Revista NR. 01

UHYLVWDGHDUWHOHVSHFWDFROXOXL2aXbcXPCdSaTbRdSTbaTdRXPXcXXTBcPaTPcTPcaddXaTbR8cTaeTXXPRdcTa PacXTDUWLFROHGH3aXP2WXaXPRTrebuie s credem c i noi putem fi eroi4PbcTSVXabeTabdbdYXRX17598Radu AfrimCristina ModreanuIulia PopoviciMihaela MichailovEugenia Anca RotescuAlina NelegaAndrs ViskyIonu SociuO campanie organizat de UNITER cu scopul vPvvvouv.sv27 mar evoodoCOD IBAN RO40 RZBR 0000 0600 0780 1286 deschis la Rai eisen Bank Agenia Piaa AmzeiGALA PREMIILOR UNITERv27 apriliePENTRUEDITORIALNe-am hotrt s sfidm criza Spaiul public e plin de avertismente ngrijorate iar tirile agreate de televiziuni sunt numai acelea ce vestesc dezastrul. Dar n mijlocul mult invocatei crize exist n continuare oameni care citesc vd filme ascult muzic merg la teatru i att timp ct ei nu renun la aceste bune obiceiuri are sens ca aceast revist s se nasc chiar i n vremuri de criz. n ciuda acestora. i pentru a le aminti celor ce se confrunt cusus-numita criz numai la suprafa c exist o via dincolo de afaceri dincolo de serviciul zilnic dincolo de investiii dincolo chiar i discursul politic ameitor furnizat non-stop de canalele TV. De obicei nu-mi place s dau citate dar de data asta o s folosesc vorbele altuia mai exact pe ale lui George Steiner care spunea dac s faci parte dintr-o elit nseamn s iubeti cu pasiune ceva i s nu faci compromisuri atunci m declar vinovat. Ca s v spun c tim cu toii cei care au pornit la drum cu aceast revist c ne facem vinovai de a face parte mpreun cu dumneavoastr cei care ne citii dintr-o minoritate. tim c nu sunt muli aceia care n vremuri de criz sau nu mai gsesc timp s deschid o carte sau s cumpere bilete la teatru. Nu sunt muli aceia care nchid televizorul n semn de protest i prefer s stea fa n fa cu actorii adevrai nu cu aceia care joac nite roluri despre care nu tiu nimic. Dar nu e o minoritate care s aib motive de a se ruina ci dimpotriv e o minoritate care va face ntotdeauna lucrurile s mearg nainte proiectnd n ceea ce scrie sau arat pe scen ecran sau cine tie ce alt mediu de comunicare structura profund a fiinei i a societii. Scanndu-le nelegnd cum funcioneaz analizndu-le mpreun putem s le schimbm n bine. Poate c aceia care neleg sensul i funcia artelor ntr-o societate nu sunt muli dar ne mulumim s ajungem la ct mai muli dintre ei ati ci sunt.Pe dou drumuri ar vrea s mearg Scena.ro al crei prim numrl-ai deschis acum mai nti s se constituie ntr-un nucleu de Ecologia spirituluisau viaa secret pe timp de crizsemnturi deja consacrate tratnd teme diverse de la teatru care va fi baza de discuii a acestei publicaii la dans oper circ musical arte vizuale film n funcie de oferta pieei de la noi i din lume. Ca o adevrat revist european de artele spectacolului cu un rezumat n limba englez care s i asigure circulaia. Apoi Scena.ro va ncerca s declaneze un interes al tinerilor pentru o ocupaie aflat la nointr-un fel de com prelungit meseria de critic. S observi un fenomen artistic i s-i descurci nelesurile cele mai adnci s-l urmreti n timp stabilind conexiunile culturale pe care le face i plasndu-l n contextul care i justific apariia ori dimpotriv ridicnd vlul de pe un caz de impostur cultural de care nu ducem deloc lips din pcate nseamn s practici o nobil ecologie a spiritului. Pentru cei tineri gata s salveze lumea sau pornii s o schimbe din rdcini o asemenea alegere de carier ar trebui s sune bine. Nu mai puin Scena.ro i propune s devin o platform de comunicare 1ntre practicienii din zona artelor spectacolului care sunt principalul obiect al muncii oricrui critic i subiect de admiraie al fiecrui spectator. Vom ajuta vocile acelora dintre ei care au ceva de spus s ajung la public.Cnd spuneam c facem parte dintr-o minoritate – i noi i dumneavoastr cei care ai gsit aceast revist ntr-un teatru sau ntr-o librrie i o rsfoii nainte de nceperea unui spectacol sau ateptnd un prieten la o ntlnire nu m gndeam la asta ntr-un sens restrictiv. Lumea spectacolului nu e o sect sau un club cu circuit nchis n care neofiii nu pot ptrunde vreodat. E o lume complex din care se vd numai luminile dac priveti la suprafa dar n care poi s-i descoperi dac eti curios pe unii dintre cei mai consisteni oameni persoane de la care ai permanent de nvat ceva fie din operele lor fie dintr-o banal conversaie. Scena.ro va fi un ghid serios pentru toi aceia care vor s afle mai mult despre aceast lume fascinant pentru c are o dimensiune n plus. Un ghid pentru viaa dumneavoastr secret pe timp de criz sau nu.The ecology of the spirit or the secret life in the recessionThe Chief Editor of Scena.ro magazine Cristina Modreanu motivates the appearance of the new publication We decided to defy the crisis because during a crisis there are still people who read watch movies listen to music go to the theater. Scena.ro the first issue of which you have just opened would like to follow two paths first to bring together signatures of well-known names under various themes from theater our basis for discussions to dance opera circus musical visual arts film depending on what the market has to offer in Romania and worldwide. Secondly Scena.ro will attempt to stimulate young peoples interest in an occupation that has been in a long kind of coma that of critic. To a no lesser degree the magazine intends to become a communication platform between practitioners of the performing arts. Scena.ro will be a serious guide to your secret life crisis or no crisis.Cristina MODREANURevist editat cu sprijinul Uniunii Teatrale din Romnia UNITERRedactor- efCRISTINA MODREANUColegiu de redacieMagdalena Boiangiu Iulia Popovici Anca RotescuCiprian Marinescu secretar de redacie Ionu SociuRubriciAlina Nelega Andrs Visky Mihaela MichailovVoice Over nr. 1Radu Afrim Theodor-Cristian PopescuCristian Tudor PopescuTraducerea n lb. englezAdrian SolomonConcepia graficAntal SzilrdDistribuieFlorentina BratfanofCoperta I Dorina Chiriac n Ioana i focul Teatrul de Comedie foto Lucian NstaseTiparEQUUS DESIGN BucuretiDEZBATERE 3Starea teatrului romnescINTERVIU 8Dorina CHIRIACANCHET 10Legea teatrelor – poveste fr sfritCRONICA 15Lear – regia Andrei ERBAN16Trei surori i Richard III – regia TOMPA Gbor18Ghetto blaster spectacol de Vava TEFNESCURUBRICI 20Andrs VISKY22Alina NELEGA24Mihaela MICHAILOVIN OUT 25Experii vieii n Romnia26New York Raiul spectatorului de Teatru29Furtuna regia Nona CIOBANU i 7 instalaie video de Nona CIOBANU i Peter KOSIRESEU 33Zilele Sarah Kane la Cluj o relatare n oglind40Mansard. Vis. Boal. Sfrit42Fulgertoarea i la fel de tulburtoarea ntoarcere a sexului. Un exemplu romnesc44Pippo Delbono teatrul marginalilor sublimiVOICE OVER articole de46Theodor-Cristian POPESCU47Radu AFRIM48Cristian Tudor POPESCU52CRI DESPRE CARE MERIT S VORBETI -54TIRI SumarRadu AfrimExist deja un public afrimian n oraele unde a lucrat acest regizor public alctuit n majoritate din tineri care iubesc umorul lui special i personajele sale teribil de umane. Puini sunt cei care tiu c Radu Afrim mai are o calitate scrie foarte bine. Pentru primul numr din Scena.ro el i amintete de spectacolele din strintate vzute n toamna trecut cnd Festivalul Naional de Teatru i Festivalul Uniunii Teatrelor Europene au transformat Bucuretiul ntr-o capital european a teatrului.There already exists an Afrimian audience in cities where the stage director worked chiefly made up of young people fond of his special type of humor and his very human characters. But few know that Radu Afrim has yet another quality he writes very well. In the first issue of Scena.ro he recalls the foreign performances that he saw last autumn when the National Theater Festival and the Festival of the Union of European Theaters turned Bucharest into a European capital of theater.VOICE OVERTheodor- Cristian PopescuA fost cel care a semnat primele spectacole cu piese contemporane care au strnit valuri n teatrul romnesc din anii 90. De atunci Theodor-Cristian Popescu a fost mult vreme desprit de scena autohton. De curnd dup ani de peregrinri teatrale prin Canada i Statele Unite el a revenit n Romnia. Primii pai au fost fcui desigur n slile de spectacol. Cum vede Theodor Cristian Popescu teatrul romnesc dup 10 ani de absen aflai citind intervenia lui.He directed the first shows of contemporary plays that made waves in Romanian theater in the 1990s. Then Theodor-Cristian Popescu took a long leave from Romanian stages. Recently after several years of theatrical wanderings in Canada and the United States he returned to Romania where his first steps took him of course to theaters. How Theodor-Cristian Popescu sees Romanian theater after a 10-years absence may be read in his article.Cristian Tudor PopescuNu mai are nevoie de nici o prezentare desigur. Poate numai de o mic precizare ce ine de activitatea secret a cunoscutului jurnalist de o vreme el este vzut adesea n sediul Universitii Naionale de Art Teatral i Cinematografic Bucureti unde pred. Cristian Tudor Popescu contribuie la primul numr al revistei Scena.ro cu un studiu dedicat celebrului film al lui Lucian Pintilie Reconstituirea analizat n contextul european al epocii.To Romanians he is a very well known figure. However a small detail regarding the secret activities of the famed journalist should be revealed for some time he has been often seen at the National University of Theatrical and Cinematographic Art where he teaches. Cristian Tudor Popescu contributes to the first issue of Scena.ro an analysis of Lucian Pintilies famous film Reconstruction examined in the European context of the time. Scena.ro ISSN 2065 – 0248Magdalena BOIANGIUTitlul acestei dezbateri este Starea teatrului romnesc ca i cum noi am putea s-i lum temperatura radiografiile i ce se mai cuvine. V propun s nu discutm despre starea teatrului romnesc ci despre dinamica teatrului romnesc. n ce msur oamenii pe care i vedem la primul pas n art ntmpin obstacole n drumul lor spre scena mare n ce msur teatrul underground ne propune un mesaj coerent altul dect cel pe care ni-l ofer teatrul instituional n ce msur singura ambiie a teatrului underground este s ptrund pe scena instituional Trim cred muli dintre noi o confuzie n legtur cu fenomenul dramAcum care acum civa ani alctuise o explozie puternic foarte pozitiv care a amintit generaiei mele c nu e singur pe lume c vin tinerii cu mesajul lor cu mnia lor cu dorina lor de a merge pe o osea mai bine pietruit dect am mers noi. Dac acest mesaj se menine proaspt dac nu cumva e propriul lui epigon rmne s decidei. Sigur tot n materie de dramaturgie eu personal cred c nu e bine c s-a aruncat peste bord cu totul i cu totul dramaturgia scris ntre 1948 i 1989. Sunt autori i piese care pot fi foarte bine puse n scen cu semnificaie pentru ceea ce triesc oamenii astzi. Piesele lui Bieu Mazilu D.R. Popescu Dumitru Solomon sunt scrise cu har. De cnd am devenit att de bogai nct ne permitem s aruncm peste bord oamenii cu talentMagdalena BOIANGIU critic de teatruMihai MNIUIU regizorEmil BOROGHIN directorul Festivalului internaional Shakespeare CraiovaCristina MODREANU critic de teatru directorul Festivalului Naional de TeatruAda LUPU regizor directorul Teatrului Naional TimioaraMihai RANIN directorul Teatrului Municipal TrgoviteIulia POPOVICI critic de teatruDoina PAPP critic de teatruStareateatrului romnescDEZBATEREMihai MNIUIUGeneraia mea din care face parte i Alexandru Dabija i ali civa a trit o adevrat obsesie a maetrilor. E adevrat c majoritatea am trit imaginar Penciulescu plecase Esrig se mai juca dar plecase Ciulei era i nu era Pintilie era plecat i el dar am trit cu obsesia i cu nostalgia acestor maetri lng care simeam c putem evolua. Exista sentimentul c ai la ce s te uii i ai de ce s faci. Conteaz foarte mult la cine ne referim n secret. n noi a fost o lupt de integrare o dorin de echivalare din unghiul publicului cu aceti maetri. Simt c e foarte mult energie n teatrul romnesc dar care nu are suficient profil. De ce vd n teatre atta deprimare cnd e atta deschidere Niciodat n-au fost attea anse niciodat n-au fost ati baniOltia CNTEC critic de teatruGeorge MIHI directorul Teatrului de Comedie Bucureti Nicolae MANDEA decanul Facultii de Teatru UNATC BucuretiMihaela MICHAILOV critic de teatruAura CORBEANU manager cultural vicepreedinte executiv UNITERAlexandra BADEA regizorRadu AFRIM regizorRadu NICA regizor3A consemnat Ciprian MARINESCU DEBATEEmil BOROGHINEu triesc nc sub impresia puternic a festivalurilor care se desfurau imediat dup 1990 cnd a existat o adevrat explozie a teatrelor romneti m gndesc la Trilogia antic la Ubu Rex al lui Silviu Purcrete la Cntreaa cheal al lui Tomp la spectacolele lui Mniuiu cu Lecia i Richard alIII-lea la spectacolele lui Frunz la Hausvater cu Au pus ctue florilor… Nu tiai spre care s-i ndrepi atenia i simpatia. Cred c teatrul a fost atunci un fenomen de mas generat nainte de toate de o stare de entuziasm. Mihai vorbea de blazare n ce privete prezentul eu vorbesc de o lips de angajare de un entuziasm trit la o alt temperatur.Cristina MODREANUAm sesizat i eu aceast stare de deprimare pe alocuri chiar de descurajare i de stagnare care nu e legat de creativitatea artitilor romni ci de contextul n care ei creeaz. Ceea ce s-a ntmplat anul acesta 2008 n.n. cu teatrul din Trgovite i n alte orae din ar sunt frne de natur s imprime aceast deprimare. Trebuie s fim solidari s reacionm i s spunem c existm n caz c se uit acest lucru fiindc nu e uor s vrei s zbori i s vin cineva s-i ia carburantul. Magdalena BOIANGIUCred c n aceste eforturi n care merit s ne manifestm solidaritatea e neaprat necesar s dovedim i consecven. Avem acest dar minunat de a ne aprinde repede fr a ne crea obiceiul de a urmri o problem n toate articulaiile ei. Ada LUPUndrznesc s spun c multe din situaiile dezastruoase din ar reprezint i oglinda a ceea ce scriu ziarele. Att timp ct primria din Trgovite citete articolele unor ziariti care i-au propus s te descalifice ce spectacole tmpite face teatrul municipiului ce actori proti are s-a terminat cu banii pentru producii n secunda aceea tu nu mai ai argumente. Exist coli care s-au nfipt mult prea tare n teatrul romnesc. Un actor un regizor poate c n-a reuit de data aceasta dar va reui data viitoare. Omul acela nu trebuie s se mpute pentru faptul c nu a fcut un spectacol extraordinar. Pozitivismul lipsete i mi se pare grav. Citesc multe articole despre spectacole din toat ara i puin toleran n-ar strica.Mihai MNIUIUEu cred c Ada a spus un lucru foarte important c spiritul critic nu trebuie s dispar dar uneori discursul trebuie nuanat. Dac vrem s ajutm n momentul acesta teatrul din Gheorgheni s devin un teatru cu un profil la fel cu cel din Odorheiu Secuiesc trebuie s nuanm puin discursul. Nu-l putem ataca i desfiina pentru c el este n situaie financiar delicat. El nu poate s fac mari producii i n momentul n care comentezi fr nuan spectacolul lor exist riscul s nu se poat redresa i s nu mai aib un an doi trei ansa de mai mult. i a mai ntreba ceva vznd situaia teatrului din Trgovite cum facem s pstrm teatrele care exist Cum facem ca teatrele care aparin de minister s rmn la minister pentru c ministerul a devenit o garanie de neruinare a acelor teatre Trecerea lor la primrii este trecerea la mna unor consilieri mioritici care nu au habar despre ce se ntmpl n teatru. Sau poate s fie o situaie perfect civa ani ntmpltor dup care urmeaz dezastrul. Cum convingem ministerul s nu se debaraseze de noi Au vrut s interzic Iubirea Fedrei la Arad. n momentul la am dat telefoane cu vrf de lance Cristina Modreanu i au dat napoi. Anul urmtor Oniga urma s ia un miliard pentru producie. Cnd au aflat c face acel regizor Erofeev nu i-au mai dat miliardul. E simplu spectacolul a czut. Aa acioneaz puterea. Ce s spun Ce telefoane s dau spunnd atacai ajutai-m C ce C Oniga n-a mai avut bani Asta e situaia ara-i srac i mic… De aceea spuneam c trebuie vzut cum putem mpiedica posibilitatea ca ei s aib aceast putere. E att de complicat i de pariv.Mihai RANINDac tot sunt aici vreau s punctez ceea ce s-a ntmplat la Trgovite. S-a ntmplat c acum ase ani a venit un nebun care a lucrat cu Constantin Chiriac la festivalul de la Sibiu s fac un altfel de teatru de repertoriu cu atmosfer franuzeasc n care actorii s se simt bine. O utopie care-a reuit. Cu mici excepii au existat cronici favorabile. Teatrul mergea bine i din punctul de vedere al ncasrilor. n curnd am avut i festivalul Babel. ns primarul care este baschetbalist a spus iau bani de la cultur i i dau la sport. n momentul n care am aprut n pres i am semnalat ce s-a ntmplat s-a propus s fim fcui teatru naional. tii care a fost persoana care s-a opus trebii steia Eu Teatrul Naional are nevoie de o anumit structur altfel nu se poate e caraghios. Nu n-au dects-i fac datoria s finaneze acel teatru municipal Ne-au renfiinat i acum zic nu v executm bugetul pe anul acesta. i noi nu avem buget de la alegeri ncoace ba chiar avem datorii la festival i au nceput discuiile cu Ranin e cauza.4DEZBATERE DEBATERadu AFRIM George MIHIAda LUPUIulia POPOVICICu tot respectul pentru dl Ranin n-a vrea s vorbim despre starea i dinamica teatrelor ci despre starea i dinamica teatrului. A ncheia discuia spunnd c nu e o situaie chiar ieit din comun. Cci sportul de-a Petric i lupul cum se ntmpl cte ceva cum sare presa naional i lucrurile se rezolv nu are anse de funcionare pe termen lung i nu are nici cum s mpiedice ca lucrurile astea s se ntmple. E o problem de legislaie de coerena tratamentului instituiilor de spectacole. Dar n-a vrea s ncepem prin a discuta despre dinamici teatrale i s sfrim prin a vorbi despre bani. A vrea s m ntorc la ceea ce spunea Magdalena Boiangiu despre motenirea dramAcum. M-ar interesa s discutm ce anse au tinerii de a lucra. n momentul de fa cred c sentimentul general de deprimare de care vorbea Mihai Mniuiu vine din rndul lor care percep o presiune a sistemului care pare s se nchid. n Bucureti n afar de programul Pledez pentru Tineri de GreenHours i de situaia n care Teatrul Act preia producii de la Casandra exist puine posibiliti pentru oameni tineri. Nu exist programe nu exist deschideri iar n sistemul de lucru n care teatrele nu lanseaz proiecte ci invit anumii regizori ansele ca oamenii care au absolvit acum un an sau doi s poat dovedi c pot lucra sunt foarte limitate. Doina PAPPCred c e vorba despre concepie despre ce se nelege n Romnia prin teatru independent i teatru subvenionat. n foarte multe locuri din lume teatrele subvenionate sunt aa-numitele teatre comerciale i triesc din ncasri ceea ce la noi este exact pe dos. La noi programele tinerilor trebuie duse tot sub plria teatrelor subvenionate astfel nct problema teatrului independent nici nu se mai pune de vreme ce se pune n termeni att de fali. Cei care lucreaz n teatrul independent i doresc de fapt s ajung n teatrul subvenionat ei nu sunt acea platform de avangard pe care o cultur i-o susine financiar pentru c de acolo i vine seva ide-acolo i se anun lucrurile extraordinare din contr reprezint o cenureas.Mihai RANINE important ca tinerii s vin cu proiecte ctre directorii de teatre.I-a sftui s ncerce s lucreze i n provincie pentru c s-ar putea s realizeze multe. Alexandra BADEAMi se pare important c ncurajm tinerii s mearg cu proiecte spre directorii de teatre dar n acelai timp cred c este i misiunea directorilor s-i descopere i s-i invite. i mai este un discurs aici care pe mine m ocheaz. Vorbim de avangard ca i cum avangarda ar trebui s triasc n afara sistemului. Avangarda nu se poate nate dect n interiorul sistemului. Spectacole experimentale nu se pot face dect dac sunt subvenionate. i nu aa cum fac muli directori de teatre cnd spun sta e spectacol experimental nu-i dm muli bani ca i cum ar fi second hand. Experimentul este inima teatrului publicIulia POPOVICIUna dintre problemele dinamicii teatrului romnesc este c e foarte self driven. Ne intereseaz mai mult s avem succes. tiu c avem o lung tradiie n ceea ce privete relaia dintre form i fond mai nti se creeaz numeroase forme apoi se ateapt fondul care uneori vine cu totul alteori vine pe jumtate alteori deloc. Asta face parte tot din dinamica romneasc. De fapt nu sunt attea idei pe cte surse de finanare exist mai ales de cnd suntem n UE. Iar faptul c n continuare exist o concentrare excesiv pe forma de obinere a banilor i nu pe ideea care merit s primeasc banii este o problem iar ce spunea Alexandra e adevrat ntr-o oarecare msur Castellucci i Pippo Delbono sunt n inima sistemului numai c ei au nceput prin a avea o idee i a o pune n aplicare cu posibilitile pe care le-au avut. Pe urm au ajuns n inima sistemului. 5Avangarda tinerilor garda teatrelorMagdalena BOIANGIUVorbim despre teatrul tinerilor ca despre un tot valoros care ne bate la u i noi nu-i deschidem. Nu e chiar aa. Din acest tot cu greu se pot alege dou spectacole la care s i fac plcere s stai. Am fost ast var la festivalul organizat de Chris Simion La Motoare a fi vrut s fiu oriunde n alt parte sunt lucruri obositoare e un teatru al propriului buric e neinteresant pentru spectatorii de orice vrst care nu se bucur dect cnd aud cele cinci cuvinte pe care se ateapt s le aud mai nou de la teatru. Cred c atunci cnd vorbim despre teatrul tinerilor trebuie s vorbim i despre dorina noastr de a-i vedea evolund la un alt nivel dect acela cu care sunt foarte mulumii cci se laud unii pe alii sunt grozavi tot ce a fost pn la ei este un rahat …Toat aceast respingere a ceea ce-a fost mpotriva creia n-am teoretic nimic pentru c toate generaiile au fcut-o cnd a fost vorba face un loc n care nu se pune nimic sau se pune foarte puin.DEZBATERE DEBATEMagdalena BOIANGIU Mihai MNIUIUDEZBATERE DEBATEOltia CNTECCred c misiunea noastr a celor care putem este s i ajutm pe tineri s le crem condiii i s credem n ei.L-a invita pe George Mihi directorul Teatrului de Comedie din Bucureti care gestioneaz proiectul Comedia ine la Tineri s ne spun cteva cuvinte despre investiiile de ncredere pe care trebuie s le facem n tineri. George MIHIAm iniiat proiectul Comedia ine la Tineri acum patru ani cu gndul ca studenii de la regie s pun un spectacol la Teatrul de Comedie. 3000 de euro cost punerea n scen a unui spectacol. Poate nu e nici mult nici puin dar pn acum au montat 16 regizori tineri. Unii au luat i premii cum e Alex Mihai care a primit UNITER-ul pentru debut. Marcel op a montat Dumnezeulde-a doua zi Aurel Palade Clinica. n var vom deschide o a treia sal lng Sinagoga de pe Clrai unde vreau s fac spectacole numai tineri. Mihai MNIUIUE un lucru care cred c se poate face n teatrele care au i faculti programul de masterat ar trebui legat de debutul pe scenele profesioniste fiindc masteratul de tip Bologna de doi ani nu garanteaz debutul ntr-un teatru. Nicolae MANDEAtie cineva s spun care a fost primul spectacol al Gianinei Crbunariu sau al Alexandrei Badea S-a discutat dac Isbjorg i Spaiul vital pot fi considerate debuturi i s-a spus nu c sunt fcute la Casandra. Eu nu cred c mai trebuie legat ideea de absolvire cu ideea de debut. Poate c ar trebui sprijinii s debuteze chiar nainte. Mihaela MICHAILOVDac ne gndim la un actor ca Eugen Jebeleanu care e abia n anul II i a jucat deja n attea spectacole devine foarte relativ noiunea de debutant. Nicolae MANDEACeea ce s-a descris pn acum este un fel de comportament mai lax al instituiilor teatrale n raport cu debutanii ceea ce e foarte bine. Dar n afar de asta cred c ar fi nevoie de o politic agresiv de promovare a debuturilor. De un proiect al Ministerului Culturii de exemplu ca orice grup de 15 absolveni s aib posibilitatea nu s fie acceptat ntr-o instituie teatral ci s-o creeze s primeasc o subvenie de minimum un an care s le permit salariile i trei producii. Imaginai-v c numrul editurilor din Romnia anului 2008 ar fi egal cu cele de la nceputul anilor 90. Aici e miezul problemei dezvoltarea pieei. Nu e inflaie de absolveni sunt nc mult prea puin actori fa de cte teatre ar trebui s existe ntr-un ora european de talia Bucuretiului. Dar n situaia de fa singura politic de sprijinire a debutului pare a fi aceast politic mai lax de ntredeschidere a porilor. ntr-o pia subdezvoltat este nevoie de un mecanism care s creeze noi instituii. Asta este ansa care trebuie s li se ofere. Concursuri bugete pentru trupe de 15-20 de debutani care s fie sprijinite pe minimum un an. 6Debutul ans sau dramOltia CNTECTot ce avem sunt rezidenele i bursele de creaie care se practic ns mai ales pe zona literar… Aura CORBEANUMinisterul Culturii asigur granturi de cltorie i susineri la nivel de burse de creaie dar care sunt insuficiente. Ai o burs care cost 7000 de euro i ministerul ca s nu te refuze i d 300 de euro. Pentru c sunt puini bani. Cumva noi ne jucm cu noi cum face i AFCN-ul. Proiectul este de un miliard ministerul i d 100 de milioane. Dac le refuzi deja ne suprm. Ministerul Culturii are n componenta derulrii proiectelor i programelor aceste burse de cltorii. Trebuie puin discutat la regulamentul lor n special de cei care sunt gazde ale rezidenelor. Artistul care vine ntr-un nou spaiu cultural n afar de bursa pe care o primete trebuie s fie pus i n contact cu lumea artistic a spaiului n care vine. Dac rezidentul pleac cu 100 de euro c att putem noi s-i dm din buget i ne gndim c se duce la Luxemburg i c va putea cu 100 de euro s bea o cafea s invite pe cineva la o bere ne nelm. Trebuie s explicm finanatorilor de ce avem nevoie i s aducem argumente profesionale pentru o susinere real. Mihai MNIUIURegizorul de teatru debuteaz ntr-o meserie fr memorie. Toi regizorii care suntem aici tim c suntem creatori fr creaie spectacolele dispar n maximum cinci ani. Debutm efectiv de fiecare dat. Poate nu e relevant s aduc n discuie cum am debutat eu pentru c s-a ntmplat mecanic eram repartizai ne fceam norma. Cred c e mult mai interesant s ne vorbeasc despre ce au simit la nceputuri Ada Lupu Radu Afrim i Radu Nica aici de fa.Cristina MODREANUNu ntmpltor a vrea s l ntreb pe Radu Afrim dac sesizeaz vreun pericol pentru tineri care vin cu o alt energie i cu un alt tip de reacie s intre ntr-o instituie de stat. E mai bine s debutezi instituionalizat sau e mai bine s debutezi independentRadu AFRIMDa e un pericol. E foarte riscant fiindc poi fi agresat. Mie mi s-a ntmplat n teatrul din Trgu Mure. Dac nu eti suficient de puternic la vrsta debutului s faci fa unui consiliu artistic cum a trebuit eu s nfrunt cnd am fcut Algele la Trgu Mure tu renuni la aceast meserie. Am fost nchis la director n birou mpreun cu zece actori din teatru i toi pe rnd trebuiau s mi spun ce prost e spectacolul pe care l-am fcut. i toi mi-au spus pe rnd. Nu mai refac procesul de acum civa ani dar a fost cumplit. Dup aceea m-a ajutat Doru Mare i am mutat spectacolul la Sf. Gheorghe i am fost nominalizat pentru el. S-a terminat cu bine dar tiu pe cineva care a renunat i s-a dus direct n mnstire dup un debut din sta. Eu am fost agresat i n critic… Florica Ichim a scris n Romnia liber c trebuiesc exmatriculat de pe scenele romneti pentru c nu sta este drumul corect al teatrului. Nu port pic nimnui i nu despre mine e vorba aici. Mihai MNIUIUntr-o cronic la primul meu spectacol am fost trimis napoi n institut s nv teatru…Nicolae MANDEAUn artist i un debut se valideaz cu adevrat doar dac se ndeplinesc dou condiii de a fi acceptat pe cale pozitiv i de a fi aspru criticat. Cele dou nasc cu adevrat un artist. Validarea pozitiv este examenul de calf tie i el s fac o cizm n care nu ptrunde apa. Radu a avut norocul de a fi luat n primire i de ctre ceilali. Acel Unde s-a mai pomenit domne n teatrul romnesc aa ceva e un semn de bine. Problema unei politici exclusiv pozitive de sprijinire a tinerilor este c anihileaz acest al doilea mecanism care se ntmpl cu totul excepional… 7Botezuri duuri reci… Ada LUPUE drept c trebuie s reziti i la pozitiv i la negativ dar sunt oameni care nu rezist la negativ i nu pentru c sunt calfe. Cunosc un regizor tnr care n-a rezistat la negativ dei este foarte bun i nu-mi dau seama nc dac va depi momentul sau nu. Iar ntr-o alt ordine de idei consider c spectacolele tinerilor trebuie s aib i susinere financiar aa cum n general nu poi s faci teatru fr bani. Eu am avut parte de asta la debutul meu. Radu NICAEu sunt din Sibiu dar numai eu tiu ct m-am plimbat dup dl Chiriac cu casetele mele cu spectacolele din Germania ca s pot s debutez la Naional. Eu spre deosebire de Radu am fost un caz fericit n-am avut consilii de cenzur. Pe de alt parte cred c a debuta azi e cu totul altceva dect felul n care a debutat Radu. Cred c acum concurena pe pia este mult mai mare pe vremea aceea dac debutai erai oricum mai mult sau mai puin inclus n sistem. Nu tiu dac suntei de acord. Cred c astzi debutanii trebuie ei nii s se promoveze mult mai agresiv. Articolul de mai sus reprezint o selecie din dezbaterileStarea teatrului romnesc moderator Magdalena Boiangiu i Debutul ans sau dram moderator Oltia Cntec organizate n cadrul Festivalului Naional de Teatru1-10 noiembrie 2008la sediul UNITERThe state of affairs in Romanian theaterTheater critics Magdalena Boiangiu and Oltita Cintec rallied fellow critics theater managers stage directors playwrights cultural managers around an inciting subject What are the obstacles to be surmounted by people making their first steps in art on their way to the grand stage Does underground theater convey a coherent