049005c00580056004500470053005100590052004d0058004500560049000c0012RHIZSVFEdespre consensul privind calitatea unui spectacol de stilistic de fapt clasic i 004500540045005600a7004d005200c800520048000200510045004d00520057005800560049004500510010005900500059004d00020048004d00520058005600100059005200020058004900450058005600590002005200590002004a0053004500560058004900020048004d005a004d005e00450058000200490057XIXMGWMGIQGRYISKVIIEPGLMEVKVEZDac a existat ns ceva la Wroclaw n privina crui lucru s fiu aproape Iulia POPOVICICum sa ucizi o civilizatie. Reteta de homar a lui Rodrigo GarcaWroclaw foto Rafal NowakArrojad mis cenizas sobre Mickey foto Rafal Nowak35INOUTimposibil de convertit din convingerile mele atunci acel ceva e faptul c ceea ce face Rodrigo Garca pe scen n-are legtur dect cu prostia incurabil. i c premierea sa nu e dect gestul unei moraliti protestante rbdndu-se flagelat ca plat pentru o prosperitate de care se simte vinovat. Mai simplu spus c democraiile capitaliste depun ca ofrand pe altarul modului nostru de via al inechitilor i dizarmoniilor sociale disponibilitatea noastr de a da bani i de a-i slvi pe cei care ne scuip n obraz eventual propriile valori. Accidens matar para comer Accident a ucide pentru a mnca cel dinti dintre spectacolele performance semnate de Rodrigo Garca n reprezentaie la Wroclaw. n sal sunt un pic peste 100 de oameni. Actorul se ridic scoate dintr-un tanc de ap un homar l aga de un crlig atrnnd de tavan i-i prinde n dreptul pieptului un microfon care-i amplific n toat sala semnele vitale. Brbatul i aprinde o igar un cigarillo arde mai repede ca un trabuc dar mai ncet ca o igar obinuit din care trage tacticos vrsnd din cnd n cnd coninutul unei sticle cu vin peste homarul n suspensie. Las igara pe marginea mesei desprinde animalul din crlig l rstignete pe mas i-i taie de viu cletii. Dup care l ntoarce i despic viu fiind pieptul i urmarea n-o mai tiu dect din auzite cci n acel moment am ieit valvrtej din sal. Teoretic urmarea presupunea desvrirea actului culinar i consumarea homarului pe fondul unor referine politice la printre altele torturile din timpul dictaturii argentiniene epoc n care homarul era prea tnr s fi putut activa printre torionari.La sfritul lui 2007 Garca fcea valuri la Paris dup ce pentru spectacolul su de la Thtre du Rond-Point oferise 200 de euro pentru figuraie feminin cu condiia ca doritoarele s fie dispuse s se lase tunse n direct pe scen. Cum pe lng aspectul dubios din punct de vedere artistic al ideii rasul n cap n edine demonstrative le amintete la modul neplcut francezilor de metoda similar practicat dup rzboi asupra femeilor bnuite de colaborare cu nazitii anunul a ridicat ceva sprncene. n toamna lui 2008 autoritile italiene dintr-o comunitate de provincie au suspendat reprezentaia cu Accidens invitat ntr-un festival dup ce poliia a fost alertat pentru nclcarea legii de protecie a animalelor de la furnic la elefant. i la Wroclaw a fost chemat poliia dup ce la a doua reprezentaie un tnr care a intervenit punnd homarul la loc n ap a fost mbrncit pe scri de artistul Garca nsui Institutul Grotowski organizatorul de acum al Premiului Europa s-a dezis de spectacol ntr-o scrisoare redactat exclusiv n polonez iar dezbaterea asupra eticii n teatru nscut de acest performance a ocupat tot att loc n pres ct toate celelalte momente ale evenimentului la un loc. Considerat autorul unui teatru foarte fizic i provocator un artist care ndrznete s spun foarte pe leau ceea ce crede despre lume i despre noi lui Rodrigo Garca is-au dedicat cri semnate de s zicem un om altminteri serios ca Bruno Tackels. A spune nu acestui gen de provocare n Arrojad mis cenizas sobre Mickey Aruncai-mi cenua peste Mickey cellalt spectacol de la Wroclaw nite hamsteri animale cu o team visceral fa de umezeal sunt bgai-scoi succesiv n-din ap ntr-un alt spectacol prezentat la Avignon se mproca peste tot cu fulgi de cereale cu lapte etc. echivaleaz n cultura noastr teatral mnat de ipocrizie cu un act de cenzur. Suntem cu toii victimele propriei noastre democraii care a mbrcat spaima de discriminare i experiena trecutelor cenzuri ntr-o plato a deciziilor obiective birocratizate pn la absurd n legi i protocoale comportamentale. Iar intervenia legii pentru c doar acolo unde exist o lege de protecie a animalelor poate exista o reacie social la astfel de gesturi lipsite de etic fa de fiine lipsite de aprare n privina a ceva livrat umanitii drept art d iremediabil impresia unei ingerine inacceptabile a unei agresiuni penibile. Iar cei care reacioneaz negativ fa de produsul teatral impresie de bigoi insuficient de deschii la minte. Att de lipsit de mrcile teatralitii ale condiiei de act artistic extras cotidianului e Accidens nct nu puini au fost cei care au bnuit protestele zgomotoase ale colegilor notri greci din timpul primei reprezentaii ca fcnd parte din spectacol ceea ce n Il tempo degli assessini al lui Delbono nu s-a ntmplat pentru oricine din sal a fost ct se poate de evident c spectatoarea urcat pe scen pentru a rspunde pseudoapelului artistului de a dansa mpreun nu face parte din show. Nici o mirare c dei nu neaprat ncntai de ceea li se ofer cei mai muli dintre cei prezeni n public au stat pn la sfrit.Ideea e c dac scoi teatrul din domeniul reprezentrii n cel al reproducerii trebuie n acelai timp s abandonezi ncrederea n fora protectiv a conveniei e ceea ce a fcut Marina Abramovic ntr-un performance a crui miz era tocmai provocarea spectatorilor pentru a interveni n a o mpiedica s se automutileze. A zburtci un spectator care reacioneaz nu face parte din logica reproducerii. Dar face parte din cea a mizrii pe instinctul superioritii speciei umane de vreme ce un homar aparine unei specii inferioare a privi la uciderea lui gratuit nu intr n domeniul eticului. Iar de aici la pseudospeciaie la ideea superioritii ca specie a unui grup social sau ras n defavoarea altora nu e dect un pas. Probabil c marea greeal a nazitilor a fost c nu au amenajat camerele de gazare ca o scen de teatru i le-au lipsit spectatorii prezeni n aceast calitate. N-ar fi fost de mirare ca unora s li se par un minunat obiect teatral i manifest politic. Fr nici o lege de protecie n cale. How to kill a culture Rodrigo Garcias lobster recipe What Rodrigo Garcia stages is related only to foolishness beyond remedy – Iulia Popovici declares after seeing two of this directors performances at Wroclaw. It is there where Rodrigo Garcia received together with other four artists Guy EWWMIVW 4MTTS IPFSRS VTHSchiling and Franois Tanguy the New Theatre Realities Prize. At the same event polish director Krystian Lupa won 13th European Theatre Prize. Returning to Garcia – Iulia Popovici arguments her opinion on the basis of being present at the performance Accidents Kill to Eat until the moment she left the audience as a sign of protest The actor stands up pulls off from a water tank a lobster hangs it to a hook and scramble a microphone near its chest in order the whole audience to hear its vital signs. The man lights a cigarette pouring once in a while some wine from a bottle on the suspended lobster. He leaves the cigarette by the table border unhooks the animal crucifies the lobster and cuts off his jaws. After that he turns it and rips its chest the animal being still aliveQuesto buio feroce Capitol foto Rafal Nowak36INOUTDei aud multe voci plngndu-se de organizare de mncarea puin de dificultatea rezervrii unui loc la spectacole ceva m face s cred c aceast ediie a Premiului Europa va fi mai reuit dect cea de anul trecut de la Salonic. Mai multe spectacole bune mai puine demonstraii de ipocrizie vlva creat anul trecut n jurul celor de la Belarus Free Theatre mi-e nc proaspt n memorie dar cu conferine la fel de plictisitoare. Cam astea sunt speranele mele pentru zilele ce urmeaz. M aflu pentru a doua oar