message different from the one propagated by institutional theater Is the only ambition of underground theater to reach the institutional scene the two critics ask themselves. The article is a selection from the debates The state of affairs in Romanian theater and The debut an opportunity or a drama organized by the Romanian National Theater Festival between 1-10 November 2008 at UNITER.DEZBATERE DEBATEOltia CNTEC Mihai MNIUIUINTERVIUJoci la Teatrul de Comedie rolul Ioanei DArc unul dintre cele mai fascinante personaje istorice. Ce tiai despre ea nainte de a o juca i ce- ai aflat din documentarea pentru acest rol ceva care s fie esenial pentru interpretarea roluluitiam c era o ciobni care a salvat Frana dup care a fost canonizat. Acum am aflat c a fost canonizat foarte trziu dup cteva secole i mi-am dat seama c sfinii nu tiu c sunt sfini dect dup ce mor. n timpul vieii sfinii sunt oameni.Ai lucrat cu regizori de prima mn din toate generaiile. Dintre toate aceste ntlniri prin ce anume se deosebete ntlnirea cu Ctlina Buzoianu pentru spectacolul cu piesa lui Matei Viniec la ComedieCtlina Buzoianu e un artist cu tren. Car dup ea toate spectacolele pe care le-a pus n scen toate crile citite toate fanteziile i frmntrile vremurilor trite. E un trg de triri de viziuni i e obligatoriu s fii un pic inteligent i atent s alegi ce-i trebuie din oferta de mrfuri. E important vital s nu te lcometi s cumperi mai mult dect poi plti. Ea oricum i ofer gratis cte ceva.Personajul pe care l joci se afl n mijlocul unei poveti aflate n alt poveste cum reuete un actor mai exact cum reueti tu s se plaseze la distan egal de cele dou ficiuni Cum ai operat aceast distanareAsta a fost greu. i ca s nu m complic am renunat la orice artificiu actoricesc la orice pcleal. M-am obiectivat culmea asumnd situaia n timp real minimaliznd importana personajului. N-am jucat o sfnt am jucat o fat de 17 ani care aude voci. n zilele noastre Ioana s-ar fi dus mai nti la psihanalist.Dorina CHIRIACTrebuie s credem c i noi putem fieroi8Fragilitatea ei aparent ascunde o for care uimete deseori pe scen dar i n via. Dorina Chiriac este un simbol al unei generaii de actori nscute la ntretierea dintre dou epoci i dou sisteme de a face teatru o generaie captiv ntr-o societate n construcie ca un antier care nu se mai termin. Dar actorul actria n cazul de fa nu se las dominat de istorie ci i ridic rolurile i i triete viaa cum tie mai bine ajutndu-i pe oameni s vad dincolo de viaa de fiecare zi. INTERVIEWIoana i focul foto Lucian NSTASEINTERVIU INTERVIEWntr- un moment n care teatrul ca dealtfel ntreaga umanitate are de- a face din ce n ce mai puin cu mari eroi cum se raporteaz publicul la mitul pe care l aduci n scen i se pare din reaciile spectatorilor sau din comentarii pe marginea spectacolului c oamenii mai au nevoie de eroi sau c acetia au devenit o surs de amuzament pentru eiAbordarea simplist i invit pe spectatori s se pun ei nii n situaie. Un cretin inteligent s-ar i amuza puin s-ar duce la doctor i dac dup terapie ar mai auzi voci din Cer s-ar opri ntr-un final la preot. Nu tiu ns dac l-ar crede cineva. Avem nevoie de eroi dar nu de eroi mpopoonai care vorbesc cum noi nu vorbim care triesc altfel care merg ca pe alt planet. Nu avem nevoie s tim c sunt oameni ca noi ale cror aciuni i-au aruncat n istorie drept eroi. Trebuie s credem c noi putem fi eroi. Altfel ne uitm la ei ca la nite extrateretri ne zicem c tia au fost nscui aa i c noi n-avem nici o ans. De-aia prefer abordarea de tip american a povetilor cu eroi. Astea ajung la public. Eti o tnr actri cu un CV impresionant implicat n multe proiecte att n zona independent ct i n aceea instituionalizat. Dac ar fi s faci o list cu avantajele si dezavantajele fiecreia dintre cele dou cum ar arta aceasta Cred c avantajele se schimb odat cu naintarea n vrst. Dac eti un tnr capabil i dornic de afirmare e bine s fii liber e penibil s te gndeti la pensie. Zona independent i ofer avantajul experimentului al cercetrii aici se nasc curentele noi. Dezavantajul este c n-ai parte de asigurare medical fond de pensii i alte cteva chestii care nu tiu cum se numesc dar mie mi trebuie c sunt deja mam. Mai exist i statutul mixt cazul meu care i permite s stai cu un picior la stat i cu unul n independent.n ce direcie ai sftui un debutant n teatru s se ndrepte nspre teatrul independent sau nspre cel instituionalizat i de ceIndependent. Ca s se caute. i dac aude c are loc un casting la vreun regizor important invitat ntr-un teatru de stat s se duc s-l ia i s devin colaborator. Dar s nu-i nceteze studiul cutarea. Niciodat.Dezbaterile despre teatru rolul influena i condiia lui n societatea romneasc sunt aproape inexistente. i totui te numeri printre puinii actori de la noi care au preri despre ce ar trebui s nsemne teatrul i ce fel de influen ar putea avea el n societate. Ce viitor vezi tu pentru teatruVlad Zografi mi spunea odat c teatrul a pornit ca un ritual de exorcizare a societii. De strnire a demonilor pentru restabilirea ordinii. Avea rol de oglind i frumoas i hd pus n faa lumii. Cred c teatrul nu trebuie s-i piard sensul. De divertisment se ocup muli. Teatrul ar trebui s se ocupe n special de antrenarea sensibilitii a emoiei a spiritului. Astea mpietresc dac nu sunt folosite. i devenim ri i uri. Brr9Actress Dorina Chiriac We must believe we can be heroes tooHer apparent fragility conceals a strength that is often amazing on stage but also in life. Dorina Chiriac is a symbol of a generation born at the crossroads of two historical eras and two ways of making theater a generation caught in a society under construction on a building site that never closes down. But the actor or in this case the actress wont let himself be dominated by history but will build his roles and live his life the best he can helping people see beyond their everyday lives. Currently Dorina Chiriac plays a fascinating historical personality Joan of Arc at Comedy Theater. We need heroes but not glitzy heroes who speak unlike us live unlike us walk as if on another planet. No. We need to know that they are people like us whose actions have gone down in history as heroic. We must believe we can be heroes too. Otherwise we look at them as if they were aliens tell ourselves that they were born like this and that we dont stand a chance Dorina Chiriac says about the role.Regele Lear foto Mihaela MARIN INQUIRY10Legea instituiilor de spectacol salariul ideal i bugetul de criz personaje ntr- o poveste fr sfrit1. E uor de aplicat Legea 3532007 aa cum o prevd normele metodologice2. Ce dificulti ntmpinai dumneavoastr n aplicarea acestei legi3. Care sunt avantajele imediate ale acestei legi pentru echipa pe care o conducei dar i pentru public avnd n vedere c legea pune accent i pe cantitate Law 353 the ideal salary and the crisis budget heroes of a never- ending storyOn her trips around the country to select performances to be included in the 2009 Romanian National Theater Festival Cristina Modreanu systematically asks theater managers a key question Do you enforce the new law concerning performance arts institutions or not Of course a foreigner might think this is an absurd question how can you not enforce a law that was voted and published in the Official Monitor Doesnt that mean you are committing an illegality Despite that some theater managers havent even given a thought to implementing the new law when they found out that were salaries to be calculated according to the recently formulated application norms they could never be paid from the existing budgets let alone the crisis budgets threatening performance arts institutions. Others though have taken efforts to calculate the new salaries and thus discovered the drawbacks of the law. Some of them answer a few questions about the new law concerning performance arts institutions that is already rousing spirits in the theatrical world.n drumurile mele prin ar pentru selecia FNT 2009 pun mereu directorilor de teatru ntrebarea cheie aplicai sau nu noua lege a instituiilor de spectacol Desigur cineva din afara rii ar putea considera ntrebarea absurd cum s nu aplici o lege votat i publicat n Monitorul oficial Nu cumva asta te plaseaz n ilegalitate i totui unii dintre directorii de teatre nici nu s-au gndit s aplice noua lege aflnd c salariile calculate dup recent elaboratele norme de aplicare n-ar putea fi pltite n veci din bugetele existente. Cu att mai puin din bugetele de criz cu care sunt ameninate instituiile de spectacol. Alii ns s-au strduit i calculnd noile salarii au aflat i care sunt hibele legii. Civa dintre ei rspund mai jos la cteva ntrebri puse de Ciprian Marinescu despre noua lege a instituiilor de spectacol care anim deja spiritele n lumea teatrului.A fost un nceput de an confuz n teatre la fel ca n ntreaga societate cu bugete abia aproximate conducerile teatrelor nu s-au grbit s calculeze. Cei care au calculat ns au descoperit c unii actori aceia care muncesc cel mai mult nu neaprat i cel mai bine aceasta fiind principala critic adus legii ar putea s ia de trei ori salariul actual. La aflarea vetii finanatorii s-au ngrozit i au protestat actorii care muncesc mult s-au bucurat cei care n-au mai trecut de ani de zile prin teatru de cnd salariile se pot ridica i cu cardul au redescoperit instituia ba chiar i-au fcut de lucru din nou prin ea i au ridicat glasul pentru a cere roluri Unii directori sunt speriai c trebuie s-i fac programul din timp pe tot anul ceea ce nu s-a mai pomenit vreodat alii sunt ncntai c li se d pretextul pentru a solicita finanatorului mai muli bani. Toi angajaii se ntreab ce-ar putea face s fie mai bine pltii. Dar ei sunt mult mai puini dect profesorii aa nct cazul lor nici nu se discut n societatea romneasc. Dac legea care a strnit toat aceast agitaie nu va fi abrogat aa cum cer sindicatele atunci urmeaz trei ani de tranziie n instituiile de spectacol timp n care angajaii au dreptul s aleag ntre vechiul sistem de calculare a salariului i cel nou la captul crora echipele teatrelor ar putea fi mprosptate iar angajaii motivai i financiar s-i fac meseria. Pare s fie reform ns una cznit i de durat. Ca la noi. Cristina ModreanuCiprian MARINESCUANCHETA INQUIRY111.Este dificil de aplicat aceste norme din mai multe puncte de vedere a evaluarea se face mai mult sub aspect cantitativ dect calitativ b evaluarea ar trebui fcut la sfritul unei stagiuni i nu la nceputul acesteia c este dificil de stabilit un repertoriu pe stagiunea viitoare dat fiind faptul c uneori exist fluctuaii n cadrul colectivului de actori d dac perioada de referin este stagiunea atunci nu vom ti niciodat bugetul aprobat pentru a doua parte a stagiunii – respectiv bugetul anului urmtor e nu sunt precizate concret sarcinile complementare pentru personalul artistic pentru personalul tehnic de scen i nici modul n care acestea dou pot fi impuse salariatului pentru a nu nesocoti Codul Muncii f modul de calcul este greoi i presupune un volum mare de muncetc.2. Finanarea activitii artistice este asigurat de la bugetul local doar pentru programul minimal prevzut n contractul de management. cel mult 2 premiere anual. Or pentru a implica ntregul colectiv artistic trebuie montate cel puin nc 2 premiere care trebuie realizate din venituri proprii venituri care nu ntotdeauna se realizeaz la termenul i n cuantumul stabilit. 3. Avantajele imediate ale acestei legi nu se ntrevd nici pentru colectiv nici pentru public. Dac nu avem bani nu putem monta spectacole care s aduc roluri multe i implicit salarii mari. Dac nu avem bani nu putem crea calitate care s satisfac publicul.Adrian Gzdarudirectorul Teatrului Municipal Bacovia BacuLegea este stufoas greoaie i n multe situaii neclar i interpretabil. n plus n forma actual legea nu are legtur cu viaa real a instituiilor de spectacole din Romnia i din pcate nu este nici suficient de puternic pentru a schimba din temelii aceast realitate.Att timp ct Codul Muncii rmne cel care este n acest moment i att timp ct nu se va renuna total i definitiv la contractele individuale de munc pe perioad nedeterminat nici o lege nu va aduce o cretere a calitii muncii n sistem.Este o iluzie sau o naivitate s se cread c nite posibile salarii mai mari ar nsemna o cretere a calitii muncii deoarece criza de competene i de profesionalism cu care se confrunt dup prerea mea teatrul romnesc ca s m rezum la zona pe care o cunosc nu se rezolv cu creteri salariale ci cu posibilitatea de a elimina din sistem aceste cazuri conform unor criterii de valoare i evaluare clare i obiective. A nu se nelege de aici c sunt de acord cu actuala gril de salarizare pe care o consider de-a dreptul umilitoare i a nu se nelege c nu consider c este nevoie de o schimbare legislativ care s scoat sistemul din starea dramatic n care se afl.Claudiu Gogadirectorul Teatrului Sic Alexandrescu Braov1. Au fost muli cei care au lucrat la aplicarea acestor norme n Teatrul Naional Timioara cu precdere directorul adjunct Ion Rizea Serviciul Resurse Umane i o firm special angajat. n acest proces a fost necesar crearea unui sistem de operare definirea unui aa-zis soft. Normele in foarte mult de capacitatea de organizare a unei instituii. De fapt cred c ele in de un singur om de director care dac nu e suficient de elastic poate ngreuna aplicarea lor. E greu s lucrezi anticipativ dei am reuit dar vd ct este de greu s m in de ceea ce am anticipat sau s-i determin pe ceilali s o fac. 2. Despre un colaborator de-al nostru dintr-un alt teatru ni se spune venic n ultima clip dac poate s joace ntr-un spectacol programat de noi cu cel puin cu o lun nainte. Fr s fie vina lui el habar nu are de programrile fcute n teatrul n care este angajat. E foarte greu s mai ai colaboratori n condiiile n care celelalte teatre nu fac de asemenea aceeai munc pe care-ai fcut-o i tu i pn nu acceptm c trebuie s fim ntr-un pas cu toii c trebuie s ncercm s ne susinem reciproc. 3. Publicul cred c este avantajat pentru c tie din timp ce se joac ce se va monta cum s i fac programul n mod real. Marele avantaj al acestor norme este obligaia de a-i organiza n cel mai mic detaliu stagiunea. Lucru greu dar esenial. Ada Lupudirectorul Teatrului Naional TimioaraANCHETAANCHETA INQUIRY121. Calculele serviciului contabilitate sunt complicate dar am neles c exist un program care rezolv aceast problem.2. Dificultile sunt legate de bugetul pe care-l avem n acest an la dispoziie. Din moment ce ofer posibilitatea unora de a putea opta pentru vechea lege deci de a rmne la maximum de salariu existent lucrurile se complic pentru c evident fondul de salarii se va tripla dup calculele noastre.3. Este evident c intenia a fost de stimulare a competitivitii i a muncii ceea ce teoretic reprezint un lucru necesar i oarecum ludabil. Cantitatea adic numrul de repetiii i spectacole are legtur direct tot cu bugetul teatrului. Criteriul cantitativ nu este ntotdeauna de luat n seam. Nu numrul reprezentaiilor d satisfacii publicului nostru ci calitatea lor.Laurian Onigadirectorul TeatruluiClasic Arad1. Acum cnd ncerc s v rspund la aceste ntrebri din dorina de a da idei altor directori am n fa un dicionar de teatru publicat la Paris n 1877. Ilustraiile sunt minunate i cadrul legislativ pare s se fi schimbat foarte puin. Noi ne luptam cu turcii i ei se luptau cu ideile progresiste n ale spectacolului. Cnd Andr Malraux n calitatea sa de ministru al Culturii i prieten al Generalului De Gaulle eful Republicii lansa descentralizarea Culturii prea un lucru M.C. Ranindirectorul Teatrului Tony Bulandra Trgovite formidabil. Tot ce era mai bine la centru adic la Paris avea s se difuzeze i n Provincie. N-a fost s fie aa chiar dac a mai aprut un festival la Avignon sau Orange teatrul lui Planchon la Lyon. Marile evenimente artistice s-au petrecut n capital. S-au distrus atunci trupe Astzi mai sunt cunoscute doar cteva dintre care cea mai faimoas este cea de la Comedia Francez. Frana regret teatrele noastre de repertoriu cu trupe consolidate care ne vin din perioada sovietic poate singurul lucru bun. Noi nu suntem n situaia de a descentraliza i de a ncuraja trupe noi prin concesionarea teatrelor prin scutirea de taxe locale. Trupele noi ar trebui s vin cu finanare din partea statului atunci cnd nu fac spectacole de consum. Tare mi-e team c teatrele vor fi transformate n altceva i c pstrarea obiectului de activitate este doar o vorb pe hrtie pentru a acoperi o alt afacere care nu are nimic n comun cu ideea de cultur. Statul nostru slab i corupt nu va putea controla derapajele. Trupele noi nu trebuie s se instaleze pe teatrele vechi aruncate n aer distruse cu bun-tiin. 2. Legea aceasta este o struo-cmil care produce confuzii i permite puterii s ia msuri contra artitilor care au contracte pe durat determinat dar nu au protecie social cum au Intermitenii din Frana. Consilierii locali pot nfiina i desfiina un teatru cum s-a vzut la Trgovite dac au dou treimi din voturi. Programul artistic minimal care rmne astfel fr alte proiecte n jur poate duce la moartea teatrului. Mai ales n provincie unde activitatea este mai diversificat pentru a pstra interesul publicului pentru art mi se pare c duce la apatia managerilor i la dezinteres fa de cultur din partea politicienilor. 3. Dificulti n aplicarea legii Nenumrate. Iat unul ajutorul pentru locuin poate fi acordat unui artist dac sunt bani la buget Unde este ncurajarea obligaia consiliului local fa de instituia de cultur Cheltuielile de personal se asigur din subvenii dar i din venituri proprii. La fel se ntmpl i cu ntreinerea sau dezvoltarea bazei materiale. Cte venituri proprii s realizezi i s pstrezi totui un bilet redus pentru a ncuraja publicul s vin la teatru mai ales publicul tnr Legea nu prevede ncurajarea teatrelor meritorii care au artat c pot participa la nenumrate festivaluri internaionale i naionale c promoveaz actori tineri texte unice m gndesc la Teatrul Tony Bulandra. Un asemenea teatru va fi n actuala conjunctur politic eliminat n favoarea unei echipe de fotbal sau baschet iar edilul va primi i mai multe voturi la urmtoarele alegeri. Prostia e fr limite. Inteligena are limitele ei.Legea bugetului nu prevede pn unde se poate merge cu reducerile de cheltuieli. Nou ni s-au redus cu o treime n 2008 i execuia bugetar de anul trecut va fi model pentru cea de anul acesta. Cu o reducere de peste jumtate nu putem fiina mai ales c noi avem muli colaboratori. Ca n povestea cu mgarul O tii Stpnul i reducea mncarea zilnic. Cnd mgarul a ajuns la performana sa nu mai mnnce nimic a murit. Eu nu vreau s-mi las teatrul pe care l-am construit s moar. Iat de ce am decis s demisionez la sfritul acestei stagiuni. Dac toi artitii din ar i-ar spune mai rspicat psurile s-ar solidariza poate c i politicienii ar fi mai ateni. Dar artitii cred c grozviile li se ntmpl numai altora sau supravieuiesc miraculos precum broscua estoas Dar asta e o alt povesteANCHETA INQUIRY131. Trebuie precizat de la nceput c Legea 353 completat de normele metodologice este corect n spiritul i obiectivele de principiu ale sale viznd o evaluare ct mai aproape de realitatea potrivit creia fiecare dintre actorii i tehnicienii unui teatru depune calitativ i cantitativ o activitate difereniat.Practic ns aceast nou baz de cuantificare i de planificare n avans a proiectelor teatrale solicit o adaptare i o reconfigurare a pieei teatrale ca n rile cu o experien consolidat n domeniu proces ce solicit timp specializare i parteneriat cu societatea civil. 2. Referindu-m la dificultile aplicrii acestei legi am atins deja prin rspunsul de la punctul 1 problematica planificrii n perspectiva de 2-3 stagiuni a proiectului repertorial.A vrea s o nuanez prin introducerea unui factor obiectiv ce ne mpiedic s finalizm repertoriul colaboratorii calendarul repetiiilor i implicit cuantificarea n avans a efortului i muncii depuse de fiecare salariat n parte.Aceast real piedic se numete Bugetul anului anilor urmtori.Cel mai bun exemplu pentru Teatrul din Ploieti este chiar anul 2009 pentru care proiectasem la cele trei secii 9 premiere pentru ca ulterior la comunicarea cifrei estimative a bugetului de ctre Consiliul Local Ploieti s fim pui n situaia de a renuna la trei proiecte. O alt dificultate ntmpinat n proiectarea pe 2-3 stagiuni a repertoriului este chiar Codul Muncii ale crui prevederi dau posibilitatea angajatului de a-i da demisia oricnd dorete precum i situaiile aleatorii dar obiective n care anumii angajai fie prin concedii maternale fie prin boal fie chiar de ce s nu recunoatem prin deces pot determina modificri ale distribuiei i automat compromiterea calculelor privind evaluarea angajailor. Desigur c legiuitorul a prevzut n mod raional posibilitatea regularizrii normelor de evaluare de la an la an rmnnd oricum aspectul delicat al imposibilitii punerii n fapt a formulelor de calcul a retribuiei n lipsa susinerii de ctre buget a acestor fonduri. 3. Exist totui cteva avantaje ale aplicrii acestei legi. Unele sunt de natur intern i se refer la o mobilizare i o responsabilizare mai mare a personalului artistic i tehnic printr-un mediu concurenial ce vizeaz afirmarea respectiv recompensarea pecuniar precum i mai substaniala implicare a Consiliului Artistic n susinerea i dialogul cu managerul instituiei privind repertoriul i politica de promovare a personalului alt avantaj – de natur oarecum extern – este parteneriatul mai strns i invitarea ordonatorului principal de credite n cristalizarea unei politici financiare i chiar a unei strategii culturale de implicare n viaa cetii iar fa de spectatori responsabilizarea suplimentar n actul de decizie a repertoriului prin promovarea piesei de calitate fr rabat artistic i prin permanent deschidere ctre un repertoriu cu public int precis ce atrage dup sine cultivarea acestuia i implicit realizarea indicatorilor din contractul de management.Este o provocare la maturizare ctre competiia managerial i artistic viznd responsabilizarea ordonatorului de credite ns numai timpul va da adevrata msur a bunelor i relelor acestei legi.Lucian Sabadosdirectorul Teatrului Toma Caragiu Ploieti1. Cred c e uor de aplicat dac reueti s organizezi i s controlezi tot ceea ce este prevzut n normele metodologice. Nu tiu dac se poate ajunge att de rapid la acest nivel de organizare. E o mare diferen ntre a fi contient de ceva i a putea controla acel ceva. Cred c trebuie fcut o ncercare i n urma rezultatului dup o stagiune perioad de referin voi putea da un rspuns mai concret. 2. n acest moment nc lucrm la calcularea salariilor. Bineneles c au existat dificulti de la acele ecuaii prin care se stabilete salariul de baz pn la estimarea numrului de repetiii sau spectacole. Problema cea mai dureroas a aprut n momentul n care n faa ochilor notri se nteau din nebuloasa calculelor salarii incredibil de mari ns noi eram foarte contieni c va mai trece mult timp pn le vom obine. Dup ce am stabilit salariile ideale va urma o operaiune de nghesuire a acestora n bugetul alocat de autoritatea local. Atunci vom asista la un alt eveniment dureros i anume salariile se vor diminua din ce n ce mai mult i se vor apropia vertiginos de minimum dar mcar ne putem consola cu gndul c am fi putut avea acel salariu imens.Probabil vor mai aprea i alte probleme neprevzute dar e normal doar suntem abia la nceput. i sper ca aceste probleme s nu genereze anumite situaii conflictuale sau chiar mai ru s ncalce alte legi. 3. Cred c angajaii i pot face o idee mai clar asupra programului de lucru din stagiunea care urmeaz.Florin Vidamskidirectorul Teatrului Andrei Mureanu Sf. GheorgheTeatrul National34Marin Sorescu34CraiovaPremiere n stagiunea 2008 – 2009Dale WassermanRegia Cezar GHIOCA OMUL DIN LA MANCHAMolireRegia Cornel Todea DOM JUANMihai Eminescucu Ilie GheorgheVREME TRECE VREME VINE… Eugne IonescoRegia Kincses ElemrSCAUNELEDirector General TNC Mircea Cornisteanu www.tncms.rosecretariattncms.ron curndNUNTA LUI PUIU Dumitru DinulescuRegia Mircea Cor uniteanMatei V cProiect al Conventiei Teatrale EuropeneinieOCCIDENT EXPRESSHomerRegia Tim Caroll Marea Britanie O D I S E E AVictor EftimiuRegia Alexandru BoureanuNSiR-TE MRGRITEKen LudwigRegia Mircea Corni eanuSE CAUTA UN TENORt39PROMODac teatrul ar fi alchimie care-ar fi totui ingredientele din care s-ar putea obine aurulE o ntrebare pe care mi-o pun repetat de fiecare dat cnd vd un spectacol al lui Andrei erban. De fiecare dat mi aduc aminte c un spectacol de teatru e cum spune George Banu o instalaie de supraveghere din care supraveghetorul spectatorul nu poate lipsi dac e ca gestul artistic s existe ca atare. Iar faptul c reacia publicului la recentul Lear de la Bulandra e mai mult dect pozitiv iar vocile critice nc tac face parte din alchimia a ceea ce reprezint aceast montare.Scriam nu demult despre felul n care din punctul meu de vedere erban i saboteaz propriile premize argumentarea distribuiei integral feminine prin paralela cu teatrul elizabetan i teoriile postfeministe lsnd practic n ecuaia scenic doar ntlnirea unor actrie magnifice cu un mare text la care de regul n-ar avea acces i lucrul excepional al unui regizor cu un CV impresionant cu o serie de nume cunoscute sau mai puin dar la fel de talentate. E o parte a alchimiei acea dimensiune a ei care-l face pe iubitorul de teatru s cread n esena aurifer a bulgrului strlucitor. E ns Lear n esena lui mai mult dect un exerciiu-limit pentru actriele care au acceptat o provocare rar Ce aduce el nu pentru exegeza shakespearian je men fous ci n retorica spectacular a zilei bucuretene de azi n ecuaia care face din teatru o confruntare cu sine nsui a omului obinuit Nu ascunde acest Lear n spatele efortului i performanelor actoriceti un alt model de teatru comercial Pentru c de fapt i de drept o parte consistent a spectacolului trietedintr-un fel de supralicitare a conveniei de supraveghere receptare a pactului cu spectatorul. Care trebuie s cread aprioric n realismul cruzimii cu care i se scot ochii lui Gloucester n valurile de snge de recuzit care inund scena n maleficul antedatat al lui Regan i Goneril etc.. Cruia nu i se d spre recunoatere exerciiul de mimesis numit teatru ci trebuie s-l poarte cu sine de la intrarea n sal i pn la prsirea ei. Chiar elementul specific al montrii femei care joac brbai femei sau brbai care-ar putea fi femei e unul care provoac pn la exces credina n convenie fa cu un caracter att de factice Frumuseea e n ochii privitorului 15CRONICA DE TEATRU THEATER REVIEWThe alchemy of a good showIf theater were alchemy what would be the ingredients from which gold could be obtained Iulia Popovici wonders every time she watches an Andrei Serban show. Every time I remember that a theatrical performance is in George Banus words a surveillance system from which the surveillor i.e. the spectator cannot be absent for the artistic act proper to exist. The fact that the audiences reaction to the recent King Lear mounted at Bulandra is positive to say the least while the critics are still silent is part of the alchemy in this production. I do not think that those who have seen this Lear will be able to watch another staging of the famous play without thinking back to Serbans as a reference point just as those who have seen Radu Afrims Three Sisters will remember it for many Chekhov productions to come she concludes.al ielor ce in povestea. Iar spectatorul crede pentru c vine la teatru ca s cread i n-ar putea suporta dezamgirea propriului exces de credin. M ntreb dac e just i onest s refuzi faptul c Lear e mai mult dect Lear ah Mariana Mihu c ciocnirea prini-copii-putere are mai mult de o singur posibil rezolvare c Edgar Andreea Bibiri Gloucester Valeria Seciu Kent Virginia Mirea sunt mai mult dect partituri unice pentru actori minunai. Nu cred c vreunul dintre cei care au vzut Lear ar mai putea privi o alt montare a celebrului text fcnd abstracie de referentul erbanian la fel cum publicul celor Trei surori ale lui Radu Afrim i va aduce aminte de ele cale de muli Cehovi de acum nainte. The beauty is in the eyes of the beholder Dar o fi asta amintirea indiferent de calitatea ei alchimic singurul lucru care conteazLEAR de William Shakespeare. Teatrul Lucia Sturdza Bulandra Bucureti Sala Grdina Icoanei. Traducere de Ioana Ieronim Andrei erban Dana Dima. Distribuia Mariana Mihu Valeria Seciu Dana Dogaru Ioana Pavelescu Virginia Mirea Andreea Bibiri Dorina Chiriac Daniela Nane Ioana Macaria Lia Bugnar Iuliana Ciugulea Ada Navrot Emilia Bebu Irina Ungureanu Rodica Lazr Nicoleta Hncu Maria Obretin Mihaela Mihescu Ilinca Manolache Liliana Pan Cristina Casian Gabriela Romanov Profira Serafim Anca Constantin Geo Dinescu Ana Covalciuc. Versiunea scenic Andrei erban. Regia Andrei erban. Decor Drago Buhagiar. Costume Lia Manoc. Alchimia unui spectacol bunIulia POPOVICIfoto Cosmin ARDELEANUTrei surori mi-a plcut mai mult dect Richard III nu doar pentru c e mai emoionant cu riscul de a fi antipatic trebuie s recunosc c Trei surori m-a emoionat mai mult dect Unchiul Vanea al lui erban dar pentru c marcheaz o schimbare n creaia lui Tompa Gbor. Cei care i-au vzut spectacolele din ultima perioad nu vor avea mari surprize vznd Richard III. Dei e construit impecabil atmosfera aseptic combinaia de grotesc i estetism La Cluj La ClujSpre deosebire de alte teatre din provincie care ateapt s fie smulse