n Polonia dar sunt pentru prima dat la Wroclaw. Nu tiam mare lucru despre W. n afar de faptul c e oraul lui Grotowski c a dat unsprezece ctigtori de Nobel i c e oraul cu cele mai multe poduri din apte zile laWroclawUn jurnal de Ionu SOCIUEuropa 124 mi confirm un critic romn pus la punct cu astfel de informaii. La prima vedere pare un ora romnesc gen Cluj sau Sibiu. La a doua vedere nu mai pare un ora romnesc deloc. Atmosfera tihnit lumina blnd aurie care scald strduele din preajma Rynek-ului eclectismul arhitectural de la gotic pn la baroc i constructivism cartierul studenesc ticsit cu terase la care se mnnc zapiekanka se bea bere i se citete cu spor btrnul cu plrie care i-a scos pianul n strad i cnt Chopin toate astea mi aduc aminte c nu sunt n Romnia. Un amnunt interesant i nu la fel de idilic la alegerile din 32 Hitler a obinut 43 5 din voturile alegtorilor din Breslau actualul Wroclaw. Un procentaj suficient de mare ct s devin Fuhrer. Am fost la conferina de pres a lui Francois Tanguy unul dintre cei cinci laureai ai premiului Noi realiti teatrale. Cum e posibil s vorbeti trei ore i s nu spui nimic Numai un francez e n stare de aa ceva mi rspunde un amic critic finlandez. neleg c Tanguy ar fi un soi de urma al lui Kantor. Dup ce-am auzit la conferin e ca i cum a-i spune c Paulo Coelho e urmaul lui Cortazar.Am vzut Factory 2 cel mai recent spectacol al lui Krystian Lupa fcut la Stary Teatr din Cracovia. Sincer s fiu eram destul de sceptic nainte de spectacol. M gndeam c am s vd vreo plicticoenie din aia metaforic care de regul servete criticilor occidentali drept un bun prilej pentru o dezbatere steril despre specificul est-european o combinaie poetic de tradiie polonez presrat cu rmie din Kantor i Grotowski cu ceva ingrediente occidentale rsuflate. Cnd am mai auzit c e despre Andy Warhol m-am speriat i mai tare. Nite polonezi prefcndu-se c se afl n America anilor 60. Uau Ce poate fi mai palpitant de att Cnd am aflat c dureaz opt ore am amuit. Nu numai c m-am nelat ntotdeauna mi place s-mi creez propriile scenarii nainte de a vedea un spectacol dar am avut i revelaia descoperirii unui mare regizor. Factory 2 este un collective fantasy despre Andy Warhol uluitor Piotr Skiba n acest rol dar nu este un spectacol biografic n sensul obinuit. Ce se ntmpl n opt ore Aparent mai nimic. Warhol i prietenii lui se uit la filme filmele lui Warhol bineneles tac Seven days in WroclawWith the occasion of Europe Prize Ionut Sociu is for the second time in Poland first time in Wroclaw. He didnt know great deal about it except the fact this is Grotowskis town it has given eleven awarded Nobel prizes and is the town with the most bridges in Europe. Ionut Sociu describes the stupor given by Francois Tanguys conference tells the story of passing from scepticism to enthusiasm seeing Factory 2 the latest show of Krystian Lupa the dissapointement after seeing The Presidenten by Werner Schwab also directed by Lupa ending up with what he felt seeing the lobster being chopped in Accidents by Rodrigo Garcia.Questo buio feroce Capitol foto Rafal Nowak37INOUTvorbesc la telefon fac dragoste i din cnd mai i muncesc se afl totui ntr-o fabric. nceputul spectacolului mi-a adus aminte de Camera Isabellei regia Jan Lawers. Acelai raport de frontalitate cu publicul aceeai lips de emfaz n atitudinea i n micrile actorilor aceeai atmosfer chill ca spectator te simi aproape ca la un chef. Lupa are nevoie de opt ore nu numai pentru a sfida ritmul trepidant al lumii n care trim dar i pentru a permite actorilor s fac ceva ce n-ar fi putut face n dou ore adic s ating acel grad zero al actoriei s exploreze acea grani no mans land care face demarcaia dintre actor i personaj. Nu mai e vorba aici despre crearea unui rol ci de confruntarea cu un rol. Dac exist vreun ism aici acesta nu e dect intimismul. ntr-un interviu acordat unui critic polonez Lupa spunea c actorii de compoziie orict de talentai ar fi i sunt indifereni. Lupa este un utopist care face teatru cu ambiia de a deposeda scena de Teatru de gesturile ample i retorica gunoas. Un teatru mai real dect realitatea acesta e Lupa spunea un critic polonez ieri diminea la conferina de pres. Sun banal dar e ct se poate de adevrat.efele de Werner Schwab tot n regia lui Lupa. Pe lng Factory efele e un haiku dureaz doar o or jumtate. Dezamgitor dar fascinant e c Lupa e altul cu fiecare spectacol pe care-l face. La unul dintre colocviile dedicate regizorului polonez se spunea c Factory 2 a fost o mare surpriz pentru foarte muli critici polonezi. ntr-adevr nu exist nici o legtur ntre efele Kalkwerk i Factory 2. La o vrs la care cei mai muli dintre regizorii romni sunt ancorai nc n trecutul lor legendar ah spectacolele de altdat Lupa ine s se reinventeze. i nu doar o spune ci chiar o face.Am vzut Accidens n regia lui Rodrigo Garcia. Pe scurt lucrurile arat cam aa un tip cioprete un homar l pune pe plit i pe urm l mnnc n timp ce pe fundal se aude piesa lui Louis Armstrong What a Wonderful World foarte subtil. Reaciile publicului au fost dintre cele mai diverse ipete njurturi ieiri zgomotoase din sal this is not art this is bullshit strig cineva n timp ce prsete sala. Reacia cea mai radical e a unui puti care se ridic de pe scaunul lui smulge homarul din cuiul n care este atrnat i-l pune napoi n acvariu. Garcia coboar de la lumini l mbrncete i-l d afar n timp ce-i strig dac te atingi de arta mea m ating i eu de tine. Prietena biatului i arde i ea una lui Garcia. Dincolo de reacia extrem de violent ce m irit i mai mult este confuzia n care s-a mpotmolit Garcia. Din cte tiam ceea ce-i propune s fac acest enfant terrible al scenei spaniole n ara lui de batin Argentina e interzis este s se adreseze ntr-un mod ct se poate de direct spectatorului anulndu-i acestuia orice posibilitate de contemplare. De cnd folosete el formule ca opera mea de art Credeam c un astfel de limbaj pedantburghez i repugn. Scopul pe care l urmrete Garcia este acela de a-l face pe spectator s reacioneze s nu rmn pasiv. El nu vrea doar s semnaleze problemele lumii n care trim ci s intervin n mersul istoriei cu iluzia c e un fel de Piscator al zilelor noastre. i iat c n momentul n care cineva reacioneaz i intervine asta a fcut i putiul care a ncercat s salveze viaa unui homar Garcia face spume la gur i-l agreseaz. Toat lumea vorbete despre Garcia chiar i cei care nu i-au vzut spectacolul. O ziarist din Wroclaw l-a reclamat la poliie dup Accidens. Garcia a replicat e doar o demonstraie gastronomic. Pi parc era oper de art ieri n ciuda protestelor lumea s-a ngrmdit i la al doilea spectacol al lui Garcia Aruncai-mi cenua peste Mickey. Inclusiv eu. Cu aceast ocazie mi-am adus aminte de Barthes acel Barthes antimodern aa cum este vzut de Compagnon care spune c avangarda contribuie la meninerea statu quo-ului este pus n sluja ordinii stabilite avangardismul intelectual este o distracie pentru mic burghezi. De data asta au fost hamsteri. Nu au fost omori ci doar chinuii ntr-un acvariu. Despre spectacolul sta nici nu-mi vine s scriu. E att de superficial de clieistic-anticonsumerist nct nici nu merit pomenit. De cte ori a avut ocazia Garcia a spus c urte metaforele. i totui Aruncai-mi cenua peste Mickey d pe din afar de metafore.La cteva ore dup spectacol am but o bere cu Tiago i Juao doi critici portughezi. Vorbim firete despre Garcia. Tiago observ c spectatorii au srit ca ari la scena n care hamsterii au fost chinuii dar la scena urmtoare cnd regizorul a adus civa copii n scen pentru a asista stnjenii la o scen de sex oral care nu implica nici un animal publicul a rs copios. De ce exploatarea – cci despre exploatare este vorba aici – unor copii e mai puin revolttoare dect torturarea unor animale ne ntreab Tiago. Fetele oamenilor sunt frumoase cnd nu se uita nimeni la ele.Andy WarholDac chiar vreau s vd un spectacol