din uitare de un Mare Regizor teatrul clujean pare s funcioneze dup un cu totul alt principiu regizorii care ajung aici sunt cei forai s se autodepeasc i s-i dea msura adevratului lor talent. Astfel se explic de ce cel mai bun spectacol1 fcut de Andrei erban n ultimii ani este o producie a Teatrului Maghiar din Cluj i tot astfel se explic de ce cele mai importante spectacole2 ale lui Mihai Mniuiu din ultima perioad sunt realizate tot n acest teatru. i ce e i mai uimitor i totodat neromnesc n cazul acestui teatru e maniera ncpnat cu care se menine la un nivel de performan constant. Abia i revenise lumea din nuceala strnit de Unchiul Vanea c pe afiul Teatrului Maghiar figurau deja dou premiere grele Richard III i Trei surori ambele n regia lui Tompa Gbor. criogenic fac ca spectacolul s par nensufeleit. A sugera un muzeu al groazei vezi scenografia Carmencitei Brojboiu e un lucru cum nu se poate mai inspirat pentru o pies ca Richard III dar riscul este acela ca spectacolul s devin pe alocuri muzeal.Richard III demareaz greu primele douzeci de minute sunt de o plictiseal feroce dar n partea a doua teza regizorului conform creia lupta lui Richard pentru a obine puterea se duce la doar nivel mediatic se materializeaz ntr-o scen de talk-show politic extraordinar. Vorbind despre Richard III regizat de Iurii Butusov criticul Marina Davdova ajunge la concluzia c Richard este un personaj mult mai greu de jucat dect Lear Hamlet sau Macbeth pentru c n timp aceste personaje sunt dominate de contradicii Richard este inuman i ntruchipeaz Rul absolut. S creezi pe scen rul absolut este la fel de complicat ca i n cazul sfineniei absolute cum s dai relief personajului fr ajutorul jocurilor de umbre se ntreab Davdova. Rspunsul l d chiar Bogdan Zsolt care face un rol mare crend rul absolut fr stridene nici o grimas malefic de tipul uit-te la mine ce ru sunt nu se citete pe chipul lui i fr a-l mblnzi prin trucuri lacrimogene. Dac acum civa ani Zsolt ntruchipa n Doctor Faustus cele apte pcate capitale ntr-o manier memorabil performana lui de acum e cu att mai uluitoare Richard aa cum este vzut de Zsolt i de Tompa Gbor implicit nu mai e nici lacom nici invidios i nici mnios mnia i invidia presupun i existena unui dram de umanitate. Felul n care i sticlesc ochii acestui actor nu mai au nimic de a face cu rutile ci cu Rul. De fiecare dat cnd tiu c urmeaz s vd un spectacol dup Trei surori m apuc panica. n mintea mea copleit de prejudeci textul lui Cehov se asociaz cu trei patru ore de chin cu urlete plnsete nsoite de scuturri din umr i crize de isterie. Recunosc c m-am dus la spectacolul lui Tompa Gbor cu aceeai presimire sumbr. Nu au fost necesare dect cteva minute pentru a realiza c nimic din scenariul imaginat de mine ntreinut n ultimii ani de spectacole de care a dori s nu-mi amintesc nu se regsete n montarea lui Tompa Gbor. La fel ca erban Tompa Gbor pare s fi preluat de la Brook o idee fundamental aceea c personajele cehoviene sunt fiine energice i nu nite creaturi narcotizate care suspin i mngie samovare. Starea de anxietate i de fragilitate a personajelor e cu att mai apstoare cu ritmul devine mai trepidant. n dramaturgia lui Cehov personajele vorbesc i se agit mult tocmai pentru a nu lsa discuia s lncezeasc.Ceea ce surprinde n primul rnd este faptul c spectacolul are ritm. A nu se nelege c ritm nseamn o alergtur frenetic. Atunci cnd a montat Trei surori la Ploieti Alexandru Dabija a apsat att de tare pe pedala de acceleraie nct a uitat s frneze. Evitnd cu orice pre lentoarea Dabija s-a poticnit tocmai n ea spectacolul era monoton din cauza acestei dinamizri forate. Mai mult dect a dinamiza pur i Ionu SOCIU16CRONICA DE TEATRU THEATER REVIEWTo Cluj To ClujUnlike other provincial theaters that usually expect a Great Director to save them from oblivion the Cluj theater seems to be working on a wholly different principle Ionut Sociu believes The directors who arrive here must surpass themselves and put to work their entire talent. This explains why Andrei Serbans best production in recent years came from the Magyar Theater in Cluj and why Mihai Maniutius best shows lately were produced at the same theater. What is even more amazing and un-Romanian at the same time in the case of this theater is the stubbornness with which it clings to a constant high level of performance. The audiences had barely gotten over the stunning Uncle Vanya when two heavies made their appearance on the Magyar Theater bill Richard III and Three Sisters both directed by Tompa Gabor see the article above.1 Unchiul Vanea2 Dr. Faust WoyzeckTrei surori foto Istvan BIROsimplu aciunea Tompa Gbor face ceva i mai radical disloc acea convenie a imobilitii cu care montrile cehoviene ne-au obinuit dar o face fr s-i dea senzaia c dezghea o bucat de carne punnd-o direct pe foc din acest motiv spectacolul e captivant chiar i n cele mai lente momente ale sale.Am s dau i un exemplu n acest sens exist n prima parte o scen cnd n mijlocul unui moment de o intensitate balcanic cineva aduce o sfrleaz i o aaz n faa musafirilor. Vacarmul se stinge brusc lsnd loc unei tceri depline. Toi ochii att cei ai actorilor ct i ai spectatorilor sunt aintii asupra sfrlezei. Miza acestui spectacol st n acest minut magic. Privirea fiecrui actor spune aici mai mult dect ar face-o printr-o mie de replici. Nu exagerez cu nimic spunnd c este una dintre cele mai frumoase scene din teatrul romnesc al ultimilor ani.O alt mare calitate a acestui spectacol este umorul. Un umor care vine odat cu ambiia regizorului de a caricaturiza unele personaje i de a-i face pe actori s se raporteze cu autorionie la propriile personaje. Nu e vorba deci de scene comice pe care scrie Acum rdei ci de scene simple banale precum cea n care Verinin Bogdan Zsolt intr silenios n scen. Apariia lui provoac rsul instantaneu i asta fr ca el s fac aparent mai nimic.Verinin nu e nicidecum un personaj comic cum nici piesa lui Cehov nu e chiar foarte amuzant i nici Zsolt n-are datele fizice ale unui comedian. Nu alunec pe coji de banan nu se mpiedic de decor i nici nu scoate limba. E mbrcat n costum alb i pete rnjind. Att. Am auzit de multe ori spunndu-se despre actorii maghiari c joac mult. ntr-adevr stilul lor pare uneori mai aspru dar exist o diferen uria ntre felul de a juca mult al celor mai muli dintre actorii romni i cel al actorilor de la Teatrul Maghiar. Excesul de energie al lui Hathzi Andrs n rolul lui Andrei un copil mare i nendemnatic care se sufoc n propriile haine nu e nici strident i nici cabotin la fel cum interpretele celor trei surori Maa extrordinar Kzdi Imola n acest rol Irina Hilda Peter i Olga Andrea Kali reuesc s fie sfietoare fr a fi patetice. Ceea ce n teatrul romnesc trebuie s recunosc e o mare performan. Analiznd Fedra lui Racine George Steiner se ntreab Va mai rezista Fedra s stea n picioare sau trebuie s-i aducem un scaun. n spectacolul lui Tompa Gbor celor trei surori vzute de altfel ca fee ale unei singure individualiti li se frng picioarele n timp ce abia se mai sprijin una de alta. Dac exist ceva tragic aici nu are nici o legtur nici cu distana care le separ de Moscova i de o alt via ci de lipsa unui scaun care s le mai in nc n joc.17CRONICA DE TEATRU THEATER REVIEWTREI SURORI de A.P. Cehov. Teatrul Maghiar de Stat Cluj.Distribuia Andrs Hathzi Tnde Skovrn Enik Gyrgyjakab Andrea Kali Imola Kzdi Hilda Pter Attila Orbn Zsolt Bogdn Balzs Bodolai Jzsef Br Ivn Dengyel Levente Molnr Ferenc Sink Gyrgy Bark gnes Kakuts Enik Gyrgyjakab Tnde Skovrn Ervin Szcs. Muzicieni ofieri pompieri Szabolcs Balla Andrs Buzsi Ern Gall Alpr Fogarasi Rbert Laczk Vass Lornd Farkas Istvn Albu Csongor Kll. Regia Tompa Gbor dramaturgia Andrs Visky dcor Andrei Both costume Carmencita Brojboiu. RICHARD III de W. Shakespeare.Teatrul Maghiar de Stat Cluj.Distribuia Mikls Bcs Jzsef Nagy Bence Visky Andrs Hathzi Zsolt Bogdn Bence Mnyoki Andrs Buzsi Mikls Bcs Szabolcs Balla Sndor Keresztes Jzsef Br Ferenc Sink Balzs Bodolai Rbert Laczk Vass Attila Orbn Lehel Salat Levente Molnr Ervin Szcs Alpr Fogarasi Lrnd Farkas Erno Gall Endre Senklszky Imola Kzdi Hilda Pter Kali Andrea Rka Csutak Enik Gyrgyjakab Tnde Skovrn Anik Peth Melinda Kntor. Regia Tompa Gbor dramaturgia Andrs Visky decorul i costumele Carmencita Brojboiu mti Ilona Varga-Jr muzica Vasile irli coregrafia Florin Fieroiu imagini video Zsolt Tofn. Trei surori foto Istvan BIRORichard III foto Istvan BIROGhetto blaster este o sintagm obinuit pentru utilizatorii noilor tehnologii desemnnd un casetofon sau CD player cu boxe. Cei care nu au trecut la a doua alfabetizare i caut sensul descompunndu-l n ghetto ghetou i blaster lucrtor cu explozibile. Toat aceast arie semnatic se dezvolt non-verbal n spectacolul de teatru-dans al Vavei tefnescu de la Teatrul Masca. Ghetto Blaster devine suit de stri i triri ale individului contemporan ale existenei n societatea de consum. Elementele definitorii sunt un cru de supermarket rotit ameitor n unicul cerc de lumin din scen i casetofoanele care vorbesc n locul protagonitilor. Iar personajele emblematice i antagonice totodat sunt o femeie n taior rou Ana Maria Pslaru cu plasture la gur cea care consum fr noim i o feti tefania Dumitru ce exerseaz o ntreag gam de stri ale normalitii veselia aerul nstrunic amuzamentul nederminate ns de un context propice dezvoltrii lor. De-a lungul reprezentaiei imaginea societii de azi se completeaz cu afie i fotografii paravane i panouri cu Singing in the rain sau n duetul de mare sensibilitate n care o fat Mihaela Huru danseaz cu leul prietenei sale Alina Cria ori chiar n trioul bieilor Valentin Mihalache Ionu Ghenu i Aurel Sorin Sandu care strng n brae casetofoanele ce mrturisesc n locul lor Im lonely. Condiia femeii este alt tem pentru care devine reprezentativ o musulman cu burka Alina Cria ce se zbate tcut pe jos. Apoi este nconjurat i lovit de toi ceilali. Generalizarea vine n momentul n care rmas fr nsemnul de grup continu s fie agresat de data aceasta pe muzic clasic amestecat cu ltrturi de cini pn nu mai mic. Cu nimic mai mgulitoare este situaia n care alt femeie Ruxandra Chelaru i face avansuri unui sportiv Bogdan Angelescu care ns o va folosi doar pe post de instrument pentru antrenamentele sale la ridicarea greutii. i asta n timp ce ea se strduiete s afieze o min relaxat i fericit. Violena se insinueaz odat cu fleicile de carne crud aruncate celorlali de cea nstpnit pe cruul de supermarket. Ajung obiect al jongleriilor fcute de civa dintre ei care le vor schimba repede pentru mult mai explicitele grenade de mn. Nivelul rzboiului a fost atins. i extins prin scenele de duel Bogdan Angelescu Aurel Sorin Sandu i de bti de cartier dar i prin anunurile pe ton ncreztor de reclam despre alte neputine frdelegi politicieni veroi copii nenscui. Simpla lor juxtapunere d msura n care violena a ptruns n toate structurile vieii private i sociale. Pn cnd petele de snge se dilat i grenadele explodeaz. Atunci paravanele din decor se clatin i luminile tremur. Finalul se apropie. Nu nainte ns de a trece printr-o faz a consumului fr noim n persoana i nesfrite sacoe ale Laurei Dumitracu dar i a artificialitii absolute. Se reiau micrile de la nceput care sfresc ns n stop cadre i poze specifice podiumurilor i defilrilor de mod. Contrapunctic scena urmtoare reface cercul iniial pe lumin de aceast dat n care singur exponenta consumismului url mut i reia seria de grimase ale fetiei ns ntr-un registru acut grotesc. Finalmente dup ce distrug tot decorul protagonitii nainteaz cu casetofoanele n mn dar nregistrrile se opresc rnd pe rnd. Se las tcerea peste ceea ce poate fi pustiul care a crescut n jurul nostru de la epoca de glorie a rapperilor americani ai anilor 80 cu ale lor ghetto blastere i pn astzi. 18peisaje idilice scenografia Damian Bulz fr ca printr-aceasta s devin altfel dect bidimensional lipsit de profunzime. Se nconjoar n schimb de un univers de sunete de la muzic simfonic i coruri la zgomote nedesluite i onomatopee de la hituri arhicunoscute la bruiaje i ciripit de psri de la anunuri i reclame de teleshopping la blbieli i fichiuituri de sabie sound designer – Julier Trambouze.Se construiete astfel o lume non-relaional a individului singur care evolueaz doar nspre una a violenei. Declinarea identitii i a aspiraiilor rmne fr rspuns cade n gol asemenea gestului fcut de cei care las banda s le indice prezena. Frazele nregistrate sunt ntrerupte de prbuiri pe sol. Cnd performerii se ridic danseaz fiecare separat cu alte micri dup alte ritmuri. Ajung la un moment dat s mearg toi n aceeai caden dar o fac n alte direcii ce nu se armonizeaz niciodat intersectrile nefiind ntlniri urmririle nefiind acorduri.Sentimentul de nsingurare i abandon traverseaz ntreg spectacolul manifestndu-se cu pregnan n scena unui step surd n osete Ana ivu Daponte pe melodia Eugenia Anca ROTESCUGhetoul nostrude toate zilele DANCE REVIEWCRONICA DE DANSOur daily ghettoGhetto blaster a tape recorder or CD player with loudspeakers is a usual phrase among users of new technologies. The computer illiterate understand it by decomposing it into ghetto and a person who works with explosives. All this semantic area develops non-verbally in Vava Stefanescus theater-dance show at Masca Theater. Ghetto Blaster becomes a succession of moods and feelings of contemporary man of life in a consumption society. The feeling of loneliness and forlornness pervades the whole show according to Eugenia Anca Rotescu becoming acute in the muted tap dance performed in socks by Ana Sivu Daponte to Singing in the Rain or in the emotional duet in which a girl Mihaela Huru dances with the corpse of her friend Alina Craita and even in the trio of boys Valentin Mihalache Ionut Ghenu and Aurel Sorin Sandu hugging the tape recorders that confess for them Im Lonely.TEATRULTOMA CARAGIUPLOIESTIwww.teatruploiesti.roPREUL IUBIRII…NuntaiCerere n cstoriede A.P. CehovRegia Alexandru DabijaScenografia Cosmin ArdeleanuCu n ordinea autorului Lucia tefnescu-Niculescu Ada Simionic Ioan Coman Alin Tegla Florica Dinicu Mihaela Popa Florentina Nstase Tudor Smoleanu Ilie Glea Bogdan Farca Oxana Moravec Drago Cmpan Karl BakerMarian Despina Cristina MoldoveanuInterpretez live trupa 34Chapeau bas34 compozitor i vioar – Iustin Gleacorn francez – tefan tefnescu percuie – Eduard NuCehov normal Nunta i Cerere n cstorie nu coup un spectacol modern dur desprerelaia feminin-masculin. Este coninutul SMS-ului primit n plin var fierbinte de la bunul nostru prieten Alexandru Dabija.Semnele teatrale provocatoare i moderne ale decorului i costumelor aproape c dispar catemporalitate n faa unei lecturi mordante n care incizia chirurgical i umorul dezlnuit alpersonajelor i situaiilor nu exclud ci provoac emoia i o irepresibil amrciune. Aceastavine din surpriza neplcut a recunoaterii a cta oar a propriei noastre dezarticulri nagitaia de pe scen. Dar oare nu asta a i dorit regizorul Alexandru DabijaLucian SabadosPROMOTeatrul la graniCERCUL DE CRETAAndrs VISKY20n perioada care a urmat evenimentelor din 1989 dup o etap de febril cutare de sine incitant n toate aspectele ei i implicnd i notabile eecuri teatrul i-a gsit de fapt cu o repeziciune uluitoare limbajul formal expresia cristalizat. Spectacolele exprimau refuzul politicului agresiv tinznd de fapts-i subordoneze ntreg teritoriul artei opunndu-i n mod declarat independena viziunii creatoare. Demersurile vizau relaia dintre mase i individ dimensiunile secrete ale puterii fragilitatea existenei absurditatea edificiului social. Operele uneori extrem de importante create n atelierele ce-i propuneau o transformare structural tindeau ieind din nchistarea de ani de zile spre universalitate. i de fapt i-au i atins extrem de curnd elul propus teatrul din Romnia a devenit o component organic a teatrului lumii. Premierele de la Teatrul Naional din Craiova ale lui Silviu ajuns la fruntariul a dou decenii pare cel puin mie aa mi se pare c i-a gsit forma expresiv capabil s-i pun n valoare caracterul universal n cursul festivalului de anul trecut de la Cluj UTEfest am profitat de posibilitatea de a deveni vreme de cteva sptmni din fctor de teatru din nou un discipol i de a le pune creatorilor venii n vizit cteva din ntrebrile mele fundamentale privitoare la actul teatral pe care s-o recunoatem funcionarea mainriei teatrale le ascunde cnd nu le bagatelizeaz de-a dreptul. E o experien reconfortant s te transformi n nvcel le-o recomand cu cldur colegilor de breasl. E ca o cltorie mult dorit i desigur nu lipsit nici de riscuri. Trecere n alt context i privire n exterior ndeprtare de limbajul utilizat dramatic teatral i renunare la locurile comune. Matthias Langhoff a adus la Cluj dou spectacole senine delicate i poetice definind n acelai timp cu precizie problematica social ce-l preocup actualmente pe regizor i nu n ultimul rnd elementele de mediu Cvartetul realizat pe baza adaptrii suverane a lui Heiner Mller i Dumnezeu ca pacient o viziune prilejuit de Lautramont. Am vizionat de mai multe ori spectacolele de cte dou ori pe viu iar apoi nregistrate i de atunci m bate gndul c mai cu seam Dumnezeu ca pacient e n sensul cel mai direct al cuvntului o capodoper. ntrebarea desigur de fiecare dat puin cam emfatic i dac nu suntem ateni n mod provincial patetic anume La ce servete teatrul apare aici cu un asemenea radicalism nct la primul contact cu spectacolul ceea ce mi s-a ntmplat i se taie respiraia. Am cutat deci prilejul unei convorbiri nota bene n-a fost greu de gsit i a sosit i clipa formulrii acestei ntrebri fundamentale La ce servete teatrul MatthiasMrturisesc c rspunsul n lumina spectacolelor ce superb sintagm lumina spectacolelor m-a cam uimit Teatrul nu e dect organizare i meninere a scandalului.M-a uimit ba chiar ei da m-a bulversat cci l cita pe maestru su pe Brecht deci n-a ieit n fa cu o spectaculoas zicere proprie asupra creia s-i fi impus copyright-ul i pentru c numai un om blnd poate fi att de radical. Teatrul ca scandal nu sosire i cantonare n acel spaiu lingvistic pe care l-am aflat nu practicarea unui epigonism a unei autoimitaii elegante i lipsite de orice miz nu practicarea scandalosului cznd ntr-o teribil plictiseal i nu demagogia ce apeleaz la spectator sau elitismul ce-l dispreuiete pe spectator.Ceva n mod esenial de alt natur deschidere personal i ntoarcere ctre lume asumarea rspunderii fa de polis. E mult prea ngust grania dintre art i banalitate.Traducere de Paul DrumaruBorderline theater There is a fine barely visible demarcation line extremely fragile yet sharp as a knife blade between theater and non-theater between a production that can be received as a work of art and one made with theatrical means that offers tepid emotions or on the contrary violent ones both fit for consumption. It all boils down to the presence in the show of the question What is the use of theater This is what Visky Andras says in his first article for his new column in Scena.ro The Chalk Circle Theaters paths have become increasingly two-way a foreign production in Cluj or elsewhere in Romania may still be counted as an event but more important than these shows as such is the sometimes surprising fact that shows made in Cluj Sibiu Craiova or Bucharest are absolutely natural partners in a translinguistic cultural dialogue in which borders become less and less important. What is then the use of theater when having reached the border between two decades it looks at least to me as if it has found the form of expression capable of putting to good use its universal naturePurcrete Ubu Rege Phaedra Titus Andronicus A dousprezecea noapte Danaidele au devenit evenimente ale celor mai importante festivaluri internaionale Richard al III-lea n regia lui Mihai Mniuiu sau Cntreaa cheal pus n scen de Tompa Gbor au strnit uimirea specialitilor din marile culturi teatrale europene. ntre timp cile teatrului au nceput s desfoare tot mai mult o circulaie bidirecional un spectacol al unei trupe strine la Cluj sau n alt parte a Romniei constituie poate nc un eveniment ns mult mai nsemnat dect faptul n sine al spectacolelor de acest gen este constatarea uneori poate surprinztoare c spectacole realizate la Cluj la Sibiu la Craiova sau la Bucureti iau parte n mod absolut firesc la dialogul cultural translingvistic n cadrul cruia frontierele devin tot mai insignifiante. La ce servete teatrul atunci cnd Exist o linie de demarcaie fin abia sesizabil de o extrem fragilitate i totui decis ca o muchie de cuit ntre teatru i non-teatru ntre spectacolul receptabil ca oper de art i produsul confecionat cu mijloacele teatrului oferind emoii comode sau dimpotriv violente apte de consum – iar aceasta rezid n prezena n spectacol a ntrebrii La ce servete teatrul Rspunsul cel mai potrivit la aceast ntrebare este nsui spectacolul. THE CHALK CIRCLEPovesteA pentru orice zodieDe iarn-i acum transformat povestea ar zis n topica lui Shakespeare dup ce Hausvater i-a fcut update from the very surface tothe very core. Multe preri. Cum altfel la o nou producie a regizorului n cauz… Unii au subliniat ideile de decor scaunele care permit vizionarea n rotire la 360 alii au ales vizualul – leduri lasere tue tari care iat dei aplicate ntr-un stil convenit ca ind diferit izbutesc o miz clar.Spectacol nerecomandat sub 12 ani. Scene nu tocmai simplu de digerat. De ce Pentru c pun probleme pentru c ridic ntrebri. Pentru c mbrac i dezbrac dar mai ales rede nesc umanul. Din noi. Degeaba l scuturm de praf pe Shakespeare dac l nfim contre-jour ntr-o lumin care nu-l avantajeaz. Desigur ecare a avut o comparaie la ndemn. Cu un spectacol al altcuiva sau cu unul mai vechi al lui Hausvater. Mie straniu lucru mi-a amintit de performanele unui muzician din aceeai spiritualitate ca i el contrabasistul de jazz Avishai Cohen. La nceput eti apsatdar nu tii n ce se transformpovara ea devine o renaterela nal vorbim deja desprebucurie renaterepoveste.PovesteA.Mirela IacobPovestea de iarnPovestea de iarn Un spectacol de Alexander HausvaterTraducerea PECA TEFANMuzica DAN JINGA Decoruri LUCIAN LICHIARDOPOLCostume STELA VEREBCEANU Coregra a MLINA ANDREILight Design LUCIAN MOGA Asistent de Regie MIRELA PUIACu ION RIZEA CLAUDIA IEREMIA OVIDIU CRIAN DAMIAN OANCEA ANA MARIA COJOCARU COLIN BUZOIANUVICTOR MANOVICI CTLIN URSU DORU IOSIFBENONE VIZITEU IOAN STRUGARI ALINA REUS VALENTIN IVANCIUC LAURA AVARVARI LUMINIA TULGARA SABINA BIJAN i MIRCEA-IONU PANDELE.Teatrul Naional Timioara este o instituie public subvenionat deMinisterul Culturii Cultelor i Patrimoniului NaionalParteneriFoto Adrian PclianPROMOoFFlineAlina NELEGA22Nu se poate totui vorbi de absena total din teatre a pieselor din perioada comunist. i spicuiesc absolut la ntmplare Fii cuminte Cristofor a lui Baranga s-a jucat n 2001 la Iai n 2007 la Buzu n cadrul proiectului Texte vechi n haine noi la Nottara n 2008 i poate se joac i acum. La Craiova se joac Exist Nervi a lui Sorescu. Tot la Teatrul Naional din Craiova dar i la Trgu-Mure i tot n Naional se joac Paracliserul. Aceti nebuni farnici piesa lui Mazilu se joac stagiunea aceasta la Cluj tot la Naional n regia lui Cristian Hadji-Culea. Insula lui Gellu Naum este restituit magistral de ctre Ada Milea i Alexander Blnescu. Ct au fost n via lui Naghiu i Dumitru Solomon li s-au jucat i piesele scrise nainte de 90. Guga s-a jucat n 1996 la Sfntu-Gheorghe se joac acum la Trgu-Mure cu o dramatizare dup romanul Nebunul i floarea. Vor mai oFFlineWhy arent the plays written in the communist years staged is Alina Nelegas question with which she opens her column in Scena.ro Adverse reactions A shadow hovers above the communist dramatic literature that has compromised the new Romanian texts and its effects have only now begun to fade out after twenty years. But since we are not concerned even about with the living do we have the energy to build mausoleums There are not enough structures to ensure the visibility of the Romanian dramatic author connected to the reality of the day. There is no market for Romanian plays written today and we can barely speak of any real interest in new plays. I think that the need to see again to restore to the theatrical circuit communist plays is a symptom of the need for diversity. As cynical as my assertion may sound nor does the new dramaturgy teem with geniuses.Am observat ca martor tcut polemica amical de pe e-groupul critica azi privind calitatea reprezentabilitatea i chiar actualitatea dramaturgiei romneti din perioada comunist. Am recitit-o apoi pe suport de hrtie ntr-un numr relativ recent al revistei Observator cultural. Nu m-am e xprimat online fiindc aa cum era pus atunci problema mi s-a prut extrem de delicat i dificil de abordat cu mintea limpede vorbesc de mintea mea desigur cu precdere n contextul – tentant de altfel – alctuirii de topuri i selecii. Majoritatea celor care opinau era n favoarea restituiei culturale i preau c i imagineaz cu plcere o cultur teatral n care alturi de Peca se joac D.R. Popescu i alturi de Crbunariu se joac Ecaterina Oproiu. i n fond de ce nu Aa c n mod firesc o alt ntrebareproblem se ridic dintr-o perspectiv mult mai empiric de ce nu se joac totui dramaturgia scris n anii comunismuluifi fiind i alte spectacole despre care nu tiu. S-a jucat pn i D.R.Popescu la Timioara la jumtatea anilor 90. i nu numai. Sigur nu se joac fix acum Paul Everac Adrian Dohotaru Ecaterina Oproiu Ion Bieu. Oare absena temporar a acestor nume din repertoriile teatrelor subvenionate public astzi lund n considerare i felul n care arat aceste repertorii trebuie chiar deplns Asta e ceea ce dorimPe de alt parte poate c nu genul de spectacole pe care le pomeneam mai sus este vizat i dorit de ctre colegii mei ci un re-play al marilor succese de altdat la temperatura de alt dat n noi lecturi regizorale atente i delicate. E vorba ns pentru a accentua un detaliu semnificativ de piese care nu au fost niciodat jucate n cimitire sau n pivnie i piee dosnice n care jumtate din spectatori stteau de ase ca s vad cnd vine miliia – aa cum se REACTII ADVERSE OPPOSITE REACTIONS23REACTII ADVERSE OPPOSITE REACTIONSntmpla ntr-o Polonie n care teatrul a fost un mod de protest deschis i artiti importani au fost exilai sau persecutai public rmnnd astfel exemplari n contiina cultural european. Sau ca ntr-o Cehie unde dramaturgii fceau nchisoare pentru textele lor. Dar fie s lsm la o parte aceste considerente de ordin etic i s ncercm s revenim la cele de ordin mercantil respectiv practic.Cum arta publicul pe vremea comunismului O utopic clas de mijloc ocupa fotoliile teatrelor ba mai mult categorii diferite de vrst erau reprezentate profesii diferite accesul la biletele de teatru era adesea restrictiv ca i accesul la carte n librrii ceea ce le fcea extrem de dorite. A merge la teatru era un alt fel de ritual dect este azi alt tip de comunicare exista ntre sal i scen. Astzi publicul care vine la spectacolele pe texte noi romneti are o medie de vrst mult inferioar celei de acum douzeci de ani. Ritualul s-a schimbat. n aceste condiii ale unei mutaii pe care nu o mai descriu a gustului a interesului a lumii putem sconta pe rentoarcerea la teatru a marelui public comunist i asta e ceea ce dorimNu mi permit o clasificare nici o evaluare nici mcar subiectiv a pieselor celor care au cunoscut majoritatea dintre ei gloria de a fi reprezentai pe scena mare. Dar astzi textele noi romneti se joac mai ales n studiouri sau oricum n spaii mici adesea subterane cu cheltuieli de producie minime cu actori care vor s fac ceva mai puin convenional i nu care joac pentru onorarii grase. Oare textele dramaturgilor din perioada comunist suport asemenea produciinainte de orice trebuie s admitem c nu vorbim despre o dramaturgie omogen c nu-i putem pune n aceeai oal pe Sorescu i Horia Lovinescu sau pe Mazilu i Everac. Totui o vom face fiindc exist un criteriu unic aplicabil tuturor – acela al vremurilor. Cu siguran unele din piesele acestea sunt bine scrise. Dar orict ar prea de ocant o pies bine scris nu e neaprat o pies bun. Dac e bine scris se poate face coal pe ea se pot arta i nva structuri dramatice la fel cum pe modelele i manechinele sau materialele didactice formolizate se poate nva despre anatomia uman. Dar o pies bine scris repet nu e neaprat o pies bun. Ea poate fi extrem de convenional chiar dac bine condus. Este cazul multora din cei care n unele opinii critice scriau mult mai bine dect se scrie azi. Este ceea ce i se reproeaz Alinei Mungiu dramaturg postcomunist n Evanghelitii o pies foarte bine scris. O pies bun e o pies cu viziune n care autorul are propria sa voce. Ea poate impune un model de scriitur aa cum s-a ntmplat cu piesele fr conflict dar care se conduc dup reguli ale jocului care nlocuiesc narativitatea cu ciclicitatea ca Ateptndu-l pe Godot sau Cameristele sau ca unele din textele noi lipsite total de structur dar pline de poezie ca Oxygen sau textele Nicoletei Esinencu pentru montarea crora regizorul are nevoie de un dramaturg sau mcar de atribuirea unei structuri dramatice care s adapteze textul la realitatea scenic. Asta pentru a da doar cteva exemple mai la-ndemn i mai cunoscute. Din aceast perspectiv propun s abandonm criteriul pieselor bine scrise respectiv s depim ortografia i s vedem de fapt cum stm cu fiziologia. Asupra literaturii dramatice comuniste plutete o umbr care a compromis textul nou romnesc iar efectele abia dac au nceput acum s se estompeze dup douzeci de ani. Dar n condiiile n care nu ne ocupm de cei vii avem oare energie s construim mausolee Nu exist nc suficiente structuri care s asigure vizibilitate autorului dramatic romn n via i conectat la realitatea de acum. Nu exist o pia pentru dramaturgia romneasc scris azi – i de-abia dac putem vorbi despre un real interes fa de piesa nou. Dar n nici un caz despre o pia real pentru textele noi romneti. Cteva proiecte dou-trei concursuri unul-dou festivaluri – dar n continuare textul nou e mai degrab marf de export. Stop the tempo a avut mai multe montri n afara Romniei dect n ar i nu e singurul exemplu. Odat ce ar exista o pia real pentru piesa romneasc de azi altfel ar arta restituirile perioadei comuniste chiar n variant parodic sau duioas.Fr a ncerca s psihanalizez critica romneasc n partea ei care vorbete un limbaj pe care l neleg i eu cred c dorina de a revedea de a restitui de a repune n circuitul teatral piesele comuniste este un simptom al nevoii de diversitate. Pentru c orict de cinic ar fi aceast afirmaie nici dramaturgia nou nu d pe-afar de autori geniali. Se instituie un trend al temelor legate de conflictul ntre generaii limbajul brutal adesea nejustificat este speculat n latura sa pitoreasc cuantumul de provocare ntrece partea de talent i cine strig mai tare are ceva de exprimat. ntr-o literatur dramatic nou bntuit de tragedii incest sinucideri sexualitate sadic animalitate maxim explorare a scatologicului criticul dorete poate s mai vad i cte o comedioar bine scris cu gust de satir o piesu cu fa realist-socialist dar cu arom absurd s mai aud replici pline de verv ridiculiznd moravurile nu chiar ca la Caragiale dar pe-acolo. Fiindc ne-am schimbat dar nu ne-am transformat. Cci ntr-adevr o pies de teatru este un document al mentalitilor vremii sale. Atunci cum ai putea fi diferit de propria ta substan – i acest lucru este valabil i pentru dramaturgii noului text i pentru cei ai perioadei comuniste de trist amintire. Iar pentru cei care nu i-o amintesc poate ar fi utilntr-adevr s existe un proiect care s-i propun resuscitarea acelor piese dar n condiii safe de laborator cu o miz antropologic adecvat. Am afla n felul acesta ceva despre noi nine poate i am avea pe deasupra un material de studiu. Nu n ultimul rnd un astfel de proiect ar fi un semn de libertate n eventualitatea c o cercetare de acest fel ar duce la un rezultat pe care am fi dispui s ni-l asummDramaturgia ntunericuluiMihaela MICHAILOV24Coerena vizibilitii ateptate n artele spectacolului este fracturat n momentul n care timpul luminii este suspendat. Spaiul luminat e expulzat. Temporalitatea percepiei n i prin ntuneric i scrie teatralitatea n absena reperului somatic esenial. Principiul fundamental al palprii vizuale este abolit. Ochiul i re-vede propria poveste. Ochiul post-vede. Dup ce are toate realitile cotidiene la ndemn ochiului i se fur realitatea proxim. Naraiunea de-vzut i structureaz o cu totul alt dinamic. Cnd seducia spectacolului nu mai funcioneaz la nivelul interceptrii vizuale filtrele senzoriale devin cu att mai puternice. Corpul imperceptibil care scap captrii ntr-o reprezentare tangibil activeaz modul n care percepem i ne autopercepem fr s mai avem la ndemn instrumentarul obinuit. Acest corp accentueaz concentrarea pe zonele de fizicalitate activ ignorate de foarte multe ori cnd vedem un configurat. Dramaturgia ntunericului felul n care ntunericul este folosit ca un principiu al dramaturgiei spectacolului efectul tensional pe care l produce contrapunctul cu care este investit stau la baza unei dezbateri despre performativitatea prezenei n absen despre vizibilul de criz.n preview performance conceput de Manuel Pelmu Centrul Naional al Dansului Bucureti ntunericul e carcasa i coninutul unei denarativizri a corpului. Corpul nu se mai povestete prin expunere prin performarea lui la vedere ci se recompune prin instane ale dezertrii din prezena verificabil. Manuel Pelmu instituie un pact cu ncrederea n corp pentru c i descrie micrile n spaiu fr ca publicul s le poat vedea. Corpul lui e un work-in-progress mental e corpul pe care fiecare spectator din indicaiile care i se dau l structureaz simindu-i mai mult dect prezena chiar dac nu o poate accesa vizual. Avem de-a face cu un corp-fr-corp i n acelai timp cu multiple corpuri legate la corpul surs. Se ajunge astfel la o subminare a codului perceptiv recurent. Pelmu mobilizeaz aparatul acustic al percepiei senzorii auditivi care ne apropie de corpul lui i ne fac s-i recompunem prezena din sunete. Nu vedem dar auzim corpul rezonm la micarea lui invizibil.Acelai tip de dramaturgie acustic ntr-un spaiu de la un punct ncolo invizibil este dezvoltat i n performance-ul conceput de Mdlina Dan Iluzionistele. Mici naraiuni sonore clipocit hurducit erup n flash-uri de iluzie spaio-temporale. Nevzut timpul scoate sunete i i acutizeaz vederea auditiv. Convenia se crap i n fantele ei ptrunde imaginarul fiecrui spectator care deposedat de ceea ce pn atunci tia asociaz micri auditive deplasri de sunete care acoper ntreaga scen cu propriul lui scenariu. Iluzionistele jongleaz cu dubla convenie convenia obiectiv pe care recuzita o impune soarele-carton galben crocodilul de jucrie stropit cu ap i convenia subiectiv dramatizarea ntunericului care i revine fiecrui spectator n funcie de urmele lsate n el de sunete.The dramaturgy of darknessWith POSTFORMA Mihaela Michailov dedicates a column to contemporary dance. The first article focuses on preview a performance by Manuel Pelmus at the National Dance Center. In this show Pelmus signs an agreement with confidence in the body because he describes his movement in space without the audience being able to see it. His body is a mental work-in-progress the body that each spectator builds from the indications given to him feeling its more-than-presence even if he cannot access it visually. It is a body-without-a-body and at the same time multiple bodies connected to the source-body. We dont see but hear the body we resonate at its invisible movement. The same type of acoustic dramaturgy in a space that from a certain point on is invisible was developed in Madalina Dans performance Women Illusionists. Small sound narratives spattering jolting irrupt into flashes of spatiotemporal illusion writes Michailov in her comparison.spectacol. Cum exist tot ceea ce nu se vede i cum existm n raport cu ceea ce simim c exist fr s putem vedea Ajungem s percepem cu fiecare muchi din corpul nostru cu fiecare fibr cu fiecare gol din stomac. Invizibilizarea face posibil conectarea la spectacol cu alte mijloace prin tot corpul tocmai pentru c nu ni se refuz stadiul primordial de contact.Corpul se reatinge dup ce nu-i poate atinge subiectul. Hiperconsumului i bulimiei de imagini totalitarismului plasmelor care ne mediaz raportul cu realitatea adrenalinei eti pe ecran deci exiti li se opune pe de o parte dematerializarea corpului i pe de alt parte un manifest politic performativ. Cei care recurg la ntuneric sparg convenionalitatea receptrii articu-larea n funcie de o dramaturgie pe lumin a actului de a privi i produc un cadru metaperformativ de vreme ce pun n discuie nsi prezena lor i felul n care aceast prezen este POSTFORMAPrima dat am vorbit despre o posibil antologie de teatru romnesc nou n traducere polonez prin noiembrie 2007. La Varovia cu directorul ICR-ului de acolo Dorian Branea. Pe vremea aceea cutam texte poloneze pentru o antologie publicabil n Romnia iar gndul unui pandant chiar n Polonia le ddea trcoale mai degrab lui Doru Branea i traductoarei lui Crtrescu Joanna Kornas-Warwas. Am aflat pe urm c Joanna propusese piesele premiate n ultimii ani la Unitextn final am fost pus n situaia plcut dar nu att de uoar cum pare de a alege nti zece apoi ase drame noi din producia textual de dup 2000 Numrtoarea invers a Savianei Stnescu Crize de Mihai Ignat mady-baby.edu de Gianina Crbunariu Kamikaze de Alina Nelega AIIRh de Nicoleta Esinencu i Bucharest Calling de Peca tefan. Dac-a fi avut eu ieri mintea mea de azi a fi ales i Evanghelitii Alinei Mungiu-Pippidi singura pies romneasc actual cu tematic religioas ceea ce n Polonia e de extrem interes.Cartea a aprut la sfritul lui 2008 la editura Panga Pank din Cracovia sub titlul ase minute de teatru romnesc aluzia mi s-a explicat nu e nici la dimensiunea textelor nici la cantitatea de atenie pe care ar merita-o antologia pur i simplu n polonez exist o expresie idiomatic referitoare la ce nseamn s fii faimos echivalnd cu a avea cele cinci minute ase minute reprezint deci glorie i nc ceva n plus.Pentru c ntr-o ar preocupat mai mult de propria cultur dect de tribulaiile artistice ale vecinilor i trebuie imaginaie ca s promovezi o antologie de dramaturgie Institutul Cultural Romn de la Varovia i editura au organizat un turneu de lansare n trei mari centre culturale ale Poloniei la Wroclaw – pe 19 ianuarie la Cracovia pe 20 ianuarie i la Varovia pe 22 ianuarie. La Wroclaw i Cracovia s-au citit fragmente n Capital s-a mers pe formula unei lecturi micate integrale cu rudimente de spectacol pe bune inclusiv proiecii foto-video cu imagini mizerabiliste din Cluj i Varovia. La Teatr Nowy actorii au mers pe o abordare realist-psihologic a textului lui Peca ceea ce spre surprinderea mea s-a dovedit a funciona foarte bine la Wroclaw monodrama Nicoletei Esinencu a fost jucat de trei actori postdramatici din zona scenei independente care i-au mprit partitura piesei nu pe identificarea vocilor de personaje ci pe cea a situaiilor dramatice. Am stat de vorb dup spectacol cu publicul mai mult la Wroclaw mai puin la Cracovia deloc la Varovia unde spectatorii au fost epuizai de cele aproape dou ore ale lecturii. Ce-am aflat tema conflictual a integrrii n Uniunea European e un specific romnesc lipsete cu desvrire n teatrul polonez a zice i maghiar sau ceh iar aceast form de reflecie asupra contextului politic e aportul nostru la cultura spectacular central i est-european de azi. Apoi am mai aflat c peste tot n colul acesta de lume capra vecinului e mai gras i mai frumoas polonezii deplng starea dramaturgiei naionale contemporane i laud respectivele creaii romneti romnii sunt nemulumii de textele lor noi de teatru i umbl dup cele poloneze i ungureti ungurilor li se pare c potenialul dramaturgic romnesc l depete pe cel maghiar i tot aa. Chestiune de raportare la realitatea sociopolitic a zilei codat n limba teatrului.Am mai descoperit apoi c avem o expertiz aproape unic ntr-o serie ntreag de problematici cum sunt naionalismul Polonia e un stat etnic unitar naionalist bineneles dar fr contiina faptului de vreme ce-i lipsete referina Celuilalt diviziunea statal ntre dou teritorii etnic i lingvistic identice vai ct de greu e s explici unor tineri polonezi cum se face c Nicoleta Esinencu e moldoveanc limba ei matern e romna i totui nu face parte dintr-o minoritate naional n ara ei de cetenie i autoderiziunea ca trstur definitorie de personalitate. Transformate n trm fertil n teatrul romnesc sunt caracteristici care ne duc direct pe orbita central a artelor europene. Ar lipsi doar s ne iubim puin cotidianul dramaturgicVolumul ase minute de teatru romnesc a fost publicat de Editura Panga Pank cu sprijinul financiar al Institutului Cultural Romn.Experii vieiin RomniaSpune- mi pe bune n Romnia oamenii ursc i le e fric de igani25INOUTLife experts in RomaniaIn a country that is more concerned with its own culture than the artistic tribulations of its neighbors one needs imagination to promote a drama anthology. The first time Iulia Popovici mentioned a possible anthology of Romanian drama to be translated into Polish was in November 2007 in Warsaw in a discussion with the manager of the Romanian Cultural Institute in the city Doru Branea. At that time I was looking for Polish texts for an anthology to be published in Romania and the thought of an equivalent in Poland was haunting rather Doru Branea and Cartarescus translator Joanna Kornas-Warwas says Iulia Popovici. Finally she had to select ten then six new plays written after 2000. The book was published at the end of 2008 by Panga Pank in Krakow under the title Six Minutes of Romanian Theater.Iulia POPOVICI26INOUTDac cineva i-ar pune n minte s vad cte un spectacol de teatru n fiecare sear timp de s zicem o lun unul dintre locuri n care ar putea s fac asta fr probleme este New York-ul. Oferta pare nesfrit i dai seama de asta imediat ce deschizi o revist cu recomandri sau un site specializat. E practic imposibil s nu gseti ceva interesant indiferent ce gen de spectacol i e mai apropiat. Iar dac te-ai specializat n vzut teatru i eti curios s experimentezi din fiecare gen cte ceva iari ai ajuns n Raiul spectatorului de teatru. Aadar ceea ce vei citi mai jos este o relatare pe srite din acest Rai n care am petrecut o lun de zile.A doua zi dup ce am aterizat am vzut-o pe Kristin Scott Thomas n noua montare cu Pescruul semnat de regizorul englez Ian Rickson la Teatrul Walter Kerr de pe Broadway o alt producie a regizorului era ateptat n februarie 2009 Hedda Gabler de Ibsen cu Mary-Louise Parker n rolul titular. Cumprasem biletele cu cteva sptmni nainte pe Internet CristinaMODREANUfiindc titlul era unul dintre cele mai cutate i nu vroiam s ratez o ntlnire cu una dintre actriele mele preferate de film de data asta ntr-o ipostaz cu totul nou Arkadina. Dar spectacolul n ciuda primei impresii bune date de scena de lemn simplu pstrat n tonurile lui naturale dar luminat att de frumos n tonuri de mov nct locul devenea feeric s-a dovedit o producie modest curat dar complet lipsit de strlucire. Lipsit de prim-planurile cu chipul fascinant al actriei cu aerul ei British plin de mister i de profunzimi nebnuite spectatorul trebuia s se mulumeasc numai cu redarea aciunii cehoviene ntr-un ritm uor alert de parc actorii s-ar fi temut s nu cumva s-i plictiseasc pe pltitorii de bilete. Rescrierea textului de ctre Christopher Hampton e la mod comisionarea unor dramaturgi dintre care unii importani pentru a rescrie piese clasice pentru spectatorul modern contemporan cum aveam s aflu mai trziu urma i ea acelai imperativ aa nct accentele comice erau ntrite iar personaje precum Maa jucat aici de Zoe Kazan tnr stea n ascensiune dup rolul din Revolutionary Road regia Sam Mendes sau chiar Arkadina a doamnei Scott Thomas cptau un aer comic uneori chiar iritant. Direcia de scen urmrea obinerea aceluiai efect aa nct mai ales n cazul Zoei Kazan care avea altfel accente de autentic profund i bine disimulat disperare indicaiile regizorale mai mult stricaser. Aceast lupt pentru a plcea publicului este o constant a pieei americane de spectacol i sfrete deseori prin a-i transforma pe actori regizori dramaturgi n victime ale productorului. Acesta are puterea de a schimba modul de tratare a unui personaj sau a unui text de a determina rescrierea unor replici de a cenzura scene ntregi totul n numele dorinei de a-i mulumi publicul. n marile spectacole de pe Broadway dar i n linia imediat urmtoare a spectacolelor off-Broadway producii i ele destul de costisitoare supremaia productorului e liter de lege i nu se discut n vreme ce off-off Broadway-ul i-a fcut mult timp un merit din a nclca regulile nescrise ale teatrului comercial. Faptul c spectacolele din off-off locul n care avangarda nc d semne de via sunt deseori succese de cas i de critic te face s te gndeti c regulile cu pricina s-au dezvoltat cumva arborescent i independent de publicul vizat care s-ar putea adapta mult mai uor dect cred productorii. Cel puin teoretic.BAM Bamboo BluesO instituie complet atipic pe piaa de spectacole de la New York dar cu un prestigiu netirbit de ani de zile este Brooklyn Academy of Music pe scurt BAM primul loc pe lista scenelor care gzduiesc producii de autor. Multe din spectacolele de aici de teatru dans oper provin din Europa i sunt semnate de mari nume ale scenei lumii invitate n mini-turnee americane binemediatizate. Aici a poposit Peter Brook cu Mahabharata n 1988 moment decisiv pentru refacerea unei cldiri anexe a BAM azi numit Teatrul Harvey dup numele lui Harvey Lichtenstein care a nceput n 1967 relansarea celei New York a spectators paradiseShould one be determined to see a different theater show every night for say one month one of the places where this could be put into practice without a problem is New York City. The supply seems endless and one realizes it as soon as one reads a guide or a specialized website. It is impossible not to find something interesting each night no matter what the favorite genre. And if one is a professional theatergoer and curious to experience many genres one is again in the theatergoers paradise. These pages contain Cristina Modreanus incomplete account of her trip to this paradise where she spent one month. The day after I landed there I saw Kristin Scott Thomas in the new production of The Seagull directed by Brit Ian Rickson at the Walter Kerr on Broadway Cristina Modreanu begins her story.27INOUTuman al femeii declaneaz o serie de ntmplri absurde de o violen nebnuit prizonierul care e de fapt o femeie foarte btrn – MacIntosh o atac pe femeie i o muc de obraz gardianul se sperie i mpuc prizonierul iar ulterior o anchet a statului e declanat asupra femeii despre care se afl c a nfiat ilegal copilul pe care l-a inut ani de zile ascuns n cas. Femeia se spnzur dup ce las copilului nite mesaje misterioase pentru o persoan care urmeaz s vin i indicaii n legtur cu ce ar trebui s fac pentru a nu fi luat de stat dup moartea ei dar copilul este i el mpucat imediat ce iese pentru prima dat n viaa lui n strad. Absurdul i tensiunea atmosfera grea a piesei tonul lipsit de orice speran i soluiile regizorale extreme femeia spnzurat atrn de tocul uii minute n ir n timp ce copilul strnge prin cas i i face curaj s ias ignornd corpul de care se tot lovete fac spectacolul greu de suportat atingnd probabil unul dintre scopurile dramaturgului considerat la cei 75 de ani ai si drept una dintre cele mai puternice voci provocatoare ale teatrului britanic. Dar demonstraia din Chair – aceast demascare a violenei din lume i a ipocriziei sistemului democratic n care un om simplu se poate simi prizonier – rmne una ndeprtat i rece neatingnd nici o fibr cel puin n spectatorul care am fost. Am ncheiat anul n mod frivol abandonnd teatrul serios pentru Carussos Party o niruire de mici recitaluri ale unora dintre protagonitii musicalurilor de pe Broadway i ai emisiunilor de televiziune. Produse ale hardcore- mai vechi instituii de spectacole americane BAM. Aici i-au jucat spectacolele Pina Baush Ivo Van Hove Guy Cassiers Thomas Ostermeier i muli alii. Aa c a doua vizit pe lista mea a fost BAM unde tocmai se ncheia Festivalul Next Wave panoram anual a produciilor considerate a da tonul pentru teatrul de mine. Cel mai recent spectacol de teatru-dans al Pinei Bausch Bamboo Blues e inspirat din cultura indian n primul rnd muzical apoi simbolistic i coregrafic. O dovad n plus c India e la mod n cultur cum a dovedit i avalana de premii ctigate de filmul Slumdog Millionaire n regia lui Danny Boyle Bamboo Blues este un excurs luminos i tandru printr-o lume fabuloas nc plin de taine pentru cei aparinnd altor culturi. Pina Baush nu ncearc s comenteze raporturile cu aceast cultur i nici s o apere n vreun fel dar culegnd din ea teme motive imagini i folosind n bun parte muzic indian face implicit o pledoarie. Cteva momente un dans al unui trio mascat doi brbai i o femeie apoi defilarea unor cupluri ce combin micrile de dans cu mpletirea n jurul corpului a unor aluri colorate dothin care i leag i dezleag unul de altul sau solo-ul unei tinere dansatoare ce amestec ritualul indian cu gestul modern fascineaz complet spectatorul. Simplitatea frumuseea culoarea sunetul sunt instrumentele acestei coregrafe – magiciene care i construiete vraja ca de obicei fr gre. Un curent nevzut trece permanent prin perdelele albe din fundal decorul simplu i tulburtor al spectacolului iar acest mic tumult dublat de impetuozitatea dansatorilor i de unduirea costumelor lor strvezii dau spectacolului consistena unei aripi de fluture. n aparenta sa fragilitate st de fapt fora de fascinaie a acestei producii.Suprat c n-am reuit nicicum s prind bilete la Blasted o producie cu prima pies scris de Sarah Kane care se juca de cteva sptmni cu casa nchis cnd am ajuns eu la New York am ales o alt pies contemporan cea mai nou oper a precursorului Sarei Kane Edward Bond figur prestigioas a dramaturgiei britanice moderne aproape necunoscut la noi. Chair Scaun se juca la Teatrul The Duke ca parte a proiectului Theater for a new audience i avea n distribuie cteva nume respectate pe scena american -.Joan MacIntosh fost membr a Performance Group condus de Richard Schechner distins cu mai multe premii Obie Stephanie Roth Haberle colaboratoare constant a regizorilor Peter Brook Robert Woodruff i distribuit n filme precum Deconstucting Harry Philadelphia .a. Will Rogers o nou stea a off-Broadway-ului. Dar mai ales avea ca autor pe unul dintre cei mai populari regizori americani de teatru Robert Woodruff profesor la Columbia University i autor a numeroase spectacole de succes n marile teatre regionale mai ales la American Repertory Theatre cel care l-a descoperit i lansat ca dramaturg pe Sam Shepard i i-a montat n SUA piesele lui Edward Bond. Chair scris pentru BBC n 2000 este o parabol crud a violenei i nstrinrii din lumea noastr vzut prin pretinsa lentil a viitorului aciunea se petrece n 2027. Lipsa de culoare de cldur de dragoste se radicalizeaz n acest viitor sumbru iar scriitura rece a lui Bond accentueaz aceast impresie. Dei e vorba despre o ntmplare cel puin la nceput banal tonul schimburilor de replici i ncrctura nevzut a tririlor personajelor te duc cu gndul la un thriller. O femeie de vrsta a doua Roth Haberle se uit atent pe fereastr n timp ce un biat Rogers st la mas i deseneaz n aceeai camer cu ea. Femeia urmrete ceva foarte atent iar biatul pare s o ignore concentrat asupra desenului dar d semne de nervozitate bolnvicioas. n cele din urm femeia care umrea cum un prizonier i gardianul su ateptau de foarte mult timp autobuzul ntr-o staie de autobuz coboar s-i duc prizonierului extenuat un scaun n ciuda protestelor biatului brusc nfricoat de ideea ei. Gestul simplu ului showbiz-ului american invitaii lui Carusso el nsui coleg de scen cu Liza Minelli n show-ul ce fcea furori la sfrit de an la New York Lizas at the Palace se nirau ca mrgelele pe a artnd o bucic din ce aveau mai bun doar ca s promoveze spectacolele n care erau distribuii. Totul n faa unui public ce umplea Birds Land faimos club de jazz ce nchiriaz sala n zilele de luni pentru asemenea evenimente. Recunosc spit c am fost furat de mostra de entertainment pe care venisem s o urmresc din curiozitate strict profesional i am reuit s m simt extrem de bineOn the edgeLuna ianuarie e una foarte bogat pentru teatru la New York nici nu ncepe anul bine i dou festivaluri aduc o ofert de spectacole on the edge unele scannd avangarda momentului la COIL Winter Fest organizat de Performing Space 122 celelalte prezentnd unui public ceva mai scrobit pe artitii deja recunoscui ca avnd ceva consistent de spus n acelai spaiu al avangardei i non-comercial-ului Under the Radar un festival gzduitde Public Theater. Viaa teatral ncepe ns i n Romnia pe la mijlocul lui ianuarie aa nct am prsit New York-ul n plin desfurare a celor dou festivaluri. Nu nainte ns de a ciuguli puin din oferta lor. Grupul The Shelimar a prezentat la PS122 o rescriere a mitului Fedrei destul de conformist n nonconformismul ei cutat. Textul e rescris de Shoshona Currier prin prisma obsesiei americane a celebritii care las pe locul doi orice alt tire inclusiv pe cele despre rzboaiele n care naiunea american e implicat. Fedra devine astfel soia celebr a i mai celebrului ei so plecat la rzboi n lipsa cruia fiecare micare a ei e urmrit de paparazzi corul antic care comenteaz cntnd i dansnd song-urile sunt scrise tot de dramaturg dup modelul musicalurilor autentice strile i aciunile Fedrei i ale lui Hipolit. Cnd soul se ntoarce de la rzboi fiecare intervenie a lui devine o ironie la adresa armatei americane i a dorinei politicienilor de a rmne implicai ntr-un rzboi fr sens iar textul e mpnat de aluzii la declaraii publice pe aceast tem. Nu numai textul ci i montarea i bazeaz umorul pe introducerea ca ntr-un colaj a unor aluzii la tiri de pres declaraii sloganuri devenite loc comun n discursul public american recent. Un monolog despre violen i violuri se ncheie mndru cu Yes we can un dans al Fedrei cu Hipolit sfrete prin dezvelirea accidental a unui sn al 28INOUTacesteia actria fiind de culoare iar actorul alb scena reproduce de fapt celebrul accident n care au fost implicai Janet Jackson i Justin Timberlake n timpul unui concert etc. Greu de decriptat integral pentru cine nu trietecitete ziare n America dar avnd drept caliti o energie uria i o dedicaie total a echipei sale foarte tinere spectacolul Trash Warfare pierde prin tratarea superficial a temei dup modelul presei e un fel de teatru tabloidizat. Dac asta i-au propus creatorii ei bine au reuit dar nu poi s nu te ntrebi la ce bun ar imita teatrul estetica tabloiduluiCele dou festivaluri din ianuarie au avut i un spectacol n comun adic adus la New York prin eforturi comune i jucat la PS122. E vorba despre trupa irlandez Pan Pan Theatre cu spectacolul The Crumb Trail un eveniment off al programului Under the Radar alturi de Calcutta in a box Rimini Protokoll sau cea mai recent producie Mabou Mines. Scris de Gina Moxley i regizat de Gavin Quinn spectacolul e o mixtur neateptat de confesiuni personale filmulee postate pe youtube fragmente din basmul cu Hansel i Gretel monologul lui Hamlet A fi sau a nu fi cntece live dans art vizual live. Din tot ce a fost vreodat prezentat pe scenele romneti nu seamn dect cu spectacolul Camera Isabelei al lui Jan Lawrens invitat la FNT 2007 fr ecouri substaniale n spaiul criticii dar cu mare succes de public. Curiozitatea a inut publicul n sal i pentru Crumb Trail la New York dei la nceput nimic din ceea ce se ntmpl pe scen nu pare s aib vreun sens. Dar sensul nu trebuie s fie ceva imediat evident el poate s reias dintr-o sum de acumulri aa cum se petrece n producia irlandez care vorbete prin acest discurs fragmentat despre o lume care nu poate tri fr poveti fie c ele sunt spuse prin intermediul propriilor intervenii pe youtube sau de ctre alii pe scen. Citit cu intonaie jucat cntat proiectat sau dansat mprtirea povetii e modul de interaciune cel mai agreabil pentru regnul uman i oricte modificri ar interveni n felul n care facem asta e greu de crezut c oamenii vor renuna de bunvoie la aceast ocupaie. Unii au renunat la spectacol fiindc ateptau o altfel de poveste sau mai bine zis ateptau ca povestea s fie spus altfel dar cei curioi au rmas i au plecat bine dispui de inteligena cu care performerii actori cntrei dansatori i-au folosit imaginaia pentru a-i seduce spectatorii. Din firimituri crumbs nirate una dup alta trail aa cum fac Hansel i Gretel ca s nu se piard cnd sunt trimii n pdure se ncheag urmele pe care poi s mergi dac spiritul te ndeamn s o faci. Asemeni navigatorilor pe internet crumb trail se mai numete n limbajul user-ilor i o modalitate de navigare folosind trecerea dintr-o interfa n alta sau navigatorilor n general asemenea tuturor cuttorilor de sens n acest caz spectatorii identific n performeri ghidul lor pentru o sear. Iar n ghizi trebuie s ai ncredere i s-i urmezi. Aa s-a nscut teatrul deschis.Prima dat cnd am auzit de trupa american Mabou Mines a fost graie unui spectacol din categoria celor pe care un critic de teatru le caut cu ncpnare toat viaa lui de spectator profesionist Dolhouse Casa ppuilor dup Ibsen era o construcie absolut memorabil aezat pe cteva idei geniale i ducnd spre o demonstraie impecabil. Dac adugm la asta interpretarea fr cusur a actriei din rolul principal Maude Mitchell spectacolul se califica n categoria memorabile iar Lee Breuer autorul su un personaj ce merita urmrit. Evident o fcuser muli alii naintea mea fiindc Breuer este unul dintre cele cteva personaliti ale teatrului lumii despre care se poate spune c a schimbat faa teatrului vezi 50 Keys Theatre Directors editura Routledge Aa nct cnd i-am vzut numele n programul festivalului Under the Radar m-am grbit s rezerv bilete chiar dac numele spectacolului era de-a dreptul criptic Pataphysics Penyeach Summa Dramatica Porco Morto. Scrise i regizate de acelai Lee Breuer care a nfiinat compania la mijlocul anilor 60 mpreun cu JoAnne Akalaitis Philip Glass Ruth Maleczech si David Warrilow cele dou pri ale spectacolului aveau ca numitor comun accentul pe text i distribuirea unei ppui n prima parte Ruth Maleczech joac rolul venerabilei vaci sfinte Sri Moo Parahamsa care d lecii de actorie iar n cea de a doua Greg Mehrten este Porco ale crui aventuri spectatorii sunt invitai s le urmreasc sub forma unui necrolog. Profunda ironie a textelor care iau n discuie nu numai sistemul de nvmnt care genereaz actorii de Hollywood ci i ntreaga funcionare a statului american pentru a se opri n partea a doua asupra carierei lui Breuer nsui al crui chip e nlocuit