care s m fac s vibrez la lumea din jur dar care i s m emoioneze n acelai timp l prefer oricnd pe Delbono unuia ca Garcia. Delbono poate fi acuzat de multe c nu e coerent c e prea self- centred prea patetic dar nu poate fi acuzat c teatrul pe care-l face nu e viu emoionant i mai important dect att autentic. Marea diferen dintre Delbono i Garcia n afara faptului c Delbono pare i un om bun e aceea c n timp ce italianul reuete s vorbeasc despre el ntr-un fel n care implic ntreaga lume Garcia ncearc s vorbeasc despre ntreaga lume ntr-un fel n care l implic numai pe el. Dac Garcia e preocupat de Omenire dac a fi preocupat de soarta lumii nseamn s omori animale Delbono e interesat de oameni amintind de ceea ce spunea Hannah Arendt lumea nu e locuit de Om ci de oameni.Scatter my Ashes foto Karol Liver38INOUTPicasso spunea c toate artele vin din fascinaia trezit de atitudinile gusturile sau capacitile celorlali dar n acelai timp nimic nu e mai ru dect s copiezi sau s imii ideile altora.Picasso m fascineaz cu intuiiile lui artistice. Am fost mereu convins de ideea lui cum c drumurile creativitii implic respingerea ncpnat a tot ceea ce a nceput s-i piard prospeimea i a nceput s se coac. Picasso blestema viaa plin de satisfacii.Blestemat fie ceea ce ne-a adus succes…n momente de criz iar teatrul este n mod special nclinat spre momente de criz e cel mai uor s te ntorci la ceea ce tii s faci. Un moment de criz n teatru este cu totul ngrozitor fiindc provoac o pierdere reciproc a ncrederii. Actorii sunt n cea mai proast poziie. Dei actorul se poate s fi intrat cu totul n aventura pe Krystian Lupa s-a nscut n 1943 i a fcut cursuri de pictur apoi de regie la coala de Stat din Cracovia. A ntemeiat o prim companie la Jelenia Gora mpreun cu un grup de actori apoi a debutat la Teatrul Stary din Cracovia de care l leag o lung colaborare. Aici a montat marile sale spectacole Vistorii de Musil Fraii Karamazov dup Dostoievski Schie dup Omul fr nsuiri de Musil Kalwerk dup Thomas Bernhardt Somnambulii dup Hermann Broch. Capodoperele sale de rescriere scenic ale unor scrieri n proz au venit dup 2000 pe scena mic a Stary Teatr Maestrul i Margareta dup Bulgakov Zaratrustra bazat pe povestire lui Nietzsche Aa grit-a Zarathustra precum i recentele spectacole Factory 2 i Persona-Triptic. Din 1983 Krystian Lupa distins cu numeroase premii pred cursuri de regie la coala de stat din Cracovia.Premiul Europa pentru Teatru 2009Krystian LupaREGIZORULcare o implic rolul su n spectacol e foarte probabil c el nu a neles cu precizie nici dimensiunile provocrii i nici pe cele ale eecului dac acesta intervine fiindc asta nu iese la suprafa pe parcursul lucrului ci rmne ascuns n interior… n corp n minte.. actorul va rmne singur condamnat pentru totdeauna la el nsui.Contextul acestei singurti este mereu acelai s visezi i s fii incapabil s-i atingi scopul.Chiar dac regizorul vrea cu adevrat s-l fac prta pe actor la ceea ce viseazurmrete el nu e niciodat capabil s-i exprime ntregul concept. Iar ceea ce se poate exprima nu este de fapt nucleul dur al conceptului.Ne putem ntoarce la Jung cu teoria sa despre arhetipuri n care visele atrase la maturitate mut individul n fundal hrnind o bogie de imagini i situaii arhetipale. Aceasta este esena visrii care vine naintea cuvntului i este la urma urmei ceva neprocesat. Actorul este scufundat ntr-o aventur a corporalitii aa nct n momente de criz va fi mai mult ca sigur supus unor atacuri de panic sau fric… E de neles c va simi o nevoie atotputernic de securitate fr de care nu va putea lucra pentru c ntreg corpul su mintea sa adic substana creativ n cazul su nu i se vor mai supune.i regizorulRegizorul trebuie s rmn calm.Dei totul nuntru este tulburat…Exact. Cnd situaia devine foarte tensionat visul transformrii este nlocuit de ceea ce a fost deja ncercat i verificat drept cea mai bun alternativ.De la o vrst ncolo tnjim mereu dup ceea ce este ncercat i testat deja. Din nevoie de siguran pentru ca totul s fie confortabil i plcut. Facem ce tim mai bine ceea ce ni se pare comfortabil.Cnd pictorul se lupt cu subiectul i simte c n-a depit limitele pe care le are c visul lui a devenit confuz i tulbure ntr-un moment de vanitate ncepe s foloseasc toate trucurile pe care le tie toate binecunoscutele tue de penel. Picasso spunea Cnd nu tii cum s mergi mai departe n ncercrile tale schimb-i instrumentele pentru c pericolul cel mai mare pentru artist este s foloseasc mecanismele care i-au adus satisfacie. Ce spunea el e adevrat fiecare nou instrument ne duce pn la urm pe un alt drum spre o alt experien.Este actul creativ o astfel de experienNu exprim inteniile originale. Ceea ce descoperi pe parcurs este mult mai interesant dect ceea ce i-ai dorit iniial ceea ce ai ateptat. Dar dorina de perfeciune e peremptorie. Un cal are ochelari speciali pentru c trebuie s mearg nainte i nu n lturi. n acelai timp cele mai interesante lucruri din existena noastr sunt cele care zac pe margini.Pe margine rmne i dorina de a ncerca ceva nou. Cu cuvintele lui Baudelaire noi miresme flori nflorite…Toate scrierile i desenele mele persist n aceast schimbare de instrumente despre care vorbete Picasso. Mai ales c aceste noi instrumente nu sunt ngreunate de responsabilitatea teatrului. Aceast responsabilitate m tulbur cel mai mult cnd dup ce am lucrat la un spectacol sunt obligat s caut succesul ca s-i mulumesc pe actori.Cele mai interesante lucruridin existenta noastrasunt cele care zacpe marginifoto Rafal Nowak39INOUTDe ceCurajul actorului ca al nimnui altcuiva depinde n foarte mare msur de succesul lui. Actorul care i pune la btaie corpul pe scen nu mai poate fi creativ ntr-un moment de eec. Depresia e acompaniat. Uneori spectatorul e ruinat fiindc actorul e ruinat. n momentul n care el se afl pe scen actorul nu simte c spectatorului i e ruine de ruinea lui mai degrab l vede ca pe un monstru stnd acolo cu un rnjet pe fa cu o satisfacie sadic fa de actul ratat al actorului. …Gnduri slbaticeCnd ncerc s pun cap la cap o imagine de ansamblu asupra mecanismelor creativitii simt c toate argumentele raionale logice nu fac fa. Nimic nu se explic astfel. Numai teama este constant. Din ce n ce mai tinere vedetele pop mbtrnesc cu o vitez terifiant n literatur perspectiva naratorului la persoana nti care ne nva cum s trim a fost epuizat. Artele frumoase pictur teatru cinema ne pretind s coborm la un nivel i mai jos dobornd conveiile lund peste picior ndoctrinarea spiritual.i-ai plantat steagurile pe un teren vast. M ntreb dac vom reui s trecem n revist ntreg acest teritoriu. Mi-a plcut ce-ai spus despre o anumit energie care vine din tineree atras n valuri. Fiecare generaie are atacul su i momentul su de colaps. Fiecare generaie vrea s cucereasc acest teritoriu vast i fie nu reuete n ntregime fie ctig numai o fraciune din ceea ce i-a dorit. Am vzut cteva generaii venind i plecnd i cred c abia acum exist un mai adnc mai radical amestec de idei sau mai degrab un amestec de feluri de a gndi. Jung a scris despre transformarea culturii cretin-europene. Sunt absolut convins c aceast cultur trece acum printr-o criz c se transform. Iar aceste schimbri sunt fundamentale. Dumnezeu i arhetipurile pe care le folosete cultura sunt n schimbare. Arta ncepe s fie tot mai fascinat de oameni respini pn acum de cultur mpini spre margini.Fiecare transformare cheltuiete for. n momentul n care recipientul e nc deschis unele lucruri bune ies din el coninutul d pe afar. E mult mai uor s fii o persoan de succes n timpuri de pace dar cnd totul iese la suprafa deodat apar mase ntregi de oameni care sunt exclui. Cultura tinde spre aceti oameni nu numai din raiuni sociale ci mai presus de toate pentru c exist n ei un mister pe care nu-l gsim n banalul rafinatul secol al XIX-lea. Pentru c n esen noi nc suntem nepenii n acea lume dei simim c ceva nou se nate.Jung