n fotografiile i materialele video cu ale lui Porco ppua Bunraku reprezentnd n scen un porc albastru este prima calitate a Summei Dramatice. Autorul a ales modalitatea aparent derizorie a comunicrii textului prin intermediul unor ppui dar a generat astfel un sistem complex de interpretare nu foarte simplu de susinut de actori care dau voce i via ppuilor Maleczech ajutat numai s-i dea vacii sfinte patru brae iar Mehrten fiind glasul lui Porco n timp ce alii mnuiesc ppua. Combinarea scenelor cu ppui cu proiecia de materiale video complic i mai mult scenariul spectacolului dar genereaz o consisten inedit a acestuia actori ppui muzic live proiecii video tip sitcom tieturi din ziare mici scene montate un puzzle de tiri manufacturizate anterior de creatorii spectacolului ca ntr-un fel de blog al lui Porco toate intr n cuprinsul Summei Dramatice dup cum i spune i numele. Iar faptul c aceast demonstraie vine de la unul dintre veteranii avangardei americane neobosit n ncercarea sa de a ine viu acest spirit spune totul.Am auzit muli romni profesioniti ai teatrului exprimndu-i rezervele atottiutoare fa de teatrul american i mult vreme n-am ndrznit s-i contrazic fiindc nu aveam contraargumente. De ctva timp ns am nceput s strng n amintire tot mai multe exemple ce dovedesc c scena american cu produsele ei locale i cu evenimentele asigurate de invitaii din afar conform unei strategii bine puse la punct e nu numai foarte divers ci i extrem de puternic ba chiar revelatoare att pentru spectatorul obinuit ct i pentru cel profesionist care are extrem de multe de nvat aici. Cu condiia s vrea.29Furtuna i derviul Shakespeare n cheie arab otron n Orientul Apropiat muzic dans teatru i imagini din Siria Benin Frana Slovenia Egipt SUA Romnia… astfel ar putea fi rezumate cele mai recente producii artistice semnate de Nona Ciobanu. Una reconfirm rafinamentul su regizoral iar cealalt o prezint ntr-o ipostaz inedit dar tot att de incitant.FURTUNA – adaptare dup W. Shakespeare. Fundaia Cultural Toaca i Centrul de Consultan pentru Programe Culturale Europene.Distribuia Alexandru Repan Prospero Koffi Kk Ariel Caliban Ioana Abur Miranda Kinan Azmeh clarinet Ferdinand Essam Rafea oud i Omar Al Musfi percuie spirite ale insulei. Regia Nona Ciobanu costume Doina Levintza light design proiecii Iulian Bltescu.Dans n furtunnceputul a fost fcut de spectacolul Furtuna. Despre aceast capodoper trzie a lui William Shakespeare criticul literar Caroline Spurgeon scria c este o simfonie perfect a sunetului i prin sunet sunt reprezentate contrastele i micarea de la dezacordurile stridente ale nceputului pn la armonia senin a finalului. Regizoarea Nona Ciobanu i mprtete convingerile i monteaz un spectacol n care cuvnt muzic i dans au roluri egale. Adaptarea sa opereaz n dou direcii. Pe de o parte transpune scene ntregi din pies pe note muzicale isau n fraze coregrafice. Pe de alt parte adaug sau mai exact spus nlocuiete cteva dintre replicile lui Shakespeare cu versuri din Cntarea Cntrilor. Rezult o reducere drastic a numrului personajelor i limitarea firelor povetii doar la cel principal. Ajunge astfel la o esenializare care pune n eviden temele majore ale textului pstrndu-i ns netirbit atmosfera de feerie i magie.Aceasta se instaleaz nc de la nceput prin sonoritile stranii ndeprtate i totui att de familiare ale muzicii pe care o interpreteaz live dou dintre spiritele insulei Essam Rafea i Omar El Musfi. i Eugenia Anca ROTESCUINOUTprin conturul de lumin care materializeaz duhul aerian light design Iulian Bltescu. Iar cnd Ariel se desprinde de sub puterea razei care l-a fcut vizibil n urma sa rmne imaginea unui foetus. ntreg spectacolul st sub semnul acestei geneze din particule de muzic i lumin. O lume constituit exclusiv din elementele sale definitorii natur divinitate i om – se nate.ntruparea nseamn ns i condiia dual spirit carne. n exemplaritatea lor ele sunt Ariel i Caliban unul hieratic inefabil cellalt teluric desprins din arhaice bestiarii. De aceea n montarea Nonei Ciobanu ei sunt unul i acelai extreme ale unei singure fiine contrarii care se resping contraste ireconciliabile. Koffi Kk coregraf francez de origine beninez le d rnd pe rnd via scenic. Ariel este adiere i unduire prere i umbr volatil. Concreteea lui nu e deplin. Fora de atracie nu-l intuiete pe sol legtura sa cu pmntul este scurt. Este graie pur i armonie. Micrile curg dintr-una ntr-alta pn cnd sensul se ncheag transverbal n expresivitatea corpului n stare de dans dup un termen al altui coregraf de excepie Gigi Cciuleanu pentru care materia are i o a patra stare de agregare starea de dans. Furtuna de exemplu o 30descrie prin ample deschideri ale braelor prin torsul rsucit de talazurile evocate care fac s se nvolbureze faldurile bluzei albe costume Doina Levintza prin paii dui de vntul puternic. Trecerea de la Ariel la Caliban se face lin – un semn discret bluza alunec de pe trup i dezgolete bustul. Raportul cu muzica se modific acum. Tulbur i nelinitete amenin i nspimnt. De altminteri totul se transform. Muchii susinui doar de instincte se strng spinarea se ncovoaie de pofte picioarele se deprteaz cutnd doar echilibrul exterior braele se zbat de ur i dispre ochii stau la pnd. Doar Prospero Alexandru Repan dialogheaz cu fptura bipolar cu gesturile sale cu elanurile i reinerile lui. Cnd sunt n dezacord aerul dintre ei i schimb densitatea se ncarc de fore clocotitoare. Cnd ns se neleg privirile se lumineaz glasul lui Prospero repet povetile lui Ariel iar minile l mngie fr s-l ating. Desprirea lor de pild care se petrece aproape n tcere este n sine un poem de infinit delicatee despre legturi care se rup fr ca amintirile s se piard despre trecut i viitor despre un drum mpreun i perspectiva unei liberti absolute. Cei doi artiti nu au nevoie de cuvinte s exprime complexitatea acestor stri. Privirile fluide nclinarea tandr a trupurilor mugurii de zmbet nostalgic vorbesc pentru ei.n plus Prospero cu puterea magiei lui cu siguran i cumptare impecabil are n chibzuit stpnire ntreaga insul. Alexandru Repan este ntruchiparea sa vie i a controlului de sine caracteristic protagonistului. Fiecare gest sau cuvnt fiecare atitudine sau expresie fiecare stare de spirit sau mod de relaionare cu ceilali poart marca superioritii suverane cu care guverneaz asupra celor vzute i nevzute. Toate i se supun fr putin sau dorin de mpotrivire fie c l supravegheaz sever pe Caliban sau i conduce discret pe cei doi tineri spre iubire fie c pornete furii sau orchestreaz miracole ntru nelegerea rosturilor drepte. Atunci cnd spre exemplu convoac zeiele s binecuvnteze unirea celor doi ndrgostii pare s dirijeze cu invizibil energie acordurile oud-ului sau ale instrumentelor de percuie s fie unda din care se ivesc lumini i semne video i s le fac pe toate purttoare de sensibilitate i nelepciune. Perfecta armonie dintre actani i muzicieni dintre lumini i sonoriti aduce cu sine un aer de vraj dar i de miracol posibil. n aceast atmosfer nflorete Miranda. Senin i suav Ioana Abur trece de la timiditatea i cuminenia cu care i ascult tatl de la teama i stnjeneala cu care l ocolete pe Caliban cel care a vrut s o necinsteasc la deschiderea fr reineri n faa iubirii. Ascult fermecat notele clarinetului prin care Ferdinand Kinan Azmeh i mrturisete dragostea. Le traduce n cuvinte care emoioneaz i ncnt fascineaz i seduc tulbur i conving. Din splendoarea lor i din echilibrul rafinat de sunete de culori i prezene se desvrete o mndr lume nou peste care se aterne semntura lui Prospero Shakespeare… Nu doar n realitatea scenic ci i dincolo de ea. Spectacolul Nonei Ciobanu comp. este parafrazndu-l nc o dat pe Marele Will plmdit dup imaginea visurilor i idealurilor perene ale umanitii. Sub semnul celor apte7 – instalaie video de Nona Ciobanu i Peter Kosir. Fundaia Cultural Toaca i Centrul de Consultan pentru Programe Culturale Europene. Parteneri Institutul Cultural Romn din Bucureti i Pekarna Magdalenske Mreze Maribor Slovenia. Al doilea eveniment gzduit n decembrie de Institutul Cultural Romn continu dialogul cu spaiul cultural arab ns prin intermediul imaginilor. n spatele camerelor video s-au aflat regizoarea Nona Ciobanu i artistul vizual sloven Peter Kosir. Rezultatul s-a materializat n instalaia video 7. Numr simbolic acesta este reprezentativ n plan material doar pentru dimensiunea orizontal a instalaiei. Proieciile deseneaz pe sol otronul binecunoscut din copilrie n fiecare dintre csuele lui derulndu-se alte secvene. Concomitent se compune i dimensiunea vertical din trei ecrane dreptunghiulare de mari dimensiuni aezate pe o latur i un altul cel mai mare semicircular perpendicular pe capul otronului. Spectatorul are libertate absolut de micare se poate plimba prin instalaie apropia ct dorete de ecrane poate pi n interiorul otronului sau aeza pe scaunele dispuse pe latura liber. Exist probabil dou moduri de a parcurge aceast instalaie. Unul ar fi acela n care narmat cu foaia de prezentare pe post de ghid concis dar nu arid ci poetic care i indic unde au fost filmate imaginile s le urmreti pe rnd. tii de fiecare dat c eti a Cairo Sinai Siwa Marea Roie Marsa Matrouh Alexandria Petra Borsa Maaluula Damasc sau Alep. Remarci de asemenea c subiectele i pstreaz individualitatea. Sunt fie repere arhitectonice fie peisaje populate doar de prezene animale fie reportaje din cotidian n care elementul uman uneori insolit precum un cuplu de japonezi predomin. Cellalt presupune s te lai purtat de imagini i de gnduri de senzaiile i asociaiile de idei pe care i le trezesc de impulsurile de moment.Astfel la puin timp dup ce intri n sal mpresurat cumva de INOUTThe Tempest and the dervish Sometimes fortunate encounters occur between European cultural policies and some artists profiles as in the case of Nona Ciobanu who under the aegis of the European Year of Intercultural Dialogue 2008 accomplished two projects of TOACA Foundation. One reconfirms her directorial subtlety the other shows her in a new but as inciting light. The beginning was made with The Tempest where words music and dance have equal parts. The second event proposes a dialogue with the Arabic cultural space by means of images. Behind video cameras stood the director Nona Ciobanu and the Slovenian visual artist Peter Kosir. Their work materialized in the video installation entitled 7. penumbr i de defilarea simultan a acestor secvene de lumi ai sentimentul c ai ptruns n universul din Cartea de Nisip nuvela lui Borges. Senzaia aceea c nu vei putea spune niciodat cnd cum i de unde ncep toate aceste lucruri c nu vei mai putea regsi sau fixa vreo imagine este extrem de puternic. i de teatral totodat. Instalaia i solicit privirea n dou direcii opuse. Pe de o parte ai tendina de a ncerca s nregistrezi ceea ce se ntmpl pe toate cele 11 ecrane iar pe de alt parte pe aceea de a te opri la unul singur oricare va fi fiind acela i s ncerci s-i deslueti enigmele. Hotrti s te lai n voia imaginilor. Atunci ncepi s vezi altfel. Iei suita berbec viu berbec tranat berbec la tigaie drept cea mai scurt poveste prozaic i tragic n acelai timp despre soarta animalelor domestice. Sau s sesizezi jocul mereu rennoit de corespondene ntre forme de relief i un ir de hlci de carne dintr-o pia ntre niruirea dunelor de nisip i dungile unei esturi ntre urme de roi pe nisipul moale i o coloan vertebral de animal ntre arta peren a caligrafiei i nsemnrile vremelnice ale unui dervi n praful aezat pe drum sau pe capota unei maini… i dai seama c poi s personalizezi jocul. E suficient s-i schimbi poziia s te apropii sau s te deprtezi de imagini. Umbra ta proiectat pe ecrane te pune ntr-o dubl postur te simi totodat prizonier i instan fa de ceea ce se ntmpl acolo. De asemenea dimensiunea umbrei i amplasarea ei n raport cu imaginea respectiv i creeaz senzaia c eti cnd dominator cnd umil i supus unor fore mult superioare ie.Te opreti ateptnd s vezi ce urmeaz s fac un om care coboar scrile unui amfiteatru. n micarea lui un fel de dramaturgie non-verbal vine ca o promisiune nedesluit a unui act teatral inedit. Dar el dispare pur i simplu la un moment dat. i vine n minte principiul lui Peter Brook conform cruia teatrul ncepe cu un om care traverseaz o scen i un altul care-l privete. Realizezi c tocmai ai asistat la un spectacol i atunci extrapolezi. nelegi c fiecare secven n parte este n fond un mic eseu cu filosofia lui cu poezia lui.n final n acorduri de vioar ncerci s te desprinzi de vraja acestor imagini. De ritmul hipnotic creat din alternana planurilor generale cu cele de detaliu care se strng i se deprteaz pulsnd precum viaa civilizaiei arabe fascinant i misterioas deopotriv.P.S. Urmtoarele cronici ale acestor producii le vom citi n reviste de specialitate de pe alte meridiane. Instalaia video 7 ajunge la Ljubliana n luna mai iar spectacolul Furtuna va avea stagiunea urmtoare reprezentaii n spaii teatrale din Europa i America de Nord.31INOUTCu ATV-ul spre MoscovaA transpune piesa lui Cehov n maniera regizoral a Adei Lupu e ca i cum ai conduce carul de lupt cu certitudinea c nu poate rsturnat. Cele trei surori Claudia Ieremia Alina Reus i Paula Maria Frunzetti des ineaz tiparele blazrii votnd pentru o trire ardent contemporan pe care o transmit prin energia jocului scenogra e i costume Velica Panduru.Prin atitudinea decis Verinin Ion Rizea convinge la rndul lui c epoca n care se exprim e numai a textului cehovian dar are un layer pe care nu-l putem nscrie dect n deceniile care ne sunt att de apropiate nct ne ard. Mirela IacobTrei surori Un spectacol de Ada Luputraducere i adaptare Ada Lupu Codrua Popov i Ciprian MarinescuScenogra a VELICA PANDURU Muzica DAN SIMION Light design FLORIAN PUTERECu CLAUDIA IEREMIA ALINA REUS PAULA MARIA FRUNZETTI ION RIZEA ANA MARIA COJOCARU VICTOR MANOVICI TRAIAN BUZOIANU DAMIAN OANCEA CTLIN URSU IOAN STRUGARIDORU IOSIF MIHAELA MURGU VLADIMIR JURSCU i BENONE VIZITEU.Teatrul Naional Timioara este o instituie public subvenionat deMinisterul Culturii Cultelor i Patrimoniului NaionalParteneriTrei suroriFoto Adrian PclianPROMO33ntr-o conferin susinut la Bucureti n toamna lui 2008 n cadrul Festivalului Naional de Teatru teoreticianul teatrului postdramatic Hans Thies Lehmann susinea c textele Sarei Kane sunt unele dintre cele mai bune reprezentri ale textului n teatrul postdramatic i analiza structura acestora din aceast perspectiv. Profesorul Lehmann lua ca exemplu textul Psihoz 4.48 i remarca absena oricrei urme de dram n sens tradiional i n schimb identifica o transformare de la dram la o condiie postdramatic n care teatrul caut cu disperare ci autentice de comunicare de atragere a celuilalt ntr-un dialog. Dac Lehmann are dreptate atunci prezena textelor Sarei Kane pe scenele unei ri pentru care realitatea teatrului postdramatic abia dac a fost consemnat teoretic fr aprofundri este n sine un nonsens. Aceste piese despre care se spune n istoria teatrului britanic din secolul XX redactat recent de Richard Eyre i Nicholas Wright c au rescris harta teatrului au o structur inovativ greu de acceptat att pentru regizorii obinuii cu o structur previzibil a pieselor ct i pentru actorii antrenai cu metode tradiionale. Interaciunea ntre aceste texte pentru spectacol cum le numea autoarea lor insistnd c nu sunt piese de teatru i lumea teatral romneasc s-a petrecut totui la nceput n mprejurri formale apoi asumat astfel nct putem vorbi acum despre cteva spectacole Sarah Kane n Romnia i despre un interes autentic care a dus la organizarea unui Colocviu dedicat acestei autoare de ctre Teatrul Naional din Cluj la nceputul lunii decembrie 2008. Chiar dac realitatea de ansamblu a teatrului romnesc face s par prematur aceast interaciune s-ar putea ca printr-o asemenea ntlnire care a beneficiat de prezena lui Graham Saunders autorul volumului Love me or kill me Sarah Kane and the theatres of extremes1 care a inut o conferin despre opera Sarei Kane s se fac un pas semnificativ ctre ceea ce se studiaz deja n coli de teatru din lume sub numele de teatru postdramatic. i cu siguran un pas nspre cunoaterea teatrului britanic i a celei mai puternice micri din istoria sa recent.Primul text semnat de Sarah Kane montat n Romnia a fost ultimul scris de autoare n 1999 i jucat n premier dup moartea acesteia Psychosis 4.48 premiera la Royal Court Jerwood Theatre Upstairs iunie 2000 regia James Macdonald. La Bucureti premiera a avut loc la Teatrul Act sub semntura lui Tudor epeneag i n interpretarea Maiei Morgenstern. n ciuda titlului i a numelui autoarei nume care circula deja peste tot n Europa i se afla la baza valului numit de critici noii Sarah Kanen teatrul romnescMotto Amintete-i lumina i crede n luminO clip de claritate naintea nopii eternenu m lsa s uit S. Kane Psihoz 4.48ESEU ESSAYCristina MODREANUPsihoz 4.48 regia Rzvan MUREAN foto Nicu CHERCIU34brutaliti cool Britania sau in-yer-face theatre teatru drept n fa ntr-o traducere aproximativ a titlului volumului dedicat acestui val de criticul Aleks Sierz2 rezultatul a fost dezastruos. Nici o direcie pentru actri nici o idee regizoral o transcriere cu mijloace pur dramatice de teatru tradiionalist spectacolul ar fi fost un recital banal dac actria nu s-ar fi dezlnuit nemsurat pentru redarea nebuniei imaginea de care mi amintesc cu o strngere de inim este aceea a interpretei culegnd cu limba de pe jos medicamentele vrsate dintr-un tub. Eecul a fost urmat de civa ani de ndeprtare de textele Sarei Kane jucate ntre timp pe toate marile scene ale Europei i traduse n mai multe limbi. La noi dup aceast ncercare euat erau considerate nite aiureli la mod fr o just baz de discuii fiindc prejudeci lips de informaie i de curiozitate – lsnd s se vad cel puin o parte din adevratele profundele nelesuri ale viziunii despre lume i via ale acestei voci teatrale unice. Cu toate acestea textele pentru scen ale lui Kane rmneau o ciudenie pentru Romania corpul operei acesteia fiind n continuare un obiect de transplant nereuit parial acceptat doar pentru c dou nume grele i erau garanie att n ochii publicului ct i n ochii unor oameni de teatru cu tate vechi ultimii primind-o cu respingere fi. De ce era transplantul nereuitn primul rnd pentru c textele acestei autoare precum i personalitatea ei ntreag sunt produsul unui tip de societate i al unei sensibiliti de care romnii i n bun parte i teatrul lor sunt nc strini cu binele sau rul ce decurg din asta aici e alt discuie i ar trebui purtat de sociologi. nstrinarea individului n societatea de consum solitudinea ce rnete profund inadaptabilitatea la o realitate care funcioneaz pe baz de tipare prestabilite ameninarea consumerismului sufocarea produs de condiia de minoritarmarginal manifestrile extreme provenind din dorina radical de a rupe cu o tradiie prea grea apstoare lipsa de direcie dat de negarea divinitii luciditatea dureroas chestionarea identitii nu erau nici mcar traduse toate nici vorb despre o conectare la substaniala bilbiografie care se strnsese ntre timp.A urmat apoi anul 2006 care a nsemnat adevrata introducere a Sarei Kane n teatrul romnesc prin dou spectacole care au ajuns s fie nominalizate la Gala Uniter msura mainstream-ului spectacologic romnesc. Purificare n regia lui Andrei erban o producie a Teatrului Naional din Cluj i Iubirea Fedrei spectacol semnat de Mihai Mniuiu Teatrul de Stat din Arad sunt dou spectacole foarte diferite ca i autorii lor dar care mpreun au ridicat cortina imaginar ce ascunsese pn atunci esena operei Sarei Kane o cortin groas alctuit din tabuuri ESEU ESSAYPsihoz 4.48 regia Rzvan MUREAN foto Nicu CHERCIUPsihoz 4.48 regia Mihai MNIUIU foto Nicu CHERCIU35sexuale toate acestea sunt strine n bun parte de cultura noastr n care au ptruns doar tangenial prin intersectarea cu alte culturi i nu prin experiene directe. Societatea romneasc se sprijin nc ferm pe valori aproape unanim recunoscute familie tradiii credin – i este prea puin afectat nu n esen oricum de mprumuturile din felul de via occidental. Asta despre subiectele i experienele ce au hrnit textele Sarei Kane. Ct despre forma acestora considerat de H.T. Lehmann exemplar pentru condiia textului n teatrul postdramatic nu avem precedente care s o fi pregtit n vreun fel i nici repere teoretice care s ne ajute s o ncadrm repere culturale general recognoscibile nu recuperate pe ci individuale de unul sau altul dintre oamenii de teatru. n modelul teatral romnesc vezi Miruna Runcan3 textul joac un rol fix i are o form predictibil fr exploziile pe care le includ programatic scrierile Sarei Kane. Sau ale lui Martin Crimp un alt eec pe scenele noastre din motive similare de inadecvare. Inadecvare venit fie de la bun nceput odat cu felul n care textele sunt aduse n scen nenelese neasumate vezi epeneag cu Psychosis fie odat cu ajungerea n faa unui public nepregtit s le primeasc cum s-a ntamplat cu Atentate la viaa ei de Martin Crimp regia Peter Kerek la Arad un text despre care s-a scris c a inspirat ultima pies a Sarei Kane.Exist evident i situaii intermediare. Cea n care numele regizorului i talentul inteligent al unui actor care i asum rolul pe cont propriu chiar dac nu ntr-un cadru exchilibrat i nu pe fondul unei demonstraii valabile n ntregime ajung s seduc un public pe de o parte prin efectul de autoritate pe de alta prin autenticitatea consumului personal pe scen cazul Andreei Bibiri n rolul Grace din Purificare regia Andrei erban. Descoperim n acest caz un important punct de convergen cu opera Sarei Kane care presupune tocmai acest consum autentic att n actul scrierii ct i pentru o reuit deplin n actul reprezentrii. Altfel spus pentru succesul unui spectacol pe un text de Sarah Kane este nevoie de1. nelegerea i asumarea autentic a nucleului dur de idei al textului 2. acceptare i punere n valoare a structurii neobinuite a textelor i 3. consum fr rezerve la nivelul interpretrii combinaie foarte greu de atins. Neasumat la nivel regizoral spectacolul Purificare produs de Teatrul Naional din Cluj atinge momente de ardere autentic tulburtoare graie interpretrii Andreei Bibiri n rolul Grace. Despre cum ar trebui montat acest text Sarah Kane spunea cu ct mai puin naturalist ari aceste lucruri violena fizic cioprirea personajelor n. C.M. cu att mai probabil este ca oamenii s se gndeasc care este nelesul acestui act n loc s se ntrebe cum naiba au fcut asta. Or n spectacolul semnat de Andrei erban spectatorii erau tentai s-i pun exact ntrebarea pomenit de autoare iar momentele de entertainment provocate de regie sfiau reeaua fragil de senzaii provocate de textul considerat cel mai sumbru dintre cele scrise de autoare. Cu excepia momentelor n care actria principal coboar de una singur n abisurile n care autoarea i arunca personajul Purificare n regia lui Andrei erban este i el un model de transplant nereuit pentru c originalitatea structurii piesei nu este pus n valoare vezi 2 iar asumarea ideilor textului este incomplet vezi 1.n montarea care i-a adus celebritatea lui Krzysztof Warlikowski unul dintre cei mai cunoscui i apreciai regizori polonezi ai momentului interpreta rolului Grace aproape c nu se vedea dar spectacolul n ntregime se impunea prin atmosfera dark pe care o degaja exprimnd tristeea nu lipsit de demnitate a omului care se tie complet pierdut i lipsit de speran a omului mcinat de dorina unei iubiri absolute i de nelegerea faptului c ea nu este posibil. Warlikowski nu ncerca prin nimic s atenueze acest maldoror contemporan care este de fapt esena poeticitii att de speciale a operei Sarei Kane n timp ce Andrei erban caut mijloace s-l atenueze fie din nenelegere a esenei operei lui Kane fie n dorina Scurt radiografie a unui scandalSpectacolele cu piesele Sarei Kane Purificare regia Andrei erban Teatrul Naional Cluj i Iubirea Fedrei regia Mihai Mniuiu Teatrul de Stat Arad au obinut cele mai multe nominalizri la Premiile UNITER din 2007 fapt ce a strnit un val de proteste demisii din jurii i discuii s le numim informale. Lumea teatrului romnesc s-a declarat pe alocuri ocat aa cum ocate au fost autoritile locale de la Arad chiar nainte de ieirea la public a spectacolului semnat de Mihai Mniuiu fiind gata numai pe baz de zvonuri s mpiedice ajungerea lui la public n forma gndit de regizor. Aa cum ocai s-au declarat o serie de spectatori care au vzut spectacolul Purificare la Bucureti n cadrul Festivalului Naional de Teatru din toamna lui 2006 unii dintre ei plecnd n timpul reprezentaiei dup cum scriam n articolul Cum a ajuns Sarah Kane la Uniter din Gndul 25 martie 2007.ESEU ESSAY1Graham Saunders Love me or kill me Sarah Kane and the theater of extremes Manchester University Press 20022Aleks Sierz In-your-face thater Faber 2001 www.inyerface-theatre.com3Miruna Runcan Modelul teatral romnesc editura Unitext 2000Psihoz 4.48 regia Rzvan MUREAN foto Nicu CHERCIU ESSAY36de a-i menaja publicul. Dar de ce s montezi o pies de Sarah Kane dac vrei s-i menajezi publicul cnd tocmai asta nu fac textele acestei autoare comparat cu autorul lui Privete napoi cu mnie John OsborneConsumarea autentic a actorului nu e nici ea suficient pentru reuit cnd e vorba de aceast autoare n cel mai recent spectacol romnesc pe un text de Sarak Kane Blasted traducere Marian Popescu n regia lui Szab K. Istvn la Teatrul Arca acest consum era orientat ntr-o direcie paralel cu sensurile piesei. Actria Ioana Calot fcea exces de trire i de exprimare a unei interioriti preapline ieind la suprafa la tot pasul dar asta fr s fi neles n prealabil din ce anume se hrnise acea interioritate i care sunt caracteristicile ei. Acea demnitate specific personajelor Sarei Kane mai ales celor feminine ntotdeauna mai puternice i mai radicale n aciunile lor dect cele masculine i interzice excesul de reacie devenind tocmai prin aceasta mai impresionant. Actori buni dar antrenai ntr-un sistem foarte tradiionalist i strini prin experiena personal i social de tipul de sensibilitate al personajelor atipice ale Sarei Kane nu vor reui niciodat s aduc n scen credibil textele manifest ale acesteia manifest al unei umaniti pierdute.Un alt motiv al eecului celui mai recent spectacol cu un text de Sarah Kane n Romnia a fost faptul c regizorul a ncercat n Blasted s aduc la un numitor comun cele analizate n volumul Love Me or Kill Me de Graham Saunders dedicat autoarei mi s-a prut Iubirea Fedrei n regia lui Mihai Mniuiu. Spectacolul era o reuit pentru c pe regizorul Mihai Mniuiu l-a atras la acest text tocmai simul tragic al autoarei care i este i lui propriu. Pentru un autor de spectacole atras constant de textele tragice fie ele ale vechilor greci fie transcrieri moderne ale acelorai mituri este man cereasc un text ce d o nou ans tragediei ntr-o epoc n care s-a decretat de mult moartea acesteia vezi Moartea tragediei George Steiner prima ediie 1961. Iar Sarah Kane chiar este una dintre acele excepii care confirm regula n aceast privin. Pentru ea tragedia nu poate muri fiindc rezid n nsui felul n care individul se confrunt cu o cumplit luciditate care i face insuportabil trecerea prin lume. Graham Saunders subliniaz n aceast privin Motivele pentru care modelele clasice de tragedie sunt ncorporate n dramele Sarei Kane par s provin dintr-o schism personal pe care Kane o recunoate ntre credina religioas i pierderea acestei credine Saunders pagina 22. E o dram personal dar cu nimic mai prejos de vreme ce nu las loc nici unei sperane i nici unui sfrit fericit. Lipsit de Dumnezeu nemaiavnd nici mcar un zeu de circumstan nici mcar n televiziune i nici o credin individul nceputului de secol XXI se scufund n propria disperare cnd nu alege s alunece pe suprafaa propriei existene ajutat de facilitile societii de consum. Golul care nu poate fi umplut nici de sexualitate terapia general invocat n contemporaneitate este redat visceral n spectacolul lui Mniuiu cu Iubirea Fedrei. Care sparge limitele spaiului de joc tradiional prin plasarea de imagini scenice introductive nainte de intrarea publicului n sal pe un traseu iniiatic i transform scena ntr-un submarin suspendat n atemporalitate. Jocul actorilor Irina Wintze Zoltan Lovas trece i el de limitele interpretrii tradiionale i atinge un grad de stilizare ce evoc dimensiuni paralele metafizica i poezia textului fiind astfel aprate de o redare realist terre–terre.Psihoz 4.48 ntre realism i poezieDin fericire dup eecul deplin al primei montri romneti cu ultima pies a Sarei Kane Psihoz 4.48 acesteia i s-a fcut o neobinuit de generoas reparaie pe 6 decembrie 2008 la Teatrul Naional din Cluj s-au jucat n premier dou spectacole cu aceast pies n aceeai zi unul fiind semnat de Rzvan Murean tnr regizor aflat la primele montri profesioniste invitat n seciunea Debut a FNT 2008 cu spectacolul Umbra albastr cea de a doua de ctre Mihai Mniuiu atras din nou de un text al autoarei dup Iubirea Fedrei. Libertatea acordat de autoare prin structura fragmentar a textului su a permis apariia a dou spectacole complet diferite care lsau pori deschise pentru multe variante de interpretare.Psihoza mic cum a fost numit n teatru n perioada repetiiilor care au avut loc n paralel dar fr o comunicare a inteniilor ntre regizori era mprit pe scena studioului Euphorion ntre dou personaje dintre care unul cel ntrupnd fiina aflat n pragul sinuciderii luptnd cu tentaia dar cedndu-i n final prelua greul dar se sprijinea pe cel de al doilea depotriv doctor i