ne nva s nu privim viaa din perspectiva trecutului i a copilriei ci din perspectiva dezvoltrii sistematice i a mplinirii individualitii. Ce semnificaie are experiena unei faze de tranziie n plan culturalNu e simplu s ne atingem scopul cnd gndirea nostr este construit din crmizi culturale luate din trecut. Noul nu este un vulcan care explodeaz i creeaz o nou form. Formele i modelele care apar sunt create din nesiguran n general nu au succes la nceput dar acesta e ntotdeauna preul perioadei de tranziie. Am venit de la Paris acum cteva zile. Am luat parte acolo la o discuie despre noile provocri ale teatrului. De ndat ce am nceput s vorbesc despre criza spunerii de poveste criza literaturii i deci criza teatrului i a altor arte mimetice au aprut figuri nedumerite. Am fost ntrebat dar de ce s nu spunem poveti Am auzit normal c tinerii dramaturgi i supun textele la tot felul de proceduri de contorsionare i transformare dar asta e numai o perioad trectoare care se va epuiza i va trece…Poate c e ceva bun sim n aceste observaii..Sunt absolut ferm convins c nu este Arta spunerii de poveti romanul mai presus de toate este un copil al secolului al XIX-lea. E deja depit.Dar noul este adesea ceva ce ine numai de mod sau de convingere.Moda vine ntotdeauna cu o anumit presiune iar energiile acestei presiuni se trag dintr-o realitate n schimbare dintr-un psyche colectiv aflat n schimbare. Moda ofer un ambalaj superficial unor presiuni i dorine subterane. Ceva devine valoros iar eu l am dendat. Dar ntr-un an acelai lucru se va demoda. Narcoza schimbrii diverselor mode a cptat astzi o asemenea vitez nct nu mai e timp s te gndeti ori s inventezi i mai multe -isme. Dar aceast fluiditate aceast opoziie cu respect pentru fixarea de ierarhii i poziii este n ea nsi fascinant.Percepia clar a lumii aa cum funciona ea n secolul al XIX-lea e depit n mod irevocabilDa din fericire. Uitai-v ce hibrid ciudat era din perspectiva de azi omul secolului al XIX-lea. Era un ghem de contradicii. Pe de o parte naterea psihologiei a cunoaterii de sine a relativismului a pierderii credinei pe de alt parte un ideal obligatoriu caricatural… … Azi totul se destram. i slav Domnului Omul secolului al XIX-lea era un crustaceu nu un vertebrat. Tare pe dinafar dar tocni pe dinuntru. … Adevrat sau falsNe ntoarcem capetele de la adevr pentru c poate s fie dureros…Nefericitul sindrom al succesului i necesitatea de a repeta succesul face o persoan s-i ascund nepriceperea i s fie jenat s exploreze. Nu conteaz dac scrii un articol de ziar o scrisoare sau o carte ntotdeauna pleci la drum cu un anumit design o schi sau un peisaj pe care l sesizezi iar apoi distrugi acel design cnd l schimbi n cuvinte. Suntem foarte adesea cenzorii propriilor noastre gnduri. Cnd citim ceva ne vin n minte diverse lucruri dar cnd ncepem s notm aceste impresii aproape niciodat nu transcriem ceea ce iniial ne-a trecut prin minte.Mereu ne temem de propria noastr stupiditate ne temem c ne vom face de rs…Toat lumea se teme. Ne temem de gnduri slbatice ndrznee sau poate ntr-adevr stupide. i aceasta e tot motenirea secolului al XIX-lea care ne-a nvat s ne temem de imaturitate. Tiem gndurile stupide din mintea noastr la fel facem cu gndurile despre care credem c ar fi socotite stupide de alii. Dar foarte adesea aceste gnduri sunt de fapt cele mai interesante. Fragmente dintr-un interviu de Lukasz Maciejewski aprut n revista polonez Notatnik Teatralny nr. 35 2004. Traducere din limba englez de Cristina Modreanufoto Rafal NowakThe most interesting things in our existence are the ones left asideThese are fragments from an interview made by Lukasz Maciejewski with director Krystian Lupa Europes Prize for Theater 2009 and included in the Polish Magazine Notatnik Teatralny no. 35. Here we have a sample of the masters thinking Actors courage like no other depends very much on his success. The actors that stakes their body on the stage cant be creative in a moment of failure. Or It is not easy to change when our mind is built on cultural bricks taken from the past. The New isnt a volcano that explodes and creates a new shape. Shapes and patterns that appear are created in uncertainty they dont generally have success at the beginning but this is always the price to pay in a transition period….Cam aa sun titlul original complet al Hamlet-ului fcut de Matthias Langhoff n Frana iar dac ar fi s-o credem pe o prieten a mea care ntmpltor a lucrat la producia acestui spectacol la teatrul din Dijon-Bourgogne Hamlet ca atare apare pe afi la solicitrile disperate ale celor de la marketing i promovare i n ciuda dorinei lui Langhoff.E de fapt un Hamlet ciudat relegat nu doar de pe afi dar i din colecia de amintiri i locuri comune a spectatorilor. Relegat chiar i din limb Langhoff l-a tradus n german el i Heiner Mller cu 30 de ani n urm. Nu s-a jucat niciodat n aceast traducere. Dar franceza e limba unei naiuni nu cea a unui peisaj locuit de oameni. O limb sub supraveghere o limb lipsit de libertate cu tiin fabricat pentru a-i supune fiii patriei i legilor printeti.Cnd traducem astzi Shakespeare ce distinge aceste traduceri de precedentele considerate drept clasice l ntreba Olivier Ortolani pe Heiner Mller acum 23 de ani la momentul cnd tocmai lucra cu Langhoff la acest Hamlet. Astzi pe fondul experienelor istorice ale ultimilor 50 sau 80 de ani realismul e suportabil. Shakespeare al nostru e deci mai violent dect cel al romanticilor rspunde Mller care-i 40INOUTciteaz ca revoluionari ai limbajului pe Brecht i Maiakovski. Brecht a fost un eveniment n istoria limbii germane i ne-a pus la dispoziie un imens rezervor de posibiliti lingvistice. Nu putem traduce Shakespeare punndu-l pe Brecht ntre paranteze n timp ce Maiakovski a adus n poezie jargonul uzinei i al strzii s nu uitm cu Mller suntem n faa unui artist al stngii militante. Trei decenii mai trziu pentru Langhoff Shakespeare trebuie supus corsetului lui Kolts i Beckett franceza nsi trebuie rescris ca limb eliberat fiind din propria-i captivitate.M ntreb cine ne sunt nou Maiakovski i Brecht Beckett i Kolts. M ntreb dac romnei i-ar rezista faimosul A fi sau a nu fi n variant de cabaret un tube din care se hrnesc cu toii nu doar Hamlet. Sau dac romna nsi ar rezista probei aproprierii la Langhoff Anatole Koama un actor din Burkina Fasso l joac pe Claudius n dialectul su african de francez turmentat ntre cuvintele care totui rezist sunt vii se slbticesc dar cresc din ele nsele. n gura lui Koama retorica limbii lui Voltaire capt sonoriti lemnoase de limb de lemn.La toate ntrebrile pe care le punem noi acum trebuie Shakespeare retradus e de preferat o nou traducere e bine ca regizorul s fie parte a procesului de retraducere sigur c rspunsul nu poate fi dect da. Abia dincolo de acest acord ncepe discuia. Langhoff l rescrie pe Shakespeare n cheia lui Heiner Mller i dezasambleaz textul n pri componente pentru a reface ntregul i d lui Claudius indicaiile ctre trupa de actori n original spuse de Hamlet i ntreaga partitur a lui Horatio unei femei. Traducerea poart cu ea spiritul unei anume dramaturgii a lui Mller i al unui anume teatru al lui Langhoff cu tot universul lor lingvistic. Nu tiu pn acum dar mi i lipsesc unele spectacole nici o retraducere n romnete a lui Shakespeare care s mearg prea mult dincolo de limpezirea apelor n pura comunicare informaional-lingvistic poate doar poezia limbii Ioanei Ieronim. Care Brecht romn curge prin vinele tinerilor ShakespeareAceast carne-a mea mult prea-nchegat De s-ar topi i s-ar preface-n ap o replic din Hamlet-ul lui Vlad Mugur care nici el nu seamn cu nici o traducere deja existent din cele trei din care a fost concoctat. Dar care era i el o diminea traversnd roua de sngeIn haina rosie dimineata traverseaza roua care in trecerea-i pare de snge. Un Hamlet-Cabaretfoto V. ArbeletHamlet-Cabaret. Iulia Popovici thinks that Hamlet directed by Matthias Langhoff in France is in fact a strange Hamlet excluded not only from the poster but also from the collection of remembrances and common places of the spectators. Im asking myself if Romanian can take to be or not to be in cabaret version. Or Romanian will resist the testing of approach- in Langhoffs production Anatole Koama an actor from Burkina Fasso plays Claudius in his African dialect of French tormented by the words that are still alive and resist become wild but they grow from themselves. From Koamas dialect the rhetoric of Voltaires language acquires woodish sounds. Therefore the author slowly comes to the main isssue should Shakespeare be retranslated A new translation is to be preferred to an old one Is it good for the director to be part of retranslation processIulia POPOVICIVOICE OVER41Cristal i coralCristian Tudor POPESCUSolaris una dintre marile cri ale secolului XX. De la H.G. Wells ncoace nimeni nu mai injectase n literatura de ficiune speculativ atta originalitate i profunzime. Dup decenii de western cosmic cu BEM bug eyed monsters i LGM little green men nfruntai de cpitanii stelari dup rzboaie spaiale cu tunuri laser i planete cucerite de pmnteni curajoi i ntreprinztori dup ce extrateretrii diabolici ptruni n corpul oamenilor au fost dai n gt i ari n chinuri sau dimpotriv s-a ajuns la pacea i prietenia dintre ei i pmnteni imposibil ntre SUA i URSS romanul evreului din Lvov Stanislaw Lem prjolete totul ca focul atomic. Pornim n Cosmos pregtii pentru orice adic pentru singurtate pentru lupt pentru chinuri i pentru moarte. Dei din modestie n-o spunem cu glas tare totui ne gndim adesea c suntem mrei. i nc nu-i totul fiindc spiritul nostru de sacrificiu se dovedete a fi o poz. Ceea ce ne mn nu este ctui de puin s cucerim Cosmosul ci doar s extindem la limitele acestuia Pmntul. Unele planete sunt ngheate ca polii altele pustii ca Sahara sau tropicale ca jungla brazilian. Suntem umanitari i nobili nu vrem s subjugm alte rase vrem doar s le transmitem valorile noastre i s le prelum n schimb motenirea. Ne considerm cavalerii Sfntului Contact. Este o a doua minciun. Nu cutm pe nimeni n afara oamenilor.VOICE OVER42N-avem nevoie de alte lumi. Avem nevoie de oglinzi n care s ne rsfrngem. Nu tim ce-am putea face cu alte lumi. Ne este de ajuns aceasta n care trim dar fiindc ncepem s ne sufocm n ea vrem s descoperim n alte pri propria noastr imagine idealizat. Lucid pn la cruzime cu natura uman Stanislaw Lem ne pune n fa o oglind greu de privit. Dar el nu ofer nici o soluie. Solarisul su este desfurarea neputinei omului n faa unei entiti strine care nu-l urte nu-l iubete l ignor ca un elefant furnica ce-i merge pe spinare Oceanul planetei cu doi sori singurul ei locuitor. Cercettorii pmnteni nu numai c nu neleg nici nu tiu dac e ceva de neles n giganticele convulsii ale Oceanului cnd asemntoare cu orae scufundate ieind la suprafa cnd cu ntruchipri ale unor ecuaii neliniare n spaii matematice pluridimensionale sau cu stoluri de pterodactili btrni zburnd spre orizontul soarelui rou n ateptarea celui albastru. Lem dezvolt viziuni fantastice colosale hipnotice n descrierea planetei-ocean simetriadele asimetriadele lungonii mtniile aricioizii. at cum se nate un mimoid ntr-o bun zi n adncurile oceanului iubita care s-a sinucis dup desprirea lor i e trimis pmnteanului de Ocean ntr-un scop incognoscibil. Ce rezult e confruntarea lui Kelvin cu propriile laiti cu minirea de sine cu toate petele negre i otrvite din creierul su. A cltorit la milioane de ani-lumin de pmnt ca s afle despre el nsui c e un bo de materie vie zglit de bicisnicie i team. i mcar de-ai ti c asta a vrut Solarisul cu tine tot ar fi mai mult dect nimicAcesta este sufletul operei lui Lem rece titanic uneori auman copleitor. De acest suflet s-a apropiat un alt mare creator al secolului trecut Andrei Tarkovski. Primul impuls creator vine din partea scriitorului a crui oper se afl la baza filmului. Dar dup ce scriitorul a pus aceste baze regizorului i revine sarcina de a crea stilul filmului. Sufletul operei de art rezult din stil care la artist este expresia felului n care el concepe subiectul spune Carl Theodor Dreyer. Tarkovski cu omenescul su vegetal legat de pmnt de ap de Rusia i de Dumnezeu nu prea deloc regizorul potrivit s ecranizeze cerebralul Solaris. Mult mai potrivit stilistic ar fi fost Stanley Kubick care deja realizase 2001 o odisee spaial un rece i imens cristal lichid al artei cinematografice. Pentru a rmne fidel sufletului su rusul trebuia s transforme cu uneltele lui gingae i umede floarea de min a Solarisului lemian ntr-o bucat vie fremttoare de coral marin. i asta a i facut.Fascinantul Ocean al lui Lem e ct se poate de ters simbolic n filmul lui Tarkovski. Regizorul nu ncearc s echivaleze filmic magia abstract a descrierilor lemiene. n schimb Pmntul pune stpnire pe ecran. Decorul tehnologic strania geometrie toroidal a staiei spaiale pustii constituie un extraordinar contrapunct la imaginile locurilor natale rememorate sau visate de Kelvin redescoperim privim parc pentru prima oar cu ochiul unui extraterestru debarcat pe Terra crengi prinse n gheaa subire de la marginea blii ierburi subacvatice unduind pe acordurile preludiului coral n Fa minor de J.S.Bach un foc de gteje un cal alergnd liber o femeie frumoas fumnd un cine. O propoziie neesenial simpl descriere a decorului staiei Solaris la Lem Fiile de un imens disc cu marginile sfiate prinde s se ntunece ca o suprafa pe care s-a turnat smoal. Dup cteva ore structurndu-se n nite lobi tot mai evideni discul urc spre suprafa. Un observator ar jura c asist la o lupt nprasnic deoarece din ntreaga regiune iruri nesfrite de valuri sferice se reped aici ca nite buze crispate ca nite cratere vii musculoase ce se nchid i se deschid mereu ele converg spre o neagr inim pendular se nal ca o coloan pentru a se prvli n abis. Fiecare dintre aceste prbuiri de sute de mii de tone strnete un plescit ca un tunet prelung fiindc totul se desfoar aici n proporii monstruoase. Discul cel sumbru este mpins spre adncuri fiecare lovitur prnd s-l turteasc tot mai mult s-l fragmenteze n aceiai lobi czui ca nite aripi ude apoi prefcui n ciorchini la rndul lor subiai n lungi iraguri care se contopesc ntre ele i urc parc trnd dup sine discul matern frmiat n timp ce de sus urmtoarele inele ale valurilor cad nencetat n golul tot mai adnc. n naraiunea lui Lem Solarisul este viu prezent zguduitor n vreme ce Pmntul e ters abia pomenit. Harey copia neutrinic a amintirilor lui Kelvin despre Crystal and coralSolaris one of the greatest books of 20th century. After H. G. Wells nobody injected in speculative fiction books so much originality and deepness. Lems Solaris is a carnage of myths. He identifies and does away false answers to false questions but Lem doesnt take the responsibility of an answer of its own he doesnt want to show himself so weak. Tarkovski has this courageous vulnerability. This is in fact the crossroad where Cristian Tudor Popescu separates Lems book from Tarkovskis creation namely an artwork from the artwork that inspired it.VOICE OVER43hrtie lipite de cadrul ventilatoarelor vibrau uor e ecranizat astfel de Tarkovski Rnit rvit dup aruncarea lui Harey pe orbit ntr-o navet Kelvin spuneAici noaptea e un rgaz binecuvantat. Cumva imi amintete de Pmnt. Snaut meterete ceva ntors cu spatele apoi se ntoarce cu o bucat de hrtie franjurat n mn Lipete fii de hrtie la gurile de ventilaie. Noaptea vei crede c auzi frunze n vnt. n Solarisul Tarkovskian nu descoperim planeta Solaris redescoperim planeta Pmnt.nainte de lansarea lui Kelvin n spaiu spre Solaris fostul pilot Berton care i-a dat informaii importante pleac de la casa de ar spre metropol. Urmeaz o lung secven n care maina alearg prin pasaje pe viaducte