prieten precum i bufon modern jonglnd cu diagonosticele i medicamentele. Plecnd de la o structur realist dramatic n sensul tradiional Rzvan Murean face personajul ca dup o lupt crncen cu proprii demoni s evadeze poetic la final din aceast realitate sufocant imaginea dou pri ale textului foarte diferite n construcia lor n intenia de a da o form recognoscibil dramaturgic pentru el i publicul su unui text cu o construcie declarat atipic. Din comoditate sau poate din ignoran cu privire la raiunile pentru care autoarea a dat aceast form textului regizorul a reuit s compromit tocmai originalitatea textului deci contribuia personal a Sarei Kane la evoluia structurii textului de spectacol n contextul teatrului postdramatic. Reducnd textul la fapticul ce putea fi detectat n el o sum de acte de violen i-a anulat profunzimea i i-a retezat poezia salvat doar parial printr-o serie de inserii de imagini pe suport video. Capcana Sarah Kane const n aceea c textele ei nu pot fi montate cu succes dect dintr-o nevoie profund nscut fie din comunicareaconectarea regizorului cu sensurile operei fie dintr-o recunoatere aproape senzorial a acelorai dileme temeri disperri. Dac nu ai cobort n aceleai adncuri ale propriei umaniti la aceleai adncimi ale spiritului dac nu ai fost bntuit de nici una dintre fricile obsesiile autoarei dac nu ai simul ei tragic acest filtru prin care lumea se vede altfel n-ai de ce i nici cu ce s montezi Sarah Kane. Sau poi s o faci doar de dragul modei.Din toate spectacolele cu texte de Sarah Kane pe care le-am vzut n Romnia cel mai aproape de adevrul inteniilor autoarei intenii atent ESEU37tinerei femei care cnt la microfonul ce coboar din tavan un cntec trist ca un epilog scris cu propria mn apoi danseaz contorsionat dar cu elegan parc din ce n ce mai desprins de contingent este urmat de o tulburtoare retragere ntr-un spaiu care se ivete pe neateptate n spatele uilor alburii de spital dincolo de care n-ai fi bnuit c se mai afl ceva. Acest mic col de rai incomod presrat cu ciulini i luminat de un reflector rou este imaginea ultim din mijlocul creia tnra femei retras n moarte spune replica final paradoxal Eu sunt cea pe care nu am cunoscut-o niciodat a crei fa e imprimat pe dedesubtul minii mele. Ridicai cortina v rog. Impresionant interpret a rolului mprit n replici diferite venind parc de la voci diferite provenite dintr-o splitare a personalitii suferindei tnra actri Patricia Boariu se transform complet pe parcursul reprezentaiei. La nceput e bieoas are o alur sportiv i un fes tras pe frunte e destul de violent i brutal iar revolta i se ntoarce mpotriv sub form de automutilare. Ulterior capt alur feminin n scena din bar flirteaz parc cu o lume ntreag vrnd s o cucereasc se deschide ca o floare fragil ncercnd s caute protecie i mai ales iubire cu o disperare din care i se hrnete i boala. Spre final mbrac o rochie roie lung i piaptn prul i capt o feminitate decis asumat care i ndulcete gesturile micrile trupului i privirea. E la fel de credibil n toate aceste ipostaze i la fel de sigur trezete empatia spectatorului aa cum st acolo n cutia aseptic a scenei desennd cu un marker rou fie pe peretele din fundal excelente desene video nsoesc i alte scene ale spectacolului laitmotivul lor fiind gndacii care cotropesc spaiul pomenii i de sinuciga.. fie conturul propriilor buze nct nu poi s nu o comptimeti… Cazul prezentat i devine apropiat e un caz uman mai presus de orice altceva este o pies despre cei ce au tentative de sinucidere dar nu neaprat un text pe via i pe moarte scris de cineva care a i comis pn la urm sinuciderea. Un musical macabruAceast grani a ficiunii este mult mai puin respectat de cealalt montare Psihoza mare a lui Mihai Mniuiu care nu caut s mblnzeasc structura neortodox a piesei Sarei Kane nu o ordoneaz n scene i dialoguri cu sens teatral ci dimpotriv arunc deliberat textul n aer inventnd trei alter ego-uri ale sinucigaei i aducnd n scen un cor de nebuni ce asist permanent la disoluia avansat a fiinei acesteia. Ceea ce rezult este un musical macabru suprarealist permanent traversat de o nelinite acut transmis spectatorului att subliminal prin coloana sonor ct i direct prin repetarea majoritii replicilor i prin ipetele atroce ale nebunilor o creaie complex n care muzica i coregrafia sunt pri importante ale discursului scenic. Muzica este coloana de susinere a spectacolului corul de nebunii cnt cnd un mar funebru cnd un cntec de leagn sinistru susurat parc de un pedofil cnd un standard de jazz happy hours pe fondul cruia cele trei sinucigae danseaz. Vava tefnescu e una dintre feele sinucigaei singura care nu vorbete pentru c celelalte dou jucate de Irina Wintze i Ramona Dumitrean sunt ipostazele cerebrale care se contrazic iar cea de a treia reprezint dimensiunea corporal a personajului aflat ntr-o continu zbatere dansul ginii dup ce i s-a luat gtul cum spune o replic din text. Scenografia mparte spaiul de joc n trei felii desprite de voaluri transparente n ultimul plan fiind lasat un perete nclinat pe care nebunii se arunc iar cele trei sinucigae l escaladeaz fr succes.Construcia gndit de Mihai Mniuiu are ns i un dezavantaj acela c mut accentul de pe personajul principal pe grup diseminnd nebunia n aa fel nct spectacolul devine o analiz distanat a personalitii psihotice ceea ce favorizeaz mai puin empatia publicului. E o trecerea de la eu sunt aceasta cu nebunia mea v rog nelegei-m iertai-m i iubii-m strigtul foarte personal din primul spectacol la aceasta este nebunia aa se manifest ea aa vine ca pedeaps a lipsei de credin i de iubire lamentaia cu ecouri biblice identificat de Mniuiu dup propriile-i spuse n textul Sarei Kane. Diferena e hrnit i de marile deosebiri ale variantelor de traducere. Dac le parcurgi nelegi o dat n plus ct de mare e impactul autorului traducerii deseori nici mcar pomenit n cronicile unui spectacol asupra versiunii finale a spectacolului. Dac Marian Popescu autorul traducerii cu care a lucrat Rzvan Murean adopt un ton rece clinic scurtnd uneori reveriile sinucigaei i suprimnd unele dintre expresiile dure Eugen Wohl coboar mult mai adnc n cutarea poeziei textului i reuete s o redea mult mai bine pe un ton propriu textului a crui valoare rezid tocmai n alternarea imaginilor poetice cu duritile de limbaj.Cum cu greu se poate rezista unei comparaii risc asumat de creatori odat cu programarea dubl pus la cale n cadrul Zilelor Sarah Kane la Teatrul Naional din Cluj a compara n cele din urm finalurile mult mai luminos n primul spectacol mai negru n cel de al doilea caz n ciuda repetrii ca laitmotiv a replicii Amintete-i lumina i crede n lumin pe tot parcursul spectacolului dar mai ales forma spectacologic aleas de creatori realist cu reuite accente poetice n primul caz de esen pur poetic n ntregime suprarealist cu tente psihedelice n cel de al doilea caz un caz de poem teatral muzical cu totul special rezultat al unei creativiti ce rmne amprenta unic a lui Mihai Mniuiu.ESEU ESSAYSarah Kane and Romanian theaterThe productions of Sarah Kanes plays Cleansed directed by Andrei Serban Cluj National Theater and Phaedras Love directed by Mihai Maniutiu Arad State Theater received the greatest number of nominations for the UNITER awards in 2007 which triggered a wave of protests resignations from juries and disputes. The genuine interest aroused by this authoress among Romanian directors led to the organization of a colloquium dedicated to her by the Cluj National Theater at the beginning of December 2008. Two shows of the same play premiered on the same day on the occasion one directed by Razvan Muresan a young director with few professional productions invited to the Debut section of the 2008 NTF with Blue Shade and the other by Mihai Maniutiu inspired again by a Sarah Kane text. The freedom granted by the authoress given the fragmentary structure of her text allowed for two extremely different shows that left the doors open for many interpretations. A study by Cristina Modreanu.38Cnd pentru prima ediie a organizrii la Teatrul Naional din Cluj a Zilelor… dedicate unei personaliti din lumea teatral a fost propus numele Sarei Kane tuturor ni s-a prut un lucru firesc. Firesc pentru c Teatrul avea deja o montare cu Purificare n regia lui Andrei erban firesc pentru c Mihai Mniuiu i Rzvan Murean intenionau fiecare s monteze Psihoz 4.48 dar firesc i pentru provocarea pe care Sarah Kane o reprezint n pentru teatrul actual. scrierea ultimei piese Psihoz 4.48 este o relatare despre o zon a minii pe care majoritatea dintre noi sperm s nu o vizitm niciodat dar din care muli nu pot evada. Cei prini n aceast capcan sunt de cele mai multe ori amuii de propria lor condiie. Faptul c piesa a fost scris n timp ce suferea de depresie care este o condiie mai degrab distructiv dect una creativ a fost un act de generozitate din partea autorului2. Felul n care funcioneaz transpunerea acestor zone limit ale unui soi de purgatoriu mintal reprezint o provocare la care Kane i supune n primul rnd spectatorii i acesta a devenit punctul de interes al comunicrii lui Graham Saunders3. Analistul vorbete despre trecerea de la un spectator care opune rezisten resisting spectatorship n cazul primelor piese n care violena este pregnant direct corporal la un spectator-martor witnessing spectatorship care este invitat odat cu piesele Crave i Psihoz 4.48 la o receptare empatic unde spectatorul devine martorul traumei durerii recitate conchide Saunders. Propunerea unei receptri mai puin raionale care s permit magiei s funcioneze nu poate fi dect o invitaie la interiorizare o invitaie ctre spectator la a-i actualiza Zilele Sarah Kane la Cluj.Extrem despre via iubire i moarte ESSAYESEUAndreea IACOBThe Sarah Kane Days in Cluj. About life love and death in the extremeThe formula devised for the Sarah Kane Days by inviting specialists from the world of theater and letters but also from that of psychology and psychiatry suggested from the very beginning a multipronged approach to Sarah Kanes work and personality. The major theme however remained with nuances introduced by each participant the non-metaphorical permeating life-love-death relation with all its hues of black or white from the life and work of the authoress. Although brought up for discussion especially as an immediate connection between her last play 4.48 Psychosis and her own suicide the biographical approach to her plays did not become an equally immediate gauge of her work. Sarah Kane writes the diary of depression and of the end which she transforms into theater to deliver it face to face always with a dose of intelligent warmness to those who do not always have the courage to face their own weaknesses their own fears their own end. A viewpoint by Andreea Iacob.Formula aleas pentru Zilele Sarah Kane1 prin invitarea de specialiti att din lumea teatrului i a literelor dar i a psihologiei i psihiatriei a propus de la bun nceput o abordare din mai multe perspective a operei i personalitii Sarei Kane. Linia major a rmas ns cu nuanrile fiecrui participant n parte att de ne-metaforica i de impregnanta relaie via-iubire-moarte cu toate nuanele sale de negru dar i de alb din opera i din viaa autoarei. Dei luat n discuie mai ales n raportul legturii imediate dintre ultima pies Psihoz 4.48 i propria sinucidere a scriitoarei abordarea biografic a pieselor ei nu a devenit ns msura la fel de imediat a operei. n acelai timp dup cum au artat i discuiile nu se poate obiecta n faa faptului c emoiile puternice i criza mental-corporal mai mult sau mai puin patologic sunt elementele cheie att ale vieii autorului ct i ale operei sale. i c deci aa cum actorii i consum i propria existen pe scen Sarah Kane se provoac n primul rnd pe sine i pune n dram zone umane crora odat accesate majoritatea nu le supravieuiesc to tell the story. Este unghiul din care David Greig scriitor de teatru i regizor prefaator al volumului de opere complete Sarah Kane propune s ne raportm la Psihoz 4.48 regia Rzvan MUREAN foto Nicu CHERCIU39trirea propriului purgatoriu mintal cci scrie David Greig provocarea pe care ultimele dou piese ale lui Kane o lanseaz cititorului nu este una n sensul cutrii autorului n spatele cuvintelor ci o provocare la a umple aceste piese cu propria noastr prezen cu propria noastr fric de actul de autodistrugere i propriile noastre impulsuri ctre a o face4. Pentru c Personajul mai ales al acestor ultime dou piese ale Sarei Kane dei n Crave sunt patru personaje replicile lor par a reprezenta mai degrab dect discuii un singur monolog se afl mereu ntre via i moarte. Respectiv mereu mai aproape de moarte dect de via ntr-o relaie periculos de intim. Nu este un personaj ca majoritatea oamenilor care n majoritatea timpului uit de mortalitatea lor i a celor din jurul lor accesnd simul morii numai n rarele momente cnd moartea vine foarte aproape personajul Sarah Kane triete cu acest sim al morii activat mereu. Fiind n acelai timp ntr-o relaie paradoxal cu moartea cci pe de o parte moartea este singura form de libertate sau de eliberare dar pe de alt parte nu moartea este cea dorit cci nu vreau s mor nu vreau s triesc s.n. se spune n Psihoz. ntre moarte i via nu moartea este cea dorit ci scparea de via aceasta nu este o via creia s-i pot face fa. Cnd n acest raport foarte fragil intervine iubirea ea nu poate fi dect cea care va trana ntre via i moarte. Mi-ai salvat viaa A fi vrut s n-o faci este nceputul sfritului piesei Psihoz 4.48 cci nimic nu poate fi mai angoasant dect o fals salvare o salvare imaginar un bine care ns e limitat n timp spaiu imaginaie un bine care este cu att mai frustrant cu ct e pare a fi accesibil. Mi-ai salvat viaa nseamn c mi-ai artat c binele poate exista c eu pot exista n bine c e posibil e foarte posibil. Dar odat ce el a disprut totul e infinit mai ru dect nainte cnd nu tiam c acest bine poate fi posibil palpabil. De aceea A fi vrut s n-o faci. i de aici ncolo nimic cu att mai puin medicamentele nu poate schimba nimic. Pentru c nu poi oferi tratamente chimice pentru o angoas congenital. Acesta este o parte din extremul teatrului Sarei Kane. Despre care Mihai Mniuiu spune c reprezint o oper radical a avangardei teatrale care conine germenii autodistrugerii opera care tinde s se autodistrug. n raport cu care Cristina Modreanu invit la o considerare suplimentar a motivaiilor regizorilor care intr n contact cu textele ei subliniind c singura modalitate de a-i face dreptate acestui autor prin montri este s fii ct mai autentic adic s-i asumi aceste texte s le montezi pentru c nu poi altfel pentru c ele i spun ceva foarte important i nu pentru c Sarah Kane este la mod. Pe care Sorin Alexandrescu o nscrie n tradiia violenei din teatrul i literatura britanice pentru c exist cuvinte pentru c exist mituri vechi idei care au fost revigorate n opera Sarei Kane i anume am putea spune c tot sexul violena ura sunt nite ready-made-uri culturale. Pe care dr. Doina Cosman l explic ntorcndu-se din nou la relaia cu moartea am impresia c Sarah Kane a primit foarte devreme n via nsemnul morii. Sarah Kane scrie jurnalul depresiei i al sfritului pe care l transform n teatru pentru a-l comunica fa n fa mereu cu o doz de inteligent afeciune celor care nu au ntotdeauna curajul s i ntlneasc propriile slbiciuni propriile frici propriul sfrit. 1 Zilele Sarah Kane organizate de Teatrul Naional din Cluj 4 7 decembrie 2009. 2 David Greig Sarah Kane. Complete Plays Methuen Drama London 2001 p. xvii. 3 Autor al volumului Love me or kill me. Sarah Kane and the theatre of extremes Iubete-m sau omoar-m. Sarah Kane i teatrul extremelor Manchester MUP. 4 David Greig Idem p. xviii. ESEU ESSAYPsihoz 4.48 regia Mihai MNIUIU foto Nicu CHERCIURadu Afrim manifest o real predilecie pentru astfel de eroi. Montrile sale din ultimele stagiuni o reafirm. Personajele triesc toate ntre via i vis ntre dorin i moarte. Astfel sunt Femeia Ramona Dumitrean din Vis.Toamn Louis Cristian Balint din E doar sfritul lumii sau cei patru din Boala Familiei M Ion Rizea Claudia Ieremia Mlina Manovici Eugen Jebeleanu ori desigur Cioran Constantin Cojocaru din Mansard la Paris cu vedere spre moarte. Enumerarea evident nu are nici pretenia cronologiei nici a exhaustivitii. Individul neadaptatneadaptabil traverseaz literatura din toate timpurile fiind una dintre temele sale majore. Dramaturgia deceniilor din urm repune subiectul sub lumina reflectoarelor cu i mai mare acuitate. Acum este mai puin vorba despre o atitudine clar de revolt mpotriva societii sau a rosturilor lumii ct mai mult despre o anume dificultate de a fi. Despre incapacitatea individului marcat de o sensibilitate aparte de a se adecva lumii contemporane.Mansard. Vis.Boal. Sfrit ESSAYESEU40Eugenia Anca ROTESCUBoala Familiei M foto Radu AFRIMMansard la Paris foto Adrian PCLIAN41Scenografia din Vis.Toamn e de esen bacovian. Imaginile din E doar sfritul lumii i Mansard la Paris cu vedere spre moarte par desprinse din tablourile lui Mir sau Piet Mondrian. Habitatul din Boala Familiei M este un plonjon direct n filmele tarkovskiene. Pe ci diferite ele conduc ns n aceeai direcie de excludere a personajului din social. n Vis. Toamn i Boala Familiei M mecanismul acioneaz prin absorbie n mineral n primul caz i n vegetal ntr-al doilea. Eroii se pierd fie n rceala i griul pietrelor de mormnt fie n imensitatea fr orizont a parcului ruginiu. Cromatica n tonuri nchise sumbre a costumelor sau incursiunile pe biciclet n cercuri largi obsesive las puternic senzaia de dispariie a personajelor care ajung s se confunde cu fundalul. Altfel se petrec lucrurile n E doar sfritul lumii i Mansard la Paris… Spaiul activ de joc are tridimensionalitatea limitat a basoreliefurilor. Adncimea lor redus este cea care practic expulzeaz protagonitii n timp ce restul personajelor funcioneaz n largul lor de-a lungul unor fii nguste Particularitea spectacolelor menionate i a altora neanalizate aici rezid ntr-o anume atmosfer direct legat de starea interioar predominant a protagonitilor. Aceasta este ntr-un raport de preeminen cu realitatea. Ea dirijeaz mai ales tipul dar i viteza de reacie a eroilor. Ca reprezentare lumea exterioar obiectiv pare s respire n cadena personajelor. Decalajul acela infinitezimal poate ntre ceea ce se ntmpl i felul n care evenimentul este resimit are echivalent scenic. Modalitile n care regizorul l red sunt variate ns au cteva constante.Apar mereu suprapuneri de ritmuri diferite pentru fiecare strat de contientizare. n E doar sfritul lumii i Mansard la Paris… proieciile video se deruleaz asemenea unui flux permanent de nostalgie iremediabil care vine din sentimentul acut al imposibilitii de a recupera trecutul. Imagini obsesive jucrii sau iepurai cercuri multicolore sau buline roii – se repet la nesfrit n mintea personajului chiar i atunci cnd imaginile nu mai curg pe ecran bruind calitatea prezenei lui n actualitate. n contrapunct atunci cnd n scen irump personaje din trecut ca n Vis. Toamn i iari E doar sfritul lumii secvenele sunt mult mai vii dect tot ceea ce se petrece n prezent.Relativ la protagoniti n sine probabil c lucrurile ncep chiar cu rostirea replicilor. Fiecare cuvnt las s se ghiceasc n spatele su dificultatea de relaionare cu ceilali existena altor gnduri parazite s-ar zice cnd de fapt ele sunt cele care preocup cu adevrat. Efectul se creaz printr-o tehnic aparte a frazrii a pauzelor a relurilor. Finalmente indiferent de cadena real de vorbire se instaleaz o senzaie de lentoare fr legtur ns cu o gndire nceat sau vreo afeciune psihologic. Nicidecum. Personajele construite de Radu Afrim nu sunt marcate de nici un fel de tulburri mentale. Ele sufer de maladii ale sufletului. i tocmai aceast afeciune a spiritului aceast incompatibilitate cu lumea nconjurtoare se fac simite n prezenele Ramonei Dumitrean Cristian Balint Constantin Cojocaru Ion Rizea et comp. Amplasarea lor n scen completeaz impresia de disconfort permanent pe care l resimt. Fie c stau mult n zona ei central Ramona Dumitrean n Vis.Toamn fie c sunt mai mereu uor exteriori Ion Rizea Claudia Ieremia n Boala Familiei M prin urmare se expun sau se ascund izolarea lor fa de ceilali inclusiv n prezena acestora din urm predomin. O energie epuizat le comand micrile. Se deplaseaz ca ntr-un vis sau comar plutesc deasupra lucrurilor i oamenilor. n fapt aparin altui canal temporal altei lumi. Acolo fora de atracie acioneaz mai slab. Nu-i ine legai de sol i nici nu confer fermitate pailor. n planul realitii sunt extrem de puine contacte nemijlocite de atingeri ntre personaje. Ele abund ns n scenele oglind ale lumii lor interioare. Nu de puine ori Radu Afrim face apel la coregrafi precum Florin Fieroiu pentru a obine scenic aceast armonie neaductoare de echilibru dintre cuvnt i gest dintre gnd i fapt dintre trecutul vivace i prezentul extenuant. Ambientul plastic i sonor contribuie substaial la atmosfera de melancolie fr remediu a spectacolelor asemntoare parc celei din perioada Nouveau Roman.paralele. Acestea ns i izoleaz pe cei dinti plasndu-i cel mai adesea exentric sau mult n avanscen.Radu Afrim nu se reine nici din a introduce obiecte de recuzit ce rezoneaz mai ales cu starea de spirit a eroului. Sunt de remarcat acordeonul tcut al lui Louis din E doar sfritul lumii sau ursul mpiat jerpelit pe rotile al lui Luigi din Boala Familiei M.Eclerajul sau light design-ul este o adevrat simfonie de culori. Toate ns pastelate stinse uor difuze asemenea percepiei fa de realitatea obiectiv pe care o au personajele. Pare c aerul se mic dilatat ca n zilele toride de var fcnd s tremure conturul lucrurilor i distorsionnd distanele. Mai mult pentru montarea spectacolului Boala Familiei M Radu Afrim folosete i lumina natural. Apusul i nserarea n ferestrele nalte npdite de vegetaie ale Slii 2 a TN Timioara contribuie major la senzaia de nsingurare i chiar de un anume dor al crui subiect a fost de mult uitat pe care o degaj toi membrii familiei M.ESEU ESSAYAttic. Dream. Illness. The endThe unadaptedunadaptable individual has been a major subject in literature at all times and the plays of the last decades throw light on it with even greater emphasis. It is now less a clear attitude of revolt against society or the world as it is but rather a certain difficulty of existence and the sensitive individuals incapacity to adjust to the contemporary world. Eugenia Anca Rotescu thinks that Radu Afrim has a real predilection for such individuals There is a certain atmosphere in Radu Afrims shows that is directly connected to the predominant mood of the protagonists which supersedes reality. It mainly guides the heroes types but also their reaction speed. The outer objective world as a representation seems to breathe to the heroes rhythm. And the heroes are not affected by any mental illness whatsoever but suffer from maladies of the soul.Mansard la Paris foto Adrian PCLIAN42n Uniunea Sovietic sex nu exist Un fel de menstruaie continu.Primul orgasm l-am simit n ziua cnd am uitat cravata roie acas. nvtoarea ncerca s-mi explice c fapta mea nu este demn de comportamentul unui pionier. Ca i cum mi-ar fi zis tu nu vei fi niciodat Zoia Kosmodemianskaia scrie Nicoleta Esinencu n Fuck you Eu.ro.Pa Omort de germani n 1941 la 18 ani Kosmodemianskaia a fost partizan i prima femeie-erou a Uniunii Sovietice un fel de Ioana dArc i model pentru toate tinerele din statele sovietice. Au fost scrise simfonii pentru Zoia Kosmodemianskaia i cel mai cunoscut liceu de fete din Bucureti a fost numit dup ea.n Romnia socialist femeile trebuiau s devin eroine. Erau egale n drepturi i responsabiliti cu brbaii dar aveau de asemenea misiunea de a nate copii. La fel ca toi cetenii patriei noastre aveau obligaia de a lucra i n 1989 408 dintre lucrtorii din fabricile romneti erau femei iar ncepnd din 1966 aveau obligaia de a crete cel puin patru copii. nainte de cel de-al Doilea Rzboi Mondial n regatul tradiionalist al Romniei avortul era permis dar accesibil practic doar claselor educate i nstrite sub comuniti a fost interzis n 1948 i a rmas astfel pn cnd Uniunea Sovietic l-a liberalizat n 1955. Toate rile socialiste au liberalizat la rndu-le avortul pe tcute ncepnd din 1956 iar n ri precum ultracatolica Polonie accesul la ntreruperea de sarcin a rmas n vigoare pn n 1990 ca una dintre cele mai sistemice arme ideologice mpotriva bisericii. n Romnia ortodox n schimb avortul a fost strict interzis printr-un decret de stat n 1966 iar pn la sfritul lui 1989 au fost nregistrate circa 9.353 de decese cauzate oficial de tentativele de avort ilegal avorturile empirice provocau oc toxico-septic tulburri de coagulare cu sngerare difuz insuficien cardiac renal sau hepatic acut probleme respiratorii sau cerebrale astfel nct n multe situaii cauza decesului era considerat o problem de sntate iar cifra real a victimelor se presupune a fi n jur de cteva zeci de mii. Regimul dorea o cretere a populaiei iar generaia activ de azi este rezultatul direct al boom-ului demografic din anii 70 i 80 o combinaie ntre interdicia avorturilor i lipsa oricror altor metode contraceptive. Crescut ntr-o lume n care sexul nu nsemna dect riscul de a avea un copil pe care nimeni nu-l dorea n cadrul sau n afara cstoriei n aceast situaie fiind renegat de societate aceast generaie nu tia nimic despre sex descoperindu-l brusc dup Revoluie. Pentru ei sexul i sexualitatea aveau dulcele gust al libertii. n primii ani ai comunismului sistemul fcea eforturi pentru construirea imaginii unui om nou eliberat de toate limitele inclusiv nevoile sexuale un om nou pentru care diferenele de gen erau un accident al naturii ce putea fi depit prin ideologie. Femeile erau la fel de capabile s fac munci grele ca i brbaii iar idealul relaiei brbat-femeie era un parteneriat pentru prosperitatea naiunii n teatrul de nceput al comunismului n piese ca Cetatea de foc de Mihai Davidoglu tnra generaie de femei lucra n fabrici erau puin dornice s se mrite nc i mai puin dispuse s accepte manifestri publice de iubire i cutau brbai cu care s vorbeasc despre Lenin sau producia de oel nu despre flori. ns un alt text de teatru era pe cale s lumineze publicul de clas muncitoare din anii 50. Trei generaii a fost scris n 1956 i a avut prima sa producie n acelai an la un celebru teatru din Bucureti la acea vreme Teatrul Municipal acum Teatrul Lucia Sturdza Bulandra.Autoarea era o scriitoare nc tnr Lucia Demetrius deja cunoscut nainte de 1948 ca o promitoare romancier cu simpatii de stnga cu un pench pentru tematica emanciprii feminine. Este i principalul subiect al celor Trei generaii o pies de teatru care opune figurile victimelor feminine ale lcomiei capitaliste Ruxandra i fiica ei Eliza noii femei a viitoarei Epoci de Aur fiica Elizei Veronica. Timp de mai bine de un deceniu pn dup sosirea la putere a lui Ceauescu cnd lupta de clas a fcut loc marului triumfalist spre comunism pe calea naionalist deschis de Partid aceasta a fost cea mai emblematic pies nscennd imaginea oficial a femeii. La sfritul secolului XIX Ruxandra trebuie s ia de so un latifundiar mult mai n vrst dect ea care a ctigat la cri de la tatl ei casa n care locuiesc. Tnra e ndrgostit de altcineva un pianist srac i romantic dar dragostea le e interzis cei doi ncearc s fug dar fratele mai mare al Ruxandrei un ratat pe via i oprete. Douzeci de ani mai trziu Eliza este mritat de tatl ei cu un avocat pentru a salva averea familiei studentul medicinist pe care-l iubete renun la ea nedorind s-o aib fr zestre iar visul ei de a merge la universitate moare. Ruxandra l va iubi pe erban toat viaa Eliza devine cinic i decide s-i nele soul cu orice brbat din trg. Amndou sunt prinse ntr-o capcan a csniciei nu li se permite i nici nu tiu s fie altceva dect soii. Vremurile se schimb iar dup rzboi fiica Elizei Veronica este tnra femeie a noii ere lucreaz ntr-o fabric n timpul zilei i merge la o coal seral e ndrgostit de un coleg muncitor intelectual cu origini modeste i nu accept s i se spun ce s fac.Trei generaii a fost un succes de proporii i indiferent de schimbrile ulterioare un lucru a rmas constant n teatrul romnesc dinainte de 1989 sex cu siguran nu exista. Ruxandra l iubete pe erban pentru sufletul su blnd i talentul muzical nu se ating unul pe cellalt iar brbatul vrea s o posede nu posedeze ca obiectul frumos ce este. Dac se srut vreodat o fac n afara scenei n cele cteva momente de mister… n care sunt singuri n curte. Tatl Elizei e preocupat de puritatea ei posibilitatea ca ea s-i fi pierdut virginitatea cu viitorul medic i att ea ct i Ruxandra sunt scandalizate de o asemenea presupunere. Dac dup cstorie Eliza alege s aib aventuri cu ali brbai asta nu are nimic de-a face cu sexul e vorba despre un fel de rzbunare i dac este ceva sexual la mijloc asta are de-a face cu moralitatea putred a capitalismului hrpre nimic nu se arat nu se dau detalii nu e vorba despre o fiin deczut ci despre efectele unui sistem care pervertete suflete nevinovate. nc legat n structur stil i pudicitate de o anumit direcie a literaturii romne interbelice i teatrul aceleiai perioade i anume proza romantic pentru adolesceni i tinere soii piesa Un exemplu romnesc ESSAYESEUIulia POPOVICIFulgertoarea i la fel de tulburtoarea ntoarcere a sexului43Luciei Demetrius pune n circulaie un anume sentiment al moralitii comuniste ce se va dezvolta