apropiindu-se de ora odat cu lsarea ntunericului. Ultima imagine este intersectarea auman a rurilor de faruri scurgndu-se pe osele suspendate ca ntr-un muuroi alien. Oraul era deja spaiul sideral strin ostil odat ce natura vie cu oameni a fost prsit. n carte nu se spune nimic despre ultima dorin a lui Ghibarian solaristicianul care s-a sinucis chinuit de oaspetele extras din creierul su de Ocean i materializat. n film Ghibarian dorete s fie nmormntat pe Terra iar cinicul Sartorius comenteaz Vrea s fie n pmnt cu viermii. ntr-un moment de reverie Kelvin privete o icoan – aezat n cabina staiei spaiale ar n sala bibliotecii staiei exist un sfenic cu patru brae cu lumnrile aprinse. El va fi folosit de Tarkovski prentru a crea una dintre marile lui secvene de cineast al iubirii. Dr. Snaut anun Staia face o manevr. Urmeaz 30 de secunde de imponderabilitate. Ne amintim de asta cnd lin sfenicul se ridic iragurile de cristale ale policandrului oscileaz cu clinchet Harey i Kelvin sfiai de disperarea iubirii imposibile dintre un om i copia neutrinic a iubitei sale moarte pe care ajunge s-o iubeasc altfel dect pe adevrata Harey plutesc prin bibliotec la nivelul tablourilor lui Brueghel n vreme ce n aceleai acorduri nostalgice ale coralei lui Bach cadrul e traversat de o carte deschis Don Quijote din care Snaut tocmai citise elogiul somnului ce prea seamn cu moartea Unde o mai fi strlucirea rece aproape inuman a inteligenei cu care geniul Lem definete fiinele omeneti Suntem aternuturi nupiale pentru marile nuni ale pulberii Solarisul lui Lem e un mcel de mituri. El identific i lichideaz falsele rspunsuri la false ntrebri dar Lem nu i asum el nsui un rspuns nu vrea s se arate att de slab. Tarkovski are aceast vulnerabilitate curajoas. Pornind de la Tolstoi din nou Pmntul marea cultur Rusia de la neputina lui de a iubi omenirea n ntregul ei Kelvin iese din dialogurile lui Lem i delireaz pentru Tarkovski Iubeti ceea ce poi pierde Pe tine nsui o femeie ara ta Nu poi ajunge s iubeti Pmntul omenirea Dei suntem att de puini Cteva miliarde. Un pumn de materie vie n Univers Poate c suntem aici ca s privim omul pentru prima oar ca pe ceva ce poate fi iubit. i nc Cum a murit Ghibarian Ghibarian n-a murit de fric a murit de ruine Salvarea omenirii st n ruinea ei…. n halucinaiile febrile ale lui Kelvin staia este invadat de Pmnt flori ap cinele aezat pe un pupitru de comand mama lng Harey o can de ceramic alb un al de mtase albastr o cutie metalic de sering plin cu pmnt din care rsare conturat pe imensul hublou al staiei o plant verde.E preludiul despririi finale de Lem a sufletului Solarisului lui Andrei Arsenievici. n roman Kelvin plimb mna peste Ocean i plasma i urmeaz o vreme micarea fr ca asta s nsemne un contact fr ca asta s nsemne o speran. n film cnd aparatul de filmat se retrage n nalt descoperim csua balta i fragmentul de osea bucata de pmnt a copilriei lui Kelvin o insul rsrit n mijlocul Oceanului. S fie acesta un dar al Necunoscutului n sfrit dornic s comunice cu omenirea Nu tim dar e cu siguran darul lui Andrei pentru cei ce i vd i i revd filmele ct vor tri.Ultimele cuvinte ale lui Stanislaw Lem au fost Dup moarte nu ne ateapt absolut nimic. Nu tiu care au fost ultimele cuvinte ale lui Tarkovski nainte de a-i da sufletul dar sunt convins c n-au semnat cu ale lui Lem. Solaris – imagine din filmPROMOFestivalul Internaional de la Edinburgh a fost fondat cu cele mai bune gnduri n vremurile cele mai ntunecate n anul 1947. La finalul celui de-al Doilea Rzboi Mondial cnd Europa era nc zguduit din plin de tragedie i mcel Rudolph Bing a avut ideea de a reuni artitii i publicul ntr-o celebrare a ceea ce are umanitatea mai bun. Edinburgh-ul a fost ales deoarece era un ora frumos care amintea de crenelatul Salzburg al tinereii lui Bing dar i dintr-un motiv practic acela de a fi avut suficient infrastructur rmas intact pentru a satisface nevoile unui ora – gazd de festival.n fiecare lun august din cei 63 de ani care s-au scurs de atunci dinamismul i creativitatea au explodat realmente n ora ca urmare a Festivalului Internaional de la Edinburgh descris de The Daily Telegraph ca nu doar cel mai trepidant seductor inimaginabil loc de pe Terra ci i unul care creeaz de asemenea o minunat dependen. Edinburgh-ul ofer vizitatorilor din ntreaga lume ansa incredibil de a explora i de a savura un inegalabil creuzet cultural.Punctul de plecare al srbtorii din acest an este Iluminismul o perioad din a doua parte a secolului al XVIII-lea caracterizat printr-o extraordinar creativitate dezvoltare tehnologic provocare filosofic i prin descoperiri tiinifice. O vizit la Edinburgh n secolul al XVIII-lea nsemna o vizit ntr-un ora aflat chiar n centrul acestor discuii i dezbateri dintre care unele continu s modeleze i lumea n care trim astzi.Tema Iluminismului este ilustrat cel mai bine de dou producii din seciunea de teatru a festivalului o proiecie a paradisului utopic explorat n Optimism noua versiune asupra lui Candide de Voltaire a celor de la Malthouse Melbourne i extraordinara adaptare a lui Faust de Goethe realizat de Silviu Purcrete.Una dintre marile discuii filosofice care au frmntat secolul al XVIII-lea explora contrastul dintre gndirea raional i suspiciune pactul negociat de Mefistofel i Faust din centrul acestei nemuritoare scrieri Jonathan MILLSdirectorul Festivalului Internaional de la EdinburghVOICE OVER45Faustla Edinburghdramatice. Pentru noi cei din ziua de azi acest pact rmne nc relevant deoarece arat ct de departe este pregtit s mearg n cutarea cunoaterii un om educat aflat n deplintatea facultilor sale mentale i contient de ceea ce face.n ceea ce ne privete marea provocare a lui Faust este urmtoarea suntem ceea ce tim sau mai mult de att O entitate desvrit consolidat intuitiv i spiritual dar i raional i bine informat Faust poate fi interpretat ca metafor a unei micri spre o societate secular i cred c poart de asemenea un avertisment asupra pericolelor i riscurilor pe care aceasta le presupune. Toat aceast dram este adus cu intensitate la via de ctre Silviu Purcrete. Dei producia sa e foarte contemporan iar vizionarea ei este pur i simplu extraordinar din toate punctele de vedere ea respect de asemenea n profunzime povestea lui Faust nsui. Avnd pe scen o distribuie de peste o sut de actori e formidabil s ai parte de ceva ce navigheaz cu atta art ntre trecut i prezent.Fiind eu nsumi artist apreciez oportunitatea extraordinar pe care Festivalul Internaional de la Edinburgh o ofer artitilor i diferitelor culturi de a se promova n faa unui public din ntreaga lume. De asemenea n calitate de Director al Festivalului sunt ncntat de faptul c Guvernul Romniei sprijin apariia Teatrului Naional Radu Stanca Sibiu pe aceast platform internaional i recunoate prestigiul pe care aceast participare l confer artitilor romni.Sunt multe multe evenimente ncnttoare care v ateapt n 2009 la Festivalul Internaional de la Edinburgh. Cu 180 de evenimente i mii de artiti el ofer ntr-adevr cte ceva pentru fiecare. Sunt sigur c vei fi ispitii s facei aceast cltorie n Scoia iar noi suntem nerbdtori s v ntmpinm n acest ora extraordinar niciodat mai splendid dect n luna august n timpul Festivalului.Traducerea din englez de Alin Ptru i Alina MaziluFaust in EdinburghThe Edinburgh International Festival was founded with the most positive thoughts in dark times in 1947. Every august of each 63 years that passed since dynamism and creativity really exploded in this city because of this international theater festival. Illuminism is the starting point of celebration this year and the subject is best illustrated by two productions in theater section of the festival a projection of utopic heaven explored in Optimism a new version of Candide by Voltaire made by Malthouse Melbourne and the extraordinary adaptation of Faust by Goethe directed by Silviu Purcarete. Jonathan Mills the director of the festival declares that is pleased the Romanian Government supports the participation of National Theater Radu Stanca from Sibiu to this international artistic platform. foto Mark HamiltonCum se vede teatrul romnesc de la Paris Se vede greu i printre rnduri. Poate c unul din cele mai vizibile afie ale teatrului romnesc la Paris de care ne vom mndri i gargarisi pe bun dreptate mult vreme va fi spectacolul lui Radu Afrim la Odon Teatrul Europei n iunie cu Boala familiei M de Paravidino cu superbele decoruri n lumini de toamn obosit semnate de Velica Panduru spectacol pe care l-am vzut iarna trecut la Bucureti la ultimul Festival Naional de Teatru i pe care ca s spulber orice bnuial de ironie l-am aplaudat sincer ca tot ce am vzut pn acum montat de Afrim de la Avignon la Brila. S adugm aici prezena constant a unor titluri de Viniec abonat fidel al multor tinere companii cele care l-au descoperit i l-au impus n ultimii ani. Fr ndoial Viniec acoper terenul cu talent i i are admiratorii si dar e adesea perceput ca un scriitor francofon a crui origin e amintit n treact. i aici rezid una din explicaiile ptrunderii sale difuze VOICE OVER46n peisajul teatral francez faptul c a reuit e cert cu accente specifice dar care l-au mbogit fr s-l marginalizeze s intre perfect pe calapodul teatrului ce se practic n mod curent pe aici. Mai curajos i obstinat pe forturile de la Alfortville Christian Bendetti n franctiror continu s cread n scriitura dramatic a Gianinei Crbunariu i dincolo de ea n destinul dramatic al unei generaii. Ce e bine este ca a neles c acum la aproape 20 de ani de la cderea zidului n acest lot al mereu tinerei generaii de dramaturgi venii din Est Gianina Crbunariu cu ultima sa pies Poimine alaltieri nceteaz s se mai nscrie n aceast coloratur pur estic pe cale s devin la rndul su un clieu. Poate c aceasta ar fi una din cile pe care tnrul teatru romnesc ar trebuis s se angajeze pentru teatrul clasic discuia e diferit i respect alte jaloane s intre realmente n dialogul teatral contemporan de la egal la egal fr s mai ntrzie pe bolile copilriei. S-a vorbit mult despre teatrul noii generaii violent provocator etc. i aici de la o vreme clieele curg ru cei venii din est aveau alibiul unui trecut comun al experienei totalitare mai mult cea a prinilor dect propria lor trire lucid la vrsta adult. Imediat dup revoluie s-a dovedit c mitul scriitorului care scria pe ascuns ateptnd vremuri mai bune nu a fost dect o iluzie n realitate sertarele s-au dovedit disperat de goale. E poate momentul s ne spunem gata au trecut aproape douzeci de ani de la cderea Odiosului i a Sinistrei odinioar n terminologia comunist se vorbea despre monstruoasa coaliie burghezo-moiereasc ce ai fcut vreme de dou decenii la ce ai lucrat ce ai construit nou i adevrat cum ai profitat de libertate E adevrat s-au pus cteva orologii la ora Europei tvlugul post-modern avanseaz peste tot cu un pas ferm. Ct despre noua generaie cea a refuzului sau cea care credea c a inventat tabula rasa ce are ea astzi important de spus ceva care s ne deplaseze dincolo de bariere Sincer s spun mi-e team de rspuns. ntrebarea ramne aa dar valabil de ce teatrul romnesc n ale crui valori cred e nc insuficient de cunoscut n Europa Alexandru Darie a fost reales preedinte al Uniunii Teatrelor Europene mai mult ca niciodat oameni de teatru strini din toate generaiile sunt invitai la marile festivaluri romneti Bucureti Sibiu Craiova i ei vin i pentru c teatrul romnesc le spune ceva i pentru c sunt interesai de acest contact de promisiunea unor schimburi reciproce. Pentru c indiferent de aparenta placiditate a publicului profesionist pe care am constat-o uneori la Bucureti informaia circul se infiltreaz n adncuri insidios pe nesimite. Curaj sunt sigur c vara aceasta o puzderie de titluri sau de trupe romneti optimismul este unul din pcatele mele minore vor coloniza OFF-ul de la Avignon. Ce vor spune cum i cui asta e alt poveste. Post scriptum poate inutil i depit. Am citit recent pe internet o tire care m-a ntristat anularea unui turneu n Europa cu trei spectacole de Eugen Ionescu ca urmare a interdiciei de ctre motenitoarea drepturilor care se opune la orice reprezentaie n limba romn a pieselor lui E. I. Nu am alte detalii i nici comentarii poate c e o interpretare greit sau o decizie temporar dar mi amintesc c imediat dup revoluie am luat parte la Paris alturi de ali intelectuali romni la o aciune UNESCO de colectare de cri pentru bibliotecile din Romnia. Eugen Ionescu nu a putut participa direct era deja foarte bolnav dar a inut s ne trimit o nregistrare audio. i atunci n imensul hall al sediului UNESCO din Place Fontenoy l-am auzit pentru prima dat vorbind romnete. Voi ine minte toat viaa i niciodat fr s am lacrimi n ochi aceste cteva cuvine Dragii mei v iubesc… Era n primvara lui 1990.Letter from ParisHow can one perceive Romanian Theater from Paris Hardly and between the lines Mirella Nedelcu-Patureau assure us. Nevertheless the theater critic gives credit to The Sickness of M Family directed by Radu Afrim set design by Velica Panduru that will have in June ten performances in Paris as a poster of Romanian Theater in Paris we will be proud of it and discuss about it a long period of time. Mirella Nedelcu-Patureau also observes the constant presence of Matei Visniecworks in the heart of France. A lot of theater companies discovered him and therefore in the last few years staged his works. Braver and with more obstinacy on the forts of Alfortville Christian Bendetti continues to believe in Gianina Carbunarius writing and beyond that in the destiny of an entire generation of playwrights. Therefore Mirella Patureau wonders why Romanian theater is not well-known enough in Europe but further on she believes that this summer a bunch of Romanian titles or productions will colonize the Avignon OFF.Scrisoaredin ParisMirella NEDELCU-PATUREAUConversaii cu LupaO carte de interviuri bun este aceea care i recompune din fragmente universul personajului ntervievat. Cum se alctuiete lumea lui din amintiri din imagini din gnduri intime expuse public ntr-o confesiune neateptat din preri personale despre teme universale. Cartea ntitulat simplu Krystian Lupa Conversations Rozmowy n polonez lansat la Wroclawu prilejul acordrii Premiului Europa pentru Teatru tocmai protagonsitului ei este o ediieilingv a unei serii de interviuri publicate de-a lungul timpului de revista Notatnik Teatralny una intre publicaiile poloneze dedicate artei teatrului.entru c este un volum despre un artist editorii au adugat fotografii fcute de regizorul Lupa r separarea diferitelor teme de conversaie prin inserarea acestora face din carte un obiect i ai interesant ceva ntre album i catalog de expoziie. Este de fapt catalogul unei expoziiiavnd n centrul ei unartist complex plin de intuiii i mai ales cu o mare capacitate de a teoretiza. Aceast din urm calitate face din Krystian Lupa o personalitate fascinant i explic ntr-un fel cum a reuit acest creator s se redescopere complet pe sine dup vrsta de 65 de ani ce marcheaz adesea un prag al unei explicabile stagnri. Gndurile lui Lupa strnsen acest volum sunt un ghid nu numai pentru cine se ocup cu arta ci i pentru cine vrea s nvee cum s triasc frumos pur isimplu. C.M.ipicbdPeiamTeatrul lui Pippo Delbono Homosexualitate dragoste moartea celui iubit scena intersectndu-se la tot pasul cu viaa boala arta ca singur form de salvare a sinelui. Un extins dialog despre viaa i teatrul celui mai cunoscut artist italian almomentului mergnd pn la Gente di plastica spectacolul su din 2002 Mon thtre mai exact Pippo Delbono – Mon thtre. Livre conu et ralis par Myriam Bloed et Claudia Palazzolo Actes Sud-Papiers Paris 2004 e un dicionar inevitabil al obsesiilor lui Pippo Delbono al ntlnirilor i desprilor lui