n timp ntr-una foarte burghez n cazul n care trupul ca atare e ceva dezgusttor.ce fel de mam eti tuce fel de exemplu dm noi tinerei generaiict indecencum s-i treac ie prin cap una ca astaas pui chiloeii la uscat n faa bloculuis vad tot blocul chiloeiidai nu aadar ai ntregii familiis vad tot blocul partea intim damine poimine o s pui sutiene danu mai avei nimic sfnt n voinici un respect pentru mamnici un respect pentru copilnici un respect pentru artrimiteri la sexualitate termeni ca banan sau castravei. La fel ca n viaa privat pe scena socialist teatrul fiind cea mai public dintre arte i cel mai greu de inut sub control la fiecare reprezentaie erau interzise nu numai anumite teme dar chiar i anumite cuvinte. ntr-o alt pies ulterioar celor Trei generaii practic succedndu-i ca teatru al feminitii Eu nu sunt Turnul Eiffel de Ecaterina Oproiu un brbat i o femeie care au pierdut ultima rat de ar i ncearc s ajung la slujbele lor de la ora vorbesc i se ndrgostesc. Vorbesc despre cltoria cu trenul de noapte despre tocuri i nclminte i beton i nici un om real nu ar putea crede c n spatele acestui tip de conversaie se gsesc dou trupuri ce se doresc. ntr-un mod mai brutal n dramaturgia politic a noului mileniu. ntr-un spaiu public n care sexul i genul nu exist propriu-zis tratamentul teatral de dup 1989 al sexualitii a trecut nti prin etapa dezgolirii ca …au pus ctue florilor de Fernando Arrabal pus n scen de un regizor din diaspora Alexander Hausvater la nceputul anilor 90 un spectacol despre libertate n care corpurile goale funcioneaz astfel ntr-o semantic a eliberrii. A fost un oc dar consecinele nu au fost imediate. Cci corpul dezgolit a rmas o metafor a umanitii nc lipsite de gen. El a reaprut cu succes ca un corp sexual n piese spectacole ca mady-baby.edu al Gianinei Crbunariu n care personajul principal este o fat forat s practice prostituia de ctre iubitul ei tnr care a prsit Romnia pentru Irlanda din cauz c ara ei nu o vrea. ntr-un mod mult mai brutal Mady triete o experien similar cu cea a Ruxandrei i a Elizei o luare n posesie masculin de factur capitalist i aa corpul i sufletul femeii devin din nou pretext pentru reflecie politic – ceva ce probabil nici nu a ncetat a fi vreodat.i m ntreb dreptul femeilor la afirmarea scenic a identitii sexuale ne-a adus napoi i genul sau numai sexulESEU ESSAYThe dazzling and as touching return of sexIn the first years of communism the system made efforts to build up the image of a new man freed from all limitations sexual needs included. Irrespective of subsequent changes one thing remained constant in pre-1989 Romanian theater definitely no sex. Written almost two decades after the official demise of communism by a 30-year-old Romanian-language Moldovan playwright Mothers without Cunts never staged or published in Romania provides a very precise diagnosis on what it was like in the Soviet Union as in Romania to grow up with a sexual organ amputated since birth albeit biologically speaking still in its place. Esinencus text is an inventory of rules and standards the alphabet of the perverse-hypocritical desex-ualization of the female identity of an entire generation the theater critic Iulia Popovici points out. nici un respect pentru simbolurile rii steiapentru urmaii notripentru naintaii notripentru cei care au murit pentru noipentru valorile noastre ruine s v fie scrie Nicoleta Esinencu ntr-o alt pies a ei Mame fr pizd un adevrat manual al modului n care mintea fetelor a fost i este formatat n educaia socialist i postsocialist n familie n societate n coal. Intimitatea era un atac direct mpotriva regimului politic i era pus constant sub control strict ca parte a politicii asupra corpului. Scris la aproape dou decenii de la sfritul oficial a comunismului de un dramaturg de 30 de ani de limb romn i cetenie moldoveneasc Mame fr pizd niciodat pn acum jucat sau publicat n Romnia pune un diagnostic foarte precis pentru ceea ce a nsemnat n Uniunea Sovietic la fel ca n Romnia s creti cu un organ sexual amputat de la natere chiar dac din punct de vedere biologic vorbind nc la locul lui.Textul lui Esinencu jucat n 2007 la Centrul Cultural Elveian de la Paris de ctre o tnr actri moldoveanc Doriana Talmazan este un inventar de reguli i norme alfabetul desexualizrii pervers-ipocrite n care a constat formarea identitii feminine a unei ntregi generaii. Instrumentele acestei castrri psihice sunt un set de idei preconcepute despre rolurile de gen fetele sunt fete i bieii sunt biei bieii poart pantaloni fetele nu viaa sexual prezervative numai sunt pentru curve i peti i tabuuri despre fiziologia femeii menstruaia sarcina toate generate de o credin puternic n ordinea prestabilit a existenei umane.Piesa vorbete de asemenea despre o form specific de castrare lingvistic nu cea a cuvintelor tari ci a termenilor de zi cu zi n spatele crora s-ar putea ascunde dintr-un punct de vedere puritan Cea mai mare parte a textelor scrise n romnete sau traduse n special din englez care au atras i atrag noile generaii de artiti de teatru au ca tem principal viaa la marginea societii aducnd n prim-plan o umanitate pn atunci ignorat de discursul oficial i de limba sa. Un anume limbaj cotidian care nc mai ncearc de la Peca tefan la Maria Manolescu s treac dincolo de simpla nregistrare spre un limbaj teatral i n care utilizarea cuvintelor murdare de conotaie sexual nu nseamn neaprat o contiin sexual ci euforia permisiunii de a le rosti pe scen. Iar ntr-un anume fel prezentul i trecutul au sfrit prin a se ntlni la jumtatea drumului The female body and soul gets again to be the pretext for political reflection something that it never probably stopped to be.Depravarea i obiectualizarea corpului feminin ca o bre n mecanismul sistemului social tratat ca atare n literatura i teatrul de la nceputurile comunismului cum e Trei generaii reapar interesant Iar cnd cuvintele murdare s-au ntors ele chiar au revenit n formadybaby.edu foto Adrian PCLIANPippo Delbono este artistul copiilor mari ai unei umaniti carismatice prin alienarea ei vital. S-a nscut n 1959 la Verazza n Italia. A fcut parte din grupul Farfa condus de Iben Nagel Rasmussen i a lucrat cu Pina Bausch. n 1997 compania sa a prezentat performance-ul Barboni conceput n urma unor workshop-uri pe care le-a inut la un spital de psihiatrie. Distribuia includea persoane cu grave dizabiliti artiti ai strzii oameni fr adpost creatori cotidieni ai experienelor bulversante. Guerra a pus accentul pe tema bolii i a suferinei surprinse ntr-un limbaj corpo-dramatic axat pe ritmicitatea muzical a textului trupesc. Esodo a continuat idiomul spectacular familiar creaiilor regizorului o form de teatru n care felia de trit e prologul oricrei intervenii teatrale.Urlo ncepea cu un strigt cutremurtor strigtul unei disperri dureroase acute ca ecoul unei rsuflri din ce n ce mai grele din ce n ce mai accelerat apstoare. Corpul lui Bobo surdomutul inocent i fragil care a petrecut 45 de ani ntr-un azil exploda n frnturi de sunete zbuciumate rostogolite ca nite clape umane. Trupul devenea ipt i tcere. n Urlo coexist trepte ale durerii extreme care ajunge s fie form unic de supravieuire. Personajele lui Pippo Delbono la fel ca i n Guerra sunt congenere acelui tip de suferin care radicalizeaz orice experien uman transformnd-o n sursa unei alienri la limita insuportabilului. Suferin dur i divin.Opiunea pentru autenticitatea seductorilor bolnavi nu frizeaz niciodat atitudinea de victimizare manifestul oprimrii. Pippo Delbono poetizeaz visceralitatea anormalitii i creeaz un teatru al decorticrii conveniei de normalitate o politic poetic a statului marginalizat a statutului de Cellalt. Pippo Delbono nu exploateaz imaginea dizabilitii doar pentru a oca prin denudarea matricei corporale acceptate ca model socio-cultural. Nu expune vulnerabilitatea uman n forma ei periclitat ca pe un exotism care poate interesa doar pentru c folosete un cod aparte. ntr-o lume bolnav de perfeciunea corporal ntr-o retoric dominat de totalitarismul superformelor xeroxate ntr-un context al hiperecranului cotidian Delbono lucreaz cu anitmodelul cu umanitatea interumanilor a celor care au ceva din primitivitatea originar tandr i fioroas i din uniformitatea robotic. Fiine liminare care-i triesc glisarea n agonie cu zmbetul pe buze suferinzii vitali ai lui Delbono nu sunt nici o secund victime. Dimpotriv au o solaritate contaminant.Performativitatea experienialului de-brutalizat transformat n spectacolul lumii ntr-o scen n care primarul i postumanul coexist este accentuat n Minciuna spectacol prezent la Bucureti n cadrul Festivalului Uniunii Teatrelor Europene octombrie-decembrie 2008.Delbono creeaz un teatru care plonjeaz n realitatea marginalitii devenite prin implantul de sublim demarginalizat.Cci arta se nate dintr-un dezechilibru dintr-o deficien dintr-o ran. n Aceast obscuritate feroce inspirat de cartea autobiografic a scriitorului american Harold Brodkey mort de SIDA un corp filiform lipit de podea ca un fir de nisip pe o plaj imens se strnge n poziie de foetus. Corp mic scheletic a crui osatur tulbur frisonant.Delbono e promotorul teatrului muchilor convulsivi al pielii care se strnge sau se las defrind degradarea anticipnd toate sfriturile Pippo Delbono teatrul marginalilor sublimi44 ESSAYESEUMihaela MICHAILOVfoto Teatrul BULANDRA45posibile. Un teatru care adulmec moartea o inhaleaz i o transform n arie de oper sau n hit rock. Un teatru care-i aproprie suferina fr s se pun i fr s o pun ntr-o situaie victimizant marginal. Explorarea ei nu devine nici o secund exploatare gratuit. E total reducionist i lipsit de perspectiv vizionar s analizezi demersurile regizorului ca pe nite experiene gndite doar n registrul ocului manipulant transformat n politic de marketing. Ele sunt experienele unei umaniti profund reprezentate prin eviscerarea organismului asociat convenional cu normalitatea. Pe Delbono l doare un teatru care pulseaz prin toi porii unor corpuri emoionate prin potenialul lor dramatic tocmai pentru c ele conin n certificatul lor de garanie existenial disidena din poten lirica politic a slbiciunii a non-eroicului trucat i mistificat. Teatrul lui Delbono descoper verigi umane. Pippo Delbono depsihologizeaz reacii i relaii construind la nivelul carnalitii afectelor la nivelul exploziei de fizicitate pe care o transform n punct de referin n spectacolele sale. Pentru Delbono teatrul e experiena maladiei nscrise n destin mi se pare c astzi boala este absent din spaiul de reflecie a artistului. Lucrul cu cineva care are dizabiliti devine ceva absolut excepional i esenial1.Delbono muc din plasticitatea clieelor i face posibil teatrul de cercetare vertical.Plastic people Oh baby now Youre such a drag Im sure that love will never be A product of Plasticity Pippo Delbono the theater of the sublime marginal Pippo Delbono is the artist of the big children of a charismatic humanity in its vital estrangement thinks the theater critic Mihaela Michailov in her article. Pippo Delbonos characters are congenerous with the type of suffering that radicalizes any human experience transforming it into a source of alienation on the verge of the unbearable. Hard divine suffering. Delbono promotes a theater of convulsive muscles of skin that cringes or slackens unveiling decay anticipating all possible ends. A theater that snuffs death inhales it and turns it into an operatic aria or a rock hit. A theater that seizes suffering without putting it or itself in a marginal victimized situation. Delbono is pained by a theater that vibrates through all the pores of bodies touched by their dramatic potential. Delbonos theater unearths human links she points out. A product of Plasticity A product of Plasticity PLASTIC PLASTIC PEOPLE You Are PLA-HA-HA-HA-HA-PLASTIC Plastic PeopleESEU ESSAY1 Les hors-champs de lart Edition Noys Paris 2007foto Teatrul BULANDRA46Aceste cuvinte proiectate pe ecranul pe care urma s se fac supratitrarea ntmpinau toamna trecut spectatorii ce ptrundeau n Sala Majestic pregtindu-se de ntlnirea cu actorii Comediei Franceze. Faimoasa i foarte tradiionalista instituie a contrariat am avut impresia o parte dintre spectatorii i oamenii de teatru de la noi alegnd pentru turneul est-european dou piese scurte una italian nou n regia unui bulgar i alta franuzeasc veche n regia unui englez La festa de Spiro Scimone regia Galin Stoev i Preioasele ridicole de Molire regia Dan Jemmett ambele puse n scen n viziuni radical contemporane. Galin Stoev vorbea undeva despre interesul su pentru teatru ca mijloc de manipulare a conveniilor timpurilor pe care le trim mijloc ce ne poate permite s nelegem sensul haosului i s-i reducem astfel suferina pe care ne-o cauzeaz. Dup mine teatrul prezint interes dac creeaz un spaiu artificial ntre noi i ceea ce trim spune el. Mi s-a prut c acest spaiu artificial la care se refer s-ar putea forma i n traducerea sus-menionat n interferena dintre culturi n jocul subtil al sensurilor dislocate de spaii gesturi i viziuni noi. Am avut senzaia n 2008 c am fost ajutat de civa artiti strini s m pun n acord cu timpurile pe care le triesc nu numai datorit contactului cu excelena la care acetia au ajuns n practicarea artei teatrale ci i datorit faptului c acest contact avea loc n realitatea mea de zi cu zi n locurile pe care nu le mai vedeam bine cci credeam c le cunosc. Marii artiti provoac adeseori acest efect subversiv. Nu mai pot s privesc la fel scena mare a Teatrului Naional din Bucureti dup ce au curs acolo luminile lui Robert Wilson din Femeia mrii i nu mai trec la fel pe holurile unde i-am ntlnit pe Pippo Delbono i pe actorii si semi-slbatici care luaser spaiul n stpnire cu naturaleea copiilor n timpul Festivalului UTE. Nu mai am acelai raport nici cu o cas de cultur a sindicatelor dup ce am asistat n cea de la Trgovite la Neveste de dictatori al lui Ren Polesch efectul lui Eu sunt Elena Ceauescu ce se auzea n german n oraul n care au fost executai cei doi era halucinant sau cu o hal industrial dup ce la Sibiu n hala Balana Nakamura Kenzaburo XVIII m-a dus ntr-o Japonie medieval pentru a-mi arta c nici mcar o form teatral att de veche precum kabuki nu se teme de umorul contemporan pe alocuri prnd mai influenat de Tarantino dect de strvechea-i tradiie. Continuu s-i vd pe Serghei Makovetsky i Iuri Yasulovitch micndu-se printre penele de pun nfipte n balconul Teatrului Ion Creang i pe specialitii germani invitai de Rimini Protokoll s-mi explice Capitalul lui Marx pe scena aceluiai teatru. Cnd trec pe lng Sala Ileana Berlogea de la UNATC rememorez instantaneu aroma cafelei sorbite pe cnd i ascultam pe Kama Ginkas Richard Foreman sau Hans-Thies Lehman i al su Teatru postdramatic. O cafea tare La fel vinul rou but cu surprinztoarea actri polonez Gabriela Muskaria n cafeneaua Teatrului 74 la Trgu-Mure dup Cltorie la Buenos Aires spectacol vzut la Teatrul Ariel. Am nc n faa ochilor i cinii lui Juan Mayorga ncercnd s neleag starea lumii la Sala Izvor i actorii lui Jol Pommerat jucndu-i rolurile de prini i copii n penumbr ferindu-se cu discreie de lumina proiectoarelor Slii Majestic din solidaritate cu siluetele celor ce cntau pentru noi toi din spatele fundalului semitransparent virtualiznd muzica live epurnd contactul interuman de prezena fizic fornd ntr-un mod subtil limitele teatrului.Toi acetia au fost deja tradui n romn. E vital ca acest program s continue. ESSAYVOICE OVERTraducerea estelimba EuropeiUmberto EccoTheodor- Cristian POPESCUTranslation is the European languageTheodor-Cristian Popescu confesses that in 2008 he was helped by a few foreign artists to get in tune with the times he is living in not only through the excellence of their theatrical art but also as a result of the contact taking place in everyday reality in places he was no longer able to see well because he thought he knew them I cannot look in the same way at the National Theaters grand stage after seeing Robert Wilsons lights flowing in Lady from the Sea. I keep seeing the German specialists invited by Rimini Protokoll to explain Marxs Capital on the stage of Ion Creanga Theater. Whenever I pass by the UNATC Theater University I instantly remember the aroma of the coffee I sipped while listening to Kama Ginkas Richard Foreman or Hans-Thies Lehman. I still have in front of my eyes Jol Pommerats actors playing their parents and childrens roles in penumbra discreetly avoiding the light of the projectors at the Majestic. All of these have already been translated into Romanian. It is vital that this program continue.47Trebuie s-o spun din prima nu am orgasm cnd aud vorb ruseasc pe scen. Chiar dac pluul bordeaux al scaunelor din sala teatrului devine cnd se vorbete rusete pe scndur locul de nscare al plcerilor lichide. Cele mai vinovate. Chiar dac tapiseria scaunelor din sala de teatru romneasc pare la final de spectacol rusesc scoas din heleteul pe lng care trece Burattino varianta ruseasc a lui Pinocchio ntr-o carte frumos ilustrat din anii 80.Spectacolul pe care l-am prizat cel mai bine n stagiunea trecut dintre cele vzute la noi vine dintr-o ar al crei teatru are mari probleme de identitate The Sound of Silence Hermanis. M-am ntlnit la Rennes cu directoarea artistic a Teatrului Naional din Riga care m-a invitat s lucrez pe scena lor mare n primavara 2010. Ei invit regizori europeni tocmai pentru c ruii au intervenit barbar n coala lor de regie au ajuns pn la desfiinarea ei pentru mai bine de un deceniu i acum ncearc s se rup de coala rus. La noi exist nc o simpatie necondiionat a multor oameni trecui de o anumit vrst pentru tot ce vine de la rui de la balet pn la gaz simpatie care n ochii tinerilor spectatori e cel puin dubioas. Spun asta dei eu mi-am ghiftuit adolescena cu filme ruseti. Acum vd dac am chef Hlpbkug tiu literele pentru c eram abonat n copilrie la reviste ruseti cu discuri subiri de plastic transparent film de Sokurov i montez Sigarev. Asta nu schimb nimic. Ct despre Sound of Silence show-ul NU e un retro la russe e cel mult un eastern retro pentru ale crui personaje am scuze feeling-uri mult mai puternice dect pentru cele trei surori nepenite n proiect. A fcut att de mult bine sper teatrului romnesc aducerea lui n FNT pe ct de mult ru a fcut sunt sigur Furtuna de Ostrovski nsilat de nite rui amatori cred tot n FNT A doua zi dup aceast monstruozitate m ntlnesc pe Calea Victoriei cu o actri de peste Prut i-mi zice Vezi aa trebuie s joace i actorii ti. i asta dup ce-mi fcusem o prere de 4 stelue despre gusturile ei cu o zi nainte la micul dejun n hotel. Am sczut ct ai zice peshte cu accent moldav sau nu cota la o juma de stelu… n acelai festival Joel Pommerat cu un spectacol muuult mai bun dect cel pe care l-am vzut anul sta la Avignon. Pe scena Odeon-ului din Bucureti sobrietate lux lumini bine adic voluptate i calm un text despre noi nu despre mujici social cu moderaie i nu musai stngist de data asta. Actria feti a lui Joel impecabil. Uneori nu doreti mai mult.Am ratat Rimini Protokoll aveam i eu un spectacol de mutat dintr-un codru n altul dar salut prezena lor n FNT. tiu c s-a dorit aducerea lui Castellucci febleea mea pe anul sta. Cred c ar fi prins la romni. Chiar mai mult dect la francezi. M-a fi bucurat s se lase cu ovaii la Castellucci n Bucureti. i nu cu ieiri masive din sal pe la mijlocul reprezentaiei cum s-a ntmplat tot la sala mare TNB n UTE la Delbono Minciuna. Spectacol sublim i deci irepetabil. i mai ales NU teatru. Nici cu t mic nici cu T mare. Prea puine lucruri sublime vd bucuretenii cnd merg la teatru. Motiv pentru care nu tiu reaciona firesc. n Minciuna un bolnav de sindromul DOWN ncerca s mprteasc bucuria jocului de-a pisicul cu spectatorii.Numai c el era gol i nu bnuia c o mare parte din populaia aflat ntmpltor n sal avea mari probleme psihice vizavi de propriul trup… trupurile goale din spectacol nu mai erau demult trupuri. Aadar number one pentru mine rmne pe anul trecut Purgatoriul lui Castellucci vzut la Avignon povestea unui incest de lux superproducie n care se schimb cteva replici i se distribuie o cantitate greu suportabil de emoie. Dac e s aleg ntre dou spectacole de imagine-performan unul vu i altul dj-vu l aleg pe primul. Adic aleg Infernul Castellucci i nu Femeia mrii Bob Wilson. nchei lista cu Mautocatamdisprut Bod Viktor Katona Jzsef Budapesta singurul spectacol vzut n 08 la TAMper2 n care actorii se simeau chiar bine improvizau performant i nu faze de anuntisemestrunti. Fcut dup Procesul de Kafka. Iconoclast i crazy glamoral i disco. Precum Boney M care au zis cndva i bine au zis Oh those Russians… VOICE OVERRadu AFRIMEast end girls versus mujicsThe show that stage director Radu Afrim liked best in the last season from those seen in Romania came from a country whose theater he thinks has serious identity problems The Sound of Silence by Hermanis. The show is NOT a retro Russian-style one it is at most a retro Eastern. Its presence at the NTF was as beneficial I hope to Romanian theater as Ostrovksys The Storm rigged up by some Russian amateurs I guess was detrimental thinks Afrim. To him last years number one remains Castelluccis Purgatory seen at Avignon the story of a deluxe incest in which a few lines are exchanged and a hardly bearable amount of emotion is conveyed. But if he were to choose between two image-performance shows one vu and the other dj-vu he would take Inferno by Castellucci. And he adds to the list Rattledanddisappeared by Bodo Viktor Katona Joszef Theater Budapest the only show in which the actors felt good and improvised at a high level. Iconoclastic and crazy glamorous and disco. Like Boney M. who once well said Oh those RussiansEast end girlsvs. mujicifoto Mihaela JIPAn 1969 anul n care Lucian Pintilie realiza Reconstituirea ecourile 68-ului revoluionar rzbteau i n Romnia. Cehoslovacia invadat de Armata Roie tinerii cehi i slovaci aprnd Primvara de la Praga cu bte pietre sau minile goale n faa tancurilor i AKM-urilor China plin de snge i groaz n urma vntorii de intelectuali lipsii de aprare n faa slbaticelor Grzi Roii operaiune cunoscut sub numele de Revoluia Cultural. n Chicago sute de poliiti sparg cu brutalitate o demonstraie de proporii mpotriva rzboiului din Vietnam transmis la TV. Nu numai tineri chiar i copii sunt clcai n picioare. La Paris Sorbona e pentru prima dat nchis n cei 700 de ani de la nfiinare. Sute de mii de studeni nvlesc n strad n Crem demandarine.OrientalCristian Tudor POPESCUTangerine cream. OrientalCristian Tudor Popescu contributes to the first issue of Scena.ro an analysis of Lucian Pintilies famous film Reconstruction examined in the European context of the time Pintilies movie is the most advanced anti-system attempt in the history of cinema ever made in the communist era in Romania. At the same time it comes closest to the synchronization with Western socio-esthetic developments an unfulfilled wish of Romanian culture at all times. It could only appear around 1970 until 1965 it couldnt have been born and after 1970 it was banned. What makes Reconstruction a remarkable directors film is the way in which Pintilie creates the suspense the overwhelming absurdity the moral discomfort not so much by more or less philosophical dialogues as by associating the sounds of the lines and silences with images in a cinematic poetics to be found in his later movies too albeit never again as powerful and suggestive.VOICE OVER48ntreaga Fran nfruntnd forele de ordine ntr-un aproape rzboi civil. Sute dintre ei sunt rnii i arestai. De peste tot o imagine aprea tot mai pregnant impunndu-se contientului colectiv tnrul slab i pletos cu minile goale ntruchiparea libertii i firescului n relaiile omeneti strivit de insul narmat i n uniform n spatele cruia se disting cravata burdihanul i rnjetul establishmentului politic sau administrativ.Premiera Reconstituirii are loc pe 5 ianuarie 1970. n februarie n Italia iese pe ecrane Anchet asupra unui cetean mai presus de orice bnuaial de Elio Petri. Prima critic dur la adresa autoritarismului obtuz al aparatului poliienesc cap de serie al cinematografului politic italian din anii 70. Premiul special al juriului la Cannes Oscarul pentru film strin. Pe 26 februarie 1969 apruse Z al lui Costa Gavras radiografie a strivirii individului de ctre mecanismele statale care ar trebui s-l apere. i el primise Oscarul.Cronica morav filmul lui Vojtech Jasny terminat dup invadarea Cehoslovaciei vorbete despre distrugerea unor destine i a relaiilor interumane de ctre activitii comuniti parautai de la Centru. Filmul este premiat la Cannes i interzis n Cehoslovacia ca i Reconstituirea n Romnia pn n 1989.A tanu Martorul n regia lui Peter Bacso satir coroziv la adresa comunismului ungar din obsedantul deceniu interzis vreme de 10 ani n ara vecin rzbate n cinematografe n decembrie 1969. Pelikan Josef simplu cetean panic paznic de dig nicidecum un revoluionar este arestat sistematic pentru c nelege s se comporte normal. Viaa nu-i un tort cu fric i spune lui Pelikan colonelul Virg Floare. n anii 80 filmul circula pe video-casete pirat n Romnia cu mare succces underground.n Iugoslavia n iulie 1969 Borba ziar al PartiduluiVOICE OVER49Comunist publica articolul avertisment pentru cineati Valul negru n cinematografia noastr. Organul atrage atenia asupra preferinelor tot mai pronunate ale cinematografiei iugoslave pentru mizerie disperare depresie violen preocupri vicioase. Se deplnge lipsa de obiectivitate i neglijarea realizrilor luminoase ale construciei socialiste. Ceea ce nu-l mpiedic pe regizorul Duan Makavejev s realizeze n 1970 W.R. Misterele organismului pe care l definete aa Comedie neagr sau grotesc tiinifico-fantastic sau documentar saupop-quiz sau eseu filozofic sau circ politic sau colecie privat a obsesiilor politice i sexuale ale lui Makavejev. n timpul proieciei de la Cannes cnd pe ecran apare un penis n erecie i apoi portretul lui Stalin delegaia sovietic prsete sala.Acesta este n linii mari contextul european i mondial politic i cinematografic n care apare Reconstituirea.Anul 1970 marcheaz n Romnia maximul liberalizrii ncepute n ultimii ani ai dictaturii lui Gh. Gheorghiu Dej dup care odat cu Tezele din iulie 1971 Ceauescu trece la o restalinizare care ne va singulariza fa de rile din Est i finalmente chiar fa de Moscova. Apar cri despre obsedantul deceniu la nceput de domnie Ceauescu are interesul ca perioada Dej s fie criticat se poate strmba din nas n faa clieeelor proletcultiste cnt Phoenix intelectualii ncep s ias din statutul dubios de pucriai sau pucriabili politici iar Romnia s se occidentalizeze ctinel datorit circulaiei mai libere a indivizilor informaiei i valorilor culturale.Filmul lui Pintilie este cea mai avansat ncercare antisistem din cinematografia epocii comuniste n Romnia. Totodat este i cel mai aproape de sincronizarea cu evoluiile socio-estetice din Vest deziderat mereu nemplinit al spaiului romnesc nu numai n perioada comunist. Nu ar fi putut s apar dect n momentul 1970 pn n 1965 nu s-ar fi putut nate dup 1970 a fost interzis.n cariera cinematografic a lui Lucian Pintilie ecranizarea nuvelei lui Horia Ptracu a nsemnat o ruptur. Filmul precedent Duminic la ora 6 era un exemplu de ceea ce arenei de tenis Doherty de unde se aud scorurile n englezete fifteen-love thirty allforty-fifteen sau achiziionarea mokingului i rochiei de mireas pentru cstoria mea cu domnioara Niculina Vrajb dar rmne un film aliniat ideologic.nc de la prima secven Reconstituirea anun absena oricrui compromis sau deghizament. Sobrietii din Duminic la ora 6 i se suprapune sarcasmul enorm. Dup ce exersase pe terenul retoricii eroismului comunist acum Pintilie nu alege s construiasc o retoric anticomunist n ntreaga Reconstituire nu se rostete vreodat cuvntul Partid. Singura referire explicit la fixaiile anti-cetean ale aparatului comunist este unchiul din Mexic ruda n strintate pentru care ar putea fi arestat doctorul Paveliu lucru pe care acesta l sugereaz ntinznd patetic minile ca pentru a i se pune ctue. n schimb personajele adunate pentru cteva ore n petecul de lume dintre munte lac i calea ferat sunt toate marcate de radiaia roie izvornd dintr-un centru invizibil.Ceea ce face din Reconstituirea un remarcabil film de autor este modul n care Pintilie creeaz tensiunea apsarea absurdului disconfortul moral – nu att prin dialoguri mai mult sau mai puin filosofice ct prin asocierea sunetelor replicilor curente i tcerilor cu imaginile ncepuse s se ntmple n cinematografia romneasc odat cu Valurile Dunrii Liviu Ciulei 1960 n locul propagandizrii obstinate a fiecarui centimetru de pelicul pltit cu banii poporului fenomen specific anilor 50 apare artisticizarea propagandei. Regizorul are la dispoziie un scenariu cu lupta comunitilor n ilegalitate demonstrativ educativ i gunos pe care se strduiete folosind mijloacele cinematografului s-l apropie mcar formal de art. Pintilie creeaz un spatiu alb-negru auster arid ncrcat de fatum n care ncearc s esenializeze tragedia personajelor lui Dan Nuu i Irina Petrescu. Nuu este naintemergtorul invers al lui Vladimir Gitan n rolul Ripu din Reconstituirea. Privirea pur pe care o ntoarce unei lumi brutale mereu la pnd anun opiunea ncpnat a lui Ripu de a nu se trda pe sine chiar cu preul desfiinrii este un tip de personaj pe care l