teatrale.Exhibiionismul pasionat pe care adeseori Delbono l practic n spectacolele sale e discursiv absolut captivant tocmai pentru c d dovada msurii n care trdrile soartei i ale lumii se pot vindeca prin teatru. Pippo Delbonoe un aman ale crui incantaii transform diformul n frumusee i frumuseea n art ntr-un melanj de mareimpact emoional care la fel cum face pe propriul su drum romnul Radu Afrim reabiliteaz scenic o umanitate condamnat social. Myriam Bloed i Claudia Palazzolo conduc un interviu informat fr intenii provocatoareoricum provocrile cte sunt sunt cu inteligen ocolite de mpricinat culminnd cu ntrebarea ateptat asupra felul n care Delbono exploateaz teatral i la urma urmei uman condiia fizic special a lui Bob hidrocefalul surdo-mut sau Gianluca bolnavul cu sindromul Down amndoi prezeni marcant n toate produciile sale. ntre autobiografie i art poetic Mon thtre e o lectur ataant att timp ct mai mult dect n spectacolele lui cititorul-spectator nu-l crede pe Pippo Delbono chiar pe cuvnt. I.P. BOOKS YOU NEED TO TALK ABOUTCARTI DESPRE CARE MERITA SA VORBESTITTI47Lupa and Delbono in two booksThe book Krystian Lupa ConversationsRozmowy in Polish launched in Wroclaw with the occasion of the award ceremony of Europe Prize for Theater is the bilingual editionof a series of interviews published in time byNotatnik Teatralny magazine. The editors addedphotos made by Lupa making this book the representative of a hybrid species somethingbetween album and exhibition catalogue Cristina Modreanu considers. Iulia Popovici writes about Pippo Delbonos book Mon thtre. Livre conuet ralis par Myriam Bloed et Claudia Palazzolo Actes Sud-Papiers Paris 2004. The book includes topics like homosexuality lovedeath of the loved one. Delbonos existence onthe stage being unified all the time with his lifethe disease about art as a unique way of saving oneself. It is a dialogue about life and theater of the most notorious Italian artist of the moment.48 NEWSSTIRIRen Magritte Limbajul fotografiilor gesturi i ipostazeO parte din fotografiile care se regsesc n expoziie au fost folosite de artist drept etape n construcia unor picturi. Magritte se folosete de fotografie pentru a compune o idee nainte de a o transpune in registrul pictural crend astfel un joc i o paralel ntre versiunea fotografic i pictura propriu-zis. Dar fotografia nu devine pentru Magritte mai mult dect un instrument al picturii.Louis Scutenaire scriitor i unul din teoreticianul curentului suprarealist prieten al artistului a fost cel care a creat acest ansamblu de fotografii ansamblu prezentat n 1976 ntr-o expoziie intitulat Fidelitatea imaginilor aluzie la titlul tabloului Trdarea imaginilor pictat de Magritte n 1929. Tabloul sugereaz faptul c imaginea unei pipe chiar redat realist ntr-o manier aproape fotografic nu este realitatea ci doar o reprezentare. Tabloul reprezint de fapt o pip iar n planul de jos pictorul atrage atenia Ceci nest pas une pipe. Aceasta nu este o pip.Chiar i azi lumea ntreag se mai minuneaz de suprarealismul asumat i de asocierile uimitoare de obiecte decor personaje. Magritte pune la dispoziie cu generozitate spaii scenografice n care parc urmeaz s se ntmple o pies de teatru. S lum din expoziie cteva fotografii ncercnd s definim ipostazele personajelorIpostaza I Dumnezeu ziua a optaUn btrn st pe scaun ntr-o grdin. Cu toate c pare a fi ntors spre privitor nu i putem vedea expresia pentru c are un tablou pictat n brate. Ne gndim c este de fapt un btrn cci se sprijin de un baston. Ipostaza II Iubirea perspectiva MagrittePictorul n papuci de cas i picteaz pe viu soia n costum de baie. Acest joc dintre realitatea noastr i realitatea personajelor din fotografie a fost transpus pictural n tabloul ncercarea imposibilului din 1928. ns n tablou femeia este goal iar una din mini este pe cale de a fi pictat. S fie oare o trimitere ctre ideea proustian cum c femeia este doar oglinda unui brbat Cu referire la Proust sau nu asistm la spargerea metaforic a unei oglinzi sau a unui tablou. Tabloul din 1928 rezultat din fotografie este de fapt un tablou ntr-un tablou.Ipostaza III Eminena cenuieUn brbat e surprins la mare pe nisip. St n picioare cu spatele la privitor. Pe spate i atrn o carte deschis. Ea este de fapt elementul care sparge monotonia unui decor comun a unei fotografii obinuite pe care oamenii o fac la mare. Foile crii sunt ca nite aripi. La Muzeul Naional de Art Fidelitatea imaginilor. Ren Magritte i fotografia expoziie deschis pn pe 19 iulieFestivalul Internaional de Teatru de la Sibiu 2009Cea de-a XVI-a ediie a Festivalului Internaional de Teatru de la Sibiu se va desfura n perioada 28 mai – 7 iunie 2009. n premier Teatrul Naional Radu Stanca Theatre DEsch-Sur-Alzette i Centre Culturel de Rencontre Abbaye de Neumnster prezint la Sibiu producia Metamorfoze dup Ovidiu regia Silviu Purcrete un spectacol realizat la Luxemburg n anul 2007 pentru programul Sibiu i Luxemburg i Marea Regiune – Capitale Culturale Europene. Alte dou creaii Silviu Purcrete vor fi prezentate n 30 mai i 6 iunie 2009 Faust dup J. W. Goethe Teatrul Naional Sibiu 2007 i Uriaii munilor de Luigi Pirandello Teatrul Naional Iai 2009. Eimuntas Nekrosius prezint Livada de viini de A.P. Cehov Andriy Zholdak propune o montare avangardist cu Woyzeck de Georg Bchner iar Antonio Latella face un Studiu asupra Medeei dup Euripide. Polish Dance Theatre Polonia prezint spectacolul de dans Carpe Diem coregrafia Ewa Wycichowska compaia Flamenca Adrian Sanchez Spania prezint 12 tipuri de flamenco n Taracea iar The Suzanne Dellal Centre Israel propune spectacolul Monger coregrafia Barak Marshall. Vor mai fi prezentate spectacole de strad de instalaii sau itinerante cu elemente de circ i dou momente speciale de fado cu grupurile Fado Portugus Portugalia i Stockholm Lisboa Project PortugaliaSuedia. De asemenea grupul mexicano-american Tito Tarantula va concerta pentru prima dat n Romnia.Numrul 2 al revistei Scena.ro va fi lansat n cadrul FITS duminic 31 mai ora 13 la Centrul Cultural Habitus.Actorii i fotografulGeorge Alexandru Coca Bloos Constantin Cotimanis Emilia Dobrin Catrinel Dumitrescu Ion Haiduc Emil Hossu tefan Radof Alexandru Repan Eusebiu tefnescu sunt actorii pe care fotograful Simion Buia i-a chemat recent n studioul su pentru o edin foto. ntre 25 mai i 8 iunie la Institutul Cultural Romn din Bucureti putei admira portretele actorilor n cadrul celei de-a patra expoziii de fine art print numit Actorii i fotograful. Simion Buia i propune ca n 2010 s strng 111 actori romni celebri ntr-un album de art. Mircea Albulescu Radu Beligan Marius Bodochi Mihai Dinvale Mariana Mihu Ovidiu Iuliu Molodovan Silvia Nstase Virgil Oganu Victor Rebengiuc Ruxandra Sireteanu Dorel Vian sunt celelalte nume portretizate de fotograf i expuse pn acum n Cluj Timioara i la Crtureti-Bucureti. Revista Scena.ro este partener al evenimentului.Atelier dramAcum n FDR 2009DramAcum susine un atelier de scris dramatic n cadrul Festivalului de Dramaturgie Romneasc de la Timioara 3-11 octombrie. Atelierul este adresat tinerilor sub 26 de ani care vor s i mbunteasc abilitile de scris dramatic i ofer un curs intensiv de 7 zile la captul crora se vor dezvolta mpreun cu 2 dramaturgi i cinci regizori dramAcum 5 piese de 10 minute. Preselecia are ca deadline data de 15 iunie. Detalii pe www.dramacum.ro. Florentina BratfanofhEdZPvvoooovovvooyrdEZhhdKZtKWXvooUvvu2005XvvvvvovovuvluvZvouv vvovotuuuuvtvviXvvovvouUP.vooooUvvruX2vvruo. WvvvovZhWoP.ZvXouvv.2voohEdZUXPvvXtUoX UUVruoWvvXX1JBB3PPTFWFMU1JBB3PPTFWFMU6OTQFDUBDPMEF3BEVGSJNFDPSVSJ6-7-4PTUVNF7-1636.VJDB7-60-4PVOEFTJHO6C6146-JHIUFTJHO-6.04DVMQUVSJ03CV30.003-.5-7503.0735003-63.-3645-6346-456334543416-.3365534516336.364-610631345375FBUSVMBJPOBM5JNJPBSBFTUFPJOTUJUVJFQVCMJDSTVCWFOJPOBUSEF.JOJTUFSVMVMUVSJJVMUFMPSJ1BUSJNPOJVMVJBJPOBMPUP3BEVGSJNEVQSFB-PIFS