vom ntlni mereu la Pintilie.Duminic la ora 6 are momente de cinema antologice plimbarea celor doi tineri srcui pe lng terenurileVOICE OVER50ntr-o poetic cinematografic pe care o vom regsi n filmele de mai trziu niciodat ns nchegat att de puternic i expresiv. Ce presiune exercit linitea de pe ecran dup minutele n ir n care claxonul defect al Gaz-ului a sunat nnebunitor Zgomotul surd al stadionului contrapunctat cu imagini ale munilor nvluii n ceuri trecerea trenurilor care ritmeaz actiunea uile batante ale vestiarelor de trand deschizndu-se i nchizndu-se simultan melodiile Phoenix i Romanticii care ncarc imaginile cu sensuri nebnuite zbieretele de neuitat ale plutonierului Dumitrescu n cutarea gtelor Ga-ga-ga Ga-ga-ga Una dintre cele mai puternice despre absurd i grotesc n dictatur pe care am vzut-o n cinema este secvena lui Emil Botta dr. Paveliu privind fix raftul barului i cernd repetat sticla cu eticheta Crem de mandarine. Oriental. Toate catifelrile aromele i rotunjimile de vis din aceste cuvinte crem mandarine oriental aezate n raftul bufetului Pescru de la poalele munilor peste sinistrul trscu dulceag care ar fi fcut s vomite i un elefantReprezentanii Sistemului nu sunt la prima vedere nite montri. Procurorul nu ine s-i bage n pucrie pe Vuic i pe Ripu vrea s se termine toat reconstituirea asta ct mai repede plutonierul e un imbecil agitat alterneaz momentele n care face pe durul cu cele de suflet cinematografistul e o lichea tnr care ateapt s-i ia chenzina trupetele ofer un bou buimac Nu vedem activiti cinici i cruzi securiti torionari judectori cu sentina la plic. Ce se contureaz ns sumbru n spatele personajelor grotescomic agresive rezult din insistena cu care ele cer un singur lucru celor doi tinei Jucai jocul Prefacei-v Intrai n realitatea asta paralel pe care v-o aducem noi Nu vrem s v convingem de superioritatea ornduirii socialiste nu ne intereseaz ce gndii nu ne intereseaz n general persoanele voastre vrem doar att jucai jocul Mingea de tenis inexistent aruncat peste gard de David Hemmings n finalul lui Blow-up devine la Pintilie o lovitur de pumn pe care Ripu trebuie s i-o mimeze lui Vuic. Dup aceea cu toii acas…Mai puin Vuic biatul slab pletos i cam icnit care moare la Praga la Budapesta la Belgrad i la poalele munilor Carpai. Exist un moment n care filmul lui Pintilie se poate transforma ntr-un film supap ca Puterea i Adevrul de pild n care tot rul e aruncat n spinarea ntunecatului regim Dej n vreme ce epoca Ceauescu e lumina este momentul n care din televizorul bufetului se aude crainicul sportiv ntrebnd Cine va juca n divizia B n anul 1961. Acest element diegetic indic actualitatea filmului retardat cu 9 ani fa de prezentul slii de cinema. Ieri ntunericul azi luminaDar ntunericul vine copleitor n finalul Reconstituirii. Cenzura ceauist s-a speriat probabil cnd a interzis filmul de imaginile n care George Constantin Procurorul aflat n maina de teren pe care oamenii o mping ca s-o scoat din rp feliaz aerul din mnue n stnga i n dreapta cu un vag surs pe figur. Finalul ns era mult mai groaznic. Mulimea care vine de la meci se revars peste pode i malul rului ca un puhoi de pitecantropi scpai la lrgime. Figuri monstruoase prostificate animate de rnjete animalice dobitoci rzrei care-i arunc lui Vuic nucit de lovitura mortal la cap De ce bei b Ce-ai servit Coteti Odobeti Era sifonu tare Nu mai bea b c ai s mori Acesta este indubitabil poporul romn schimonosit de comunism transformat n propria sa caricatur sinistr.Nu numai tovarii cu munci de rspundere nici noi simplii ceteni ai Romniei Socialiste n-am tiut s privim acest final. Aa se explic faptul c n ultimele zile ale lui decembrie 89 credeam c ia tovarii activitii nomenclatura s-au dus i c vom rmne noi ntre noi oamenii i totul va fi bine i simplu. Ct de teribil era s rmnem singuri cu noi nine i s nelegem ce-au fcut din noi comunismul laitatea complicitatea victim-clu am vzut n cei douzeci de ani trecui de atunci.Pcat c Lucian Pintilie n-a fcut i Reconstituirea Revoluiei51DebutIoana Anastasia Anton pentru rolul Ofelia din spectacolul Hamlet la Teatrul Metropolis BucuretiFlorina Gleznea pentru rolul Martha din spectacolul Cui i-e fric de Virginia Wolf la Teatrul Act BucuretiIonu Grama pentru rolul George din spectacolul Cui i-e fric de Virginia Woolf la Teatrul Act BucuretiCea mai bun actri n rol secundarValeria Seciu pentru rolul Gloucester din spectacolul Lear la Teatrul Bulandra BucuretiTnde Skovrn pentru rolul Nataa din spectacolul Trei surori la Teatrul Maghiar de Stat Cluj-NapocaAda Simionic pentru rolul Hilda din spectacolul And Bjork of course la Teatrul Toma Caragiu PloietiCel mai bun actor n rol secundarAndrs Hathzi pentru rolul Andrei din spectacolul Trei surori la Teatrul Maghiar de Stat Cluj-NapocaSorin Leoveanu pentru rolul Lucio din spectacolul Msur pentru msur la Teatrul Naional Marin Sorescu CraiovaTibor Plffy pentru rolul ambelanul din spectacolul Ivona principesa Burgundiei la Teatrul Tmasi ron Sfntu GheorgheCea mai bun actri n rol principalDorina Chiriac pentru rolul Ioana din spectacolul Ioana i focul la Teatrul de Comedie BucuretiImola Kzdi pentru rolul Maa din spectacolul Trei surori la Teatrul Maghiar de Stat Cluj-NapocaMariana Mihu pentru rolul titular din spectacolul Lear la Teatrul Bulandra BucuretiCel mai bun actor n rol principalLszl Mtray pentru rolul Prinul Filip din spectacolul Ivona principesa Burgundiei la Teatrul Tmasi ron Sfntu GheorgheVictor Rebengiuc pentru rolul Willy Loman din spectacolul Moartea unui comis voiajor la Teatrul Bulandra BucuretiZsolt Bogdn pentru rolul Verinin din spectacolul Trei surori la Teatrul Maghiar de Stat Cluj-NapocaCea mai bun scenografieJzsef Brtha pentru decorul spectacolului Ivona principesa Burgundiei la Teatrul Tmasi ron Sfntu GheorgheAndrei Both pentru decorul spectacolului Trei surori la Teatrul Maghiar de Stat Cluj-NapocaVelica Panduru pentru decorul spectacolului Boala familiei M la Teatrul Naional Mihai Eminescu TimioaraCel mai bun regizorRadu Afrim pentru regia spectacolului Omul Pern la Teatrul Maria Filotti BrilaLszl Bocsrdi pentru regia spectacolului Ivona principesa Burgundiei la Teatrul Tmasi ron Sfntu Gheorghe Gbor Tompa pentru regia spectacolului Trei surori la Teatrul Maghiar de Stat Cluj-NapocaCel mai bun spectacolIvona principesa Burgundiei producie a Teatrului Tmasi ron Sfntu GheorgheOmul Pern producie a Teatrului Maria Filotti BrilaTrei surori producie a Teatrului Maghiar de Stat Cluj-NapocaTeatru radiofonicIonesco cinci piese scurte de Eugen Ionesco regia Alexandru Dabija la SRR BucuretiPlaneta mediocrilor de Ioan Groan regia Attila Vizauer la SRR BucuretiNOMINALIZRILE JURIULUII PREMIILE SENATULUI UNITERUciga fr simbrie de Eugen Ionesco regia Lucian Giurchescu la SRR BucuretiConform statutului UNITER Senatul UNITER acord n cadrul Galei Premiilor UNITER premiul de excelen premiile pentru ntreaga activitate i premiile speciale.Pe baza propunerilor primite din partea teatrelor i a propunerilor membrilor Senatului UNITER n edina din data 9.03.2009 Senatul a acordat urmtoarele premiiPremiul de ExcelenOLGA TUDORACHEPremiul pentru ntreaga activitate- Actri MARGARETA POGONAT- Actor MITIC POPESCU- Scenografie DAN NEMEANU- Regie GELU COLCEAG- Critic ALICE GEORGESCUPremiul special pentru muzic de teatruVLAICU GOLCEAPremiul special pentru coregrafie n arta spectacoluluiPSTOREL IONESCUJuriul II al galei Mircea RusuIleana Lucaciu tefan CaragiuIon Cocora Cornel Todea. UNITER Uniunea Teatral din Romnia v aduce la cunotin nominalizrile Galei Premiilor UNITER pentru anul 2008 i premiile acordate de Senatul UNITER. Nominalizrile au fost fcute de ctre un juriu format din criticii de teatruMagdalena Boiangiu Victor Scorade i Ionu Sociu.GALA PREMIILORUNITER 2009ediia a XVII- a52 BOOKS YOU NEED TO TALK ABOUTCARTI DESPRE CARE MERITA SA VORBESTIBooks you need to talk aboutWarlikowskis name is cited by many European theater people because his shows have had an impact especially the French theater via the Avignon Festival for some years now. The book about which Cristina Modreanu feels tempted to talk was published in 2007 and is an accurate radiography of the stage directing star Theatre Ecorche. From Warlikowski Cristina Modreanu shifts her attention to Aleks Sierzs In-Yer-Face Theatre explaining that the title of the book was one of the catchphrases that identified the wave that included Sarah Kane Mark Ravenhill Anthony Neilson Naomi Wallace and others. Love Me or Kill Me. Sarah Kane and the Theatre of Extremes is the third book analyzed here by the theater critic. Published in 2002 it contains the analysis of the Sarah Kane phenomenon from the very first show of a play by the authoress who would become famous without even knowing the size of her celebrity. A book about life and theater in equal proportions.1. Krzystof Warlikowski Thtre corchouvrage concu et realise par Piotr Gruszczynski postaface de Georges Banu Les temps du Theatre Actes Sud.Numele lui Warlikowski e pe buzele multor oameni de teatru europeni fiindc spectacolele sale au ptruns n special n teatrul francez via Festivalul de la Avignon i fac impresie deja de civa ani. Cnd regizorul polonez a fost distins n aprilie 2008 cu Premiul Noi realiti teatrale alturi de Sasha Waltz i Rimini Protokoll cota i-a crescut i mai mult. Cartea despre care e vorba aici a aprut n 2007 i face o radiografie destul de precis a operei regizorului-vedet. Criticul polonez Piotr Gruszczynski vorbete despre toate spectacolele create de Warlikowski i i ia o serie de interviuri pe diverse teme teatru societatea polonez oper etc. Rspunsurile tnrului nu sunt de natur s i-l fac prea simpatic. Are o suficien care ine de obicei de vrste mult mai fragede dar care la el pare la fel de bine instalat dei se afl n decada cu numrul patru a vieii. E foarte oprimat fiindc n Polonia nu-l iubete toat lumea pentru c are de-a face cu un popor homofob iar la Varovia se simte ca ntr-un cimitir ca s-l citez exact. Nu vreau s spun c n-are motive s se plng el tie mai bine dar o face patetic i privind de sus n plus nu are pic de umor i asta te ndeprteaz de el de la bun nceput. Ct despre o oper nscut din frustrare dup cum reiese din carte c ar fi a lui Warlikowski mie una nu-mi d nici un sentiment bun. Trebuie totui s recunosc c toat arogana afiat de regizorul-vedet n interviuri mi-a disprut din minte cnd am vzut spectacolul lui cu Purificare dup Sarah Kane. O atmosfer profund sumbr pn la ultimele consecine o apsare metafizic ce atingea oameni i obiecte unindu-i ca ntr-o plas nevzut o muzic atingndu-i fiecare nerv i o succesiune de amprente vizuale de neuitat. Mai mult de-asta am vrut s v vorbesc despre carte.3. Graham Saunders Love me or kill me – Sarah Kane and the theatre of extremes Manchester University Press. ntre timp poate c nu mai e chiar o necunoscut aceast carte mai ales c autorul Graham Saunders a vizitat pentru prima dat Romnia n decembrie anul trecut i nc din motive profesionale nu pentru c a auzit ct de frumoas e. A participat la Colocviul Sarah Kane organizat de Teatrul Naional din Cluj unde a i vzut cteva spectacole dup piese de Sarah Kane. Cartea aprut n 2002 conine analiza fenomenului Sarah Kane nc de la primul spectacol cu o pies a autoarei care avea s devin celebr fr ca mcar s cunoasc proporiile acestei celebriti. Reiese din volum c Sarah Kane vorbea foarte serios cnd spunea c vrea s fie iubit sau ucis i c nu accept soluii de mijloc cnd e vorba despre propria-i via. Fiecare dintre cele cinci piese scrise de Sarah Kane de-a lungul scurtei sale viei autoarea s-a sinucis la numai 28 de ani dup cum se tie i gsete n acest volum o exegez echilibrat i este pus n contextul teatrului britanic i al lumii. Saunders nu ocolete partea uman a unui destin care a zguduit lumea teatrului dar nici nu cade n extaz numai pentru c autoarea a decis s-i pun capt zilelor. Exist o frumoas demnitate att n acest gest ct i n elegana biografului care nu insist inutil asupra lui. O carte despre via n egal msur ct despre teatru. Cristina MODREANU2. Aleks Sierz In- yer- face Theatre British drama Today Faber and Faber 2001Au aterizat i la noi cteva aluzii la noul brutalism le-am auzit eu nu mai tiu prin ce colocviu critic acum civa ani. Dar n-a fost citat nici atunci i nici mai trziu volumul care teoretizase cu seriozitate maxim noul val de dramaturgie aprut la mijlocul anilor 90 n Marea Britanie val care dduse peste cap nu numai o tradiie de convenii teatrale bine mpmntenite ci i un gust pentru cenzur ce nc mai era activ da nu numai noi am avut cenzur n teatru. In-yer-face theatre a lui Aleks Sierz a fost una dintre sintagmele care au identificat acest val din care fceau parte Sarah Kane Mark Ravenhill Anthony Neilson Naomi Wallace Jezz Butterworth Simon Block David Eldridge Nick Grosso Patrick Marber Che Walker Joe Penhall Judy Upton Martin McDonagh – i lista poate continua. tiu sunt mai muli dect au ajuns pe scenele romneti dar e bine i jumtate. Alte sintagme cu care susnumiii au fost strni la un loc i bgai n sertarul de tineri furioi au fost Cool Britannia the New Brutalists Theatre of Urban Ennui the Britpack. Intraductibile. Dar rmase nu numai n pagini de ziar unde erau consemnate premierele ocante ale pieselor lor ci i mai apoi n cri ce analizau disecau citeau printre rnduri fenomenul. Cartea lui Aleks Sierz e una dintre cele mai serioase dintre acestea i are marele merit de a consemna i binele dar i rul i punctele tari ale scriiturii noilor dramaturgi furioi dar i punctele slabe ale operelor lor. Nu se grbete s-i treac pe toi n istoria teatrului englez dar noteaz la timp nu dup o sut de ani ce impact au scrierile lor ntr-o societate tradiionalist. BOOKS YOU NEED TO TALK ABOUTCARTI DESPRE CARE MERITA SA VORBESTI5354 NEWSSTIRICe mai scrie romnul Concursul de Dramaturgie RomneascAcest concurs ajuns la a patra ediie a devenit deja parte integrant a Festivalului Dramaturgiei Romneti FDR. Teatrul Naional Timioara n calitate de organizator lanseaz acest semnal pentru toi dramaturgii de limb romn debutani sau consacrai care triesc n Romnia sau diaspor. Concursul are ca obiectiv central selecia i punerea n scen a unor piese de teatru inedite care nu au mai fost montate sub nici o form artistic. Nu exist restricii tematice. Piesele vor fi trimise ntr-un plic cu specificarea pentru Concursul Naional de Dramaturgie Romneasc pe adresa Teatrul Naional Timioara Str. Mreti nr. 2 300086 Timioara Romnia. n interiorul acestui plic va fi introdus un altul mai mic pe care va fi scris titlul piesei. Acest al doilea plic – sigilat – care va conine coordonatele autorilor va fi deschis de juriu doar dup desemnarea textelor ctigtoare. n vederea selecionrii piesele vor fi tehnoredactate n format electronic cu diacritice. Piesele intrate n concurs nu vor fi returnate autorilor. Piesele care nu vor avea coordonatele autorilor specificate n plic sigilat nu vor intra n concurs. Celui mai bun text i se va acorda Premiul Eugen Ionescu care va fi anunat i decernat n cadrul FDR 2009. Juriul concursului va fi alctuit din Dan Marius Zarafescu – preedinte director general al Direciei Culturii i Cultelor n Ministerul Culturii Cultelor i Patrimoniului Naional Cristina Modreanu Anca Rotescu Doru Mare Ion Cocora Mariana Voicu – critici de teatru tefan Iordnescu regizor. Textele sunt ateptate la secretariatul Teatrului Naional Timioara pn cel trziu n data de 10 iunie 2009 data potei. Date de contact tntm.literargmail.com www.tntimisoara.com tel. 0256201288.AFCN a lansat prima sesiune de finanare din 2009 pentru proiecte culturaleSuma disponibil acestui program este de aproximativ 1.900.000 lei. Administraia Fondului Cultural Naional va acorda finanri nerambursabile pentru proiecte culturale cu derulare n perioada cuprins ntre data semnrii contractului de finanare i 1 octombrie 2009. Perioada de nscriere este cuprins n intervalul 2 martie-1 aprilie. Termenul limit de depunere a proiectelor culturale este 1 aprilie ora 15. Solicitrile se nscriu online accesnd adresa afcn.ro i respectnd instruciunile i Ghidul solicitantului unei finanri. La concurs pot participa persoane fizice autorizate asociaii fundaii instituii publice de cultur societi comerciale care deruleaz activiti culturale. Suma maxim ce poate fi solicitat este de 25.000 lei. AFCN va lansa n aprilie Programul de subvenionare a culturii scrise Sesiunea de finanare a culturii scrise se va face n acest an pe baza unui nou proiect de norme metodologice elaborat n urma consultrilor dintre Ministerul Culturii AFCN i asociaiile de editori. n cadrul unei selecii de oferte o editur nu poate propune mai mult de 15 titluri de carte. Finanarea nerambursabil se va acorda numai n condiiile existenei unor surse de finanare proprii n cuantum de cel puin 10 din costul total al proiectului editorial. Proiectul de norme metodologice este deschis consultrilor publice timp de 30 de zile. Dup aprobarea acestor norme pe la jumtatea lunii aprilie ar putea fi lansat concursul. Burs pentru un scriitor al oraului GrazDepartamentul pentru cultur al oraului Graz Austria adreseaz aceast ofert tuturor scriitorilor mf din ntreaga lume care au afiniti culturale i lingvistice cu acest ora. Candidaii trebuie s arate deschidere pentru dialogul intercultural pentru cel dintre literatur i contextul urban precum i pentru a interaciona cu scena literar a oraului Graz. Ctigtorul bursei are asigurat un sejur gratuit n perioada 1 septembrie 2009 31 august 2010 la Graz la care se adaug o burs lunar n valoare de 1.100 euro. Documentele pentru nscriere n ase exemplare o declaraie informal de intenie curriculum vitae lista de publicaii 2 publicaii diferite fragmente de 5 – 10 pagini expedierea de cri nu este necesar cu traducerile aferente n cazul n care textele nu sunt n german texte printate 5 -10 pagini de proz sau dram 5 poezii n original i n traducere german o schi de proiect de aprox. 2 pagini A4 informaii despre proiectul concret la care dorete candidatul s lucreze n perioada sejurului din Graz. Toate informaiile precum i documentele pentru nscriere pot fi gsite la adresa httpkultur.graz.atpdfsrichtlinienstadtschreiberin.pdf. Termenul limit al nscrierilor este 31 martie 2009 data potei. Dosarul de nscriere se va trimite la adresa Kulturamt der Stadt Graz Stiegergasse 2 A 8020 Graz kulturamstadt.graz.at. Concurs paneuropean dedicat tinerilor jurnalitiDirecia General pentru Extindere a Comisiei Europene n colaborare cu European Youth Press i Cafe Babel a lansat ediia 2009 a competiiei Tnrul jurnalist european un concurs paneuropean pentru tinerii jurnaliti. Anul acesta Europa aniverseaz 20 de ani de la cderea Cortinei de Fier i cinci ani de la intrarea n Uniune a opt state din centrul i estul Europei precum i a Maltei i a Ciprului. Astfel subiectul tuturor materialelor nscrise la ambele55STIRI NEWScategorii pres scris i radio trebuie s se refere la extinderea UE saui la o viziune de viitor asupra Europei. Competiia este deschis att pentru articolele de pres scris publicate n print sau online ct i pentru materialele radio. Concursul se desfoar pn n data de 31 mai 2009. Participanii trebuie s aib ntre 17 i 35 de ani. n evaluarea aplicaiilor membrii juriului naional vor cuta o tent de fler jurnalistic n toate materialele nscrise n concurs. Participanii se pot nscrie pe pagina de internet a competiiei www.EUjournalist-award.eu. Articolele i materialele radio ctigtoare vor fi publicate pe pagina de Internet a competiiei. Toate articolele nscrise n concurs vor fi compilate ntr-o brour. Cei 35 de ctigtori naionali ai ediiei din 2009 a concursului Tnrul jurnalist european vor fi invitai la sfritul lunii august sau la nceputul lunii septembrie la o cltorie cultural i istoric la Berlin. Capitala Germaniei va srbtori anul acesta a 20-a aniversare a Cderii Zidului Berlinului. nscrieri n Festivalul Dramaturgiei Romneti 2009Organizat n fiecare an de Teatrul Naional Timioara cu sprijinul Ministerului Culturii Cultelor i al Patrimoniului Naional al Institutului Cultural Romn i al Consiliului Local Timioara festivalul deschide nscrierile n seciunea competiional spectacolelor pe text romnesc din ar sau din strintate. Cea de-a XV-a ediie a Festivalului Dramaturgiei Romneti va avea loc la Timioara n perioada 3-11 octombrie 2009. Cererea de nscriere DVD-ulDVD-urile i documentaia vor fi primite pe adresa Teatrului Naional Timioara str. Mreti nr. 2 300086 Timioara persoan de contact Ciprian Marinescu tel. 0721083837 ciprian.marinescugmail.com pn pe 26 mai 2009 ora 16. Nu se primesc nscrieri pentru produciile care au mai fost prezentate n FDR la ediiile precedente. DVD-urile trimise pentru selecie nu vor fi returnate ci vor rmne n arhiva festivalului. Nu exist tax de nscriere n competiia festivalului. Selecia spectacolelor care vor fi prezentate n festival va fi fcut de criticul de teatru Mihaela Michailov selecioner unic al FDR. Teatrele vor fi anunate dac au fost selecionate n festival pn la data de 26 iunie 2009 cel trziu. Programul CANTEMIR lansarea sesiunilor de finanare 2009Pe 4 martie s-a lansat ediia 2009 a Programului CANTEMIR program de cofinanare al Institutului Cultural Romn pentru aciuni i proiecte culturale desfurate n strintate. Proiectele se pot ncadra n trei seciuni diferite Seciunea I FestivalCulture by Request activitile proiectului pentru care se solicit finanarea se pot desfura n perioada 6 aprilie – 27 noiembrie 2009 termenul limit pentru depunerea proiectelor cu minimum o lun nainte de data participrii la festival dar nu mai trziu de 27 octombrie 2009 valoarea maxim a finanrii 25.000 RON Seciunea II PromovareCulture to Go activitile proiectului pentru care se solicit finanarea se pot desfura ncepnd cu 1 iunie a.c. sau ncepnd cu 1 august a.c. i se pot finaliza pn la 30 octombrie 2009 termenul limit pentru depunerea proiectelor este 6 aprilie pentru prima sesiune de evaluare i 5 iunie a.c. pentru a doua sesiune de evaluare valoarea maxim a finanrii 224.200 RON Seciunea III CooperareCulture to Share la fel ca la Promovare. Proiectele se pot nscrie ntr-unul sau mai multe dintre urmtoarele domenii literatur arte vizuale arhitectur i design teatru muzic dans film sau patrimoniu cultural. Alte detalii pe www.programulcantemir.ro. Avanpremier FNT cu Sasha WaltzCu ocazia primei avanpremiere FNT 2009 directorul Festivalului Naional de Teatru Cristina Modreanu a anunat c FNT este n negocieri avansate pentru gzduirea la Bucureti a produciei noBody parte din Trilogia corpului semnat de celebra coregraf Sasha Waltz. noBody are 25 de performeri i a fost co-produs n 2002 de Festivalul de Teatru de la Avignon i de Teatrul Schaubhne din Berlin. n aceast idee la mijlocul lunii martie FNT a organizat n colaborare cu Mediateca Centrului Naional al Dansului prima Avanpremier dedicat prezentrii companiei de dans Sasha Waltz Guests. FNT eveniment produs de Uniunea Teatral din Romnia cu sprijinul Ministerului Culturii Cultelor i Patrimoniului Naional precum i al Primriei Bucureti se va desfura anul acesta ntre 31 octombrie i 10 noiembrie iar selecia va fi anunat public n 20 iunie. www.fnt.ro56PROMORedacia Scena.ro organizeaz un concurs pentru tineri critici de teatru. Cei interesai sunt invitai s trimit textele semnate pe adresa scena.rogmail.com nsoite de un scurt CV.Distribuit prin intermediul partenerilor notri reeaua Diverta i Librriile Crtureti din Bucureti Timioara Sibiu i Cluj.Accesnd site-ul www.fnt.ro putei comanda i online revista la un pre special de 18RON.Cele mai bune texte vor fi selectate i publicate n y7GIREVSz cu meniunea yIFYXz.Nu se admit texte nesemnate sau semnate cu pseudonim.Din numrul viitorDezbatere 8VIFYMIVIXVEHYW7LEOIWTIEVIEseu EQPIXRWIGSPYP- de Cristina Modreanu7MPZMY4YVGVIXIMl9VMEMM1YRMPSVz la Iai reportaj din repetiii de Oltia CntecSfrit de partid este o meditaie asupra morii plasat ntr-un peisaj post-apocaliptic plin de umor savuros i cinism resemnat. Beckett ne dezvluie un cuplu de btrni fr picioa re crora li se schimb nisipul din lzile de gunoi pre cum animalelor un tiran orb i neputincios ntr-un scaun cu rotile i un servitor ce nu se poate aeza. Cuvntul este pentru Beckett sursa unei iluzionri fr de care nu ar mai exista nimic ntre via i moarte. Cuvntul este tot ceea ce i-a mai rmas omului din umanitatea sa ns nici el nu-i mai poate mplini funcia comunicativ de creaie de sens pn la capt Beckett i consider piesa un simplu joc un joc n care cuvintele reprezint materialul principal micarea gesturile i lumi na afl ndu-se doar pe un palier secundar. ns contrar aparenelor acest joc nu este nicidecum unul gratuit. tefana PopSFRIT DE PARTIDde Samuel Beckett Regia Charles MllerDecorul i Costumele Anouk SchiltzDramaturgia Guy WagnerLight Design eljko estakCe e oare iubirea Cum poate fi ea defi nit St oare la baza iubirii doar poft a trupeasc n timp ce raiunea mblnzitoarea pasiunii ine de o structur social Sau poate c dragostea are o baz ideal fi ecare individ cutndu-i de fapt partenerul absolut pe cnd satisfacerea nevoilor sexuale ar fi doar o necesitate rudimentar a omului Iat cteva ntrebri care se nasc n jurul piesei lui William Shakespeare Visul unei nopi de var.Tema central a celor patru tineri Hermia Lysander Demetrius i Helena este prima iubire. Surprini de virulena i de intensitatea propriilor sentimente ei vor trece prin mai multe stadii. Lysander i Hermia sunt exaltai de confi rmarea reciproc a iubirii fi ecare idealizndu-i partenerul.Perechea Hippolyta i Th eseu se afl ntr-o faz superioar n fi losofi a iubirii. Decizia de a se cstori se nate din dorina de a scpa de incertitudini de tumultul amoros.Th eseus – Liviu Vlad. Hippolyta – Cristina Ragos. Lysander – Ali Deac. Demetrius – Steve Walter. Hermia – Johanna Adam. Helena – Enik Blnssy. Oberon – Georg Potzolli. Titania – Renate Mller-Nica. Puck Philostrat – Monika Dandlinger. Puck Robin – Emke Boldizsr. Peter Squenz Egeus – Horia Nicoar. Nikolaus Zett el Pyramus – Wolfgang Kandler AT. Franz Flaut Th isbe – Filip Mitchescu. Tom Schnautz Wand-Zidul Mond-Luna – Ctlin Neghin. Schnock Leul – Tomohiko Kogi. Spirite ale pdurii – Irina Deak Lerida Buchholzer Cristina Stoleriu Laura Ilea Iulia Popa Maria Anuca Ilinca MateescuEIN SOMMERNACHTSTRA UM VISUL UNEI NOPI DE VARde William ShakespeareRegia Luisa BrandsdrferScenografi a Borbala KissTrei piese scurte i brutale. Trei ncarnri ale disperrii.Rtcii crizai perveri fanatici masochiti doar oameni ce ncearc s compenseze cumva lipsa iubirii gaura neagr a unei viei fr sens atta timp ct nu au reuit s devin centrul existenei altcuiva.Disperri n surdin pe prispa unei case din New Orleans unde o mam i un fi u ultrareligioi se zbat n chinurile negrii iubirii carnale.Disperri explodate ntr-un cinematograf ru-famat din New York unde un plasator i pierde minile nemaisuportnd perversiunea i ipocrizia ce colcie n jurul lui.n fi ne disperri topite ntr-un dans al cutrii celuilalt ntr-un spaiu gol deczut rnit ruina tuturor celorlalte.O autocombustie spontan. Sau un rug.Th eodor Cristian PopescuCristian Stanca – HammPali Vecsei – ClovMariana Presecan – NellDan Glasu – NaggDana Talo Ctlin PtruAdrian Matioc Vlad Roba Anca Pitaru Mihai Alexandru Simina Contra Viorel Ra Dana Maria Lzrescu Ctlin GrigoraOfelia Popii Florin Coule fotoAUTO-DA-F trei piese scurtede Tennessee WilliamsRegia Th eodor Cristian PopescuTraducerea Ioana Ieronim.Scenografi a Light Design Video Andu DumitrescuCoregrafi a Florin Fieroiu. Muzica Sound Design Vlaicu GolceaAsistent Acenografi e Cristina IlioiuData premierei 10 ianuarie 2009Data premierei 24 ianuarie 2009Data premierei 1 martie 2009foto Liviu Vladfoto Mihaela Ghenescufoto Mihaela Ghenescu7758121586716802-Remember RememberAcum e cel mai di cil. Cnd te loveti de perimetrul pe care trebuie s-l personalizezi cu idei. Te loveti de el sau mai bine zis el te pocnete parc voit i impune s-i descrii sentimentul s aterni n cuvinte fondul muzical al unui spectacol te oblig dureros s-i aminteti. To remember. Universul unei elite lumea specular proiecia proprie ntr-un zbor sublim de uture eternizarea clipei ntr-o singur privire fac parte din atributele unui dandy. REMEMBER taie rsu area nc de la intrarea n sal te lai absorbit furat dusFondul wagnerian dur prin realismul su i prin rezonana cu subiectul lui Mateiu I. Caragiale te ncarc poate cu un plus de contientizare c nu acela e locul tu. Dar sunt scene replici proiecii s-i doreti s i n lumea aceea. S i un dandy n epoca dandysmului. Fundamental n perfeciunea lui i perfect n tristeea sa. Restul trebuie vzut pentru c nici o fotogra e nu face ct o lmare i nici o lmare nu face ct vibraia pe care i-o comunic cei doi actor i dansator. Jocul actoricesc al lui Ion Rizea cu fragmente adnc meditative e la unison cu dansul lui Mazilu pentru care de obicei se ncearc descrieri. A spune doar rscolitor prin ecare br.Remember E bine s e vzut tocmai ca s nu rmn un titlu anost pe un a ci o dubl ntrebare cndva cnd vom poate mai ostenii dar cu siguran mai nelepi Remember REMEMBERMirela IacobRemember Remember Un spectacol de Rzvan MaziluCu Rzvan Mazilu Ion RizeaDecoruri video Dionisis Christo logiannisCostume Rzvan MaziluLight Design Florian PutereTeatrul Naional Timioara este o instituie public subvenionat deMinisterul Culturii Cultelor i Patrimoniului NaionalParteneriFoto Adrian Pclian